Верушка вера готлиб анна фон лендорф: Верушка: модель на фото и история успеха в мире моды

Верушка: модель на фото и история успеха в мире моды

Я превратилась в фаната­ Верушки с того момен­та,­ как она вплыла в кадр антониониевского «Фо­­тоувеличения» со слова­ми: «А вот и я». Ее царственное явление изменило моду. Но к моде, особенно современной, Верушка относится­ почти враждебно. Обижается, когда ее по старой памяти называют моделью. Еще больше обижается, когда называют первой супермоделью. Хотя, казалось бы, никому этот титул не подходит больше, чем ей, с ее невероятным для шестидесятых ростом, сорок третьим размером ноги, инопланетной андрогинностью и отрешенным меланхоличным взглядом.

Нынешняя Верушка предпочитает называть себя художником. И между модой и искусством возводит настоящую Берлинскую стену. Именно в Восточном Берлине она и живет, вернувшись на родину после многих лет, проведенных в Италии, Лондоне, Париже и Америке. И именно здесь она наконец согласилась со мной встретиться.

Я жду ее в баре Hotel de Rome. За свою журналистскую жизнь я брала сотни интервью, но, наверное, никогда так не волновалась. И не только потому, что я ее люблю. Просто я знаю, что ей сейчас семьдесят три года. А я больше всего на свете боюсь того, что время делает с красотой.

Когда она входит в бар, мне на минуту кажется, что ей не больше тридцати пяти. Она такая же грациозная, такая же величественная, такая же породистая, как и сорок лет назад. Распущенные седые волосы, бандана на голове, военные штаны хаки, тяжелые ботинки, серая шифоновая блузка, надетая поверх черной майки, на груди — крохотные темные очки на цепочке. Я жадно разглядываю ее лицо вблизи и вижу на нем все следы времени и ни одного следа пластического хирурга. Но у нее все те же высокие скулы, невероятный по красоте костяк лица и сияющие светлые глаза. В ней столько жизни, что о работе времени, а значит, и о работе смерти, просто перестаешь думать.

На улице жаркий солнечный день, и ей не хочется сидеть в темном баре. «Пойдемте на крышу, там так красиво», — говорит она низким хриплым голосом с сильным немецким акцентом. На крыше она заказывает апфельшприц и немедленно начинает кормить печеньем воробьев. Птицы слетаются к ней маленькой стайкой, почувствовав не столько поживу, сколько родственную душу — Верушка фанатично любит всяческую живность. Котов, собак, воробьев… Мне всегда казалось, что Верушка сама похожа на экзотическое животное. Она двигалась в плавной и развинченной кошачьей манере, она любила раскрашивать свое тело под пантеру или тигрицу, она взмахивала длиннющими руками, как крыльями. Так бы, наверное, в наши дни одевалась и выглядела Айседора Дункан. Когда я говорю ей об этом, она смеется грудным смехом:

— А ведь я мечтала быть танцовщицей. Ходила в балетный класс, но в четырнадцать лет была уже такая высокая, как сейчас. Когда дошли до пуантов, стало ясно, что с такими ступнями и с таким ростом балетная карьера невозможна. Но я и на съемках старалась как-то особенно двигаться. Всегда хотела быть другой, необычной. В каждом образе, в каждой роли, в каждой картинке. Понимаете?

Прекрасно понимаю. Вся ее жизнь и вся ее карьера — изобретение себя другой. Графиня Вера Готлиб Анна фон Лендорф, родившаяся в богатой прусской семье в Кенигсберге, дочь офицера, повешенного в сентябре 1944 года за участие в антигитлеровском заговоре. Маленькая девочка, отправленная с матерью и сестрами в концентрационный лагерь. Долговязый подросток, сменившая тринадцать школ и преследуемая демонами прошлого. Хорошенькая белокурая ученица немецкого текстильного института. Студентка флорентийской арт-школы, которую однажды увидел на улице фотограф Уго Милас. Начинающая и не самая успешная модель, выпадающая из всех модельных стереотипов того времени. И наконец, совсем новая женщина, похожая на Барби, присланную из туманности Андромеды, со странным именем Верушка и не менее странной легендой.

— Я уже работала моделью, но все говорили, что я слишком долговязая. В Париже меня увидела Айлин Форд, директор знаменитого американского модельного агентства: «Приезжай в Америку, там любят таких высоких блондинок». Я послушалась, приехала в Нью-Йорк, позвонила ей из отеля: «Я та самая высокая девушка из Парижа». А она ответила: «Я вас не помню». Я провела в Америке несколько месяцев, потом вернулась в Европу и решила: «Надо сделать так, чтобы меня запоминали — сразу и навсегда. Надо кого-то изобрести». И так родилась Верушка.

— А почему Верушка?

— Это ведь по-русски — маленькая Вера, да? Я решила стать русской. Подумала, это смешно — быть такой длинной и называться маленькой.

Когда Вера стала Верушкой, в разгаре была холодная война, и все, что было связано с Россией, казалось опасным и загадочным. Из знаменитых русских на Западе жил тогда Нуреев — его появление было настоящей сенсацией, художественной и политической. А Верушка стала единственной девушкой из собирательной Восточной Европы.

— Неужели вы выдавали себя за русскую?

— Нет, я неопределенно отвечала, что жила на границе. В сущности это правда: я ведь родилась в Кенигсберге — как бы между Россией, Польшей и Германией. Но я боялась прямо говорить, что я русская. Боялась, что я встречу кого-то, кто говорит по-русски, и буду разоблачена. Эта моя уклончивость в деталях биографии сыграла мне на руку, создала такую загадочную ауру. Это было так здорово — придумать другого человека и играть в этого другого. Да еще с таким успехом.

В первый ее приезд в Нью-Йорк никто не запомнил немецкую фройляйн по имени Вера. Верушку запомнили все. Она с головы до ног одевалась в черное — надо помнить, что тогда черный еще не стал модной униформой, девушки носили цветное. Она надевала огромную шляпу на распущенные светлые волосы. Она двигалась как будто в замедленной съемке и говорила с фотографами небрежно, со своим «славянским акцентом»: «Привет, я увидела ваши картинки в Vogue и подумала, что было бы любопытно, если бы вы меня сняли».

— Фотографы ежедневно видят сотни девушек. Значит, моя девушка, моя Верушка, должна была сразу отличаться от всех прочих. Я выглядела так странно и вела себя так дерзко, что даже великий Ирвин Пенн робко спросил: «Вы были бы не против примерить несколько платьев для Vogue?» И вскоре уже все хотели со мной работать.

Верушка стала сенсацией модного мира и любимой моделью Дианы Вриланд, тогдашнего главного редактора Vogue. Вриланд, ненавидящая все буржуазное и ординарное, влюбилась и в ее экзотическую внешность, и в ее меланхолию, и в ее легенду. Вспоминая Вриланд, Верушка забавно имитирует, как та тянула гласные, когда произносила свое неизменное: It is so-o-o bo-o-oring.

— Диана больше всего на свете боялась скучного. Всегда была в экзальтации и хотела, чтобы все вокруг тоже были в экзальтации. Я могла позвонить ей посреди ночи и рассказать, что мне пришла идея такой-то съемки в Китае. И она отвечала: «Потрясающе! Сделай это!» Она никогда не говорила: это сложно, проблематично, дорого и так далее. Если идея ей нравилась, то она делала все, чтобы ее осуществить. А я довольно быстро поняла, что мне недостаточно просто демонстрировать одежду, мне в фотографии нужна идея, смысл. Ведь что получается? Фотография — такая, как хочет фотограф. Одежда — такая, как хочет стилист. Ну а я-то что делаю? И мне повезло, что Вриланд подсказала мне фотографа, вместе с которым я могла бы творить сама.

Вриланд познакомила ее с Франко Рубартелли. Знакомство переросло в долгое сотрудничество и роман — Верушка несколько лет прожила с гениальным и взрывным итальянцем в Риме. Они выбирали одежду, искали экзотические места для съемок и отправлялись туда вдвоем — без стилистов, ассистентов, визажистов и парикмахеров. Верушка все делала сама, творила свой образ и свой спектакль, а модные редакторы полностью ей доверяли. Так она работала не только с Рубартелли, но и с Ричардом ­Аведоном, Питером Бирдом и Ирвином Пенном.

— Сейчас ведь все не так, правда? — несколько раз спрашивает она. — Девушки не влияют больше на процесс, они куклы в руках целой команды стилистов. Я бы так не смогла, у меня была свобода. Если я что-то делаю, я должна творить сама. И в этом должен быть смысл. С модой покончено. Я занимаюсь искусством.

— Вы несправедливы к моде, ведь мода и создала Верушку. А вы потом с этим мифом играли и работали.

— Я стала слишком знаменита в моде, и это сыграло роковую роль. Тогда на моду смотрели как на что-то легкомысленное, развлекате­льное. Сейчас времена постепенно меняются, ­модельеры делают арт-проекты, выставляются в музеях. Но тогда! Когда я занялась искусством, никто меня не воспринимал всерьез, все просто смеялись: «А, та самая Верушка из «Фотоувеличения»!»

Уход Верушки из моды многие объясняют конфликтом с Грейс Мирабеллой, пришедшей в 1971 году на мес­то Дианы Вриланд в американский Vogue. Та требовала от ­Верушки укоротить длинные волосы, смотреть в камеру (Верушка часто смотрела «мимо») и призывно улыбаться, чтобы быть понятней и ближе читательницам.

Думаю, Верушка вошла в конфликт с самой эпохой семидесятых — прозаичной, буржуазной, приземленной. Новому времени не нужны были инопланетянки. Верушка занималась фотопроектами, перформансами, снималась в кино, преображалась в мужчин, создавала инсталляции. И фанатично увлеклась боди-артом, которым заинтересовалась, еще работая моделью, — на съемках в Африке с Питером Бирдом она маскировала свое тело то под диких животных, то под экзотические растения, используя вместо краски ваксу для ботинок.

— Я уже тогда хотела как бы выйти из человеческого­ обличья. Не просто надеть или сменить одежду, но сме­нить кожу.

Уйдя из моды, Верушка стала работать с немецким художником Хольгером Трюльшем, на долгие годы ставшим ее личным и профессиональным партнером. Ей приписывают множество романов — с Аль Пачино, Джеком Николсоном, Дастином Хоффманом, Питером Фондой, Уорреном Битти. Но если они и были, то быстро обрывались.

Главными мужчинами в ее жизни становились только те, с кем ее связывала работа, творческое содружество. С Рубартелли она прожила пять лет — он буквально замучил ее своей патологической ревностью и жарким мачизмом. С Трюльшем оставалась куда дольше — и до сих пор сохранила отличные отношения, каждый день беседует с ним по телефону. Последним спутником стал ее ассистент, художник и музыкант из ГДР Миша Вашке, который был на тридцать лет ее моложе и который несколько лет назад оставил ее ради юной русской девушки.

Своих детей Верушка так и не завела, хотя говорит, что обожает детей, а они ее.

— Я для них как женщина-фантазия из сказки. И во мне самой много детского, я жизнь до сих пор воспринимаю как игру.

— Вы живете одна?

— Ну да, со своими котами. Это мой выбор — жить одной. День принадлежит только мне, я совершенно свободна. Это хорошо для креативности. Хотя я обожаю чувство влюбленности. А вы разве нет? Вы видите, этот воробей хочет поклевать мое печенье? Я размочу печенье в вашем чае, чтобы ему было полегче, ладно?

Про этих воробьев и про своих котов она говорит с такой нежностью, с которой другие говорят о детях (в Нью-Йорке котов было десять, в Берлине — всего три). Из-за них она отказывается от многих поездок — боится, покормит ли их вовремя соседка. Верушка — вегетарианка и осуждает себя за тот знаменитый снимок для Vogue на сафари, где она, одетая в Yves Saint Laurent, стоит с винтовкой в руках, как гордая белая охотница-колонизатор.

Денег за свою модельную карьеру, она, кстати, так и не заработала — после интервью повезла меня показать свою квартиру на улице Бизе, довольно скромную.

— Про меня говорили, что я зарабатывала миллионы. Ерунда! Деньги никогда для меня много не значили. А Рубартелли и вовсе уговорил меня, чтобы все деньги шли на его счет. Я не была похожа на тех девушек, которые сделали на модельной карьере целое состояние. Вроде Линды Евангелисты или Клаудии Шиффер. Я всегда была прежде всего художником. Снималась в основном для Vogue, рекламных кампаний сделала всего четыре или пять. Да и платили тогда за это не так уж много.

В разговорах с Верушкой про моду я чувствую незажившую рану, старую обиду. О моделях она говорит со странной смесью ревности и жалости. Ее расстраивает, что по подиумам они ходят как роботы, никак не общаясь с публикой («В наше время было не так!»). Ее пугает их ненормальная худоба («Я тоже была худая в «Фотоувеличении», но это потому, что я перед съемками переболела дизентерией»). Ей неприятно депрессивное настроение, которое так часто чувствуется в современных фотосессиях («У меня всегда была такая смесь меланхолии и едва заметной улыбки»). Ее отвращает то, что цифровые спецэффекты способны убить индивидуальность и всех превратить в красавиц с одинаково безупречными лицами и телами («Мы вообще не знали, что такое ретушь, все было по-честному!»).

Еще одна болезненная тема — плагиат. Верушка глу­боко обижается, когда видит, как бесстыдно другие используют идеи и приемы, которые рождались в муках и многолетних поисках. Эн­­ни Лейбовиц, с которой Верушка была хорошо знакома, сделала свой знаменитый снимок Деми Мур в мужском костюме, на­рисованном на голом теле, вдохновившись похожими работами Верушки и Трюльша. Мик Джаггер в своем видео использовал прием, когда девушка отделяется от стены — точно так же, как это делала Верушка в «Трансфигурациях». И даже Синди Шерман с ее перевоплощениями в раз­ных персонажей явно работает в стиле верушкинской серии автопортретов, где Верушка оборачивается то Гретой Гарбо, то Марлен Дитрих, то бомжом, то трофейной женой.

Я пытаюсь ей объяснить, что в современном мире граница между плагиатом и вдохновением стала совсем тонкой.

— Но тогда пусть они скажут, что использовали мои работы как точку отсчета. Но они же этого не делают. Я не так давно видела Энни, и она начала говорить: «Верушка, я твоя главная поклонница…» Я просто сказала: «Забыли!» А с Джаггером я хотела судиться, но суд был бы страшно дорогим, так что я махнула рукой.

И наконец, еще один мучительный вопрос, которым одержима современная культура. Юность и старость. То, о чем я думала, дожидаясь Верушку в баре и готовясь к тому, что мне придется наблюдать разрушение абсолютной красоты. Но моя зацикленность на этом кажется ей обидной и абсурдной.

— Все одержимы идеей молодости. На каждой баночке с кремом написано anti-age. Но я не хочу быть против возраста, я не хочу с ним и с природой сражаться. Это неправильно, потому что это вгоняет людей в панику, они начинают молодиться, делать операции. А я считаю, что поздняя красота — самая интересная. В юности мы все хорошенькие, но это естественная прелесть молодости. А вот потом мы становимся красивыми.

Она по-прежнему работает над несколькими арт-проектами одновременно — и видеофильмы, и фотографии, и трансформации. Последняя страсть — картины, которые она создает из пепла:

— Только это очень грязная работа, нужно много пространства вокруг. Но я ни дня не могу прожить без моей работы.

Соседи знают, кто она такая, но никто не называет ее Верушкой, только — Верой.

— Верушка — моя маска. Это для посторонних. В жизни я Вера.

Конечно, Вера. Вера без дел мертва.

Подпишитесь и станьте на шаг ближе к профессионалам мира моды.

Фото: Marcel Steger; © The Richard Avedon Foundation; Johnny Moncada; Henry Clarke; Franco Rubartelli; Corbis/Foto S.A.; Everett Collection/East News; Getty Images/fotobank.com; Andreas Hubertus Ilse; Dominique Auerbacher

Графиня Верушка — STYLEINSIDER

Вера Готлибе Анна Грефин фон Лендорф была одной из самых известных и востребованных фотомоделей 60-х годов. Она сумела покорить весь мир не только необыкновенной красотой, но и особенной манерой мышления и поведения. Верушка покинула индустрию моды на пике своей славы, ощущая, что исполнила свою миссию. Сегодня мы расскажем о начале пути известной модели.

Вера Лендорф родилась в 1939 году в Кенигсберге, Германской империи в семье офицера. Будущая модель привыкла жить в роскоши. В особняке, где на протяжении многих веков жили её предки, было около 100 комнат. Но когда Вере было всего 4 года, семья лишилась всего из-за участия отца в Движении сопротивления нацистскому режиму. После покушения на Гитлера, почти все участники движения были казнены, в том числе и отец Веры, остальную же часть семейства Лендорф отправили в трудовые лагеря. С тех пор начались трудные времена в жизни сестер, в школе Верушку называли дочерью убийцы, ей приходилось терпеть издевательства остальных учеников и учителей. Вскоре, мама Веры стала католичкой и перевела дочь в школу при монастыре. Сейчас топ-модель иногда упоминает в интервью, что из-за обучения в данной школе ей и хотелось сбежать в индустрию моды, где в те времена всё было абсолютно сумасшедшим.

После окончания среднего образования, Вера Лендорф отправилась в Гамбург изучать художественное искусство, но в 20 лет она переезжает во Флоренцию, где знакомится с известным фотографом Уго Муласом. Так и начинается история Веры, но уже в качестве модели. Карьера Лендорф в Европе была успешной, но для нее этого было недостаточно, поэтому, когда Вера знакомится в Париже с главой известного модельного агентства Ford Modeling Agency, она без раздумий соглашается переехать в Нью-Йорк. По словам самой Веры, она стала известной не только благодаря яркой внешности, ей помогла придуманная роль и модель поведения. Вера Лендорф взяла себе псевдоним «Верушка» и придумала историю о том, что родилась в Восточной Европе, носила черную одежду, обувь на плоской подошве и вела себя не так, как другие модели. В то время, когда остальные девушки улыбались и соглашались на всё, Вера сама задавала вопросы и придумывала условия.

Работы в качестве модели было уже недостаточно для Верушки Лендорф, она чувствовала, что не реализовывает себя так, как могла бы. Но волна успеха сама подхватила ее, в 1966 году Вера снялась в эпизоде фильма культового фильма Микеланджело Антониони „Фотоувеличение“, стала одной из первых боди-арт моделей и сотрудничала с Сальвадором Дали. Позже Вера так описывает их совместную работу: «Он был абсолютно сумасшедшим. Дали всегда, встречая человека, внимательно его рассматривал и выделял какую-то деталь: «О, какие глаза!». У меня же ему почему-то понравились кости. Первой нашей совместной идеей стал перформанс с кремом для бритья — он обливал меня пеной из баллончиков на улице. Потом было еще множество других идей. Некоторые из них вообще не работали, но он все равно радовался. Еще один проект мы снимали в студии Vogue. По задумке я сидела на полу, кто-то должен был играть на виолончели, кто-то кидал в меня попкорн. В итоге получилось не очень интересно, но он был счастлив. А после съемок Дали взял черную краску и расписался прямо на стене. Потом взял кисточку и разрисовал мазками стены. Это были выходные, в понедельник сюда должны были прийти работники Vogue.

Я с ужасом хотела все это отмывать, но он сказал: «Вот теперь это настоящее искусство. Так гораздо лучше». Дали был прекрасен. Он подал мне идею использовать свое тело для выражения эмоций, а не только как вешалку для одежды».

Верушка покинула мир моды, будучи на пике собственной славы. Окончательное решение уйти из индустрии модель приняла после ссоры с главным редактором журнала Vogue Грейс Мирабеллой. Стилисты журнала хотели изменить имидж Веры, адаптировав его под стандарты большинства американских женщин.

С тех пор Вера живет в Берлине, занимается искусством и изредка участвует в модных показах и съемках в качестве приглашенной звезды. Верушка Лендорф своей работой сумела разрушить стереотипы о модельном бизнесе и показать, что при синтезе идеальной внешности и богатого внутреннего мира модель может являться немаловажной частью мира искусства.

Автор статьи: Вика Ежевика

Комментарии

от заключенной концлагеря до первой супермодели

Верушка фон Лендорф: от заключенной концлагеря до первой супермодели

Точеное тело, длинные ноги, изящные кисти рук, дополненные головой с копной волос пшеничного цвета, голубыми ледяными глазами, россыпью веснушек на лице и пухлыми гладкими губами. Все это принадлежало самой первой супермодели мировой модной индустрии, на пике своей известности зарабатывавшей баснословные деньги. Она даже сигареты курила с необыкновенным изяществом, что только добавляло уважения к ней. Имя этой, по-своему выдающейся женщины, запомнившееся миллионам людей, Верушка фон Лендорф.

Сейчас уже мало кто знает, что длинноногая красавица пережила в детстве заключение в концлагере и откровенное бедствование в послевоенные годы. Хотя начальный этап ее жизни был совершенно другим. Вера Готлибе Анна фон Лендорф, а именно такое имя ей было присвоено при рождении, появилась на свет 14 мая 1939 года в семье состоятельного прусского аристократа, потомственного офицера германской армии графа Генриха фон Лендорф-Штайнорта. Как и абсолютное большинство прусской аристократии, он был не в восторге от воцарившегося в Германии нацизма, однако и не сопротивлялся его приходу.

Первые годы жизни девочки прошли семейном замке, в котором руководитель германского МИДа Иоахимм фон Риббентроп время от времени устраивал совещания. Кроме того, неподалеку была обустроена секретная ставка Гитлера «Вольфшанце». Эти факты сами по себе говорят, что граф фон Лендорф-Штайнорт обладал серьезным доверием у фашистского руководства. Как обернулась бы судьба девочки, сохрани ее отец подобное доверие и дальше, неизвестно. Она же же распорядилась по-другому.

Граф примкнул к заговорщикам, пытавшимся летом 1944 года убить Гитлера. Считается, что свое мнение о нацистах он кардинально поменял, увидев, как те убивают еврейских детей. Покушение оказалось неудачным, и все бунтовщики подверглись жестоким репрессиям. Всех их родственников также наказали: у них отобрали собственность, а самих либо казнили, либо отправили в концентрационные лагеря. Маленькую Веру, которой на тот момент времени всего-то было 5 лет от роду, отослали в детский концлагерь. Ей повезло, она там не погибла и дожила до своего освобождения союзными войсками. Однако о возврате домой речи уже не шло: Германия была разделена на зоны оккупации, а ее родина, Восточная Пруссия, стала частью СССР.

После того как Вера подросла, она увлеклась живописью. Художественное искусство изучала сначала в Гамбурге, а после уехала во Флоренцию. И именно там произошло событие, полностью изменившее суть ее дальнейшей жизни. Она познакомилась с Уго Муласом, фотографом, сотрудничавшим с модными журналами. Он привлек молодую длинноногую девушку к своей работе в качестве фотомодели, и вскоре Вера появилась на обложке журнала Constanze.

Из солнечной Италии девушка перебралась в Париж, где попалась на глаза Эйлин Форд, руководителю модельного агентства Ford Models. Очень скоро Эйлин предложила Вере переехать в США для продолжения модельной карьеры. И в 1961 году она оказалась в Нью-Йорке. Чтобы обратить на себя внимание, Вера предприняла радикальный шаг. Она, прусская аристократка, назвалась русской, придумав для себя псевдоним Верушка, и начала носить черные одежды. О девушке сразу поползли слухи, что она на самом деле является русским агентом, сменивший пол.

Однако в штатах любые скандалы привлекают внимание, и Верушка стала пользоваться успехом у фотографов, работающих в сфере моды. Тем не менее, карьера модели в США оказалась для нее не слишком удачной, поэтому девушка решила вернуться в Европу. Здесь она познакомилась с Франко Рубартелли, сотрудничавшим с журналом Vogue. Фактически именно работа с ним выдвинула фон Лендорф на первое место в мире фотомоделей. Настоящей классикой фотоискусства стал снимок Верушки в Аризонской пустыне, где она стоит закутанная в кокон.

С середины 1960-х годов молодая женщина пользовалась необыкновенной популярностью, зарабатывая в день до 10 тыс. долларов. Великой честью считали поработать с ней лучшие мастера фотографии и живописи. В частности, одна из ее фотосессий происходила в компании с Сальвадором Дали. На популярную фотомодель обратил внимание даже модный режиссер Микеланджело Антониони. Он снял Верушку в небольшом эпизоде своего фильма «Фотоувеличение», что вызвало к ней еще больший интерес.

К сожалению, при всей своей бешеной популярности молодая женщина не могла полностью проявить свою индивидуальность. Все работавшие с ней модные фотографы выражали только свое видение ситуации, а предлагаемые одежды были такими, какими ее хотели видеть стилисты. В итоге Верушка впала в тяжелую депрессию, что выразилось и в ее отношении к работе. Это привело к тому, что в 1975 году она рассорилась с руководством журнала Vogue, с которым долгое время плодотворно сотрудничала, и решила закончить карьеру фотомодели в модных изданиях.

Целых 10 лет длился ее перерыв в работе. Вновь она появилась на фотографиях в качестве участницы шоу боди-арта. С помощью художников-авангардистов Верушка изображала то экзотических животных, то камни, то маскировалась под старую стену. О ней вновь вспомнили, и стали периодически приглашать на различные мероприятия в качестве модели. Женщина так и не вышла замуж, и сейчас живет только в компании домашних кошек, существами такими же независимыми, как и она сама.

Верушка фон Лендорф: Как графиня изменила мир моды

«Мне всегда хотелось выйти за свои пределы. Изменить не только платье или волосы, но и кожу».

» Ничто не длится вечно. Мне по сердцу приходящее. Оно завораживает, оно прекрасно. Настолько привлекательной может быть осыпающаяся от времени стена. Многих это пугает. Мне же приходящее не внушает страха. Скорее оно сулит освобождение».

Вера фон Лендорф

В середине 1960-х буйными красками расцвела модная фотография. Именно фотограф, как инструмент, оказывал наибольшее влияние на умы людей, формируя восприятие знаменитостей, модных и культурно-художественных явлений. Это легло в основу сюжета культового фильма Микеланджело Антониони «Фотоувеличение» (1966 г.). Исследуя гламурную сторону современной городской жизни, режиссёр отправился изучать Лондон, которому и посвятил свой шедевр. Самыми красивыми в фильме стали кадры с появлением ни на кого не похожей девушки — длинноногой, по-звериному грациозной и отрешенной, — это была Верушка, сыгравшая саму себя, растекшись по полу в студии главного героя, томно и царственно позируя для его камеры. Легендарной артистке, оказавшей на мир моды влияние, которое сложно переоценить, роскошной красавице исполнилось 82 года — в честь этого рассуждаем о феномене Верушки.

Создание мифа и переизобретение себя

Первая супермодель, как её называют, Верушка родилась в семье аристократов в столице Восточной Пруссии — Кёнигсберге, под именем Веры Готлибе Анны фон Лендорф. Однако жизнь девушки вовсе не была сказкой — отец Веры, поначалу активно поддерживающий Гитлера, к концу войны, переменив свои убеждения, примкнул к участникам заговора против фюрера, за что был казнён в 1944 году. Семья оказалась в концлагере, а после — вела нестабильную кочевую жизнь, попеременно живя то у друзей, то у родственников. Сама Вера провела некоторое время, обучаясь в женском монастыре и Вальдорфском институте, а позже в художественном университете в Гамбурге.

Постепенно вливаясь в социальную жизнь, Вера столкнулась с тем, что слишком отличалась от своих сверстников, за что её часто дразнили, — она была невероятно высокой, с отрешенно-меланхоличным взглядом и довольно костлявым телосложением, поэтому, когда во время путешествия по Флоренции стеснительную девочку заметил фотограф Уго Мулас и предложил ей поработать вместе, она была несказанно счастлива.

