Революция картинки: D1 80 d0 b5 d0 b2 d0 be d0 bb d1 8e d1 86 d0 b8 d1 8f 1917 картинки, стоковые фото D1 80 d0 b5 d0 b2 d0 be d0 bb d1 8e d1 86 d0 b8 d1 8f 1917

«Классическая цветная революция»: события в Беларуси в интерпретации российского ТВ

• Елизавета Фохт
• Би-би-си

10 августа 2020

Автор фото, Valery Sharifulin/TASS

Протесты в Минске напоминают цветную революцию и проходят по «майданным» технологиям, а Александр Лукашенко одержал убедительную победу — такие выводы сделали эксперты в телеэфире российских политических ток-шоу по итогам президентских выборов в Беларуси. На госканалах увидели в ночных акциях «руку Запада» и обратили особое внимание на поздравления Лукашенко из Пекина и Москвы.

Итоги президентских выборов в Беларуси начали подводить на российских государственных телеканалах утром 10 августа. Ведущие новостных программ сконцентрировались на «безоговорочной» победе Александра Лукашенко, который, по заявлению ЦИКа, получил больше 80% голосов, и на поздравлениях, направленных ему Владимиром Путиным.

О ночном противостоянии протестующих и ОМОНа ведущие упоминали вскользь. Например, в 12-часовых новостях на Первом сообщили о том, что, «по данным ряда информагентств, сразу после закрытия участков в Минске и других городах прошли несанкционированные акции протеста… Впрочем, еще ночью МВД полностью взяло ситуацию под контроль».

В программе «Сегодня» на НТВ рассказывали о рекордно высокой явке и очередях в посольствах Беларуси и отсутствии нарушений на выборах. Что касается протестов, то, как уверяют на телеканале, «правоохранители пытались мирно пресечь беспорядки — усилили наряды, блокировали центральные районы и призывали всех разойтись — но в итоге для разгона толпы в ход пошли водометы, светошумовые гранаты и перцовый газ».

Подробнее результаты выборов по традиции разбирали эксперты крупнейших политических ток-шоу «Время покажет» и «60 минут», которые ежедневно выходят на Первом и «России-1».

Би-би-си рассказывает о главных тезисах высказанного ими.

Лукашенко одержал убедительную победу, а альтернативные опросы не вызывают доверия

Как и в новостных программах, в эфире ток-шоу ведущие и эксперты называли победу Александра Лукашенко убедительной и не вызывающей вопросов.

«Победа Лукашенко не вызывает сомнений, результат большой. Большинство населения его поддерживает. Понятно, что есть какое-то число населения Беларуси, которое живет в своей реальности, но такие люди есть в любой стране», — объяснял Максим Григорьев, директор фонда исследования проблем демократии на «России-1».

Ольга Скабеева, ведущая программы «60 минут», ради «объективности» обратила внимание на существование альтернативных экзитполов и результатов, но Григорьев в их подлинности усомнился.

Высказать альтернативную точку зрения попытался белорусский политолог Дмитрий Болкунец. Он предположил, что Лукашенко вряд ли набрал на выборах больше 20%. Накануне на улицах белорусских городов не было сторонников действующего президента, заметил он.

«Мы понимаем, что оппозиционное меньшинство всегда более пассионарное. На улицу, как правило, выходят недовольные», — парировала Скабеева.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Оппозиция в Беларуси существует, но это абсолютное меньшинство среди всего населения — на таком выводе настаивали эксперты российских госканалов

Политолог Владимир Корнилов в эфире «60 минут» усомнился в сообщениях о массовых вбросах за Лукашенко: «Можно сфальсифицировать 5-10%, но 70% — такой отрыв не нарисуешь. Смешными выглядят ссылки на экзитполы, которые распространяют «Радио Свобода» и «Голос Америки».

«Более чем убедительными» показатели Лукашенко назвал и Анатолий Кузичев, ведущий программы «Время покажет».

Пресс-секретарь Всемирного русского народного собора Юрий Кот в эфире Первого заверял собравшихся, что власть в Беларуси по-прежнему «сильна»: «Кто бы что ни говорил, у Тихановской есть процент поддержки… Но мы проснулись, все спокойно. У власти достаточно рычагов влияния и контроля за ситуацией. У оппозиции тоже есть поддержка, но она, слава богу, не так сильна внутри».

«Победа очевидна. Какой реальный масштаб — трудно оценить. Заявления Светланы Тихановской о том, что Лукашенко должен передать ей власть, не основаны ни на каких фактах», — подвел итог эксперт Первого, политолог Дмитрий Орлов.

Протесты развивались «по технологиям Майдана» и подпитывались западными странами

«Активисты готовят картинки для западных агентств. Что кричать и какие дороги перекрывать, кричат неприметные люди, Технологии не меняются со времен Майдана — первыми к ОМОНу идут молодые и крепкие провокаторы, следом в атаку бросается вся толпа», — таким закадровым текстом кадры акций протеста в Беларуси сопроводила Ольга Скабеева.

«Классическая цветная революция, когда необходимы сакральные жертвы, необходимо непризнание итогов выборов. Координированная поддержка западных стран, — соглашался с ведущей главный редактор журнала «Национальная оборона» Игорь Коротченко. — Даже белорусские коллеги признают, что за беспорядками стоят, разумеется, западные страны, в том числе члены НАТО».

Технологии были задействованы «классические», соглашался политолог Владимир Корнилов: «Я читал брошюры, которые подкидывали оппозиционные сайты, это была копия Майдана — объяснялось, что нужно надеть, что взять на этот протест. Причем их распространили еще тогда, когда результаты выборов объявлены не были».

Для просмотра этого контента вам надо включить JavaScript или использовать другой браузер

Подпись к видео,

Беларусь. Что произошло за ночь после выборов

Максим Григорьев обещал собравшимся в студии «России-1», что западные страны «продолжат попытки» раскачать ситуацию в Белоруссии: «Мы видели, как 20 лет на Украине к «Евромайдану» готовятся. Вот точно так же сейчас в Белорусии ведется подготовка людей, покупается интеллигенция, которой выделяют гранты, ведется подготовка боевиков, в том числе в других странах».

Дмитрий Орлов в эфире Первого канала неожиданно высказал другую точку зрения. «В таких выборах всегда есть внешнее влияние, но в действиях главного оппонента Лукашенко, Светланы Тихановской, я не наблюдал ярко выраженной сценарной линии», — сказал эксперт. По его словам, происходящее — «скорее, реакция на ход избирательной кампании», и если бы власть во время нее вела себя «менее агрессивно», протестов удалось бы избежать.

Политолог Болкунец на «России-1» отметил, что происходящее на улицах в Беларуси «вызывает тревогу», но тут же добавил, что Александр Лукашенко «делает все правильно».

Ольга Скабеева во время эфира активно разоблачала «фейки», которые, по ее мнению, распространяют оппозиционно настроенные издания — в том числе о смерти одного из протестующих под колесами автозака и о том, что самолет, связанный с семьей Лукашенко, ночью улетел из Минска в Турцию.

Об отключении мобильного интернета, а также избиениях и задержаниях российских журналистов в обеих студиях подробно не говорили.

Россия — друг Беларуси, Минску нужно стремиться к ней, а не к западным странам

Один из тезисов, который продвигали в обеих студиях: Россия — настоящий друг Беларуси, который поддерживал Лукашенко, и без дружбы с Москвой новому президенту будет трудно.

Протесты и тот факт, что западные страны раскритиковали выборы в Беларуси, — позитивный фактор для России, объяснял на Первом канале профессор МГИМО Олег Барабанов: по его мнению, «это закрывает для Лукашенко путь на Запад».

Происходящее в Беларуси Барабанов сравнил с ситуациями в Ираке и на Украине, где, по его словам, некоторые представители элит пытались «заигрывать с Западом». «А итог всегда один, удивительно», — вздыхал Анатолий Кузичев. В Беларуси, по словам Барабанова, таким «игроком» было министерство иностранных дел.

«Подчистить прозападный белорусский МИД» Лукашенко предлагали и на России-1 — об этом говорил политолог Корнилов. Лукашенко он посоветовал не «играть в многовекторность», а сохранять «братские отношения».

Автор фото, Viktor Drachev/TASS

Подпись к фото,

В то время как силы внутри и снаружи Беларуси пытаются дестабилизировать ситуацию в стране, Минску нужно налаживать отношения с Москвой, считают российские провластные эксперты

В студии Первого канала Иван Коновалов объявил о том, что один из сценариев белорусских выборов был направлен на ухудшение отношений Москвы и Минска: «Пытались разыграть карту 33 российских граждан, (задержанных в Минске перед выборами, власти назвали их представителями российской «ЧВК Вагнера». — Би-би-си), это нужно было, чтобы «батьку» оттолкнуть от России… Безусловно, это не получилось. Отметим хорошую работу наших спецслужб».

Белорусский политолог Болкунец выразил мнение, что без помощи России Беларуси будет «сложно выйти из кризиса».

Профессор Барабнов отметил, что в Москве по ходу президентской кампании были разные мнения по поводу того, как относиться к выборам в Беларуси. «Три важнейших страны — Россия, Китай, Казахстан — поддержали Лукашенко. У нас в стране была дискуссия. Но решение президентом Владимиром Путиным принято, и оно правильно», — заключил он.

«Есть такой термин «братский народ». Но мы жить можем только в парадигме, что мы «один народ». Только так можно продвигать свои интересы и быть успешным. Нет никакого «братского народа», есть единый», — подвел итог обсуждению ведущий Анатолий Кузичев.

Что сейчас происходит в Беларуси

Утром в понедельник ЦИК объявил, что, по официальным данным, на выборах вновь победил действующий президент Александр Лукашенко с 80,2% голосов. У его основной соперницы, кандидата от оппозиции Светланы Тихановской — 9,9%. Ее штаб эти результаты не признает.

Ночью в Минске и других городах Беларуси прошли протесты, в некоторых местах они переросли в столкновения с ОМОНом. Акции жестко разгонялись с применением спецсредств — водометов, светошумовых гранат и резиновых пуль.

За ночь было задержано около трех тысяч человек. Среди активистов есть раненые, власти также заявили о десятках пострадавших сотрудников милиции.

По словам Лукашенко, протестами управляли из-за рубежа. Самих митингующих он сравнил с овцами. СК Беларуси возбудил уголовное дело о массовых беспорядках и насилии в отношении сотрудников органов внутренних дел.

СМИ сообщали о гибели одного из протестующих, Евгения Заичкина, после того, как на него наехал милицейский автозак. Би-би-си удалось связаться с его родными — они сообщили, что Заичкин жив.

В течение всего дня в Минске были перебои с мобильным интернетом. Сообщалось о задержаниях журналистов, которые приехали освещать выборы. Например, съемочную группу канала «Дождь» уложили на асфальт, зафиксировали наручниками и выслали из страны.

О местонахождении нескольких репортеров, в том числе Семена Пегова (проект «WarGonzo»), не было известно более десяти часов, сейчас его вызволением из минского ГУВД занимаются российские власти. С другими, например, Максимом Солоповым из «Медузы», нет связи до сих пор. От действий белорусских силовиков также пострадали журналисты RT, Sputnik и Daily Storm.

Несколько стран Евросоюза в понедельник заявили, что ЕС подозревает масштабные нарушения на выборах президента в Беларуси. Среди стран, поздравивших Лукашенко с победой — Россия, Казахстан и Китай.

В понедельник несогласные с итогами выборов вновь собираются выйти на улицу. На некоторых белорусских предприятиях начались забастовки.

