Вуди Аллен подробно ответил на обвинения в домогательствах
Вуди Аллен назвал «нелепыми» обвинения приемной дочери Дилан Фэрроу в сексуальном насилии. По мнению режиссера, Дилан не пытается оклеветать его, а искренне верит в то, что говорит. Но в это ее якобы заставили поверить.
Интервью телеканалу CBS стало первым за 30 лет разговором Вуди Аллена на камеру. Запись была сделана еще в июле 2020 года, но опубликовали ее только сейчас. Незадолго до этого — 14 марта — вышла заключительная серия документального фильма HBO «Аллен против Фэрроу», в котором приемная дочь режиссера рассказала о пережитом насилии.
В интервью CBS Аллен заявил, что считает себя «совершенно невиновным».
«Это так нелепо, но осадок остался, — цитирует Аллена Variety. — Они продолжают цепляться если не за факт, то за возможность, что я мог приставать к Дилан. Ничто из того, что я когда-либо делал с Дилан, не может быть истолковано подобным образом».
Аллен рассказал, что никогда не жил и никогда не спал в доме актрисы Мии Фэрроу, приемной матери Дилан.
«У нас были отношения, но их нельзя было назвать супружескими, — сказал он. — Почему парень, который 57 лет не сталкивался ни с одним обвинением, вдруг оказался вовлечен в такое?»
Дилан, по мнению Аллена, не ставит задачи навредить его карьере, а искренне верит в то, что насилие было. Постановщик назвал ее «хорошим ребенком» и предположил, что ее «заставили поверить» в абьюз с его стороны.
В интервью Аллен также прокомментировал отношения с Сун-и Превен, второй приемной дочерью Мии Фэрроу и ее бывшего возлюбленного Андре Превина, с которой режиссер находится в браке 23 года. По его словам, их связь была «естественной» и развивалась постепенно. Аллен напомнил, что в семье с Превен он воспитал двух приемных дочерей и выразил мнение, что никто бы не отдал детей «педофилу».
«Я встречался со многими женщинами. Большинство из них подходили мне по возрасту — Дайан Китон, Миа Фэрроу, Луиза Лэссер.
Как выяснил Variety, CBS якобы не предупредил Аллена, что отложит интервью до выхода документального фильма «Аллен против Фэрроу». Представитель режиссера назвал решение телеканала нечестным. По его словам, стороны условились, что будут говорить только о карьере постановщика и его автобиографии, вышедшей в 2020 году. При этом слова Аллена об обвинении в насилии не должны были войти в финальную версию.
В ответном заявлении CBS пояснил, что отложил интервью из-за активной новостной повестки в прошлом году — пандемии, президентских выборов в США и протестов Black Lives Matter. Сейчас же интерес к фигуре Аллена вновь возобновился, учитывая выход фильма HBO.
Телеведущий Ли Коуэн, в свою очередь, признался, что съемочная команда долго сомневалась, стоит ли вообще брать интервью у человека, обвиненного в насилии над несовершеннолетней.
«Мы тщательно обдумывали, стоит ли вообще проводить это интервью, сидя в таунхаусе у человека, обвиненного в насилии. Верите ли вы Вуди Аллену или нет, нравится ли он вам или нет, мы надеемся, что вы хотя бы захотите услышать его точку зрения», — предупредил журналист в начале интервью.
Кроме того, в день выхода интервью телеканал как будто раскритиковал сам себя за разговор с Алленом. В утреннем шоу CBS, посвященном «культуре отмены», арт-критик Аруна Д’Суза подчеркнула, что интервьюирование музыкантов, актеров и режиссеров, обвиненных в домогательствах, лишь легитимизирует их.
Дилан Фэрроу обвинила Аллена в растлении, когда ей было семь лет. В 1992 году актриса Миа Фэрроу обратилась в суд, но дело не было возбуждено из-за отсутствия доказательств. В 2018 году на фоне движения #MeToo обвинения зазвучали снова. В поддержку Дилан выступил Ронан Фэрроу, сын режиссера и Мии Фэрроу. Аллен по сей день утверждает, что он невиновен.
В документальном проекте HBO «Аллен против Фэрроу», который завершился 14 марта, члены семьи Мии Фэрроу и ее друзья утверждают, что режиссер был сильно привязан к приемной дочери актрисы.
По словам Мии, Аллен любил лежать с Дилан в одной постели в белье и мог трогать ее в интимных местах. Сама Дилан рассказала, что однажды режиссер привел ее на чердак дома Фэрроу в Коннектикуте, попросил лечь на живот и засунул ей палец во влагалище.
В 2014 году Дилан Фэрроу написала письмо в The New York Times, в котором впервые открыто рассказала о своем опыте, но тогда история не получила отклика. Спустя четыре года она написала в Los Angeles Times, где призвала голливудских звезд к ответу, почему они продолжают работать с Алленом. После этого Мира Сорвино, Грета Гервиг, Эллен Пейдж заявили, что сожалеют о сотрудничестве с режиссером и больше не будут сниматься в его фильмах. Селена Гомес и Тимоти Шаламе, сыгравшие у Аллена в ленте «Дождливый день в Нью-Йорке», отказались от своих гонораров в пользу благотворительных организаций. Сам режиссер в интервью CBS назвал актеров, которые пожалели о работе с ним, глупыми.
«Они действуют из лучших побуждений, но они глупы. Все, что они делают, — преследуют совершенно невиновного человека и позволяют лжи существовать», — сказал Аллен.
Эксклюзивное интервью Первому каналу одного из самых востребованных режиссеров мира Вуди Аллена
Вуди Аллену исполнилось 85. Он тоже начинал, читая шутки со сцены. И вот так стартовала его более чем полувековая карьера в кино. Четыре «Оскара», по новому фильму почти каждый год. Режиссер Аллен еще и актер со взглядом на мир через неизменные круглые очки, чуть взъерошенный, немного нервный, в общем, кажется, чудной. Или чудный? Как на самом деле?
Комик с грустным лицом. В жизни Вуди Аллен совсем не похож на своих невротических персонажей, которых упоительное самокопание доводит до самозакапывания.
В. Аллен: Я бываю разным. На экране все приходится утрировать, иначе не будет смешно. Обычно ведь серьезным людям приходится вкалывать, придуриваясь и кривляясь, чтобы было забавно. Примерно так же делаю и я.
Привыкший выпускать по фильму в год, Аллен и сейчас не делает скидок на пандемию.
В. Аллен: Я хочу пережить коронавирус, во всем остальном меня эта тема никак не интересует.
Свое новое кино, «Фестиваль Рифкина», он снимал еще до того, как весь мир облачился маски. Что характерно, в Испании.
В. Аллен: В Америке те, кто дают вам деньги на кино, хотят участвовать в процессе. Кого ты будешь снимать? А можно, мы почитаем сценарий? Мы хотим внести кое-какие правки. Я так не работаю.
В. Аллен: У европейцев этого нет. — Они вас не контролируют? — Нет, нисколько. Мне повезло работать с людьми, которые позволяли мне творить без всякого контроля.
Киноиндустрии, погрязшей в сиюминутных спецэффектах, Аллен противопоставляет вечные образы, где неустанный поиск истины заставляет задуматься. А красота и страсть не дают заскучать.
И не важно, Париж или Барселона на фоне. В калейдоскопе смыслов проступают классические сюжеты. Как «Преступление и наказание» в истории про любовный треугольник в британском высшем свете.
В. Аллен: Меня всегда интересовала русская литература. Я подумал, было бы забавно оказаться в мире Толстого, Достоевского, Тургенева и Чехова.
И я снял такой фильм!
В работе «Любовь и смерть» алленовский герой, тот же парень с Манхеттена, с удивлением исследует царскую Россию. А вот свой первый приезд в Россию, еще в Ленинград, Аллен вспоминать не любит.
В. Аллен: Я тогда с семьей приехал на пару дней, но уже через два часа прибежал к администратору в отеле и сказал: «Забронируйте мне ближайший рейс на самолет, все равно куда!» И с большим облегчением улетел в Стокгольм. Но сейчас все иначе. Я был в Петербурге, и он сказочно хорош, как и Москва, просто великолепна. Там, как в Париже, где просто идешь, смотришь по сторонам, и это уже наслаждение.
Залог его успеха — cмотреть по сторонам, даже когда тебе 85. Неожиданно и мы смогли поделиться с классиком неизвестной ему деталью.
Журналист: Я все-таки вас спрошу, как американского режиссера, почему в американских фильмах герои, даже русские, пьют водку из стаканов маленькими глотками?
В. Аллен: А как русские пьют ее?
Журналист: Русские пьют из рюмок, разом.
В. Аллен: Ах, вот как. не пью крепкие напитки, но если б я пил водку, я бы тоже пил маленькими глоточками, потому что я не умею по-другому. Мы не знаем, как еще ее можно пить.
Один из недавних фильмов Вуди Аллена Первый канал покажет совсем скоро. «Дождливый день в Нью-Йорке» — зимним субботним вечером, 5 декабря в 23:15.
Вуди Аллен о женщинах, «Оскарах» и Харви Вайнштейне — Статьи на КиноПоиске
По случаю выхода своего нового фильма «Колесо чудес» 82-летний режиссер обсудил с КиноПоиском его мнимый трудоголизм и накрывшие Голливуд сексуальные скандалы.
Как и во многих картинах Вуди Аллена, в «Колесе чудес» дело происходит в Нью-Йорке. Герои фильма живут в 1950-е в районе парка развлечений на Кони-Айленде. И колесо обозрения напоминает о том, как жизни четырех главных героев — да и большинства людей — идут то в гору, то под откос. Мы встретились с четырехкратным обладателем «Оскара», чтобы поговорить о том, как его женская сторона помогает ему создавать лучших персонажей, чего он ждет от своих фильмов и в чем на его счет ошибается общественное мнение.
— В «Колесе чудес» важную роль играет парк развлечений. У вас что-то личное связано с этим местом?
— Ну, я сам вырос довольно близко от парка развлечений на Кони-Айленде. Прежде чем я родился, он уже был великолепным, и вы могли видеть его огни за мили, подплывая из Атлантики. Но когда я вырос, парк стал увядать. И эта атмосфера мне показалась очень подходящей для фильма — фантастический мир теряющего популярность парка со всеми его блестящими аттракционами и фальшивыми острыми ощущениями. А еще, когда я бывал на Кони-Айленде, меня всегда поражало, что прямо среди всего этого жили люди. Там они растили своих детей, и это был полный бедлам. Дети жили в буквальном смысле окруженными тысячами туристов, нескончаемым шумом и музыкой. Мне-то всегда нравилось это безумие, и я снова и снова просил отца водить меня туда. И он водил, хотя и не любил все это. Он повторял, что предпочел бы ходить со мной куда-нибудь еще.
— В «Колесе чудес» у вас снялись Кейт Уинслет, Джастин Тимберлейк, Джеймс Белуши.
По словам Джастина, он чуть не уписался от страха работы с вами. Кейт обмолвилась, что вы призывали ее поменьше быть профессионалом. А Джим говорил, что вы настаивали, чтобы он играл глупее. А как бы вы сами описали свои принципы работы с актерами?
— Я нанимаю людей, которые заведомо очень хороши в своем деле. Не нужно большого ума, чтобы выбрать Кейт Уинслет или Джастина Тимберлейка. Я нанимаю их, а затем стараюсь не слишком мешать им, не слишком полагаться на какое-то мое изначальное видение. Я просто позволяю им делать то, что они делают, что заставляет зрителей полюбить их. Я не хочу сидеть на Олимпе и с его высоты вещать: «Не делайте это. Делайте это вот так-то». Неважно, что я себе думаю — очень, очень часто они не делают так, как я себе представлял. И в итоге получается намного лучше, потому что для них это более естественно. Поэтому я даю самые глупые подсказки типа «громче!». Иной раз нужно сказать им: вы можете говорить немного быстрее? Или: вы можете пройтись по комнате немного более вяло? Но чаще всего обходится даже без этого.
— В центре фильма непростые отношения супругов, которых сыграли Джим и Кейт. А у вас в доме кто босс?
— В моем случае это однозначно моя жена. У нее очень властная, сильная натура. Она очень компетентна, а я слишком некомпетентен. (Смеется.) Я не могу канал на телевизоре переключить, не позвонив ей в ее комнату. Она командует персоналом, управляет домом и ведет денежные дела. Я получаю от нее небольшое пособие — 35 долларов каждые две недели. (Смеется.) И у меня никогда с этим не было проблем на самом деле. Я могу спокойно работать, поскольку я уверен, что она прекрасно управляется со всем остальным.
«Колесо чудес»— Вы известны как мастер создания женских персонажей. Кейт Уинслет даже сказала как-то, что вы сами в чем-то женщина. А вам как кажется, почему они вам так удаются?
— У всех нас есть мужская и женская составляющие. Я в этом уверен. Когда я только начинал снимать фильмы, то не мог писать для женщин. Я писал для мужчин, всегда для мужчин.
— Вы с таким теплом упомянули Дайан Китон. А она, к слову, говорила, что именно вы были ее лучшим любовником…
— Что-что? Повторите, пожалуйста, мой слуховой аппарат барахлит. (Смеется.) На самом деле я был без ума от Дайан в течение нескольких лет, а потом мы жили вместе пару лет, как я и говорил. Постельные утехи у нас основывались на любви, как и все остальное, что мы с ней делали. С ней всегда было одно удовольствие. Китон — это человек, который освещает комнату, когда входит в нее. Освещает целый городской квартал. У нее потрясающая, сверкающая личность.
— При желании в «Колесе чудес» можно увидеть оммаж Теннесси Уильямсу, его «Трамваю „Желание“» и Марлону Брандо из этого фильма…
— А вот и нет, потому что я никогда не делаю прямых оммажей. При этом все, что я пишу, если только это не комедия, всегда имело связь с Теннесси Уильямсом, который был для меня большим вдохновением, а также с Юджином О’Нилом. Я постоянно вижу эти влияния в моей работе. Если вы хорошо знаете Юджина О’Нила, вы тоже можете проследить его влияние на меня.
Вуди Аллен / Фото: Getty Images— Какое самое большое заблуждение людей существует по вашему поводу?
— Наверное, то, что я интеллектуал. (Смеется.) Это правда. Я часто говорил об этом раньше: люди думают, что я интеллектуал, потому что я ношу эти очки, и они думают, что я большой художник, потому что мои фильмы теряют деньги.
(Смеется.) Это отличный образ, но это не я. Я беру пиво и включаю по телевизору футбол. Я не лежу на диване с книгой о датской философии. Это неправильное представление обо мне. А также то, что я трудоголик. Многие уверены, что я посвящаю всего себя работе, в то время как на самом деле это вообще не про меня. Я провожу много времени, играя на кларнете, это да. Еще я много смотрю спорт по телевизору и гуляю с женой. Я ленив, а люди думают, что я трудоголик.
— Ваш сын Ронан Фэрроу своей статьей о Харви Вайнштейне фактически начал всю эту волну разборок с сексуальными домогательствами в кинобизнесе в последние месяцы. Вы как отец гордитесь им?
— Нет. Я думаю, что история с Харви Вайнштейном очень печальна для всех ее участников. Трагична для бедных женщин, которые были вовлечены в отношения с ним, грустна для Харви, что его жизнь так перепуталась. Эта ситуация очень и очень печальная для всех. В ней нет победителей.
«Колесо чудес»— За годы работы в кино вы сами слышали что-то об этих историях?
— В кинобизнесе вы чего только не услышите.
Но ничего определенного об этом я никогда не слышал. Ну, то есть, конечно, в шоу-бизнесе вы постоянно сталкиваетесь со слухами: а вы знаете, что у такого-то актера происходят оргии? Или: вы слышали, что этот продюсер любит спать с козой? Это в одно ухо влетает, а в другое вылетает. Больше половины слухов попросту не соответствуют действительности. И это не только секса касается. Вот этот парень вроде как напортачил на миллион долларов, или, я слышал, этот режиссер ненавидит этого актера и отменяет картину. Наш бизнес изобилует слухами. Но я никогда не слышал никаких конкретных ужасных историй, никто никогда не приходил ко мне и не рассказывал мне их. Они этого не делают, потому что меня это не интересует. Я заинтересован только в том, чтобы снять свою картину.
— Можно ли считать, что ваши фильмы — это попытка собрать вместе все, что вы помните? Вы испытываете радость от того, что нечто для вас важное теперь зафиксировано на пленке?
— Радость от создания фильмов разная для каждого человека.
Один режиссер взволнован, когда закончил фильм и может показать его публике, а другой делает это ради денег. Кто-то, как я, например, делает это, чтобы получать художественное наслаждение. Мне нравится этот процесс. Я не забочусь о деньгах, у меня их никогда особо и не было. Очень часто я вкладывал всю полагающуюся мне оплату в картину, чтобы она получилась лучше, чтобы я мог заново снимать сцены, дорабатывать их. Бывало, что целый год я работал бесплатно. И я не забочусь о наградах или о том, что люди говорят о моих картинах, будь то критики или публика. Для меня главное — это чтобы я сам был доволен тем, что сделал. Знаете, когда мне было лет двенадцать, я фантазировал: как же это волшебно — ходить на премию «Оскар», выигрывать награды! Ты, такой успешный, окружен блестящими мужчинами и прекрасными женщинами, и вы вместе гуляете по ночным клубам. Но потом ты вырастаешь и обнаруживаешь, что удовольствие не в наградах за работу, а в самой работе.
Ты всегда стараешься сделать отличный фильм, потрясающий фильм — и всегда терпишь неудачу и никогда не достигаешь совершенства. Но ты, падая и спотыкаясь, все равно ползешь в эту гору и прилагаешь все усилия, чтобы достичь вершины. Фильм за фильмом. Когда ты завершил свой фильм, больше ты ничего не можешь сделать. Ты отдаешь его компании, которая дала на него деньги. Она его прокатывает, а ты берешься за другой. На этой неделе я заканчиваю свой следующий фильм — фильм с Селеной Гомес, Тимоти Шаламе, Ливом Шрайбером и Джудом Лоу. Поэтому меня больше не интересует «Колесо чудес». Если людям фильм понравится, это будет восхитительно. Если критикам понравится — восхитительно! Если нет, меня это не расстроит. В любом случае моя жизнь от этого не меняется. Если фильм успешный, я не становлюсь моложе, здоровее или что-то еще. Со мной ничего существенного не происходит. Если фильм неудачен, со мной тоже ничего не происходит, и я почти закончил следующий. Если тебе не нравится твоя работа или ты занимаешься ею в надежде стать знаменитым, разбогатеть, стать художником, то тогда ты совершаешь ошибку.
«Полностью невиновен»: Вуди Аллен ответил на обвинения в домогательствах к приемной дочери
В первом за 30 лет интервью режиссер Вуди Аллен в очередной раз заявил, что не домогался приемной дочери Дилан Фэрроу.
Американский телеканал CBS снял разговор еще в июле прошлого года, однако премьера интервью состоялась на стриминговом сервисе Paramount+ только 28 марта — после выхода последней серии документального фильма HBO «Аллен против Фэрроу».
Это так нелепо, но осадок остался. Они по‑прежнему пытаются зацепиться если не за факт, то за возможность того, что я приставал к Дилан. Ничто из того, что я когда‑либо делал с Дилан, не может быть так истолковано.
Он полагает, что Дилан не сочиняет историю про изнасилование, а искренне в нее верит.
В 4-серийном фильме «Аллен против Фэрроу» впервые показали кадры, на которых семилетняя Дилан рассказывает, как Аллен завел ее на чердак и трогал ее интимные места. Показания девочки записала гражданская жена режиссера Миа Фэрроу.
Тизер мини-сериала «Аллен против Фэрроу»
Аллен также заявил, что никогда не жил и тем более не спал в доме актрисы Мии Фэрроу, а их отношения, по его словам, были далеки от супружеских.
Аллен не уточнил, насколько был близок с Дилан Фэрроу, лишь назвав ее «хорошей девочкой». В сериале утверждается, что Дилан всегда была папиной дочкой — они проводили много времени вместе с Вуди, пока Миа занималась их новорожденным сыном Ронаном.
По поводу его брака с другой приемной дочерью Сун-и Превен он утверждает, что их отношения развивались «естественно» и «постепенно», и подчеркивает, что вместе с Превен они сами воспитали двух приемных детей. «Никто не отдаст двух девочек тому, кого считают педофилом», — добавил он.
Согласно официальным документам, на момент начала отношений Сун-и Превен и Вуди Аллена ей был 21 год. Но точная дата рождения девушки неизвестна — она сирота, сбежавшая от корейских родителей без документов, поэтому неясно, когда у нее наступили возраст согласия и совершеннолетие.
Актеров, пожалевших о работе с Алленом, он назвал «глупыми».
Они действуют из лучших побуждений, но они глупы. Все, что они делают, — преследуют совершенно невиновного человека и позволяют лжи существовать.
Сериал «Аллен против Фэрроу» критиковали за однобокость содержания — в проекте нет мнения защиты, а сам Аллен никак не комментировал его выход. Автор интервью Ли Коуэн говорит, что решение поговорить с Алленом приняли после долгих обсуждений и споров внутри редакции телеканала. «Верите вы Вуди Аллену или нет, нравится он вам или нет, но мы надеемся, что вы хотя бы захотите услышать его слова», — добавил журналист.
Первая серия мини-сериала «Аллен против Фэрроу» вышла 21 февраля и рассказывала о давнем конфликте актрисы Мии Фэрроу и режиссера Вуди Аллена. «Афиша Daily» объясняла, что нового появилось в голливудской истории и каким вещам из фильма не стоит верить на слово.
Вуди Аллен — Интервью — Эхо Москвы, 03.09.2019
Елена Серветтаз― Добро пожаловать в Париж!
Вуди Аллен― А я и в России был несколько раз, мне очень понравилось.
Е.Серветтаз― Но в Париже мы вас видели с Карлой Бруни-Саркози (смеется), очень хороший был фильм.
Сейчас вы снова здесь, и ваш фильм «Дождливый день в Нью-Йорке» открывает престижный фестиваль кино The Deauville American Film Festival.
Тогда как в США показа этого фильма пока не планировали. Не кажется ли вам, что это некий реванш? Поскольку ваш фильм открывает Фестиваль американского кино во Франции, а Америка, пуританская, правильная, свободная, его не показывает (из-за скандала во время съемок на волне MeToo. — Прим. ред.). Во Франции куда больше свободы. Так что не кажется ли вам, что вы таким образом взяли некий реванш?
В.Аллен― Я не думаю, что это месть, я даже изначально не был в курсе, что мой фильм будет на этом фестивале, я об этом сам узнал только несколько дней назад. И это полностью решение французских дистрибьюторов, то как они хотят открывать фестиваль.
Я приехал немного фильм порекламировать, чтобы люди знали, что фестиваль будет открываться моим фильмом, и затем они сами решат, хотят ли они на него пойти. Но я сам, знаете, даже на фестивале не останусь — я сегодня вечером лечу обратно домой, в Нью-Йорк.
Е.Серветтаз― То есть вы не думали об этом с точки зрения отомстить.
В.Аллен― Отомстить — нет, конечно. Да и вообще, я человек очень благодарный по жизни.
В.Аллен: Если бы победила Хиллари Клинтон, у нас все равно были бы все те же отвратительные фильмы
Е.Серветтаз― Нью-Йорк остается для вас важнейшим источником вдохновения и это один из важнейших персонажей в фильме. Как вам удается по-прежнему находить столько историй, связанных с этим городом?
В.Аллен― Нью-Йорк на протяжении многих десятилетий оставался одним из величайших или, возможно, даже самым великим городом в мире.
Это действительно замечательный город, на мой взгляд, так же как и Париж — великий город.
И Манхэттен, этот небольшой остров, — там живут люди со всего света, самых разных рас, убеждений, цветов кожи, религий, они все из разных стран, у них разное социальное положение и т. д.
В этом городе множество театров, есть опера, идут концерты, литературная деятельность, куча издательств, там есть мода, журналистика, ООН там находится. Знаете, если вы пройдетесь где-нибудь в Калифорнии и послушаете, о чем люди говорят, многие там говорят о кино, о телевидении. В Нью-Йорке же вы услышите человека, который говорит об ООН, другого, который приехал из России и говорит о чем-то еще, третий будет обсуждать, не знаю, экономику, еще один будет говорить о моде, кто-то еще о чем-то другом, так что знаете: это город, где постоянно что-то происходит, днем и ночью. И все есть в изобилии: вы там найдете чудесные театры, можно насладиться очень вкусной замечательной кухней, погулять по улицам, паркам… Так что это всегда был великолепный город, может быть, сегодня он не так хорош, как раньше был, несколько лет назад, но он по-прежнему остается отличным местом.
Е.Серветтаз― Но главный герой у вас как будто из прошлого…
В.Аллен― Так и есть! На мой взгляд, Нью-Йорк был лучше во времена до того, как я родился. Лучшие годы Нью-Йорка — это 20-е и 30-е, тогда это был просто рай. Затем 40-е были ничего, в 50-е он стал ухудшаться, а сейчас он, конечно, испортился. Это по-прежнему отличный город, но он испортился. Слишком много высоток, слишком много велосипедов, слишком много пустых магазинов, потому что все больше людей делают покупки в интернете, так что в нем теперь уже не так хорошо.
Е.Серветтаз― Но люди по-прежнему ходят в кинотеатры — не только ведь Amazon и Netflix пользуются?
В.Аллен― Не так много ходят, как раньше. Когда я был моложе, в каждом квартале был красивый кинотеатр, все фильмы, которые выходили в Европе, в них показывали, американские, конечно тоже — а кинотеатры были на каждом шагу. Сегодня они один за другим закрываются.
Е.Серветтаз― Вы чувствуете ностальгию по этому поводу? Вам больше нравится смотреть фильм вместе с другими людьми, в темноте, на большом экране?
В.
Аллен― Да! Я думаю, что это был очень хороший ритуал и что людям это очень нравилось! Сейчас я вижу, что моя дочь, которая учится в институте, смотрит кино одна у себя в комнате, лежа в кровати. Просто кладет на себя компьютер (делает жест руками, как если бы клал что-то себе на живот и печатал) и смотрит. Но это не самый лучший способ смотреть такие фильмы, как «Гражданин Кейн» или «Расёмон».
Е.Серветтаз― То есть у кино почти нет будущего, за исключением разве что всех этих боевиков и экранизаций фильмов по комиксам DC Comics?
В.Аллен― О, я думаю, да, очень плохое будущее. Мне кажется, что все эти люди, которые делают фильмы в киностудиях, пришли к выводу, что хорошие фильмы делать невыгодно, им лучше потратить $200 млн на фильм, чем $20 млн.
Потому что на фильме за $20 млн они заработают, может быть, $50 млн, а на фильме за $200 миллионов заработают $500 млн.
Так что они подняли ставки в игре, фильмы стали очень дорогими, и, чтобы фильм максимально отбить, им было важно, чтобы кто угодно мог эти фильмы пойти посмотреть.
Поэтому фильмы стали все глупее и глупее, чтобы большее количество людей ходило их смотреть, чтобы аудитория была больше.
Поэтому они стали делать фильмы по комиксам, фильмы с погонями на автомобилях, фильмы со спецэффектами и вообще очень плохие фильмы. И они на этих фильмах зарабатывают миллионы долларов.
Тем временем умные, более утонченные фильмы, которые делают европейские мастера и некоторые американские режиссеры — на них все сложнее найти финансирование и сделать их. Они просто не приносят прибыли, ну или приносят, но копейки.
Так что во всех этих изменениях ничего хорошего. Еще не так давно — может быть, лет десять назад — я мог ходить каждую субботу с друзьями в кино, было полно хороших фильмов, а теперь с этим все хуже — в субботу хочется сходить в кино, а смотреть-то нечего. Иногда нахожу какой-нибудь мексиканский, иранский, корейский фильм, если повезет. Но в любом случае, ситуация ужасная теперь.
Е.Серветтаз― Ситуация плоха не только с кино.
Ну вот не так давно Трампа избрали президентом, вокруг полная уберизация, все меняется. Вы вот сами говорили в свое время, что не верите, что Трампа могут избрать…
В.Аллен― А никто в мире в это не мог поверить!
Е.Серветтаз― Ну я очень могла поверить, после того как съездила и поработала в Флориде во время предвыборной кампании в Америке..
В.Аллен― Ну вы в меньшинстве. Даже букмекеры, когда рассчитывали ставки, включая даже австралийские букмекеры, принимали ставки на победу Трампа 90:1. Те, кто поставил $1, выиграли $90.
В.Аллен: Фильмы стали все глупее и глупее, чтобы большее количество людей ходило их смотреть
Е.Серветтаз― Надо было поставить на Трампа…
В.Аллен― Да, надо было ставить! Никто всерьез в это не верил, даже сам Трамп, скорее всего, не верил, выглядело так, будто он крайне удивлен, что его избрали. Но я не думаю, что тут есть прямая связь между политикой и кино.
Думаю, что если бы победила Хиллари Клинтон — я за нее голосовал, — даже если бы она победила, у нас все равно были бы все те же отвратительные фильмы, потому что это отдельная история, это чисто голливудский феномен, то, что происходит с кино.
Е.Серветтаз― В вашем фильме одного из героев зовут Гэтсби. Это привет Фицджеральду?
В.Аллен― Я хотел воссоздать атмосферу Нью-Йорка прошлого, о котором писал Фицджеральд, так как в моем представлении это лучшие времена Нью-Йорка, времена джаза.
Е.Серветтаз― Гэтсби — ваш альтер эго. Когда он страдает от любви, когда вот-вот потеряет девушку Эшли, он дает волю чувствам, играя на фортепиано наподобие того, как вы играете на кларнете. Игра на инструменте помогает ему бороться со своими демонами, страхами, эмоциями, как и вам?
В.Аллен― Я бы сам эту роль Гэтсби сыграл, если бы был моложе. Да, у нас много общего. Когда я был молод, я вылетел с учебы, меня тогда влекли азартные игры, и мне нравились бары с фортепиано, где играли Коула Портера.
Мне нравился ностальгический Нью-Йорк прошлого, мне нравился джаз, мне нравились дождливые дни, а не солнечные, так что у меня было много общего с Гэтсби.
Е.Серветтаз― Вы работали над фильмом с Витторио Стораро не в первый уже раз, это команда мечты, дрим-тим. Вы вместе с ним сделали дождь вторым важным героем фильма. Как вы работали с Стораро?
В.Аллен― Мы об этом говорили с ним еще, когда собирались снимать. Я всегда хотел снять кино, где постоянно идет дождь, и знал, что ему эта идея понравится, потому что над этим ему будет очень интересно работать. Мы заказали специальные башни с водой, чтобы на съемочной площадке был дождь, и он, как блестящий оператор, смог сделать так чтобы во всех сценах было пасмурно независимо от того, какая была погода. И да, у нас весь фильм идет дождь!
Е.Серветтаз― Честно скажу, что, когда я смотрела фильм, я думала: ну вот, опять клише. Одна из персонажей, Эшли, — блондинка-ангелочек, не очень умная, другая — брюнетка, наоборот, очень умная, и т.
п. Но потом поняла, что вы бросаете вызов американскому псевдопуританизму, когда у вас один персонаж, на первый взгляд идеальный человек — блондинка, но даже если она еще не успела сделать ничего плохого, вам уже немного неприятно, как будто она уже сделала какую-нибудь гадость. А вторая героиня — наоборот. Или я чего-то недопонимаю?
В.Аллен― Блондинка… Да, Эшли была хорошей девушкой, такой типичной студенткой с амбициями и хорошими перспективами, она была честной с режиссером, который ценил ее честность, сценаристу она нравилась, актер считал, что она очень сексуальна.
Она в эмоциональном, психологическом, интеллектуальном и духовном плане была источником вдохновения для них, потому что это была честная девушка из Аризоны, которая говорила, что думала, и для режиссера и автора сценария было важно, чтобы ей нравился этот фильм, это имело большое значение для них, потому что они ей доверяли.
У нее было мнение, еще не испорченное разными жизненными и псевдоинтеллектуальными вещами.
Она говорила, что ей нравится, что — нет, ей нравилось кино. Это действительно была очень хорошая девушка, которая пыталась найти свой путь. Но она — просто не тот человек, что подошел бы Гэтсби: если бы он на ней женился, ему пришлось бы найти нормальную работу, ездить иногда в гости к ее родителям в Аризону, в общем, это было не для него.
Другая же девушка понимала, к чему у Гэтсби лежит сердце, она поддерживала его в его любви к азартным играм, поддерживала, когда он шел в бары играть на пианино или чтобы он бросил учебу и зарабатывал на жизнь сам, не прося помощи у родителей.
Она понимала, что у него на сердце, и Гэтсби всегда бы оставался таким, он никогда не стал бы конформистом, он навсегда остался бы человеком, которому нужно играть на фортепиано, петь старые песни, ездить в Лас-Вегас играть в казино, — он всегда бы жил так. И эта вторая девушка ему больше подходила поэтому, ее это больше устраивало.
Е.Серветтаз― Как еврейская мать, могу подумать, как вообще он мог начать встречаться с Эшли (главный герой из еврейской семьи.
— Прим. ред.), они же совершенно разные! (Смеются)
В.Аллен― Ну это такой типаж девушки, в которую все однокурсники влюблены, она красивая, очень энергичная, работает в университетской газете и т. п.
Е.Серветтаз― То есть у вас юности тоже была своя «Эшли»?
В.Аллен― Да, конечно. Я, когда учился, там тоже была своя красавица-блондинка, очаровательная, о которой все студенты думали, какая же она красивая и милая. Так оно, в общем-то, и было, но она была не для них.
Е.Серветтаз― В фильме еще один персонаж вас напоминает: второй режиссер, который делал только три дубля — и хватит. Это же тоже про вас, про то, как режиссер Вуди Аллен снимает свои фильмы. Актеры в интервью говорят: если вы работаете с Вуди Алленом, то это навсегда останется в истории. Если вы что-то сделаете неправильно, то это будет ваша ошибка и только ваша. Почему вам не нравится по многу раз переделывать сцены, снимать множество дублей? Раз-два — и хватит, «снято!»?
В.Аллен: На мой взгляд, Нью-Йорк был лучше во времена до того, как я родился
Аллен: На мой взгляд, Нью-Йорк был лучше во времена до того, как я родилсяВ.Аллен― Я не люблю слишком много говорить с актерами, это так же, как когда работаешь со Стораро: с тобой работают очень талантливые люди, и не хочется им навязывать свое видение, загонять их в жесткие рамки.
Я хочу, чтобы актеры импровизировали диалоги, если у них возникнет такое желание, чтобы они чувствовали себя свободными. Если им что-то неясно, у них возникает какой-то вопрос, они могут подойти ко мне и спросить.
Если вопросов нет, они могут работать так, как хотят. Если они сделают что-то неправильно — я скажу, если же они делают все нормально, то я вообще ничего не буду им говорить, это просто не нужно.
Точно так же я и со Стораро работал. Если мне понадобилось сказать ему, что в такой-то сцене слишком темно или персонажи слишком далеко, то я скажу ему. Но обычно мне не приходилось этого делать. Стораро — гениальный оператор, он знает свою работу на съемках, он знает, что от него требуется, вот и все.
Ну, вообще говоря, у меня есть кое-что общее с главным режиссером из фильма — часто, когда я смотрю уже смонтированный свой фильм, я бываю разочарован. Это действительно часто со мной бывает. Когда начинаешь работать над фильмом, тебе кажется, что это будет лучший фильм в истории, по крайней мере амбиции у тебя такие, всегда хочется снять великий фильм и над этим работаешь в поте лица каждый день.
Затем, когда уже все готово и фильм смонтирован, на тебя словно ведро ледяной воды выплеснули. Думаешь: «Боже, что я снял? Это не так, там слишком медленно все, тут я ошибся, тут все бессвязно получилось».
Начинаются попытки что-то с фильмом сделать, по-другому все смонтировать, где-то музыку заменить… В общем, пытаешься спасти свое детище, а об изначальных своих амбициях снять великий фильм просто забываешь, просто надеешься, что твой фильм будет жизнеспособен, что люди не помрут со скуки, когда будут его смотреть. Это со мной очень часто происходит, с фильмами, которые я делаю.
Я следующим летом буду снимать фильм, это будет мой 50-й фильм.
Е.Серветтаз― Тот, что вы сейчас сделали, или следующий?
В.Аллен― Нет, этот 49-й, а в следующем году будет 50-й. И то, о чем я сейчас рассказывал, случалось со мной за эти годы кучу раз. Я думал, мол, я пытался сделать великий фильм, но, если в том, что получилось, хотя бы история будет связная, меня это уже устроит, чтобы мне потом стыдно не было за результат.
Е.Серветтаз― С опытом, с годами все сложнее или легче писать новые сценарии?
В.Аллен― Нет, конечно, стало проще. Вообще, фильмы снимать — это не точная наука, каждый новый проект отличается от других.
Не скажу, что стало совсем просто, но все же удается научиться некоторым вещам из опыта, когда ты уже много фильмов снял. Невозможно многому научиться, но кое-чему научиться удается. И я тоже кое-чему за все эти годы научился, но подчеркиваю, что это не так уж много, потому что многому не научишься в любом случае.
Ты можешь снять один фильм, такой как «Бананы», затем другой, такой как «Ханна и ее сестры», а потом у тебя будет что-то совсем другое, как «Матч-Пойнт», у которого вообще ничего общего с другими. Так что не так много вещей, которым можно научиться и применять из фильма в фильм, но небольшое количество таких вещей все же есть.
Е.Серветтаз― Если бы вам пришлось делать выбор: писать сценарии или снимать кино — что бы вы выбрали?
В.Аллен― Я бы не стал писать историю к фильму, который я не мог бы потом снять. Так что, если бы мне осталось только писать, я бы тогда писал сценарии для театра, а не для кино. Я бы пьесы тогда писал. Но если вы пишете историю для фильма, надо, чтобы режиссером тоже были вы.
Е.Серветтаз― Понятно. В течение долгого времени вы работали в очень четком ритме по три фильма: сняли один фильм и уже готовится к съемке следующий, и третий закончен как сценарий в это время. Вы по-прежнему так работаете?
В.
Аллен― Да, это довольно естественный ритм. Мы сейчас закончили съемки в Испании на прошлой неделе. Вечером я лечу домой, там мы будем этот фильм монтировать. А когда фильм закончен, то я просыпаюсь на следующее утро и думаю: что я теперь буду делать?
У меня есть идеи, могу выбрать работать над той или другой, могу поработать над спектаклем или над книжкой. Но если у меня есть идея для фильма и мне кто-нибудь предлагает бюджет, чтобы его снять, то я возьмусь за фильм.
Е.Серветтаз― При этом вы не любите давать интервью, чтобы продвигать свои фильмы. Почему?
В.Аллен― Потому что не хочу говорить о своих фильмах, говорить о том, какие они у меня классные. Мне проще рассказать, что в них плохого, чем их рекламировать и хвалить. Это очень претенциозно, мол, я думал о том-то, хотел показать то-то… все это бессмысленно.
Но приходится, потому что рекламу заказывать все же дорого, так что приходится дать несколько интервью хотя бы для того, чтобы люди знали, что у тебя вообще новый фильм выходит.
А там уж они сами решат, захотят ли они на него в кинотеатр сходить, или нет.
В.Аллен: Отомстить — нет, конечно. Да и вообще, я человек очень благодарный по жизни
Е.Серветтаз― Ну вот те, кто прочтет это интервью, будут знать, что речь идет о романтической комедии. Хотя, если думать о фильмах Вуди Аллена, то всегда думаешь о двух вещах: любовь и смерть. Большинство людей боятся думать о смерти, не хотят сталкиваться с этой темой. Вы по-прежнему часто думаете о ней?
В.Аллен― Все о ней думают, но это мысли, от которых приходится как-то избавляться, потому что они нагоняют тоску, они пугают, приходится что-то с ними делать. Поэтому важно много работать, важно читать, смотреть телевизор и кино, ходить в театр и на концерты.
Нужно что-то делать, чем-то заниматься, чтобы отвлечь себя от этих мыслей. Потому что, если вы ничем не заняты, то остаетесь наедине со своими мыслями. Я, когда работаю, думаю о таких вещах, как удастся ли мне зазвать такого-то актера, смешная ли шутка получилась в такой-то сцене…
Знаете, куча таких дурацких мелких проблем.
