Приключения за границей 1934: Фильм Веселые ребята (цветная версия) (1934) описание, содержание, трейлеры и многое другое о фильме

Содержание

Лунгина, Лилианна Зиновьевна - ПЕРСОНА ТАСС

Родилась 16 июня 1920 г. в Смоленске в еврейской семье. Отец - Зиновий Яковлевич Маркович - инженер по образованию, с 1919 г. работал заведующим городским отделом народного образования (гороно) в Смоленске, затем был заместителем наркома народного просвещения РСФСР Анатолия Луначарского, с 1925 г. - заместителем полпреда Советской России в Берлине (Германия) Николая Крестинского.

Девичья фамилия - Маркович.

Ранее детство провела с родителями в Германии, в 1930 г. вместе с матерью - Марией Даниловной Либерсон - переехала во Францию. В Париже принимала участие в театральных постановках кукольного театра "Петрушка", созданного ее матерью. Отцу, уехавшему в 1930 г. в Москву, советские власти запретили выезд за границу. В мае 1934 г. Лилианна с матерью также переехали в СССР.
В Москве училась в Первой опытно-показательной школе Наркомпроса. Одним из ее одноклассников был будущий известный советский поэт Давид Самойлов. В восьмом классе Лилианна Лунгина была исключена из комсомола за то, что на школьном собрании заступилась за детей врагов народа.
В 1938 г. поступила в Московский институт философии, литературы и истории (ИФЛИ) им. Н. Г. Чернышевского, училась во французской группе.

В годы Великой Отечественной войны вместе с матерью (отец скончался в 1938 г.) жила в эвакуации в г. Набережные Челны (Татарстан). Сначала работала в районной газете "Знамя коммунизма", затем устроилась лаборанткой на винно-водочный завод. В 1943 г. вернулась с матерью в Москву, весной 1944 г. Мария Либерсон скончалась.
Лилианна Лунгина была принята на вечернее отделение филологического факультета Московского государственного университета им. М. В. Ломоносова, к которому в 1941 г. был присоединен ИФЛИ. Одновременно устроилась в Радиокомитет СССР, но проработала там недолго, поскольку вскоре перевелась на дневное отделение МГУ. Писала диплом по скандинавской литературе, впоследствии эта же тема была взята ей за основу диссертации. В 1952 г. окончила аспирантуру Института мировой литературы им. А. М. Горького.
В 1947 г. познакомилась с Семеном Львовичем Лунгиным (1920-1996), молодым драматургом, на тот момент преподавателем Московского театрального училища (впоследствии - сценарист фильмов "Мичман Панин", "Тучи над Борском", "Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен", "Розыгрыш", "Внимание, черепаха!", "Агония", "Трое в лодке, не считая собаки" и др.). Спустя год они поженились, прожили вместе 49 лет. Ближайшими друзьями Лунгиных были писатели Владимир Тендряков и Виктор Некрасов, в доме Лунгиных бывали многие известные поэты и литераторы: Александр Галич, Александр Твардовский, Александр Солженицын, Евгений Евтушенко, Фазиль Искандер, Владимир Войнович и др.
Лилианна Лунгина работала во Всесоюзном обществе культурной связи с заграницей, преподавала французский и немецкий языки. Занималась переводами. По совету заведующего редакций зарубежной литературы издательства "Детгиз" Бориса Грибанова сосредоточилась на скандинавской детской литературой.
В 1957 г. перевела на русский язык книгу шведской писательницы Астрид Линдгрен "Малыш и Карлсон, который живет на крыше". При этом адаптировала текст, придумав несколько реплик главного персонажа ("Красивый, в меру упитанный мужчина в самом расцвете сил", "Спокойствие, только спокойствие!" и др.). Позднее сама Астрид Линдгрен, которая была лично знакома с Лунгиной, признавалась, что благодаря таланту переводчицы ее герои в СССР популярнее, чем в других странах мира. Лилианна Лунгина перевела еще несколько книг Линдгрен ("Пеппи Длинныйчулок", "Рони, дочь разбойника" и др.). Кроме того, она работала над рецензиями к книгам шведской писательницы.
Лилианна Лунгина переводила также произведения известных французских, немецких, норвежских, датских писателей. Среди них Август Стриндберг, Генрик Ибсен, Фридрих Шиллер, Кнут Гамсун, Герхарт Гауптман, Александр Дюма и др. В числе переведенных ею "Homo faber" Макса Фриша, "Страхи царя Соломона" Эмиля Ажара (Ромена Гари), "Удивительные приключения Марко Поло" Вилли Майнка, "Агнец" Франсуа Мориака, "Мистерии" Кнута Гамсуна, "Слово безумца в свою защиту" Августа Стриндберга, "Мегрэ, Лоньон и гангстеры" Жоржа Сименона, "Город привычных лиц" Генриха Бёлля, "Песочный человек" Эрнста Теодора Амадея Гофмана, сказки Ханса Кристиана Андерсена и др.
В 1960-х гг. была принята в Союз писателей СССР.
В 1966 г. вместе с супругом подписала открытое письмо 62 литераторов Москвы в защиту писателей Андрея Синявского и Юлия Даниэля, осужденных за публикацию своих произведений за рубежом по ст. 70 Уголовного кодекса РСФСР ("Антисоветская агитация и пропаганда").
В конце 1970-х - первой половине 1980-х гг. вела семинар молодых переводчиков. Одним из результатов этой работы стал первый и единственный в СССР перевод произведений Бориса Виана.
В 1990 г. выпустила во Франции книгу мемуаров "Московские сезоны" (Les saisons de Moscou), которая в 1991 г. была удостоена премией журнала Elle. Через несколько лет, в 1997 г., режиссер Олег Дорман записал воспоминания Лилианны Лунгиной, которые стали основой его многосерийного фильма "Подстрочник". Однако руководство центральных каналов российского телевидения отказалось демонстрировать ленту, сочтя ее "неинтересной". В результате "Подстрочник" вышел на экраны только через 12 лет, в 2009 г. (телеканал "Россия"). В 2010 г. фильм был удостоен специального приза телевизионной премии "ТЭФИ" в категории "Лица", но режиссер отказался принимать награду "по моральным соображениям". В 2010 г. вышла книга "Подстрочник: Жизнь Лилианны Лунгиной, рассказанная ею в фильме Олега Дормана".
Лилианна Лунгина скончалась в Москве 13 января 1998 г. Вместе с супругом похоронена на Новодевичьем кладбище столицы.

Ее старший сын - Павел Лунгин (род. 1949) - известный российский сценарист и кинорежиссер, народный артист РФ (фильмы "Конец императора тайги", "Вдовий пароход", "Такси-блюз", "Луна-парк", "Остров"", "Царь", "Розыгрыш" и др.). Младший сын - Евгений Лунгин (род. 1960) - театровед, режиссер и сценарист документальных и художественных фильмов ("Ангелы в раю", "Алфизик Алферов, или Физика счастливого тела", "Время - деньги" и др.).

Обучение кулинарии за рубежом

Сколько денег нужно потратить, чтобы получить образование в Италии?

Принимая решение о получении образования за границей, многие в первую очередь обращают внимание на стоимость программы. Иностранные студенты отмечают выгодные условия обучения в итальянских вузах. В местных университетах доступны программы как за 1 000 евро, так и за 30 000 евро. Все зависит от направления обучения, продолжительности подготовки и самого вуза. Студенты без труда узнают стоимость программы, но как рассчитать затраты на проживание, проезд, питание, развлечения? Какая бы сумма у вас не получилась в итоге, воспринимайте ее как выгодную инвестицию в будущее. Ведь образование в Италии и опыт жизни в одной из развитых европейских стран дает пропуск для успешного карьерного старта в любой точке мира.

Как не ошибиться в выборе программы за рубежом: 5 лучших лайфхаков

Приняв решение о необходимости зарубежного образования, важно не ошибиться с выбором подходящей программы. Это бывает непросто, ведь каждая из них отличается своими тонкостями, которые стоит учитывать. Используйте принцип малых шагов: сначала определитесь хотя бы с приблизительным списком программ обучения за рубежом, затем изучайте каждую из них с учетом ваших индивидуальных потребностей. Меньше обращайте внимания на оформление рекламных материалов в пользу более глубокого ознакомления с содержанием. Согласитесь, выбор программы для обучения за границей – ответственное решение, которое определит не только вашу жизнь в ближайшие несколько лет, но и, вероятно, легкость вашего вхождения в профессиональную среду.

Обучение кулинарии и гостеприимству в топовых вузах Швейцарии и Франции: история выпускника из Казахстана

Анатолий Цой из Казахстана выбрал увлекательный и нетривиальный образовательный путь. Страстное увлечение индустрией гостеприимства и миром кулинарии помогли молодому человеку пройти обучение в Cesar Ritz Colleges и Le Cordon Bleu Paris. Он поделился воспоминаниями о выборе профессионального пути, учебе за границей, стажировках и первой работе. В завершении статьи Анатолий дал ценные рекомендации всем, кто хочет пройти обучение гостеприимству и кулинарии за рубежом.

Foundation Year от А до Я

Школьная программа разных стран мира отличается по продолжительности и содержанию. Абитуриенты из России и стран СНГ, выбравшие поступление в иностранный вуз, сталкиваются с вопросами: как заполнить пробелы в академических знаниях, повысить уровень английского языка и восполнить недостающие годы обучения. Логичным решением становится прохождение подготовительной программы Foundation. Что это такое, и какие возможности открывает студентам, читайте в подробном гиде от экспертов STUDIES&CAREERS.

Руководство для выпускников: как сделать первые шаги в международной карьере

Мировая экономика столкнулась с очередным кризисом, который по ожиданиям аналитиков продлится несколько лет. Корпорации переходят на удаленный режим работы, малый бизнес не справляется с оттоком клиентов, и все больше компаний предпочитает нанимать сотрудников на проекты, а не в штат. Однако любой кризис создает возможности для роста и дает шанс новому поколению заявить о своих целях. Вы получили образование за границей или завершаете обучение в ближайшее время? Что ж пришло время подумать о том, как выпускнику с международным дипломом повысить шансы на трудоустройство в кризисные времена.

Обучение в США

Высшее образование в США по праву считается лучшим в мире. Согласно престижному рейтингу The Times Higher Education от 2021 года 8 из 10 топовых университетов мира расположены в Америке. 75% ныне живущих Нобелевских лауреатов преподают в местных университетах. В 2019 году учебу в США выбрали 1 095 299 иностранных студентов. Их привлекает не только высокий статус местных вузов, но также большой выбор программ, качество подготовки, профессионализм профессоров, современное оснащение кампусов и лабораторий, гибкость системы образования, внеклассная деятельность, комфортные условия проживания и отличное медицинское обслуживание.

3 факта о современном высшем образовании, или почему вам стоит задуматься об обучении за рубежом

Глобализация открывает людям новые горизонты во всех сферах жизни, включая заманчивую перспективу учебы за границей. Все больше студентов предпочитают получать образование в европейских и американских вузах, которые заслужили репутацию лучших в мире и регулярно возглавляют международные рейтинги. В отличие от отечественных, зарубежные университеты идут в ногу со временем, предлагая современные программы и применяя инновационные академические методики. Рассмотрим 3 факта о высшем образовании XXI века, которые заставят вас задуматься об обучении за границей.

6 преимуществ образования в Европе

Жизнь и образование становятся международными, а академическая миграция – мировой тенденцией. Согласно последним исследованиям UNESCO от 2015 года обучение за границей проходят более 50 000 студентов из России, что составляет 1,5% от общего количества иностранных учащихся.

7 советов по подготовке к обучению в Вузе за рубежом

Решили получить образование за рубежом? Превосходная мысль! Подобрать страну обучения, университет, программу и подготовить все документы для зачисления вам поможем мы – консультанты STUDIES&CAREERS. Единственное, что не можем сделать за вас – упаковать чемодан и отправиться в путь. Однако мы решили позаботиться об этом упущении и составили 7 советов по подготовке к обучению в университете за границей.

Второе высшее образование за границей

Получили образование в СНГ и даже наработали опыт, а карьера словно замерла? Ваши профессиональные амбиции не находят выхода? Возможно, хотите сменить направление деятельности? Задумайтесь о втором высшем за границей. Разберем нюансы такого образования.

Достоинства и недостатки образования в Европе

Учеба в Европе становится все популярнее и актуальнее, что обусловлено высоким качеством образования и перспективой международного трудоустройства. Современным студентам важен не сам факт получения диплома, а возможность приобрести реальные знания и опыт, необходимые для профессиональной реализации. Абитуриентам важен статус и престиж вуза, партнерские отношения с компаниями отрасли, стажировки и процент трудоустройства выпускников. Обучение бизнесу, архитектуре, дизайну в Европе позволяет заложить прочный фундамент успешной карьеры, финансового благополучия и личностного развития. Рассмотрим преимущества и недостатки образования в Англии, Италии, Франции, Швейцарии и других европейских странах.

Как обучение за границей меняет человека

Каждый год тысячи студентов собирают волю в кулак, укладывают чемоданы, обнимают родителей и отправляются в самое невероятное путешествие в жизни. Мы говорим не о покорении Эвереста или погружении на дно Мариинской впадины, но имеем в виду образовательное приключение под названием «обучение за границей».

Как поступить в Вуз в Англии: инструкция

Великобритания – страна английского языка, крикета и лучших университетов мира, включая Oxford, Cambridge и Durham. Ежегодно сюда приезжают учиться тысячи иностранных студентов, которые хотят получить непревзойденное образование и уникальный профессиональный опыт.

Как поступить в Вуз в Италии: инструкция

Система высшего образования Италии – одна из лучших в мире. Государственные и частные университеты специализируются на превосходной подготовке в области моды, дизайна, архитектуры, бизнеса, медицины и многом другом. Именно поэтому 35 000 студентов со всего мира предпочитают получать высшее образование в Италии, которое открывает возможности международной карьеры.

Какой уровень английского нужен для обучения за границей

Обучение за границей – вполне реальная и достижимая цель. Главный секрет успеха – осознание потребности в зарубежном образовании, правильная подготовка и наличие финансовых средств. Несмотря на доступность информации, многие все еще откладывают осуществление задуманного в долгий ящик. Почему? Они считают, что их уровня английского недостаточно для обучения за рубежом. Давайте разберемся, кто может собирать документы на зачисление, а кому предстоит посвятить несколько месяцев изучению языка.

Обучение в Великобритании

Обучение за границей выбирают миллионы студентов ежегодно, а Англия одна из самых привлекательных стран для получения качественного среднего и высшего образования в различных сферах: экономике, менеджменте, финансах, лингвистике, маркетинге. И не зря, дипломы английских вузов ценятся во всем мире благодаря продуманным программам с уникальной методикой преподавания. Высокая стоимость обучения оправдана будущими карьерными успехами выпускников, образование в Великобритании позволит получить престижную должность с серьезными доходами.

Обучение в Испании

Обучение в Испании – новый тренд в мире образования. Богатая на солнечные дни страна гарантирует высокое качество подготовки студентов, современное оснащение вузов, котируемые во всем мире дипломы, заманчивые перспективы трудоустройства и приятную атмосферу.

Обучение в Италии

Италия — колыбель мировой цивилизации, подарившая планете выдающихся художников, архитекторов, скульпторов, философов, модельеров, ученых и мореплавателей. Следуя традиции, страна вкладывает ресурсы в исследовательскую деятельность в общенаучной и прикладной областях, искусстве и бизнесе. Италия вместе с Францией, Великобританией и Германией стала основателем European Higher Education Area для создания единой системы обучения в вузах.

Обучение во Франции

О получении образования во Франции грезят тысячи людей по всей планете. Эта страна привлекает качественной подготовкой в государственных и частных Вузах, дипломами международного образца, высоким уровнем жизни, богатой историей и выдающейся кулинарией.

Обучение за рубежом: 8 распространенных мифов

Компания STUDIES&CAREERS знает все о зарубежном обучении, которое становится все популярнее в последние 10 лет. Однако, мы заметили, что вокруг учебы в иностранных Вузах все еще витает множество мифов, заставляющих людей отказаться от мечты. Именно поэтому мы решили развеять главные из них.

Экзамен IELTS: часто задаваемые вопросы

Учеба за границей – незабываемое время. Поступить в университеты Великобритании, Италии, Испании, Швейцарии мечтают тысячи молодых людей по всему миру. Ведь такое качественное образование за границей позволит в будущем работать в международных компаниях, а в настоящем получить массу жизненного опыта и впечатлений. Большая часть абитуриентов отдают предпочтение обучению на английском, что не удивительно, т.к. это международный язык. Для обучения за рубежом, требуется предоставить сертификат о знании языка. Один из самых популярных экзаменов, результаты которого принимают университеты 145 стран мира, – IELTS.

ТОП-14 государственных университетов в Италии

Италия – центр притяжения студентов, желающих получить профессии в сфере архитектуры, дизайна, бизнеса, медицины, лингвистики, философии и моды. Страна отличается богатой историей и культурным наследием, красивой природой и приятным климатом. Обучение в государственных вузах в Италии привлекает молодых людей, которые хотят получить европейское образование и бережно относятся к финансовым средствам.

ТОП-10 самых востребованных профессий будущего

В каждой стране особая экономическая среда, но ввиду мировой глобализации всегда есть профессии, которые востребованы на международном уровне. Как известно, тенденции рынка труда меняются примерно каждые 5 лет. Эксперты компании Nesta выпустили отчет, где описали общую картину происходящего в сфере до 2030 года. На основе их прогноза и исследований других специалистов мы составили список самых востребованных профессий ближайшего будущего.

Сколько стоит обучение за рубежом?

Стоимость обучения – немаловажный фактор при принятии решения о получении образования за границей. На какие затраты стоит ориентироваться? Все зависит от страны, учебного заведения, программы, оснащенности, престижа вуза/школы, условий проживания и питания.

Как грамотно использовать сеть выпускников для поиска работы?

Поиск первой работы после окончания университета требует особого подхода. Не все компании рассматривают кандидатов без опыта и увесистого портфолио с реальными проектами. На помощь приходят связи и рекомендации. В зарубежных вузах всячески поддерживают и стимулируют создание сплоченной сети выпускников. Что это? Комьюнити бывших студентов. Общение с выпускниками – исключительная возможность сделать первые шаги в индустрии. Однако совершенно неприемлемо отправлять письма с просьбой рекомендовать вас на какую-либо должность человеку, с которым вы практически не знакомы. Грамотно используйте сеть выпускников, следуя нашим рекомендациям.

Стать шеф-поваром: ТОП-3 направления для обучения кулинарии

Кулинария сегодня – высокое искусство, а авторитетный шеф востребован не меньше, чем поп-звезда. Развитая конкуренция в отрасли диктует свои правила: чтобы попасть на вершину гастрономического Олимпа, требуются профессиональные знания и навыки. Обучение кулинарному мастерству становится все популярнее, поэтому профильные вузы активно расширяются и внедряют новые программы. В результате возможность получить диплом повара доступна людям всех возрастов и уровней подготовки.

Учеба за рубежом: практические советы по выбору вуза и программы

Учеба за рубежом начинается с осознания потребности в качественном образовании и новом опыте. Если решение о необходимости обучения за границей многим дается легко, то выбор университета зачастую затягивается на несколько месяцев. Дело в том, что современные абитуриенты сталкиваются с проблемой переизбытка информации, в которой так просто запутаться. Эксперты по международному образованию в STUDIES&CAREERS знают, как выбрать правильный вуз и программу за рубежом. Следуйте нашим рекомендациям, и вы не пожалеете о принятом решении ни разу в жизни.

Всё об обучении в кулинарных школах за рубежом

Индустрия гостеприимства растет и развивается, с успехом преодолевая любые мировые кризисы. Рестораторы находятся в постоянном поиске новых форматов, экспериментируя с месторасположением и оформлением заведений, подачей блюд и антуражем. Единственное, что остается неизменным – любовь к хорошей кухне, поэтому профессиональные шеф-повара и шеф-кондитеры востребованы всегда и везде. Качественное гастрономическое образование незаменимо, если вы хотите получить современные знания, отточить кулинарные навыки, пройти стажировку, завести полезные знакомства, быстро добиться успехов в карьере. Обучением профессиональных шеф-поваров и шеф-кондитеров мирового уровня занимаются профильные школы во Франции, Италии и Швейцарии.

Уральские музеи нашли способ зарабатывать за границей — Российская газета

В этом году искусство авангарда отмечает юбилей: ровно век назад Казимир Малевич "открыл" супрематизм. Символично, что именно в этом году Екатеринбургский музей изобразительных искусств (ЕМИИ) совместно с главным музеем Венгрии - Национальной галереей - реализует уникальный проект. Сегодня в Будапеште открывается выставка "Революция в искусстве" из собрания ЕМИИ. О финансовой подоплеке зарубежных "гастролей" и тонкостях договорного процесса "РГ" рассказал директор музея Никита Корытин.

Насколько я знаю, картины из коллекции ЕМИИ выезжают за границу регулярно?

Никита Корытин: Наша коллекция русского авангарда одна из самых значимых среди региональных музеев и востребована всегда. Вещи из нашего собрания участвовали в большинстве крупных выставок, которые прошли в Европе в последние годы. Естественно, флагманами там были Русский музей, ГМИИ имени Пушкина, Третьяковка, но есть еще ряд региональных музеев, среди них и наш, которые постоянно привлекаются для таких проектов.

Художник Миша Брусиловский рассказывал, как екатеринбургская коллекция авангарда хранилась до 80-х годов - в подвале музея, в рулонах, которые директор музея натурально попирал ногами: "Вот они у меня где, эти авангардисты!" Надо полагать, вы относитесь к этим работам по-другому?

Никита Корытин: Это очевидно. Мы прекрасно осознаем их значимость. К сожалению, пока российский зритель, в отличие от западного, склонен недооценивать авангард как явление. Понятно почему: в советское время существовало более чем пренебрежительное отношение к авангарду, о котором вы говорите, и любовь к этому искусству не развилась должным образом.

Тем не менее коллекция выжила.

Никита Корытин: Многие вещи к нам попали напрямую из мастерских художников, минуя всевозможные окольные пути - перекупки, перепродажи, перемещения. Это работы с идеальным провенансом (происхождением), что очень важно для выставок в солидных музеях Европы. Провенанс наших картин предельно ясный и прозрачный, что, конечно же, сказывается на востребованности коллекции.

С конца 80-х екатеринбургский зритель эти полотна почти не видел: начиная с выставки в Финляндии, они "гастролировали" практически все время. В прошлом веке выгода от выездных выставок для музея сводилась к загранкомандировкам его руководителей. Изменились ли условия сейчас?

Никита Корытин: С тех пор как я приступил к работе, мы отказываемся от подобных предложений. Это более чем странный подход, невыгодный музею по многим причинам. Прежде всего не стоит оголять экспозицию. Кроме того, важна экономика, поэтому мы всегда настаиваем на других отношениях: руководящий состав никуда не едет, но музей получает компенсацию, размер которой - предмет переговоров.

В позапрошлом году в галерее Тейт в Лондоне екатеринбургские картины посмотрели 150 тысяч зрителей, в Амстердаме - 280 тысяч, 120 тысяч - в Дюссельдорфе. Зависит ли сумма в договоре от числа посетителей выставки, количества проданных билетов?

Никита Корытин: Нет, она зависит от статуса принимающей стороны, от ее готовности к расходам, масштаба выставки. Например, одним из самых дорогих проектов последних лет по русскому авангарду стала выставка "От Шагала до Малевича" в Монако, в Гримальди Форуме: за предоставление наших картин мы получили очень достойную компенсацию.

Можете назвать хотя бы порядок сумм, которые музей зарабатывает на таких мероприятиях?

Никита Корытин: Наша компенсация за текущую выставку в Венгрии - пятизначное число в евро.

А кто оплачивает доставку картин и страховку?

Никита Корытин: Существует негласное музейное правило: все расходы берет на себя принимающая сторона. Просишь выставку - будь готов к оплате ста процентов издержек. Самый существенный блок расходов - это упаковка работ музейными материалами, включая изготовление специальных, под каждую картину, ящиков, а также транспортировка в особых климатических фургонах со смягченной подвеской.

Во сколько оценивают страховщики екатеринбургскую коллекцию авангарда?

Никита Корытин: Думаю, что в миллионы евро, причем, наверное, процентов десять от общей стоимости - это Малевич.

Перевозка картин с Урала получается довольно длительной.