Вера позировала для итальянских журналов и всё еще продолжала себя стыдиться. В будущем её ждало немало перипетий — Вера побывала в десятках модельных агентств, оставляя ворохи своих фотографий на столах агентов, директоров и редакторов, однако образ немки Веры фон Лендорф не слишком интересовал модную общественность. Даже проявившая в Париже к Вере интерес агент Эйлин Форд и посоветовавшая отправляться в Америку, при повторном контакте заявила, что не помнит её. Тогда-то в голове у юной артистки и появилась идея создания альтернативной личности, которая поразила бы всех и всем запомнилась.

Фотограф Уго Мулас

 

Именно Верушка стала точным художественным символом гламурного переизобретения человеком себя. Вера сменила имя на экзотическое для западного общества Veruschka, уклончиво отвечала на вопросы о том, приехала ли она из пугающей России, и появлялась на светских мероприятиях, да и повсюду, в таинственных чёрных нарядах, которые так красиво оттеняли её золотистые волосы, чем только подогревала интерес к загадочному персонажу. Для того чтобы взбудоражить публику, начинающая артистка использовала самый эффективный способ — создание мифа, который притягивал бы и волновал, ведь ничто так не мило человеку, как тайны.

На эксцентричную Верушку сразу же посыпались предложения о съёмках, к тому же, поддерживая образ, она подавала себя как дерзкую, прямолинейную и «диковатую», чем совсем сбивала всех с толку и обескураживала. Помимо прочего, Вера придумала особую, как бы замедленную походку, растягивала слова и смотрела на собеседника вполоборота, что приводило людей почти в мистический трепет.

Встречая в разные периоды жизни знаменитых фотографов и художников, от Франко Рубартелли до Ричарда Аведона, Ирвина Пенна и Сальвадора Дали, и вдохновляя их на создание шедевров, ставших классическими образцами фотоискусства, Вера вырабатывала в процессе творческого сотрудничества всё более мощное и беспрецедентное видение себя и своего места в мире визуальной культуры.

Катализатором таланта Веры фон Лендорф стало знакомство и совместная работа с Дианой Вриланд, которая, будучи человеком прогрессивных взглядов, идя против буржуазных канонов роскоши, увидела в модели художника и предоставила полную творческую свободу. Это привело к появлению серии потрясающих съёмок, ставших культовыми и повлиявших на подход к модной фотографии в будущем.

Фотограф Ирвин Пенн

 

Фотограф Андреас Убертус

 

Революция против стандартов и канонов

До появления инопланетной Верушки в модной фотографии не принято было принимать странные, вытянутые позы, как у хищников или змей, никто и не помышлял повторять в образах фактуры окружающей природы или даже бытовых предметов. Именно Вера впервые демонстрировала динамичные, созданные в движении ракурсы, давая фотографам неограниченное пространство для выражения художественного видения.

За 5 лет жизни и работы с Франко Рубартелли были созданы гениальные серии, снятые в Мексике, Кении, посреди саванны или Аризонской пустыни. Именно с этого начались выездные модные съёмки в индустрии, люди вдруг поняли, что снимать можно где угодно, в любой точке мира. Но первой была Верушка.

Фотограф Франко Рубартелли (1966)

 

 

Акт искусства, ставший модой

Пожелав однажды доказать, что в ней есть кое-что интересное, Вера превратила себя и свою жизнь в акт искусства и, проходя этот сюрреалистический опыт, представила миру совершенно новое произведение визуального искусства. Полностью подчиняя съёмки своему художественному видению, она, являясь настоящим артистом и художником, воплощала в жизнь самые немыслимые идеи. Сальвадор Дали наносил на тело Веры пену для бритья плотным слоем — и это снимали для модных журналов, она покрывала себя рисунками, имитирующими окрас зебры, змеи, питона или жирафа, используя обувную ваксу, а иной раз перевоплощалась в камень, растение и даже стену.

Важнейшее новшество, привнесенное Верушкой в мир моды, — искусство боди-арта. Мимикрические костюмы, которые рисовала на себе Вера, породили огромное количество пародий и артистических интерпретаций. Например, Энни Лейбовиц сняла однажды Деми Мур в нарисованном мужском костюме, что, без сомнения, являлось прямой цитатой образа, созданного Верушкой в 70-х, а в клипе Мика Джаггера героиня «выходит» из стены, как это делала Вера на снимках Хольгера Трёльша.

Фотограф Хольгер Трёльш. Серия «Метаморфозы»

 

Фотограф Андреас Убертус

 

Участие в перформансе Сальвадора Дали утвердило Веру в правильности собственного восприятия себя — ей не хотелось быть исключительно fashion-моделью, она стремилась изучить художественные и метафизические возможности человеческого тела.

В середине 1970-х начался самый насыщенный и ценный с художественно-культурной точки зрения период в творчестве Верушки фон Лендорф. Вместе с фотографом Хольгером Трёльшем, бывшим её близким другом, художница развернула свою фантазию окончательно и полностью подчинила фотографию идее трансгрессии — выхода за пределы человеческого, абсолютной трансформации и мимикрии под окружающую среду. С помощью визуально выразительных средств Вера воплощала довольно серьёзные идеи, которые вполне можно отнести к философии метамодернизма:

«Особенно нас привлекали всякие поврежденные материалы и заржавленные поверхности. Нас привлекали следы приходящего, оно везде и всюду. Ничто не длится вечно. Мне по сердцу приходящее. Оно завораживает, оно прекрасно. Настолько привлекательной может быть осыпающаяся от времени стена. Многих это пугает. Мне же приходящее не внушает страха. Скорее оно сулит освобождение».

Фотограф Хольгер Трёльш, серия «Метаморфозы»

 

В своей игре с мимикрическими костюмами Верушка перевоплощалась в животных, предметы и даже кинозвёзд прошлого — Грету Гарбо, Марлен Дитрих, Риту Хейворт, а однажды даже придумала образ чернокожего президента США.

Десятки стилистов и визажистов по сей день, так или иначе, прибегают к тем стилистическим приёмам, которые еще с конца 60-х изобретала Вера фон Лендорф. И несмотря на то, что по праву эта роскошная инопланетная женщина считается первой супермоделью, её роль в визуальной культуре гораздо более серьёзная — артист.

Мимикрический костюм. Фотограф Хольгер Трёльш (1973)

 

 Мимикрический костюм. Гильда — персонаж Риты Хейворт

 

Верушка — это свобода

Вера фон Лендорф, 1970 год

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Верушке 78 лет. Она снялась для лукбука Acne Studios. Судьба для кино. Дочь немецкого генерала-аристократа фон Лендорфа, который был казнен в 1944 году: участвовал в заговоре против Гитлера. В 1959 году 20-летняя Вера приехала во Флоренцию. Она была слишком тощей, слишком высокой, стеснялась сама себя, но была очень свободной. Потому и отправилась в город художников, может, они что-то с ней сделают. И завертелось. Вера Готлибе Анна фон Лендорф стала моделью. Взяла «русский» псевдоним Верушка, чтобы не слишком ассоциироваться с Германией. Ее эпоха – 60-е. Слова «топ-модель» еще не придумали, но она была топ-моделью эпохи. Обложки с ней делал Ричард Аведон, ее тело разрисовывал Сальвадор Дали, с ней дружил Энди Уорхол, ее снимал в Blow Up Микеланджело Антониони. Тот фильм получил в Каннах «Золотую пальмовую ветвь», но Верушки не было на фестивале. Ее не пустил ревнивый бойфренд, фотограф Франко Рубартелли. Верушка потом послала его на фиг: любила, но свобода дороже.  

Лукбук Acne Studios Resort 2018

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Она ворвалась в моду на журавлиных ногах, когда еще была жива Шанель, а родители Рафа Симонса еще не были знакомы. И бросила ее очень легко, поругавшись с Грейс Мирабеллой, главредом американского Vogue. Имя главреда мало кто уже помнит, а Верушка – вот она, во всей красе. Потому что всегда была очень свободна. Делала что хотела. Жила, чуть насмешливо поглядывая на всех сверху.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Кадр из фильма «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони, 1966 год

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Года три назад она приезжала в Москву, на открытие фотовыставки «Автопортреты», где она была то Марлен Дитрих, то Спайдерменом. Затейница. Игрунья. Тогда я с ней и встретился. Все такая же худая, ломкая, пластичная. Да, морщины, много морщин. Она точно никогда ничего не делала с лицом, не резала и не колола. Потому что свободна. Курит как мой дачный сосед, одну за одной, но здоровья и живости в этой старушке – на 20 девчонок. Она прелестна, она завораживает, она – пассионарка. Говорит что хочет, смеется низко и хрипловато. Я не мог оторвать от нее глаз. Она чертовски красива. Со всеми своими морщинами, каждая из которых – это «строчка» минувшего века, страдания и приключения оторвы-аристократки.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Великая старуха. Вместе с которой хочется зажигать, тусить, куролесить. Очень хочется жить, прыгать через лужи, петь глупые песенки про любовь.

Она сказала мне тогда: «Я никогда не была моделью, я играла в модель». Теперь снова захотела поиграть. Не удивлюсь, если лет в 85 решит поиграть в космонавта. Ей скажут: «Только на борту нельзя курить!» Верушка ответит: «Знаете что? Мне можно. Поехали!» 

Verushka — BRANDSHOP — LiveJournal

Верушка является одной из самых легендарных моделей 1960-х годов. Она дружила с Сальвадором Дали, работала с фотографом Ричардом Аведоном и редактором модных журналов Дианой Вриланд. Родившаяся в Восточной Пруссии под именем Вера Готлибе Анна фон Лендорф, она сбежала в Нью-Йорк, чтобы стать звездой, регулярно появляющейся на страницах Vogue. Графиня была законодателем моды за несколько десятилетий до Эди Седжвик, Кейт Мосс, Кристи Тарлингтон и Наоми Кэмпбелл. Она блистала даже раньше Твигги, определив ее дальнейший успех. Сегодня Вере уже 80 лет, но она не перестает выходить на подиумы. Расскажем историю первой немецкой супермодели, покорившей Нью-Йорк и Париж.

Детство в нацистской Германии

Vera Gottliebe Anna Gräfin von Lehndorff родилась в Кенигсберге (ныне Калининград) в 1939 году в семье графа и графини. Отец Веры Генрих был немецким аристократом. Он сыграл большую роль в Движении Сопротивления нацистскому режиму, участвовал в операции «Валькирия» и был казнен за предполагаемую попытку убийства Адольфа Гитлера. В 1944 году все родственники Генриха, включая мать Веры Готлибе, были арестованы. После освобождения они остались без дома и были вынуждены скитаться.

Потеря отца сказалась на состоянии девочки и ее сестер, но они не сразу узнали правду. В послевоенные годы любые замечания об обстоятельствах его смерти были запрещены в семье. Вере было 14 лет, когда мать рассказала ей, что на самом деле случилось. Готлибе заботилась о практической стороне жизни детей, как могла, но ее боль в годы после смерти мужа была слишком велика. Она не находила силы, чтобы обеспечить чувство безопасности. В 1950-х годах многие последователи нацистского режима считали фон Лендорфов преступниками и предателями. Школьный учитель ругал детей перед всем классом за то, что они были «дочерьми убийцы». Когда Вера жаловалась матери, та лишь отвечала, что их отец не убийца, а герой. Частые переезды в то время внесли значительный вклад в чувство «бездомности» Веры и, в конце концов, привели к кочевому образу жизни.

Творческая среда

В конце 1950-х годов Вера поступила в Колледж дизайна в Гамбурге. Там она изучала живопись, но затем ей поставили ограничение – курс текстильного дизайна. Перспектива изучать кружева не понравилась девушке. Будучи юной максималисткой, она не придумала ничего лучше, как сбежать и отправиться путешествовать. Вера переехала во Флоренцию. Ей очень понравилась Италия, страна, которая отличалась весельем и красками по сравнению с родиной в послевоенные годы. Там красавица встретила фотографа Уго Муласа, который открыл для нее дверь в мир моды:

«Это было фотографирование одежды, которую никто не носит. Я была важным винтиком в механизме модного бизнеса и даже не заметила этого в то время», — вспоминала Вера.

В 1961 году графиню ждал новый переезд. Она решила уехать в Нью-Йорк, чтобы стать моделью в агентстве Ford Models. Однако город не покорился авантюристке, поэтому Вера вернулась в Германию. Она обосновалась в Мюнхене, но не смогла забыть Америку. Через год «Большое яблоко» снова встречало модель, которая сразу же устроилась работать в Stewart Modeling Agency и сменила имя на Верушку. Каким-то образом ей удалось привлечь внимание Дианы Вриланд, главного редактора Vogue. Икона моды и стиля пригласила ее на работу, а первые фотографии для обложки журнала были сняты легендарными Ирвином Пенном и Бертом Штерном.

«Когда я приехала в Нью-Йорк, я была простой девочкой Верой. Я показала фотографии из портфолио, и мне сказали: «Очень мило, спасибо». Затем они позвали следующую девушку. Уже тогда я поняла, что это не сработает, но я могу быть той, которую никто не забудет. И это не красота — там много красивых девушек. Когда я вновь вернулась в Нью-Йорк, я уже была Верушкой, девушкой из Восточной Европы. Когда я делала новые снимки, я решила вести себя по-разному, не как все модели с постоянной улыбкой и соглашаться во всем. Это была не ложь, а игра нового персонажа», — вспоминала графиня.

Верушка на вершине славы

У Веры относительно небольшой рост для модели, 183 сантиметра. У нее была потрясающая фигура, синие глаза и светлые волосы. Эта «неукротимая карьера красоты», как позже ее назвала писательница Сьюзен Зонтаг, началась с появления в картине 1966 года Микеланджело Антониони «Фотоувеличение». Там модель позирует на полу, играя саму себя. Что касается ее многочисленных крупных планов с глубоким взглядом, то для Верушки не было ничего слишком декоративного или срежиссированного. Именно этот поход сделал ее любимицей Дианы Вриланд. Модель в течение 60-х годов постоянно появлялась в разных образах с пышной прической, геометрическими нарядами и необычным макияжем. Ее любимым фотографом и спутником по жизни в то время был итальянец Франко Рубартелли.

Ричард Аведон говорил, что Верушка «самая красивая женщина в мире и истинный хамелеон во всех смыслах слова. Ее сверхчеловеческая внешность и метаморфическая пластика продолжают оставаться смертельной и устойчивой комбинацией в мире моды». Графиня в одиночку задала новый тренд на тонкие черты. Только после нее засияла Твигги.

Уход с подиумов

Верушка появлялась на обложке журнала Life за август 1967 года и неоднократно на обложках всех четырех главных Vogue (американский, итальянский, французский и британский). Она работала с Сальвадором Дали и фотографом Питером Бердом, который отвез ее в Кению. Модель зарабатывала до 10 000 долларов в день, однако в 1975 году она ушла из индустрии. Виной тому стали разногласия с Грейс Мирабеллой, назначенной новым главным редактором Vogue. Верушка отказалась подстричь волосы в соответствии с новыми требованиями журнала. Вместо этого она приступила к проекту, который представлял увлекательные фотографии боди-арта.

Дуэт Веры и фотографа Холгера Тралжша (Holger Trulzsh) оставил неизгладимый след в 70-х и 80-х годах. Вместе они исследовали территорию искусства, музыки и политики как единое целое. Одной из первых работ была серия Mimicry-Dress-Art, которая стала ироничной критикой того времени. Хольгер нарисовал платье на теле Веры, она сделала прическу:

«Мы использовали персонажей звезд рок-н-ролла, таких как Мик Джаггер или кинозвезд, которых все знали. Речь шла о всех иконах, жесты которых были довольно фиксированными и узнаваемыми для широкой аудитории, — вспоминал Трулзш. Тогда началось создание целой серии фотографий с боди-артом, благодаря которой эта сторона искусства стала популярной, — Вера была иконой и понимала, как средства массовой информации работают в создании личностей. Она всегда светилась сквозь эти образы. Это оказалось чем-то очень сильным, поэтому мы спровоцировали скандалы в 70-х годах. Но медиа структура капиталистического общества может легко и плавно реинтегрировать все, даже сильную социальную критику. Вместо того, чтобы быть отвергнутым, это стало успешным».

Верушка в кино

После «Фотоувеличения» фон Лендорф снялась в десятках фильмов. В 1971 году вышла картина «Veruschka: Poetry of a Woman», режиссером которой стал фотограф Франко Рубартелли. Спустя год была отснята драма «Саломея» с Кармело Бене и Лидией Манчинелли в главных ролях. Затем модель решила попробовать себя в комедии. Она играла второстепенного персонажа в итальянской ленте «Cattivi pensieri» или «Плохие мысли». Сюжет разворачивается вокруг пары. Миланский адвокат должен был улететь, но из-за тумана рейс отменили. Когда он вернулся домой, то нашел спящую жену, но услышал, как кто-то прячется в шкафу. Первое, что приходит ему на ум, это любовник. Но не все так просто, у адвоката у самого есть связь на стороне, с героиней Верушки.

В 1978 году модель снялась во французском фильме «Couleur chair» — «Цвет тела». Он был представлен на Каннском фестивале, но так и не вышел в прокат. Были и другие работы Веры, но больше всего внимания заслужила картина 1985 года «Невеста». Это своеобразное продолжение истории о невесте Франкенштейна. Спустя 20 лет графиня вновь появилась на экране, на этот раз в «бондиане». Она получила небольшую роль игрока в покер в ленте «Казино рояль». Также есть биографический фильм «Veruschka – Die Inszenierung (m)eines Körpers».

Veruschka Моя жизнь

Несмотря на то, что Вера забросила подиумы на долгое время, в новом тысячелетии она вернулась. Модель была приглашенной звездой на Мельбурнском фестивале в 2000 году в Австралии. В октябре 2010 года она участвовала в показе Джайлса Дикона на Лондонской неделе моды. Графиня также появилась в каталоге Resort 2018 для Acne Studios. К этому времени уже было издано немало книг о ее жизни и работе, включая произведение Сьюзен Зонтаг, созданное вместе с Верушкой и Хольгером Трулзшом: «Body art: «Veruschka», trans-figurative Malerei».

Среди других работ значится выпуск под названием «Veruschka: From Vera to Veruschka». В нем представлены редкие моменты звезды 60-х из фотоархива Джонни Монкады. Он вместе с дочерью обнаружил десятки тысяч неопубликованных негативов. которые были сделаны в Риме, на островах Капри, Сардиния и других местах «la dolce vita».

В 2008 году вышла книга «Veruschka: The Ultimate Collection». Она рассказывает о карьере Верушки, включая работы Ричарда Аведона, Франческо Скавулло, Ирвина Пенна и Стивена Майзеля. Настоящая дань уважения супермодели, которая оказала значительное влияние на миры моды и фотографии.

В 2011 году было представлено еще одно издание «Veruschka Моя жизнь» или «Veruschka mein leben». Оно изначально было написано на немецком в соавторстве модели и Ровера Йорна Якоба. На страницах Вера лично рассказывает о своей жизни, включая раннее детство в замке Штайнорт у озера Мамры. Она делится откровениями, каково быть первой немецкой супермоделью в Нью-Йорке и Париже в 60-х и 70-х годах, открывая темные стороны моды и искусства. Спустя два года книгу перевели на русский язык.

Отраженная в себе – Коммерсантъ Воронеж

Верушка, урожденная графиня Вера Готлиб Анна фон Лендорф, почти даже и не человек вовсе. Если есть в истории западной культуры ХХ века существо, воплотившее в себе образ «Чужого» («другого», «иного»), то это именно она. Увидев раз, забыть ее невозможно. Но и поверить в то, что она одного с тобой рода племени, абсолютно невозможно тоже. Таких людей не бывает и быть не может. И дело даже не в физических данных (хотя 190 см роста, из которых две трети приходятся на божественной красоты ноги, а все это великолепие увенчано идеально выточенной головой чистокровной арийки, мало кого могут оставить равнодушным). Магия этой дивы в ее тотальной инаковости.

Вся ее биография про это. Старинный аристократический прусский род, самые высокие государственные связи семьи, четыре сестры (Верушка, тогда еще Вера, была третьей), семейный замок как место шпионской трагедии. Двойная жизнь отца, графа Генриха фон Лендорф-Штайнорта, стала точкой отсчета инаковости дочери — замок фон Лендорфов был местом встреч Риббентропа с его сподвижниками. В то же время хозяин замка, находившегося, вот удачное совпадение, рядом с восточнопрусской штаб-квартирой Гитлера «Вольфшанце», был членом группы заговорщиков под руководством графа фон Штауффенберга. Той самой, которая совершила покушение на Гитлера 20 июля 1944 года. Покушение закончилось провалом, отца будущей Верушки арестовали, и в сентябре он был казнен. С семьями преступников такого ранга не церемонились — арестовали всех, мать, детей (четвертая сестра Веры родилась в тюрьме), бабушку, дедушку, отправили в концлагерь. Они спаслись — война была на последнем издыхании, и в лагерь пришли русские.

Однако во всей этой исторической воронке, равно засасывающей правых и неправых, своих и чужих, героев и негодяев, предателей и шпионов, почва уходила из-под ног. Послевоенная Германия оказалась для этого семейства не меньшим испытанием, чем военная. Сама графиня фон Лендорф насчитала, что успела сменить 13 школ, включая Вальдорфский институт, женский монастырь, многочисленные гимназии и деревенскую школу. Своей она так нигде и не стала — неуклюжая дылда (в 14 лет она уже доросла до 185 см), высокомерная и неуверенная в себе одновременно, она нигде не могла остановиться. Она поучилась искусству в Гамбурге, попозировала нескольким немецким журналам, но настоящая жизнь этой дивы началась во Флоренции. Высоченная блондинка сбивала итальянцев с ног одним своим появлением на улице. К этим ногам пал и Уго Мулас, ставший первым ее настоящим fasion-фотографом. Из Италии она поехала в Париж, уже с портфолио под мышкой и прямиком в модные журналы. В царстве Диора и Шанель такие стати ко двору не пришлись, и ее отправили в Нью-Йорк. 1961-й год — рановато для космических дев, она быстро вернулась в Европу, и там уже обернулась Верушкой — нацепила на себя русское имя и русскую легенду как новую кожу. Этакая беззаконная славянская комета. С этого момента все пошло как надо, она точно знала, что делает. «Псевдоним Верушка — это бизнес. Чистый бизнес! — рассказывала она в интервью журналу Rolling Stone.— Долговязой молодой немке с именем Вера делать в фэшн-тусовке было нечего».

Описывать, кем она была дальше, дело довольно бесполезное. Моделью, актрисой, фотографом, режиссером. Легче перечислить принятые ею на себя маски: она могла быть любой, уподобляла себя почве, дереву, камням, животным, сливалась со всем, что ее окружало, летала чаще, чем шла, прыгала вверх чаще, чем опускалась на землю. Под ее чары в разное время попадали Микеланджело Антониони и Сальвадор Дали, Энди Уорхол и Джек Николсон, Питер Фонда и Уоррен Битти. Одни овладевали этим инопланетным существом через кинокамеру или сюрреалистические перформансы, другие пытались с ней жить. Первым повезло больше — искусству она поддавалась легче. Но настоящим ее отражением стала фотография. И тогда, когда ее, первую в истории супермодель, снимали десятки модных фотографов, и тогда, когда свои автопортреты сочиняла она сама. В 1990-е, когда ей было уже хорошо под шестьдесят, она видела себя человеком-пауком, Гретой Гарбо, абстрактным французским писателем, уличным актером, американским политиком-афроамериканцем… Кем угодно, только не той, которая скрывается за вуалью странного имени Verushka. Ее так никто и не поймал — даже она сама.

Мультимедиа Арт Музей, с 9 апреля по 5 мая

Veruschka (модель). Немецкая модель и актриса Вера Готтлиб Анна Грин фон Линдорф

Сейчас популярных моделей так много, что вспомнить все не представляется возможным. Но всего несколько десятилетий назад каждая модель была уникальной и известной во всем мире. Но самой первой супермоделью стала Верушка. Кто она и какова была ее дорога к успеху?

Ранние годы

Вера Готтлиб фон Анна Лендорф, именно то, что на самом деле называют лучшей моделью 1960-х годов, родилась 14 мая 1939 года в Восточной Пруссии.Ее детство прошло в родовом имении в селе Штынорт. Родители аристократов не могут гарантировать безопасность и счастье — часть поместья, расположенная недалеко от штаб-квартиры фюрера под названием «волки», была конфискована Риббентропом, и после этого наступили трагические годы нацистского правления. Граф Генрих фон Лендорф-Штайнорт, отец Веры, был лейтенантом в резерве Вермахта. Однако он не разделял нацистских идеалов и участвовал в операции «Валькирия» — политическом заговоре, целью которого было убийство Гитлера.Сообщники показали, Генри казнен. Имущество фон Лендорфа было конфисковано, а семью отправили в трудовой лагерь. Жизнь Веры изменилась навсегда.

Учебные картинки veruschka

После войны будущая немецкая модель Верушка поступила в школу, а затем пошла в гамбургскую школу — она ​​планировала учиться, чтобы стать художником по тканям на текстильных фабриках. Школа была слишком строгой обстановкой, для которой свободолюбивая натура молодого аристократа не подходила.Вскоре Верушка фон Лендорф отправился во Флоренцию, где решил заняться живописью. Утонченная внешность и светлые волосы были в Италии редкостью, поэтому, увидев девушку однажды, многие запомнят это навсегда. Так случилось с известным портретистом и уличным фотографом Уго Мулас — стройная Фейт с шваброй пшеничных волос очаровала его с первой встречи. Он сразу предложил ей работу модели. Вера решила попробовать себя в этой сфере. Первые снимки датированы 1960 годом — тогда и начался ее путь к вершине.

Рекомендовано

Мэр города: полномочия и обязанности. Выборы мэра

Нормальное функционирование всех систем поселения, грамотное и своевременное выполнение задач в сфере экономического, социального и других направлений развития невозможно без контроля мэра. Но как избиратели могут оценить качество работы …

Франсиско Франко: биография и политическая деятельность

Когда в Испании началась гражданская война, генерал Франсиско Франко (Франсиско Паулино из Hermenegildo Teodulo Franco Bahamonde — полное имя) отпраздновал свою аракацаилею, но он казался уже уставшим от жизни и намного старше своих лет.К непрезентабельному внешнему виду …

Первое достижение

Фотосессии из Италии стали первым портфолио, которое сделала Veruschka. Модель отправилась с ним в Париж. Но сначала ее внешний вид не вызвал восторга у французских агентов. Немецкая актриса и модель не пользовалась большой популярностью после последних политических событий, а фигура Веры казалась слишком долговязой и неуклюжей. За женственными образами, распространенными тогда в Париже под влиянием Кристиана Диора, она не подошла.

Американская модель 60-х годов тоже не была похожа на Верушку, тем не менее Эйлин Форд из нью-йоркского агентства Ford Models пригласила девушку продолжить карьеру за границей. Несмотря на то, что для покупки билета на трансатлантический рейс матери Веры пришлось продать семейный чайник Саксонии, подающая надежды модель решительно взяла курс на покорение другой страны.

Неудача и новый имидж

В 1961 году Верушка фон Лендорф приехала в Америку. Но дружелюбная Эйлин из Парижа дома была совсем другой — в Нью-Йорке она делала вид, что впервые видит молодого немца.Все прослушивания закончились неудачей, и Вера вернулась в Европу. Она решила не отказываться от мечты и много думала о своем имидже. Так родилось альтер эго фон Лендорф, особенная девушка Верушка. Модель решила забыть о своем прошлом и превратиться в загадочную русскую красавицу с необычным именем — после двух мировых войн не говорить о Германии было удачным решением. Изменилось все: походка, жесты, манера одеваться. Теперь Верушка был одет в черное и в скромных туфлях без каблука.Изящная женственность, которой отличались белокурая немецкая актриса, арийская аристократия и трагическое будущее с оставленными концлагерями — вместо молодых немцев перед американцами предстали эксцентричные русские.

Потрясающая популярность

Выбор русского мифа оказался очень удачным — победители Второй мировой вызвали трепет у американцев. Усиленное впечатление от оригинального изображения, которое придумал Верушка — модель появилась без портфолио, говоря фотографу, что хочет посмотреть на то, что может это сделать, а не для того, чтобы показывать ему чужие работы.Сногсшибательный силуэт с бесконечно длинными ногами и незабываемая личность оправдывают такую ​​дерзость. Чтобы Верушка приобрела популярность. Необычный рост выгодно отличал его от других моделей не только в прямом, но и в переносном смысле. В 1960-х была популярная девушка. Вскоре Верушка заметила Диану Вриланд, которая тогда была редактором американского журнала Vogue.