Революция (сериал, 2 сезона) — отзывы и рецензии — Кинопоиск

сортировать: по рейтингу по дате по имени пользователя показывать: 102550 1—10 из 26 kaana Если Вы на фант. сериалы падки — в сюжете поищите недостатки. Грешен, — люблю сериалы за их возможности по деталировке сюжетов, обстоятельств, объяснения характеров и прочего чему можно уделить больше хронометража, чем в стандартном полутора — двухчасовом формате фильма. Часто даже читаемая фантастика из-за этого ‘не заходит’ — основанная на событиях, действии, лишь объяснённых парой слов. К примеру — ‘Хроники Гипериона’ так не пошли, действительно жду сериала! А сериал основанный на ‘Основании’ наоборот начал заходить — авторы сильно расшили сюжет придав ему ещё персональный, личностный момент, отойдя от схематичности Азимова, где сюжет, в общем-то основан на фантазии автора по неожиданным решениям им же придуманных конфликтов. Особенно люблю сериалы фантастические, с их отрешённостью от реалий жизни, но несущими идеи дальнейшего развития — отключение мозга от проблем, с лёгким массажем его незадействованных в реале нейронов. Даже снисходителен к клише применяемым в повествовании обменивая это на завлечение продолжением истории, загадкой фантастичности и ‘плюшками’ мастеровитых кинодеятелей — от игры актёров, до сценарных подвывертов. Данный сериал — полное разочарование, мало того, что сама фантастическая идея устарела, обусловленность сюжета ‘жизнью после апокалипсиса’ — вторична и затёрта сериалами и фильмами ‘до дыр’, так и её реализация страдает исполнением фильмов кат.В — где даже артисты не играют, а отрабатывают рабочую смену — настолько это не профессионально, к сравнению столь же второплановые актёры в ‘Оборотни внутри’ отыгрывали харизматично и глубоко. На отношение к подбору и работе актёров ещё сказывается впечатление от подобно-сюжетного ‘Рухнувшие небеса’ с его харизматичными персонажами с первого просмотра. Добивает же впечатление от сериала житейско-бытовая логика существования экранного ‘мира’, где авторы провалились также и если в других проектах на это можно закрыть глаза, в обмен на динамику ли, спецэффекты, игру актёров и т. д. и т.п., то в здесь это просто последняя капля в нежелании тратить время на чушь — где главная фишка кино-мира — недостаток патронов на пост-апокалипсной Земле ТОЛЬКО СПУСТЯ 15 ЛЕТ — И ЭТО НА ТЕРРИТОРИИ США! Но одежда, спустя то же время опрятна и цела, даже во время роад-муви! И таких огрех, окончательно вышвыривающих сознание из мира видимого — множество Фантастика являясь, в какой-то мере, ‘сказкой для взрослых’ требует отличного от детской сказки подхода с её просто заданностью — раз и было, — где-то далеко… и т.д. Данный сериал не являясь выделяющимся из сонма подобных окончательно скатился в детские пояснения происходящего на экране являясь ре-инкарнацией ‘Ксены — принцессы воина’, ‘Приключений Геркулеса’ но без харизматичных персонажей и заходя на ‘взрослую поляну’. Тратить время на просмотр не рекомендую. 2 из 10 прямая ссылка 11 ноября 2021 | 08:49 РыжаяПанда Очень неоднозначные впечатления от сериала, хотя, скорее, всё же положительные. Начну с того, что когда только села за просмотр ‘Революции’, то особо ничего невероятного от сериала не ждала. Очередной постапокалипсис, коих я в последнее время посмотрела немало. Сюжет привлёк, ибо я не помню ни в одном фильме и сериале с такой тематикой подобной завязки — во всём мире пропадает электричество, причём причины этого отключения никому не понятны. Проходит 15 лет, за которые сильно меняется привычный нам мир. Правда, как обычно и бывает в американских сериалах, показана только Америка и то, что с ней стало. С этого момента сериал начинает напоминать мой любимый фильм ‘Почтальон’ с Кевином Костнером — те же генералы-диктаторы, захватившие власть; та же атмосфера, больше напоминающая начало 20-го, а не 21-го века… Основной же интригой сериала становится причины отключения электричества, а также включат ли его обратно. Но это было в первом сезоне, который, несмотря на небольшую затянутость в начале, мне в целом понравился. Второй же сезон смотрела только из-за уже полюбившихся в первом сезоне героев и актёров. Сюжет там весь испортили и было такое впечатление, что сценарий писали буквально на ходу, забыв многие интригующие моменты, которые были нам показаны в первом сезоне. Самым интересным, помимо загадки с электричеством, в первом сезоне лично для меня было противостояние героев Билли Бёрка и Дэвида Лайонса — Майлза и Монро, которые когда-то были лучшими друзьями… Причём намёки там были явно на что-то большее, чем просто дружба, а у актёров была такая ‘химия’, какая не часто бывает даже у полноценных любовных пар. Скажу честно, я не особо люблю, когда тему гомосексуальных отношений в сериалах вставляют просто так, для пропаганды, как говорится, однако тут подобный поворот в их отношениях, на мой взгляд, был бы очень даже уместным. Жаль, что во втором сезоне это почему-то предпочли ‘забыть’, а небольшие намёки опять вставили только в последних сериях. Зато весь сериал нас упорно убеждали в любви Майлза и Рейчел (Элизабет Митчелл), хотя эта пара была ужасна как и в плане сюжета, так и по игре — ‘химии’ ноль, а в совместных сценах они скорее напоминали брата с сестрой, чем влюблённую пару. Плюс сама по себе Митчелл играла, на мой взгляд, ужасно — весь сериал ходила с одинаковым выражением лица. Как и Трейси Спирикадос, игравшая роль главной героини Чарли. А из актёров, помимо Бёрка и Лайонса, я бы отметила ещё Джанкарло Эспозито, который показал тут очень харизматичного злодея. В целом у меня впечатления очень неоднозначные. Из плюсов отмечу, главным образом, тандем Бёрк-Лайонс (особенно в первом сезоне), довольно необычную атмосферу и сюжетные интриги, которые были в первом сезоне. Второй сезон был хуже по всем параметрам, и потому закрытие ‘Революции’ меня в целом совсем не удивило -сами сценаристы, на мой взгляд, погубили этот сериал, превратив его из фантастического триллера с элементами драмы в первом сезоне в какой-то поверхностный и однообразный боевик во втором. Фантастика во втором сезоне тоже присутствовала, но скорее, она была притянута там за уши. Как и все без исключения любовные отношения героев. Короче, потенциал у сериала был, но, увы, реализовать его нормально у создателей явно не получилось. За первый сезон я ставлю твёрдую 8 из 10, а за второй…хм… 6, и то в большей степени из-за актёров, а сюжет там тянет, наверное, на 4, не выше. То есть намного хуже среднего. Но в целом впечатления скорее положительные, чем отрицательные. И общая оценка сериала будет всё же 7 — за хороший (но ИМХО не реализованный) пейринг Майлз-Монро, довольно оригинальную завязку, атмосферу и харизматичного злодея Эспозито. 7 из 10 прямая ссылка 12 января 2018 | 00:08 stacy_striped Простите, я не могу это смотреть Сериал ‘Революция’ отличается интереснейшим сюжетом, главной задумкой. Прочтя описание, может сложиться впечатление, что просмотр будет более чем захватывающим. Собственно, так думала и я…до 6-ой серии 1-го сезона. Первая серия, признаюсь честно, заинтриговала. Подобный сюжет мог бы преподнести множество разных сценарных исходов и удивительных событий. Но это лишь то, что касается первой серии. Была огромная надежда на то, что дальнейшее повествование обязательно будет становиться только лучше. Но, к сожалению, авторы сериала предпочли другой путь — уходить от своей главной гениальной задумки в сторону предсказуемых однотипных серий, в которых нет ни экшена, ни красивой картинки, ни впечатляющей развязки. Опять же, повторюсь, я продержалась лишь до 6-ой серии, не могу говорить обо всем сериале. Очень неприятной частью сие творения стала бездарная актерская игра, от которой просто резало глаза. А вернее даже не сама по себе актерская игра, а опять же, банальность действий и эмоций героев. Видимо, им не повезло с режиссером, который элементарно не смог придумать ничего лучше, как повторять из серии в серию одни и те же сцены. Сейчас многие поймут о чем я говорю: Персонажи идут к своей цели и вдруг на пути встречается какое-то событие, не имеющее никакого отношения к основной сюжетной линии. И тут главная героиня смотрит на своих попутчиков уверенным взглядом и говорит что-то типа: ‘Мы должны влипнуть в это дерьмо, дабы получилась еще одна бессмысленная серия этого бессмысленного сериала’. Остальные такие: ‘Нееет, что ты, мы не можем! Мы должны идти дальше к своей цели’. Но она не согласна: ‘Мы должны!’ — еще уверенней продолжает она. А они: ‘Ты права, мы должны!’. Мне кажется, многие видели похожую унылую чушь в плохих фильмах/сериалах. Так вот, здесь это повторяется каждый раз. Как правило, не впечатляющие с первых моментов фильмы и сериалы, я продолжаю терпеливо смотреть хотя бы еще немного, ожидая, что всё может измениться в лучшую сторону. Однако, в случае с ‘Революцией’ мое терпение было не согласно. Потому то я и прошу прощения, что не смогла переступить через себя и продолжить просмотр…Это просто невыносимо! P. S. Можете ставить ‘нет’ на вопрос полезная ли рецензия, поскольку я согласна с тем, что не очень правильно судить обо всей картине, не посмотрев и трети. прямая ссылка 22 августа 2017 | 16:15 fri-fo не по канону Наверное, именно с этого сериала я могу сказать, что наконец-то научилась удалять плохие фильмы, а не досматривать через отвращение до конца лишь бы узнать, чем все закончится. Экранное время тратится абсолютно бездарно. При относительно хорошей идее, исполнение абсолютно никудышное, даже актерская игра главных героев не спасает этого Титаника. Во-первых, никто не дает ответа а с хрена ли, извините, везде вдруг отключилось электричество? И не включается вновь. Я (гуманитарий) даже не знаю, с чем сравнить это явление, чтобы объяснить, что на Земле нет единого устройства, которое обеспечивает все человечество электричеством, а даже если есть, то его бы наверняка можно было починить (раз его создали, не техно-магия все-таки). Ладно, хорошо, опустим этот момент и просто представим нашу жизнь без электричества. Все возвращается на круги своя с домом в поле и кукурузой. Начинает заворачиваться сюжет с похищением брата ГГ и его спасением в целый сезон, на фоне которого постепенно раскрывается самая большая загадка об отключении электричества. Во-вторых, каждая новая серия это реальная мука, ну или новое приключение-филлер, можно просто прокрутить до конца (вы ничего не потеряете) и узнать на последней минуте все, что хотел сказать режиссер. Главная героиня абсолютно невыносимая и начинает раздражать уже с самой первой серии, она не знает чего хочет, либо бежать спасать брата, либо играть в медсестру, либо помогать ополчению и т.д. А она лишь хлопает глазками и невинно глаголет истину, с которой все, в конце концов, соглашаются. Ждешь уже ее смерти, но не по канону же. Все, лишь бы растянуть сериал на жалких 20 серий. В-третьих, мы просто не видим в этом сериале жизни всего мира без электричества, мы видим каждый раз новое страдание героини Трейси Спиридакос. Нет того масштаба, той эпичности, которая заявлена. Как живется человечеству без электричества, все эти прекрасные картины джунглей в городе мы видим только в заставке сериала, остальное — бесконечные разговоры и размышления героев ни о чем. На этом фоне даже несконачемое убийство зомбаков в ‘Ходячих мертвецах’ и то поинтереснее смотрится. Но это уже другая история Он не стоит просмотра 5 из 10 прямая ссылка 30 мая 2016 | 15:02 Про этот сериал достаточно много негативных отзывов, этот не из таких, в нем я постараюсь рассказать почему этот сериал стоит смотреть, а почему нет. Революция – это рассказ про то, как люди в одно мгновение остались без электричества, настолько, что транспорт не ездит, заводы ничего не производят, а материки находятся в изоляции относительно друг друга. Вам стоит смотреть этот сериал, если вы интересуетесь фантастикой, но готовы принять некоторые несостыковки, неувязки в сюжете и простить их ради сохранения единства вселенной в которую нас хотят погрузить сценаристы. Да все не идеально, да есть определенные дыры, но сама идея неплоха. Сама идея отбрасывает нынешнее общество в эпоху изобретения паровых двигателей, лишая всех IPhone, MacBook, интернета – на мой взгляд посмотреть на это интересно, очень уместны шутки, про драки на мечах, (представляешь, будем драться на мечах, как пираты), веришь, что может просто не быть распечатанных фотографий близких людей (ведь мы привыкли все хранить в памяти телефонов, компьютеров и т.