Никита Корытин: Например, в Монако наша машина шла больше недели. Проехали по России, прошли таможню, предъявив массу документов. Далее нужно пересекать границы только тех государств, которые имеют соглашение с РФ: через отдельные страны наши культурные ценности мы возить не можем из-за дополнительного риска, так как там имущество России может быть арестовано в пользу Ходорковского (по решению Гаагского суда о взыскании 50 миллиардов долларов с России в пользу бывших акционеров ЮКОСа. - Прим. ред.).

Условия экспонирования обговариваются заранее?

Никита Корытин: Они стандартные. При согласовании любой музей присылает документ, который называется facility report, где имеются сведения о музейном оборудовании, температуре, влажности в выставочных залах, организации охраны и так далее. Это серьезная бюрократическая работа.

Похоже на организацию обычных гастролей, только там такой отчет называется райдером.

Никита Корытин: Я думаю, что организовать гастроли несопоставимо проще, нежели подготовить выставку. Потому что там участвуют люди, с которыми все можно решить, а у нас - ценности, с которыми не договоришься, остается только выполнять необходимые требования.

Эти требования вы и определяли в течение года переговоров по венгерской выставке?

Никита Корытин: Не только. Прежде всего мы договаривались об удобных сроках, которые зависели от наших предыдущих и последующих проектов. Затем месяцами согласовывали документы в министерстве. Это нормальные сроки, для подготовки такого проекта и требуется около года. Некоторые выставки мы планируем за два-три года: поскольку произведения востребованы, мы не всегда готовы их предоставить.

Куда картины поедут из Венгрии?

Никита Корытин: В Национальной галерее выставка продлится до мая. Затем скорее всего дадим полотнам возможность отдохнуть дома, поскольку долго возить их нельзя, с ними должны поработать хранители и реставраторы. Разве что через год…

А каково сейчас "состояние здоровья" коллекции екатеринбургского музея?

Никита Корытин: Если бы были малейшие сомнения в сохранности, ни одна вещь не выехала бы - реставрационный совет не выпустит.

Справка "РГ"

Одна из самых значимых коллекций русского авангарда (Малевич, Кандинский, Родченко, Лисицкий, Гончарова, Ларионов и другие) "застряла" в Екатеринбурге в 1920 году. В то время Наркомпрос решил нести революционное искусство в глубинку и отправил по стране передвижную выставку с самыми актуальными, только что с мольбертов, работами. Согласно идее Кандинского о том, что провинция нуждается в музеях передового искусства, 42 полотна остались в Екатеринбурге. Увлечение властей авангардом быстро миновало, но картины, к счастью, инвентаризированные, избежали уничтожения. Их упрятали в запасники, где они хранились свернутыми в рулоны до середины 1980-х годов. Выдающимся екатеринбургским реставраторам удалось спасти коллекцию.С конца 80-х авангард из собрания Екатеринбургского музея изобразительных искусств пользуется огромным спросом, он объехал полмира. До сих пор полотна участвовали в коллективных выставках с другими музеями, экспозиция в Будапеште - первый "сольной" опыт. В Венгрии покажут ровно ту передвижную выставку, которую 95 лет назад организовали корифеи русского авангарда, отобрав наиболее выдающиеся, по их мнению, работы, чтобы показать всю многоликость авангардного движения, чтобы советские люди узнали, что такое неопримитивизм, кубизм, кубофутуризм, абстрактный экспрессионизм, супрематизм и конструктивизм.

Дзига Вертов

ДЗИГА ВЕРТОВ

настоящие имя и фамилия-Денис Аркадьевич Кауфман (02 .01. 1896 - 12. 02. 1954)

Советский режиссер, сценарист, теоретик кино. Один из основателей советского и мирового документального кино. Учился в Психоневрологическом институте и Московском университете. После Октябрьской революции начал работать в отделе кинохроники Московского кинокомитета. Руководил работой фронтовых кинооператоров, выезжал с агитпоездами ВЦИКа. Затек стал составителем-монтажёром журнала Кинонеделя (1918-19), выпуски которого были посвящены современным событиям. Первыми работами Вертова были фильмы по материалам гражданской войны: Годовщина революции (1919), Агитпоезд ВЦИК (1921). История гражданской войны (1922). Дальнейший путь Вертова связан с поисками новых способов съёмки и монтажа, новых методов организации снятого материала, которые позволили бы раскрыть действительность в сё революционном развитии. По инициативе Вертова начался выпуск тематический киножурнал под общим названием Киноправда (1922-24). Вертов открыл новые возможности монтажа как средства истолкования запечатленных на плёнку событий, широко использовал титры для агитационного воздействия па зрителей. Вертов достиг в лучших выпусках журнала и прежде всего в Ленинской киноправде (1921) взволнованного, эмоционального звучания хроникальных сцен. Каждый номер Киноправды имел своё художественное решение в зависимости от характера событий, о которых он рассказывал. Это было рождение нового вида искусства, где кинодокументы получали художественно-образное истолкование. Одновременно Вертов выступал в печати с теоретическим обоснованием искусства документального фильма. В его статьях «Мы», «Он и я», «Киноки-Переворот», «Кино-Глаз» и других отчетливо сказалось влияние пролеткультовских и лефовских эстетических теорий. В этих статьях-манифестах Вертов отрицал право художника на вымысел и домысел, видя задачу искусства в документации действительности. Всегда полагая, что искусство должно служить для пропаганды революционных идей, Вертов осуществлял это отбором документируемых событий, методами их съёмки, их монтажным истолкованием, объяснением в титрах и т. д. Вертов и возглавляемая им группа единомышленников- Киноков, много и успешно экспериментировали в поисках методов документальной съёмки. Увлечение творческими экспериментами порой обусловливало идейную нечёткость замысла и чрезмерную усложнённость киноязыка, которая затрудняла восприятие картин. Так, художественное решение фильма «Кино-глаз» (1924), «Одиннадцатый» (1928) и «Человек с киноаппаратом» (1929) определялось не столько идейным заданием, сколько стремлением продемонстрировать новые методы съёмки и монтажа. Лучшие же фильмы Вертова «Ленинская киноправда» (1924), «В сердце крестьянина Ленин жив» (1925), «Шагай, Совет!» (1927), «Шестая часть мира» (1929), «Симфония Донбасса» (1930), «Три песни о Ленине» (1934) и другие с огромной эмоциональной силой воссоздают на экране пафос социалистического строительства, борьбу партии и советского народа за осуществление Ленинских заветов. Своим творчеством и теоретическими поисками Вертов положил начало новому художественно-документальному жанру в киноискустве, он является признанным классиком документального кино, оказавшим огромное влияние на развитие советского и прогрессивной зарубежной документальной кинематографии. В большинстве своих фильмов Вертов выступал и как сценарист.

Фильмография:

1919 «Годовщина революции»;

1919 «Кинонеделя»;

1919 «Процесс Миронова»;

1921 «Агитпоезд ВЦИК»;

1921 «Ленинской киноправде»;

1922 «Процесс эсеров»;

1922 «История гражданской войны»;

1922-1924 «Киноправда»;

1923 «Вчера, сегодня, завтра!», «Весенняя правда»;

1924 «Кино-глаз»;

1924 «Ленинская киноправда»;

1925 «В сердце крестьянина Ленин жив»;

1925 «Радио-киноправда»;

1927 «Шагай, Совет!»;

1928 «Одиннадцатый»;

1929 «Человек с киноаппаратом»;

1929 «Шестая часть мира»;

1930 «Симфония Донбасса»;

1934 «Три песни о Ленине»;

1937 «Серго Орджоникидзе» (совм. с Я. Блиохом), «Колыбельная»;

1938 «Слава советским героиням», «Три героини»;

1941 «Кровь за кровь, смерть за смерть», «На линии огня - операторы кинохроники»;

1944 «В горах Ала-Тау», «Клятва молодых»;

1944-54г.г. - киножурналы «Новости дня».


Дзига Вертов биография

 

Дзига Вертов родился в Польше (настоящее имя и фамилия - Денис Аркадьевич Кауфман). Режиссер, теоретик кино, является одним из основоположников отечественного и мирового документального кинематографа. Братья Давид, Моисей и Борис Кауфманы вместе принимали участие в развитии кинематографа. Давид взял псевдоним «Дзига Вертов» (по-польски – «дзига» значит «волчок», «юла», а «Вертов» от слова «вертеться»), этим он хотел подчеркнуть динамичность своего искусства. Моисей Кауфман как оператор долго работал со старшим братом, потом сам стал режиссером. Младший – Борис – эмигрировал, работал во Франции, где снял добрую половину фильмов, названных впоследствии классическими. Переехав в США, снял не менее известные фильмы, получил «Оскар». Творческий путь Дзиги Вертова начался с работы в отделе хроники Москинокомитета. Принимал участие в монтаже первого советского киножурнала «Кинонеделя» (1918-1919). В годы гражданской войны принимал участие в рейсах агитпоездов, руководил съемками на фронтах (фильмы «Бой под Царицыном», 1919; «Агитпоезд ВЦИК», 1921; «История гражданской войны», 1922). Постепенно складываются его теоретическая концепция документального кино: документальный экран не должен копировать обычное зрение. Для этого существует «Кино-око», которое совершеннее человеческого глаза. Отсюда и пошло название созданной им группы новаторов - документалистов – киноки. Группа сформировалась в 1919 году. Вертов был сторонником новых путей в искусстве, новых методов документальной съемки, призывал к разработке специфических средств кино, утверждал на экране современную тематику. Эти эксперименты киноков принесли много нового в хроникально-документальный кинематограф и в теорию монтажа. Увлечение творческими экспериментами порой обусловливало идейную нечёткость замысла и чрезмерную усложнённость киноязыка, которая затрудняла восприятие картин. Вертов хотел сделать невидимое видимым: сделать мысли людей, их поступки, стены, прозрачными и изучать мир микроглазом. Используя разнообразные съемки и различные технические возможности киноаппарата, можно увидеть процессы в жизни скрытые от человеческого зрения, а последующая организация снятого материала позволяет более углубленно исследовать действительность. Дзига Вертов верил, что создатель фильмов должен фиксировать «реальные события, а не вымысел, расчетливо созданный с определенной целью». В статьях: Мы, Он и я, Киноки, Переворот, Кино-глаз отрицал право художника на вымысел, видя задачу искусства в документировании действительности. Эти статьи вызывали несогласие более «уравновешенной» части критиков и кинематографистов. За брошенным вызовом не замечали передовых идей режиссера. В 1922 г. в манифесте «Мы» он писал: «Мы открываем души машин, мы влюблены в рабочего у станка, в крестьянина на тракторе, в машиниста на паровозе. В любой механический труд мы привносим радость творчества. Мы заключаем мир между человеком и машиной. Мы воспитываем нового человека»... Его деятельность была поиском новых способов съемок и монтажа, новых методов организации снятого материала. По инициативе Вертова начался выпуск тематического киножурнала под общим названием Киноправда (1922–1924). Открыл новые возможности монтажа как средства истолкования запечатленных на пленку событий, использовал титры для агитационного воздействия на зрителя. Каждый номер журнала имел свое художественное решение. Интереснейшим творческим экспериментом в этот период стал фильм Кино-глаз (Жизнь врасплох), который был отмечен премией на Международной выставке в Париже. Он стал родоначальником нового вида публицистики – поэтического документального кино. Жизнь врасплох – фильм о человеке в документально-поэтическом неинсценированном фильме. Под таким же названием у него была теория о съемках жизни врасплох методом скрытого наблюдения. Он считал, что это будет киноправда.

Во второй половине 1920-х продолжает разработку образного языка публицистики, способов ритмической организации действия, исследует значение для монтажа интервалов (пауз) между движениями. «Работа над фильмом Человек с киноаппаратом, – писал Вертов в конце 1928, – потребовала большего напряжения, чем предыдущие работы кино-глаза», в связи с большим количеством точек, находившихся под наблюдением, и сложными организационными и техническими съемочными операциями. Человек с киноаппаратом находился в самом центре жизни, он вместе с ней дышит, слышит, ловит ритмы города и людей. Камера в руках человека не только средство фиксации жизни, а главный ее участник. Осенью 1964 кинокритики 24 стран во время опроса, проведенного в рамках тринадцатого международного фестиваля в Мангейме, назвали Человека с киноаппаратом в числе 20 лучших документальных фильмов всех времен и народов.

С появлением в кино звука Вертов делает еще одно открытие. В первом его звуковом фильме Симфония Донбасса наряду с индустриальными шумами он записывает несколько реплик рабочих, а три года спустя снимает киноинтервью с одной из героинь Днепрогэса. Вполне возможно, что, снимая первые интервью, он просто решал усложнявшиеся творческие задачи. Но группа не только записала подлинные шумы и звуки, она впервые осуществила серию синхронных съемок – одновременную съемку изображения с записью звука. Он стремился к тому, чтобы его фильмы были не озвученными, а звуковыми. Этот фильм проложил дорогу на экран хроникальным звукам, организованным в симфонию.

Во время Второй мировой войны снимал фильмы в Алма-Ате. В основном киножурналы, оборонные очерки, фильм Тебе, фронт! В 1944 вернулся из эвакуации и снял последний фильм Клятва молодых. После выхода на экраны этого фильма прекратил снимать фильмы и руководил работой фронтовых кинооператоров. В зрелый период творчества он выработал индивидуальную манеру монтажа. Процесс постепенного усложнения монтажа документальной картины Вертов характеризует как закономерное явление общекультурного роста и представляет собой отражение общего развития кино. Язык образов, ассоциаций и метафор шел на смену логическому мышлению. Это был способ выражения рождающегося искусства, как для художественного, так и документального кино. Им также пользовались С.Эйзенштейн и А.Довженко.

Одно из самых ценных достижений Дзиги Вертова, теоретика, монтажная теория документального кино. Он считал, что монтаж – это, прежде всего не способ организации движения, а важнейший элемент специфики кино. Он подчеркивал принципиальное различие между монтажом игровой и документальной картины. Монтаж документального фильма начинается задолго до того, как кинематографист берет в руки куски отснятой пленки. Материалы монтируются в течение всего времени производства – с момента выбора темы и до выхода фильма на экран.

Вертов всегда полагал, что искусство должно служить для пропаганды революционных идей. Лучшие фильмы Вертова «Ленинская киноправда» (1924), «В сердце крестьянина Ленин жив» (1925), «Шагай, Совет!» (1927), «Шестая часть мира» (1929), «Симфония Донбасса» (1930), «Три песни о Ленине» (1934) и другие с огромной эмоциональной силой воссоздают на экране пафос социалистического строительства, борьбу партии и советского народа за осуществление Ленинских заветов. Своим творчеством и теоретическими поисками Вертов положил начало новому художественно-документальному жанру в киноискусстве, он является признанным классиком документального кино, оказавшим огромное влияние на развитие советского и прогрессивной зарубежной документальной кинематографии.

Умер Дзига Вертов 12 февраля 1954 в Москве.

ВАРИАНТ МАНИФЕСТА «МЫ»

Мы называем себя   к и н о к а м и    в отличие от «кинематографистов» - стада старьевщиков, недурно торгующих своим тряпьем.
Мы не видим связи между лукавством и расчетом торгашей и подлинным    к и н о ч е с т в о м.
Психологическую русско-германскую кинодраму, отяжелевшую видениями и воспоминаниями детства, мы считаем нелепостью.
Американской фильме авантюры, фильме с показным динамизмом, инсценировкам американской пинкертоновщины - спасибо кинока за быстроту смен изображений и крупные планы. Хорошо, но беспорядочно, не основано на точном изучении движения. Ступенью выше психологической драмы, но все же бесфундаментно. Шаблон. Копия с копии.
МЫ объявляем старые кинокартины, романсистские, театрализованные и пр.— прокаженными,
- Не подходите близко!
- Не трогайте глазами!
- Опасно для жизни!
Заразительно.
МЫ утверждаем будущее киноискусства отрицанием его настоящего.
Смерть «кинематографии» необходима для жизни киноискусства. МЫ  п  р и з ы в а е м     у с к о р и т ь   см е р т ь    е е.
Мы протестуем против с м е ш е н и я искусств, которое многие называют синтезом. Смешение плохих красок, даже идеально подобранных под цвета спектра, даст не белый цвет, а грязь.
К синтезу - в  зените достижений каждого вида искусства, но не раньше,
МЫ очищаем киночество от примазавшихся к нему, от музыки, литературы и театра, ищем своего, нигде не краденого ритма и находим его в движениях вещей.
МЫ приглашаем:
– вон –
Из сладких объятий романса,
Из отравы психологического романа,
Из лап театра любовника,
Задом к музыке,
–  вон –
В чистое поле, в пространство с четырьмя измерениями (3 + время), в поиски своего материала, своего метра и ритма.
«Психологическое» мешает человеку быть точным, как секундомер, и препятствует его стремлению породниться с машиной.
У нас нет оснований в искусстве движения уделять главное внимание сегодняшнему человеку,
Стыдно перед машинами за неумение людей держать себя, но что же делать, когда безошибочные манеры электричества волнуют нас больше, чем беспорядочная спешка активных и разлагающая вялость пассивных людей.
Нам радость пляшущих пил на лесопилке понятнее и ближе радости человечьих танцулек,
МЫ   и с к л ю ч а е м      в р е м е н н о     человека   как    о б ъ е к т     киносъемки    з а     е г о     н е у м е н и и е     р у ко водить   своими    движениями.
Наш путь - от     ковыряющегося      гражданина    через   п о э  з и ю     м а ш и  - н ы     к     с о в е р ш е н н о м у      э л е к т р и ч е с к о м у    ч е л о в е к у.
Вскрывая души машин, влюбляя рабочего в станок, влюбляя крестьянина в трактор, машиниста в паровоз, мы вносим творческую радость в каждый механический труд,
мы родним людей с машинами, мы воспитываем новых людей, Н о вый    ч е л о в е к, освобожденный от грузности и неуклюжести, с точными к легкими движениями машины, будет благодарным объектом киносъемки.
МЫ открытым лицом к осознанию машинного ритма, восторга механического труда, восприятию красоты химических процессов, поем землетрясения, слагаем кинопоэмы пламени и электростанциям, восторгаемся движениями комет и метеоров и ослепляющими звезды жестами прожекторов.
Каждый любящий свое искусство ищет сущности своей техники.
Развинченным нервам кинематографии нужна суровая система точных движений.
Метр, темп, род движения, его точное расположение по отношению к осям координат кадра, а может, и к мировым осям координат (три измерения + четвертое - время), должны быть учтены и изучены каждым творящим в области кино.
Необходимость, точность и скорость - три требования к движению, достойному съемки и проекции.
Геометрический экстракт движения захватывающей сменой изображений - требования к монтажу.
Киночество   есть    искусство       организации       необходимых  движений   вещей     в      пространстве и,    применив     ритмическое художественное   целое, согласное  со   свойства м  и     материала и    в н у т р е н н и м      р и т м о м    к а ж д о й      в е щ и.
Материалом – элементами искусства движения – являются интервалами (переходы от одного движения к другому), а отнюдь не самые движения. Они-то (интервалы) и влекут действие к кинетическому разрешению.
Организация движения есть организация его элементов, то есть интервалов во фразы.
В каждой фразе есть подъем, достижение и падение движения (выявленные в той или другой степени).
Произведение строится из фраз так же, как фраза из интервалов движения.
Выносив в себе кинопоэму или отрывок, кинок должен уметь его точно записать, чтобы при благоприятных технических условиях дать ему жизнь на экране.
Самый совершенный сценарий, конечно, не заменит такой записи, так же как либретто не заменит пантомимы, так же как литературные пояснения к произведениям Скрябина никакого представления о его музыке не дают.
Чтобы можно было на листе бумаги изобразить динамический этюд, нужны графические знаки движения,
МЫ - в поисках к и н о г а м м ы.
МЫ падаем, мы вырастаем вместе с ритмом движений,
замедленных и ускоренных,
бегущих от нас, мимо нас, на нас,
по кругу, -по прямой, но эллипсу,
вправо и влево, со знаками плюс и минус;
движения искривляются, выпрямляются, делятся, дробятся, умножают себя на себя, бесшумно простреливая пространство.
Кино есть также   и с к у с с т в о   в ы м ы с л а    д в и ж е н и й   вещей в пространстве, отвечающих требованиям науки, воплощение мечты изобретателя , будь то ученый, художник, инженер или плотник, осуществление киночеством неосуществимого в жизни.
Рисунки в движении. Чертежи в движении. Проекты грядущего. Теория относительности на экране.
МЫ приветствуем закономерную фантастику движений.
На крыльях гипотез разбегаются в будущее наши пропеллерами вертящиеся глаза.
МЫ верим, что близок момент, когда мы сможем бросить в пространство ураганы движений, сдерживаемые арканами нашей тактики.
Да здравствует    д и н а м и ч е с к а я      г е о м е т р и я ,   пробеги точек, линий, плоскостей, объемов,
Да здравствует поэзия двигающей и двигающейся машины, поэзия рычагов, колес и стальных крыльев, железный крик движений, ослепительные гримасы раскаленных струй.

1922

 

 

 

Письмо операторам

Письмо, которое направил Вертов своим операторам. Они снимали для него сюжеты из жизни самоедов для фильма "Шестая часть мира":

"Дорогие товарищи, Бендерский и Юдин!

Сейчас, в дни развала культуры кино и переустройства всей нашей работы на новый лад, уголок мира, в котором вы сейчас работаете, кажется тихим оазисом. До вас не доходят сейчас шумы, крики, зависть, возмущение, слезы и радость сокращаемых, переводимых и вновь приглашаемых, застрявших в экспедициях или отправляемых в экспедицию и т.д. Когда оглядываешься кругом и перебираешь в памяти все участки нашего фронта, невольно останавливаешься на вашей суровой киноэкспедиции, чтобы отдохнуть, охладиться, сосредоточиться. Ваши письма, которые вы прислали мне, где вы описываете обстановку вашей жизни, действуют как освежающий холодный душ. Я не помню, чтоб в последнее время я от какого-нибудь прочитанного рассказа испытал больше удовольствия, чем от вашего спокойного изложения фактов.

Вот вам лишнее доказательство, что не надо быть гением или обязательно жрецом киноискусства, чтобы воздействовать на других людей. Я проверил свои впечатления и на других людях с тем же успехом. Простое сообщение в известной последовательности небольших фактов только потому, что они для московской обстановки необычны, гарантирует воздействие на слушателей или читателей. Если то, что вам удастся заснять, будет не менее интересно, чем то, что вы описываете, это "вывезет" сорванные южные экспедиции и позволит центр тяжести картин в целом перенести на зимний сезон. Напоминаю вам о съмке киносеанса у самоедов, которую снять следует детально от начала установки до конца сеанса, причем, особое внимание обратить на отношение зрителей к киноаппарату, к экрану. Съемку зрителей во время самой демонстрации картины надо произвести в сумерки и при факелах. Снимать отдельно смотрящие лица крупно, по нескольку метров, 10-12 лиц, мужчин и женщин, затем, сделать попытку все это объединить общим планом. Здесь надо быть очень осторожным в распределении света, т.к. возможны две опасности: съемка общего вида плохо выработается, и получится дневная съемка в дождливую погоду. Вторая опасность: ничего не получится. Повторяю, здесь все дело не в количестве, а в распределении света, которое нужно хорошо продумать. Если общий вид сделать не решитесь, то можете крупным планом доснять несколько смотрящих в экран групп: по 3-4 человека. Крупный план и лица обычно достаточно освещать одним факелом сильным, если будете иметь дело с кострами, то там ночную съемку легко провести. Результаты будут удачными почти наверняка. Напоминаю еще о необходимости снять несколько моментов наиболее ярких из работы кинооператора. Используйте тему вьюги, тему пурги. Когда друг друга снимать будете, не снимайтесь без киноаппарата. Обязательно киноаппарат должен быть виден ясно в кадре: в руках оператора или возле, если оператор занят чем-нибудь другим. Напишу вам на днях еще, сейчас за мной пришли из Культ.кино, и я посылаю вам написанное, чтобы не откладывать.

Очень интересуюсь тем, что уже снято и что вам не удастся снять. Мне это нужно для распределения кусков у себя в голове, и соответствующей досъемки в других местах. Жму вам лапы. Пришлите ваши фотографии в обстановке отдыха или на работе. У вашей жены, товарищ Бендерский, одну фотографию я все-таки стащил и дал в прессу, ту, где вы с чайником.

Пока, всего хорошего. Пишите, напишу еще.

10 декабря 1925 года.