Она увидела в своем мужчине новую эру и решила разместить свое фото на обложке. Для юных моделей был нанят штатный стилист, а толпа фотографов было настолько впечатляющим, что даже Ирвину Пенну, лучшему мастеру ХХ века, пришлось ждать Фейт до трех недель.В результате Диана и Верушка смогли добиться небывалых успехов. Каждый скин стал модным событием, но только Вера разукрашивала свое лицо «Vogue» одиннадцать раз. В этой индустрии это можно сравнить с получением 11 фигурок «Оскар». Помимо «Vogue», на картинках veruschka есть еще около восьмисот других обложек, которые кажутся настоящим модельным рекордом.

Новые горизонты

Знаменитая Верушка, модель, познавшая весь мир, не могла ограничиваться одним предметом.Она решила попробовать себя в кино. Первой работой стал фильм «Взрыв». В нем Верушка получилась достаточно простой для ее образца для подражания. Несмотря на то, что эпизод с ней был пятиминутным и фраз не хватало, следующим успехом фильм стал. Лучшими эротическими кадрами стали Веры. Ей удалось затмить даже Твигги, еще одну популярную модель шестидесятых. Помимо фильма, Верушка искусство. Помочь ей в этом решил Сальвадор Дали. В 1966 году они были сюрреалистичными, как художник налил Верушку пена для бритья.Модель открыла для себя любовь к трансформации и боди-арту. В дальнейшем много делала сама, делая отличные фотографии, в которые практически невозможно поверить, что это — все та же Верушка. С помощью боди-арта модель перевоплотилась не только в человека или животное, но и в растение или минерал.

Конец карьеры

В годы популярности Верушка получала до десяти тысяч долларов в день. Ее успех продолжался до 1975 года, когда новый редактор «Vogue» потребовал изменения имиджа, и модель решила уйти из этой индустрии.Шикарно, Veruschka отказалась делать актуальные прически и приспосабливаться к новым веяниям. Так она исчезла с обложек. Однако насыщенная жизнь Веры никуда не делась. Она занималась и продолжает заниматься искусством, а также сниматься в кино — одной из последних его работ была роль в шпионском фильме «Казино Рояль».

Йорн Якоб Ровер «Верушка. Моя жизнь. Биографическая книга« Верушка. Моя жизнь ». Верушка жизнь моя читать онлайн

Верушка фон Лендорф — урожденная графиня Вера Готлиб Анна фон Лендорф, признанная модель и актриса, работавшая с такими мастерами, как Дали Сальвадор, Ирвинг Пенн, Ричард Аведон, Франко Рубартелли, Стивен Майзель, Питер Линдберг и другими.
Она супермодель №1. Весь мир знает ее имя, ее тело, ее лицо. Она смотрит на людей с тысяч фотографий и плакатов, но они мало знают об этой совершенной красоте. В разговоре с Йорном Якобом Ровером она впервые рассказывает о своей жизни. Графиня Вера фон Лендорф, родившаяся в 1939 году в Восточной Пруссии, вспоминает свое раннее детство в замке Штайнорт в Мазурах, ее отца, графа Генриха фон Лендорфа, казненного в 1944 году за участие в Сопротивлении.А также о его невероятной гламурной жизни в Нью-Йорке и Париже 60-70-х годов ХХ века. И о темных сторонах мира моды и мира искусства. Эта книга основана на сотнях частично впервые опубликованных записей из личного архива. Это история иконы стиля.

Скопируйте код и вставьте в свой блог:

Александр Чанцев

Вера Лендорф. Верушка: Моя жизнь / Пер.с ним. Е. Меникова. М .: CoLibri; Азбука-Аттикус, 2013. 328 с.

Верушка из того же поколения, что и Уорхол и Зонтаг, Дали и Антониони, с которыми она общалась и которые, среди прочего, вспоминают в своей книге. Только — живым. А в апреле она даже приехала в Москву по случаю выхода перевода этой самой книги — прекрасной за восемьдесят, артистичной, доброжелательной. Высокий и улыбчивый. В Мультимедиа Арт Музее она источала не пафос, а очарование.

Верушка из того же поколения, что и Уорхол и Зонтаг, Дали и Антониони, с которыми она общалась и которые, среди прочего, вспоминают в своей книге. Только — живым. А в апреле она даже приехала в Москву по случаю выхода перевода этой самой книги — прекрасной за восемьдесят, артистичной, доброжелательной. Высокий и улыбчивый. В Мультимедиа Арт Музее она источала не пафос, а очарование.

Не говоря уже о ее биографии, которую более эгоцентричные люди растянули бы на несколько томов, она, конечно, была не только первой великой моделью, но и многими другими.Бодрийяр писал в «Искушении», что в нашу эпоху женщина оказывается «производителем себя и секса». Верушка всегда играла с этими концепциями, сначала доводя их до апогея (когда она была моделью), а затем разрушала их, выходя за их пределы (ее боди-арт, когда она имитировала окружающую среду с помощью макияжа и красок, проявился в форме животных, растворенных в городских отходах). Она буквально опровергла строчки того же Бодрийяра о «животной природе» женского соблазна и о том, что «в нашем макияже основное внимание уделяется телу как системе отсчета, чтобы только подчеркнуть его линии и дырочки» — она ​​вообще не учитывала социальные отношения, делать только то, что ей интересно.Затем последовали и другие: через несколько лет после ее фотографической работы, где она сливается с индустриальной стеной, Rolling Stones сняли видео, где девушки, кажется, выходят из стены, Лейбовиц сфотографировал Деми Мур нарисованной, явно имея в виду Фото Верушки, 90-е ввели моду на моделей с нестандартной фигурой, спектакли стали повсеместными …

«Верушка — самая красивая женщина в мире. Такие люди, как она, появляются только однажды », — написал Ричард Аведон.Графиня Вера фон Лендорф родилась в семейном замке, в старинной аристократической прусской семье, перечисление всех титулов, достоинств и фамилий которой займет значительную часть этого обзора. Детство, однако, не было счастливым — мать вышла замуж не по любви, а отца вскоре повесили нацисты за участие в заговоре Штауффенберга против Гитлера. Она пишет, что из-за его казни она многое забыла с детства: «Я могу представить животных и растения, воду и свет почти яснее, чем мои отец и мать.«Бедность, кров, скитания, унижение: тройное — сначала от нацистов, потом от тех немцев, которые считали заговорщиков врагами Германии, потом от тех, кто не мог простить выходцам из Германии ту войну. депрессия, была матерью ее младших сестер, но она «заразилась» этой депрессией. Потом год лежала с менингитом, когда сверстники ходили на брачные балы. К тому же она левша, переучивается учителями обладательница огромного для женщины роста (183 см) и размера ноги (в молодости даже перенесла болезненную операцию по уменьшению с 45 до 43).Как она рассказала в фильме «Верушка: Жизнь перед камерой» (2005), первой ее любовью были танцы, второй — живопись. И она не знала, чем заниматься в жизни — в результате из художественного училища она упала в Италию.

Работа моделью пришла случайно, а не сразу. Кто-то сфотографировал, кто-то пригласил. Связи в Италии и Франции рухнули, но это не стало постоянным. И даже когда она целенаправленно поехала в Нью-Йорк, из этого ничего не вышло. Пока впервые в жизни не решила стать другой — стать Верушкой, красавицей с расплывчатыми русскими корнями и уменьшительным русским именем (при своем росте!), Которая не ищет работу моделью, но, может быть, , ради интереса, она разрешит лучшим фотографам снять его для обложки Vogue…

Несмотря на всю свою красоту, аристократизм и обаяние, Верушка на самом деле была «телом без органов» Арто — «битником с Парк-авеню», как ее называл Ирвинг Пенн, она не продавала свою сексуальность, а хлестала идеями. сформированный стиль, тяготеющий к творческим людям, вдохновленный так же, как Уорхол, устраивал личные перформансы, как Дали … Верушка — для стиля.

Когда сам модельный бизнес только зарождался (девушки наносили макияж самостоятельно, в студии вместо фонарей были точечные светильники), она привнесла в профессию больше индивидуальности, чем Твигги и Нико.На съемки она пришла в шубе с леопардовым рисунком (какая с тех пор декадентская мода прошла — наших пошлых туристов в Анталии узнают по леопардовым цветам …), генерировала идеи вместе с Х. Ньютоном и Р. Аведоном (для Например, они не снимали моделей в движении), ставили спектакли из простого ужина с Дали и Битти, Джаггером и Капоте … Потребовалось несколько минут ее выхода в «Увеличении» Антониони, чтобы абсолютно все узнали ее лицо и Продюсеры засыпали фильм предложениями — не вышло, слишком ревновала ее тогдашняя спутница.Когда Life посвящает ей одной (!) 11 страниц, Уорхол устраивает вечеринки на 150 человек в ее честь, а футбольный матч на итальянском стадионе заканчивается всеобщей бойней после ее появления, она постоянно ищет себя — рисует, берет картинки, ведет дневник («Сижу в кресле и смотрю на белое небо. Мне нравится этот вид — но каждый раз вздрагиваю от этого вида, как будто смотрю сквозь дыру во Вселенной»). Она даже не тусуется в 60-е, которые Грейс Мирабелла описала в Vogue как «Твигги с телохранителем и менеджером.Го-гоу сапоги, мини-юбки и психоделия. Боди-арт, Veruschka, мода космической эры. «Страхи прошлого и разочарование в настоящем преследуют — она ​​несколько раз уезжает в Германию и попадает в клинику с очередным срывом, несколько раз пытается покончить жизнь самоубийством (в Греции она бросилась со скалы, сломав и разорвав свое красивое тело) , проводит месяцы в полном одиночестве, слушая Моррисона с Диланом и рисуя, или с его матерью в глуши.Также была коммуна в старом баварском Петерскирхене, где собирались развратники тех лет — Фассбиндер и Николсон, Томас Бернхард и Анжелика. Хьюстон.

Она была супермоделью №1 Мадонна Медиа, даже не будучи косметическим брендом и не снимаясь обнаженной. Фактически, она сделала в модельном бизнесе то, что другие делают в отдельном искусстве. Например, Ребекка Хорн, которая сейчас выставляется в Москве там же, где два месяца назад висели фотографии Верушки, австрийская художница-перформанс, с которой у Верушки много общего: богатство в детстве, болезнь и травма войны в юности. , значит — произведение искусства с собственным телом

С модельным бизнесом связалась не из-за возраста, а из-за того, что бизнес все больше превращался в бизнес — Верушка была слишком индивидуальна и свободна, и та же Vogue ввел эталон обычного счастливого женского лица.К 70-м годам, когда, по фильму «Верушка», ее лицо появилось на обложках 800 журналов, ее не стало. Однако спустя несколько раз, возвращаясь для различных фотосессий, Веруша снова стала Верой и пошла другими путями, по стезям своих многочисленных идей. «Сначала с помощью боди-арта я превратился в животных: я нашел их красивее людей. Нагота человеческого тела всегда беспокоила меня. Я воспринимал иллюзию меха или перьев как возможность трансформации.Это была такая игра, чтобы изменить свою внешность. Мой первый боди-арт, которым я занимался в 60-е годы, возник вне игры, вне моды, из желания трансформации; это было декоративно. А живопись в стиле камня 1968 года стала началом трансформации — возвращением к себе. Вскоре после этого началось сотрудничество с художником Хольгером Труэльшем — благодаря ему я узнал строгость и скупость осанки. Боди-арт стал более изощренным. Мы разработали особую технику росписи по телу.»

Вера тех лет — это прежде всего ризоматическая структура без центра Делёза, она занимается очень многими вещами. Фотосессии в ливийской пустыне, для которой сама Вера рисует эскизы костюмов, и в заснеженных горах Японии. Фото — перевоплощения в великих, от Линкольна до Монро (здесь Кляйн, Лакруа, Рабан и Гальяно уже шьют для нее костюмы), и незначительных (черный гангстер, торговец наркотиками). Роль в кино Дориана Грея и театрального Ди Аннунцио.Карандашные рисунки, инсталляции из пепла. Каменный человек, Человек-паук ». Или человек сходит с ума и попадает в психиатрическую больницу или тюрьму. Я превратился в стены, двери, камни. То, что явно противостоит упадку. Это не более и не менее абсурдно. Однако, всю жизнь идти работать в какое-то конкретное место — это было бы действительно абсурдно и невыносимо », — писала сама Вера в дневниках, а критик Р. Михаэлис оценивал ее выставку следующим образом:« Идея материализации тела, зародившаяся за годы работы моделью, сейчас перешла на самый край, вплоть до растворения, до слияния с камнями стены, с металлом ворот, деревом дверной коробки.Эта идея соответствует постоянному диалектическому напряжению ментального искусства, согласно которому уничтожение тела одновременно является высшим выражением его красоты. «

Хорошо изданная на глянцевой бумаге книга, составленная из разговоров с немецким журналистом Йорном Якобом Ровером, не имеет лоска и скандальности, но есть откровенность, красота (кстати, есть много фотографий хорошего качества), грусть, мудрость и ее красивая улыбка.

ОТПРАВИТЬ:

«Сдай валюту!»

Как государство отбирало ценности у граждан для оплаты индустриализации

В 15 главе «Мастера и Маргариты» Михаил Булгаков описывает сон председателя жилищного товарищества Никанора Ивановича Босого, в котором тот вынужден сдать валюту.Эпизод был навеян впечатлениями от ареста друга писателя, филолога Николая Лямина, которого две недели держали в тюремной камере, чтобы передать ОГПУ те ценности, которые у него якобы были. Индустриализация была дорогостоящей, и молодое советское государство привлекало средства всеми доступными способами, в том числе за счет «взятия денег у населения». Однако некоторые сами были готовы отдать последние сбережения государству в надежде обменять их на еду. Как это было — отрывок из книги Елены Осокиной «Алхимия советской индустриализации.Время Торгсина »- лауреат премии« Просветитель »2019 года.

29.11.2019 16:00

Куда тянется ваша рука?

Известный психолог, журналист, педагог (читатели «Частного корреспондента» знают его по книге «1001 вопрос об ЭТОМ», программе «Соло на клавиатуре», а также по многочисленным выступлениям на радио и телевидении) Владимир Шахиджанян подготовил новую онлайн-книгу «Курение, бросить!». Парадоксальное название. Да, В.В. Шахиджанян предлагает выкурить и почитать книгу. И уверяет, что к концу книги человек автоматически бросит курить. Он просто не хочет курить — и все. Предлагаем вашему вниманию отрывок из этой онлайн-книги.

Издательство CoLibri впервые на русском языке опубликовало биографию немецкой супермодели Веры фон Лендорф, известной во всем мире как Верушка.

За свою жизнь Вера, урожденная графиня фон Лендорф, дочь немецкого офицера, казненного за заговор против Гитлера, смогла преодолеть болезненные жизненные испытания и достичь статуса мировой супермодели.В книге Верушка рассказывает автору о своих успехах и неудачах в профессиональной и личной сферах жизни, о знакомстве с Энди Уорхолом, Ричардом Аведоном, Фрэнсисом Бэконом и Микеланджело Антониони, а также о тяжелом детстве дочери члена Сопротивления и теневой стороны мира моды и искусства.

Цитаты из книги: «Я хотел что-то сделать сам, показать себя. В этом смысле мир моды казался лучшей возможностью.«

» Я встретил много людей: агентов, актеров, режиссеров, художников, кутюрье, обрел уверенность в себе, научился правильно двигаться. Это было непросто. В первую очередь, из-за роста. Для мира высокой моды от кутюр, я должна была быть короче, мягче, стройнее ».

« Я хотела стать совсем другим человеком и даже назвала себя Верушкой — так по-русски звучит уменьшительная версия имени «Вера». Я думала о том, как моя героиня должна одеваться, двигаться и разговаривать.И я решил, что она должна появиться во всем черном — в дешевом искусственном пальто от Givenchy, которое я нашла в универмаге Mac, в черной фетровой шляпе и черных сапогах из мягкой замши. «

» Перед тем как открыть дверь фотостудии, я сказал себе: «Если фотограф видит меня, он не должен меня забыть». Женщина по имени Верушка вела себя так, как будто у нее много времени и ей не нужна Если фотографы интересовались моими фотографиями, я даю им знать: «Я не ношу свои фотографии с собой.Зачем? Я хочу посмотреть, как ты меня сфотографируешь! «Конечно, такой подход не везде приносил удачу: были фотографы, с которыми не получалось. Но со многими — например с Ирвином Пенном — моя тактика сработала».

Недавно стало известно о результатах работы аналитического агентства W3Techs, согласно которому русский язык есть.

Вера с Гетти (слева)

— Что я сделала? Я создавал костюмы для телешоу и пытался устроиться на работу в этой сфере, но меня не взяли.В глубине души я знал, что никогда не смогу работать наемным работником. Я хотел что-то сделать сам, показать себя. В этом смысле мир моды казался лучшей возможностью — именно это и посоветовала мне Маргарет Ме. Я начал понимать, что мне нужно преодолеть противоречия моей собственной природы. Изменившись, я полностью растворился в новом образе. — Во время первой встречи мы работали над фотосессией для Vogue — я позировала на фоне шелковых шарфов и почувствовала себя очень непринужденно.Мы мало разговаривали, все прошло хорошо. Вдова Хельмута, Джун Ньютон, тоже фотограф, недавно рассказала мне, что в тот вечер ее муж пришел домой и сказал: «Я работал с потрясающе красивой девушкой». По ее словам, он очень мной восхищался. Однако тогда я этого не заметила. восхищение. Через некоторое время он привлек меня к рекламе лака для волос. — Конечно. Модель всегда продает свое тело, чтобы заинтересовать людей продуктами, которые она носит. Но девушки, которые появляются перед камерами фотографов, этого не делают. думаю так.Поначалу я тоже так не думал. Все это соблазн: ты как в фильме флиртуешь с будущим зрителем.

Они боялись, что у них отнимут укрытие, и они разрушили палатку, перерезали провода, по которым было подано электричество. Все изменилось только с наступлением темноты — а нам еще пришлось поработать на рыбохранилище, сделать гипсовые слепки моего раскрашенного тела и снять фильм. Они внезапно оказались перед нами — пьяные, с мешками. Я стоял, освещенный прожекторами, посреди темного зала.

The Great Chrysanthemum Diamond Earpiece, Нью-Йорк, март 1972 г., фото Ричарда Аведона

— Тогда вышел ваш фильм «Будда-бомж» («Buddha-bum», 1998).
— Это было о бездомном и Будде, я был бродягой и Буддой в одном лице. Будда по собственному желанию стал нищим, и я позволил себе совместить его образ с фигурой современного бомжа. Снимали утром, небо было потрясающе голубым, именно так, как я и хотел.Мой костюм: кожа, волосы и тряпки — все синее.

Меня попросили укоротить волосы и в целом быть проще и красивее. Они понимали, что со мной это не сработает. Они пытались передать мне свои комментарии как можно вежливее, но я все же воспринял их как попытку моей независимости. Они хотели принять решение о моей внешности, и я не мог с этим согласиться. Аведон меня хорошо понимал, он тоже не представлял меня в этом новом образе. А потом я попросил Либермана и Мирабеллу отпустить меня.После этого пригласили американскую модель, которая много снималась в рекламных роликах, с красивым худощавым лицом. У нее также было то, чего у меня не было — счастливое лицо — и это хорошо продавалось.

Veruschka, в мире — Вера фон Лендорф, одиозная фигура в мире моды. Настолько, что из этой довольно узкой сферы давно перешла в более широкую, а именно в сферу культуры в целом. Лицо обложек 60-х, друг культовых режиссеров, фотографов и художников, мелькающее (хоть строчкой, хоть абзацем) практически во всех текстах всех западных мемуаристов, имеющих отношение к искусству.Верушка выходила из гламурных рядов топ-моделей по всему: происхождению, титулу графа, почти двухметровому росту (редкость для подиумов тех лет), а главное — разноплановому таланту. Она одновременно и режиссер, и дизайнер, и художник, у которой также есть талант изобретать и реализовывать творческие проекты, беспрецедентные для того времени.

Что это хотя бы серия фотографий, где лицо и фигура Верушки трансформируются / растворяются на фоне стен, растений, тротуаров.Эта фотосессия завораживает и поражает в наше время передовых технологий; И как тогда, до эры цифровых фотографий, компьютерной графики и фотошопа, можно было добиться такого эффекта? На протяжении всей жизни Вера рисовала, снимала, фотографировала, писала дневники. Подумать только: рассуждать, оценивать, думать — может ли кто-нибудь сегодня убрать с медийных персонажей что-нибудь, кроме селфи, и написать что-то умнее комментариев в социальных сетях? У веры есть редкое для женщины качество: абсолютная свобода и самодостаточность — ни разу за всю жизнь она не поддавалась искушению что-то исправить в своей внешности, и теперь, седая и морщинистая, она по-прежнему выглядит потрясающе и вызывает не сожаление об ушедшей молодежи, а безграничное уважение.Никаких размышлений на тему «как мы были молоды», никаких рыданий над фотографиями ослепительной себя много лет назад — она ​​не выживает, а живет сегодняшним днем ​​и все еще что-то создает и изобретает. Наверное, так и надо стареть …

Вероятно, все дело в генах — чего не было в семейной истории Ландорфов — и богатстве, и власти, и падении (отец Верушки был казнен за участие в покушении на Гитлера), и странствиях, и разлуке, и снова встрече с большой семьей.После войны, потеряв имения, которые оказались на восточной территории Германии, а вместе с ними — и их средства к существованию в целом, все «графы» — впервые после крестовых походов — приступили к работе. Ни нытья, ни гордости, ни чего-то еще — и они зарабатывали деньги на хлебе с маслом. Такое начало, по-видимому, и сформировало арийско-нордический характер будущей иконы моды. Эта часть воспоминаний, где Вера рассказывает о детстве, на мой взгляд, самая острая во всей книге.

Остается только пожалеть, что сама В.Л. не села за свои воспоминания (но могла — судя по письмам и дневникам, обильно цитируемым в книге, она умеет писать) — «Верушка. Моя жизнь »- это интервью некоего Джейкоба Ровера (его имя на обложке), растянувшееся на 300 страниц. Что-то не очень мне нравится такая презентация. Интервью, как мне кажется, — это место в газете или журнале, а не под твердой обложкой. Поэтому документальный фильм «Верушка. Жизнь перед камерой» (показанный пару лет назад на Первом канале, есть в Интернете) мне показался глубже книги…

Veruschka von Lehndorff —… — Wschodni Prusak na dziś

Veruschka von Lehndorff
—
(własc. Vera Gottliebe Anna Gräfin von Lehndorff-Steinort). Urodzona w 1939 roku w Königsbergu; z rodu von Lehndorffów ze Sztynortu — rodzina wywodziła się prawdopodobnie z autochtonicznego rodu Stango zamieszkującego te ziemie jeszcze przed przybyciem Krzyaków. Córka hrabiego Heinricha von Lehndorffa, który unowocześnił rodzinną posiadłość w Sztynorcie (niegdyś — Steinort; dziś w gminie Węgorzewo), następnie walczył na froncie jschodowe.Tam, widząc masakry popełniane na cywilach, dołączył do antyhitlerowskiej opozycji, brał udział w nieudanym zamachu na Hitlera w Wilczym Szańcu. Skazany na śmierć, trzykrotnie uciekał z więzienia. Ostatecznie stracono go w 1944 roku, miał wtedy 35 lat.

Vera von Lehndorff została najpierw wysłana do domu dziecka prowadzonego przez SS. Po wojnie tułała się po obozach dla uchodców i u znajomych. Ostatecznie została modelką (była bardzo wysoka) и przybrała pseudonim Veruschka. Współpracowała z Salvadorem Dalim, wystąpiła w «Powiększeniu» Antonioniego, w którym zagrała samą siebie.Przez lata zmagała się z depresją. Ma za sobą wielokrotne próby samobójcze.

Nazywana jest pierwszą niemiecką supermodelką. Jest pionierką mody na opaleniznę. Надаль pojawia się na wybiegach — m.in. w roku 2010 podczas London Fashion Week — miała wtedy 71 lat.

Współpracowała przy projekcie muzycznym ANBB autorstwa Alvy Noto i Blixy Bargelda (znanego z post-industrialnego zespołu Einstürzende Neubauten).
—

(урожденная Вера Готлиб фон Лендорф, Анна Грефин-Штайнорт).Родился в 1939 году в Кенигсберге. семьи фон Лендорф из Штайнорта (ныне Штынорт, Польша). Фон Лендорфы, вероятно, происходят из коренной семьи Станго, которые проживали в этом регионе до прихода тевтонских рыцарей. Дочь графа Генриха фон Лендорфа, который модернизировал родовое поместье в Штынорте (ранее Штайнорт; в настоящее время в графстве Венгожево) и сражался на Восточном фронте в качестве офицера Вермахта. Там, видя массовые убийства мирных жителей, он присоединился к антинацистской оппозиции и принял участие в неудавшейся попытке покушения на Гитлера в Волчьем логове.Приговоренный к смертной казни, он трижды сбегал из плена. Он был казнен в 1944 году. Ему было 35 лет.

Вера фон Лендорф впервые попала в детский дом под руководством СС. После войны она жила в лагерях беженцев и у друзей семьи. Наконец, она стала моделью (она была очень высокой) и взяла имя Верушка. Сотрудничала с Сальвадором Дали, снялась в фильме Антониони «Взрыв», в котором сыграла себя. В течение многих лет она боролась с депрессией. У нее было несколько попыток самоубийства.

Считается первой немецкой супермоделью. Она была пионером моды на загар. По-прежнему появляется на подиумах — например, Неделя моды в Лондоне в 2010 году — когда ей был 71 год.

Она сотрудничала в совместном музыкальном проекте под названием ANBB с Альвой Ното и Бликшей Баргельд (более известной по постиндустриальной группе Einstürzende Neubauten).
—

(Вера Готлиб фон Лендорф, Анна Грефин-Штайнорт).
Geboren 1939 в Кенигсберге в семье фон Лендорфф аус Штайнорт.Wahrscheinlich kommt die Familie von einem einheimischen Stamm, Stango, der in der Region lebte bevor der Ankunft des Deutschen Ordens. Tochter des Grafen Heinrich von Lehndorff, der das Familiengut в Штынорте (früher Steinort, jetzt in der Gemeinde Węgorzewo, Польша), модернизируйте и спэтер кемпфте на Остфронте как Offizier der Wehrmacht. Dort, nachdem er die Massaker an Zivilisten gesehen hat, schloss er sich der Anti-Nazi-Opposition und nahm an dem gescheiterten Attentat auf Hitler in der Wolfsschanze.Zum Tode verurteilt, er aus der Gefangenschaft dreimal entkam. Er wurde 1944 hingerichtet. Er war 35.

Вера фон Лендорф находилась в ein Waisenhaus von der SS führte geschickt. Nach dem Krieg blieb sie in Flüchtlingslagern und bei den Freunden der Familie. Schließlich wurde sie ein Modell (sie sehr groß war) und nahm den Namen Veruschka. Sie arbeitete mit Сальвадор Дали и Антониони в «Blow Up», in dem sie sich selbst spielte. Seit Jahren kämpfte sie mit Depressionen. Sie hat viele Selbstmordversuche unternommen hatte.

Sie gilt als das erste deutsche Supermodel. Sie war ein Pionier der Mode für die Bräune. Noch erscheint auf den Laufstegen — z. B. der London Fashion Week в 2010 году — zu der Zeit war sie 71.

Sie arbeitete auf einem gemeinsamen Musikprojekt ANBB mit Alva Noto und Blixa Bargeld (von einem Post-Industrial-Band Einstürzende Neubauten).