д.). Про недостатки, такие как некоторая подтасовка событий, противоречивость и нелогичность некоторых ходов, рассказать без спойлеров нельзя, поэтому я лучше уделю внимание актерам. Элизабет Митчелл – очень люблю эту актрису еще со времен Лоста, отыгрывает великолепно и всегда остается впечатление, что ее героиня знает больше, чем все остальные. Ее мимика, ее голос и манера речи неповторимы и великолепны. Билли Берк – так же отыгрывает отлично, и лично у меня, относительно его персонажа, не осталось дополнительных вопросов, о мотивах и принимаемых решениях, о сменах «лагерей», настолько актер смог показать все моральные и душевные изменения, через которые проходит Майлз. Так же безусловно его наплевательское отношение к нормам морали, резкость в выражениях и прямолинейность меня максимально сильно расположили к этому персонажу. Дэвид Лайонс – лучший выбор на роль правителя республики, который начинает не справляться с собой и с подчиненными, становится одержимым одной идей, но при этом не признается в этом сам себе. При этом в нем легко увидеть волевого решительного военного, который умеет вовремя занять полезную для него позицию, и, конечно же, в нем легко увидеть очень харизматичного мужчину. Дэвид безусловно украшает каждую серию. Так же, лично мне еще хочется сказать огромное спасибо сценаристам за отсылки к Кингу: ) 5 из 10 прямая ссылка 15 сентября 2015 | 21:54 Я не хочу писать положительный отзыв, хотя я полностью без ума от сериала. Я честно полюбила его с первых серий, полюбила актеров, полюбила сюжет. Да, я очень сильно расстроилась, когда сериал закрыли, но это было справедливо. Если смотреть ни о чем не думая, просто наслаждаясь просмотром, особо не задумываясь ‘Почему? Зачем? Как?’ то сериал вполне сойдет, чтобы скоротать за ним время. Но как только вы об этом задумаетесь, сериал перестает быть интересным. Наоборот, с каждой серией становится все больше и больше вопросов, ответов на которые просто нет. Нет их не потому что до них не дошли, ведь обычно в конце сериала все становится на места, а нет, потому что их вообще не существует. Честно сказать тут получилась какая — то сказка. Сказка, про кучку людей, каждый из которых преследует свои цели (а у некоторых их вообще нет). Причем эта кучка даст просраться (извиняюсь за выражение) абсолютно всем. Как так? У них, что сверх сила, какая — то. А может они бессмертные? Просто в сериале до этого момента не дошли, когда нас об этом известят. Не ну серьезно? Ладно, согласна ещё Монро и Майлз, они хорошо обученные солдаты(даже если учесть это, все равно плохо вериться во все, что происходит в сериале), но Чарли? Может я пропустила момент, когда она из обычной девчонки, она превратилась в солдата? Хочу немного пройтись по персонажам: Чарли — сначала, она понравилась, честно боролась за то, чтобы спасти своего брата. Её основной целью было его вернуть. У героини сначала очень сильный характер, показывается, что она даже готова умереть за своих родственников. Но после не буду писать, каких событий, ибо это будет спойлером, она становится совершенно другим человеком. Человеком, который мне совершенно не нравится, человеком который не понятно за что борется, я не пойму в чем её цель. То же самое могу сказать и о Майлзе и её матери Рэйчел. То есть я вообще не вижу, каких либо целей, у этих персонажей. Я не знаю, во имя чего они борется. За время сериала я понимаю лишь то, что у них сложное прошлое и сложные отношения. Все больше я ничего о них сказать не могу. Басс Монро — сам персонаж и его цели мне вполне понятны. То есть это один из немногих персонажей, чье присутствие в сериале обосновано и понятно. Он хочет власти. Он жаждет власти. Человек он достаточно жестокий, но при всем при этом он добивается чего хочет, ставит цели, которые ему по силам. Он прирожденный лидер, и это не дает ему затеряться среди обычных людей. Он добьется своего, и неважно, сколько людей при этом погибнет. Честно сказать ему не хватает немного сочувствия. Хотя может если бы он был немного мягче, он бы потерял всю свою харизматичность. Том Невилл — цель этого персонажа мне тоже предельно ясна. Ему не нужна власть, ему все равно, что твориться/будет твориться в мире. Он живет ради семьи, он борется за свою семью. Человек, которому глубоко плевать на все, лишь бы его семья была в безопасности. Этому актеру/персонажу охотно веришь. А ведь и вправду в мире нет ничего важнее/нужнее семьи. Это все что я хотела сказать о сериале. Я его посмотрела, и скажу так, я бы даже с удовольствием посмотрела продолжение, но пересматривать сериал бы не стала. Моя оценка такова если особо не думать то: 8 из 10 А если немножко подумать то: 5 из 10 прямая ссылка 25 февраля 2015 | 17:24 Что такого надо было употребить, чтобы сочинить подобное? Грубо, но простите, это такой идиотизм. Нет, сама идея, заложенная в основу, конечно интересная, хоть и не новая абсолютно. Навертеть можно было у-ух! Не справились от слова совсем. Актёры\персонажи. КАК сюда попали Билли Бёрк и Элизабет Митчелл? Ведь хорошие же актёры, но как они согласились здесь сниматься? Неужели по настоящему стоящих проектов нет? К слову сказать об их игре — они играли то как раз хорошо, но вот персонажи у них. С чего вдруг и почему Майлс Метьюсон из нормального, довольно таки адекватно (судя по флешбекам) вояки сделался сначала кровожаднейшим тираном, а потом вдруг пушистым душкой, готовым на всё ради племянницы? Где хоть какая-то логика? Ощущение, что сценаристы писали просто всё, что приходило им в голову ибо толкового объяснения поведению персонажей нет вообще. Как может нормальная и любящая мать бросить своих детей и свалить черте куда? А потом такая ‘всё ради вас, дорогие!’ Может быть я чего-то не понимаю и это какой-то новаторский взгляд? Он опять же — идея не раскрыта абсолютно. Трейси Спиридакос ака Чарли — тут у меня вообще с трудом подбираются какие-то цензурные слова. Кто писал эту героиню? Почему она настолько непробиваемо глупо себя ведёт? Нелогичные поступки, абсолютно противоречащие один другому. Мне всё время хотелось, чтоб её кто-нибудь наконец-то застрелил… Себастиан Монро. Без комментариев. Топорный, типичный, абсолютно поверхностный гнавнюк. Как-то даже зная его историю не особо то понимаешь, что движет его идеей поработить мир? Единственным лучом адекватности во всём этом безумии был Зак Орт/Аарон Питман и ещё меня дико порадовало появление Люси (простите, но я не могу по другому назвать его после ‘Сверхъестественного’) — Марка Пеллегрино. Жаль, что от обоих довольно быстро избавились. Хотя, подозреваю, что актёры просто отказались принимать участие в этом сгустке бреда. О чем это? Повторюсь, заявленная идея — интересная. Не хочется раскрывать интригу, но наличие в нашем мире неких, будем так говорить, сил, которые его питают — ох, сколько же научных и псевдонаучных теорий и изысканий можно было навертеть. Попробовали, да успехом это не увенчалось. Как-то всё галопом по европам. Акцент пытались сделать на взаимоотношениях персонажей. Да, семья это конечно важно, но как-то всё с ног на голову. То неоправданная любовь и вера в светлое будущее то они готовы друг друга убить. Отдельно хочется сказать о постановке боевки. Найдётся хоть один человек, которому это понравилось, способным объяснить мне, как сопливая девчонка может рукой из-за угла вогнать стрелу здоровому мужику да так, чтобы он тут же об её руку (пусть и со стрелой) убился окончательно? При этом она весь сериал упорно не сдохнет от кучи всяческий травм и ранений. Как за 15 лет люди пришли тому, что мы видим? Очень плоско и однобоко всё показано, хотя есть и попытки взглянуть на ситуацию с разных углов, однако свет клином сошелся на США. В других странах, видимо, в подобной (не дай бог) ситуации вообще все возьмут лягут и умрут, без борьбы. 4 из 10 только за идею и наличие неплохих актёров. прямая ссылка 18 февраля 2015 | 11:10 Предполагалось, что сериал «Революция» будет о том, почему отключилось электричество на всей планете. А этот сериал о том, как отдельные люди пытаются выжить на планете, где ни осталось ни правил, ни законов, ни прежних государств, ничего. Выжить среди власти, захватившего, в данном случае, Америку, так называемом, ополчении. Хотя и это лишь поверхностное мнение. Поскольку суть сериала, впрочем как и его названия, закопана глубоко внутри и понять её можно, только лишь посмотрев оба сезона. Очень злое кино. В первом сезоне было сплошная резня, кровь. Всего пять трогательных моментов на 22 серии. Сериал «Событие» и то был намного спокойнее в этом плане. Хотя снято легко. Смотреть можно. Нет этой сдавливающей атмосферы, которая присутствует в детективах и триллерах в русском кино. Тема новая для сериалов. Отключение электричества по неизвестным причинам во всё мире. Самый главный и жестокий руководитель ополчения – генерал Себастьян Монро – вызывает не презрение, а … жалость. Потому что вся жестокость рождается от трагедий в личной жизни, предательства людей. От неспособности простить кого-либо или отпустить что-либо. Такие люди глубоко несчастны, но изменить себя они не могут или не хотят. Музыки почти нет. Поэтому немного суховато. Видимо экономия, такая же, как и на интимных сценах. Что-то в последнее время наметилась тенденция в экономии съёмок эротических сцен в сериалах. В целом, любой сериал или фильм – это тяжёлый труд всей съёмочной группы. Каким бы он ни был. Другой вопрос, насколько качественно и профессионально он снят. Думаю, мало, кто заметил, что Башня, которая фигурирует в сериале, изнутри очень напоминает большой адронный коллайдер. И то чем занимаются с помощью коллайдера в реальной жизни, и то, что происходит в этой башне в конце первого сезона как-то связано между собой. Во втором сезоне всё это зло и сцены резни как-то примелькались и стали не так заметны на фоне интересного сюжета и игры актёров, исполнявших главные роли. Жаль, что третьего сезона уже не будет. В сериале был интересный замысел. Жаль, что сериалы закрывают только из-за низких рейтингов, не обращая внимания на суть картины, на то, что она в себе несёт для зрителей. Хотя кто знает, так ли интересен был бы третий сезон и имел ли он первоначальный замысел неизвестно, исходя из последних нескольких минут сериала. 8 из 10 прямая ссылка 16 ноября 2014 | 01:05 Надо сказать, что сериал ‘LOST’ я смотрела в детстве, как раз в год премьеры первого сезона. Я видела его не полностью, сюжет уже почти забылся, но и сейчас, спустя десять лет, у меня всё ещё осталось ощущение чего-то необъяснимого, немного жуткого и интересного. Возможно, виной такой впечатлительности был мой нежный возраст, но, тем не менее, мне как-то странно видеть имя создателя самого запомнившегося сериала детства в роли продюсера подобного. Скажу сразу, я не досмотрела до конца даже пилотную серию. Ибо одна из первых же фраз, сказанных в ней, отправила меня под стол бредовостью значения и перевода. ‘Скоро всё отключится и больше никогда не включится!’ Возник вполне закономерный вопрос: ‘Как так?!’ Американцы в своих фильмах и сериалах перебрали все возможные варианты конца света. Так почему из списка, содержащего в себе уже изъезженные, но более-менее адекватные нападение инопланетян, смертельный вирус или ядерную войну, создатели данного сериала выбрали самое нелогичное? Как можно разом отключить всё электричество на всей планете? Или, может, они запретили светить солнцу, дуть ветру и течь воде? Да, кто-то там из рьяных защитников сериала говорил, что, мол, в конце всё объясняется вполне логично. Ладно, допустим. А паровые машины? Зачем человечеству непременно было нужно ‘отбрасывать мир в тёмные века’? Ведь остались же чертежи, схемы всех этих машин. И, насколько мне не изменяет моя память, работа паровых машин ну никак не связана с электричеством. Но нет, нужно непременно собраться в фермерские общины, бояться лишний раз нос из них высунуть и чуть ли не бороться друг с другом за пищу. Да и какой смысл в пусть даже самом гениальном объяснении, если до него совершенно не хочется смотреть? Это касательно идеи. Но сюжет тоже порядком подкачал. Зачем было впихивать столько событий в пилотную серию? Тут вам и убийство, и похищение, и отключение электричества, и наверняка много чего ещё было после того, как я перестала смотреть. Они бы уж подождали, что ли, пока зрители разберутся, кто там кому и кем приходится, а потом убивали и похищали. В самом деле. Думаю, моё слишком быстро кончившееся терпение не позволило мне увидеть большую часть ляпов этого сериала, но даже увиденных хватит, чтобы поставить 1 из 10 прямая ссылка 09 ноября 2014 | 12:01 Сеттинг вселенной содран с Почтальон. Однако добавлено немного антуража. Первый сезон не очень. второй лучше. Главный ляп — авто не работающие без электричества. Да бензиновый не будет. Но многим дизельным двигателям, в жутко антиэкологичном режиме не нужно электричетсво для работы. Просто не будут работать датчики. Нужен только ручной стартер. он не электрический. На дизмашинах не будут работать только электроприборы, высокоборотистые двигатели, дожигатели топлива, электрокомпрессоры, электропомпы. Это известно всем мотористам на военных дизельных судах. Так называемый аварийный режим — когда нельзя глушить двигатель посли ЭМИ удара. А дизеля на легковушках и тракторах не проблема и вручную раскрутить. Производство дизтоплива в кустарных условиях как и крекинг нефти тоже не проблема. Далее лекарства и многая химпромышленность — их производство не сильно зависит от электричества. А фасовочная линия легко заменяется ручным трудом. СКС и Калашниковы и к них во Вьетнаме например вообще в ручную делали в 60х. Также стоит вспомнить что города до двухста тысяч прекрасно существовали и до эпохи машин. Но было рабство и кони. В том сетинге что описан в сериале коней мало. Но стоит вспомнить что у Ацтеков коней не было вообще. А самые крупные их города 120 тыс человек. Так что города до 50 тыс вообще особо не пострадали бы. А вот резня в миллиониках да это бы в США было. прямая ссылка 05 сентября 2014 | 15:20 показывать: 102550 1—10 из 26