Дзига Вертов"

 

«КИНОПРАВДА»

При быстроте отношений между странами, при молниеносной перемене заснятого материала «Киногазета» должна быть «обзором мира через каждые несколько часов времени».
Этого нет.
К этому необходимо идти.
«Киноправда» - автомобиль на привязи, аэроплан под потолком - не может быть «Киногазетой».
Издание «Киноправды» - как периодического киножурнала – есть стратегическое отступление, вызванное экономическими причнами.
У «Киноправды» нет и ей нужны: постоянный штат сотрудников, корреспонденты на местах, средства для их содержания, средства передвижения, достаточное количество пленки, возможность практически связаться с заграницей. Отсутствия хотя бы одного из этих пунктов достаточно, чтобы убить киногазету.
«Киноправда» только существует, а ей нужно жить.
Государство и Коминтерн, еще не поняли, что, серьезно поддержав «Киноправду», они могут найти новый рупор, зрительное радио миру.
В н е   з а в и с и м о с т и   от перемен фотокиноотдела единственному в мире революционному государству необходимо иметь и беречь революционную газету.

О ФИЛЬМЕ «КИНОГЛАЗ»

Первая в мире попытка создать киновещь без участия актеров, художников, режиссеров, не пользуясь ателье,  декорациями,  костюмами.
Все действующие лица продолжают делать в жизни то, что они делают обычно.
Настоящая картина представляет собой атаку киноаппаратами нашей действительности и подготавливает на фоне классовых и бытовых противоречий тему всесоздающего труда. Вскрывая происхождение вещей и хлеба, киноаппарат дает возможность каждому трудящемуся наглядно убедиться, что все вещи делает он сам, трудящийся, а  следовательно, они ему и принадлежат.
Раздевая флиртующую буржуйку и заплывшего жиром буржуя и возвращая еду и вещи сделавшим их рабочим и крестьянам, мы даем возможность миллионам трудящихся увидеть правду и усомниться в надобности одевать и кормить касту паразитов.
Являясь самостоятельной (как в смысле содержания, так и в смысле формального искания), картина в случае удачи этого опыта предназначается в качестве пролога к мировой картине «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». Подготовительные работы по созданию последней ведутся в настоящее время Советом Троих - высшим органом киноков. Совет Троих, опираясь политически на коммунистическую программу, стремится внедрить в кино идеи ленинизма и вложить "их глубочайшее содержание не в более или менее удачные гримасы актеров, а в труд и мысли самого рабочего класса.
Опыт затрудняется нашей технической отсталостью. Те приспособления, которые имеются в ателье, для нового подхода к киносъемке непригодны. Технически безоружные, опираясь на трудный опыт девятнадцати «Киноправд», мы все же надеемся уже в первой работе (прологе) приоткрыть глаза народным массам на связь (не поцелуйную и не детективную) между разъясненными киноаппаратами социальными и зрительными явлениями.
Идя от материала к киновещи (а не от киновещи к материалу), киноки не считают правильным, начиная работу, представлять так называемый «сценарий».
Сценарий как продукт литературного сочинительства в ближайшие годы совершенно исчезнет.
Учитывая, однако, возможные сомнения со стороны Госкино или Наркомпроса насчет наших способностей идеологически и технически правильно построить киновещь без заранее утвержденного сценария, я прилагаю к докладной записке схему наступления киноаппаратов и приблизительный список действующих лиц и мест,
1923

О ЗНАЧЕНИИ НЕИГРОВОИ КИНЕМАТОГРАФИИ

Мы утверждаем, что, несмотря на сравнительно продолжительное время существования понятия «кинематографии», несмотря на множество выпускаемых  драм -психологических,   псевдобытовых,   псевдоисторических и детективных, - несмотря на бесчисленность открытых кинотеатров, кинематографии в ее настоящем виде не существует  основные задачи ее не осознаны.
Мы смеем это утверждать на основании сведений, которыми мы располагаем о работе и исканиях у нас и заграницей.
В чем же дело?
Дело в том, что кинематография стояла и стоит на неправильном пути.
Кино вчерашнего и сегодняшнего дня – это только коммерческое дело. Путь развития кинематографии диктовался только соображениями прибыли. И нет ничего удивительного в том, что широкая торговля картинами – иллюстрациями к романам, романсам, к пинкертоновским выпускам – ослепила глаза производственникам  втянула их в себя.
Каждая картина – это только литературный скелет, обтянутый кинокожей. 
В лучшем случае под кожей (как, например, в заграничных боевиках) вырастает киножир и киномясо. Но кинокостяка мы никогда не видим. Наша картина – это только общеизвестное «место без костей», насаженное на осиновый кол, на гусиное перо литератора.
Я концентрирую сказанное: киновещей нет. Есть сожительство киноиллюстраций с театром, с литературой, с музыкой, с кем и с чем угодно, за сколько и когда угодно.
Я хочу, чтобы вы меня правильно поняли. Мы всей душой приветствовали бы использование кино в помощь всем отраслям человеческого знания. Но мы определяем эти возможности кино как его побочные, иллюстрационные функции. Мы ни на минуту не забываем, что стул делается из дерева, а не из лака, который его покрывает. Мы твердо знаем. Что сапог делается из кожи, а не из ваксы, которая заставляет его блестеть.
Вот в этом-то и ужас, в этом-то и неисправимый промах, что до си пор вы считаете своей задачей чистку кинематографической ваксой чьих-то литературных ботинок (если боевик – то на высоких французских каблуках).
Недавно, кажется, на просмотре семнадцатой «Киноправды», некий кинематографист заявил: «Это безобразие, это мапожники, а не киноматографисты». В ответ на это находящийся неподалеку конструктивист Алексей Ганн резонно заметил: «Побольше бы нам таких сапожников – и все будет хорошо».
Я от имени автора «Киноправды» имею честь заявить, что он очень польщен таким безоговорочным признанием его    п е р в ы м      с а п о ж н и к о м     р у с с к о й       к и н е м а т о г р а ф и и.
Это лучше, чем «артист русской кинематографии».
Это лучше, чем «художественный кинорежиссер».
К черту ваксу. К черту сапоги без блеска. Даешь сапоги из кожи. Равняйтесь по первым русским киносапожникам – кинокам.
Мы, сапожники кинематографии, говорим вам – чистильщикам сапог: мы не признаем за вами никакого стажа в делании киновещей. И если можно вообще указывать на стаж как на преимущество, то это право всецело за нами.
То ничтожное, что мы практически сделали, все же больше, чем ваше многолетнее   н и ч е г о.
Мы первые стали делать голыми руками    к и н о в е щ и   - пусть топорные, нескладные, без блеска, пусть с некоторым изъяном, но все же вещи нужные, вещи необходимые, устремленные в жизнь и жизнью требуемые.
Мы определяем киновещь двумя словами:   м о н т а ж н о е    «в и ж у».
Киновещь – это законченный этюд совершенного зрения, утонченного и углубленного всеми существующими оптическими приборами и главным образом – экспериментирующем в пространстве и времени съемочным киноаппаратом.
Поле зрения – жизнь;
материал для монтажного построения – жизнь;
декорации – жизнь;
артисты – жизнь.
Мы, конечно, не запрещаем  и не можем запрещать художникам рисовать свои картинки, композиторам сочинять для пианино, а поэтам сочинять для дам. Пусть их забавляются…
Но это – игрушки (хотя бы и талантливо сработанные), а не дело.
Одно из главных обвинений, предъявляемых к нам, - это то, что мы непонятны массам.
Даже если допустить, что некоторые работы трудны для понимания, то значит ли это, что мы ни одной серьезной работы, ни одного исследования делать не должны?
Если массам нужны легкие агитационные брошюрки, значит ли это, что им не нужны серьезные статьи Энгельса, Ленина?.. Может быть, сегодня явится среди вас ЛЕНИН русской кинематографии, а вы не дадите ему работать, потому что продукты его производства будут непонятны…
Но положение вещей с нашими работами обстоит не так. Мы, в сущности, не сделали ни одной работы, более непонятной для масс, нежели любая кинодрама. Наоборот, установив отчетливую зрительную связь между сюжетами, мы значительно ослабили значение надписей и тем самым приблизили киноэкран к малограмотным зрителям, что особенно важно в настоящий момент.
И вот, как бы в насмешку над литературными няньками рабочих и крестьян, последние оказываются понятливее своих непрошеных нянь…
Таким образом, налицо две крайние точки зрения.
Одна – киноков, ставящих своей целью организацию   п о д л и н н о й   ж и з н и.
Другая – ориентация на агитационно-художественную драму с переживаниями или приключениями.   
Все государственные и частные капиталы, все технические и материальные средства ошибочно брошены сейчас на вторую, «агитационно-художественную» чашку весов.
Мы же по-прежнему цепляемся за работу голыми руками и уверенно ждем своей очереди, чтобы овладеть производством и победить.
1923

«КИНОГЛАЗ»

(Кинохроника в 6 сериях)
Сплошной фронт кинодрам прорван «Киноправдой».
Этот прорыв не должен быть:
ни заткнут пробкой нэпа;
ни заполнен соглашательским сором.
Появление в ближайшее время многочисленных суррогатов – кинокартин, сделанных под киноков (работников «Киноправды»), - заставляет последних несколько преждевременно начать решительное наступление на царство буржуазной кинематографии. Предварительная разведка возложена на госкиновскую ячейку киноков как на более опытную. Разработаны схемы наступления киноаппаратов. Вся кинокампания (от 8 до 10 тысяч метров) пройдет под лозунгом и под названием «Киноглаз». Разведка госкиноячейкой делается одним киноаппаратом (больше в нашем распоряжении не имеется) и составит, очевидно, первую серию или завязку боя. Всего предполагается 6 серий.
Первая рассчитана на нашу полную безоружность – техника, предназначенная для обслуживания ателье, для нашей работы не подходит. В этой серии киноаппарат осторожно входит в жизнь, выбрав какой-нибудь легко уязвимый пункт, и ориентируется в зрительной обстановке, в которую попал. В следующих сериях одновременно с увеличением числа киноаппаратов увеличивается и площадь, находящаяся под наблюдением. Путем сопоставление разных мест земного шара, разных кусков жизни постепенно исследуется видимый мир. Каждая очередная серия прибавляет ясность в понимании действительности.
У детей и у взрослых, у грамотных и безграмотных, как будто впервые открываются глаза. Миллионы трудящихся, прозрев, сомневаются в необходимости поддерживать буржуазную структуру мира.
В этом грандиозном киносражении с нашей стороны не участвует ни один режиссер, актер или декоратор. Мы отказываемся от удобств ателье, мы отметаем декорации, грим, костюмы. Так же как нельзя наперед описывать боев начинающейся войны, нельзя наперед писать сценарий нашей кинокампании. Идя от материала к киновещи, а не от киновещи к материалу, киноки обрушиваются на последний (самый живучий) оплот художественной кинематографии – на литературный сценарий. Вне зависимости от того, подносится ли последний как увлекательный рассказ или как т.н. предварительный монтажный лист, сценарий как чуждый в кино элемент должен исчезнуть навсегда.
Мы не можем предвидеть результатов кампании, мы не знаем, будут ли эти 8 000 метров нашим кинооктябрем. Сильнейшее оружие, сильнейшая техника – в руках европейской и американской кинобуржуазии. Три четверти человечества одурманено опиумом буржуазных кинодрам.
Только СССР, где киноорудие в руках государства, можно и должно начать борьбу против ослепления народных масс, борьбу за зрение.
Увидеть и показать мир во имя мировой пролетарской революции – вот простейшая формула киноков.
РОЖДЕНИЕ „КИНОГЛАЗА"
Это началось с ранних лет. С сочинения разных фантастических романов («Железная рука», «Восстание в Мексике»). С небольших очерков («Охота на китов», «Рыбная ловля»). С поэм («Маша»). С эпиграмм и сатирических стихов («Пуришкевич», «Девушка с веснушками»),
Затем это превратилось в увлечение монтажом стенографических записей, грамзаписей. В особый интерес к вопросу о возможности записывать документальные звуки. В опыты по записи словами и буквами шума водопада, звуков лесопильного завода и т. д.
И однажды, весной 1918 года,— возвращение с вокзала. В ушах еще вздохи и стуки отходящего поезда... чья-то ругань... поцелуй... чье-то восклицание... Смех, свисток, голоса, удары вокзального колокола, пыхтение паровоза,.. Шепоты, возгласы, прощальные приветствия... И мысли на ходу: надо, наконец, достать аппарат, который будет не описывать, а записывать, фотографировать эти звуки. Иначе их сорганизовать, смонтировать нельзя. Они убегают, как убегает время. Но, может быть, киноаппарат? Записывать видимое… Организовывать не слышимый, а видимый мир. Может быть, в этом – выход?..
В этот момент встреча с Михаилом Кольцовым, который предложил работать в кино.
Начинается Мал. Гнездиковский, 7 и работа над журналом «Кинонеделя». Но это первая учеба. Это далеко не то, чего я хочу. Ведь глаз микроскопа проникает туда, куда не проникает глаз моего киноаппарата. Ведь глаз телескопа добирается до далеких, недоступных для моего невооруженного глаза миров. А как же с киноаппаратом? Какова его роль в деле моего наступления на видимы мир?
Мысли о «киноглазе». Он рождается как рапидный глаз. В дальнейшем представление о «киноглазе» расширяется:
«киноглаз» как киноанализ,
«киноглаз» как «теория интервалов»,
«киноглаз» как теория относительности на экране – и т.д.
Отменяю обычные 16 кадров в секунду. Обычными приемами съемки объявляются наряду с рапидной съемкой мультипликационная съемка, съемка движущимся аппаратом и т.д.
«Киноглаз» понимается как «то, чего не видит глаз».
как микроскоп и телескоп времени,
как негатив времени,
как возможность видеть без границ и расстояний,
как управление съемочными киноаппаратами на расстоянии,
как телеглаз,
как рентгеноглаз,
как «жизнь врасплох» и т.д. и т.д.
Все эти разные определения взаимно дополняли друг друга, так как по «киноглазом» подразумевались:
в с е   киносредства,
в с е   киноизобретения,
в с е   приемы и способы,
которыми можно было бы вскрыть и показать    п р а в д у.
Не «киноглаз» ради «киноглаза», а правда средствами и возможностями «киноглаза», то есть киноправда.
Не «съемка врасплох» ради «съемки врасплох», а ради того, чтобы показать людей без маски, без грима, схватить их глазом аппарата в момент неигры, прочесть их обнаженные киноаппаратом мысли.
«Киноглаз» как возможность сделать невидимое видимым, неясное – ясным, скрытое – явным, замаскированное – открытым, игру – неигрой, неправду – правдой.
«Киноглаз» как смычка науки с кинороникой в целях борьбы за коммунистическую расшифровку мира, как попытка показать правду на экране – к и н о п р а в д у.

1924

 

ПЯТЫЙ НОМЕР «КИНОПРАВДЫ» 

«Киноправда» - экранная газета – рамками, в которые заключена, и требованиями, которые к ней предъявляются, связывает по рукам и ногам творчество режиссера хроники.
Прикованная одной своей половиной к политическим событиям, она другую половину вынуждена отдавать кредитоспособному рынку.
И съемка политическая, и съемка под давлением экономических условий не считаются с кинематографичностью сюжета, а это неизбежно влечет за собой фиксирование статических моментов наряду с динамическими, что в поэзии движения недопустимо.
«Киноправда» № 5, как и прошлые номера, несмотря на вышеупомянутые условия, шаг за шагом, ломая привычки старых хроник, овладевает образами и ритмом в пределах каждой отдельной темы и тревожно ищет общий пульс «кинонедели»,  ритмическое объединение разнородных тем.
Введенная в номере о связь между отдельными ритмами (некто, увлеченный чтением «Киноправды») - лишь временное успокоительное средство для глаза зрителя,
Некто - человек просматривает показания свидетелей на эсеровском процессе, знакомится с поездкой наркома в Сибирь, - тихо переносится на курорты Кавказа и, наконец, полупривстав на стуле, напряженно следит за быстрым, четким пульсом сюжета «Красного дерби», которым заканчивается номер.
Шаг за шагом меняются закоренелые приемы съемки, приемы монтажа в сторону выявления чистого движения, торжества движения на экране.
Большое внимание уделяется композиции надписей (поскольку пока  надписи неизбежны).
Кинохроника должна жить действительностью, и при малейшем экономическом ее освобождении она сразу же шире откроет свои глаза, захватит и искусство, творческий взлет которого сейчас сильнее, чем когда бы то ни было, обопрется на рабочую толпу, широкую и жестикулирующую, сроднит ее с железным ритмом двигающихся, ползущих, двигательных, летательных машин.
Сотни тысяч, миллионы безграмотных или просто прячущихся от шумно двигающегося «Сегодня» граждан РСФСР должны будут воспитать свое восприятие перед светящимся экраном Кино.

 

КИНОКИ, ПЕРЕВОРОТ


ИЗ ВОЗЗВАНИЯ НАЧАЛА 1922 года
...Вы - кинематографисты: режиссеры без дела и художники без дела, растерянные кинооператоры - и рассеянные по миру авторы сценариев,
Вы - терпеливая публика кинотеатров с выносливостью мулов под грузом преподносимых переживаний,
Вы - нетерпеливые владельцы еще не прогоревших кинематографов, жадно подхватывающие объедки немецкого, реже американского стола.
Вы ждете, обессиленные воспоминаниями, вы мечтательно вздыхаете на луну новой шестиактной постановки... (нервных просят закрывать глаза),
Вы ждете того, чего не будет и чего ждать не следует.
Приятельски предупреждаю:
не прячьте страусами головы.
Подымите глаза,
осмотритесь -
Вот!
Видно мне
и каждым детским глазенкам видно:
Вываливаются внутренности,
кишки переживаний
из живота кинематографии,
вспоротого
рифом революции.
Вот они волочатся,
оставляя кровавый след на земле,
вздрагивающей от ужаса и отвращения.
Все кончено.

ИЗ СТЕНОГРАММЫ:
СОВЕТУ ТРОИХ ! - ДЗИГА ВЕРТОВ
...Картина психологическая, детективная, сатирическая, видовая, безразлично какая,- если у нее вырезать все сюжеты и оставить одни подписи - получим литературный скелет картины. К этому литературному скелету мы можем доснять другие киносюжеты  реалистические, символические, экспрессионистические - какие угодно. "Положение вещей этим не меняется, Соотношение то же: литературный скелет плюс киноиллюстрации - таковы почти без исключения все картины наши и заграничные...

ИЗ ВОЗЗВАНИЯ от 20/1 -- 23 г.
КИНЕМАТОГРАФИСТАМ - СОВЕТ ТРОИХ
...Пять полнокровных лет мировых дерзаний вошли в вас и вышли, не оставив никакого следа. Дореволюционные «художественные» образцы висят в вас иконами, и к ним -одним устремились ваши богомольные внутренности. Заграница поддерживает вас в вашем заблуждении, присылая в обновленную Россию нетленные мощи кинодрам под великолепным техническим соусом,
Наступает весна. Ожидается возобновление работ кинофабрик. Совет Троих с нескрываемым сожалением наблюдает, как кино производственники перелистывают страницы литературных произведений в поисках подходящей инсценировки. Уже носятся в воздухе названия предполагаемых к постановке театральных драм и поэм. На Украине и здесь, в Москве, уже ставят несколько картин со всеми данными на импотенцию.
Сильная техническая отсталость, потерянная за время безделья способность к активному мышлению, ориентация на психодраму в 6 частях, то есть ориентация на свой собственный зад, - обрекают заранее на неудачу каждую подобную попытку. Организм кинематоргафии отравлен страшным ядом привычки. Мы требуем предоставления нам возможности проэкспериментировать умирающий организм на предмет испытания найденного противоядия. Мы предлагаем неверующим убедиться: мы согласны предварительно испробовать наше лекарство на «кроликах» - киноэтюдах…

ПОСТАНОВЛЕНИЕ СОВЕТА ТРОИХ от 10/IV – 23 года

Положение на кинофронте считать неблагоприятным.
Первые показанные нам новые русские постановки, как и следовало ожидать, напоминают старые «художественные» образцы в той же мере, в какой нэпманы напоминают старую буржуазию.
Намечаемый постановочный репертуар на лето и у нас и на Украине не внушает никакого доверия.
Перспективы широкой экспериментальной работы – на заднем плане.
Все усилия, вздохи, слезы и чаяния, все молитвы – ей, шестиактной кинодраме.
А потому Совет Троих, не дожидаясь упущения киноков к работе и не считаясь с желаниями последних самим осуществить свои замыслы, пренебрегает в настоящий момент правом авторства и решает: немедленно опубликовать для всеобщего пользования общие основы и лозунги грядущего переворота через кинохронику, для чего в первую голову предписывается киноку Дзиге Вертову в порядке партийной дисциплины опубликовать некоторые отрывки из книги «Киноки. Переворот», достаточно выясняющие сущность переворота. 

СОВЕТ ТРОИХ

В исполнение постановления Совета Троих от 10/IV с. г. опубликовываю следующие отрывки:
1. Наблюдая над картинами, прибывшими к нам с Запада и из Америки, учитывая те сведения, которые мы имеем о работе и исканиях за границей и у нас, я прихожу к заключению:
Смертельный приговор, внесенный киноками в 1919 году всем без исключения кинокартинам, действителен и по сей день. Самое тщательное наблюдение не обнаруживает ни одной картины, ни одного искания, правильно устрмленного к раскрепощению киноаппарата, пребывающего в жалком рабстве, в подчинении у несовершенного, недалекого человеческого глаза.
Мы не возражаем против подкопа кинематографии под литературу, под театр, мы вполне сочувствуем использованию кино для всех отраслей науки, но мы определем эти функции кино как побочные, как отходящие от него ответвления.
Основное и самое главное:
Киноощущение мира.
Исходным пунктом является:
Использования киноаппарата как киноглаза, более совершенного, чем глаз человеческий, для исследования хаоса зрительных явлений, наполняющих пространство.
Киноглаз живет и движется во времени и в пространстве, воспринимает и фиксирует впечатления совсем не как человеческий, а по-другому. Положение нашего тела во время наблюдения, количество воспринимаемых нами моментов того или другого зрительного явления в секунду времени вовсе необязательны для киноаппарата, который тем больше и тем лучше воспринимает, чем он совершеннее.
Мы не можем сделать наши глаза лучше, чем они сделаны, но киноаппарат мы можем совершенствовать без конца.
До сегодняшнего дня не раз киносъемщик получал замечания за бегущую лошадь, которая на экране неестественно медленно двигалась (быстрое вращение ручки съемочного аппарата), или наоборот – за трактор, который чересчур быстро вспахивал поле (медленное вращение ручки аппарата), и т.д.
Это, конечно, случайности, но мы готовим систему, обдуманнуб систему таких случаев, систему кажущихся незакономерностей, исследующих и организующих явления.
До сегодняшнего дня мы насиловали киноаппарат и заставляли его копировать работу нашего глаза. И чем лучше было скопировано, тем лучше считалась съемка. Мы с сегодня раскрепощаем аппарат и заставляем его работать в противоположном направлении, дальше от копированного.
Все слабости человеческого глаза наружу. Мы утверждаем киноглаз, нащупывающий в хаосе движения равнодействующую для собственного движения, мы утверждаем киноглаз со своим измерением времени и пространства, возрастающий в своей силе и в своих возможностях до самоутверждения.

2. Заставляю зрителя видеть так, как выгоднее всего мне показать то или иное зрительное явление. Глаз подчиняется воле киноаппарата и направляется им на те последовательные моменты действия, какие кратчайшим и наиболее ярким путем приводят кинофразу на вершину или на дно разрешения.
Пример: съемка бокса не с точки зрения присутствующего на состязании зрителя, а съемка последовательных движений (приемов) борющихся.
Пример: съемка группы танцующих - не съемка с точки зрения зрителя, сидящего в зале и имеющего перед собой на сцене балет.
Ведь зритель в балете растерянно следит то за общей группой танцующих, то за отдельными 'Случайными лицами, то за какими-нибудь ножками - ряд разбросанных восприятий, разных для каждого зрителя.
Кинозрителю этого подносить нельзя. Система последовательных движений требует съемки танцующих или боксеров в порядке изложения следующих друг за другом поставленных приемов - с насильственной переброской глаз зрителя на те последовательные детали, которые видеть необходимо.
Киноаппарат «таскает» глаза кинозрителя от ручек к ножкам, от ножек к глазкам и прочему в наивыгоднейшем порядке и организует частности в закономерный монтажный этюд.