Верушка. Легендарная женщина, легендарная жизнь

(нем. Veruschka von Lehndorff), урожденная графиня Вера Готлибе Анна фон Лендорф (Vera Gottliebe Anna Gräfin von Lehndorff) — первая немецкая актриса.Также она известна как фотограф и художник. Занималась общественной деятельностью в сфере гендерной политики.

Вера родилась 14 мая 1939 года в родовом поместье в деревне Штайнорт, графство Ангербург , в Восточной Пруссии, в аристократической семье. Ее отец, граф Генрих фон Лендорф-Штайнорт, лейтенант запаса Вермахта, 20 июля участвовал в политическом заговоре с целью убийства Гитлера. Заговор был раскрыт гестапо, Лендорф был арестован и казнен 4 сентября 1944 года.Его имущество было конфисковано, а его семья арестована и отправлена ​​в трудовые лагеря, где они оставались до конца войны. Спустя девятнадцать лет его дочь Вера вошла в мир дизайнерских туалетов и глянцевых журналов.

После окончания школы Вера поступила в Гамбургскую школу, где готовили мастеров по тканям для текстильных фабрик. Однако обстановка учебного заведения оказалась слишком суровой для привыкшей к роскоши девушки, и она сбежала во Флоренцию, чтобы учиться рисованию.

В конце 50-х годов блондинки в Италии пользовались огромным успехом. Именно тогда ей захотелось придумать образ такой девушки, увидев которую однажды, ее невозможно будет когда-либо забыть. Именно в это время она познакомилась с Хуго Муласом, успешным фотографом, известным как портретист и уличный фотограф. Впервые увидев Веру, Мулас испытал настоящий шок: разговаривая с друзьями на лестнице дворца Уффици, он увидел спускающуюся арийскую богиню с гибким змеиным телом и копной спелых волос пшеничного цвета.Результатом этой встречи стало предложение Мулоса попробовать себя в роли модели. Итак, с 1960 года начала работать Вера, добившись заметных успехов на этом поприще.

Вот что ее первый агент сказал о Вере:

«Она была похожа на оленя, казалась одновременно неуклюжей и грациозной. Ее мама хотела, чтобы я моделировал младшую сестру Веры. Она была ниже ростом, волосы светлее, лицо красивее, и все же она не была такой красивой, как Вера.На следующий день Шарлотта Марч сделала несколько снимков, и это оказалось неслыханным событием! «

Вера решила привезти свою первую в Париж, но ни она, ни ее фото не вызвали там бурного восторга. Французская богема не оценила долговязую немку, рост которой составлял 186 см. В Париже Вера познакомилась с Эйлин Форд, главой американского модельного агентства Ford Models , которая поманила ее сделать карьеру в Нью-Йорке: «Мы в Америке любим все, ну, знаете, большое.«Золушка поверила фее и в 1961 году купила билет на трансатлантический перелет. Кстати, маме девушки пришлось продать чайник с семейной монограммой из саксонской службы, чтобы отправить Вере деньги за билет. Однако Эйлин вела себя хорошо. совершенно неожиданно: «В Нью-Йорке Эйлин притворилась, что видит меня впервые», — признается затем Верушка в интервью.

После неудачной недовольства Вера фон Лендорф вернулась в Европу. Именно тогда, между первой и второй поездкой в ​​Штаты, родилось ее alter ego, Veruschka.Как следует из ее воспоминаний, в том же году в Мюнхене она начала изображать из себя загадочного русского дикаря, принесенного на Запад из степей Евразии ураганами двух мировых войн. Удивительно, но это сработало.

Из воспоминаний Веры фон Лендорф:

«Я решил превратиться в совершенно другого человека. И наслаждайся этим. Я начал придумывать этого нового человека — решил стать Верушкой. В детстве меня звали Верушка. Это означает «маленькая Вера».А поскольку я всегда был слишком высоким, я подумал, что было бы забавно называть себя Маленькой Фейт. И было здорово иметь русское имя, потому что я сам был с Востока. «

Она создала легенду, что приехала из России, где пользовалась невероятной популярностью. На вопрос, есть ли какие-то личные мотивы, по которым она решила создать для себя русскую легенду, Вера фон Лендорф ответила отрицательно.

«Псевдоним Верушка — это бизнес.Чистый бизнес! Она повторяет. «Долговязая молодая немка Вера не имела никакого отношения к модной вечеринке».

Немецкая фройлейн, прошедшая через нацистские концлагеря вместе с матерью и сестрами после казни своего аристократического отца, — мрачная и не самая подходящая легенда для девушки, решившей стать моделью в эпоху счастливых шестидесятых. «В частной жизни многое можно решить поэтически, но в обществе царит классовая борьба».

В 60-е годы отказаться от приставки аристократический «фон» и добавить к имени плебейский русский суффикс означало стать частью совершенно другого мифа — опасного мифа о победителях, ужаснувшего западный мир.«Меня зовут Верушка», — представилась она агентам, проникнутым идеологией холодной войны. Приставка «фон», расстрелянный отец-офицер за участие в операции «Валькирия», конфискованное вермахтом родовое имение под Кенигсбергом и несколько лет лагерей гестапо — все это осталось в жизни Веры. Верушка же обладал удивительным телом, великолепными светлыми волосами, артистическим вкусом и твердым намерением воплотить эти достоинства в жизнь.

Так она стала Верушкой.Она всегда носила черную одежду и мягкую замшевую подошву на плоской подошве. Она придумала особую расслабленную походку, как в замедленной съемке. У нее не было биографии, и, когда ее попросили показать ее портфолио, она сказала, что уже знает, как она выглядит, и хотела бы увидеть, что они могут сделать с ее лицом. Верушка покорила всех своей надменностью.

Поначалу 186-сантиметровая модель казалась слишком высокой и слишком странной. Но потом странная оказалась красивой, и она стала самой крупной моделью своего времени, самой крупной во многих отношениях: она была не только самой высокой за все то время, но и самой титулованной.

Закрепиться в модельном бизнесе и стать новым лицом в эпоху счастливых шестидесятых, которая впоследствии сломала все заплесневелые стереотипы, Верушке помогла Дайана Вриланд, главный редактор американского журнала «». Только она увидела в девушке представителя новой концепции фотомодели. Она предоставила Верушке полный карт-бланш, а также постоянных и целую толпу известных фотографов со всего мира, которые записались к ней на несколько недель вперед. Даже Ирвин Пенн, один из самых изобретательных фотографов двадцатого века, ждал своей очереди три недели.В результате этой работы Верушка только одиннадцать раз появлялась на обложке журнала Vogue. Все эти страницы впоследствии вошли в золотой фонд журнала. В мире моды это приравнивается к одиннадцати «Оскарам». Помимо обложек «Vogue» за десятилетие своей модельной карьеры Верушка накопила более восьмисот обложек других модных журналов.

С появлением Верушки на модном Олимпе и в фотостудиях появился новый образ модели: бесстрастный манекен, прилетевший на Землю по указанию марсиан и меланхолично взирающий на других людей с обложек глянцевых изданий.

В это же время Верушка снялась в культовом фильме Микеланджело Антониони «Увеличение», где сыграла манекенщицу, соблазняющую героя Дэвида Хеммингса. «Супермен», «Обнаженная графиня» — такие эпитеты были награждены Верушке журналистами после выхода фильма в прокат. Несмотря на то, что девушка появляется только в пятиминутной серии, произносит одну-единственную фразу «Вот я!», А ее имя было неверно истолковано в титрах, Верушка ожидала невероятного успеха.Кадры с фотомоделью, лежащей на ковре, были признаны лучшей эротической сценой года. Твигги, которая на тот момент уже была известной моделью и не была приглашена в фильм, могла лишь в порыве зависти кусать себя за локти.

Сальвадор Дали также внес свой вклад в поддержание нового имиджа в модельном бизнесе. В 1966 году престарелый сюрреалист поставил эксцентричный действо, используя обнаженную Верушку, облитую пеной для бритья из модных аэрозольных баллончиков. После этого спектакля они увидели в Верушке некое сверхъестественное существо, которое умеет превращаться во что угодно.Так Дали заразил Верушку боди-артом и любовью к телесным преобразованиям. Сама Вера стала самостоятельным художником, занялась боди-артом. В течение следующих десяти лет с неиссякаемым энтузиазмом она будет рисовать себя не только в экзотических животных, гангстерах, бездомных, голливудских звездах, растениях, облаках, ядовитых гусеницах, но и в камнях или тюках тряпок.

В 60-е годы не было, пожалуй, более скандальной модели, чем Veruschka. Однако ее скандальность не в сексе и наркотиках, как у многих ее коллег.Она была «качественно» иной: аристократическое происхождение и независимость, блестящее художественное образование и яркое воображение позволили Верушке, раздеваясь обнаженной, стать произведением искусства и художником, создающим его рукой и кистью одновременно. В кино и на сцене она могла превратиться в любую звезду, в любой человеческий образ, доведенный до крайнего гротеска. В этом, помимо высшего пилотажа модели, способной раствориться в любом образе, есть то, что выходит за рамки представлений об искусстве и о человеке.Ведь Верушка растворилась не в продиктованном извне образе, а в себе и окружающем мире — органическом и неорганическом.

«Во всех моих трансформациях, — говорит Вера фон Лендорф, — замечательно то, что мне позволили выйти из плена моего тела, чтобы создать хотя бы иллюзию того, что вы покидаете себя».

На пике популярности Верушка зарабатывала 10 тысяч долларов в день. Успешная карьера модели продолжалась до 1975 года, когда после ссоры с новым редактором Vogue Грейс Мирабелла Верушка решила покинуть мир моды.Предметом ссоры стало желание редактора кардинально изменить модель, сделав его более доступным для большинства женщин. Высокая аристократическая немка не только не вписывалась в новый идеал красоты по-американски, но и не собиралась меняться. «Поищите для этого другого дурака», — ответила модель на просьбу сменить прическу на текущую на тот момент каре. И «Vogue», конечно, нашел.

Всего 10 лет спустя, в 1985 году, Верушка возвращается и принимает участие в выставке боди-арта в Трибеке. На ее теле снова переплелись самые разные изображения.

В 80-х ее эксцентричные сеансы с фотографами-авангардистами, где она притворялась булыжником, то ржавой трубкой, то облупившейся стеной, начали скупать галереи современного искусства. Верушка снова стала время от времени принимать участие в показах в качестве приглашенной модели. В 90-е она сняла видеоарт «Жопа Будды», где перевоплотилась в нью-йоркскую бомжиху. Растянувшись в луже, смешанной с мусором, пеплом и городской грязью, Верушка застыла в кадре безмятежным трупом, спящим в нирване из отбросов американского потребительства.Несколько лет спустя, через два месяца после 11 сентября, трансформация супермодели в бездомную была показана рядом с пророческой инсталляцией «Нью-Йорк в огне». В 2000 году Верушка появилась на Мельбурнском фестивале моды в Австралии.

В 2006 году исполнила роль графини фон Вальдштейн в фильме «Королевское казино». Участвовала в создании нескольких документальных фильмов.

Джек Николсон и Дастин Хоффман были замечены среди женихов Верушки, но на ее фоне мужчины среднего роста выглядели нечетко и неубедительно.Только рядом с Питером Фондом, с которым у Верушки был бурный роман, при его росте 190 см супермодель выглядела подчеркнуто женственной.

Верушка сумела благополучно потратить все свое состояние и в настоящее время живет в квартире в Бруклине, США, с видом на живописную свалку.

Верушка практически полностью ушел на пенсию, сосредоточившись на искусстве. Иногда она участвует в моде в качестве приглашенной звезды. Коллекции были посвящены ей, мистеру и Пако Рабанну, знаменитый косметический «MAC» даже выпустил помаду Veruschka, а поп-группа «Suedes» поместила ее фото на обложку своего альбома.

Сейчас бывшая супермодель Верушка живет со своим другом, музыкантом Мишей Васке, и с восемью кошками. Каждое утро Верушка надевает тёмный

.

Она родилась графиней, выросла беглецом, прославилась супермоделью. Одна из самых известных немецких женщин 60-х и 70-х годов говорит о том, как важно в этом мире быть как никто другой.

Все как в страшной сказке

Она родилась графиней со старинным замком в Восточной Пруссии и богатой родословной незадолго до начала Второй мировой войны.Вера Готтлиб Анна фон Лендорф — так звали пухленькую арийскую малышку из богатой аристократической семьи.
В их имении министр иностранных дел Германии Риббентроп принял нацистов, а рядом с парком Лендорф находилась штаб-квартира фюрера, известная как «Волчье логово».
Риббентроп устраивал в своем замке кинопоказы и даже подарил трех дочерей пони Ландорфов — так он хотел добиться расположения самых маленьких.
Никто не знал, что за фасадом образцовой немецкой семьи, близкой к высшим нацистским кругам, скрывался солдат военного сопротивления — отец Веры.Он присоединился к ополчению после того, как увидел убийство более 7000 евреев в советском Борисове. На его глазах фашисты разбили детям головы о фонарных столбах. Вернувшись домой, Генрих Лендорф сказал жене: «Мы должны что-то сделать немедленно».

Участвовал в операции «Валькирия» в Кенигсберге, был задержан и повешен в 1944 году. Вере было пять лет. Девочек вместе с матерью отправили в специальный лагерь для детей предателей.
Благодаря связям графини им удалось выбраться и избежать отправки в Сибирь.С этого момента началась кочевая жизнь Ландорфов. Они остались без жилья и средств к существованию с клеймом родственников государственного преступника. Вера сменила 13 гимназий, семья каждый год переезжала, оставалась у друзей.
Добившись славы и успеха, Вера продолжала менять страны, долго не привязываясь ни к местам, ни к людям.

Я убежден, что человека создает то место, в котором он живет. Если судьба вытаскивает человека из того места, где он вырос, и бросает его в другое место, это почти чудо, если он пустит корни.

Внешность Верушки

К подростковому возрасту от сытого малыша из графской семьи не осталось и следа — высокая, худая, белокурая, с огромной ступней, Вера выделялась из толпы сверстниц. Ее дразнил аист, а сама девушка стеснялась своей внешности и старалась держаться подальше от одноклассников.
Вера любила рисовать, училась во Флоренции на художника по ткани. Ее внимание всегда было занято природой, особенно камнями. Однажды она целый семестр рисовала единственный камень.

Во Флоренции ее заметил фотограф Уго Мулас, который посоветовал девушке пойти моделью. Вера уехала в Париж, но оказалось слишком нестандартным для Европы. Но там она познакомилась с совладелицей американского модельного агентства Ford Эйлин Форд, которая сказала, что необычная внешность Веры будет иметь успех в Америке.
Первое завоевание Нью-Йорка оказалось неудачным. Эйлин Форд девушку не узнала, а другие агенты не хотели брать Веру, что не укладывалось в формат.
Вера Лендорф уехала домой, а через некоторое время в США прибыла Верушка — загадочная красавица русского или восточного происхождения.
Одетая в непопулярный черный цвет, она придумала оригинальную плавную походку, как в рапиде. Она небрежно общалась даже с самыми именитыми фотографами, смотрела вполоборота и выражала полное безразличие. Практически сразу же выстроились фотографы, нужно было записываться на съемки Верушки на неделю вперед.

Я хотел придумать девушку, на которую так интересно смотреть, что, увидев ее, не забудешь.И все стало очень легко. У меня были комплексы, но этот трюк, как будто я был другим, помог мне, и я стал другим. Под маской пряталось робкое, неуверенное существо, но Верушка его спрятала.

Модель

Огромным успехом для мира моды и самой Верушки стал ее творческий союз с главным редактором Дианой Вриланд. Именно эта женщина инициировала превращение моды в искусство. Она дала Верушке редкую для модели привилегию предлагать идеи и быть полноправным участником художественного процесса.

Диана сошла с ума! Я бы не хотел работать на нее в Vogue. Она была эксцентричной и очень требовательной. Люди вокруг нее могли работать день и ночь, а затем приносить свои идеи и слышать: «Это скучно!» В Диане был огонь, и ей искренне нравилось то, что она делала. У нее было плохое зрение, и к концу жизни она почти ослепла. Однажды я спросил ее: «Как вы выбираете сумки, туфли, платья?» И Диана ответила: «Я уже знаю, как все в этой жизни выглядит!» Она взяла что-то в руки и спросила, растягивая гласные по-своему: «Какоооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооо

В середине 1960-х Верушка снялся в «Увеличении» Микеланджело Антониони, после чего прославился по-настоящему.
Veruschka появится на обложке Vogue рекордное количество раз — 11. Роман с журналом завершится сменой главного редактора. Место Дайаны Вриланд занимает Грейс Мирабелла — и тут же пытается умиротворить Верушку:

Меланхоличное лицо Верушки, испещренное декадентской грустью, неоднократно становилось предметом замечаний редакторов и фотографов.Всем нужна была улыбающаяся красавица, заглядывающая в кадр.

Это, пожалуй, самая большая проблема в работе с американцами. У них все пронизано пресловутой идеей счастья. Мой сосед в Нью-Йорке, когда мы столкнулись в лифте, рассказал мне, как у него дела, прежде чем я успел его об этом спросить. Но еще хуже то, что за их вопросом «Как дела?» нет ничего настоящего — им все равно, как вы поживаете.

Художник

Работа с другим великим художником — Сальвадором Дали — поможет Верушке пересмотреть свои взгляды на возможности человеческого тела.Она стала моделью в спектакле Дали, где он полностью покрыл обнаженное тело Веруши пеной для бритья.

В ходе этого странного сюрреалистического опыта я подумал: как еще можно использовать тело в искусстве?

К началу 70-х Верушка окончательно разочаровалась в своей модельной карьере — она ​​слишком проста и скучна, чтобы быть вешалкой для одежды. Ее не привлекают ни успехи, ни гонорары, Верушка никогда не обращала особого внимания на деньги.

Обо мне говорили, что я заработал миллионы.Ерунда! Деньги никогда не значили для меня много. И Рубартелли даже уговорил меня перевести все деньги на его счет. Я не была похожа на тех девушек, которые разбогатели на модельной карьере.

Роман с художником Хольгером Труэльшем становится для Верушки началом погружения в настоящее искусство. Вместе они создали уникальную серию произведений «Метамарфоз». С помощью краски Вера слилась с окружающей средой — природой, городом, домами.

Нас особенно привлекли всевозможные поврежденные материалы и ржавые поверхности.Нас привлекли следы наступления, оно везде и везде. Ничто не вечно. Что приходит мне в сердце. Это завораживает, это красиво. Стена, время от времени рушащаяся, может быть настолько привлекательной. Это многих пугает. Но то, что происходит, не внушает мне страха. Скорее, он обещает освобождение.

Она пыталась полностью раствориться в окружающем мире, стать обнаженной материей.

Я всегда хотел выйти за рамки своих возможностей. Меняйте не только платье или прическу, но и кожу.

Она превратилась в мужчин, звезд Голливуда, проституток, бомжей. Притворилась лесным мохом, животными, нарисованными в любимых камнях. Даже сейчас ее снимки выглядят необычно, а в те времена никто этого не делал.

Хельмут Ньютон однажды сказал мне: «Вы знаете, мы работаем, чтобы заполнить мусорные баки». И он прав. В конце концов, все наши фотографии оказываются в куче мусора среди кухонных отходов и старых тряпок. Большинство журналов попадают туда. Сотни и сотни страниц, скомканные и грязные глянцевые обложки с твоим лицом.Вкусный мусор, потерявший смысл.

Не хочу быть старше

После десятилетий скитаний Верушка вернулась в свою родную Германию. Сейчас художник живет в скромной квартире в Восточном Берлине и продолжает заниматься искусством. Замуж не выходила, детей не рожала, полностью посвятив себя творчеству.

Те, кто ожидал увидеть увядающую красоту в Верушке с годами, были разочарованы. В прошлом году 78-летняя модель появилась в лукбуке шведского бренда Acne Studios.В одежде унисекс — молодежных худи, больших джинсах и леггинсах — она ​​все та же андрогинная инопланетянин с отстраненным взглядом.

Годы приносят не только морщины, но и духовную зрелость. Я из тех, кто видит в этом красоту. Возможно, я одним из первых скажу: «Дайте нам что-нибудь продемонстрировать, несмотря на морщины.

«Все одержимы идеей молодости. На каждой баночке крема написано Anti-age. Но я не хочу противостоять возрасту, не хочу бороться с ним и с природой.Это неправильно, потому что это приводит людей в панику, они начинают выглядеть моложе, делать операции. И мне кажется, что самое интересное — это поздняя красота. Все мы красивы в молодости, но в этом естественная красота молодости. Но тогда мы становимся красивыми. «

Легендарная модель, икона боди-арта и самое яркое лицо Vogue. Она изменила индустрию моды, став первой суперпопулярной неформальной моделью. Ее кости покорили Сальвадора Дали, а ее способность перевоплощаться удивляет мир по сей день.Вера фон Лендорф — Верушка.

Вместе с матерью и сестрами она провела несколько месяцев в концлагере, после чего некогда аристократическая семья была вынуждена скитаться по стране — они жили либо у друзей, либо у дальних родственников. Семья так часто переезжала, что в детстве Вера успела сменить более десяти школ.

Первые годы после смерти отца были особенно тяжелыми — семья Веры потеряла все, и будущая модель на всю жизнь запомнила, что такое настоящее чувство голода.« Я мало ела в детстве, потому что нечего было есть », — скажет она позже. Да, это явно опыт иного порядка, чем нервная булимия — недуг, ставший классическим для следующих поколений девочек, которые видят себя на подиуме.

2. Неформатировать

На самом деле мало кто мог предположить, что Вера станет моделью. Да, она была красивой и заметной девушкой, но для своего времени это было уже слишком. Рост под 190 см, размер ноги 43 и неземной (в смысле — странный) пластик.

Дориан Ли, первый агент модели, вспоминал: « Она была похожа на оленя, казалась одновременно неуклюжей и грациозной. Ее мама хотела, чтобы я моделировал младшую сестру Веры. Она была ниже ростом, волосы светлее, лицо красивее, и все же она не была такой красивой, как Вера. На следующий день Шарлотта Марч сделала несколько фотографий, и это оказалось неслыханным событием! »

Иными словами, нужно было видеть в этой крупной и долговязой, шикарной и, наверное, даже тогда несколько устрашающей женщине что-то, что могло бы быть интересно для индустрии моды — область, хотя и склонная к экспериментам, но ориентированная на массовость и стандартизированный вкус.

Первым это сделал фотограф Уго Мулас, случайно встретивший Веру на одной из улиц Флоренции. Он предложил ей попробовать себя в качестве модели. После нескольких удачных фотосессий Вера собрала портфолио и отправилась покорять Париж.

Тут оказалось, что мало кто замечает ее оригинальность. Начинающая модель проваливала кастинг за кастингом и не получала ни одного предложения. Заинтересовалась только Эйлин Форд, глава американского модельного агентства, с которой Вера случайно столкнулась.

Эйлин подбодрила девушку и посоветовала ей поехать в Нью-Йорк, заверив, что Америка любит, во-первых, блондинок, а во-вторых, «все большое». Вера поехала в Нью-Йорк с последними деньгами, но снова разочарование. Сама же Эйлин, встретив Веру в Нью-Йорке, сказала, что видит ее впервые.

Вернувшись в Европу, Вера поняла, что для достижения успеха ей нужно стать другим человеком, ей нужно стать незабываемой. Так появилась Верушка.

3. Верушка

« Решил превратиться в совершенно другого человека. И наслаждайся этим. Я начал придумывать этого нового человека — решил стать Верушкой. В детстве меня звали Верушка. Это означает «маленькая Вера». А поскольку я всегда был слишком высоким, я подумал, что было бы забавно называть себя Маленькой Фейт. И было здорово иметь русское имя, потому что я сам был с Востока »- так модель вспоминает появление псевдонима, ставшего легендарным в модной индустрии.

Сама она уверяет, что в выборе этого имени не было никаких личных психологических мотивов: « Верушка — чистый бизнес! Молодая немка по имени Вера не имела никакого отношения к модной вечеринке «. Но, похоже, смена имени была отчасти попыткой преодолеть неоднозначное наследие, с которым ассоциировалось настоящее имя модели.

Однако можно сказать, что Называя себя Верушкой и отбросив все немецко-аристократические атрибуты имени, Вера упростила свою жизнь, невозможно.Если Вера Готтлибе и Анна Грефин фон Лендорф невольно вызывали ассоциации с недавними имперскими амбициями немецкой нации и соответствующими зверствами, то Верушка прямо говорила о СССР, который в разгар холодной войны стал главным пугалом для западной буржуазной элиты.

Однако Вера не стала вдаваться в подробности своей биографии. Она никогда прямо не говорила, что она из России, а уклончиво — «с Востока». Она вообще почти не рассказывала о своей биографии и сознательно создавала вокруг себя завесу тайны, приступая к созданию мифов.

Она оделась во все черное, смотрела на всех с уверенностью и смелостью и научилась вызывать интерес одним лишь фактом своей внешности. Это сработало. Снимать Веру почти никто не хотел, но к загадочной Верушке выстроилась очередь модных фотографов: « фотографов видят сотни девушек каждый день. Значит, моя девушка, моя Верушка, должна была сразу отличаться от всех остальных. Я выглядела так странно и вела себя так дерзко, что даже великий Ирвин Пенн робко спросил: «Не могли бы вы примерить несколько платьев для Vogue?» И вскоре все захотели работать со мной ».

Так началось восхождение Верушки к славе. Впоследствии она украсила 11 обложек Vogue, став самым ярким открытием Дайаны Вриланд, тогдашнего главного редактора американской версии журнала. С середины 60-х до начала 70-х Верушка фактически стала лицом Vogue — так часто она там появлялась.

И этот период стал не только блестящим началом карьеры Верушки, но и одним из самых оригинальных в жизни известного глянцевого журнала.Всего Верушка появлялась на обложках различных журналов около 800 раз.

4. Антониони

Но первую настоящую славу Верушке принесли не обложки модных журналов, а кино. В 1966 году ее пригласили сыграть себя, то есть модель, в фильме «Увеличение» — первом англоязычном фильме тогдашнего культового режиссера Микеланджело Антониони.

Veruschka снялась всего в одной серии, в которой запечатлен процесс фотографии.Этот фрагмент длится чуть более 4 минут, но этого хватило, чтобы захватить зрителя. Фотограф делает снимок за кадром и все ближе и ближе подходит к телу объекта. Съемочный процесс для Антониони похож на занятие любовью, в конце фотограф делает последние кадры, а Верушка в прозрачном черном платье блаженно лежит на полу — зрелище незабываемое.

Кадры с Верушкой, лежащей на полу, стали классическими, а сама сцена съемок признана лучшей эротической сценой года.Верушка же попала на афишу фильма и в какой-то мере стала эмблемой не только этой картины, но и самого съемочного искусства.

Дали был в состоянии эйфории и был совершенно безумным — вот что мне в нем очень понравилось. И благодаря ему я научился важному для себя делу — использовать тело как инструмент для искусства. «

Veruschka Von Lehndorff

Точеное тело, длинные ноги, изящные руки, дополненная головой с копной пшеничных волос, ледяными голубыми глазами, россыпью веснушек на лице и пухлыми гладкими губами.Все это принадлежало самой первой супермодели мировой модной индустрии, на пике своей славы зарабатывающей баснословные деньги. Она даже курила сигареты с необыкновенным изяществом, что только добавляло ей уважения. Имя этой, по-своему, выдающейся женщины, которую помнят миллионы людей, Veruschka von Lehndorff .

Veruschka Von Lehndorff 1975

В наши дни мало кто знает, что длинноногая красавица выжила в детском заключении в концлагере и в явных страданиях в послевоенные годы.Хотя начальный этап ее жизни был совсем другим. Вера Готтлибе Анна фон Лендорф, и именно такое имя было присвоено ей при рождении, родилась 14 мая 1939 года в семье богатого прусского аристократа, потомственного офицера немецкой армии, графа Генриха фон Лендорф-Штайнорта. Как и абсолютное большинство прусской аристократии, он не был в восторге от царившего в Германии нацизма, однако не сопротивлялся его приходу.

Photo Johnny Moncada

Первые годы жизни девушка провела в семейном замке, где время от времени проводил встречи министр иностранных дел Иоахим фон Риббентроп.Кроме того, неподалеку располагалась секретная штаб-квартира Гитлера «Wolfschanze» («Волчье логово»). Эти факты сами по себе говорят о том, что граф фон Лендорф-Штайнорт пользовался серьезным доверием фашистского руководства. Неизвестно, как сложилась бы судьба девочки, если бы ее отец сохранил эту веру в будущее. Однако жизнь внесла свои коррективы.

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 — 1964
Фотография Джонни Монкада

Граф Генрих фон Лендорф присоединился к заговорщикам, организовавшим покушение на Гитлера летом 1944 года.Считается, что он кардинально изменил свое мнение о нацистах, увидев, как они убивают еврейских детей. Покушение не увенчалось успехом, и все участники беспорядков были жестоко репрессированы. Граф Генрих фон Лендорф-Штайнорт предстал перед судом в сентябре 1944 года и 18 сентября того же года был казнен в берлинской тюрьме Плоетцензее.

Поскольку вся семья, включая бабушку и дедушку Веры, была объявлена ​​государственными преступниками, они были арестованы, а их имущество конфисковано.Вера и ее сестры оказались в концентрационном лагере Бад-Сакс, где их имена были изменены. Девочке предстояло учиться в тринадцати школах, в том числе в Вальдорфском институте, монастыре и сельской школе. Ей повезло: она не умерла и дожила до освобождения, принесенного союзными войсками. Однако о возвращении на родину не могло быть и речи: Германия была разделена на зоны оккупации, а ее родина, Восточная Пруссия, вошла в состав СССР.

Девочка выросла и увлеклась живописью.Сначала она изучала искусство в Гамбурге, в школе, где готовили художников по тканям для текстильных фабрик, а затем уехала во Флоренцию, чтобы изучать рисунок. И именно там произошло событие, полностью изменившее ее жизнь: девушка познакомилась с Хуго Муласом, успешным фотографом, известным как портретист и сотрудник модных журналов. Впервые увидев Веру, Мулас испытал настоящий шок: разговаривая с друзьями на лестнице дворца Уффици, он увидел спускающуюся арийскую богиню с гибким змеиным телом и копной спелых волос пшеничного цвета.Результатом этой встречи стало предложение Мулоса попробовать себя в роли модели. Вскоре Вера появилась на обложке журнала Constanze.

Из солнечной Италии девушка переехала в Париж, но ни она, ни ее фото не вызвали там бурю восторга. Французская богема не оценила долговязую немку, рост которой составлял 186 см. В Париже Вера познакомилась с Эйлин Форд, главой американского модельного агентства Ford Models, которая поманила ее продолжить карьеру в Нью-Йорке: «Мы любим все в Америке, знаете, отлично.«Золушка поверила фее и в 1961 году купила билет на трансатлантический перелет. Кстати, маме девушки пришлось продать чайник с семейной монограммой из саксонской службы, чтобы отправить Вере деньги за билет. Однако Эйлин вела себя хорошо. совершенно неожиданно: «В Нью-Йорке Эйлин сделала вид, что видит меня впервые», — признается затем Верушка в интервью.

Чтобы привлечь внимание, Вера сделала решительный шаг: она, прусская аристократка, назвала себя русской , придумал псевдоним Верушка и стал носить черную одежду.Вскоре поползли слухи, что она не российский агент, сменивший пол.

Из воспоминаний Веры фон Лендорф:

«Псевдоним Верушка — это бизнес. Чистый бизнес! Долговязая молодая немка Вера не имела никакого отношения к модной вечеринке. «

« Я решила превратиться в совершенно другого человека. И получать от этого удовольствие. Я начала придумывать этого нового человека — я решила стать Верушкой. Верушка меня звали в детстве. Это означает «маленькая Вера».А поскольку я всегда был слишком высоким, я подумал, что было бы забавно называть себя Маленькой Фейт. И было здорово иметь русское имя, потому что я сам был с Востока. «

Она с головы до пят была одета в черное — надо помнить, что черный тогда еще не стал модной формой, девочки носили цветные. На распущенных светлых волосах она носила огромную шляпу. Она двигалась как в замедленной съемке. и разговаривала с фотографами небрежно, со своим «славянским акцентом»: «Привет, я видела твои фотографии в Vogue и подумала, было бы интересно, если бы ты меня взял.«

Фотографы видят сотни девушек каждый день. Это означает, что моя девушка, моя Верушка, должна была сразу отличаться от всех остальных. Я выглядел так странно и вел себя так дерзко, что даже великий Ирвин Пенн робко спросил:« Не могли бы вы не могли бы примерить несколько платьев для Vogue? »И вскоре все захотели поработать со мной.

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 — 1964
Photo Johnny Moncada

Тем не менее, ее модельная карьера в США не сложилась. для нее.Девушка возвращается в Европу, в Мюнхен, и через некоторое время производит фурор, снявшись в пятиминутном эпизоде ​​фильма Микеланджело Антониони «Увеличение».

1994

В 1963 году в Риме Верушка познакомилась с фотографом Vogue Франко Рубартелли, который сделал ее своей музой. Знакомство переросло в долгое сотрудничество и роман — Верушка несколько лет прожила с блестящим и взрывным итальянцем в Риме. Они выбирали одежду, искали экзотические локации для съемок и вместе ходили туда — без стилистов, ассистентов, визажистов и парикмахеров.

Самым культовым из их сотрудничества стала фотосессия 1968 года в пустыне Аризоны. Кадр, в котором Верушка закутана в кокон, стал культовой классикой, настоящей классикой фотографии.

VOGUE US, 1968. Фото: Франко Рубартелли

Верушка все делала сама, создавала свой имидж и свое выступление, и модные редакторы ей полностью доверяли. Так что она работала не только с Рубартелли, но и с Ричардом Аведоном, Питером Бирдом и Ирвином Пенном.

Фото: Джонни Монкада. Сардиния, 1964
Vogue 1962 — 1964

В середине 1960-х Veruschka был невероятно популярен, зарабатывая до 10 000 долларов в день. Она стала самой крупной моделью своего времени, самой крупной во многих отношениях: она была не только самой высокой из всех топ-моделей того времени (186 см), но и самой титулованной.

‘Veruschka — Poesia di una Donna’, 1970
Franco Rubartelli

Успешная модельная карьера продолжалась до 1975 года, когда после ссоры с новым редактором Vogue Грейс Мирабелла Верушка решила покинуть мир моды.Предметом ссоры стало желание редактора кардинально изменить имидж модели, сделав его более доступным для большинства женщин. Высокая аристократическая немка не только не вписывалась в новый идеал красоты по-американски, но и не собиралась меняться. «Поищите для этого другого дурака», — ответила модель на просьбу сменить прическу на текущую на тот момент каре. И «Vogue», конечно, нашел.

Питер Линдберг

Мне кажется, что Верушка вступила в противоречие с самой эпохой семидесятых — прозаичной, буржуазной, приземленной.Новое время не нуждалось в инопланетянах. Верушка участвовала в фотопроектах, перформансах, снималась в кино, перевоплощалась в мужчин, создавала инсталляции. И она фанатично увлеклась боди-артом, которым она увлеклась, еще работая моделью — на съемках в Африке с Питером Бирдом она замаскировала свое тело под диких животных, иногда под экзотические растения, используя воск для обуви вместо краски. .

Photo Art Kane 1963

Всего 10 лет спустя, в 1985 году, Верушка возвращается и принимает участие в выставке боди-арта в Трибеке.На ее теле снова переплелись самые разные образы.

В 80-х ее эксцентричные сеансы с авангардными фотографами, где она притворялась булыжником, то ржавой трубой, то облупившейся стеной, начали скупать галереи современного искусства. Верушка снова стала время от времени принимать участие в показах в качестве приглашенной модели.

Фотография Берта Стерна — Верушка 1970

В 90-х годах она сняла видеоарт «Жопа Будды», где перевоплотилась в нью-йоркскую бездельницу.Растянувшись в луже, смешанной с мусором, пеплом и городской грязью, Верушка застыла в кадре безмятежным трупом, спящим в нирване из отбросов американского потребительства. Несколько лет спустя, через два месяца после 11 сентября, трансформация супермодели в бездомную была показана рядом с пророческой инсталляцией «Нью-Йорк в огне». В 2000 году Верушка появилась на Мельбурнском фестивале моды в Австралии.

Выйдя из моды, Верушка начала сотрудничать с немецким художником Хольгером Трюльшем, который на долгие годы стал ее личным и профессиональным партнером.Ей приписывают множество романов — с Аль Пачино, Джеком Николсоном, Дастином Хоффманом, Питером Фондой, Уорреном Битти. Но если и были, то быстро закончились.

Главными мужчинами в ее жизни были только те, с кем ее связывала работа, творческое сообщество. Она прожила с Рубартелли пять лет — он буквально мучил ее своей патологической ревностью и горячим мужеством. Она оставалась с Трульшем намного дольше — и до сих пор у нее прекрасные отношения, она каждый день разговаривает с ним по телефону.Последним спутником был ее помощник, художник и музыкант из ГДР Миша Ващке, который был на тридцать лет моложе ее и бросил ее несколько лет назад ради молодой русской девушки.

Фотография Франко Рубартелли

У Верушки никогда не было собственных детей, хотя она говорит, что обожает детей, а они ее обожают.

Верушка сумела благополучно потратить все свое состояние и в настоящее время живет с восемью кошками в квартире в Бруклине, США, с видом на живописную свалку.

Фото Франко Рубартелли 1969

Верушка почти полностью ушел на пенсию, сосредоточившись на искусстве. Иногда она участвует в модных показах в качестве приглашенной звезды. Ей были посвящены коллекции Карла Лагерфельда, Михаэля Корса, Гельмута Ланга и Пако Рабанна, известный косметический бренд MAC даже выпустил помаду Veruschka, а поп-группа «Suedes» разместила ее фото на обложке своего альбома.

Многие считают ее одной из трех — после Лени Рифеншталь и Марлен Дитрих — великих немецких женщин двадцатого века.

Фотография Франко Рубартелли

Фотография Джонни Монкада

Верушка плещется в океане, американский Vogue Brazil 1968
Фотография Франко Рубартелли

Верушка фон Лендорф
Vogue 1962 — 9000 Монкада
Фото Johnny Veruschada

Vogue 1962 — 1964

Veruschka Von Lehndorff
Лежа в гамаке
Фото Франко Рубартелли

Санто-Доминго 1968
Фото Франко Рубартелли

Портрет немецкой графини и манекенщицы Рио-де-Жанейро Верушкиро в головной платке из Бразилии , Сентябрь 1967

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 — 1964
Фотография Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 — 1964
Фотография Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff

Veruschka Von Lehndorff

Veruschka Von Lehnd orff
Vogue 1962 — 1964

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 — 1964

Veruschka Von Lehndorff
Фотография Джонни Монкада

Veruschka Von Rubartellus
Фотография Питера Линдберга

Автопортрет ок. январь 1968 г.

Верушка фон Лендорф
Франко Рубартелли
май 1970 г.

Джорджо ди Сант-Анджело укладывает Верушка для фотосессии 1968 г.
Фото Франко Рубартелли

Верушка

Култур Дали

9000 Верушка фон Лендорф
Фотография Франко Рубартелли 1966

Верушка фон Лендорф
Фотография Франко Рубартелли 1968

Фотограф Хорст П.Хорст, Меллен сопоставил Верушку фон Лендорф с «Ходячим человеком» Джорджа Сигала в галерее Сидни Янис, 1966

Верушка с несколькими поддельными веснушками в коротком светлом парике с детенышем лани Снимок головы и плеч модели Верушки, смотрящей в камеру в ошейнике Сант Анджело 1968
Фото Франко Рубартелли

Фото Франко Рубартелли 1970

Франко Рубартелли, Vogue, апрель 1967

Верушка, полулежа в красной аризонской пустыне в коричневое вязаное платье с двойным поясом и золотым поясом-медальоном в виде цепочки от Lotte с широкими полями

Veruschka And David Hemmings In Blow Up, 1966

Графиня по крови, бунтарь по натуре, Верушка стала первой супермоделью еще до того, как взорвалась глазастая Твигги.Она покинула мир моды на пике популярности после одиннадцати обложек Vogue. Она стала … неинтересной. Любимая фотоаппарата, она примерила десятки женских и мужских образов, чтобы потом трансформироваться в камни и животных. И свое идеальное длинное тело она сделала предметом искусства.

Графиня в бегах

Вера Готлиб Анна фон Лендорф — такое гордое имя модель получила от отца, графа и офицера. Она родилась в 1939 году в Кенигсберге, ныне Калининград. Детство превратилось в драму, которую Верушка всю жизнь пыталась забыть, разыгрывая свои воспоминания в искусстве и психотерапии.Ей было 5 лет, когда ее отца повесили — за участие в покушении на Гитлера в операции «Валькирия». Родственники заговорщика были изгнаны из благородного рая — замка на сотню залов — и разлучены, отправлены в разные концлагеря. После войны Вера воссоединилась с матерью, пошла в школу и еще больше полюбила одиночество: сверстники преследовали ее за прошлое, называли отца убийцей и предателем. Долговязую девушку дразнил «аист»: в 14 лет она была уже 185 сантиметров.Когда пришло время выбирать профессиональную стезю, она решила погрузиться в искусство — мир, который намного красивее и безопаснее настоящего.

Вера училась в Гамбурге, затем во Флоренции на художника по текстилю. Там ее заметил фотограф Хуго Мулас. Вдохновленная его оценкой, Вера попыталась покорить Париж, но потерпела поражение: высоких красавиц в Европе не было работы. Но она познакомилась с Эйлин Форд, совладелицей американского агентства Ford Models.Проницательная Эйлин дала начинающей модели пару советов. Самое главное: съездить в США, там будет спрос на его пропорции. Деньги на билет мать выручила, продав некоторые семейные сокровища. Но в Нью-Йорке ее не ждали. Миссис Форд не помнила их парижского разговора — или сделала вид, что не помнила. Другие агенты не были готовы представлять ее интересы. Вера им казалась чужой, не укладывалась в рамки, была, как сейчас говорят, «неформатной».«Лицо для Elle, а фигура для Vogue» — по ее словам, это противоречие, с которым они не могли согласиться. Блондинка с пухлыми губами, одаренная ростом метр девяносто — пришелец, выбивающий стандарты. Получив серию отказов, Вера вернулась домой на перерыв. Она была уверена в своем потенциале, только у других не было времени и проницательности, чтобы разглядеть это. И тут девушка поняла: ей нужна легенда, бренд, который сразу хотят купить. Так появилась Верушка.

Рождение Верушки

В 1966 году Veruschka вошла в мир кино. Микеланджело Антониони дал ей роль в триллере «Увеличение» — второстепенную, рискованную. Девушка должна была сыграть себя, просто модель, где тут проявить оригинальность? К моменту съемок Верушка была измотана: она вернулась из командировки в Мексику, где перенесла кишечную инфекцию.Она была необычайно худой, если не сказать дистрофичной — нездоровая худоба после премьеры фильма вошла в моду. Эпизод с участием Верушки признан одной из самых эротичных сцен в мировом кинематографе: высокая красавица извивается на полу перед объективом под ободряющие возгласы фотографа. Кажется, она занимается любовью с камерой. «Увеличение» сделало Верушку секс-символом. Ее прошлые обидчики кусают локти: светловолосая пластиковая тварь, не боящаяся ни камеры, ни наготы, ни слухов… В 1971 году, по окончании их романа, Рубартелли выпустила о ней фильм на музыку Эннио Морриконе. Снимок сорвался, и пара рассталась. Рубартелли настаивал, что Верушка была его личной музой, полностью принадлежала ему и его камере. Однако модель окрепла и решила двигаться дальше.

Свободное плавание

К семидесятым годам Верушка зарабатывала баснословные гонорары: до десяти тысяч долларов в день. Но сотрудничество с Vogue изжило себя.Покровительницу Верушки Диану Вриланд сменила Грейс Мирабелла. У нового главного редактора была своя цель: завоевать широкие массы. Увидев снимки со очередной фотосессии Верушки, Мирабелла предложила ей стать попроще и состричь модный боб. Когда-то Вриланд мог попросить ее изменить задумчивый вид на фотографиях, но обсудить популистские внешние изменения? Нет, Верушка предпочла уйти: эпоха Vogue для нее закончилась. Она вернулась в Германию, где у нее был роман с художником Хольгером Труэльшем.С ним модель окончательно занялась чистым искусством. Они создали серию «Метаморфозы». Благодаря украшениям, нанесенным на тело, Верушка на этих фотографиях слилась с окружающей средой: она предстала то стеной, то валуном, то лесной нимфой, поросшей мхом. Она вложила в эту работу что-то очень личное: Верушка тогда была в тяжелой депрессии, к ней вернулись горькие детские воспоминания, она думала о самоубийстве.

В 1986 году «Метаморфозы» вышли отдельным фотоальбомом, и о звезде шестидесятых снова заговорили — теперь уже как о независимом артисте.Верушка предпочитала уединение и становилась все более избирательной в своей работе. Она избегала громких кампаний и коммерческих съемок, хотя были предложения, от которых она не могла отказаться. В середине девяностых модель сотрудничала с Домом Chanel. Она появилась на показе мод в Париже, затем снялась в рекламной кампании по фильму «Фауст» Карла Лагерфельда. О каждом ее творении до сих пор ходили слухи и домыслы. В 1998 году она сделала инсталляцию «Нью-Йорк в огне» — сожгла макет мегаполиса.Позже общественность одарила ее даром предвидения: якобы тогда она предчувствовала теракты, произошедшие 11 сентября 2001 года.

Veruschka: образец для подражания

Оставаясь отшельником, Верушка продолжала влиять на мир моды. В 2002 году Майкл Корс создал для Селин коллекцию «Путешествие Верушки» — образы оживают по фотографиям Рубартелли: туники насыщенных цветов, широкие кожаные ремни, песочные оттенки сафари, торжество открытого тела.Верушка как визуальное явление — гимн современной телесности. Она была достаточно андрогинной, чтобы отражать эстетику высокой моды, и достаточно соблазнительной, чтобы прославлять женственность. Амазонку 2000-х годов Жизель Бундхен сравнивают с ней, но сравнение, похоже, не в пользу последней. Современные модели занимаются более продуманной коммерцией, и Верушка рискнула, балансируя на стыке ремесла и искусства, была новатором, а не копией. И все же она появилась на 800 обложках журналов! Она по-прежнему выходит на подиум — правда, крайне редко.В 2006 году она снялась в эпизодической роли в одном из сериалов о Джеймсе Бонде — «Казино Рояль».

трудный путь от заключенного концлагеря до первой супермодели любимая биография

Она на десять лет старше Твигги, а на тридцать пять — Кейт Мосс. В эпоху, когда слово «супермодель» звучит анахронизмом, самое время вспомнить ту, которая была самой первой из них. Графиня Вера Готлиб, Анна фон Лендорф, или просто белфжа.

Она дружила с Сальвадором Дали, Эйли Форд и Дайаной Вриелиланд, получила десять тысяч долларов за выход и «обслуживала музей» самых известных дизайнеров, от Ив-Сен-Лорана до Пако Рабанна.За десятилетие модельной карьеры у Вера накопилось более восьмисот обложек журналов, из них как минимум одиннадцать — обложки Vogue. В мире моды это приравнивается к одиннадцати «Оскарам», но Вера фон Лендорф оставила свой след и в кино тоже: ее пятиминутное появление в фильме «Антонионе» «Фото финал» (он входит в кадр со словами «И вот я ») была признана Сексуальной сценой в истории кино.

Это так называемые модные магазины, у косметического бренда Mac есть помада «Верушка», поп-группа Suedes разместила ее фото на обложке своего альбома… Во всем мире верующие считают легендой — тем более удивительно, что эта легенда жива до сих пор. И не только живыми, но и полными сил и творческих планов. В следующем году возлюбленной исполнится семьдесят. Она живет в Бруклине со своим возлюбленным, музыкантом Мишей, и с восемью кошками. Каждое утро Верушка надевает темные очки, садится на байк и гуляет по окрестностям — «За вдохновением». Она художник, а художник-авангардист рисует красками, но вместо холста использует собственное тело.

Верушка фон Лендорф. Атака старины

69-летняя прусская графиня Верушка фон Лендорф, первая супермодель в мировой истории, за свою жизнь успела побывать в Музее Микеланджело Антонионе и Сальвадора Дали, а также стать героиней фильма Моррисси.

Главная коммуникационная труба в мире — это кабель, проложенный через DNU Атлантики, он регулярно прокладывается от цифрового опьянения. Закопченный голос бывшей супермодели, прусской графини веры Готлиба Анны фон Лендорф, известной как белрушка (с ударением на «у»), то дело исчезает в цифровых записях неподготовленного спама, пиратской музыки, пьющих и торренты с детской порнографией.Общение с Нью-Йорком отвратительное. На другом конце линии, в Brooklyn Lofte с видом на мусор, где живет графиня, телефон с дисковым набором и гигантской трубкой, плохо разбирающийся в голосах возлюбленных 1968-го года: Питера Фундса, Уоррена Битти, Дастины Хоффман и Джек Николсон. И Энди Уорхола, который уже возжелал для своей «фабрики» одну модную блондинку от Vogue — Эди Садзвик. И вот, сорок лет спустя, он вернулся на велосипеде с Манхэттен-Бридж, где белфинг ежедневно осматривает колонию диких кошек, поднимает ту же трубку и прокручивает в трансатлантический кишечник: «Хейл!».

Именно так собеседники должны приветствовать «Высокий». Мощные 69-летние женщины, в имени которых есть «фоновая» частица. «Кошки недавно вошли в мою жизнь», — возрождается фон Лендорфа, когда речь идет о гранях из фильма о вере бывшего сотрудника Фабрики режиссера Моррисси. В конце октября в Москве состоится его поздняя премьера, и этому посвящен наш разговор. «А Манхэттенский мост — мой локальный выход.Там перед фиговым пространством. «

Оказывается, госпожа фон Лендорф знает, что возлюбленный — это лакелитативная форма религиозного имени, знакомого славянам. Сообщаю вам, что под таким же точным именем -» Маленькая Верушка «, только с акцентом на» е », — на обложке Playboy уроженцы Натальи превратились в первую советскую супермодель. Узнав, что дело было в 1988 году, хриплый голос раздражал:« Я никогда не чувствовал себя типичной моделью. Модель — это тот, кто продает чужую продукцию.Или себя. «

Чудесное превращение верующего из супермодели HAPPY SIXTIES в главную обер-манекен постмодернизма началось в 70-х годах. Результатом преобразования стал» TRESH CUTUUR «, как она сама говорит, радуясь успешному неологизму. 80-е, ее эксцентричные сеансы с авангардными фотографами, на которых она изображает из себя булыжник, ржавую трубку, затем невнятный кусок стены, начнут покупать галерею современного искусства. «Спина Будды», где он превратился в нью-йоркского бомжа.Растянувшись в луже, смешанной с мусором, пеплом и городской грязью, Верушка застыла в кадре с безмятежным трупом, спящим в Нирване из отбросов американского потребления. Несколько лет спустя, через два месяца после 11 сентября, бездельник-трансформация супермоделей снова будет раскрыта с пророческой инсталляцией Нью-Йорка в огне — в 80-х годах версоль построил и сжег пародию на любимого человека, где и началась ее карьера. без самых маленьких моделей пятьдесят лет назад.

В 1959 году вместе с итальянцем Хуго Муласом, фотографом, который выполнял заказы шинного короля «Пирелли», произошла тестостероновая забастовка: гуляя со своими парнями на лестнице дворца Уффици, он увидел Арьяку со змеей. тело и небольшая аристократическая голова, тонущая в цвете ее волос.Считается, что карьера модели началась в Америке в начале 60-х годов. Однако до этого была Флоренция, где якобы учились рисованию — Вера фон Лендорф сбежала из Гамбургского ПТУ, которая готовила художников по ткани для текстильных комбинатов. «Блондинки в Италии пользовались бешеным успехом. Люди бросали вызов работы только для того, чтобы на них возложить, — вспоминает поверье о своей итальянской Dolce Vita.» Я хотел придумать девушку, о которой можно было бы сказать: «Глядишь — ты не забуду.«

Хуго Мулас быстро сообразил, что по лестнице Уффици прямо к нему в руки спускаются в реальном времени его эксклюзивные« римские каникулы »: Арья выдал себя за русский язык, но он привел ссылки, он узнал все о приставке» Предыстория »и назначены время и место съемки. Однако в Париже, где немецкий немецкий портфель взял свое первое портфолио, последовал ста восьмидесяти арийских сантиметров, дернулся и разослал штаты, где« люблю длинные ноги и — ну, вы знаю — все огромное.«Мать Верушки, ветеран концлагерей и вдова офицера вермахта, участвовавшая в покушении на Гитлера, продала чайник с семейными сосудами из саксонской службы и отправила деньги на билет.

1961 год.» В Новом Йорка, я видел сотни моделей на глазах у агентств, которые буквально падали друг другу на пятки. «Так покажи свою грудь, свое портфолио, дальше ты просто очарование!» Раздосадованный Лендорф вернулся в Европу, и, как следует из ее воспоминаний, это была первая и вторая поездка в Штаты, родилась Верушка: в том же году в Мюнхене она начала добывать себе загадочную русскую дикарку, привезенную в Запад из степей Евразии Ураганы Две мировые войны.Это сработало. На вопрос, есть ли что-то личное в русской легенде, фон Лендорф отвечает отрицательно. Да, у нее плотный балтийский генотип, в котором смешались бандиты-славяне, гастролеры-викинги, тевтоны, воспитавшие прусских женщин, и литовки-рабочие-мигранты. «Но псевдоним Верушка — это бизнес. Чистый бизнес! — повторяет она. — Нам нечего было делать в Fashion-Тусовке с именем Веры. Герман Фрейлен, прошедший с матерью и сестрами фашистские концлагеря после казнь аристократа-отца-аристократа, — мрачная и не самая подходящая легенда для девушки, решившей стать манекенщицей в эпоху СЧАСТЛИВЫХ ШЕСТИДЕСЯТСТВ.«В уединении многое можно решить поэтически, но в обществе царит классовая борьба», — просыпается в чреве немецкий марксист, которому стало еще хуже. В 60-е годы отбросить приставку «Фон» и превратить название Plebee в русский суффикс, призванный стать частью совершенно другого мифа — опасного мифа о победителях.

Над всеми любимыми ракетами стояли на Кубе и мутанты из комиксов Marvel, которых КГБ рассыпал по западным полушариям со своих секретных спутников. За ее чудовищным акцентом и нечеловечески совершенным черепом (тогда Лисим, потом взрывающаяся грива лошади) маячили непонятные языческие ритуалы с использованием серпа и молота и советских военных биологов, в которых лучшие женщины скрещивались с лучшими животными.Ходили слухи, что возлюбленная — шпион-эмигрант, сменивший пол и ставший суссу. Моррисси вставил в фильм фильм, где угрожающе хрипло играющий белфуд рекламирует мужские рубашки. Всем было ясно: снимет рубашку, под ней металлическая грудка, с которой фотомодель стреляет в зрителей в тепловизор.

