Биография георгий гурьянов – Гурьянов, Георгий Константинович — Википедия

Содержание

Георгий Гурьянов: биография, личная жизнь, семья

27 февраля 1961 года в семье Константина Федоровича Гурьянова и Маргариты Викентьевны родился сын Георгий Гурьянов. Родители Георгия были по специальности геологами. Рождение ребенка произошло в родильном доме, расположенном в Петроградском районе Ленинграда. Отец будущего музыканта умер в 1993 году, а мать скончалась в 2013 году.

Детство

С самого раннего детства, еще до поступления в школу, Георгий Гурьянов стал учиться в музыкальном кружке, находящемся в Доме культуры имени Козицкого. Там мальчик обучался игре на фортепиано, а также на струнных инструментах: гитаре, балалайке, домре.

На будущую жизнь музыканта повлияло творчество британской рок-группы Led Zeppelin, произведения которой однажды услышал ребенок. Как позже заявил сам музыкант, именно благодаря этим рокерам он стал ходить в кружок. Преподаватели, услышав от Георгия причину, по которой он записался к ним, сказали, что для начала ему необходимо хотя бы научиться играть на балалайке.

Уже ставший знаменитым Гурьянов рассказывал: «На балалайке я научился играть, но это было совсем не похоже на мою любимую группу. На это преподаватель мне сказал, что нужно играть рок-музыку восемь часов в сутки, тогда я смогу получить нужный опыт».

Годы учебы

Окончание школьной жизни мальчика пришлось на 1976 год, он заканчивал общеобразовательную школу №363, которая располагалась в Купчино. Годом позже Гурьянов окончил Петербургскую художественную школу №1, а на следующий год был зачислен в Ленинградское художественное училище имени Серова. Учеба здесь не удалась, поэтому через год музыкант бросил обучение.

Жизнь в столице, путешествия, личная жизнь

Конец семидесятых годов Георгий Гурьянов встретил в Москве, в которой прожил до начала следующего десятилетия. За время проживания в столице совместно со своими знакомыми основал Клуб друзей Маяковского. После этого переехал в Санкт-Петербург, где провел все годы своей жизни и работы. Перед своей смертью музыкант проживал на Литейном проспекте.

Любил Георгий путешествовать. За время своей жизни побывал во многих странах, посетил такие страны, как Франция, Италия, Соединенные Штаты Америки, Голландия, Германия, был в Кадакесе и Лондоне. Из всех тех городов, в которых ему посчастливилось побывать, Георгий самыми любимыми называл Лондон, Мадрид и, конечно, свой родной Санкт-Петербург.

Георгий Гурьянов, личная жизнь которого не сложилась, ни разу не был женат. Распространяться на этот счет музыкант и художник не любил. Георгий Гурьянов, семья которого состояла только из родителей, все свои жизненные силы отдавал искусству.

Работа в «Кино»

Как музыкант и исполнитель, Георгий Гурьянов, фото которого знают большинство поклонников Виктора Цоя, внес свой неоценимый вклад в развитие знаменитой группы "Кино".

1982 год пересек его судьбу с Виктором Цоем. Чуть позже, с 1984 года, музыкант вошел в состав группы "Кино" в качестве ударника и аранжировщика. Одновременно он был на бэк-вокале. До самой смерти Виктора Георгий Гурьянов, личная жизнь которого интересовала всех поклонников рока, оставался в "Кино". Как известно, после гибели Виктора Цоя группа распалась. Именно в период работы с Цоем к Гурьянову приклеилось прозвище «Густав».

Участие в различных музыкальных составах

1978-1979 годы Гурьянов провел, участвуя в рок-группе «Дядя Сэм», основателем которой был Сергей Семенов. Георгий музицировал в ней на бас-гитаре. Успел он поучаствовать и в панк-команде. С 1983 по 1984 гг. музыкант участвовал в «Автоматических удовлетворителях». Успел Гурьянов проявить себя и в таких составах: «Народное ополчение», «Игры». В первом он подсоблял записывать ударные, во второй сам был барабанщиком.

Восьмидесятые, помимо "Кино", дали ему опыт сотрудничества с таким ансамблем, как «Новые композиторы». Этот дуэт был одним из первых в Советском Союзе, игравшим электронную музыку. Они даже пытались осуществить коллективный проект с "Кино", назвав его «Start». В «Балете трех неразлучников» на музыку участников - "Новых композиторов" И. Веричева и В. Алахова - Гурьянов в 1984 году исполнил партию.

В качестве ударника Георгий фигурирует в составе группы «Поп-механика» под руководством Сергея Курехина. Здесь же он был и вокалистом. Деятельность в этой группе пришлась на 1985 год.

По своей игре на барабанах Гурьянов, можно сказать, оглядывался на зарубежные группы типа Duran Duran. Его игра отличалась от других музыкантов того времени своеобразностью и стильностью. При этом играл он стоя, а не сидя.

Участие в рейвах

В конце восьмидесятых Георгий Гурьянов стал особо обращать внимание и уделять достаточное время таким направлениям, как техно и хаус, имеет отношение к клубным течениям и даже создает в Северной столице первоначальные «рейвы». Георгий был одним из основателей и организаторов столичных рейвов "Гагарин-party" и "Мобиле-party". Ему же принадлежит авторство символики на баннерах этих начальных рейвов.

Кинофильмы

Карьера Георгия сложилась не только в музыкальном творчестве, параллельно он снимался в кинофильмах и музыкальных клипах. Из фильмов с его участием можно отметить ставшие легендарными «Асса», «Рок», «Конец каникул». В них он сыграл себя. Помимо этого, Георгий снялся еще в нескольких фильмах.

Не единожды Гурьянова приглашали на съемки телепередачи «Пиратское телевидение», даже был ведущим спортивного проекта «Спартакус».

В 2010 году сыграл в фильме "Игла" Remix, исполняя эпизодическую роль диджея.

Рашид Нугманов рассказывал, что он предлагал Гурьянову исполнить роль в его кинофильме "Игла". Ему была предназначен персонаж сборщика марихуаны, едущего на дрезине. От этого предложения музыкант отказался.

Занятие живописью

Еще в 1979 году Георгий Гурьянов контактирует с Тимуром Новиковым и вступает в так называемую команду «Новые художники». С этого момента музыкант экспонирует собственные картины и берет на себя непосредственное членство вместе с Новиковым в разных программах.

С конца 1989 года Георгий становится участником группы нового академизма. До конца жизни после этого Гурьянов выставляет свои работы не только на территории России, но и за рубежом.

В 1990-1991 годах музыкант и художник по совместительству Гурьянов участвует сразу в нескольких проектах, среди которых Первая выставка на пролете Дворцового моста, "Молодость и красота в искусстве", "Академизм и Неоакадемизм".

После участия в этих мероприятиях Георгия Гурьянова среди друзей окрестили «Совесть петербургского стиля».

Все девяностые годы Георгий участвует в различных выставках, проектах, движениях. Основной темой художника является спорт во всех его проявлениях. Неоднократно, как в девяностых, так и в начале этого века, организовывались и проводились персональные выставки Гурьянова.

Заключительные годы

В 2013 году Георгий Гурьянов проходил лечение в лечебном заведении имени Боткина. Музыканту был поставлен диагноз гепатит С, онкология. Тяжкая болезнь не позволила Гурьянову продолжить свою работу. После выписки из больницы он был отправлен в Германию, прошел цикл химиотерапии, однако положительных результатов она не дала. После до самой смерти он находился дома в серьезном положении.

20 июля 2013 года Георгий Константинович Гурьянов умер. Был похоронен на Смоленском кладбище.

За время своей жизни Георгий Гурьянов, биография которого наполнена огромным жизненным смыслом, показал себя не только хорошим музыкантом, но и талантливым художником, в чью память не раз организовывались различные мероприятия, выставки, встречи.

fb.ru

Георгий Гурьянов - рок-музыкант, художник. Биография, личная жизнь, творчество :: SYL.ru

В 1980-е годы трудно было найти человека, который не слышал о рок-группе «Кино». Стильные парни, профессиональные музыканты пели о насущных проблемах молодежи, философствовали, и тогда всем казалось, что их безудержная популярность не погаснет никогда. Но после внезапной смерти лидера – Виктора Цоя – коллектив распался.

Что нам известно о других участниках группы? В данной статье мы поговорим о Георгии Гурьянове и о том, как сложились его жизнь и творчество.

Биография

Гурьянов Георгий Константинович родился в Ленинграде (Санкт-Петербурге) 27 февраля 1961 года в интеллигентной семье. Однако с детства не отличался тихим, примерным поведением. Рос энергичным и бойким мальчуганом. Уже с раннего возраста проявлял чрезмерное любопытство к искусству, пытался по-своему его понимать, невзирая на общественные штампы. Родители желали воспитать гармоничную личность и дать сыну качественное образование, а потому учитывали его увлечения живописью и музыкой.

Образование

Еще до поступления в общеобразовательную школу Георгий Гурьянов посещал музыкальный кружок при местном Доме культуры им. Козицкого. Здесь он освоил игру на нескольких инструментах. Среди них следующие: балалайка, домра, гитара, фортепиано. В 1974-1976 годах посещал среднюю школу в Купчино. В это же время параллельно учился в художественной школе № 1. По настоянию родителей в 15 лет поступил в художественное училище им. В. А. Серова. Но вскоре его исключили оттуда. Сам Георгий Гурьянов позже вспоминал, что регулярно прогуливал занятия и считал училище советским режимным заведением, небрежно называя его «Серовка».

Музыка

В конце 1970-х годов юный музыкант уехал в Москву и жил там несколько лет. Именно с этого времени и начинается профессиональный творческий путь Гурьянова. До знакомства с Виктором Цоем он в качестве бас-гитариста сменил несколько музыкальных коллективов. Это были группы «Сэм» (лидер Сергей Семёнов), «Автоматические удовлетворители» (лидер Андрей «Свин» Панов), «Народное ополчение» и «Игры» (выступал барабанщиком).

И наконец в 1982 году он встретил Виктора Цоя, а сдружились они, когда вступили в коллектив «Новые художники». Гурьянов и Цой оба увлекались авангардными идеями о поиске сути в искусстве в обход общепринятых смыслов. На такой единой волне и было создано легендарное «Кино» в 1984 году. Здесь Георгий Гурьянов выступал одновременно барабанщиком, бэк-вокалистом, автором некоторых песен, аранжировщиком. За несколько лет своего существования группа записала восемь студийных альбомов и совершила гастрольный тур по всему Советскому Союзу, также выступала в Японии, где была особенно горячо принята.

Барабанщик «Кино» Георгий Гурьянов, помимо основной деятельности в группе, сотрудничал с советскими первопроходцами в электронной музыке – проектом «Новые композиторы».

С 1985 года музыкант работал с коллективом «Поп-механика». Это индустриальная группа оркестра С. Курёхина.

Живопись

Кроме музыки Георгий Гурьянов увлекался живописью. В 80-х годах это хобби вышло на профессиональный уровень. Он сотрудничал с «Новыми художниками» и познакомился с основателем Академии Изящных Искусств Тимуром Новиковым. Именно с его подачи Гурьянов начал активно писать и выставлять свои картины. Отправной точкой стали проекты «0-объект» и «0-революция». Затем новоиспеченный художник начал участвовать в выставках так называемого неакадемического искусства, которые все чаще организовывались в России и за рубежом.