3. Ты идешь по улице Чикаго сегодня,   в  1923 году, но я заставляю тебя поклониться т. Володарскому, который в 1918 году «дет по улице Петрограда, и он отвечает тебе на поклон.
Еще пример: опускают в могилу гробы народных героев (снято в Астрахани в 1918 г.), засыпают могилу (Кронштадт, 1921 г.), салют пушек (Петроград, 1920 г.), вечная память, снимают шапки (Москва, 1922 г.)  -  такие вещи сочетаются друг с другом даже при неблагодар¬ном, не специально заснятом материале (-см. «Киноправду» № 13), Сюда же следует отнести монтаж приветствий толп и монтаж приветствий машин т. Ленину («Киноправда» № 14), снятых в разных местах, в разное время.

...Я - киноглаз. Я строитель, Я посадил тебя, сегодня созданного мной, в не существовавшую до сего момента удивительнейшую комнату, тоже созданную мной. В этой комнате 12 стен, занятых мной в разных частях света. Сочетая снимки стен и деталей друг с другом, мне удалось их расположить в порядке, который тебе нравится, и правильно построить на интервалах кинофразу, которая и есть комната,
Я - киноглаз, я создаю человека, более совершенного, чем созданный Адам, я создаю тысячи разных людей по разным предварительным чертежам и схемам.
Я - киноглаз.
Я у одного беру руки, самые сильные и самые ловкие, у другого бе¬ру ноги, самые стройные и самые быстрые, у третьего голову, самую красивую и самую выразительную, и монтажом создаю нового, совершенного человека.
4. Я - киноглаз. Я - глаз механический. Я, машина, показываю вам мир таким, каким только я его смогу увидеть.
Я освобождаю себя с сегодня навсегда от неподвижности человеческой, я в непрерывном движении, я приближаюсь и удаляюсь от предметов, я подлезаю под них, я влезаю на них, я двигаюсь рядом с мордой бегущей лошади, я врезаюсь на полном ходу в толпу, я бегу перед бегущими солдатами, я опрокидываюсь на спину, я поднимаюсь вместе с аэропланами, я падаю и взлетаю вместе с падающими и взлетающими телами. Вот я, аппарат, бросился по равнодействующей, лавируя среди хаоса движений, фиксируя движение с движения от самых сложных комбинаций.
Освобожденный от обязательства 16-17 снимков в секунду, освобожденный от временных и пространственных рамок, я сопоставляю любые точки вселенной, где бы я их ни зафиксировал.
Мой путь - к созданию свежего восприятия мира. Вот я и расшифровываю по-новому неизвестный вам мир.

5. Еще раз условимся: глаз и ухо. Ухо не подсматривает, глаз не подслушивает.
Разделение функций,
Радиоухо - монтажное «слышу»!
Киноглаз - монтажное «вижу»!
Вот вам, граждане, на первое время вместо музыки, живописи, театра, кинематографии и прочих кастрированных излияний.
В хаосе движений мимо бегущих, убегающих, набегающих и сталкивающихся— в жизнь входит просто глаз.
Прошел день зрительных впечатлений. Как сконструировать впечатления дня в действенное целое, в зрительный этюд? Если все, что увидел глаз, сфотографировать на киноленту, естественно, будет сумбур. Если искусно смонтировать сфотографированное, будет яснее. Если выкинуть мешающий мусор, будет еще лучше. Получим организованную памятку впечатлений обыкновенного глаза.
Глаз механический – киноаппарат – отказавшись от пользования человеческим глазом, как шпаргалкой, отталкиваясь и притягиваясь движениями, нащупывает в хаосе зрительных событий путь для собственного движения или колебания и экспериментирует, растягивая время в себя, проглатывая годы и этим схематизируя недоступные нормальному глазу длительные процессы…
…В помощь машине-глазу – кинок-пилот, не только управляющий движениями аппарата, но и доверяющий ему при экспериментах в пространстве; в дальнейшем кинок-инженер, управляющий аппаратами на расстоянии.
Результатом подобного совместного действия раскрепощенного и совершенствуемого аппарата и стратегического мозга человека, направляющего и наблюдающего, учитывающего, явится необычайно свежее, а поэтому интересное представление даже о самых обыденных вещах…
…Сколько их – жадных к зрелищам, потерших штаны в театрах.
Бегут от будней, бегут от «прозы» жизни. А между тем театр почти всегда – только паршивая подделка под эту самую жизнь плюс дурацкий конгломерат из балетных кривляний, музыкальных поисков, световых ухищрений, декораций (от намалеванных до конструктивных) и иногда хорошей работы мастера слова, извращенной всей этой белибердой. Некоторые театральные мастера разрушают театр изнутри, ломая старые формы и объявляя не лозунги работы на театре; на помощь привлечены и биомеханика (хорошее само по себе занятие), и кино (честь ему и слава), и литераторы (сами по себе недурные), и конструкции (бывают и хорошие), и автомобили (как же не уважать автомобиля?), и ружейная стрельба (опасная и впечатляющая на фронте штука), а в общем и целом ни черта не выходит.
Театр и не больше.
Не только не синтез, но даже не закономерная смесь.
И иначе быть не может.
Мы, киноки, решительные противники преждевременного синтеза («К синтезу в зените достижений!»), понимаем, что бесцельно смешивать крохи достижений: малютки сразу же погибают от тесноты и беспорядка. И вообще –
Арена мала. Пожалуйте в жизнь.

Здесь работаем мы - мастера зрения, организаторы видимой жизни, вооруженные всюду поспевающим киноглазом. Здесь работают - мастера слов и звуков, искуснейшие монтажеры слышимой жизни. И им осмеливаюсь я также подсунуть механическое вездесущее ухо и рупор — радиотелефон. Это:
кинохроника,
радиохроника.
Я обещаю исхлопотать парад киноков на Красной площади в случае выпуска футуристами 1-го номера смонтированной радиохроники.
Не кинохроника «Пате» или «Гомон» (газетная хроника) и даже не «Киноправда» (политическая хроника), а настоящая киноческая хроника - стремительный обзор расшифровываемых киноаппаратом зрительных событий, куски действительной энергии (отличаю от театральной), сведенные на интервалах в аккумуляторное целое великим мастерством монтажа,
Такая структура киновещи позволяет развить любую тему, будь то комическая, трагическая, трюковая или другая.
Все дело в том или ином сопоставлении зрительных моментов, все дело в интервалах.
Необыкновенная гибкость монтажного построения позволяет ввести в киноэтюд любые политические, экономические и прочие мотивы.
С сегодня в кино - не нужны ни психологические, ни детективные драмы,
С сегодня не нужны театральные постановки, снятые на киноленту,
С сегодня не инсценируется ни Достоевский, ни  Пинкертон.
Все включается в новое понимание кинохроники.
В путаницу жизни решительно входят:
1) киноглаз, оспаривающий зрительное представление о мире у человеческого глаза и предлагающий свое «вижу».
2) кивок-монтажер, организующий впервые так увиденные минуты
жизнестроения.

1923

 

 

 

 

 

 

В контате моя страница ВК


КИНОТЕАТР "ВЕРТОВ"


АКТУАЛЬНОЕ ВИДЕО



ФИНАЛИСТЫ ПРЕМИИ "ЛАВР"


ГРАФФИТИ


УЧАСТНИКИ АРТДОКФЕСТ


Саша, Лена и железный дракон


ВРУЧЕНИЕ ПРЕМИИ 2013



СТУДИЯ ВЕРТОВ РЕАЛЬНОЕ КИНО


Мамочки

ПОРТАЛ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО VERTOV.RU

Портал «Вертов» появился в сети Интернет в 1996 году и был первым ресурсом, посвященным документальному кино в российском Интернете. Много воды утекло с тех пор. За прошедшие годы появлялись и исчезали десятки сайтов и даже соцсетей, ориентированных как на профессиональное сообщество документалистов, так и на зрительскую аудиторию, любителей документалистики. Создатели «Вертова», не вступая в конкуренцию, наблюдали и по мере сил помогали подобным начинаниям. Но сегодня возникла ситуация определенного переизбытка информации. В новостных лентах и рассылках наряду с зернами, естественным образом появилось множество плевел. Эта шелуха зачастую просто не позволяет разглядеть главное. В этой ситуации мы переформатировали портал «Вертов» в своеобразный дайджест наиболее значимых (на наш взгляд) новостей, посвященных документальному кино, которые будут представлены в виде ссылок на источники информации. Иными словами, все самое важное из мира документального кино – на одной странице, которая даст пользователю возможность самостоятельного путешествия по запутанной сети, имея на руках качественную навигацию. Также, в последнее время в открытом доступе появилось немалое количество документальных фильмов. Мы возьмем на себя труд вычленять наиболее любопытные картины, создав своеобразный онлайн-кинотеатр, в котором постоянно будут показываться новые фильмы, извлеченные из всемирной сети легального видео. Помимо этого на портале «Вертов» будет представлено актуальное видео, посвященное документальному кино, а также – системой случайной выборки – фрагменты фильмов участников фестиваля «Артдокфест», финалистов премии «Лавровая ветвь», церемоний вручения премии и закрытия «Артдокфеста», фильмов производства студии «Вертов».


ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ RSS

rss-поток


ЛЕНТА НОВОСТЕЙ

10 лучших сериалов, похожих на Остров сокровищ (1934)

Похожие сериалы

1765 год. Юный Джим Хокинс живет со своей недавно овдовевшей матерью в гостинице на западном побережье Англии. Однажды у них на ночлег остановился бывший пират Билли Бонс, который очень переживал, что за ним следят злые люди под руководством человека на деревянной ноге. Они жаждут его смерти. Дабы обезопасить себя, уставший пират отдает Джиму на хранение старую карту, которую он украл у печально известного капитана Флинта. Джим даже и не подозревал до этого дня, что в этот миг судьба приготовила ему и его друзьям самые удивительные приключения в поисках пиратских сокровищ…


Список сериалов, которые по мнению зрителей похожи на сериал Остров сокровищ (1934): Пропавший (сериал), Пираты темной воды, Маска, Горец, Звездный путь: Новые приключения, Мыши-рокеры с Марса, Приключения медведя Йоги, Кот Ик, Парни что надо!, Отступник.

Теги: сериалы типа, по сюжету наподобие Остров сокровищ (1934)

Пропавший (сериал) (2007)
Оценкаimdb: 8.2 КП: 7.7
Жанрбоевик, триллер, драма, приключения
СтранаСША
В главных роляхМэтт Бомер, Логан Маршалл-Грин, Аарон Стэнфорд
РежиссёрФред Гербер, Пол А. Эдвардс
Длительность00:43

Безобидная шутка троих друзей, Вилла, Джея и Тайлера, решивших прокатиться на роликах по залам нью-йорского музея, приводит к неожиданным последствиям, когда в здании раздается взрыв. Зафиксированные камерами наблюдения, двое из них, Джей и Тайлер, становятся главными подозреваемыми в совершении теракта, и за ними открывается настоящая охота. Третий же просто исчезает… Ускользнув от полиции, друзья находят убежище в поместье отца Тайлера, который нанимает влиятельную компанию, чтобы помочь ребятам покинуть страну. Тайлер доверяет отцу, однако нанятый им агент вызывает у друзей большие подозрения. Но самый главный вопрос — куда пропал Вилл? Ни одна видеокамера не засекла его, исчезли все его вещи, с ним нет совместных фотографий, Вилла Тревелера будто вовсе не существовало! Тайлер и Джей понимают, что он как-то замешан в случившемся…

Пираты темной воды (1991)
Оценкаimdb: 8.3 КП: 7.8
Жанрбоевик, фэнтези, приключения, мультфильм
СтранаСША
В главных роляхДжоди Бенсон, Гектор Элизондо, Джордж Ньюберн
РежиссёрДон Ласк, Рэй Паттерсон

В таинственном и полном опасностей водном мире планеты Мер бесстрашный 17-летний принц Рен должен спасти свое королевство от безжалостного повелителя пиратов Блота, отыскав легендарные тринадцать Сокровищ Правления.

Маска (1994)
Оценкаimdb: 7 КП: 8
Жанрфантастика, боевик, фэнтези, комедия, приключения, семейный, мультфильм, криминал, детектив
СтранаСША, Германия, Австралия
В главных роляхРоб Полсен, Николай Буров, Фрэнк Уэлкер
РежиссёрДжули Хашигучи

Ничто не остановит пр-р-р-ревосходную Маску в этих необузданных мультприключениях! Присоединяйтесь к деликатному банковскому клерку Стэнли Ипкиссу и его героической собаке Майло, когда он переворачивает Эдж-сити вверх дном, превращаясь в Кр-р-р-рутого супергероя, Маску!

Горец (1986)
Оценкаimdb: 7.2 КП: 7.5
Жанрфантастика, боевик, триллер, фэнтези, мелодрама, драма, приключения, мультфильм, криминал, детектив, аниме
СтранаВеликобритания, Франция, Аргентина, Канада, США, Люксембург, Литва
В главных роляхЭдриан Пол, Стэн Кирш, Джим Бёрнс

Его зовут Дункан Маклауд. Он родился в 1592 году в горах Шотландии и живет по сей день. Он бессмертен. За 400 лет кем он только ни был: и воином, и любовником, и путешественником.\n\nЕму постоянно приходилось сражаться с другими бессмертными, восставшими из мертвых, и убивать их, ибо победитель должен был отрубить голову побежденному, и тогда к нему переходила вся сила поверженного.

Звездный путь: Новые приключения (2004)
Оценкаimdb: 6.8 КП: 5
Жанрфантастика, боевик, приключения
СтранаСША
В главных роляхЧарльз Рут, Джон М. Келли, Джеймс Коули
РежиссёрДжек Маршалл, Дэвид Джеррольд
ПерсонажиГерои
СюжетПриключения
МестоКосмос
ВремяБудущее
СтильЗахватывающие

Продолжение приключений капитана Кирка и экипажа звездолёта «Энтерпрайз». Ромуляне испытали новое оружие, но всё окончилось очень печально. Капитан Кирк и его команда борются с последствиями испытаний.

Мыши-рокеры с Марса (2006)
Оценкаimdb: 6.4 КП: 7.2
Жанрфантастика, боевик, комедия, приключения, семейный, мультфильм
СтранаКанада, США
В главных роляхДориан Хэрвуд, Роб Полсен, Йен Зиринг
РежиссёрТом Сайто, Рич Эронс
Приключения медведя Йоги (1961)
Оценкаimdb: 6.6 КП: 6.1
Жанркомедия, мелодрама, приключения, семейный, мультфильм
СтранаСША
В главных роляхДоуз Батлер, Дон Мессик, Джимми Уэлдон
РежиссёрДжозеф Барбера, Уильям Ханна

Медведь Йоги действует по велению сердца, находит дорогу по запаху, а его беззаботные ужимки сделали Йоги любимцем посетителей Джеллистоунского парка. Лесничий Смит не оставляет попыток приучить Йоги к дисциплине и отбить у него охоту лакомиться снедью посетителей заповедника.\n\nНо даже попытка отослать нарушителя в зоопарк не приносит Смиту победы. Очаровательная подруга Йоги, медведица Синди, разыскивая возлюбленного, случайно становится канатной плясуньей в бродячем цирке!

Кот Ик (1992)
Оценкаimdb: 7.1 КП: 6.7
Жанркомедия, приключения, семейный, мультфильм
СтранаКанада, США
В главных роляхБилл Копп, Тоуни Китаен, Чарльз Адлер
РежиссёрДжон Халфпенни, Джэми Уитни

Это мультфильм о коте по имени Ик, который постоянно попадает в комические ситуации. У него добрые намерения, но ему постоянно не везет. Не смотря на то, что его постоянно раздавливают, вытягивают и бьют, он не унывает. Его доброе сердце берет вверх над разумом. Он влюблен в Анабель, которая больше его в 4 раза, носит розовую пачку и ходит на высоких каблуках.\r\n\r\nШарки — соседский пес, в два раза меньше Ика, но с пастью акулы. Помимо кота Ика и его друзей мультфильм населяют много разных персонажей: в мезозойской Эре самые гадкие и подлые динозавры из когда-либо существующих на Земле, Ужасные Сандерлизарды, продолжают преследовать невежественных пещерных людей, Била и Скутера. Однако, Неандертальцам везет, так как эти огромные рептилии больше наносят вреда самим себе.

Парни что надо! (1997)
Оценкаimdb: 7.4 КП: 6.5
Жанрбоевик, драма, приключения, вестерн, военный, история
СтранаСША
В главных роляхТом Беренджер, Сэм Эллиотт, Гэри Бьюзи
РежиссёрДжон Милиус

1898 год. Испано — американская война. Добровольцы из всех слоев общества сформировали первый американский полк кавалерии. Это были игроки в поло и воры, аристократы и бедняки.\n\nВсе они были великолепными наездниками и беззаветно преданы своему долгу. Возглавил этот полк Теодор Рузвельт. За урон, причиненный неприятелю, этот полк получил клеймо «смерть Тедди». Но судьба заставила «парней что надо» оставить седло и сражаться в пешем строю.

Отступник (1992)
Оценкаimdb: 6 КП: 6.9
Жанрбоевик, драма, приключения, криминал
СтранаСША
В главных роляхЛоренцо Ламас, Брэнском Ричмонд, Дон Лафонтейн

Два брата волею судеб вовлечены в жестокий мир гладиаторских боев. Один — экс-полицейский, несправедливо обвиненный в убийстве, рыщет по пустынным землям бедленда, обеспечивая на свой лад соблюдение закона.\n\nЕго брат, которого он считает убитым во Вьетнаме, втянут в противозаконные и жестокие игры, где в качестве зрелища предлагаются самые диковинные и чудовищные спектакли. Однажды им предстоит столкнуться друг с другом в последней, решающей схватке, которая должна определить, кому из них жить, а кому — умереть.

Черепашки-ниндзя: Новая мутация (1997)
Оценкаimdb: 4.4 КП: 7.9
Жанрфантастика, боевик, триллер, фэнтези, комедия, приключения, семейный, мультфильм, криминал, детектив, аниме
СтранаСША, Гонконг, Италия, Великобритания, Филиппины, Корея Южная, Тайвань, Китай, Германия (ФРГ), Япония, Франция, Канада
В главных роляхДжаред Бланшар, Митчелл А. Ли Юэнь, Дин Чоу
РежиссёрРоберт Ли, Джеймс Тэйлор

Это сериал о четырех черепашках ниндзя, которые после мутации стали превосходно обученными борцами за справедливость. История начинается с того, как господин Чанг — старый мудрый друг черепашек, хочет остановить ужаснейше злого Лорда Дракона. И планирует сделать это с помощью невероятной силы черепашек ниндзя. \r\n\r\nНо неожиданно для всех Господин Чанг смертельно заболевает и просит свою дочь Винес собрать вместе черепашек борцов, чтобы восстать против врага, спасти их друга Сплинтера и все человечество в целом. \r\n\r\nДевушка встречается с черепашками, рассказывает им о своей невероятной жизни и предлагает помочь обучиться манипуляциям в Королевстве Мечты. Команде все удается, они находят Сплинтера, но когда возвращаются, видят перед собой Лорда Дракона и его армию. Смогут ли наши герои их атаковать? Или же всему человечеству грозит опасность от злодеяний Лорда Дракона?

Команда спасателей Капитана Планеты (1990)
Оценкаimdb: 6.7 КП: 6.2
Жанркомедия, приключения, семейный, мультфильм
СтранаСША
В главных роляхДэвид Коберн, ЛеВар Бёртон, Джои Дедио
РежиссёрДжим Даффи, Уилл Меньот
ПерсонажиСемья, Друзья, Супергерои, Герои
СюжетПриключения, Вода
СтильУвлекательные, Заставляет задуматься

Планета Земля в опасности! И Гея, богиня Земли, посылает магические кольца команде спасателей пяти мальчишкам и девчонкам в разные концы света. Соединив силу этих колец, ребята вызывают супергероя, Капитана Планеты, и спешат на помощь землянам.

Скуби Ду: Забавные состязания «Всех мультсупер звезд» (1977)
Оценкаimdb: 7.4 КП: 7.2
Жанружасы, фэнтези, комедия, приключения, семейный, мультфильм, короткометражка, криминал, детектив, спорт
СтранаСША
В главных роляхМэрлин Шреффлер, Джули Беннетт, Джо Бессер
РежиссёрЧарльз А. Николс, Рэй Паттерсон

Мастера выкрутасов и неспортивности, «Отпетые мошенники», в своих коварных планах стать во что бы то ни стало победителями Смех - а-лимпиады явно не на праведном пути.\n\nЧтобы одержать победу над «Сладкоежками» и «Верными друзьями», «Отпетые мошенники» отправляются обманными путями через Францию, устраивают скачки на кенгуру в Австралии, организуют гонки на мотороллере по Италии и на гондоле по Венеции. Но вот поможет ли им хитросплетение интриг получить золото? Сумасбродные состязания разворачиваются также в Китти Хоук, в Сахаре и в Шотландии.

Мумии возвращаются! (1997)
Оценкаimdb: 7.1 КП: 7.1
Жанрбоевик, триллер, фэнтези, комедия, приключения, мультфильм, детектив
СтранаСША, Канада
В главных роляхСкотт МакНил, Дейл Уилсон, Грэм Кингстон
РежиссёрСет Кирсли

Силы зла атакуют планету. Противостоять им могут только четверо воинов, воскрешенных силами Добра и возвращенных из древнего Египта в современный мир, где им приходится адаптироваться к реальности.\n\nПопадая в самые невероятные и забавные ситуации, четверо воинов, прозванных «мумиями» защищают интересы Добра.

Настоящие охотники за привидениями (1986)
Оценкаimdb: 7.6 КП: 5.3
Жанружасы, фантастика, боевик, фэнтези, комедия, приключения, семейный, мультфильм
СтранаСША
В главных роляхФрэнк Уэлкер, Морис ЛаМарш, Арсенио Холл
РежиссёрУилл Меньот, Ричард Рэйнис

Команда учёных в составе заумного Игона Спенглера, Рея Стентца, остроумного Питера Венкмана и серьёзного Уинстона Зедмора организовали в старой пожарной части контору по борьба с привидениями. Вместе с отважной секретаршей Жанин и забавным привидением по имени Лизун они днём и ночью защищают Нью-Йорк от нападений призраков, то и дело появляющихся в разных уголках мегаполиса.

Охотники за привидениями (1986)
Оценкаimdb: 6.4 КП: 5
Жанрфантастика, фэнтези, комедия, приключения, семейный, мультфильм
СтранаСША
В главных роляхПэт Фрэли, Питер Каллен, Алан Оппенхаймер
РежиссёрЭд Фридман, Марш Ламор

В конце двадцатого века оказывается, что в Нью-Йорке живут не только обычные граждане, но и… привидения. Многомиллионное население не может противостоять натиску сверхъестественного. В конце концов на пути бесчисленных монстров не остается никого — кроме троих ученых — парапсихологов, которым известно все о потустороннем мире, правда только в теории. И теперь им придется оставить пыльные кабинеты и применить свои знания на практике…

Трудный ребенок (1990)
Оценкаimdb: 4.3 КП: 7
Жанркомедия, приключения, семейный, мультфильм, короткометражка
СтранаСША, Испания, Канада
В главных роляхПамела Адлон, Джон Эстин, С. Скотт Баллок
РежиссёрЭнтони Д’Окон, Ли Уильямс
Кряк-Бряк (1996)
Оценкаimdb: 6.8 КП: 6.2
Жанрфэнтези, комедия, приключения, семейный, мультфильм, короткометражка, спорт
СтранаСША, Франция
В главных роляхТони Ансельмо, Джинни Илайас, Элизабет Дэйли
РежиссёрКурт Андерсон, Тоби Шелтон

Этот сериал является продолжением Утиных историй. Хьюи, Дьюи и Луи выросли и теперь вам будет интересно наблюдать за их молодёжными проделками...

Затерянные в космосе (1965)
Оценкаimdb: 7.3 КП: 6.1
Жанрфантастика, фэнтези, комедия, приключения, семейный
СтранаСША
В главных роляхГай Уильямс, Джун Локхарт, Марк Годдар
РежиссёрДон Ричардсон, Соби Мартин
ПерсонажиИнопланетяне, Семья, Лётчики, Сестры, Шпионы, Ученые, Монстры
СюжетПутешествия во времени, Искусственный интеллект, Выживание, Приключения
МестоКосмос
ВремяБудущее

В будущем на планете Земля проблема перенаселённости достигла своей критической отметки. У человечества не осталось другого выхода, как искать другую, пригодную для жизни, планету. Были отправлены поисковые зонды и после нескольких лет такая планета была найдена в одной из ближайших солнечных систем. Первыми людьми, которые должны были ступить на эту планету и таким образом, начать её колонизацию, были выбраны семья Робинсонов и космопилот Дон Вест. Однако миссию собирается саботировать иностранный агент Захария Смит.

Дюки из Хаззарда (1979)
Оценкаimdb: 7.1 КП: 5
Жанрбоевик, комедия, приключения
СтранаСША
В главных роляхКэтрин Бах, Денвер Пайл, Соррел Бук

Телесериал повествует о приключениях двух двоюродных братьев Бо и Люка Дьюков, проживающих в вымышленном графстве Хазард, штат Джорджия и использующим в качестве средства передвижения Dodge Charger 1969 года выпуска, характерной окраски (с изображением флага Конфедерации на крыше) и под названием «Генерал Ли» (в честь знаменитого военачальника Конфедерации, бывшего командующего армии Северной Вирджинии).

Толстой А. Н. «Пётр Первый»

Толстой А. Н. «Пётр Первый»

Толстой А. Н. «Пётр Первый» – 85 лет (1935)

Современники называли Алексея Николаевича Толстого «красным графом», подчеркивая парадокс его биографии: в 1917-м большевики разделались с титулами и их носителями, но Толстому удалось невозможное. «Товарищ граф» стал воплощением компромисса: не принимая большевиков, он преданно служил режиму и сумел получить три Сталинских премии.
Родился Алексей Николаевич Толстой в 1883 году в семье Николая Александровича Толстого и Александры Леонтьевны Тургеневой. Воспитанием мальчика занимался не родной отец, а отчим – Бостром Алексей Аполлонович, за которого мать Алексея Толстого вышла замуж. На хуторе Сосновка, недалеко от Самары, в имении Бостромаи прошло детство будущего писателя. Образованием мальчика занимался приглашённый учитель. В 1897 году семья Алексея Толстого переехала в Самару. Там юноша поступил в училище, а по его окончании уехал в Петербург, чтобы продолжить образование в Технологическом институте. Незадолго до защиты диплома Алексей внезапно принимает решение бросить институт, чтобы заняться литературой. В 1907 году Толстой издал сборник стихотворений «Лирика», а в 1908 году журнал «Нева» опубликовал и прозу начинающего писателя Толстого – рассказ «Старая башня».
Когда в 1914 году началась Первая мировая война, Толстой принял решение отправиться на фронт военным корреспондентом. В качестве журналиста писатель побывал в Англии и Франции.
Февральская революция 1917 года вызвала у Толстого живой интерес к вопросам российской государственности. Это событие стало своеобразным толчком, после которого писатель серьёзно занялся изучением петровской эпохи. Он долгое время проводил за изучением исторических архивов, изучая историю Петра Первого и живо интересуясь судьбами людей из его ближайшего окружения. Впоследствии это увлечение временем Петра Великого, все знания, полученные об этой великой эпохе перемен, выльются в замечательный исторический роман «Пётр Первый».
Октябрьскую Революцию 1917 года Алексей Николаевич принял настороженно. Осенью 1918 года автор уехал в Одессу. В этом южном городе появилась повесть «Граф Калиостро». Из Одессы семейство Толстых эмигрировало в Константинополь, затем в Париж. Во Франции родилась повесть «Детство Никиты» и первая часть трилогии «Хождение по мукам».
Жизнь за границей показалась русскому литератору тоскливой и неуютной. В конце лета 1923 года Алексей Толстой навсегда вернулся в советскую Россию. Его возвращение вызвало бурную и неоднозначную реакцию: эмигрантские круги назвали поступок предательством. Большевики же приняли писателя с распростёртыми объятиями: Толстой стал личным другом Иосифа Сталина, получил членство Академии Наук, был избран депутатом Верховного Совета СССР. Алексей Николаевич не то чтобы принял – смирился с новым строем, как с неизбежностью. Ему подарили поместье в Барвихе, дали автомобиль с шофёром.
В 1924-м году родилась повесть, которую литературные критики считают лучшим произведением Алексея Толстого – «Похождения Невзорова, или Ибикус».
Маститый писатель не забывает о своём увлечении всем сказочным, и в конце двадцатых годов публикует фантастические произведения – романы «Аэлита» и «Гиперболоид Инженера Гарина». В 1936 году для детей он переделал сказку Карло Коллоди о приключениях Пиноккио, назвав свою историю «Золотой ключик, или Приключения Буратино». В те же годы дорабатывает трилогию «Хождение по мукам». Но главной книгой, над которой трудился писатель последние 16 лет жизни, был исторический роман «Пётр Первый».
«Пётр Первый» – незаконченное произведение Алексея Николаевича Толстого, над которым он работал с 1929 года до самой смерти. Две первые книги были опубликованы в 1934 году. Незадолго до своей смерти, в 1943 году, автор начал работу над третьей книгой, но успел довести роман только до событий 1704 года.
В этой эпопее изображён один из самых ярких и сложных периодов истории нашей страны, когда «Россия молодая мужала гением Петра». Пётр Первый был не только первым императором России, но и военачальником, строителем и флотоводцем.
В советское время «Пётр Первый» позиционировался как эталон исторического романа в духе соцреализма. Автор проводит параллели между Петром Первым и Сталиным, на примере Петра оправдывая слом традиционного общества любой ценой и «основанную на насилии систему власти».
Сюжетная линия следует за реальными историческими событиями рубежа XVII и XVIII веков – от смерти царя Фёдора Алексеевича практически до взятия русскими войсками Нарвы. На широком историческом материале показан переломный период в истории России, создание исключительной личностью нового государства – Российской империи. Среди выведенных в романе событий и личностей – Азовские походы, Стрелецкий бунт, коварная царевна Софья, её возлюбленный Василий Голицын, Лефорт, Меншиков, Карл XII, Анна Монс. В традиции эпопеи «Война и мир» рядом с крупными историческими деятелями в романе выведены простые люди из народа. Для воспроизведения исторического колорита автор не жалеет красочных бытовых деталей. Действие романа переносится из дворца в курную избу, из боярской усадьбы со слюдяными окошечками в дымный кабак, из Успенского собора в царский розыск и т. д.
«Пётр I» по праву считается одним из лучших исторических романов. Эта книга имела феноменальный успех в России и русском зарубежье. Историческая концепция Алексея Толстого многие годы вызывает споры и возражения, а художественная сила романа убедительна и притягательна для многих поколений читателей.

Маша на экспорт: почему мультик ″Маша и Медведь″ полюбили в Европе | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

Анимационный сериал "Маша и Медведь" российской студии "Анимаккорд" добился настоящего успеха за рубежом: мультик переведен на 25 языков, его показывают в 100 странах. "Маша" объединяет многие тысячи поклонников по всему миру, а эпизод "Маша плюс каша" поставил рекорд на Youtube: это единственное русскоязычное видео, которое, по данным на конец октября 2018 года, набрало уже около двух миллиардов просмотров на крупнейшем видеохостинге.

"Машу и Медведя" любят и в Германии. В 2013 году детский телеканал KiKA купил права на показ этого мультфильма. Кроме того, был запущен специальный сайт на немецком языке. В "Анимаккорде" утверждают, что в Германии с "Машей" знакомы более 40 процентов детей в возрасте от 3 до 9 лет. Выиграли и производители игрушек: плюшевая Маша и ее лесные друзья продаются во многих европейских странах.

Весело и со вкусом

Потоковый сервис Netflix назвал сериал "русским феноменом". К успеху (в том числе и коммерческому) американских, японских, французских анимационных сериалов все давно привыкли, а здесь удивляются: впервые мультфильм, основанный на русской народной сказке о заблудившейся в лесу девочке, обрел такую популярность во всем мире. Секрет успеха прост: "Маша и Медведь" затрагивает универсальные темы и показывает универсальные приключения. Так, по словам отца шестилетнего мальчика Кристофа Шнайдера (Christoph Schneider), не нужно быть русским, чтобы понимать этот сериал.

Берлинская семья начала смотреть мультфильм еще до его появления на немецком телевидении. Мама у мальчика - русская, русский язык он знает и поэтому смотрел "Машу и Медведя" на русском языке в интернете. Сериал отлично нарисован, он забавный, дерзкий, сделан с любовью, считают на немецком телеканале KiKA, который транслирует "Машу и Медведя" в Германии.

Лесной житель Мишка

Как рассказала в интервью DW пиар-менеджер анимационной студии "Анимаккорд" Дарья Катиба, такая популярность "Маши" за пределами страны не была ожидаема: "Себе мы объясняем это гением создателя, работой студии и лицензионного отдела, который добывает лучших партнеров". Кстати, больше всего смотрят "Машу" в Италии, Индонезии, Латинской Америке и Арабских Эмиратах.

Телеканал KiKA объясняет успех мультика и его педагогической составляющей: "Персонажи девочки Маши и медведя символизируют отношения отца и дочери, родителей и детей в широком смысле. К примеру, кому не знакома ситуация, когда ребенок хочет играть, а его родители хотели спокойно отдохнуть? Вся семья может идентифицировать себя с персонажами сериала", - считает программный редактор телеканала KiKA Штефан Пфэффле (Stefan Pfäffle).

Скриншот сайта немецкого детского телеканала KiKA

Российский анимационный сериал транслируется в Германии в очень хорошее время. Две серии по семь минут способны легко вписаться в семейный распорядок дня. Это тоже один из факторов успеха.

Пару лет назад пошли слухи, что показ мультсериала закончится. Однако они не подтвердились. Серии третьего сезона "Маши и медведя" стоят в сетке вещания KiKA как минимум до середины декабря 2018 года. 

Смотрите также:

  • Герои мультфильмов на "Аллее славы"

    Первая леди Голливуда

    Муза, первая леди, икона, наделенная необыкновенной способностью - она умеет заставить нас улыбнуться. Такие комплименты в свой адрес услышала Минни Маус на церемонии открытия звезды в честь "реального персонажа", как было отмечено. Такой подарок она получила по случаю своего 90-летнего юбилея. Впервые Минни Маус появилась на экране в 1928 году.

  • Герои мультфильмов на "Аллее славы"

    40 лет славы возлюбленного Минни

    А ведь именно Минни не раз спасала Микки Мауса. Один из символов компании The Walt Disney первым получил звезду на "Аллее славы" сорока годами раньше. Днем рождения этого героя принято считать 18 ноября 1928 года, когда вышел мультфильм "Пароходик Вилли". Однако на самом деле Микки Маус был уже замечен полугодом ранее в "Безумном самолете". Почти 20 лет его озвучивал сам Уолт Дисней (на фото).

  • Герои мультфильмов на "Аллее славы"

    Вторая звезда на "Аллее славы"

    Минни и Микки Маус - разумеется, вымышленные герои. Как бы лестно о них ни говорили фанаты. Вторым героем мультфильмов, получившим в 1985 году звезду на "Аллее славы" в Лос-Анджелесе, стал Багз Банни.

  • Герои мультфильмов на "Аллее славы"

    Звезда за вредность

    Дятел Вуди появился на свет в 1940-м. Звезда на "Аллее славы" зажглась полвека спустя, в 1990 году. 6 февраля 2018 года состоится дебют Вуди Вудпекера в фильме компании Universal, где он попытается спасти свое дерево, оказавшееся под угрозой. В США он выйдет на DVD. В других странах планируется даже премьера на большом экране. Правда, новый образ дятла в фильме многие фанаты уже раскритиковали.

  • Герои мультфильмов на "Аллее славы"

    Семейное дело

    В 2000 году звезду получило целое семейство. "Симпсоны" идут на канале Fox с 1989 года. Их можно назвать долгожителями: самый длинный в истории американского телевидения мультсериал пока продлили до 30-го сезона. В 2017 году Симпсоны добрались и до Китая (на фото).

  • Герои мультфильмов на "Аллее славы"

    Конкурент Микки Мауса

    Не менее любимый, чем Микки Маус, вымышленный персонаж Дональд Дак знаком зрителю с 1937 года. Однако слава в виде звезды, вмонтированной в тротуар на Голливудском бульваре, пришла к нему лишь 9 августа 2004 году. Селезень с самого начала конкурировал с Микки Маусом. Его официально признали третьим по популярности героем. Пальма первенства - у Микки Мауса, на втором месте - Багз Банни.

  • Герои мультфильмов на "Аллее славы"

    Сначала - "Оскар"

    Книга "Винни-Пух" Алана Александра Милна вышла 14 октября 1926 года. Уолт Дисней заинтересовался Винни Пухом в 1950-е годы. Но лишь в 1956 году Дисней получил права на экранизацию книги от вдовы автора. Короткометражный фильм "Винни-Пух" вышел в США в 1966 году, в 1968 году за ним последовал фильм, который получил "Оскар". В 2006 году к своему 80-летию Винни-Пух был награжден звездой в Голливуде.

  • Герои мультфильмов на "Аллее славы"

    Славный щенок

    Вымышленный герой Снупи, пес породы бигль, на экран попал из еженедельного комикса The Peanuts. В 1972 году вышел первый мультипликационный фильм "Снупи, вернись домой". Забавный щенок пришелся по душе зрителю. В 2015 году у него появилась именная звезда на "Аллее славы".

    Автор: Марина Борисова, Беттина Бауман


  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    Шедевры от Диснея

    Превосходная анимация, динамичный сюжет, остроумные диалоги, прекрасно подобранная музыка. Анимационные фильмы диснеевской студии пользуются неизменным успехом с момента ее основания в 1923 году. В 1937 году впервые был показан первый полнометражный шедевр студии Диснея "Белоснежка и семь гномов" (1937) по сказке братьев Гримм.

  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    Отличные рисунки

    Вскоре появились и также очаровали детей и взрослых новые полнометражные фильмы диснеевской студии. И они тоже отличались филигранной работой аниматоров. Титанический труд был затрачен на создание "Пиноккио" (1940). Художники долго изучали повадки и движения настоящих китов, чтобы нарисовать сцену бегства Пиноккио от кита. Огромную симпатию завоевал и олененок из фильма "Бэмби" (1942).

  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    Неподражаемый стиль

    С конца 1920-х до середины 1930-х годов под началом Диснея собрались аниматоры, которые выработали авторский стиль рисунка, ставший для всех последующих поколений художников знаменитой студии образцом для подражания. Марка "Дисней" благодаря им ассоциируется с плавной, живой и аккуратной анимацией. В плане сюжетов диснеевский стиль отличается сказочностью, эпическим размахом и добрыми концовками.

  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    Легендарные аниматоры

    Рузвельт называл Disney's Nine Old Men верховным судом, состоявшим из упрямых старцев. Из уст Уолт Диснея то была похвала. "Девятью стариками" он называл художников в шутку - все они были намного его моложе. В девятку (с первого ряда слева направо) входили: Милт Кал, Марк Дэвис, Фрэнк Томас, Эрик Ларсон, Олли Джонстон, Лес Кларк, Уорд Кимбалл, Джон Лаунсбери и Вольфганг Райтерман.

  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    Аниматор из Мюнхена

    Вольфганг Райтерман (справа) был единственным немцем среди диснеевских "стариков". Впрочем, на исторической родине он прожил недолго. Когда ему было около двух лет, его семья эмигрировала в США, где поселилась сначала в Канзас-Сити, а затем в Калифорнии. Мечтавший стать пилотом Вольфганг после школы поработал чертежником на авиазаводе, а потом поступил в школу искусств Chouinard Art Institute.

  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    Нескучная мультипликация

    В институте он делал большие успехи в рисовании акварелью и был рекомендован для студии Уолта Диснея. Карьера художника-мультипликатора поначалу его не прельщала. Он думал, что рисовать изо дня в день одно и то же - скучно. Тем не менее, уже через год после окончания института он пришел к Диснею в 1934 году проработал на студии до 1981 года как аниматор, режиссер и продюсер.

  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    Талантливый художник

    Вули, как его называли друзья и коллеги, работал сначала в качестве художника-мультипликатора. В фильме "Белоснежка и семь гномов", например, он анимировал появление лица в волшебном зеркале королевы. Он также нарисовал сражение динозавров в "Фантазии", всадника без головы в "Приключениях Икабода и мистера Тоада", крокодила в "Питере Пэне" и Малефисенту в образе дракона в "Спящей красавице".

  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    Лауреат "Оскара"

    С 1959 года он уже режиссер-постановщик. Сначала постановщик отдельных эпизодов в фильме "Спящая красавица" и сорежиссер в "101 далматинец", а затем уже главный режиссер. Его "Винни-Пух и день забот" в 1969 году получил премию "Оскар" как лучший мультфильм. Вольфганг Райтерман был также режиссером полнометражного фильма "Приключения Винни" (1977).

  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    Режиссер культовых фильмов

    Вольфганг Райтерман был также режиссером таких популярных диснеевских фильмов, как "Книга джунглей".

  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    А также продюсер

    С 1970 года Вольфганг Райтерман занимался и продюсированием. Он продюсировал фильмы "Коты Аристократы", "Робин Гуд", "Множество приключений Винни-Пуха", "Спасатели" и свой последний полнометражный мультфильм "Лис и пес". Вольфганг Райтерман погиб 22 мая 1985 года в автомобильной аварии в возрасте 75 лет.

  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    За кулисами "фабрики грез"

    При жизни легендарные художники-аниматоры были неизвестны широкой публике. Да и сегодня зрители покидают кинозал еще до появления субтитров с именами создателей фильма. Выставка в Сан-Франциско является одной из первых попыток воздать должное "настоящим звездам киноэкрана". Так назвал "стариков" Уолта Диснея куратор выставки и нынешний исполнительный продюсер студии Disneynature Дон Хан.

  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    Ассистент Вольфганга Райтермана

    Дон Хан продюсировал целый ряд диснеевских полнометражных мультипликационных фильмов, включая такие успешные, как "Король Лев" и "Красавица и Чудовище", которые номинировались даже на "Оскар". О "девяти стариках Диснея" он знает не понаслышке. В юности он был ассистентом Вольфганга Райтермана.

  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    Мастер экшена

    "Вули напоминал Джона Уэйна, был великолепен, носил гавайские рубашки и не расставался с сигарой", - вспоминает куратор выставки "Девять диснеевских стариков" продюсер студии Уолта Диснея Дон Хан. - Гуфи у него получался особенно великолепно. Он придумывал для него изумительные приключения".

  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    Оригинальные и редкие экспонаты

    Каждому из "девяти диснеевских стариков" выделен отдельный зал. Среди экспонатов - множество оригинальных эскизов, акварелей, архивные фотографии. Один из сыновей Вольфганга Райтермана предоставил самолетный винт, который сконструировал его отец. Тот служил во время Второй мировой войны в авиации США и получил звание летчика-аса.

  • Немец в "девятке диснеевских стариков"

    В музее Уолта Диснея

    Выставка "Walt Disney's Nine Old Men: Masters of Animation" в музее Уолта Диснея в Сан-Франциско работает до января 2019 года.

    Автор: Элла Володина


31-дневный тур по Австралии (исследование Кэрнса, круиз по Большому Барьерному рифу и многое другое)

Полный маршрут


День 1 Прибытие в Мельбурн
Сегодня мы прибываем в Мельбурн, Виктория.

Мельбурн процветал в 1850-х годах, когда город возник в результате огромной золотой лихорадки на викторианских холмах. Мельбурн очень разнообразен в культурном отношении и несколько раз был назван «самым пригодным для жизни городом в мире».

Ночлег в Мельбурне.
Еда (а): Ужин

День 2 Мельбурн: экскурсия по городу
Мельбурн может похвастаться широкими и зелеными улицами, множеством парков и садов, а также особой атмосферой.Это самый величественный из всех австралийских городов. Это также довольно недавнее создание, поскольку только в 1835 году тасманский фермер по имени Джон Бэтмен прибыл, чтобы основать здесь поселение. Он заключил сделку с местными аборигенами, обменяв одеяла, ножи и томагавки на 500 000 акров земли, и поселок начал расти. Золотая лихорадка 1850-х годов привела к быстрому росту, и к 1861 году население Мельбурна (тогда 125 000 человек) уже обогнало Сидней. Сидней снова вышел вперед в 1911 году и остался впереди, но Мельбурн никогда не отставал.

Сегодня наш тур включает в себя ряд достопримечательностей, в том числе Сады Фицрой, первоначально выложенные в форме Юнион Джека. Главная достопримечательность - Коттедж Кука, семейный дом Джеймса Кука, английского мореплавателя, который исследовал южное полушарие в трех великих путешествиях. Он был куплен в 1933 году, отправлен из Йоркшира и подарен штату Виктория на его столетний юбилей в 1934 году. Мы также увидим Храм памяти, улицу Сент-Килда, рынок Виктория, Мельбурнский университет, здание парламента, озеро Альберт и посетим собор Святого Патрика.

Ночлег в Мельбурне.
Питание (а): завтрак и ужин

День 3 Мельбурн: Великая океанская дорога
Сегодня мы едем по Великой океанской дороге. Это одна из самых красивых достопримечательностей Австралии. Дорога была построена между 1819 и 1932 годами. Идея заключалась в том, чтобы построить туристическую дорогу мирового класса, подобную той, что проходит на тихоокеанском побережье Калифорнии.

Дорога стала мемориалом погибшим в Первой мировой войне. Отрезок побережья до Питерборо часто называют «берегом кораблекрушений» из-за большого количества жертв бурного океана.Мы делаем остановку на известной смотровой площадке, чтобы увидеть драматические скальные образования, называемые Двенадцатью Апостолами. Эти образования, возвышающиеся над океаном на 65 м (213 футов), являются остатками отступающей береговой линии.

Ночлег в Мельбурне.
Питание (а): завтрак и ужин

День 4 Мельбурн - Перелет в Канберру: экскурсия по городу
Этим утром мы летим из Мельбурна в Канберру, столицу Австралии. По прибытии мы посещаем Национальную столичную выставку, которая демонстрирует развитие столицы Австралии; за которой, соответственно, следует экскурсия по четко спроектированному зданию Парламента.

Мы также остановимся у Австралийского военного мемориала, национального мемориала военнослужащим его вооруженных сил и поддерживающим организациям, которые погибли или участвовали в войнах с участием Австралийского Содружества. Мемориал включает в себя обширный национальный военный музей. Австралийский военный мемориал был открыт в 1941 году и считается одним из самых значительных мемориалов такого типа в мире. Здесь мы касаемся истории ANZAC и его ценного понимания развития Австралии, национальной идентичности и психики.

Мы также проезжаем район посольств, где многие из посольств отражают архитектурный стиль их родных стран. Канберра - уникальный австралийский город, который с самого начала имел очень сильные связи с Северной Америкой. Идея специально построенной столицы возникла вскоре после того, как различные австралийские штаты согласились сформировать федерацию в 1901 году. Создание нового города рассматривалось как средство прекращения соперничества между Сиднеем и Мельбурном и способ дать новичкам нация своя идентичность.Был проведен международный конкурс дизайна, и в 1913 году его выиграл молодой ландшафтный архитектор из Чикаго по имени Уолтер Берли Гриффин, который представил свой проект вместе со своей женой Марион Махони Гриффин. С тех пор Канберра превратилась в один из самых ярких городов Австралии.

Ночевка в Канберре.
Питание (а): завтрак и ужин

День 5 Канберра - Перелет в Кэрнс
Сегодня мы летим из Канберры в Кэрнс, Квинсленд.

Квинсленд огромен - около 1 745 000 кв. Км (667 000 кв. Миль), второй по величине штат (Западная Австралия - самый большой) и более чем в два раза больше Техаса. Принимая во внимание полуостров Кейп-Йорк и залив Карпентария, он имеет огромную береговую линию протяженностью более 7500 км (4590 миль).

Квинсленд начинался как часть Нового Южного Уэльса, который с 1824 года использовался в качестве исправительной колонии. Наплыв свободных поселенцев, многие из которых вошли нелегально, изменил свое лицо с тюрьмы на сельскохозяйственный центр.В 1842 году он был официально открыт для свободного поселения, а к 1859 году население стало достаточно большим, чтобы оправдать его статус отдельной колонии. Поселенцы проложили себе путь с овцами, крупным рогатым скотом, пшеницей, изобилием природных ресурсов и товарными культурами, включая бананы, которые дали начало довольно насмешливому названию, которое остальная часть Австралии иногда использует для аборигенов Квинсленда: «банановые пьяницы».

Ночевка в Кэрнсе.
Питание (а): завтрак и ужин

День 6 Кэрнс: круиз по рифам
Сегодня у нас круиз на целый день к Большому Барьерному рифу.

Большой Барьерный риф - крупнейшая в мире система коралловых рифов, состоящая из примерно 3000 отдельных рифов и 900 островов, протяженность которых составляет 2600 километров (1616 миль) и площадь примерно 344 400 квадратных километров. Большой Барьерный риф можно увидеть из космоса, и его иногда называют самым большим организмом в мире. На самом деле он состоит из миллионов крошечных организмов, известных как коралловые полипы. Большой Барьерный риф поддерживает самые разные формы жизни и был включен в список Всемирного наследия в 1981 году.

Как правило, суда, предлагающие походы к рифам, большие и удобные, с достаточным пространством на палубе и внутренними сиденьями. Подается обед "шведский стол" (включен в стоимость), и широкий выбор напитков доступен для покупки. Снаряжение для подводного плавания доступно и включено.

Ночевка в Кэрнсе (ужин сегодня вечером).
Питание (а): завтрак и обед

День 7 Кэрнс: живописная железная дорога Куранда и поездка по Skyrail
Этим утром мы путешествуем по живописной железной дороге Куранда через густой тропический лес, мимо водопада Бэррон и ущелья Бэррон в Куранду, живописную деревню, расположенную среди пышных тропических лесов на окраине плато Атертон.В рыночных прилавках выставлены работы местных ремесленников.

После некоторого свободного времени в Куранде мы насладимся опытом Skyrail, поездкой на гондоле протяженностью 7,5 км над нетронутым тропическим лесом, что позволит нам исследовать натуры древнего тропического леса и узнать об одном из самых захватывающих и разнообразных с ботанической точки зрения. области на земле.
Путешествие Skyrail, скользящее всего в нескольких метрах над пологом тропического леса в комфортабельных кабинах гондольного типа для шести человек, погрузит вас в уединенный опыт тропического леса, где вы увидите, услышите, почувствуете запах и станете частью окружающей среды тропического леса.

В наш день также входит посещение культурного центра Тьяпукай, где мы можем познакомиться с богатой историей старейшей живой культуры в мире, насчитывающей более 40 000 лет. Здесь мы насладимся уникальным культурным опытом с выступлениями, танцами, едой и искусством. Каким бы удовольствием вы ни наслаждались, посещение Тьяпукай - идеальный способ глубже понять разнообразное наследие аборигенов Австралии.

Вернитесь в Кэрнс.

Ночевка в Кэрнсе.
Питание (а): завтрак и ужин

День 8 Кэрнс: Ущелье Моссман - перелет в Дарвин
Сегодня мы выезжаем из нашего отеля в Кэрнсе и отправляемся на север в ущелье Моссман и центр ущелья Моссман, местный экологический туристический комплекс, который обслуживает посетителей объекта Всемирного наследия Ущелья Моссман.Ущелье Моссман станет одним из самых знаковых мест австралийских аборигенов в тропическом северном Квинсленде и является идеальным вариантом для посетителей, которые ищут подлинное, подлинное общение с коренными народами Австралии.

Наш визит в ущелье включает в себя «Прогулку по ущелью мечты», которая начинается с традиционной церемонии «курения», которая очищает и отгоняет злых духов. Затем прогулка проходит через потрясающий тропический лес и проходит через традиционные хижины или горбатые хижины. Наш толковый гид по коренным народам демонстрирует традиционное использование растений, определяет источники пищи в кустах и ​​дает очаровательное повествование о тропических лесах и их особых отношениях с этой уникальной тропической средой.Наш гид демонстрирует такие традиции, как изготовление мыла из кустов и роспись охрой. В конце тура насладитесь традиционным кустарным чаем и сыром.

Позже сегодня мы летим в Дарвин, который находится на «верхнем крае» Австралии, и это город, не похожий ни на один другой. Дарвин - самая северная столица Австралии, и его изоляция от других штатов способствовала развитию уникального образа жизни. Это одновременно старинная Австралия и отчетливо азиатская обстановка, а подлинное мультикультурное смешение отражается в еде, рынках под открытым небом и людях с огромным характером и гостеприимством.Здесь вы найдете живую историю и искусство аборигенов, неуловимых «данди» и их партнеров-крокодилов, скрывающихся на фермах и в парках дикой природы. Неизменно теплый тропический климат породил энергичный образ жизни на свежем воздухе и дружелюбное, легкое отношение.

Ночевка в Дарвине.
Питание (а): завтрак и ужин

День 9 Дарвин - Национальный парк Какаду
Сегодня мы едем по дороге в национальный парк Какаду по шоссе Стюарт и Арнем.Мы продолжим путь к Nourlangie Rock, древнему жилому приюту аборигенов. Территория, окружающая Нурланги, отличается большим разнообразием: ручьи, бильябонги, песчаные аллювиальные равнины, лес и откос из песчаника. Богатые источниками пищи - рыба, водоплавающие птицы, валлаби, летучие лисицы и ямс - группы аборигенов сделали этот район одним из тех, где они разбили бы лагерь и использовали природные ресурсы. Картины животных, насекомых и людей, которые были написаны много лет назад, теперь помогают нам фиксировать деятельность человека в этом регионе. Знаки и дисплеи дадут подробные объяснения искусства и области.У нас также есть время посетить Культурный центр аборигенов Варраджана, чтобы лучше понять культуру и историю парка.

После перерыва на обед мы направляемся в Куинду для нашего круиза по желтым водам Биллабонг. Желтая Вода - часть поймы реки Южный Аллигатор. У вас будет возможность увидеть водно-болотные угодья Всемирного наследия Какаду с разнообразными птицами и, возможно, одного или двух крокодилов.

Ночевка в Какаду.
Питание (а): завтрак и ужин

День 10 Экскурсия по Какаду - Дарвин
Этим утром у вас есть возможность совершить часовой живописный полет над Твин и Джим-Джим-Фоллс (по желанию: ваш руководитель тура может сделать предварительный заказ).По пути из Какаду мы остановимся в Убирре, где есть несколько захватывающих мест искусства аборигенов и прогулка, ведущая к потрясающей смотровой площадке над поймой Надаба. Большая часть произведений искусства здесь изображает рыб, черепах, варанов и других важных пищевых животных. В главной галерее картина с изображением тилацина (тасманского тигра, вымершего на материке более двух тысяч лет назад) - редкое удовольствие и дает представление о возрасте некоторых произведений искусства.

Мы также останавливаемся в Центре для посетителей водно-болотных угодий, откуда открывается прекрасный вид на водно-болотные угодья.

Ночевка в Дарвине.
Питание (а): завтрак и ужин

День 11 Дарвин: Экскурсия по городу - Перелет в Алис-Спрингс
Этим утром нас заберут из отеля на экскурсию по Дарвину. Основные достопримечательности включают здание парламента, район Стоукс-Хилл-Уорф, залив у причалов, ботанический сад и заповедник Ист-Пойнт. Продолжаем путь в музей и картинную галерею Северного края. Галереи посвящены аспектам окружающей среды Северной территории, истории, этническому разнообразию, морской и естественной истории.В музее представлена ​​впечатляющая экспозиция искусства аборигенов. В Cyclone Tracey Gallery можно увидеть настоящий циклон.

После нашего тура мы направимся в аэропорт, чтобы успеть на наш дневной рейс в Алис-Спрингс.

Алис-Спрингс находится почти в точном географическом центре Австралии. Многие аборигены работают скотоводами на обширных станциях в этом районе, и повсюду напоминания об их богатом наследии. Дикие верблюды бродят по региону, а сухая красная земля и темно-синее небо создают сюрреалистичную атмосферу.Невилл Шут написал знаменитый роман «Город, похожий на Алису» в 1950 году; эта книга и фильм, основанный на ней, впервые поместили Алис-Спрингс на международную карту, но прошло много лет, прежде чем он начал привлекать туристов на телеграфной станции здесь после того, как его жена Алиса и город, который позже вырос поблизости, заняли одно и то же имя.

* ПРИМЕЧАНИЕ. Из-за постоянно меняющегося расписания рейсов в / из Красного центра порядок наших экскурсий в Айерс-Рок и Алис-Спрингс может отличаться от этого маршрута.Если в вашей поездке будут какие-либо изменения, ваш руководитель сообщит вам об этом по прибытии.

Ночевка в Алис-Спрингс.
Питание (а): завтрак и ужин

День 12 Достопримечательности Алис-Спрингс
Наша однодневная экскурсия по Алис-Спрингс включает в себя панорамный холм АНЗАК, Старую телеграфную станцию ​​и штаб-квартиру Королевской службы летающих врачей. «Алиса» началась в 1872 году как наземная телеграфная станция, соединяющая север и юг. Сегодня он сочетает в себе энергию приграничной среды с удобством современных удобств.

Мы также посещаем воздушную школу Алис-Спрингс, которая восполняет пробелы в образовании, вызванные удаленностью, и обеспечивает обучение детей на станциях крупного рогатого скота, придорожных домах, общинах аборигенов и национальных парках с ежедневными уроками через спутниковую широкополосную связь для детей в возрасте от 4 до 13 лет с 1951 года. Площадь школьного вещания составляет 1,3 миллиона квадратных километров, включая большую часть Северной территории, северную часть Южной Австралии и восточную часть Западной Австралии.

Каждый посетитель должен посетить пустынный парк Алис-Спрингс. Всего за несколько часов вы сможете открыть для себя многие секреты пустынь Центральной Австралии. Можно увидеть сотни видов растений и животных, обитающих в пустынях Центральной Австралии. Наш визит включает в себя легкий пешеходный маршрут через три места обитания пустыни. Станьте свидетелем свободно летающих хищных птиц в театре природы, увидите редких и находящихся под угрозой исчезновения животных в впечатляющем ночном доме, услышите рассказы наших местных гидов о взаимосвязанном мире растений, животных и людей и насладитесь кинематографическим путешествием по четырем и четырем полтора миллиарда лет эволюции пустыни во время 20-минутного кинематографического путешествия «Изменяющееся сердце».

Ночевка в Алис-Спрингс.
Питание (а): завтрак и ужин

День 13 Алис-Спрингс - Улуру (Айерс-Рок)
Сегодня мы путешествуем по горным хребтам Макдоннелл и пересекаем огромную пустыню к Улуру (Айерс-Рок) в центре континента.

Улуру - невероятно впечатляющий монолит длиной 5 км (3 мили) и высотой более 300 м (1000 футов)! Улуру - это остатки древних гор, которые давно выветрились, оставив монолит из песчаника одиноко стоящим в пустыне.В 1989 году ученые обнаружили доказательства того, что Улуру, хребты Макдоннелл и группа огромных скальных куполов под названием Ката Тьюта (Олгас) были частью единого плато. Хотя британские исследователи прошли через Красный Центр еще в 1844 году, ни один из них не посетил Улуру до 1873 года, когда он был назван Айерс-Рок в честь колониального администратора того времени сэра Генри Айерса.

Мы посетим Улуру, чтобы совершить короткую прогулку по базе перед тем, как отправиться на место, где можно полюбоваться закатом.

Ночевка возле Айерс-Рок.
Питание (а): завтрак и ужин

День 14 Улуру - Перелет в Сидней
Сегодня у нас ранняя утренняя экскурсия, чтобы увидеть, как восход солнца освещает Олгас / Ката Тьюта. Затем мы летим из Айерс-Рока в Сидней.

Сидней считается одним из величайших прибрежных городов мира. Странно то, что когда британский исследователь капитан Джеймс Кук в 1770 году плыл вдоль восточного побережья Австралии, он вообще пропустил это место. Он, конечно, видел Сидней-Хедс, но не догадывался, что за ними простирается огромная гавань.Поэтому, когда британский флот прибыл, чтобы основать колонию в Австралии в 1788 году, он сначала направился в соседний Ботанический залив. Однако через несколько дней гавань Сиднея была обнаружена, и поселение переехало туда.

Ночлег в Сиднее.
Питание (а): завтрак и ужин

День 15 Сидней: Обзорная экскурсия по городу
Сегодня мы совершим поездку по Сиднею и включим круиз по Порт-Джексон, гавани Сиднея.

Мы проезжаем всемирно известный мост Харбор-Бридж в Сиднее, различные белые песчаные пляжи и эксклюзивные дома, расположенные вдоль гавани Сиднея, по пути к воротам в Тихий океан.Мост Харбор-Бридж, ласково известный как «Вешалка для одежды», охватывает один из самых узких входов в гавань и является одним из крупнейших арочных мостов в мире. Наш тур также приведет нас к пляжу Бонди, Паддингтон, Оксфорд-стрит и Кингс-Кросс.

В какой-то момент нашего визита в Сидней у нас будет экскурсия по знаменитому Оперному театру. Это одна из самых узнаваемых достопримечательностей мира, и это ваш шанс по-настоящему поближе познакомиться. Проведите руками по всемирно известной плитке из ракушек, присядьте в элегантные стулья из белой березы, изготовленные на заказ, и полюбуйтесь сводчатыми потолками.Мы посещаем районы, закрытые для публики, и делаем фотографии с редких точек зрения. Исследуйте театры и фойе, где ежегодно проводится более 1600 концертов, опер, драматических постановок и балетов.

Ночлег в Сиднее.
Питание (а): завтрак и ужин

День 16 Сидней: Голубые горы
Этим утром мы едем на автобусе на запад к Голубым горам, названным в честь голубой дымки, создаваемой эвкалиптовым маслом в воздухе над горными камедными лесами.По пути мы останавливаемся в Центре дикой природы Фезердейл, чтобы увидеть некоторых австралийских тварей, которых иначе трудно обнаружить в дикой природе.

Национальный парк Голубые горы включает в себя почти 600 000 акров плато из песчаника, лесных речных долин и глубоких ущелий. Мы посетим заповедник Уэнтворт-Фоллс, чтобы совершить короткую прогулку и полюбоваться захватывающими видами на долину, а затем совершим поездку по Клифф Драйв к информационному центру для посетителей Эхо-Пойнт, где мы увидим разноцветных попугаев, лорикетов и розелл, которые собираются в панарамическом центре. окна.Отсюда открывается красивый вид на формирование Трех сестер, в легенде членов племени Катумба, которым не повезло в любви.

Возвращение в Сидней.

Ночлег в Сиднее.
Питание (а): завтрак и ужин

День 17 Сидней, Австралия - Перелет в Окленд, Новая Зеландия
Сегодня мы летим в Окленд, Новая Зеландия.

Расположенный в северной части Новой Зеландии космополитический город Окленд является крупнейшим мегаполисом страны.Географическое положение Окленда таково, что он находится между заливом Хаураки в Тихом океане на востоке, низкими хребтами Хунуа на юго-востоке, гаванью Манукау на юго-западе и хребтами Вайтакере и небольшими хребтами на западе и северо-западе. Этот регион также является местом вулканического поля Окленда, состоящего из около 50 вулканов. Это, пожалуй, самый яркий и шумный город Новой Зеландии. Окленд - также самый большой полинезийский город в мире, культурное влияние которого отражается во многих аспектах городской жизни.

ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ: перелет между Австралией и Новой Зеландией не включен в стоимость тура. Если вы бронируете свой международный рейс в Adventures Abroad, мы включим этот сегмент в ваш билет. Если вы бронируете свои собственные рейсы, мы можем включить этот рейс примерно за 800-1000 долларов на человека.

Ночевка в Окленде.
Питание (а): завтрак и ужин

День 18 Окленд: экскурсия по городу
Этим утром мы начинаем нашу экскурсию по Окленду.

Путешествуя по «Золотой миле» Окленда (Куин-стрит), наш тур проведет нас по территории университета мимо многих исторических зданий Окленда. Мы продолжаем путь в центральный деловой район, район Мишн-Бэй, Тамаки-драйв и мост Харбор-Бридж перед посещением Оклендского музея. Три обширных уровня рассказывают историю Новой Зеландии, от появления нации через потери и страдания во время войны, до их уникально древней естественной истории и бесценных сокровищ маори и Тихого океана.

Ночевка в Окленде.
Питание (а): завтрак и ужин

День 19 Окленд - Пещеры Вайтомо - Роторуа
Этим утром, вылетая из Окленда, мы отправимся на гребень горы Эден и насладимся захватывающим панорамным видом на город. Этот спящий вулкан вместе с кратером позволяет нам ясно видеть расположение Окленда между двумя гаванями.

Мы покидаем «Город парусов» и отправляемся на юг через богатые сельскохозяйственные угодья региона Вайкато, прежде чем прибыть во всемирно известные пещеры Вайтомо.Здесь мы совершим экскурсию по подземным известняковым пещерам и пещерам светлячков. После этого уникального опыта мы продолжим путь в Роторуа, область изобилующей геотермальной активности. Роторуа находится в центре так называемой вулканической зоны Таупо, которая проходит с северо-востока на юго-запад через Северный остров. Этот район уже давно является популярным спа-центром, и местные жители используют горячий пар, поднимающийся на поверхность, для обогрева своих домов, приготовления пищи и создания собственных частных бассейнов с горячей водой.

Во второй половине дня мы посетим термальный заповедник Те Пуйя и Центр искусств и ремесел маори. Здесь мы обнаружим кипящие лужи грязи и гейзеры, которые бьют до 30 м (100 футов).

Ночевка в Роторуа.
Питание (а): завтрак и ужин

День 20 Роторуа - Веллингтон
Сегодня мы будем следовать по «Шоссе Тепловых Исследователей» к сердцу Северного острова. Эта автомагистраль ведет нас через одни из самых потрясающих пейзажей Новой Зеландии по тропе, известной своими геологическими чудесами - от огромных известняковых пещер до бурлящих геотермальных областей и вулканических плато.

Мы посетим паровую долину Вайракей, где тепловая энергия используется на второй по величине геотермальной электростанции в мире. Мы увидим впечатляющий водопад Хука, расположенный на стремительной реке Вайкато. Мы также посетим озеро Таупо, заполненный водой кратер древнего вулкана. Окруженный потрясающими вулканами, заросшими кустарником горами и захватывающим пейзажем; это самое большое пресноводное озеро Новой Зеландии и Южного полушария.

Затем мы продолжим путешествие на юг, в Веллингтон.Наше путешествие на юг приведет нас по живописной пустынной дороге вдоль края объекта Всемирного наследия в национальном парке Тонгариро. Основанный в 1887 году, Тонгариро был первым национальным парком в Новой Зеландии и четвертым в мире. Это также двойная зона всемирного наследия, статус которой признает важные культурные и духовные ассоциации маори, а также его выдающиеся вулканические особенности.

Ночлег в Веллингтоне.
Питание (а): завтрак и ужин

День 21 Веллингтон: экскурсия по городу - пересечение пролива Кука - Бленхейм
Веллингтон, называемый «самой крутой маленькой столицей», известен своей яркой культурой искусства, кафе и ресторанами мирового класса, а также активным образом жизни на открытом воздухе.Расположенный вокруг привлекательной набережной, вам будет сложно найти в мире город, в котором было бы легче обойтись. Креативный, космополитичный город Веллингтон сочетает в себе изысканность столицы с теплотой и индивидуальностью деревни.

Этим утром мы наслаждаемся обзорной экскурсией по городу, включая Те Папа, фантастический «Национальный музей» Новой Зеландии. Здесь у нас будет экскурсия по достопримечательностям природы, искусства и истории Новой Зеландии.

Затем мы отправимся в трехчасовое путешествие на пароме через пролив Кука на Южный остров.Это путешествие считается одним из самых красивых паромных маршрутов в мире. Названный в честь Джеймса Кука, пролив Кука соединяет Тасманово море на западе с южной частью Тихого океана на востоке.

По прибытии в Пиктон мы продолжим наше путешествие через виноградники и винодельни в Бленхейм. Окруженный горами, это один из самых солнечных городов Новой Зеландии
.

Ночевка в Бленхейме.
Питание (а): завтрак и ужин

День 22 Бленхейм - Каикоура - Крайстчерч
Сегодня мы будем наслаждаться захватывающим живописным путешествием между горами и морем, путешествуя по региону Мальборо.Этот географический регион пользуется растущей международной репутацией благодаря производству белого вина. Мы посетим винодельню по пути к процветающему приморскому поселению Кайкоура, району, предлагающему уникальные возможности для наблюдения за китами и дельфинами. Несколько разных видов китов можно увидеть у Кайкоуры в разное время года, но почти всегда это огромные кашалоты. На восточной окраине города, которую мы посетим, также находится большая и охотно разводимая колония южных морских котиков.

Мы продолжаем путь между Тихим океаном и крутыми горными хребтами Кайкоура до Крайстчерча, «города-сада».Крайстчерч обещает эклектичное сочетание исторической элегантности и современной культуры. Город является центром так называемого региона Кентербери, то есть той части Южного острова, которая обычно находится к востоку от Южного Аль. Население города составляет около 300 000 человек и датируется примерно 1850 годом. Он начался как поселение англиканской церкви (отсюда и название) и должен был стать прибежищем для землевладельцев и «добрых христианских душ малой касты».

Ночлег в Крайстчерче.
Питание (а): завтрак и ужин

День 23 Крайстчерч - Поезд TranzAlpine - Franz Josef
Этим утром мы сядем на отмеченный наградами поезд TranzAlpine, одно из самых живописных железнодорожных путешествий в мире. Наш маршрут проведет нас через обширные лоскутные поля Кентерберийских равнин, и мы будем наслаждаться потрясающими пейзажами, путешествуя по захватывающим ущельям, речным долинам и через величайший горный хребет страны, великолепные Южные Альпы.

Примерно через 2,5 часа мы выйдем на берег на перевале Артурс и продолжим путь на автобусе до Хокитики, путешествие вдоль западного побережья и приведет нас в район юго-запада Новой Зеландии, внесенный в список всемирного наследия (Те Вахипоунаму). Фьорды и побережья юго-западной части Новой Зеландии, сформированные за миллионы лет движения ледников, необычайно красивы.

Хокитика был городом золотой лихорадки в 1860-х годах, а сельская местность вокруг Хокитики усеяна историческими местами, связанными с его горнодобывающим прошлым.Сегодня Хокитика известна своим декоративно-прикладным искусством, созданным местными мастерами. После перерыва на обед мы продолжим путь к Францу-Иосифу. Великолепный ледник Франца-Иосифа считается жемчужиной ледников западного побережья Новой Зеландии.

Ночевка у Франца-Иосифа (или близлежащего ледника Фокса).
Питание (а): завтрак и ужин

День 24 Франц-Иосиф - Долина реки Хааст - Квинстаун
Сегодня мы увидим поистине великолепные пейзажи, путешествуя по бурному западному побережью в Хааст.Здесь мы испытаем уникальное речное сафари, захватывая захватывающие дух виды на массивный ледник, образованный долиной реки Хааст, в окружении высоких пиков, ниспадающих водопадов и густых тропических лесов умеренного климата. Часовая поездка по могучей долине реки Хааст позволяет нам отправиться в самое сердце Те Вахипоунаму - Юго-западную зону всемирного наследия и познакомиться с этим нетронутым ландшафтом и его замечательными природными особенностями крупным планом.

Затем мы снова присоединяемся к нашему тренеру и продолжаем путь в Квинстаун.

Ночлег в Квинстауне.
Питание (а): завтрак и ужин

День 25 Квинстаун: в свободное время
Сегодня хороший выходной день. Квинстаун, окруженный величественными горами и расположенный на берегу кристально чистого озера Вакатипу, является главным четырехсезонным озерным и альпийским курортом Новой Зеландии. Квинстаун - это компактный и изысканный центр города, спрятанный в живописной бухте на берегу озера Вакатипу. На фоне окружающих гор открываются потрясающие виды отовсюду.

Вы можете просто расслабиться, побродить по улицам и окунуться в атмосферу этого региона. Или вы можете присоединиться к одной из дополнительных доступных экскурсий (забронированных на месте), таких как круиз по озеру, винный тур, катание на водном мотоцикле или тур по местному саду. Ваш руководитель тура может помочь вам спланировать свой день.

Ночлег в Квинстауне.
Питание (а): завтрак и ужин

День 26 Квинстаун - круиз «Сомнительный звук» - Те-Анау
Сегодня утром мы вылетим из Квинстауна и направимся к прекрасному озеру Манапури.Мы путешествуем по озеру, а затем путешествуем по дороге через перевал Уилмот, останавливаясь по пути, чтобы увидеть самые густые тропические леса Фьордленда и полюбоваться красочными альпийскими моховыми садами.

В Doubtful Sound мы сядем на просторный специально построенный катамаран Patea Explorer для круиза по этому нетронутому фьорду. Во время круиза знающие и дружелюбные гиды поделятся с вами своей страстью к региону в своих комментариях. Они ответят на вопросы, укажут достопримечательности и предоставят вам информацию о разнообразных диких животных, с которыми вы можете встретиться, например, о дельфинах, морских котиках и редких хохлатых пингвинах Фьордленда.

После круиза мы высаживаемся и переезжаем в наш отель, расположенный в очаровательном городке Те-Анау на берегу озера.

Ночевка в Те Анау.
Включенное питание: завтрак, обед и ужин

День 27 Те-Анау - Данидин
Наше путешествие продолжается через Южный остров к Восточному побережью и городу Данидин, известному как «Южный Эдинбург».

Ночевка в Данидине.
Питание (а): завтрак и ужин

День 28 Экскурсия на полуостров Данидин и Отаго
Сегодня мы отправимся на близлежащий полуостров Отаго.Полуостров Отаго вместе с его 20-километровой гаванью Отаго является домом для множества великолепных и всемирно известных животных. Полуостров Отаго преимущественно вулканического происхождения, крутой и очень изрезанный со стороны Тихого океана. Сторона гавани относительно теплая, солнечная и защищенная.

Наша живописная поездка проведет нас мимо пышных зеленых пастбищ, небольших заливов и заливов, песчаных пляжей, крутых холмов и вулканических форм. Во время нашего пребывания в окрестностях Данидина мы посетим замок Ларнах и Пингвин-плейс, частный заповедник, посвященный выживанию находящихся под угрозой исчезновения желтоглазых пингвинов.

Мы также посетим Королевский Альбатрос Центр для экскурсии. Это современная, специально построенная крытая застекленная смотровая площадка. Мы насладимся 60-минутной экскурсией по дикой природе, рассказывающей историю северного королевского альбатроса, за которой последует короткий фильм Natural History NZ, а затем посещение потенциальных мест для просмотра на мысе Тайароа. Станьте свидетелем увлекательной социальной и семейной жизни племенной колонии, преданных родителей, охраняющих своих птенцов; подростки позируют и выставляют напоказ так, как это могут делать только подростки, ухаживания, строительство гнезда и взаимодействие.Нигде в мире вы не сможете увидеть этих величественных морских птиц в их естественной среде обитания.

Ночевка в Данидине.
Питание (а): завтрак и ужин

День 29 Данидин - Аораки / гора Кук
Сегодня мы путешествуем на север вдоль побережья, чтобы увидеть уникальные валуны пляжа Моераки, прежде чем повернуть вглубь страны и отправиться в сторону высокогорья Новой Зеландии и национального парка горы Кук, внесенного в список всемирного наследия ЮНЕСКО. По пути мы остановимся в Оамару, известном своими впечатляющими городскими пейзажами со многими зданиями, построенными из местного известняка.

Деревня Маунт-Кук находится у подножия горы Аораки / Маунт-Кук, вероятно, самого впечатляющего национального парка в стране, который не уступает большинству пейзажей, которые вы увидите в европейских Альпах. Парк площадью 680 кв. Км (270 кв. Миль) содержит более 20 пиков высотой более 3000 м (10 000 футов), включая Аораки / гору Кука, самую высокую гору в Австралазии; на самом деле слово маори Аораки означает «Пронзающий Облака». Здесь также находится самый длинный в мире ледник умеренной зоны - Тасман.

После нескольких часов исследования - возможно, неспешной прогулки к леднику - мы продолжаем путь к нашему отелю.

Ночевка в окрестностях Аораки / горы Кука.
Питание (а): завтрак и ужин

День 30 Аораки / Маунт-Кук - Крайстчерч
Этим утром мы наслаждаемся (в хорошую погоду) живописным полетом на всю жизнь - Гранд-Траверс - захватывающим живописным полетом, позволяющим вам исследовать Национальные парки Маунт-Кук и Вестленд. Этот «полетный» опыт включает в себя два национальных парка всемирного наследия и 200 кв. Км самых запоминающихся и захватывающих пейзажей Новой Зеландии: прекрасные бирюзовые ледниковые озера, золотые кочки и переплетенные речные системы бассейна Маккензи; отдаленные овцеводческие стоянки Высоких Кантри, ледниковые долины и рельефы; Национальный парк Аораки Маунт Кук - волшебный мир вечного льда и снега.

Самолет с неподвижным крылом обеспечивает каждому пассажиру место у окна, а все воздушные суда имеют крылья сверху, чтобы обеспечить оптимальный обзор снизу. Пилоты дают полный и информативный комментарий.

Мы продолжим посещение озера Текапо, а затем покинем «Высокую страну» и пересечем реку Ракайя в направлении Крайстчерча.

Ночлег в Крайстчерче.
Питание (а): завтрак и ужин

День 31 Отправление
Отправление из Крайстчерча.

ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ!
Питание (а): завтрак и ужин

davidbordwell.net: книги

Экспорт Развлечения: мерики на мировом кинорынке 1907–1934 гг.

Кристин Томпсон, Британский институт кино, 1985.
238 страниц. Иллюстрации.
[перейти в Amazon]

[скачать полный PDF-файл]

Предисловие к онлайн-изданию

Я подозреваю, что большинство людей, знакомых с моими публикациями - учебниками, записи в блогах, исторические исследования стиля кино, книги с подробным анализом - все это не знает о существовании Exporting Entertainment: America in the World Кинорынок 1907–1934 гг. .Он был опубликован в 1985 году британским кинематографическим агентством. Институт. Это должно было означать, что он будет выпущен в США, но BFI тогда находился в процессе смены американских дистрибьюторов. Поскольку Я знаю, книга проскользнула сквозь трещины и никогда не была выпущена в Штатах, и он очень быстро вышел из печати в Великобритании. В результате несколько копий были проданы, и он быстро приобрел сомнительный статус раритета.

Многие могут быть недоумевает, почему тот, кто специализируется на тщательном анализе и истории стиль фильма написал Exporting Entertainment .Это полно статистики и других видов фактов и цифр, в основном о распределении - не совсем моя специальность. Моей целью было ответить на два вопроса. Во-первых, это давно принято считать, что американские фильмы стали доминировать на международных рынках. и остаются таковыми с тех пор, за исключением отдельных стран, отрезанных от иностранные фильмы войной или идеологическими запретами. Но как именно и когда американцы фильмы достигают этого господства?

Моя вторая вопрос, связанный с моим интересом к тому, что я называю коммерческими авангардными движениями эпохи молчания после Первой мировой войны: немецкий экспрессионизм, французский импрессионизм, и Советский монтаж.В какой-то степени каждый стиль был реакцией на кинопроизводство. нормы дня, о которых можно было бы поспорить, пришли в основном из Голливуда. В г. Classical Hollywood Cinema , также опубликовано в 1985 г. (Routledge & Kegan Пол в Великобритании, издательство Колумбийского университета в США) Дэвид Бордвелл, Джанет Штайгер, и я пытались установить, что это были за нормы и когда они возникли. Для меня Exporting Entertainment был логическим продолжением. я подумал, что это поможет мне определить, могут ли режиссеры из Германии, Франции, а Советский Союз имел доступ ко многим американским фильмам к тому времени, когда те начались движения.

Я решил определить основные факты о том, насколько далеко эти фильмы проникли на определенные рынки в разные моменты периода немого. Я продлил период освещения до начала 1930-х годов, отчасти потому, что Montage движение, вероятно, продолжалось до 1933 года, отчасти потому, что я хотел изучить, как Голливуду удалось сохранить свое господство за счет экономических потрясений. Депрессия. Изначально я планировал написать только главу, посвященную исследованию. европейского авангарда 1920-х гг.

В процессе расследования эти темы, однако, я обнаружил, что правительство США записи об импорте и экспорте отснятого материала с разбивкой по экспонированным негативам и закончил с позитивами. В течение 1920-х годов правительство также начало сотрудничать в тесном сотрудничестве с отечественной киноиндустрией для поддержки американского экспорта. В виде в результате появились дополнительные публикации о местных условиях на многих рынках. регулярно публиковались. Этот материал, добавленный к отраслевым торговым документам, как в U.С. и за рубежом оказался кладезем информации. Поскольку мне пришлось искать в любом случае через эти источники я решил провести исследование по всему миру и опубликовать это как монография.

Один результат таких доказательств заключалось в том, что я смог установить момент, когда американские в марте 1916 года фильмы стали доминировать. Что вызвало это изменение. Для Во-первых, голливудские компании отказались продавать свои фильмы дистрибьюторам. за рубежом и начали открывать собственные представительства за рубежом. Кроме того, обстоятельства военного времени привело не только к сокращению производства несколькими крупными довоенными поставщиками, Францией, Италия и Дания, а также ограничения на импорт-экспорт, положившие конец лондонскому роль центра распространения американских фильмов за рубежом.

Более интригующий открытие было совместными усилиями европейских стран-производителей, чтобы сформировать коалицию направлена ​​на сокращение американского импорта на континент. В США был огромный Преимущество в размерах собственного кинорынка, крупнейшего в мире. Голливудские фильмы могли окупить свои расходы исключительно на этом рынке, будь то продаются по сниженным ценам за границу, но при этом получают значительную прибыль за счет экспорта. Однако в целом европейский рынок был примерно такого же размера.Европейские страны-производители поняли, что если они смогут объединиться, они, возможно, смогут уменьшить доминирование американских фильмов там и, возможно, во всем мире.

В оглядываясь назад, попытка может показаться несколько донкихотской, но господство Голливуда был еще молод, и казалось, что это могло быть временным обстоятельством, приведшим к из условий военного времени. С середины 1920-х годов крупные производители Германии, Франции, Великобритания и небольшие кинопроизводители добивались заключения соглашений о совместном производстве. и государственная поддержка для создания единого фронта, иногда называемого «кинематографическим Европа.”The через несколько лет усилия начали приносить плоды, и голливудские В некоторых странах, в первую очередь в Германии, положение заметно снизилось.

Дух сотрудничество было недолгим, однако, поскольку сочетание тяжелой депрессии и появление звука привело к большей замкнутости. Экономические проблемы привели к тому, что каждая страна сама за себя политики и звуковые фильмы, казалось, обещали, что неанглоязычные страны могли получить защиту через языковой барьер. Движение Film Europe закончилось.И снова гигантский домашний рынок Америки плюс успешное внедрение субтитров и дубляжа позволили Голливуду пережить кризисы и процветать на международном уровне. С тех пор правительства отдельных стран учредили системы квот, как и текущие строгие ограничения на распределение Американские фильмы в Китае. Многие правительства субсидируют кинопроизводство, нынешний французский кинематограф настолько силен, что во многом благодаря страхованию через налог на допуск.

Несмотря на то, что трудно достать, Экспорт артистов т оказал определенное влияние на поле. Отмеченный наградами фильм Рут Васи Мир согласно Голливуд : 1918–1939 гг. (University of Wisconsin Press, 1997) было, как она сказала меня, прямо вдохновленного моей работой. Эта тема послужила вдохновением для создания антологии того периода: Фильм Европа и Фильм Америка : Кино, торговля и культурный обмен, 1920–39 , под редакцией Эндрю Хигсона и Ричарда Малтби (University of Exeter Press, 1999), который включал мое эссе «Взлет и падение европейской киноиндустрии», включающее материал из Экспорт .Время от времени кто-то провести историческое исследование доминирования американского кино в конкретном страна спрашивает у меня совета, вдохновленный Exporting Entertainment to запускать собственные проекты.

Репринт такой специализированной книги кажется маловероятным, поэтому я беру очевидное конечно в эпоху Интернета и сделать его доступным в Интернете.

у меня нет пересмотрел книгу вообще. Воспроизведенный здесь pdf-файл взят из оригинала. книга. Действительно, включенная здесь надпись точно указывает, от какой копии она была создана. из.Большое спасибо Вито Адриансенсу, который отсканировал книгу самостоятельно. исследования и любезно предоставил мне копию результата.

В целом Я думаю, что содержание книги остается достаточно точным двадцать пять лет после его публикации. Практически все использованные источники предназначались для правительственных или использования в киноиндустрии, и, следовательно, не было никаких пустяков, направленных на продажу фильмов публика.

у меня только одно предостережение добавить. Точная информация о тираже американских фильмов в U.С.С.Р. после 1917 года невозможно получить на уровне, который позволил бы статистические обобщения данного типа для других стран и территорий. Я слишком поспешил сделать такие обобщения, как будто они были твердо поддержаны по небольшому количеству имеющихся доказательств. Этот раздел книги следует рассматривать как более умозрительным, чем я представлял.

Фильм Европа был частью более широкого движения к континентальному объединению, которое имело краткое валюта в 1920-е годы: европейская идея. Последние десятилетия стали свидетелями возрождения этой идеи и ее реализации в форме Европейского сообщества.В совместный тираж фильмов всех стран-участниц в новом континентальный рынок - одна из многих надежд, связанных с этим новым региональным тело. Пока что эти усилия привели лишь к небольшому увеличению возможностей фильмов. путешествовать далеко за пределы стран своего происхождения. В неком роде увеличение производства многонационального совместного производства, похоже, пошло на пользу в небольших странах Латинской Америки и Юго-Восточной Азии больше, чем в Европа.

В целом, однако, пока что наиболее успешная стратегия для создание международных хитов за пределами США.С. состоит в том, чтобы сделать их на английском языке. На в то же время американские компании все больше инвестируют в иноязычные производства за рубежом, часто поддерживая и извлекая выгоду из фильмов, которые никогда не показывают в США. Эта тактика затрудняет оценку того, насколько успешны местные фильмы, скажем, в Мексике действительно захватывают большую часть собственных рынков; значительная часть доходов может уходить обратно в Голливуд.

Такая борьба для здоровых национальных кинотеатров за рубежом отражают меняющиеся подходы к борьбе возникшие почти столетие назад.Я надеюсь, что этот факт может сделать Exporting Entertainment даже актуальнее, чем когда он впервые появился. Я также надеюсь, что книга новая доступность сэкономит время и усилия исследователей и вдохновит некоторые, чтобы углубиться в общую тему и исследовать более конкретные области в ней.

Мэдисон, Висконсин
Февраль 2010 г.

Учеба за границей | Кафедра классических исследований

Бакалавриат

Во время учебы в College Year в Афинах студенты Тафтса поделились своими историями и фотографиями из своего захватывающего зарубежного опыта.Узнайте об их приключениях в Греции, от пеших прогулок по Самарийскому ущелью на Крите до посещения сокровищницы Атрея в их блоге. Кроме того, с помощью Марианны Дж. Х. Witherby Fellowship, студенты могут участвовать в летних программах и раскопках.

  • Сара Ларсон, A18, год обучения в Афинах Весна 2017
  • Эмили Гарбер, A17, год обучения в Афинах, весна 2016
  • Мелисса Роуэн Райс, A17, год обучения в Афинах, археология Греции, лето 2014 г.
  • Александра Маньяни , A16, при поддержке Марианны Дж.Стипендия Х. Уизерби, Полевая археологическая школа ARCS на месте Гераклея Синтика в Рупите, Болгария, лето 2014 г .; Год колледжа Афины, весенний семестр 2015
  • Aniket De , A16, при поддержке Марианны Дж. Х. Стипендия Уизерби, Университет Висконсина в Мэдисоне, Археологическая экспедиция Трои в Трое, Турция, лето 2013 г.
  • Сиена Баттерфилд , A15 Год обучения археологии Афин, лето 2013 г.
  • Люси Азиз , A15 Год колледжа в Афинах, весна 2014 г.
  • Джеймс Проссер , A15 Год колледжа в Афинах, весна 2014 г.
  • Сиена Баттерфилд , A15 Обучение Тринити за границей в Риме, весна 2014 г.
  • Саманта Кэссиди , A14, год обучения в Афинах, осень 2012 г.
  • Энтони Ломбарди , A14, год обучения в Афинах, осень 2012 г.
  • Оливия Хайден , A13, год обучения в Афинах, весна 2012 г.
  • Коллин Чоссе , A13, Год колледжа в Афинах, осень 2011
  • Вероника Джин Зельцер , A13, год обучения в Афинах, осень 2011

Выпускник

При финансовой поддержке стипендии Фонда Конкордия многие из наших кандидатов на степень магистра в области классики и археологии продолжают свое образование, участвуя в летних программах, таких как Американская школа классических исследований в Афинах или Американская академия в Риме; участвуя в раскопках; или путешествуя по профессиональным конференциям.Количество недавних участников:

  • Тианран Лю , AG18, Американская школа классических исследований, Афины, Греция, лето 2017 г.
  • Mercedes Sisk , AG18, проект Gabii в Риме, Италия, лето 2017 г.
  • Jiyoung Song , AG18, Археологические раскопки Карсула, Сан-Гермини, Италия, лето 2017 г.
  • Huizhong Zheng , AG18, Проект Gabii в Риме, Италия, лето 2017 г.
  • Chelsea Bright , AG17, Раскопки Caere в Черветери, Италия, лето 2016 г.
  • Джеймс Проссер , AG17, Проект Габии в Риме, Италия, лето 2016 г.
  • Хилари Чейни , AG15, Проект Бир Мадхкур в Вади Араба, Иордания, лето 2014 г.
  • Джулия Ленци , AG15, Летняя школа Американской академии в Риме, Италия, лето 2014 г.
  • Эми Альбанезе , AG14, интенсивная языковая программа Goethe Intitut в Берлине, Германия; Проект археологических исследований Помпеи, Помпеи, Италия, лето 2013 г.
  • Одри Блумштейн , AG14, Раскопки Коринфа в Американской школе классических исследований в Коринфе, Греция; исследование и исследование древних мест и музеев в Риме, Италия, лето 2013 г.
  • Мэтью Келли , AG14, Классическая летняя школа Американской академии в Риме, Италия, лето 2013 г.
  • Бриджид Фреймуллер , AG13, Летняя школа Американской академии в Риме, Италия, лето 2013 г.

Сандино, Аугусто Сезар (1895–1934) | Энциклопедия.com

Аугусто Сезар Сандино ( г.р. 18 мая 1895 г .; г.р. 21 февраля 1934 г.), генерал партизанской освободительной армии и никарагуанский герой. Сандино был незаконнорожденным сыном Грегорио Сандино, мелкого предпринимателя, и Маргариты Кальдерон, сборщицы кофе из города Никинохомо. С раннего возраста он столкнулся с горькими человеческими переживаниями и бедностью. В возрасте десяти лет он стал свидетелем выкидыша у своей матери, когда она была заключена в тюрьму за долги. Он также трудился на кофейных полях со своей матерью, прежде чем вернуться к своему отцу в Никинохомо в 1906 году.Однако его жизнь с отцом была не намного лучше. Его сводный брат Сократ получал все внимание и блага, пока Аугусто работал и ел со слугами. Он начал сомневаться в справедливости общества, жизни и Бога. В школе он узнал принципы капитализма и значение эксплуатации. Его образование закончилось в 1910 году, когда он был вынужден работать в зерновом бизнесе своего отца.

В 1916 году Сандино уехал из Никарагуа, чтобы работать механиком в Коста-Рике, а затем вернулся через три года, чтобы начать свой собственный зерновой бизнес.Несмотря на некоторый успех, ему пришлось покинуть предприятие после того, как застрелил человека во время ссоры. Между 1920 и 1923 годами он работал случайным образом, пока не нашел работу механиком в нефтяной компании Южной Пенсильвании в Тампико, Мексика. Там он приобрел эклектическую политическую и духовную философию и понимание социальной революции.

ПОЛИТИЧЕСКАЯ МЫСЛЬ И ЛИБЕРАЛЬНОЕ ВОССТАНИЕ

В Мексике Сандино впитал широкий спектр политических идеологий в разгар революционных изменений.Анархизм, социализм и коммунизм соревновались в профсоюзах рабочих на нефтяных месторождениях Тампико и Веракрус. Сандино осознал безоговорочную оппозицию правительства, церкви и капиталистических институтов, продвигаемую анархистами; он узнал от социалистов важность стратегий социальных изменений; и он поддержал требование коммунистов о пролетарской революции. Кроме того, Сандино погрузился в теологические доктрины, которые пытались объяснить человеческие отношения с Богом. Мексиканское масонство и спиритизм проникли в его мышление к 1926 году, когда он вернулся в Никарагуа, чтобы присоединиться к либеральной оппозиции консервативному правительству.Ожидания Сандино по прибытии на побережье Атлантического океана присоединиться к конституционной армии генерала Хосе Марии Монкады являются предположениями. Монкада исповедует классические либеральные ценности закона, собственности и ограниченного правительства.

По указанию правительства США Эмилиано Чаморро уступил пост президента своему коллеге-консерватору Адольфо Диасу в конце 1926 года. Одновременно либералы сформировали временное правительство в Пуэрто-Кабесасе. Сандино продолжал давить на Монкаду для более сильных и быстрых действий.Монкада отклонила просьбу Сандино об оружии на их единственной личной встрече в конце декабря. Когда американские морские пехотинцы высадились в порту Коринто на тихоокеанском побережье в январе 1927 года, Сандино решил отправиться в Сан-Хуан-дель-Норте в северных горах и создать собственное военное командование.

Либерально-консервативный конфликт продолжался до мая 1927 года, когда посланник США Генри Стимсон заключил перемирие между Монкадой и Диасом. Оба согласились, что Диас будет служить до выборов 1928 года. Либеральные войска добровольно разоружены, а У.Корпус морской пехоты США взял под свой контроль национальную гвардию Никарагуа 16 мая 1927 года. Монкада отправил Сандино телеграмму с просьбой прекратить сражение. Сандино прямо ответил: «Теперь я хочу, чтобы ты пришел и разоружил меня ... Вы не заставите меня уступить никакими другими средствами. Я не продается. Я не сдаюсь. Вам придется победить меня» (Рамирес, стр. 85).

В сентябре 1927 года в деревне Эль-Чипоте Сандино обнародовал Устав Армии защиты национального суверенитета Никарагуа.Чилийская поэтесса Габриэла Мистраль позже назвала партизанский отряд Сандино «маленькой сумасшедшей армией». Армия атаковала морских пехотинцев и правительство консерваторов, каждый раз отступая к Эль-Чипоте. Постепенно генерал достиг мистического качества в Латинской Америке, США и Европе. Морские пехотинцы постоянно искали Эль-Чипоте, часто допрашивая несговорчивых крестьян в густых джунглях Лас-Сеговиаса. Секретный лагерь был обнаружен в январе 1928 года воздушной разведкой.Сразу же начались интенсивные бомбардировки, и 3 февраля морские пехотинцы вошли в Эль-Чипоте и обнаружили только чучела «солдат».

В течение следующих нескольких лет Сандино отвергал компромиссы с либеральным правительством, пришедшим к власти в 1928 году. Его армия добилась множества мелких побед, таких как сбитый американский бомбардировщик. Карлтон Билс из The Nation предоставил североамериканской публике взгляд на жизнь Сандино изнутри. Однако обзор новейшей литературы не обнаруживает единого мнения о политической мысли и революционных намерениях Сандино.Эклектичное сочетание социализма, национализма и теософии вызвало разногласия по поводу интеллекта Сандино и его способности применять абстрактные идеи к никарагуанской действительности. Он настаивал на социальной справедливости для рабочих и крестьян, часто используя глубоко философские и иногда сбивающие с толку формулировки, чтобы объяснить свои мотивы.

TRUCE AND DEATH

В 1932 году политические условия в Соединенных Штатах и ​​Никарагуа изменились. Франклин Д. Рузвельт сменил консерватора Герберта Гувера.Рузвельт провозгласил политику добрососедства, которая отвлекала ресурсы от политических авантюр США за рубежом. А кандидат от либералов Хуан Батиста Сакаса одержал победу над Адольфо Диасом на президентских выборах 1932 года. Таким образом, Государственный департамент США заложил основу для вывода морской пехоты и создания Национальной гвардии во главе с Анастасио Сомосой Гарсиа. Одним из первых действий Сакасы было послать мирную делегацию в Сан-Рафаэль-дель-Норте, чтобы договориться о перемирии с Сандино.23 января 1933 года было достигнуто соглашение, которое облегчило выход морской пехоты 1 февраля. Через три недели обороняющуюся армию разоружили.

С этого момента жизнь Сандино резко изменилась к худшему. В июне 1933 года его жена Бланка умерла, родив дочь; в августе Национальная гвардия напала на сандинистов в Лас-Сеговиас, что побудило Сандино потребовать от президента Сакаса объявить гвардию неконституционной. Сакаса пригласил Сандино приехать в Манагуа в конце февраля 1934 года.Сандино встретился с Сакасой и Сомосой вечером 21 февраля. После выхода из президентского дома, явно удовлетворенный результатом, Сандино, его брат Сократ и два генерала-сандинистов были похищены Национальной гвардией. Их убили в чистом поле. Останки Сандино так и не были найдены.

См. Также Коммунизм; Никарагуа; Соединенные Штаты-латиноамериканские отношения.

БИБЛИОГРАФИЯ

Neill Macaulay, The Sandino Affair (1967).

Грегорио Селсер, Сандино: General de los hombres libres (1979).

Серхио Рамирес, El pensamiento vivo de Sandino , 5-е изд. (1979).

Miguel Jesús Blandón, Entre Sandino y Fonseca Amador (1980).

Carlos Fonseca, Ideario político de Augusto César Sandino (1984).

Дэвид Нолан, Идеология сандинистов и никарагуанская революция (1984).

Дональд Ходжес, Интеллектуальные основы никарагуанской революции (1986).

Стивен Палмер, «Карлос Фонсека и строительство сандинизма в Никарагуа», в Latin American Research Review 23, no. 1 (1989): 91-109.

Уэйн Г. Брэгг, пер., Сандино на улицах (1991).

Дополнительная библиография

Бенданья, Алехандро. La Mística de Sandino . Манагуа: Centro de Estudios Internacionales, 1994.

Bolaños Geyer, Alejandro. Сандино . Масая: А. Боланьос Гейер, 2002.

Исагирре Р. Р. и Адриан Мартинес Родригес. Сандино и лос США морские пехотинцы: Reportes de los agregados militares y comandantes marines en acción . Тегусигальпа: Omni Editores, 2000.

Тирадо, Виктор. Сандино и ла доктрина национального освобождения . Манагуа: от редакции Vanguardia, 1989.

Wünderich, Volker. Сандино, una biografía política . Манагуа: От редакции Нуэва Никарагуа, 1995.

Марк Эверингем

Др.Олин Гленн Смит (Сигма) 1934-2020 |

Доктор Олин Гленн Смит, инженер НАСА на пенсии с долгой и выдающейся карьерой, скончался в своем доме в Клир-Лейк, штат Техас, 24 апреля. Ему было 85 лет. Гленн, как его знали друзья и семья, был окружен самыми близкими к его слабому сердцу, его 61-летняя жена Сью и его четверо детей. Это не могло быть более мирным и достойным запуском в небеса для этого любопытного инженера и ученого-ракетостроителя, который всю жизнь работал с ним.

Гленн родился 15 июля 1934 года в Кридерсвилле, штат Огайо. Выросший в конце депрессии, он с ранних лет олицетворял трудолюбие и силу духа и всегда имел благодарный и позитивный взгляд на жизнь. Он гордился простыми удовольствиями времен до Второй мировой войны в маленьком городке: музыка биг-бэндов, ненадежные автомобили, бесплатные фильмы в субботу вечером на подъездной дорожке, где он работал одно лето швейцаром, среди множества местных работ, которые он выполнял, в том числе Кэдди в соседнем загородном клубе Shawnee. Он отмечал, как ему повезло, что он воплотил в жизнь свою версию американской мечты, став частью истории, когда он помогал НАСА от запусков Аполлона до Международной космической станции.Ключом к успеху была обоснованная трудовая этика, самодисциплина и смирение - он бы предложил, если бы его попросили.

Гленн учился в классе выпускника средней школы Крайдерсвилля 1952 года, избранного президентом старшего класса. Он окончил Северный университет Огайо в 1956 году с отличием и получил высшее образование в инженерном колледже. Позже он будет удостоен ОНУ в 2013 году Премии выдающихся выпускников. Он был членом Sigma Xi (почетный ученый), Alpha Sigma Phi (социальный), Tau Beta Pi (национальный почетный инженер) и Kappa Kappa Psi (почетный оркестр колледжа).Его образование продолжилось, в 1963 году он получил степень магистра машиностроения в Питтсбургском университете. Всего через два года Гленн защитил кандидатскую диссертацию на тему теплопередачи в ядерных реакторах.

В 1956-1967 годах он работал в Westinghouse Electric инженером-проектировщиком генераторов электроэнергии для самолетов и космической программы, а также был специалистом по теплопередаче в Лаборатории атомной энергии в Питтсбурге. В 1967 году доктор Смит перевез свою молодую и растущую семью в Хьюстон и обещал Космическому центру Джонсона НАСА стать частью путешествия нашей страны на Луну и за ее пределы.Он потратит 27 лет на многочисленные проекты, преуспев в командной атмосфере НАСА. Он всегда отдавал должное групповым усилиям, никогда не сосредотачиваясь на собственных достижениях. Как инженер проекта и менеджер, Гленн работал над проектами Apollo, Skylab, Space Shuttle и Space Station. После полетов на Луну «Аполлон» он был руководителем исследования собственных усилий НАСА по определению затрат, графиков и рекомендаций для различных видов использования систем, готовых к запуску «Аполлона», включая «Скайлаб II», миссию «Аполлон-Союз», испытания искусственной гравитации, разработку манипуляторов. , демонстрации спутниковых солнечных батарей и музейные экспонаты.Он был руководителем проекта для группы астронавтов, ученых и инженеров, которым было поручено проектировать элементы управления для установки телескопа Apollo в Скайлэбе, и он руководил разработкой инструментов земных ресурсов для программы Скайлэб. Гленн был менеджером прикладной программы НАСА для разработки практических приложений спутниковых данных о ресурсах Земли, управляя примерно 450 контрактами с университетскими исследователями и другими пользователями. Затем он был заместителем менеджера по системному проектированию программы Space Shuttle.Он был одним из разработчиков предложенного ускорителя обратного хода для повышения безопасности шаттла и снижения затрат. И чтобы мы могли присвоить ему звание «ученый-ракетчик», он был специалистом по ракетным двигателям в инженерном бюро по системам шаттлов в Космическом центре Джонсона, специализируясь на главном двигателе космического шаттла (SSME), построенном Rocketdyne. Свою карьеру в НАСА он завершил менеджером по научным и прикладным экспериментам на Международной космической станции. Работая в НАСА, Гленн читал лекции Европейскому космическому агентству по системной инженерии и был лауреатом 25 выдающихся наград за выдающиеся достижения и давал показания различным комитетам Конгресса относительно безопасности и стоимости космических стартовых систем.

После ухода из НАСА он продолжал консультировать по системам космических запусков, писать статьи для Space News и вносить свои знания в образовательную деятельность Космического центра в Хьюстоне. Он оставался активным в космическом сообществе и на протяжении многих лет поддерживал контакты с коллегами Крисом Крафт и Бобом Томпсоном. Прошлым летом, в июле 2019 года, Гленн был удостоен чести своего родного города в Огайо во время недельной 50-й годовщины высадки на Луну, где он был приглашенным гостем на Джамбори пожарных в Крайдерсвилле, участвовал в двух парадах и говорил с переполненным залом в Сообществе. В центре внимания его опыт работы в НАСА и дружба с товарищем из Огайо Нилом Армстронгом.В присутствии семьи и друзей детства он отпраздновал свое 85-летие и был отмечен Историческим обществом Кридерсвилля выставкой работ его жизни и вклада в космическую программу. Праздничная неделя завершилась тем, что Гленн посетил гала-концерт «Первый на Луне» в Музее авиации и космонавтики Армстронга в Вапаконете, штат Огайо, где он был ранее включен в Зал славы школьного округа Вапаконета вместе с Нилом в 2002 году.

Помимо достижений в области инженерии, Гленн также был непревзойденным спортсменом-любителем.Спортсмен по трем видам спорта (баскетбол, бейсбол, гольф), в то время как в Северном университете Огайо он был выдающимся игроком в американский баскетбол, удерживая множество рекордов по количеству очков и подборов по сей день. Он провел семестр в качестве питчера в низшей лиге за «Филадельфия Филлис», сохраняя при этом высшие оценки. В 1997 году он был введен в Зал спортивной славы ОНУ. Часто на семейных собраниях он предлагал всем поиграть в игры на обруче на подъездной дорожке и напряженные матчи по настольному теннису. Гленн также увлекался фитнесом, участвовал в марафоне в Хьюстоне в 1984 году и тренировался ежедневно за два месяца до своей кончины. На пенсии Гленн обратился к своей любви к гольфу, играя почти каждый день в загородном клубе Bay Oaks, где он выиграл турнир Traditions. Турнир 2002 года.От раундов с Джином Саразеном во Флориде до поездки в Шотландию, где он играл в то, что он считал самым красивым и историческим звеном, Роял Дорнох, он с жадностью вел статистику каждого раунда, похожую на тур, чтобы он мог анализировать свою игру как только инженер. мог. В самом деле, он был одним из первых, кто применил спорную закрепленную длинную клюшку. Помимо страсти к гольфу, Гленн был лицензированным коммерческим пилотом, который годами летал с друзьями и семьей на ранней модели Piper Cherokee Cub, проезжая мимо домов друзей, демонстрируя акробатическое зрелище, и совершая выходные на Запад. Биг-Бенд Техаса.Одна из его самых запоминающихся историй - это полет Арманда Ираматеги, тогдашнего куратора планетария Берк Бейкер, в Восточную Мексику в конце 60-х годов, чтобы подняться на руины пирамиды майя в Паленке в темноте ночи, чтобы полюбоваться небесами. Обманув смерть по крайней мере однажды во время неудачного прыжка с парашютом, Гленн был вовлечен в другое предприятие, которое провалилось десять лет назад, когда ракетная силовая установка, которую он консультировал в рамках конкурса Space X, взорвалась на складе в районе залива. повредив большую часть его слуха и попав в местные новости.

Гленн последние десять лет кричал: «Давай, Сью!» поскольку они двое отправятся во многие зарубежные путешествия, включая Германию, Италию, Египет, Ирландию. Последние годы его совместной жизни со Сью вращались вокруг их многочисленных внуков и правнуков и встреч в их доме, который всегда был центром семейных праздников и особых случаев для их потомков старше 30 лет. Несмотря на потерю слуха и бесстрашный характер, не более умный и заботливый патриарх не мог предложить своей семье такую ​​полноценную жизнь до самого конца.У него остались 61-летняя жена Сью, их четверо детей и супруги, 14 внуков и 8 правнуков. В честь жизни Гленна 30 апреля в похоронном бюро Crowder в Клир-Лейк было проведено красивое интимное служение для ближайших родственников под руководством преподобной Катрины Пеннингтон, старшего помощника пастора пресвитерианской церкви Клир-Лейк, членом которой Гленн был более чем четыре десятилетия.

Рассказывая наши истории - Первая центральная конгрегационная церковь

Каждый в нашем собрании следует уникальному духовному пути.Мы открыты для разговора друг с другом, чтобы учиться с разных точек зрения. У каждого есть своя история.

Эта традиция сохраняла нас инклюзивными, любознательными, прогрессивными и динамичными на протяжении 160 лет.

Мы можем быть самой старой протестантской церковью в Омахе, постоянно поклоняющейся ей, но мы никогда не прекращали развиваться. Наш первопроходческий дух никогда не покидал нас. Вот несколько ярких моментов наших историй.

Наш пастор-основатель, Рубен Гейлорд, бросил вызов волкам и суровой зиме 1855 года, чтобы привезти свою семью в Омаху, чтобы основать Первую конгрегационалистскую церковь в территориальном столице 4 мая 1856 года с девятью членами.Наши первые прихожане были пионерами, которые помогли основать этот город и штат, включая доктора Джорджа Миллера, первого врача в Омахе. Он был первым председателем Совета уполномоченных по паркам, который учредил старейшие городские парки Омахи. Миллер Парк в Северной Омахе назван в его честь. Дж. Стерлинг Мортон сказал о докторе Миллере: «Ни один другой человек ни силой денег, ни силой мускулов, ни силой ума не сделал столько, чтобы сделать Омаху городом».

В 1879 г. главный постоянный медведь племени понка успешно доказал в федеральном суде, что коренные американцы являются лицами согласно законам Соединенных Штатов.Он классно заявил: «[Моя] рука не того цвета, что у тебя, но если я уколю ее, кровь потечет, и я почувствую боль. Кровь того же цвета, что и твоя. Бог создал меня, и я мужчина ». First Central была одной из местных церквей, финансировавших защиту Standing Bear. Пастор Элвин Ф. Шерилл был казначеем фонда защиты и руководил сбором средств.

Группа немецких иммигрантов приехала в Омаху в 1895 году и основала Евангелическую церковь Св. Иоанна. Во время Первой мировой войны они подвергались дискриминации и преследованиям из-за антинемецких настроений.В 1935 году они присоединились к другой группе немецких иммигрантов из Первой реформатской церкви. Вместе они служили в Южной Омахе до 1971 года, когда они объединились с First Central, собрав верных и преданных членов, в том числе Веру Уильямс, которая активно выступала против смертной казни с младенческих лет до своей смерти в 97 лет.

Лина МакГилтон считала, что женщины должны иметь право голоса. Помимо того, что она была активным членом First Central и президентом нашего женского общества, она была сторонницей избирательного права женщин.И это несмотря на сопротивление ее мужа, который на самом деле был вице-губернатором Небраски. Г-жа Макгилтон присутствовала в августе 1919 года, когда губернатор Небраски подписал законопроект, которым штат ратифицировал 19-ю поправку к Конституции США, гарантирующую женщинам право голоса.

В 1925 году мы наняли доктора Уолтера Джадда в качестве медицинского миссионера в Китай, где он служил до 1931 года, а затем с 1934 по 1938 годы. Доктор Джадд пережил множество приключений за границей, в том числе 44 приступа малярии, его похитили и чуть не убили, он пережил бандитский набег на свой город и пережил японское вторжение.Тем не менее, он заявил, что «все люди во всем мире по сути одинаковы. . . Мы все вместе стоим или падаем. . . Путь любви работает ». Доктор Джадд представлял Миннесоту в Палате представителей США с 1943 по 1963 год.

В середине двадцатого века First Central процветала, насчитывая около 1600 человек, а в 1949 году открыла церковь Countryside Community Church, чтобы охватить расширяющиеся жилые кварталы Западной Омахи.

Культурные противоречия и меняющиеся демографические данные городов 1960-х и 1970-х годов дошли до First Central.Преподобный Мерт Римф руководил церковью через это трансформационное время, твердо веря, что церковь должна участвовать в служении обществу. Он проповедовал, что духовное обновление возможно с «верой, воображением, надеждой, решимостью, любовью и примирением».

По мере того, как роль женщин-лидеров в церкви увеличивалась, First Central ввела богослужение с учетом гендерного фактора. Не найдя учебной программы для детей, которая отражала бы наши прогрессивные и инклюзивные ценности, мы разработали собственную программу для детей - Grand Central Stations.

В 2004 году церковь проголосовала за то, чтобы быть «открытой и подтверждающей», официально приветствуя лесбиянок, геев, бисексуалов и трансгендеров в полной мере в жизни и руководстве церковью. В том году церковь активно поддержала инициативу Объединенной церкви Христа «Бог все еще говорит», которая гласит: «Никогда не ставьте точку, где Бог поставил запятую». Была также разработана капитальная кампания, чтобы сделать церковь более доступной для людей с ограниченными возможностями.

Активное участие сообщества продолжается.В 2012 году многие члены церкви были активными участниками Коалиции равных в Омахе, лоббируя принятие Закона Омахи о равной занятости, запрещающего дискриминацию ЛГБТ на рабочем месте. В 2013 году собрание приняло участие в «Миссии 4/1 Земля», сезоне, посвященном заботе о Земле и защите окружающей среды. В 2015 году мы приняли соглашение быть МУДРЫМИ (доброжелательными, инклюзивными, поддерживающими и заинтересованными) в вопросах психического здоровья.

Мы постоянно развиваемся и исследуем важные вопросы. Мы продолжаем жить в этом пионерском духе, как это выражено в нашем церковном завете:

Мы благодарны за жизнь нашему Господу Иисусу, за смелость и дальновидность основателей нашей церкви.В благодарность мы заключаем завет с Богом и друг с другом, стремясь как церковь и как отдельные личности быть верными воле Бога. Мы молимся за открытые сердца, за понимающие умы и за жизнь, которая служит.

Томас Патрик О'САЛЛИВАН 22 декабря 1934 23 октября 2020 (возраст 85), avis décès, necrologie, некролог

Некролог
Томас (Том) Патрик О'Салливан мирно скончался 23 октября 2020 года в Нанаймо, Британская Колумбия.Он родился 22 декабря 1934 года в городе Лидд в графстве Кент, Англия, в семье Томаса и Мэри О’Салливан. Он женился на своей давней возлюбленной Маргарет Памеле Келли 2 апреля 1959 года. Они прожили в счастливом браке более 61 года. Том был младшим из 4-х детей со старшими братьями и сестрами Верой, Майклом и Морин. Вскоре семья переехала на Хизерли Драйв в Ноттингеме, где Томми, как его ласково называли его старшие братья и сестры и к огромной радости его внуков, посещал гимназию High Pavement Grammar School и рос в годы войны.В юности он любил футбол, регби, бокс и играл на железнодорожной набережной со старшим братом Майклом и другими соседскими друзьями. После окончания гимназии он поступил на машиностроительное обучение в John Players and Company, получив в 1955 году национальный сертификат по машиностроению в Ноттингемском и окружном техническом колледже. После этого он на несколько лет присоединился к торговому флоту. Это потребовало отсутствия от Маргарет до 5 месяцев, когда она работала младшим и вторым инженером на грузовых судах, следующих из Великобритании в различные порты по всему миру.Эти поездки предоставили множество историй, которые Том был более чем счастлив рассказать друзьям и родным на протяжении многих лет. С появлением их первого ребенка Кэтрин (Дэн) в 1960 году Том решил, что пора остаться поближе к дому, и несколько лет проработал в Rolls Royce и Northern Dairies в Дерби. Вскоре после рождения сына Дэвида (Лиза) в 1962 году он решил вернуться на торговый флот и, потратив дополнительное время на морской колледж Халла, в 1966 году получил билет морского инженера первого класса.После этого он снова вернулся на берег, чтобы побыть с Маргарет и детьми, и работал инженером-геодезистом на строительстве атомной электростанции.
В 1969 году в поисках лучшей жизни для себя и своих детей Том и Маргарет эмигрировали в Канаду и приземлились в Нанаймо, где Том получил должность второго инженера в компании BC Ferries. Он оставался на паромах в течение следующих 26 лет, уйдя в отставку в 1995 году с должности главного инженера в заливе Вылет. За годы работы на паромах он работал на большинстве крупных судов, курсирующих между Нанаймо, Викторией и Ванкувером, а также несколько лет работал на корабле Queen of the North, курсировавшем между заливом Келси и принцем Рупертом.За время работы на паромах он заработал репутацию серьезного инженера, который делал свою работу правильно и ожидал, что другие сделают то же самое. За эти годы он завязал много давних дружеских отношений и с удовольствием собирался вместе с инженерами на общественные мероприятия во время выхода на пенсию.
Когда городские дети, Том и Маргарет, переехали из своей городской среды Англии в дебри Канады, они решили прыгнуть обеими ногами и купили старый дом на 4 акрах земли недалеко от аэропорта Нанаймо, где они жили уже более 50 лет.Это положило начало увлечению садоводства, сельского хозяйства и ремонта домов на всю жизнь. На протяжении многих лет Том оттачивал свои навыки мастера на все руки, ремонтируя старый дом, комнату за комнатой, внутри и снаружи, пока он не превратился в удобное и современное место для жизни и воспитания семьи. Он также научился многим навыкам ведения сельского хозяйства, выращивая множество видов животных за годы, включая коров, овец, свиней, кур, уток, гусей и пчел. Их сад стал предметом зависти соседей и друзей, поскольку они разбили очень большой огород с множеством разновидностей растений.За эти годы он также разработал сложные системы орошения огородов, которые сбивали с толку умы молодого поколения, которое было призвано помогать с его неуместно названными 5-минутными работами в последние несколько лет его жизни. Обладая навыками инженера, ремонтом дома и опытом ведения сельского хозяйства, Том действительно не мог выполнять работу по дому, и они стали очень независимыми и оседлыми, живя в своем райском уголке. Те первые годы в Канаде стали намного легче благодаря помощи многих друзей и особенно сплоченного сообщества соседей, которое сохраняется и по сей день.
Вероятно, самым большим переходом, с которым столкнулись Том и Маргарет при переезде в Канаду, была разница между английскими пабами по соседству и канадскими пивными. Однако вскоре это разрешилось, когда в 1971 году был открыт недавно открывшийся паб Crow and Gate в Кедре, который был для них словно пересаженный кусок старой страны. Здесь они снова быстро обзавелись новым кругом друзей и наслаждались пятничными вечерами, играя в дартс и общаясь с постоянно развивающейся группой. Спустя годы, когда они стали пустыми ночлежками, Том и Маргарет открыли для себя радость путешествий, которую они получили, когда Том ушел на пенсию в 1995 году.За прошедшие годы они несколько раз путешествовали по всем континентам, либо с другими друзьями, членами семьи, либо только с ними вдвоем, часто предпочитая ездить по менее проторенным дорогам, чем придерживаться обычных туристических маршрутов. Они всегда возвращались с интересными рассказами о посещенных местах и ​​завязывались новые и давние знакомства.
Главное, что помешало Тому и Маргарет вернуться домой после их многочисленных заграничных приключений, помимо любви к своей маленькой ферме и дому, было их растущее число внуков: Мэри-Энн (Джейсон), Памела (Джордан), Джоуи (Крисси). ), Джонни, Карли, Алисия и Эрин.Они также добавили множество правнуков и длинный список соседских молодых людей, которые, казалось, усыновили их в качестве суррогатных бабушек на протяжении многих лет.
В 2010 году счастливой жизни Тома неожиданно угрожает массивный инсульт, в результате которого он получил значительный паралич правой стороны и несколько повлиял на его речь, память и другие когнитивные способности. Однако вскоре он продемонстрировал всем, какой он боец, поразив всех медиков, которые лечили его, своей стойкостью и готовностью работать, чтобы поправиться.Через год он снова ухаживал за своим огородом, работая весь день, чтобы добиться того, что раньше требовалось всего за час или два, но его упорство, трудовая этика и бесконечная поддержка со стороны Маргарет восполнили его ограниченные способности. Том и Маргарет также продолжали путешествовать после инсульта, совершив несколько поездок, чтобы навестить семью в Англии и других частях света. Когда он не работал в саду, не путешествовал или не развлекал внуков, друзей или соседей, Тома обычно можно было найти, прогуливаясь на многие мили по окрестностям, или тренируясь на беговой дорожке, эллиптическом тренажере, гребном тренажере или велотренажере.Он никогда не переставал пытаться полностью выздороветь до самого конца. Его упорство и дух были отличным примером для всех, кто его знал, особенно для его семьи. К сожалению, серия ударов в июле 2020 года и один последний в октябре 2020 года оказались слишком сильными даже для могущественного духа Тома, и он мирно скончался со своей вечно любящей Маргарет рядом с ним.
Том запомнится многим людям во всем мире как любящий, заботливый, трудолюбивый боец, который никогда не сдавался. Он всегда был готов поболтать и получить удовольствие от компании других, всегда имел, что рассказать, и был готов протянуть руку там, где это было необходимо.Томас, Томми, Том, Милая, Папа, Человек-зум, Папа, Шеф и все другие имена, под которыми вы были известны, по вам будет не хватать.
Национальный сертификат в области машиностроения - 15 октября 1955 года, Ноттингемский и окружной технический колледж
Морской инженер первого класса - апрель 1966 года
Дипломированный инженер, 27 января 1969 года - Институт морских инженеров
Чтобы отправить цветы семье или посадить дерево в Памяти Томаса Патрика О'САЛЛИВАНА, посетите наш цветочный магазин.

Nos plus sincères sympathies à la famille et aux amis de Thomas Patrick O’SULLIVAN 22 декабря 1934 г. 23 октября 2020 г. (85 лет)..

вечнозеленый кремационный центр

Décès pour la Ville: Ladysmith, провинция: Colombie britanique

avis deces Thomas Patrick O'SULLIVAN 22 декабря 1934 г. 23 октября 2020 г. (возраст 85)

avis mortuaire Thomas Patrick O'SULLIVAN 22 декабря 1934 г. 23 2020 (85 лет)

Эта страница в архиве находится в кеш-памяти, но для проверки законного содержания гиперссылки и других изменений, измененных в интервале.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *