Перуанские рисунки: История: Наука и техника: Lenta.ru

Таинственные линии в перуанской пустыне Наска

В Перу посреди каменной пустыни вырисовывается миллион таинственных линий, которые, соединяясь, образуют изображения 60 различных животных и растений, также более 400 странных геометрических фигур (спирали, прямоугольники и трапеции). Это знаменитые геоглифы (то есть гигантские рисунки на поверхности земли) на плато Наска, датированные 1 веком нашей эры.

Место расположения таинственных линии в перуанской пустыне Наска

Гигантские геоглифы разбросаны в районе 520 квадратных километров по каменистой пустыне Наска в Перу, между городами Писко и Мольендо. Больше всего их над долиной реки Инхенио. На эти древние изображения указывает еще один таинственный рисунок — гигантский трезубец, выбитый скале у городка Паракас.

Все геоглифы словно выцарапаны на поверхности твердого грунта. Когда находишься близко, с высоты человеческого роста невозможно понять что же это за линии. Эти линии складываются в рисунок, если смотреть на них с большой высоты. Только тогда перед глазами проявляются то птица, с размахом крыльев в 120 метров, то 180-метровая ящерица…

Для нанских геоглифов характерно, что здесь нет ни одного изображения человека или чего-то с ним связанного. Это не типично ни для одной известной культуры. В основном, геоглифы — это геометрические фигуры и абстракции. Прежде всего, это просто вытянутые линии, длиной до 8 км, прямоугольники (самый большой имеет стороны 80 на 780 метров), много в пустыне, так называемых, «кнутовидных фигур» (например, треугольник с выходящей из вершины линией) и «центров» (точек, из которых в разные стороны отходят лучи). Причем некоторые линии, выходящие из фигуры с точностью показывают на центр рядом стоящей фигуры.

Фигуры, которые изображают животных, — лишь малая часть всех геоглифов. Среди них есть обезьяна, ящерица, собака, рыбы. Есть изображение цветка и подобие дерева. Хотя самые популярные герои — это птицы. Некоторые из них изображены вполне достоверно, например, колибри, которые, к слову, в этих районах не встречаются.

Некоторые ученые отмечают, что если соединить все центры геоглифов, то получаешь фигуру, подобную предыдущим. Если еще пару раз соединить центры уже новых фигур, то получаешь совершенно ровные пропорции — 4:5:6:7. Некоторые отожествляют их с порядковыми номерами планет (Земля, Марс, Юпитер, Сатурн и Уран).

Наска богата не только таинственными геоглифами, но и необычными сооружениями. Например, вблизи плато были обнаружены многоступенчатые пирамиды. Самая большая из них — 45 на 75 метров. Невдалеке от плато, в Западных Кордильерах, найден еще один феномен — два лабиринта, спирали которых закручены в разные стороны. Захоронения древних индейцев и остатки их поселений обнаружены неподалеку от загадочных рисунков.

История таинственных линии в перуанской пустыне Наска

Обнаружены рисунки совсем недавно. В 1926 году Альфред Кребе и Торибио Мехия обнаружили в пустыне эти странные линии. Только тогда они назвали их частью оросительной системы, хотя это не так. Несколько лет геоглифы воспринимались как совершенно сумбурно расположенные линии.

Только ближе к 40-ым годам ХХ века выяснилось, что они складываются во вполне отчетливые рисунки. Таинственные изображения Наски получили широкую известность благодаря фотографиям, сделанным с самолета. Заслуга в этом принадлежит американскому историку Полу Косоку.

До конца предназначение этих гигантских рисунков не известно, но, скорее всего, они были частью ритуалов, так как в местах пересечений линий были найдены груды камней, напоминающие жертвенники.

Как, кто и, главное, зачем создавал геоглифы, неизвестно. На этот счет есть только предположения. Возраст геоглифов поддается лишь весьма приблизительной датировке. Тем более, установлено, что все рисунки создавались в разное время. Самые древние относятся к VI веку до нашей эры, а самые молодые — к 1 веку уже нашего времени.

Дж. Никелль полагал, что мастера Наски начинали с создания уменьшенного «макета» своих изображений на небольшой поверхности. Остатки этих рисунков — своего рода эскизы — хорошо заметны рядом с некоторыми масштабными композициями. Создав эти макеты, древние художники, вероятно, делили их на несколько частей, которые затем увеличивали до нужного размера при переносе на местность.

Рисунки расположены очень точно, по строгим математическим законам. Например, все стороны фигуры параллельны стороне соседнего изображения. Сегодня уже доказано, что вручную, с помощью довольно примитивных приспособлений, которые были у людей того времени, выдолбить фигуры Наска невозможно. Такие работы повредили бы соседнюю поверхность: появились бы трещины, корки и т. д. Но ничего подобного нет — геоглифы аккуратно вырезаны. Кроме того, при древней технической оснащенности на всю работу пришлось бы потратить более 100 000 лет. Кто и как мог проделать такое, науке неизвестно.

Создателями таинственных рисунков принято считать лемурцев — представителей исчезнувшей цивилизации. Лемурия — это некогда обширный континент, который ушел под воду, оставив на поверхности лишь небольшие участки суши. По краям плато современные ученые обнаружили очевидные следы потопа.

Тайны таинственных линии в перуанской пустыне Наска

Сплошную тайну представляют сами рисунки. Что это такое до сих пор точно не знает никто.

Существует теория, что геоглифы представляют собой большою звездную карту. Впервые это предположил в 1941 году Пауль Козок. Это теория была развита в работах Марии Райхе, которая изучала плато Наска более 40 лет. По ее мнению, геометрические фигуры показывают положение созвездий, а изображенные животные отражают положения планет. Это значит, что этот район Анд с великолепными мертвыми городами и дорогами, населяла раса, мыслившая планетарными масштабами, то есть цивилизация, которая была хорошо развита.

Археолог Хосе Ланчо увидел в таинственных рисунках ни что иное, как гигантскую карту местности, которая вела к жизненно важным местам, например, к подземным источникам воды.

Конечно, геоглифы не могли не заинтересовать поклонников уфологии, которые видят в них прямое подтверждение существования инопланетян. По предположениям этих специалистов, рисунки представляют собой разметки для инопланетных кораблей. В подтверждение этой версии уфологи приводят аномалии плато. В частности, в нескольких точках плато Наска стрелки компаса «сходят с ума», а в некоторые дни фотосъемка фигур с воздуха не дает результатов — пленки после проявки покрываются пеленой, даже если снимают одновременно разными камерами.

Существует совсем необычная версия. В 1977 году американец Джим Вудман выдвинул собственную оригинальную гипотезу — геоглифы действительно обозначают место для посадки с воздуха, но не для инопланетян, а для людей. Может быть, народ, который расчертил эти линии, изобрел какой-нибудь летающий аппарат, например, что-то наподобие воздушного шара. Иначе как еще можно объяснить то, что эти изображения видны только с большой высоты?

Таинственные линии в перуанской пустыне Наска в наши дни

Геоглифы признаны исторической ценностью, но какое-то время они находились в опасности. К концу 1980-х годов геоглифы стали известны миру, и в Наску нахлынул поток любопытных. Тревога была обоснованной. Колеса грузовиков и легковых автомашин могли оставить на почве Наски следы, не менее заметные, чем древние чертежи. Приходилось остерегаться и вторжения строителей. Так, в ходе сооружения Панамериканского шоссе дорожники просто разрезали пополам 188-метровое изображение рептилии, безвозвратно уничтожив часть рисунка.

Сейчас плато тщательно охраняется. К рисункам никого не подпускают близко, на них можно смотреть только с расстояния. Специально создана смотровая площадка, расположенная в горах в 20 километрах севернее геоглифов. Заплатив три доллара, можно забраться наверх и полюбоваться на ближние изображения. С этой площадки хорошо видны 3 самые крупные фигуры.

Геоглифы Наски: в Перу нашли более 140 новых гигантских каменных рисунков

• Николай Воронин
• Корреспондент по вопросам науки

19 ноября 2019

Автор фото, Yamagata University

Подпись к фото,

Возраст этого рисунка — не менее 1700 лет

На плато Наска в южной части Перу, где находятся самые известные в мире гигантские каменные рисунки, обнаружено 143 новых геоглифа, изображающие людей, животных и других живых существ, разглядеть которые можно только с воздуха.

Среди обнаруженных рисунков есть изображения птиц, обезьян, рыб, змей, лис, кошек и лам. Все они были сделаны путем выемки верхнего слоя грунта — черных камней, под которыми находится слой светлого песка. Яркий песок прочерчивал на темной земле хорошо различимые линии, однако со временем большинство из них также потемнели.

Тот факт, что фигуры Наска различимы лишь с воздуха, породил множество теорий об их происхождении и предназначении, включая самые экзотические.

Размеры большинства найденных изображений составляют от пяти до 50 метров, самый большой геоглиф раскинулся в длину более чем на 100 метров.

Автор фото, Yamagata University

Подпись к фото,

Двухголовая змея, пожирающая людей

Открытие сделала команда ученых из Ямагатского университета в Японии, изучив спутниковые снимки и проведя подробную лазерную аэрофотосъемку этой местности, а по ее результатам — серию полевых работ.

Один из рисунков был замечен только в 2019 году, при помощи искусственного интеллекта, сложившего воедино разрозненные фрагменты линий.

Автор фото, Yamagata University

Подпись к фото,

Найти этот геоглиф помог компьютерный алгоритм

Возраст геоглифов оценивается по меньшей мере в 1700-2100 лет, что подтверждает гипотезу о том, что их создали представители древней цивилизации Наска или даже их предшественники из культуры Паракас.

По всей видимости, самые старые из них (ок. 100 г. до н.э. — 100 н.э.) отмечали места собраний для религиозных церемоний. Эти изображения самые крупные по размерам, более 50 м каждое, и вдоль линий можно найти остатки разбитой керамики.

Более мелкие рисунки были нанесены позднее (ок. 100 — 400 гг.) вдоль троп, которые вели к местам собраний, и служили указателями пути.

Автор фото, Yamagata University

Подпись к фото,

Огромная рыба

Геоглифы Наски были обнаружены лишь в XX веке во время первых полетов над плато.

В 1994 году покрытая гигантскими рисунками территория размером 15 на 20 км была внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. На тот момент там было найдено лишь около 30 древних изображений — флоры, фауны и геометрических фигур.

К 2015 году исследователи смогли идентифицировать еще около 40 рисунков.

Японские ученые отмечают, что полевые исследования продолжаются, и призывают принять меры по защите рисунков, которым угрожает урбанизация этой части Перу.

Перуанские рисунки наска на карте. Линии наска

Наска – небольшой древний городок на юге Перу – привлекает многочисленных туристов со всего мира. Здесь нет каких либо выдающихся архитектурных достопримечательностей, но есть кое-что, что не оставляет равнодушным даже самых больших скептиков: гигантские изображения на земной поверхности, которым больше двух тысяч лет. Каким образом эти рисунки появились здесь, для чего их использовали – до сих пор загадка, несмотря на большое количество гипотез. Но благодаря таким объектам, как линии Наска, Перу стало «магнитом» исследователей, мистиков и всех, кто интересуется неразгаданными до сих пор загадками.

История

«Первооткрывателями» удивительных рисунков стали в далеком 1927 году летчики, заметившие на плато вблизи Тихого океана многочисленные линии и изображения. Но ученые заинтересовались этим открытием только спустя десятилетие, когда Поль Косок, американский историк, опубликовал серию фото, сделанных с воздуха.

Впрочем, о странных изображениях было известно намного раньше. Еще в 1553 году испанский священник и ученый Пéдро Сьéса де Леóн, писавший о завоевании Южной Америки, упоминал о «знаках среди песков для угадывания проложенного пути». Самое примечательное, что он не расценивал эти рисунки как что-то странное или необъяснимое. Возможно, в те времена было известно больше о предназначении геоглифов? Этот вопрос также остается открытым.

Среди ученых, которые занимались изучением линий в пустыне Наска, наибольший вклад в разработку и популяризацию темы принадлежит немецкому археологу Марии Райхе. Она работала помощником Пола Кокоса, а когда в 1948 году он прекратил исследования, Райхе продолжила работу.

Но ее вклад важен не только с научной точки зрения. Благодаря усилиям исследовательницы, часть линий Наска удалось сберечь от уничтожения.

Исследования удивительного памятника древней цивилизации Райхе описала в книге «Тайна пустыни», а гонорар был потрачен на сохранение первозданного вида местности и строительство смотровой вышки.

Впоследствии неоднократно проводилась аэрофотосъемка заповедника, но подробной карты, включающей все рисунки. Не существует до сих пор.

Описание рисунков

На фото линий Наска в Перу можно увидеть четкие изображения огромного размера. Среди них около 700 правильных геометрических фигур (трапеции, четырехугольники, треугольники и др.) Все эти линии сохраняют геометрию даже на сложном рельефе, а контуры остается четкими в местах наложения друг на друга. Некоторые из фигур четко ориентированы на стороны света. Не меньшее удивление вызывают четкие края у фигур, размер которых превышает несколько километров.

Но еще более удивительными являются смысловые изображения. На плато расположено около трех десятков рисунков животных, птиц, рыб, растений и даже человека. Все они имеют внушительные размеры. Здесь вы сможете увидеть:

• птицу почти трехсотметровой длины;
• двухсотметровую ящерицу;
• стометрового кондора;
• восьмидесятиметрового паука.

Всего на плато насчитывается приблизительно полторы тысячи изображений и фигур. Самые крупные из них имеют размеры около 270 м. Но, несмотря на тщательное изучение на протяжении многих лет, Наска продолжает радовать открытиями. Так в 2017 году после реставрационных работ ученые обнаружили еще один рисунок – изображение касатки. Они высказали предположение, что это изображение, возможно, одно из самых древних. Большинство геоглифов датируют примерно 200 г. до н.э.

Из-за больших размеров изображений, находясь на земле, их увидеть невозможно – полностью картина открывается только с высоты. Со смотровой башни, куда могут подняться туристы, вид также крайне ограничен – удастся увидеть только два рисунка. Чтобы полюбоваться древними художествами, необходимо

Теории происхождения

С момента обнаружения линий Наска гипотезы выдвигались одна за другой. Существует несколько наиболее популярных теорий.

Религиозная

Согласно этой гипотезе, изображения такого большого размера древнее население Перу строило для того, чтобы боги могли их заметит с космоса. К этой точке зрения склонялся, к примеру, археолог Джохан Райнхакд. В 1985 году он опубликовал данные исследований, указывающие на поклонение древних перуанцев стихиям. В частности, на этих территориях был распространен культ гор и культ воды. Таким образом, было выдвинуто предположение, что рисунки на земле – не что другое, как часть религиозных обрядов.

Астрономическая

Эту теорию выдвинули первые исследователи – Кокос и Рейхе. Они считали, что многие из линий являются указателями мест восхода и захода Солнца и других небесных светил. Но версия была опровергнута британским археоастрономом Джеральдом Хокинсом, который еще в 70-е годы прошлого столетия доказал, что не больше 20% линий Наска могут быть связаны с небесными ориентирами. А с учетом разной направленности линий астрономическая гипотеза выглядит малоубедительно.

Демонстративная

Астроном Робин Эдгар не заметил в рисунках на перуанском плато каких-то научных подоплек. Он также склонялся к причинам метафизическим. Правда считал, что многочисленные борозды были вырыты не с целью поклонения, а в качестве ответа на постоянные солнечные затмения, которые случались в этот период в Перу.

Техническая

Некоторые исследователи считают, что линии связаны с возможностью строительства летательных аппаратов. Как доказательство этой версии были даже попытки соорудить аэроплан из доступных в те времена материалов. Аналогичную версию выдвигает российский исследователь А. Скляров в книге «Наска. Гигантские рисунки на полях». Он считает, что древняя цивилизация на территории Перу была высокоразвитой и обладала не только летательными аппаратами, но даже использовала лазерные технологииJ

Инопланетная

И наконец, есть те, кто верит, что рисунки использовались для инопланетян – как способ коммуникации, как место для посадки летательных объектов и т. д. Как доказательство приводятся даже обнаруженные в этих краях странные останки неизвестных существ. Другие, наоборот уверены, что перуанские мумии, как и линии Наска – подделкаи мошенничество.

Тайна Наска раскрыта?

Археологи уже не одно десятилетие пытаются найти объяснение загадочным Naska lines. В 2009 году был снят документальный фильм «Расшифрованные линии Наска». Всем, кто интересуется темой, безусловно, будет интересно посмотреть. Но ответ на вопрос так и остался открытым, а попытки разгадать тайну продолжаются. К примеру, недавно была выдвинута версия, что линии Наски образуют единое целое с системой акведуков. Пукиос – сложная гидравлическая система – была сооружена с целью добычи подземных вод. Часть ее сохранилась до сих пор. На основе снимков, сделанных из космоса, выдвинуто предположение, что линии – часть этого «водогона». Именно предположение, потому что исследователи так и не смогли объяснить, какую функциональную роль в водопроводной системы выполняли рисунки. Но, возможно, водин прекрасный день, разгадка перуанского чуда все же будет найдена.

Продолжаем нашу серию рассказов о загадочных древних объектах. Сегодня мы расскажем вам о геоглифах Наска в Перу, созданных за множество столетий до расцвета империи Инков, и являющихся самым важным доказательством существования загадочной древней культуры на территории Перу. Эти линии и геоглифы расположены на плато Наска и достигают десятков метров в длину, поэтому видны только из воздуха.

Немецкий ученый Фон Даникен в своей книге “Ответ Богам” утверждает, что эти линии были созданы как сигналы для посадки космических кораблей пришельцев. А немецкий доктор археологии Мария Райхе назвала эти узоры странным подтверждением существования древнейшей Перуанской культры:

“Линии Наска не что иное, как задокументированная история древней перуанской науки. Древние обитатели Перу создали свой собственный алфавит чтобы описывать самые важные астрономические события. Линии Наска – страницы книги, написанной на этом странном алфавите”

С воздуха можно наблюдать за различными фигурами, такими как большие гигантские пауки, ящерицы, ламы, обезьяны, собаки, колибри, и т. д., не говоря уже о зигзагах и геометрических проектах. Есть много оставшихся без ответа вопросов относительно этих линий. Например как они остаются неповрежденными после сотен лет, или как их удалось создать в таких размерах, точно воссоздав все пропорции.

В 1927 году Меджиа Хеспе, ученик знаменитого Хулио Тельо, отца перуанской археологии, сообщил о таинственных непонятных геоглифах на территории перуанского плато. Изначально этому не придали никакой важности, ученые занимались исследованиями других более значимых участков, таких как Мачу-Пикчу

В этом же году в Перу прибыл исследователь из США Пол Косок, которого очень привлекла древнейшая история Перу. В одной из его первых поездок на юг страны он остановился наверху плато и увидел обширные линии с обеих сторон дороги. После тщательного исследования он был поражен обнаружив, что на одной из фигур была отображена идеальная форма полета птицы. Косок потратил на исследование линий Наска почти 20 лет, в 1946 году он вернулся домой, предложив изучать рисунки племен Наска немецкому доктору археологии Марии Райхе. Мария посвятила этой работе всю свою жизнь.

Мария Райхе изучала линии Наска в течение 50 лет. Она объяснила, как эти линии использовались древними перуанскими астрономами — они были гигантским солнечным и лунным календарем, укрытым в песке, легендах и мифах местных жителей.

Сами линии нанесены на поверхность в виде борозд до 135 сантиметров шириной и до 40-50 сантиметров глубиной, при этом на чёрной каменистой поверхности образуются белые полосы. Также отмечается такой факт: так как белая поверхность нагрета меньше, чем чёрная, то создаётся разница давления и температур, что приводит к тому, что данные линии не страдают в песчаных бурях.

Колибри имеет длину 50 метров, паук — 46, кондор распростерся от клюва до перьев хвоста почти на 120 метров, а ящерица имеет длину до 188 метров. Такие громадные размеры рисунков вызывают восхищение, почти все рисунки выполнены в этом огромном масштабе в одной манере, когда контур очерчен одной непрерывной линией. Истинную форму изображений можно наблюдать лишь с высоты птичьего полёта. Такого естественного возвышения поблизости не существует, зато имеются средней величины холмы. Но чем выше подниматься над плато, тем эти рисунки становятся меньше и превращаются в непонятные царапины.

Среди других животных, запечатленных Наска — кит, собака с длинными ногами и хвостом, две ламы, различные птицы, такие как цапли, пеликан, чайка, колибри и попугай. Из рептилий есть аллигатор, игуана и змея.

На карте расположены все геоглифы, с побробными называниями. Для увеличения кликнуть

Так кто же все-таки создал геоглифы Наска? Местные жители или пришельцы? Это гигантский солнечный и лунный календарь или ориентиры космического корабля? Узнать ответы на эти вопросы невозможно, так как линии Nazca — одна из самых больших

Знаете ли вы, что такое Наска? Это древняя индейская цивилизация. Свое название она получила от реки, в долине которой и до настоящего времени можно полюбоваться на многочисленные памятники культуры. Расцвет этой цивилизации наблюдался в первом тысячелетии до нашей эры. Позже название Наска носила небольшая индейская деревушка на юге Перу, расположенная за горными хребтами. Для того чтобы добраться до нее из столицы государства Лимы, необходимо было проехать много километров по пыльной расположенной в каменистой и песчаной пустоши.

Сегодня и город Наска связывает между собой четырехрядная автострада. Причем та ее часть, которая проходит через голые холмы и пустыню, вымощена дикими камнями. Маленькая и тихая в прошлом деревня сегодня представляет собой небольшой, но очень аккуратный городок. Здесь имеется собственный музей и небольшой парк, различные магазины и даже два банка. Есть в городке отели различных классов, которые принимают туристов, отправившихся в эту местность для того, чтобы ознакомиться с известной на весь мир «Пампой де Наска».

География

Чем же привлекает туристов со всего мира небольшой городок на юге Перу? Путешественники съезжаются сюда для того, чтобы посмотреть на удивительное и загадочное плато Наска. Это равнина, расположенная на некоторой возвышенности. Для нее, как и для всех плато характерен, ровный, а порой и волнистый рельеф. Местами он бывает слегка расчлененным. От других равнин плато отделяют отчетливые уступы.

Где находится Наска? Расположено это плато на юге Перу. От столицы страны Лимы его отделяют 450 км, которые нужно преодолеть в юго-восточном направлении. на карте располагается практически в прибрежной зоне Тихого океана. От плато до его бескрайних вод — не более восьмидесяти километров.

Быстрее найти эту местность на карте помогут координаты Наска. Они составляют 14° 41′ 18″ южной широты и 75° 7′ 22″ западной долготы.

Плато Наска имеет вытянутую с севера на юг форму. Его длина составляет 50 км. А вот ширина местности от западных до восточных границ колеблется от пяти до семи километров.

Природные условия

Координаты Наска таковы, что местность располагается в зоне сухого климата. В связи с этим она малонаселена. Зима здесь длится с июня по сентябрь. Для нас это удивительно, однако в Южном полушарии не совпадает с той, которая характерна для зоны, расположенной севернее экватора.

Что касается температуры воздуха, то она в этой местности практически стабильна. В зимние месяцы ее значение не бывает ниже шестнадцати градусов. В летний период столбик термометра практически постоянно держится на отметке +25.

Плато Наска, как уже говорилось выше, находится в непосредственной близости к водам Тихого океана. Однако, несмотря на это, дожди здесь являются большой редкостью. Отсутствуют на плато и ветра, так как от воздушных масс оно защищено горными хребтами. Нет в этой пустыне также рек и ручьев. Увидеть здесь можно только их высохшие русла.

Линии Наска

Однако многочисленных туристов в этот край привлекает вовсе не его месторасположение. Плато Наска манит к себе загадочными рисунками и линиями, расположенными прямо на земной поверхности. Ученые называют их геоглифами. Это понятие означает геометрическую фигуру, выполненную в земном грунте, длина которой составляет не менее четырех метров.

Геоглифы Наска являются канавками из смеси песка и гальки, прорытыми в почве. Они не глубокие (15-30 см), но длинные (до 10 км), имеющие различную ширину (от 150 до 200 м). Геоглифы, или, как их еще называют, линии Наска, выполнены в очень причудливой форме. Здесь можно увидеть очертания птиц, пауков и животных, а также геометрические фигуры. Всего таких линий на плато порядка 13 тысяч.

Что это? Тайны истории? Загадки прошлого? Однозначного ответа на эти вопросы не существует. Некоторые ученые полагают, что рисунки Наска нанесены на земную поверхность умелыми человеческими руками. Однако подтвердить такое предположение все же не представляется возможным. Существует и другое, довольно устойчивое мнение, согласно которому, полосы и линии наносились не людьми, а представителями инопланетного разума. В этом и заключается величайшая тайна пустыни Наска, над которой бьются десятки ученых. Однако, несмотря на это, загадка перуанского плато так и остается нераскрытой для современного мира.

История открытия

Пустыня Наска (Перу) известна огромными картинами, расположенными на плоскогорье. Эти рисунки, созданные неизвестными творцами, принадлежат к величайшим достижениям мировой культуры и являются несомненным памятником искусства всей нашей планеты.

Впервые наземные гигантские картины заметили летчики в 1927 году. А вот научной общественности геоглифы Наска стали известны только спустя двадцать лет. Именно тогда американский историк Поль Косок опубликовал целую серию фотографий удивительных и загадочных рисунков, которые были сделаны с воздуха.

Технология создания

Рисунки Наска созданы при снятии обломков, бурых камней и вулканической гальки, покрытой тонким налетом черного цвета, со светлой подпочвы, состоящей из смеси кальцита, глины и песка. Именно поэтому контуры гигантских фигур четко просматриваются с борта вертолета или самолета.

С воздуха все линии на фоне почвы выглядят более светлыми, хотя с земли или с невысоких гор такие рисунки сливаются с землей, и различить их нельзя.

Линии и геометрические фигуры

Все изображения, которые можно наблюдать в пустыне Наска, имеют различную форму. Одни из них представляют собой полосы или линии, ширина которых находится в пределах от пятнадцати сантиметров до десяти и более метров. Такие углубления грунта довольно длинные. Они могут тянуться от одного до трех и даже более километров. Полосы также могут плавно расширяться по своей длине.

Некоторые линии Наска представляют собой вытянутые или усеченные треугольники. Это самый распространенный вид на плато. Причем размеры их самые разнообразные и находятся в пределах от одного до трех километров. Такие треугольники часто называют трапецоидами. Некоторые рисунки Наска представляют собой большие площадки, имеющие прямоугольную или неправильную форму.
Увидеть на плато можно и такие знакомые нам из геометрии четырехугольники, как трапеции (с двумя параллельными сторонами). Таких творений с четкими формами в пустыне находится порядка семисот.

Многие линии и площадки имеют некоторое заглубление дугообразного профиля до тридцати или более сантиметров. Причем у всех этих бороздок есть четкие границы, напоминающие собой бордюр.

Особенность линий Наска

Геоглифы перуанской пустыни получили широкую известность из-за своей прямолинейности. Воображение путешественников буквально поражают линии, тянущиеся на много километров по плато, без труда преодолевая все особенности рельефа. Кроме того, фигуры Наска имеют своеобразные центры, располагаемые, как правило, на возвышенностях. В этих точках сходятся и расходятся различные виды линий. Часто углубления в грунте соединяются друг с другом, объединяясь при этом в различные комбинации. Бывает, что фигуры и линии накрывают друг друга.

Интересным оказывается и расположение трапецоидов. Их основания, как правило, повернуты в стороны речных долин и располагаются ниже узкой части.

Удивительно и то, что:

• края всех линий обладают высочайшей точностью, разброс которой находится в пределах всего пяти сантиметров на длину нескольких километров;
• сохраняется видимость контуров даже при наложении фигур друг на друга;
• имеется строгое ограничение фигур по ширине при значительных длинах полос;
• сохраняется видимость полос даже при изменениях характеристик грунта;
• наблюдается схожесть конфигурации и расположения лучеобразных фигур с оптическими схемами;
• сохраняется геометрия фигур даже при сложном рельефе;
• присутствуют линии, носящие астрономический характер, указывающие на стороны света или дни равноденствий.

Разнообразные рисунки

Своеобразной декорацией крупномасштабных площадок плато Наска являются зигзаги и кнутообразные фигуры. Среди 13 000 линий, 800 площадок и сотни различных спиралей в удивительной и загадочной перуанской пустыне можно увидеть смысловые рисунки. Это три десятка фигур животных и птиц, в числе которых:

• ящерица длиной 200 метров, пересеченная лентой американского шоссе, строители которой не заметили рисунка;
• птица со змеиной шеей, вытянувшаяся на 300 м;
• стометровый кондор;
• восьмидесятиметровый паук.

Помимо этих изображений можно увидеть рыб и птиц, обезьяну и цветок, нечто похожее на дерево, а также тридцатиметровую фигуру человека, выполненную вовсе не на плоскогорье, а словно выбитую на одном из крутых склонов горы.

С земли все эти рисунки являются ничем иным, как отдельными штрихами и полосками. Полюбоваться на гигантские изображения можно, только поднявшись в воздух. Эти величайшие тайны истории, загадки прошлого до сих пор не нашли своего разъяснения у ученых. Как древняя цивилизация, не имеющая летательных аппаратов, смогла создать столь сложные рисунки, и каковы их предназначения?

Особенности рисунков Наска

Контурные изображения птиц и животных обладают различными размерами, находящимися в пределах от 45 до 300 м. Ширина контурной линии рисунков — от 15 см до 3 м. Все смысловые изображения, которые можно увидеть на плато Наска, сосредоточены по его краю, находящемуся над долиной речки Инхенио.

Среди особенностей этих рисунков можно выделить:

• выполнение одной непрерывной, нигде не пересекающейся и не замыкающейся линии;
• начало и конец углубления грунта располагаются на площадке;
• «выход» и «вход» контуров представляют собой две параллельные линии;
• наблюдается идеальное сопряжение между собой кривых рисунков и прямых, которые, как установлено учеными, выполнены по строгим законам математики, что объясняет их гармонию и красоту;
• механическое выполнение (кроме изображения обезьяны), которое лишает фигуры зверей какой-либо эмоциональной окраски;
• наличие асимметрии, которая объясняется несовершенством работ по увеличению эскизов;
• наличие секущих линий, параллельных одному из контурных отрезков, что объясняется сложным выполнением внутреннего пространства фигуры.

Предположения и версии

Кто же автор удивительных творений, находящихся в пустыне Наска? Пока ученые могут только строить свои версии и выдвигать различные гипотезы. Так, много сторонников у предположения внеземного происхождения геоглифов. Они предполагают, что широкие линии служили для внеземной цивилизации взлетно-посадочными полосами. Однако у такой гипотезы находится немало противников, которые выдвигают свой очень весомый аргумент — характер рисунков. Да, они имеют внушительные и далеко не земные размеры, однако их сюжет говорит о том, что выполнены они людьми, а вовсе не инопланетянами.

Однако и в этом случае остается множество неразрешенных загадок. Каким образом неизвестные нам мастера смогли создать столь гигантские изображения, которые видны только с воздуха? Для чего они это делали? Какими техническими приемами пользовались, чтобы сохранить пропорции гигантских моделей?

Гипотезы о возникновении рисунков на плато Наска разнообразны, а некоторые из них просто фантастичны. Однако есть среди существующих версий и такие, которые достойны особого внимания.

Так, по мнению некоторых ученых, вся система линий Наска является огромным календарем. Одним из первых выдвинул это предположение Поль Косок. Этот американский ученый был первым, кто открыл загадочное нагромождение разнообразных форм и линий. Вся его жизнь после этого была посвящена разгадке тайны перуанской пустыни. Однажды Косок заметил, что заходящее солнце село непосредственно на пересечении горизонта с одной из прямых линий. Им же была обнаружена и полоса, указывающая на зимнее противостояние. Также существует предположение Косока о том, что определенные рисунки соответствуют тем или иным космическим телам. Такая гипотеза существовала на протяжении длительного времени. Причем ее поддерживали многие известные ученые со всего мира. Однако позже было доказано, что процент совпадения рисунков Наска с определенными планетами чрезвычайно мал, чтобы считать эту систему календарем.

Существует и еще одна весьма правдоподобная версия. Согласно ей линии Наска указывают на расположение разветвленной системы находящихся под землей водных каналов. Подтверждением этой гипотезы может служить тот факт, что местонахождение древних колодцев совпадает с вырытыми в грунте полосами. Но возможно, что это лишь простое совпадение.

А может, предназначение линий Наска носит культовый характер? Раскопки археологов обнаружили в местах нанесения рисунков древние людские погребения и жертвенники. Однако все ритуальные объекты всегда возводились таким образом, чтобы могли вызывать определенные эмоции и воздействовать на человека. Рисунки же, просматриваемые только с высоты, никаких чувств у тех, кто находится на земле, не вызывают.

Как бы там ни было, тот, кто создал эти удивительные фигуры, имел возможность каким-то образом перемещаться по воздуху и замечательно ориентировался в пространстве. Может, древние люди умели строить воздушные шары и летали на них?

Все существующие гипотезы пока не приблизили человечество к разгадке тайны пустыни Наска. Может быть, в скором времени ученые ответят на вопрос о происхождении удивительных линий? А может, эта тайна так и останется неразгаданной…

В 1939 году американский археолог Пол Косок , пролетая над пустыней Наска , обнаружил странные линии и фигуры. Ранее никто не догадывался о них, потому что их можно хорошо разглядеть только с достаточно большой высоты. С этого момента началось исследование странных фигур. Немецкий доктор археологии Мария Райхе посвятила этому всю жизнь. Она же добилась охраны линий от разрушения на самом высоком уровне. Теперь линии и геоглифы Наска являются памятником Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

Благодаря пустынному климату на протяжении столетий рисунки не исчезли, хотя они очень легко разрушимы: ведь они представляют из себя просто снятый верхний слой грунта. Но защищать линии есть от чего. Веками продержавшиеся линии легко могут быть уничтожены человеком, ведь и машины и люди оставляют на поверхности заметные следы. А проходящая прямо сквозь некоторые геоглифы трасса Панамерикана Сур создает еще большую угрозу.

Многие линии простираются в длину более чем на 8 километров, а фигуры могут достигать размера 250 метров. На фото внизу — круговая (360 градусов) фото-панорама пустыни Наска в высоком разрешении, сделанная с холма у хайвея .

Внастоящее время известно около 30 основны и сотни менее известных рисунков, окоро 700 геометрических фигур, большинство из которых — спирали , и порядка 13 000 линий различной геометрии. Также были открыты не менее интересные геоглифы к северу от Наски — близ города Пальпа . Благодаря их явному сходству опишем их вместе.

Основные геоглифы Наски

На карте ниже мы выделили самые известные геоглифы — рисунки пустыни Наска. На карте можно также увидеть многочисленные линии. Обратите внимание: фигура «Астронавт» выполнена на большом расстоянии от остальных — на карте внизу справа, к тому же на склоне холма и в другой манере, это может говорит об иной природе происхождения по сравнению с остальными геоглифами.

Типы фигур Наски и Пальпы

Условно все фигуры как пустыни Наска, так и пустыни Пальпа, по геометриии можно разделить на 6 типов:

Загадки Наски и Пальпы

1. Странности наложения. Многократно пересекающиеся, накладывающиеся друг на друга лини, фигуры и рисунки опровергают теорию, что рисунки сделаны позже линий. Потому что где-то рисунки находятся над линиями, а где-то наоборот. Но странно другое: рисунки и линии, расположенные сверху, не разрушают рисунки и линии, которые находятся под ними.

2. Проход сквозь рельеф. Если наблюдать вид из космоса, то все линии выглядят абсолютно ровными. Но если сделать снимки с самолета, то видно, что часто линии проходят через пересеченную местность. В этом случае не понятно, как можно было выполнить так точно линии не с высоты, а находясь на земле.

3. Манера выполнения рисунков. Почти все рисунки выполнены одной линией, которая при этом нигде не пересекается. Манера выполнения рисунков сильно напоминает манеру выполнения зигзагов, спиралей и параллельных линий — как будто их рисовали одним лучом под управлением компьютерной программы.

4. Расположение рисунков. Почти все рисунки расположены параллельно или под прямым углом к близлежащим линиям.

5. Входящие и выходящие линии рисунков . Многие рисунки, такие как Колибри , Паук , Обезьяна , нарисованы не замкнутой линией, а откуда-то исходящей и куда-то возвращающейся, как будто рисунки были нарисованы «заодно» с линиями. Часто такие входы-выхлды находятся в районе половых органов изображаемых животных.

6. Местонаходжение рисунков . Наска и Пальпа — не единственные места линий. Линии разбросаны по пустынной части почти всего Перу, за много сотен километров от Наски. Хорошо известен геоглиф «Канделябр «, расположенный в Паракасе и хорошо видный с островов Бальестас.

7. Взаимозависимость рисунков. Тонкие линии внезапно переходят в широкие, линия может быть продолжена рисунком, а широкая линия закончиться на пересечении другой широкой.

Линии представляют собой снятый слой грунта от 20 до 50 см. Но рядом нет насыпей — только совсем минимальные, и вдалеке нет куч камней. А на плавных поворотахшироких линий при расчистке бортики на внешних окружностях борта должны быть шире, чем на внутренних. К тому же стоит понимать, что для того, чтобы прорисовать некоторые крупные полосы, нужно убрать с поверхности тысячи тонн такого щебня.

8. Зависимость от рельефа. Утолщение линий часто идет с понижением уровня грунта. Толстые линии часто прерываются у подножия гор или рек. А некоторые широкие линии расположены на горах и как бы срезают их вершины, которые почти идеально ровные.

9. Ряды насыпей. Не понятно назначение рядов точек — насыпей. В некоторых местах они заполняют широкие полосы.

10. Неисследованные артефакты. В районе линий расположено много странных образований — квадратных и круглых углублений, геометрически ровно расположенных скальных образований, которые ученые до сих пор не исследовали. Поэтому пока это не сделано, сложно дать окончательные версии назначения рисунков.

11. Кроме линий, следов нет . Чтобы нарисовать подобные линии с земли, нужно применять какие-то приспособдения, нужно присутствие людей. Все это оставило бы технологические следы. Сегодня можно наблюдать отчетливые следы от машин и людей. Даже например после того, как Гринпис провел свою неудачную акцию, и оставил следы, чем сильно возмутил перуанцев. Но у древних линий никаких следов нет, кроме самих линий.

Версии ученых

Есть несколько основных версий происхождения и назначения линий и геоглифов Наска. И все они довольно спорные.

1. Астрономическая версия. Немецкий исследователь Мария Райхе, посвятившая жизнь исследованию фигур, пришла к выводу, что рисунки были сделаны , проживавшего в этой местности примерно 2000 лет назад. За это говорят и рисунки на их керамической посуде, схожие с геоглифами. Радиоуглеродный анализ доказывает примерно такой срок возникновения геоглифов. Рисунки, по мнению Райхе, представляют большой астрономический календарь, обсерваторию под открытым небом. Календарь служил для определения времени проведения сельскохозяйственных работ. Доктор Филлипс Питлуги , к примеру, утверждает, что изображение паука и расходящихся от него линий напоминает скопление звезд в созвездии Ориона. Современные ученые (начиная с американца Джеральда Хокинса ) оспаривают эту версию, мотивируя тем, что линий настолько много, что конечно из них можно найти те, что напоминают расположение звезд. Но что делать с остальными — не понятно.
2. Религиозная версия. Эта версия не оспаривает версию происхождения, но назначением считает релизиозные обряды. Например по этим полосам шли шаманы и взывали к душам умерших. Или жители Наски старались таким образом обратиться к богам, чтобы они дали воду в виде дождей. Ведь цивилизация Наска, предположительно, вымерла именно по причине изменения климата, постепенно высувшего плодородные ранее земли.
3. Инопланетное сканирование. Эта версия предполагает, что линии и рисунки, кроме явно антропоморфных («Семья», «Ламы») нарисована с большой высоты — только в этом случае они могли быть такими ровными. Также предполагается, что была использована компьютерная программа, которая могла нарисовать столь идеально выверенные фигуры. Возможно, инопланетные существа брали пробы грунта, об этом говорят зигзаги и спирали. А толстые линии могут говорить о сборе полезных ископаемых с поверхности. Например, в камнях на поверхности пустыни присутствует железная руда. Есть и другая трактовка этой версии. Допотопная цивилизация, а не инопланетяне, искали погребенные под слоями сели города, сканируя местность с высоты. О том, что в этой местности прошла сель, говорит состав почвы пустыни: округлые камни в глине, а кое-где торчат пики бывших гор. Также о потопе многое говорят разрушенные постройки города .
4. Инопланетные корабли. Эта версия говорит, что линии являлись взлетно-посадочными полосами. Однако не понятно, зачем их такое количество, почему в таком вязком грунте, и зачем тогда рисунки и зигзаги. Да и никаких следов возможного взлета и посадки не обнаружено. Но можно предположить, что многочисленные линии на песке — сканирование с целью найти место для посадки или взлета кораблей, а поскольку почва мягкая — сканирование продолжалось дальше, пока не было найдено идеальное место — в твердых горах Пальпы. За эту версию говорит факт, что именно там полосы представляют из себя не снятие пары десятков сантиметров с поверхности грунта, а как будто вершину горы намеренно срезали и выровняли.

Как понаблюдать

Наблюдать за линиями Наска и Пальпа лучше всего, конечно, с самолета . Если Вы приобрели тур в Перу, то обратите внимание, чтобы был включен полет над линиями Наска. Тогда о его организации беспокоиться не следует. Кто едет самостоятельно, тому стоит обратить внимание, что на полет нужно записываться как минимум за день. При этом можно переночевать в Наске, Ике или Паракасе — они наиболее близки к геоглифам.

Второй вариант — экономный. Когда Вы едете по Панамерикана Сур, то не пропустите двух мест для наблюдения. Если ехать с юга, то первое место — холм , рядом с которым расположена стоянка. С холма как раз сделана наша фото-панорама (в начале статьи). Плюс наблюдения с холма — в отличии от полета на самолете, линии можно разглядеть совсем близко. К тому же некоторые линии очень хорошо видны с холма.

Ну и третий вариант — чуть дальше на север по Панамерикана Сур. Это специально, еще при Марии Рейхель, сделанная вышка , с которой можно разглядеть 3 фигуры. С одной стороны руки и дерево , а с другой — издалека кончик рептилии . Рядом с вышки продаются различные сувениры, посвященные линиям и геоглифам Наски. Вход на вышку платный.

Рисунки Пальпы можно посетить, проехам еще чуть на север, но для их наблюдения лучше съехать с Панамерикана Сур.

Рисунки пустыни Наска просто потрясающие! Их линии тянутся от горизонта до горизонта, изредка сходятся, пересекаются; невольно создаётся впечатление, что это взлётная полоса древних летательных аппаратов. Здесь можно явно различить летящих птиц, пауков, обезьян, рыб, ящериц…
———————

Наска – пустыня в Перу, окружённая низкими отрогами Анд и голыми и безжизненными холмами плотного тёмного песка. Пустыня эта раскинулась между долинами рек Наска и Инхенио, в 450 километрах к югу от перуанского города Лимы.

«За многие века до инков на южном побережье Перу был создан исторический памятник, не имеющий себе равных в мире и предназначенный для потомков. По размерам и точности выполнения он не уступает египетским пирамидам. Но если там мы смотрим, задирая голову, на монументальные трёхмерные сооружения простой геометрической формы, то здесь, наоборот, приходится смотреть с большой высоты на широкие просторы, покрытые таинственными иероглифами, словно выведенными на равнине гигантской рукой». С этих слов начинается книга исследовательницы пустыни Наска Марии Райхе. «Тайна пустыни». Математик и астроном Мария Райхе специально переехала из Германии в Перу для изучения таинственных рисунков. Пожалуй, она является главной исследовательницей и хранительницей плато пустыни, где благодаря её усилиям была создана заповедная зона. Райхе первая составила карты и планы всех линий, площадок и рисунков.

Чрезвычайно впечатляют разбросанные между абстрактными фигурами и спиралями гигантские рисунки, размер которых достигает десятков, а иногда и сотен метров. Из всех животных наибольшее количество – птицы. Фантастические и вполне достоверно нарисованные, всего в пустыне изображено 18 птиц. Но существуют и совершенно загадочные животные, как, например, существо, похожее на собаку, с тонкими ногами и длинным хвостом. Изображения людей тоже встречаются, хотя прорисованы они менее выразительно. Есть среди изображений людей человек-птица с головой совы, размер этого рисунка – более 30 метров. А размер так называемого «большого ящера» – 110 метров!

Площадь пустыни составляет примерно 500 квадратных километров. Поверхность грунта здесь удивительна тем, что покрыта своеобразной гравировкой, напоминающей татуировку. Эта «татуировка» на поверхности пустыни представляет собой не глубокие, но громадные по своим размерам линии и фигуры. Здесь насчитывается 13000 линий, более 100 спиралей, свыше 700 геометрических площадок (трапеций и треугольников) и 788 фигур, изображающих животных и птиц. Эта «гравировка» земли тянется примерно на 100 километров в глубину извилистой лентой, ширина которой от 8 до 15 километров. Эти рисунки были открыты благодаря фотографиям, сделанным с самолёта. С высоты птичьего полёта видно, что фигуры созданы путём удаления со светлой песчаной подпочвы бурых камней, покрытых тонким чёрным слоем так называемого «пустынного загара», что образован окисла марганца и железа.

Фигуры и линии прекрасно сохранились благодаря засушливому климату этой местности. Найдённый в пустыне деревянный разметочный колышек, забитый в землю, был тщательно изучен и подвергнут радиоуглеродному анализу, который показал, что дерево было срублено в 526 году н.э. Официальная наука считает: все эти фигуры были созданы одной из индейских культур доинкского периода, что существовала на юге Перу и расцвет которой приходится на 300-900 гг. н.э. техника исполнения линий этих огромных «чертежей» очень проста. Лишь только стоит снять верхний слой потемневшего от времени тёмного щебня с более светлого нижнего слоя, как появляется конрастная полоса. Древние индейцы сначала делали на земле эскиз будущего рисунка размером 2 на 2 метра. Такие наброски сохранились недалеко от некоторых фигур. На эскизе каждую прямую разбивали на составляющие её отрезки. Затем в увеличенном масштабе отрезки переносили на поверхность с помощью кольев и деревянной верёвки. С кривыми линиями было гораздо сложнее, но древние справлялись и с этим, разбивая каждую кривую на множество коротких дуг. Необходимо сказать, что каждый рисунок очерчен лишь одной непрерывной линией. И, пожалуй, величайшая загадка рисунков Наска заключается в том, что их создатели никогда не видели и не могли увидеть их целиком.

Совершенно закономерен вопрос: для кого древние индейцы проделали столь титаническую работу? По оценкам Поля Косока, исследователя этих рисунков, для создания вручную комплекса фигур Наска потребовалось более 100 000 лет рабочих дней. Даже если бы этот рабочий день продолжался 12 часов. Поль Косок высказал предположение, что эти линии и рисунки – не что иное, как гигантский календарь, который точно показывает смену времён года. Мария Райхе проверила предположение Косока и собрала неопровержимые доказательства того, что рисунки связаны с летним и зимним солнцестоянием. Клюв фантастической птицы, с шеей длиной 100 метроов, находится в точке восхода солнца во время зимнего солнцестояния.

Некоторые учёные выдвигают версию о том, что рисунки имели исключительно культовое значение, однако подобная версия довольно сомнительна, ведь культовое сооружение непременно должно воздействовать на людей, а громадные рисунки на земле совершенно не воспринимаются. Картограф из Венгрии Золтан Зелке полагает, что объекты Наска – это всего лишь карта района озера Титикака в масштабе 1:16. Несколько лет исследуя пустыню, он нашёл множество доказательств полного подтверждения своей гипотезы. В таком случае, кому же предназначалась эта сверхгигантская карта? Загадка рисунков Наска остаётся до конца не разгаданной.

ВЕДИЧЕСКИЕ ТАЙНЫ ПУСТЫНИ НАСКА

Первые непонятные линии на Наска обнаружил в 1927 году перуанский археолог Мехия Ксесспе, когда случайно бросил взгляд с крутого склона горы на плато. К 1940 году он обнаружил еще несколько невероятных древних знаков и опубликовал первую сенсационную статью. 22 июня 1941 года (день начала Великой Отечественной войны!!!) американский историк Пол Косок поднял в воздух легкий самолет и обнаружил гигантскую стилизованную птицу, размах крыльев которой превышал 200 метров, а рядом с ней нечто, напоминающее посадочную полосу. Затем им был обнаружен гигантский паук, обезьяна со странно свернутым кольцом хвостом, кит и наконец на пологом горном склоне 30-метровая фигура человека, с поднятой в приветствии рукой. Так была обнаружена, пожалуй, самая загадочная «книжка с картинками в истории человечества».
За последующие шестьдесят лет Наска была достаточно неплохо изучена. Количество обнаруженных рисунков давно перевалило за несколько сотен, причем подавляющее большинство из них составляют разнообразные геометрические фигуры. Некоторые линии при этом достигают протяженности до 23 километров.
И сегодня разгадка тайны не стала ближе. Какие только версии и гипотезы не выдвигались за это время! Рисунки пытались представить как некий гигантский древний календарь, но никакого математического обоснования научному миру так и не было предъявлено.
Одна из гипотез определила рисунки, как некие обозначения зон влияния индейских кланов. Но плато никогда не было заселенным, да и кто мог разобраться с этими «гер-
бами кланов», когда видны они только с высоты птичьего полета?
Бытует версия, что изображения Наска — это не что иное, как аэродром инопланетян. Слов нет, ряд полос и в самом деле невероятным образом напоминают современные взлетные и посадочные полосы, но где хоть какие-то доказательства инопланетного вмешательства? Иные утверждают, что Наска — это сигналы инопланетного разума.
Последнее время стали раздаваться голоса, что Наска — это вообще детище чьей-то фальсификации. Но тогда над изготовлением самой гигантской i истории человечества подделки должна была на протяжении десятков лет в поте лица трудиться целая армия фальсификаторов. Как же они могли в этом случае сохранить тайну и ради чего они, в конце-кон-1 цов, так уродовались?
Наиболее консервативная часть ученых настаивает на том, что все многообразие рисунков и фигур было посвящено некому богу воды: «вероятно,! представляли собой своего рода жертвы предкам или богам неба и гор, посылавшим людям воду, столь необходимую для орошения полей». Но почему надо было обращаться к богу воды в столь отдаленном месте, где ни постоянного проживания, ни земледелия, ни возделываемых полей небыло никогда? От пролитого же на Наску дождя особой пользы для древних перуанцев не было никакой.
Есть мнение, что по гигантским древним линиям некогда бегали древние индейские атлеты, то есть на Наска проводились некие древние южноамериканские олимпиады. Допустим, что по прямым линиям атлеты бегать могли, но как они могли бегать по спиралям и по рисунку, к примеру, обезьяны?
Были публикации, о том, что огромные трапецеидальные участки создавались ради неких массовых церемоний, во время которых приносились жертвы богам и осуществлялись массовые гуляния. Но тогда почему перерывшие все окрестности археологи не нашли ни одного подтверждения этого артефакта? К тому же часть гигантских трапеций расположена на горных вершинах, куда и профессиональному альпинисту взобраться не так-то просто.
Есть даже совершенно абсурдная версия, что вся гигантская работа была произведена исключительно с целью своеобразной трудотерапии, чтобы хоть чем-то занять бездельничавших древних перуанцев. .. Утверждают, что все изображения Наска — это ни что иное, как гигантский ткацкий станок древних перуанцев, которые по линиям раскладывали свои нити, так как в доколум-бову эпоху американцы не знали колеса и не имели прялки… Утверждалось даже, что рисунки Наска -это огромная зашифрованная карта мира. Увы, до сих пор никто так и не взялся ее расшифровывать.
Наиболее осторожная часть историков определяет рисунки и линии Наска, как некие «тропы, имевшие сакральное значение, по которым совершались ритуальные шествия». Но опять же, кто мог видеть с земли эти тропы?
До сих пор ученые так и не пришли к мнению как были созданы рисунки Наска, ибо изготовление изображений столь огромного масштаба представляет огромную техническую сложность даже сегодня. Более-менее точно установлена лишь технология непосредственного создания полос. Она была достаточно проста: с земли удалялся поверхностный слой камней, под которым земля имела более светлый цвет. Однако создатели рисунков должны были прежде создать эскизы будущих гигантских изображений в малом масштабе и лишь затем переносить их на местность. Как при этом им удавалось соблюсти точность и правильность всех линий — загадка! Для этого, как минимум, они должны были иметь под рукой весь арсенал современного геодезического оборудования, не говоря уже о совершеннейших математических знаниях. Кстати, сегодняшние экспере-ментаторы смогли повторить лишь создание прямых линий, а перед идеальными окружностями и спиралями оказались бессильны… Кроме
этого, изображения создавались не только на ровных участках земли. Они наносились на весьма крутых склонах и даже почти на отвесных скалах! Но и это не все! В районе Наска существуют горы Пальпа, часть из которых срезанны, как стол, словно их верхушку обгрызло некое чудище. На этих гигантских иску-ственных срезах так же помещены рисунки, линии и геометрические изображения.
Относительно времени строительства тоже нет никакого единства. Ныне принято разделять все созданное на плато на семь весьма разнесенных по времени условных культур от Наска-1 до Наска-7. Часть археологов склоняется к тому, чтобы отнести создание рисунков Наска к промежутку времени с 500 г. н.э. до 1200 г.н.э. Другие категорически возражают, так как населяющие этот район Перу индейцы-инки не имеют относительно Наска даже отдаленных преданий, что дает основания отнести время создания изображений чуть ли не 100000 лет д.н.э. Пытались было определить возраст полос по остаткам осколков глиняных черепков, найденных неподалеку. Считалось, что из глиняных кувшинов пили древние строители, а затем иногда их разбивали. Однако на одной и той же полосе повсеместно находили черепки всех семи культур и, в конце концов, эта попытка датировки была признана неудачной.
Научному изучению Наска сегодня припятствуют и запреты властей. Из-за того, что после открытия рисунков плато подверглось настоящему нашествию «диких» туристов, которые на автомашинах и мотоциклах колесили по всему плато, портя рисунки, ныне появление непосредственно на плато Наска кому бы то ни было категорически запрещено. Наска объявлена археологическим парком и взято под защиту государства, а штраф за самовольное проникновение на территорию парка составляет астрономическую сумму — 1 миллион долларов США. Все желающие, однако, могут любоваться гигантскими древними изображениями с борта туристических самолетов, которые непрерывно кружат над таинственным плато. Но для настоящих научных исследований этого, согласитесь, всеже недостаточно.
Но на этом тайны Наска не заканчиваются. Если на поверхнсти плато располагаются непостижимые пока человеческому разумению гигантские рисунки, то в глубине пещер — еще более невероятные пукиос — древнейшие подземные водопроводы в гранитных трубах. В долине Наска имеется 29 гигантских пукиос. Нынешние индейцы приписывают их создание богу-творцу Виракоче, однако каналы — дело рук человеческих. При этом один из каналов проведен под местной речушкой Рио де Наска, да так, что его чистейшая вода ни коим образом не смешивалась с грязной водой реки! Из описания очевидца: «Иногда каменные спирали ведут в глубь земли, а водотоки имеют искусственное русло, облицованное плитами и гладко обтесанными глыбами. Иногда входное отверстие представляет собой глубокую шахту, уходящую в толщу земли. .. Везде и всюду эти подземные каналы представляют собой искусственные сооружения..» Пукиос тоже из области вечных загадок. Кто, когда и для чего создавал под безлюдным плато эти гигантские водные сооружения? Кто ими пользовался?

Древняя глиняная фигурка изображающая операцию динозавру.

В столице провинции Наска, городке Ика живет обладатель самой невероятной коллекции в мире, профессор медицины, Ханвьера Кабрера. У него более двух с половиной тысяч фигурок из необожженой глины, которые профессор достает у местных индейцев. Фигурки изображают древних жителей Перу рядом… с динозаврами и птеродактилями. При этом древние перуанцы делают динозаврам операции, летают верхом на птеродактилях и смотрят в Космос через подзорную трубу. Возраст фигурок оценивается от 50000 до 100000 лет, а может и того больше. Что касается радиоуглеродного метода, то он дал весьма противоречивые результаты. Помимо фигурок в коллекции профессора Кабрера имеются аналогичные рисунки на камнях, в том числе и такие, на которых изображены летательные аппараты в звездном небе. При этом коллекция профессора Кабрера не исключение. В знаменитой мексиканской коллекции Акамбаро тоже присутствуют динозавры, в том числе и летающие. То же самое в эквадорской коллекции патера Креси. Помимо этого существует еще коллекция Рассела Барроуза, нашедшего в пещерах штата Иллинойс изваяния с поразительно сходными сюжетами. То же самое было не столь давно найдено и в Японии. Фальсификация в данном случае невозможна даже теоретически! Ну, и, наконец, самая скандальная находка на реке Пэлукси в американском штате Техас, где археологами были обнаружены в одной и той же породе кости динозавра и окаменевшие следы человека! Значит люди жили уже в эпоху динозавров, или, наоборот, динозавры жили еще в эпоху людей! Но и то, и другое полностью меняют наши представления о начале человеческой эры, а потому можно представить сколько раздражения, непонимания и просто откровенного противодействия вызывают эти находки у элиты ученого мира, сделавших себе имя на тех гипотезах, которые ныне напрочь перечеркиваются находками последних лет!
И как не вспомнить здесь, казалось бы абсурдные, предположения крымского академика А. В.Гоха, который говорит, что необходимый для создания огромного количества ретрансляторов Крымских пирамид белок, был получаем из огромных яиц динозавров. Следует признать, что утверждения крымского академика ныне выглядят не столь уж беспочвенными.
Теперь, думается, пришла пора представить читателям и гипотезу Института Эмиля Багирова относительно гигантских геоглифов в пустыне Наска. Однако, для начала еще два факта.
Первое. Совсем недавно трудами немецкого исследователя Эриха фон Дэникена (известного нам по нашумевшему в свое время публицистическому фильму «Воспоминание о будущем») была обнаружена в Наска гигантская… классическая МАНДАЛА! Да, да! Та самая священная ман-дапа, с помощью которой нынешние тибетцы и индусы обозначают картины, созерцаемые ими во время медитации! Та самая мандала, которая была некогда священным знаком арийцев и одним из главных ведических символов. Случайное совпадение? Ни коим образом!
Второе. Древние тексты Старого света повсеместно повествуют о неких летательных аппаратах, причем аппаратах вполне земного происхождения.
Например, в «Книге величия царей» вполне подробно описаны полеты царя Соломона: «Царь и все, кто повиновался его повелениям, летали на колеснице, не ведая ни болезней, ни печалей, ни голода, ни жажды, ни усталости, и при этом всего за один день проделали путь длиной в три месяца… Он (Соломон) подарил ей всякие диковины и сокровища, какие только можно пожелать и колесницу, которая движется по воздуху и которую он создал согласно премудрости дарованной ему Богом…
И жители страны Египетской рассказали им: в давние времена здесь побывали эфиопляне; они двигались на колеснице, подобной ангелу, и летали при этом быстрее орла в небе.» Не менее показательны цитаты из знаменитой «Махатбхараты»: «l/i тогда царь (Руманват) со своими слугами и гаремом, со своими женами и вельможами вошел в небесную колесницу. Они облетели всю ширь небосвода, следуя направлению ветра. Небесная колесница облетела всю землю, (пролетев) над океанами, и направилась в сторону города Авантис, где как раз проходил праздник. После короткой остановки царь вновь поднялся в воздух на глазах бесчисленных зевак, изумлявшихся при виде небесной колесницы»
Или вот еще: «Арджуна, ужас врагов, пожелал, чтобы Индра прислал за ним свою небесную колесницу. И вот в сиянии света внезапно появилась колесница, озарявшая сумрак воздушный и освещавшая облака вокруг и все окрестности исполнились грохота, похожего на раскаты грома…»
Итак все индийские источники утверждают о наличии у древней арийской цивилизации воздушных кораблей — виманов. Отголоски этих необычных средств передвижения мы находим в легендах народов арийского ареала, например, знаменитые русские сказки о летающем корабле и так далее. Но для взлета и посадки виманов нужны были взлетные и посадочные полосы. Есть ли их следы в Старом свете? Как оказывается есть! На нынешнее время известно как минимум уже три: один в Англии, второй на плато Устюрт вблизи Арала и третий в Саудовской Аравии. При этом везде обнаружены схожие гигантские геоглифы, как и в Наска, хотя и в меньшем количестве. И это при том, что никаких целенаправленных поисков аэропортов древности никогда и нигде не проводилось.
Итак, что можно предположить? После разрушения Вавилонской башни, то есть после распада единой древней ведической веры на несколько концессий, началась энергичная миграция арийских племен, а вместе с ней и экспорт ведической религии и знаний. Разумеется, что основное расселение ариев шло по суше. Оно распространилось по всей Евразии, где ведическое влияние чувствуется повсеместно и по сей день. Однако, скорее всего, некоторая часть ариев использовала и таинственные виманы, которые, как мы уже знаем, обладали большой дальностью полета и могли перелетать океаны. Тогда-то, скорее всего, и последовал героический бросок через Африку и Атлантику в Южную Америку. Но почему высадка была произведена именно на Наска? Можно предположить, что на какое-то время этот район привлек арийцев потому, что район Наска богат месторождениями железной и медной руды, золота и серебра. Обратим внимание и на то, что именно в районе Наска обнаружены очень древние заброшенные шахты по добыче всех этих металлов.
По видимому, какое-то время арийцы с прилетевших виманов обитали в этих местах. Они привели в повиновение местных жителей, организовали добычу металлов, привнесли и распространили среди древних перуанцев культ Великой Богини-Пер-воматери, Пресвет-лого Солнца -Хорса, бессмертия души и возрождения. Тогда-то и были построены взлетно-посадочные полосы и геометрические знаки, позволяющие виманам правильно на них наводиться, подземные водоводы, облегчающие обеспечение водой. Думается, что на виманах активно осуществлялся вывоз добываемых металлов в Египет или какие-то другие страны, бывшие в ареале тогдашнего арийского влияния. Не исключено, что для недалеких перелетов арийцы использовали и прирученных местных птеродактилей, что и было запечатлено в древних глиняных фигурках Перу. Такой опыт тоже, по видимому, был. Достаточно вспомнить ту же «Авесту» и «Ригведу», многочисленную европейско-арий-скую мифологию, где герои весьма часто используют летающих ящеров, как вполне пригодное средство передвижения. Те же русские богатыри, к примеру, при случае охотно использовали для этой цели легендарного Змея Горыныча…
Однако пришло время и обосновавшиеся на Наска арийцы, выполнив свою миссию, навсегда покинули не слишком пригодное для постоянного проживания место, оставив местным жителям ведические культы, знания ремесел и твердую уверенность, что улетевшие люди-боги когда-нибудь обязательно вернутся. Вот тогда-то, по видимому, и началось усиленное создание множества рисунков, чтобы пролетавшие в небесах мимо Наска люди-боги видели, что здесь их по прежнему ждут, как, впрочем, и в других местах Америки, где ныне найдены подобные геоглифы. При этом рисовалось то, что по мнению индейцев, больше всего нравилось улетевшим, что их некогда удивляло и забавляло: необычные обезьяны, птички колибри, киты, игуаны.
Благо секреты технологии создания грандиозных изображений арийцы местным жителям оставили. Именно поэтому среди прочих рисунков индейцы поместили и грандиозную мандалу — священный ведический знак арийцев, вполне логично предполагая, что увидя его, люди-боги обязательно вернутся на эту землю, где их так любят и так преданно ждут. Но, увы, никто из богов так и не вернулся.

Шли века, тысячелетия. Основы ведической веры, заложенные некогда здесь арийскими жрецами, со временем причудливо переплелись с местными культами. Однако и пирамиды, и культ Солнца, и многие жреческие ритуалы и сегодня разительно напоминают свои ведические основы. Все это время индейцы терпеливо ждали, когда же вернутся с запада из-за океана русоволосые бородатые люди-боги, несущие великую веру и великие знания. Пришло время и с запада действительно пришли закованные в железо бородачи, но вместо долгожданных благ они принесли разрушение и смерть. Однако, это уже совсем другая история…

Компьютерная графика на плато Наска: другой взгляд на перуанские геоглифы | Запретные Темы Истории

Первую часть статьи можно прочитать здесь.

II. Рисунки

Итак, рисунки. Совершенно естественным образом все изображения, которые не принадлежат к линиям, раскладываются в три группы.

1. Собственно рисунки – рисунки животных, растений и разного рода спирали.
2. Увеличенные петроглифы – антропоморфные, и похожие на них изображения.
3. Чертежи. Всякого рода странные чертежи, круги, группы точек и т.д.

Рассмотрим первую группу. Будем помнить, что рисунки – это творчество, и субъективная оценка здесь неизбежна. Здесь всегда присутствует автор, смысл, который он вкладывает, инструмент и носитель. С носителем все понятно, а вот первые три позиции попытаемся разъяснить. И для чистоты восприятия предлагаю на время забыть о размере рисунков, времени создания, теориях и т.п., а воспринимать их так, как они выглядят прямо здесь, на экране монитора.

У рисунков три главные особенности. Вообще-то, все это давно известно, но считаю необходимым повториться и расставить нужные акценты.

Первое. Общий стиль, одна манера рисования, все сделано одной линией. По словам М. Райхе здесь присутствует необыкновенная, математически точная выверенность линий. Сейчас это называется элементами компьютерной графики.

Отметим еще одну тонкость. Если, скажем, от древнеегипетских чертежей-рисунков веет надменностью и величием, изображения майя отдают потусторонними кошмарами, то в рисунках Наска есть, с одной стороны, легкость и простота, как в граффити на бетонных заборах, а с другой – дизайнерское изящество.

Вторая особенность. Корреляция всех рисунков и спиралей с линиями или направлениями линий.

Третье. Отношение создателей полос к рисункам. Очень часто рисунки накладываются на полосы и наоборот, а иногда основные полосы их вовсе накрывают.

Можно добавить, и сейчас в этом практически ни у кого нет сомнения, что предназначались они зрителю с воздуха, причем со значительной высоты.

Вторая группа – увеличенные петроглифы.

Комментарии, как говорится, излишни. Сделано одной рукой. Слева обычные петроглифы, оставленные во множестве индейцами по всему побережью, справа геоглифы с плато Наска и окрестностей.

Добавлю лишь, что все геоглифы из второй группы всегда отделены от полос, расположены на склонах холмов, и хорошо видны с земли.

Можно даже попробовать от руки нарисовать, скажем, самую простую птичку из первой группы (группы рисунков), а затем всем известного астронавта (или любой другой петроглиф) из второй. Из первого выйдет уродец, а второй получится, во всяком случае, не хуже, а может и лучше.

Так что вторая группа это, как говориться, халтурка-забутовка, которую делали индейцы. Про нее забудем.

Третья группа.

Пока отложим в сторону. По поводу третьей группы принято петь дифирамбы о таинственности и загадочности. Я воздержусь, и обещаю, что мы к ней вернемся.

В итоге остается одна группа – рисунки.

Вынужден сделать отступление. Очень не хочется затрагивать тему технологий, а придется. Рисунки сделаны каким-то инструментом. В них очевидно присутствует компьютерная графика. И мы остановимся на этом поподробней.

Здесь придется вспомнить о разных способах сканирования, упомянутых в предыдущей части.

Смущало всегда одно – почему спираль? Ведь концентрические круги намного проще, и они умели их делать.

А потому, что спираль делается одной линией, как сделаны все рисунки. Напрашивается вывод – работать инструментом было без проблем, а вот включать и выключать – трудности. Мое гуманитарное образование не позволяет сделать какие-либо заключения по поводу этого технического нюанса, но это, скорее всего, были какие-то ограничения, накладываемые источником энергии.

И тем не менее, уже нашелся один фактор, повлиявший на дизайн всех рисунков.

Идем дальше. Представим, что у нас есть графический редактор, использующий в своих построениях все пять вышеуказанных элементов. Смотрим пример:

Каждый из рисунков – это, практически, комбинация из этих пяти элементов.

Можно предположить, что оператор рисовал фигуру, обозначал вход – выход, редактор, используя элементы применяемые при сканировании, прорисовывал детали, а там, где плохо получалось (это почти всегда лапы, скругления и всякие мелкие детали) – оператор дорисовывал вручную (обезьяна вообще вся прорисована вручную).

Я понимаю, что это скользкие предположения на зыбкой почве, но другого объяснения тому, что все рисунки имеют общий дизайн, и в то же время каждый по-своему индивидуален, у меня нет. Так что пойду до конца. Мы имеем инструмент со специфическим источником энергии и операторов, которые при помощи компьютерного устройства работали на месторождении и иногда, в силу своих художественных способностей, наносили рисунки.

Чтобы не быть голословным, я решил, используя вышеописанные принципы и простенький редактор paint. net, нарисовать зверюшку. Вот что получилось.

Нарисовал я его за 15 минут после того, как до меня дошло, что чем меньше линий от руки – тем больше сходства с фигурами Наска. И скажу больше – и обезьяну, и все мелкие детали рисовали тоже не от руки, а при помощи линий с изменяемой кривизной (мелькала даже дурная мысль, что использовали приблизительно тот же софт). Каждый может попробовать сам. И стало понятно, какая-такая математическая выверенность так смущала Марию Райхе. Так что мы сможем даже уточнить технологию – оператор ставил точки на карте и назначал способ сканирования, а редактор уже сам проводил линию (все это, в данном случае, касается лишь сканирующих линий). Но возникает вопрос – а как быть с радиальным сканированием?

Вот тут вы меня поймали. Не знаю. Надо думать. Был, наверно, какой-то особый режим.

И еще два слова об инструменте. Как и любой другой (инструмент-то был неслабый!), он нуждался, на мой взгляд, во всякого рода настройках, калибровках, проверках и т. п. Пока это все писал, вспомнил, что меня так беспокоило в знаменитом рисунке «Эстрелла».

На что-то этот чертеж был ужасно похож.

А вот на что:

Да, и мне очень бы хотелось чтобы это был чертеж какого-нибудь межгалактического двигателя… Или на худой конец звездных врат… Но, похоже, это действительно что-то вроде настроечной таблицы. «Эстрелла» единственная в своем роде. У нас телевизор тоже много чего показывает, а таблица одна. И выглядит она как артефакт по сравнению с обычными передачами. И все чертежи из третьей группы тоже очень похожи на какую-то тестовую распечатку. Неплохо было бы попробовать соотнести ширину часто используемых полос с «Эстреллой». Да и анализ таблицы в этом ключе мог бы дать информацию об инструменте.

Но хватит о грустном и вернемся к нашим рисункам.

Представим, что первый этап разработки плато Наска (того самого, туристического) прошел и вам нужно начинать второй, т. е. поверх. Мы перемещаемся над поверхностью пустыни и нам нужно сорентироваться, чтобы начать (или продолжить) работу. А там уже черт голову сломит, в этих линиях (попробуйте в гугле полетать над Наска на высоте приблизительно 2 км, откуда все рисунки хорошо просматривались. Не забываем, что широких технологических полос и самих рисунков еще не было).

Ну конечно, нам нужен маркер.

Итак, маркеры.

Материала катастрофически мало – несколько туристических карт с сайта ЛАИ, да некоторые фото и прорисовки с сайта Марии Райхе. Но, что есть – то есть. Обозначим хотя бы общие идеи и направления.

Начнем опять же с простого. Многострадальная обезьянка.

Сделав сканирование плотным зигзагом (направление движения указано), оператор обезьянкой отмечает просканированный участок (серая стрелка). Есть версия, что дело было по-другому. Тщательно просканировав район и ничего не найдя, оператор, скорее всего мужского пола, расстроился, и пририсовал причинным местом гримасничающую обезьянку, высказав свое отношение к происходящему. Может у древних это было каким-нибудь неприличным ругательством. Но не будем отвлекаться.

Возможно, что это вообще первый рисунок, потому что нигде нет такого сопряжения со сканирующими линиями, нет прямых линий (в рисунке), и присутствует неправильная спираль, которую даже линией с изменяемой кривизной рисовать достаточно хлопотно (а ее, похоже, так и делали, двигали точку за точкой). И рабочих полос в этом месте не так много.

Но кто-то заметил, что по рисункам хорошо ориентироваться и процесс пошел.

Следующий рисунок я называю триада.

Скорее всего сначала (направление указано) оператор изобразил дерево в качестве метки, провел сканирование и поставил две метки в виде ящерицы и лягушонка-покемона (подмывает сказать «поставила» – уж больно аккуратно, по-женски, с любовью прорисованы все лапки, веточки, ушки; лягушонок даже лапку поднял и шагает к нам; есть даже линия холма, на котором растет дерево. Сравните с предыдущей хамовитой обезьянкой). Практически нет сомнения, что все три рисунка выполнены одной рукой – строение ствола дерева и тела ящерицы, схожая геометрия лап и корня дерева.

Два баобаба.

А интересно, растут ли в Южной Америке баобабы?

Первое, что видишь – деревья нарисованы различными авторами. Стиль и геометрия деталей ощутимо различаются.

А во-вторых – нарисовано одно и то же дерево! Причем с немного разных углов (лишнюю левую верхнюю ветку на левом рисунке правый наблюдатель со своего угла может не увидеть). Возможно оба оператора видели это дерево из своих окон на базе.

И пример, насколько разным может быть стиль изображения.

Два пеликана:

Рисунок первого автора можно было бы спокойно расположить среди египетских иероглифов. А второй – модная дизайнерская штучка из разряда «сразу не поймешь».

Опираясь на вышеизложенное, попытаемся сгруппировать рисунки по авторам (как это сделано в триаде). Наиболее вероятными я вижу следующие четыре группы:

• 1 группа (верхний ряд) – выполнены в одном стиле (наличие прямых линий в собаке не должно нас смущать, просто оператор не пользовался данной опцией в двух других рисунках). У всех прорисована анатомия, длинные ноги, вход-выход через половые органы (у паука Риципулеа удлиненная правая задняя лапка выполняет функцию полового органа)
• 2 группа – одинаковый стиль, похожая прорисовка внутренней структуры, одна тема (рыбы).
• 3 группа – одинаковый вход-выход, похожая геометрия лап и перьев и одна тема.
• 4 группа – собственно триада.

Следующую схему рисовал для себя, пытаясь найти какие-нибудь закономерности. Ничего не нашел, и группы на ней достаточно сомнительные (кроме вышеуказанных четырех), но тем не менее, схему привожу. В каждом цветном контуре – группы рисунков, принадлежащих одному автору, а на карте соответственно место их расположения и возможного перемещения. Справа – рисунки, не вошедшие ни в одну группу.

И если изложенная версия (линии – следы разработок, рисунки – маркеры) хотя бы отчасти верна, то не исключено, что подобную картину видел у себя на мониторе (или на том, что у них выполняло подобную функцию) начальник насканского древнегорнорудного предприятия. Цветные – активные операторы, справа – выходные. И заметьте, маркеры группируются именно в местах самых интенсивных разработок.

И в заключение, если посмотреть на карту, которой я всех пугал в самом начале, то сейчас вроде бы и не страшно.

Видно, что велась интенсивная разработка в два, а может в три этапа; что на больших пространствах использовали в основном радиальное сканирование и прямыми, но и зигзагом тоже не брезговали; видно общее направление основных полос и накрывающие все технологические.

Спиралей больших нет (свойства инструмента?) да и похоже, что спирали применяли в основном на пересеченной местности. Ну и совершенно естественные в таком процессе отметки в виде маркеров, отмечающие какие-то необходимые операторам детали. Можно даже попробовать карту самих залежей составить. Но это уже тема для совсем другого исследования.

* * *

Как обычно, вопросов осталось больше, чем ответов. Постоянно преследовал вопрос – если маркеры, то почему не крестики, кружочки, буквы, цифры, какие-то простые символы? Зачем это, по словам моей знакомой художницы, к которой я обращался за консультацией, творчество обкурившегося художника? Или у них плато Наска было вроде бетонного забора для современных подростков? А не пиктографическое ли это письмо часом? Ведь среди немногим более тридцати рисунков есть три пары практически одинаковых изображений:

Или это соблюдение прогрессорской этики? И у представителей высшей цивилизации, посещающей разные миры, уже существуют заготовки под пиктографическое письмо, использующее местную фауну и флору и тем самым решая проблемы конспирации и общения с туземцами?

* * *

Конечно же данная работа не претендует на серьезное научное исследование. И я намеренно придерживался несколько фривольного стиля, дабы немного растормошить правое полушарие, и попытаться за деревьями увидеть лес, увидеть, кто они, эти древние боги, всемогущие и ужасные, может нам это как-нибудь пригодится… (И. Алексеев)

LAH.RU — Линии Наска. Другой взгляд.

Перуанские рисунки наска на карте. Линии Наски в Перу: загадочные геоглифы в пустыне

Геоглифы на плато Наска, как и знаменитый затерянный город инков Мачу-Пикчу, — одна из самых загадочных достопримечательностей Перу. Гигантские геометрические фигуры, изображающие треугольники, спирали, линии, созвездия, а также обезьяну, паука, цветы, астронавта и колибри, размах крыльев которой превышает две сотни метров, были созданы в период между I и V веком н.э. Единого мнения о происхождении рисунков, нанесенных глубокими бороздами, и цели их создания нет до сих пор, несмотря на многие годы исследований.

Линии Наски впервые были замечены в 1939 году американским археологом Полом Косоком, который совершал перелет над плато. Он увидел, что линии фиксируют фазы луны и указывают на некоторые созвездия. Обнаружить такие параллели с земли было невозможно; различить фигуры по сей день можно только с воздуха. В дальнейшем их исследованием занималась Мария Райхе, и многие рисунки были открыты с её помощью. По мнению Райхе, геоглифы в пустыне являются самым большим календарем звездного неба под открытым небом в мире. Всего на плато Наска можно обнаружить порядка тридцати рисунков, 788 разнообразных геометрических фигур, в том числе трапеций, треугольников и спиралей, и тысячи линий и полос. В 1994 году геоглифы внесены в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Для путешествия на плато Наска выбирайте легкую светлую одежду и закрытую обувь с жесткой подошвой. Лучшее время для осмотра геоглифов в пустыне — с декабря по март, когда можно рассчитывать на ясную солнечную погоду. Температура в этот период не опускается ниже +27°С. Даже отправляясь в путь ранним утром или с наступлением сумерек, не стоит забывать про солнцезащитный крем и головной убор.

Помимо геоглифов на плато Наска есть несколько других любопытных достопримечательностей. В частности, можно посетить руины Кауачи (Cahuachi) — самого главного и могущественного города древней цивилизации, где до сих пор продолжаются раскопки. В 5 километрах к востоку от Наски расположены акведуки Кантайок (Cantayoc), а в 30 километрах к югу находится некрополь Чаучилья (El cementerio de Chauchilla), большинство захоронений которого относят к V-VI вв. Мумии были найдены в первой половине прошлого века, однако археологическим памятником некрополь был признан только в 1997 году.

Как добраться

Плато Наска расположено в 380 километрах к юго-востоку от Лимы. Путь пролегает вдоль живописного тихоокеанского побережья, по автомагистрали 1S. Добраться из столицы в город Наска (Nazca) удобнее всего с пересадкой в Ика; путешествие на автобусе в среднем занимает семь с половиной часов. Билеты необходимо брать заранее, минимум за сутки. Будьте внимательны: из Лимы автобусы разных транспортных компаний (Oltursa, Cruz del Sur, TEPSA) отправляются с разных терминалов; к примеру, рейсы TEPSA — от одноименного терминала, расположенного на улице Avenida Javier Prado. При этом далеко не всегда отправные точки располагаются в центре города. Стоимость проезда в один конец составляет от 65 PEN (~$20,8) до 140 PEN (~$44,8) на человека. Автобусы отправляются несколько раз в сутки, в том числе поздно вечером и ночью.

Лучший способ увидеть геоглифы на плато Наска — отправиться в один из экскурсионных туров на небольших самолетах Cessna, которые организуют местные агентства. В хорошую погоду с воздуха можно увидеть большинство рисунков и линий; гиды прокладывают маршрут над самыми известными участками пустыни, в том числе теми, где изображены обезьяна, паук, колибри и другие животные.

Маршруты стартуют из городов Наска и Лима. Экскурсии стоит бронировать заранее: количество мест в самолетах ограниченно (как правило, не больше пяти пассажиров), и организовать такое путешествие на месте вряд ли получится. Их стоимость из города Наска, например, начинается от 150 долларов на человека; в цену включен трансфер из отеля до аэродрома, перелет и услуги местного гида. Такие туры проводятся ежедневно, главным образом в первой половине дня, однако время вылета и продолжительность путешествия зависят от количества намеченных на день полетов и погодных условий. В среднем экскурсия занимает чуть больше получаса.

Организованные экскурсии из Лимы обойдутся дороже; их стоимость начинается от 350 долларов на человека. В эту цену включен трансфер до аэродрома Наски, просмотр небольшого фильма о линиях в пустыне, перелет, а также обед в традиционном ресторане и посещение смотровой площадки на обратном пути.

Вертолетные экскурсии над плато Наска организуют несколько специализированных туристических компаний. Стоимость такого путешествия начинается от 350 долларов на человека; рейсы осуществляются ежедневно. Продолжительность экскурсии — 40 минут, в том числе время самого полета — 25 минут. Минимальное количество пассажиров — два человека.

Еще один вариант осмотра линий Наски — смотровая площадка на шоссе Панамерикана (El Mirador). Стоимость посещения составляет 2 PEN (~$0,6) с человека. В этом случае, в силу большой удаленности рисунков, удастся увидеть лишь два из них.

Расположение

Плато Наска расположено в одноименной провинции региона Ика, лежащего практически в центре тихоокеанского побережья .

Гигантские наземные рисунки перуанского плато Наска, заслуженно считаются одной из самых таинственных достопримечательностей не только Южной Америки, но и всей планеты.

Загадочными линиями, складывающимися в причудливые фигуры, покрыто около 500 квадратных метров территории плато. Линии, образующие рисунки Наски, нанесены на поверхность земли своеобразным способом — выемкой грунта, в результате чего образовались траншеи до 1,5 метров шириной и до 30-50 сантиметров глубиной.

Линии образуют огромное количество геоглифов — геометрических и фигурных узоров: свыше 10 000 полос, более 700 геометрических фигур (в основном трапеции, треугольники и спирали), около 30-ти изображений птиц, зверей, насекомых и цветов.

Рисунки Наски в впечатляют своими размерами. Так, например, фигуры паука и колибри имеют длину около 50 метров, рисунок кондора простирается на 120 метров, изображение пеликана — почти на 290 метров. Поражает, что при таких гигантских размерах контуры фигур непрерывны и удивительно точны. Почти идеально ровные полосы пересекают русла высохших рек, взбираются на высокие холмы и спускаются с них, но при этом не отклоняются от необходимого направления. Современная наука не в состоянии объяснить подобный феномен.

Впервые эти удивительные древние фигуры были обнаружены летчиками лишь в 30-х годах прошлого века.

Это объясняется тем, что с земли практически невозможно распознать фигуры, раскинувшиеся на десятки и сотни метров в длину.

Несмотря на десятилетия исследований, так и остается загадкой, каким образом, кто и с какой целью выполнил эти рисунки. Предположительный «возраст» изображений — от пятнадцати до двадцати столетий.

Сегодня известно около 30 рисунков, около 13 тысяч линий и полос, около 700 геометрических фигур (прежде всего треугольников и трапеций, а также около сотни спиралей).

Большинство исследователей приписывают авторство рисунков представителям цивилизации Наска, которые населяли плато до появления Инков. Уровень развития цивилизации Наска недостаточно изучен, поэтому невозможно с уверенностью утверждать, что ее представители владели технологиями, позволяющими создавать подобные рисунки.

Существует немало версий, объясняющих назначение геоглифов Наски. Самая распространенная из них — астрономическая. Ее сторонники считают линии Наски своеобразным астрономическим календарем. Популярна и ритуальная версия, согласно которой, гигантские рисунки предназначены для общения с небесным Божеством.

Многократные повторения одних и тех же линий и фигур, а также выявленные математические закономерности в их пропорциях и взаимно-расположении, дают право предположить, что рисунки Наски представляют собой некий зашифрованный текст. Согласно наиболее фантастическим гипотезам, фигуры на плато выполняют функцию ориентиров для приземления инопланетных кораблей.

К сожалению, целенаправленное и регулярное изучение геоглифов Наски в наше время не проводится. Многовековые загадки знаменитых перуанских рисунков все еще ждут своих исследователей.

Геоглифы Наска и Пальпа с коптера. Перу 2014 hd

Рисунки Наска со спутника

Примерно в четырех с половиной сотнях километров к югу от Лимы, современной столицы Перу, и в сорока километрах от побережья Тихого океана находится плато Наска, загадка которого будоражит воображение многих исследователей уже не один десяток лет.

Сейчас не составляет никаких проблем добраться сюда – комфортабельный двухэтажный автобус из Лимы домчит вас по ровному панамериканскому шоссе до Наска буквально за несколько часов. Небольшой городок на краю пустыни приветливо встречает туристов очень уютными отелями самого разного ранга. А в местных ресторанчиках можно не только перекусить и расслабиться со слабеньким перуанским коктейлем «Писка-сюр» или напитками покрепче, но и посмотреть колоритное индейское шоу. И конечно же, послушать знаменитого «Кондора» в самых неожиданных аранжировках.

Туристов в Наска любят, поскольку они дают возможность неплохо существовать местному населению в весьма неприветливом районе страны. Ведь не будь тут такого иностранного потока, совершенно непонятно, за счет чего люди могли бы здесь выживать.

Плато Наска – это удивительно ровная и совершенно безжизненная пустыня в одном из самых сухих мест на Земле. Дожди выпадают здесь в среднем раз в два года и продолжаются не более получаса, хотя и в этом случае дождями их порой бывает сложно назвать. А близость к экватору приводит к тому, что даже во время местных «зимних» месяцев днем плато прогревается настолько, что становятся видны потоки горячего воздуха, поднимающиеся вверх от раскаленных камней, которые за долгие годы в этих условиях получили так называемый «пустынный загар» – потемнели от жары и солнца.

И все-таки здесь, где, казалось бы, ничего больше и быть не может, на поверхности плато переплелись между собой изображения животных и людей, геометрические фигуры и линии. Прямоугольники, трапеции, треугольники, фигуры кита, обезьяны, паука, кондора, колибри, неизвестных животных и растений. Вместе все это образует странный причудливый узор, который покрывает громадную площадь – в несколько сотен квадратных километров. Именно этот узор и привлекает сюда многочисленных туристов, потока которого хватает даже для того, чтобы поддерживать жизнь местного аэропорта с небольшими прогулочными самолетами, с которых туристы имеют возможность рассмотреть самые впечатляющие детали загадочного узора на земле.

«За много веков до инков на южном побережье Перу был создан исторический памятник, не имеющий себе равных в мире… По масштабам и точности выполнения он не уступает египетским пирамидам. Но если там мы смотрим, задирая головы, на монументальные трехмерные сооружения простой геометрической формы, то здесь приходиться смотреть с большой высоты на широкие просторы, покрытые таинственными линиями и изображениями, которые вычерчены на равнине как будто гигантской рукой…» (М. Райхе. «Тайны пустыни»).

Кто создал гигантский «мольберт» – природа или человек?.. Кто, когда и зачем так разрисовал безжизненную пустыню?.. Откуда взялись странные рисунки на земле?..

Ответ на эти вопросы вот уже много лет пытаются найти не только профессиональные археологи и историки, но и энтузиасты-любители по всему миру. Версии, которые выдвигаются по поводу происхождения и назначения линий и рисунков, настолько разнообразны и порой настолько фантастичны, что образуют смесь, не менее причудливую, чем сами геоглифы Наска. А информация о пустынном плато и изображениях на его поверхности настолько приправлена самыми невероятными слухами и домыслами, что порой даже весьма искушенному читателю чрезвычайно сложно разобраться в реальном положении дел на плато Наска и понять, в каком источнике излагаются реальные факты, а в каком нет ничего кроме откровенного вымысла и фантазий автора, который (увы, и такое отнюдь не редкость) сам на плато никогда не был и геоглифов в глаза не видел…

В принципе, казалось бы, ничего особенного странного в самом факте рисунков нет, ведь человек всегда любил рисовать. И рисовал на всем, что попадалось под руку – на бумаге, на стенках, на камнях. Вот такая уж у него тяга к самовыражению, которая прослеживается с самых ранних периодов существования человечества как такового.

Стремление к рисованию у человека столь велико и имеет столь давние корни, что исследователи используют даже специальную терминологию, чтобы отличать одни изображения от других. Так фрески – это изображения на стенах (как естественных пещер, так и искусственных сооружений). Петроглифы – рисунки на камнях и скалах. Геоглифы – изображения на земле…

Рядом с тем же плато Наска, на некоторых из окрестных гор есть, например, петроглифы, которые нанесены как непосредственно на скалы, образующие гору, так и на большие осыпавшиеся валуны.

Что же тогда странного в том, что здесь есть и геоглифы – рисунки на земле?.. И почему такое пристальное внимание именно к плато Наска?..

Геоглифы известны на самых разных континентах. Есть они в Австралии, в европейской Англии, в североамериканской Калифорнии. Есть и в сразу нескольких странах Южной Америки – в Чили, в Перу, в Боливии. Однако если в других регионах планеты это единичные изображения преимущественно животных и людей, не представляющие чего-то особенно удивительного, то в центральных районах Перу мы сталкиваемся с линиями, полосами и геометрическими фигурами. Вдобавок, на хоть и довольно большом, но все-таки ограниченном пространстве плато Наска имеет место прямо-таки невероятная концентрация геоглифов – их количество исчисляется тут тысячами!.. И в этом-то и состоит уникальность этого региона, его кардинальное отличие от всех других мест.

В первую очередь в Наска привлекают внимание изображения животных, достигающие порой в размере десятков и даже сотен метров. Так, скажем рисунок колибри имеет длину 50 метров, паук – 46, кондор простирается от клюва до перьев хвоста почти на 120 метров, а ящерица протянулась в длину на 188 метров. Эти же изображения и наиболее известны.

Но таких информативных рисунков чуть более трех десятков. Все остальное – это геометрические фигуры: на Наска сейчас насчитывают 13 тысяч линий, около сотни различных спиралей, свыше семи сотен прямоугольных и трапециевидных площадок. Среди этих строгих форм разбросаны бесчисленные «полузаконченные фигуры», зигзаги, штрихи, отрезки, прямые лучи и криволинейные образования. Вдобавок ко всему, на плато расположено более десятка так называемых «центров» – точек, из которых в разные стороны отходят линии и полосы.

Буквально фантасмагория на громадном «мольберте», где оставила память о себе сразу масса «художников», приверженцев самых разных стилей и направлений…

«Наска – это нечто таинственное, загадочное. Наска окутана непроницаемым и непостижимым покровом тайны. Это нечто завораживающее, обманчивое, по-своему логичное и в то же время совершенно абсурдное. Весть, которую несет нам Наска, непонятна и загадочна, и любые гипотезы о ней противоречивы. Наска предстает чем-то немыслимым и неразгаданным, почти бессмысленным и способным свести с ума. Но если графические «послания», которыми испещрены земли в окрестностях современного города Наска, – это всего лишь циклопические детские рисунки, начисто лишенные всякого смысла и возникшие в результате странной причуды или каприза, это означает, что на плато Наска нарушены всякие законы логики» (Э.Дэникен, «Знаки, обращенные в вечность»).

Теории и гипотезы

За время исследования геоглифов Наска выдвинуто немало самых разных версий как создания рисунков на земле, так и их назначения. Здесь мы приведем лишь их (далеко не полный) перечень с краткими комментариями. А некоторые, наиболее содержательные, рассмотрим подробнее далее.

Итак, вот некоторые теории (даже самые невероятные), предложенные разными людьми – археологами, историками, писателями, учеными и просто энтузиастами, вдохновленными тайнами геоглифов Наска.

Эрих фон Деникен – Культ пришельцев

Теория Эриха фон Деникена – наиболее известна. Он выдвинул идею о том, что давным-давно пришельцы с других звезд посетили Землю. В том числе отметились они и на плато Наска. В этом месте они приземлились, и в процессе посадки летательных аппаратов камни были раздуты во все стороны ракетными выхлопами. При приближении к земле сила энергии влетающих из двигателей газов увеличивалась и очищалась более широкая полоса почвы. Таким образом появились первые трапеции. Позже инопланетяне улетели и оставили людей в неведении. Подобно современным культам они пробовали снова призвать инопланетных богов, создавая линии и фигуры.

Пол Косок – Обсерватория

Косок выдвинул предположение, что плато Наска представляло из себя нечто вроде древней обсерватории, где линии и полосы указывали направления на положение небесных тел (звезд и планет) в определенный момент времени. Эта гипотеза была полностью опровергнута в ходе экспедиции Хокинса.

Мария Райхе – Астрономическая теория

Мария Райхе, самый знаменитый исследователь плато Наска, предпочитала астрономическую теорию, согласно которой линии указывали направления восхода важных звезд и планетарных событий, таких как солнечное солнцестояние, а рисунки паука и обезьяны символизировали созвездия Ориона и Большой Медведицы.

Алан Ф. Элфорд – Негроидные рабы

Элфорд высказал гипотезу, что линии Наска были созданы некими «негроидными рабами культуры тиауанако». После произошедшей революции негроидное население уничтожило некоторые фигуры, что, по мнению Элфорда, объясняет образование зигзагообразных линий. Позже эти люди пошли в северном направление и основали культуру чавин в Перу и ольмекскую культуру на территории Мексики.

На мой взгляд, эта гипотеза целиком и полностью высосана из пальца. Культуры тиауанако, чавин и ольмеков не имеют между собой абсолютно ничего общего. Более того: в Тиауанако и Чавин-де-Унтаре имеются руины сооружений, относящихся к древней высоко развитой в техническом отношении цивилизации (см. книгу автора «Перу и Боливия задолго до инков»), в то время как ольмекская культура представляет из себя полный примитив.

Роберт Бэст – Память о ливне

Роберт Бэст из Австралии выдвинул идею, что рисунки Наска обозначают некие «памятные места» о большом наводнении, вызванным продолжительным ливнем с небес (типа ветхозаветного Всемирного Потопа).

Гилберт де Йонг – Зодиак

Гилбер де Йонг по результатам собственных измерений на плато Наска пришел к выводу, что геоглифы представляют из себя изображения зодиакальных созвездий.

Робин Эдгар – Солнечные затмения

Робин Эдгар из Канады полагает, что фигуры и линии Наска предназначены для наблюдения так называемого «Глаза Бога» во время полных солнечных затмений.

Симона Вайсбард – Астрономический и метеорологический календарь

Симона Вайсбард считает, что геоглифы Наска изначально представляли собой гигантский астрономический календарь. В дальнейшем система линий и рисунков использовалась в насканской культурой в качестве системы для метеорологических прогнозов Насканской культуры.

Какой прогноз может быть в пустыне, подобной Наска?.. Довольно очевидный – жарко и сухо. Подтверждением этого является сохранность линий, которые в противном случае давно были бы смыты дождями. Так что создавать массу линий и рисунков для подобного однозначного прогноза не имеет абсолютно никакого смысла.

Джим Вудмэн – Теория воздушного шара

Джим Вудманн провел эксперимент с запуском воздушного шара, изготовленного индейцами аймара из местных материалов. После этого эксперимента Вудмэн предложил теорию о том, что насканцы использовали воздушные шары как для создания геоглифов, так и для похорон своих вождей.

Проф. Энтони Эвени – Водный культ

Энтони Эвени считает, что имеется связи между линиями и некоей подземной системой водных каналов. Таким образом индейцы Наска якобы отмечали культ воды. А фигуры и линии использовались для церемониальных танцев.

Проф. Гелан Сиверман – Племенные знаки

Майкл Ко – Церемониальные места

Известный историк-майянист, исследователь мезоамериканских культур Майкл Ко полагает, что линии – это священные пути для неких религиозных обрядов. А первые линии были созданы в честь старейших небесных и горных божеств, которые принесли воду в поля.

Проф. Фредерико Кауфман-Доиг – Магические линии

Известный археолог предложил теорию, согласно которой линии Наска – магические линии, имеющие свои истоки в культе кошачьего божества в Чавин-де-Уантаре.

Георг А. фон Брюниг – Спортивный стадион

Брюниг высказал идею, что плато Наска использовалось для забегов в ритуальных целях. Эта теория была поддержана профессором Хоймаром фон Дитфуртом.

Маркус Райндель / Дэвид Джонсон – Водный культ и лозоходство

Дэвид Джонсон полагает, что фигуры Наска – это маркеры для подземных вод. Трапеции показывают течение потоков, зигзаги – где они заканчиваются, линии указывают направление течений. Райндель, дополняя теорию Джонсона, объясняет характер фигур использованием лозы для поиска подземных вод.

Карл Мунк – Древняя «геоматрица чисел»

По мнению Мунка, древние сооружения во всем мире точно размещены в глобальной системе координат, привязанной к положению Великой Пирамиды на плато Гиза в Египте. Расположения этих мест соответствуют геометрии их строительства, которая якобы базировалась на очень древней системе чисел, названной Мунком «Геоматрицей». Линии Наска будто бы также расположены в соответствии с «Геоматричной кодовой системой».

Подобных теорий имеется масса вариантов. Но увы. Сколь-нибудь тщательная проверка «доказательств» таких теорий быстро выявляет, что авторы выдергивают из общей массы древних объектов лишь те, которые подходят для «обоснования» их теории, игнорируя факт существования объектов, которые не вписываются в эту «теорию».

Герман Е. Босси – Код Наска

Теория Босси базируется на анализе геоглифа, называемом Мандала или Зодиак (чаще «Эстрелла»), который был обнаружен Эрихом фон Деникеном в 1995 г. Босси считает, что этот рисунок содержит закодированную информацию о звезде HD 42807 и ее планетарной системе. В других рисунках, по его мнению, также использован этот код.

Томас Вик – План собора

Вик увидел в геоглифе «Эстрелла» план собора.

Остается только неясным, какого именно собора, и что бы этому чертежу делать на пустынном плато…

Проф. Генри Стирлин – Ткацкий станок

Стирлин считает, что индейцы Наска использовали систему линий как ткацкий станок. В соседней культуре Паракас ткани производились из единой нити. Но индейцы не имели ни колеса, ни ткацких станков, поэтому они организовывали сотни людей, которые и держали эту нить. Их положение на земле и определялось линиями.

Д-р Золтан Зелко – Карта

Венгерский математик доктор Золтан Зелко проанализировал систему линий Наска, сравнив с другими древними местами в Перу, и выдвинул гипотезу, что плато Наска могло быть картой 100 на 800 километров, отображающей область вокруг озера Титикака с масштабом 1:16.

Эван Хадингем – Галлюциногены

Эван Хадингем считает, что решение тайны Наска в использовании мощного галлюциногенного растения типа Psilocybine. С его помощью индейцы якобы устраивали «шаманские полеты» для обозрения поверхности плато. А сами линии созданы для поклонения некоему «божеству горы».

Проф. д-р Олдон Мейсон – Знаки для Богов

Главный интерес Мейсона – древние захоронения и деформированные черепа Насканской культуры. Он считает геоглифы Знаками для Небесных Богов.

Альбрехт Коттман – Система письменности

Альбрехт Коттман попробовал другой подход к тайне Наска. Он разделил рисунки на отдельные части и проанализировал их геометрию. Так он разделил птицу длиной 286 метров на 22 части и в результате «нашел», что голова состоит из двух частей, шея – из пяти частей, тело – из трех, а остальные двенадцать частей образуют клюв. Коттман полагает, что геометрические знаки, рисунки и их части – система письменности с гигантскими и маленькими буквами.

Уильям Х. Исбелл – Демографическая теория

По этой теории правители Наска приказали рисовать линии, чтобы контролировать численность населения. Исбелл считает, что насканцы не могли долго хранить урожай, и в плодородные годы население резко увеличивалось. Когда индейцы работали над созданием линий, они не могли в это же время производить детей.

Вольф-Галики – Сигналы из внеземной жизни

Канадец Галики признает в системе Наска несомненные знаки внеземной расы. Он считает, что только при такой точке зрения объясним подобный грандиозный план и работа по его выполнению.

Зигфрид Ваксман – Культурный атлас

Зигфрид Ваксман увидел в насканской системе линий культурный атлас человеческой истории.

Иван Кольцов – Могилы вождей

В соответствии с гипотезой Кольцова, рисунки на плато Наска указывают на места захоронения местных вождей.

Владимир Бабанин – Карта древних цивилизаций

По мнению Бабанина, система геоглифов Наска представляет собой карту Земли, где конкретными геоглифами помечены места древнейших культур. В том числе и погибшие материки Атлантида и Му.

Алла Белоконь – Следы инопланетной цивилизации

Согласно этой версии, линии Наска созданы потоками энергии неизвестной природы с летательных аппаратов инопланетной цивилизации, что объединяет их с так называемыми рисунками на полях, производимыми НЛО. По мнению Белоконь, в системе геоглифов Наска отражена схема нашей Солнечной системы.

Дмитрий Нечай – Связь с Великой пирамидой

В геоглифе «Эстрелла», как считает Нечай, отображены геометрические пропорции Великой пирамиды на плато Гиза.

Эдуард Вершинин – Навигационные знаки

Геоглифы на плато Наска служили в качестве навигационных знаков для обучения молодых пилотов летательных аппаратов древней высоко развитой цивилизации.

Игорь Алексеев – Добыча полезных ископаемых

Линии и рисунки – побочный результат деятельности инопланетной цивилизации по поиску и добыче полезных ископаемых или химических элементов.

Андрей Скляров и Андрей Жуков – Сканирование с летательных аппаратов

Согласно версии, озвученной в фильме «Перу и Боливия задолго до инков» (видео смотрите внизу) плато частично создано людьми в разные периоды и, возможно, часть рисунков создано высокоразвитой цивилизацией, которая в результате Всемирного Потопа была уничтожена. Группа Склярова нашла следы остановившегося здесь селевого потока, спускавшегося с гор при возвращении в Тихий океан масс воды гигантской цунами, обрушившейся на Южную Америку.

Как уже сказано ранее, представленный список далеко не исчерпывает всех существующих версий.

Последствия Всемирного Потопа

Когда еще до экспедиции Фонда развития науки «III тысячелетие» 2007 года в Перу (в поисках каких-либо закономерностей в расположении линий и фигур) я пытался проанализировать снимки плато Наска и Пальпа, сделанные из космоса, я обнаружил весьма любопытную деталь, на которую раньше почему-то никто не обращал внимания. При взгляде из космоса вся эта местность выглядит как пересохшее устье реки, либо как застывший на месте поток. Причем так выглядит не только непосредственно район Наска и Пальпа, но и регион на десятки и даже сотни километров севернее. Общая картина как бы зафиксировала или «сфотографировала» огромные водно-селевые потоки, мощным фронтом спустившиеся с гор.

Рек подобной ширины на Земле нет. Столь мощных селей, которые были бы порождены обычными климатическими факторами и одновременно (а в этом, глядя на застывшую картинку, сомневаться не приходится) спустились бы с гор на фронте в сотни километров, тоже не зафиксировано. Но особенности соответствующего рельефа есть. Поэтому напрашивается идея о том, что мы имеем тут дело со следами такого неординарного и масштабного катаклизма как Всемирный Потоп.

В библейской версии Всемирный Потоп – наказание людям, которое за их грехи наслал на них Бог, затопив все Землю с помощью потока воды с небес. В водах Потопа погибло все живое. Спасся лишь праведник Ной со своим семейством и теми животными, которые он по указанию Бога взял на борт плавучего Ковчега. Аналогичные мотивы прослеживаются в древних легендах и преданиях на всех континентах.

Историческая наука ранее активно отрицала реальность Потопа. Ныне, под довольно сильным давлением фактов, историки и археологи предпочитают либо списывать все на локальные наводнения, либо просто обходить тему Потопа «по умолчанию».

По представлениям же сторонников так называемой «альтернативной истории», Всемирный Потоп – катаклизм планетарного масштаба, действительно имевший место, но совсем по другому сценарию, нежели это отражено в Ветхом Завете.

Как полагает целый ряд исследователей, представляющих «альтернативные» направления в истории, в ходе событий Всемирного Потопа со стороны Тихого океана на Южную Америку обрушилась огромная цунами, которая, будучи в несколько километров высотой, достигла даже отдаленных горных районов, оставив после себя немало «шрамов» и последствий, которые давно уже отмечены исследователями.

В частности, в озере Титикака, расположенном на границе Перу и Боливии на высоте четырех километров, найдены виды животных и растений, характерных не для пресных водоемов (каковым является ныне Титикака), а для морских глубин. Их принесла сюда потопная цунами.

Та же разрушительная волна, сметая все на своем пути, вырывала с корнем деревья и кустарники, убивала людей и животных, перемешивая между собой их останки. Именно такую картину и обнаружили археологи в массе регионов Южной Америки – в том числе и на высокогорном плато Альтиплано, где и находится озеро Титикака…

Обычно описание Потопа этим и ограничивается. Но мы можем произвести несложные логические рассуждения, продлив анализ последствий катаклизма.

Достаточно очевидно, что после всех драматических событий вода, принесенная сюда цунами и накрывшая значительную часть континента, естественно, должна была куда-то деться. Мгновенно испариться она не могла. Не могла также целиком и полностью впитаться в грунт. Так что достаточно очевидно, что основная масса воды, оказавшаяся на суше из-за цунами, неизбежно должна была вернуться назад в Тихий океан. Что она и сделала.

Только при возвращении это уже была не просто вода, а вода, вобравшая в себя грязь, глину, песок, мелкие камни и прочий «мусор». Это был по сути как раз тот самый мощный сель, устремившийся широким фронтом с гор к океану и видимый ныне из космоса по «шрамам», оставленным им на западной окраине южноамериканских гор.

Попадая в какие-то ложбины и углубления, этот поток – фактически уже селевой поток – останавливался, образуя своеобразные «грязевые озера». В дальнейшем вода из таких «озер» испарялась, обнажая «грязь», успевшую, по всем законам физики, к этому времени осесть на дно таким образом, чтобы образовать ровную поверхность, которую в дальнейшем и использовали древние «художники» в качестве «холста» или «мольберта» для своих геоглифов. Именно так и сформировались столь плоские плато типа Наска, которые как будто некто специально выравнивал. Только этим «некто» были пусть и катастрофические, но вполне естественные события…

Это логическое предположение вполне подтвердил на месте целый ряд геологических особенностей, на которые обратила внимание наша экспедиция 2007 года.

Например, плато Наска на своей окраине вовсе не переходит в окружающие его горы так, как это обычно бывает в предгорьях – более или менее плавно и постепенно повышая свой уровень. Вместо этого картина чем-то схожа с тем, что плато как будто «вытекает» из ущелий между горами.

Более того. Над уровнем плато то тут, то там возвышаются вершины невысоких гор, которые оказались затоплены селевым потоком, но не полностью. И рельеф местности здесь полностью соответствует тому сценарию развития событий, который связан с возращением вод потопной цунами в Тихий океан.

И наконец, полностью подтверждается такое развитие событий действительно селевым характером отложений, составляющих плато Наска и Пальпа. Там, где небольшие реки прорезают ровную поверхность на окраине плато (да и в таких местах, где приложили руку современные дорожные строители, углубившиеся в геологические слои), видна структура этих отложений, которая абсолютно точно совпадает с тем, что и должно было остаться после схода мощного селя – камни, глина, песок и прочий «мусор», перемешанные в хаотическом беспорядке. Мы видели подобный «разрез» отложений как раз тогда, когда ехали осматривать петроглифы в окрестных горах (см. ранее) вдоль «вытекающего» по долине между гор «языка» этого селя…

Однако если плато Наска и Пальпа образовались в результате событий Всемирного Потопа, то и геоглифы, естественно, были созданы уже после этих событий. Это достаточно очевидно – ведь нельзя же рисовать на том, чего еще нет. Вдобавок, геоглифы, созданные до Потопа, были бы просто смыты той самой цунами, которая накрыла Южную Америку. Все просто…

Но тогда получается (по существующим оценкам времени Потопа), что линии и рисунки появились никак не ранее середины XI тысячелетия до нашей эры. Это и есть нижняя граница датировки геоглифов. А насколько позже они образовались, определить по тем же геологическим особенностям, увы, пока не представляется возможным.

Тем, кого заинтересуют события Всемирного Потопа более подробно, могу порекомендовать ознакомиться с ними в моей книге «Обитаемый остров Земля» или «Сенсационная история Земли», которые опубликованы издательством «Вече». Электронные версии этих книг можно найти в Интернете. Мы же не будем углубляться в ненужные тут детали Потопа и вернемся к геоглифам.

Археологические датировки

Археологи и историки полагают, что геоглифам Пальпы и Наски всего порядка полутора тысяч лет – столько же, сколько, по их мнению, насчитывает и местная культура, представители которой будто бы и создали геоглифы. Но на самом деле это предположение опирается на данные радиоуглеродного анализа остатков всего одного-единственного деревянного колышка, который был найден на одной из линий. Между тем довольно очевидно, что колышек мог появиться тут гораздо позже рисунка – практически в любое время, и возможно, что между колышком и рисунком вообще нет никакой связи.

Правда, в последнее время появились сообщения о «подтверждении» этого возраста в ходе датирования термолюминесцентным методом осколков керамики, найденной как в отвалах камней, так и в некоторых древних руинах примитивных построек на линиях. Однако и эти результаты можно подвергнуть сомнению по тем же соображениям. Как осколки керамики, так и постройки могли появиться тут существенно позже самих линий. Ведь еще буквально с полсотни лет назад или чуть более на плато Наска никто не запрещал вести строительство (а за пределами территории, являющейся ныне заповедной, строительство идет и сейчас).

Другое дело, если бы находка была сделана не сверху на линии, а под ней. Но и в этом случае надежды на точное определение возраста линии не столь уж и большие.

Метод радиоуглеродного датирования основан на измерении количества радиоактивного изотопа углерода, который накапливается, например, в растении при его жизни и распадается после ее окончания. Термолюминесцентный метод связан с измерением свечения образца, возникающим при его нагреве. Оба метода используются в археологии и заявляются как «весьма надежные». Однако есть и приверженцы скептического подхода, которые заявляют, что реальная погрешность измерений с использованием этих методов может достигать даже нескольких сотен процентов. Я тоже придерживаюсь подобной скептической точки зрения и считаю, что данные методы могут дать лишь самые грубые оценки, а вовсе не точные датировки…

Недавно мне в Интернете попалась следующая информация об измерениях некоего исследователя по имени Брэй Уорвик:

«На камнях, нагретых до высокой температуры, остается налет окиси марганца, а также следы глины и железа. Низ камня покрывается грибками, лишайниками и цианобактериями. Такие камни по соседству с линиями могут использоваться для анализа органики с помощью метода C-14. Предполагается, что эти камни были перемещены в процессе проведения линий. Таким образом могла быть определена точная дата между 190 г. до н.э. и 600 г. н.э. Но только девять камней были проанализированы!»

Оставим в стороне количество проанализированных камней – девять штук действительно очень мало для сколь-нибудь категоричных выводов. Гораздо хуже, что автор приведенной цитаты явно не разбирается ни в условиях на плато Наска, ни в методике проведения эмпирических исследований.

Во-первых, никакой глины на поверхности плато нет. Там только камни и очень мелкий, похожий на пыль, песок. Во-вторых, природная глина как таковая для анализа по содержанию радиоуглерода просто бесполезна. Анализ же по радиоуглероду керамики, создаваемой, как известно, из глины, опирается на предположение, что органика туда попадает непосредственно в процессе создания керамики. Для камней же возле геоглифов никакой связи гипотетической глины (даже если бы она там каким-то образом смогла оказаться) с перемещением камней с места на место просто нет. В-третьих, жара и крайне низкая влажность в пустыне Наска совершенно не способствует образованию на жарящихся на солнышке камнях каких-либо грибков и лишайников (по поводу цианобактерий ничего не скажу – не знаю). И в-четвертых, даже если бы грибки и лишайники чудом там оказались, то нет абсолютно никаких гарантий, что ни образовались именно в момент перемещения камней, а не раньше или позже.

В целом же можно сказать, что Брэй Уорвик наизмерял неизвестно чего. И брать в расчет его «датировки» совершенно нельзя…

С 1997 года ведущие позиции в официальных археологических исследованиях занимает проект «Наска-Пальпа», руководимый перуанским археологом Джони Исла и профессором Маркусом Райнделом из Немецкого Археологического института при поддержке швейцарско-лихтенштейнского фонда зарубежных археологических исследований. Основная версия по результатам проведенных работ сводится к тому, что геоглифы создавали местные индейцы в ритуальных целях, связанными с культом воды и плодородия. Впрочем, насколько можно судить по доступным материалам, никакая иная версия по авторству рисунков археологами всерьез и не рассматривалась. Так что «результат» фактически был задан заранее…

Более того. Основные исследования эта международная команда археологов проводит вовсе не на самих геоглифах, а рядом – в местах древних поселений местных культур. Что же касается непосредственно геоглифов, то была предпринята всего одна-единственная попытка проведения раскопок на одной из полос плато Пальпа. И в ходе экспедиции 2007 года при посещении археологической миссии нам выпала возможность ознакомиться с результатами этих раскопок.

Увы. Весьма увесистый отчет, обильно снабженный фотографиями и схемами, зафиксировал лишь то, что под геоглифом был обычный грунт плато. Ничего найти так и не удалось.

Поэтому главным основанием для датировки в полторы тысячи лет так и остается тот факт, что загадочные рисунки просто расположены на территории обитания известных здесь культур наска и паракас. Хотя следуя подобной логике, легко можно было бы приписать строительство египетских пирамид современным арабам – они ведь тоже живут рядом с пирамидами…

Кто раньше?

То, что ряд геоглифов созданы нашими современниками, ни у кого сомнений не вызывает. Это не оспаривают даже историки, которые просто по умолчанию их и в расчет, как правило, не берут, рассматривая только заведомо древние рисунки.

Но если есть древние и современные геоглифы, то их история уже обладает определенной динамикой. А раз так, то вполне логичным было бы предположить наличие подобной динамики и в прошлом. То есть предположить, что и древние геоглифы создавались в разное время.

Вроде бы довольно банальное логическое соображение, но оно по каким-то причинам совершенно не учитывается подавляющим большинством не только представителями академической науки, но и теми, кто придерживается так называемых альтернативных взглядов на прошлое. Почему-то и те, и другие пытаются везде и во всем искать именно единое авторство.

Между тем, приведенное ранее сравнение стилей уже выявляет достаточно наглядно разное авторство у разных рисунков. Причем различие это у двух групп рисунков на земле колоссально!..

Тогда для того, чтобы понять всю историческую картинку жизни геоглифов именно в ее развитии, вовсе не достаточно разделить их только лишь на «современные» и «древние». И даже если не учитывать буквально бросающуюся в глаза разницу между рисунками и геометрическими фигурами (линиями, прямоугольниками, трапециями и пр. ), то и в этом случае при чуть более-менее внимательном взгляде можно заметить различие между разными древними геоглифами.

Скажем, анализ наиболее популярных и широко известных рисунков (и одновременно наиболее протяженных по размерам) помимо «контурного стиля» выявляет в них наличие четких математических закономерностей, что определила еще Мария Райхе. Она, увы, не смогла определить, в чем именно заключались эти закономерности (об этом чуть позже), но все-таки однозначно констатировала их наличие, проведя тщательнейшие измерения многих рисунков.

Однако наряду с этими «математически выверенными» геоглифами есть и такие рисунки, в которых какие-либо закономерности нет смысла даже искать – невооруженным глазом видно, что их там нет. Сами рисунки при этом выполнены очень небрежно, а составляющие их линии и кривые явно гуляют из стороны в сторону. Это, как правило, рисунки довольно небольшого размера, которые, вдобавок, тяготеют к окраинам плато. И если в исполнении индейцами «математически выверенных» рисунков возникают сомнения, то в их способности создать простенькие кривые рисунки сомнений уже нет никаких. Тут (хоть и при более детальном анализе) также возникает ощущение совершенного разного авторства у двух разных видов или «подгрупп» рисунков.

Между тем рисунков на плато очень немного – чуть более трех десятков. Геометрических же фигур, линий, прямоугольников, трапецоидов и прочего – десятки тысяч. Но буквально чуть более пристальный взгляд позволяет выявить такую же ситуацию и с древними линиями и геометрическими фигурами. Их тоже можно разделить на две сильно отличающиеся друг от друга категории, явно имеющие совершенно разных «авторов». Одна группа таких геоглифов сделана весьма качественно, и имеет ровные границы – как правило, это те изображения, которые тянутся на многие километры, иногда даже пересекая какие-то мелкие горы, овраги и другие особенности рельефа, абсолютно игнорируя перепады высот.

Вторая группа линий сделана уже значительно менее качественно. Камни, имеющие более темный цвет, с основной светлой поверхности убраны гораздо менее тщательно – мелкие камушки так и остались лежать на своем месте. В результате такие линии даже хуже видны (хоть и просматриваются на общем фоне). Эти геоглифы имеют не очень большие размеры и зачастую обладают неровными границами, что легко заметно на глаз и не требует каких-то точных измерений. И в сравнении с большими качественными линиями представители второй группы оставляют впечатление чуть ли не халтуры.

Полоса с кривыми краями

Разница между большими и качественными с одной стороны и небольшими и халтурными с другой настолько явно бросилась в глаза всем членам экспедиции, что вызывал удивление сам факт того, что ни академические историки, ни альтернативщики до сих пор нигде об этом не упоминали. Между тем последствия этого наблюдения носят буквально глобальный характер.

Различие между двумя группами геоглифов при ближайшем рассмотрении настолько очевидно и настолько значительно, что само собой порождает версию создания их в разное время (как минимум) двумя совершенно разными культурами. Вовсе не только индейцами или только инопланетянами, а именно двумя совершенно разными группами «авторов»!. .

Но вот что самое главное – это различие настолько велико, что не сводится к простой разнице в размерах и качестве исполнения геоглифов. Оно указывает на сильнейшее различие в технологиях и возможностях разных «авторов», то есть на сильную разницу между уровнями развития тех культур, которые создавали геоглифы в разное время.

И вот, что любопытно.

В настоящее время в исторической науке доминирующее положение занимает своеобразный «линейный» подход, в соответствии с которым общество развивается «от простого к сложному». Отступления, конечно, допускаются, но лишь не носящие принципиального характера. Отдельные культуры могут испытывать взлеты и падения, но в целом уровень развития цивилизации идет по возрастающей. Отсюда, как следствие, более древние общества считаются более примитивными, а более поздние культуры соотносятся с более развитыми технологиями.

На плато Наска же линейная схема развития «от простого к сложному» явно нарушается.

Если бы геоглифы были делом рук культур наска и паракас, то (особенно с учетом грандиозных масштабов, требующих длительного времени разрисовки всего плато – см. хотя бы расчеты Аллы Белоконь) скорее всего следовало бы ожидать постепенного усложнения геоглифов и повышения качества их исполнения – вместе с наработкой индейцами опыта в создании линий и рисунков. Вместо этого наиболее сложные в исполнении большие линии, полосы и трапеции имеют и наибольшую степень износа из-за позднейших повреждений и естественной эрозии, что указывает на их весьма почтенный возраст.

Более того, если следовать банальной логике, то площадь, покрытая рисунками и линиями, вероятнее всего постепенно увеличивалась вокруг какого-то самого древнего центра. Соответственно от центра к периферии должно было бы постепенно возрастать и совершенство их исполнения. Между тем самые простые и небрежно исполненные геоглифы явно тяготеют не к центру плато, а к его окраинам.

И если приписывать авторство всех древних геоглифов именно индейцам, то по взаимному расположению разных геометрических фигур и рисунков и их качеству исполнения, следовало бы сделать вывод о том, что культуры наска и паракас вовсе не развивались со временем, а наоборот – испытали по каким-то непонятным причинам мощнейшую деградацию. Между тем реальные археологические находки в ходе раскопок на местах проживания представителей этих культур не выявляются абсолютно никаких признаков подобной деградации. А раз факты противоречат логическому следствию из некоего исходного предположения, значит ошибочно само это начальное предположение.

Учитывая все этого, необходимо констатировать, что в действительности имел место совсем иной порядок развития событий на плато.

«Самым ранним автором» была какая-то весьма высоко развитая цивилизация, в результате деятельности которой появились «математически выверенные» рисунки, а также ровные, большие и протяженные линии, полосы и фигуры, пересекающие порой сложные детали рельефа и требовавшие больших трудозатрат при своем создании. Именно эти геоглифы и поражают больше всего исследователей и простых зрителей своим размахом и точностью исполнения.

Судя по всему, сильное впечатление оказывали они не только на современных туристов, но и на жившие тут индейские племена, представители которых пытались подражать совершенным древним образцам. Однако возможностей у индейцев было несравненно меньше, а потому создать они смогли лишь уменьшенные и менее качественно исполненные кривые «копии». Вот и появилась вторая группа «халтурных» геоглифов…

Между прочим, разница между уровнем исполнения двух групп геоглифов настолько велика, что заставляет вспомнить о тех, кого наши древние предки называли «богами».

Историческая наука считает «богов» чистой выдумкой, фантазией наших предков, и категорически отрицает даже саму возможность существования в глубокой древности высоко развитой цивилизации, хотя сами наши предки в реальности «богов» абсолютно не сомневались. Между тем за последние несколько лет в ходе целого ряда экспедиций Фонда развития науки «III тысячелетие» в самые разные страны нами выявлены уже тысячи артефактов – признаков реального существования такой древней цивилизации, которая по уровню развития технологий превосходила даже современное человечество. Количество обнаруженных фактов настолько велико, что мы считаем необходимым признать давний спор «была – не была» подобная цивилизация уже делом вчерашнего дня. На текущий момент существование древней высоко развитой в техническом отношении цивилизации просто ДОКАЗАНО. И исследование давно сместилось в плоскость изучения особенностей этой цивилизации, ее происхождения, технологий и реальных возможностей.

И между прочим – Южная Америка (особенно территория Перу) характеризуется тем, что здесь обнаруживаются самые яркие, самые неопровержимые свидетельства использования некоей цивилизацией высочайших технологий, во многом превосходящих наши современные возможности…

Кстати, сформулированная чуть ранее версия подражания в определенной степени не только не противоречит, но и даже вполне согласуется с позицией археологов и историков, которые остановились ныне на версии «религиозно-мистического» назначения геоглифов.

Древние жители Наски и Пальпы видели громадные рисунки неких «богов» – то есть представителей высоко развитой цивилизации – и поклонялись «божественным творениям», копируя их и совершая на линиях какие-то религиозные или культовые обряды.

Могло ли так быть?.. А почему бы и нет?!.

Впрочем, могут быть и разные вариации этой версии. Например, не исключено, что даже качественные линии и фигуры могли быть сделаны в несколько этапов разными если и не цивилизациями, то культурами (пусть даже и «богов»). Возможно также, что даже самые ранние линии могли быть созданы людьми – но под присмотром и по указанию «богов», которые просто использовали местных индейцев в качестве неквалифицированной рабочей силы…

Как бы то ни было, факты выводят на то, что самые древние и самые большие линии сделаны представителями другой цивилизации или при их непосредственном участии. И даже не столь важно, была это земная цивилизация или пришельцы с другой планеты. Главное, что это была весьма высоко развитая цивилизация, для которой полеты по воздуху не составляли абсолютно никаких проблем (см. далее). Как явно не составляло проблем и создать на пустынном плато такое огромное количество линий. Или хотя бы организовать их создание…

Признаки иной цивилизации

Версии о создании и использовании геоглифов Наска пилотами неких достаточно совершенных летательных аппаратов подразумевает весьма высоко развитую цивилизацию, посещавшую эти места в глубоком прошлом. Будь то выжившие в потопном катаклизме представители земной цивилизации, как у Вершинина, либо представители инопланетной цивилизации, как у Дэникена. И вполне естественно ожидать, что такая цивилизация должна была оставить после себя более весомые свидетельства своего присутствия, нежели странные рисунки, полосы и геометрические фигуры на пустынном плато.

Как уже вскользь упоминалось ранее, в Южной Америке следов деятельности древней высоко развитой в техническом отношении цивилизации не просто много, а очень много. Более того, именно в Южной Америке эти следы наиболее показательны – разница между качеством обработки твердых горных пород (типа гранита, базальта, диорита и других) и возможностями местных индейских цивилизаций очевидна настолько, что не вызывает сомнений. Практически все наиболее известные мегалиты – то есть сооружения из больших и даже огромных каменных блоков – на южноамериканском материке созданы именно этой высоко развитой цивилизацией, которая по целому ряду параметров превосходила даже возможности современного человечества.

Я не буду здесь подробно останавливаться на особенностях местных мегалитов, поскольку это выходит за рамки темы данной книги. Тем же, кого заинтересует детальное описание южноамериканских древних объектов, могу порекомендовать ознакомиться с моей книгой «Перу и Боливия задолго до инков», опубликованной издательством «Вече». Здесь же упомяну лишь о прямых, непосредственных свидетельствах высоко развитых технологий, оставленных в глубокой древности.

Следы применения таких технологий видны, скажем, в Тиауанако (современная Боливия) в сложных формах блоков из твердого андезита (местный гранит) – создание подобных внутренних углов и для современной промышленности представляют сложнейшую задачу. Это требует использования очень развитых машинных (именно машинных – !) технологий и прочных инструментов, которых у местных индейцев не было и быть не могло. То же, что здесь использовались как раз машинные технологии, показывает, например, блок, на котором древние мастера оставили неглубокий надрез с аккуратно просверленными углублениями.

Аналогичные надрезы, созданные с помощью также явно машинного инструмента, можно видеть на горизонтальной поверхности небольшой ступеньки, вырезанной в отвесной скале в Ольянтайтамбо на территории Перу. Причем в данном случае мы сталкиваемся с двойными надрезами шириной всего в миллиметр, которые никакими «ударными» методами (простым скалыванием материала) получить физически невозможно.

Более глубокий надрез можно увидеть на диоритовой скале на территории археологического памятника Саксайуаман, расположенном близ древней столицы инков Куско и знаменитом своей «зубчатой» трехъярусной стеной из огромных боков. Здесь древние мастера зачем-то надрезали скалу по длине порядка десяти метров и затем откололи от нее «кусочек» на несколько сотен тонн – совсем как мы работаем стеклорезом при резке стекла или керамики. Только тут надрез имеет глубину порядка сантиметра-двух, но сделан так, как и требует мастерство стеклореза – за один проход инструмента. Подобное в столь твердом материале возможно лишь при помощи мощного стационарного оборудования с использованием прочных стальных пил с алмазными насадками. А тут, похоже, было использовано что-то типа нашей «болгарки» (только современный мастер за один проход может углубиться всего лишь на миллиметр-полтора, а тут заглубление на порядок больше — !). На использование «болгарки» – то есть дисковой пилы – явно указывают сохранившиеся следы именно такого инструмента неподалеку на этой же скале, от которой в данном случае зачем-то отрезали небольшой кусок – см.

Однако основные мегалиты с признаками использования весьма развитых технологий сосредоточены в удаленных горных районах. А вот в районе геоглифов таких явных следов не наблюдается. Тут вообще нет мегалитических сооружений в обычном смысле слова – то есть конструкций из больших блоков.

Понятно, что столь высоко развитой цивилизации, которая смогла создать такие мегалитические сооружения в горных районах, преодолеть расстояние в несколько сотен километров до плато Наска проблем никаких не составляло. Уровень ее развития таков, что она давно уже должна была освоить полеты по воздуху и создавать для этого весьма совершенные аппараты. Так что она вполне могла быть здесь. Но это – лишь логическое предположение, а хотелось бы видеть все-таки что-то «более осязаемое».

Одно из пусть и весьма косвенных свидетельств присутствия тут подобной цивилизации можно обнаружить в некоторых особенностях культур наска и паракас.

«У создателей культуры Паракас было странное пристрастие к экспериментам со своими черепами. Младенцы поголовно подвергались мучительной операции по деформированию черепа, в результате чего голова паракасца приобретала клиновидную форму. Иногда детишки не выдерживали столь суровых испытаний, о чем свидетельствует трагическая находка в одном из могильников. Здесь, в 1931 году был обнаружен крохотный ребенок с головой, перетянутой лентой из хлопковой ткани. Под туго обмотанной лентой оказались две плотные подушечки – одна давила на лобную, а другая на затылочную часть черепа. Результатом должна была стать идеально клиновидная форма головы – но младенцу уже не довелось порадоваться результату» (Г.Ершова, «Древняя Америка: полет во времени и пространстве»).

Мода на подобную странную (и очень болезненную, между прочим) экзекуцию, в результате которой голова человека принимает вытянутую форму, встречается в самых разных регионах планеты. Но наибольшее количество таких деформированных черепов обнаруживается именно в районе культур наска и паракас. Здесь подобная практика принимала прямо-таки маниакально-всеохватывающие масштабы.

И вот, что любопытно. В практике деформации головы везде, во всех регионах, явно прослеживается определенная закономерность: при всем разнообразии методов и способов воздействия на форму черепной коробки (от тугих повязок-шапочек до специальных деревянных приспособлений) явно доминирует стремление добиться лишь одного результата деформации – вытянутой головы. Нигде и никогда никто не стремился к другой форме…

Возникает вполне закономерный вопрос: каковы истоки столь массового (и единообразного во всех регионах!) стремления к удлиненной форме головы?.. Вопрос – далеко не праздный, если учесть данные современной медицины о том, что подобное воздействие на голову помимо причиняемых неудобств и неприятных ощущений способствует возникновению регулярных головных болей и серьезно увеличивает риск негативных последствий для психического и физического здоровья человека.

Историки не дают сколь-нибудь вразумительного ответа на этот вопрос, списывая все в лучшем случае на культовый обряд с непонятной мотивацией. Однако даже при всей силе воздействия религии и культа на весь образ жизни людей, ее явно недостаточно. Для подобного «фанатичного стремления к уродству» должен быть гораздо более мощный стимул. И стимул достаточно устойчивый, если учитывать повсеместность и длительность этой «традиции».

В последнее время все больше исследователей склоняются к нейрофизиологической версии. Дело в том, что изменение формы черепа оказывает влияние и на различные области коры головного мозга, что должно, по идее, способствовать определенным изменениям психики человека. Однако до сих пор все это находится только в области гипотетических предположений, а среди практикующих деформацию черепа племен что-то не замечено каких-либо особых положительных сдвигов в психических способностях. Да и служители культов (шаманы и жрецы), для которых способности, например, впадать в транс или погружаться в медитацию весьма важны, к деформации черепа вовсе не стремятся, предпочитая менее радикальные средства…

И тут есть смысл обратить внимание на версию, которую выдвинул Эрих фон Дэникен – сторонник версии реального существования древних «богов», являвшихся представителями инопланетной цивилизации.

Дэникен высказал предположение, что корни странной традиции деформации черепов лежат в стремлении местных индейцев походить на «богов», то есть представителей инопланетной цивилизации, у которых была как раз вытянутая форма головы. И это предположение, сколь бы странным оно не показалось, имеет вполне реальную основу.

Дело в том, что среди черепов удлиненной формы в Южной Америке найдены и такие, которые вполне могут претендовать на роль черепов самих «богов»!

На эти черепа впервые серьезное внимание обратил Роберт Конноли во время своих поездок, в ходе которых он собирал различные материалы о древних цивилизациях. Обнаружение этих черепов стало неожиданностью для него самого.

Первое, что бросается в глаза – это аномальная форма и размеры, не имеющие ничего общего с черепом современного человека кроме самых основных черт («коробка» для мозга, челюсти, дырки для глаз и носа)…

Однако главное в том, что в ходе преднамеренной деформации можно изменить лишь форму черепной коробки, но никак не ее объем. А черепа, на которые обратил внимание Конолли, превышают по объему обычный человеческий череп почти в два раза!..

Строго говоря, и среди людей встречаются случаи увеличенных размеров черепной коробки – при некоторых заболеваниях. Однако в случаях столь сильного отклонения головы от нормальных размеров люди близки к состоянию «овоща» и до взрослого состояния не доживают, а здесь мы сталкиваемся с черепами явно взрослых особей (что специалист легко определит хотя бы по состоянию зубов)…

Более того, при искусственной деформации кости черепа на стыках чуть расходятся. Смещение не столь велико, чтобы сказаться в какой-то ощутимой мере на объеме черепной коробки, но весьма явственно заметно на глаз. И подобное смещение может увидеть на деформированных черепах практически любой турист, заглянувший, например, в какой-нибудь из музеев в Перу.

Между тем на тех черепах, которые имеют объем существенно больше человеческого и на которые обратил внимание Конолли, в местах сочленения костей черепа никаких признаков их смещения не заметно. И вообще они выглядят вовсе не деформированными, а вполне естественными – пусть и имеют непривычную для нас форму.

Принадлежат ли эти черепа тем самым пилотам летательных аппаратов, которые создавали геоглифы на плато Наска?.. Вряд ли здесь можно дать сколь-нибудь определенный ответ. Но то, что это могут быть черепа по меньшей мере сородичей тех самых авторов рисунков на земле, является вполне допустимой гипотезой…

Однако есть и куда более весомые аргументы в пользу версии создания геоглифов именно высоко развитой цивилизацией. Дело в том, что в некоторых особенностях рисунков, линий и геометрических фигур на плато Наска обнаруживаются такие странности, которые наиболее логично объяснимы в рамках именно этой версии.

Замороженная математика

Геоглифам Наска в определенной степени очень сильно «повезло», что ими в свое время заинтересовалась именно Мария Райхе. Дело в том, что Райхе была математиком по образованию.

Если бы изучением рисунков и линий на земле занимались лишь археологи и историки, то они, будучи сугубыми гуманитариями, несомненно, только воспроизводили бы общий вид геоглифов с той или иной степенью точности получаемого изображения и занимались бы в лучшем случае только анализом иконографии с позиций сравнения стилей. Так их обучают, и таким в итоге складывается не только их подход к описанию древних объектов, но и сам принцип восприятия ими объектов, их мышление.

Математик мыслит совсем по другому. Ему мало просто воспроизвести что-то в масштабе. Он пытается описать объект на своем, математическом языке. Именно поэтому Райхе не только составляла общую картосхему геоглифов Наска. Ее зарисовки и схемы изображенных в пустыне объектов сопровождаются многочисленными математическими параметрами отдельных элементов этих объектов, среди которых, например, радиус кривизны, расположение центра этой кривизны, углы между касательными в разных точках и тому подобное.

Но стиль мышления математика таков, что исследователь не просто описывает изучаемый объект. Математик ищет возможные закономерности. И Райхе, в результате своих многолетних исследований, обнаружила, что закономерности в рисунках и линиях не просто есть – геоглифы Наска буквально «пронизаны» математикой!..

«Способ выполнения изобразительных фигур, и схема расположения линий и «центров» на поверхности плато подчинены математической логике. Так красота и гармония рисунков объясняется тем, что, как установила Мария Райхе, все кривые между собой и с прямыми линиями идеально сопряжены, то есть выполнены по строгим математическим законам. Математическим законам подчиняются и огибающие синусоидальных элементов, которые очень часто используются в изображениях» (А.Белоконь, «Фигуры пустыни Наска и круги на зерновых полях как результат энергетического воздействия НЛО на грунт», доклад на 10-й Юбилейной конференции «Уфология и биоэнергоинформатика», октябрь 2002 г.)

Подчиненность геоглифов жесткой математической логике произвела сильнейшее впечатление на астронома Джеральда Хокинса – руководителя экспедиции 1973 года, в ходе которой были измерены геодезические параметры многих линий и была опровергнута гипотеза древней обсерватории. Описывая эту экспедицию в жаркую пустыню Наска, Хокинс использовал очень эмоциональное, но емкое выражение – «жизнь в аду замороженной математики».

Однако для нас, пожалуй, более важным является не эмоциональное состояние Хокинса, а тот факт, который был им выявлен в ходе его экспедиции. Согласно проведенным в этой экспедиции измерениям, большие линии плато Наска сделаны на пределе современных (!) приемов геодезии и аэрофотосъемки. Их среднее отклонение по направлению не превышает 9 угловых минут. То есть всего два с половиной метра на целый километр длины! И это при том, что очень многие из линий пересекают овраги и небольшие холмы. Для примитивных культур наска и паракас это – невозможный результат. Тут требуются именно весьма развитые измерительные технологии!..

Целый ряд исследователей обратили внимание на одно странное обстоятельство. Те изображения на плато Наска, которым, по всей логике, полагалось бы быть симметричными (паук, кондор и другие), на самом деле обладают весьма ярко выраженной асимметрией. Эта странность настолько бросалась в глаза, что заставляла искать какое-то логическое объяснение. И в последние годы появился целый ряд публикаций, в которых авторы независимо друг от друга приходят к одному и тому же выводу – нарушения симметрии в геоглифах Наска является вовсе не результатом небрежности их создателей, а неизбежным следствием того, что древние авторы… рисовали проекции трехмерных изображений!

Вот, что пишет, например, по этому поводу И.Алексеев:

«Кондор нарисован в двух пересекающихся под небольшим углом плоскостях. Пеликан, похоже, в двух перпендикулярных. Очень интересный 3-d вид имеет наш паучок (1 – оригинальное изображение, 2 – выпрямленное, с учетом плоскостей на рисунке). И это заметно на некоторых других рисунках… А посмотрите, как остроумно заложен трехмерный объем в дереве. Это как бы сделано из листа бумаги или фольги, я просто распрямил одну ветку» (И.Алексеев, «Геоглифы Наска. Некоторые наблюдения»).

Киевский геолог, специалист по историческим артефактам Р.С.Фурдуй и его коллеги продвинулись еще дальше. Они провели компьютерный эксперимент с изображением кондора, который показал, что соответствующее искажение формы рисунка могло произойти в том случае, если трехмерный оригинал проецировался на поверхность пустыни под углом 14° к горизонту с высоты 355 метров над землей!..

Только представьте себе древних индейцев-шаманов, которые умудряются полторы тысячи лет назад не только создать воздушный шар и подняться на нем на высоту трех с половиной сотен метров, но и, держа в руках трехмерную фигурку кондора, руководить с этой высоты действиями индейцев-рабочих на земле так, чтобы в итоге получить точную проекцию фигурки. Вряд ли кто-то будет возражать тому, что картинка получается уж совсем за гранью реальности…

И.Алексеев решил попробовать сделать исходную трехмерную фигуру странного существа, которая при проецировании на землю давала бы известный геоглиф, похожий на цыпленка с девятью пальцами, и получил любопытный результат.

«С лапами пришлось помудрить, древние их изображали слегка утрированно, да и никакое существо не ходит на цыпочках. А в целом получилось сразу, ничего даже додумывать не пришлось – все есть в рисунке (специфический сустав, выгнутость тела, положение «ушей»). Что интересно – фигура изначально получилась сбалансированной (стояла на ногах). Автоматически возник вопрос, а что это, собственно, за зверюшка? И вообще, откуда древние черпали сюжеты для своих замечательных экзерсисов на плато?» (И.Алексеев, «Геоглифы Наска. Некоторые наблюдения»).

В 2010 году Алексееву удалось-таки решить задачу, которую так до конца и не смогла решить Мария Райхе. Он нашел те самые математические закономерности, которые заложены в геоглифах Наска. Причем вышел он на это решение буквально полуинтуитивным образом.

Пытаясь воспроизвести рисунки Наска с помощью компьютера в простеньком графическом редакторе Paint.net, он обнаружил, что чем меньше линий, наносимых от руки, и чем больше используется встроенных в редактор способов создания линий с изменяемой кривизной – тем больше сходства с реальными геоглифами. Как он сам пишет, у него даже порой возникало ощущение, что авторы рисунков на плато Наска использовали при их создании то же самое программное обеспечение!..

Но для создания линий с изменяемой кривизной в современных графических редакторах широко используются так называемые кривые Безье.

Кривая Безье является частным случаем многочленов Бернштейна, описанных Сергеем Натановичем Бернштейном в 1912 году. Метод кривых Безье был разработан в 60-х годах XX века независимо друг от друга Пьером Безье из автомобилестроительной компании «Рено» и Полем де Кастельжо из компании «Ситроен», где этот метод применялся для проектирования кузовов автомобилей. Благодаря простоте задания и управления изменениями, кривые Безье нашли широкое применение в компьютерной графике для моделирования гладких линий.

«И вот, в один прекрасный момент я вдруг обнаружил, что при определенной сноровке в работе с кривыми Безье программа иногда сама достаточно похоже прорисовывала контуры. Сначала это было заметно на скруглениях ног паука, когда без моего участия эти скругления становились почти идентичными оригинальным. Далее, при правильных позициях узлов и при их объединении в кривую, линия иногда почти точно повторяла контур рисунка. И чем меньше узлов, но более оптимальна их позиция и настройки – тем больше сходства с оригиналом.

Вообще, паучок – практически одна кривая Безье (правильнее сплайн Безье, последовательное соединение кривых Безье), без окружностей и прямых. При дальнейшей работе возникло ощущение, перераставшее в уверенность, что этот неповторимый «насканский» дизайн – и есть сочетания кривых Безье и прямых. Правильных кругов или дуг почти не наблюдалось.

А не кривые ли Безье пыталась описать Мария Райхе, математик по образованию, делая многочисленные замеры радиусов?» (И.Алексеев, «Геоглифы Наска. Некоторые наблюдения»).

«Но по-настоящему мастерством древних я проникся при прорисовке больших рисунков, где встречались почти идеальные кривые огромных размеров. Еще раз напомню, что целью прорисовок была попытка посмотреть на эскиз, на то, что было у древних перед нанесением на плато. Я старался свести к минимуму собственное творчество, прибегая к дорисовке поврежденных мест лишь там, где логика древних была очевидна (как, например, хвост у кондора, выпадающее и явно современное скругление на теле паука)» (И.Алексеев, «Геоглифы Наска. Некоторые наблюдения»).

Алексееву удалось таким образом воспроизвести практически все основные рисунки, известные на плато Наска. В дальнейшем, опираясь на материалы его статьи, на сайте форума Лаборатории Альтернативной Истории был проведен своеобразный «динамический» эксперимент. Человек пытался прорисовать от руки изображение паука поверх фотографии в специализированной графической программе. Рука, естественно, при этом дрожала и сбивалась. Программа же сглаживала «ручные» огрехи в соответствии с алгоритмом кривых Безье. При этом итоговая кривая автоматически почти идеально ложилась на оригинальную фотографию!..

Райхе лишь чуть-чуть не дошла до этого решения сформулированной ей же задачи выявления математических закономерностей геоглифов плато Наска, хотя основы этих закономерностей и были прописаны Бернштейном на заре ее молодости. Не дошла, скорее всего, только потому, что она не застала того времени, когда компьютерное использование кривых Безье стало широко доступным.

Ясно, что какие-либо рассуждения о знании индейцами культур наска и паракас кривых Безье находятся далеко за гранью сколь-нибудь разумной логики. Современных компьютеров с графическими программами у них тоже не было. Соблюсти же соответствующие математические закономерности могла только такая цивилизация, которая имела уровень развития, как минимум сопоставимый с нашим.

Выходит, что Дэникен был прав – геоглифы не только обращены к небесным зрителям, но и созданы ими. И индейцы местных культур наска и паракас явно не имеют никакого отношения к этим небесным зрителям.

Только теперь это уже не просто предположение, а гипотеза, имеющая строгое математическое обоснование!

Вполне возможно, что если не сами индейцы, то их предки знали о том, что геоглифы Наска создавались высоко развитой цивилизацией. И создавались вовсе не вручную, а с помощью специальных механизмов.

«…в этой связи интерес представляет следующая картинка. Достойный конкурент известному «астронавту» из храма надписей в мексиканском Паленке. Возможно, что это эпизод из какого-нибудь недошедшего до нас насканского мифа, но то, что «котобог», пожирающий предметы, похожие на камни, используется как некое транспортное средство для воина с копьеметалкой и полным боекомплектом – изображено достаточно недвусмысленно» (И.Алексеев, «Геоглифы Наска. Некоторые наблюдения»).

И еще один момент, подмеченный Алексеевым. Занимаясь экспериментированием с кривыми Безье при прорисовке так называемого «пеликана» – огромного геоглифа, занимающего площадь 280 на 400 метров, он обнаружил довольно странную деталь.

«Единственный рисунок, который из-за своих размеров и идеальных линий выглядит на прорисовке абсолютно так же, как и в пустыне (и на эскизах древних соответственно). Называть это изображение пеликаном не совсем корректно. Длинный клюв и нечто, похожее на зоб еще не означает пеликана. Древние не обозначили главную деталь, что делает птицу птицей – крылья. И вообще это изображение нефункционально со всех сторон. Ходить по нему нельзя – оно не замкнуто. Да и как на глаз попадать – опять прыгать? С воздуха рассматривать в силу специфичности деталей неудобно. С линиями оно тоже особо не сопрягается. Но, тем не менее, сомнений нет, этот объект создавался намеренно – гармонично смотрится, идеальная кривая уравновешивает трезубец (судя по всему, поперечный), клюв сбалансирован расходящимися прямыми позади. Я не мог понять, почему от этого рисунка остается ощущение чего-то очень необычного. А все очень просто. Мелкие и тонкие детали разнесены на значительное расстояние, и чтобы понять, что перед нами – мы должны переводить взгляд с одной мелкой детали на другую. Если же отодвинуться на значительное расстояние, что бы охватить рисунок целиком, то вся эта мелкота как бы сливается и смысл изображения теряется. Такое ощущение, что этот рисунок создавался для восприятия существом с другим размером «желтого» пятна – зоны наибольшей остроты зрения в сетчатке глаза. Так что если какой рисунок и претендует на неземную графику – то наш пеликан первый кандидат» (И.Алексеев, «Геоглифы Наска. Некоторые наблюдения»).

Небольшое заключение

Как видим, если не замыкаться в рамках весьма упрощенной версии создания геометрических фигур, линий и рисунков на плато Наска индейцами местных культур и учитывать имеющиеся особенности геоглифов, тайна плато Наска оказывается тесно связанной с вопросами, выходящими далеко за рамки ограниченного пустынного района на южноамериканском побережье. И для того, чтобы найти решение загадки геоглифов, их нужно рассматривать вместе с целой массой других, казалось бы, совершенно посторонних фактов. Отрывать геоглифы от всей остальной истории нельзя.

Только не той истории, которая прописана в учебниках. А истории, отвергаемой современной академической наукой, но находящей колоссальное количество подтверждений как в виде реальных артефактов (как бы их ни отвергали археологи и историки), так и в древних легендах и преданиях (сколько бы их те же историки и археологи не списывали на пустые фантазии наших предков).

Удастся ли нам когда-нибудь разгадать все тайны геоглифов?.. Не знаю.

Пока ясно лишь одно – нельзя замыкаться в рамках какой-то одной версии. И уж тем более нельзя пренебрегать реальными фактами в угоду какой-то заранее выбранной гипотезы.

Если факты указывают на то, что геоглифы на плато Наска, Пальпа и в других регионах создавались разными «авторами», то и смотреть на это дело надо в динамике – учитывая развитие процесса во времени (которое вовсе не обязательно должно оказаться именно развитием от простого к сложному). Нужно отделять одних «авторов» от других. И с учетом этого главным вопросом в попытках разобраться в хаосе рисунков на земле, становится вопрос – кто что из этого создавал. Сваливая все в одну кучу, в тайне геоглифов уж точно не разобраться…

«Так что же это… такое – Наска?.. Наска – это вроде сотни ударов грома по рассудку. Если бы глаза умели кричать, они бы это делали в Наске. Послание Наски завуалировано и запутано, любая теория о ней противоречива… Этот пейзаж кажется необоснованным, неразрешимым, бессмысленным и сдвигающим мозги набекрень» (Эрих фон Дэникен).

Детальная схема. Часть 6

Вконтакте

Линии Наска до сих пор вызывают массу разногласий относительно того, кто их создал и когда они появились. Странные начертания, четко просматриваемые с высоты птичьего полета, напоминают геометрические фигуры, ровные полоски и даже представителей фауны. Размеры геоглифов настолько велики, что понять, как нарисовали эти изображения не представляется возможным.

Линии Наска: история обнаружения

Странные геоглифы – начертания на поверхности земли, впервые были обнаружены в 1939 году на плато Наска в Перу. Американец Пол Косок, пролетая над плоскогорьем, заметил странные рисунки, напоминающие птиц и животных огромного размера. Изображения пересекались линиями и геометрическими фигурами, но выделялись настолько отчетливо, что усомниться в увиденном было невозможно.

Позднее в 1941 году Мария Райхе занялась исследованием странных начертаний на песчаной поверхности. Впрочем, сделать фото необычного места удалось лишь в 1947 году. Более полувека Мария Райхе посвятила расшифровке странных символов, но окончательного заключения так и не было предоставлено.

Сегодня пустыня считается заповедной зоной, а право на ее исследование передано Перуанскому институту культуры. В связи с тем, что изучение такой обширной локации требует огромных вложений, дальнейшие научные работы по расшифровке линий Наски пока приостановлены.

Описание рисунков Наски

Если смотреть с воздуха, линии на равнине видны отчетливо, но, прогуливаясь по пустыне, вряд ли удастся понять, что на земле что-то изображено. По этой причине их и не обнаружили до тех пор, пока авиация не стала более развитой. Небольшие горки на плато искажают картинки, которые нанесены путем траншей, прорытых по всей поверхности. Ширина борозд достигает 135 см, а их глубина от 40 до 50 см, при этом почва идентична везде. Именно за счет внушительного размера линий они видны с высоты, хоть и малозаметны в процессе ходьбы.

Среди иллюстраций отчетливо заметны:

• птицы и животные;
• геометрические фигуры;
• хаотичные линии.

Размеры нанесенных изображений довольно велики. Так, кондор раскинулся на расстояние практически в 120 м, а ящерица в длину достигает 188 м. Существует даже рисунок, напоминающий астронавта, высота которого 30 м. Манера нанесения геоглифов идентична, а линии поражают своей ровностью, ведь даже при наличии современной техники провести подобную траншею кажется невозможным.

Гипотезы природы возникновения линий

Ученые из разных стран пытались выяснить, куда указывают линии и кем они были проложены. Существовала теория о том, что такие изображения были нанесены инками, но исследования доказали, что они были созданы гораздо раньше существования народности. Приблизительным периодом, которым датируется появление линий Наска, считается II век до н. э. Именно в это время на территории плато обитало племя Наска. В деревне, принадлежащей народу, были найдены наброски, напоминающие нанесенные в пустыне рисунки, что еще раз подтверждает догадки ученых.

Марией Райхе были расшифрованы некоторые символы, которые позволили ей выдвинуть гипотезу о том, что рисунки отражают карту звездного неба, а значит, использовались в астрономических или астрологических целях. Правда, впоследствии эта теория была опровергнута, так как лишь четверть изображений подходила под известные астрономические тела, что кажется недостаточным для точного заключения.

В настоящий момент так и не известно, зачем были нанесены линии Наска и как народ, не владевший навыками письма, сумел воспроизвести подобные начертания на площади в 350 кв. км.

Что такое рисунки Наска?

Изображения-исполины на равнине Наска в Перу (Южная Америка) – мистические достопримечательности планеты Земля. Они смотрятся, как линии на земной поверхности площадью примерно 500 кв. м, которые выполнены в виде углублений. Вязь имеет приблизительные параметры 140Х50 см, ее цвет становится белым на темной скальной поверхности.

На близком расстоянии заметно: такой оттенок «царапины» получили при помощи вычищения тонн вулканической породы. В итоге оголился пустынный базис – песчано-глиняное основание с желтоватым отливом. Удивительно, но рисунки Наска имеют контуры ровные и сплошные вне зависимости от того, по какому ландшафту они проходят – холмистому или равнинному.

При этом линиями нарисовано множество геоглифов, свыше 10 тыс. из которых — полосы, более 700 – геометрическая фактура в виде трапеций, треугольников и спиралей, до 30-ти – фронтисписы из птиц и зверей, насекомых и .

История возникновения рисунков

Первое упоминание геоглифов появилось в 1553 г. в книге Педро де Сьеса де Леона (испанский историк). Первым увидел часть рисунков в пустыне Наска археолог из Перу Мехия Ксессле, стоявший в один из дней 1927 г. на склоне горы.

Обнаружить все таинственные узоры и установить координаты рисунков Наска удалось лишь в 1939 г. американскому археологу Полу Косоку, пролетавшему над плато. Поскольку в пустыне они выглядят обычными углублениями, находясь на земле, их рассмотреть нельзя, а с высоты хорошо видны очертания всех фигур.

История возникновения рисунков кажется очевидной. Они сделаны в Южном Перу местными жителями, которые в продолжение нескольких веков орнаментировали пустынные районы вдоль прибрежья. Древние перуанцы наносили на землю таинственные знаки тем же самым методом, что и древние индейцы, используя в качестве «холста» темный оттенок почвы.

Но на вопрос: «Зачем?» ответа пока не нашлось. Учеными также пока не установлен точный возраст изображений. Местные же жители утверждают, что рисунки сделаны полубогами – Виракочами. Дескать, это они запечатлели свое присутствие в горном хребте Анды много тысячелетий тому назад.

Но ученые уже доказали, что все рисунки на плато Наска делались в разные временные промежутки. Самые древние появились в VI в. до н.э., самыми молодыми считаются те, что нарисованы в I в. н.э.

Место расположения и размеры рисунков

Геоглифы разбросаны по скальной пустыне Наска между городами Наска и Пальпа. Значительное их количество расположено над суходолом реки Инхенио. На эти рисунки древности показывает еще один мистический рисунок в виде исполина-трезубца, который выбит в утесе у городка Паракас.

Среди гигантских изображений нет фигур хомо сапиенс или чего-либо с ним связанного. Самыми большими у неизвестных художников получились: паук длиной в 46 м, колибри, протянувшаяся на 50 м, обезьяна, распростершаяся на 55 м, кондор, разметавший свои крылья на 120 м, ящерица, длина которой 188 м, и пеликан, чья длина – 285 м.

Почти все изображения имеют громадные параметры и выполнены сплошным окаймлением. Тянущиеся до горизонта линии перекрещиваются и наслаиваются друг на друга, образуя своим объединением таинственные чертежи. Из-за этого пустыня Наска приобрела черты громадной чертежной доски.

Предположения ученых о рисунках Наска

Загадочность появления изображений пока не поддается изучению. У ученых возникло множество версий и гипотез, касающихся, в том числе, ответа на то, кто и когда выполнил рисунки Наска. Одни исследователи считают, что рисунки появились в 750-100 г. до н.э. в период расцвета Культуры Паракас.

Другие стоят на том, что изображения были исполнены между II в. до н.э. и VI в. н.э., когда в этой местности правила Цивилизация Наска. Третья группа экспертов склоняется к мнению, что геоглифы нанесены на плато в XI – XVI вв. в период Империи Инков. У четвертой – своя точка зрения: рисунки «живописали» внеземные существа в период 12960 – 10450 лет до н.э.

В итоге возникли различные предположения по поводу возникновения геоглифов.

— Эти рисунки относились к ритуальным , поэтому использовались в древности в оккультных церемониях.

— Геоглифы – исполинский астрономический календарь: отображенные на карте рисунки Наска очень напоминают месяцеслов.

— Они помогали древним жителям Наски контактировать с божеством Виракоча.

— Очертания — это взлетно-посадочные полосы аэродромов.

— Плато Наска служило космодромом для взлета и посадки межпланетных ракет.

— Изображения – костры на исходных платформа для воздушных шаров.

— Геоглифы появились вследствие энергетического влияния НЛО.

— Фото рисунков Наска показывает, что они — размещенная на земной поверхности карта астрального неба, а фигура паука – система координат исполинского звездного сосредоточения в созвездии Орион.

— В изображении под названием заключена информация о звезде HD42807 созвездия Орион.

— Фигуры, относящиеся к флоре и фауне, нарисованы, как напоминание о Всемирном потопе.

— Абрисы и изображения – это древнейший Зодиак.

— Очертания говорят о поклонении божеству Горы. Для ритуала индейцы брали растения, вызывающие галлюцинации, и проводили «знахарские полеты» над долиной.

— Рисунки – непременный атрибут торжественных танцев в честь культа Воды, а прямые линии обозначали водопроводную и канализационную системы.

— Геометрия Наска – это теория чисел и измерений, шифр с закодированным числом «пи».

– Геоглифы обозначают родовые знаки, которыми разные семейства помечали захваченные ими территории.

– Фигуры и образы на плато – исполин-карта колодезной системы, которая размещается по очертаниям таинственных рисунков.

Есть в среде ученых и те, кто полагает: отгадка расположенных в Перу рисунков Наска кроется в гигантском геоглифе «Трезубец Эль-Канделабро» (его параметры 128Х74 м), известном под псевдонимом «Канделябр». Он размещен на скале в бухте Писко на мысе Паракас на 150-метровой высоте, и увидеть его можно только со стороны моря.

Стоит провести воображаемую линию от срединного зубца «Канделябра» и удостовериться, что он показывает на плато Наска. Эксперты считают, что «Канделябр Паракаса» символизирует собой Атлантиду и содержит важную информацию о матушке Земле.

На основании многочисленных экспедиций в Перу у некоторых ученых сложилось впечатление, что плато Наска создалось окаменевшим селевым потоком в виде «языков», ниспускающихся с вершин.

Причем застыли «языки» между утесами уже на возвратном пути случившегося тогда цунами в Тихий океан. Об этом же говорят найденные в высокогорном озере Титикака (4 км над морской линией) флора и фауна, которые обитают в соленой воде моря, а не в пресноводном водоеме.

Новые геоглифы, загадка перуанской пустыни

Уличное искусство, ленд-арт … Эти названия придуманы для рисунков/росписей на открытой местности. Но как называются древние, гигантские рисунки на скалах? Геоглифы, – если они больше 4-х метров. Эти настолько огромны, что не читаются с земли, не охватываются «простым глазом». Как они были нанесены? По какому чертежу/эскизу? Как можно было понять, что линия, которой конца не видно — это только часть огромного рисунка? Но их открыли.

Странные линии и фигуры на плато Наска обнаружили испанские конкистадоры в середине 16-го века, и считали их «дорожными маркерами».

Однако они были заново открыты только в 1939 году. Это сделал перуанский археолог Торибио Ксесепе. Затем, в том же году, американский историк Пол Косок снял их с самолета.

Растения, животные и целая россыпь таинственных линий, спиралей и треугольников; смысл и происхождение которых — загадка. Ученые пытаются понять, что нарисовано в перуанской пустыне Наска.

Но вот произошло еще открытие – 143 новых геоглифа. Их обнаружили японские ученые, некоторые из древних рисунков определили с помощью искусственного интеллекта.
Рисунки и рисунки были спрятаны под черными камнями.

Гуманоид

Самый длинный новый геоглиф охватывает 100 метров, а самый маленький — менее 5 метров в длину.
Ранее были известны только 30 геоглифов Наска, объявленных ЮНЕСКО в 1994 году как часть «наследия всего человечества».

Специалисты относят изображения к периоду с 100 года до нашей эры до 300 года нашей эры. Сейчас исследователи работают над созданием карты местности на основе полученных снимков с воздуха. Ученые надеются, что новые результаты помогут раскрыть загадку линий Наска в целом.

Профессор Сакай и его команда в университете Ямагата начали свои исследования еще в 2004 году. За последние 15 лет команда определила многочисленные геоглифы и приняла меры по сохранению объекта наследия. Такие факторы, как расширение городских территорий, привели к повреждению этих линий, что привлекло внимание к этой проблеме.

Особое внимание привлекают квадратные гуманоиды.
Эти «монстры» — люди, но у них квадратные головы. Почему? Рядом с ними двуглавые змеи.

Существует несколько версий.
Некоторые ученые объявили плато Наска «своего рода лабораторией», а некоторые — космодромом.

Сайт университета  

IBM Research

Рисунки на полях и другие непонятные знаки и сооружения

В пустынной местности неподалёку от Перуанских Анд расположена небольшая долина под названием Наска. Уже не одно десятилетие название этой загадочной местности упорно не сходит со страниц всевозможной научной и научно-популярной литературы. Так что же привлекает столь пристальное внимание ученых к этому крохотному уголку нашей огромной планеты?

Дело в том, что долина Наска являет собой поразительно ровный участок земной поверхности с длиной, составляющей 60 км и шириной 2 км. Долину разделяют ровные, частично параллельные полосы. На её поверхности «нарисовано» также огромное количество кругов и спиралей, что особенно удивительно, потому как в древние времена обитатели этого материка не были знакомы не только с геометрическими фигурами, но даже не знали обыкновенного колеса.

В то же время среди этих загадочных узоров (более 13 тысяч разнообразных линий и фигур) расположена огромная галерея под открытым небом, которая состоит из 788 разнообразных рисунков животных и растений гигантских размеров. В их числе, к примеру, две ламы, длина каждой составляет 20 м, ящерица величиной в 180 метров, а также десятки изображений разнообразных обезьян и птиц длинной по 250 м каждая. Колме того, в долине имеется рисунок человека-гулливера с высотой около 620 м. Особенно поразительно 46-метровое изображение очень редкого паука «рицанулея», который не живёт в этих краях, а обитает в заболоченных районах глухих джунглей Амазонии. Паучок этот по размерам своим не превышает 6 мм, а одна из его лапок немного удлинена и чуть искривлена, если сравнивать с другими. Непонятно, каким образом древние художники смогли увидеть такую крошечную деталь строения паучка, если современным ученым удалось обнаружить ее только совсем недавно, да и не без помощи микроскопа.

Так кому же понадобилось так необычно разрисовать этот глухой уголок перуанской пустыни, а главное — с какой целью? Уже не одно десятилетие ученые из разных стран безуспешно пытаются раскрыть тайны долины. Таинственные линии и рисунки в Наске, а также раскопки, проведённые в этом районе, показали, что некогда здесь процветала достаточно своеобразная индейская цивилизация. Согласно мнению части ученых, огромные рисунки являлись сельскохозяйственным календарем, с помощью которого определялись дни солнцестояния. В последствии люди покинули эти места, превратившиеся в каменистую пустыню. Почему? Раскрыть эту тайну смогли польские ученые. Во время раскопок неподалёку от гигантских изображений, ими были обнаружены явные следы некой природной катастрофы огромной разрушительной силы. Все селения, находившиеся здесь, буквально смыло потоками мутной воды, которая хлынула с соседних гор. Катастрофа повторилась 980 лет назад, остатки зданий сейчас извлекают из-под камней и окаменевшей глины.

Как считают другие ученые, Наска вполне могла быть неким аэродромом. Ну а швейцарец Эрих фон Деникен, в своё время снявший нашумевший фильм «Воспоминания о будущем», озвучил версию, будто здесь размещалась посадочная площадка для инопланетных летательных аппаратов. Действительно, для чего же ещё могла пригодиться древним жителям Перу эта странная разметка на земле? Но при чем здесь тогда «картинная галерея»?

В то же время некоторые ученые утверждают, что, так как почва Наски достаточно мягкая, ни один космический корабль не смог бы приземлиться на расчерченную территорию и не разрушить при этом чертежи и рисунки. Также твердая поверхность необходима и для взлёта.

Вероятнее всего, в долине находилась некая культовая или же астрономическая площадка.

Того же мнения придерживается немецкий математик Мария Райхе. Она посвятила почти полвека разгадке удивительных тайн долины. Райхе полагает, что все линии и фигуры Наски являют собой астрономический календарь, созданный древними перуанцами. Пока непонятно только одно — почему у него такие гигантские размеры, ведь такие изображения можно увидеть лишь с высоты птичьего полета.

Но может быть жители долины действительно летали на воздушных шарах или на каких-либо других аппаратах? Тем более что недавно среди инкских драгоценностей в музее столицы Колумбии — Боготе был обнаружен необычный экспонат – статуэтка, сделанная из золота. Её форма напоминает модель сверхзвукового самолета. Если так и есть, то откуда древние инки узнали о таких самолетах и почему же нигде не сохранились никакие останки хотя бы одного из них?

Правда, в Египте, еще в конце прошлого столетия, при раскопках в одном из неразграбленных захоронений нашлась маленькая скульптура небольшого планера. Более того, созданный по ней планер смог взлететь.

Характерно, что описания летательных аппаратов встречаются и в старинных индийских эпосах «Рамаяна» и «Махабхарата». Ну а в джунглях Никарагуа был обнаружен наскальный рисунок тысячелетней давности, на котором, по словам специалистов, может быть изображен летающий аппарат, оснащённый энергоустановкой неизвестного типа.

Ныне долина Наска, по настоянию М. Райхе, объявлена заповедной зоной. Правда, как часто случается, из-за недостатка финансирования ответственность за охрану долины несет только один человек — сама автор идеи.

В 1968 г. вблизи вулкана Дескабесадо-Гранде в Чилийских Андах, на высоте 3200 м обнаружились две равновеликие платформы с площадью каждой по 350 кв. м. Они выложены из квадратных блоков правильной формы и напоминают две гигантские шахматные доски. За это они и получили название Эль Энландрильядо.

В 1980 г. в Перу, примерно за 1000 километров юго-восточнее от столицы Лимы, в пустыне с вертолета была замечена подобная Наске, но значительно меньшая «картинная галерея». Здесь тоже изображены гигантские змеи и ламы на фоне множества полос разной ширины и площадок в форме трапеций. В 1984 г. перуанским пилотом Эдуардо Эрраном были открыты и сфотографированы огромные рисунки растений, зверей и людей в пампе Сан Хозе, находящейся за 450 км в южном направлении от Лимы. Как и в Наске, они созданы глубокими бороздами.

Огромный интерес для многих ученых представляет еще одна перуанская загадка. Это гигантская фигура шириной 74 м и высотой 128 м, имеющая три симметричных «ветки» по обе стороны от массивного основания на прямоугольной подставке, вытесанная около порта Писко, на северном берегу склона полуострова Паракас. Толщина линий изображения составляет от 1,5 до 4 метров. Эти линии представляют собой своеобразные выемки, глубина которых достигает коренной породы – красного порфира, так же как и в Наске. Ученые назвали этот феномен Андским канделябром. Удивительно то, «ветки» канделябра показывают в направлении долины Наски. Возможно, это своего рода маяк, предназначенный для летающих аппаратов далекого прошлого? Как говорят украинские учёные Г. Е. Бурганский и Р. С. Фурдуй , рисунок находится на одной прямой с долиной Наска, иными словами на одной воздушной трассе.

Такие рисунки периодически находят и в Южной Америке, и в Северной. С высоты птичьего полета в США было обнаружено множество подобных картин. К примеру, в 1953 г. на берегу реки Арканзас в местности Поверти-Пойнс с помощью аэрофотосъемки были зафиксированы шесть восьмиугольников, вписанных один в один. Поперечник наибольшей из фигур составляет целых 1200 м. Для чего и кому они понадобились в далёком прошлом? Также геометрические фигуры, образованные насыпями, обнаружены подле рек Сойото и Литл-Майями в штате Огайо. В районе города Медисон, расположенного в штате Висконсин были зафиксированы рисунки, изображающие трех птиц, размах крыльев каждой из которых составляет 62 м, а в штате Джорджия обнаружили 40-метровую птицу, контур которой вписан в круг, а в штате Огайо нашлась змея длиной в 411 м, и даже гигантские человеческие фигуры. Одна из них, 46-метровая в Сакатони (штат Аризона) и 51-метровая у городка Блиту (Калифорния).

Сходство всех этих изображений привело Р. С. Фурдуя и Г.Е. Бурганского к мысли, что они созданы представителями какой-то неизвестной цивилизации, путешествовавшей по нашей планете и вдруг исчезнувшей.

Существует ещё одна загадка, расположенная в нашей части света. Наверное, многим знакома повесть Конан Дойля «Собака Баскервилей». События, описанные в ней, происходили в Стоунхендж на юго-западе Великобритании — мрачной болотистой местности. Большая часть Мрачных болот сохранилась здесь и сегодня. Но эта местность хранит гораздо более сложную и труднообъяснимую загадку, чем та, что была рождена фантазией писателя. Это монументальные каменные глыбы, усеявшие болота Стоунхенджа. Размещены они не беспорядочно, а в строжайшей математической последовательности. Не так давно, используя детальный компьютерный анализ, было доказано, что комплекс этих древних «мегалитических», сооружений Стоунхенджа был создан на рубеже каменного и бронзового века за несколько столетий до гибели гомеровской Трои. Сооружения зафиксировали все точки заходов и восходов Солнца и Луны и позволяют вести счёт времени и даже предсказывать затмения. Вот такая астрономическая обсерватория каменного века. Могли ли тогдашние местные жители возвести такое сооружение? Возможно, мы просто недооцениваем древних, и они действительно могли построить этот мегалит.

Тем временем, если доверять промелькнувшему в 1988г. в прессе сообщению, ученым придётся крепко поломать голову над тайной происхождением еще одного загадочного объекта. Водолазы, исследующие мелководье у Галапагосских островов, случайно нашли несколько странных столбов высотой примерно 4 метров каждый. Столбы состоят из какого-то полупрозрачного стекловидного вещества, имеющего светло-голубой, бледно-зеленый, бледно-розовый, и молочно-белый цвет. Но дело далеко не в цвете: поверхность этих загадочных столбов настолько тверда, что не поддается никакой обработке Ни одним из известных материалов и инструментом, и даже циркулярной пилой с алмазными зубьями. Хоть кусочек столба не удалось отщипнуть даже при помощи маломощных взрывов. Именно поэтому удивителен равносторонний треугольник (длина стороны около 25 см), что вырезан кем-то на поверхности одного из столбов.

В связи с обнаружением этих объектов у учёных возникло множество вопросов, ни на один из которых пока не удалось найти адекватного ответа, так что поиски продолжаются.

Почему линии Наска — одна из величайших загадок Перу

Когда самолет взлетает над высокой пустыней на юге Перу, тускло-бледное однообразие скал и песка организует и меняет форму. Отчетливые белые линии постепенно сменяются желтовато-коричневыми и ржаво-красными. Белые полосы пересекают пустыню, настолько сухую, что ежегодно идет меньше дюйма дождя. Пейзаж меняется по мере того, как линии обретают форму простых геометрических фигур: трапеции, прямые линии, прямоугольники, треугольники и завитки. Некоторые завитки и зигзаги начинают формировать более отчетливые формы: колибри, паука, обезьяны.

Это знаменитые линии Наска, являющиеся тайной на протяжении более 80 лет. Как они образовались? Какой цели они могли служить? Были ли замешаны инопланетяне?

Линии находятся в районе Перу чуть более 200 миль к юго-востоку от Лимы, недалеко от современного города Наска. Всего существует более 800 прямых линий, 300 геометрических фигур и 70 рисунков животных и растений, также называемых биоморфами. Некоторые из прямых линий простираются до 30 миль, в то время как биоморфы имеют длину от 50 до 1200 футов (размером с Эмпайр-стейт-билдинг).

Линии обнаружены

Перуанский археолог Торибио Мехиа Ксесспе был первым, кто систематически изучил линии в 1926 году. Однако, поскольку линии практически невозможно идентифицировать с уровня земли, они были впервые доведены до сведения общественности с приходом полета — пилотами, летавшими на коммерческих самолетах над Перу в 1930-е годы. Американский профессор Пол Косок провел расследование и оказался у подножия линии 22 июня 1941 года — всего через день после зимнего солнцестояния.В конце дня, изучая линии, Косок оторвался от своей работы, чтобы поймать закат, прямо выровненный с линией. Косок назвал участок высокой пустыни площадью 310 квадратных миль «самой большой книгой по астрономии в мире».

За Косок последовала немка Мария Райхе, которая стала известна как Леди Линий. Райх изучала линии в течение 40 лет и упорно боролась за свои теории об астрономическом и календарном назначении линий (в 1974 году она получила грант National Geographic за свою работу).Райх в одиночку боролся за защиту сайта; она даже жила в небольшом доме недалеко от пустыни, чтобы лично защищать линии от безрассудных посетителей.

Какие линии?

Линии известны как геоглифы — рисунки на земле, сделанные путем удаления камней и земли для создания «негативного» изображения. Скалы, покрывающие пустыню, окислились и выветрились до глубокого цвета ржавчины, и когда верхние 12-15 дюймов скалы удаляются, обнажается светлый высококонтрастный песок.Поскольку здесь так мало дождя, ветра и эрозии, открытые конструкции оставались в основном нетронутыми в течение 500–2000 лет.

Ученые полагают, что большинство линий были нарисованы людьми Наска, которые процветали примерно с 1 по 700 год нашей эры.

Некоторые области пампы выглядят как хорошо использованная меловая доска, с линиями, перекрывающими другие линии, и узорами, вырезанными через прямые линии как древнего, так и более современного происхождения.

Теории

Теории астрономии Косока-Райхе оставались верными до 1970-х годов, когда группа американских исследователей прибыла в Перу для изучения глифов.Эта новая волна исследований начала пробивать дыры в археоастрономическом представлении о линиях (не говоря уже о радикальных теориях 60-х годов, касающихся инопланетян и древних астронавтов).

Йохан Рейнхард, местный исследователь National Geographic, применил мультидисциплинарный подход к анализу линий: «Посмотрите на большую экологическую систему вокруг Наски, где проживали народы Наска». В регионе, где выпадает всего около 20 минут дождя в год, вода явно была важным фактором.

«Кажется вероятным, что большинство линий не указывают ни на что на географическом или небесном горизонте, а скорее ведут к местам, где проводились ритуалы для получения воды и плодородия сельскохозяйственных культур», — писал Рейнхард в своей книге « Линии Наска». : Новый взгляд на их происхождение и значение .

Энтони Авени, бывший грантополучатель National Geographic, соглашается: «Наши открытия ясно показали, что прямые линии и трапеции связаны с водой… но не используются для поиска воды, а используются в ритуалах.«

« Трапеции — это большие широкие пространства, куда люди могут входить и выходить », — говорит Авени.« Ритуалы, вероятно, были связаны с древней потребностью умилостивить или уплатить долг богам… вероятно, умолять о воде ».

Рейнхард указывает, что спиральные узоры и мотивы также были обнаружены в других древних перуанских памятниках. Символика животных распространена повсюду в Андах и встречается в биоморфах, нарисованных на равнине Наска: пауки считаются признаком дождя, а колибри — связаны с плодородием, а обезьяны обитают в Амазонке — области с обилием воды.

«Никакая отдельная оценка не подтверждает теорию о линиях, но сочетание археологии, этноистории и антропологии создает веские доказательства», — говорит Рейнхард. Добавьте к этому новые технологические исследования, и нет сомнений в том, что мировое понимание линий Наска будет продолжать развиваться.

Загадка линий Наски в Перу, гигантские геоглифы, выгравированные на песке пустыни

Если вы пройдете по пустыне Наска на юге Перу, там особо не на что посмотреть. Пейзаж такой засушливый, что почти ничего не растет; даже ветер редко шевелится.Но если бы вы могли подняться в воздух и повернуться, чтобы полюбоваться видом, возникло бы любопытное зрелище.

На дне пустыни внизу во время восхождения в фокусе появлялась совокупность слабых линий, прокладывающих иногда извилистые, а иногда и прямые пути через ландшафт. Тогда стали бы ясны отчетливые формы: паук, обезьяна, дерево и гигантская инопланетная фигура. Это «Линии Наски», собрание сотен нечетких гравюр, также называемых геоглифами, созданных почти две тысячи лет назад коренными жителями того места, где сейчас находится Перу.Сухая среда и необычно тихий воздух сохранили маркировку, позволяющую современным археологам ломать голову и догадываться об их назначении.

Линии в пустыне

Размеры цифр варьируются от нескольких десятков до сотен футов в поперечнике. Некоторые линии простираются на мили. Маркировки составляют любопытную коллекцию: одни представляют собой простые прямые линии, а другие — замысловатые узоры. Некоторые выглядят как лабиринты, что позволяет предположить, что по ним ходили в рамках ритуалов.Другие предполагаются просто тропами, по которым люди пересекали дно пустыни.

Сухая среда региона сохраняла свои отметины примерно 2000 лет. (Кредит: Sviluppo / Shutterstock)

Считается, что геоглифы были созданы цивилизацией Наска, которая населяла этот регион около 800 лет, начиная с 200 г. до н. Э. (Термины «Наска» и «Наска» часто используются как синонимы, но первый относится к периоду и культуре, а второй — к географическому положению.Ученые датируют линии примерно 200 г. до н. Э. и 600 г. н.э., основанные на радиоуглеродном датировании керамики, найденной поблизости, оценках старения горных пород и других измерениях.

Из многих загадок линий их выживаемость, пожалуй, самая простая. В пустыне Наска так мало дождей, в среднем менее дюйма в год, а воздух такой спокойный, что почти нечего смыть дождями. Их конструкция тоже легко объяснима. Линии были нанесены путем соскабливания красноватого верхнего слоя почвы пустыни, чтобы обнажить более глубокий слой, более серый на вид.Ни одна из линий не входит в почву очень глубоко — не более чем на фут или два. Они варьируются от примерно фута до более десятка футов в ширину.

В 1982 году небольшая команда смогла воспроизвести один из больших рисунков, кондора, используя дерево и веревки, чтобы отметить размеры, сделанные с мелкомасштабного рисунка. Эти простые инструменты и методы были доступны Наска в то время, и их воспроизведение легко опровергло теорию о том, что «древние инопланетяне» каким-то образом были причастны к созданию линий.

Для чего нужны линии Наска?

Однако назначение линий объяснить труднее. Археологи выдвинули ряд теорий, в том числе о том, что геоглифы имели религиозное или культурное значение, были каким-то образом связаны с водой или, возможно, были связаны с астрономическими наблюдениями. По поводу значения этих строк до сих пор нет единого мнения, хотя кажется вероятным, что они могли выполнять несколько функций.

В 2019 году исследователи обнаружили, что этот геоглиф, который когда-то считался колибри, на самом деле изображает отшельника — подгруппу колибри, обитающую в лесных районах северного и восточного Перу.(Кредит: Джон Кершнер / Shutterstock)

Линии имеют некоторое внешнее сходство с ирригационными каналами, предполагая, что они, возможно, когда-то использовались для переноса воды. В самом деле, хотя регион засушливый, иногда случаются внезапные наводнения. Могли ли линии использоваться для отвода этой воды?

Это кажется маловероятным, потому что, как указывают некоторые исследователи, линии очень мелкие. Оросительный канал глубиной всего в фут не очень пригодился бы. Однако, как предполагают другие археологи, может быть более церемониальное отношение к воде.По их мнению, геоглифы могут заложить основу для церемоний или обрядов, направленных на умиротворение божеств и принесение дождя в пустыню.

Такие обряды могли включать фактическое взаимодействие с линиями. Археологи Клайв Рагглс и Николас Сондерс, изучающие недавно обнаруженный лабиринт-подобный узор, предполагают, что Наска будет идти по пути следования, возможно, как часть церемоний или обрядов посвящения.

Нанесение на карту неба

Одно из самых ранних научных объяснений линий гласит, что они служат своего рода наземным астрономическим календарем.Когда Пол Косок, историк из Университета Лонг-Айленда, проводил исследования линий в начале 1940-х годов, он утверждал, что стоял в конце одной линии сразу после зимнего солнцестояния. Подняв глаза, он заметил линию, указывающую прямо на заходящее солнце, отмечая его положение в самый короткий день в году. Дальнейшие исследования убедили его в том, что линии отмечают ключевые точки на горизонте, где небесные тела могут появляться или исчезать в важные даты.

Другие предположили, что рисунки животных могут быть созвездиями.Как объясняет в некрологе New York Times протеже Косока Марии Райхе, и Райхе, и ее соратница Филлис Питлуга верили, что некоторые линии изображают узоры в небе. Эта теория, однако, оспаривалась другими учеными.

По всей вероятности, разные линии и рисунки могли иметь разное значение и назначение. Некоторые, возможно, действительно указывали на астрономические события, в то время как другие могли иметь чисто ритуальное использование. У других могла быть более прозаическая цель. Как отмечают Рагглс и Сондерс, которые обнаружили лабиринт в 2012 году, некоторые из линий могли быть просто пешеходными дорожками через пустыню.Эти заезженные линии огибают холмы и другие препятствия, в отличие от идеально прямых линий на других рисунках.

(Источник: Kursor / Shutterstock)

И даже сегодня в пустыне обнаруживают новые рисунки. Японская команда в 2019 году объявила об обнаружении 143 новых фигур в пустыне Наска и ее окрестностях. Среди них птицы, обезьяны, змеи и лисы — одна настолько слабая, что для ее обнаружения потребовалась помощь алгоритма искусственного интеллекта.

Охота за новыми геоглифами продолжается, равно как и предположения о том, что эти линии значили для их создателей.С каждым новым открытием у нас, вероятно, будет все больше и больше информации. Хотя будет ли этого достаточно, чтобы наверняка угадать значение геоглифа, мы, возможно, никогда не узнаем.

Настоящая тайна древних линий Наска в Перу — это не то, о чем вы думаете

Линии Наски, восходящие к 100 г. до н.э., были названы «Восьмым чудом света».

Примерно в 250 милях к югу от Лимы, Перу, недалеко от берегов Тихого океана, есть большой засушливый равнина — место одной из старейших загадок в мире.

На 170 квадратных милях плоской земли твердая красная почва изрезана только серией странных борозд. Они не глубокие — обычно врезаются в землю всего на шесть-двенадцать дюймов или около того — и большинство из них не особенно широкие. Большинство из них занимают около фута сухой земли.

Paul Williams / FlickrThe Condor, один из 70 геоглифов растений и животных или «наземных рисунков», составляющих линии Наски в Перу.

А у них длиннее .

Некоторые траншеи тянутся до 30 миль, пересекая пустыню огромными параллельными линиями.Другие включаются сами по себе, закручиваясь по спирали, как завитки отпечатка пальца гиганта. А некоторые, кажется, вообще не следуют определенному образцу.

Первые путешественники, которые наткнулись на них в 1500-х годах, думали, что они были остатками дорог — обширных и сложных дорог прошлой цивилизации.

Истина была открыта только в 1927 году. Перуанский археолог Торибио Мехиа Ксесспе поднимался по ряду близлежащих холмов, когда он взглянул вниз и увидел борозды в долине внизу.

Он понял, что борозды пустыни вовсе не были руинами древних дорог. Это были массивные изображения, символы, вырезанные на земле, такие большие, что их было не узнать с уровня земли.

Так началось почти столетие исследований, когда археологи и энтузиасты-любители пытались разгадать одну из величайших загадок мира: линии Наска.

Построили ли инопланетяне линии Наска в Перу?

Диего Делсо / Wikimedia Commons Биоморф Наски с изображением обезьяны.

Учитывая удивительные размеры и сложность рисунков в бассейне реки Рио-Гранде-де-Наска в Перу, неудивительно, что сверхъестественные объяснения символов были популярны.

Сторонники паранормальных теорий утверждают, что Наска, коренные жители, которым приписывают создание линий около двух тысяч лет назад, не могли бы выгравировать рисунки на земле, не имея возможности летать. Говорят, что некоторые рисунки действительно видны только с высоты птичьего полета.

Пришельцы — популярные помощники. Другие говорят, что Наска построила линии сами, но с инопланетными инструкциями, возможно, для создания взлетно-посадочных полос и взлетно-посадочных полос для космических кораблей пришельцев или для привлечения инопланетян изображениями, достаточно большими, чтобы их можно было увидеть из космоса.

В качестве доказательства поклонники теории инопланетян указывают на некоторые из наиболее необычных биоморфов Наски — названия гравюр, изображающих формы, встречающиеся в природе, такие как люди, насекомые, птицы, рыбы, деревья и цветы.

Популярный пример — биоморф по имени «космонавт», человеческая фигура с выпуклой головой, похожая на человека в скафандре.

ilkerender / Flickr Гуманоидная фигура по прозвищу «космонавт».

Швейцарский писатель Эрих фон Деникен был убежден, что некоторые биоморфы изображают самих инопланетян. Эту идею он популяризировал в своей книге 1968 года « Колесницы богов ».

Благодаря этой книге линии Наски в Перу стали популярными среди сторонников теории заговора, а открытие тел Наски только подпитало эту легенду.

Наска, населявшие засушливые долины бассейна реки Рио-Гранде-де-Наска примерно с 100 г. до н.э. до 800 г. н.э., практиковали мумификацию. В результате археологи обнаружили ряд хорошо сохранившихся тел — иногда в необычных условиях.

Наиболее примечательным является явное и неестественное удлинение черепа у некоторых трупов.

Также была таинственная трехпалая мумия, которая произвела фурор в июне 2017 года, когда взволнованные исследователи заявили о своей уверенности в том, что это последнее тело может быть вовсе не человеком.

Правда о линиях Наска

Wikimedia Commons Удлиненные черепа Паракасов, древней цивилизации, появившейся немного раньше Наски в бассейне реки Рио-Гранде-де-Наска.

Так сыграли ли инопланетяне роль в создании линий Наска? Возможно нет.

Даже если вы склонны верить в существование инопланетян, посещающих Землю, нет особых причин подозревать, что они приложили руку к этой конкретной загадке.

Это потому, что когда дело доходит до «как» линий Наска в Перу, решать особо нечего.

В отличие от пирамид и Стоунхенджа, которые вызывают нерешенные вопросы о том, как древние, построившие их, достигли таких технологически сложных подвигов, линии Наска явно могут быть созданы с использованием технологий, доступных до нашей эры.

Диего Дельсо / Wikimedia Commons Наска, изображающий паука.

Наска просто сгребли верхний слой каменистой почвы, которая за тысячи лет выветривания превратилась в темно-коричнево-красный цвет, чтобы обнажить более светлый желтый песок под ним.Разница в окраске создает отличительные линии, которые видны на много миль.

Чтобы добиться правильных пропорций своих рисунков, Наска могли создать небольшие модели, а затем использовать колья (некоторые из которых были найдены) и веревки, чтобы увеличить их.

В то время как линии Наски лучше всего выглядят из окна самолета, все они также прекрасно видны с возвышенности, например, с предгорья равнины, включая одного перуанского археолога Ксесспе, когда он заметил глифы.Наска могли легко руководить операциями или проверять большую часть их работы с близлежащих холмов.

Легко объяснима даже долговечность конструкций. Равнина, на которой обитает Наска, настолько засушлива, что почти не имеет погоды; немного ветров тревожат почву, а среднее количество осадков в регионе составляет максимум 4 миллиметра в год. В результате борозды, вырытые тысячи лет назад, остались практически нетронутыми.

Никакого вмешательства инопланетян ни во время строительства, ни после него не потребовалось.

Диего Делсо / Wikimedia Commons Линии Наски в Перу изображают не только животных — этот глиф представляет собой стилизованное дерево.

Что касается биоморфа «космонавт», то он известен еще под другим именем: гигант. Нетрудно представить, что Наска стилизовали свои изображения людей точно так же, как они отклонялись от реальности с их животными — увеличивая одни части (например, голову) и уменьшая другие.

А как насчет тел?

У археологов тоже есть неплохие исправления.

Считается, что трехпалая мумия — это розыгрыш, созданный фальсификаторами из настоящих мумифицированных останков Наски.

Питер ван дер Слуис / Wikimedia Commons Кладбище Наски, подобное тому, которое воры подозревают в рейде с целью создания трехпалой мумии-мистификации Наски.

Удлиненные черепа мумий Наски абсолютно настоящие — но они, как и сами линии Наски, — дело рук человеческих.

В Наске было выполнено то, что археологи называют искусственной деформацией черепа, практика, при которой связываются черепа младенцев, когда они податливы, для создания измененной формы черепа, сохраняющейся во взрослой жизни.

Это практика, распространенная у древних народов по всему миру, которая, как считается, использовалась как своего рода внутригрупповой маркер, чтобы отличить племя от посторонних, или, возможно, как сигнал социального статуса внутри племени.

Исследователи считают, что это вряд ли повлияло на когнитивные способности или здоровье.

Настоящая тайна рисунков пустыни Перу

Диего Делсо / Wikimedia Commons Изображение кита в Наске.

Хотя ясно, как были построены линии Наски в Перу, одна вещь остается загадкой: почему?

В годы, прошедшие после их открытия, археологи предпочитали астрономические объяснения.

Пауль Косок и Мария Райхе, одни из первых, кто изучал линии, предположили, что борозды были сделаны для обозначения тех мест на горизонте, где солнце и луна будут восходить и заходить в важные праздники, как своего рода огромный календарь.

Считалось, что геоглифы представляют собой земные созвездия, подобные тем, что видны в ночном небе.

Однако в последние годы ученые начали сомневаться в астрономической интерпретации знаков, указывая на тот факт, что большинство линий нелегко привязать к небесным явлениям.

Вид с воздуха на некоторые из новых линий, недавно обнаруженных с помощью дронов.

.

Йохан Рейнхард из

National Geographic считает, что, скорее всего, эти линии были маркерами мест проведения религиозных ритуалов, особенно тех, которые были сосредоточены вокруг воды.

В таком засушливом климате вода была бы постоянной проблемой для Наски — озабоченность, которую некоторые археологи видят в биоморфах, которые древние люди решили вырезать в земле.

Диего Дельсо / Wikimedia Commons Стилизованная колибри внушительных размеров.

Пауки во многих культурах Анд ассоциируются с дождем, а такие животные, как обезьяны и колибри, могли появиться в близлежащих джунглях, где воды было много.

Почти невозможно узнать, почему Наска построила эти линии без дополнительных доказательств. Однако исследователи надеются, что с появлением новых технологий, особенно высокотехнологичных дронов, подобных тем, которые перуанские археологи использовали для открытия 50 новых линий в 2018 году, ответы уже не за горами.

Все, что нужно, — это свежий взгляд.

---

Узнав о таинственных линиях Наска в Перу, прочтите, почему некоторые люди думают, что древних шумеров посещали инопланетяне. Затем раскройте тайны Путеводных камней Джорджии, американского Стоунхенджа.

Царапины на поверхности: дроны проливают новый свет на тайну Линий Наски | Археология

Выцветшая черно-белая фотография десятилетней давности была единственной зацепкой, которую имел Джонни Исла, когда он отправился по следу морского чудовища.

Перуанский археолог заметил это изображение на выставке в Германии в 2014 году, посвященной линиям Наска, обширным и запутанным изображениям пустыни, которые ежегодно привлекают десятки тысяч туристов.

На фотографии, сделанной в начале 1970-х годов, было запечатлено таинственное божество касатки, вырезанное на засушливом склоне холма. Эта фигура имела некоторое сходство с другими, которых он знал, но он никогда раньше не видел этого.

Исла, в настоящее время главный археолог Перу по исследованию линий, часами копалась в архивах, прежде чем вернуться в Перу — вооружившись беспилотником и многолетним опытом полевых работ — чтобы найти его.

После нескольких фальстартов потребовалось всего две недели, чтобы найти изображение размером 25 на 65 метров, скрывавшееся у всех на виду на холмах Палпа, примерно в 30 милях к северу от Наски, на огромном пространстве пустыни в южное Перу.

Рисунок, вырезанный на склоне холма, изображает ужасающего мифологического зверя, наполовину косатку, но с человеческой рукой, держащей трофейную голову и еще несколько голов внутри тела.

Новое исследование с помощью дронов помогло обнаружить сотни таких фигур, вырезанных в пустыне недалеко от рубежей в Наске, но предшествующих им на целых 1500 лет.Археологи, возглавляющие эту работу, теперь считают, что антропоморфная фигура косатки заполняет недостающее звено между сотнями древних геоглифов и гравюрами пустыни культуры Наска.

Меньшие формы были выгравированы на склонах холмов в соседнем Пальпе культурами Паракас и Топара между 500 г. до н.э. и 200 г. н.э.

«Эта косатка была создана во времена изобилия и роста популяции, в момент перехода от одного общества к другому», — сказал Исла.

Фигура, известная как «Орка де Пьедрас Гордас», или Орка, которую заново открыл Джонни Исла в Пальпе.Фотография: Хорхе де ла Кинтана / The Guardian

Исла полагает, что Топара создал фигуру косатки в период динамичного перехода. «Линии Наски — это кульминация процесса экспериментов и совершенствования техники, которые вытекают из этих старых геоглифов», — сказал Исла.

Датируемые 200-700 гг. Н.э., линии получили статус всемирного наследия ЮНЕСКО в 1994 году.

Более тысячи из них — обширные геометрические узоры и зооморфные фигуры, такие как обезьяна, колибри и кит, — простираются более чем на 400 кв. Км плато Наска.Они были созданы путем удаления верхнего слоя гальки, чтобы обнажить более светлый материал под ним.

Расположение недавно обнаруженных геоглифов на склонах холмов, однако, является ключевым отличием, сказал Луис Хайме Кастильо, перуанский археолог, работающий над проектом Наска-Пальпа с Ислой.

«Размещение этих геоглифов на склонах означает, что, в отличие от линий Наска, вы можете увидеть их, если стоите в долине внизу, где живут жизнь и сельское хозяйство», — сказал он.

«Если линии Наска были созданы людьми для богов, то эти фигуры были созданы людьми для людей», — пояснил Кастильо, бывший министр культуры Перу. «Это явно изображения идентифицируемых людей. Они разграничивают территории ».

Напротив, более крупные и сложные геоглифы южнее Наски нельзя увидеть полностью с земли.

Согласно Исле, последнее исследование показывает, что Линии Наска были «созданы с целью просить богов о воде и плодородии в этой пустынной местности».

Но археологи все еще пытаются понять переход от изображения в культуре Паракаса в основном человеческих фигур, предназначенных для просмотра другими людьми, к иконографии Наски, в которой люди почти отсутствуют.

По мере того, как общество росло, изображения могли быть присвоены элитой и получили священный статус, считает Кастильо. Он утверждает, что это был переход от рисунков, сделанных домашними хозяйствами или деревнями, к грандиозным проектам, созданным организацией, близкой к государству.

На склоне холма воин в головном уборе с посохом или копьем стоит рядом с женской фигурой. Между ними находится мифологическое существо с массой щупалец или змей. Считается, что эти фигуры символизируют плодородие.

С земли конструкции теперь трудно увидеть. Но орлиный глаз беспилотника показывает полную конструкцию на мониторе, который видит Кастильо, который давно продвигает методы аэрофотосъемки для регистрации примерно 100 000 археологических памятников Перу, из которых только часть раскопана.

Панамериканское шоссе пересекает линии Наска, которые находятся примерно в 450 км к югу от Лимы, столицы Перу. Фотография: Хорхе де ла Кинтана / The Guardian

Дроны используются не только для поиска геоглифов, но и для «покрытия километров и километров и получения тысяч и тысяч снимков, которые затем обрабатываются в очень больших компьютерах», — сказал Кастильо. «Изображения настолько детализированы, что мы можем видеть камень в полдюйма в поперечнике».

Результатом процесса, известного как фотограмметрия, является высокодетализированное трехмерное картирование больших территорий, что в случае линий Наска и Пальпа является огромным преимуществом для их защиты.

Финансирование открытия этих новых геоглифов было получено, по иронии судьбы, в результате международного скандала, когда активисты Гринпис оставили разрушительные следы рядом со знаменитым колибри во время рекламного трюка, нацеленного на саммит ООН по изменению климата 2014 года в Лиме.

Возмущение инцидентом побудило США выделить Перу грант, который помог финансировать Ислу и его команду.

Регистрация и географическая привязка геоглифов — лучший способ защитить их от распространения сельского хозяйства или посягательства на город, — говорит Кастильо.Но лишь некоторые из сайтов будут обнародованы, чтобы не сделать их мишенью для вандализма. Многие из склонов холмов, прорезанных Панамериканским шоссе, уже покрыты современными гравюрами — от марок удобрений до надписей на стенах.

Кастильо считает, что в районе Наски и Пальпа, уже описанном ЮНЕСКО как имеющий «самую выдающуюся группу геоглифов в мире», количество новых открытий может быть больше, чем старых.

В то время как команда обнаружила сотни геоглифов в Пальпе, Кастильо надеется найти гораздо больше.«Мы зарегистрировали, может быть, всего 5% от того, что есть», — говорит он.

Линии Наски — Наска, Перу

Линии Наски ходят легенды. Эти рисунки, изображающие сотни фигур, простирающиеся на почти 200 квадратных миль высокого засушливого плато, варьируются от гигантских пауков до огромных геометрических фигур и до огромных обезьян размером до 890 футов (примерно два с половиной футбольных поля). Колибри, рыбы, акулы или косатки, ламы и ящерицы — а также, по мнению некоторых, космонавты, инопланетяне и зоны приземления — все изображены на этих огромных линейных рисунках.

Одно из самых загадочных археологических памятников, эти геоглифы породили дикие теории о древних перуанских народах, создавших их. Одна важная причина такого большого интереса к рисункам: их можно полностью увидеть только с нескольких сотен футов в воздухе, а это означает, что люди, которые их создали, никогда не имели возможности увидеть их полностью … если, конечно, , вы верите, что они сделали.

Из-за тайны, окружающей их точное назначение, и того факта, что их можно полностью увидеть только с неба, линии особенно привлекают новичков, теоретиков древних астронавтов и энтузиастов инопланетян — к большому разочарованию антропологов. археологи и астрономы, которые изучили линии и надеются дать достоверные ответы на их цель и создание.

Глифы были созданы между 200 г. до н.э. и 600 г. н.э., во времена технологически продвинутых людей Наска, которые, как полагают, создали линии. Они были созданы путем соскабливания 10-30-сантиметрового слоя оксида железа с сухого пола пустыни. Из-за невероятной засухи и стабильной погоды в этом районе это было все, что потребовалось для создания изображений, которые сохранялись более 1500 лет. Линии были впервые систематически изучены перуанским археологом Торибио Мехиа Ксесспе в 1926 году, с тех пор это оставалось загадкой.

Наиболее вероятный метод строительства заключается в том, чтобы втыкать колья в землю, связывать между собой веревку и соскребать грязь вдоль веревки. Это объяснило бы геометрическую форму многих линий, а также то, как Наска сохраняла размеры рисунков в соотношении друг с другом, просто умножая размеры рисунка на длину веревки. Деревянные колья, найденные в земле в конце некоторых линий, подтверждают эту теорию творения.

Но настоящая загадка заключается не в том, как, а в том, почему.Объяснение, наиболее соответствующее тому, что известно о культуре Наски, состоит в том, что линии были созданы для того, чтобы пройти по ним как своего рода церемониальную процессию, которая привела к священной области, где Наска молился различным богам, связанным с сельским хозяйством и водой. Таким образом, эти формы вообще никогда не предназначались для того, чтобы их можно было увидеть, и только с появлением современных самолетов они стали появляться.

Еще одно жизнеспособное предположение состоит в том, что фигуры предназначались для того, чтобы их видели боги; своего рода ранняя программа SETI, объявляющая: «Мы здесь! Ты, в небе, ты там? » Другие считают, что эти линии были гигантским астрономическим календарем, указывающим на места, где небесные тела должны были выровняться.Однако археоастрономы, исследовавшие это место в 2000 году, отклонили это утверждение как недостаточно обоснованное.

Самая дикая и наименее разумная теория — хотя, безусловно, одна из самых соблазнительных и популярных — касается древних инопланетян, которые общались с древними перуанцами и использовали линии в качестве навигационных устройств или даже посадочных площадок для какого-то древнего астронавта.

Еще одно альтернативное объяснение состоит в том, что у Наски действительно был способ увидеть рисунки с воздуха: воздушные шары.Недавно Джим Вудманн, сторонник теории воздушного шара Наски, сумел построить его, используя только те материалы и методы, которые могла иметь Наска. Воздухоплаватели утверждают, что Наска были технологически развитым обществом, и указывают на то, что они построили впечатляющую систему подземных акведуков, известных как puquios , которые действуют и сегодня. Однако нет никаких доказательств, кроме возможности, что Наска когда-либо строила или имела воздушные шары.

Несмотря на то, что рисунки были исследованы многочисленными антропологами, этнологами и археологами, не говоря уже о новичках, теоретиках древних космонавтов и энтузиастах-инопланетянах, мы, возможно, никогда не узнаем, для чего предназначались линии Наска или для чего предназначались люди Наска. их нужно увидеть.Однако мы знаем, что делают , так это то, что они невероятно увлекательны.

На протяжении многих лет линии подвергались вторжению и повреждению. Когда через этот район было построено Панамериканское шоссе 1S, оно пересекало сами линии. В 2014 году активисты Гринпис пересекли часть равнины, чтобы разместить транспарант возле Колибри. Не надев специальную защитную обувь, которую использовали исследователи, они нанесли необратимый ущерб почве. В начале 2018 года водитель грузовика наехал на древние полосы, оставив следы на участке площадью 104 на 328 футов и повредив три геоглифа.

Теперь лучший способ увидеть Линии Наски — это сесть на самолет в одном из ближайших городов (Наска, Писко или Ика). Цены около 100 долларов + сборы аэропорта.

Линия Наска, возраст которой 2000 лет, с отдыхающим котом, найденным в Перу | Умные новости

«[Он] собирался исчезнуть, потому что расположен на довольно крутом склоне, подверженном воздействию естественной эрозии», — поясняет министерство культуры Перу. Министерство культуры Перу

Археологи обнаружили 2000-летнюю гравюру с изображением кошки, вырезанную на склоне холма примерно в 250 милях к юго-востоку от Лимы, Перу, сообщает испанское информационное агентство EFE.У кошачьего размером около 120 футов в длину, с широкими круглыми глазами, и он, кажется, сам загорает.

Недавно идентифицированное сходство — линия Наска — один из сотен древних рисунков, созданных в перуанской пустыне путем удаления камня и почвы для создания «негативного» изображения на песке, пишет Джейсон Голомб для National Geographic . На других линиях Наски изображены животные, в том числе косатки, обезьяны, колибри и пауки, а также геометрические формы и гуманоидные фигуры.

Датируется от 200 до 100 г.C. считается, что геоглиф старше всех других, ранее обнаруженных в этом регионе. Рабочие идентифицировали гравюру во время реконструкции части объекта всемирного наследия ЮНЕСКО «Линии Наски», сообщает Тиффани Мэй для New York Times.

«Открытие еще раз демонстрирует богатое и разнообразное культурное наследие этого места», — говорится в заявлении Министерства культуры Перу.

Согласно заявлению, изображение отдыхающей кошки было «еле видимым» до очистки и консервации.Как отмечает Times , исследователи обнаружили его только после того, как заметили признаки «чего-то интригующего» возле смотровой площадки Mirador Natural.

«[Он] собирался исчезнуть, потому что он расположен на довольно крутом склоне, подверженном воздействию естественной эрозии», — поясняет министерство.

Линия Наска в форме паука Диего Делсо через Wikimedia Commons под CC BY-SA 4.0

Известные своим впечатляющим масштабом и сложностью, Линии Наски очаровывают исследователей с момента их современного открытия в 20 веке.Но эксперты по-прежнему расходятся во мнениях относительно того, почему цивилизация Наска, процветавшая на юге Перу в период с 200 г. до н. Э. и 600 г. н.э., посвятив так много времени и энергии созданию массивных фигур.

Перуанский археолог Торибио Мехиа Ксесспе был первым, кто систематически изучал линии, исследуя их с земли в 1926 году. В следующем десятилетии коммерческие пилоты предоставили более полный вид на глифы с воздуха; Между 1940-ми и 1970-ми годами эксперты Наски Пол Косок и Мария Райх утверждали, что линии выполняли «астрономические и календарные цели» согласно National Geographic .

Более поздние исследования отошли от теорий Косока и Райхе, вместо этого утверждая, что строки относятся к религиозным ритуалам, предназначенным для поощрения дождя и плодородия. Как писал Стивен С. Холл для National Geographic в 2010 году, исследователи все чаще соглашаются с тем, что «они не были созданы в одно время, в одном месте, для одной цели».

В прошлом году археологи из японского университета Ямагата на основе спутниковых снимков, полевых исследований и анализа искусственного интеллекта идентифицировали 143 новых линий Наска.Согласно заявлению, результаты показали, что более крупные глифы служили ритуальными участками, а более мелкие — маркерами местоположения для путешественников.

«Поразительно, что мы все еще находим новые фигуры, но мы также знаем, что их еще предстоит найти», — сказал EFE Джонни Исла, главный археолог Перу, работающий на линиях Наска.

Засушливый климат перуанской пустыни на протяжении тысячелетий сохранял линии Наска. Но эрозия и человеческая деятельность представляют серьезную угрозу для выживания глифов.Единственный след или след от шины может навсегда разрушить поверхность этих древних линий — и в последние годы такие повреждения становятся все более распространенными. В 2014 году активисты Гринпис размазали поверхность Линии Наска во время демонстрации, призывающей к действиям в связи с изменением климата, а в 2018 году водитель грузовика был арестован после того, как намеренно проехал на тракторе по глифу в форме кондора.

Древние цивилизации Археология Искусство История искусства Кошки Крутые находки Новое исследование Перу Перу Путешествие История Южной Америки

Рекомендованные видео

На холме в Перу обнаружен массивный древний рисунок кошки

ТОРОНТО — Огромный рисунок кошки, выгравированный на склоне холма тысячи лет назад, был обнаружен в Перу, добавив еще одно изображение в каталог загадочных геоглифов страны.

Перу является домом для линий Наска — серии рисунков, нацарапанных на поверхности засушливой прибрежной равнины между 500 г. до н.э. и 500 г.

На геометрических рисунках изображены животные, растения и другие фантастические изображения. В 1994 году они были объявлены объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Новый геоглиф был обнаружен во время реконструкции Природной смотровой площадки, на которую посетители обычно поднимаются, чтобы увидеть некоторые геоглифы с достаточно высокой точки обзора.

Сам холм является домом для огромного рисунка кошки длиной 37 метров, говорится в пресс-релизе Министерства культуры Перу на этой неделе.

«Фигура была едва видна и собиралась исчезнуть из-за ее расположения на довольно крутом склоне и последствий естественной эрозии», — говорится в сообщении.

Кошка, которая изображена в более свободном и округлом стиле, чем некоторые из более геометрических рисунков, составляющих Линии Наски, видна горизонтально, с прямым хвостом и тремя круглыми формами, составляющими его черты лица.

Официальные лица предполагают, что рисунок на самом деле предшествует более известным геоглифам, а вместо этого относится к периоду позднего Паракаса, который относится к доколумбийскому андскому обществу, которое занимало то, что сейчас известно как регион Ика в Перу между 800 и 100 годами до нашей эры.

Согласно сообщению, на артефактах и ​​тканях из общества Паракас часто есть изображения кошачьих.

«Даже во время пандемии сотрудники Министерства культуры вносят свой вклад в исследования, охрану природы и развитие туризма в регионе, особенно в провинции Наска», — говорится в сообщении.

.