После распада группы «Кино» Гурьянов с головой ушел в живопись. Он принимал участие в различных проектах и конференциях, выступая за новое осмысление искусства.

С 1993 по 2004 г. в Санкт-Петербурге прошли пять персональных выставок Гурьянова.

Как и в музыке, он любил экспериментировать, затрагивая темы молодости и красоты в искусстве, идеи тела. С 1991 года все вышеперечисленное вылилось в единую тему, которая стала основной в творчестве Гурьянова-художника. Это динамичные спортивные сюжеты. В своей живописи он искусно использует мотивы спортивных фотографий 30-х годов. Источником вдохновения становится и кинематограф, а именно фильмы «Строгий юноша», «Олимпия» и другие спортивной тематики. Все это он оценивает с ракурса тоталитарного режима, говоря в своих работах о том, что искусство в любой политической ситуации разное и не исчерпывается «плоской идеологией». В своих картинах образы деятелей искусства (актеров, режиссеров), спортсменов, моряков изображает свободными от власти, даже автопортретными.

Болезнь

20 июля 2013 года Санкт-Петербург потрясла новость – умер Георгий Гурьянов. Причина смерти – гепатит C с онкологией печени и поджелудочной. До определенного времени только близкие люди знали, как тяжело болел музыкант-художник. Он боролся с недугом не один год. В июне 2013 года музыкант Алексей Вишня официально сообщил о диагнозе коллеги и указал реквизиты для сбора средств на его спасение. На тот момент Гурьянов проходил лечение в больнице им. Боткина, и состояние его здоровья улучшилось. Но требовался курс точечной химиотерапии в Германии, которую он получил во Франкфуртском радиологическом институте. Измученный недугом и перелетом, Гурьянов вернулся в родной Санкт-Петербург, где через несколько дней скончался. Его похоронили на Смоленском кладбище. Информация о панихиде быстро распространилась в СМИ. На ней присутствовали близкие друзья, коллеги и поклонники творчества Георгия Гурьянова.

Интересные факты

  • Насыщенную жизнь прожил Георгий Гурьянов. Группа «Кино» прославила его как профессионального барабанщика с оригинальной манерой игры. На барабанной установке он играл стоя, словно подражая западным неоромантикам вроде группы Duran Duran.
  • Как музыкант Гурьянов попробовал себя во многих стилях и направлениях. В конце 80-х он серьезно увлекся культурами «техно», «хаус», клубным движением. Он стал первым организатором рэйвов в Санкт-Петербурге, которые проходили на ВДНХ, а также на московском стадионе в Крылатском. Георгий также разработал символику и дизайн плакатов для таких мероприятий.

  • В многочисленных интервью Гурьянов всегда избегал темы личной жизни. Известно, что он никогда не был женат, и детей у него не было.
  • После распада группы «Кино» Гурьянов много путешествовал. Он посещал многие города Европы (Копенгаген, Амстердам, Рим, Париж) и США (Нью-Йорк, Лос-Анжелес). Но, по его собственному признанию, любимыми городами считал Мадрид, Лондон и родной Санкт-Петербург.
  • Гурьянов известен не только как музыкант и художник, но и как актер. Он снялся в 21 кинокартине. Из них 10 являются документальными. По словам режиссера Р. Нугманова, Гурьянову предлагали эпизодическую роль в фильме «Игла». Однако он отказался. Зато в 2010 году снялся в картине «Игла Remix» в роли диджея.
  • В 1991 году Георгий Гурьянов получил титул среди друзей «Совесть петербургского стиля» за участие в модных показах и помощь в организации Модного дома «Строгий юноша» модельера К. Гончарова. Он носил стильные пальто, рубашки, жилеты и считался петербургским денди рубежа веков.
  • В 2016 году Гурьянова признали самым дорогим художником России за последнее десятилетие. Его работа «Автопортрет» была продана на аукционе за 143 тысячи фунтов стерлингов.

Память

Внушительное творческое наследие оставил после себя музыкант, художник и актер Георгий Гурьянов. Биография его пока не стерта временем, а потому находит отражение в других творческих работах. Одной из таких стала памятная выставка ко дню рождения художника в 2014 году, на которой были представлены работы коллег по цеху. Среди них близкий друг и единомышленник Тимур Новиков, Андрей Крисанов, Андрей Хлобыстин и др. Также был подготовлен каталог картин, посвященный Георгию Гурьянову.

Резюме

Звезды зажигаются и гаснут, оставляя после себя яркий след, который поддерживает память истинных поклонников и верных друзей. Мир знает Георгия Гурьянова как участника рок-группы «Кино». Но жизнь его, как видно, оказалась намного ярче и пронзительнее, чем эта легенда 80-х…

www.syl.ru

Георгий Гурьянов - биография и семья

Ударник группы Кино

В 1991 году Гурьянов стал моделью дизайнера Гончарова, наряжался в его одежду и в повседневной жизни. Всесторонне интересующийся и везде успевающий художник интересовался не только живописью, но и проявлял интерес к фотографии и графике.

Гурьянов Георгий Константинович (Густав по группе «КИНО») родился в 1961 году в Ленинграде 27 февраля. Учился в художественной школе №1. После окончания школы решил продлить обучение в художественном училище. Он уже умел играть на домре, балалайке, гитаре и клавишах, так как посещал в школьные годы музыкальную школу. Проучившись лишь два года, он решил, в 1977 году покинуть образовательное учреждение. Супруги у Гурьянова никогда не было, и он всю жизнь прожил холостяком. Было много разговоров, что он

нетрадиционной сексуальной ориентации. Однако точных фактов никто дать не может, а сам Гурьянов никогда не оправдывался и не комментировал свои пристрастия к тому или иному полу.

С 1978-го года он начинает играть бас-гитаристом в группе с нынешним названием «Дядя Сэм». Спустя два года немного подыгрывал в панк-коллективе «Автоматические удовлетворители». А с середины 80-х играл на барабанах еще в двух советских группах.

В 1984 году связывает свое творчество с Виктором Цоем и начинает трудиться в

легендарной группе «Кино». Всего пять лет он участвовал в жизни группы. После гибели В.Цоя в 90-м году коллектив полностью распался.

В 80-х годах Гурьянов знакомится с электронной музыкой и в 1985 году становится вокалистом известной группы «Поп-механика». Было некое подражание западным коллективам манерой игры на барабанах стоя.

Ближе к 90-м вливается в культуру музыкального хаоса и становится организатором Ленинградских «рейвов». Гурьянов стал автором символики первых рейвов.

Музыкальные прист

астия не мешали ему заниматься живописью и демонстрировать свои художественные работы. Вместе с художником Новиковым проявляет интерес к неокадемической теме. Новиков создал группу «Новые художники», в которую и вошел Георгий Гурьянов. Творческая личность участвует в выставках не только в России, но и за рубежом.

В 1991 году Гурьянов стал моделью дизайнера Гончарова, наряжался в его одежду и в повседневной жизни. Всесторонне интересующийся и везде успевающий художник интересовался не только живопис

ью, но и проявлял интерес к фотографии и графике. В 1993 году он открыл в Русском музее собственную выставку. До сегодняшнего времени работы Георгия Константиновича находятся в отечественных и зарубежных музеях. Основной тематикой его творчества стали спортивные мотивы. Идеи для своих работ он брал из книг, кинофильмов, повседневной жизни. Отразилась в его творчестве и матросская тема, отражающая крепкий мужской статус со сжатой и волевой энергией.

Отразилось творчество Гурьянова и на телеэкране. Он

с 1986-го года снимался в клипах, а также в фильмах «Асса», «Конец каникул», «Рок», «Секс и перестройка» и др. В 1989 году в СССР была впервые основана независимая телекомпания, где Гурьянов пробует себя в качестве ведущего спортивной телепередачи «Спартакус». В 1993 году творческая личность становится почетным профессором НАИИ. Любитель путешествовать последнее время жил и работал в родном городе Санкт-Петербурге. Побывал во Франции, Америке, Италии. Жил в Испании, Англии, Берлине, интересовался изу

ением испанского языка.

Все труды остались за кадром, когда здоровье художника и музыканта одолело прогрессирующее онкологические заболевание поджелудочной железы и печени. Усугубил проблему и обнаруженный врачами гепатит С. Свои последние дни он боролся за жизнь в клинике Боткина и прошел химиотерапию в Германии. 20 июля 2013 г. Георгий Константинович Гурьянов умер в собственной квартире в Санкт- Петербурге.

Кто знает, быть может, он сейчас демонстрирует свои работы и дает рок-концерты на небесах?


facecollection.ru

Георгий Гурьянов

Георгий (ГуставКонстантинович Гурьянов (27 февраля 1961, Ленинград — 20 июля 2013, Санкт-Петербург) — российский художник и музыкант.

С 1984 по 1990 годы — ударник, аранжировщик, автор басовых партий и бэк-вокалист группы «Кино», участвовал в проекте «Поп-механика». Художник. С 1993 года — почётный профессор петербургской Новой Академии изящных искусств.

Биография

Георгий Гурьянов родился 27 февраля 1961 года вЛенинграде. В музыкальной школе учился игре на различных инструментах: на балалайке, домре, пианино, гитаре.

В 1975 году окончил городскую художественную школу № 1.

В 1975 году поступил в Ленинградское художественное училище имени В. А. Серова, но в 1976 году бросил учёбу.

В детстве я вставился Led Zeppelin и из-за них пошёл в музыкальный кружок, где мне сказали: «Малыш, для начала научись играть на балалайке». Я научился — но это не звучало как Led Zeppelin. А в музыкальном училище педагог мне говорит: «Играй рок-н-ролл восемь часов в сутки — и приобретёшь опыт». Да пошёл ты, кретин, сам так играй рок-н-ролл!

— из интервью Г. Гурьянова с Игорем Вдовиным

Музыка

Георгий Гурьянов и Виктор Цой

В 1978—1979 годах играл на бас-гитаре в группе Сергея «Сэма» Семенова (сейчас «Дядя Сэм»). А в 1981 году недолгое время играл в составе панк-группы Андрея «Свина» Панова «Автоматические удовлетворители».

В 1980-х годах был известен под псевдонимом«Густав».

В 1982 году встретился с Виктором Цоем, а с 1984 года стал барабанщиком в его группе «Кино» и работал там до его гибели в автокатастрофе под Ригой в августе 1990 и последующего распада группы. На момент гибели Цоя, по свидетельству Гурьянова, группа готовилась вновь отправиться в Токио, где ею должна была заняться влиятельная японская продюсерская корпорация, речь шла о глобальном финансировании.

В 1980-е годы Гурьянов начинает сотрудничать с первопроходцами в области электронной музыки в СССР, дуэтом «Новые композиторы». Во второй половине 1980-х некоторое время существует совместный проект музыкантов «Кино» и «Новых композиторов» под названием «Start».

В середине 1980-х некоторое время был барабанщиком в группах «Странные игры» и «Народное ополчение». А с 1985 года входит в состав индустриальной группы оркестра Сергея Курёхина «Поп-механика», где также принимает участие в качестве вокалиста.

Отличался своеобразной, стильной манерой игры на ударных, играя на них, преимущественно, стоя за установкой. Делалось это с оглядкой на западных «новых романтиков» вроде «Duran Duran» и пр.