Неудобная революция 1917-го, или Тихий юбилей в России | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

2 ноября в Государственном историческом музее Москвы открылась выставка «Энергия мечты. К 100-летию Великой российской революции». На открытии экспозиции побывали министр культуры Владимир Мединский и глава Российского исторического общества (РИО), директор Службы внешней разведки Сергей Нарышкин. В общем же, годовщину Октябрьского переворота власти в России большим вниманием не балуют и высказываются о ней неоднозначно. Почему?

Уроки революции

Выставка «Энергия мечты» разместилась на первом этаже Государственного исторического музея. На ней представлены агитационные плакаты, документальные фотографии, произведения живописи, предметы быта времен революции.

По словам главы Российского исторического общества (РИО) Сергея Нарышкина, энтузиазм и энергия людей, живших в 1917 году, подарили стране шедевры русского авангарда, научные открытия и всеобщую грамотность. «Но в сознании идеалистов не хватило места для сострадания к миллионам граждан, ставших жертвами их террора», — отметил глава РИО. Владимир Мединский добавил, что нужно спорить о позитивных и негативных итогах Октябрьского переворота, но, по его мнению, развитие мирового искусства точно можно отнести к позитивным последствиям.

Директор Исторического музея Алексей Левыкин говорит о революции как о трагедии, которая связана с историей его семьи. «Один из моих дедов служил в армии адмирала Колчака, другой — в Красной армии», — рассказал он в интервью DW. По словам историка, главный урок революции заключается в том, что ее нужно избегать. Он напомнил: чего бы нового революции ни приносили, за победами и свершениями стоят истории гибели людей. «Россия была развивающейся страной и можно было продолжать развиваться, не пролив столько крови, не пережив эти этапы разрушения», — уверен директор Исторического музея.

Скромный юбилей

Алексей Левыкин называет мудрым решение властей не отмечать 100-летие революции на уровне государственного юбилея, а передать празднование годовщины в руки деятелей культуры и ученых. Директор Исторического музея считает, что дискуссия среди ученых важна, но «самое страшное — это оценки политологов и политиков, которые демонстрируют крайние позиции». «Но руководство страны перевело это в нормальное русло. Я был на многих конференциях, где спокойно обсуждают причины революции. Эти оценки приводят не к появлению единомыслия, а к понимаю событий», — уверен Левыкин.

В 2016 году в послании Федеральному собранию Владимир Путин призвал использовать уроки истории для укрепления гражданского мира и не спекулировать на трагедиях российской истории в собственных политических и других интересах. В октябре этого года пресс-секретарь президента Дмитрий Песков заявил, что в Кремле не планируют отмечать годовщину революции. «А в связи с чем это нужно праздновать, объясните мне. Не совсем понимаю вопроса», — сказал Песков журналистам.

Карикатура на выставке «Энергия мечты». Автор — монограммист В.М.

В итоге получается довольно странная ситуация: широкая публика почти не заметила юбилея революции, отметил в интервью DW председатель совета Вольного исторического общества (ВИО) Никита Соколов. На его взгляд, российское общество продолжает жить в советских мифах, и этот разрыв опасен. Тем не менее, власть не хочет популяризировать тему революции. «Неудобной для обсуждения, например, является идея гражданского равенства, социальной справедливости, под лозунгом которой начиналась революция. А эта тема несвоевременна в стране с высоким коэффициентом социального неравенства», — поясняет историк свою точку зрения.

1917: неудобные вопросы

Политолог Аббас Галлямов полагает, что власти замалчивают тему революции, потому  что они не могут дать негативную оценку событиям 100-летней давности. В рамках советской традиции это положительное событие, а выступать против советской традиции режим не хочет, поскольку он в значительной степени на ней базируется, указывает эксперт. «Хвалить революцию тоже нельзя. Мысль о том, что свергать власть — правильно, не должна приходить россиянам в голову. Остается один выход — замалчивать тему», — рассуждает политолог.

По его мнению, есть еще много вопросов, которые общество должно осмыслить. Например, когда и по каким причинам люди начинают симпатизировать революционерам? Сколько таких симпатизантов требуется для того, чтобы революция победила? Была ли у режима возможность удержать власть, или он был обречен? Аббас Галлямов считает, что активная дискуссия на этот счет могла бы привести к формированию у людей ощущения, что восставать против власти — это не всегда плохо. «А властям хочется, чтобы люди были уверены, что любая власть — от бога, а любое восстание — это преступление», — резюмирует политолог.

Смотрите также:

• Революция и эволюция

  Документальный отпечаток

  Выставка открывается работой Леонида Тишкова. На созерцателя устремлены сотни глаз. Тишков использует архивные снимки. На одной из старых групповых фотографий среди представителей большевистской элиты, позирующих в первые дни революции, рядом с Лениным сидит один из членов семьи художника.

• Революция и эволюция

  Коврик из памяти

  От полотен тянутся ленты, сплетение которых образует ковер. «Я разрываю ткань времени, чтобы связать из нее коврик. Вязание как сублимация памяти, объединение материй с отпечатками прошедших теней людей, вязание как простой домашний труд, полный любви, примиряющей нас с неизбежностью забвения и эфемерности бытия», — поясняет художник.

• Революция и эволюция

  Трагедия

  Родственники художника Виктора Лукина были репрессированы в начале 1930-х годов. “Это работа — в память о людях, которые выживали после революции, — поясняет художник. — Она агрессивна, но в то же время здесь виден крест, который человек несет на себе».

• Революция и эволюция

  Противоречие

  Молодой художник из Нидерландов Матиу Кломп обратился к методам пропагандистского искусства. “Это типичный труженик времен СССР, — поясняет художник. — Он очень сильный, величественный, но при этом сидит в очень кроткой, смиренной позе. Это очень драматично, театрально, потому что вы ставите отвлеченное понятие “революция” в один ряд с человеческой хрупкостью, непрочностью, слабостью”.

• Революция и эволюция

  Постановка

  Известный фотограф и кинорежиссер Антон Корбейн показывает революцию как карикатурную демонстрацию, как театральную постановку. На выставке можно увидеть его фотографии, сделанные в СССР в 1982 году. Также в его инсталляцию включен клип Where’s the Revolution, снятый для группы Depeche Mode.

• Революция и эволюция

  Борьба за равенство

  Ирис Кенсмил нарисовала констрастные портреты музыкантов, которые боролось против расизма. Они не только были звездами своего времени, говорит куратор Мартен Берте, но и играли важную роль в борьбе за равенство и совершали тем самым революцию.

• Революция и эволюция

  Общество

  Таня Риттербекс изобразила себя в кругу людей, которые смотрят на фотографии друг друга в социальных сетях, но не знают друг друга лично. Художница говорит о том, что люди, несмотря на революцию в сфере коммуникации, знают друг друга поверхностно.

• Революция и эволюция

  Тяжелая ноша

  Инсталляцию нидерландской художницы Юлии Винтер предваряет стихотворение Марины Цветаевой «Приметы»: «Точно гору несла в подоле — всего тела боль!» На полотнах — оголенные спины девушек. По замыслу художницы, они символизируют слабость, хрупкость женщин во время революции.

  Автор: Элина Ибрагимова

История рекламы в России

В Средние века на Руси, чтобы привлечь покупателей, коробейники и зазывалы устраивали театрализованные представления со стихами и музыкой. О том, как на смену такой рекламе пришли газетные объявления, плакаты и телевизионные ролики, читайте в материале портала «Культура.РФ».

Первая реклама: выкрики, прибаутки и лубки

Лубок «Веселый подъедала». 1858. Ульяновский областной художественный музей, Ульяновск

Ералаш. Иллюстрация к книге Дмитрия Ровинского «Русские народные картинки». Санкт-Петербург: Типография Академии наук, 1881

Литографская мастерская П.И. Глушкова. Раек «Всемирная косморама» (фрагмент). 1878. Государственный исторический музей, Москва

Первая реклама на Руси появилась на рубеже X и XI веков. Тогда купцы стали нанимать коробейников и зазывал, которые придумывали про товары небольшие стишки. В то же время на ярмарках были распространены выкрики и прибаутки. В них продавцы описывали товары, сообщали об их цене. Чтобы завлечь покупателей, зазывалы придумывали шутки. Выступления часто сопровождались театральными представлениями и музыкой. Возникла в это время и первая антиреклама — остроумные ответы на выкрики зазывал:

Меж долами, меж горами
Сидит баба с пирогами.
Она недорого берет,
А кто купит — того рвет.

Первая письменная реклама появилась позднее — в XVII веке. В коммерческих целях стали использовать лубочные картинки, которые еще называли фряжскими, или потешными, листами. Такие рисунки печатали на специальных деревянных дощечках — лубах, а затем раскрашивали от руки. Рекламировали как российские товары, так и иностранные. Для зарубежных перерисовали и переводили на русский язык уже готовые лубки, которые использовали в других странах. С помощью подобных рисунков собирали и пожертвования для церквей. На них изображали храмы и монастыри. Исследователь и собиратель лубков Дмитрий Ровинский писал: «Виды монастырей служили в то же время и рекламами для сбора на монастырское строение, и посылались в подарок от архимандрита или строителя тароватому купечеству с такими, например, надписями: «Не благоугодно ли что-либо пожертвовать на украшение обители?»

В XVIII веке с помощью лубков торговцы рекламировали европейский образ жизни, западную моду и новые предметы быта. Однако со временем их использование ограничили. Петр I ввел указ, по которому такие картинки могли печатать только в типографиях и по специальному разрешению, а с 1822 года на них стала распространяться цензура.

Коммерческая пресса, газетные объявления и «листки»

Справочный листок для Нижегородской ярмарки №41. 31 августа 1860. Российская национальная библиотека, Санкт-Петербург

Константин Чеботарев. Афишная тумба у здания художественно-технического института. Из альбома «Любимый город — Казань». 1951. Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань

Самарский листок объявлений. Лист №216. 1903. Музей Природы и Человека, Ханты-Мансийск

В том же XVIII веке появилась первая реклама в прессе. Уже в петровских «Ведомостях» — первой российской газете — начали публиковать небольшие объявления о купле и продаже товаров, расположении магазинов: «У купца Якова Далмена на большой улице против Зимнего дворца продаются самые свежие устерсы, цитроны и каштаны повальною ценою, о чем через сие объявляется». Как правило, рекламу размещали на последней полосе. Печатали объявления и о продаже крепостных, покупке земли, поиске гувернантки. В основном рекламные сообщения давали мужчины, исключением были объявления иностранок. Например, в газете «Московские ведомости» в 1786 году девушка писала: «Недавно приехавшая мадам Франтуе делает самое лучшее и новомодное дамское платье и обучает девок, живет на Ильинке против музыкальной лавки».

Во второй половине XIX века в крупных городах Российской империи появились ярмарочные «листки». Так называли сезонные газеты, которые печатали накануне и во время ярмарок и распространяли бесплатно. Например, в Нижнем Новгороде с 15 июля по 1 сентября каждого года издавался «Справочный листок для Нижегородской ярмарки». В нем помещали рекламу товаров и информацию о купцах, а также правительственные распоряжения о торговле.

Существовали и «постоянные» листки, которые выпускали большими тиражами. В казанском «Листке объявлений» писали: «Рассылается бесплатно, через особо нанятых рассыльных, во все частные дома, во все присутственные места, в магазины, кафе-рестораны, номера для приезжающих, гостиницы, вагоны и станции конно-железной дороги, во время навигации на все пристани и мимо Казани идущие пароходы, во все прочие подобные общественные места и наклеивается на многих публичных местах города». Кроме рекламы товаров и услуг в «листках» печатали и брачные объявления. В 1906 году в Москве начали издавать «Брачную газету», которая целиком состояла из таких сообщений.

В XIX веке появились и исключительно коммерческие газеты и журналы: «Торговля и жизнь», «Комиссионер», «Деловой бизнесмен». Подобные издания печатали в Москве и Петербурге, а также в провинциальных городах. Кроме рекламных материалов в них помещали статьи, в которых рассказывали о новых способах продвижения товаров. Например, рекомендовали устанавливать специальные афишные тумбы, на которые можно было бы наклеить сразу несколько плакатов. Одними из первых такие конструкции стали использовать для рекламы владельцы Товарищества скоропечатни А.А. Левенсона.

