Революционные картинки: Революция в картинках • Arzamas

Содержание

Революционные картинки.: babs71 — LiveJournal

babs71 (babs71) wrote,
babs71
babs71
Category: Постепенно приближается очередная годовщина Октябрьской революции, а потому самое время выложить несколько открыток на эту тему. Начнем с открыток, выпускавшихся Музеем Революции Союза СССР в Москве. 
 На первой из них, выпущенной в 1929 году, польский художник Коссак изобразил "Демонстрацию в Варшаве в 60-х годах". Демонстрантов, правда, не видно, зато казаков тут много:
 

Еще одна открытка 1929 года - Каляев бросает бомбу:
  
1931-й год - "Декабрьское востание 1905 года":
 
И 1941-й год - "Железнодорожная забастовка":
 
А эту открытку с вдохновляющим девизом "Ленинизм в массы через музеи революции" выпустило Общество Друзей Музеев Революции:
 
Эту открытку я сперва принял за фотографию. Но оказалось, что это картина известного художника Бродского, изображающая расстрел бакинских комиссаров. Интересно, что выпустило эту открытку Всеукраинское Общество "Друзья Детей", а продавали ее на Харьковской железной дороге:
  
И напоследок, фотооткрытка. Товарищ Ленин дописывает последние слова на ступенях эстрады. Сейчас он встанет, выйдет на эстраду и споет свою бессмертную "Yesterday":
 
  • Петербург. Катар и старообрядцы в Этнографическом музее.

    На выходных заглянул в Российский этнографический музей на свежие выставки. Одна из них, "Катар между морем и пустыней. Искусство и…

  • Зеленогорск. Школа №445 и памятник Ленину.

    Одной из самых заметных достопримечательностей Зеленогорска является ансамбль, расположенный рядом с пересечением Приморского проспекта.и проспекта…

  • Ростов Великий. Кремль и вокруг него. Часть 1.

    Продолжим наши прогулки по Ростову. От церкви Исидора Баженного на валах мы постепенно приближаемся к ростовскому кремлю. Несколько любопытных домов…

  • Remove all links in selection

    Remove all links in selection

    {{ bubble.options.editMode ? 'Save' : 'Insert' }}

    {{ bubble.options.editMode ? 'Save' : 'Insert' }}

Photo

Hint http://pics.livejournal.com/igrick/pic/000r1edq

комиксы, гиф анимация, видео, лучший интеллектуальный юмор.

Россия в 1917-м году

Первые дни Февральской революции

Арест переодетого полицейского студенческой милицией

Проверка документов на Невском проспекте

Автомобиль-сани Николая II в руках революционного народа

Похороны жертв Февральской революции

Члены похоронной комиссии

У здания Моссовета

Заседание солдатских депутатов в Таврическом дворце

Фасад сгоревшего здания полицейского участка

Первое Временное правительство под председательством князя Георгия Львова

Арест императора и его семьи. Николай II и его дочь Татьяна у моста в Александровском парке

Русские политэмигранты во главе с Владимиром Лениным в Стокгольме на пути из Германии в Россию

Митинг у дворца Матильды Кшесинской

Уличное движение на Николаевском мосту

Дети петроградских рабочих отдыхают в молодежном лагере

Очередь за мясом

Благословение митрополитом Тихоном женского батальона перед отправкой на фронт

Смотр Цар­ско­сель­ско­го гар­ни­зо­на. Александр Керенский

Расстрел войсками Временного правительства мирной демонстрации на углу Невского проспекта и Садовой улицы

Народ читает экстренные телеграммы о Корниловском мятеже

Штаб по борьбе с мятежом Лавра Корнилова

Павел Дыбенко после захвата Гатчины

Обмен знаменами рабочих Путиловского завода и солдат Павловского полка

Юнкера строят баррикаду у Зимнего дворца

У ворот Смольного

След от пули в окне Зимнего дворца

Москва после боев

Дворяне и революция: непростая судьба запрещенного сословия

Автор фото, Getty Images

Одними из главных жертв Октябрьской революции стали представители русской аристократии. Многие из них после 1917 года навсегда покинули Россию или погибли в ходе репрессий, однако и сегодня в России есть потомки дворян, которые пытаются хранить старые сословные традиции и ценности.

Корреспондент Русской службы Би-би-си Алексей Ильин поговорил о судьбе русского дворянства с американским историком, автором книги "Бывшие люди: последние дни русской аристократии" Дугласом Смитом, а также с членами Российского дворянского собрания.

Би-би-си: После революции дворянское сословие было фактически объявлено вне закона. Многие представители аристократии покинули Россию. А что стало с теми, кто решил остаться или не смог уехать? Как они выживали в новых условиях?

Дуглас Смит: Многие из тех дворян, которые остались в Советском Союзе, покинули крупные города, такие как Москва и Петроград, и отправились в сельскую местность. Там у них были усадьбы и хозяйства, где можно было добывать себе еду, ведь с этим были большие проблемы.

Многих представителей аристократии периодически арестовывали, некоторых брали в заложники во время Гражданской войны. Конечно, это были очень тяжелые времена для тех, кто остался, новый режим воспринимал их как классовых врагов, контрреволюционеров, вне зависимости от того, чем они занимались. Огромное число этих людей не пережили первые два года после революции.

Для просмотра этого контента вам надо включить JavaScript или использовать другой браузер

Подпись к видео,

Олег Щербачёв: "Понятие "дворянин" проникает в твою суть и душу"

Би-би-си: Пытались ли представители дворянства сохранить свои культурные и сословные традиции после падения Российской империи?

Д.С.: Честного говоря, я не думаю, что после большевистского переворота большинство оставшихся в России дворян в первую очередь задумывались о вопросах сохранения образа жизни, привычек, традиций, практик, которые их выделяли как аристократический класс.

Думаю, что в то время на первый план вставал вопрос выживания.

Конечно, они прекрасно понимали, кто они, понимали свое место в истории страны и возникшие перед ними опасности, но мало кто задумывался о том, чтобы не потерять связь с определенными традициями и привычками, главное для них было просто выжить. Они старались поддерживать друг друга, не терять контакты с представителями своего класса, чтобы существовать в новой суровой реальности.

Би-би-си: Как русские дворяне жили в эмиграции? Сложно ли им было привыкнуть к новым условиям, новому образу жизни вдали от родины?

Д.С.: В большинстве случаев они находили способы приспособиться к новым условиям, хоть это было и непросто. Важно отметить тот факт, что никто из них не думал, что большевики надолго останутся у власти. Большинство тех дворян, которые уехали на Запад или в Харбин, верили в то, что скоро они смогут вернуться.

Поначалу многие эмигранты были очень бедны, так как они не могли увезти с собой все свои сбережения и ценности, но они были хорошо образованы, говорили на нескольких языках, владели определенными навыками, которые помогали им продолжать жить достойно.

Однако как бы ни была тяжела жизнь в эмиграции, эти проблемы не идут ни в какие сравнение с теми трудностями, которые переживали дворяне, оставшиеся в России.

Для просмотра этого контента вам надо включить JavaScript или использовать другой браузер

Подпись к видео,

Сергей Самыгин: "Дворянские роды брали пример с царской семьи"

Би-би-си: Были ли попытки вернуться в Россию? И были ли случаи, когда советские власти пытались вернуть дворян из эмиграции?

Д.С.: Да, советские власти проводили секретные операции, чтобы заставить эмигрантов вернуться, и в большинстве случаев судьба вернувшихся назад дворян была плачевной. Правда, известны и отдельные случаи, когда дворяне ехали обратно, одобряя коммунистическую власть в России. Однако подавляющее большинство тех, кто уехал в эмиграцию, уже не возвращались.

При этом многие воспринимали себя не только как носителей дворянских ценностей, но и как хранителей русской культуры в целом. Они считали, что они поддерживают эти ценности, пока у власти на их родине находятся коммунисты, пытающиеся перекроить все российское общество. Это осознание помогало им жить в трудные годы эмиграции.

Би-би-си: В каких странах и сегодня есть крупные диаспоры потомков русских дворян? Как они пытаются сохранить свои ценности в современных условиях?

Д.С.: Большинство дворян, которые имели непосредственные связи с Россией (родились там или слушали рассказы своих родителей), уже умерли. Поэтому живая связь этих потомков с российским дореволюционным прошлым в основном утеряна.

Сегодня большая часть потомков эмигрантов - это уже полноценные граждане Франции, США, Германии, ведь прошло уже сто лет после революции. Однако попытки сохранить эту связь все же предпринимаются. Например, в США этим занимается Ассоциация российских дворян. Однако с годами становится все труднее и труднее поддерживать работу таких организаций.

Для просмотра этого контента вам надо включить JavaScript или использовать другой браузер

Подпись к видео,

Надежда Дмитриева: "Мои родители были лишенцами"

Би-би-си: Вы общались с потомками дворянских родов, которые живут в России?

Д.С.: Да, я общался с потомками Голицыных, Шереметьевых, Трубецких. Всех их объединяет желание знать историю своего рода, желание публиковать мемуары, письма, статьи о своих предках, узнавать больше о вкладе своей семьи в историю России и о жизни своих предков в советские времена, а также передавать эту информацию своим детям.

Би-би-си: Мы видим, что монархические идеалы набирают популярность в современной России. В чем заключается их привлекательность?

Д.С.: Это интересный феномен, и он стал усиливаться в последние два года. Думаю, что во многом это связано с режимом [президента Владимира] Путина, который пытается оправдать свое существование, возрождая к жизни традиционные части русской культуры.

Это видно по сегодняшнему отношению властей к церкви, к ценностям царской эпохи.

Конечно, столетие революции привлекает дополнительное внимание к последним представителям династии Романовых и их роли в истории России. Думаю, в этом есть некая ностальгия, многие начинают рефлексировать о том, что жизнь при царях была лучше, чем сегодня.

Для просмотра этого контента вам надо включить JavaScript или использовать другой браузер

Подпись к видео,

Алексей Карпов: "Революцию я воспринимаю как трагедию"

Би-би-си: А как это соотносится с ностальгией по советских временам, которая тоже наблюдается в российском обществе?

Д.С.: Я думаю, что во главу угла ставится сильное российское государство. Эта концепция уходит корнями в царское прошлое, во времена Петра I или Ивана Грозного, которому недавно открыли памятник в Орле. После этого была победа в Великой Отечественной войне, с которой российские власти пытаются связать современные успехи страны.

Все это складывается в картину мощного государства, которое часто представляют как осажденную врагами крепость, пытающуюся не допустить врагов на свою территорию. Мне кажется, это та модель, которая сегодня установилась в России.

Что дала и отняла Октябрьская революция стране и миру — Российская газета

Сто лет назад в России произошли экстраординарные события. Как оценивать революцию 1917 года? Что дал и отнял Октябрь применительно к отечеству и остальному миру. Сначала о мире. Практически не оспаривается тезис о том, что российский порыв к справедливости оказал серьезное влияние на социальную политику стран классического капитализма. То есть установка на равенство, которую декларировала Октябрьская революция, быстро приобрела европейскую, если не всемирную популярность. Социальность - первое благо, которое принесла Октябрьская революция.

Второе. Подрыв и уничтожение колониальной системы - тоже результат существования СССР и его попытки обеспечить равноправие всех народов.

Третье. Внедрение цивилизационных институтов и цивилизационных форм жизни в Центральной Азии. Практически безвозмездно СССР осуществил грандиозную цивилизационную миссию в этом ранее абсолютно отсталом регионе и превратил его в несколько экономически приличных государств с развитым для того времени образованием, здравоохранением, наукой и культурой.

Четвертое. Китай. Сегодня он все больше будет определять повестку жизни человечества в целом. Напомню, очень важный факт: СССР практически безвозмездно создал материально-техническую базу экономики Китая в пятидесятые годы, что, конечно, тоже удивительное достижение Советского Союза.

Теперь о невыученных уроках. Как известно, российская интеллигенция страдает некими пороками, которые не удалось изжить за эти сто лет, и сегодня наши беды - и экономические, и социальные - можно связывать исключительно с этими, можно сказать, генетическими особенностями. Одна из них - онтологизации теоретических схем. На простом языке это означает, что мы свято верим во всемогущество теорий и, если представляется такая возможность, пытаемся внедрить их в жизнь, несмотря на сопротивление несогласных с ними. Я это называю принуждением к счастью. В сущности, речь идет о том, что в 1917 году мы взяли курс на справедливость. Тогда вся планета была беременна спросом на справедливость, и ужасающая капиталистическая действительность того времени требовала ее. Россия и совершила скачок к этой справедливости, полностью, повторяю, проигнорировав свободу, хотя марксизм уже претерпел к тому времени заметную эволюцию. Все большее влияние получали в начале XX века его отдельные течения, указывавшие на возможность мирного врастания капитализма в социализм. Но у нас, как правило, побеждают крайности. Вот и в данном случае в октябре 1917 года победила крайне левая доктрина в мировоззренческом арсенале Запада, воплотившись в России в форме отвергающего коммерческие отношения "военного коммунизма".

Нечто подобное произошло и в начале 90-х, когда после семидесяти лет коллективного молчания мы, получив свободу практически из рук одного человека, ошибочно решили, что она и есть справедливость, и восприняли ее как необходимое и достаточное условие сытой и цивилизованной жизни, по-ребячески уверовав в то, что колбаса вырастает прямо из свободы. Это, конечно, было большой ошибкой, ставшей следствием до сих пор не изжитой склонности к онтологизации теоретических схем.

Не можем мы до сих пор избавиться и от нетерпения в русском демократическом движении, которое берет начало еще от народовольцев, а отчасти и от декабристов. Нам кажется, что справедливое общество можно создать одним махом.

Нельзя не сказать и об абсолютно ненормальном отношении к Западу, которое можно кратко охарактеризовать как смесь комплекса неполноценности и мании величия. Сплошь и рядом россияне воспринимают Запад только в черно-белом формате или в бинарной логике "любовь-ненависть". Непредвзятое сбалансированное деловое отношение к нему редкость. Мы, например, в конце восьмидесятых годов безоговорочно принимали все рекомендации, которые давал Запад, причем выполняли то, что они говорят, а не то, что они делают, хотя между первым и вторым была большая разница. Наш капитализм оказался особенно зверским, поскольку принял установку на демонтаж всего того "социального", что было при советской власти. Казалось, что самодеятельность народа приведет к цивилизованному развитию общества, на самом деле она вылилась в простой хаос, а в результате народ через некоторое время после начала очередной смуты устал от свободы и предъявил спрос на "закон и порядок".

Еще один порок нашей ментальности - тотальное отсутствие договороспособности. Как и в 1917 году не было стремления найти точки соприкосновения различных политических сил, так и сегодня у нас экспертные сообщества носят абсолютно сектантский характер. Культура диалога, культура компромисса, культура консенсуса практически на нуле. Отсюда совершенно естественна тоска по твердой, сильной руке, которая только и может решить проблемы развития страны. И вот здесь таится большая угроза: если авторитаризм продолжается достаточно долго, то стабильность превращается в застой. Это константа российской истории. Автократия приносит какой-то порядок, проходит время - она надоедает, возникает стремление к разного рода либеральным перестройкам. А когда побеждает либеральная доктрина, в результате ее реализации страна впадает в очередной хаос, и тогда опять возникает тоска по сильной руке - и все начинается сначала.

Эту дурную бесконечность необходимо преодолеть. И здесь велика ответственность не только власти, но и общества. При этом найти выход можно только на основе объективных научных и общественно-научных дискуссий, обеспечив прозрачность и качество принятия решения, что возможно только через механизмы демократических институтов.

"Я видел революцию". Год с начала хабаровских протестов

Журналист и видеоблогер Алексей Романов месяц назад отправился в большое путешествие по Сибири. Он поставил перед собой амбициозную задачу: понять и рассказать своим подписчикам на YouTube-канале "Романов" – а их почти 370 тысяч человек, – как меняется Россия и как влияет на жизнь людей большая политика. В течение последних лет Романов побывал в гуще самых резонансных событий революции в Армении, протестов в Беларуси и Хабаровске.

Алексей Романов, журналист, видеоблогер

Год назад в Хабаровске задержали местного губернатора Сергея Фургала, что спровоцировало массовые протесты, продолжавшиеся несколько месяцев. О том, как и чем сегодня живет Хабаровск, Алексей Романов рассказал Сибирь.Реалии.

– Прошел год с начала хабаровских протестов. Вы следите за ними с самого начала и вот недавно снова побывали в Хабаровске. Как он сейчас?