В конце 1980-х уделяет внимание культуре «техно», «хаус-музыке» и клубному движению, организовывает первые «рейвы» в Петербурге. В начале 1990 годов один из вдохновителей и участников первых российских рэйвов: «Гагарин — party 1», «Гагарин — party 2» на ВДНХ и «Мобиле party» на стадионе в Крылатском в Москве. Разработал дизайн и символику плакатов первых рэйвов.

Живопись

Приблизительно в 1979 году знакомится с художником Тимуром Новиковым и в 1982 году становится одним из первых участников созданной Новиковым группы «Новые Художники». С того времени начинает выставлять свои работы. Принимал участие в совместных с Новиковым проектах «0-революция», «0-объект». Выставки проходили в ДК им. Кирова, ЛДМ.

По собственному признанию Гурьянова, после просмотра фильма Фасбиндера «Керель» в его живописи появилась матросская тема.

В 1991 году стал лауреатом Всесоюзного телевизионного конкурса «Новое имя».

С 1993 года — почётный профессор НАИИ.

C 1999 года участвует в движении «Новые серьёзные», организованном Тимуром Новиковым.

Кино и телевидение

С 1986 года снимается в клипах группы «Кино» и в культовых фильмах «Конец каникул», «Рок», «Асса» и др., играя самого себя.

В 1989 году усилиями Юриса Лесника, Владика Мамышева-Монро и Тимура Новикова создаётся первая независимая телекомпания в стране под названием «Пиратское телевидение», где Гурьянов вёл спортивную программу «Спартакус».

В 2010 году Гурьянов снялся в небольшом эпизоде фильма «Игла Remix» в качестве диджея.

Личная жизнь

Как только стало возможным путешествовать, посетил Копенгаген и Амстердам, Париж, Рим,Будапешт, Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Кадакес (любимый город Сальвадора Дали), долго жил вБерлине. В Лондоне полюбил Испанию (там был своеобразный культ Испании). Жил и работал в Санкт-Петербурге.

  • С 1993 года учил испанский язык.
  • Любимые города — Санкт-Петербург, Мадрид и Лондон.

Интересные факты

  • По словам режиссёра Рашида Нугманова Гурьянов мог сняться в фильме «Игла»: «Была идея в эпизодической роли человека на дрезине, собирателя анаши снять Георгия Гурьянова. Но тот отказался».

Болезнь и смерть

Последние годы Гурьянов тяжело болел, у него был диагностирован гепатит C с онкологиейпечени и поджелудочной железы. 21 июня 2013 года Георгия Гурьянова выписали избольницы им. Боткина, последний месяц он проходил курс химиотерапии в Германии и находился дома в тяжёлом состоянии. Скончался 20 июля 2013 года в Санкт-Петербурге.

Фильмография

1986 — «Йя-Хха». Режиссёр Рашид Нугманов

1986 — «Конец каникул». Режиссёр Сергей Лысенко

1987 — «Рок» (документальные кадры). Режиссёр Алексей Учитель

1987 — «Асса». Режиссёр Сергей Соловьёв

1990 — «Секс и перестройка (Sex et perestroïka)» (главный герой вместе с его русской коллегой посещает концерт группы «КИНО»; также в фильме использована песня «Фильмы». Режиссёры Франсуа Жуффа, Франсис Леруа). В фильме был фрагмент концерта группы, где Виктор Цой исполнял песни «Печаль» и «Закрой за мной дверь, я ухожу». Перед исполнением отрывка в кадре промелькнул подстрочный комментарий на французском, в котором говорилось, что Виктор Цой погиб три месяца спустя после съёмок фильма.

1992 — «Последний герой». Режиссёр Алексей Учитель

1996 — «Солнечные дни» (документальный)

2005 — «Жизнь как кино» (документальный)

2006 — «Просто хочешь ты знать» (документальный)

2008 — «Еловая субмарина: Виктор Цой. Дети минут» (документальный)

2009 — «Последний герой: Двадцать лет спустя» (документальный)

2010 — «Игла Remix» — диджей. Режиссёр Рашид Нугманов

Исполнение музыки к фильмам

  • 1986 — Конец каникул — драм-компьютер.
  • 1987 — Счастливо оставаться! — драм-компьютер «Yamaha RX-11».
  • 1987 — Асса — ударные.
  • 1988 — Игла — драм-компьютер.
  • 2010 — Игла Remix — драм-компьютер.

Работы находятся в собраниях

  • Новый музей, С.-Петербург.
  • Собрание галереи «Триумф», Москва.
  • Частное собрание Ринада Ахметчина.
  • Частное собрание Шалвы Бреуса.
  • Частное собрание Пьера Кристиана Броше.
  • Частное собрание Виктории Маркиной.
  • Частное собрание Регины и Владимира Овчаренко, Москва.
  • Частное собрание Екатерины и Владимира Семинихиных, Москва.

 

nekropole.info

Георгий Гурьянов Википедия

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Гурьянов.

Гео́ргий (Гу́став) Константи́нович Гурья́нов (27 февраля 1961 (1961-02-27), Ленинград, РСФСР, СССР — 20 июля 2013, Санкт-Петербург, Россия) — советский и российский рок-музыкант, художник.

С 1984 по 1990 год — барабанщик, аранжировщик, автор некоторых басовых партий и бэк-вокалист группы «Кино», участвовал в проекте «Поп-механика». С 1990 по 2013 год работал как художник; с 1993 года — почётный профессор петербургской Новой Академии изящных искусств.

Биография

Георгий Гурьянов родился 27 февраля 1961 года в роддоме Петроградского района в г. Ленинграде в семье геологов: Константина Федоровича (06.07.1914 — 26.10.1993) и Маргариты Викентьевны (22.12.1924 — 09.02.2013). Ещё до школы начал заниматься музыкой в музыкальном кружке при ДК им. Козицкого, где учился игре на различных инструментах: на балалайке, домре, фортепиано, гитаре.

В детстве я вставился Led Zeppelin и из-за них пошёл в музыкальный кружок, где мне сказали: «Малыш, для начала научись играть на балалайке». Я научился — но это не звучало как Led Zeppelin. А в музыкальном училище педагог мне говорит: «Играй рок-н-ролл восемь часов в сутки — и приобретёшь опыт». Да пошёл ты, кретин, сам так играй рок-н-ролл!

С 1974 по 1976 год учился в средней школе № 363 в Купчине. В 1975 году окончил городскую художественную школу № 1. В 1976 году поступил в Ленинградское художественное училище имени В. А. Серова. Проучившись год, покинул это учебное заведение.

В конце 1970-х — начале 1980-х некоторое время жил в Москве. Был в числе основателей «Клуба друзей Маяковского».

С конца 1980-х годов много путешествовал, посетил Копенгаген и Амстердам, Париж, Рим, Будапешт, Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Кадакес (любимый город Сальвадора Дали), долго жил в Берлине, в Лондоне, в Испании (изучал с 1993 года испанский язык). Своими любимыми городами называл Санкт-Петербург, Мадрид и Лондон. Жил и работал в Санкт-Петербурге, в последние годы — на Литейном проспекте.

Женат не был.

Музыка

В 1978—1979 годах играл на бас-гитаре в группе Сергея «Сэма» Семёнова (сейчас «Дядя Сэм»). В 1983 году недолгое время играл в составе панк-группы «Автоматические удовлетворители» Андрея «Свина» Панова . В 1985 году помогал с записью ударных группе «Народное ополчение» на альбоме «Новогодие». В середине 1980-х некоторое время был барабанщиком в группе «Игры».

В 1982 году встретился с Виктором Цоем. С 1984 года начал играть в группе «Кино», как барабанщик, аранжировщик и бэк-вокалист. Играл в группе до гибели В. Цоя в автокатастрофе под Ригой в августе 1990 года и последующего распада группы. На момент гибели Цоя, по свидетельству Гурьянова, группа готовилась вновь отправиться в Токио, где ею должна была заняться влиятельная японская продюсерская корпорация, речь шла о глобальном финансировании[2]. В 1980-х годах был известен под псевдонимом «Густав».

В 1982 году вместе с В. Цоем вошёл в группу «Новые художники». 12 октября 1982 года прошла первая акция «Новых художников» — «Ноль объект». Художников воодушевляли две авангардные идеи: «ноль-культура», то есть поиск сути за общепринятыми смыслами, и «всечество» Ларионова—Зданевича[3]. С 1985 года Г. Гурьянов и В. Цой вместе с «Новыми художниками» становятся художниками ленинградского рок-клуба.

В 1980-е годы Гурьянов начинает сотрудничать с первопроходцами в области электронной музыки в СССР — дуэтом «Новые композиторы». Во второй половине 1980-х годов некоторое время существует совместный проект музыкантов «Кино» и «Новых композиторов» под названием «Start».

В 1984 году вместе с Т. Новиковым и И. Веричевым исполнял партию в «Балете трёх неразлучников» Д. Хармса на музыку «Новых композиторов» И. Веричева и В. Алахова.[4]

С 1985 года входит в состав индустриальной группы оркестра Сергея Курёхина «Поп-механика», где также принимает участие в качестве барабанщика и вокалиста.

Отличался своеобразной, стильной манерой игры на ударных, играя на установке стоя. Делалось это с оглядкой на западных «новых романтиков» вроде «Duran Duran» и пр.

В конце 1980-х годов уделяет внимание культуре «техно», «хаус-музыке» и клубному движению, организовывает первые «рейвы» в Петербурге. В начале 1990-х годов один из вдохновителей и участников первых российских рэйвов: «Гагарин-party 1», «Гагарин-party 2» на ВДНХ и «Мобиле-party» на стадионе в Крылатском в Москве. Разработал дизайн и символику плакатов первых рэйвов.

Живопись

В 1979 году знакомится с художником Тимуром Новиковым, в 1982 году становится одним из первых участников созданной Новиковым группы «Новые Художники». С того времени начинает выставлять свои работы. Принимал участие в совместных с Новиковым проектах «0-революция», «0-объект». С декабря 1989 года входит в круг художников нового академизма, заявленного Тимуром Новиковым. С этого времени и до конца жизни участвует во многих выставках неокадемического искусства в России и за рубежом.

В июне 1990 года принял участие в Первой выставке на пролёте Дворцового моста[5] , организованной художником Иваном Мовсесяном, и отражавшей стремление ленинградских художников к публичным акциям. Участники выставки создавали произведения специально для этой экспозиции, в контакте с заданным городским пространством. Экспонированные работы вошли в собрание Музея «Дворцовый мост»[6].

В 1990 году участвует в проекте «Молодость и красота в искусстве», (конференция и выставка), проведённом Тимуром Новиковым и Дуней Смирновой в ленинградском Доме Учёных.[7]

В 1991 году участвует в выставке «Академизм и Неокадемизм» в Мраморном дворце (музей В. И. Ленина), вместе с другими первыми неокадемистами: Т. Новиковым, Д. Егельским и молодым кутюрье К. Гончаровым. Становится одним из первых моделей К. Гончарова, создавшего Модный дом «Строгий юноша»), носит одежду его дизайна (пальто, жилеты, рубашки). С этого времени получает среди друзей оставшийся с ним до конца жизни «титул» — «совесть петербургского стиля». Г. Гурьянов считался одним из «петербургских денди» конца XX — начала XXI века[8].

21—22 июня 1991 года участвует во Второй выставке на пролёте Дворцового моста, выставляет монументальное живописное панно «Борцы». Другими участниками выставки были Т. Новиков, И. Мовсесян, Д. Егельский, В. Тузов и др[9].

10 апреля 1991 года стал победителем телевизионного конкурса «Новое имя России и стран содружества»[10].

