Описание Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.). Признаки классического детектива: 2. Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе — мотивы преступления) персонажей. 3. Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками. Эксперты жанра Рекомендации в жанре «Классика детектива»
| Информация Все библиотеки Рекомендуем |
Семья Эрджайла недовольна таким поворотом событий: теперь…
Семь негритят дрова рубили вместе,
Зарубил один себя — и…
{«g»:»sg71″,»order»:»relevance»,»o»:25} | ||||||||||||||||||||||||||||
местное население жило в страхе перед неуловимым серийным убийцей — Йоркширским Потрошителем. Именно эти события послужили поводом для создания тетралогии «Йоркширский квартет», или «Красный райдинг» (райдинг — единица административно-территориального деления графства Йоркшир), принесшей Пису всемирную славу.
Чем больше вопросов он задает, тем глубже погружается в кошмарные тайны человеческих извращений и пороков, которые простираются до высших эшелонов власти и уходят в самое «сердце тьмы» английской глубинки.
Абсолютный рекордсмен Одесского региона по ловле судака. Последний из рекордов установил зимой 2006 года на реке Днестр, поймав за 3, 5 часа из одной лунки 19 судаков общим весом почти 21 килограмм. Некоторые изобретенные Валерием Смирновым искусственные приманки для ловли хищников используются рыболовами на всех континентах.
С 2001 по 2009 гг. в украинских и зарубежных издательствах вышло 42 книги Валерия Смирнова, включая переиздания. Персоналия Валерия Смирнова значится в энциклопедиях Русские писатели, современная эпоха (родившиеся с 1917 года) (издательство Литературная Россия, 2004 г.), Русская литература сегодня в 3 томах (издательство Время, 2008 г.).
Его последняя книга — Крошка Цахес Бабель была выпущена издательством Полиграф в конце 2009 года и реализована всего за один день. За первые четыре месяца 2010 года российские и украинские пираты опубликовали пять его книг.
Детектив: история и особенности жанра
Первыми произведениями детективного жанра обычно считаются рассказы, написанные в 1840-х годах, но элементы детектива использовались многими авторами и ранее.
Например, в романе Уильяма Годвина (1756 – 1836) «Приключения Калеба Вильямса» (1794) один из центральных героев – сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали «Записки» Э. Видока, опубликованные в 1828 году. Однако именно Эдгар По создал первого Великого Сыщика – сыщика-любителя Дюпена из рассказа «Убийство на улице Морг». Потом появились Шерлок Холмс (К.Дойл) и патер Браун (Честертон), Лекок (Габорио) и мистер Кафф (Уилки Коллинз). Именно Эдгар По ввёл в сюжет детектива идею соперничества в раскрытии преступления между частным сыщиком и официальной полицией, в котором частный сыщик, как правило, берёт верх.
Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов У.Коллинза «Женщина в белом» (1860) и «Лунный камень» (1868). В романах «Рука Уайлдера» (1869) и «Шах и мат» (1871) ирландского писателя Ш.Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом.
Основоположником французского детектива является Э.Габорио – автор серии романов о сыщике Лекоке.
Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в («Бриллианте раджи»).
Обычно в качестве происшествия в детективе выступает преступление, автор описывает его расследование и определение виновных, и конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающимся победой справедливости.
Основной признак детектива как жанра – наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие – это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (например, в «Записках о Шерлоке Холмсе», относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).
Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю во всей полноте до завершения расследования. Читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты.
Детектив содержит три основных сюжетообразующих элемента: преступление, расследование и разгадку.
Особенности жанра классического детектива:
– полнота фактов (к моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение)
– обыденность обстановки (условия, в которых происходят события, в целом обычны и хорошо известны читателю)
– стереотипность поведения персонажей (поступки предсказуемы, а если персонажи имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю)
– существование априорных правил построения сюжета (рассказчик и сыщик не могут оказаться преступниками)
Отличительным свойством классического детектива является заложенная в нем нравственная идея, или моральность, отмечающая в разной степени все произведения этого жанра. Детектив заканчивается наказанием преступника и торжеством справедливости.
Как устроен классический детектив: правила жанра
Детектив — очень четкий жанр со своими законами. Давайте разберем основные моменты.
1️⃣ Действие детектива разворачивается в двух временах — прошлом и настоящем. Преступление произошло в прошлом, а расследование этого преступления происходит у нас на глазах. Поэтому жанр детектива обладает своим уникальным хронотопом.
⏰ Хронотоп — организация времени и пространства в произведении.
2️⃣ Детективы бывают открытого и закрытого типа.
🚪 Классический детектив — закрытого типа. Это значит, что действие происходит в замкнутом помещении, из которого никто из персонажей не может выйти, и есть строго ограниченный круг подозреваемых, среди которых нужно искать преступника. Так построены «Убийство в „Восточном экспрессе“» (1934), «Десять негритят» (1939) и «Мышеловка» (1952) Агаты Кристи.
🖐 Открытый детектив — это все остальные виды детективного жанра: психологический, исторический, фантастический и так далее.
3️⃣ Как мы уже сказали, обязательными составляющими детектива являются загадочное происшествие или преступление, расследование, которое ведут главные герои, и разгадка с объяснением.
👣 Также обязательны подсказки, которые читатель получает по ходу повествования. Наличие подсказок, позволяющих читателю самостоятельно раскрыть секрет, является обязательным условием классического детектива, но в поджанрах детектива их может и не быть.
➡️ Другие важные черты детектива
🔹 Традиционный состав героев: полицейский, сыщик, жертва.
🔸 Сыщик-любитель, который может расшифровать знаки, он же герой-интеллектуал, независимый персонаж.
🔻 Противопоставление — талантливый одиночка и система, полная бездарных полицейских.
🔺 Среди подозреваемых очень много людей, которые тоже имели мотив убить жертву, чтобы больше запутать читателя и дать ложные выходы на разные версии.
❓ Зачем в детективе нужен рассказчик
🗣 Помимо персонажей, которые ведут расследование, есть человек, который находится рядом, — это рассказчик.
👁 Он не такой талантливый, как главный герой, но все действие, развитие дела мы видим его глазами — так он становится близок читателю. Вместе с рассказчиком мы строим предположения, наблюдаем и восхищаемся.
🕵️♂️ Подытожим: сюжет детектива состоит в том, что в настоящем времени собирают пазл прошлого. И в конце весь этот собранный пазл представляют на суд читателя. Как правило, в финале всю картину произошедшего рассказывает сам сыщик.
Как меняется жанр детектива сегодня
«Читаем вместе» рассказывает о детективных новинках, в которых отразились все самые модные тенденции жанра.
Тендеция № 1: иммерсивный детектив
Чтобы оставаться на плаву и быть интересными массовому читателю, писателям приходится нелегко: в отличие от режиссеров блокбастеров, они не могут просто увеличить количество спецэффектов на единицу времени или надеть на зрителя 3D-очки, чтобы сильнее погрузить его в «свою» атмосферу. Однако по мере сил они все же стараются читателя развлекать по-новому и, главное, вовлекать его в повествование. Так, с большим успехом на российский рынок вышла книга «Токийский зодиак» японца Содзи Симады. В детективном романе рассказывается о полубезумном художнике, жившем в Японии в 1930-х, который решает с помощью ряда кровавых обрядов создать «идеальную женщину». Уже ближе к концу XX века за расследование нескольких убийств, связанных с этой историей, берется Киёси Митараи, выдающийся детектив. Он начинает распутывать клубок из преступлений – по ходу ему придется погрузиться и в астрологию, и в оккультизм. Однако самое любопытное в книге даже не сюжет, а то, что Симада играет с публикой в интеллектуальную игру и сам об этом открыто говорит в начале текста. Он дает возможность читателю найти решение загадки прежде своего литературного героя, выкладывая сразу все карты и подсказки на стол. Однако разгадать загадки Симады непросто – и это интеллектуальное соревнование и привлекает читателей по всему миру.
Симада Содзи. Токийский зодиак / пер. с яп.
С. Логачева. – М.: Эксмо,
2019. – 352 с.
Или еще пример «новой иммерсивности»: громким бестселлером несколько лет назад стал детективный триллер Марка Z. Данилевского «Дом листьев». По сюжету татуировщик Джонни Труэнт находит у своего знакомого, слепца Дзампано, рукопись, посвященную исследованию фильма «Пленка Нэвидсона». На этой пленке запечатлено, как некий фотограф заселяется со своей семьей в просторный дом, который начинает потихоньку «сходить с ума» – то появятся неучтенные двери, где их не было, то послышится загадочный страшный рык. События постепенно затягивают и татуировщика, который старается выяснить правду о случившемся. При этом сам «Дом листьев» представляет собой не единый текст, а набор разрозненных эпизодов: описание отрывка из фильма, комментарии исследователя, воспоминания фотографа, мысли Труэнта – из подобного пестрого «материала» собрана книга. Плюс необычная верстка издания, в которой есть и перечеркнутые письма, и строки, напечатанные вверх тормашками, и много чего другого. Все это погружает читателя в текст, постепенно «сводя с ума» и его, предлагая на ходу выстраивать свои предположения о паранормальной природе загадочного дома.
Данилевский Марк Z. Дом
листьев / пер. с англ.
Д. Быкова, А. Логиновой,
М. Леонович. – Екб.: Гонзо,
2017. – 750 с.
Тенденция № 2: неоклассический детективный роман
Вместе с увеличением числа «экспериментальных» детективных романов сегодня можно наблюдать возвращение к истокам, то есть к классическим детективам образца Агаты Кристи. Ярким представителем этого тренда является, конечно, Джоан К. Роулинг, выступающая под псевдонимом Роберт Гэлбрейт. Она, как и подобает консервативным представителям жанра, придумала сквозного «комиссара» Корморана Страйка, который из книги в книгу раскрывает преступления. В ее текстах главным как раз и является поиск ответа на вопрос, кто же убийца. Критики поговаривают вполголоса, что Роулинг даже слишком старательно следует детективным канонам. К слову, если вы соскучились по британским детективным историям в духе расследований мисс Марпл, обратите внимание на новинку «Эксмо» – роман «Тихая сельская жизнь» Ти Кинси.
Гэлбрейт Роберт. Зов кукушки / пер. с англ. Е. Петровой. – М.: Иностранка, 2015. – 480 с.
Поклонниками классики также являются Тана Френч, Анжела Марсонс и Луиза Пенни. Пенни – канадская писательница, пятикратная обладательница премии имени Агаты Кристи. У нее на редкость «крепкая» слава – встретить плохие отзывы о ее книгах сложновато. В новом романе «Стеклянные дома» инспектор Арман Гамаш (тоже сквозной герой) выступает в качестве главного свидетеля по делу об убийстве в тихой канадской деревушке Три Сосны: во время праздника здесь нашли мертвую девушку. Роман начинается сразу с зала суда и речи Гамаша – не указывая на главного подозреваемого, он рассказывает о том, что ему известно, и лишь в финале книги называет имя обвиняемого.
Пенни Луиза. Стеклянные дома / пер. с англ. Г. Крылова. – М.: Азбука-Аттикус, 2019. – 480 с.
Тенденция № 3: психологический детектив
О триумфе психологического детектива все заговорили несколько лет назад после успеха фильма Дэвида Финчера «Исчезнувшая», снятого по одноименной книге Гиллиан Флинн. Сюжет в подобных текстах строится не на том, как (и кем) было совершено то или иное убийство, а почему преступник его совершил. Жанр в такой ситуации плавно дрейфует от детектива к триллеру, впрочем, до конца в него так и не превращаясь.
Флинн Гиллиан. Исчезнувшая / пер. с
англ. В. Русанова. –
М.: Азбука-Аттикус,
2018. – 509 с
Как нередко случается, со временем европейские идеи прижились и на американской почве – пусть и в более упрощенном (и не столь депрессивном, как исходник) варианте, а оттуда уже пошли гулять по всей планете. Успех Гиллиан Флинн, которую характеры персонажей также занимают куда больше сюжетных поворотов, породил целую волну психологических детективов. На ум сразу приходит и нашумевшая «Девушка в поезде» Полы Хокинс. Она смогла придумать едва ли не беспроигрышный вариант психологического детектива-триллера, где сюжет строится на борьбе женщины, подавляемой мужчиной, за свое счастье. Героине-жертве авторы подобных романов прощают порой даже преступления, ведь она лишь отвечает на агрессию мужа. Здесь можно вспомнить о таких книгах, как «Женщина в окне» А. Дж. Финн, «Постарайся не дышать» Холли Седдон, «За закрытой дверью» Бернадетт Энн Пэрис. Коммерческий успех этих романов впечатляет, а значит, писатели будут активно эксплуатировать плодотворную тему. Так, буквально на днях выходит совсем свежий роман Алекса Михаэлидеса «Безмолвный пациент», выполненный в схожей стилистике.
Хокинс Пола. Девушка в поезде / пер. с англ.
В. Антонова. – М.: АСТ, 2018. – 382 с.
Права на издание книги известного американского сценариста (это он работал над «Аферистами поневоле» с Умой Турман) еще до ее официального поступления в магазины были проданы в 45 стран, а за экранизацию взялась кинокомпания Брэда Питта. Михаэлидес доводит идею психологического детектива до логического завершения – он строит сюжет вокруг женщины, помещенной в психиатрическую лечебницу. Однажды художница Алисия всаживает пять пуль в голову своего мужа-фотографа, и на этом моменте решает навсегда замолчать. Пока цена ее последней картины на аукционах растет день ото дня, она не говорит ни слова и попадает в клинику для душевнобольных, так как у следствия нет неопровержимых доказательств ее виновности. Так что же в итоге случилось? Поживем – увидим: в качестве бонуса к роману прилагаются подтексты из древнегреческой мифологии – Михаэлидес, грек по происхождению, не скрывает своей любви к Элладе.
Михаэлидес Алекс.
Безмолвный пациент /
пер. с англ. О. Акопяна. – М.: Эксмо, 2019. – 352 с.
Тенденция № 4: уютные детективы
Уютные детективы можно назвать реинкарнацией иронического детектива. Да, здесь тоже есть убийства и трупы, но атмосфера не пугающе мрачная, нет тяжелых натуралистичных сцен, зато есть над чем улыбнуться. Они менее поверхностны, чем иронические: автор преподносит читателю основательную криминальную интригу. Звезда этого направления – серия о двенадцатилетней девочке Флавии де Люс, обладательнице отменного чувства юмора и энциклопедических знаний в области ядов, истории и искусства, которая то и дело обнаруживает трупы и ловко проводит расследования. Героиню придумал канадский писатель Алан Брэдли. Уже названия книг настраивают на расслабленный лад: «Сладость на корочке пирога», «Копченая селедка без горчицы», «Трижды пестрый кот мяукнул». Только что вышла новинка в серии – «В могиле не опасен суд молвы». Пожалуй, это самая мрачноватенькая из историй о сестрах де Люс, которые переживают семейную трагедию, а Флавия в это время находит труп в реке. Убитым оказывается сын викария, который отравил трех прихожанок во время святого причастия.
Брэдли Алан. В могиле
не опасен суд молвы /
пер. с англ. Е. Измайловой. – М.: АСТ, 2019. – 416 с.
Из отечественных авторов преступным уютом обволакивает Елена Михалкова. Если вы еще не знакомы с ее книгами, то начать стоит с «Восьми бусин на тонкой ниточке», где в большом загородном доме собирается компания родственников выжившей из ума старушки, и каждый надеется стать наследником. «Пирог из горького миндаля», «Комната старинных ключей», «Котов обижать не рекомендуется» – главные хиты Михалковой. Ее новейшая работа «Кто остался под холмом» рассказывает о тихом городке, где бесследно исчезают люди.
Михалкова Елена. Кто остался под холмом. – М.: АСТ,
2019. – 416 с.
Тенденция № 5: экспертные детективы
«Знания – в массы», – решили авторы детективов этого направления. В их произведениях раскрыть преступления помогают узкоспециальные сведения, а за дело берутся не сыщики и полицейские, а ученые. Хит среди «экспертных детективов» – серия Кэти Райх об антропологе докторе Бреннан, которую привлекают к расследованиям, где от тела убитого остались только кости либо сгнившие останки. По ним эксперт способна выдать столько информации, что поймать виновного оказывается делом техники. Лучшие книги серии – «Уже мертва» и «День смерти».
В детективе «Химия смерти» Саймона Бекетта сыщики тоже привлекают на помощь антрополога. Много детективов (еще бы, это самый очевидный шаг), где расследование ведет психотерапевт. Например, «Скажи, что ты моя» Элизабет Нуребэк и «Пассажир» Жана-Кристофа Гранже. А в серии «филологическое расследование» Татьяны Шахматовой по следу преступников идет эксперт-филолог Виктория Берсеньева. Умение по тексту определить личностные характеристики автора, восстановить подтекст и скрытую информацию – вот что помогает ей в деле. Сама Шахматова – кандидат филологических наук. В серии опубликованы книги «Унесенные блогосферой» и «Удар отточенным пером». Только что вышли две новинки подряд – «Убийство онсайт» и «Иностранный русский». В «Убийстве онсайт» Виктории предстоит отправиться в Эквадор и вызнать, кто же из сотрудников крупной IT-компании сливает секреты конкурентам. В новинке «Иностранный русский» расследование убийства осложняется тем, что в числе подозреваемых – иностранцы.
Шахматова Татьяна. Иностранный русский. – М.: Эксмо, 2019. – 320 с.
Кстати, если вам интересно, как реальные ученые раскрывают преступления, стоит также обратить внимание на книгу «Слово как улика» Джона Олссона – американского эксперта-криминалиста, работающего с текстами. Он может по СМС определить, отправил ли ее тот же человек, что посылал предыдущие сообщения, и по собственной воле или под диктовку самоубийца написал предсмертную записку. «Свидетель защиты» написана Элизабет Лофтус – психологом и экспертом в вопросах памяти, которая часто помогает судьям определить, правдивы ли свидетельские показания. Некоторые сюжеты невероятно драматичны, например когда еврейку Лофтус пригласили экспертом в дело о нацистском преступнике, которому грозила казнь.
Лофтус Элизабет, Кетчем Кэтрин.
Свидетель защиты: Шокирующие
доказательства уязвимости наших воспоминаний / пер. с англ. А. Сатунина. – М.: КоЛибри, АзбукаАттикус, 2018. – 416 с.: ил.
Тенденция № 6: документальное расследование
Многие реальные загадки и преступления прошлого остались неразгаданными, и это не дает покоя авторам детективов. Отталкиваясь от документальных свидетельств, писатели пытаются докопаться до правды или попросту придумывают собственные объяснения случившемуся. Направление, открытое полвека назад Труменом Капоте и его «Хладнокровным убийством», в последнее время набирает популярность, особенно в форме подкастов. Пять лет назад наделал шума знаменитый подкаст Serial, в котором журналист расследовал историю смерти школьницы. Датчанка Лоне Тайлс вдохновилась историей реального маньяка и написала историю «по мотивам» – «Девушки с английского парома». Роман «Комната» Эммы Донохью основан на реальных событиях и рассказывает о женщине, запертой в садовом домике маньяка вместе с сыном, которого она родила от насильника. В основе «Пока вы были не с нами» Лизы Уингейт – рассекреченная документация Общества детских домов Теннесси, где, как выяснилось, торговали детьми. «Перевал Дятлова, или Тайна девяти» Анны Матвеевой ищет ответ на вопрос, что же произошло зимой 1959 года, когда группа студентов отправилась в поход и пропала. «Эверест» Тима Скоренко расследует историю восхождения на вершину Джорджа Мэллори и его друга Эндрю Ирвина, отправившихся туда в 1924 году. История получилась детективная.
Матвеева Анна. Перевал Дятлова, или Тайна девяти. – М.: АСТ, Редакция Елены Шубиной, 2018. – 320 с.
Скоренко Тим. Эверест. – М.: АСТ, 2018. – 350 с.
Топ-10 бестселлеров в жанре детектив за последние полгода (по данным магазина Book24.ru)
1. Кинг Стивен, Кинг Оуэн. Спящие красавицы
2. Бром Джеральд. Крампус, Повелитель Йоля
3. Маринина Александра. Горький квест (тома 1, 2)
4. Устинова Татьяна. Звезды и Лисы
5. Кинг Стивен. Глаза дракона
6. Макманус Карен М. Один из нас лжет
7. Кейн Рейчел. Мертвое озеро 8. Браун Дэн. Инферно
9. Эгеркранс Юхан. Северные боги
10. Полякова Татьяна. Сыщик моей мечты
Текст: Анна Бабяшкина, Сергей Вересков
Фото: https://www.sovsekretno.ru
Электронная версия материала, опубликованного в № 3 журнала «Читаем вместе» за март 2019 года
Детектив (жанр) — это… Что такое Детектив (жанр)?
Детекти́в (англ. detective, от лат. detego — раскрываю, разоблачаю) — преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающимся победой справедливости.
Определение
Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).
Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.).
Особенности жанра
Важное свойство классического детектива — полнота фактов. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы — найдены ответы.
Ещё несколько признаков классического детектива в совокупности были названы Н. Н. Вольским гипердетерминированностью мира детектива («мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь»):
- Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что — странным, выходящим за рамки.
- Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе — мотивы преступления) персонажей.
- Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.
Данный набор особенностей сужает поле возможных логических построений на основании известных фактов, облегчая читателю их анализ. Впрочем, не все поджанры детектива в точности следуют данным правилам.
Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив — невозможность случайных ошибок и невыявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена — свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.
Типичные персонажи
- Сыщик — непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда — совершенно случайные люди. Сыщик не может оказаться преступником. Фигура сыщика — центральная в детективе.
- Сыщик-профессионал — работник правоохранительных органов. Может быть экспертом очень высокого уровня, а может — и обычным, каких много, работником полиции. Во втором случае в сложных ситуациях иногда обращается за советом к консультанту (см. ниже).
- Частный детектив — для него расследование преступлений — основная работа, но он не служит в полиции, хотя может быть полицейским в отставке. Как правило, имеет чрезвычайно высокую квалификацию, деятелен и энергичен. Чаще всего частный детектив становится центральной фигурой, а для подчёркивания его качеств в действие могут вводиться сыщики-профессионалы, которые постоянно делают ошибки, поддаются на провокации преступника, встают на ложный след и подозревают невиновных. Используется противопоставление «одинокий герой против бюрократической организации и её чиновников», в котором симпатии автора и читателя оказываются на стороне героя.
- Сыщик-любитель — то же самое, что и частный детектив, с той лишь разницей, что расследование преступлений для него — не профессия, а хобби, к которому он обращается лишь время от времени. Отдельный подвид сыщика-любителя — случайный человек, никогда не занимавшийся подобной деятельностью, но вынужденный вести расследование в силу острой необходимости, например, чтобы спасти несправедливо обвинённого близкого человека или отвести подозрение от себя. Сыщик-любитель приближает расследование к читателю, позволяет создать у него впечатление, что «я тоже мог бы в этом разобраться». Одна из условностей серий детективов с сыщиками-любителями (вроде мисс Марпл) — в реальной жизни человеку, если он не занимается расследованием преступлений профессионально, вряд ли встретится такое количество преступлений и загадочных происшествий.
- Преступник — совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Иногда действия преступника описываются и по ходу основного действия, но таким образом, чтобы не раскрыть его личность и не сообщить читателю сведений, которые нельзя было бы получить в ходе расследования из других источников.
- Потерпервший — тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива — потерпевший сам оказывается преступником.
- Свидетель — лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в описании расследования как один из свидетелей.
- Компаньон сыщика — человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но главная его задача — более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Классические примеры таких компаньонов — доктор Уотсон у Конан Дойля и Артур Гастингс у Агаты Кристи.
- Консультант — человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной (например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах Виктора Пронина), а может оказаться просто эпизодически советчиком (например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью).
- Помощник — сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист.
- Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи, например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник».
История детектива
Первыми произведениями детективного жанра обычно считаются рассказы Эдгара По, написанные в 1840-х, но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе Уильяма Годвина [1756-1836] «Приключения Калеба Вильямса» (1794) один из центральных героев — сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали «Записки» Э. Видока, опубликованные в 1828.
Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов У. Коллинза «Женщина в белом» (1860) и «Лунный камень» (1868). В романах «Рука Уайлдера» (1869) и «Шах и мат» (1871) ирландского писателя Ш. Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом. Основоположником франзуского детектива является Э. Габорио — автор серии романов о сыщике Лекоке. Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в «Бриллианте раджи»).
Некоторые виды детективов
Детектив закрытого типа
Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления, с помощью остальных героев.
Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника. Подозреваемые налицо, и работа сыщика заключается в том, чтобы получить об участниках событий как можно больше сведений, на основании которых можно будет выявить преступника. Дополнительное психологическое напряжение создаётся тем фактом, что преступником должен оказаться кто-то из хорошо известных, находящихся рядом людей, никто из которых, обычно, не похож на преступника. Иногда в детективе закрытого типа происходит целая серия преступлений (обычно — убийств), в результате которых количество подозреваемых постоянно сокращается — например
Психологический детектив
Данный вид детектива может несколько отступать от классических канонов в части требования стереотипного поведения и типичной психологии героев. Обычно расследуется преступление, совершённое по личным мотивам (зависть, месть), и основным элементом расследования становится изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей, болевых точек, убеждений, предрассудков, выяснение прошлого. Существует школа французского психологического детектива.
Исторический детектив
Историческое произведение с детективной интригой. Действие происходит в прошлом, или же в настоящем расследуется старинное преступление.
Иронический детектив
Детективное расследование описывается с юмористической точки зрения. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют штампы детективного романа.
- Варшавский, Илья, Ограбление произойдет в полночь
- Каганов, Леонид, Майор Богдамир спасает деньги
- Козачинский, Александр, Зеленый фургон
- Уэстлейк, Дональд, Проклятый изумруд (Горячий камушек), Банк, который булькнул
- Иоанна Хмелевская
- Дарья Донцова
Фантастический детектив
Произведения на стыке фантастики и детектива. Действие может происходить в будущем, альтернативном настоящем или прошлом, в полностью вымышленном мире.
- Лем, Станислав, «Расследование», «Дознание»
- Расселл, Эрик Фрэнк, «Будничная работа», «Оса»
- Хольм ван Зайчик, цикл «Плохих людей нет»
- Кир Булычёв, цикл «Интергалактическая полиция»(«Интергпол»)
- Айзек Азимов, циклы Лакки Старр — космичекий рейнджер, Детектив Элайдж Бейли и робот Дениел Оливо
- Сергей Лукьяненко, Геном
Политический детектив
Один из довольно далеких от классического детектива жанров. Основная интрига строится вокруг политических событий и соперничества между различными политическими или бизнес-деятелями и силами. Часто бывает также, что главный герой сам по себе далек от политики, однако, расследуя дело, натыкается на препятствие расследованию со стороны «власть имущих» или раскрывает какой-либо заговор. Отличительной особенностью политического детектива является (хоть и не обязательно) возможное отсутствие полностью положительных героев, кроме главного. Одним из видных писателей в этом жанре являеться азербайджанец Чингиз Абдуллаев. Его произведения переведены на многие языки мира. Данный жанр нечасто встречается в чистом виде, однако может являться составляющей частью произведения.
Шпионский детектив
Основывается на повествовании о деятельности разведчиков, шпионов и диверсантов как в военное, так и в мирное время на «невидимом фронте». По стилистическим границам очень близок к политическим и конспирологическим детективам, часто совмещается в одном и том же произведении. Основное отличие шпионского детектива от политического состоит в том, что в политическом детективе наиболее важную позицию занимает политическая основа расследуемого дела и антагонистические конфликты, в шпионском же внимание заостряется на разведывательной работе (слежка, диверсия и т. д.). Конспирологический детектив можно считать разновидностью и шпионского, и политического детектива
Детектив в кино
Детектив — субжанр более общей категории криминальных фильмов. Он фокусируется на действиях детектива, частного сыщика, либо начинающего сыщика в выяснении загадочных обстоятельств преступления путём нахождения ключей к разгадке, расследования, и искусных умозаключений. Удачный детективный фильм часто скрывает личность преступника до концовки истории, затем добавляет элемент неожиданности в процесс ареста подозреваемого. Возможно, однако, и обратное. Так, визитной карточкой сериала Коломбо стала демонстрация событий с точки зрения как детектива, так и преступника.
Неопределённость часто сохраняется как важная часть сюжета. Это может быть осуществлено с помощью звуковой дорожки, углов постановки камеры, игры теней и неожиданных поворотов сюжета. Альфред Хичкок использовал все эти приёмы, время от времени позволяя зрителю войти в состояние предчувствия угрозы и затем выбирал наиболее удачный момент для драматического эффекта.
Детективные повести доказали свою пригодность быть удачным выбором для сценария кинофильма. Сыщик часто является сильным персонажем с ярко выраженными лидерскими качествами, и сюжет может включать элементы драмы, неизвестности, личностного роста, неоднозначные и неожиданные отличительные черты характера.
По крайней мере до 1980-ых, женщины в детективах часто играют двойную роль, имея отношения с сыщиком и часто выполняют роль «женщины в опасности». Женщины в тех фильмах часто изобретательные личности, будучи самоуверенными, полны решимости и нередко двуличны. Они могут служить элементом неизвестности как беспомощные жертвы.
Ссылки
Wikimedia Foundation. 2010.
Что это — детектив в литературе? Краткая характеристика и особенности детективного жанра
Книги — этот уникальный, наполненный тайной и волшебством мир, который влечет каждого из нас. Все мы предпочитаем разные жанровые направления: исторические романы, фэнтези, мистику.
В хорошем детективе человек держит в руке отрубленную голову…
Однако одним из самых почитаемых и, несомненно, интересных жанров является детектив. Талантливо написанное произведение в детективном жанре дает читателю самостоятельно сложить логическую цепочку событий и вычислить преступника. Что, несомненно, требует умственных усилий. Невероятно интересное и увлекательное чтение!
Итак, что такое детектив в литературе и чем он отличается от других жанров?
Написание книги в детективном жанре требует от автора немало усилий. Сюжет требует тщательного обдумывания и не терпит нестыковок в повествовании. Логически построенная цепочка из событий и намеков, яростное противостояние положительного и отрицательного героев, напряжение, которым пропитана книга… Эти факторы делают детектив одним из самых любимых жанров многих книголюбов.
Что такое детектив?
Детектив — это литературное произведение или кинофильм, повествующий о приключениях сыщика. В основе детектива всегда есть тайна, которая раскрывается к концу повествования.
Происхождение термина
Что такое «детектив»? Определение появилось вместе с первыми детективными историями, вышедшими в XIX веке. Термин произошел от латинского слова detectio — «раскрывать», «обнаруживать». Имеет два значения: первое — обозначает детектив как жанр, второе — человека, который занимается расследованием, сыщика.
Термин был заимствован из английского языка в XIX веке.
Первый детектив в истории
Родоначальницей классического детектива считается Агата Кристи с ее мисс Марпл, однако на самом деле это не так. Впервые классический детектив был написан в 40-х годах XIX века популярным писателем Эдгаром Алланом По. Все три его рассказа — «Убийства на улице Морг», «Тайна Мари Роже» и «Похищенное письмо» — до сих пор считаются классикой, мотивам которых следуют авторы по сей день.
Есть преступление — есть детективная история
Не меньше Эдгара По историями в детективной жанре прославилась Анна Кэтрин Грин. Будучи дочерью юриста, она умела не только придумывать увлекательные истории, но и максимально точно описывала процесс расследования. Ее первая работа под названием «Дело Ливенуорта» стала бестселлером. В Сенате штата Пенсильвания авторство Анны было поставлено под сомнение: может ли женщина написать столь реалистичную детективную историю?
Однако и до XIX века в литературе встречались отдельные мотивы детективного жанра. Вероятно, элемент детектива возник одновременно с появлением первых законов и их нарушений. Его можно найти даже в древней литературе. Но впервые попытка написать полноценный детектив была предпринята Вильямом Годвином в XV веке, который описал приключения увлеченного любителя тайн.
Позже философ-анархист У. Годвин в своем романе «Калеб Уильямс» (1974) описал сыщика-любителя. Немалую долю в развитие детективного жанра внесли мемуары Э. Видока. Подробнее его увлекательную биографию мы рассмотрим ниже.
Знаменитый Сэм Спейд Дэшила Хэммета — типичный представитель нуарного детектива. Именно он стал одним из родоначальников этого направления, которое позже подарило зрителям цепочку сериалов о Коломбо. Что такое нуарный детектив? Это обитатель узкого детективного жанра, который имеет свои отличительные черты. Обычно это ироничный, разочаровавшийся во всем на свете сыщик среднего возраста. Часто носит плащ и шляпу, как знаменитый Коломбо.
Обсуждая, что такое детектив в литературе, нельзя не упомянуть и знаменитейшего в литературе сыщика — Шерлока Холмса, созданного Артуром Конан Дойлом. До сих пор авторы детективов стараются максимально отдалить своих персонажей от идеального образа Холмса.
Особенности детективного жанра
Что такое детектив как художественный жанр и какими особенностями он отличается? Его элементы узнаваемы сразу, с первых страниц повествования.
- Автор излагает свои мысли четко и больше обращает внимание на окружающую обстановку, нежели на самих героев. Детективы подчас написаны несколько сухо и сдержанно, чего не наблюдается в произведениях других литературных жанров. Исключения составляют женские детективные романы, в которых много эмоций и юмора. Это объясняется тем, что основная задача детектива — расследование главной тайны, логического сопоставления фактов.
- Автор описывает обыденную обстановку. Читатель уверенно ориентируется в событиях повествования и знает всех персонажей, которые фигурируют в истории. Однако встречаются исключения, когда единственно не упомянутый персонаж — преступник. Он появляется в конце истории, во время раскрытия преступления, совершенного им.
- В детективе почти всегда есть преступление. Автор активно вовлекает читателя в процесс его расследования. Ему известны все факты, которые позволяют самостоятельно складывать головоломку событий. Конечно, такую возможность предоставляют не все авторы, порой о личности преступника невозможно догадаться до последних страниц книги.
- Логичность. Логическую цепочку, которую построил автор, не нарушают никакие посторонние события. Все моменты, описанные в книге, имеют отношение к расследованию и не упоминаются просто так.
Кроме того, в детективе присутствует определенный «набор» персонажей.
Типичные персонажи в литературном детективе
Автор пишет детективную историю ради сыщика. Иными словами, преступник подстраивает свою кровавую деятельность под детектива, который расследует преступление. Однако следует заметить, что не во всех поджанрах детективного романа имеется преступление. Например, в пяти из восемнадцати рассказов о Шерлоке Холмсе, написанных Артуром Конан Дойлом, не было преступлений. Однако сохранился факт расследования загадки.
Сыщиком зачастую является служащий полиции, частный детектив или любитель. Последний особенно любим читателями, так как его образ близок и понятен им. Читая подобный детектив, читатель уверен: окажись он на месте сыщика, действовал бы точно так же. Сыщик-любитель часто встречается в авантюрном детективе. Что такое детектив в авантюрном жанре? Это приключенческий роман с детективной линией в духе Дэшила Хэммета. Такие романы изобилуют событиями, это мир экзотики и геройств, тайн и авантюр.
Преступник нередко фигурирует в романе. Он может находится под личиной подозреваемого, свидетеля или даже потерпевшего. Он всячески противодействует следствию, заметает следы. Часто автор знакомит читателя с преступником, но таким образом, чтобы он не догадался о его личности. Ведь именно интрига, кто же на самом деле является главным злодеем, в 90 % случаев заставляет читателя дочитать роман до конца.
И, конечно, потерпевший, который нередко и сам оказывается преступником в классическом детективе.
Кроме того, в романе можно встретить помощника детектива, свидетеля и других второстепенных персонажей.
Самый знаменитый сыщик в истории
В литературном жанре самыми известными сыщиками являются: Шерлок Холмс, мисс Марпл, Эркюль Пуаро, Огюст Дюпен. Однако и в реальной жизни были знаменитые детективы, которые оставили свой след в истории. Среди них — Алан Пинкертон и Эжен Франсуа Видок.
Последний знаменит невероятно бурной биографией. В 14 лет на уроке фехтования он убил своего преподавателя, и хотя эта была роковая случайность, Эжен решил бежать в Америку. Однако его призвали в армию. Вскоре он дезертировал и попал в плохую компанию. Эжен грабил и убивал в составе банды, неоднократно был пойман полицией, но каждый раз убегал, за что был прозван в преступном мире Королем риска.
Спустя года Эжен понял, что эта жизнь не для него, он сам отправился в полицию и предложил свои услуги по ловле преступников. Он утверждал, что только преступник может понять преступника. Эжену действительно удавалось распутывать даже самые сложные криминальные дела. Он стал прототипом многих сыщиков литературного жанра.
Определение жанра криминальной фантастики | Найди мне автора
Как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках без каких-либо дополнительных затрат с вашей стороны. Это помогает с оплатой сайта.
Определение жанра криминальной фантастики
Криминальная литература — это жанр художественной литературы, посвященный преступлениям, их раскрытию, преступникам и их мотивам. Большинство — хотя и не все — криминальные романы Криминальные романы имеют общую структуру. Сначала преступление, обычно убийство; потом идет расследование; и, наконец, результат или приговор, часто в форме ареста или смерти преступника.
Преступление обычно отличается от основной художественной литературы и других жанров, таких как научная фантастика или историческая фантастика, но границы могут быть и действительно размыты. Гибкость жанра, возможно, является одной из причин его широкой и непреходящей привлекательности и означает разные вещи для разных людей в разное время. В отличие от некоторых литературных произведений, криминальный роман сохраняет многие проверенные временем техники создания персонажей, сюжетов, повествования, напряженности и т. Д.
В настоящее время существует огромное разнообразие жанров, в нем также есть несколько поджанров, в том числе детективная фантастика (включая классический детектив), юридический триллер, драма зала суда, крутая фантастика, полицейские процедуры, частный сыщик, саспенс, триллеры. и любой другой поджанр, в котором совершенное преступление является ведущим мотиватором сюжета.Действительно, есть романы, где герой — преступник, а не детектив.
Все, что можно с уверенностью сказать, — это то, что ярлык «Криминальная литература»
— это удобство для тех, кто его использует, а не точный термин.
Краткая история криминальной фантастики
Если смотреть на историю криминальной фантастики как на серьезный жанр, то она не начинала считаться серьезным жанром
примерно до 1900 года. Криминальная фантастика обычно началась в 1841 году с публикации рассказа Эдгара Аллана По «Убийства на улице». Морг’.Оттуда он постепенно распространился по США, Великобритании и Франции. На рубеже веков криминальная литература стала общепризнанной новой и особой литературой.
Самым известным автором криминальной литературы в этой краткой истории, несомненно, должен быть Артур Конан Дойл 1880–1920 (практикующий врач из Эдинбурга), который изобрел Шерлока Холмса. Говорят, что загадки Шерлока Холмса были единственной причиной огромной популярности этого жанра «загадок запертой комнаты».Развитие загадок запертых комнат было одной из вех в истории криминальной фантастики.
Рассказы Артура Конан Дойля о Шерлоке Холмсе впервые появились в серийной форме в ежемесячном журнале Strand в Великобритании. Сериал быстро привлек широкий и страстный поклонник по обе стороны Атлантики, и когда Дойл убил Холмса в «Последней проблеме», общественный резонанс был настолько велик, а предложения в издании для других историй были настолько привлекательными, что его неохотно заставили воскресить его. .
Не менее важную роль в истории жанра криминальной фантастики сыграла Агата Кристи (1890–1976), которая родилась в Девоне и получила домашнее образование, изучая пение и фортепиано в Париже.
Агата работала медсестрой отряда добровольной помощи в Торки во время Первой мировой войны, а во время Второй мировой войны работала в амбулатории госпиталя Университетского колледжа в Лондоне. Ее самые известные детективы — Эркюль Пуаро, Джейн Марпл и мистер Паркер Пайн.
Эволюция печатных СМИ в Великобритании и Америке во второй половине XIX века сыграла решающую роль в популяризации криминальной фантастики и родственных жанров.
жанров криминального письма
Легко закончить кругом, когда вы пытаетесь выбрать правильный жанр для своего детективного романа (изображение Рэйчел Пфуэцнер с сайта unsplash.com)
Многие инди-авторы пишут книги, чтобы соответствовать ожиданиям читателей от определенного жанра. Но как узнать, что это такое?
Определения жанров могут быть неточными — и многие организации в рамках книжной экосистемы используют разные подходы, что приводит к противоречиям и конфликтам.
На Amazon ситуация еще больше осложняется тем, что издатели (инди или трейдеры) присваивают своим книгам несоответствующих категорий .
Это может привести к появлению бессмысленных объявлений , которые никого не интересуют. Например, мне было любопытно, почему современная уютная мистерия, которую я опубликовала в этом году, была включена в раздел 100 лучших женских классических произведений, который, судя по ее названию, я ожидал найти таких, как Джейн Остин и Шарлотта Бронте, я щелкнула, чтобы исследовать .Напротив, все они были современными работами, и примерно в половине из них были изображены обнаженные мужчины в провокационных позах. (Моей уютной загадки нет, спешу добавить!)
Такие дилеммы обесценивают категории Amazon как действенный маршрут для читателей, ищущих по жанровой категории.
Хотя волшебных решений не существует, здесь, в блоге ALLi, мы проводим серию дискуссий об ожидаемых жанрах, чтобы помочь вам решить, , как классифицировать ваши книги с максимальной выгодой для маркетинга.На этот раз мы рассмотрим криминальных писем во многих его формах.
Пять писателей, пять точек зрения
Триллер Эми Шоджаи с собачьей точки
Начнем с пары кратких резюме. Во-первых, Эми Шоджаи , американский автор «триллеров с собачьими взглядами» (теперь есть отличный поджанр!), Предлагает:
Детектив — это профессионал, ищущий ответ на загадку. Триллер — это тикающие часы, и читатели могут знать идентификатор плохого парня. Mystery — это головоломка и гонка между героем и читателем за раскрытие преступления. Преступление … хмннн, я думаю, обычно попадает в сферу детективов.
Канадский автор и редактор триллеров Алекс МакГилвери говорит:
Триллер нуждается в сцене, в которой главный герой находится во власти антагониста. Тайна будет иметь момент раскрытия. Преступление — это скорее зонтик, охватывающий истории, в которых преступность является главной темой.
US Today, автор бестселлеров-триллеров Дайан Капри, углубляется в подробности, разделяя суть определений, используемых Международной ассоциацией авторов триллеров:
- триллер должен взволновать читателя. Если нет, то это не триллер, поэтому темп исключительно важен в триллере. Триллеры не включают романтики. (Отношения — да, романтика — нет.) Романтическое ожидание — это романтика + неизвестность. В противном случае он назывался бы Романтический триллер или Романтическая тайна .
- Mystery имеет более медленный темп и головоломку по своей сути. Вопрос в том, кто это сделал? И все чаще современные загадки включают: почему он это сделал. Mystery бывает нескольких разновидностей, таких как Police Procedural и Amateur Sleuth и им подобных.
- Cosy Mystery — ИМХО, в наши дни что-то ближе к романтической тайне с цыплятами. Когда-то «уютная тайна» была традиционной тайной с солидным набором персонажей, таких как Агата Кристи.В наши дни козы, как правило, имеют более светлый оттенок.
- Саспенс , на мой взгляд, должен присутствовать в каждой книге — даже в документальной, романтической и научной фантастике во всех других жанрах.
- Криминальная фантастика — большой зонт. На BookBub это общая категория для книг MTS ( Mystery / Thriller / Suspense ), которые не попадают ни в одну из других категорий. Нет категории BISAC для «криминальной фантастики» , что означает, что книжные магазины и библиотеки практически ни для чего не используют ее.Но есть один для «Художественной литературы: Криминал», так что, может быть, он пригодится!
Британский современный криминалист Дэйв Сиверс добавляет перспективу со своей стороны пруда:
Британские криминальные писатели склонны думать о «преступлении» как о жанре, который включает в себя MTS, а также шпионаж, сверхъестественные преступления и все остальное, где преступность продолжается. Но это просто ярлыки. Между Стивеном Кингом и Джоном Коннолли невозможно получить флагманскую бумагу, но один классифицируется как ужас, а другой — как преступление.
Наконец, памятное резюме британского писателя-детектива. Дэвид Пенни :
- Детектив : хм, позволь мне зажег трубку и подумать над этим.
- Триллер : давай этих ублюдков!
- Mystery : что? Кто это сделал! Ааа…
- Преступление : Кто-то это сделал. Кто? Скажи мне кто!
Последнее слово Агате Кристи
Мы в хорошей компании (Фотография Агаты Кристи из Википедии под лицензией Creative Commons)
Хотя вы как независимый автор, это ваша прерогатива — соблюдать или нарушать условности, имеет смысл маркировать свои книги наиболее подходящим жанром, чтобы вызвать у читателя соответствующие ожидания.Имейте в виду, что еще в Золотой век детективной фантастики Агата Кристи нарушила одно из золотых правил криминалистики в Убийство Роджера Экройда , и, похоже, это не нанесло ее продажам большого вреда …
С благодарностью членам форума ALLi Facebook, привилегия только для членов, за то, что они поделились своей мудростью и изобретательностью.
#Indieauthors — вот помощь, которая поможет вам пройти через минное поле выбора правильного жанрового лейбла для вашей криминальной фантастики — беседа с пятью авторами, курируемая @DebbieYoungBN Click To Tweet ДРУГАЯ ИНФОРМАЦИЯ О ЖАНРОВОМ НАПИСАНИИ
Из архива ALLi Author Advice Center
Мистика: определение, книги и авторы
Книги
Мистическая фантастика впервые появилась в 1800-х годах, когда Эдгар Аллан По и его персонаж Ле Шевалье С.Огюст Дюпен из «Убийств на улице Морг» (1841), «Тайна Мари Роже» (1842) и «Похищенное письмо» (1845). Эти истории, считавшиеся загадками запертых комнат, следовали за умным детективом-любителем, раскрывающим, казалось бы, невозможные преступления, проникая в психику преступника. По был одним из первых писателей, которые отошли от сверхъестественного тайны к интеллекту. Его сочинения стали сосредотачиваться на сознании злодея или преступника, а не полагаться на «странные» и «жуткие».Так начался сдвиг мистического жанра в сторону реализма.
Из самых популярных людей-загадок — гениальный Шерлок Холмс и его друг доктор Ватсон. Сэр Артур Конан Дойл написал в общей сложности четыре романа и пятьдесят шесть рассказов, многие из которых впервые появились в журналах в период с 1887 по 1927 год. Рассказы о фантастических способностях Шерлока разгадывать загадки стали настолько популярными, что навсегда повлияли на жанр детективов.Имя Шерлок стало синонимом слова «тайна», а Ватсон, доброжелательный и менее умный помощник, стал классическим литературным персонажем. Сосредоточение внимания Шерлока на науке психологии для раскрытия преступлений, а не на криминалистике, вызвало тенденцию. В течение 1900-х годов психология преступности начала появляться во многих загадках. Некоторые из названий рассказов Дойла о Шерлоке включают «Этюд в алом », «Знак четырех» , «Собака Баскервилей» и «Долина страха» .
Роман Джона Диксона Карра Полый человек стал учебником для идеального криминального романа после того, как в 1981 году был признан лучшей загадкой «запертой комнаты». Он до сих пор используется во многих классах и на лекциях. По сюжету иллюзионист подходит к профессору и утверждает, что знает людей, которые могут проходить сквозь стены.Несколько ночей спустя в доме профессора появляется человек в маске, и двое мужчин запираются в его кабинете. Позже, когда дверь взламывается, профессор обнаруживается умирающим на полу, а другой мужчина исчез. Профессору удается указать пальцем на «брата» перед смертью, но неясно, как таинственный человек сбежал из комнаты и кто он на самом деле.
Другие популярные мистические писатели
Хотя список почти бесчислен, ниже представлены популярные авторы, перечисленные вместе с их наиболее часто связанными мистическими поджанрами.
- Жестокий жанр — Джеймс Паттерсон, Дин Кунц
- всмятку жанр — Джанет Эванович, Сью Графтон
- Уютный жанр — Агата Кристи, Дороти Сэйерс
- Полицейский процедурный жанр — Эд МакБейн, Крейг Джонсон
- Жанр запертой комнаты — Эдгар Аллан По, сэр Артур Конан Дойл
- Триллер / Сверхъестественное, жанр — Дэн Браун, Стивен Кинг
Если вам интересно читать загадки этих авторов, вот список популярных книг:
- Mr.Mercedes от Стивена Кинга
- Надежда на смерть Джеймс Паттерсон
- Город Дин Кунц
- Код да Винчи Дэн Браун
- Таинственное дело в стилях Агаты Кристи
- Cop Hater Эд МакБейн
Краткое содержание урока
Детектив Жанр — это литература, посвященная разгадыванию преступления или связанной с ним головоломки.История обычно следует за главным героем или детективом, который пытается раскрыть преступление и выявить виновного или злодея. Известно, что жанр следует установленным правилам, таким как создание реалистичного и напряженного сюжета и раскрытие тайны в самую последнюю минуту.
За эти годы были созданы ветви этого жанра. Hardboiled Загадки жесткие, жестокие и очень реалистичные. всмятку загадок реалистичны, но более юмористичны и менее жестоки. Cozies — это загадки, которые беззаботно любят сыщики-любители и маленькие городки. Police Procedurals — это тайны, раскрытые полицией и профессиональными детективами. Запертая комната загадок связаны с, казалось бы, невозможными преступлениями. А триллеры «» — это загадки, посвященные обычным людям, которые пытаются защититься от необычных злодеев или сверхъестественных обстоятельств.
На этот жанр, уходящий корнями в XIX век, большое влияние оказали такие писатели, как Эдгар Аллан По, Джон Диксон Карр и сэр Артур Конан Дойл.Если вас интересует человеческая психика или преступный разум, вы можете попробовать свои силы в чтении загадок.
элементов детективной фантастики | Детективные истории
Многие студенты могут быть уже знакомы с традиционным форматом детективных рассказов еще до того, как начнут их читать. Популярные телешоу постоянно используют этот формат: от ведущих детективов со строгим моральным кодексом до блестящего решения, которое завершает дело. Многие энтузиасты этого жанра прослеживают его истоки с Эдгара Аллана По, а настоящий расцвет — с сэром Артуром Конан Дойлем и его сериалом Шерлок Холмс .Жанр детективной литературы характеризуется определенными персонажами и темами и следует традиционному формату.
Рост популярности детективной литературы
Популярность жанра детективов пришла с индустриализацией: то есть, когда люди начали переезжать в большие города и вступали в контакт с другими людьми из всех слоев общества. До этой массовой миграции в большие города преступность не была обычным явлением в жизни людей; однако, как и в случае с любым большим городом, вторжения, грабежи, грабежи и другие преступления стали обычным явлением.Люди были очарованы преступностью и боялись ее, что делало ее идеальной темой для использования в развлекательных целях.
Детективный жанр смешался с уже устоявшимся жанром готики, и это слияние создало истории, которые сосредоточены на темных элементах, злых мотивах, и , озабоченных неожиданным или блестящим решением.
Что характеризует детектива?
Ранние детективы главными героями обычно были профессиональные частные детективы; в более поздних историях детективы были самых разных форм и размеров: свидетели преступления, обычные люди, страховые следователи и т. д.Большинство детективов обладают следующими чертами:
- Можно сравнить с мифологическими героями (например, Одиссеем), потому что они сталкиваются с проблемами, искушениями, опасностями и обычно верны высшей силе (обычно Истине)
- Известны как «частные глаза», что означает их способность быть «всевидящими».
- Обычно хорошо образованные и искушенные, иногда тоже богатые
- Обладать физической силой и доблестью
- Обладает сообразительностью и / или сарказмом, а также обладает превосходящими по сравнению с обычным гражданином способностями в таких вещах, как игра в карты, стрельба, автомобильные гонки и т. Д.
- Часто побеждают своих противников языком, а не простой грубой силой
- Обычно просят восстановить что-то: предмет, человека или душевное спокойствие
Код сыщика
Ожидается, что все детективы будут руководствоваться более высоким моральным кодексом в своем поведении. Обычно это заставляет его или ее делать выбор во имя того, чтобы поступать «правильно». Некоторые аспекты этого кода включают:
- С закрытым ртом и анонимно; скрытный и избегающий огласки или славы
- Верность партнеру и профессии
- Посвящение клиенту
- Экономный на деньги клиента
- В какой-то степени сотрудничает с полицией, но его или ее расследование отменяет закон (на первом месте стоит преданность клиенту)
- Избегает обмана, исследуя все возможности
Общие темы в детективной фантастике
Некоторые общие и раскрытые темы, типичные для большинства детективных рассказов, включают:
- Поиск явно ценной, но действительно бесполезной вещи
- Явное преступление, которое раскрывается как повторение ранее совершенного преступления
- Богатая семья с проблемой или тайной
- Очистка коррумпированного города или системы
- Антагонист, двойник сыщика
Обычные персонажи детективной фантастики
Детектив
- Мужской или женский
- Верность Истине и клиенту
Роковая женщина
- Неотразимо привлекательная женщина, которая ведет мужчин в опасность
- Любовный интерес детектива
- Может быть причиной преступления, поэтому детектив должен в конечном итоге отклонить ее
Предвестник / Клиент
- Человек, который приходит к сыщику за помощью
- Раскрывает все улики и объясняет, кто замешан
Злодей
- Особый, индивидуальный плохой парень
- Класс виновных (т.э., мафиози)
Жанр детективной фантастики можно разделить на два класса: формальный (британский) и крутой (американский). Крутые детективы больше нравятся американцам, потому что сочетают в себе реализм и юмор. Крутой детектив характеризуется несентиментальными, суровыми историями о насилии, коррупции и сексе. Они графичны и непримиримы. Крутой детектив обычно происходит в городе, и сыщик оказывается в разладе с обществом.
Мистика и детективы | Encyclopedia.com
«Если у меня есть работа, — писал У. Х. Оден в« Виновном священнике »(1948), — то я должен быть осторожен, чтобы не заполучить» детективный роман. «Ибо, начав один, я не могу ни работать, ни спать, пока не закончу» (стр. 400). Учитывая популярность жанра с самых ранних его воплощений до наших дней, многие читатели полностью согласятся с этим. Родственные жанры детективов и детективов захватили воображение американцев, читающих и пишущих, как никакие другие.Миллионы людей, от залов ожидания до самолетов и учебных классов, проводят время за чтением, завороженные преступниками, совершающими мирские и немыслимые преступления, и преследующими их детективами. Оден сравнил свою любовь к детективным историям с «пристрастием, подобным табаку или алкоголю», и из более чем 150-летней истории жанра в Соединенных Штатах очевидно, что другие читатели тоже едят.
Несмотря на бесчисленное множество проявлений тайн, преступников и детективов, появившихся с момента возникновения этого жанра, повествования остаются предсказуемо удобными, но все же интеллектуально захватывающими.Загадочные рассказы требуют скрытых секретов, которые по ходу текста раскрываются или раскрываются. Детективная литература связана тем, что тоже повествует о расследовании и раскрытии преступления, но с одним важным дополнением. Согласно исследованию жанра Джона Кавелти, «классический детектив требует четырех основных ролей: (a) жертвы; (b) преступника; (c) детектива; и (d) тех. угрожает преступлением, но не может его раскрыть »(стр.91).
Саспенс, тайна, преступление и постоянное взаимодействие между добром и злом, добром и злом — популярные и устойчивые сюжеты. Тем не менее, эти сюжеты все еще захватывают из-за самих загадок, которые они представляют, и способов, которыми они позволяют своим читателям участвовать в качестве кабинетных детективов, сопоставляющих остроумие с лучшими вымышленными умами. В самом деле, одно из важнейших достижений детективной литературы — умерить рассуждение мистификацией. Как отмечает Кавелти: «Успешный детектив … должен не только быть раскрытым, он должен мистифицировать» (стр.107). Писатели также должны умерить изобретательность, часто в форме допроса подозреваемых, действиями, чтобы не перегружать читателя вопрошающими деталями (стр. 107–109). Возможно, читателей привлекают тонко проработанные персонажи, такие как К. Огюст Дюпен или Шерлок Холмс, более суровые примеры, такие как Майк Хаммер середины двадцатого века Микки Спиллейна или судмедэксперт-детектив Патрисии Д. Корнуэлл Кей Скарпетта, которая ворвалась на сцену в 1990. Возможно, читатели предпочитают, чтобы их воображаемый мир был населен персонажами, которые умнее их, способными собрать воедино мельчайшие улики и в конечном итоге выследить преступника.Хета Пирхёнен утверждает, что преступление, особенно в том виде, в каком оно сформулировано в художественной литературе, «как бы автоматически приводит в действие моральные соображения» и что оно «по определению является нарушением границ того, что социально и морально разрешено» (стр. 50, 51). Участвуя в уголовном расследовании, читатели и писатели могут спокойно идти по безумной морали, прекрасно зная, что, как утверждает Джулиан Саймонс, «те, кто [пытается] нарушить установленный общественный порядок», будут «обнаружены и наказаны» ( стр. 11), социальный порядок будет гарантирован, а поклонник кресла будет утешаться раскрытием преступника и раскрытием тайны.
РАННЯЯ ИСТОРИЯ ЖАНРА
В Соединенных Штатах работа по детектированию стала напоминать свою узнаваемую форму начала двадцать первого века с публикацией «Винтовки» (1828) Уильяма Леггетта. Однако именно «Убийства на улице Морг» Эдгара Аллана По (1841 г.) часто считают первым текстом раскрытия. Отдавая дань уважения влиянию французского преступника, ставшего детективом Франсуа Эжена Видока, По (1809–1849) описывает этот и другие его истории дедукции: «Тайна Мари Роже» (1842–1843) и «Похищенное письмо» (1844 г.) ), в Париже.В «Убийствах на улице Морг» детектив По, К. Огюст Дюпен, устанавливает стандарт для длинной череды детективов, которым следует следовать своим оторванным от обычного гражданского общества, его причудливыми привычками, его интересом к изучению, казалось бы, незначительных деталей происходящего. преступление, и его настойчивое утверждение, что умственный процесс умозаключения, а не физическая доблесть дает успех в поиске преступника. Интересно, что По не использовал термин «детектив» — его рассказы были сказками о «рассуждении».
По словам Дороти Л. Сэйерс, известного английского специалиста в жанре детективов и создателя учтивого детектива лорда Питера Уимси, «Убийства на улице Морг» представляют собой почти полное руководство по теории и практике детективов ». Три детективных сказки По примечательны во многих отношениях, — соглашается Гарольд Хейкрафт. за тысячи и тысячи произведений полицейской фантастики, которые последовали за этим »( Art of the Mystery Story, p.165).
ПОПУЛЯРИЗАЦИЯ ЖАНРА
Создание детективов и детективов на основе реальных сценариев продолжилось в Соединенных Штатах с публикацией детективного сериала Пинкертона, написанного Алланом Пинкертоном (1819–1884). Эти истории были основаны на делах Национального детективного агентства Пинкертона, которое было основано в 1850 году и до сих пор узнаваемо своим девизом «Мы никогда не спим» под большим немигающим взором; термин «частный сыщик» происходит от этого логотипа. Агентство Пинкертона было известно тем, что собирало огромные файлы на подозреваемых, создавало первую галерею мошенников, использовало фотографии для идентификации преступников и проводило тщательное наблюдение.Детективные рассказы Пинкертона были известны тем, что приукрашивали эти случаи, как он осторожно признает в своем первом романе Экспрессант и детектив (1874): эта история «вся правда … переписана из записей в моем офисе. Если. есть какое-то случайное раздражение [ sic ], оно настолько незначительное, что актеры в этих сценах никогда не заметят его; и если инциденты кажутся читателю хоть сколько-нибудь чудесными или невероятными, я могу лишь напомнить ему словами старая пословица, что «Истина страннее вымысла» (п.п.). Влияние Пинкертона очень велико: не только его детективное агентство устанавливает стандарты для всех других агентств, но и его литературное влияние можно увидеть в Артуре Конан Дойле, Марке Твене, а затем и в Дашиелле Хэммете, который когда-то был частным сыщиком в полиции. Агентство Пинкертона.
Помимо рассказов Пинкертона, нетерпеливые читатели детективов и детективов, особенно подростки, в конце девятнадцатого века обратились к дешевым романам, названным так потому, что они были недорогими изданиями, нацеленными на быструю продажу.Возникшие в середине девятнадцатого века, ранние романы на десять центов, как правило, были сильно патриотическими и содержали рассказы о Гражданской войне и Диком Западе, в том числе рассказы об одном из самых ранних пограничных «детективов» Дедвуде Дике и других, которые следовали за подвигами Джеймса. братья (Гуларт, с. 64). Ник Картер, однако, был самым известным и читаемым персонажем из всех, кто появлялся в романах за десять центов, и считается одним из самых публикуемых персонажей во всей американской литературе. В клуб входят детективы Диксон Хоук и Секстон Блейк.Впервые он появился в «Ученике старого детектива; или Таинственном преступлении на Мэдисон-сквер» в выпуске New York Weekly от 18 сентября 1886 года, , затем продолжил в 1990 году в различных детективных журналах, радиошоу, комиксах и т. Д. 250 романов. Ормонд Г. Смит, сын одного из основателей Street & Smith, написал «Ученик старого сыщика», а его написал писатель-копейщик Джон Рассел Кориелл. Однако рассказы Ника Картера были написаны более чем дюжиной писателей, чтобы не отставать от спроса; «Чикеринг Картер», псевдоним Фредерика ван Ренсселера Дея (1861–1922), написал больше всего рассказов о Нике Картере.
Картер описывается как «всеамериканский» детектив с особым талантом к маскировке, от милой старухи до самого уродливого хулигана. Как и многим детективам, Картеру часто помогали другие — «цыпленок» Картер, работник ранчо-подростка; его дворецкий, Питер; М. Жеро, исполняющий обязанности начальника парижской тайной полиции; и Талика, девушка-гейша, которая также была детективом, и это лишь некоторые из них, хотя Картер явно был мозгом и мускулами каждой операции. В какой-то примечательной структуре сюжета он также объединился с российским царем Николаем II и Тедди Рузвельтом.И, как и другие вымышленные детективы, Картер столкнулся с необычными злодеями, с некоторыми из которых он неоднократно встречался на протяжении всего сериала, например, с шестью братьями Дални, которые подвергались вивисекции и собирали человеческие скелеты, вырывая их из тел.
Вторая половина девятнадцатого века и первые десятилетия двадцатого века были свидетелями взрыв мистики и детективного жанра, представивший мир сыщиков упорным детективам-любителям, обычным преступникам и социальным мирам, которые напоминали повседневные реалии многих читателей.Основываясь на тех же качествах, которые воплощали Ник Картер и другие ранние детективы, но затем применяя поворот в соответствии с их политическим временем, такие авторы, как Мэри Робертс Райнхарт, Анна Кэтрин Грин, Мэри Э. Уилкинс Фриман и Полин Хопкинс, создали незабываемых женщин-сыщиков и преступников. которые, как указывает Кэтрин Росс Никерсон, имели прямое происхождение от движений и идеологий за права женщин и афроамериканцев.
Мэри Робертс Райнхарт (1876–1958) присоединилась к американской школе «научного» обнаружения, которая смешивала приключенческие истории с загадками, нуждающимися в разгадке, и эта комбинация получила дальнейшее развитие в жесткой школе позже в двадцатом веке.Райнхарт написала свои первые три детективных романа и множество рассказов, в первую очередь «Человек в нижнем десятке» (1906) и «Круговая лестница » (1908), в течение целого периода 1904–1908 годов. В романе 1906 года Райнхарт представляет читателю невольного сыщика Лоуренса Блейкли, юриста, которому на пути помогает доброжелательный детектив-любитель Готчкисс, которого рассказчик описывает как «веселого последователя По».
Романы Райнхарт привлекли внимание критиков, которые считали обстановку ее текстов приправленной мужскими символами — поездом и сталелитейными заводами в The Man in Lower Ten — и женскими символами, такими как круговая лестница, которая занимает видное место в ее одноименном романе 1908 года.В этой загадке роль неохотного сыщика занимает «тётя-девица» Рэйчел Иннес. В этой исторической прелюдии к ратификации Девятнадцатой поправки 1920 года, которая дала женщинам право голоса, Иннес служит образцом для женщин, ведущих активную интеллектуальную жизнь вместо унылой семейной жизни, которую они должны были вести.
Анна Кэтрин Грин (1846–1935) была чрезвычайно успешным автором. В ее рассказах особое внимание уделялось детективам с высокоразвитыми персонажами, в первую очередь Эбенезеру Грайсу, скромному офицеру нью-йоркской полиции средних лет, ставшему детективом, и детально описывался процесс дедукции, чтобы читатели могли наблюдать, как детективы раскрывают тайны.Делая акцент на процессе, Грин не создавал сюжеты с творческими или неожиданными решениями (как, например, в рассказах Уилки Коллинза), а вместо этого проводил четкие различия между обнаружением дилетантами и полицией и старался показать сильные стороны каждого из них. . Любители и полиция работали вместе, каждый способствовал раскрытию дела, о чем свидетельствует ее самый известный роман « Дело Ливенворта». В этом романе проявляется пристальное внимание Грина ко всем элементам, участвующим в обнаружении.Он включает в себя две карты этажа, репродукции рукописных писем в качестве подсказок и временную шкалу, не говоря уже о длинных расшифровках свидетельских показаний во время дознания после того, как Горацио Ливенворт был найден убитым в своем кабинете. В романе Эбенезер Грайс остается верным детективу как посторонний, отстраненный наблюдатель дела, чей ум собирает ключи воедино гораздо более ловко, чем любой, кто его окружает.
В «Длинной руке» Мэри Э. Уилкинс Фриман и Джозефа Э. Чемберлина попытки покорной дочери найти убийцу своих родителей:
Я найду убийцу моего отца.Завтра начну поиски. Сначала я проведу исчерпывающий осмотр дома, чего еще не делал ни один офицер по этому делу, в надежде найти ключ к разгадке. Каждую комнату я предлагаю разделить на квадратные ярды, по линиям и меркам, и каждый из этих квадратных ярдов я буду изучать, как если бы это была задача по алгебре.
У меня есть теория, что ни один человек не может войти в какой-либо дом и совершить в нем действие такого рода, не оставив после себя следов, которые являются известными величинами в алгебраическом уравнении, для тех, кто может их использовать.
Фримен и Чемберлин, «Длинная рука», с. 390.
Вместе с Грайсом Грин также создал незабываемого детектива Вайолет Стрэндж, одну из длинной серии викторианских и эдвардианских женщин-детективов, появившихся на волне популярности Шерлока Холмса. Странные и другие женщины-детективы, такие как «Любовный Брук» Кэтрин Луизы Пиркис и Доркас Дене Джорджа Р. Симса, работают как профессионалы и обладают исключительным интеллектом. Девы-сыщик Райнхарт Рэйчел Иннес в фильме «Круговая лестница » и, позднее, мисс Джейн Марпл британского писателя Агаты Кристи находятся в линии, которая следует из другой известной женщины-детектива Грина, Амелии Баттерворт.Хотя Грин выступала против предоставления женщинам права голоса, ее произведения часто фокусируются на проблемах, с которыми сталкиваются женщины. Например, Дело Ливенворта, как рассказ «Длинная рука» (1895) Мэри Э. Уилкинс Фриман и Джозеф Э. Чемберлин сосредотачивается на кошмарном контроле мужчин над жизнью женщин. Женщины в этих историях не ищут политических решений, а вместо этого разыгрывают свой бунт в личной жизни, выражая свои желания в тайной жизни.
Отношение к правам женщин было не единственным комментарием по гражданским правам, представленным вместе с загадками.Афроамериканская писательница Полин Хопкинс (1859–1930) в коротком детективном рассказе «Талма Гордон» (1900) обращается к нервным опасениям Америки по поводу межрасовых браков, которые ее персонажи называют «слиянием». Стивен Ф. Соитос в своем исследовании афро-американской детективной литературы исследует того, кого он называет «блюзовым детективом», который практикует метод рассуждения, основанный на афроамериканских ценностях, истории и культурных мотивах. А Марк Твен (1835–1910), высмеивавший детективный жанр в Том Сойер, Детектив (1896), более серьезно использовал этот жанр в Pudd’nhead Wilson (1894).Детектив Твена, Дэвид Уилсон, не только использует анализ отпечатков пальцев, чтобы разгадать загадку, но, поскольку он обнаруживает, что белый и светлокожий черный мальчик поменялись местами при рождении, этот роман, что более важно, предлагает полемику по поводу абсурдности суждения людей согласно цвету их кожи и опасному пути расовой дискриминации.
ЗНАЧЕНИЕ ДЕТЕКТИВНОЙ ФИКСАЦИИ
Тайны и детективы всегда были больше, чем просто разгадывать загадки. Этот жанр искусен в улавливании страхов общества, а коронация его героев-детективов является ярким маркером американских ценностей.Ранние рассказы об обнаружении, такие как Леггетт, происходили на западной границе Америки, в стране, которая казалась беззаконной, требовавшей твердой руки моральной ясности, которую воплощал детектив, и раскрытия тайны или преступления.
Взрывной рост промышленности в середине девятнадцатого века принес с собой растущую веру в силу науки и технологий в улучшении повседневной жизни — тему, которую Рональд Р. Томас исследует в своем исследовании детективной фантастики и девятнадцатого века. расцвет судебной медицины.«Научный детектив» доктор Джон Торндайк, созданный Р. Остином Фрименом (1862–1943), впервые появился в 1907 году в The Red Thumb Mark и опирался на методы, столь тщательно представленные в художественной литературе, что он отличился тем, что он единственный литературный криминолог, чьи вымышленные методы фактически использовала полиция. Крейг Кеннеди, так называемый американский Шерлок Холмс, созданный Артуром Б. Ривом (1880–1936), впервые появился в декабрьском 1910 году в выпуске Cosmopolitan и предсказал многие достижения в криминологии.
Не только сыщики и их методы отразили социальные установки в стране. Самые популярные злодеи начала двадцатого века были китайцами и азиатами по происхождению. К концу девятнадцатого века идея «желтой опасности» прочно закрепилась в общественном сознании, частично основанная на увеличивающейся военной мощи Китая и его резко отличающихся культурных и религиозных традициях и обычаях. Большие группы иммигрантов китайцев как в Соединенных Штатах, так и в Англии сделали их легким материалом для преступлений и тайн, самым известным из которых было создание Сакса Ромера (1883–1959):Фу Маньчжурия. Описанный как один из «косоглазых суперзлодеев», Фу имел в своем распоряжении неисчислимые богатства и тайные силы в своем стремлении к мировому господству; его подвиги впервые появились в американском журнале Collier’s Weekly в 1913 году.
Первые три десятилетия двадцатого века стали известны как «золотой век» криминальной фантастики с развитием «современных» детективов. Истории стали более грамотными и правдоподобными, старые мелодрамы исчезли, а детективы и преступники действовали в более реалистичном мире человеческой слабости, ошибок и просчетов.Но несмотря на то, что детективы и детективы развивались стилистически с годами, их основная форма оставалась на удивление стабильной. Гарольд Хейкрафт предполагает, что детектив «воплощает демократическое уважение к закону» ( Murder for Pleasure, p. 27), в то время как Джон Кавелти, наряду с другими критиками, утверждал, что «наше увлечение тайной представляет собой неразрешенные чувства по поводу первобытного. сцена »(с. 98). Кавелти предполагает, что детективная литература была не только «приятной художественной формой» для читателей девятнадцатого и начала двадцатого века, но также обеспечила «временное избавление от сомнений и вины», порожденных огромными культурными изменениями (стр.104). В своей «Защите детективных рассказов» (1902) Г.К. Честертон утверждал, что «мы живем в вооруженном лагере, ведем войну с хаотическим миром, и что преступники, дети хаоса, — не что иное, как предатели в наших воротах» (стр. . 6). По его словам, детектив выступает в качестве «агента социальной справедливости» и стоит на страже общественного порядка. По тем или иным причинам детективы и детективы стали и остаются популярными. С его мультикультурным составом детективов и злодеев, его экзотическими местами, его преступлениями насилия и интеллекта, детективы и детективная фантастика по-прежнему вытекают из плодотворных работ По и его детектива К.Огюст Дюпен и настойчивое стремление использовать интеллект для раскрытия секретов и предания преступников правосудию.
см. Также Правоохранительные органы; Научная фантастика
БИБЛИОГРАФИЯ
Основные работы
Оден, У. Х. «Виновный священник». В Детективная литература / Преступление и компромисс, под редакцией Дика Аллена и Дэвида Чако, стр. 400–410. Нью-Йорк: Харкорт Брейс Йованович, 1974.
Фриман, Мэри Э. Уилкинс и Джозеф Э. Чемберлин. «Длинная рука.1895. В Victorian Tales of Mystery and Detection: An Oxford Anthology, под редакцией Майкла Кокса, стр. 377–405. Oxford: Oxford University Press, 1992.
Secondary Works
Cawelti, John G. Adventure, Тайна и романтика: формула рассказов как искусство и популярная культура. Чикаго: University of Chicago Press, 1976.
Chesterton, GK «Защита детективных историй». 1902. В The Art of Mystery Story: A Collection of Критические эссе, под редакцией Говарда Хейкрафта, стр.3–6. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1946.
Дочерти, Брайан. Американская криминальная литература: Жанровые исследования. Нью-Йорк: Сент-Мартинс, 1988.
Гуларт, Рон. Детективы Дайма. New York: Mysterious Press, 1988.
Haining, Peter, comp. Тайна! Иллюстрированная история криминальной и детективной литературы. 1977. Нью-Йорк: Штайн и Дэй, 1981.
Хейкрафт, Гарольд. Убийство ради удовольствия: жизнь и времена детективной истории. 1941. Нью-Йорк: Библо и Таннер, 1968.
Хейкрафт, Гарольд, изд. Искусство мистической истории: сборник критических эссе. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1946.
Кляйн, Маркус. Истерны, вестерны и частные глаза: американские вопросы, 1870–1900. Мэдисон: Висконсинский университет Press, 1994.
Никерсон, Кэтрин Росс. Сеть беззакония: ранняя детективная литература американских женщин. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press, 1998.
Пирхёнен, Хета. Убийство с академической точки зрения: Введение в изучение детективного повествования. Columbia, S.C .: Camden House, 1994.
Smith, Erin A. Hard-Boiled: Working Class Readers and Pulp Magazines. Philadelphia: Temple University Press, 2000.
Soitos, Stephen F. Детектив блюза: исследование афроамериканской детективной литературы. Амхерст: Массачусетский университет, 1996.
Саймонс, Джулиан. Кровавое убийство: от детективной истории до детективного романа, история. Нью-Йорк: Викинг, 1985.
Томас, Рональд Р. Детективная литература и рост судебной медицины. Кембридж, Великобритания и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1999.
Лаура Л. Белинг
Подпишитесь, чтобы читать | Файнэншл Таймс
Разумный взгляд на мировой образ жизни, искусство и культуру
- Информативные чтения
- Интервью и отзывы
- Кроссворд The FT
- Путешествия, дома, развлечения и стиль
Выберите вашу подписку
Испытание
Попробуйте полный цифровой доступ и узнайте, почему более 1 миллиона читателей подписались на FT
- В течение 4 недель получите неограниченный цифровой доступ премиум-класса к надежным, отмеченным наградами бизнес-новостям FT
Подробнее
Цифровой
Будьте в курсе важных новостей и мнений
- MyFT — отслеживайте самые важные для вас темы
- FT Weekend — полный доступ к материалам выходных дней
- Приложения для мобильных устройств и планшетов — загрузите, чтобы читать на ходу
- Подарочная статья — делитесь до 10 статьями в месяц с семьей, друзьями и коллегами
Подробнее
ePaper
Цифровая копия печатного издания
с простой навигацией.- Прочтите печатное издание на любом цифровом устройстве, можно прочитать в любое время или загрузить на ходу
- Доступно 5 международных изданий с переводом на более чем 100 языков
- FT Magazine, журнал How to Spend It и информационные приложения включены
- Доступ к предыдущим выпускам за 10 лет и к архивам с возможностью поиска
Подробнее
Команда или предприятие
Премиум FT.com доступ для нескольких пользователей, с интеграцией и инструментами администрирования
Премиум цифровой доступ, плюс:
- Удобный доступ для групп пользователей
- Интеграция со сторонними платформами и CRM-системами
- Цены на основе использования и оптовые скидки для нескольких пользователей
- Инструменты управления подписками и отчеты об использовании
- Система единого входа (SSO) на основе SAML
- Специализированный аккаунт и команды по работе с клиентами
Подробнее
Узнайте больше и сравните подписки содержание раскрывается выше
Или, если вы уже являетесь подписчиком
Войти
% PDF-1.4 % 28 0 объект > / Метаданные 1052 0 R / Страницы 1 0 R / StructTreeRoot 817 0 R / Тип / Каталог >> эндобдж 1052 0 объект > поток 2009-05-02T01: 39: 02-04: 00EPSON Perfection 49