Читайте также:

«Реклама — двигатель торговли»

Обертка от шоколада «Война грибов». «Фабрично-торговое товарищество А.И. Абрикосова сыновей». Москва, конец XIX века–начало XX века. Музей-заповедник «​Александровская слобода», Александров, Владимирская область

Лист рекламный Товарищества парфюмерного производства «А. Ралле и Ко». Начало XX века. Нижнесинячихинский музей-заповедник деревянного зодчества и народного искусства имени И.Д. Самойлова, Свердловская область

Лист рекламный «Товарищество Эйнемъ». Москва, 1906–1914 годы. Курский областной краеведческий музей, Курск

Во второй половине XIX века реклама в России стала разнообразнее. Появились специальные бюро, которые занимались продвижением товаров, улучшилось техническое оснащение типографий. Вывески и листовки стали более красочными и качественными. Этого добились благодаря технологиям гелиогравюры и фототипии. Тогда же стали популярны шрифтовые вывески, которые делали из металла или дерева. Процесс изготовления таких вывесок был долгим. Чтобы добиться специального эффекта матовости художники использовали технологию воронения металла. Сначала заготовки на длительное время опускали в специальный химический раствор, затем покрывали льняным маслом, а только потом красили. Французский писатель Теофиль Готье вспоминал: «Нигде, может быть только еще в Берне, вывеска не выглядит так восхитительно, как здесь [в Москве]. Услужливая вывеска… очень наглядно изображает те предметы, которые продаются в магазине». В витринах появились реалистичные муляжи товаров, а на улицах вывешивали большие плакаты с рекламной информацией. На них художники часто изображали сказочных персонажей. Так они подражали авторам лубочных картинок.

В 1878 году в России открылось первое рекламное агентство — «Центральная контора объявлений». В отличие от рекламных бюро оно помогало частным лицам и компаниям размещать объявления в прессе. Сотрудники агентства связывались с работниками газет и типографий и договаривались о печати рекламы. Людвигу Метцелю, создателю «Центральной конторы объявлений», приписывают фразу «Реклама — двигатель торговли».

В эти же годы в Российской империи увеличилось число иностранных предпринимателей. Они первыми стали использовать новые способы рекламы, адаптировать их под российский рынок. Владелец кондитерской фабрики «Эйнемъ» Юлиус Гейс распорядился тщательно прорабатывать дизайн упаковок и оберток конфет: он приглашал известных художников, в том числе Михаила Врубеля, Льва Бакста, Ивана Билибина. А для оформления изделий кондитерского товарищества «Абрикосов и сыновья» его владельцы приглашали немецких художников, которые до этого работали с иностранными фабриками.

В магазинах «Эйнемъ» кроме шоколада, конфет и других сладостей продавали и рекламную продукцию — посуду, столовые приборы с фирменными логотипами. В коробки конфет вкладывали открытки и коллекционные карточки с текстами об искусстве или истории. Тем, кто собрал полный набор, дарили подарки — сувениры, редкие почтовые марки. Помимо открыток, в коробках можно было найти игральные карты, ноты. Специально для фабрики «Эйнем» композитор Карл Фельдман написал так называемые «шоколадные» мелодии — композиции «Кекс-галоп», «Танец какао», «Вальс-монпансье» и «Шоколадный вальс».

Парфюмерная фабрика «А. Ралле и Ко» в 1893 году выпустила бесплатный иллюстрированный календарь со страницами для заметок. На его последней странице составители поместили рекламу ассортимента компании — туалетного мыла, рисовой пудры, духов и одеколонов.

Рекламу крупных предприятий Российской империи — торгового дома «С.И. Чепелевецкий и сыновья», фабрик «А. Ралле и Ко», «Брокар и Ко» — помещали не только в газетах. Их объявления печатали на театральных программках, расписании поездов, географических картах. Рекламу расклеивали даже в дирижаблях и воздушных шарах.

Реклама в СССР: от агитационных плакатов до телевизионных роликов

Дмитрий Моор. Ты записался добровольцем? 1920. Севастопольский военно-исторический музей-заповедник, Севастополь

Александр Миллер. Всем попробовать пора бы как вкусны и нежны крабы (фрагмент). 1938. Российская государственная библиотека, Москва

Александр Родченко и Владимир Маяковский. Эскиз профсоюзного плаката «Члену Союза нэпач нипочем…». 1924. Государственный музей В.В. Маяковского, Москва

После Октябрьской революции частную рекламу запретили. Практически все объявления и плакаты этого периода были политическими. В них призывали участвовать в Гражданской войне, бороться с белогвардейцами. Среди известных работ — плакат художника Дмитрия Моора «Ты записался добровольцем?».

Советское правительство разрешило торговую рекламу только в 1922 году. В газетах вновь стали печатать объявления о купле и продаже товаров, на улицах — развешивать плакаты. В 1920-х возникли рекламные конторы «Рекламтранс», «Промреклама», коммерческое агентство «Связь». Они продвигали товары государственных предприятий. Рекламные плакаты и слоганы для них в эти годы создавали поэт Владимир Маяковский и художник Александр Родченко.

Уже стемнело, площадь освещали яркие фонари, горела пестрая реклама на крыше Политехнического музея: «Всем попробовать пора бы, как вкусны и нежны крабы», «А я ем повидло и джем», «Нужен вам гостинец в дом? Покупай донской залом». Это все идея Микояна, курировавшего также и внутреннюю торговлю. Он приглашал знаменитых поэтов придумывать броскую рекламу наподобие Маяковского: «Нигде, кроме как в Моссельпроме».

Вплоть до начала перестройки частная торговля была запрещена, а право на рекламу оставалось только у государства. В прессе, в том числе в журнале «Новые товары», сообщали о новинках советской промышленности, государственных лотереях, сберкассах. К подписным изданиям добавляли буклеты, в которых рекламировали книжную и печатную продукцию. В магазинах раздавали листовки с рецептами, в которых использовали новые продукты.

На телевидении и радио СССР не было рекламных пауз. Однако небольшие ролики с информацией о товарах иногда вставляли в эфир перед фильмами. Первой рекламой такого типа стало видео о кукурузе, которое выпустили в 1964 году.

А в 1972 году сценарий для ролика «Шоколад» написал Никита Михалков. Режиссер Сергей Бондарчук вспоминал: «Первый рекламный ролик сняли в Ленинграде аккурат 1 апреля 1972 года. Гражданам Страны Советов предлагали отведать только появившийся воздушный шоколад».

Во второй половине XX века на крупных предприятиях появились специальные подразделения, которые отвечали за рекламу. Среди сотрудников таких отделов распространяли бюллетень «Новости рекламы», куда помещали информацию о состоянии рекламного рынка.

После начала перестройки в СССР стала появляться реклама западного образца. На телевидении заняли свое место рекламные паузы. В газетах и журналах публиковали объявления кооперативов, частных предприятий и иностранных компаний. Возникли негосударственные рекламные агентства, первые частные издания, среди которых были «Независимая газета» и «Коммерсантъ». Свои подразделения в СССР создали иностранные рекламные корпорации, в том числе Ogilvy & Mather и Hubert Burda Media.

---

Автор: Анастасия Войко

Картинки и цитаты. Венгерская революция 1848-1849

Есть исторические персонажи, которые служат примерами для подражания и эталонами национальной доблести.

И есть те, чьи действия изменили ход истории. Далеко не всегда это одни и те же люди.

. А здесь – картинки и цитаты.

 Герои Венгерской Революции 1848 года…

…и сама Революция.
Внизу – Шандор Петефи, Лайош Кошут, Иштван Сечени, Лайош Баттяни, Ференц Деак,
Янош Есенак и Жигмунд Перени

Герцен
Кошут гораздо лучше всех своих портретов и бюстов; в первую молодость он был, вероятно, красавцем и должен был иметь 
страшное влияние на женщин особенным романически задумчивым характером лица. Черты его не имеют античной строгости,
как у Маццини, Саффи, Орсини, но (и, может, именно поэтому он был роднее нам, жителям севера) в печально кротком взгляде
его сквозил не только сильный ум, но глубоко чувствующее сердце; задумчивая улыбка и несколько восторженная речь
окончательно располагали в его пользу.

Кошут призывает добровольцев в армию осенью 1848 года

Майн Рид
Гергей уменьшил его влияние, настроив против него военных руководителей, раскольников, которые поддержали его;
он противопоставлял старые части новым и гонведам. ««Кошут не военный, он только юрист»» – повторяли они,
и этого оказалось достаточно. Несмотря на все их разговоры, Кошут проявил больше способностей военного и полководца,
чем вся их клика. Он вывел на поле битвы двухсоттысячную армию, вооружил и снабдил ее.
И создал ее на абсолютно пустом месте! У патриотов было всего двести фунтов пороха и ни одной пушки,
когда началось восстание. Начали добывать селитру, выплавлять железо и отливать пушки.
И через три месяца возникла армия, которой гордился бы сам Наполеон. Мой дорогой капитан, это лучшее доказательство
военного гения, чем выигрыш дюжины сражений. И все это благодаря одному Кошуту. Он один все это организовал –
все до мелочей. Лайош Кошут не полководец?! В подлинном смысле слова таких не было со времен Наполеона.

Лайош Кошут на страже родины

Лайош Кошут представляет Государственному собранию австрийские знамена, захваченные в сражении при Озоре. 1848

Карл Маркс
Нельзя дольше терпеть такое положение, когда одни и те же люди одной рукой получают деньги от убийцы Французской республики,
а другой поднимают знамя свободы, когда они одновременно играют роль и мучеников и царедворцев, когда,
превратившись в орудие жестокого узурпатора, они все еще выставляют себя уполномоченными угнетенной нации.
Я считаю настоящий момент тем более подходящим для обнародования давно известных мне фактов, что Бонапарт
и его приспешники, а также Кошут со своими сторонниками в равной мере стараются скрыть эту сделку, которая не может
не скомпрометировать одного перед монархами, а другого — перед народами всего мира.  

Прощание Кошута с Венгрией в августе 1849 года

Генри Дэвид Торо
Вся эта шумиха вокруг Кошута, надуманная и столь характерна для нас, – еще одна разновидность политики или танцев.
В его честь повсеместно произносились речи, причем каждый оратор выражал мысль – или отсутствие оной – толпы.
Никто из них не основывался на истине. Связанные вместе, они, как водится, опирались друг на друга и все вместе – ни на что.
Так индусы ставили мир на слона, слона на черепаху, черепаху на змею, а змею поставить было уже не на что.
Единственный плод этой шумной кампании – новый фасон шляп (Kossuth hat). 

Кошут на Бродвее

Дьердь Шпира
Где отмечалось развитие, там чаще всего Кошут видел деградацию, моральный упадок; а после того, как он обнаружил, 
что к его словам на родной земле охотно прислушиваются лишь те, кто несет бремя капиталистического развития,
от тех же, кто греется у огня власти, посылаемые им на родину предупреждения и советы отскакивают, как горох от стенки,
он все более стал объяснять такое отношение исключительно моральными причинами: отсутствием мужества
и другими человеческими пороками. И он тем больше склонялся к таким выводам, чем большее число невыносимо долго
тянувшихся лет находился в изгнании, продолжавшемся пять с половиной десятилетий, и чем труднее ему становилось
из года в год оставаться в строю, невзирая на то, что силы его иссякали; как и прежде, он руководствовался внутренним
побуждением оставаться несломленным на своем посту до самой смерти с высоко поднятой головою, даже в том случае,
если его современники окажутся более слабыми.

Это всё о Кошуте.
О Деаке – почти ничего. Портретов в сети совсем немного.


И это несправедливо.

Фотовыставка «Америка в кризисе» в лондонской галерее Саатчи

Выражение «Америка в кризисе» появилось в 1960-е для описания направления в фотодокументалистике, противопоставлявшего мифологию «американской мечты» реальности эпохи социальных изменений и конфликтов.

Фотографии, сделанные в то время, представлены на выставке бок о бок с фотографиями, сделанными в наше время.

«В 1968 г. Чарльз Харбатт и Ли Джоунс, возглавлявший в то время бюро фотоагентства Magnum Photos, основали проект «Америка в кризисе», — рассказывает куратор выставки Софи Райт, — чтобы запечатлеть события, разворачивавшиеся время на американских улицах в 1969 г., перед избранием Никсона на президентский пост. В мае 2020 г. стало ясно, что предвыборная кампания снова будет бурной, а потому уместно будет запечатлеть и ее в фотографических работах».

На выставке представлены работы 40 ведущих американских фотографов. По ним можно изучать недавние события. В том числе штурм сторонниками Дональда Трампа здания Конгресса в январе 2021 г.

«Америка в кризисе» также уделяет значительное внимание вопросу расового неравенства и движению БЛМ. Среди прочих на выставке можно увидеть работы Зоры Мёрффа:

«Когда я затрагиваю эту тему, я говорю о разных способах угнетения чернокожих, о том, как оно проявляется в конкретных примерах. Показательное линчевание, убийство чернокожих полицейскими и поощряемая правительством сегрегация».

Много работ на выставке посвящено другому спорному вопросу — контролю над оружием. А также таким темам как климатический кризис, цифровая революция и преобладание картинки над сутью.

«Для галереи Саатчи невероятно важно предоставлять выставочное пространство для фотографов, с учетом того, что наше восприятие новостей очень сильно зависит от изображения», — говорит Лора Уччелло директор по партнёрству галереи Саатчи.

Выставка «Америка в кризисе» в лондонской галерее Саатчи будет открыта до 3 апреля. Кураторами выставки выступают кроме Софи Райт представитель музея изобразительных искусств в Атланте Грегори Харрис и искусствовед Тара Пиксли.