– Почти два года суммарно арестов, порядка 8 миллионов штрафов, и слава богу, пока без серьезной уголовки. Было несколько попыток впаять дадинскую статью, было несколько попыток применения силы в отношении сотрудников – якобы они там милиционеров били, но тоже там пока еще нет движения. И самое неприятное – есть хабаровский художник такой, Хадад (Максим Смольников), и его дернули по 205.2 УК (Публичное оправдание терроризма или призывы к осуществлению террористической деятельности. Прим. СР). Причем почти два года уже были какие-то по этому поводу разбирательства, его вызывали на допрос, и тогда обошлось без последствий. А сейчас, 11 мая, его арестовали, он в СИЗО, за аккуратнейший пост во "ВКонтакте", в котором кому-то привиделось "оправдание терроризма". И многим сдается в Хабаровске, что вспомнили о Смольникове сейчас для того, чтобы чуть больше повысить психологический эффект репрессий.

Акция в Хабаровске 5 сентября 2020 года

– То есть его дело – это часть хабаровского протеста?

– У нас нет доказательств на этот счет, но очень многие детали и сама логика того, как силовики себя ведут, говорят об этом. Смольникова притянули, чтобы нам всем неповадно было.

– Алексей, вы были среди участников хабаровских событий, снимали, разговаривали со всеми. Вы поняли, почему люди молчали-молчали, много лет ничего не происходило, а потом раз – и вышли за губернатора? Почему, в чем настоящая причина?

Ясно было, что Фургал не хочет, но Хабаровск сказал: нет, по фигу, хочешь ты или не хочешь, а мы не хотим Шпорта, и ты будешь губернатором

– Это чуть раньше началось – когда только выбрали Фургала. Это же была расчудесная история, когда человек не хотел идти в губернаторы, но партия сказала "надо". Губернатору, который должен был идти на следующий срок от "Единой России", нужен был спойлер, и вот пригнали спойлеров от партии "Родина", вот от "Справедливой России" и кого-то от ЛДПР. Первый тур, и тут бац – они ноздря в ноздрю, и у Фургала даже чуть больше, чем у Шпорта. И я очень хорошо помню его интервью, где у него бегают глаза, потому что на него все это обрушилось, и человек предчувствовал, наверное, что добром для него это не кончится. Ясно было, что Фургал не хочет, но Хабаровск сказал: нет, по фигу, хочешь ты или не хочешь, а мы не хотим Шпорта, и ты будешь губернатором, вперед! И вот эти две недели между первым и вторым туром Хабаровск кипел, бурлил, и вдруг люди, которых я никак не мог заподозрить в какой-то гражданской активности, люди, которые много лет вполне осмысленно карьеру в медиа выстраивали так, чтобы и близко с политикой не соприкасаться, вдруг выходят в соцсети и там жгут пламенным глаголом. Уже тогда надо было задумываться: что происходит с Хабаровском?

Я, правда, не знаю до конца ответ, если честно. Есть предположение, что это связано с тем, что поменялись жители. Хабаровск всегда был городом очень спокойным, лояльным. Знаете, какая была кликуха у Хабаровска в дореволюционные времена? "Три горы, две дыры и 40 тысяч портфелей". Хабаровск был государев город всегда. С того момента, как Советский Союз рухнул, население Хабаровска числом сильно не изменилось, но при этом любой краснодарец не даст соврать – в Краснодаре плюнуть некуда, в хабаровчанина попадешь. То есть целый Хабаровск уехал на юга, а кто же тогда там, в Хабаровске? А в Хабаровск приехали те люди, которые жили на наших дальневосточных северах, в Аяне, Охотске, в менее знаменитых местечках. И это люди, которые видели другую жизнь, которые никогда не имели касательства к этим портфелям. Там тайга, прокурор – медведь во многих случаях, и люди привыкли быть более самостоятельными. И может быть, количество этих новых хабаровчан какую-то роль сыграло. Это теория, я не знаю точно.

Формально подобных ситуаций бывало много в стране. Вот я недавно был в Иркутске, здесь заставили уйти губернатора Левченко, который отработал почти свой срок – три года с лишним, и за это время тут темпы роста экономики стали два раза больше, чем в целом по России. Человек в два раза увеличил бюджет региона, вполовину смог снизить воровство леса, при нем строительство культурных и социальных объектов раз в десять выросло. И его вынудили уйти. 20 декабря 2019 года он подписывал заявление об уходе, и 14 декабря был даже митинг в Иркутске, но не получилось так, как в Хабаровске. А может быть, еще время в декабре 2019-го не пришло, а вот в июле 2020-го – уже. Может быть, мы с вами сейчас Иркутск обсуждали бы, удивительный город, а не Хабаровск.

Акция протеста в Хабаровске 21 июля 2020 года

– Сейчас протест сдулся?

– Ну, под лавку его загнали, пикнуть трудно. Вот есть эти новые медиа – молодые ребята, самодеятельные журналисты, – но им не дадут вырасти в настоящие медиа, хотя они могли бы. Те журналисты, которые специально обучены, не заметили ничего, и тогда эту работу на себя взяли молодые ребята. Да, в первые недели было полным-полно всяких понаехавших – москвичей, питерцев, иностранцев, я там месяц болтался, и было кому рассказывать о протестах, а потом как-то все подразъехались, местные СМИ по-прежнему не замечают, и вот молодые ребята взялись это делать. Все они отсидели по многу раз, все они огребли колоссальные штрафы, многим из них уже пришлось уехать, но маленькие, крошечные акции протеста еще есть. Знаменитый наш хабаровский священник Андрей Винарский, которого уже и сана лишили, и без работы, без денег оставили – нормальная такая "боголюбивая, человеколюбивая" православная церковь. Она начальстволюбивая – это точно. И по-прежнему ходят, но минимум самых упертых активистов. У всех остальных, мне кажется, энергия протеста никуда не делась, она ищет способы, как себя выразить иначе. Пока мне показалось, что большинство в Хабаровске настроены проявить не изменившиеся чувства через выборы. Понятно, что нет возможности выбрать кого-то своего. Было несколько очевидных претендентов, наверное, самый яркий и с самыми большими шансами был руководитель навальновского штаба в Хабаровске Алексей Ворсин. Там домашний арест, уголовочка, все нормально.

Эмоциональное крушение, разочарование, может быть, уже где-то рядом, но пока его нет

И пока настрой такой: если мы не можем выбрать своего, то давайте прокатим Банщика (так называют в Хабаровске врио губернатора Михаила Дегтярева. – Прим. СР). Если прокатить не удастся, ну, печаль будет тогда. Эмоциональное крушение, разочарование, может быть, уже где-то рядом, но пока его нет. Я в декабре был в Хабаровске, через полгода после начала событий, когда уже все более-менее там разогнали и потушили, и я тогда думал застать тоску, печаль, депрессию – и не застал. Я сейчас приехал, почти через год уже, и опять не застал. Конечно, настроение меняется, но вот прямо депрессухи-депрессухи пока нет. Если не удастся вышвырнуть Банщика, боюсь, будет.

– Почему Хабаровск не был поддержан другими городами – были только разовые, малочисленные акции?

– Январский митинг, навальновский, в Москве: там два лозунга звучали постоянно, один – "Живе Беларусь!", другой – тот, который родился в Хабаровске: "Просыпайтесь, города, с нашей родиной беда!" Наверное, условия еще не созрели, не знаю, не буду врать и придумывать.

Романов на митинге в Минске

– Вы были во время протестов и в Беларуси, и в Хабаровске – в чем разница между этими двумя протестами?

– В Минске ставки были выше, в Минске стреляли. В Минске били по-настоящему. Там и сейчас репрессии за протесты гораздо серьезнее. Там было больше отчаяния, был сильнее эмоциональный фон. Там было больше надежды. Хабаровск ведь понимал, что даже если он чего-то добьется в отношении Фургала или в отношении Дегтярева, либо того вернут, либо этого выставят, то уж Путин и "Единая Россия", вся эта система останутся неизменными. Хотя лозунги в Хабаровске очень быстро перестали быть исключительно местными. Да они и с первого дня не были местными, они были общеполитическими сразу, но люди все равно понимали, что это маленький, локальный вопрос. Да, очень напряженный, эмоционально сложнейший, выматывающий, но все равно. А Беларусь понимала, что была не в шаге, но в пятидесяти шагах от победы.

Акция протеста в Минске, 19 сентября 2020 год

– А у вас было ощущение, что белорусы могут победить?

– Могли. Меня тогда в Хабаровске поймали и упекли на семь суток, и это очень лояльно было, после этого по семь суток только девочкам давали. Мне дали семь суток, и я понимал: слава богу, что всего семь, десять было бы уже хуже. Вот в пятницу утром они меня отпустили, в субботу утром я сходил на еще на один митинг в Хабаровске, а в понедельник я уже был в Беларуси. И получается, что я в Минске пропустил всего один вечер, когда в воскресенье, 9-го числа, объявили итоги, что Лукашенко победил, и люди такие вышли: "Да ну, на фиг!" А в людей сразу начали стрелять, гранаты появились тогда, стрельба резиновыми пулями, и я пропустил только этот первый вечер.

И до сих пор у белорусов есть вопрос, правы ли они, что не стали этого делать. Но были бы жертвы. Но был бы и шанс на победу

Мне повезло, потому что в этот первый вечер они прицельно работали по СМИ, и повылетали оттуда вообще все, кто был. А я приехал на следующий день, и меня не выставили, я смог там проработать почти месяц. Там был блицкриг, они долго к этому готовились, они собирались одним решительным ударом показать: все, ребята, даже не пытайтесь надеяться, что у вас что-то получится, разгром будет полный и решительный, демонстративный. И вот они три дня били, хватали, били, хватали, били, хватали, а на четвертый день с утра, когда на ногах уже не стояли сами полицейские, в 11 часов утра вдруг раз – и выходят женщины на отдельную акцию! И ментов просто нет на улицах! В какой-то момент был перелом, и люди это поняли: у нас еще есть шанс, мы можем. И был момент, когда буквально 150 шагов людям не хватило до победы. Правда, и до крови, скорее всего, потому что, если бы люди тогда попробовали эти 150 шагов до президентского дворца пройти, в них бы стреляли, а они остановились перед самыми пулями. И до сих пор у белорусов есть вопрос, правы ли они, что не стали этого делать. Но были бы жертвы. Но был бы и шанс на победу. И это сегодня самая больная мысль: да, понятно, эти давят, репрессии, но где мы сделали ошибку, у нас был шанс или не было, а если был, то где ошибка?

– Когда вы снимаете ваши репортажи, вы ставите перед собой цель кого-то переубедить, вы хотите что-то донести до кого-то, кого-то перетянуть на свою сторону? В чем ваша цель?

– Самое главное, что заставляет возиться долго, потом долго монтировать, тратить излишние силы, страшно переживать, что ты делал-делал, а они, собаки, не смотрят, – это желание сделать все максимально хорошо, качественно. Это такая ремесленная, профессиональная жилка: взялся – делай хорошо. Чтобы не только правильная картинка была, а чтобы о тебе люди хорошо говорили, чтобы ты нашел тех, кто открыто тебе что-то скажут, будут искренни, чтобы у тебя были разные люди, которые радуются и которые не радуются. В идеале, чтобы удалось с ментами поговорить. Они не говорят обычно, они бычатся, ну, пусть тоже как-то ярко побычатся. Идешь к одному, к другому, к третьему, вот третий был вполне себе показательный, его в копилочку. Это профессиональный драйв.

Нет, не стоит задача – кого-то в чем-то убедить, стоит задача – быть максимально честным

А второе… В комментариях мне время от времени приходится читать в свой адрес комплименты: "Посмотрел твой репортаж – и как сам на месте побывал". Чем обычное телевидение пользуется, какими инструментами? У них есть картинка, есть звук, журналист в кадре или за кадром рассказывает. А я в какой-то момент понял, что есть еще один информационный канал, который люди не используют, как правило, на телевидении. Это некие невербальные вещи. Когда журналист, ведущий переживает по-настоящему то, что там происходит, когда ему не до лампочки: ему страшно вместе со всеми, он не верит вместе со всеми, потом перелом… Вот этот женский митинг в Минске, я недавно наткнулся на ролик: там видно, с какой потерянной, упавшей физиономией я начинаю об этом рассказывать, как я поначалу напряжен, как потом появляется интерес. Потом так недоверчиво: да ну, нафиг, неужели получается? А потом обуянная радость: вот оно, нас не сломали! И это все можно увидеть. Испытано на себе – можно так сказать. В общем, ты должен быть максимально включен, и тогда с тебя, с твоих жестов, твоего голоса, твоей мимики, с того, насколько у тебя зрачки расширены, зрители считывают большой пласт информации, и у них будет ощущение, что они сами там были. А чтобы это сделать, нужно быть максимально адекватным ситуации и максимально честным по отношению к себе.

Нет, не стоит задача – кого-то в чем-то убедить, стоит задача – быть максимально честным. Не из нравственных соображений, а из чисто технологических. Если хочешь, чтобы тебя хвалили в комментариях, что твои ролики очень достоверные, изволь, собака, быть честным. Все! Это трудно, потому что легко соскочить на готовые паттерны, которые у тебя в голове существуют. А вот нет, а вот притормози, посмотри-ка повнимательнее. Все, гони "чеснок", больше "чеснока".

– А вы не боитесь? Излишняя честность в публичной сфере наказуема в России.

– Все сейчас боятся! Ну, кто сейчас не боится? Все боятся, всем страшно, открываешь новости – посадили, посадили, посадили. А что делать?

– Но вы готовы, что и вас в какой-то момент привлекут за нарушение санитарного благополучия или что-нибудь подобное?

– Я совсем грандиозных грехов за собой не вижу, а загреметь на какое-то количество суток – ну и ладно. Я вот в Хабаровске побывал на сутках – не так уж и страшно, если честно.

Задержание Алексея Романова на акции в Минске (задний план фото)

– Алексей, вы назвали свой проект – "Новая Россия". Что это за страна такая?

– А вот и надо понять. В первую очередь в голову приходят позитивные коннотации – новая, обновленная. Как в рекламе. Но кто сказал, что новое лучше, в нашем случае? Страна меняется. То, что еще два, три года, пять лет назад казалось немыслимым, сейчас легко реализуется, прямо запросто. Возможно, впереди нас ждут невероятные, прекрасные случайности, но боюсь, что более вероятна история, что мы погружаемся на достаточно длительный срок в совсем уж печальные времена. Это еще одно новое свойство, новое качество, которое нам, видимо, про свою страну придется выяснить. И желательно бы, конечно, заранее быть к этому если не готовым, то хотя бы знать, где поискать то, что поможет пережить эти непростое время.

– Вы специально путешествие начали накануне выборов, или так получилось?

– Конечно, так получилось, потому что путешествовать летом лучше, чем зимой. Во-первых, тепло, во-вторых, светло, что хорошо для съемок. Снимать зимой гораздо труднее – холодно, камеры инеем покрываются, плюс постоянные потемки, мы же северная страна, у нас короткие дни.

– В ваших роликах есть ярко выраженная политическая интонация – вы открыто ругаете одних политиков и хвалите других, даете свои оценки событиям – это неожиданно для журналиста.

– Вы знаете, я проповедую неклассический взгляд на то, какой должна быть журналистика. Мне кажется, что стандарт, который преподается на журналистских факультетах, что журналист должен быть нейтральным, он не должен показывать, на чьей стороне его симпатии, он должен быть таким отстраненным и отчужденным, для нас неправильный. Это очень удобная теория для тех, кто, прикрываясь всеми этими якобы нейтральными вещами, имеет возможность продвигать свою повестку, свои приоритеты. Этим прекрасно пользовались (и даже это понимали, хотя, может, и не проговаривали) местные телеканалы, когда начальники там строжайшим образом говорил: "Чтобы вы, блин, собаки такие, на этом совещании обязательно были!" – а о каком-то большом событии при этом ни слова… Как в Хабаровске местные СМИ умудрились в прошлом году не заметить уличные акции. Не было ничего в Хабаровске! Вот это та самая нейтральность.

Нет, я честно говорю, что я имею свои взгляды, я имею свои желания, я их не скрываю, я симпатизирую определенным людям, определенным силам, и этого тоже не скрываю. А когда ты начинаешь пытаться обобщать то, что тебе нравится, о чем ты думаешь, это сразу приобретает политический оттенок. Политика – концентрированное выражение наших пристрастий, наших моральных ценностей.

– А не получается ли, что это своего рода пропаганда? Других, хороших, демократических взглядов, но тем не менее.

– Да, я задавал себе этот вопрос. Не знаю, насколько убедителен будет мой ответ, но я все-таки нашел разницу между тем, что делаю я, и тем, что делает пропаганда. Я верю в то, что я делаю, я свои взгляды отстаиваю, а не взгляды каких-нибудь своих начальников – их у меня нет, к счастью. Это трудно пощупать, мы же смотрим на поступки, а как померить, каким приборчиком, насколько человек верит в то, что говорит? Но если человек излагает взгляды, в которые он не верит, если он продавливает идеи, которые ему велели продавливать, за что ему зарплату платят, то это требует определенного уровня лицемерия, и это обязательно будет проявляться где-то еще. Потому мы так и не любим пропаганду, что видим, насколько далеко они заходят. То есть начинали они с простого: есть не наши взгляды, но мы их продвигаем за зарплату. А потом начинается откровенная манипуляция, откровенная ложь, фейки, потом начинаются нападения на своих идейных противников, потом начинаются доносы. Если ты пошел отстаивать не свои взгляды, выдавая их за свои, то ты очень быстро скатываешься до уровня той самой махровой пропаганды.