Зато, если я ни над чем не работаю и проснусь вдруг в три часа ночи, буду лежать в кровати и отвлечься не на что, тогда множество неприятных вещей приходят на ум, не только мысли о смерти. И все это, конечно, нагоняет тоску, это очень неприятная сторона жизни, это вызывает печаль, разочарования, страхи… Так что надо как-то от всех этих навязчивых мыслей избавляться, блокировать их, потому что иначе никуда от них не денешься, они всегда где-то есть.
Е.Серветтаз― Как в вашем предыдущем фильме Café Society, когда герой думал, что несправедливо, что у иудеев нет обещания жизни вечной после смерти. И то, как ваш герой решил сменить веру, было с одной стороны неожиданно, с другой — давало какую-то надежду.
В.Аллен― Это нельзя «включить», если вы родились с верой, то для вас в жизни есть какой-то смысл. Но это должно естественным путем возникнуть, так же как и музыкальные способности или умение рисовать. Если у вас это есть — отлично, но вы не можете этому просто научиться или как-то иначе этим обзавестись.
Как менялось отношение к делу Вуди Аллена и Миа Фэрроу – Weekend – Коммерсантъ
21 февраля на HBO выйдет первый эпизод мини-сериала «Аллен против Фэрроу» — попытка заново взглянуть на обвинения Вуди Аллена в растлении семилетней приемной дочери, в течение многих лет выдвигаемые его бывшей женой Миа Фэрроу. Режиссерами проекта выступили Кирби Дик и Эми Циринг, давно исследующие тему сексуального насилия над женщинами («Невидимая война», «Под запись»). Для нового четырехсерийного проекта они собрали редкие семейные видео, пересмотрели показания занимавшихся делом полицейских, заново опросили очевидцев и взяли интервью у Миа Фэрроу и двоих детей — Дилан и Ронана. Не опросили только самого Аллена, который по-прежнему отрицает все обвинения. К выходу фильма Мария Бессмертная вспомнила, как развивалась эта история, и составила хронику того, как под воздействием новых обстоятельств менялось отношение к главному обвиняемому
1992, август
Актриса Миа Фэрроу обнаруживает, что у ее гражданского мужа режиссера Вуди Аллена роман с ее приемной дочерью Сун И Превин, и одновременно обвиняет Аллена в растлении их общей приемной дочери — семилетней Дилан.
Общественность в шоке: на протяжении предыдущих десяти лет Аллен и Фэрроу — главная пара Нью-Йорка, Аллен снял Фэрроу к этому моменту в 13 фильмах, у них двое общих приемных детей и один кровный ребенок. Начинается процесс раздела имущества и дело об опеке над детьми. Аллен впервые в жизни устраивает пресс-конференцию, в которой заявляет, что адвокаты Фэрроу предлагали ему сделку: не выдвигать обвинения в обмен на $7 млн.
«Единственное, в чем я виноват,— это в том, что влюбился во взрослую дочь мисс Фэрроу в конце наших совместных отношений, и, как бы больно это ни было, ни я, ни, конечно же, дети не заслуживают такого возмездия»
Вуди Аллен, 1992
1992, август
В прокат выходят «Мужья и жены» — последний совместный фильм Аллена и Фэрроу, в котором герой Аллена подумывает о том, чтобы изменить своей жене в исполнении Фэрроу с 21-летней девушкой. Студия TriStar выпускает фильм в 865 кинотеатрах по всей стране. Никогда прежде такого большого количества залов под показ фильмов Аллена не отводили.
Пресса и продюсеры счастливы — скандал с «практически инцестуальной связью» они считают лучшей рекламой фильма.
«Большая часть зрителей пошла в кино, чтобы развлечь себя сценами, в которых Аллен целуется с 21-летней девушкой и переживает мучительный разрыв с Фэрроу»
Variety, 1992
1992, сентябрь
В Newsweek выходит практически проигнорированная широкой общественностью колонка дочери Миа Фэрроу и тогда еще невесты Вуди Аллена Сун И Превин о том, что Аллен ее не соблазнял, а все разговоры об «инцестуальной связи» должны прекратиться. Позиция Превин публику не заинтересовала и так и не заинтересует впоследствии: не поддерживая в конфликте безоговорочно ни одну из сторон, Превин оказалась неудобна ни сторонникам Аллена, ни его противникам.
«Я не отсталый несовершеннолетний цветочек, которого изнасиловал, соблазнил и избаловал какой-то злой отчим. Я изучаю психологию в колледже и влюбилась в мужчину, который оказался бывшим парнем Миа. Я допускаю, что это необычно, но не будем впадать в истерику.
Трагедия здесь в том, что из-за мстительности Миа страдают дети. Я всегда буду ей благодарна за возможности, которые она мне дала, но мне трудно простить многое из того, что последовало за этим»
Сун И Превин, 1992
1993
Суд не находит достаточно доказательств, чтобы предъявить Аллену обвинения в растлении Дилан, но единоличную опеку над детьми все равно получает Фэрроу — как считает Аллен, из-за скандала, связанного с Сун И Превин. Впрочем, на репутации Аллена скандал не сказывается: на следующий год он номинирован на «Оскар» за лучший сценарий, в 1994-м — за режиссуру «Пуль над Бродвеем».
1997
Выходит автобиография Миа Фэрроу, в которой она впервые подробно рассказывает о разрыве с Алленом и ситуации в семье. Крайне откровенный тон книги многими рецензентами расценивается как признак неуравновешенности Фэрроу — так начинает формироваться образ «спятившей», которым часто будут пользоваться ее оппоненты.
«Книга, несколько чопорная и написанная в старомодном стиле, просто взрывается, когда Фэрроу вспоминает предательства Аллена и разрыв с дочерью.
Интенсивность ее гнева, возмущения, обиды и отвращения породили слухи об иррациональном и лживом поведении и нервном срыве. А взрыв нецензурной лексики и страшные обвинения, которые она швыряет в адрес Аллена, похожи на то, как если бы изо рта сказочной принцессы посыпались жабы»
Los Angeles Times, 1997
2000
Мэрион Мид, автор книг о Бастере Китоне и Дороти Паркер, выпускает биографию Аллена. Сам он до последнего пытается предотвратить выход книги, несмотря на то что она написана в абсолютно доброжелательном тоне. Мид избегает резких комментариев по поводу главного скандала в жизни Аллена, а ее рецензенты и вовсе называют историю с судом мыльной оперой.
«История Вуди—Миа—Сун И всегда была больше обычной мыльной оперы из жизни знаменитостей. Все это носило зловещий оттенок инцеста, преданной невинности и безумной мести. В ней фигурировали откровенные полароиды и валентинки с проткнутыми кинжалами сердцами. На заднем плане — бормочущий хор психиатров, на переднем — как саранча, стая юристов.
Это была классическая манхэттенская невротическая интрига, превращенная в мелодраму, большую оперу и эпическую поэму»
Entertainment Weekly, 2000
2005
В прокат выходит «Матч-пойнт», единодушно признанный критиками одним из лучших фильмов Аллена, открывающим новую главу в его фильмографии. Скарлетт Йоханссон, сыгравшую в фильме главную роль, вовсю сравнивают с Фэрроу, а BBC устраивает голосование на «лучшую актрису Аллена» — выбирают из Фэрроу, Йоханссон и Китон.
2014
Голливудская ассоциация иностранной прессы вручает Аллену премию имени Сесиля Де Милля за выдающиеся заслуги в кино. Церемония традиционно сопровождается видеонарезкой из фильмов лауреата. Сын Фэрроу и Аллена Ронан, поддерживающий мать и сестру Дилан, реагирует в твиттере: «Пропустил трибьют Вуди Аллену — они включили эпизод, где женщина публично заявляет, что он растлил ее, когда ей было семь лет, до „Энни Холл» или после?». Через месяц после этого Дилан Фэрроу пишет открытое письмо в блог The New York Times, где повторяет обвинения в адрес Аллена.
Коллеги Аллена впервые начинают комментировать ситуацию с открытым осуждением.
«Случай Аллена — прекрасное доказательство того, что люди всегда разделяли Аллена на экране и Аллена в жизни. На протяжении многих лет он целовался на экране с 17-летними, но ни у кого это не вызывало вопросов»
Лена Данэм, 2014
2017
Вслед за Ронаном Фэрроу, первым разоблачившим в The New Yorker сексуальные преступления продюсера Харви Вайнштейна, Дилан Фэрроу пишет в Los Angeles Times статью под заголовком «Почему революция #MeToo пощадила Вуди Аллена?». Вслед за этим приемный сын Фэрроу и Аллена Мозес пишет открытое письмо в поддержку отца, рассказывая, как Миа Фэрроу тренировала детей перед выступлением в суде и регулярно применяла к ним физическое и психологическое насилие. Его поддерживает и Сун И Превин, но на волне «миту» Аллен стремительно теряет симпатии общественности. Компания Amazon, с которой у Аллена заключен эксклюзивный контракт на несколько картин, предлагает режиссеру отложить выпуск уже практически готового фильма «Дождливый день в Нью-Йорке» до 2019 года.
Аллен соглашается, однако через полгода Amazon сообщает ему о решении не выпускать ни один из предусмотренных контрактом фильмов вовсе. Аллен подает в суд, актеры «Дождливого дня» Ребекка Холл и Тимоти Шаламе отдают свои гонорары на благотворительность.
«Карьера Вуди Аллена окончена, „Дождливый день в Нью-Йорке» станет его последним фильмом, хотя если бы не громкие обстоятельства, его выход на пенсию вряд ли кто-то заметил бы. Для многих мужчин, против которых были выдвинуты обвинения в сексуальном насилии, конец пришел быстро, но для Вуди этот процесс оказался растянут, поскольку общественность в течение нескольких десятилетий пребывала в ступоре»
IndieWire, 2018
2020
Нью-йоркское издательство Hachette принимает решение не публиковать мемуары Вуди Аллена из-за протестов сына режиссера, Ронана Фэрроу, и десятков сотрудников издательства. Все права на рукопись возвращаются Аллену. Его кинокарьера не закончена, но работать с американскими инвесторами он перестает.
Миа Фэрроу впервые с 1990-х комментирует ситуацию в сериале HBO и сообщает режиссерам, что боится реакции бывшего мужа, поскольку «он все еще влиятельный человек».
Опубликован трейлер сериала о скандале между Вуди Алленом и Мией Фэрроу
https://ria.ru/20210218/allen-1597816462.html
Опубликован трейлер сериала о скандале между Вуди Алленом и Мией Фэрроу
Опубликован трейлер сериала о скандале между Вуди Алленом и Мией Фэрроу — РИА Новости, 18.02.2021
Опубликован трейлер сериала о скандале между Вуди Алленом и Мией Фэрроу
На YouTube-канале телесети HBO разместили трейлер документального мини-сериала «Allen v. Farrow» («Аллен против Фэрроу»). Проект посвящен одному из самых… РИА Новости, 18.02.2021
2021-02-18T02:46
2021-02-18T02:46
2021-02-18T02:46
новости культуры
голливуд
культура
кино и сериалы
знаменитости
hbo
звезды
вуди аллен (стюарт конигсберг)
/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content
/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content
https://cdn24.
img.ria.ru/images/07e5/02/11/1597815645_0:0:1389:781_1920x0_80_0_0_a1e5332aac5bb048cb1428acd80bc144.jpg
МОСКВА, 18 фев – РИА Новости. На YouTube-канале телесети HBO разместили трейлер документального мини-сериала «Allen v. Farrow» («Аллен против Фэрроу»). Проект посвящен одному из самых громких скандалов Голливуда, произошедшем в семье режиссера Вуди Аллена и актрисы Мии Фэрроу. В многосерийном фильме, созданном Кирби Диком и Эми Кофман, раскроют новые подробности конфликта, связанного с Дилан — приемной дочерью Аллена. (Несколько лет назад она обвинила режиссера в том, что он сексуально домогался ее в семь лет. Но доказательств девушка не представила. Дело закрыли. — Прим. ред.).По информации IndieWire, шоураннеры включили в проект ранее не опубликованные судебные документы, разоблачающие видео — и аудиозаписи, свидетельские показания, интервью с Мией, Дилан и Ронаном Фэрроу (сын Вуди Аллена. — Прим. ред.), а также известными деятелями культуры, которые хорошо знакомы с творчеством режиссера.
В шоу также обсуждают скандальный роман Вуди Аллена и Сун-и Превен (приемная дочь Мии Фэрроу и музыканта Андре Превена. — Прим. ред.) и другие события, которые произошли за те 12 лет, что Аллен и Фэрроу были вместе. Премьера мини-сериала состоится 21 февраля на HBO и платформе HBO Max.
https://ria.ru/20210127/scott-1594783172.html
голливуд
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
2021
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
Новости
ru-RU
https://ria.ru/docs/about/copyright.html
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
https://cdn22.
img.ria.ru/images/07e5/02/11/1597815645_173:0:1214:781_1920x0_80_0_0_c5ea3475182944a79eaa4a4c4117880c.jpgРИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
новости культуры, голливуд, кино и сериалы, знаменитости, hbo, звезды, вуди аллен (стюарт конигсберг)
МОСКВА, 18 фев – РИА Новости. На YouTube-канале телесети HBO разместили трейлер документального мини-сериала «Allen v. Farrow» («Аллен против Фэрроу»). Проект посвящен одному из самых громких скандалов Голливуда, произошедшем в семье режиссера Вуди Аллена и актрисы Мии Фэрроу.
В многосерийном фильме, созданном Кирби Диком и Эми Кофман, раскроют новые подробности конфликта, связанного с Дилан — приемной дочерью Аллена. (Несколько лет назад она обвинила режиссера в том, что он сексуально домогался ее в семь лет.
Но доказательств девушка не представила. Дело закрыли. — Прим. ред.).
В шоу также обсуждают скандальный роман Вуди Аллена и Сун-и Превен (приемная дочь Мии Фэрроу и музыканта Андре Превена. — Прим. ред.) и другие события, которые произошли за те 12 лет, что Аллен и Фэрроу были вместе.
Премьера мини-сериала состоится 21 февраля на HBO и платформе HBO Max.
27 января, 19:48КультураРидли Скотт представил трейлер фильма об одном дне жизни на ЗемлеВуди Аллен сказал, что он «совершенно невиновен» в интервью CBS News
В первом интервью Вуди Аллена на американском телевидении за почти 30 лет, которое было проведено в июле и выпущено в воскресенье на стримере Paramount Plus, режиссер снова отрицает, что когда-либо изнасиловал свою дочь Дилан Фэрроу.
Интервью, проведенное корреспондентом CBS News Ли Коуэном для «CBS Sunday Morning», проливает свет на поверхность обвинений против Аллена, выдвинутых несколько десятилетий назад. Интервью состоялось прошлым летом, но было проведено и опубликовано сразу после заключения 14 марта четырехсерийного документального сериала HBO «Allen v.Фэрроу », что еще раз привлекло внимание к обвинениям Фэрроу. Аллен не принимал участия в этом сериале.
35-минутная программа, содержащая интервью Гейл Кинг с Диланом Фэрроу в 2018 году для телеканала «CBS This Morning», также включает новый отрывок от корреспондента «Sunday Morning» Эрин Мориарти о том, как следует оценивать искусство, когда художников обвиняют в предосудительном поведении. . Центральное интервью с Алленом в основном представляет собой повторение аргументов, которые 85-летний режиссер в свою защиту выдвинул после того, как обвинение стало достоянием общественности, когда Дилану было 7 лет.
В воскресенье утром Variety спросил представителя Аллена, его сестру и продюсера Летти Аронсон, сообщила ли CBS News лагерю Аллена, что отложенное интервью будет объединено с интервью с Диланом Фэрроу и будет транслироваться на Paramount Plus.
«Нет», — ответил Аронсон. «Это совершенно нечестно и скандально. Я надеюсь, что будущие люди учтут это, прежде чем доверять шоу ».
Через несколько часов Аронсон снова написал по электронной почте: «Я просто хотел уточнить свое заявление относительно сроков, о которых я говорил.Когда было записано утреннее шоу cbs, нам сказали, что оно было о его карьере и книге. В то время ничего не было сказано о создании программы с сокращениями по поводу абсурдной полемики. На этом основании мы согласились делать шоу. Только недавно мы узнали, что они включили Дилана, когда это стало первостепенным ».
В интервью Аллен, как всегда, отрицает конкретные утверждения, сделанные Диланом Фэрроу, настаивая на том, что они поддерживали ее мать Миа Фэрроу, которая была возмущена разрывом ее 12-летних отношений с Алленом.Между ним и Мией Фэрроу произошел ожесточенный публичный раскол в 1992 году после того, как Миа обнаружила, что у Аллена был роман с ее приемной дочерью Сун-Йи Превин, которая была замужем за Алленом с 1997 года.
«Это так абсурдно, и все же пятно осталось, и они по-прежнему предпочитают цепляться если не за идею, что я приставал к Дилану, то за возможность, что я приставал к ней», — говорит Аллен Коуэну. «Ничто из того, что я когда-либо делал с Диланом в своей жизни, не могло быть истолковано таким образом».
Коуэн вводит интервью, говоря, что Аллена когда-то почитали, но «сегодня многие осуждают Вуди Аллена.Сказав, насколько редки интервью с Алленом, Коуэн добавляет: «Несколько месяцев назад Вуди Аллен выпустил книгу, и нам предложили возможность поговорить с ним во внутреннем дворике его таунхауса на Манхэттене. Честно говоря, несмотря на бурные споры и бурю мнений, как за, так и против, мы тщательно обдумали, стоит ли вообще проводить это интервью. Но вы скоро это увидите. Верите ли вы Вуди Аллену или нет, нравится он вам или нет, мы надеемся, что вы хотя бы захотите услышать то, что он говорит.”
Защитная позиция Аллена перед лицом размаха утверждений Дилана Фэрроу и истоков его отношений с Сун-И выглядит бессердечной и безразличной.
«На первый взгляд в этом не было никакой логики, — говорит Аллен об обвинениях Дилана Фэрроу. Он также преуменьшает свои отношения с Миа Фэрроу: «Я никогда не жил с Мией, я никогда не спал в доме Миа за все те годы, когда я встречался с ней. У нас были отношения, но это никогда не будет супружескими отношениями.”
«Аллен против Фэрроу» прямо противоречит этим оценкам, которые Аллен делал в течение многих лет, показывая в видеозаписях и интервью с детьми Миа Фэрроу, насколько Аллен был для них отцом.
Когда Коуэн настаивает на его отношениях с Сун-И Превин и их происхождении, Аллен говорит: «Это стало известно до того, как мы были готовы сделать это известным», имея в виду момент, когда Миа Фэрроу нашла откровенные фотографии Превина в доме Аллена. «Аллен против Фэрроу» представляет свидетелей, которые утверждают, что сексуальные отношения с Превин начались, когда она еще училась в старшей школе, а не после того, как поступила в колледж, но, поскольку это интервью состоялось в июле, Коуэн не мог нажимать Аллен по этим вопросам.
Коуэн действительно указывает, что Аллен не извиняется за ситуацию в своих мемуарах «По поводу ничего», и Аллен говорит: «Нет, я никогда не чувствовал — да, я чувствовал — последнее, чего в мире кто-то хотел. должно было задеть чьи-то чувства ».
Коуэн также спрашивает его, уместно ли ему начинать отношения с дочерью Фэрроу: «Нет, никогда не было такого момента, чтобы это было не самым естественным в мире», — говорит Аллен о Сун-И. «Нет, это не заставило меня задуматься.Отношения с Сун-И были очень естественными ».
Он также предлагает в качестве доказательства своей невиновности тот факт, что ему и Сун-И было разрешено усыновить двух девочек, которые теперь стали взрослыми. «Они не отдадут двух девочек тому, кого считают педофилом, — говорит Аллен.
Аллен называет Дилан Фэрроу «хорошим ребенком» и настаивает на том, что ее уговорили вообразить насилие. В «Аллен против Фэрроу» многочисленные члены семьи и друзья Фэрроу засвидетельствовали, что были свидетелями тревожных встреч между Алленом и Диланом, которые она описывает во время интервью с Кингом, — что Аллен был безжалостно привязан к ней и также просил ее лечь в постель.
с ним, когда он был в нижнем белье.
«Она была хорошим ребенком», — говорит Аллен Коуэну. «Я верю, что она так думает. Я не верю, что она это выдумывает. Она не лжет. Я считаю, что она в это верит ».
Коуэн спрашивает Аллена, что режиссер думает об актерах, которые в последние годы публично выражали сожаление по поводу работы с ним. «Я думаю, что они глупы, — говорит Аллен. «Они действуют из лучших побуждений, но глупы. Все, что они делают, это преследуют совершенно невиновного человека и допускают эту ложь ».
В этом сегменте приукрашивается тот факт, что режиссерская карьера Аллена в США.С. фактически закончился. «Дождливый день в Нью-Йорке», от которого Amazon отказалась в 2018 году, посчитав его невыполнимым после возрождения движения #MeToo, премьера которого состоялась в Европе в 2019 году, а в прошлом году был небольшой релиз в США. Коуэн говорит, что Аллен даже завершил свой следующий фильм, «Фестиваль Рифкина», который также вряд ли получит значительный театральный релиз.
Аллен заявляет, что ему все равно, — говорит он.
«Мне не все равно, что какой-то парень сидит дома или какая-то женщина говорит:« Мне все равно, что говорят следователи, я все еще верю, что он педофил »? Это так же важно, как если бы человек, сидящий дома, сказал: «Я ему верю, он замечательный человек, и он заключил грубую сделку.«Это и 15 центов меня доставят в метро».
Синтия Литтлтон внесла свой вклад в этот отчет. В эту историю добавлены комментарии официального представителя Вуди Аллена Летти Аронсон.
дополнительный экранный ридер
Подробнее о:
«Я действительно забочусь?» Вуди Аллен выходит драться | Вуди Аллен
Когда Вуди Аллену было 20 лет, писатель Дэнни Саймон научил его нескольким правилам комедии, самым важным из которых было следующее: всегда доверяйте своему собственному суждению, потому что внешнее мнение бессмысленно.
Аллен рассказывает об этом в своих недавно опубликованных мемуарах «По поводу ничего». То, что эта книга вообще существует, является доказательством того, что он все еще придерживается этого правила. В наши дни имя Аллена — грязь, и это ясно показали критики, которые писали свои обзоры одной рукой, а другой зажимали носы. Критик New York Times писал: «Волонтерство для рецензирования [этой книги] в нашем моральном климате сродни волонтерству в олимпийской сборной 2021 года по ловле копья». Заголовок другой публикации гласил: «Я прочитал мемуары Вуди Аллена, так что вам не придется.
Есть тысячи вещей, которые можно обсудить с Алленом: его 70 лет в комедии, его 55 лет работы в кино. Но на данный момент на самом деле нужно обсудить только одно — и он это знает. «Вы можете спросить меня о чем угодно», — говорит он мне по телефону из своего дома на (конечно) Манхэттене. Итак, хотя наше интервью должно быть о его последнем фильме «Дождливый день в Нью-Йорке», мы целый час говорим о скандале, который омрачает его карьеру последние 25 лет и, для многих, затемняет его.«Я полагаю, что до конца моей жизни многие люди будут думать, что я хищник», — говорит он со все еще характерным бруклинским акцентом («пред-а-тах»).
Он также знает, что ничего не может с этим поделать: «Все, что я говорю, звучит корыстно и оборонительно, поэтому лучше всего, если я пойду своим путем и буду работать», — говорит он. Ему 84 года, и «Дождливый день» — его 48-й фильм. Он уже финишировал 49-м и, если бы не коронавирус, этим летом стал бы 50-м.
Общие очертания скандала теперь известны лучше, чем большинство его фильмов.В 1992 году выяснилось, что в возрасте 57 лет у него был роман с 21-летней Сун-И Превин, приемной дочерью его давнего партнера Миа Фэрроу. Во время неизбежного резкого разрыва Фэрроу обвинила его в изнасиловании их семилетней приемной дочери Дилана. (У Аллена и Фэрроу также есть приемный сын Мозес, которому тогда было 14 лет, и биологический сын Сэтчел, которому тогда было четыре года, теперь известный как Ронан, журналист. На тот момент у Фэрроу было шесть собственных старших детей, в том числе Сун- Йи.) Согласно недавним новостным сообщениям, а также обвинению Аллена в растлении Дилана, Фэрроу свидетельствовала, что она думала, что Аллен может быть геем и оскорблять Сэтчела.
Аллен и Сун-Йи Превин примерно в то время, когда их отношения стали достоянием общественности. Фотография: The Life Picture Collection / Getty Images«Я думал, что люди сразу сочтут это смехотворным вздором, и с самого первого дня я никогда не воспринимал это всерьез», — говорит Аллен. «Я имею в виду, это похоже на историю о том, что я убил шестерых человек из автомата». (Источник, близкий к семье Фэрроу, теперь отрицает, что Фэрроу опасался, что Аллен был геем или приставал к Сэтчелу, добавляя: «Мы не будем реагировать на нападения ad hominem на госпожу Фэрроу или ее детей, чтобы поддержать продажи книг Аллена или попытки переписать историю.”)
Еще в 90-е годы большим скандалом считался роман Аллена с Сун-И. Но в последнее десятилетие, с тех пор как Дилан и Ронан публично высказались против своего отца, а Сун-И и Мозес защищали его, внимание было сосредоточено на обвинении в растлении. В 2014 году Дилан написал в New York Times: «Вуди Аллен — живое свидетельство того, как общество терпит поражение от жертв сексуального насилия и нападений». В статье 2016 года в «Голливуд репортер» Ронан осудил СМИ за то, что они дали Аллену бесплатный пропуск только потому, что он никогда не был осужден: «Пресса не оправдывает попытки замолчать жертв, никогда не опрашивать обвинения.(Он не ответил на запрос о комментарии.)
Сегодня существует гораздо большая осведомленность о распространенности сексуального насилия, чем в 1992 году, и общественность все больше опасается оказаться на неправильной стороне истории; в глазах многих ставить под сомнение историю любой женщины — значит быть апологетом изнасилования.
Итак, старое обвинение против Аллена получило больше силы, чем когда-либо, особенно среди поколения, которое едва родилось в 90-х. Теперь его обычно называют — журналисты, Фэрроу и общественность — вместе с Харви Вайнштейном и Биллом Косби, оба из которых осуждены за несколько преступлений, их преступления были совершены десятилетиями.Я освещал дела Вайнштейна и Косби, а также многие другие истории о выдающихся мужчинах, осужденных или обвиненных в сексуальных преступлениях: Майкле Джексоне, Р. Келли, Джимми Сэвиле, Джеффри Эпштейне, Ларри Нассаре. Все они были обвинены в нападении на нескольких жертв; их образец хищного поведения длился всю жизнь. Аллена обвинили в одном случае приставания, и он не только не был осужден, но ему даже не было предъявлено обвинение; фотографии его в суде с Фэрроу взяты из их битвы за детей, а не из уголовного процесса. Почему он не подает в суд, когда New York Times называет его «монстром» наряду с Эпштейном и Вайнштейном?
«Подавать в суд не окупается. Неужели я действительно хочу два года быть кормом для таблоидов и пойти в суд? И действительно ли меня это волнует? » он говорит. Учитывая, что он излагает обвинение и последовавшую за ним драму в своих мемуарах в жгучих деталях, я готов поспорить, что в наши дни он очень заботится.
Книга чертовски читается. С его забавными воспоминаниями о его прошлом, сталкивающимися с его ощутимо яростными воспоминаниями о последствиях его разрыва с Фэрроу, это похоже на просмотр двойного счета Radio Days и Kramer vs Kramer.Он настаивает на том, что это обвинение — всего лишь «небольшая часть истории», но оно пронзает ее, как гневная рана: когда он описывает события 1992 года, вы можете почувствовать его шок; когда он описывает недавнее возрождение этого обвинения, его разочарование стирается со страницы. Он пишет о «благонамеренных гражданах, переполненных моральным негодованием, только слишком счастливых, чтобы благородно занять позицию по проблеме, о которой они совершенно не знали», в то время как другие посторонние «бросились превзойти друг друга в профилях храбрости. Ей-богу, они были против растления малолетних и не побоялись это сказать.
В марте, когда Ронан возражал против публикации Аленом мемуаров Аллена, издавшего его книгу «Поймай и убей», Ронан отказался. Актеры, работавшие с Алленом после первоначального скандала, но до изменения общественного настроения, в том числе Мира Сорвино, Грета Гервиг, Колин Ферт и Ребекка Холл — выразили свои глубочайшие раскаяния. Те, кто отказываются сделать это, — такие как Ларри Дэвид, Дайан Китон, Алек Болдуин, Алан Альда и Скарлетт Йоханссон — публично пристыжены. В своих мемуарах Аллен благодарит тех, кто его защищает, и пишет: «Уверяю их, что они никогда не будут стесняться этого.
(Слева направо) Миа Фэрроу, Сэтчел (ныне Ронан) Фэрроу, Аллен и Дилан Фэрроу в 1988 году. Фотография: Дэвид Макгоу / The Life Picture Collection / Getty ImagesЯ спрашиваю, как он относится к актерам, которые осуждают его. «Это глупо. Актеры не имеют представления о фактах и цепляются за какую-то корыстную, публичную и безопасную позицию. Кто в мире не против растления малолетних? » он говорит. «Таковы актеры и актрисы, и [осуждать меня] стало модным занятием, как будто все вдруг едят капусту.Внешнее мнение бессмысленно.
Тем не менее, Аллен обязательно включил в свою книгу забавную остросюжетную историю о Тимоти Шаламе, который играет главную роль в «Дождливом дне»: «Впоследствии Тимоти публично заявил, что сожалеет о работе со мной и жертвует деньги на благотворительность. Но он поклялся моей сестре, что ему нужно это сделать, поскольку он должен был получить Оскар за «Зови меня своим именем», и он и его агент чувствовали, что у него будет больше шансов на победу, если он осудит меня, поэтому он и сделал ». (Люди Шаламе не ответили на запросы о комментариях.)
«Вы можете дать людям показания тех, кто работал в доме», — говорит Аллен, имея в виду детскую няню Фэрроу Монику Томпсон, которая дала два письменных показания под присягой, в которых говорилось, что Миа пыталась уговорить ее поддержать обвинение в растлении. затем сказал, что Аллен «всегда был лучшим родителем, и все, что Фэрроу говорит о нем, не соответствует действительности».
Аллен продолжает: «Вы можете рассказывать им факты снова и снова. Но факты не имеют значения. По какой-то причине с эмоциональной точки зрения им важно поверить в рассказ.
Таковы факты: после того, как Фэрроу заявила, что Аллен — никогда не обвинявшийся ни в каких нарушениях до или после — приставал к Дилану в ее доме в Коннектикуте, врачи осмотрели ее и не обнаружили никаких физических доказательств жестокого обращения. Затем Аллен был обследован клиникой сексуального насилия Йельской больницы Нью-Хейвена и Управлением по охране детства Нью-Йорка. Первый заключил: «По нашему экспертному мнению, мистер Аллен не подвергал Дилану сексуальные домогательства». Последний после 14-месячного расследования написал: «Не было обнаружено достоверных доказательств того, что ребенок, упомянутый в этом отчете, подвергался жестокому обращению или жестокому обращению.
Я предполагаю, что до конца моей жизни большое количество людей будут думать, что я был хищником.
Доктор Джон Левенталь, возглавлявший отчет Йельского университета Нью-Хейвена, засвидетельствовал, что утверждения Дилана имели «отрепетированное качество» и выдвинули гипотезы. что «она тренировалась или находилась под влиянием матери». Судья по делу о содержании под стражей, судья Эллиот Уилк, отклонил это, заявив в своем решении суда, что «нет достоверных доказательств, подтверждающих утверждение г-на Аллена о том, что г-жа Фэрроу тренировала Дилана», в то время как в телеинтервью 2018 года Дилан категорически отрицал это. , говоря: «Моя мать только подтолкнула меня говорить правду.
Но теорию Левенталя подтвердил Моисей, также в 2018 году, когда он написал, что Фэрроу «промыл мозги» детям, добавив: «Я был вынужден следовать сценарию моей матери, чтобы доказать свою лояльность».
Некоторые, в том числе источники, близкие к Фэрроузам, утверждали, что Левенталь на самом деле никогда не брал интервью у Дилана и предполагал, что комиссия Йельского университета Нью-Хейвена, которая рассмотрела более 1700 дел к 1992 году, и на их выводы не следует полагаться. Но, согласно сообщениям, у Дилана девять раз интервью за шесть месяцев два социальных работника, Дженнифер Сойер и Джулия Гамильтон, которые были частью команды.Возможно, им дали эту деликатную работу хотя бы отчасти потому, что они, в отличие от Левенталя, были женщинами, а Дилан — семилетней девочкой. По соображениям дискреционного права Левенталь не мог комментировать этот случай.
Многие будут утверждать, что как богатый белый человек Аллен находился под защитой властей (хотя Аллен пишет в своих мемуарах, что один врач, участвовавший в этом деле, считал полицию Коннектикута антисемитской). Но признать вину человека, которому так и не было предъявлено обвинение, является морально опасным положением, и делать это в отношении дела, которое долгое время погрязло в дезинформации и недопонимании, сводит на нет любую концепцию надлежащей правовой процедуры.
Прошло почти 30 лет с тех пор, как Аллена впервые обвинили в растлении; к этому моменту почти все, что люди думают, что они знают об этом деле, неверно. Одно из распространенных убеждений состоит в том, что Аллен проходил терапию от «неуместных» чувств по отношению к Дилану с детства, и было решительно подразумевается, что эти чувства были сексуальными. «Это полная и сплошная выдумка, как при приземлении космического корабля в Нью-Йорке», — говорит Аллен.
Аллен на съемках фильма «Дождливый день» с Селеной Гомес. Фотография: Джессика МильоЕго подтверждают стенограммы судебного разбирательства по делу об опеке.Доктор Сьюзан Коутс, детский психолог, лечившая Сэтчел и оценивавшую Дилана, описала отношения Аллена и Дилана как «чрезмерно интенсивные», но отрицала, что они каким-либо образом были «романтическими».
«Я не считал это сексуальным, но я считал его чрезмерно интенсивным, потому что он исключает всех остальных», — сказал Коутс. Другими словами, Аллен не был эмоционально связан со старшими детьми Фэрроу, а вместо этого сосредоточился на Дилане, который был первым ребенком, которого он вырастил с тех пор, как она была младенческой, потому что Фэрроу усыновил ее во время их отношений.Терапевт Дилана, доктор Нэнси Шульц, также сказала, что она считает, что Аллен не подвергал Дилана сексуальному насилию, в то время как 21-летний терапевт Аллена, доктор Кэтрин Прескотт, свидетельствовала: «Никогда не было никаких предположений, что мистер Аллен страдал от сексуального извращения / девианта. сексуальное поведение ».
Единственным человеком, который охарактеризовал поведение Аллена по отношению к Дилану как «сексуальное», был Фэрроу, хотя даже она сказала на слушании по делу о заключении: «Сексуальное — это не то имя, которое я использовал в то время … Оно было безжалостным и подавляющим.Однако всего за несколько месяцев до начала скандала она поддержала предложение Аллена усыновить Дилана.
Другой аргумент, часто приводимый против Аллена, заключается в том, что государственный обвинитель Фрэнк Мако заявил, что у него была «вероятная причина» предъявить Аллену обвинение в растлении малолетних, но он не стал бы этого делать, потому что это было бы слишком травмирующим для Дилана. Менее хорошо помнят другой публичный комментарий Мако по этому делу: «Рисковать благополучием ребенка при наличии доказательств, указывающих на существование разумных сомнений, — это не что иное, как принести ребенка в жертву на алтаре публичного зрелища», — сказал он. сказал.
На этой неделе я позвонил Мако, чтобы спросить, что он имел в виду: «Мне пришлось бы поставить ребенка на подставку, и ребенок должен был бы рассказать о том, что произошло, и этот ребенок не мог сделать этого ни в какой обстановке — открытый суд. , закрытый суд — на тот момент. Она просто не могла, — сказал он мне. Однако «вероятная причина» прилипла к Аллену в отличие от «разумных сомнений».
Я злюсь на то, что сделали с Диланом и Ронаном … они были воспитаны, чтобы думать обо мне самое худшее
Многие цитируют решение Уилка об опеке как доказательство того, что Аллен сделал что-то не так, хотя это и не было Уголовное судебное разбирательство.Нет никаких сомнений в том, что это решение является крайне осуждающим лично для Аллена («Уилк возненавидел меня с того момента, как увидел меня», — пишет Аллен в своих мемуарах). Но главная критика Уилка заключалась не в отношениях Аллена с Диланом , которые он описал как «крайне несоответствующие», но добавил: «Имеющиеся данные свидетельствуют о том, что маловероятно, что он может быть привлечен к ответственности за сексуальное насилие», — а именно с Сун-И.
За многие годы обсуждения дела Аллена с друзьями и коллегами, как правило, именно в этот момент, когда вопросы, связанные с первоначальным обвинением, становятся слишком византийскими, чтобы следовать им, люди обращаются к Сун-Йи.Отношения с 21-летней женщиной — это не то же самое, что приставание к семилетней девочке, но смешение двух скандалов понятно: эта сага вокруг Аллена приобрела библейские масштабы, а его роман с Сун-Йи был первородный грех.
«Людей это очень смущает. Они думают, что Сун-И была моей приемной дочерью, что я жил с Мией [в той же квартире, что и Сун-И], что я был женат на Миа — у них есть все виды сумасшедших мыслей », — говорит Аллен. И все же она, несомненно, была дочерью партнера Аллена, и он знал ее с детства (хотя Уилк подтвердил, что Аллен почти не контактировал с ней до 1990 года, когда ей было 20 лет).Их роман не был юридическим преступлением, но в глазах многих он был и остается моральным. Как отметил Ронан в Твиттере в 2012 году, когда Аллен женился на Сун-И, он превратил своих детей в своих братьев и сестер.
В то время к Сун-И относились как к хищнице («Сун-И не существует», — сказал ее приемный отец, Андре Превен), так и к жертве: в постановлении об опеке Уилк он говорит, что Фэрроу называл Аллена « растлитель малолетних »в июле 1992 года — за месяц до предполагаемого инцидента с Диланом — в отношении его отношений с Сун-И, а также« испортил »фотографии ее дочери.Вскоре-И давно настаивала на том, что она была далека от этого. Сейчас ей 49, и она была с Алленом 28 лет, замужем — 23 года и вырастила двух дочерей, Бешет, 23 года, и Манзи, 20 лет. напоминание об изначальном проступке Аллена. В том же году, когда Аллен и Фэрроу предстали перед судом, 38-летний Джерри Сайнфелд начал встречаться с 17-летней Шошанной Лонштейн. Но никто до сих пор не считает это против Сайнфельда, потому что Лонштейн больше не его девушка, и поэтому о нем в значительной степени забыли.
Вуди Аллен на 60 минут в 1992 году.Аллен давно устал оправдывать то, что он считает нормальными долгосрочными отношениями, — и эта усталость ему не помогла, о чем свидетельствует его печально известный ответ: «Сердце хочет того, чего хочет. , »В интервью 1997 года. («Мало кто понимал, что я просто цитировал Сола Беллоу, цитировавшего Эмили Дикинсон, а не описывал мою собственную философию», — пишет он в книге «По поводу ничего». И он прав: мало кто это понимал.) Но в 1992 году он имел больше сочувствия к критике людей: «В первые дни [после обвинения в растлении] я подумал: это полностью оправдано.Я оказался в романе с другой женщиной, и эта женщина — ее дочь », — сказал он в интервью американской программе новостей« 60 минут ».
Есть ли в нем какая-то часть, которая думает, что он сам навлек на себя все это?
«Нет, и я скажу вам почему», — отвечает он без колебаний. «Я понял, что [отношения с Сун-И] оказали драматическое влияние и были необычными: можно было критиковать их правильность, уместность; Я все это понимал. Но эти ложные обвинения, которые повредили психологической жизни Ронана и Дилана; Я ни на секунду не чувствую, что навлек это на себя.
Аллен может быть в лучшем случае наивным, а в худшем — тупым. Рецензенты мемуаров с радостью вытащили его комментарии о привлекательности Скарлетт Йоханссон и Леи Сейду, игнорируя при этом его длинные хвалебные песнопения о талантах Дайан Китон, Дайан Уист, Джуди Дэвис и многих других. Он пишет, что у него «репутация человека, помешанного на молодых женщинах. Я использовал уловку мая-декабря как комическую и романтическую тему несколько раз, так же как я использовал психоанализ, убийство или еврейские анекдоты, но только как хороший материал для сюжетов и смеха.
Это правда, но вы никогда не угадаете, какой из этих сюжетов фигурирует в «Дождливом дне» (подсказка: это не психоанализ или убийство). Поэтому я спрашиваю, учитывая, что он знает, что люди думают о нем, не подумал ли он о том, чтобы отказаться от сюжета о режиссере средних лет (Лив Шрайбер), который вожделеет студенту колледжа (Эль Фаннинг) или отказался пошутить в своих мемуарах о феромонах Йоханссон?
Факты не имеют значения. По какой-то причине эмоционально для них важно принять рассказ
«Нет, я никогда не думаю об этом ни на секунду», — говорит он.«Достаточно сложно получить хорошую шутку о ситуации. Вот что вас волнует. Остальное абсолютно не важно ». Другими словами: Аллен не думает, что ему нужно действовать осторожно, потому что он не сделал ничего плохого.
В своих мемуарах воспоминания Аллена об обвинении и его последствиях полны печали и иногда ярости. Но в разговоре с размеренным спокойствием говорит о том, как все это повлияло на его жизнь и карьеру. Я отмечаю отсутствие у него гнева.«С этой точки зрения я не сержусь. Я злюсь из-за того, что меня лишили возможности видеть, как растут мои дети, и из-за того, что сделали с Диланом и Ронаном. Я не говорил с детьми ни слова более 25 лет, и они были воспитаны, чтобы думать обо мне самое худшее. Конечно, я был зол на это. Но в профессиональном плане я совсем не пострадал », — говорит он.
Это явно неверно. Помимо актеров, которые не будут с ним работать, Amazon Studios вышла из контракта с ним на четыре фильма (одним из этих фильмов был «Дождливый день») после того, как Аллен сказал в интервью 2018 года: «Я должен быть мальчиком с плаката для #MeToo движение.Я работал с сотнями актрис, и ни одна из них никогда не высказывала никаких предположений о неприличии ». Это правда: у Аллена отличная репутация с женщинами-актерами, всегда выплачивая им равную оплату. Несмотря на то, что он был одним из самых пристально наблюдаемых мужчин в бизнесе, никогда даже не было слухов о домогательствах. Но Amazon заявила, что комментарий Аллена «саботировал» проект. Аллен подал в суд, и он и Amazon урегулировали в прошлом году, но в результате у Rainy Day нет дистрибьютора в США.
«Это играет мою поэтическую фантазию о том, чтобы быть художником, чьи работы не видят в его собственной стране и который из-за несправедливости вынужден иметь свою публику за границей.На ум приходит Генри Миллер. Д.Х. Лоуренс. Джеймс Джойс. Я вижу себя вызывающе стоящим среди них. Примерно в этот момент моя жена будит меня и говорит: «Ты храпишь», — пишет он в книге «По поводу ничего».
В последнее десятилетие его вырезали из документальных фильмов и бойкотировали кинорецензенты. Его считают слишком пронизанным скандалом даже для Клинтонов; Президентская кампания Хиллари вернула его и Сун-И пожертвование: «Мы не могли не задаться вопросом, позволили бы ей еще пятьдесят четыреста унести Пенсильванию, Мичиган или Огайо», — пишет он в книге.Как выясняется, внешнее мнение имеет значение.
Аллен невиновен: это согласно закону и агентствам, которые его расследовали. Дилан и Ронан считают, что он виновен. Именно последняя точка зрения побудила некоторых лоббировать университеты, чтобы исключить его из курсов кино, исключить его фильмы из кинофестивалей и говорить о нем, как если бы он был преступником. Но такое отношение аморально, если не будет доказано, что он совершил преступление, а 28 лет спустя никто не смог наложить на него даже штраф за парковку.
Посмотрите трейлер фильма «Дождливый день в Нью-Йорке».Многие указывают на его фильмы как на свидетельство правонарушений, но объединять сюжеты фильмов о пожилых мужчинах и женщинах двадцати лет с растлением детей — это верх интеллектуальной лени. 21-летняя женщина не является — и этого, видимо, нельзя сказать достаточно об Аллене — семилетней девочкой. Поразительно, как много людей утверждают обратное, утверждая, что делают это во имя феминизма. Возможно, вам не нравятся фильмы Аллена — или его брак — но люди могут быть сложными, даже непривлекательными, но при этом не преступными.
Есть признаки того, что некоторые люди начинают это понимать и ставить под сомнение некоторые из рассказов вокруг него. Несмотря на пандемию, отсутствие релиза в США и отказ от него звезды и других актеров и членов съемочной группы, «Дождливый день» стал самым успешным фильмом Аллена за последние годы. Возможно, общественность просто утомила история, которая не менялась десятилетиями. Возможно, некоторые нашли время, чтобы прочитать факты.
Аллен несколько раз во время нашего разговора говорит, что с ним все в порядке: он все еще может снимать фильмы, даже если они не показываются в его собственной стране, а Беше и Манзи, по его словам, совершенно не тронуты скандалом, даже если они принадлежат к поколению, которое думает, что он сатана.«Они молодцы, потому что это никогда не было проблемой в их жизни. Это потому, что никто из нас здесь не придает большого значения, и это не повлияло на них каким-либо негативным образом », — говорит он с гордостью.
Это резко контрастирует с тем, как Моисей описал свое детство в семье Фэрроу: «[Отношения Аллена с Сун-И] были не столь разрушительны для нашей семьи, как настойчивое стремление моей матери сделать это предательство центром всей нашей жизни. С тех пор.» И это, как я подозреваю, то, что скрывается за внешней настойчивостью Аллена в совершенстве: он не может выразить свою ярость, потому что он слишком хорошо знает, что это повредит близким ему людям.Он уже потерял одну группу детей из-за этого беспорядка — он не хочет терять другую.
Когда-то он действительно думал, говорит он, что все в конечном итоге сочтут это утверждение ложным. Но он начинает соглашаться с тем, что многие, вероятно, этого не сделают. Это, несомненно, будет упомянуто в первом абзаце его некролога.
«Так оно и есть, и все, что я могу сделать, это прижать нос к точильному камню и надеяться, что люди в какой-то момент одумаются. Но если нет, то нет », — говорит он.«В мире много несправедливостей, которые намного хуже этого. Так что вы живете с этим ».
«Дождливый день в Нью-Йорке» доступен на различных потоковых платформах в Великобритании с 5 июня
Аллен Вуди превращается в Pink Floyd A Shade of Blue (Из архивов: январь 2000)
Сегодня двадцатая годовщина смерти Аллена Вуди, поэтому мы сочли целесообразным провести это архивное интервью, которое первоначально появилось на Jambands.com в январе 2000 года.
Кадры Вуди с Blue Floyd, где он сосредоточился на гитаре, а не на басе
Аллен Вуди определенно считается блюзменом. С 1989 по 1996 год он играл на бас-гитаре в Allman Brothers Band. В 96 году он и его товарищ по группе Уоррен Хейнс покинули Brothers, чтобы полностью посвятить себя группе Gov’t Mule. В следующем месяце The Mule выпустят свой третий студийный альбом под названием Life Before Insanity и, вероятно, отправятся в тур по стране в марте.Однако до этого Вуди и его товарищ по Mule Мэтт Абтс посвятят себя новому проекту, который займет много дней. Blue Floyd — это группа, которая интерпретирует музыку Pink Floyd через идиому блюза. Квинтет, в состав которого входят Вуди, Абтс, Марк Форд, Джонни Нил и Берри Окли-младший, дал свой первый концерт 14 января в Анахайме. Отсюда Blue Floyd будет пересекать Соединенные Штаты, давая концерты на восточном и среднем западе в течение февраля. Для получения дополнительной информации посетите веб-сайт группы www.bluefloyd.com.
DB- Прежде чем мы начнем говорить о Blue Floyd, мне было интересно, не хотите ли вы прокомментировать кончину Джо Дэна Петти? [Петти, много лет гитарный техник из группы Allman Brothers Band, погиб в авиакатастрофе 8 января]
AW — Я не могу об этом говорить. Джо Дэн был замечательным парнем. Когда я впервые попал в Allman Brothers в 89 году, он мне очень помог. Я был мокрый за ушами и внезапно играл в Allman Brothers. И не только это, но и мне нужно было заполнить очень большие ботинки, такие как Берри Окли, который был совершенно уникальным игроком.Джо Дэн помог мне с этим справиться. За последние несколько лет мы много раз бывали в Нью-Йорке, когда были там и братья, а Джо Дэн приходил на наши концерты по ночам. Это много для нас значило. Честно говоря, таких людей, как он, не так уж и много. Он был простым человеком, но не простодушным. Он был очень умен и много держал мяч, но был очень скромным и просто милым котом. Я даже не могу сказать вам, как сильно по нему будет скучать. Он был великой душой, и он также был чрезвычайно успокаивающей силой в группе, которая часто в этом нуждалась.Все, что я могу сказать, это то, что с ним здесь земля была лучше, поэтому я думаю, что рай там лучше. Он был чудесным котом, и мы будем любить его всегда.
DB: Я знаю, что есть много людей, которые разделяют это мнение. Почему бы нам не начать с этого. Вы упомянули о том, чтобы заполнить обувь Берри Окли. Один интересный аспект вашего нового проекта Blue Floyd заключается в том, что вы играете с его сыном. Как это произошло и каков был опыт до сих пор?
AW — Когда мы решили собрать это вместе, мы вышли и подошли к нему.Я знаю Окли 10, 11 лет. Когда я попал в Allman Brothers в 89 году, я впервые встретился с ним. Я вам скажу, он прошел долгий путь. Он отлично поет, и ему подходят права. По мере того, как мы копаемся в материале и действительно начинаем репетировать, я обнаруживаю, что он был для меня настоящим приятным сюрпризом.
DB: Вы упомянули о приближении к нему, как вообще появился Blue Floyd?
AW — В основном это было детище Майкла Геймана. Он первым пришел в голову и обратился ко мне.Я подумал, что это было довольно хорошо, поэтому мы пошли и поговорили с группой игроков, которые, как мы знали, могут сделать его особенным. И я вам скажу, это чертовски хорошо звучит.
DB: Он знал, что вы слушали Флойда, когда росли?
AW — Я думаю, что это безопасно, что кто-то из нашего поколения в какой-то момент их слушал и любил то, что они делали. Я думаю, что всем нравится Pink Floyd, а некоторым нравится многое из этого, но я думаю, что у всех нас есть общая нить, где у нас есть любимая песня и мы знакомы с тем, что они сделали.Если хотите, у каждого есть свой любимый период Pink Floydom.
DB — Считаете ли вы Pink Floyd блюзовой группой?
AW: Думаю, их намерением было отдать дань уважения великим блюзовым исполнителям. [Сид Барретт объединил имена двух блюзменов Джорджии, Pink Anderson и Floyd Council, чтобы создать Pink Floyd]. Это англичане, и английские кошки имеют другой взгляд на блюз, чем мы. Во всяком случае, это замечательная группа. Их песни действительно хороши, и мы подумали, что было бы круто сделать их по-другому.И мы (смеется).
DB — Как вы выбирали мелодии?
AW-. Когда мы начали репетировать, мы просто прошли их. «Что вы думаете об этой песне? А что насчет этой песни? Что ж, это тоже круто, отлично. Так что все как бы бросили свои два цента на свои любимые песни Pink Floyd. Мы решили выбрать те, которые, по нашему мнению, заслуживают внимания, а также те, которые мы можем изменить достаточно, чтобы сделать их интересными.
Страниц: Следующая страница »
Интервью Вуди Аллена для CBS News будет транслироваться на Paramount +
Первое обширное телеинтервью Вуди Аллена за почти 30 лет, данное CBS News в июле, будет показано на потоковом сервисе Paramount + с воскресенья.
Аллен, находящийся под огнем критики из-за обвинений в растлении малолетних, подробно описанных в документальном сериале HBO «Аллен против Фэрроу», встретился с корреспондентом канала CBS Sunday Morning Ли Коуэном после весенней публикации биографии режиссера «По поводу ничего».
Paramount + — это служба потоковой передачи по подписке, принадлежащая материнской компании CBS, ViacomCBS.
Интервью предшествовало сериалу HBO, который начал транслироваться 21 февраля. Но во время сидячей беседы Аллен отвечает на утверждения своей приемной дочери Дилан Фэрроу о том, что он приставал к ней в 1992 году.Аллен, которому никогда не предъявлялись уголовные обвинения, неоднократно отрицал обвинения.
Интервью лежало на полке с тех пор, как оно было снято — обычное дело в «CBS Sunday Morning», самой популярной программе новостей выходного дня, известной своей кропотливой производительностью. Но повышенный интерес к Аллену, вызванный документальным фильмом, побудил сеть представить сегмент в расширенном формате, который может быть адаптирован потоковой платформой.
«Интервью, которое состоялось прошлым летом во время активного новостного цикла, сейчас представляется, учитывая возобновившийся интерес к спорам вокруг режиссера», — говорится в заявлении представителя CBS News.«Эксклюзив для Paramount + предлагает возможность исследовать Аллена, его карьеру и обвинения в контексте и с той глубиной, которую требует эта история».
Хотя типичный сегмент «CBS Sunday Morning» длится от шести до 10 минут, интервью Аллена длится 17 минут на Paramount +. Он также будет дополнен предыдущим интервью «CBS This Morning» с Диланом Фэрроу, которое вышло в эфир в январе 2018 года, в котором она подробно описала предполагаемое насилие и отрицает, что ее тренировали.
Полный спецвыпуск, который будет называться «Интервью Вуди Аллена», продлится около 40 минут.