В июле 1992 года участвует в Третьей выставке на пролёте Дворцового моста «Феерия и Аллегория Леонардо» и в выставке «Тайный культ» в Мраморном дворце; на выставке были представлены также работы Вильгельма фон Глёден и французских художников Пьера и Жиля.[11]

В 1993 году круг неокадемистов преображается в институт под названием «Новая академия изящных искусств». «Появление Новой академии рассматривалось как некая игра в новый официоз». Художники неокадемисты — Т. Новиков, Г. Гурьянов, В. Тузов, Д. Егельский и А. Медведев — получают звание почётных профессоров Новой Академии[12].

12 мая 1993 года открывается первая персональная выставка Г. Гурьянова в Государственном Русском музее (Мраморный дворец). 9—12 декабря 1993 года участвует в выставке «Идея тела в современном русском искусстве» (Гамбург, Выставочный зал Гамбург-мессе). 10—19 июня 1994 года участвует в выставке «Ренессанс и резистанс» в Государственном Русском музее (Мраморный дворец). 4 ноября 1994 года открывается персональная выставка художника «Сила воли» в галерее Риджина, Москва, куратор — Тимур Новиков. В сентябре 1995 года участвует в выставке «О красоте» в галере «Риджина», Москва, куратор — Дэн Камерон[13]. В феврале-апреле 1997 года принимает участие в выставке «Новый русский классицизм» в Стеделийк музеум, Амстердам.

В 1998 году картина художника «Гребцы» была выбрана в качестве плаката для Олимпийских гей-игр в Амстердаме.

C 1999 года принимал участие в движении «Новые серьёзные», организованном Тимуром Новиковым.

В сентябре 2001, марте 2003 и в 2004 году проходят персональные выставки художника в петербургской галерее Д-137, галерея также неоднократно представляла работы художника в рамках проекта Арт-Москва. В 2004 году. проходит персональная выставка художника в парижской галерее Orel Art, Париж. В 2011—2012 годах участвует в выставке «Новая академия. Санкт-Петербург» в фонде культуры «Екатерина», Москва, куратор Аркадий Ипполитов. Работы художника составляют основной блок выставки.

С 1991 года и до конца жизни основной темой работ Гурьянова становятся динамичные спортивные сюжеты. Художник воссоздаёт в своей живописи мотивы спортивной фотографии 1930-х годов; другими источниками становятся для него фильмы на спортивные темы — «Олимпия» и «Строгий юноша». Своим обращением в этой теме художник доказывает, что «тоталитарное искусство было само по себе разным и не исчерпывалось плоской идеологией социального или расового насилия»[14]. В работах Гурьянова образы Родченко, Рифеншталь и Роома предстают освобождёнными от любой идеологии, кроме власти эстетизма. Образы спортсменов и моряков Гурьянов делает, практически, автопортретными, чем «стирает с них отпечаток „классовой массы“, заменяя своим личным нарциссизмом пассионарность толпы»[14].

По итогам аналитического обзора российского рынка современного искусства в 2016 году признан самым дорогим художником России последних 10 лет среди достигших карьерного пика после 1991 года и выставлявшихся на аукционах в последнее десятилетие. В частности, «Автопортрет» Гурьянова был продан на летних русских торгах Sotheby’s в 2016 году за 143 тысячи фунтов-стерлингов.[15]

В неокадемизме… роль Гурьянова представляется особенно значительной, потому что он первым приближается к табуированной тоталитарной иконографии… и делает это серьёзно… без защитной маски соц-артовской концептуальной иронии.

Екатерина Андреева [16]

Работы художника (избранные, живопись):

  • «Боксёры», «Керель», «Даёшь гол!» 1991
  • «Девушка с копьём» 1994
  • «Строгий юноша» Триптих 1994
  • «Гребцы» 1998—2000
  • «Красный октябрь» 1998
  • «Кронштадт» 1998—2003
  • «Авиатор» 1999
  • «Трактористка» 2002
  • «Гимнаст» 2003
  • «Трамплин» 2006

Кино и телевидение

С 1986 года снимается в клипах группы «Кино» и в культовых фильмах «Йя-Хха», «Конец каникул», «Рок», «Асса» и др., играя самого себя.

В 1989 году усилиями Юриса Лесника, Владислава Мамышева-Монро и Тимура Новикова создаётся первая независимая телекомпания в стране под названием «Пиратское телевидение», где Гурьянов неоднократно принимал участие в съёмках. Вел программу ПТВ о спорте «Спартакус»[17].

По словам режиссёра Рашида Нугманова Гурьянов мог сняться в фильме «Игла»: «Была идея в эпизодической роли человека на дрезине, собирателя анаши, снять Георгия Гурьянова. Но тот отказался»[18]. В 2010 году Гурьянов снялся в небольшом эпизоде фильма «Игла Remix» в качестве диджея.

Болезнь и смерть

Последние годы Гурьянов тяжело болел, у него был диагностирован гепатит C с онкологией печени и поджелудочной железы. 21 июня 2013 года Георгия Гурьянова выписали из больницы им. Боткина, последний месяц он проходил курс химиотерапии в Германии[19] и находился дома в тяжёлом состоянии. Скончался 20 июля 2013 года в Санкт-Петербурге[20][21].

Отпевание прошло 25 июля в Николо-Богоявленском морском соборе в Санкт-Петербурге. Похоронен на Смоленском кладбище[22].

Память

27 февраля 2014 года, в день рождения Георгия Гурьянова, в арт-центре «Пушкинская, 10» в Музее Новой Академии Изящных Искусств при поддержке галереи «D-137» была открыта первая выставка посвященная художнику и музыканту — «Мое произведение искусства — я сам». На экспозиции были представлены работы друзей и современников — Тимура Новикова, Натальи Жерновской, Андрея Крисанова, Ирены Куксенайте, Евгения Козлова, Владислава Мамышева-Монро, Дениса Егельского, Едыге Ниязова, Метсура Вольде, Марины Федоровой, Андрея Хлобыстина и других. К открытию выставки был подготовлен каталог — первое издание посвященное Гурьянову.[23]

Фильмография

  1. 1985 — «Противостояние». Режиссёр Семён Аранович
  2. 1985 — «Товарищи: Все это джаз (Comrades: All that jazz)». Режиссёр Роджер Миллс. Великобритания
  3. 1986 — «Йя-Хха». Режиссёр Рашид Нугманов
  4. 1986 — «Конец каникул». Режиссёр Сергей Лысенко
  5. 1987 — «Рок». Режиссёр Алексей Учитель
  6. 1987 — «Асса». Режиссёр Сергей Соловьёв
  7. 1988 — «Трагедия в стиле рок». Режиссёр Савва Кулиш
  8. 1989 — «Рок в СССР (Rockin' Soviet)». Режиссёры Винсен Морлигем, Анна Фелотти. Франция
  9. 1990 — «Секс и перестройка (Sex et perestroïka)». Режиссёры Франсуа Жуффа, Франсис Леруа). Франция
  10. 1992 — «Последний герой» (документальный). Режиссёр Алексей Учитель
  11. 1992 — «Прощайте, товарищи (Goodbye Comrades)» (документальный). Режиссёр Андрей Некрасов. Великобритания.
  12. 1996 — «Музыка волн, музыка ветра» (документальный). Режиссёры Наталия Кирилова
  13. 1996 — «Солнечные дни» (документальный). Режиссёры Джоанна Стингрей, Александр Липницкий
  14. 1998 — «Любовная история Мэрилин Монро и Владимира Маяковского» — Маяковский. Режиссёр Ольга Тобрелутс
  15. 2005 — «Жизнь как кино» (документальный). Режиссёры Ирина Ван, Сергей Холодный
  16. 2006 — «Просто хочешь ты знать» (документальный). Режиссёр Олег Флянгольц
  17. 2008 — «Еловая субмарина: Виктор Цой. Дети минут» (документальный). Режиссёр Александр Липницкий
  18. 2009 — «Последний герой: Двадцать лет спустя» (документальный) Режиссёр Алексей Учитель
  19. 2010 — «Игла Remix» — диджей. Режиссёр Рашид Нугманов
  20. 2010 — «Легенды времени: Тимур Новиков» (документальный, Первый канал). Режиссёр Константин Баранов
  21. 2012 — «Цой - Кино» (документальный, Первый канал). Режиссёр Евгений Лисовский

Исполнение музыки к фильмам

Работы находятся в собраниях

Примечания

  1. Армас Викстрем. Игорь Вдовин: «Музыка обесценилась, в любом ресторане играет отстойный лаунж» (Георгий Гурьянов берет интервью у композитора Игоря Вдовина). — журнал Interview, 13 апреля 2012.
  2. ↑ Георгий Гурьянов: «На Викторе Цое нажились другие» // Time Out Москва Архивная копия от 10 августа 2012 на Wayback Machine
  3. ↑ Е. Ю. Андреева. «Новые: художники»: Удар кисти/ Новые. Фестиваль «Новые художники». СПб, 2010. С. 2.
  4. ↑ Там же.
  5. ↑ «Collection 2×3 m». Palace Bridge, St. Petersburg, 1990 — YouTube
  6. ↑ Иван Мовсесян. Музей — Дворцовый мост/ «Декоративное искусство», 1992, № 7-8, С. 59.
  7. ↑ Дуня Смирнова. Скромное очарование Ленинграда./ Декоративное искусство, 1992, № 7-8 . С. 50-52.
  8. ↑ А. Хлобыстин. Ленинградский неокадемизм и петербургский эллинизм. / Новая академия. Санкт-Петербург./ М.: Фонд культуры «Екатерина», 2011. С. 52.
  9. ↑ См. Хронограф НАИИ. / Там же, С. 416
  10. ↑ См. Хронограф НАИИ. / Там же, С. 417
  11. ↑ Там же, С.417
  12. ↑ А. Ипполитов. Бронзовый век Петербурга / Новая академия. Санкт-Петербург. / М. Фонд культуры «Екатерина», 2011. С. 11.
  13. ↑ Дэн Камерон: искусство сегодня — спорная территория, Коммерсантъ (10 августа 1995). Проверено 27 июля 2013.
  14. 1 2 Там же, С. 52
  15. ↑ Contemporary East | Sotheby's (неопр.). www.sothebys.com. Проверено 20 сентября 2016.
  16. А. Хлобыстин. Там же, С. 52.
  17. ↑ Е. Ю. Андреева. «Новые: художники»: Удар кисти./Фестиваль «Новые художники». СПб, 2010. С. 2.
  18. Мишенин Дмитрий. Интервью с Р. Нугмановым: ЗВУК НОВОЙ «ИГЛЫ». — DJMag, 15 декабря 2011.
  19. ↑ Скончался барабанщик группы «Кино» Георгий Гурьянов, РБК (20 июля 2013). Проверено 20 июля 2013.
  20. ↑ Умер бэк-вокалист «Кино», участник «Поп-Механики» и художник Георгий Гурьянов, Комсомольская правда (20 июля 2013). Проверено 20 июля 2013.
  21. ↑ Умер барабанщик «Кино» Георгий Гурьянов, Lenta.ru (20 июля 2013). Проверено 20 июля 2013.
  22. ↑ В Николо-Богоявленском соборе завершилось отпевание Георгия Гурьянова, Росбалт (25 июля 2013). Проверено 27 июля 2013.
  23. ↑ Мое произведение искусства — я сам. Образ Георгия Гурьянова в искусстве 1980-х — 2010-х годов (неопр.).