FineScanner AI – революция с искусственным интеллектом

Поздравляем! Вы – свидетель зарождения интеллектуального мобильного сканирования. Мы с гордостью представляем новое воплощение нашего универсального сканера – FineScanner AI. Умный, безопасный, быстрый. Самое грандиозное обновление FineScanner с нейросетями и новым распознаванием приходит одновременно на ваши iOS и Android устройства.

Посмотрите как это работает:

 

Только нужные документы и никаких котиков

Работа в FineScanner AI теперь ещё быстрее и проще благодаря новой функции умной сортировки: FineScanner AI научился автомагически находить изображения документов с текстом в вашей галерее.

Например, вам срочно понадобился договор с партнёром, сфотографированный «на коленке» год назад. Представьте, сколько фотографий вы сделали за прошедший год? Вероятно – сотни или тысячи. FineScanner AI отсортирует все ненужные фото и оставит только изображения с текстом, тем самым избавляя вас от необходимости скролить в поисках нужного документа среди фотографий закатов и котиков 😉

Как только вы выберите документ, FineScanner AI улучшит его качество: удалит лишний фон (например, стол, на котором фотографировали), исправит перспективу и впишет в прямоугольник, применит фильтры, чтобы улучшить яркость и контрастность. Профит: файл найден мгновенно и превращён в идеальную скан-копию.

Теперь вы можете вставить подпись или сделать отметки маркером на документе с помощью «Инструментов редактирования PDF» (доступно только в iOS — версии). Затем не забудьте добавить к документу «Голосовую команду Siri», чтобы быстро открывать его с помощью голоса (доступно только в iOS — версии).

Поиск снимков с текстом происходит с помощью нейросети нашей собственной разработки на базе Core ML от Apple и TensorFlow Lite от Google. Сортировка осуществляется на вашем устройстве без обращения к интернету. Функция будет работать даже при отключённой сети. Чтобы создать качественно работающую нейросеть, мы обучали и улучшали её больше года и прогнали через неё сотни тысяч изображений. Отдельный предмет нашей гордости – скорость обработки фотографий, которая составляет примерно 13 миллисекунд на файл. К слову, столько же времени требуется человеческому мозгу на обработку увиденной картинки.

Нейросеть в Android-версии Нейрость в iOS-версии

Как это работает?

1. Запустите FineScanner AI.
2. Нажмите кнопку «+».
3. В нижнем правом углу тапните на иконку галереи.
4. Вы окажетесь в обновлённой галерее, где и будет твориться магия.
5. Вверху появился новый раздел «Изображения с текстом», в котором искусственный интеллект отсортирует ваши снимки и предложит те, на которых есть текст.
6. Отсортированные снимки можно скролить влево и вправо или нажать «См.все», чтобы увидеть все найденные нейросетью документы.
7. Выберите один или несколько снимков для дальнейшей обработки. Далее вы можете продолжить работу по привычному сценарию… Или нет?

Распознавание текста БЕЗ ИНТЕРНЕТА

Вы думали, это всё? 😉 Кроме «Умной сортировки галереи» в обновлении стала доступна долгожданная функция офлайн распознавания текста. Если вам нужен моментальный и максимально приватный результат, то выберите режим «Простой текст». Через пару секунд вы получите файл в формате .TXT без сохранения исходного форматирования. Распознавание происходит на устройстве без отправки на сервер и поддерживает 63 языка. В рамках одного распознавания можно выбрать до трёх языков одновременно.

Теперь в поездках отсутствие интернета или дорогой трафик не станут препятствием для использования FineScanner AI – получить текст с документа можно офлайн!

Если вам необходимо сохранить форматирование исходного текста, то воспользуйтесь онлайн распознаванием. Для этого выберите пункт “Сохранить форматирование”. Как и раньше, поддерживаются 193 языка и доступны 12 форматов, в которых вы можете сохранить результат. При использовании этого режима обработка файла происходит через интернет, поэтому может потребоваться некоторое время на выполнение операции.

FineScanner AI – ваш помощник с искусственным интеллектом для работы с документами. Умнее, быстрее и без интернета. Уже доступен для iOS и Android. Скорее скачивайте и обновляйте. Ждем ваши свежие отзывы в комментариях к заметке, в App Store и Google Play.

Pictures at a Revolution Марка Харриса: 9780143115038

О программе Pictures at a Revolution

Эпическая человеческая драма, стоящая за созданием пяти фильмов, номинированных на лучший фильм в 1967- Угадай, кто придет к обеду , Выпускник , В разгар ночи , Доктор Дулиттл и Бонни и Клайд — а через них — более крупную историю культурной революции, навсегда изменившей Голливуд и Америку

Середина 1960-х, вестерны, фильмы о войне и мюзиклы-блокбастеры — Мэри Поппинс , Звуки Музыка — лидер кассовых сборов. Голливудская студийная система с ее картелями талантов и производственным кодом крепко держится, по крайней мере, так может показаться. Тем временем Уоррен Битти задается вопросом, почему его карьера не процветает после успеха его дебюта в «Великолепие в траве »; Майк Николс задается вопросом, есть ли у него карьера после разрыва с Элейн Мэй; и хотя Сидни Пуатье только что вошел в историю, став первым чернокожим победителем в номинации «Лучшая мужская роль», он все еще чувствует себя полностью отрезанным от других возможностей, кроме той же роли «благородного черного человека».А молодой актер по имени Дастин Хоффман вообще изо всех сил пытается найти работу.

К церемонии вручения премии «Оскар» весной 1968 года, когда фильм «В разгар ночи» получает премию «Оскар» за лучший фильм 1967 года, культурная революция обрушилась на Голливуд с силой цунами. Беспрецедентная жестокость и нигилизм коллеги-номинанта Бонни и Клайда шокировали обозревателей старой гвардии, но помогли Уоррену Битти и Фэй Данауэй стать звездой контркультуры и сделали фильм одним из самых кассовых успехов года. Столь же беспрецедентным было выдвижение номинанта «Выпускник », которое положило начало долгой и блестящей карьере режиссера-новичка Майка Николса в кинематографе, не говоря уже о том, что он сделал для Дастина Хоффмана, Саймона и Гарфанкеля и целого поколения молодые люди, которые знали, что каким бы ни было их будущее, оно не в пластике. Сидни Пуатье блестяще повторил роль благородного чернокожего человека, и не один раз, а дважды, в фильмах « Угадай, кто придет к обеду » и « В разгар ночи », фильмах, которые по-разному показали, как далеко продвинулась Америка. тема расы в 1967 году и как далеко ей еще предстояло пройти.

Что «Город сетей» сделал для Голливуда в 1940-х годах и «Беспечные ездоки» , «Бешеные быки» для 1970-х, «Картинки на революцию» сделал для Голливуда и культурной революции 1960-х. Когда мы следим за развитием этих пяти фильмов, мы видим, как целая индустрия меняется, борется, рушится и растет — мы видим сделанные и разрушенные карьеры, рожденные и разрушенные студии, и ландшафт возможностей, измененный до неузнаваемости. Мы видим, как некоторые выдающиеся личности делают ставки своей жизни на несколько фильмов, которые стали культовыми произведениями, определившими поколение, а другие выдающиеся личности делают столь же крупные ставки, которые совсем не оправдались.

Продукт экстраординарного и беспрецедентного доступа к принципам всех пяти фильмов, сочетающийся с двадцатилетним опытом работы в киноиндустрии и завораживающим даром рассказчика, фильм Марка Харриса « Pictures at a Revolution » является бравурным достижением и работа, которая сама по себе кажется культовой.

Аудиокнига недоступна | Audible.com

• Эвви Дрейк начинает больше

• Роман
• От: Линда Холмс
• Рассказал: Джулия Уилан, Линда Холмс
• Продолжительность: 9 часов 6 минут
• Полный

В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом спустя почти год после гибели ее мужа в автокатастрофе. Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее взаперти, и Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих самых страшных кошмарах, называют «криком»: он больше не может бросать прямо и, что еще хуже, он не может понять почему.

• 3 из 5 звезд

• Что-то заставило меня продолжать слушать….

• От Каролина Девушка на 10-12-19

Пять фильмов и рождение Нового Голливуда Марк Харрис

Оскар не рискует. Вы можете доверить Академии выбор «Форреста Гампа» вместо «Криминального чтива», «Обычных людей» вместо «Бешеного быка» или «Крамер против Крамера».Крамер» вместо «Апокалипсис сегодня».

Или хорошо сделанная, социально сознательная мелодрама, такая как «В разгар ночи», поверх новаторских фильмов, таких как «Бонни и Клайд» и «Выпускник». Это часть истории, которую Марк Харрис рассказывает в своей увлекательной книге «Картины революции», в которой основное внимание уделяется пяти номинантам на лучшую картину в фильме «1

». Оскар не рискует. Вы можете доверить Академии выбор «Форреста Гампа» вместо «Криминального чтива», «Обычных людей» вместо «Бешеного быка» или «Крамер против Крамера».Крамер» вместо «Апокалипсис сегодня».

Или хорошо сделанная, социально сознательная мелодрама, такая как «В разгар ночи», поверх новаторских фильмов, таких как «Бонни и Клайд» и «Выпускник». Это часть истории, которую Марк Харрис рассказывает в своей увлекательной книге «Картины революции», в которой основное внимание уделяется пяти номинантам на лучший фильм 1968 года — двумя другими были «Угадай, кто придет к обеду» и «Доктор Дулиттл». ”

Обычный способ написать о пяти фильмах — посвятить каждому отдельный раздел книги.Но Харрис делает нечто более сложное и гораздо более поучительное: он сплетает воедино истории о том, как каждый фильм был задуман, создан, выпущен, подвергнут критике и принят. Он пишет о пяти или шести годах, в течение которых кинематографисты, некоторые из которых были опытными профессионалами, а некоторые — новичками, боролись с коллапсом студийной системы, с аудиторией, вкусы и энтузиазм которой казались крайне непредсказуемыми, и с культурой, трансформируемой изменчивыми факторами. социальные и политические силы.

В повествовании Харриса доминируют несколько фигур – писатели Роберт Бентон, Дэвид Ньюман и Роберт Таун; актер-продюсер Уоррен Битти; продюсеры Лоуренс Турман, Стэнли Крамер и Артур П.Джейкобс; руководители студии Джек Уорнер и Ричард Занук; режиссеры Майк Николс, Норман Джуисон и Артур Пенн; актеры Кэтрин Хепберн, Спенсер Трейси, Дастин Хоффман, Род Стайгер, Рекс Харрисон и Сидни Пуатье. В книге есть то, чем хвастались голливудские публицисты: тысячи актеров.

Пуатье фигурирует в рассказах трех фильмов — «В разгар ночи» и «Угадай, кто придет к обеду», в которых он играл, и «Доктор Дулиттл», в котором он сыграл главную роль. пока его хаотичная съемка не привела к тому, что его исключили из сценария.Он неожиданно стал звездой — в 1967 году, как рассказывает Харрис, «журнал Box Office… поставил Пуатье на пятое место среди звезд Голливуда, опередив Шона Коннери и Стива МакКуина. Его притягательная сила стала шоком для индустрии, которая до недавнего времени относилась к его работе в кино как к чему-то вроде акта благотворительности».

Но в то же время «между Пуатье и более молодой, более воинственной черной культурной интеллигенцией вырос разрыв», который высмеивал его как дядю Тома. Автор одного из этих доносов, Клиффорд Мейсон, сейчас признается, что «накинулся на Сидни, потому что я хотел, чтобы он был Хамфри Богартом, когда он был на самом деле Кэри Грантом», но упорствует в своей критике «роли, которую Сидни всегда играл в — черный человек с достоинством, который беспокоится о проблемах белых людей — вы не играете эту роль снова и снова, если вас не устраивает такое страдание.

Расовая напряженность и протест против войны во Вьетнаме сыграли большую роль в формировании этих фильмов. Харрис, писатель и бывший редактор Entertainment Weekly, не только демонстрирует, как создатели фильма реагировали на социальные и политические перемены, но также обладает практическими знаниями в киноиндустрии, что позволяет ему подробно рассказать о том, как такой колоссальный провал, как «Доктор Дулиттл», (и как он мог быть номинирован на «Оскар» за лучший фильм по сравнению с более популярными фильмами, такими как «Хладнокровно», «Хладнокровный Люк» и «Двое на дороге»).Его продюсеров вдохновил оглушительный успех «Моей прекрасной леди», «Мэри Поппинс» и «Звуков музыки».

«Исторически сложилось так, — комментирует Харрис, — что единственным событием, более разрушительным для экосистемы отрасли, чем неожиданный провал, был неожиданный успех, и, застигнутые врасплох внезапным получением большего дохода, чем они думали, их фильмы могут когда-либо принести, крупные студии прибегали к трем старым привычкам: подражанию, безумным спекуляциям и панике». Подражание было первым толчком к созданию «Доктора Дулиттла» — Алан Джей Лернер, Рекс Харрисон и Джули Эндрюс были талантами, которые продюсеры искали для фильма, но они остановились только на одном из них.Паника пришла позже — большая часть, но не вся, была вызвана вспыльчивым и требовательным Харрисоном, которого Харрис представляет как человека, наполненного «гневом и паранойей». Среди прочего, Харрисон был антисемитом, что привело к конфронтации с его коллегой по фильму Энтони Ньюли, которого он пренебрежительно называл «иногда в лицо, называя «еврейским комиком» или «евреем-кокни». »

Харрис создал то, что, вероятно, станет одним из классических произведений истории популярного кино, полезным для преданных своему делу студентов историков кино и культуры, а также для любителей мелочей.(Знаете ли вы, что первоначально Битти выбрал на роль Бонни и Клайда свою сестру Ширли Маклейн и Боба Дилана?) Харрис пишет с лукавым, а не показным остроумием. Он может сформулировать горести съемок «Доктора Дулиттла» в четырех словах: «Носорог заболел пневмонией». И он может добавить немного инсайдерского юмора со ссылкой на тогдашнюю жену Ньюли, Джоан Коллинз, которая «вновь вышла на светскую сцену Голливуда, которую она любила, с энергией олимпийского спортсмена» — синтаксис оставляет за читателем право решать. изменяет ли предложная фраза «повторно вошел» или «любил».

Действительно, едва ли не единственная претензия к «Картинкам с революции» заключается в том, что, если не считать «Эпилога», в котором кратко подводятся итоги более поздней карьеры главных фигур, он заканчивается церемонией вручения «Оскара». Вы хотите, чтобы Харрис продолжал, рассказывая о том, как успех «Бонни и Клайда» и «Выпускника» также заставил студии прибегнуть к своим старым привычкам «подражания, бешеных спекуляций и паники».

Были и другие последствия: «Крамер против Крамера» теперь кажется не более чем хорошо поставленной отечественной драмой, тогда как фильм, который он победил в номинации «Лучший фильм» в 1979 году, — дерзкий беспорядок кино Фрэнсиса Форда Копполы, « Апокалипсис сегодня» считается классикой. «Крамер против Крамера» также получил «Оскар» за сценариста и режиссера Роберта Бентона, одного из сценаристов «Бонни и Клайда», и за Дастина Хоффмана, ставшего кинозвездой в «Выпускнике». За одиннадцать лет Бентон и Хоффман превратились из икон кинореволюции в столпы истеблишмента. Так дела обстоят в Голливуде. Если вы не можете победить их, ассимилируйте их.

Фотографии революции Пять фильмов и рождение нового Голливуда: Марк Харрис: Торговая книга в мягкой обложке: 9780143115038: Книги Пауэлла

Синопсисы и обзоры

Живая и красочная биография Голливуда и первого суперагента #151; один из самых возмутительных персонажей шоу-бизнеса 1960-х и 1970-х годов, среди клиентов которого были Барбра Стрейзанд, Райан Оанд#8217;Нил, Фэй Данауэй, Майкл Кейн, Кэндис Берген и Анжелика Хьюстон

До того, как Сью Менгерс вышла на сцену в середине 1960-х. Агенты по поиску талантов оставались в тени.Но Менгерс не мог оставаться в тени. Неугомонная и наполненная наглостью, она стала движущей силой Creative Management Associates (позже ставшей ICM), работающей с выдающимися звездами эпохи.

Настоящий оригинал с даром заставлять крупнейших звезд Голливуда выслушивать суровые истины об их карьере и личной жизни, Менгерс стал силой, с которой нужно считаться. Ее умение продавать никогда не прекращалось. В 1979 году она находилась в самолете, который конфисковал угонщик, который хотел, чтобы Чарлтон Хестон передал сообщение по телевидению.Менгерс был в ярости, задаваясь вопросом, зачем угонщику нужен Хестон, когда она может достать ему Барбру Стрейзанд.

Известный биограф Брайан Келлоу рассказывает захватывающую историю, тщательно проанализированную и наполненную анекдотами, и берет интервью у более чем двухсот светил шоу-бизнеса. Захватывающая биография влиятельной женщины, показывающая шоу-бизнес по мере его развития от Нью-Йорка в 1950-х до Голливуда в начале 1980-х и # 160; Могу я идти? и#160;загипнотизируют любого, кто любит кинои#8217;самый плодотворный период.

Обзор

«Харрис создал то, что, вероятно, станет одним из классических произведений истории популярного кино, полезным для преданных своему делу студентов историков кино и культуры, а также для любителей пустяков. » Washington Post

Review

«Мистер Харрис приносит долгожданное здравомыслие в разгоряченные темы… У него прекрасный способ прорваться через общепринятое мнение о таких событиях, чтобы могла проявиться настоящая мудрость.» New York Times

Обзор

«Опыт Харриса освещать фильмы и телепередачи на каждой странице, так как это самое интересное и интересное…развлекательная книга о фильмах, которые будут написаны через годы. Настоятельно рекомендуется», Library Journal

Review

«Без конкурса, это один из лучших когда-либо написанных рассказов о кино. Не пропустите». мюзиклы-блокбастеры, такие как «Мэри Поппинс», собирали кассовые сборы.Голливудская студийная система была удивительно прибыльной для тех немногих, кто доминировал в этом бизнесе. Ровно до тех пор, пока вкусы американских киноманов радикально — и неожиданно — не изменились. К церемонии вручения премии «Оскар» 1968 года культурная революция обрушилась на Голливуд с силой цунами, и такие фильмы, как Бонни и Клайд , Выпускник , Угадай, кто придет на обед , В разгар ночи и кассовая бомба «Доктор Дулиттл » ознаменовали перемены в Голливуде и в Америке. И по мере того, как целая индустрия менялась и боролась с трудностями, карьеры внезапно строились и разрушались, студии росли и рушились, а ландшафт кинопроизводства изменился до неузнаваемости.

Синопсис

Харрис исследует человеческую драму, стоящую за созданием пяти фильмов, номинированных на «Лучший фильм 1967 года», и через них большую историю культурной революции, навсегда изменившей Голливуд и Америку.

Синопсис The New York Times бестселлер, рассказывающий о создании пяти фильмов в ключевой период истории Голливуда

касса.Голливудская студийная система была удивительно прибыльной для тех немногих, кто доминировал в этом бизнесе. Ровно до тех пор, пока вкусы американских кинозрителей радикально и неожиданно не изменились. К церемонии вручения премии «Оскар» 1968 года культурная революция обрушилась на Голливуд с силой цунами, и такие фильмы, как « Бонни и Клайд», «Выпускник», «Угадай, кто придет на обед», «В разгар ночи » и бомба в прокате Доктор Дулиттл сигнализировал о переменах в Голливуде и Америке. И по мере того, как целая индустрия менялась и боролась с трудностями, карьеры внезапно строились и разрушались, студии росли и рушились, а ландшафт кинопроизводства изменился до неузнаваемости.

Об авторе

В течение пятнадцати лет Марк Харрис работал писателем и редактором, освещая фильмы, телевидение и книги для Entertainment Weekly , где он теперь ведет колонку Final Cut на последней странице. Выпускник Йельского университета, он живет в Нью-Йорке со своим мужем Тони Кушнером.

Фидель Кастро, Че и кубинская революция в 33 потрясающих фотографиях

Чтобы свергнуть тираническое правительство президента Батисты, Фидель Кастро возглавил банду фермеров-партизан во время Кубинской революции — и добился успеха.

1 из 34

Вооруженные до зубов кубинские повстанцы в Гаване, Куба. 1959. Лестер Коул/CORBIS/Corbis через Getty Images

2 из 34

Аргентинский бунтарь Эрнесто Че Гевара. Куба. Около 1959 г. Джозеф Шершель/The LIFE Picture Collection/Getty Images

3 из 34

Президент Кубы Фульхенсио Батиста выступает с балкона своего президентского дворца. Гавана, Куба.19 апреля 1957 года. Getty Images

4 из 34

Кастро и его повстанцы прячутся в джунглях Кубы. Июнь 1957 года. Bettmann/Getty Images

5 из 34

Фидель Кастро дает инструкции по стрельбе партизанам, которые присоединились к его вооруженным силам в горах Сьерра-Маэстра на Кубе. Около 1953-1958 гг. Keystone-France/Gamma-Keystone via Getty Images

6 из 34

Кубинские революционеры под командованием Че Гевары атакуют пост националистической армии во время битвы при Санта-Кларе.Декабрь 1958 года. Фотопарад/Архивные фотографии/Getty Images

7 из 34

Казнь кубинского революционера Хосе Кастьелло Пуэнтеса. Санта-Клара, Куба. Около 1956 года. Getty Images

8 из 34

Фидель Кастро и двое партизан несут винтовки в своем укрытии в горах на востоке Кубы. Сьерра-Маэстра, Куба. Около 1955–1959 гг. Андре Сент-Джордж/Библиотека Конгресса/Corbis/VCG через Getty Images

9 из 34

Солдаты кубинской революции гордо несут кубинский флаг.Гавана, Куба. Около 1959 года. Лестер Коул/CORBIS/Corbis через Getty Images

.

10 из 34

Эрнесто Че Гевара руководит своими войсками в битве при Санта-Кларе. Санта-Клара, Куба. 1959. Keystone-France/Gamma-Keystone через Getty Images

11 из 34

Трупы партизан Кастро лежат на земле. Они были замучены и убиты после неудавшегося нападения на контролируемые Батистой казармы Монкада. Сантьяго-де-Куба, Куба. 26 июля 1959 г.Keystone-France/Gamma-Keystone через Getty Images

12 из 34

Кубинский революционер отдыхает с винтовкой в ​​руке. Гавана, Куба. Около 1959 года. Лестер Коул/CORBIS/Corbis через Getty Images

.

13 из 34

Уильям Александр Морган, американский «Янки команданте», который помог революционерам Кастро добиться победы. Гавана, Куба. 5 января 1959 г. Wikimedia Commons

14 из 34

Вооруженные кубинские революционеры охраняют вход на один из центральных рынков Гаваны.Гавана, Куба. Около 1958 года. Архив Халтона / Getty Images

.

15 из 34

Кубинский революционер Фидель Кастро наблюдает, как член его партизанской армии испытывает дробовик. Сьерра-Маэстро, Куба. Около 1955 г. Express/Getty Images

16 из 34

Тренировка женского зенитно-артиллерийского полка Революционных вооруженных сил в Гаване. 1959 г. PRESNA LATINA/AFP/Getty Images

17 из 34

Священник совершает последний обряд перед казнью офицера режима Батисты, приговоренного к смертной казни.Куба. Около 1958 года. Ullstein Bild/Ullstein Bild через Getty Images

.

18 из 34

Фидель Кастро и его люди поднимают оружие. Сьерра-Маэстра, Куба. 1957. Фотоархив CBS / Getty Images

19 из 34

Четверо кубинских революционеров позируют с оружием. Сантьяго, Куба. Около 1958 года. Архив Халтона / Getty Images

.

20 из 34

Кастро произносит речь во время Марша в Гавану, Куба. 24 января 1959 г.Беттманн / Getty Images

21 из 34

Кубинский революционер Камило Сьенфуэгос ведет группу партизан крестьян или фермеров через кубинскую сельскую местность. Около 1959 года. Transcendental Graphics/Getty Images

22 из 34

Сотрудник дворцовой охраны президента Кубы Фульхенсио Батисты, тяжело раненный во время студенческого восстания, на носилках доставлен в пункт первой помощи. Гавана, Куба. 15 марта 1957 года. Беттманн/Getty Images

23 из 34

Кубинские повстанцы позируют на танке в Гаване.1959. Лестер Коул/CORBIS/Corbis через Getty Images

24 из 34

Женщины-солдаты-повстанцы участвуют в пропагандистской кампании. Куба. Примерно 1955-1959 гг. Джозеф Шершель / The LIFE Picture Collection / Getty Images

25 из 34

Лидер кубинских повстанцев Фидель Кастро на Кубе. Около 1957-1960 гг. Грей Вилле/The LIFE Picture Collection/Getty Images

26 из 34

Вооруженные кубинские революционеры заполняют вестибюль отеля Hilton.Гавана, Куба. 1959. Лестер Коул/CORBIS/Corbis через Getty Images

27 из 34

Группа революционных солдат, вооруженных артиллерией. Куба. Около 1959 г. Graf/Getty Images

28 из 34

Сторонники Кастро Кубинские политические заключенные празднуют на улицах прибытие войск Кастро в Гавану. Около 1959 г. Ли Локвуд/Коллекция LIFE Images/Getty Images

29 из 34

Полицейский пытается подавить грабежи и беспорядки, охватившие улицы Гаваны после бегства Батисты и до прибытия Кастро.Январь 1959 года. Ullstein bild / Ullstein bild через Getty Images

30 из 34

Грузовик с кубинскими мужчинами едет по узкой улице Гаваны после победы Кубинской революции. 1959. Архив Халтона / Getty Images

31 из 34

Восторженная толпа приветствует Фиделя Кастро. Гавана, Куба. 1959.Грей Вилле/The LIFE Picture Collection/Getty Images

32 из 34

Кубинский революционер Фидель Кастро во время выступления на Кубе после того, как Батиста был вынужден бежать.Около 1959 г. Keystone/Getty Images

33 из 34

Грузовики везут толпы, празднующие свержение Фульхенсио Батисты и прибытие повстанцев Фиделя Кастро. Гавана, Куба. 1959. Архив Халтона / Getty Images

34 из 34

Нравится эта галерея?
Поделись:

Необученные, неподготовленные, но неустанные: 33 фотографии того, как группа фермеров выиграла кубинскую революцию

Через десять лет после кубинской революции, свергнувшей тирана и установившей коммунизм, через два года после неудавшегося вторжения в залив Свиней и всего через год после кубинского ракетного кризиса президент Джон Ф. Кеннеди сделал некоторые расчеты.