Интервью — Вуди Аллен Страницы
The Woody Allen Pages существует уже 9 (!) Лет, и в этом году мы запустили серию подкастов. Эпизод 1 подкаста Woody Allen Pages уже вышел, и вы можете подписаться на него по ссылкам ниже. Но это не только мы — вот путеводитель по другим подкастам Вуди Аллена. Если […]
«Фестиваль Рифкина» — новый фильм, сценарий и режиссер Вуди Аллен — только что вышел в прокат в Италии.Теперь у нас есть подробности о том, как хорошо все прошло в первые выходные, а также новое телеинтервью с Алленом. У нас также есть отличная карта мест съемок фильма. Рифкинский фестиваль дебютировал в […]
«Фестиваль Рифкина», последний фильм режиссера Вуди Аллена, сегодня выходит в итальянские кинотеатры. В этой стране наконец-то открываются кинотеатры, и Аллен там огромная звезда. Чтобы продвинуть релиз, Аллен дал интервью нескольким итальянским изданиям, рассказывая о фильме и о том, что его ждет в ближайшее время.Все это было переведено из […]
Еще одно новое интервью Вуди Аллена попало в сеть. Кажется, он счастлив давать эти масштабные интервью у себя дома после русского. Это замечательный долгий разговор, который длится 45 минут и знаменует собой выпуск автобиографии Аллена «Про ничего в Бразилии», в которой, похоже, другой […]
«Фестиваль Рифкина» — новейший фильм, написанный и снятый Вуди Алленом — очень медленно распространяется по миру (мировая киноиндустрия испытывает всевозможные проблемы).Последний релиз поступил из России, и недавно Аллен дал длинное интервью российскому телевидению. Можно посмотреть на YouTube с автопереводом […]
Вуди Аллен — последний гость подкаста Origins, который дал интервью, которое длится почти два часа. Аллен обсуждает широкий круг тем — от взросления, своих фильмов до более широких взглядов на науку и философию. Подкаст является частью фонда Origins Project Foundation, который время от времени берет интервью у таких важных людей, как […]
Алек Болдуин опубликовал подкаст-интервью с Вуди Алленом.Это его первое интервью подкаста за много лет, и это часть регулярного выступления Болдуина «Here’s The Thing». В широкомасштабном подкасте Аллен обсуждает кинопроизводство, свою новую книгу «По поводу ничего» и да, эти утверждения. Болдуин и Аллен, конечно, не чужие. Болдуин работал […]
YouTube, кажется, регулярно открывает чудеса. Новое (нерегулярное) видео недели — это недавно загруженное интервью с очень небольшими подробностями.Это одночасовое интервью с Вуди Алленом в 1987 году. Это своего рода британское интервью (кто-нибудь может его идентифицировать?), И оно редко, потому что Аллен сделал очень […]
Премьера нового фильма «Wonder Wheel», сценариста и режиссера которого — Вуди Аллен, должна состояться на следующей неделе на Нью-Йоркском кинофестивале. Планируется, что пресса увидит фильм на следующей неделе, и теперь есть новый пресс-кит по фильму. Он содержит много полезной информации о фильме и мысли из […]
Колесо чудес — новый фильм, написанный и снятый Вуди Алленом.Он должен закрыть Нью-Йоркский кинофестиваль, который в настоящее время работает, и нормально откроется в декабре. На шестой странице есть несколько новых комментариев от Аллена о новом фильме. У нас также есть еще одно новое фото и информация о трейлере. Стр. Шестая […]
До премьеры нового фильма «Колесо чудес», написанного и снятого Вуди Алленом, осталась пара недель. У нас по-прежнему очень мало информации (и нет трейлера), но один из главных героев фильма, Джим Белуши, обсудил фильм в новом интервью журналу Las Vegas Magazine.Вот что ему нужно было […]
Воздаются дань уважения скончавшемуся Барри Норману, очень любимому и уважаемому британскому кинокритику и телеведущему. Норман был опорой британского телевидения на протяжении многих десятилетий и большим поклонником Аллена. Наше видео недели — это полный выпуск шоу Нормана — Фильм 95, посвященный […]
Вуди Аллен собирается отправиться в редкое европейское турне в следующем месяце.Аллен десятилетиями играл джаз в Нью-Йорке, и на этих концертах также будет выступать его постоянный оркестр — The Eddy Davis New Orleans Jazz Band. Чтобы продвинуть шоу, Аллен поговорил с легендарным Стивом Райтом на своем радио BBC2 […]
В предложении, которое никто и не подумал бы произнести, Вуди Аллен завершил свое участие в своем первом чате в Facebook. Он дал интервью Бобу Вейде, режиссеру фильма «Вуди Аллен: документальный фильм».Часовое интервью теперь помещено в архив на официальной странице Вуди Аллена в Facebook, и вы можете посмотреть видео ниже. IndieWire […]
В новостях, столь же удивительных и экзистенциально тревожных, как и все остальное в текущих новостях, Вуди Аллен объявил, что примет участие в интервью на Facebook. Аллен поговорит с Робертом Вейде в Facebook Live с официальной страницы Аллена в Facebook 17 мая 2017 года в 14:00 по нью-йоркскому времени.Вот так. Человек, который даже не использует […]
После наплыва книг в прошлом году в связи с 80-летием Аллена, в этом году, похоже, наблюдается замедление. «Преодоление перенасыщения» — это новая электронная книга Криса Уэйда, написавшего книги на столь разные темы, как «Кинки для Шэрон Стоун». Новая книга Криса называется ВУДИ АЛЛЕН НА ЭКРАНЕ, и это […]
Нам было грустно слышать, что Ричард Шикель скончался.Выдающийся американский кинокритик почти 40 лет проработал в журнале Time Magazine, а также в библиотеке книг и создал множество документальных фильмов о кино. Вы можете прочитать некролог в New York Times. Шикель любил Вуди Аллена и снял об Аллене документальный фильм. Называется […]
Майли Сайрус — звезда первого в истории сериала Вуди Аллена под названием «Кризис в шести сценах». Отзывы о сериале были неоднозначными, но многие из них указывают на Сайруса как на светлое пятно.Сначала они могут показаться из разных миров, но у них много общего — из […]
Майли Сайрус — не только самая заметная звезда грядущего сериала «Кризис в шести сценах Amazon» Вуди Аллена, но и одна из самых известных людей в мире. Она дала несколько интервью, чтобы продвигать новое шоу, и первой, кто попадет в цель, станет Elle. Они опубликовали несколько отрывков, в которых Сайрус подтверждает подробности о […]
.Café Society открывается сегодня в Великобритании.В преддверии съемок было еще несколько интервью с актерами, в том числе пара новых видео-интервью и полнометражные фильмы с Алленом и звездами Джесси Айзенбергом и Блейк Лайвли. Аллен первый. Аллен рассказывает о богатстве и играет в лотерею с Хранителем. В новом интервью с […]
Вуди Аллен дал свое первое телеинтервью за 30 лет и ничего не выявил
Он отказался от интервью для недавнего документального сериала HBO Allen v. Farrow , который был завершен ранее в этом месяце, но Вуди Аллен недавно дал свое первое телеинтервью за 30 лет, появившись на CBS Sunday Morning на выходных, чтобы прокомментировать ситуацию. обвинения в том, что он приставал к своей дочери Дилан Фэрроу, когда ей было всего семь лет, в 1992 году.
Аллен категорически отрицал обвинения на протяжении многих лет, и интервью CBS Sunday Morning , которое фактически было записано еще в июле 2020 года, перед выходом в эфир Allen v. Farrow — это то же самое. В нем директор повторил свои утверждения о том, что его бывшая жена Миа Фэрроу манипулировала Диланом, заставляя поверить в то, что к ней приставали.
«Она была хорошим ребенком, и я думаю, она так думает», — сказал Аллен. «Я не верю, что она это выдумывает. Я не верю, что она лжет.Я считаю, что она этому верит.
«На первый взгляд в этом не было никакой логики», — сказал он о выдвинутых против него обвинениях. «Почему 57-летний парень, которого никогда в жизни ни в чем не обвиняли, вдруг собирался подъехать в самый разгар спорной драки за опеку в загородном доме Мии. Я даже не думал, что это требует какого-либо расследования ».
Аллен также рассказал о своем неоднозначном браке с Сун-И Превин, отметив, что у них есть две приемные дочери, которые сейчас учатся в колледже.«Они не отдадут двух девочек тому, кого считают педофилом», — сказал он.
Конечно, в этом нет ничего нового; во всяком случае, это напоминание о том, как в данном случае обе стороны страстно придерживались своих историй на протяжении большей части трех десятилетий. Новое интервью Аллена не убедит никого, кто уже решил, что он педофил, думать иначе, равно как и стойкие сторонники Аллена не собираются внезапно убедить его в его виновности после просмотра Allen v.Фарроу .
Но одна вещь, которую изменила в за последние годы, — это тот факт, что широкая публика стала гораздо более восприимчивой к истории Дилана Фэрроу вслед за движением Me Too, и работать с Алленом больше не в моде. Его последний фильм, A Rainy Day in New York , был отложен Amazon, и многие из его звезд, а также звезды других, более старых проектов Аллена, таких как Кейт Уинслет, осудили его и извинились за сотрудничество с ним.
«Я думаю, что они действуют из лучших побуждений, но они глупы», — сказал Аллен в интервью CBS.«Все, что они делают, это преследуют совершенно невиновного человека и допускают эту ложь».
Несмотря на то, что 85-летний мужчина, похоже, полон решимости бросить курить, очевидно, что произошел сдвиг в общественном мнении. Всегда будут те, кто не убежден, что он прикоснулся к Дилану ненадлежащим образом, но даже они, вероятно, признают, что сейчас Аллен — кошмар для пиара.
Спасибо за чтение InsideHook . Подпишитесь на нашу ежедневную рассылку новостей и будьте в курсе.
интервью (серия бесед с кинематографистами): Роберт Э. Капсис, Кэти Кобленц: 9781578067930: Amazon.com: Книги
Эти интервью со знаменитым режиссером «Манхэттен», «Ханной и ее сестрами», «Преступления и проступки», «Пули над Бродвеем» и «Оскароносной» Энни Холл* включают в себя произведения из французских и скандинавских изданий
, некоторые из которых никогда не публиковались на английском языке.* Охват интервью за более чем 25 лет (и более 30 фильмов Аллена)
* Расширить серию «Беседы с кинематографистами»
Интервью со знаменитым режиссером Манхэттена, Ханной и ее сестрами, Преступлениями и проступками, Пулями над Бродвеем и оскароносной Энни Холл
с задней стороны обложки
Интервью с известным режиссером Манхэттена, Ханной и ее сестрами, Преступлениями и проступками, Пулями над Бродвеем и оскароносной Энни Холл
Об авторе
Роберт Э.Капсис — почетный профессор социологии и киноведения в Куинс-колледже и Высшем учебном заведении Городского университета Нью-Йорка. Он является автором книги «Хичкок: создание репутации». Он также является редактором Nichols and May: Interviews ; Вуди Аллен: интервью, исправленное и обновленное ; Джонатан Демме: интервью ; Чарльз Бернетт: интервью ; и Беседы со Стивом Мартином, и соредактором (с Кэти Кобленц) Клинт Иствуд: Интервью и Клинт Иствуд: Интервью, исправленные и обновленные, все опубликованы Университетским издательством Миссисипи. Кэти Кобленц — каталогизатор редких материалов Нью-Йоркской публичной библиотеки. Она совместно редактировала (с Робертом Э. Капсисом) Клинт Иствуд: Интервью и Клинт Иствуд: Интервью, исправленные и обновленные , , оба опубликованы издательством University Press of Mississippi.
Выдержка. © Печатается с разрешения автора. Все права защищены.
Из вступления:В отличие от Альфреда Хичкока, который прославился продвижением собственных фильмов, Вуди Аллен сделал это совсем недавно, причем неохотно.На протяжении большей части своей карьеры он избегал публичных выступлений и интервью, и были периоды, когда казалось, что он вообще пропадал из поля зрения. Когда он действительно давал интервью, обычно он соглашался только на некоторые из них, отдавая предпочтение более широко распространяемым публикациям, таким как New York Times и Rolling Stone, а не специализированным киножурналам, таким как Film Comment и Film Quarterly.
И в этом заключается задача собрать книгу интервью Аллена, взятых на всех этапах его режиссерской карьеры — очевидная нехватка хороших интервью на выбор, особенно после середины 1980-х.Рассмотрим, например, период между 1988 и 1992 годами, типично плодотворный для Аллена, когда он снял семь фильмов — «Другая женщина», «Преступления и проступки», «Обломки Эдипа» (одна из трех историй в антологическом фильме «Нью-Йоркские истории»), «Алиса», «Другая женщина», «Преступления и проступки». «Тени и туман», «Мужья и жены». За этот период нам не удалось найти ни одного интервью, опубликованного в Соединенных Штатах, в котором Аллен обсуждал бы какой-либо из этих фильмов. Если, как отметила Джанет Маслин, Хичкок «один из самых часто интервьюируемых людей, которого только можно вообразить» (Boston After Dark, 12–20 июня 1972 г.), то Аллен, несомненно, является одним из самых малоинтервьюированных людей такого же роста. или известность.Его нежелание давать интервью — это только часть проблемы. Ряд журналистов, которые смогли взять интервью у Аллена, остались разочарованными. Грэм Макканн, писавший для британского журнала Films and Filming, сформулировал это так:
«Встреча с Вуди Алленом — не самый многообещающий способ лучше понять его работу. Он приветствует человека мягким, почти извиняющимся рукопожатием и отвечает на вопросы задумчивым, приглушенным тоном. Во время интервью он беспокойно ерзает на стуле и либо смотрит на свои ботинки, либо пристально смотрит в глаза следователю.