Для того, чтобы кристаллизовать миф верований, чешуя приобрела и вошла в плоть Maswear, требовались катализаторы процесса.В случае с возлюбленной их оказалось целых три. Первая — Дайана Вриланд, главный редактор американского Vogue. В невероятной немецкой наезднице, которую развлекали итальянские папарацци Brains и которая доказывала отвращение сладких парижских гомосексуалистов, она натянула безумную артистическую вуаль, простирающуюся от кабаре Веймара Луватски, и присоединилась к студии Bauhaus. И практически не вмешивалась в процесс, давая уверенность в безоговорочном карт-бланш — постоянном стилистике и толпе фотографов, которые записывались на сеанс уже через месяц.Результат — одиннадцать рекордных обложек, попавших в Golden Foundation Vogue. Именно тогда будет изобретена и навсегда закреплена в модных фото-этюдах новая концепция фотомодели — бесстрастный обер-манекен, прилетевший на сушу по заданию марсианских коммунистов и меланхолический переплет с плакатов и обложек на жалкая мясорубка людей. Врилаланд сказал: «Верушка! Не смотри в будущее! Живите здесь и сейчас, будьте счастливы! «Но я до сих пор этому не научился», — ЛЕНДОРФ КАМЕННЫЙ МУЛЬТФИЛЬМ.- Я не отношусь к тем, кто любит вспоминать «Счастливые шестидесятые». Мол, тогда все было хорошо, а сейчас все плохо. Сегодня вы тоже можете творить сумасшедшие вещи. Но тогда все были менее зажаты и осторожны. Менее буржуазный. «

Второй катализатор — Сальвадор Дали. В 1966 году, справившись с затором, престарелый бонвиван-сюрреалист устроил придворный хептинг, вылезая голого белугура из новомодных банок с пеной для бритья. Из бритвенной пены под небом. 60-х, стильный бриллиантами и спутниками-шпионами, и родился Верушка: андроид Венеры, отстраненное кибернетическое божество, способное превратить себя во что угодно.Дали заразил верующего любовью к телесным трансформациям, боди-арту, и в следующее десятилетие она будет рисовать себя в растениях, камнях, облаках, ядовитых гусеницах, тропических зверях, гангстерах, бездомных и звездах Голливуда.

Третий катализатор miph — фильм Антониона «Фото финал», где Верушка сыграла эпизодическую роль фотомодели, соблазняющей героя Дэвида Хеммингса. Несмотря на то, что в фильме она произносит одну-единственную фразу (Хеммингс: «Я думал, вы в Париже.«Верушка:« А я в Париже ». Действие, напомним, происходит в Лондоне), и в названиях повернулось ее имя, Веррушку ждал потрясающий успех. Сцена с Хеммингсом, инструктирующим объектив на манекенщице, лежащей на нем. ковер был признан лучшей эротической сценой года.Венера-Андрогина — Фригид, безмерно прекрасное существо, и средства массовой информации, вооруженные глянцевой печатью и более сложной оптикой, нашли новый объект вожделения. Твигги, которого не было пригласили в фильм, кусая локти с дистерней.

Четвертым катализатором мифа может стать поп-арт: Энди Уорхол тоже позаботился о отрыжке. Сохранилась их фотография, о чем сама говорит сама за себя: Леди и Злой Чангарик, наверное, поняли, что «Кэмпбелл суп S» — это не ряд канистр с пеной для бритья. Возлюбленный интересовался иллюзией и преображением. А «Кэмпбелл« S »остался. только банка, содержимое которой затарили на обед Безумный словак Энди. К тому же на Вархоловском «Заводе» неважно платили.И вот, спрашивая фон Лендорф о том, чем она вдохновлялась в 60-е, я не услышал слова «поп-арт». «Сюрреализм для меня был гораздо интереснее», — холодно констатировал обур-манекен.

Однако многие смотрели на Невазнец возле брюха. Прикрепленный Джек Николсон, который с похотливой ухмылкой ткнулся в карман, походил на избитую жену бухгалтера. Более-менее доходчиво в ее обществе выглядело только Фонд Питера. При своем росте 190 сантиметров Питер смотрел на Атланту на фоне сотканных с обер-манекеном голливудских гномов — Хоффмана, Битти и других.В Италии, где Фонд закрутил роман с возлюбленным, пара сломала дубовую кровать в отеле, который был слишком близко для двух монстров.

«Во всех моих преображениях фон Лендорф продолжает:« Это здорово, что мне позволили выбраться из плена моего тела, чтобы создать хотя бы иллюзию того, что ты покидаешь себя. «Время, указанное в разговоре, истекает, и я еще не спросил, насколько верен пропагандистский ролик, где он был снят с помощью Риббентроп, которая забросила половину своего прусского семейного поместья для нужд НСДАП.«Эти события — всего лишь сказки или мечты», — бормочет верующий. — Воспоминания об Отце принадлежат только мне одному. Он водил меня на прусские озера — посмотреть на блики света на камнях. С тех пор камни вошли в мою жизнь. «Я запомнил композицию: голова возлюбленной, сожженная в куче камешков.« Это откуда? »- задаю я последний вопрос. Ее ответ, прошедший через телефонную мембрану, превратился в оптоволоконные сигналы, до неразличимости смешанные с цифровыми потоками шлака, изгибающимися по дну Атлантики.«Вы знаете, а мы работаем, чтобы заполнить мусорные баки!» — рассказал ей однажды фотограф Хельмут Ньютон. В трубке раздаются тоскливые телефонные гудки — наше время истекло, завтра любимый фон Лендорф терпит крушение в Берлине.

Сегодня мы хотим познакомить вас с одной из самых известных и успешных моделей прошлого века, фотографии которой могут смело претендовать на звание «произведения искусства».

Верушка — стройная аристократическая немецкая красавица, которая в 60-е просто взорвала модельный бизнес и стала настоящей легендой своего времени: она сама назвала фотографам цену за фотосет с ней, а они буквально выстраиваются в очередь на работу с модель.

Очень помогла в свое время главный редактор американского журнала Vogue Диана Вриланд (которая также открыла мир Твигги). Именно благодаря Dryland у модели был постоянный стилист, а предложения от изданий и фотографов никогда не прекращались.Однако в самом начале карьеры такая фактурная девушка, как верные менеджеры модельных агентств, от продвижения попросту отказалась, посчитав ее слишком худой, высокой и угловатой.

Как графиня фон Лендорф стала супермоделью

Графиня Вера Готлиб Анна фон Лендорф по рождению могла бы наслаждаться светской жизнью Общества Зиггеров в Германии, если бы родилась на 20–30 лет раньше. Но, увы, девочка родилась в ужасное время: это был 1939 год, фашизм в Германии распространился так же быстро, как чума в Англии 17 века.Отец веры, граф Генрих фон Лендорф-Штайнорт, лейтенант запаса Вермахта, входил в список тех, кто был против политики Гитлера. Конечно, впоследствии это отразилось на жизни всей семьи фон Лендорф: в 1944 году графа обвинили в участии в заговоре с целью убийства Гитлера. Генрих был казнен, его имущество, в том числе родовой замок, конфисковано, а супруга и дочери отправлены в фашистский концлагерь.

После заключения веры с матерью и сестрами, некоторое время вынужден был скитаться по домам дальних родственников и знакомых.Для детства и юности девочки сменили не менее 10 школ. Повзрослев, будущая модель решила серьезно отдаться своему главному увлечению — рисованию: она поступила в Гамбург в сувенирную школу.

Когда Вере исполнилось 18 лет, девушка уехала на лето во Флоренцию: бродила по живописному городу и делала свои зарисовки. Именно там и отметил ее знаменитый фотограф Хуго Мулас. Он предложил девушке попробовать себя в роли модели, и она не отказалась.

Позже именно с подачи Гюго Вера отправилась покорять Париж, который, к сожалению, встретил ее враждебно.На кастинг Вера получила отказ за отказ, но характер девушки в детстве практически не переживал, и так просто сдаваться она не собиралась.

Чтобы стать уникальной, запоминающейся, вера тренировала плавную расслабленную походку, которая впоследствии станет ее фирменным «фарфором». Я не позволял себе малиновку даже перед известными «начальниками» модельного бизнеса и всегда держался немного нагло. Также девушке придумал псевдоним — уменьшительно-мазковатое «белфге», что при ее высоком росте звучало довольно странно.И ее усилия не прошли даром: вскоре Белрушкина, заключившего выгодный контракт с лучшим модельным агентством своего времени Ford Models (США), узнал весь мир.

Ее считали странной, необычной, высокомерной, но на фотографиях возлюбленная выглядела как возродившаяся богиня, и покупатели были готовы платить за эти фото баснословные деньги.

Верушка сегодня

Съемки в кино, головокружительная модельная карьера и толпы поклонников — все это убеждение легко променялось на спокойную жизнь в бруклинской квартире, где помимо нее сегодня живут 8 кошек.Она ушла из модельного бизнеса в 1975 году в 36 лет. Тогда известная модель решила посвятить себя рисованию и отточила мастерство фотографа. В «моде», по заверению женщины, она окончательно разочаровала.

Я превратилась в фанатку верующей с того момента, как она влила в кадр Антонионевского «фото-финал» словами: «И вот я. Ее царственное явление изменило моду. Но к моде, особенно современной, Верушка относится почти враждебна.Она обижается, когда ее в старой памяти называют натурщицей.Еще больше обиделась, когда их называют первой супермоделью. Хотя, казалось бы, никого с этим титулом больше, чем она, с ее невероятными для шестидесятых годов, сорок третьими размерами ног, инопланетянином и бесконечностью и отстраненным меланхоличным взглядом.

Современное убеждение предпочитает называть себя художником. А между модой и искусством я строю настоящую Берлинскую стену. Именно в Восточном Берлине она живет, вернувшись на родину после многих лет, проведенных в Италии, Лондоне, Париже и Америке.И именно здесь она наконец согласилась встретиться со мной.

Я жду ее в Отеле де Рим. За свою журналистскую жизнь я взял сотни интервью, но, наверное, никогда об этом не беспокоился. И не только потому, что я ее люблю. Я просто знаю, что ей сейчас семьдесят три года. И я больше всего на свете боюсь, что время влияет на красоту.

Когда она входит в бар, мне на минуту кажется, что ей не больше тридцати пяти. Он такой же грациозный, такой же величественный, такой же, как сорок лет назад.Распущенные седые волосы, банда на голове, военные штаны цвета хаки, тяжелые туфли, серая шифоновая блузка, поверх надежды черная футболка, на груди — крошечные темные очки на цепочке. Я жадно смотрю на ее лицо рядом и вижу на нем все следы времени и ни единого следа пластического хирурга. Но у нее все такие же высокие скулы, невероятная по красоте костяк лица и сияющие яркие глаза. В нем так много жизни, что о работе времени, то есть о работе смерти, просто перестаньте думать.

На улице жаркий солнечный день, и она не хочет сидеть в темном баре. «Пойдем на крышу, там такая красивая», — говорит она низким хриплым голосом с сильным немецким акцентом. На крыше она заказывает Апельшприц и сразу начинает кормить воробьев печеньем. Птицы прилетают к ней стайкой, не столько чувствуя, сколько относительной душой — Верушка фанатично любит всякую живую природу. Кошки, собаки, воробьи … Мне всегда казалось, что сама вера похожа на экзотическое животное.Она двигалась плавно и по-кошачьи, любила раскрашивать свое тело под пантерой или тигрицем, у нее давние руки, как крылья, свело судорогой. Он, наверное, оделся бы в наши дни и выглядел, и выглядел Айедор Дункан. Когда я ей об этом рассказываю, она смеется грудным смехом:

Но я мечтала стать танцовщицей. Я ходила в балетный класс, но в четырнадцать лет была уже такой высокой, как сейчас. Когда дошли до пуантов, стало понятно, что с такими ногами и с таким ростом балетная карьера невозможна.Но я попробовал на съемочной площадке как-то особенно двигаться. Всегда хотел быть другим, необычным. В каждом образе, в каждой роли, в каждой картине. Вы понимаете?

Прекрасно понимаю. Вся ее жизнь и вся ее карьера — само изобретение разное. Графиня Вера Готлиб Анна фон Лендорф, родившаяся в богатой прусской семье в Кенигсберге, дочь офицера, повешенного в сентябре 1944 года за участие в заговоре против гитлера. Девочку отправили с мамой и сестрами в концлагерь.Долговязый подросток, сменивший тринадцать школ и преследуемый демонами прошлого. Симпатичная белокурая студентка Немецкого текстильного института. Учащийся флорентийской художественной школы, однажды увидевший на улице фотографа Уго Миласа. Новичок и не самая удачная модель, выпадающая из всех модельных стереотипов того времени. Наконец, совершенно новая женщина, похожая на Барби, посланная из туманности Андромеды, со странным названием бельфжа и столь же странной легендой.

Я уже работал моделью, но все говорили, что я слишком наклоняюсь.В Париже я увидела Илин Форд, директора известного американского модельного агентства: «Приезжайте в Америку, там любят такие высокие блондинки». Я послушалась, приехала в Нью-Йорк, позвонила ей из отеля: «Я та самая высокая девушка из Парижа». И она ответила: «Я тебя не помню». Я провел несколько месяцев в Америке, затем вернулся в Европу и решил: «Мы должны заставить меня вспомнить обо мне — немедленно и навсегда. Мы должны кого-то изобрести». Так родилась возлюбленная.

А почему именно белрушка?

Это русский — немного веры, да? Я решил стать русским.Я подумал, что это забавно — быть так долго и мало звать.

Когда вера стала городком, шла холодная война, и все, что было связано с Россией, казалось опасным и загадочным. Из знаменитых россиян на Западе жил Нуриев — его появление произвело настоящий фурор, артистический и политический. И Верушка стала единственной девушкой из коллективной Восточной Европы.

За русский выдал себя?

Нет, я неуверенно ответил, что живу на границе.По сути, это правда: я родился в Кенигсберге — как будто между Россией, Польшей и Германией. Но я боялся прямо сказать, что я русский. Я боялся, что встречусь с кем-то, кто говорит по-русски, и меня разоблачат. Эта моя бабка в подробностях биографии сыграла мне на руку, создав такую ​​загадочную ауру. Это было так круто — придумать другого человека и сыграть в этом другом. Да, с таким успехом.

За свой первый визит в Нью-Йорк никто не вспомнил немца Фрайлена по имени Вера.Веррушка все запомнил. С головой к ногам она была черного цвета — следует помнить, что тогда черный цвет еще не стал модной униформой, носили девушки. На распущенные светлые волосы она надела огромную шляпу. Она двигалась как в замедленной съемке и говорила с фотографами небрежно, с его «славянским акцентом»: «Привет, я видела твои фотографии в Vogue и подумала, было бы любопытно, если бы тебя сняли».

Фотографы видят ежедневно сотни девушек. Так что моя девушка, моя бельфжа, должна была сразу отличаться от всех остальных.Я выглядела так странно и вела себя так грустно, что даже великий Ирвин Пенн робко спросил: «Не могли бы вы примерить несколько платьев для Vogue?» И вскоре все захотели со мной поработать.

Верушка стала сенсацией мира моды и любимой моделью Дианы Драйленд, тогдашнего главного редактора Vogue. Вриланд, ненавидящий все буржуазное и обычное, влюбился в ее экзотическую внешность, в ее меланхолию и в ее легенды. Вспоминая Вриланда, Верушка забавно имитирует, как она выдергивала гласные, когда произносила их без изменений: IT IS SO-O-O BO-O-ORING.

Диана больше всего боялась скуки. Он всегда был в восторге и хотел, чтобы и все вокруг были в восторге. Я мог позвонить ей посреди ночи и сказать, что у меня возникла идея такой съемки в Китае. И она ответила: «Потрясающе! Она никогда не говорила: это сложно, проблемно, дорого и так далее. Если идея ей понравилась, она сделала все, чтобы ее реализовать. И я быстро понял, что мне мало просто демонстрировать одежду, мне нужна идея на фото, то есть.В конце концов, что происходит? Фото — такое, как хочет фотограф. Одежда — такая, какой хочет стилист. Ну что я делаю? И мне повезло, что Dryland подсказала мне фотографа, вместе с которым я мог заниматься сам.

Вридилан познакомил ее с Франко Рубартелли. Знакомство переросло в долгое сотрудничество и Роман — Верушка прожил несколько лет с блестящим и взрывным итальянцем в Риме. Они выбирали одежду, искали экзотические места для съемок и ходили туда вместе — без стилистов, ассистентов, визажистов и парикмахеров.Верушка все делала сама, прорабатывала свой имидж и свое исполнение, и модные редакторы ей полностью доверяли. Так что она работала не только с Рукартелли, но и с Ричардом Аведоном, Питером Бердом и Ирвином Пенном.

Сейчас все не так, правда? — спрашивает она несколько раз. — Девочки не влияют на процесс, они куклы в руках целой команды стилистов. Я не мог так много, у меня была свобода. Если я что-то делаю, я должен создать себя. И в этом должен быть смысл. С модой покончено.Я занимаюсь искусством.

Вы несправедливо относитесь к моде, потому что мода и создали белист. А потом вы играли и работали с этим мифом.

Я стал слишком известным в моде, и это сыграло роковую роль. Потом я смотрел на что-то легкомысленное, занимательное. Сейчас времена постепенно меняются, модельеры создают арт-проекты, выставленные в музеях. Но потом! Когда я занимался искусством, меня никто всерьез не воспринимал, все только смеялись: «А, такой же оппонент из« фото финала »!»

Уходом за белуркой от моды многие объясняют конфликт с Грейс Мирабелла, которая в 1971 году пришла на место Дианы Драйленд в американском Vogue.Она требовала от веры коротко остричь длинные волосы, смотреть в камеру (Верушка часто смотрела «прошлое») и узника улыбаться, чтобы быть четче и ближе к читателям.

Мне кажется, Верушка вступила в конфликт с эпохой семидесятых — прозаичной, буржуазной, приземленной. Новому времени пришельцы были не нужны. Верушка занималась фотопроектами, спектаклями, снималась в кино, перевоплощалась в мужчин, создавала инсталляции. И фанатично увлеченная боди-артом, которым интересовалась, все еще работая моделью, — на съемочной площадке в Африке с Питером Бердом она замаскировала свое тело то под диких животных, то под экзотические растения, используя воск для обуви вместо краски.

Я уже хотел избавиться от человеческих блей. Не просто наденьте или переоденьтесь, а смените кожу.

Покинув моду, Верушка начала работать с чемоданом немецкой художницы Хольгера, на долгие годы она стала ее личным и профессиональным партнером. Ей приписывают множество романов — с Аль Пачино, Джеком Николсоном, Дастин Хоффман, Питером Стоком, Уорреном Битти. Но если и были, то быстро оборвались.

Главными мужчинами в ее жизни были только те, с кем работа была связана с ней, творческое сообщество.Она прожила с Рубартелли пять лет — он буквально истязал ее своей патологической ревностью и горячим матом. Он оставался с Луэ намного дольше — и до сих пор сохранил прекрасные отношения, каждый день разговаривает с ним по телефону. Последним спутником был ее помощник, художник и музыкант из ГДР Миша, который был на тридцать лет младше ее и несколько лет назад ушел из нее ради молодой русской девушки.

Верушка так и не завела детей, хотя говорит, что любит детей, а они ее.

Я для них как фантастическая женщина из сказки. И во мне, самой детской, я до сих пор воспринимаю жизнь как игру.

Вы живете один?

Ну да, с вашими кошками. Это мой выбор — жить одному. День принадлежит только мне, я полностью свободен. Это хорошо для творчества. Хотя обожаю чувство любви. Не так ли? Видишь, этот воробей хочет отскочить от моих печенек? Я растягиваю печенье в твоем чае, чтобы ему было легче, хорошо?

Об этих воробьях и их кошках она говорит с такой нежностью, с какой другие говорят о детях (в Нью-Йорке кошек было десять, в Берлине — всего три).Из-за них она отказывается от многих поездок — боится, не накормит ли их вовремя сосед. Верушка — вегетарианец и осуждает себя за знаменитый снимок для Vogue на сафари, где она, одетая в Yves Saint Laurent, стоит с винтовкой в ​​руках, как гордый белый охотник-колонизатор.

Денег на карьеру модели у нее, кстати, не получилось — после собеседования мне посчастливилось показать свою квартиру на улице Бизе, довольно скромную.

Мне сказали, что я заработал миллионы.Ерунда! Деньги никогда не значат для меня много. А Рубартелли и меня уговорил на всех, чтобы все деньги шли на его счет. Я не была похожа на тех девушек, которые ставили перед собой условие модельной карьеры. Как Линда Евангелическая или Клаудиа Шиффер. Я всегда был прежде всего художником. Снимается в основном для Vogue, рекламных кампаний проведено всего четыре-пять. Да и платили тогда за это не так уж и много.

При разговоре животом чувствую неисследованную рану, давнюю обиду. О моделях она говорит со странной смесью ревности и жалости.Обидно, что они выходят на подиумы как роботы, не общаясь с публикой («Нынче было не так!»). Пугает их ненормальная худоба («Я тоже была худой в« финале фото », но это потому, что я до съемок с дизентерией»). Ей неприятно то депрессивное настроение, которое так часто чувствуется на современных фотосессиях («У меня всегда была такая смесь меланхолии и еле заметной улыбки»). Отвратительно, что цифровые спецэффекты способны убивать индивидуальность и превращать всех в красавиц с такими же безупречными лицами и телами («Мы не знали, что за ретушь, все было честно!»).

Еще одна болезненная тема — плагиат. Верушка глубоко обижается, когда видит, как другие, как антенки, используют идеи и приемы, рожденные мукой и многолетними поисками. Анни Лейбовиц, с которой Верушка была хорошо знакома, сделала свой знаменитый снимок Деми Мур в мужском костюме, нарисованном на обнаженном теле, вдохновленный аналогичной работой верующего и гнева. Мик Джаггер в своем видео использовал прием, когда девушку отделяли от стены — так же, как это делали в «преображениях» возлюбленную.И даже Синди Шерман со своими перевоплощениями в разных персонажах явно работает в стиле серии автопортретов Веришкинского, где Верушка превращается в Грету Великую, потом Марлен Дитрих, потом бомжа, потом трофейную жену.

Я пытаюсь объяснить ей, что в современном мире граница между плагиатом и вдохновением стала совершенно тонкой.

Напоследок еще один наболевший вопрос, которым одержим современная культура. Молодость и старость.О чем я думала, ожидая веры в планку и готовясь к тому, что мне придется наблюдать разрушение абсолютной красоты. Но моя зацикленность на нем кажется ей оскорбительной и абсурдной.

Все одержимы идеей о себе. На каждой баночке с кремом написано Anti-Age. Но я не хочу противостоять возрасту, не хочу бороться с ним и с природой. Это неправильно, потому что людей в панике грабят, они начинают делать операции. И я считаю, что самое интересное — это поздняя красота.В молодости мы все красивы, но это естественная прелесть молодости. Но тогда мы становимся красивыми.

Он по-прежнему работает над несколькими арт-проектами одновременно — и видео, и фотографии, и трансформации. Последняя страсть — это картины, которые он создает из ясеня.

Veruschka Von Lehndorff.

Аккуратное тело, длинные ноги, изящные кисточки для рук, голова с густыми волосами пшеничного цвета, голубые ледяные глаза, накрашенные веснушки на лице и пухлые гладкие губы.Все это принадлежало самой первой супермодели мировой модной индустрии, на пике своей славы заработавшей баснословные деньги. Она даже курила сигареты с необычайной грацией, что только добавляло ей уважения. Имя этой, по-своему выдающейся женщины, запомнившейся миллионам людей, Verushka von Lendorf .

VERUSCHKA VON LEHNDORFF 1975

Сейчас уже мало кто знает, что длинноногая красавица пережила заключение в концлагерь и откровенно инвалида в послевоенные годы.Хотя начальный этап ее жизни был совсем другим. Вера Готлибе Анна фон Лендорф, а именно такое имя было присвоено ей при рождении, родилась 14 мая 1939 года в семье богатого прусского аристократа, временного офицера немецкой армии графа Генриха фон Лендорф-Старторта. Как и абсолютное большинство прусской аристократии, он не был в восторге от сосредоточения нацизма в Германии, однако не сопротивлялся его приезду.

Фотография Джонни Монкада.

Первые годы жизни девушки прошли в семейном замке, которым время от времени довольствовался министр иностранных дел Иоахим фон Риббентроп.Кроме того, рядом была оборудована секретная ставка Гитлера «Wolfshanse» («Волчье логово»). Эти факты сами по себе говорят о том, что граф фон Лендорф-Штайнорт пользовался серьезным доверием фашистского руководства. Как сложилась бы судьба девочки, удержит доверие отца и дальше, неизвестно. Однако жизнь внесла свои коррективы.

Veruschka Von Lehndorff.
Vogue 1962 — 1964
Фотография Джонни Монкада.

Граф Генрих фон Лендорф примкнул к заговорщикам, организовавшим летом 1944 года покушение на Гитлера.Считается, что он в корне изменил свое мнение о нацистах, увидев тех, кто убивает еврейских детей. Попытка оказалась неудачной, и все гребцы подверглись жестоким репрессиям. Граф Генрих фон Лендорф-Штайнорт в сентябре 1944 года предстал перед судом и 18 сентября того же года был казнен в берлинской тюрьме Руценсен.

Поскольку вся семья, включая дедушку и бабушку веры, была объявлена ​​государственными преступниками, они были арестованы, а имущество конфисковано.Вера с сестрами оказалась в концлагере Бад-Сакс, где они поменяли имена. Девушке предстояло пройти обучение в тринадцати школах, включая Вальдорфский институт, Женский монастырь и Деревенскую школу. Ей повезло: она не умерла и дожила до освобождения, принесенного Союзными войсками. Однако о возвращении на родину речи не могло быть: Германия была разделена на оккупационные зоны, а ее родина — Восточная Пруссия — вошла в состав СССР.

Девочка выросла и увлеклась живописью.Художественное искусство изучалось сначала в Гамбурге, в школе, готовившей художников по ткани для текстильной фабрики, а затем уехал во Флоренцию изучать рисунок. И именно там произошло событие, полностью изменившее ее жизнь: девушка познакомилась с Уго Муласом — успешным фотографом, известным как портретист и сотрудником модных журналов. Впервые увидев веру, Мулас испытал настоящий шок: общаясь с друзьями на лестнице дворца Уффици, он увидел нисходящую арийскую богиню, с гибким телом змеи и пыльным волосом, спелую пшеницу.Результатом этой встречи становится предложение от мурала попробовать себя в роли модели. Вскоре вера появилась на обложке журнала Constanze.

Из солнечной Италии девушка переехала в Париж, но ни она, ни ее фото не вызвали там бурного восторга. Французская богема не оценила длинносортный курант, рост которого составлял 186 см. В Париже Вера познакомилась с Эйлел Форд, главой американского модельного агентства Ford Models, которая обожала его продолжить карьеру в Нью-Йорке: «Мы любим все в Америке, ну, вы понимаете, большое.«Золушка поверила фее, и в 1961 году я купила билет на трансатлантический рейс. Кстати, матери девочки пришлось продать чайник с фамилией-монограммой из саксонской службы, чтобы отправить верные деньги на билет. Однако, Эйлин вела себя совершенно неожиданно: «В Нью-Йорке Эйлин сделала вид, что видит меня впервые», — признается он белону в одном из интервью.

Чтобы привлечь внимание к себе, Вера сделала решительный шаг: она Прусский аристократ, называвший себя русским, придумал псевдоним Верушка И стала носить черную одежду.Вскоре поползли слухи, будто она была российским агентом, сменившим пол.

Из воспоминаний Веры фон Лендорф:

«Псевдоним Верушка — это бизнес. Чистый бизнес! Нам нечего делать в Fashion-party с именем веры в Fashion-Тусовке».

«I Решила превратиться в совершенно другого человека. И получать от этого удовольствие. Я стала придумывать этого нового человека — я решила стать челкой. Вера меня называла в детстве. Это означает «Маленькая Вера».А поскольку я всегда был слишком высок, я подумал, что это было бы забавно называть маленькой верой. И было здорово иметь русское имя, потому что я сам был с востока. «

Голова к ногам, она была черного цвета — следует помнить, что тогда черный цвет еще не стал модной униформой, девушки носили. На распущенные светлые волосы она надела огромную шляпу. если бы в замедленной съемке и разговаривал с фотографами небрежно, со своим «славянским акцентом»: «Привет, я видел твои фотографии в Vogue и подумал, было бы любопытно, если бы тебя сняли.»

Фотографы видят сотни девушек ежедневно. Так что моя девушка, моя belfge, должна была сразу отличаться от всех остальных. Я выглядел так странно и вёл себя так грустно, что даже великий Ирвин Пенн робко спросил:» Не могли бы вы попробовать несколько платьев для Vogue? »И вскоре все захотели поработать со мной.

Veruschka Von Lehndorff.
Vogue 1962 — 1964
Photo Johnny Moncada.

Тем не менее, у карьерной модели в США этого не было.Девушка возвращается в Европу, в Мюнхен, и через некоторое время снимает «Фуриор», снявшись в пятиминутном эпизоде ​​фильма Микеланджело Антонионе «Фото-финал».

1994

В 1963 году в Риме Верушка познакомилась с фотографом Vogue Франко Рубартелли, который сделал ее своей музой. Знакомство переросло в долгое сотрудничество и Роман — Верушка прожил несколько лет с блестящим и взрывным итальянцем в Риме. Они выбирали одежду, искали экзотические места для съемок и ходили туда вместе — без стилистов, ассистентов, визажистов и парикмахеров.

За все время их сотрудничества фотосессия в пустыне Аризоны была сделана в 1968 году. Кадр, на котором возлюбленная закована в кокон, стала культовой, настоящей классикой фотоискусства.

Vogue US, 1968. Фото: Франко Рубартелли

Верушка все делала сама, прорабатывала свой имидж и свое выступление, и модные редакторы ей полностью доверяли. Так что она работала не только с Рукартелли, но и с Ричардом Аведоном, Питером Бердом и Ирвином Пенном.

Фото: Джонни Монкада. Сардиния, 1964.
Vogue 1962 — 1964

В середине 1960-х Верушка пользовалась невероятной популярностью, зарабатывая до 10 тысяч долларов в день. Она стала самой крупной моделью своего времени, самой крупной во многих смыслах: она была не только самой высокой из всех топ-моделей того времени (186 см), но и титулованной.

‘Veruschka — Poesia Di Una Donna’, 1970
Франко Рубартелли.

Успешная карьера модели продолжалась до 1975 года, когда после ссоры с новым редактором журнала Vogue Грейс Мирабелла Верушка решила покинуть мир моды.Предметом ссоры стало желание редактора кардинально изменить имидж модели, сделав его более доступным для большинства женщин. Высокий аристократичный немец не только не вписался в новый идеал красоты по-американски, но и меняться не собирался. «Ищите другого дурака», — ответила модель на просьбу сменить прическу на машину в то время. И «Vogue», конечно, нашел.

Питер Линдберг.

Мне кажется, Верушка вступила в конфликт с эпохой семидесятых — прозаической, буржуазной, приземленной.Новому времени пришельцы были не нужны. Верушка занималась фотопроектами, спектаклями, снималась в кино, перевоплощалась в мужчин, создавала инсталляции. И фанатично увлеченная боди-артом, которым интересовалась, все еще работая моделью, — на съемочной площадке в Африке с Питером Бердом она замаскировала свое тело то под диких животных, то под экзотические растения, используя воск для обуви вместо краски.

Фото Арт Кейн 1963

Только через 10 лет, в 1985 году, Верушка возвращается и принимает участие в body of Body Art в Трибеке.На ее теле были закручены самые разные изображения.

В 80-е ее эксцентричные сеансы с авангардными фотографами, где она изображала булыжник, то ржавую трубу, то запущенную часть стены, начали покупать галереи современного искусства. Верушка снова стала принимать участие в показах время от времени в качестве приглашенной модели.

Фотография Берта Стерна — Верушка 1970

В 90-х годах она сняла видео со спиной Будды, где он превратился в нью-йоркского бомжа.Кружившись в луже, смешанной с мусором, пеплом и городской грязью, Верушка застыла в кадре с безмятежным трупом, спящим в Нирване из отбросов американского потребления. Несколько лет спустя, через два месяца после 11 сентября, была показана безумная трансформация супермодели вместе с пророческой инсталляцией Нью-Йорка в огне. В 2000 году Верушка появилась на Мельбурнском фестивале моды, который проходил в Австралии.

Покинув моду, Верушка начала работать с чемоданом немецкой художницы Хольгера, на долгие годы она стала ее личным и профессиональным партнером.Ей приписывают множество романов — с Аль Пачино, Джеком Николсоном, Дастин Хоффман, Питером Стоком, Уорреном Битти. Но если и были, то быстро оборвались.

Главными мужчинами в ее жизни были только те, с кем работа была связана с ней, творческое сообщество. Она прожила с Рубартелли пять лет — он буквально истязал ее своей патологической ревностью и горячим матом. Он оставался с Луэ намного дольше — и до сих пор сохранил прекрасные отношения, каждый день разговаривает с ним по телефону.Последним спутником был ее помощник, художник и музыкант из ГДР Миша, который был на тридцать лет младше ее и несколько лет назад ушел из нее ради молодой русской девушки.

Фотография Франко Рубартелли.

Верушка никогда не заводила детей, хотя говорит, что любит детей, а они ее.

Верушка сумел благополучно растратить все свое состояние и на данный момент живет вместе с восемью кошками в квартире в Бруклине, США, с видом на живописную свалку.

Фото Франко Рубартелли 1969

Верушка практически полностью отошла от дел, сосредоточившись на искусстве. Изредка она участвует в модных дефиле в качестве приглашенной звезды. Она была посвящена коллекциям Карла Лагерфельда, Майкла Корса, Гельмута Ланга и Пако Рабанна, знаменитый косметический бренд «Mac» даже выпустил помаду VERUSCHKA, а поп-группа «Suedes» разместила ее фото на обложке своего альбома.

Многие считают его одним из трех — после лени Рифенталя и Марлен Дитрих — великих немцев двадцатого века.

Фотография Франко Рубартелли.

Фотография Джонни Монкада.

ВЕРУШКА В ОКЕАНЕ, АМЕРИКАНСКИЙ VOGUE BRAZIL 1968
Фотография Франко Рубартелли.

Veruschka Von Lehndorff.
Vogue 1962 — 1964
Фотография Джонни Монкада.

Veruschka Von Lehndorff.
Vogue 1962-1964

Veruschka Von Lehndorff.
Лежа в гамаке
Фото Франко Рубартелли.

Санто-Доминго 1968.
Фотография Франко Рубартелли.

Портрет немецкой графини и фотомодели Верушки в платке, Рио-де-Жанейро, Бразилия, сентябрь 1967 г.

Верушка фон Лендорф.
Vogue 1962 — 1964
Фотография Джонни Монкада.

Veruschka Von Lehndorff.
Vogue 1962 — 1964
Фотография Джонни Монкада.

Veruschka Von Lehndorff.
Vogue 1962 — 1964
Фотография Джонни Монкада.

Veruschka Von Lehndorff.
Vogue 1962-1964

Veruschka Von Lehndorff.
Vogue 1962-1964

Veruschka Von Lehndorff.
Фотография Джонни Монкада.

Veruschka Von Lehndorff.
Фотография Питера Линдберга.

Фотограф Франко Рубартелли снимает автопортрет с Верушкой
Ca Январь 1968 года.

Верушка фон Лендорф.
Франко Рубартелли.
Май 1970 года.

Джорджио Ди Сант’Анджело Стайлинг Верушка для фотосессии 1968
Фотография Франко Рубартелли.

Белушка с Сальвадором Дали

Veruschka DW Kultur Berlin

Veruschka Von Lehndorff.
Фотография Франко Рубартелли 1966

Veruschka Von Lehndorff.
Фотография Франко Рубартелли 1968

Фотограф Хорст П. Хорст, Меллен Рядом Верушка фон Лендорф с «Идущим человеком» Джорджа Сигала в галерее Сиднея Яниса, 1966

Верушка в коротком светлом парике

9000 руб.
Veruschka Von Lehndorff.

ГОЛОВА И ПЛЕЧИ МОДЕЛИ ВЕРУШКИ СМОТРЕТЬ В КАМЕРУ В ОШЕЙНИКЕ SANT ‘ANGELO 1968
Фотография Франко Рубартелли.

Фотография Франко Рубартелли 1970

Франко Рубартелли, Vogue, апрель 1967

ВЕРУШКА, ОТЛАДЫВАЮЩАЯСЯ В КРАСНОЙ ПУСТЫНИ АРИЗОНА В КОРИЧНЕВОЙ ДВУСТОРОННЕЙ ПЛАТЬЕ С ЗОЛОТОЙ ЦЕПОЧКОЙ

9000 МЕДАЛЬОН

Верушка и Дэвид Хеммингс в фильме «Взрыв», 1966 г.

Легендарные 60-е подарили миру моды многое: мини-юбки, множество фасонов для самовыражения, кардинальные изменения в представлении о «женской привлекательности».Это время отрезать все лишнее и свободу.

Безграничное чувство свободы продиктовано различными историческими событиями, в том числе полетом Юрия Гагарина в космос. Человек понимает, что границы условны и начинает их стирать. Мир моды, естественно, не остается в стороне. Космический стиль — главное в коллекциях модельеров, выравнивание полов, избавление от внешних оков. По внешнему виду смело можно назвать волосы и пышные формы.Поэтому актуальными, модными становятся короткие стрижки и тип фигуры мальчика. Сразу вспоминается легендарный твигги.

Но … на 10 лет старше ее, требовала Вера Готлиб Анна фон Лендорф, более известная как белф .

Где все огромное

Ее страсть — живопись и искусство. Она поступила в Гамбургскую школу, которая готовила художников по тканям для текстильных фабрик, но ее благополучно бросили. Вера уехала во Флоренцию совершенствоваться в живописи.

И вот, на лестнице дворца, дворца, длинноногая 20-летняя блондинка заметил фотограф Хуго Мулас.Первая супермодель считала, что ее красота позаимствована у нее красотой: слишком длинные ноги, угловатые костлявые колени и рост 186 сантиметров. Но Малэнс думал иначе: он ее фотографирует и первое в ее жизни портфолио отправляет в Париж.

Надо сказать, что в Париже немцы не оценили достоинства: ей посоветовали уехать в США, где «любят длинные ноги и все огромное». Мать верующего, вдова офицера вермахта, участвовавшая в покушении на Гитлера, прошедшая концлагерь, терпимая лишениями после роскошной жизни в особняке с сотней комнат, продала чайник с семейными сосудами. из сервиса Saxon и отправил деньги на билет.

В Нью-Йорке ее никто не ждал, в агентствах модели выстроились в очередь, показали себя во всей красе, потом тоже было слышно: «Ты просто прелесть. Дальше!» Вере пришлось возвращение в Европу, в Мюнхен. Именно тогда она решила изменить свою жизнь и начала … по имени.

Обрезал лишнее все, а именно «фоновую» частицу, что свидетельствовало об аристократическом происхождении. Кроме того, она добавила к его имени русский суффикс, в результате чего образовался ласковый «любимый».

Я решил превратиться в совершенно другого человека и получать от этого удовольствие. Ту посмотрев на который раз, забыть уже невозможно!

Во время холодной войны это можно было обозначить жирным шрифтом, чтобы назвать вызов модельным обществом, и это играло ее руку. Ходили слухи, что возлюбленная — российский шпион, сменивший пол.

Поверили первый редактор американского Vogue Дианы Вриелиланд, предоставившая ей полную творческую свободу, постоянный стилист и фотографы в ее распоряжении.В этот период она познакомилась с фотографом Франко Рубартелли. Верушка стала его единственной моделью, а он ее первой серьезной пассией продолжительностью 5 лет.

В 1966 году сюрреалист Сальвадор Дали сделал перфоманс, вытащив голый живот из банок с пеной для бритья. Он привил ей любовь к боди-арту.

К 1970 году Верушка покорила обложки более 800 журналов, 11 из них — обложки всемирно известного журнала Vogue, которые в мире моды приравнены к «Оскару».

После фильма Антонионе «Фото финал», в котором она сыграла себя и произнесла всего одну фразу «А вот и я!», Верушка проснулась знаменитой. После премьеры картины модель огласили комплиментами, в том числе «голая графиня» и «супертопт».

— Она была похожа на оленя, казалась одновременно неповоротливой и грациозной. Ее мать хотела, чтобы я стала образцом для младшей сестры Веры. Она была меньше роста, ее волосы были светлее, а лицо красивее, и все же она была не так красива, как Вера! Она рассказала о вере своего первого агента Дориана Ли.

Его успех объясняется не только внеземной внешностью, о которой так заявляли в то время, но и высокомерием.

Я никогда не чувствовал себя типичной моделью. Модель — это тот, кто продает чужую продукцию. Или себя.

Когда Верушка попросила показать его портфолио, она сказала, что знает, как она будет выглядеть, и хотел бы посмотреть, что они могут сделать с ее лицом. У него есть дар перевоплощения, не меньше!

Художественное образование, яркое воображение и откровенно непохожее на остальные модели позволило животу, раздевающему бесов, стать произведением искусства.Она могла превратиться в любую звезду, что есть, в любого зверя и даже в предмет.

На пике популярности любимая зарабатывала 10 000 долларов в день. А в 1975 году она уходит из модельного бизнеса из-за размахивания руками с новым главным редактором Vogue Грейс Мирабелла.

Мирабелла посоветовала вере упростить свою внешность, приблизиться к среднему представлению об американской красоте. Но на эту аристократическую модель в планах нет.

Она предложила главному редактору поискать очередного дурака и вернулась в Германию, где сделала боди-арт с Хольгером Трулчем.

Во всей моей трансфигурации прекрасно, что мне позволили выйти из плена моего тела, создать хотя бы иллюзию того, что вы оставите сами.

С тех пор возлюбленная притворилась деревьями, камнями, животными, облаками.

В 80-е эти авангардные фотосессии напугали галерею современного искусства.

Мода и смерть идут бок о бок …

В 80-х художник представил инсталляцию «Нью-Йорк в огне», а именно построил и сжег макет любимого города.Через 20 лет это будет называться пророчеством о теракте 11 сентября.

По словам Верушки, «Мода и состоит из смерти». То, что сейчас в моде, завтра уйдет. И так каждый год.

В конце концов, все наши фото оседают на помойке, среди кухонного мусора и старых тряпок. Утратил смысл изумительного мусора.

Во всем мире считается живой легендой. Ее именем называют модные магазины, ей были посвящены коллекции Paco Rabann, Helmut Lang, Karl Lagerfeld, Michael Cors.Косметический бренд Mac назвал в ее честь оттенок помады, почти черный, поп-группа Suedes разместила ее фото на обложке своего альбома.

Тасует 74-летний аристократ и теперь выделяется из толпы и удивляет! Если раньше, вне съемок, возлюбленная выбирала совсем не модную для того времени одежду черного цвета и замшевую обувь на плоской подошве, то теперь в ее образе банданы или шляпы, длинные кардиганы, туники с леопардовыми леггинсами, грубые сапоги или босоножки на платформе. , очки с яркими линзами.

Художник-авангардист, который рисует красками, но вместо холста использует собственное тело.

немецких супермоделей Верушка. Верушка

Я стал поклонником Верушки с того момента, как она попала в кадр Антониева «Увеличение» со словами: «Вот я». Ее царственная внешность изменила моду. Но к моде, особенно современной, Верушка почти враждебна. Она обижается, когда ее называют моделью по старым временам. Еще больше она обижается, когда ее называют первой супермоделью.Хотя, казалось бы, это звание никого не устраивает больше, чем она, с ее невероятным для шестидесятых ростом, сорок третьим размером ноги, инопланетной андрогинностью и отстраненным меланхоличным взглядом.

Нынешняя Верушка предпочитает называть себя художницей. И он строит настоящую Берлинскую стену между модой и искусством. Она живет в Восточном Берлине, вернувшись домой после многих лет, проведенных в Италии, Лондоне, Париже и Америке. И именно здесь она наконец согласилась встретиться со мной.

Я жду ее в баре отеля de Rome.За свою журналистскую жизнь я дал сотни интервью, но, наверное, никогда не волновался так сильно. И не только потому, что я ее люблю. Я просто знаю, что ей сейчас семьдесят три года. И я больше всего на свете боюсь того, что время делает с красотой.

Когда она заходит в бар, мне на минуту кажется, что ей не больше тридцати пяти. Она такая же грациозная, величественная и чистокровная, как и сорок лет назад. Распущенные седые волосы, бандана на голове, военные штаны цвета хаки, тяжелые ботинки, серая шифоновая блузка поверх черной футболки, крошечные темные очки на цепочке на груди.Я с нетерпением рассматриваю ее лицо вблизи и вижу на нем все следы времени и ни единого следа пластического хирурга. Но у нее все те же высокие скулы, невероятный скелет лица и сияющие светлые глаза. В нем так много жизни, что вы просто перестаете думать о работе времени и, следовательно, о работе смерти.

На улице жаркий солнечный день, и ей не хочется сидеть в темном баре. «Пойдем на крышу, она такая красивая», — говорит она низким хриплым голосом с сильным немецким акцентом.На крыше она заказывает шприц и сразу начинает кормить воробьев печеньем. Птицы слетаются к ней небольшой стайкой, чувствуя себя не столько пропитанием, сколько родственной душой — Верушка фанатично любит всякую живность. Кошки, собаки, воробьи … Мне всегда казалось, что сама Верушка похожа на экзотическое животное. Она двигалась плавно и свободно, по-кошачьи, любила раскрашивать свое тело как пантера или тигрица, она взмахивала длинными руками, как крыльями. Вот как Айседора Дункан, вероятно, будет одеваться и выглядеть в наши дни.Когда я рассказываю ей об этом, она смеется от глубокого смеха:

Но я мечтала стать танцовщицей. Я ходил в балетный класс, но в четырнадцать лет был уже таким же высоким, как сейчас. Когда дошли до пуантов, стало понятно, что с такими ногами и с таким ростом балетная карьера невозможна. Но на съемочной площадке я старался по-особенному двигаться. Мне всегда хотелось быть другой, необычной. В каждом образе, в каждой роли, в каждой картине. Вы понимаете?

Прекрасно понимаю.Вся ее жизнь и вся ее карьера — это еще одно ее изобретение. Графиня Вера Готлиб Анна фон Лендорф, родившаяся в богатой прусской семье в Кенигсберге, является дочерью офицера, повешенного в сентябре 1944 года за участие в антигитлеровском заговоре. Маленькую девочку отправили с мамой и сестрами в концлагерь. Долговязый подросток, сменивший тринадцать школ и преследуемый демонами прошлого. Симпатичная блондинка студентка Немецкого текстильного института. Студент флорентийской художественной школы, которого однажды на улице увидел фотограф Уго Милас.Новичок и не самая успешная модель, выпадающая из всех модельных стереотипов того времени. И, наконец, совершенно новая женщина, похожая на Барби, посланная из туманности Андромеды, со странным именем Верушка и столь же странной легендой.

Я уже работала моделью, но все говорили, что я слишком долговязый. В Париже меня увидела Эйлин Форд, директор известного американского модельного агентства: «Приезжайте в Америку, там любят таких высоких блондинок». Я послушалась, приехала в Нью-Йорк, позвонила ей из отеля: «Я та высокая девушка из Парижа.«И она ответила:« Я тебя не помню ». Я провела несколько месяцев в Америке, затем вернулась в Европу и решила:« Нам нужно убедиться, что меня запомнят — немедленно и навсегда. Нам нужно кого-то изобрести ». Так родилась Верушка.

Почему Верушка?

Это по-русски — маленькая Вера, да? Я решил стать русским. Я считал смешным быть таким длинным и называться маленьким.

Когда Вера стала Верушкой, холодная война была в самом разгаре, и все, что было связано с Россией, казалось опасным и загадочным.Из известных россиян Нуриев тогда жил на Западе — его появление произвело настоящий фурор, как художественный, так и политический. И Верушка стала единственной девушкой из коллектива Восточной Европы.

Вы выдаете себя за русского?

Нет, я неопределенно ответил, что живу на границе. По сути, это правда: я родился в Кенигсберге, как бы между Россией, Польшей и Германией. Но я боялся прямо сказать, что я русский. Я боялся, что встречусь с кем-то, кто говорит по-русски, и меня разоблачат.Эта моя уклончивость в деталях биографии сыграла мне на руку, создав такую ​​таинственную ауру. Было так здорово придумать другого человека и сыграть этого другого. И с таким успехом.

Во время ее первого визита в Нью-Йорк никто не вспомнил немецкую фройлейн по имени Вера. Верушку запомнили все. Она с головы до ног одевалась в черное — нужно помнить, что черный тогда еще не стал модной униформой, девушки носили цветные. На распущенных светлых волосах она носила огромную шляпу.Она двигалась как в замедленной съемке и говорила с фотографами небрежно, со своим «славянским акцентом»: «Привет, я видела твои фотографии в Vogue и подумала, было бы интересно, если бы ты меня взял».

Фотографы видят сотни девушек каждый день. Значит, моя девушка, моя Верушка, должна была сразу отличаться от всех остальных. Я выглядела так странно и вела себя так дерзко, что даже великий Ирвин Пенн робко спросил: «Не могли бы вы примерить платья для Vogue?» И вскоре все захотели со мной поработать.

Veruschka стала сенсацией в мире моды и любимой моделью Дианы Вриланд, тогдашнего главного редактора Vogue. Вриланд, ненавидящая все буржуазное и обыденное, влюбилась в ее экзотическую внешность, ее меланхолию и легенду. Вспоминая Вриланда, Верушка забавно имитирует, как она выдергивала гласные, когда произносила ее как неизменную: это так-о-о-бо-о-орин.

Диана больше всего боялась скучных вещей. Я всегда был в восторге и хотел, чтобы все вокруг тоже были в восторге.Я мог позвонить ей посреди ночи и сказать, что у меня возникла идея о такой-то съемке в Китае. И она ответила: «Потрясающе! Сделай это! »Она никогда не говорила: это сложно, проблемно, дорого и так далее. Если ей понравилась идея, то она сделала все, чтобы ее реализовать. И я быстро поняла, что мне недостаточно просто демонстрировать одежду, Мне нужна идея, смысл в фотографии. В конце концов, что происходит? Фотография — это то, что хочет фотограф. Одежда такая, как хочет стилист.Ну что я делаю? И мне повезло, что Вриланд предложил мне фотографа, с которым я мог творить сам.

Вриланд познакомил ее с Франко Рубартелли. Знакомство переросло в долгое сотрудничество и роман — Верушка несколько лет прожила с блестящим и взрывным итальянцем в Риме. Они выбирали одежду, искали экзотические локации для съемок и вместе ходили туда — без стилистов, ассистентов, визажистов и парикмахеров. Верушка все делала сама, создавала свой имидж и свое выступление, и модные редакторы ей полностью доверяли.Так что она работала не только с Рубартелли, но и с Ричардом Аведоном, Питером Бирдом и Ирвином Пенном.

Сейчас все не так? — спрашивает она несколько раз. — Девочки больше не влияют на процесс, они куклы в руках целой команды стилистов. Я не мог этого сделать, у меня была свобода. Если я что-то делаю, я должен создавать себя. И это должно иметь смысл. Мода закончилась. Я занимаюсь искусством.

Вы несправедливо относитесь к моде, потому что моду создал Верушка. А потом вы играли и работали с этим мифом.

Я стал слишком известным в моде, и это сыграло роковую роль. Тогда они смотрели на моду как на что-то легкомысленное, занимательное. Сейчас времена постепенно меняются, модельеры создают арт-проекты, выставляются в музеях. Но потом! Когда я занялся искусством, меня никто всерьез не воспринимал, все только смеялись: «Ах, та самая Верушка из« Увеличения »!»

Многие объясняют уход Верушки от моды конфликтом с Грейс Мирабелла, которая заменила Дайану Вриланд в американском Vogue в 1971 году.Она требовала от Верушки коротко укоротить длинные волосы, смотреть в камеру (Верушка часто смотрела «в прошлое») и призывно улыбаться, чтобы быть понятнее и ближе читателям.

Мне кажется, Верушка вступила в противоречие с самой эпохой семидесятых — прозаичной, буржуазной, приземленной. Новой эре пришельцы не нужны. Верушка участвовала в фотопроектах, перформансах, снималась в кино, перевоплощалась в мужчин, создавала инсталляции. И она фанатично увлеклась боди-артом, которым она увлеклась, еще работая моделью — на съемках в Африке с Питером Бирдом она замаскировала свое тело под диких животных, иногда под экзотические растения, используя воск для обуви вместо краски. .

Даже тогда мне хотелось как бы выйти из человеческого облика. Не просто наденьте или переоденьтесь, а смените кожу.

Выйдя из моды, Верушка на долгие годы начала сотрудничать с немецким художником Хольгером Трюльшем, который стал ее личным и профессиональным партнером. Ей приписывают множество романов — с Аль Пачино, Джеком Николсоном, Дастином Хоффманом, Питером Фондой, Уорреном Битти. Но если и были, то быстро закончились.

Главными мужчинами в ее жизни были только те, с кем ее связывала работа, творческое сообщество.Она прожила с Рубартелли пять лет — он буквально мучил ее своей патологической ревностью и горячим мужеством. Она оставалась с Трульшем намного дольше — и до сих пор у нее прекрасные отношения, она каждый день разговаривает с ним по телефону. Последним спутником был ее помощник, художник и музыкант из ГДР Миша Ващке, который был на тридцать лет моложе ее и бросил ее несколько лет назад ради молодой русской девушки.

У Верушки никогда не было своих детей, хотя она говорит, что обожает детей, а они ее обожают.

Для них я как фантастическая женщина из сказки. И в себе много ребячества, я до сих пор воспринимаю жизнь как игру.

Вы живете один?

Ну да, с моими кошками. Это мой выбор — жить один. День принадлежит только мне, я полностью свободен. Это хорошо для творчества. Хотя мне нравится чувство влюбленности. Не так ли? Видишь, этот воробей хочет откусить от моего печенья? Я замочу печенье в твоем чае, чтобы ему было легче, хорошо?

Она говорит об этих воробьях и своих кошках с той добротой, с какой другие говорят о детях (в Нью-Йорке было десять кошек, а в Берлине только три).Из-за них она отказывается от многих поездок — боится, если сосед их вовремя накормит. Верушка — вегетарианка и осуждает себя за то знаменитое сафари Vogue, где она, одетая в Yves Saint Laurent, стоит с винтовкой в ​​руках, как гордая белая охотница-колонизатор.

Кстати, она никогда не зарабатывала на модельную карьеру — после интервью повела меня показать ее довольно скромную квартиру на улице Бизе.

Обо мне говорили, что я заработал миллионы.Ерунда! Деньги никогда не значили для меня много. И Рубартелли даже уговорил меня перевести все деньги на его счет. Я не была похожа на тех девушек, которые разбогатели на модельной карьере. Как Линда Евангелиста или Клаудиа Шиффер. Я всегда был прежде всего художником. Снимался в основном для Vogue, провел всего четыре-пять рекламных кампаний. Да и платили за это не так уж и много.

В разговорах с Верушкой о моде чувствую незаживающую рану, давнюю обиду. Она говорит о моделях со странной смесью ревности и жалости.Ее расстраивает, что по подиумам ходят как роботы, никак не общаясь с публикой («В наше время такого не было!»). Ее пугает их ненормальная худоба («Я тоже была худой в« Увеличении », но это потому, что до съемок у меня была дизентерия»). У нее неприятная депрессия, что так часто чувствуется на современных фотосессиях («У меня всегда была такая смесь меланхолии и еле заметной улыбки»). Ей противно то, что цифровые спецэффекты могут убить индивидуальность и превратить всех в красавиц с одинаково безупречными лицами и телами («Мы вообще не знали, что такое ретушь, все было честно!»).

Еще одна болезненная тема — плагиат. Верушка глубоко оскорбляется, когда видит, как бесстыдно другие используют идеи и приемы, рожденные в агонии и годах поисков. Анни Лейбовиц, с которой Верушка была хорошо знакома, сделала свой знаменитый снимок Деми Мур в мужском костюме, нарисованного на обнаженном теле, вдохновившись аналогичными работами Верушки и Трульша. Мик Джаггер в своем видео использовал прием, когда девушка отделяется от стены — точно так же, как это сделал Верушка в «Трансфигурациях».И даже Синди Шерман с ее перевоплощениями в разных персонажах явно работает в стиле серии автопортретов Верушкина, где Верушка превращается в Грету Гарбо, Марлен Дитрих, бомжа или трофейную жену.

Я пытаюсь объяснить ей, что в современном мире грань между плагиатом и вдохновением стала довольно тонкой.

И, наконец, есть еще один мучительный вопрос, связанный с современной культурой. Молодость и старость. О чем я думал, ожидая Верушку в баре и готовясь к тому, что мне придется наблюдать разрушение абсолютной красоты.Но моя одержимость этим кажется ей оскорбительной и абсурдной.

Все одержимы идеей о себе. На каждой баночке крема написано Anti-age. Но я не хочу противостоять возрасту, не хочу бороться с ним и с природой. Это неправильно, потому что это приводит людей в панику, они начинают выглядеть моложе, делать операции. И мне кажется, что самое интересное — это поздняя красота. Все мы красивы в молодости, но в этом естественная красота молодости. Но тогда мы становимся красивыми.

Она все еще работает над несколькими арт-проектами одновременно — и видео, и фотографии, и трансформации. Последняя страсть — это картины, которые она создает из пепла.

Сегодня мы хотим познакомить вас с одной из самых известных и успешных моделей прошлого века, фотографии которой могут смело претендовать на звание «произведения искусства».

Верушка — стройная аристократическая немецкая красавица, которая в 60-е годы просто взорвала модельный бизнес и стала настоящей легендой своего времени: она сама назвала фотографам цену за фотосет с ней, и они буквально выстроились в очередь, чтобы работать с ней. модель.

Верушка в свое время очень помогала главному редактору американского журнала Vogue Дайане Вриланд (которая также открыла миру Твигги). Именно благодаря Вриланд у модели был штатный стилист, и ей никогда не хватало предложений от изданий и фотографов. Однако в самом начале карьеры менеджеры модельных агентств просто отказались продвигать такую ​​фактурную девушку, как Верушка, посчитав ее слишком худой, высокой и угловатой.

Как графиня фон Лендорф стала супермоделью

Графиня Вера Готлиб Анна фон Лендорф по праву рождения могла бы наслаждаться праздной общественной жизнью высшего общества Германии, если бы она родилась на 20-30 лет раньше.Но, увы, девочка родилась в ужасное время: это был 1939 год, фашизм в Германии распространился так же быстро, как чума в Англии в 17 веке. Отец Веры, граф Генрих фон Лендорф-Штайнорт, лейтенант запаса вермахта, был в списке тех, кто был против политики Гитлера. Конечно, впоследствии это отразилось на жизни всей семьи фон Лендорф: в 1944 году графа обвинили в участии в заговоре с целью убийства Гитлера. Генрих был казнен, его имущество, в том числе семейный замок, конфисковано, а его жена и дочери отправлены в нацистский концлагерь.

После заключения Вера, ее мать и сестры были вынуждены какое-то время скитаться по домам дальних родственников и друзей. В детстве и юности девочки сменили не менее 10 школ. Повзрослев, будущая модель решила серьезно отдаться своему главному увлечению — рисованию: она поступила в Гамбургскую художественную школу.

Когда Вере исполнилось 18 лет, девушка уехала на лето во Флоренцию: бродила по живописному городу и рисовала. Именно там ее заметил известный фотограф Хуго Мулас.Он предложил девушке попробовать себя в роли модели, и она не отказалась.

Позже, по предложению Гюго, Вера отправилась покорять Париж, который, к сожалению, встретил ее враждебно. На кастингах Вера получала отказ за отказом, но пережитые в детстве трудности достаточно закаляли характер девушки, и так легко сдаваться она не собиралась.

Чтобы стать уникальной и запоминающейся, Вера часами практиковала плавную расслабленную походку, которая позже стала ее торговой маркой.Она не позволяла себе стесняться даже перед известными «боссами» модельного бизнеса и всегда была немного дерзкой. Девушка придумала себе псевдоним — миниатюрное «Верушка», что, учитывая ее высокий рост, звучало довольно странно. И ее усилия не прошли даром: вскоре Верушка, подписавшая выгодный контракт с лучшим модельным агентством своего времени Ford Models (США), стала известна на весь мир.

Ее считали странной, необычной, высокомерной, но на фотографиях Верушка выглядела как возродившаяся богиня, и покупатели были готовы платить баснословные деньги за эти фотошедевры.

Веруша сегодня

Съемки в кино, головокружительная карьера модели и толпы поклонников — все это Верушка легко променяла на спокойную жизнь в бруклинской квартире, где, кроме нее, сегодня живут 8 кошек. Она ушла из моделирования в 1975 году в возрасте 36 лет. Тогда известная модель решила посвятить себя рисованию и отточить навыки фотографа. В «моде», по словам самой женщины, она полностью разочаровалась.

Модель Верушка, урожденная графиня Вера Готлиб Анна фон Лендорф, стала легендарной немецкой манекенщицей 70-х годов.Она умело сочетала моду, стиль и искусство. Самая царственная модель прошлого века покорила своей грацией, бескрайними ногами и славянской красотой, что поставило ее в ряд великих моделей мира. В чем главные секреты популярности легендарной Верушки?

Верушка: личная жизнь и внешний вид модели

Знаменитая модель родилась в 1939 году в богатой прусской семье недалеко от Кенигсберга. Его отец был офицером во время Второй мировой войны и активно поддерживал Сопротивление, выступавшее против нацизма, за что был казнен в 1944 году.Детство Веры вовсе не было безоблачным. В годы войны ей довелось побывать в концлагере. После войны пять лет семья Веры была вынуждена жить в постоянных скитаниях. Сменив около 12 гимназий, где она не могла найти свое место, будущая модель страдала от незащищенности и все больше отдалялась от окружающих. Все-таки при росте 190 см и чрезмерной худобе она казалась другой, выпадая из всех стереотипов подрастающего поколения. Многие сверстники отказывались с ней общаться, считая ее эксцентричной.Единственное утешение в то время — искусство.

Увлечения известными полотнами не прошли бесследно. Мечтая стать художницей, Вера фон Лендорф едет в Гамбург. Она поступает в гимназию, где начинает заниматься искусством. Именно в этом немецком городе ей суждено было открыть для себя мир красоты. По предложению подруги она снялась для обложки немецкого журнала.

Спустя несколько лет, путешествуя по Флоренции, судьба подготовила Веру к встрече с фотографом Уго Муллосом, который видел в ней потенциал модели.В ее высоком росте и чрезмерной худобе он отметил особую красоту и предложил ей поработать моделью. Так Вера фон Лендорф вошла в мир моды. Но подняться к славе было непросто. Затем последовала Пэрис, которой для модели не так повезло. Провалив один кастинг за другим, в столице моды она знакомится с главой модельного агентства Ford Modeling Agency, где советует съездить в Америку. Но и там начинающей модели не сопутствует удача.

Манекенщица Верушка с вымышленной биографией

Вернувшись снова в Европу после череды неудач, Вера решает кардинально изменить себя.Чтобы выделиться среди конкурентов и добиться успеха в модельном бизнесе, модель Верушка рождается с вымышленным именем, что означает «маленькая Вера». Убрав имя Вера фон Лендорф, которое больше ассоциировалось с немецкими амбициями, чем с аристократическим прошлым, имя Верушка говорило о загадочной девушке из СССР, которая в то время вступила в долгую холодную войну. В то время все, что было связано с Россией, казалось опасным и загадочным. Внешне модель Верушка обладала славянской красотой — светлыми волосами, веснушками, голубыми глазами, хотя славянских корней в ее семье не было.Будущая модель скрывала свою биографию и никогда прямо не говорила, что она из России. Окутав свою биографию завесой секретности, тем самым усилив интерес к своей персоне.

Глобальные изменения коснулись внешнего вида и поведения будущей модели Veruschka. Одетая во все черное, модель приучает себя вести себя уверенно, глядя на других свысока. Теперь она стремится всячески показать свою непохожесть на других девушек, что моментально выделило ее из толпы.К ней выстроилась огромная очередь модных фотографов, всем нужна была только модель Верушка. Но с ними она вела себя довольно смело, говоря им с фальшивым славянским акцентом:

«Привет, я видел твои фотографии в Vogue и подумал, что было бы интересно, если бы ты меня взял …»

Veruschka: фото главных глянцевых журналов

Модель Veruschka стала модной сенсацией главного редактора Vogue в США Дайаны Вриланд. Девушка стала главным лицом Vogue на весь период 60-х годов.Так, на обложках главного модного журнала модель Veruschka успела появиться 11 раз. Таким образом, делая номера журнала самыми оригинальными в истории.

На съемочной площадке модель Верушка создала собственный спектакль. Она придумала и воплотила свои образы перед объективом, и фотографы и редакторы модного глянца ей неуклонно верили.

Модель

Veruschka зарабатывала 700 долларов за час съемок. Ни одна другая модель мира в то время не могла позволить себе такую ​​огромную сумму.Но, играя свою фирменную роль, даже за такую ​​большую плату, ее пришлось уговаривать работать. Деньги никогда не играли большой роли для фотомодели, она сделала это, скорее всего, из-за недоступности имиджа.

Верушка была одета в невероятные наряды, съемки проходили в разных странах — Бразилии, Японии, Кении, Испании и Италии. Основным оружием было ее тело, которое раньше доставляло большой дискомфорт. Мировую популярность модели Верушке принесла небольшая роль в фильме «Увеличение», где она красиво сыграла себя в черном платье с разрезами, продемонстрировав собственное выступление перед камерами.Пятиминутная сцена с тех пор была признана одной из самых сексуальных сцен в истории кино. Итак, модель Veruschka стала секс-символом целого поколения.

Творческий дуэт — Верушка и Сальвадор Дали

Но индустрия моды не стояла на месте. Она постоянно разрабатывала и требовала новых образов, диктовала свои правила, которым модель совершенно не хотела подчиняться. В середине 70-х мир моды не нуждался в инопланетянах; ей нужно было больше обычных девушек.Модель Верушку все чаще загоняют в кадры, требуют, чтобы она посмотрела в объектив, подстригла волосы и стала обычной девушкой. А личность модели требовала творческого самовыражения, которое она находила в искусстве. Осознавая красоту и изящество своего тела, модель Верушка всячески пыталась его продемонстрировать, украсив краской. Не осознавая, что она повлияла на формирование отдельного направления в искусстве — боди-арта.

Круто оставив мир моды в 1975 году, Верушка начинает искать новые форматы для своего творчества.Она продолжает свое выступление в мире искусства. Так Верушка поняла, что ее тело может быть не просто «вешалкой для одежды», но и настоящим полотном. Одним из самых ярких творческих дуэтов она называет сотрудничество с Сальвадором Дали. Первая коллаборация с гением состоялась на улице и заключалась в намазании обнаженного тела модели Верушки пеной для бритья. Художник научил ее выражать эмоции телом. За этим последовало множество других проектов, успешных и не очень удачных, но все же Сальвадор Дали был счастлив и всегда находился на творческом подъеме рядом с моделью Верушкой.

Модель Veruschka сейчас: по боди-арту и арту

Икона стиля и красоты Верушка прославилась не только в модельном бизнесе. Ко всем ее талантам можно добавить актерское мастерство. Ее умение легко воплощать в жизнь придуманный образ мастерски отражено в искусстве боди-арта. Девушка перевоплощалась в животных, явления природы, предметы и текстуры, выбирая цвета и создавая полную прозрачность тела.

Увлечение фотографией позволило Верушке создать в 1992 году серию автопортретов знаменитостей, перевоплощающихся в личности известных людей, которых она представляла всему миру.

Модель Veruschka сейчас живет в Берлине в одиночестве в окружении кошек, называя это «своим выбором». Она до сих пор появляется на подиуме в качестве приглашенной модели, несмотря на то, что ей за 70. Верушка ушла из мира моды более 40 лет назад, но ее имя остается символом эпохи 70-х. Она стала первой моделью «с мозгами», которая создала себя. Стиль модели Верушки, ее отношение к искусству и жизни не вдохновляет ни одно поколение.

Ну-ну, иду на поиски следующего и подходящего образа, потому что мне еще ✭ Ничего не надеть ✭

Графиня Вера фон Лендорф прошла путь от узницы концлагеря до первой в истории супермодели.Добавив к своему имени уменьшительно-ласкательный суффикс, она достигла карьерных высот. На пике славы Верушка предпочитала искусство моде. Сайт рассказывает о самой необычной модели 60-х годов.

От веры к Верушке

Мать Вера Готтлиб Анна фон Лендорф выбрала не лучшее место и время для рождения дочери. Девушка родилась в Восточной Пруссии 14 мая 1939 года, за три с половиной месяца до начала Второй мировой войны.Несмотря на то, что фон Лендорфы жили в деревне Штайнорт, под Кенигсберг , они были аристократами, а не простыми людьми, их дом — старинное родовое имение Мауэрзее с особняком на сто комнат. Отец Веры, граф и офицер Генрих фон Лендорф-Штайнорт , участвовал в операции «Валькирия» , политическом заговоре против Гитлера в июле 1944 года. Заговор был разоблачен гестапо. В сентябре Лендорф был казнен в берлинской тюрьме. Pletzensee … Вермахт конфисковал все имущество. Семья, включая бабушку и дедушку Веры, была объявлена ​​государственными преступниками и отправлена ​​в концлагерь Бад-Закса, где они встретили конец войны.

Вернувшись из ада, маленькая Вера с мамой и сестрами жила с друзьями то тут, то там. Из-за постоянных переездов ей пришлось сменить тринадцать гимназий, в том числе монастырь. После окончания школы девушка поступила в Гамбургскую школу, где готовили художников по текстилю для текстильных фабрик.Бросив учебу, она уехала во Флоренцию совершенствоваться в рисовании. Там, на лестнице дворца Уффици, красивую 20-летнюю арийку заметил фотограф Хуго Мулас … «Блондинки в Италии пользовались огромным успехом. Люди уходили с работы, чтобы просто пялиться на них », — вспоминает обладательница копны золотистых волос.

Совсем недавно фройляйн фон Лендорф была уверена, что вместо красоты Бог наделил ее гигантским ростом 186 см и слишком длинными ногами. Но сейчас Мулас уже щелкает по ней в фотогеничном Palazzo Pitti … Со своим первым в жизни портфолио вдохновленная Вера отправилась в Paris … Однако французские модельные агентства не разделили мнение флорентийца и не пришли в восторг от «дылды». Кастинг-глава американского модельного агентства Ford Models Эйлин Форд посоветовала Вере уехать за океан, в Америку, где «любят длинные ноги и все огромное». Чтобы будущая супермодель могла купить билет на самолет, ее мама продала чайник с фамильной монограммой из саксонской службы.

Это был 1961 год. «В Нью-Йорке на глазах у агентств я видела сотни моделей, которые буквально наступали друг другу на пятки», — говорит Вера. Покажи свою грудь, свое портфолио. Ты просто прелесть. Следующий! «Версии дальнейших событий разнятся. По некоторым данным, в Нью-Йорке Эйлин Форд сделала вид, что видит Веру впервые и не оказала ей обещанной поддержки. По другой версии, Форд заставил девушку покрасить волосы. брюнетка похудела, но до сих пор не подписала с ней контракт.Так или иначе, даже в «Большом яблоке» фон Лендорфа не оценили.

Мне пришлось вернуться в Европу, в Мюнхен … «Долговязой молодой немке Вере нечего было делать на модной вечеринке». Именно поэтому Вера стала представляться Верушкой, выдавая себя за русскую. «Я решил превратиться в совершенно другого человека. И наслаждайся этим. Я начал придумывать этого нового человека — решил стать Верушкой. В детстве меня звали Верушка. Это означает «маленькая Вера». А поскольку я всегда был высоким, я подумал, что было бы забавно представиться Маленькой Фейт.«Она также придумала расслабленную пружинистую походку, как в замедленной съемке. Ходили слухи, что Верушка была русской шпионкой, сменившей пол.

Нетипичная супермодель

Вера улетела из Штатов, а Верушка вернулась. Теперь — к победе. Первыми Veruschka и Veruschka считали главный редактор американского журнала Vogue Диана Вриланд … Она дала новоявленной модели полную свободу творчества, постоянного стилиста и фотографов в придачу.Чтобы запечатлеть новенькую, даже Ирвин Пенн встал в очередь на месяц. Результатом стали рекордные одиннадцать обложек Vogue , которые в мире моды сравнивают с одиннадцатью «Оскарами». За десятилетие своей модельной карьеры Верушка снялась более чем на восьми сотнях обложек.

В этот период она познакомилась с фотографом Франко Рубартелли … Верушка стала его единственной моделью, а он стал ее первым серьезным увлечением за пять лет. После него любовниками фон Лендорфа были актеры Питер Фонда (в Италии, где развился их роман, влюбленные сломали дубовую кровать в отеле), Уоррен Битти , Дастин Хоффман и Джек Николсон .

Но не они повлияли на карьеру немки, а двое других, не менее известных мужчин: Сальвадор Дали и Микеланджело Антониони … В 1966 году сюрреалист поставил перформанс, разливая банки пены для бритья. на обнаженном теле Верушки. Он привил Верушке любовь на всю жизнь, любовь к боди-арту.

Настоящая слава пришла к немке в том же году после фильма Антониони «Увеличение» … Сыграв себя в эпизоде ​​и произнеся всего одну фразу «А я в Париже!», Верушка проснулась звезда.Сцена, в которой главный герой фотографирует модель, лежащую на ковре, была названа лучшей эротической сценой года. Видимо, не зря ревнивый Рубартелли был против этих съемок. После выхода картины Верушку засыпали комплиментами, в том числе «голая графиня» и «сверхчеловек».

Это то, что ее первый агент сказал о Вере Дориан Ли : «Она была похожа на оленя, казалась одновременно неуклюжей и грациозной. Ее мама хотела, чтобы я моделировал младшую сестру Веры.Она была ниже ростом, волосы светлее, лицо красивее, и все же она не была такой красивой, как Вера. «

Когда Верушку попросили показать ее портфолио, она сказала, что уже знает, как она выглядит, и хотела бы посмотреть, что они могут сделать с ее лицом. Она покорила всех не только своей инопланетной внешностью и аристократическими манерами, но и высокомерием. «Я никогда не чувствовала себя типичной моделью. Модель — это тот, кто продает чужой товар. Или себя », — говорит она.

На пике популярности Верушка зарабатывала 10 тысяч долларов в день. Но в 1975 году она поссорилась с новым главным редактором. Vogue Grace Mirabella … Предметом ссоры стала просьба главного редактора превратить Верушку в настоящий квадрат. Мол, с такой гривой она выглядит слишком экзотично и не вписывается в среднестатистический идеал американской красоты. Мирабелла посоветовала Верушке упростить ее внешний вид, чтобы она стала понятнее для большинства. Однако в планы аристократа таких изменений не входило.«Ищите для этого другого дурака», — ответила Вера и ушла из модельного бизнеса.

Жизнь после славы

Вернувшись в Германию, она завела роман с Holger Trültsch и занялась с ним боди-артом. Он был художником, она стала его холстом. С тех пор Верушка притворялась деревьями, камнями («Отец водил меня на прусские озера, чтобы посмотреть на блики света на камнях. С тех пор камни вошли в мою жизнь»), Животные, облака. В 80-е эти авангардные фотосессии раскупили галереи современного искусства.«Во всех моих трансформациях замечательно то, что мне позволили выйти из плена моего тела, создать хотя бы иллюзию того, что вы покидаете себя».

Параллельно Верушка представила инсталляцию «Нью-Йорк в огне»: она построила и сожгла макет любимого города. Двадцать лет спустя эту работу назовут пророчеством о терактах 11 сентября. «Мода и смерть идут бок о бок», — говорит Верушка. — Мода тоже состоит из смерти. То, что модно сегодня, завтра уйдет.И так каждый год. Хельмут Ньютон однажды сказал мне: «Мы работаем, чтобы заполнить мусорные баки». И он прав. В конце концов, все наши фотографии оказываются в куче мусора, среди кухонных отходов и старых тряпок. Вкусный мусор, потерявший смысл. «

В начале 90-х снова в Нью-Йорке с фотографом Андреас Хубертус Ильсом топ-модель создала серию черно-белых автопортретов. Зрителю предстояло угадать, кто скрывался за обличьем афроамериканца, старухи, сломанной куклы, паука Катрин Денев , Марлен Дитрих … Ответ Veruschka von Lehndorff сам. В 90-е она сняла видеоарт «Спина Будды» , перевоплотившись не только в режиссера картины, но и в нью-йоркского бомжа.

Диана Вриланд однажды сказала своей протеже: «Верушка, не смотри в будущее. Живите здесь и сейчас, будьте счастливы! Но 73-летняя Верушка до сих пор этому не научилась. Она не скучает по 60-м годам, славе и молодости, говорит: «Сегодня тоже можно делать безумные вещи. Но тогда все были менее стесненными и менее буржуазными.«

Нынешняя жизнь Верушки не имеет ничего общего с былой роскошью и славой. Бывшая супермодель живет в Бруклине на чердаке с видом на мусорный бак и воспоминаниями о башнях-близнецах. Её аккомпанируют музыкант Миша Вашке и несколько котов.

Вне съемок Верушка носила одежду черного цвета (в 60-е годы этот цвет еще не приобрел нынешней популярности), предпочитая бархат, короткое пальто Givenchy и замшевые туфли на плоской подошве. Теперь ее образ составляют банданы или шляпы, длинные кардиганы, туники в паре с леопардовыми леггинсами, грубые сапоги Vivienne Westwood или босоножки на платформе, очки с яркими линзами.

Каждое утро Верушка надевает солнечные очки и отправляется на велосипедную прогулку «для вдохновения». Чаще всего ее цель — Манхэттенский мост, под которым известный вегетарианец кормит бездомных кошек.

Посвящается ее коллекции Paco Rabanne , Helmut Lang , Karl Lagerfeld , Michael Kors . MAC назвал в ее честь оттенок помады, почти черный. В 2006 году она появилась в голливудском блокбастере, правда, лишь на секунду: она сыграла графиню фон Валленштейн в двадцать первом фильме о Джеймсе Бонде «Казино Рояль» .

Последний раз она выходила на подиум по приглашению немецкого дизайнера Ани Гокель на Mercedes-Benz Fashion Week Berlin для показа коллекции осень-зима 2012.

Судьба первая супермодель в мировой истории моды сделала такие зигзаги и неожиданные повороты, что Veruschke von Lehndorff (Vere Gottlieb Anne von Lehndorf-Steinort) Мне довелось познать и полную бедность, и неслыханное богатство и роскошь. , чтобы сыграть роль немецкого аристократа и русского шпиона, сменившего пол.В детстве она была узницей концлагеря, но сумела не только выжить, но и добиться успеха — стать первой супермоделью.

Родилась в 1939 году в Кенигсберге (ныне Калининград) в аристократической семье. Семья Лендорф жила в огромном особняке на сотню комнат. Отец Веры в свое время активно способствовал приходу Гитлера к власти. Но однажды он стал свидетелем убийства еврейских детей, что заставило его пересмотреть свои взгляды.Он стал бойцом антифашистского подполья, который в 1944 году принимал участие в подготовке покушения на Гитлера. В результате отец был казнен, мать заключена в тюрьму, а Веру отправили в детский концлагерь, где она пробыла до конца Великой Отечественной войны.

После войны Вера изучала искусство сначала в Гамбурге, затем во Флоренции. Там она познакомилась с фотографом Уго Мулас и начала работать моделью. Позже во Франции она познакомилась с Эйлин Форд, главой престижного модельного агентства, которая предложила ей поработать моделью в США.Не добившись там значительных успехов, Вера вернулась в Германию и решила сменить имидж.

Для привлечения внимания девушка назвала себя русской, придумала псевдоним Верушка (с ударением на «у»), выбросила аристократическую приставку «фон» из своего имени, оделась во все черное, что было не мейнстрим в 1960-х. Получилось, необычную модель все чаще приглашали для участия в съемках. Именно тогда о ней ходили слухи, что она на самом деле русская шпионка, сменившая пол.

В 1966 году она снялась в короткометражном эпизоде ​​с Микеланджело Антониони (фильм «Увеличение»). Эта роль принесла ей небывалую популярность. Она даже работала с Сальвадором Дали. В этот период Верушка зарабатывала 10 тысяч долларов в день. Верушка была не только самой высокой (186 см), но и самой титулованной супермоделью, неоднократно появлявшейся на обложках «Vogue» и более 800 раз на обложках других журналов.

В 1975 году Вера фон Лендорф неожиданно решила завершить карьеру модели из-за конфликта с новым главным редактором журнала Vogue.В 1985 году она снова приняла участие в шоу боди-арта. На фотосессиях художников-авангардистов она перевоплощалась в экзотических животных, в камни, ободранную стену, в ржавую трубку. Сейчас Верушка живет в США, периодически принимает участие в съемках и показах, например, в качестве приглашенной модели на Мельбурнском фестивале моды в 2000 году.

una grande mostra alla Reggia di Venaria — Toscana Eventi & News

di ELISABETTA ARRIGHI

C’è chi lo considera il nuovo nero. Nel senso che l’animalier, nella moda, è ormai diventato un classico.Pi o meno vistoso, con l’animalier si sono cimentati praticamente tutti gli stilisti: da Dior a Gianfranco Ferré, da Thierry Mugler a Moschino, da Versace a Roberto Cavalli, da Saint Laurent a Ermanno Scervino… fino a foulard, fra culla maison fiorentina Salvatore Ferragamo (не на фото, а на улице Пантера Нера, осень 1987/1988) . L’animalier — che ai primordi era semplicemente sinonimo di sexy (o meglio, nell’immaginario collettivo, di «panterona» graffiante, dalle unghie e labbra rosso fuoco) — ha semper mantenuto la sua sensualità felina, trasformanditola in un chrome.Certamente non sussurrata, ma comunque capace di essere, sebbene vistosa (semper e comunque), di grande eleganza e tendenza. Negli anni una delle grandi translti dell’animalier per conto dei grandi stilisti e dei grandi fotografi di moda è stata, ad esempio, Veruschka, nome d’arte di Vera Gottlieb Anna von Lehndorff-Steinort, appartenente russian ad una familia 11 nella foto sopra il titolo by Rubartelli ). La prima top nella storia delle top model internazionali. Ma bellissima è la foto di tante modelle famose degli anni Novanta fotografate in Alaia, all animalier, da Jean Baptiste Mondino (un special dell’immagine, nella foto in basso a destra).Senza dimenticare la giungla fatta di farfalle e pantere, ma anche altri animali. Un mondo fatto di emozioni e di colori, все да ритров в одном великолепном луоге культуры.

Infatti dal 12 aprile 2017 (fino al 3 settembre) l’animalier находится в Мостра-Нелла-Сала-делле-Арти-делла-Реджа-ди-Венария, Турин. Il titolo è «Джунгли. L’immaginario animale nella moda » che mette in mostra un centinaio fra abiti e accessori (gran parte frutto della creatività made in Italy), который звучит как окружающий мир в уникальном стиле legno (lo sceneografo è Pietro Ruffo con lo Studio Kami Achitects ).«Концерт прекрасной красоты в странном мире» с Марио Туреттой, директором делла Реджиа.

Самые красивые и разнообразные варианты в одном из манто и в форме животных, которые работают в разных стилях. Dall’imitazione perfetta del pattern, all’invenzione di forme e di colori, fino a una vera e propria metamorfosi tra creature umane e non umane i cui sguardi si riflettono negli abiti. «L’animale — si legge nella scheda della mostra — визуализируйте omaggio al mondo animale e nel farlo sublima l’animalità в стиле».

DOVE
Reggia di Venaria, Sale delle Arti, I фортепиано

QUANDO
Dal 12 aprile al 3 settembre 2017

COME
Biglietto per la mostra e biglietto «Тутто в уна Reggia» — информация 011 4992333

Mostra Organzata e Realizzata dal Consorzio La Venaria Reale

Идея: Людовика Галло Орси; Научное направление: Симона Сегре Рейнах; Percorso espositivo: Костанца Карбони. A cura di Costanza Carboni, Людовика Галло Орси, Симона Сегре Рейнах

Научный комитет: Патриция Калефато, Массимилиано Капелла, Виттория Катерина Каратоццоло, Анджело Флаккавенто, Антонио Манчинелли, Федерика Муццарелли, Алистер О’Нил, Лука Скарлини, Валери Стил

.