«Мы создали, построили и создали движение Кастро из цельного куска ткани, сами того не осознавая», — сказал он в октябре 1963 года. Он чувствовал, что Америке пора взять на себя некоторую ответственность за судьбу Кубы.

Это потому, что в 1960-х годах Куба была американским страхом: расцветающая коммунистическая страна, которая всего за год до этого помогла поставить мир на грань ядерной катастрофы. Все это, как считал Кеннеди, было приведено в действие благодаря Америке.

Корни кубинской революции

За десятилетия до революции американское правительство вооружало, финансировало и политически поддерживало Фульхенсио Батисту, кубинского диктатора Фиделя Кастро, которому суждено было свергнуть.

«В мире нет страны… где экономическая колонизация, унижение и эксплуатация были бы хуже, чем на Кубе, отчасти из-за политики моей страны во время режима Батисты», — сказал Кеннеди. «Накопление этих ошибок поставило под угрозу всю Латинскую Америку.

В марте 1952 года, примерно за 16 месяцев до начала кубинской революции, Фульхенсио Батиста захватил власть в результате военного переворота, в результате которого все выборы были отменены. Батиста участвовал в голосовании на выборах в июне и отставал от других кандидатов в опросах. Но это уже не имело значения. Он провозгласил себя диктатором и, вероятно, рассчитывал править на всю жизнь.

«Страна погрузилась в хаос. Безработица резко возросла, разрыв между богатыми и бедными резко увеличился, а инфраструктура стала настолько запущенной, что не хватало даже воды», — социолог Артур М.Шлезингер-младший, которого правительство США наняло для анализа режима Батисты, написал страшное предупреждение, которое он направил правительству.

Однако его предупреждение было проигнорировано. Вместо этого Америка установила связи с Батистой и вооружила его солдат в поддержку его правления в обмен на возможность получить прибыль от природных ресурсов Кубы.

Неравенство и коррупция свирепствовали. Экономика Кубы процветала с ВВП на уровне Италии, но треть населения жила в нищете.

Один человек выразил свое разочарование с большей яростью, чем кто-либо другой. Он был юристом, активистом и кандидатом в Конгресс на выборах, которые Батиста отменил. Теперь, когда его шанс войти в правительство демократическим путем рухнул, он вышел на улицы и призвал народ свергнуть тирана Батисту.

Его звали Фидель Кастро.

Движение 26 июля

26 июля 1953 года началась Кубинская революция.

Фидель Кастро и группа из примерно 150 повстанцев штурмовали казармы Монкада в Сантьяго.Это была первая битва войны, которая изменила страну, и она закончилась катастрофой.

Повстанцы Кастро не были обученными солдатами. Большинство из них были сельскохозяйственными и фабричными рабочими, объединившимися в надежде, что их революционный пыл компенсирует недостаток подготовки.

Однако этого не произошло. Повстанцев прогнали, девять их людей были убиты, а 56 взяты в плен. Эти 56 человек были подвергнуты пыткам и массово казнены по приказу, который гласил: «За каждого убитого солдата должно быть убито десять заключенных.

Вскоре было поймано и большинство бежавших, включая самого Фиделя Кастро, который предстал перед судом за организацию теракта.

Кастро остался нераскаявшимся. В течение четырех часов он разглагольствовал в суде о коррупционных преступлениях Батисты. «Я не боюсь тюрьмы, как не боюсь ярости жалкого тирана, унесшего жизни 70 моих товарищей», — сказал он им. «Осудите меня. Это не имеет значения. История меня оправдает».

Он был приговорен к 15 годам тюремного заключения, но его слова зажгли что-то в сердце Кубы.К 1955 году он получил такую ​​большую поддержку общественности, что Батиста освободил большинство политических заключенных.

После непродолжительного пребывания в Мексике, где он встретил товарища-революционера Че Гевару и подготовил его революцию, Кастро и его люди вернулись на Кубу 2 декабря 1956 года.

К тому времени Кубинская революция уже бушевала, когда повстанческие ополчения и студенческие протесты поднялись против Батисты по всей стране.

Повстанцы гор Сьерра-Маэстра

Wikimedia CommonsФидель Кастро и Че Гевара, лидеры кубинской революции.

Харизма Кастро представляла реальную угрозу режиму Батисты. Он и повстанцы, которые теперь называли себя Движением 26 июля, двинулись через горы Сьерра-Маэстра и использовали тактику партизанской войны, чтобы беспокоить армию Батисты.

Сначала их шансы казались призрачными. Кастро и Гевара прибыли только с 80 другими, и в течение нескольких дней армия Батисты сумела уничтожить всех, кроме 20 человек из их группы.

Однако ситуация изменилась, когда Соединенные Штаты снова вмешались.Два американца, бывший военный по имени Уильям Александр Морган и связанный с ЦРУ контрабандист оружия по имени Фрэнк Стерджис предложили обучать и вооружать людей Кастро.

Даже имея на стороне американское оружие и тактику, кубинские революционеры редко насчитывали более 200 человек, но им все же удавалось превосходить армию Батисты в 37 000 человек в битве за битвой.

14 марта 1958 года Соединенные Штаты полностью отказались от поддержки Батисты, поскольку они ввели эмбарго на поставки оружия на Кубу, что нанесло ущерб ресурсам Батисты.

Окончательное наступление Кастро началось всего через несколько месяцев, 21 августа 1958 года, когда кубинская революция спустилась с гор в города.

Две колонны во главе с Че Геварой и Камило Сьенфуэгосом двинулись в центральные провинции, где они объединили свои силы с другой повстанческой группой под названием «Повстанцы Революционного управления». Вместе они двинулись на Батисту.

В первый день нового года тиран бежал из своего дворца и оставил Гавану позади.

Последствия кубинской революции

Первые годы правления Кастро были почти во всех измеримых отношениях лучше, чем дни Батисты.Были обеспечены равные права для женщин и меньшинств, резко возросла занятость, а также были проведены реформы в области здравоохранения и санитарии.

Изменения были невероятными. К концу 1960-х каждый кубинский ребенок имел доступ к образованию. Во время правления Батисты менее 50 процентов из них посещали школу.

Первые несколько месяцев правительство США поддерживало его, хотя и с некоторым беспокойством. Все изменилось в августе 1960 года, когда Кастро захватил все американское имущество на Кубе.

Угроза Кастро Америке

Америка, как считал Че Гевара, была напугана тем, что представляла собой кубинская революция.«Наша революция ставит под угрозу все американские владения в Латинской Америке», — сказал он. «Мы говорим этим странам совершить собственную революцию».

По ту сторону Мексиканского залива американская пресса как бы подтверждала его слова. «Самая большая угроза, которую представляет Куба Кастро, — это пример для других латиноамериканских государств, охваченных бедностью, коррупцией, феодализмом и плутократической эксплуатацией», — написал Уолтер Липпман в выпуске Newsweek

.

«Его влияние в Латинской Америке могло бы быть подавляющим и непреодолимым, если бы с советской помощью он смог создать на Кубе коммунистическую утопию. »

К 17 апреля 1961 года стало ясно, что правительство США настолько боится Кастро, что готово попытаться свергнуть его.

Но это вторжение, известное как Залив Свиней, потерпит крах. Потребовалось еще два года, прежде чем Джон Ф. Кеннеди, президент, утвердивший его, публично признал роль своей нации в траектории кубинской политики.

«Батиста был воплощением ряда грехов со стороны Соединенных Штатов», — сказал Кеннеди.«Теперь нам придется заплатить за эти грехи».

---

Затем посмотрите эти невероятные фотографии Кубы до революции и узнайте о планах правительства США убить Фиделя Кастро.

Кубинская революция в фотографиях: Ранние годы Фиделя Кастро — Мир

2 декабря 1956 года Фидель Кастро и еще 81 будущий революционер высадились на Кубе на яхте «Гранма». Это было началом партизанской войны против диктатора Фульхенсио Батисты.Фото: Фидель Кастро на Кубе, 1957 г.

© AP Photo

В ноябре 1958 г. Фидель Кастро лично повел свои войска в бой у Гуизы, недалеко от второго по значимости города острова Сантьяго-де-Куба. Это было началом последнего наступления повстанческой армии. Фото: Лидер кубинских повстанцев Фидель Кастро и медсестры, работавшие на повстанческую армию «Движение 26 июля» в Сьерра-Маэстре, Куба, 1958 год

© AP Photo

Другая группа повстанцев во главе с Эрнесто «Че» Геварой двинулась в сторону столицы , Гавана.31 декабря 1958 года город Санта-Клара недалеко от столицы пал перед революционными силами. Фото: Рауль Кастро и Эрнесто «Че» Гевара, 1958 г.

© AP Photo/Andrew St. George

Революцию пережили всего около дюжины повстанцев, включая самого Кастро, его брата Рауля и Че Гевару. Фото: Фидель Кастро на своей базе повстанцев в горах Сьерра-Маэстра на Кубе, 1957 год.

© AP Photo/Andrew St. George

Кубинская революция победила 1 января 1959 года, когда диктатор Фульхенсио Батиста бежал из страны, а Фидель Кастро и его союзники пришли к власти. в штате.Фото: Фидель Кастро с группой своих солдат перед фреской с изображением экс-диктатора Батисты, 1959 год. брат кубинского революционного лидера Фиделя Кастро, Рауль Кастро, 1959 год

© AP Photo/File

Кастро появлялся во многих городах, направляясь со своим караваном в Гавану. На фото: лидер кубинской революции Фидель Кастро произносит речь в Колоне, Куба, 7 января 1959 года.

© AP Photo/Harold Valentine

Повстанцы в машине на улице Гаваны перед инаугурацией революционного правительства, 2 января 1959 г.

© AP Photo

Сторонники Фиделя Кастро в Центральном парке Гаваны, 1959 г.

© AP Photo

Спустя годы, 16 апреля 1961 года, Фидель Кастро официально заявил о социалистическом характере кубинской революции.На фото: кубинские спортсмены несут портреты Карла Маркса, Рауля Кастро и Эрнеста «Че» Гевары во время первомайского парада в Гаване, 1 мая 1961 года.

© AP Photo/RF

Французская революция в картинках | Умные новости

Не было камер, чтобы запечатлеть события Французской революции с 1787 по 1799 год, но было очень много писателей и художников, готовых запечатлеть штурм Бастилии или высмеять королеву Марию-Антуанетту.В рамках партнерства между Национальной библиотекой Франции и Стэнфордским университетом архивисты оцифровали тысячи изображений и огромное количество исторических документов, включая «юридические документы, брошюры, художественную литературу» и даже музыкальные партитуры, говорится в цифровом архиве Французской революции.

Документы охватывают первые годы войны, с 1789 по 1794 год. Архивариусы начали составлять документы в 1862 году, и к 1914 году коллекция выросла до 82 томов. Эти 82 тома включены в новую оцифровку.

Изображения, всего около 14 000, охватывают более широкий период времени.

В то время как оцифрованная версия AP предлагает наиболее полный способ доступа и анализа обширной текстовой продукции Революции, Французская революция также создала богатый визуальный корпус, имеющий большое значение. Поскольку язык постоянно использовался по-новому, поскольку язык действительно имел значение для революционеров и поскольку события были беспрецедентными, записи, основанные на изображениях, играют важную роль, помогая сегодня исследователям понять физическую и интеллектуальную вселенную Революции.

Однако длительный характер проекта означает, что библиотекари боролись с быстро меняющимся темпом технологии хранения. Многие из изображений в последнее время хранились на лазерных дисках, формат, который к началу 2000-х годов в значительной степени устарел. Теперь, когда все оцифровано в изображения JPEG, мы надеемся, что они смогут сохранить этот огромный архив на опережение.

Х/Т Фаст Компани

Архивы Искусство Классные находки Европейская история Военное дело

Рекомендуемые видео

.