Там и пробитые головы были, и сломанные ноги, и сожженные машины, там все было

– Вам наверняка задают вопрос: кто за вами стоит? Когда видят эту интонацию прямой эмоциональной вовлеченности, наверняка возникает подозрение, что вам это заказали.

– Да, конечно. Знаете, такой вопрос не задают мне в Хабаровске, и вот почему. Дело в том, что я до того, как заделаться ютубером, это почти невольно произошло, я был вполне себе обычным, традиционным, стандартным телевизионщиком у нас в Хабаровске. Но так получилось, что из новостей меня попросили достаточно быстро.

К тому времени, когда энтэвэшников взялись разгонять, и они, бия себя пяткой в грудь, кричали о том, что идет наступление на свободу слова и подавление свободной журналистики, в регионах свободная журналистика уже как пару лет была придавлена к ногтю, вся. Там и пробитые головы были, и сломанные ноги, и сожженные машины, там все было. К тому моменту, когда они сочли возможным взяться уже за НТВ, в регионах было все вот так вот в асфальт катком закатано.

В общем, получилось так, что уже к 2001 году меня выставили из новостей, но не с телевидения. Перед ютуберством у меня была маленькая продакшен-студия, мы делали такой строительный проект: полуреклама, полушоу, полустройка, я там реально дома строил. А до этого семь лет я людям о погоде рассказывал. В общем, моя история всему Хабаровску известна, поэтому ни у кого не возникает подозрений, что за мной кто-то стоит.

– Что было самое вдохновляющее, что вы увидели за последний год?

Я видел революцию, я был ее частью, я испытал это, и это незабываемо

– Я начну тогда со сложного, субъективно сложного. Конечно, Беларусь меня жутко травмировала. Наверное, это испытывают люди, которые вернулись с войны – афганский синдром, вьетнамский синдром, вот у меня сейчас белорусский, видимо, синдром. Меня не отпускает до сих пор, я не могу читать новости из Беларуси, просто не могу. Что было вдохновляющим… Я в свое время очень жалел, это был 2004 год: я погоду рассказывал людям, а тут бац – и революция грузинская, и я ее не увидел. Когда случился второй Майдан, я тоже не смог там побывать. А тут у меня вдруг за два лета… Я видел революцию, я был ее частью, я испытал это, и это незабываемо. Потом плохо, да, а вот тогда, когда ты среди этих людей, и это не последние люди, это люди смелые, люди, которые решились, которые честные перед собой – это фантастика. Да, мне удалось посмотреть революцию в Армении, впервые я это видел, но одно дело – Армения, а другое дело – твоя страна. Мы же привыкли, что у нас совсем деспотия-деспотия, какие у нас революции, последняя была в 1905 году, а в 1917-м уже и не революция вовсе. А тут вдруг – вот оно! Наверное, это самое вдохновляющее – я был частью революции.

100 фотографий, сделанных в первые годы после Октябрьской революции

К 100-летию Октябрьской революции предлагаем вспомнить, как это было. Большая часть этих снимков из альбома «Советская Россия в первые годы своего существования», опубликованного онлайн Нью-Йоркской публичной библиотекой. Кадры сделаны неизвестными фотографами в период с 1917 по 1936 год.


Троцкий, Ленин, Каменев.


Президиум Первого Всероссийского съезда Советов рабочих и солдатских депутатов. М. И. Скобелев, Н. С. Чхеидзе, Г. В. Плеханов, И. Г. Церетели. Внизу: Брешко-Брешковская, Е. Е. Лазарев и «дедушка русской революции» Н. В. Чайковский.


Члены русской и немецкой делегации в Брест-Литовске, 1918 год. Внизу: Подписание перемирия в Брест-Литовске.


II Всероссийский Съезд Советов крестьянских депутатов, ноябрь 1917 года. По центру революционерка Мария Спиридонова.


Заседание Петроградского совета.


Заседание Петроградского совета в честь итальянской делегации. Зиновьев под лампой.


Представители 3-го Интернационала.


Феликс Дзержинский.


Генерал Николай Николаевич Духонин. Внизу: Бела Кун.


Григорий Евсеевич Зиновьев. Внизу: Председатель ЦИК Михаил Иванович Калинин и учительница сельской школы.


Бабушка Калинина. Внизу: генеральный прокурор Крыленко.


Троцкий, путешествующий по Волге. Внизу: Свердлов, Председатель Всероссийского ЦИК.


В. А. Аванесов (по центру), член Всероссийского центрального исполнительного комитета. Внизу: Председатель Всероссийского ЦИК Я. М. Свердлов и Е. М. Ярославский.


Владимир Григорьевич Чертков, близкий друг Л. Н. Толстого. Внизу: Участники V съезда Советов во время перерыва сессии в Большом театре, Москва.


Делегаты, желающие присутствовать на съезде в Большом театре в Москве. Внизу: Группа делегатов на IX съезде Российской Коммунистической партии.


IX съезд Российской Коммунистической партии.


Члены Комитета по образованию. Внизу: Большевики, охраняющие телефонную станцию во время большевистской революции.


Парад казаков 1 мая 1918 года. Внизу: Нарком Лев Троцкий в окружении членов революционного генштаба.


Ярославский (слева) и Муралов (по центру). Внизу: Оркестр встречает Льва Троцкого, наркома по военным делам.


Троцкий по пути на фронт.


Лев Троцкий салютует красному знамени. Троцкий в Курске.


Троцкий в своём американском автомобиле. Внизу: Троцкий на смотре Первого Московского полка Красной Армии.


Выдающиеся большевики у Кремлёвской стены во время парада, посвящённого 2-й годовщине революции. Внизу: Склянский проводит смотр курсантов Красной Армии.


Красноармейцы в парадном шествии на Красной площади. Внизу: Курсанты Красной Армии из Московского училища по подготовке офицеров РККА.


Курсанты Красной Армии на параде у своего училища в Москве. Внизу: Группа курсантов Московского училища по подготовке офицеров РККА.


Годовщина со дня основания военной школы.


Проводы коммунистов на польский фронт в июне 1920 года.


Первомай, Москва, 1920 год. Детский хор под открытым небом во время празднования.


Парад. Рабочие маршируют на первомайском параде в Москве.


Первомай, 1920 год, Петроград.


Комиссариат просвещения. Дети на кухне и за завтраком.


Урок пения и художественный класс.


Детский фестиваль в Пироговской волости.


Детский фестиваль в Пироговской волости.


Детский фестиваль в Пироговской волости.


Детский фестиваль в Пироговской волости.


Народные дома; «Ленинский» поезд, используемый для большевистской пропаганды.


В агитационном поезде «Ленин». Драматический класс.


Класс геометрии. Внизу: Рабочий университет.


Гигиеническая выставка.


Остров отдыха; открытие Острова отдыха, 20 июня 1920 года.


Открытие Острова отдыха, 20 июня 1920 года.


Вход на Остров отдыха близ Петрограда. Дворец отдыха.


Вход на Остров отдыха. Дворец отдыха.


Дом отдыха. Читальный зал. Женская комната отдыха.


Театрализованное представление на Острове отдыха.


Театрализованное представление на Острове отдыха. Управление Дворца трудящихся.


Американцы в России.


Американцы в России.


Политическая карикатура.


Политическая карикатура.


Россияне входят в национализированный ресторан в советской России. Перед воротами в Кремль собралась религиозная процессия.


Патриарх Тихон. Внизу: Снос памятника генералу Скобелеву в Москве.


Памятник Александру III в Москве. Внизу: Снос памятника Александру III.


Снос памятника Александру III. Внизу: Снос памятника генералу Михаилу Скобелеву.


Архангельск в 1917 году.


Члены организации ИМКА в Москве, 1917 год. Внизу: Зимний дворец в Петрограде.


Александр Фёдорович Керенский.


Екатерина Константиновна Брешко-Брешковская.


Виктор Михайлович Чернов; генерал Михаил Васильевич Алексеев.


Самара, чешский поезд, 1918 год; Самара, перрон вокзала, 1918 год.


Фёдор Бахтин.


Мария Леонтьевна Бочкарёва (урождённая Фролкова) (1889-1920). В 1917 году стала одной из первых русских женщин-офицеров. Создала первый в истории русской армии женский батальон.


Владимир Дмитриевич Бонч-Бруевич (1873-1955), советский историк и этнограф.


Александр Александрович Бубликов (1875-1941), член IV Государственной думы, эмигрировал в Нью-Йорк.


Комиссар Петроградской трудовой коммуны.


Константин Фельдман, участник бунта на броненосце «Потёмкин».


Николай Николаевич Фирсов (1864-1934), историк, социалист-революционер, впоследствии марксист.


Абрам Рафаилович Гоц, видный деятель партии эсеров.


Кузьма Антонович Гвоздев, министр труда, в кабинете Керенского.


Борис Давидович Камков, левый социалист-революционер


Борис Давидович Камков, левый социалист-революционер.


Владимир Александрович Карелин, левый социалист-революционер.


Генерал Лавр Георгиевич Корнилов (1870-1918).


Василий Алексеевич Маклаков, выдающийся юрист и государственный деятель.


С. П. Постников (род. 1883), русский журналист, эмигрант.


Николай Иванович Ракитников (род. 1864), член Центрального комитета партии социалистов-революционеров.


Исаак Захарович Штейнберг, лидер партии левых социалистов-революционеров.


Михаил Иванович Терещенко, министр финансов Временного правительства.


Бугуруслан. Истощённые от голода дети из приемника. Фотограф Либерман, 1917-1918.


Бугуруслан. Голодные дети мусульман из приемника. Фотограф Либерман.


Манифестация детей школьного возраста с требованием бесплатного образования. Фотограф Яков Штейнберг.


Телефон в дни переворота.


Манифестация детей школьного возраста с требованием бесплатного образования. Фотограф Яков Штейнберг.


Ленин выступает.


Первый советский детский дом, 1918 год.


Первый советский детский дом, 1918 год.


Первый советский детский дом, 1918 год.


Белые офицеры, 1918 год.


Процесс ликвидации названия теплохода «Бухарин», 1934 год.


Быково, август 1925 года. На учениях красных командиров.


Татарские девушки.


На очередном заседании контрреволюции. Москва, 15 июня 1923 года.


Правительственные войска стреляют по демонстрантам, угол Невского проспекта и улицы Садовой, Петербург. Фотограф Карл Карлович Булла, 4 июля 1917 года.

Смотрите также:

Беларусь: «тапочная революция»

Еще полгода назад президент Беларуси Александр Лукашенко казался непререкаемым авторитетом, однако теперь политика, которого подчас именуют «Батькой», стали называть «тараканом», и оппоненты угрожают «раздавить» его на предстоящих президентских выборах.

По словам международных наблюдателей, в прошлом Лукашенко обходился с выборами примерно так же, как российский лидер Владимир Путин: дисквалифицировал всех серьезных конкурентов, манипулировал результатами и подавлял независимые СМИ. Последнее голосование проходило в 2015 году, и, как отмечают аналитики, многие избиратели, напуганные событиями в соседней Украине, предпочли стабильность непредсказуемым и потенциально разрушительным переменам.

Однако на этот раз угрозу для Лукашенко представляет не «цветная революция», а так называемая «тапочная». Это заслуга популярного блогера Сергея Тихановского, которого арестовали в ходе акции протеста в прошлом месяце по обвинениям в нарушении общественного порядка и насилии в отношении сотрудников органов внутренних дел.

Именно Тихановский присвоил Лукашенко прозвище «таракан», отсылая к популярному детскому стихотворению «Тараканище». Активист начал разъезжать по стране с гигантской тапочкой на крыше машины, демонстрируя свое намерение «раздавить» Лукашенко.

Сам Тихановский, обвиненный в нарушении общественного порядка и деятельности в качестве иностранного агента, баллотироваться не может, но избирательную кампанию подхватила его жена Светлана.

Причем она стала, по крайней мере на бумаге, главной угрозой для Лукашенко после того, как в пятницу задержали еще одного конкурента, 56-летнего бывшего банкира Виктора Бабарико (а также сына Бабарико – Эдуарда), обвиненного в финансовых преступлениях и подозреваемого в сговоре с российскими «кукловодами».

На фоне арестов Тихановского, Бабарико и других критиков Лукашенко, спровоцировавших протесты на улицах Минска и вызвавших осуждение со стороны Евросоюза, Светлана Тихановская стала привлекать еще большее внимание.

Согласно неофициальному опросу новостного сайта Tut.by, еще до ареста Бабарико ее кандидатуру поддерживали 16 процентов белорусов. После этого сайту (напомним, что в Беларуси всем сайтам для проведения интернет-опросов требуется разрешение) запретили публиковать опросы. Судя по всем признакам, Светлана вызывает беспокойство у непривычного к конкуренции авторитарного лидера. В середине недели она рассказала журналистам, что получила анонимный звонок с угрозой отобрать у нее детей, если она не снимет свою кандидатуру.

По словам Тихановской, она рассматривала возможность отказаться от участия в выборах, но решила продолжать борьбу, намереваясь стать рупором для белорусских граждан, многие из которых не знают, что в Европе можно высказывать свои мысли без страха.

Сам Тихановский, которого сравнивают с российским оппозиционером Алексеем Навальным, говорит, что его супруга будет играть лишь номинальную роль в предвыборной кампании.

Несмотря на проведенные на прошлой неделе аресты, в Минске выстраиваются очереди из желающих поставить подписи в поддержку альтернативных кандидатов. По словам журналистки Анны Любаковой, 3 ведущих оппонента Лукашенко собрали более 730 000 подписей менее, чем за месяц. Для выдвижения необходимо 100000 подписей.

Оппозиционные настроения подпитываются плачевной экономической ситуацией и кризисом вокруг коронавируса, который Лукашенко призвал игнорировать. Судя по всему, белорусскую молодежь не пугают предупреждения о хаосе, который может наступить, если президента не переизберут на шестой срок, и не привлекает стабильность советского образца, к которой питает привязанность старшее поколение.

Лукашенко не идет на пользу и политическое противостояние с соседней Россией. Его отношения с Путиным характеризуются частыми разладами и последующими примирениями ради взаимного удобства.

По словам аналитиков, главная задача Путина в отношении Беларуси – не допустить ее превращения в западный анклав у российских границ. Белорусский лидер зачастую стравливает Россию и Запад. После того, как Россия аннексировала Крым в 2014 году, он занял нейтральную позицию, и принял в Минске переговоры, направленные на урегулирование конфликта в восточной Украине.

Однако он сильно полагается на российскую финансовую помощь, которая в последние месяцы стала более скудной. По мнению аналитиков, это наказание за сопротивление Лукашенко попыткам России еще глубже втянуть Минск в орбиту российского влияния.

По мнению ряда аналитиков, никого, кроме Лукашенко, не допустят к участию в выборах, намеченных на 9 августа. Высказывается мнение, что ситуация в стране может быстро пойти по украинскому сценарию.

Лукашенко, судя по всему, готовится к возможной резкой реакции на его неизбежную победу. В пятницу он заявил, что аресты Бабарико и десятков других активистов помогли предотвратить революцию украинского образца, которую готовят иностранные силы как с Запада, так и с Востока.

Бывший помощник Лукашенко, политолог Александр Федута, предупреждает, что белорусский лидер готов применить силу, чтобы остаться у власти, и аресты служат тому доказательством.

фотографий Войны за независимость

Введение

Выбранные изображения, перечисленные ниже, относятся к аудиовизуальным фондам Отделения неподвижных изображений Национального архива, связанным с американской революцией. Изображения документируют ход войны после революции и портреты выдающихся личностей. Записи представляют собой фотографические копии произведений искусства. Даты, способы создания оригиналов и имена художников указаны везде, где их можно было определить.Изображения в этом списке находятся в общественном достоянии и не имеют ограничений на использование. Многие фотографии, связанные с американской революцией, здесь не перечислены и еще не оцифрованы. Отдельные запросы о дополнительных изображениях должны быть как можно более конкретными, включая имена, даты, места, события и другие детали. Чтобы запросить дополнительную информацию или связанные изображения, не включенные в этот список, свяжитесь с отделением неподвижных изображений, используя контактную информацию, указанную ниже. Шарлотта А. Палмер исследовала, отобрала и систематизировала материал для этого списка в 1972 году.Незначительные обновления и изменения этого введения были завершены совсем недавно, в мае 2021 года.