Литература

  • Андреева Е. Ю. Ленинградский академизм и петербургский эллинизм. // Новая Академия. Санкт-Петербург. Каталог выставки. — М.: Фонд «Екатерина», 2011. — С. 49—75.
  • Боровский А. Д. Неакадемичные заметки о Новой Академии. // Там же. — С. 82—83.
  • Ипполитов А. И. Бронзовый век Петербурга. // Там же. — С. 11—15.

Ссылки

wikiredia.ru

Гурьянов, Георгий Константинович — Википедия (с комментариями)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Гурьянов.

Гео́ргий (Гу́став) Константи́нович Гурья́нов (27 февраля 1961(19610227), Ленинград, РСФСР, СССР — 20 июля 2013, Санкт-Петербург, Россия) — советский и российский рок-музыкант, художник.

С 1984 по 1990 год — барабанщик, аранжировщик, автор некоторых басовых партий и бэк-вокалист группы «Кино», участвовал в проекте «Поп-механика». С 1990 по 2013 год работал как художник; с 1993 года — почётный профессор петербургской Новой Академии изящных искусств.

Биография

Георгий Гурьянов родился 27 февраля 1961 года в роддоме Петроградского района в г. Ленинграде в семье геологов: Константина Федоровича (06.07.1914 — 26.10.1993) и Маргариты Викентьевны (22.12.1924 — 09.02.2013). Еще до школы начал заниматься музыкой в музыкальном кружке при ДК им. Козицкого, где учился игре на различных инструментах: на балалайке, домре, фортепиано, гитаре.

В детстве я вставился Led Zeppelin и из-за них пошёл в музыкальный кружок, где мне сказали: «Малыш, для начала научись играть на балалайке». Я научился — но это не звучало как Led Zeppelin. А в музыкальном училище педагог мне говорит: «Играй рок-н-ролл восемь часов в сутки — и приобретёшь опыт». Да пошёл ты, кретин, сам так играй рок-н-ролл!

из интервью Г. Гурьянова с Игорем Вдовиным[1]

С 1974 по 1976 год учился в средней школе № 363 в Купчине. В 1975 году окончил городскую художественную школу № 1. В 1976 году поступил в Ленинградское художественное училище имени В. А. Серова. Проучившись год, покинул это учебное заведение.

В конце 1970-х — начале 1980-х некоторое время жил в Москве.

Был в числе основателей «Клуба друзей Маяковского».

С конца 1980-х годов много путешествовал, посетил Копенгаген и Амстердам, Париж, Рим, Будапешт, Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Кадакес (любимый город Сальвадора Дали), долго жил в Берлине, в Лондоне, в Испании (изучал с 1993 года испанский язык). Своими любимыми городами называл Санкт-Петербург, Мадрид и Лондон. Жил и работал в Санкт-Петербурге, в последние годы — на Литейном проспекте.

Женат не был.

Музыка

В 1978—1979 годах играл на бас-гитаре в группе Сергея «Сэма» Семёнова (сейчас «Дядя Сэм»). В 1983 году недолгое время играл в составе панк-группы «Автоматические удовлетворители» Андрея «Свина» Панова . В 1985 году помогал с записью ударных группе «Народное ополчение» на альбоме «Новогодие». В середине 1980-х некоторое время был барабанщиком в группе «Игры».

В 1982 году встретился с Виктором Цоем. С 1984 года начал играть в группе «Кино», как барабанщик, аранжировщик и бэк-вокалист. Играл в группе до гибели В. Цоя в автокатастрофе под Ригой в августе 1990 года и последующего распада группы. На момент гибели Цоя, по свидетельству Гурьянова, группа готовилась вновь отправиться в Токио, где ею должна была заняться влиятельная японская продюсерская корпорация, речь шла о глобальном финансировании[2]. В 1980-х годах был известен под псевдонимом «Густав».

В 1982 году вместе с В. Цоем вошёл в группу «Новые художники». 12 октября 1982 года прошла первая акция «Новых художников» — «Ноль объект». Художников воодушевляли две авангардные идеи: «ноль-культура», то есть поиск сути за общепринятыми смыслами, и «всечество» Ларионова—Зданевича[3]. С 1985 года Г. Гурьянов и В. Цой вместе с «Новыми художниками» становятся художниками ленинградского рок-клуба.

В 1980-е годы Гурьянов начинает сотрудничать с первопроходцами в области электронной музыки в СССР — дуэтом «Новые композиторы». Во второй половине 1980-х годов некоторое время существует совместный проект музыкантов «Кино» и «Новых композиторов» под названием «Start».

В 1984 году вместе с Т. Новиковым и И. Веричевым исполнял партию в «Балете трёх неразлучников» Д. Хармса на музыку «Новых композиторов» И. Веричева и В. Алахова.[4]

С 1985 года входит в состав индустриальной группы оркестра Сергея Курёхина «Поп-механика», где также принимает участие в качестве барабанщика и вокалиста.

Отличался своеобразной, стильной манерой игры на ударных, играя на установке стоя. Делалось это с оглядкой на западных «новых романтиков» вроде «Duran Duran» и пр.

В конце 1980-х годов уделяет внимание культуре «техно», «хаус-музыке» и клубному движению, организовывает первые «рейвы» в Петербурге. В начале 1990-х годов один из вдохновителей и участников первых российских рэйвов: «Гагарин-party 1», «Гагарин-party 2» на ВДНХ и «Мобиле-party» на стадионе в Крылатском в Москве. Разработал дизайн и символику плакатов первых рэйвов.

Живопись

В 1979 году знакомится с художником Тимуром Новиковым, в 1982 году становится одним из первых участников созданной Новиковым группы «Новые Художники». С того времени начинает выставлять свои работы. Принимал участие в совместных с Новиковым проектах «0-революция», «0-объект». С декабря 1989 года входит в круг художников нового академизма, заявленного Тимуром Новиковым. С этого времени и до конца жизни участвует во многих выставках неокадемического искусства в России и за рубежом.

В июне 1990 года принял участие в Первой выставке на пролёте Дворцового моста[5] , организованной художником Иваном Мовсесяном, и отражавшей стремление ленинградских художников к публичным акциям. Участники выставки создавали произведения специально для этой экспозиции, в контакте с заданным городским пространством. Экспонированные работы вошли в собрание Музея «Дворцовый мост»[6].

В 1990 году участвует в проекте «Молодость и красота в искусстве», (конференция и выставка), проведённом Тимуром Новиковым и Дуней Смирновой в ленинградском Доме Учёных.[7]

В 1991 году участвует в выставке «Академизм и Неокадемизм» в Мраморном дворце (музей В. И. Ленина), вместе с другими первыми неокадемистами: Т. Новиковым, Д. Егельским и молодым кутюрье К. Гончаровым. Становится одним из первых моделей К. Гончарова, создавшего Модный дом «Строгий юноши»), носит одежду его дизайна (пальто, жилеты, рубашки). С этого времени получает среди друзей оставшийся с ним до конца жизни «титул» — «совесть петербургского стиля». Г. Гурьянов считался одним из «петербургских денди» конца XX — начала XXI века[8].

21—22 июня 1991 года участвует во Второй выставке на пролёте Дворцового моста, выставляет монументальное живописное панно «Борцы». Другими участниками выставки были Т. Новиков, И. Мовсесян, Д. Егельский, В. Тузов и др[9].

10 апреля 1991 года стал победителем телевизионного конкурса «Новое имя России и стран содружества»[10].

В июле 1992 года участвует в Третьей выставке на пролёте Дворцового моста «Феерия и Аллегория Леонардо» и в выставке «Тайный культ» в Мраморном дворце; на выставке были представлены также работы Вильгельма фон Глёден и французских художников Пьера и Жиля.[11]

В 1993 году круг неокадемистов преображается в институт под названием «Новая академия изящных искусств». «Появление Новой академии рассматривалось как некая игра в новый официоз». Художники неокадемисты — Т. Новиков, Г. Гурьянов, В. Тузов, Д. Егельский и А. Медведев — получают звание почётных профессоров Новой Академии[12].

12 мая 1993 года открывается первая персональная выставка Г. Гурьянова в Государственном Русском музее (Мраморный дворец). 9—12 декабря 1993 года участвует в выставке «Идея тела в современном русском искусстве» (Гамбург, Выставочный зал Гамбург-мессе). 10—19 июня 1994 года участвует в выставке «Ренессанс и резистанс» в Государственном Русском музее (Мраморный дворец). 4 ноября 1994 года открывается персональная выставка художника «Сила воли» в галерее Риджина, Москва, куратор — Тимур Новиков. В сентябре 1995 года участвует в выставке «О красоте» в галере «Риджина», Москва, куратор — Дэн Камерон[13]. В феврале-апреле 1997 года принимает участие в выставке «Новый русский классицизм» в Стеделийк музеум, Амстердам.

В 1998 году картина художника «Гребцы» была выбрана в качестве плаката для Олимпийских гей игр в Амстердаме.

C 1999 года принимал участие в движении «Новые серьёзные», организованном Тимуром Новиковым.

В сентябре 2001, марте 2003 и в 2004 году проходят персональные выставки художника в петербургской галерее Д-137, галерея также неоднократно представляла работы художника в рамках проекта Арт-Москва. В 2004 году. проходит персональная выставка художника в парижской галерее Orel Art, Париж. В 2011—2012 годах участвует в выставке «Новая академия. Санкт-Петербург» в фонде культуры «Екатерина», Москва, куратор Аркадий Ипполитов. Работы художника составляют основной блок выставки.

С 1991 года и до конца жизни основной темой работ Гурьянова становятся динамичные спортивные сюжеты. Художник воссоздаёт в своей живописи мотивы спортивной фотографии 1930-х годов; другими источниками становятся для него фильмы на спортивные темы — «Олимпия» и «Строгий юноша». Своим обращением в этой теме художник доказывает, что «тоталитарное искусство было само по себе разным и не исчерпывалось плоской идеологией социального или расового насилия»[14]. В работах Гурьянова образы Родченко, Рифеншталь и Роома предстают освобождёнными от любой идеологии, кроме власти эстетизма. Образы спортсменов и моряков Гурьянов делает, практически, автопортретными, чем «стирает с них отпечаток „классовой массы“, заменяя своим личным нарциссизмом пассионарность толпы»[14].

По итогам аналитического обзора российского рынка современного искусства в 2016 году признан самым дорогим художником России последних 10 лет среди достигших карьерного пика после 1991 года и выставлявшихся на аукционах в последнее десятилетие. В частности, «Автопортрет» Гурьянова был продан на летних русских торгах Sotheby’s в 2016 году за 143 тысячи фунтов-стерлингов.[15]

В неокадемизме… роль Гурьянова представляется особенно значительной, потому что он первым приближается в табуированной тоталитарной иконографии… и делает это серьёзно… без защитной маски соц-артовской концептуальной иронии.

— Андрей Хлобыстин[16]

Работы художника (избранные, живопись):

  • «Боксёры», «Керель», «Даёшь гол!» 1991
  • «Девушка с копьём» 1994
  • «Строгий юноша» Триптих 1994
  • «Гребцы» 1998—2000
  • «Красный октябрь» 1998
  • «Кронштадт» 1998—2003
  • «Авиатор» 1999
  • «Трактористка» 2002
  • «Гимнаст» 2003
  • «Трамплин» 2006

Кино и телевидение

С 1986 года снимается в клипах группы «Кино» и в культовых фильмах «Конец каникул», «Рок», «Асса» и др., играя самого себя.

В 1989 году усилиями Юриса Лесника, Владислава Мамышева-Монро и Тимура Новикова создаётся первая независимая телекомпания в стране под названием «Пиратское телевидение», где Гурьянов неоднократно принимал участие в съёмках. Вел программу ПТВ о спорте «Спартакус»[17].

По словам режиссёра Рашида Нугманова Гурьянов мог сняться в фильме «Игла»: «Была идея в эпизодической роли человека на дрезине, собирателя анаши, снять Георгия Гурьянова. Но тот отказался»[18]. В 2010 году Гурьянов снялся в небольшом эпизоде фильма «Игла Remix» в качестве диджея.

Болезнь и смерть

Последние годы Гурьянов тяжело болел, у него был диагностирован гепатит C с онкологией печени и поджелудочной железы. 21 июня 2013 года Георгия Гурьянова выписали из больницы им. Боткина, последний месяц он проходил курс химиотерапии в Германии[19] и находился дома в тяжёлом состоянии. Скончался 20 июля 2013 года в Санкт-Петербурге[20][21].

Отпевание прошло 25 июля в Николо-Богоявленском морском соборе в Санкт-Петербурге. Похоронен на Смоленском кладбище[22].

Память

27 февраля 2014 года, в день рождения Георгия Гурьянова, в арт-центре «Пушкинская, 10» в Музее Новой Академии Изящных Искусств при поддержке галереи «D-137» была открыта первая выставка посвященная художнику и музыканту — «Мое произведение искусства — я сам». На экспозиции были представлены работы друзей и современников — Тимура Новикова, Натальи Жерновской, Андрея Крисанова, Ирены Куксенайте, Евгения Козлова, Владислава Мамышева-Монро, Дениса Егельского, Едыге Ниязова, Метсура Вольде, Марины Федоровой, Андрея Хлобыстина и других. К открытию выставки был подготовлен каталог — первое издание посвященное Гурьянову.[23]

Фильмография

  1. 1985 — «Товарищи: Все это джаз (Comrades: All that jazz)». Режиссёр Роджер Миллс. Великобритания
  2. 1986 — «Йя-Хха». Режиссёр Рашид Нугманов
  3. 1986 — «Конец каникул». Режиссёр Сергей Лысенко
  4. 1987 — «Рок». Режиссёр Алексей Учитель
  5. 1987 — «Асса». Режиссёр Сергей Соловьёв
  6. 1988 — «Трагедия в стиле рок». Режиссёр Савва Кулиш
  7. 1989 — «Рок в СССР (Rockin' Soviet)». Режиссёры Винсен Морлигем, Анна Фелотти. Франция
  8. 1990 — «Секс и перестройка (Sex et perestroïka)». Режиссёры Франсуа Жуффа, Франсис Леруа). Франция
  9. 1992 — «Последний герой» (документальный). Режиссёр Алексей Учитель
  10. 1992 — «Прощайте, товарищи (Goodbye Comrades)» (документальный). Режиссёр Андрей Некрасов. Великобритания.
  11. 1996 — «Музыка волн, музыка ветра» (документальный). Режиссёры Наталия Кирилова
  12. 1996 — «Солнечные дни» (документальный). Режиссёры Джоанна Стингрей, Александр Липницкий
  13. 1998 — «Любовная история Мэрилин Монро и Владимира Маяковского» — Маяковский. Режиссёр Ольга Тобрелутс
  14. 2005 — «Жизнь как кино» (документальный). Режиссёры Ирина Ван, Сергей Холодный
  15. 2006 — «Просто хочешь ты знать» (документальный). Режиссёр Олег Флянгольц
  16. 2008 — «Еловая субмарина: Виктор Цой. Дети минут» (документальный). Режиссёр Александр Липницкий
  17. 2009 — «Последний герой: Двадцать лет спустя» (документальный) Режиссёр Алексей Учитель
  18. 2010 — «Игла Remix» — диджей. Режиссёр Рашид Нугманов
  19. 2010 — «Легенды времени: Тимур Новиков» (документальный, Первый канал). Режиссёр Константин Баранов
  20. 2012 — «Цой - Кино» (документальный, Первый канал). Режиссёр Евгений Лисовский

Исполнение музыки к фильмам

Работы находятся в собраниях

Напишите отзыв о статье "Гурьянов, Георгий Константинович"

Примечания

  1. Армас Викстрем. [interviewrussia.ru/music/659 Игорь Вдовин: «Музыка обесценилась, в любом ресторане играет отстойный лаунж» (Георгий Гурьянов берет интервью у композитора Игоря Вдовина)]. — журнал Interview, 13 апреля 2012.
  2. [www.timeout.ru/journal/feature/14391/2/ Георгий Гурьянов: «На Викторе Цое нажились другие» // Time Out Москва]
  3. Е. Ю. Андреева. «Новые: художники»: Удар кисти/ Новые. Фестиваль «Новые художники». СПб, 2010. С. 2.
  4. Там же.
  5. [www.youtube.com/watch?v=YzAd0X5-f88&feature=youtu.be "Collection 2x3m". Palace Bridge, St. Petersburg, 1990 - YouTube]
  6. Иван Мовсесян. Музей — Дворцовый мост/ «Декоративное искусство», 1992, № 7-8, С. 59.
  7. Дуня Смирнова. Скромное очарование Ленинграда./ Декоративное искусство, 1992, № 7-8 . С. 50-52.
  8. А. Хлобыстин. Ленинградский неокадемизм и петербургский эллинизм. / Новая академия. Санкт-Петербург./ М.: Фонд культуры «Екатерина», 2011. С. 52.
  9. См. Хронограф НАИИ. / Там же, С. 416
  10. См. Хронограф НАИИ. / Там же, С. 417
  11. Там же, С.417
  12. А. Ипполитов. Бронзовый век Петербурга / Новая академия. Санкт-Петербург. / М. Фонд культуры «Екатерина», 2011. С. 11.
  13. [www.kommersant.ru/doc/114820 Дэн Камерон: искусство сегодня — спорная территория], Коммерсантъ (10 августа 1995). Проверено 27 июля 2013.
  14. 1 2 Там же, С. 52
  15. [www.sothebys.com/en/auctions/2016/contemporary-east-l16117.html Contemporary East | Sotheby's]. www.sothebys.com. Проверено 20 сентября 2016.
  16. А. Хлобыстин. Там же, С. 52.
  17. Е. Ю. Андреева. «Новые: художники»: Удар кисти./Фестиваль «Новые художники». СПб, 2010. С. 2.
  18. Мишенин Дмитрий [www.djmag.ru/inter/zvuk-novoi-«igly» Интервью с Р. Нугмановым: ЗВУК НОВОЙ «ИГЛЫ»]. — DJMag, 15 декабря 2011.
  19. [top.rbc.ru/society/20/07/2013/866907.shtml Скончался барабанщик группы «Кино» Георгий Гурьянов], РБК (20 июля 2013). Проверено 20 июля 2013.
  20. [www.kp.ru/online/news/1491417/ Умер бэк-вокалист «Кино», участник «Поп-Механики» и художник Георгий Гурьянов], Комсомольская правда (20 июля 2013). Проверено 20 июля 2013.
  21. [lenta.ru/news/2013/07/20/guryanov/ Умер барабанщик «Кино» Георгий Гурьянов], Lenta.ru (20 июля 2013). Проверено 20 июля 2013.
  22. [www.rosbalt.ru/piter/2013/07/25/1156459.html В Николо-Богоявленском соборе завершилось отпевание Георгия Гурьянова], Росбалт (25 июля 2013). Проверено 27 июля 2013.
  23. [www.d137.ru/?p=2758 Мое произведение искусства — я сам. Образ Георгия Гурьянова в искусстве 1980-х — 2010-х годов].

Литература

  • Андреева Е. Ю. Ленинградский академизм и петербургский эллинизм. // Новая Академия. Санкт-Петербург. Каталог выставки. — М.: Фонд «Екатерина», 2011. — С. 54—56.
  • Боровский А. Д. Неакадемичные заметки о Новой Академии. // Там же. — С. 82—83.
  • Ипполитов А. И. Бронзовый век Петербурга. // Там же. — С. 11—15.

Ссылки

  • [www.bbc.co.uk/programmes/p00nb2y9 Отрывок из документального фильма снятого телеканалом BBC (Великобритания)]
  • art1.ru/art/pamyati-georgiya-guryanova/
  • [www.iskusstvo-tv.ru/Vistavki/George-Guryanov-kino.html Виктор Цой и другие участники группы «Кино» в выставочном проекте Георгия Гурьянова «Моряки и небеса» в галерее «Д137». Программа «Избранное», телеканал «Искусство ТВ»]
  • [www.yahha.com/article.php?sid=145 Интервью Георгия Гурьянова на сайте Рашида Нугманова, взятое Андреем Дамером.]
  • [www.yahha.com/article.php?sid=202 Фрагмент интервью с Георгием Гурьяновым (17 июля — 17 октября 2003 года) из книги Екатерины Андреевой «Тимур. Врать только правду!» на сайте Рашида Нугманова]
  • [www.yahha.com/myegallery.php?&do=showgall&gid=48 Галерея работ Новых Художников и неоакадемистов из НАИИ на сайте Рашида Нугманова. Среди прочего — большое количество работ Гурьянова]

Отрывок, характеризующий Гурьянов, Георгий Константинович

Поговорив еще несколько времени с эсаулом о завтрашнем нападении, которое теперь, глядя на близость французов, Денисов, казалось, окончательно решил, он повернул лошадь и поехал назад.
– Ну, бг'ат, тепег'ь поедем обсушимся, – сказал он Пете.
Подъезжая к лесной караулке, Денисов остановился, вглядываясь в лес. По лесу, между деревьев, большими легкими шагами шел на длинных ногах, с длинными мотающимися руками, человек в куртке, лаптях и казанской шляпе, с ружьем через плечо и топором за поясом. Увидав Денисова, человек этот поспешно швырнул что то в куст и, сняв с отвисшими полями мокрую шляпу, подошел к начальнику. Это был Тихон. Изрытое оспой и морщинами лицо его с маленькими узкими глазами сияло самодовольным весельем. Он, высоко подняв голову и как будто удерживаясь от смеха, уставился на Денисова.
– Ну где пг'опадал? – сказал Денисов.
– Где пропадал? За французами ходил, – смело и поспешно отвечал Тихон хриплым, но певучим басом.
– Зачем же ты днем полез? Скотина! Ну что ж, не взял?..
– Взять то взял, – сказал Тихон.
– Где ж он?
– Да я его взял сперва наперво на зорьке еще, – продолжал Тихон, переставляя пошире плоские, вывернутые в лаптях ноги, – да и свел в лес. Вижу, не ладен. Думаю, дай схожу, другого поаккуратнее какого возьму.
– Ишь, шельма, так и есть, – сказал Денисов эсаулу. – Зачем же ты этого не пг'ивел?
– Да что ж его водить то, – сердито и поспешно перебил Тихон, – не гожающий. Разве я не знаю, каких вам надо?
– Эка бестия!.. Ну?..
– Пошел за другим, – продолжал Тихон, – подполоз я таким манером в лес, да и лег. – Тихон неожиданно и гибко лег на брюхо, представляя в лицах, как он это сделал. – Один и навернись, – продолжал он. – Я его таким манером и сграбь. – Тихон быстро, легко вскочил. – Пойдем, говорю, к полковнику. Как загалдит. А их тут четверо. Бросились на меня с шпажками. Я на них таким манером топором: что вы, мол, Христос с вами, – вскрикнул Тихон, размахнув руками и грозно хмурясь, выставляя грудь.
– То то мы с горы видели, как ты стречка задавал через лужи то, – сказал эсаул, суживая свои блестящие глаза.
Пете очень хотелось смеяться, но он видел, что все удерживались от смеха. Он быстро переводил глаза с лица Тихона на лицо эсаула и Денисова, не понимая того, что все это значило.
– Ты дуг'ака то не представляй, – сказал Денисов, сердито покашливая. – Зачем пег'вого не пг'ивел?
Тихон стал чесать одной рукой спину, другой голову, и вдруг вся рожа его растянулась в сияющую глупую улыбку, открывшую недостаток зуба (за что он и прозван Щербатый). Денисов улыбнулся, и Петя залился веселым смехом, к которому присоединился и сам Тихон.
– Да что, совсем несправный, – сказал Тихон. – Одежонка плохенькая на нем, куда же его водить то. Да и грубиян, ваше благородие. Как же, говорит, я сам анаральский сын, не пойду, говорит.
– Экая скотина! – сказал Денисов. – Мне расспросить надо…
– Да я его спрашивал, – сказал Тихон. – Он говорит: плохо зн аком. Наших, говорит, и много, да всё плохие; только, говорит, одна названия. Ахнете, говорит, хорошенько, всех заберете, – заключил Тихон, весело и решительно взглянув в глаза Денисова.
– Вот я те всыплю сотню гог'ячих, ты и будешь дуг'ака то ког'чить, – сказал Денисов строго.
– Да что же серчать то, – сказал Тихон, – что ж, я не видал французов ваших? Вот дай позатемняет, я табе каких хошь, хоть троих приведу.
– Ну, поедем, – сказал Денисов, и до самой караулки он ехал, сердито нахмурившись и молча.
Тихон зашел сзади, и Петя слышал, как смеялись с ним и над ним казаки о каких то сапогах, которые он бросил в куст.
Когда прошел тот овладевший им смех при словах и улыбке Тихона, и Петя понял на мгновенье, что Тихон этот убил человека, ему сделалось неловко. Он оглянулся на пленного барабанщика, и что то кольнуло его в сердце. Но эта неловкость продолжалась только одно мгновенье. Он почувствовал необходимость повыше поднять голову, подбодриться и расспросить эсаула с значительным видом о завтрашнем предприятии, с тем чтобы не быть недостойным того общества, в котором он находился.
Посланный офицер встретил Денисова на дороге с известием, что Долохов сам сейчас приедет и что с его стороны все благополучно.
Денисов вдруг повеселел и подозвал к себе Петю.
– Ну, г'асскажи ты мне пг'о себя, – сказал он.

Петя при выезде из Москвы, оставив своих родных, присоединился к своему полку и скоро после этого был взят ординарцем к генералу, командовавшему большим отрядом. Со времени своего производства в офицеры, и в особенности с поступления в действующую армию, где он участвовал в Вяземском сражении, Петя находился в постоянно счастливо возбужденном состоянии радости на то, что он большой, и в постоянно восторженной поспешности не пропустить какого нибудь случая настоящего геройства. Он был очень счастлив тем, что он видел и испытал в армии, но вместе с тем ему все казалось, что там, где его нет, там то теперь и совершается самое настоящее, геройское. И он торопился поспеть туда, где его не было.
Когда 21 го октября его генерал выразил желание послать кого нибудь в отряд Денисова, Петя так жалостно просил, чтобы послать его, что генерал не мог отказать. Но, отправляя его, генерал, поминая безумный поступок Пети в Вяземском сражении, где Петя, вместо того чтобы ехать дорогой туда, куда он был послан, поскакал в цепь под огонь французов и выстрелил там два раза из своего пистолета, – отправляя его, генерал именно запретил Пете участвовать в каких бы то ни было действиях Денисова. От этого то Петя покраснел и смешался, когда Денисов спросил, можно ли ему остаться. До выезда на опушку леса Петя считал, что ему надобно, строго исполняя свой долг, сейчас же вернуться. Но когда он увидал французов, увидал Тихона, узнал, что в ночь непременно атакуют, он, с быстротою переходов молодых людей от одного взгляда к другому, решил сам с собою, что генерал его, которого он до сих пор очень уважал, – дрянь, немец, что Денисов герой, и эсаул герой, и что Тихон герой, и что ему было бы стыдно уехать от них в трудную минуту.
Уже смеркалось, когда Денисов с Петей и эсаулом подъехали к караулке. В полутьме виднелись лошади в седлах, казаки, гусары, прилаживавшие шалашики на поляне и (чтобы не видели дыма французы) разводившие красневший огонь в лесном овраге. В сенях маленькой избушки казак, засучив рукава, рубил баранину. В самой избе были три офицера из партии Денисова, устроивавшие стол из двери. Петя снял, отдав сушить, свое мокрое платье и тотчас принялся содействовать офицерам в устройстве обеденного стола.
Через десять минут был готов стол, покрытый салфеткой. На столе была водка, ром в фляжке, белый хлеб и жареная баранина с солью.
Сидя вместе с офицерами за столом и разрывая руками, по которым текло сало, жирную душистую баранину, Петя находился в восторженном детском состоянии нежной любви ко всем людям и вследствие того уверенности в такой же любви к себе других людей.
– Так что же вы думаете, Василий Федорович, – обратился он к Денисову, – ничего, что я с вами останусь на денек? – И, не дожидаясь ответа, он сам отвечал себе: – Ведь мне велено узнать, ну вот я и узнаю… Только вы меня пустите в самую… в главную. Мне не нужно наград… А мне хочется… – Петя стиснул зубы и оглянулся, подергивая кверху поднятой головой и размахивая рукой.
– В самую главную… – повторил Денисов, улыбаясь.
– Только уж, пожалуйста, мне дайте команду совсем, чтобы я командовал, – продолжал Петя, – ну что вам стоит? Ах, вам ножик? – обратился он к офицеру, хотевшему отрезать баранины. И он подал свой складной ножик.
Офицер похвалил ножик.
– Возьмите, пожалуйста, себе. У меня много таких… – покраснев, сказал Петя. – Батюшки! Я и забыл совсем, – вдруг вскрикнул он. – У меня изюм чудесный, знаете, такой, без косточек. У нас маркитант новый – и такие прекрасные вещи. Я купил десять фунтов. Я привык что нибудь сладкое. Хотите?.. – И Петя побежал в сени к своему казаку, принес торбы, в которых было фунтов пять изюму. – Кушайте, господа, кушайте.
– А то не нужно ли вам кофейник? – обратился он к эсаулу. – Я у нашего маркитанта купил, чудесный! У него прекрасные вещи. И он честный очень. Это главное. Я вам пришлю непременно. А может быть еще, у вас вышли, обились кремни, – ведь это бывает. Я взял с собою, у меня вот тут… – он показал на торбы, – сто кремней. Я очень дешево купил. Возьмите, пожалуйста, сколько нужно, а то и все… – И вдруг, испугавшись, не заврался ли он, Петя остановился и покраснел.
Он стал вспоминать, не сделал ли он еще каких нибудь глупостей. И, перебирая воспоминания нынешнего дня, воспоминание о французе барабанщике представилось ему. «Нам то отлично, а ему каково? Куда его дели? Покормили ли его? Не обидели ли?» – подумал он. Но заметив, что он заврался о кремнях, он теперь боялся.
«Спросить бы можно, – думал он, – да скажут: сам мальчик и мальчика пожалел. Я им покажу завтра, какой я мальчик! Стыдно будет, если я спрошу? – думал Петя. – Ну, да все равно!» – и тотчас же, покраснев и испуганно глядя на офицеров, не будет ли в их лицах насмешки, он сказал:
– А можно позвать этого мальчика, что взяли в плен? дать ему чего нибудь поесть… может…
– Да, жалкий мальчишка, – сказал Денисов, видимо, не найдя ничего стыдного в этом напоминании. – Позвать его сюда. Vincent Bosse его зовут. Позвать.
– Я позову, – сказал Петя.
– Позови, позови. Жалкий мальчишка, – повторил Денисов.
Петя стоял у двери, когда Денисов сказал это. Петя пролез между офицерами и близко подошел к Денисову.
– Позвольте вас поцеловать, голубчик, – сказал он. – Ах, как отлично! как хорошо! – И, поцеловав Денисова, он побежал на двор.
– Bosse! Vincent! – прокричал Петя, остановясь у двери.
– Вам кого, сударь, надо? – сказал голос из темноты. Петя отвечал, что того мальчика француза, которого взяли нынче.
– А! Весеннего? – сказал казак.
Имя его Vincent уже переделали: казаки – в Весеннего, а мужики и солдаты – в Висеню. В обеих переделках это напоминание о весне сходилось с представлением о молоденьком мальчике.
– Он там у костра грелся. Эй, Висеня! Висеня! Весенний! – послышались в темноте передающиеся голоса и смех.
– А мальчонок шустрый, – сказал гусар, стоявший подле Пети. – Мы его покормили давеча. Страсть голодный был!
В темноте послышались шаги и, шлепая босыми ногами по грязи, барабанщик подошел к двери.
– Ah, c'est vous! – сказал Петя. – Voulez vous manger? N'ayez pas peur, on ne vous fera pas de mal, – прибавил он, робко и ласково дотрогиваясь до его руки. – Entrez, entrez. [Ах, это вы! Хотите есть? Не бойтесь, вам ничего не сделают. Войдите, войдите.]
– Merci, monsieur, [Благодарю, господин.] – отвечал барабанщик дрожащим, почти детским голосом и стал обтирать о порог свои грязные ноги. Пете многое хотелось сказать барабанщику, но он не смел. Он, переминаясь, стоял подле него в сенях. Потом в темноте взял его за руку и пожал ее.
– Entrez, entrez, – повторил он только нежным шепотом.
«Ах, что бы мне ему сделать!» – проговорил сам с собою Петя и, отворив дверь, пропустил мимо себя мальчика.
Когда барабанщик вошел в избушку, Петя сел подальше от него, считая для себя унизительным обращать на него внимание. Он только ощупывал в кармане деньги и был в сомненье, не стыдно ли будет дать их барабанщику.

От барабанщика, которому по приказанию Денисова дали водки, баранины и которого Денисов велел одеть в русский кафтан, с тем, чтобы, не отсылая с пленными, оставить его при партии, внимание Пети было отвлечено приездом Долохова. Петя в армии слышал много рассказов про необычайные храбрость и жестокость Долохова с французами, и потому с тех пор, как Долохов вошел в избу, Петя, не спуская глаз, смотрел на него и все больше подбадривался, подергивая поднятой головой, с тем чтобы не быть недостойным даже и такого общества, как Долохов.
Наружность Долохова странно поразила Петю своей простотой.
Денисов одевался в чекмень, носил бороду и на груди образ Николая чудотворца и в манере говорить, во всех приемах выказывал особенность своего положения. Долохов же, напротив, прежде, в Москве, носивший персидский костюм, теперь имел вид самого чопорного гвардейского офицера. Лицо его было чисто выбрито, одет он был в гвардейский ваточный сюртук с Георгием в петлице и в прямо надетой простой фуражке. Он снял в углу мокрую бурку и, подойдя к Денисову, не здороваясь ни с кем, тотчас же стал расспрашивать о деле. Денисов рассказывал ему про замыслы, которые имели на их транспорт большие отряды, и про присылку Пети, и про то, как он отвечал обоим генералам. Потом Денисов рассказал все, что он знал про положение французского отряда.
– Это так, но надо знать, какие и сколько войск, – сказал Долохов, – надо будет съездить. Не зная верно, сколько их, пускаться в дело нельзя. Я люблю аккуратно дело делать. Вот, не хочет ли кто из господ съездить со мной в их лагерь. У меня мундиры с собою.
– Я, я… я поеду с вами! – вскрикнул Петя.
– Совсем и тебе не нужно ездить, – сказал Денисов, обращаясь к Долохову, – а уж его я ни за что не пущу.
– Вот прекрасно! – вскрикнул Петя, – отчего же мне не ехать?..
– Да оттого, что незачем.
– Ну, уж вы меня извините, потому что… потому что… я поеду, вот и все. Вы возьмете меня? – обратился он к Долохову.
– Отчего ж… – рассеянно отвечал Долохов, вглядываясь в лицо французского барабанщика.
– Давно у тебя молодчик этот? – спросил он у Денисова.
– Нынче взяли, да ничего не знает. Я оставил его пг'и себе.
– Ну, а остальных ты куда деваешь? – сказал Долохов.
– Как куда? Отсылаю под г'асписки! – вдруг покраснев, вскрикнул Денисов. – И смело скажу, что на моей совести нет ни одного человека. Разве тебе тг'удно отослать тг'идцать ли, тг'иста ли человек под конвоем в гог'од, чем маг'ать, я пг'ямо скажу, честь солдата.
– Вот молоденькому графчику в шестнадцать лет говорить эти любезности прилично, – с холодной усмешкой сказал Долохов, – а тебе то уж это оставить пора.
– Что ж, я ничего не говорю, я только говорю, что я непременно поеду с вами, – робко сказал Петя.
– А нам с тобой пора, брат, бросить эти любезности, – продолжал Долохов, как будто он находил особенное удовольствие говорить об этом предмете, раздражавшем Денисова. – Ну этого ты зачем взял к себе? – сказал он, покачивая головой. – Затем, что тебе его жалко? Ведь мы знаем эти твои расписки. Ты пошлешь их сто человек, а придут тридцать. Помрут с голоду или побьют. Так не все ли равно их и не брать?
Эсаул, щуря светлые глаза, одобрительно кивал головой.
– Это все г'авно, тут Рассуждать нечего. Я на свою душу взять не хочу. Ты говог'ишь – помг'ут. Ну, хог'ошо. Только бы не от меня.
Долохов засмеялся.
– Кто же им не велел меня двадцать раз поймать? А ведь поймают – меня и тебя, с твоим рыцарством, все равно на осинку. – Он помолчал. – Однако надо дело делать. Послать моего казака с вьюком! У меня два французских мундира. Что ж, едем со мной? – спросил он у Пети.
– Я? Да, да, непременно, – покраснев почти до слез, вскрикнул Петя, взглядывая на Денисова.
Опять в то время, как Долохов заспорил с Денисовым о том, что надо делать с пленными, Петя почувствовал неловкость и торопливость; но опять не успел понять хорошенько того, о чем они говорили. «Ежели так думают большие, известные, стало быть, так надо, стало быть, это хорошо, – думал он. – А главное, надо, чтобы Денисов не смел думать, что я послушаюсь его, что он может мной командовать. Непременно поеду с Долоховым во французский лагерь. Он может, и я могу».
На все убеждения Денисова не ездить Петя отвечал, что он тоже привык все делать аккуратно, а не наобум Лазаря, и что он об опасности себе никогда не думает.
– Потому что, – согласитесь сами, – если не знать верно, сколько там, от этого зависит жизнь, может быть, сотен, а тут мы одни, и потом мне очень этого хочется, и непременно, непременно поеду, вы уж меня не удержите, – говорил он, – только хуже будет…

Одевшись в французские шинели и кивера, Петя с Долоховым поехали на ту просеку, с которой Денисов смотрел на лагерь, и, выехав из леса в совершенной темноте, спустились в лощину. Съехав вниз, Долохов велел сопровождавшим его казакам дожидаться тут и поехал крупной рысью по дороге к мосту. Петя, замирая от волнения, ехал с ним рядом.
– Если попадемся, я живым не отдамся, у меня пистолет, – прошептал Петя.
– Не говори по русски, – быстрым шепотом сказал Долохов, и в ту же минуту в темноте послышался оклик: «Qui vive?» [Кто идет?] и звон ружья.
Кровь бросилась в лицо Пети, и он схватился за пистолет.
– Lanciers du sixieme, [Уланы шестого полка.] – проговорил Долохов, не укорачивая и не прибавляя хода лошади. Черная фигура часового стояла на мосту.
– Mot d'ordre? [Отзыв?] – Долохов придержал лошадь и поехал шагом.
– Dites donc, le colonel Gerard est ici? [Скажи, здесь ли полковник Жерар?] – сказал он.
– Mot d'ordre! – не отвечая, сказал часовой, загораживая дорогу.
– Quand un officier fait sa ronde, les sentinelles ne demandent pas le mot d'ordre… – крикнул Долохов, вдруг вспыхнув, наезжая лошадью на часового. – Je vous demande si le colonel est ici? [Когда офицер объезжает цепь, часовые не спрашивают отзыва… Я спрашиваю, тут ли полковник?]
И, не дожидаясь ответа от посторонившегося часового, Долохов шагом поехал в гору.
Заметив черную тень человека, переходящего через дорогу, Долохов остановил этого человека и спросил, где командир и офицеры? Человек этот, с мешком на плече, солдат, остановился, близко подошел к лошади Долохова, дотрогиваясь до нее рукою, и просто и дружелюбно рассказал, что командир и офицеры были выше на горе, с правой стороны, на дворе фермы (так он называл господскую усадьбу).
Проехав по дороге, с обеих сторон которой звучал от костров французский говор, Долохов повернул во двор господского дома. Проехав в ворота, он слез с лошади и подошел к большому пылавшему костру, вокруг которого, громко разговаривая, сидело несколько человек. В котелке с краю варилось что то, и солдат в колпаке и синей шинели, стоя на коленях, ярко освещенный огнем, мешал в нем шомполом.
– Oh, c'est un dur a cuire, [С этим чертом не сладишь.] – говорил один из офицеров, сидевших в тени с противоположной стороны костра.
– Il les fera marcher les lapins… [Он их проберет…] – со смехом сказал другой. Оба замолкли, вглядываясь в темноту на звук шагов Долохова и Пети, подходивших к костру с своими лошадьми.
– Bonjour, messieurs! [Здравствуйте, господа!] – громко, отчетливо выговорил Долохов.
Офицеры зашевелились в тени костра, и один, высокий офицер с длинной шеей, обойдя огонь, подошел к Долохову.
– C'est vous, Clement? – сказал он. – D'ou, diable… [Это вы, Клеман? Откуда, черт…] – но он не докончил, узнав свою ошибку, и, слегка нахмурившись, как с незнакомым, поздоровался с Долоховым, спрашивая его, чем он может служить. Долохов рассказал, что он с товарищем догонял свой полк, и спросил, обращаясь ко всем вообще, не знали ли офицеры чего нибудь о шестом полку. Никто ничего не знал; и Пете показалось, что офицеры враждебно и подозрительно стали осматривать его и Долохова. Несколько секунд все молчали.
– Si vous comptez sur la soupe du soir, vous venez trop tard, [Если вы рассчитываете на ужин, то вы опоздали.] – сказал с сдержанным смехом голос из за костра.

wiki-org.ru

Гурьянов, Георгий Константинович, биография, музыка

ИмяГеоргий Гурьянов
Полное имяГеоргий Константинович Гурьянов
Дата рождения27.2.1961
Место рожденияСанкт-Петербург, РСФСР, СССР
Дата смерти20.7.2013
Место смертиСанкт-Петербург, Россия
СтранаСССР, Россия
Профессииударник
художник
ПсевдонимыГустав
Коллективы«Кино»
Галерея «Д137»
«Поп-механика»

Гео́ргий (Гу́став) Константи́нович Гурья́нов (1961, Ленинград — 20 июля 2013, Санкт-Петербург) — российский художник и музыкант.

С 1984 по 1990 годы — барабанщик, аранжировщик, автор некоторых басовых партий и бэк-вокалист группы «Кино», участвовал в проекте «Поп-механика». С 1990 по 2013 год работал как художник; с 1993 года — почётный профессор петербургской Новой Академии изящных искусств.

После тяжелой болезни скончался ударник группы «Кино» Георгий Гурьянов. Еще одна печальная новость для меломанов. После тяжелой и долгой болезни в Петербурге...Все видео

Биография

Георгий Гурьянов родился 27 февраля 1961 года в Ленинграде. Учился в художественной и в музыкальной школах. В музыкальной школе учился игре на различных инструментах: на балалайке, домре, фортепиано, гитаре.

В детстве я вставился Led Zeppelin и из-за них пошёл в музыкальный кружок, где мне сказали: «Малыш, для начала научись играть на балалайке». Я научился — но это не звучало как Led Zeppelin. А в музыкальном училище педагог мне говорит: «Играй рок-н-ролл восемь часов в сутки — и приобретёшь опыт». Да пошёл ты, кретин, сам так играй рок-н-ролл!

В 1975 году окончил городскую художественную школу № 1. В 1975 году поступил в Ленинградское художественное училище имени В. А. Серова, закончил два курса и оставил учёбу в 1977 году.

С конца 1980-х годов много путешествовал, посетил Копенгаген и Амстердам, Париж, Рим, Будапешт, Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Кадакес (любимый город Сальвадора Дали), долго жил в Берлине, в Лондоне, в Испании (изучал с 1993 года испанский язык). Своими любимыми городами называл Санкт-Петербург, Мадрид и Лондон. Жил и работал в Санкт-Петербурге, в последние годы — на ул. Пестеля.

Женат не был.

Музыка

В 1978—1979 годах играл на бас-гитаре в группе Сергея «Сэма» Семёнова (сейчас «Дядя Сэм»). В 1981 году недолгое время играл в составе панк-группы «Автоматические удовлетворители» Андрея Панова «Свина». В середине 1980-х некоторое время был барабанщиком в группах «Странные игры» и «Народное ополчение».

В 1982 году встретился с Виктором Цоем. С 1984 года начал играть в группе «Кино», как барабанщик, аранжировщик и бэк-вокалист. Играл в группе до гибели В. Цоя в автокатастрофе под Ригой в августе 1990 года и последующего распада группы. На момент гибели Цоя, по свидетельству Гурьянова, группа готовилась вновь отправиться в Токио, где ею должна была заняться влиятельная японская продюсерская корпорация, речь шла о глобальном финансировании.

В 1980-х годах был известен под псевдонимом «Густав».

В 1982 году вместе с В. Цоем вошёл в группу «Новые художники». 12 октября 1982 года прошла первая акция «Новых художников» — «Ноль объект». Художников воодушевляли две авангардные идеи: «ноль культура», то есть поиск сути за общепринятыми смыслами, и «всечество» Ларионова—Зданевича. С 1985 года Г. Гурьянов и В. Цой вместе с « Новыми художниками» становятся художниками ленинградского рок-клуба.

www.cultin.ru

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о