Свяжитесь с нами


Прелюдия к войне, 1765-75

1. Патрик Генри в доме Burgesses. Гравюра с живописи PH. Ротермель. Локальный идентификатор: 148-GW-872. Идентификатор Национального архива: 532930.

2. Кровавая резня, совершенная на Кинг-стрит в Бостоне 5 марта 1770 года. Гравюра Пола Ревира, 1770 год.Локальный идентификатор: 111-SC-92632. Идентификатор Национального архива: 530966.

3. Бостонская резня, 5 марта 1770 года. Хомолитография Джона Баффорда. Местный идентификатор: 69-N-4877-C. Идентификатор Национального архива: 518262.

4. Уничтожение чая в Бостонской гавани. Литография Сарони и Мейджора, 1846 г. Местный идентификатор: 148-GW-439. Идентификатор Национального архива: 532892.

5. Бенджамин Франклин в суде Сент-Джеймс. Гравюра с картины К. Шусселе. Местный идентификатор: 66-G-15-B-4.Идентификатор Национального архива: 518216.

6. Способный доктор, или Америка, глотающая горький сквозняк. Гравюра в виде рисунка Пола Ревира для Royal American Magazine, июнь 1774 г. Местный идентификатор: 208-FS-3200-3. Идентификатор Национального архива: 535720.

Начало в Новой Англии, 1775-76

7. Поездка Пола Ревира, Иллюстрация. Локальный идентификатор: 208-FS-3200-5. Идентификатор Национального архива: 535721.

8. Первый удар по свободе.Печать А.Х. Ричи. Локальный идентификатор: JKH-JH-3. Идентификатор Национального архива: 559250.

9. Битва при Лексингтоне. Рисунок с гравюры Амоса Дулиттла, милиционера из Коннектикута. Местный идентификатор: 111-SC-92639. Идентификатор Национального архива: 530967.

10. Отступление от Конкорда. Иллюстрация. Местный идентификатор: 66-G-5-35. Идентификатор Национального архива: 518209.

11. Генерал Патнэм бросает свой плуг на защиту своей страны. Литография. Местный идентификатор: 148-GW-441.Идентификатор Национального архива: 532893.

12. Захват форта Тикондерога: Итан Аллен и капитан де Иа Плейс. Гравюра с картины Алонсо Чаппеля. Местный идентификатор: 111-SC-94758. Идентификатор Национального архива: 531003.

13. Битва при Банкер-Хилл. Гравюра с картины Джона Трамбалла. Местный идентификатор: 148-GW-454. Идентификатор Национального архива: 532897.

14. Битва при Чарльстауне, 17 июня 1775 года. Гравюра Бернарда Романса, 1775 г. Местный идентификатор: 148-GW-477.Идентификатор Национального архива: 532908.

15. Нападение на Банкер-Хилл с сожжением Чарльстауна, 17 июня 1775 года. Гравюра Лоджа с рисунка Миллара. Местный идентификатор: 148-GW-448. Идентификатор Национального архива: 532896.

16. Вашингтон принимает командование американской армией в Кембридже. 1775. Гравюра К. Роджерса с картины М. А. Вейджмана. Местный идентификатор: 148-GW-178. Идентификатор Национального архива: 532874.

17. Гибель генерала Монтгомери в Квебеке.Гравюра В. Кеттерлинуса. 1808 год, с картины Джона Трамбалла. Местный идентификатор: 148-GW-459. Идентификатор Национального архива: 532898.

18. Вывоз орудий воловьими упряжками из форта Тикондерога для осады Бостона, 1775 г. Иллюстрация. Локальный идентификатор: 111-SC-100815. Идентификатор Национального архива: 531113.

19. Первые успехи Вашингтона в Бостоне. Литография Тургиса. Местный идентификатор: 148-GW-587. Идентификатор Национального архива: 532917.

20. Faneuil Hall, Бостон.Иллюстрация со стальной гравюры из Massachusetts Magazine, 1789 год. Локальный идентификатор: 208-PR-10D-1. Идентификатор Национального архива: 535907.

Декларация о решимости, 1776

21. Независимость голосования Второго Континентального Конгресса. Картина Роберта Пайна и Эдварда Сэвиджа. Локальный идентификатор: 148-CCD-35. Идентификатор Национального архива: 532839.

22. Декларация независимости. Картина Джона Трамбалла. Локальный идентификатор: 148-GW-662.Идентификатор Национального архива: 532924.

23. Чтение Декларации независимости с восточного балкона Государственного дома в Бостоне. 1776. Иллюстрация. Локальный идентификатор: 148-GW-1141. Идентификатор Национального архива: 532942.

24. Внешний вид Зала Независимости. Филадельфия. Гравировка. Локальный идентификатор: 66-G-1E-6. Идентификатор Национального архива: 518208.

25. Старая таверна Tun, Филадельфия. Рисунок. Местный идентификатор: 127-EX-1-20. Идентификатор Национального архива: 532355.

26. Восточная перспектива города Филадельфия, снятая Джорджем Хипом с берега Джерси под руководством Николаса Скалла, генерального геодезиста провинции Пенсильвания. Выгравировано и опубликовано в соответствии с постановлением парламента Т. Джеффрисом. близ Чаринг-Кросс, 1768 г. Местный идентификатор: 208-LU-25F-14. Идентификатор Национального архива: 535738.

27. Бенджамин Франклин в суде Франции. Картина Гобенса. Местный идентификатор: 66-G-15B-5. Идентификатор Национального архива: 518217.

28. Дух 76-го. Картина А. Уиллард, 1876. Местный идентификатор: 148-GW-1209. Идентификатор Национального архива: 532943.

Походы на северо-востоке, 1776-77 гг.

29. Битва за Лонг-Айленд. Гравюра 1874 года, с картины Алонсо Чаппеля. Местный идентификатор: 111-SC-96741. Идентификатор Национального архива: 531085.

30. Отступление на Лонг-Айленде. Гравюра Дж. К. Армейтадж с картины М. А. Вейджмана. Местный идентификатор: 148-GW-174.Идентификатор Национального архива: 532873.

31. Пересечение Делавэра. Картина Эмануэля Лойце. Местный идентификатор: 66-G-15D-25. Идентификатор Национального архива: 518218.

32. Вашингтон в битве при Трентоне. Гравюра Illman Brothers. 1870 г., с картины Э. Генри. Местный идентификатор: 148-GW-580. Идентификатор Национального архива: 532916.

33. Сдача гессенских войск генералу Вашингтону после битвы при Трентоне. Литография Генри Хоффа, 1850 г.Локальный идентификатор: 148-GW-332. Идентификатор Национального архива: 532880.

34. Вашингтон в Принстоне, 3 января 1777 г. Литография Д. Маклеллана, 1853 г. Местный идентификатор: 148-GW-331. Идентификатор Национального архива: 532879.

35. Вест-Пойнт на реке Гудзон, штат Нью-Йорк. Акварель майора Пьера Л'Энфана, инженера, ок. 1780. Местный идентификатор: 66-G-21GL-4. Идентификатор Национального архива: 518222.

36. Битва при Беннингтоне. Гравюра 1874 года, с картины Алонсо Чаппеля.Местный идентификатор: 111-SC-96740. Идентификатор Национального архива: 531084.

37. Сдача генерала Бургойна в Саратоге. Картина Джона Трамбалла. Локальный идентификатор: 16-AD-8. Идентификатор Национального архива: 512777.

Деятельность в центральных колониях, 1777-78

38. Изготовление первого флага. Иллюстрация. Локальный идентификатор: 148-GW-1210. Идентификатор Национального архива: 532944.

39. Встреча капитана Аллана Маклейна с британским драгуном во Франкфурте, недалеко от Филадельфии.Картина Джеймса Пила. Местный идентификатор: 111-SC-91311. Идентификатор Национального архива: 530954.

40. Битва за Джермантаун, дом Чу. Гравюра Родона, Райта и Харча по рисунку Кельтнера. Местный идентификатор: 148-GW-94. Идентификатор Национального архива: 532863.

41. Барон фон Штойбен в Вэлли-Фордж, 1777. Картина Августа Г. Хитона. Локальный идентификатор: 111-SC-83897. Идентификатор Национального архива: 530884.

42. Джордж Вашингтон и Комитет Конгресса в Вэлли-Фордж.Гравюра, 1866 г., по картине У. Пауэлл. Местный идентификатор: 148-GW-184. Идентификатор Национального архива: 532876.

43. Молитва в Вэлли-Фордж. Гравюра Джона Макрея с картины Генри Брюкнера. Локальный идентификатор: 148-GW-201. Идентификатор Национального архива: 532878.

44. Джордж Вашингтон в Монмуте, 28 июня 1778 года. Гравюра Г. Холл, 1858. Местный идентификатор: 148-GW-95. Идентификатор Национального архива: 532864.

45. Молли Питчер в битве при Монмуте.Гравюра Дж. К. Армейтажа с картины Алонсо Чаппеля. Местный идентификатор: 148-GW-923. Идентификатор Национального архива: 532935.

Поход на Запад, 1778-79

46. Конференция полковника Джорджа Роджерса Кларка с индейцами в Кахокии. Картина Эзры Винтера. Местный идентификатор: 66-G-5-108. Идентификатор Национального архива: 518213.

47. Марш Кларка на Винсеннес через реку Вабаш. через пустыню и наводнение. Картина Эзры Винтера.Местный идентификатор: 66-G-5-106. Идентификатор Национального архива: 518211.

48. Нападение Кларка на форт Саквилл. Картина Эзры Винтера. Местный идентификатор: 66-G-5-107. Идентификатор Национального архива: 518212.

49. Сдача форта Саквилл полковником Гамильтоном Кларку. Картина Эзры Винтера. Местный идентификатор: 66-G-5-105. Идентификатор Национального архива: 518210.

Победа на Юге, 1778-81

50. Джордж Вашингтон принимает французских генералов в Маунт-Вернон.Иллюстрация. Местный идентификатор: 19-N-1587. Идентификатор Национального архива: 512943.

51. Нападение на Саванну, 8 октября 1779 года. Иллюстрация А.И. Келлер. Локальный идентификатор: 148-GW-1120. Идентификатор Национального архива: 532940.

52. Битва при Камдене; Смерть ДеКаиба. Гравюра с картины Алонсо Чаппеля. Местный идентификатор: 148-GW-164. Идентификатор Национального архива: 532972.

53. Полковник Уильям Огюстин Вашингтон в битве при Каупенсе. Нарисовано и выгравировано для журнала Graham's Magazine С.Х. Гимбер. Местный идентификатор: 148-GW-390. Идентификатор Национального архива: 532886.

54. Осада Йорктауна. Гравюра О. Фонтейн с картины Кондера. Местный идентификатор: 148-GW-516. Идентификатор Национального архива: 532911.

55. Захват Йорктауна. Литография Тургиса. Местный идентификатор: 148-GW-565. Идентификатор Национального архива: 532913.

56. Капитуляция Корнуоллиса. Картина Джона Трамбалла. Локальный идентификатор: 16-AD-60. Идентификатор Национального архива: 512778.

Морская война

57. Джон Пол Джонс захватывает Сераписа. Гравюра с картины Алонсо Чаппеля. Местный идентификатор: 127-EX-1-19. Идентификатор Национального архива: 532354.

58. Боевой памятный Донне ле 22, 7re 1779, Entre le Captaine Pearson, commandant le Serapis et Paul Jones, le Bonhomme Richard et son escadre. Гравюра с картины Ричарда Патона. ок. 1779-80 гг. Местный идентификатор: 148-GW-444. Идентификатор Национального архива: 532895.

59. Лексингтон. Картина Ф. Мюллера. Местный идентификатор: 19-N-14171. Идентификатор Национального архива: 513013.

Война с британской точки зрения

60. Бостонцы платят акцизному налогу или смолу и оперение. Карикатура в меццо-тинте, опубликованная Sayer and Bennett, Лондон, 1774 г. Местный идентификатор: 148-GW-436. Идентификатор Национального архива: 532889.

61. Бостонцы в беде. Карикатура в меццо-тинто, изданная Сэйером и Беннеттом, Лондон, 1774 г.Местный идентификатор: 148-GW-437. Идентификатор Национального архива: 532890.

62. Альтернатива Вильямсбурга. Мультфильм в меццо-тинто. опубликовано Sayer and Bennett, Лондон, 1775. Местный идентификатор: 148-GW-438. Идентификатор Национального архива: 532891.

63. Высадка британских войск в Джерси 20 ноября 1776 г. под командованием Rt. Достопочтенный Генерал-лейтенант граф Корнуоллис. Акварель Томаса Дэвиса, британского офицера, 1776 г. Местный идентификатор: 148-GW-365. Идентификатор Национального архива: 532884.

64. Левый берег реки Гудзон в 3 милях над Тихим Уотером, на котором армия под командованием генерал-лейтенанта Бургойна заняла свой пост 20 сентября 1777 г. (Показаны похороны генерала Фрейзера). Гравюра Барлоу; опубликовано Уильямом Лейном, Лондон, 1789 г. Местный идентификатор: 148-GW-442. Идентификатор Национального архива: 532894.

65. «Феникс» и «Роза» вступили в бой с огневыми кораблями и галерами противника 16 августа 1776 года. Акватинта с оригинальной картины Д. Серреса по эскизу сэра Джеймса Уоллеса; Опубликовано 1778 г.Местный идентификатор: 148-GW-476. Идентификатор Национального архива: 532907.

66. Несчастная смерть майора Андре 2 октября 1780 года. Гравюра Голдара, 1783 год, с рисунка Гамильтона. Локальный идентификатор: 208-ЛУ-25К-7. Идентификатор Национального архива: 535744.

67. Британская карикатура, критикующая использование королем индейцев в войне, ок. 1780. Местный идентификатор: 111-SC-92711. Идентификатор Национального архива: 530969.

После революции, 1783

68.Торжество патриотизма - Вашингтон вступает в Нью-Йорк 25 ноября 1783 года. Гравюра А. Х. Ричи. Местный идентификатор: 148-GW-334. Идентификатор Национального архива: 532881.

69. Прощание Вашингтона со своими офицерами. Гравюра Филибрауна с картины Алонзо Чаппела. Местный идентификатор: 148-GW-179. Идентификатор Национального архива: 532875.

70. Мир Бали. Картина Дженни Браунскомб. Местный идентификатор: 148-GW-396. Идентификатор Национального архива: 532887.

71.Вашингтон уходит в отставку в Аннаполисе 23 декабря 1783 года. Картина Джона Трамбалла. Местный идентификатор: 16-AD-61. Идентификатор Национального архива: 512779.

72. Схема сражений, лидеров и съездов во время Войны за независимость. Местный идентификатор: 148-GW-378. Идентификатор Национального архива: 532885.

Портреты патриотов-колонистов

73. Адамс, Джон. Картина (бюст) К.В. Пила. Местный идентификатор: 148-CD-4-11. Идентификатор Национального архива: 532843.

74. Адамс, Сэмюэл. Картина (бюст) Джона С. Копли. Местный идентификатор: 148-CD-4-20. Идентификатор Национального архива: 532844.

75. Барри, Джон. Гравюра (в полный рост) с картины Алонсо Чаппела. Местный идентификатор: 148-GW-146. Идентификатор Национального архива: 532871.

76. Дикинсон, Джон. Картина (бюст) К.В. Пила. Локальный идентификатор: 148-CCD-59. Идентификатор Национального архива: 532841.

77. Дуайт, Тимоти. Гравюра (бюст) Д.К. Хинмана с картины Джона Трамбалла.Местный идентификатор: 111-SC-92819. Идентификатор Национального архива: 530971.

78. Франклин, Бенджамин. Картина (бюст) Жозефа Дюплесси. Местный идентификатор: 148-CD-14-20. Идентификатор Национального архива: 532849.

79. Гейтс, Горацио. Меццо-тинто (длина) опубликовано Джоном Моррисом, Лондон, 1778 г. Местный идентификатор: 148-GW-472. Идентификатор Национального архива: 532903.

80. Грин, Нафанаил. Меццо-тинто (полная длина) В. Грина с картины К. В. Пила. Местный идентификатор: 148-GW-474.Идентификатор Национального архива: 532905.

81. Гамильтон, Александр. Картина (бюст) Джона Трамбалла. Локальный идентификатор: 148-CP-6. Идентификатор Национального архива: 532853.

82. Гамильтон, миссис Александр. Гравюра (поза сидя) с картины Ральфа Эрла, 1781 год. Местный идентификатор: 148-GW-933. Идентификатор Национального архива: 532936.

83. Хэнкок, Джон. Картина (½ длины) Джона С. Копли. Местный идентификатор: 148-CD-4-23. Идентификатор Национального архива: 532845.

84.Хэнсон, Джон. Офорт (бюст) Х.Б. Холл, 1871 год, с картины К.В. Пила. Местный идентификатор: 59-LP-39. Идентификатор Национального архива: 518070.

85. Hopkins, Esek. Меццо-тинто (3/4 длины), изданное Томасом Хартом, Лондон, 1776 г. Местный идентификатор: 148-GW-461. Идентификатор Национального архива: 532899.

86. Джей, Джон. Картина (3/4 длины) Гилберта Стюарта. Местный идентификатор: 148-GW-735a. Идентификатор Национального архива: 532926.

87. Джей, миссис Джон. Гравюра (¾-образный профиль) с картины Р.E. Сосна. Местный идентификатор: 148-GW-918. Идентификатор Национального архива: 532934.

88. Джефферсон, Томас. Рисунок углем (бюст). Местный идентификатор: 59-PP-3. Идентификатор Национального архива: 518078.

89. Джонс, Джон Пол. Гравюра (бюст) Дж. Б. Фоссе, 1781 г., с рисунка Дж. М. Моро-младшего, 1780 г. Местный идентификатор: 19-N-12445. Идентификатор Национального архива: 512987.

90. Джонс, Пол, пират. Гравюра (полнометражная карикатура) издана A. Park, Лондон.Локальный идентификатор: 208-ЛУ-25К-14. Идентификатор Национального архива: 535745.

91. Нокс, Генри. Картина (¾ длина) Гилберта Стюарта. Местный идентификатор: 148-GW-800. Идентификатор Национального архива: 532928.

92. Лоуренс, Генри Картина (бюст) Джона С. Копли, 1781. Местный идентификатор: 148-CP-213. Идентификатор Национального архива: 532856.

93. Ли, Генри (Лайтхорс Гарри). Гравировка (во всю длину). Местный идентификатор: 148-GW-142. Идентификатор Национального архива: 532869.

94.Ли, Ричард Генри. Картина (профиль бюста) В. Пила. Местный идентификатор: 148-CP-199. Идентификатор Национального архива: 532854.

95. Линкольн, Бенджамин. Картина (3/4 длины) Генри Сарджента. Местный идентификатор: 111-SC-92618. Идентификатор Национального архива: 530962.

96. Мэдисон, Джеймс. Картина (бюст) Гилберта Стюарта. Местный идентификатор: 148-CC-13-9. Идентификатор Национального архива: 532835.

97. Мэдисон, миссис Джеймс (Долли). Гравюра (¾ длины) с картины Гилберта Стюарта.Местный идентификатор: 148-GW-936. Идентификатор Национального архива: 532938.

98. Миффлин, Томас. Картина (бюст) Рембрандта Пила по картине К. В. Пила. Местный идентификатор: 148-CP-4. Идентификатор Национального архива: 532852.

99. Монтгомери, Ричард. Гравюра (в полный рост) Г. Р. Холла с картины Алонсо Чаппеля. Местный идентификатор: 148-GW-135. Идентификатор Национального архива: 532866.

100. Морган, Дэниел. Гравюра (в полный рост) с картины Алонсо Чаппела.Местный идентификатор: 148-GW-144. Идентификатор Национального архива: 532870.

101. Моррис, Роберт. Картина (бюст) К. В. Пила. Местный идентификатор: 148-CD-14-39. Идентификатор Национального архива: 532850.

102. Моррис, миссис Роберт. Гравюра (¾ длины) с картины К. В. Пила. Местный идентификатор: 148-GW-935. Идентификатор Национального архива: 532937.

103. Моултри, Уильям. Гравюра (в полный рост) с картины Алонсо Чаппела. Местный идентификатор: 148-GW-133. Идентификатор Национального архива: 532865.

104. Пейн, Томас. Гравюра (бюст) с картины Ромни. Местный идентификатор: 111-BA-1073. Идентификатор Национального архива: 530488.

105. Пикеринг, Тимоти. Картина (бюст) Райс по картине Гилберта Стюарта. Местный идентификатор: 111-SC-69058. Идентификатор Национального архива: 530794.

106. Пинкни, Чарльз Котсуорт. Картина (¾ длина) Гилберта Стюарта и Чарльза Фрейзера. Местный идентификатор: 148-CC-42-6. Идентификатор Национального архива: 532837

107.Путнам, Израиль. Гравировка (во всю длину). Местный идентификатор: 148-GW-141. Идентификатор Национального архива: 532868.

108. Рэндольф, Пейтон. Картина (бюст) К. В. Пила. Местный идентификатор: 148-GW-731b. Идентификатор Национального архива: 532925.

109. Раш, Бенджамин. Картина (¾ длины), приписываемая Джону Ниглу с картины Томаса Салли. Локальный идентификатор: 148-CP-200. Идентификатор Национального архива: 532855.

110. Сент-Клер, Артур. Картина (бюст) К. В. Пила.Локальный идентификатор: 148-CCD-43. Идентификатор Национального архива: 532840.

111. Саломон, Хайм. Эскиз (бюст) К. Ноара. Местный идентификатор: 148-GW-1124. Идентификатор Национального архива: 532941.

112. Шайлер, Филипп. Гравюра (бюст) Холла с картины Джона Трамбалла, 1792 г. Местный идентификатор: 111-SC-94762. Идентификатор Национального архива: 531004.

113. Старк, Джон. Гравюра (в полный рост) с картины Алонсо Чаппела. Местный идентификатор: 148-GW-137. Идентификатор Национального архива: 532867.

114. Вашингтон, Джордж, полковник Вирджинии. Картина (¾ длины) К. У. Пила, 1772. Местный идентификатор: 148-GW-46. Идентификатор Национального архива: 532861.

115. Вашингтон, Джордж, на Дорчестер-Хайтс. Картина (полная длина) Гилберта Стюарта. Локальный идентификатор: 148-GW-2. Идентификатор Национального архива: 532859.

116. Вашингтон, миссис Джордж (Марта). Гравюра (бюст). Местный идентификатор: 66-G-15D-61. Идентификатор Национального архива: 518219.

117.Уэйн, Энтони. Картина (бюст) Э. Сэвиджа; опубликовано в 1796 году. Местный идентификатор: 148-GW-468. Идентификатор Национального архива: 532902.

118. Вебстер. Ной. Картина (бюст), приписываемая Джеймсу Шарпису-старшему. Местный идентификатор: 111-SC-93172. Идентификатор Национального архива: 530984.

Портреты иностранных союзников

119. Estaing, Count d '. Гравюра (бюст) работы "Сыновья Х. Б. Града". Локальный идентификатор: 111-SC-96269. Идентификатор Национального архива: 531083.

120.Грасс, граф де. Гравюра (бюст) Лемерсье с картины А. Маурина, 1837 г. Местный идентификатор: 19-N-1141. Идентификатор Национального архива: 512939.

121. Костюшко, Тадеуш. Гравюра (бюст) Х. Б. Холла. Локальный идентификатор: 148-GW-611. Идентификатор Национального архива: 532919.

122. Лафайет, маркиз де. Гравюра (бюст) Джорджа Э. Перина. Местный идентификатор: 19-N-1581. Идентификатор Национального архива: 512941.

123. Лафайет, маркиз де; Заключение de Ia campagne de 1781 en Virginie.Гравюра (полная длина) - Ноэль Ле Мире с картины Ж. Б. ЛеПаона, местный идентификатор: 19-N-1583. Идентификатор Национального архива: 512942.

124. Лафайет, мадам де. Офорт (длина) Альберта Розенталя, 1894. Местный идентификатор: 148-GW-522. Идентификатор Национального архива: 532912.

125. Пуласки, граф Казимир. Гравюра (бюст) Х.Б. Холл, 1871. Местный идентификатор: 111-SC-92025. Идентификатор Национального архива: 530955.

126. Рошамбо, Граф де Гравюра (¾ длина) Т.Д. Бут с картины Дж. Д. Корта. Местный идентификатор: 19-N-1579. Идентификатор Национального архива: 512940.

127. Штойбен, барон фон. Картина (¾ длина) Ральфа Эрла. Местный идентификатор: 148-GW-76a. Идентификатор Национального архива: 532862.

Портреты британских лидеров и союзников

128. Брант, Джозеф (Тайенданегея). Рисунок (¾ длины) с картины Ромни, 1774 г. Местный идентификатор: 111-SC-92608. Идентификатор Национального архива: 530960.

129.Бургойн, Джон. Гравюра (бюст) С. Холлиера. Местный идентификатор: 148-GW-616. Идентификатор Национального архива: 532920.

130. Корнуоллис, маркиз. Гравюра (в полный рост) Дж. Уорда с картины сэра У. Бичи; опубликовано в 1799 году. Местный идентификатор: 148-GW-463. Идентификатор Национального архива: 532901.

131. Гейдж, Томас. Гравюра (бюст). Местный идентификатор: 111-SC-94745. Идентификатор Национального архива: 531002.

132. Георг III, король Англии. Меццо-тинто (¾ длины) Э.Фишер с картины Бенджамина Уэста; опубликовано в 1778 году. Местный идентификатор: 148-GW-473. Идентификатор Национального архива: 532904.

133. Филлипс, Уильям. Гравюра (бюст). Локальный идентификатор: 111-SC-92594. Идентификатор Национального архива: 530958.

134. Ридезель, барон Фридрих. Картина (бюст) Шредера. Локальный идентификатор: 111-SC-92607. Идентификатор Национального архива: 530959.

135. Ридезель, баронесса. Картина (½ длины) Тишбейна. Локальный идентификатор: 111-SC-92568.Идентификатор Национального архива: 530956.

136. Санкт-Леже, Барри. Гравюра (бюст) с миниатюры Р. Касуэя. Местный идентификатор: 111-SC-92625. Идентификатор Национального архива: 530964.

137. Tarleton, Banastre. Картина (полная длина) сэра Джошуа Рейнольдса, ок. 1782. Местный идентификатор: 148-GW-619. Идентификатор Национального архива: 532922.

Портреты колониальных предателей и тори

138. Арнольд, Бенедикт. Гравюра (профиль бюста) Х. Б.Холл, 1879. Местный идентификатор: 148-GW-617. Идентификатор Национального архива: 532921.

139. Ли, Чарльз. Гравюра (½ длины) Г. Р. Холла. Локальный идентификатор: 148-GW-632. Идентификатор Национального архива: 532923.

140. Шиппен, Пегги (миссис Бенедикт Арнольд) и ребенок (сидящая поза). Картина сэра Томаса Лоуренса. Местный идентификатор: 111-SC-92575. Идентификатор Национального архива: 530957.


Десять картин времен Великой войны за независимость 1775-1790 годов

Во время Войны за независимость и сразу после нее художники в Америке и Европе рисовали сцены некоторых ее ключевых событий - одни для демонстрации национальной или индивидуальной гордости, другие для извлечения прибыли, а третьи все еще для того, чтобы показать жестокость войны.Часто используя свидетельства очевидцев и собственные наблюдения за обстановкой, эти художники создавали картины с точными деталями, а также эмоционально вызывающие воспоминания сцены. Они являются одними из лучших источников, из которых мы можем передать, как выглядели события и места революции. Они также напоминают нам спросить, почему были созданы эти работы и что означали увековечение этих сцен для людей, которые их заказывали, художников, которые их рисовали, и зрителей, которые смотрели на них. В этом списке из десяти великих картин времен войны за независимость, в которых представлены работы как из американских, так и европейских коллекций, прослеживается ход войны через драматические и убедительные сцены борьбы, насилия и триумфа, которые освещают обширный размах этого всемирного конфликта.

июнь 1775

Битва при Банкерс-Хилл, 17 июня 1775 г. , Джон Трамбалл, 1786 г.
Художественная галерея Йельского университета


Битва при Банкер-Хилле была первой крупной битвой в Войне за независимость, произошедшей через два месяца после первых сражений при Лексингтоне и Конкорде и начала патриотической осады Бостона. В ответ на то, что войска патриотов заняли позиции на холме Бридс с видом на Бостон, британцы послали три тысячи человек, чтобы вытеснить американцев и захватить холм.Три волны профессиональных британских солдат продвинулись вверх по склону холма, прежде чем патриоты покинули свои позиции, нанеся противнику тяжелые потери. Удивительно эффективное поведение патриотических войск в Банкер-Хилле стимулировало вербовку американцев и отговаривало британцев от попытки еще одного штурма, что позволило вновь сформированной Континентальной армии выдержать осаду Бостона до прибытия артиллерийского поезда Генри Нокса в марте 1776 г., наконец, заставив британцев эвакуировать город.Битва при Банкер-Хилле была предметом первого полотна Джона Трамбалла из серии исторических картин, посвященных основным событиям американской революции. Написанная в 1786 году картина Трамбалла, написанная маслом, изображает кульминацию битвы, когда британцы захватили американский редут, и патриоты были вынуждены отступить. Одним из последних людей, оставшихся перед врагом, был доктор Джозеф Уоррен, лидер патриотического сопротивления британской тирании в Бостоне, который воевал в Банкер-Хилл как рядовой, несмотря на то, что был назначен генерал-майором ополчения Массачусетса через несколько дней. ранее.Его смерть от рук британцев, сделавшая его первым замученным героем революции, является центральным событием картины. Безжизненное тело Уоррена убаюкивают его соратники-патриоты, вспоминая изображения Христа, снятого с креста, и изображение Бенджамина Уэста британского генерала Джеймса Вулфа, умирающего на равнинах Авраама во время французско-индийской войны - все это символы героической жертвы за свои идеалы . Трамбалл организовал события дня, которые он наблюдал издалека и слышал от участников, в знакомую художественную структуру, которая донесла до его аудитории один из идеалов Революции.Поразительная элегантность и интимность картины сделали ее одним из самых известных образов Войны за независимость.


декабрь 1775

Смерть генерала Монтгомери во время нападения на Квебек, 31 декабря 1775 г. , автор Джон Трамбалл, 1786 г.
Художественная галерея Йельского университета


Вторая историческая картина Революции Джона Трамбалла остается менее знакомой, чем его взгляд на Банкер-Хилл, но не менее убедительна.Этим полотном Трамбал увековечил память генерал-майора Ричарда Монтгомери, одного из самых опытных солдат Континентальной армии и лидера американской кампании против британцев в Канаде. После неудачной осады обнесенного стеной города Квебек генерал Монтгомери приказал своим людям атаковать во время метели. На рассвете в канун Нового 1775 года шквал британских выстрелов убил Монтгомери и отправил его войска в паническое отступление. Канадская кампания провалилась, но Монтгомери был признан одним из героев американской революции.В своей картине битвы, написанной маслом, Трамбал снова решил изобразить момент смерти героя-мученика, используя ту же символическую композицию, что и для смерти генерала Уоррена. Картина Трамбалла, изображающая действия в Квебеке, несколько упрощена, с меньшим количеством фигур и большими областями простого облачного неба и заснеженной земли. Его использование света создает более драматичную сцену, когда тело Монтгомери залито светом как центральная точка композиции, в то время как большие участки картины затемняются тенями.Настроение зимней сцены более мрачное и неопределенное, в то время как все еще прославляется окончательная жертва американского героя в борьбе за американскую свободу.


Июнь 1776 г.

Неудачная атака на форт на острове Салливана Генри Грея, 1776
Художественный музей Гиббса


В попытке восстановить королевскую власть в южных колониях 28 июня 1776 года сильная британская эскадра подошла к Чарльстонской гавани, намереваясь подчинить город.Вместо этого четыреста жителей Южной Каролины, укомплектовавших недостроенный форт из бревен пальметто на острове Салливана, покинули флот. Битва проходила у Банкер-Хилл на юге, что помогло убедить американцев в том, что их войска могут успешно противостоять британской армии. Лейтенант Генри Грей участвовал в битве и был ранен, когда держал ружье у парапетов форта. Вскоре после этого он нарисовал две панорамные акварельные сцены нападения и следующего утра, основываясь на том, что он видел.Картина Грея представляет вид битвы с прибрежной точки к северо-западу от форта, как если бы с корабля или лодки - не в той перспективе, которую он имел во время атаки, а в той, которая эффективно передает общий размах сражения. Он представил как минимум шесть атакующих боевых кораблей, обстреливающих форт, причем дым с обеих сторон выделялся на фоне сцены. Голубой флаг с серебряным полумесяцем в углу развевается над фортом, который вскоре будет сбит британским пушечным ядром, но храбрый сержант Сержант вернет его на флагшток.Уильям Джаспер. Грей передал картины Ричарду Богуну Бейкеру, своему товарищу по Второму полку Южной Каролины, который стал последним выжившим офицером в битве при острове Салливан.


Январь 1777

Битва за Принстон Джеймс Пил, ок. 1782
Художественный музей Принстонского университета


Первая победа Джорджа Вашингтона на поле битвы над британскими войсками в Принстоне, штат Нью-Джерси, вдохновила нескольких художников во время и после войны увековечить память о битве на холсте.Эта картина маслом Джеймса Пила, члена известной семьи художников из Мэриленда, объединяет события 3 января 1777 года в одну сцену. Он подчеркнул критический момент, когда Вашингтон - на переднем плане в центре в сопровождении своего синего флага штаб-квартиры - выехал на поле битвы, сплотил людей и возглавил последнюю атаку на британские позиции. Справа экипаж батареи капитана Джозефа Моулдера стреляет из пушки по британским солдатам, стоящим на расстоянии линии забора.На среднем расстоянии Бриг. Генерал Хью Мерсер, который был смертельно ранен во время первого американского наступления на британские позиции ранее в тот же день, лежит на земле рядом со своей упавшей лошадью. Пил попытался максимально реалистично изобразить многие детали, в том числе характеристики американской формы, экипировку расстрелянной команды и даже цвет лошади Вашингтона. Художник также был солдатом, служил старшим лейтенантом в Первом Мэрилендском полку в битве, и написал свою картину по воспоминаниям того дня.У него также был доступ к эскизам этого места, которые его брат Чарльз Уилсон Пил сделал в 1779 году, когда готовился написать портрет Вашингтона в полный рост в Принстоне. Джеймс Пил завершил свою картину Принстона через пять лет после помолвки, вероятно, для себя, чтобы отметить битву, в которой он и его брат сражались.


Сентябрь 1777 г.

Битва при Паоли Ксавьера делла Гатта, 1782
Музей американской революции


Это изображение ночного нападения на Паоли, штат Пенсильвания, - одна из самых необычных картин времен войны за независимость.Это редкое изображение ночного боя, и оно было заказано участником битвы для собственного использования, когда многие из этих видов картин были заказаны правительствами или организациями для публичного показа. В ночь с 20 на 21 сентября 1777 года английские легкие драгуны и пехотинцы внезапно атаковали Бриг. Дивизия Континентальной армии генерала Энтони Уэйна, которая стояла лагерем на поле к северо-западу от Филадельфии. В битве при Паоли, также известной как бойня в Паоли, британские солдаты воспользовались незащищенной позицией американцев, чтобы нанести тяжелые потери людям Уэйна.Один из участников, лейтенант Ричард Сент-Джордж из легкой пехотной роты пятьдесят второго полка британской армии, поручил итальянскому художнику Ксавье делла Гатта нарисовать гуашью сцену битвы при Паоли, а также одно из последующих действий в Germantown. По окончании службы святой Георгий отправился в Италию и предоставил свои собственные отчеты о сражениях и зарисовках, которые он сделал во время кампании в Америке, чтобы помочь делла Гатте создавать произведения. Композиция художника «Битва при Паоли» подчеркивает жестокость и беспорядок внезапной атаки.Вдоль переднего плана британские легкие драгуны, стрелки и пехотинцы используют сабли и штыки, чтобы подрезать американские войска, которые в ответ стреляют из мушкетов, открывая свои позиции в темноте. Подобные сцены происходят на поле битвы дальше на расстоянии. Делла Гатта объединила эти события, происходившие в разное время во время битвы, в единую картину, чтобы дать исчерпывающее представление о том, что Сент-Джордж назвал «ночной кровавой сценой». Святой Георгий хранил картины в своем доме в Ирландии как напоминание о своих переживаниях в американской войне.


Октябрь 1779 г.

The Surveillante в действии против Квебека , 6 октября 1779 г. Огюст-Луи Россель де Серси, 1789
Национальный морской музей


В 1786 году король Людовик XVI поручил Огюсту-Луи Росселю де Серси нарисовать сцены основных морских сражений американской войны, чтобы отдать дань уважения навыкам и храбрости французских офицеров - поведению, которое «добавило блеска славе нации».Россель начал рисовать только во время американской революции, после того, как завершил 28-летнюю карьеру во французском флоте, но быстро научился изображать военно-морские сюжеты. Эта картина маслом Surveillante в деле против HMS Quebec была одной из шестнадцати оригинальных работ, выполненных им для королевской комиссии. Схватка у устья Ла-Манша была одной из самых жестоких морских дуэлей войны, когда оба корабля потеряли мачты и загорелись.Экипаж Surveillante смог потушить пламя, но Quebec взорвался. В знак сострадания французы собрали выживших британцев и вместе добрались до порта Бреста. Россель решил изобразить момент взрыва на Квебек, , когда некоторые британские моряки пытались спастись от обломков, а другие уже плыли по течению. Французские моряки начинают свое спасение с небольшой лодки на переднем плане. Бурное море и собирающиеся облака добавляют драматичности сцене.Художник, вероятно, создал свою композицию, используя рассказы о французских переживших испытание, а также более ранние изображения этого события, по крайней мере одно из которых было опубликовано в виде гравюры. Оригинальные картины Росселя для королевской комиссии - теперь хранящиеся в коллекциях Национального морского музея и Версальского замка - должны были быть выставлены в трех начальных военно-морских школах Франции как образцы добродетели и доблести. В комиссию также были включены копии каждой работы, написанные другими художниками под руководством Росселя, для представления командирам, отмеченным на картинах.


Январь 1781

Смерть майора Пирсона, 6 января 1781 г. , Джон Синглтон Копли, 1783
Тейт Британия


Джон Синглтон Копли прославлял героические жертвы и национальную славу на этой картине смерти майора Фрэнсиса Пирсона во время британской обороны Джерси в начале января 1781 года. Попытка французов захватить остров недалеко от побережья Нормандии потерпела неудачу, когда британские войска гарнизон и местное ополчение организовали контратаку и нанесли поражение силам захватчиков.Майор Пирсон, возглавлявший британские войска, был убит французским снайпером перед боем на Королевской площади. Новости о победе, хотя и второстепенные в общем ходе войны, были восприняты британцами, которые устали от затяжного конфликта в Америке. Чтобы извлечь выгоду из волнения, лондонский гравер и книготорговец Джон Бойделл нанял Копли для создания картины этого события. Уроженец Бостона, поселившийся в Лондоне незадолго до войны, Копли был одним из самых важных художников революционной эпохи.В центре своей большой картины, написанной маслом, он поместил двадцатичетырехлетнего майора Пирсона в момент его смерти - замученного героя в той же традиции, что и генерал Вулф Бенджамина Уэста и генерал Уоррен Джона Трамбалла. Копли изобразил смерть Пирсона в хаотической битве на площади, чтобы добавить драмы. Слева от центральной группы стоит темнокожий солдат, опознанный как слуга майора Пирсона, стреляющий по французским позициям, чтобы отомстить за своего лидера. Общественный успех картины, впервые выставленной в Лондоне в мае 1784 года, и гравюры, опубликованной в 1796 году, возвели это незначительное мероприятие на Джерси в один из самых запоминающихся событий Войны за независимость в Великобритании.


Октябрь 1781 г.

Захват Йорктауна, 19 октября 1781 г. Луи-Николя ван Бларенберг, 1785
Версальский дворец


Чтобы увековечить самую важную французско-американскую победу в войне, Людовик XVI заказал две гуашевые картины, изображающие осаду и капитуляцию в Йорктауне, где британцы проиграли войну своим американским колониям. Комиссией стал Луи-Николас ван Бларенберг, художник-баталист военного министерства и член известной фламандской семьи художников.Ван Бларенберг принял традиционный стиль европейских батальных картин восемнадцатого века: панорамные виды с высоты птичьего полета, которые предлагают широкий обзор сражения, подчеркивая масштабность сцены в подробной, бесстрастной композиции. Чтобы создать сцены, он изучил планы и карты осады, особенно топографические данные, собранные Александром Бертье, инженером из штаба генерала Рошамбо. На картине ван Бларенберга о капитуляции 19 октября 1781 года изображены британские войска, идущие из Йорктауна к полю капитуляции, при этом город и река Йорк находятся на небольшом расстоянии.Пейзаж широких просторов с небольшим количеством деревьев больше напоминает Фландрию или Италию, чем Вирджинию, и служит живописной эстетике работы больше, чем ее точности. Но многие мельчайшие детали картины, нарисованные с помощью увеличительного стекла, являются точными изображениями сцены капитуляции, от рядов французских и американских солдат, стоящих рядом с марширующими британскими войсками, до их униформы, флагов и оружия. Картины Йорктауна висели в личных покоях короля в Версальском дворце - ежедневное напоминание о решающей роли французов в монументальной победе над его врагом.Людовик XVI также заказал копии картин для Рошамбо, которые он представил в 1786 году.


Апрель 1782 г.

Завершение битвы святых Николас Покок, ок. 1782
Бристольский музей и художественная галерея


После Йорктауна главный театр военных действий переместился в Карибский бассейн, где Великобритания и Франция - и, в меньшей степени, Испания и Нидерланды - сражались за свои прибыльные сахарные острова.В апреле 1782 года британский флот под командованием адмирала Джорджа Родни перехватил французский флот под командованием адмирала де Грасса возле Иль-де-Сент, группы небольших островов в нескольких милях к северу от Доминики. Битва при Сент была катастрофой для французского флота, в котором потери были выше, чем у французских, британских или американских войск в любом другом сражении войны. Эта знаменательная победа стала одним из самых популярных событий войны для британских художников, многие из которых были заказаны офицерами, служившими в битве.Николас Покок был одним из самых успешных художников, создавших многочисленные масляные и акварельные сцены сражений 1780-1790-х годов. В этой масляной картине - одной из первых работ Покока - он сотрудничал с судостроителем Джеймсом Мартином Хилхаусом, который обладал бесценными знаниями военно-морской техники. Покок также был знаком с кораблями и Карибским морем, он работал на британских торговых судах в этом регионе на протяжении большей части 1760-х и 1770-х годов, включая Доминику, которую он посетил пять раз.Сцена изображает поражение французов, с флагманом де Грасса, Ville de Paris , справа, его паруса пошатнулись, и он сдается HMS Barfleur под командованием адмирала Сэмюэля Гуда. Обработка сцены Пококом - особенно его использование света и тени - драматична, но сдержана, привнося непосредственность, которой часто не хватает в версиях его соперников. Брат адмирала Гуда Александр заказал в Покок еще одну картину, изображающую битву при святых, в 1784 году, которая остается в коллекции семьи.


Сентябрь 1782 г.

Генерал Элиот и его офицеры наблюдают за разрушением плавучих батарей, Гибралтар, 14 сентября 1782 г. Джордж Картер, 1784
Музей национальной армии, Лондон


Британский триумф в Гибралтаре был одной из самых знаменитых и часто изображаемых побед в американской войне. С 1779 по 1783 год испанские и французские войска осадили удерживаемый британцами Гибралтар в ходе самого длительного и крупнейшего сражения Войны за независимость, которое отвлекло британские ресурсы из Северной Америки.В своей масляной картине осады английский художник Джордж Картер решил изобразить климатическое событие в сентябре 1782 года, когда испанские и французские военные корабли и плавучие батареи, суда, которые были модифицированы для использования исключительно в качестве тяжелых артиллерийских батарей, предприняли неудачную атаку на Скалу. Картер, работы которого находились под влиянием его соперника Джона Синглтона Копли, был известен своими картинами современных событий. Его композиция Гибралтара является одновременно буквальной исторической картиной и символической аллегорией. Реалистичное изображение британского разрушения плавучих батарей, которые загорелись и взорвались в бухте, заполняет левую часть картины.Справа группа британских офицеров наблюдает за людьми, которые привели Британию к победе при Гибралтаре - успеху, который помог противостоять язве поражения при Йорктауне. Группу возглавляет генерал Джордж Элиот, губернатор Гибралтара и командующий его гарнизоном, изображенный в центре группы в бледно-красном пальто. Картер старался изобразить детали картины как можно более реалистично. Чтобы получить представление о месте сражения, он ознакомился с правительственными документами, а также с сэром Роджером Кертисом, британским военно-морским офицером, который помог спасти сотни испанских моряков из горящих плавучих батарей.Для группы военачальников Картер сделал портретные этюды из жизни фигур, некоторые из которых были завершены, когда он посетил Гибралтар вскоре после осады. (Его портрет старшего инженера Уильяма Грина находится в коллекции Института.) Этой работой Картер надеялся выиграть комиссию лондонского Сити за большую картину, изображающую осаду. Хотя заказ был отдан Джону Синглтону Копли, композиция Картера повлияла на более известные изображения осады Копли и Джона Трамбалла.

фотографий: редкий взгляд на ветеранов войны за независимость

Фотографии ветеранов войны за независимость? Нет, это не розыгрыш.

В то время как Американская революция произошла в 1765-1783 годах, а фотография не была изобретена до 19 века, представители поколения Войны за независимость, дожившие до 80, 90 и даже 100 лет (некоторые из этих парней выглядят неплохо для 102 лет) были живы для эпохи фотографии.

Когда в следующем году в Филадельфии 19 апреля откроется Музей американской революции, в нем будет представлена ​​коллекция фотографий тех, кто пережил Американскую революцию.

Ниже представлен краткий обзор первых ветеранов Америки, предоставленный музеем и отобранный Библиотекой Конгресса и других учреждений.

Двое местные ребята. Один продолжал отбывать три срока в Палате представителей Пенсильвании после участия в войне.

Сэмюэл Даунинг: 1764-1867 Предоставлено Музеем американской революции / Библиотекой Конгресса

В 1780 году, в возрасте 15 лет, Сэмюэл Даунинг вступил в Континентальную армию. Он служил во 2-м полку Нью-Гэмпшира, охранявшем форты на границе Нью-Йорка.


Лемюэль Кук: 1759-1866

Предоставлено Музеем американской революции / Библиотекой Конгресса

Лемюэль Кук был зачислен в 1781 году, когда ему было 16 лет. По словам Кука, он участвовал в битве при Брендивайне, присутствовал при капитуляции в Йорктауне и был выбран бароном фон Штойбеном для участия в кампании в Нью-Йорке.


Ральф Фарнхэм: 1756-1860

Предоставлено Музеем американской революции / Собрание Массачусетского исторического общества

Фарнхэм был фотографом из штата Мэн, который присоединился к революции в 1775 году, в возрасте 102 лет.Он должен был быть в битве при Банкер-Хилле, но его полковник неправильно понял приказ, поэтому Фарнхэм и его соотечественники прибыли, когда боевые действия закончились и американцы отступали.


Альберт Галлатин: 1761-1849

Предоставлено Музеем американской революции / Библиотекой Конгресса

Галлатин родился в Женеве, Швейцария, служил добровольцем под командованием полковника Джона Аллана, командира форта Макиас в штате Мэн. к его некрологу. Позже он трижды служил в Палате представителей Пенсильвании.Он также стал министром финансов, был министром США во Франции и помог основать Нью-Йоркский университет.


Джон Грей: 1764–1868

Предоставлено Музеем американской революции / Библиотекой Конгресса

Родившийся недалеко от поместья Джорджа Вашингтона в Маунт-Вернон, Грей вступил в армию в 17 лет и участвовал в битве при Йорктауне. По словам его биографа, Грей утверждал, что он был одним из любимых солдат Вашингтона.


Ноа Каллендер: 1768-1851

Предоставлено Музеем американской революции / Историческое общество Вермонта

Каллендер не служил в армии, но в детстве он сопровождал своего отца Амоса Каллендера во время нападения на Тикондерогу в мае 10, 1775.


Авраам Уилрайт: 1757-1850

Предоставлено Музеем американской революции / Библиотекой Конгресса

В 1776 году Уилрайт присоединился к пехотному полку и помог укрепить Дорчестер-Хайтс. Он пересек реку Делавэр и сражался в битве при Трентоне, а затем в Принстоне и, наконец, перезимовал в Морристауне перед своей выпиской в ​​1777 году. Хоу / любезно предоставлено исторической Новой Англией

Джабез ​​Эллис служил рядовым из своей родной колонии в Коннектикуте.Позже он стал преуспевающим бизнесменом и филантропом. Он также работал в Законодательном собрании Вермонта в 1815 и 1817 годах.


Адам Линк: 1761-1864

Предоставлено Музеем американской революции / Библиотекой Конгресса

Адам Линк поступил на службу в 1777 году в возрасте 17 лет, служил в различных подразделениях. единиц Пенсильвании. Позже он стал фермером и умер в возрасте 102 лет.


Групповой портрет четырех поколений Джозиа Куинси

Предоставлено Музеем американской революции / Предоставлено Исторической Новой Англией

Джозайя Куинси (1710–1784) служил полковник во время американской революции.Его сын Джозия Куинси II (1744-1775) был юристом, а его сын Джозия Куинси III (1772-1864) был членом Палаты представителей США, мэром Бостона, а затем президентом Гарвардского университета. Джозия Куинси-младший, сын Джозайи Куинси III, также был мэром Бостона.

Подписи к фотографиям предоставлены Музеем американской революции на основе информации, найденной Морин Тейлор из книги «Последний сбор».

Картины революции: китайские коммунисты отмечают столетие

Летом 1921 года в Коммунистической партии Китая не было ничего неизбежного, даже ее выживание.Особенно его выживание.

Страна, тогда еще Китайская Республика, все еще боролась с гражданскими беспорядками и сокрушительной бедностью спустя десятилетие после падения династии Цин в 1911 году, положившего конец тысячелетнему имперскому правлению.

В кирпичном здании школы во французской концессии Шанхая, районе, вырезанном унизительной колониальной оккупацией в 19 веке, 12 человек (а может и больше) собрались, чтобы создать новую политическую силу. Их вдохновлял не Карл Маркс, а большевистская революция, которая в то время укрепляла контроль над огромной Российской империей, которой правил последний царь Николай II.

Столетие спустя эталон международного коммунизма несет теперь Китай, а не Советский Союз, распавшийся в 1991 году.

Чтобы услышать, как это говорят китайские пропагандисты - а они были на несколько месяцев раньше официального 100-го годовщина 1 июля - подъем партии был неумолимым маршем к превращению Китая в мировую державу.

Фактически, это было опасно и ненадежно в течение многих лет. Партия терпела неудачу за неудачей, многие из которых были созданы ими самими.

Партийное восстание в Шанхае в 1927 году было жестоко подавлено, в результате чего погибли тысячи человек.

Остатки разбежались, а некоторые перегруппировались в сельской горной местности в провинции Цзянси, где Мао Цзэдун стал лидером. Здесь революционеры провозгласили китайский Совет в 1930 году, но четыре года спустя столкнулись с уничтожением силами Чан Кайши.

Последовавшее за этим катастрофическое отступление - Великий поход - закончилось, когда год спустя то, что осталось от армии Мао, достигло убежища в провинции Шэньси.Одним из лидеров там был Си Чжунсюнь, отец нынешнего лидера Китая Си Цзиньпина.

С этой базы коммунисты сражались с японцами во время Второй мировой войны, одновременно добиваясь преимущества над гораздо более крупными националистическими силами. После капитуляции Японии в 1945 году гражданская война возобновилась.

Невероятно, но коммунисты победили, частично поддержанные избитым населением, разочарованным трудностями, коррупцией и насилием. 1 октября 1949 года Мао объявил об основании Китайской Народной Республики от Врат Небесного Мира, выходящих на площадь Тяньаньмэнь.

За этим последовала череда бедствий. Поскольку новой стране не исполнилось и года, она вступила в войну против Соединенных Штатов и их союзников после вторжения Северной Кореи на юг в 1950 году.

Хотя «добровольческие» силы Китая сражались с армиями под командованием США до упора, цена была ужасной: официально погибло 197 000 человек, хотя, по оценкам ученых, погибло во много раз больше.

Самые дорогостоящие кампании Мао проходили дома.

В 1958 году партия выступила с инициативой «Большой скачок вперед» - планом принудительной коллективизации сельского хозяйства и индустриализации сельских районов.

Десятки миллионов умерли - не только от голода и болезней, вызванных последовавшим голодом, но также от пыток, казней или самоубийств со стороны партийных чиновников, выполнявших ошибочные указы Мао для увеличения производства и наказания всех, кто сопротивлялся.

В 1966 году Мао начал Культурную революцию с директивным предупреждением, что «ревизионисты» пытаются свергнуть государство Коммунистической партии. Последующее десятилетие было потрясено жестокими кампаниями и внутренними чистками даже среди партийной элиты.

На начальном этапе революцией руководили молодые банды красных гвардейцев, которые мучили интеллектуалов и всех, кого считали «классовым врагом». Университеты и музеи закрылись, а множество исторических и религиозных объектов были разграблены или разрушены.

В последние годы молодых людей отправляли в деревню якобы для того, чтобы возродить сельский революционный дух первых лет партии. Среди этих «низложенных молодых людей» были Си Цзиньпин и нынешний министр иностранных дел Ван И.

В действительности беспорядки закончились только смертью Мао в 1976 году. Как и в случае с «Большим скачком», число жертв остается неизвестным, но, по оценкам, погибло от 500 000 до 8 миллионов человек.

Эрик X. Ли, политолог и венчурный капиталист из Шанхая, сказал на этой неделе, что «серьезное самоизменение» было отличительной чертой Коммунистической партии.

Первое новое изобретение, как он объяснил, произошло после того, как партия захватила власть в 1949 году и должна была управлять самой большой страной в мире.Второй последовал после смерти Мао, когда партия открыла страну и взяла на себя обязательство проводить программу экономических реформ.

То, что началось с горстки особых экономических зон в начале 1980-х, превратилось в следующие четыре десятилетия в экономический гигант, который, как ожидается, вскоре станет крупнейшей экономикой мира, и это достижение лежит в основе оправдания партийной власти своей власти.

«Они сделали ошибки», - сказал г-н Ли во время телефонной конференции, организованной Клубом иностранных корреспондентов Гонконга.«Мол, культурная революция была ошибкой. Большой скачок вперед был ошибкой. И они скорректировали курс ».

На политику «открытость» не распространялась. В 1989 году тысячи людей вышли на улицы Пекина и других городов, требуя большей политической свободы. Протесты были мирными, но лидер партии Дэн Сяопин считал их реальной угрозой.

В ночь с 3 на 4 июня Народно-освободительная армия двинулась в центр Пекина, очистив площадь Тяньаньмэнь от лагеря протеста.Как всегда в Китае, количество убитых остается предметом споров и хранится в официальной тайне.

Некоторое время китайское правительство подвергалось дипломатическому остракизму, но после паузы Дэн продолжил экономические реформы в стране.

Китай ужесточает хватку

    • Предупреждение Си: Спустя столетие после основания Коммунистической партии лидер Китая говорит, что иностранные державы «сломают себе голову и прольют кровь», если они попытаются остановить ее подъем.
    • За захватом Гонконга : Год назад свободы города были ограничены с головокружительной скоростью. Но на подавление действий ушли годы, и многие сигналы были упущены.
    • Год спустя в Гонконге: Соседей просят отчитываться друг о друге. Детей учат искать предателей. Коммунистическая партия переделывает город.
    • Планирование пути Китая после коронавируса : Си Цзиньпин, лидер Китая, пытается найти баланс между уверенностью и осторожностью, поскольку его страна продвигается вперед, в то время как другие страны продолжают бороться с пандемией.
    • Вызов глобальному лидерству США: Поскольку президент Байден предсказывает борьбу между демократиями и их противниками, Пекин стремится защищать другую сторону.
    • «Красный туризм» процветает : Новые и улучшенные аттракционы, посвященные истории Коммунистической партии или ее усовершенствованной версии, собирают толпы людей в преддверии столетнего юбилея партии.

В 1997 году, несмотря на многие оговорки, Великобритания выполнила свое соглашение и вернула суверенитет Гонконгу.В 2001 году Международный олимпийский комитет предоставил Пекину право принимать у себя Летние игры 2008 года, событие, которое для многих в Китае символизировало превращение страны в современную державу.

В 2007 году одна из ведущих ученых Китая Сьюзан Л. Ширк использовала оксюморон в названии своей истории политики страны: «Китай: хрупкая сверхдержава». Ее тезис заключался в том, что уверенность страны опровергает глубоко укоренившуюся неуверенность, подрывающую основы Коммунистической партии.

Войдите в Си Цзиньпин, один из поколения «князей», воспитанных партийным правлением - некоторые сказали бы, избалованных им. Когда он стал лидером ожидания, его чествовали как реформатора. После того, как в 2012 году он стал лидером партии, он безжалостно оттеснил соперников и усилил влияние партии.

В 2018 году он организовал снятие конституционных ограничений на сроки президентских сроков, нарушив прецедент, созданный после правления Мао, о том, что лидер должен избираться не более двух пятилетних сроков.

В противном случае второй срок г-на Си истек бы на съезде партии в следующем году. Сейчас существует консенсус, что он намерен придерживаться, возможно, на неопределенный срок.

Правление г-на Си ознаменовалось агрессивными действиями за пределами страны, такими как наращивание военной мощи на спорных островах в Южно-Китайском море и ужесточение политического контроля внутри страны.

В Синьцзяне правительство г-на Си начало кампанию задержания и перевоспитания, которая настолько серьезна, что Соединенные Штаты назвали ее геноцидом.

После массовых протестов, охвативших Гонконг в 2019 году, Пекин принял жесткие меры, лишив территорию многих политических свобод, которые Китай обещал уважать.

Г-н Си удвоил внимание на идеологии революционных корней партии и на очищенной истории ее 100-летнего марша. Он, как и многие обычные китайцы, похоже, считает, что успехи страны говорят сами за себя.

Г-жа Ширк, ученый из Калифорнийского университета в Сан-Диего, говорит, что описание Китая как хрупкой сверхдержавы все еще актуально.

Г-н Си, по ее словам, все еще опасается, что «весь карточный домик может внезапно рухнуть», как это сделал Советский Союз. Вот почему он рекламирует идеологическую миссию партии и требует лояльности как от кадров, так и от граждан.

«Никто, - писала она, - не осмелится честно рассказать ему о стоимости его полиса».

7 картин, посвященных войне за независимость

До эпохи радио, телевидения, фотоаппаратов и социальных сетей картины служили основным средством донесения образов и идей до массовой аудитории.Художники использовали картины, чтобы передавать идеи об американских лидерах, повышать осведомленность о важных событиях, комментировать и критиковать американскую революцию и передавать идеалы, установленные после войны, будущим поколениям. Однако эти высокие цели не обеспечивали точности. «Они документируют идеализм, они документируют стремления, но они не обязательно документируют именно то, как это произошло», - говорит Пол Стаити, профессор изящных искусств в колледже Маунт-Холиок. Несмотря на неточности, Стайти считает, что эти изображения продолжают рассказывать важные истории о решающих моментах в истории Америки.С помощью историков искусства и профессоров истории, Re-enact создал семь изображений, на которых изображены некоторые из самых важных людей и моменты Войны за независимость.

1.

Модная тарелка Тайенданегея (Джозеф Брант) Джорджа Ромни, 1776 г. Национальная галерея Канады в Оттаве, Канада.

Тайенданегея, вождь могавков и полковник британской армии, был известен под своим английским именем Джозеф Брант. Художник Джордж Ромни нарисовал Бранта во время поездки вождя могавков в Англию, чтобы обсудить роль Конфедерации ирокезов в войне.Брант сыграл важную роль в убеждении ирокезов присоединиться к британцам и оказался постоянной проблемой для колонистов на протяжении всей войны. Майкл Гэлбон, куратор Центра искусства и культуры Сенека, говорит, что из-за того, что в Англии не было надлежащей одежды коренных американцев, Брант импровизировал свой наряд и черпал вдохновение в английской моде. Однако стиль одежды Бранта отличался от традиционной европейской одежды до такой степени, что он стал отчетливо видным коренным американцем, несмотря на его импровизационное происхождение.«Даже в то время, когда упоминался этот стиль одежды, они буквально называли его индийским платьем», - говорит Гэлбон. Однако только головной убор, сделанный из игл дикобраза и кожи кряквы, имеет местное происхождение.

2.

Посторонний Арт Черные пильщики, работающие перед банком Пенсильвании, Джон Льюис Криммел, 1811-1813 гг. Метрополитен-музей в Нью-Йорке.

Джон Льюис Криммел родился в Германии в семье, которая занималась изготовлением сладостей. Он приехал в Америку в 1809 году, чтобы остаться со своим братом в Филадельфии.Заядлый рисовальщик и иммигрант, он замечал аспекты жизни Филадельфии, которые упускали из виду другие художники, а именно запечатлевал реалистичные моменты из жизни чернокожих людей в Филадельфии, что сделало эту картину одной из немногих, сфокусированных на опыте небелых мужчин. Натаниэль Попкин, историк и автор исторического фантастического романа о Криммеле ( Лев и леопард, , Голова и жим рук), отмечает, что, хотя лица, пропорции тела и жесткий человеческий рост демонстрируют плохую технику, картина примечательна потому что Криммел был одним из немногих художников, которые избегали изображать афроамериканцев в карикатурах или фоновых декорациях.Эта реалистичная картина демонстрирует решающую роль черных плотников и рабочих в строительстве Америки. «Это напоминает нам о том, кто работал над построением наших городов», - говорит Попкин.

3.

Вымышленные техники Вашингтон пересекает Делавэр. Автор Эмануэль Готлиб Лойц, 1851 год. Музей Метрополитен в Нью-Йорке.

Стати из колледжа Маунт-Холиок называет эту картину «смесью фактов и вымысла». Эмануэль Готтлиб Лойц изображает Вашингтон и его людей после нападения на Трентон в 1776 году, решающей битвы, которая подняла моральный дух и обеспечила колониальный контроль над Нью-Джерси.Спустя семьдесят пять лет после битвы Лойце представил первого президента Соединенных Штатов как лидера исключительной храбрости и характера, опираясь на истории о том, как Вашингтон срубил вишневое дерево, и о его отказе лгать об этом. Эта нарастающая мифология заложила основу героической - и исторически неточной - интерпретации Вашингтона Лойце. Несмотря на атмосферу старшего государственного деятеля в картине, Вашингтон был намного моложе, чем он изображен на картине, потому что Лойц использовал портреты своих старших лет в качестве отсылки.Кроме того, как известно любому, имеющему хоть какой-то опыт работы на лодках, Вашингтон не стал бы стоять на носу, потому что он наверняка перевернул бы судно.

4. Знаки доллара

Джордж Вашингтон (Портрет в Атенеуме) Гилберта Чарльза Стюарта, 1796 год. Национальная портретная галерея в Вашингтоне, округ Колумбия,

. Одно из самых узнаваемых изображений в мире, этот незаконченный портрет был использован для гравировки Вашингтона на однодолларовой купюре. Стюарт создала несколько портретов Вашингтона, и эта работа была первоначально заказана Мартой Вашингтон с целью создания ее собственного портрета.Однако до его завершения государственный деятель скончался, и портрет Марты так и не был начат. Его неполное состояние оказалось полезным: облегчило создание копий для последующей продажи, что он и сделал. К 1820-м годам картина стала фактическим изображением Вашингтона после того, как Стюарт создал около 75 копий, которые он продал и распространил среди публики. Оборотная сила доллара США является важнейшим двигателем его признания. «Справедливо сказать, что это наиболее воспроизводимое изображение во всей истории человечества», - говорит Стаити.«Ничто и близко не подходит».

5.

История ревизионистов Декларация независимости Джона Трамбалла, 1818 г. Ротонда Капитолия США.

Во время визита Джона Трамбалла в Париж в 1817 году Томас Джефферсон привлек его, чтобы он изобразил проект Декларации независимости, создание, которое, как он надеялся, обеспечит признание его вклада. «Джефферсон в основном шепчет ему на ухо:« Разве для вас не было бы отличной идеей нарисовать сцену из 1776 года в Филадельфии? », - говорит Стаити.Джефферсон принимал активное участие в создании мифов, поскольку считал, что его роль в создании Декларации независимости была чрезвычайно важна. Фактически, он вырезал на своей надгробной плите «Автор Декларации независимости Америки» превыше всех других своих достижений. Однако Трамбалл нарисовал это так долго после события, что Джефферсон исказил некоторые детали события в своем пересказе. Из-за ошибочной и ошибочной памяти Джефферсона в ролике с ошибками для произведения искусства использована неправильная мебель, неточности в расположении сидений и чрезмерный акцент на роли Джефферсона в создании документа.Несмотря на эти альтернативные факты, картина занимает видное место: она находится в Ротонде Капитолия США, где заседает Конгресс.

6.

Столп силы Сдача лорда Корнуоллиса Джоном Трамбаллом, 1819-1820 гг. Ротонда Капитолия США.

На этой картине изображена капитуляция британцев в битве при Йорктауне, решающей битве, которая привела к окончанию Войны за независимость. На его создание ушли годы, потому что Джон Трамбалл ездил на место битвы и в другие страны, чтобы убедиться в точности людей и места, которое он стремился воссоздать.Послания картины об американской силе и победе по-прежнему сильны. Например, речь президента Трампа в память о Холокосте 2017 года проходила в Капитолии США, и картина использовалась в качестве яркого фона. Стаити говорит, что церемониальная ценность пребывания в здании Капитолия дает Трампу возможность связать американскую историю с настоящим. «Это была попытка вернуть Трампа к ценностям, лежащим в основе зарождения Соединенных Штатов», - говорит он.

7.

Почетный караул Джордж Вашингтон Чарльз Уилсон Пил, 1779-1781 гг. Метрополитен-музей в Нью-Йорке.

Время, проведенное художником Чарльзом Уилсоном Пилом в качестве лейтенанта в ополчении Пенсильвании, и его участие в сражениях при Принстоне и Трентоне дало ему доступ в Вашингтон, который другие художники не смогли обеспечить. Благодаря этому доступу он создал этот портрет в память о двух победах, поворотных моментах в войне. Пил завершил картину по заказу штата Пенсильвания, и популярность портрета вызвала спрос на многочисленные копии.Власти Пенсильвании полагали, что эта картина может вызвать позитивные социальные изменения и вдохновить молодых людей подражать Вашингтону, добиваясь того, что правильно для их страны. «Они думали, что это то, что делает великая нация - вы уважаете своих лидеров», - говорит он. Стайти говорит, что это желание вдохновлять молодое поколение также способствовало популярности портрета.

Фотография на обложке: Делавэрский полк в битве при Лонг-Айленде , автор Доменик Д'Андреа, 1776 год.

Изобретатели и изобретения промышленной революции

Благодаря его применению в производстве и в качестве источника энергии на кораблях и железнодорожных локомотивах, паровая машина увеличила производственную мощность заводов и привела к значительному расширению национальных и международных транспортных сетей в 19 веке.

Паровая машина Ватта. В Великобритании в 17 веке примитивные паровые машины использовались для откачки воды из шахт. В 1765 году шотландский изобретатель Джеймс Ватт, опираясь на более ранние усовершенствования, увеличил эффективность паровых насосных двигателей, добавив отдельный конденсатор, а в 1781 году он сконструировал машину, которая вращала вал, а не генерировала движение насоса вверх и вниз. С дальнейшими усовершенствованиями в 1780-х годах двигатель Ватта стал основным источником энергии на бумажных фабриках, мукомольных заводах, хлопчатобумажных фабриках, металлургических заводах, ликероводочных заводах, каналах и водопроводных станциях, сделав Ватта богатым человеком.

Паровоз. Британский инженер Ричард Тревитик широко известен как изобретатель паровоза (1803 г.), применение парового двигателя, которое сам Ватт однажды отверг как непрактичное. Тревитик также приспособил свой двигатель для приведения в движение баржи путем поворота гребных колес и управления земснарядом. Двигатель Тревитика, который генерировал большую мощность, чем двигатель Ватта, работая при более высоких давлениях, вскоре стал широко использоваться в промышленности в Великобритании, вытеснив менее эффективную конструкцию Ватта.Первым паровым локомотивом для перевозки платных пассажиров был Active (позже переименованный в Locomotion ), разработанный английским инженером Джорджем Стефенсоном, который совершил свой первый запуск в 1825 году. Для новой пассажирской железнодорожной линии между Ливерпулем и Манчестером. Завершенный в 1830 году, Стивенсон и его сын разработали ракету Rocket , которая развила скорость 36 миль (58 км) в час.

Пароходы и пароходы. Пароходы и другие пароходы впервые появились во Франции, Великобритании и США в конце 18 - начале 19 веков.Первый коммерчески успешный гребной пароход North River Steamboat , разработанный американским инженером Робертом Фултоном, путешествовал вверх по реке Гудзон из Нью-Йорка в Олбани, штат Нью-Йорк, в 1807 году со скоростью около 5 миль (8 км) в час. час. В конце концов, все более крупные пароходы доставляли грузы и пассажиров на сотни миль по внутренним водным путям восточной и центральной части Соединенных Штатов, особенно по реке Миссисипи. Первое трансокеанское плавание с использованием паровой энергии было совершено в 1819 году американским парусным судном Savannah со вспомогательной паровой лопастью.Он отплыл из Саванны, штат Джорджия, в Ливерпуль чуть более чем за 27 дней, хотя его весло проработало всего 85 часов плавания. Ко второй половине XIX века все более крупные и быстрые пароходы регулярно перевозили пассажиров, грузы и почту через Северную Атлантику - услугу, получившую название «Атлантический паром».

Фотографии времен Французской революции

Людовик XVI и старый режим Франция

Людовик XVI Франции. Архив Халтона / Getty Images

Картины были важны во время Французской революции, от великолепно написанных шедевров, которые помогли определить революционное правление, до основных рисунков, появляющихся в дешевых брошюрах.Эта коллекция фотографий Революции была заказана и снабжена аннотациями, чтобы познакомить вас с событиями.

Людовик XVI и старый режим Франции : человек, изображенный во всех его королевских нарядах, - Людовик XVI, король Франции. Теоретически он был последним в череде абсолютных монархов; то есть короли, обладающие полной властью в своих королевствах. На практике его власть подвергалась многочисленным проверкам, а изменяющаяся политическая и экономическая ситуация во Франции означала, что его режим продолжал разрушаться.Финансовый кризис, вызванный в основном участием в американской войне за независимость, означал, что Луи пришлось искать новые способы финансирования своего королевства, и в отчаянии он вызвал старый представительный орган: Генеральные штаты.

Присяга на теннисном корте

Присяга на теннисном корте. Архив Халтона / Getty Images

Клятва теннисного суда : Вскоре после встречи депутатов Генеральных штатов они согласились сформировать новый представительный орган под названием Национальное собрание, которое отнимет у короля суверенные полномочия.Когда они собрались, чтобы продолжить обсуждение, они обнаружили, что их заперли из зала заседаний. В то время как на самом деле рабочие внутри готовились к специальному собранию, депутаты опасались, что король выступит против них. Вместо того, чтобы расстаться, они массово перебрались на ближайший теннисный корт, где решили дать особую клятву, чтобы укрепить свою приверженность новому телу. Это была клятва на теннисном корте, принятая 20 июня 1789 года всеми депутатами, кроме одного (этот одинокий мужчина может быть изображен на фотографии тем, кто отворачивается в правом нижнем углу.) Подробнее о присяге на теннисном корте.

Штурм Бастилии

Штурм Бастилии. Архив Халтона / Getty Images

Штурм Бастилии : возможно, самым знаковым моментом Французской революции был момент, когда толпа в Париже штурмовала и захватила Бастилию. Это внушительное здание было королевской тюрьмой, ставшей объектом многих мифов и легенд. Что особенно важно для событий 1789 года, это также был склад пороха. По мере того, как парижская толпа становилась все более воинственной и вышла на улицы, чтобы защитить себя и революцию, они искали порох, чтобы вооружить свое оружие, а припасы Парижа были отправлены на хранение в Бастилию.Таким образом, толпа мирных жителей и солдат повстанцев напала на него, и человек, командовавший гарнизоном, зная, что он не готов к осаде и желая свести к минимуму насилие, сдался. Внутри было всего семь заключенных. Ненавистное сооружение вскоре было снесено.

Национальное собрание меняет Францию ​​

Национальное собрание Французской революции. Архив Халтона / Getty Images

Национальное собрание меняет форму Франции: Депутаты Генеральных штатов превратили себя в совершенно новый представительный орган Франции, объявив себя Национальным собранием, и вскоре приступили к работе по преобразованию Франции.В ходе серии чрезвычайных встреч, не более чем 4 августа, политическая структура Франции была размыта для создания новой, и была составлена ​​конституция. Собрание было окончательно распущено 30 сентября 1790 года и заменено новым Законодательным собранием.

Санкюлоты

Санкюлоты. Архив Халтона / Getty Images

Санкюлоты : сила воинственных парижан, которых часто называют парижской мафией, имела большое значение во время Французской революции, продвигая события вперед в критические моменты посредством насилия.Этих боевиков часто называли «Sans-cullotes», имея в виду тот факт, что они были слишком бедны, чтобы носить кюлоты, предмет одежды по колено, который встречается у богатых (без значения). На этом снимке вы также можете увидеть «красный капот» на мужской фигуре - красный головной убор, который стал ассоциироваться с революционной свободой и принят в качестве официальной одежды революционным правительством.

Марш женщин в Версаль

Марш женщин в Версаль.Архив Халтона / Getty Images

Марш женщин в Версаль: по мере развития революции возникла напряженность по поводу того, что король Людовик XVI имел власть сделать, и он задержал принятие Декларации прав человека и гражданина. Волна народного протеста в Париже, который все больше считал себя защитником революции, вынудила около 7000 женщин совершить марш из столицы к королю в Версаль 5-го 1791 года. Их поспешно сопровождает Национальная гвардия, которая настаивала на том, чтобы маршируют, чтобы присоединиться к ним.Однажды в Версале стоик Людовик позволил им выразить свое недовольство, а затем посоветовался, как разрядить ситуацию без назревающего массового насилия. В конце концов, 6-го он согласился на требование толпы вернуться с ними и остаться в Париже. Теперь он был эффективным заключенным.

Королевская семья поймана в Варенне

Людовик XVI противостоит революционерам в Варенне. Архив Халтона / Getty Images

Королевская семья поймана в Варенне. : Королевская семья Людовика XVI, купленная Парижем во главе мафии, была заточена в старом королевском дворце.После долгих волнений со стороны короля было принято решение попытаться бежать к верной армии. 20 июня 1791 года королевская семья переоделась, забилась в карету и двинулась в путь. К сожалению, из-за ряда задержек и недоразумений их военный эскорт подумал, что они не приедут, и, следовательно, не был на месте, чтобы встретить их, а это означало, что королевская вечеринка задерживалась в Вареннесе. Здесь их узнали, поймали, арестовали и вернули в Париж. Чтобы попытаться спасти конституцию, правительство заявило, что Людовик был похищен, но длинная критическая заметка, оставленная королем, прокляла его.

Толпа противостоит королю

Толпа противостоит королю в Тюильри. Архив Халтона / Getty Images

Пока король и некоторые ветви революционного правительства работали над созданием прочной конституционной монархии, Людовик оставался непопулярным, отчасти благодаря предоставленным ему полномочиям вето. 20 июня этот гнев принял форму толпы санкюлотов, которая ворвалась во дворец Тюильри и прошла мимо короля, выкрикивая свои требования. Луи, демонстрируя решимость, которой часто не хватает, сохранял спокойствие и разговаривал с протестующими, когда они проходили мимо, давая некоторые основания, но отказываясь уступить право вето.Жена Луи, королева Мария-Антуанетта, была вынуждена покинуть свои спальни из-за того, что часть толпы ворвалась в жажду ее крови. В конце концов мафия оставила королевскую семью в покое, но было ясно, что они находятся во власти Парижа.

Сентябрьская резня

Сентябрьские убийства. Архив Халтона / Getty Images

Сентябрьские убийства : В августе 1792 года Париж чувствовал себя все более под угрозой: вражеские армии приближались к городу, а сторонники недавно свергнутого короля угрожали его врагам.Подозреваемые повстанцы и участники пятой колонны были арестованы и заключены в тюрьмы в большом количестве, но к сентябрю этот страх превратился в паранойю и чистый террор, когда люди считали, что вражеские армии стремились соединиться с пленными, в то время как другие не хотели идти на фронт, чтобы сражайтесь, чтобы эта группа врагов не убежала. Под влиянием кровавой риторики таких журналистов, как Марат, и с учетом того, что правительство смотрело в другую сторону, парижская мафия взорвалась насилием, нападая на тюрьмы и убивая заключенных, будь то мужчины, женщины или, во многих случаях, дети.Было убито более тысячи человек, в основном с применением ручных инструментов.

Гильотина

Гильотина. Архив Халтона / Getty Images

Гильотина : До Французской революции, если дворянина казнили, то казнили его обезглавливанием, наказанием, которое было быстрым, если все было сделано правильно. Однако остальное общество столкнулось с рядом долгих и мучительных смертей. После начала революции некоторые мыслители призывали к более эгалитарному методу казни, в том числе доктор Р.Жозеф-Игнас Гильотен, который предложил машину, которая быстро всех казнит. Это превратилось в гильотину - доктор всегда расстраивался, что она была названа в его честь - устройство, которое остается наиболее наглядным представлением революции и инструментом, который вскоре стал часто использоваться. Подробнее о гильотине.

Прощание Людовика XVI

Прощание Людовика XVI. Архив Халтона / Getty Images

Прощание Людовика XVI : монархия была окончательно свергнута в августе 1792 года в результате спланированного восстания.Луи и его семья были заключены в тюрьму, и вскоре люди начали призывать к его казни, чтобы полностью покончить с королевством и дать рождение Республике. Соответственно, Луи предстал перед судом, а его аргументы проигнорировали: конечный результат был ошибочным. Однако споры о том, что делать с «виноватым» королем, были близки, но в конце концов его решили казнить. 23 января 1793 года Людовик был схвачен перед толпой и гильотинирован.

Мария-Антуанетта

Мария Антуанетта.Архив Халтона / Getty Images

Мария-Антуанетта : Мария-Антуанетта, королева-консорт Франции благодаря браку с Людовиком XVI, была австрийской эрцгерцогиней и, вероятно, самой ненавистной женщиной во Франции. Она так и не смогла полностью преодолеть предубеждения относительно своего наследия, поскольку Франция и Австрия давно находились в разногласиях, а ее репутация была испорчена ее собственными бесплатными расходами и преувеличенной и порнографической клеветой в популярной прессе. После ареста королевской семьи Мари и ее дети содержались в башне, показанной на картинке, до того, как Мари предстали перед судом (также показано).Она все время оставалась стойкой, но яростно защищалась, когда ее обвинили в жестоком обращении с детьми. Это не помогло, и в 1793 году она была казнена.

Якобинцы

Якобинцы. Архив Халтона / Getty Images

Якобинцы : С самого начала революции депутаты и заинтересованные стороны создали в Париже дискуссионные общества, чтобы они могли обсуждать, что им делать. Один из них располагался в старинном якобинском монастыре, и клуб стал известен как якобинцы.Вскоре они стали самым важным обществом с соответствующими отделениями по всей Франции и поднялись до руководящих должностей в правительстве. Они резко разделились по поводу того, что делать с королем, и многие члены ушли, но после провозглашения Республики, когда ими руководил в основном Робеспьер, они снова доминировали, взяв на себя ведущую роль в Терроре.

Шарлотта Корде

Шарлотта Корде. Архив Халтона / Getty Images

Шарлотта Корде : Если Мария-Антуанетта - самая известная женщина, связанная с Французской революцией, то Шарлотта Корде - вторая.Поскольку журналист Марат неоднократно возбуждал парижские толпы призывами к массовым казням, он нажил себе немало врагов. Это повлияло на Корде, который решил выступить и убить Марата. Она получила доступ в его дом, заявив, что у нее есть имена предателей, чтобы назвать его, и, разговаривая с ним, пока он лежал в ванне, зарезала его до смерти. Затем она осталась спокойной, ожидая ареста. Поскольку ее вина не вызывала сомнений, ее судили и казнили.

Террор

Террор.Архив Халтона / Getty Images

Террор : Французской революции, с одной стороны, приписывают такое развитие личной свободы и свободы, как Декларация прав человека. С другой стороны, он достиг глубины, подобной Ужасу. Поскольку в 1793 году война, казалось, поворачивалась против Франции, когда огромные территории подняли восстание, и по мере распространения паранойи боевики, кровожадные журналисты и крайние политические мыслители призывали к правительству, которое быстро двинется, чтобы посеять ужас в сердцах контр- революционеры.Из этого правительства Террором была создана система ареста, суда и казни с небольшим упором на защиту или доказательства. Бунтовщики, собиратели, шпионы, непатриотики и, в конце концов, почти все должны были быть изгнаны. Были созданы специальные новые армии, чтобы охватить Францию, и за девять месяцев было казнено 16 000 человек, причем те же самые снова были убиты в тюрьмах.

Робеспьер произносит речь

Робеспьер произносит речь. Архив Халтона / Getty Images

Робеспьер произносит речь : Человек, более связанный с Французской революцией, чем кто-либо другой, - это Робеспьер.Провинциальный юрист, избранный в Генеральные штаты, Робеспьер был амбициозным, умным и решительным, и он произнес более сотни речей в первые годы революции, превратив себя в ключевую фигуру, хотя и не был квалифицированным оратором. Когда он был избран в Комитет общественной безопасности, он вскоре фактически стал комитетом и лицом, принимающим решения во Франции, доведя террор до еще больших высот и пытаясь превратить Францию ​​в Республику Чистоты, государство, где ваш характер был так же важен, как и ваш действия (и ваша вина оценивается таким же образом).

Термидорианская реакция

Термидорианская реакция. Архив Халтона / Getty Images

Термидорианская реакция : В июне 1794 года террор подошел к концу. Оппозиция террористам росла, но Робеспьер - все более параноидальный и отстраненный - спровоцировал движение против него в речи, намекавшей на новую волну арестов и казней. Соответственно, Робеспьер был арестован, и попытка поднять парижскую мафию провалилась, отчасти благодаря тому, что Робеспьер сломил их власть.Он и восемьдесят последователей были казнены 30 июня 1794 года. Затем последовала волна ответного насилия против террористов и, как видно из изображения, призыв к умеренности, передаче власти и новому, менее кровавому подходу к революции. Худшее из кровопролития закончилось.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *