Мамышев монро владислав: Слухи о гибели художника Мамышева-Монро оказались правдой

Содержание

Московский музей современного искусства - Владислав Мамышев-Монро. Архив М

Владислав Мамышев-Монро

Архив М

Владислав Мамышев-Монро. Елизавета. Цв. фотография. 2005

Владислав Мамышев-Монро. Из серии Несчастная любовь. 1993.

Владислав Мамышев-Монро. Морозко - Марфушечка - душечка. 1997

Владислав Мамышев-Монро. Что ж ты девушкам спать не даешь. 1997

Владислав Мамышев-Монро. Марлен Дитрих (фотограф Дмитрий Журавлев). Фотография, 2013

Владислав Мамышев-Монро. Из серии Жизнь замечательных людей. Цв.фотография, 1996

Дата проведения: 18 июня - 30 августа 2015
Адрес: ММОМА, Гоголевский бул. , 10

Кураторская группа: Елена Селина, Антонио Джеуза


Московский музей современного искусства, XL Projects и Фонд Владислава Мамышева-Монро представляют выставку «Архив М» – наиболее полную версию художественного наследия Владислава Мамышева-Монро. Экспозиция выстроена на основе бумажного и цифрового архивов художника, его работ из государственных и частных коллекций, а также из огромного количества артефактов, сохранившихся у друзей, коллег по цеху и знакомых художника.

Цель выставки — максимально точно структурировать сохранившийся материал, показать развитие автора поэтапно, не искажая его первоначальных замыслов и не интерпретируя их по-своему. По сути «Архив М» – это представленная в формате выставки основа для последующих интерпретаций, акцент в которой делается на хронологическом принципе развития экспозиции.В тело выставки вошли все известные серии художника: «Политбюро» (1990), «Несчастная любовь» (1994), «Жизнь замечательных людей» (1996), «Русские вопросы» (1997), «Любовь Орлова» (2000), «Сказки о потерянном времени» (2001) и другие, а также серии, никогда не выставлявшиеся раньше, такие как «Барби» (2005), «Психо» (2006), «Иван Грозный»(2010), некоторые костюмы художника, видео, дневники с зарисовками и многое другое.

 В выставке использован так называемый «прием облака»: в экспозицию включены не только цельные серии, отобранные автором при жизни, но и подготовительные материалы и артефакты из его архива. Так обнажается то, что обычно остается за кадром — способ вхождения в образ, поиск наиболее точного жеста, и, что особенно важно, дальнейшая жизнь образа, в котором художник, как правило, продолжал существовать после съемки, активно вторгаясь в пространство повседневной жизни, трансформируя его и доводя до гротеска. Это своего рода пост-перформанс — реальное существование исторического персонажа «здесь и сейчас», который представлен в многочисленных фото- и видеоматериалах, в том числе крайне редких.

Владислав Мамышев-Монро — мастер перевоплощений, точно и с изрядной долей иронии исследовавший на самом себе и пропустивший сквозь себя целый пантеон героев мировой истории и культуры (Мэрилин Монро, Адольф Гитлер, Любовь Орлова, Федор Достоевский, Бриджит Бардо и др.). Выявляя их скрытые черты и особенности, раскрывая их секреты и очень вовремя обращаясь к тому или иному образу, он остроумно и критически обнажил болевые точки времени, в котором мы живём.

«...поместить в себя вселенную, но не так поместить, как это делает каждый человек помещая вселенную в кору головного мозга, а иначе, своею субъективною личностью, через свои физические и психические механизмы воплотить все многоликое человечество, пережить в себе все эти судьбы... Не растворяться, а растворять. Не попасться в раствор, а самому быть этим раствором», — объяснял сам художник.

Практически все варианты творчества Мамышева-Монро — фотографические серии, коллажи, расцарапки (специальная техника процарапывания фото), созданные для усиления выразительности, живопись, видео — это, по сути, фиксация невероятного пребывания его самого — «человека играющего» — в реальном времени, и его образов, эту реальность трансформирующих - Пост-перформанс длиною в жизнь.

Беспрецедентная по масштабу выставка, посвященная жизни и творчеству Владислава Мамышева-Монро, пройдет с 18 июня по 23 августа в Московском музее современного искусства на Гоголевском бульваре, 10 и полностью займет всю площадку.

В рамках выставки пройдет образовательная программа под руководством Антонио Джеузы, одного из кураторов выставки, также будут изданы каталог и книга воспоминаний.

О художнике:
Владислав Мамышев-Монро родился 12 октября 1969 года в Ленинграде. С 1976 по 1987 год учился в пяти школах, в том числе художественной.  С 1987 по 1989 год служил художником и руководителем детского клуба в Советской Армии на космодроме Байконур. Именно тогда он впервые примерил образ Мэрилин Монро. В 1990 году совместно с Тимуром Новиковым, Юрисом Лесником и Георгием Гурьяновым основал «Пиратское телевидение», а также совместно с Сергеем Бугаевым-Африкой,  искусствоведами Олесей Туркиной и Виктором Мазиным принимал участие в создании журнала «Кабинет». В 2004 году Владислав работал в качестве ведущего передачи Артемия Троицкого «Признаки жизни» на телеканале REN-TV. В 2007 году он получил премию Кандинского за фильм «Волга-Волга», в котором сыграл главную роль. Художник был удостоен премии IX Всероссийского конкурса "Инновация-2013".

Жюри присудило ему награду "За творческий вклад в развитие современного искусства".

Партнер проекта:

Послесловие к «Архиву М» — Aroundart.org

Владислав Мамышев-Монро, 2010 // Фото: Валерий Леденёв

Прошедшая в Московском музее современного искусства на Гоголевском бульваре ретроспектива Владислава Мамышева-Монро, сделанная куратором Еленой Селиной, заняла два здания и вместила почти полный перечень работ художника. И хотя о Мамышеве-Монро написано и сказано многое, почти никто не приближался к анализу его работ с позиции гендерных исследований. Валерий Леденёв предлагает несколько подходов.

1.

Травестия в работах Владислава Мамышева-Монро практически никогда не интерпретировалась в политическом ключе. Она прочитывалась в контексте популярной культуры и массмедиа, семиотики фольклора, истории и кино, в ней видели атрибут светской жизни или клубных тусовок, но почти никогда – критику властных отношений, основанных на политике гендера.

Нельзя сказать, что политика в работах Мамышева-Монро игнорировалась – так происходило, разумеется, далеко не всегда. В статье, открывающей каталог ретроспективы художника в ММОМА, ее куратор Елена Селина указывает на гендерный аспект его творчества. Эта тема, однако, до сих пор не получила всестороннего рассмотрения (на это не может претендовать в том числе и настоящий текст), затрагивалась мимоходом и коротко, превращаясь скорее в «нежелательный поворот», либо в фигуру умолчания.

Мэрилин Монро. Из серии «Жизнь замечательных Монро». Цв.фотография, 1996. Courtesy XL Галерея и Фонд Владислава Мамышева-Монро

2.

Ключевым образом, задававшим тон всему, что делал Мамышев-Монро, была известная американская киноактриса – то есть женщина. Творчество Монро пронизано проблематикой «феминного», но художник никогда полностью не сливался со своей «женской» идентификацией, оставляя пространство для атрибутов «мужской» идентичности. Разные гендерные конструкты проступают в его работах с различной степенью выраженности.

Но и с точки зрения гендерных исследований нельзя рассматривать маскулинность и феминность как жестко фиксированные и гомогенные конструкты (1). Для них существует множество градаций, полутонов, индивидуальных вариантов и переходных форм. Кроме того, они сами претерпевают изменения в зависимости от динамики социальных отношений. Так, австралийская исследовательница Рейвин Коннелл описала несколько типов маскулинности, формирующихся в структуре социальной практики взаимодействия (2). Все они обладают разной степенью социальной легитимности и доступом к ресурсам власти. «Гегемонная» мужественность занимает верхнюю позицию в существующей иерархии. Другие типы маскулинности организуются в зависимости от степени их подчиненности и маргинализации. В свою очередь Джудит Джек Хальберстам описала «женскую маскулинность» (3). По аналогии, можно говорить также и о «мужской феминности» (4). Каковы бы ни были конфигурации маскулинности и феминности в работах Владислава Мамышева-Монро, очевидным образом они далеки от нормативных, «гегемонных» представлений, бытующих в обществе.
Попытки «гендерного диссидентства» часто вызывают неудовольствие и беспокойство окружающих – потому что категории гендера, будучи базовой моделью стратификации общества (5), являются вопросами первостепенной социальной важности (6). Гендер – если он не опознается сразу, либо внешне выражается в «нонконформистском» варианте – может стать причиной прямой агрессии и насилия (7). В случае Мамышева-Монро об этом говорят не только реакции на него консервативной прессы, но и его собственные тексты (см.: 1, 2).

3.

Тема гомосексуальности неоднократно проскальзывала в работах Мамышева-Монро, не всегда явно, но скорее отдельными намеками. Дело вовсе не в том, был ли художник геем, и если да, то насколько открыто об этом заявлял (его личных свидетельств подобного рода в публичном пространстве не осталось). Равно как неверно искать и намеки на обстоятельства личной жизни художника – например, на основании короткого эпизода из фильма Александра Шейна «Тимур Новиков.

Ноль объект», в котором Мамышев рассказывает о своей близкой дружбе с основателем Новой академии изящных искусств, чья гомосексуальность не была секретом (8). Это включение было столь кратким и туманным, что не может претендовать на статус публичного заявления. Слова «гей» или «лесбиянка» используются для обозначения вариаций сексуальности.

Сексуальность не следует смешивать с идентичностью. Требования гендерной нормативности предполагают «когерентность» идентичности, при которой гендерная самоидентификация, как и социально принятое внешнее ее выражение, не просто совпадают с биологическим/гормональным полом (феномен, обозначаемый понятием «цисгендерности»), но и по умолчанию соответствует определенному выбору сексуального партнера – партнера «противоположного пола». На деле же гендерная идентичность не вписывается в полярные бинарные рамки и нелинейным образом сочетается с сексуальностью (9). Идентичность самого Мамышева-Монро предстает подвижной и флюидной, и у нас нет оснований однозначно квалифицировать его работы как гомоэротические.

Даже в случае его живописи, где сам художник часто откровенно изображает себя в качестве сексуального объекта. Впрочем, среди его работ существует серия коллажей, чей гомоэротический характер весьма откровенен. Речь о проекте «Лолита», где в роли набоковской «нимфетки» выступает сам Мамышев-Монро, а многие листы по краям обклеены вырезками из журналов весьма «открытого» гомоэротического содержания.

4.

Феминность в случае работ Мамышева-Монро, с одной стороны, всегда вызывала восхищение органичностью и простотой перевоплощения в женские образы, точностью в имитировании сходств и уместностью их «подачи» (10). С другой стороны, она нередко воспринималась в развлекательном или пародийным ключе и не становилась предметом серьезного рассмотрения. Автор этого текста присутствовал при разговоре, в котором один влиятельный персонаж в области русского искусства, желавший организовать выставку Монро, выражал неудовольствие тем фактом, что приглашенный куратор предложил сфокусироваться именно на женских образах художника.

Независимо от личной самоидентификации самого Мамышева, открытое принятие им женской идентичности – или отдельных ее атрибутов – в рамках своего художественного проекта наделяло подобный жест политическим смыслом. Отказ от нормативности чреват социальными санкциями, вступающими в силу мгновенно и одновременно с осуществлением жеста неподчинения. Принадлежность Монро к художественным кругам защищала художника от прямой стигматизации и маргинальности. Его непрерывная травестия при этом обнаруживала гендерную «подложку» внутри любого сегмента действительности: политике прошлого и текущего дня («Политбюро», 1995; «Валентина Матвиенко», 2005), киноклассике («Любовь Орлова», 2000; «Психо», 2006) и массовой культуре («Звездные войны», «Барби» 2005), героях массмедиа («Жестокий романс», 2001) и образах из российской истории («Метаморфозы монарха», 2006; «Россия, которую мы потеряли», 2007). В недрах XIX века, кстати сказать, зарождались первые женские освободительные движения, а в идеях русских революционеров XIX века проступали контуры «гендерной утопии», вполне возможно, еще не утратившей преобразовательного потенциала в контексте сегодняшнего дня (11). Травестия Монро подрывает социальную нормативность, обнаруживая не только ее границы, но и репрессивную природу. Его текучая, подвижная идентичность с постоянным перекомбинированием конструктов «мужского» и «женского» ускользает от жесткой таксономии и категоризации. Будучи основанной на реальных «прототипах», она как будто взывает к описанию ее в существующих категориях, но оставляет место сомнению в правильности их применения и возможности контроля за их исполнением. Конструируя свою флюидную идентичность, Монро вступает во взаимодействие с нормативами «правильной» маскулинности и феминности, но исполняет их плохо, неточно и криво, обнажая многочисленные конструктивные слои, склейки и швы – подобно персонажам серии «StarZ» (2005).

Из серии «Starz», 2005, экспозиция в ММОМА // Фото: Алиса Бекетова, источник: vozduh.afisha.ru
Из серии «Россия, которую мы потеряли», 2007 // источник: kak. ru
Из серии «Валентина Матвиенко», 2005 // источник: vi.sualize.us
Из серии «Психо», 2006, экспозиция в ММОМА // Фото: Ольга Данилкина 
Из серии «Барби», 2005, экспозиция в ММОМА // Фото: Ольга Данилкина 

5.

«Автобиографические» – или условно являющиеся таковыми – статьи Мамышева-Монро содержат множество упоминаний таинственного «сигнала Мэрилин Монро», мистических эманаций американской актрисы, которые еще в детстве уловил художник и которые, по его словам, привели к полному его перерождению. Интересно, что от подобной мифологической «эссенциализации» собственной идентичности Монро быстро переходит к фиктивной семиотике, упоминая в тексте «Моя автобиография как носителя настоящего сигнала Мэрилин Монро» о «негативном идеологическом мужском знаке» как противовесе «сигналу М. ».

Эссенциалистское понимание гендера, когда мужественность и женственность рассматриваются как «естественные» и внеисторические сущности, данные каждому природой и раскрывающиеся по мере взросления субъекта до состояния «нормальной» идентичности – именно такой подход оспаривался в работах современных теоретиков и исследователей гендера: Рэйвин Коннелл, Майкла Киммела и Ив Кософски Сэджвик (если назвать лишь немногих). Одной из наиболее влиятельных в этой связи остается американская исследовательница Джудит Батлер. То что было сказано парой абзацев выше о травестии Мамышева-Монро, вполне уместно концептуализировать в оптике, предложенной одной из основательниц квир-теории. Согласно Батлер, гендер приписывается – «назначается» – человеку от рождения. Батлер оспаривает разделение пола и гендера, потому что второе, по сути, обусловливает первое за счет изначального социального «означивания» тела со всеми его анатомическими различиями (12). Категории гендера складываются исторически в рамках существующих дискурсивных практик, формирующих системы запретов и предписаний. Любой субъект в течение всей жизни выучивает систему правил и нормативов, предписанных в рамках гендерных моделей, и в этом смысле она/он их перформативно исполняют, «разыгрывая» собственные гендерные идентичности (13).

Фигура травести оказывается центральной в анализе, предпринятом Батлер. Именно травести, согласно исследовательнице, наглядно обнажает перформативную природу любой «нормативной» гендерной идентификации (14). «Травести – это не перенятие гендера, который на самом деле принадлежит какой-то другой группе, то есть не акт экспроприации или апроприации, полагающий, что гендер является законной собственностью пола, что «маскулинность» принадлежит «мужчинам», а «феминность» – «женщинам», – пишет она. – Нет «правильного» (proper) гендера, гендера, свойственного (proper) скорее одному полу, чем другому» (15). «Травести образует рутинный способ, при помощи которого гендерные идентичности апроприируются, театрализуются, носятся и делаются, ­– продолжает она. – Оно подразумевает, что любое производство гендера, любая игра с идентичностью – это своего рода пародия и приближение. … нет изначального или первичного гендера, который травести имитирует, но гендер – это имитация, у которой нет оригинала; фактически это вид подделки, который производит само понятие оригинала как эффект и следствие самой имитации». «Мужчина» и «женщина», согласно Батлер, предстают не эмпирической реальностью, но абстрактными моделями, приближение к которым можно бесконечно воспроизводить и проигрывать, но которым нельзя идеально соответствовать. И если большинство образов, создаваемых Мамышевым-Монро, это травестия массмедийной действительности, то такие фигуры, как Мэрилин Монро и Гитлер, взятые вне их биографии и исторической конкретики, представляют собой те самые абсолютные «идеологические знаки» патриархальной мужской деструктивности и «вечной женственности». Две гендерные полярности, между которыми разыгрывает свой спектакль художник, асимптотически приближаясь к каждой, обнаруживая, в свою очередь, их сконструированную природу.

6.

Политической интерпретации удостаивались обычно те работы Монро, где политическое явлено на поверхности и «в лоб». Переодевания в «чиновные» фигуры или персонажей с телеэкранов часто трактуются как «пародия» либо «нейтрализация»: попытки «проглотить», «переварить» и тем самым ликвидировать феномены абсолютного зла (именно так характеризовал смысл своих работ сам художник). Один залов Московского музея современного искусства, где проходила этим летом ретроспектива художника, был полностью отдан под нескончаемое «слайд-шоу» (так называемый «зал образов») – пантеон тех образов, в которые перевоплощался Мамышев-Монро. Сложно представить, какое амплуа не осталось им освоено. Кажется, не осталось уголка видимой реальности, куда бы он не сумел заглянуть. Видимая реальность – это реальность медиа. Политический процесс мо многом основан на медийной репрезентации, тщательно срежиссированной и составленной по определенным правилам и канонам. Медиа, как наглядно продемонстрировал Борис Гройс (16), всегда находятся «под подозрением». «Плохие копии», криво «склеенные» образы политических медиаперсон, создаваемые Монро, лишь усиливают желание заглянуть по ту сторону «оригинала», вскрыть симулятивную природу их высказываний и мнимую аутентичность возможных намерений.

Политика в нынешней России – это политика образов. Образа врага, сильной страны, исторической правды, традиционных ценностей. Суть их определяется апофатически – через перечисление того, что к ним не относится. Им не требуется конкретного содержания, и они не претендуют на право репрезентировать истину. Они – способы манипуляции сознанием, желаниями и деструктивностью человеческих масс. Они приводят к реальным жертвам, смертям, разрушениям. Суть политики апофатических образов – сглаживание своих истинных, материальных, последствий с помощью выстраивания вокруг них «правильной» системы репрезентации. Фотосерия, изображающая Владислава Мамышева-Монро в образе президента страны, была сделана в разгар думских выборов 2011 года (17). Они завершились чередой массовых протестных митингов, направленных против фальсификаций результатов голосований. На одном из таких шествий музыкальный критик Артемий Троицкий, скандируя речевки в микрофон, потрясал постером с одной из фотографий серии: художник Владислав Мамышев-Монро «в роли сами знаете кого». В следующем году состоялись выборы президента. В политике страны начиналась эпоха реакций, открытого преследования инакомыслящих и резкого консервативного поворота. Но Мамышеву-Монро, критичному и чуткому по отношению к происходящему вокруг, жить в ней было не суждено. 

Автор выражает благодарность Наде Плунгян и Евгении Абрамовой за ценные рекомендации и помощь в написании статьи

Редакция Aroundart.ru надеется на продолжение разговора о гендерной проблематике в работах Мамышева-Монро и развитии тезисов, выдвинутых в этом материале

Примечания:

(1) Рейвин Коннелл. Гендер как структура социальной практики // Техника «косого взгляда» (под ред. Ирины Градинари). – М.: Издательство института Гайдара, 2015, с. 154.
(3) Там же, с.  143.
(4) Джудит Джек Хальберстам. Введение в женскую маскулинность: маскулинность без мужчин // Техника «косого взгляда» (под ред. Ирины Градинари). – М.: Издательство института Гайдара, 2015, с. 194.
(5) Об этом см., например: Сандра Липсиц Бем. Линзы гендера. Трансформация взглядов на проблему неравенства полов. – М.: Российская политическая энциклопедия, 2004.
(6) Рэйвин Коннелл. Гендер и власть. – М.: Новое литературное обозрение, 2015, с. 28
(7) Джоан Хубер. Теория гендерной стратификации // Антология гендерной теории. – Минск: Пропилеи, 2000, с. 77 – 99.
(8) Джудит Джек Хальберстам. Ук. соч., с. 221.
(9) Об этом в указанном фильме рассказывает, в частности, американская певица Джоана Стингрей.
(10) Ив Кософски Сэджвик. Эпистемология чулана. – М.: Идея-Пресс, 2002, с. 29–36.
(11) См., например: Екатерина Андреева. Владислав Мамышев-Монро. – М.: Ад Маргинем Пресс, 2014, с. 13.
(12) Об этом см. Ирина Дунаева. Карательные практики и гендерная утопия (по материалам журнала «Каторга и ссылка») // Гендерные истории Восточной Европы. Сборник научных статей. – Минск: ЕГУ, 2002, с. 320.
(13) Джудит Батлер. Гендерное беспокойство (гл. 1. Субъекты пола / гендера / желания) // Антология гендерной теории. – Минск: Пропилеи, 2000, с. 305.
(14) Judith Butler. Critically Queer. — GLQ: A Journal of Lesbian and Gay Studies November 1993 1 (1), p. 17–32
(15) Джудит Батлер. Имитация и гендерное неподчинение // Техника «косого взгляда» (под ред. Ирины Градинари). – М.: Издательство института Гайдара, 2015, с. 98.
(16) Борис Гройс. Под подозрением. – М.: Художественный журнал, 2007, с. 49.
(17) Проект был опубликован в журнале «Артхроника» №10 декабрь 2011 / январь-февраль 2012.

Многие из указанных сочинений можно найти в библиотеке МСИ «Гараж»

Владислав Мамышев-Монро

Участник международных выставок «Москва – Берлин» (2002 — 2004), 1-й Пражской биеннале (2003), «Россия!» (2006) и др. Свыше 20 персональных выставок в Москве и Санкт-Петербурге.

Волга-Волга» — самая неконвенциональная версия одноименного фильма Григория Александрова 1938 года, как утверждают, любимого фильма Иосифа Сталина. Реализованная режисерами Павлом лабазовым и Андреем Сильверстовым, эта романтическая комедия представляет Владислава Мамышева-Монро в роли почтальонши Стрелки, которую в оригинальной версии исполнила икона советского кинематографа Любовь Орлова. Более точным будет сказать, что в данном случае Мамышев-Монро исполняет роль Орловой, а Орлова, в свою очередь, играет Мамышева-Монро. По сути, фильм представляет измененную версию оригинала, в которой лицо Орловой (только лицо, не тело) в монтажной студии замещено физиономией Мамышева-Монро. Голова художника разговаривает, поет и участвует в танцах вместо Орловой, с одним важным изменением, которое разрушает этот паттерн: фрагмент, где фигура художника появляется целиком, заменяя полностью актрису, когда художник вместо нее исполняет основную песню фильма на фоне пингвинов.
Антонио Джеуза

Волга-Волга. 2006. Кадры из кинофильма. Режиссеры: Павел Лабазов, Андрей Сильвестров. Идея проекта: Павел Лабазов, Андрей Сильвестров. В главной роли: Владислав Мамышев-Монро. Автор музыки: Эдуард Сивков. Courtesy XL галерея; Volga Volga. 2006. Film. Directed by Pavel Labazov and Andrei Silvestrov. Project idea by Pavel Labazov and Andrei Silvestrov. Starring Vladislav Mamyshev-Monroe. Music by Eduard Sivkov. Courtesy of the XL Gallery

Волга-Волга. 2006. Кадры из кинофильма. Режиссеры: Павел Лабазов, Андрей Сильвестров. Идея проекта: Павел Лабазов, Андрей Сильвестров. В главной роли: Владислав Мамышев-Монро. Автор музыки: Эдуард Сивков. Courtesy XL галерея; Volga Volga. 2006. Film. Directed by Pavel Labazov and Andrei Silvestrov. Project idea by Pavel Labazov and Andrei Silvestrov. Starring Vladislav Mamyshev-Monroe. Music by Eduard Sivkov. Courtesy of the XL Gallery

Волга-Волга. 2006. Кадры из кинофильма. Режиссеры: Павел Лабазов, Андрей Сильвестров. Идея проекта: Павел Лабазов, Андрей Сильвестров. В главной роли: Владислав Мамышев-Монро. Автор музыки: Эдуард Сивков. Courtesy XL галерея; Volga Volga. 2006. Film. Directed by Pavel Labazov and Andrei Silvestrov. Project idea by Pavel Labazov and Andrei Silvestrov. Starring Vladislav Mamyshev-Monroe. Music by Eduard Sivkov. Courtesy of the XL Gallery

Волга-Волга. 2006. Кадры из кинофильма. Режиссеры: Павел Лабазов, Андрей Сильвестров. Идея проекта: Павел Лабазов, Андрей Сильвестров. В главной роли: Владислав Мамышев-Монро. Автор музыки: Эдуард Сивков. Courtesy XL галерея; Volga Volga. 2006. Film. Directed by Pavel Labazov and Andrei Silvestrov. Project idea by Pavel Labazov and Andrei Silvestrov. Starring Vladislav Mamyshev-Monroe. Music by Eduard Sivkov. Courtesy of the XL Gallery

Волга-Волга. 2006. Кадры из кинофильма. Режиссеры: Павел Лабазов, Андрей Сильвестров. Идея проекта: Павел Лабазов, Андрей Сильвестров. В главной роли: Владислав Мамышев-Монро. Автор музыки: Эдуард Сивков. Courtesy XL галерея; Volga Volga. 2006. Film. Directed by Pavel Labazov and Andrei Silvestrov. Project idea by Pavel Labazov and Andrei Silvestrov. Starring Vladislav Mamyshev-Monroe. Music by Eduard Sivkov. Courtesy of the XL Gallery

Волга-Волга. 2006. Кадры из кинофильма. Режиссеры: Павел Лабазов, Андрей Сильвестров. Идея проекта: Павел Лабазов, Андрей Сильвестров. В главной роли: Владислав Мамышев-Монро. Автор музыки: Эдуард Сивков. Courtesy XL галерея; Volga Volga. 2006. Film. Directed by Pavel Labazov and Andrei Silvestrov. Project idea by Pavel Labazov and Andrei Silvestrov. Starring Vladislav Mamyshev-Monroe. Music by Eduard Sivkov. Courtesy of the XL Gallery

Владислав Мамышев-Монро | Арт-сообщество

Российский художник.

Учился в ленинградской литературной школе №27, из которой был исключён из-за того, что рисовал и распространял скетчи на членов политбюро ЦК КПСС. В 1984 году окончил в Ленинграде среднюю художественную школу.
С 1986 года работал с созданной Тимуром Новиковым группой «Новые художники». В 1987-1989 годы, проходя службу в рядах Советской Армии, работал художником и руководителем детского клуба при космодроме Байконур. В 1989 году вместе с Юрисом Лесником и Тимуром Новиковым Владислав Мамышев создал «Пиратское телевидение», в сюжетах которого представал в образе Мэрилин Монро, а также исполнял почти все остальные роли. С этого времени за художником закрепляется псевдоним Влад Монро или Мамышев-Монро, а проект «Пиратское телевидение» стал первым в истории современного российского искусства проектом в жанре новые медиа. Художник был известен своими преображениями в знаменитых людей, часто в рамках перформансов, но также и во время вернисажей своих или чужих выставок.
В 1990-х годах становится одним из постоянных художников московской XL галереи. Этой галереей организованны персональные выставки художника: «Меня зовут Троица» (1997), «Всякая страсть слепа и безумна» (совм. с В. Кацубой, 2001), «Житие моё» (2003), «Женщина как она есть» (2004), «Достоевский в цветах» (XL project на «Арт-Стрелке», Москва, 2004), «Новое пиратское телевидение» (XL project на «Арт-Стрелке», Москва, 2005), «В каждой зверушке Монро» (2006), «Россия… которую мы потеряли!!!» (2007). Помимо XL, персональные выставки Монро проходили и в других галереях Москвы и Санкт-Петербурга (Ленинграда): 1991— «Пэйнтинг и петтинг» (совм. с Б. Матвеевой). Музей революции (особняк М. Кшесинской), С.-Петербург; 1995— «Жизнь замечательных Монро». Якут галерея, Москва, 1997— «Русские вопросы». Русский музей, С.-Петербург, 1999 — В. Ю. Мамышев-Монро в современной фотографии. Музей Новой Академии Изящных Искусств, С.-Петербург и «Расцарапки». Галерея Navicula Artis, С.-Петербург; 2000—«Любовь Орлова». Галерея Марата Гельмана, Москва; та же выставка в 2001—Галерея Марата Гельмана, Киев. 2001— «Бен Ладен в Москве» («Жестокий романс»). Айдан галерея, Москва; 2002— «Секретные материалы». Галерея С’Арт, Москва; 2003— «Секретные материалы». Клуб на Брестской, Москва и «Диндин или святой папарацци». Галерея «Орёл Арт Презента», Париж; 2004— «Достоевский в Баден-Бадене», «Женщина как она есть». Галерея Д137, С.-Петербург и «Владислав Мамышев-Монро из частных коллекций». Галерея Клуба коллекционеров, «Арт-Стрелка», Москва; 2005— «Starz». Галерея Д137, С.-Петербург и «Метаморфозы монарха» (совм. с В. Кацубой). В рамках фестиваля Earlymusic, С.-Петербург; 2006— «Метаморфозы монарха» (совм. с В. Кацубой). В рамках фестиваля Earlymusic, Нижегородский художественный музей и та же выставка В рамках фестиваля Earlymusic, Пермь.
В 2000 году художник находит себе новый любимый образ — советской кинозвезды Любови Орловой. Он принимает участие и в коллективных проектах, хотя к участию в крупных международных относится скептически: «Я не участвую во всяких «карьерных» мероприятиях типа биеннале. По-моему, всех участников художественных процессов обуяло какое-то безумие, и искусство стало превращаться в перенасыщенную чиновниками тяжёлую индустрию. Все эти регулярные смотры выполняемых заданий на ту или иную высосанную из пальца тему ставят художника в унизительную позу шестерёнки в конвейере, главными героями которого являются банки-спонсоры и второсортные жулики, отмывающие репутации через погружение в «высокое». Они навязывают «арт-историкам» свои патологические вкусы, оперируют колоссальными бюджетами, давно ставшими— и это не секрет— коррупционной кормушкой для полчищ переквалифицировавшихся в чиновников арт-критиков и арт-дилеров». («Афиша. Все развлечения Москвы» № 16 (304) от 5 сентября 2011, с. 123). В 2003 году Владислав Мамышев-Монро принимает участие в выставке «Осторожно, религия!» Специально для неё художник делает фотоколлаж с тем же названием, который был разбит и залит синей краской в ходе вандального нападения со стороны защитников православия. В последние годы жизни участие Монро в художественных событиях стало менее активным. В период 2010–2012 он принял участие в групповых выставках: «Видение». Воронежский художественный музей им. И. Н. Крамского, Воронеж; «Мужское начало». Открытая галерея, Москва; ŽEN d’АРТ. Московский музей современного искусства, Les Russes! Portrait photographique russe. 1970—2010». Галерея «Орёл Арт Презента», Париж, «Видение». Креативное пространство «Ткачи», С.-Петербург; «Искусство тратить время». ЦСИ М’Арс, Москва; «История российского видеоарта. Том 3»; «Портреты second-hand». Stella Art Foundation, Москва — все в 2010 году; в 2011-м — «Форум частных коллекций. Музей PERMM», Пермь; «Линия». Музей РГГУ «Другое искусство», Москва; «Новая Академия. Санкт-Петербург». Фонд «Екатерина», Москва; в 2012-м — «Перестройка. Либерализация и эксперименты». Биеннале «Фотофест-2012», Хьюстон; «Новые идут!». Московский музей современного искусства; «Горячий холод». Лофт-проект «Этажи», С.-Петербург.
Периодически Мамышев писал статьи и рецензии для изданий «Кабинет», «Художественный журнал», «Птюч».
В 1999 году к тридцатилетию художника в Петербурге выходит второй и последний выпуск альманаха «Дантес», http://www. mitin.com/dj02/ полностью посвящённый Владиславу Мамышеву-Монро. В альманах вошли статьи, рецензии, эссе, стихи и письма художника, статьи о художнике, письма к нему и стихи, ему посвящённые.
В 2007 он стал лауреатом премии Кандинского в номинации «Медиа-арт. Проект года» (фильм «Волга-Волга», режиссеры Павел Лабазов, Андрей Сильвестров). Его последней работой был спектакль «Полоний», премьера которого прошла в «Политеатре» в декабре 2012 года.

Влад Монро: интервью с матерью художника и воспоминания светских персон

Продюсер Михаил Друян, отвлекаясь от морального уничтожения консьержа, кричит мне с Маврикия в трубку про женщину с Рублевки, у которой дома бассейн, домашний зоопарк, триптих Васнецова в оригинальной раме ар-нуво, а по бокам — Владовы фотографии из серии «Русские вопросы». У Кирилла Серебренникова — огромная черно-белая «Любовь Орлова в гостинице «Астория». У Леонида Добровского («Мостотрест»), экс-мужа Ренаты Литвиновой, дома очень много Монро. Картины — автопортреты в гриме были, кстати, не единственным источником его честно заработанных денег. Влад с подачи Михаила Друяна и Андрея Фомина вел церемонию Night Life Awards – они его уговаривали загримироваться под Валентину Матвиенко, он пошел в секонд-хенд выбирать одежду, сказал, что все не то, и явился к ним Эдитой Станиславовной Пьехой. Друян сказал мне, что Монро был гениальным авантюристом, а вообще: «Без Влада сказочного в мире стало гораздо меньше. Зато работы его стали стоить дороже». Что это вообще было? Говорят, Монро даже был женат — на очень красивой женщине, в свадебном угаре у них резвился режиссер Питер Гринуэй, а на заводе ее бывшего мужа делали витражи, один из которых купил Элтон Джон. Влад много и с удовольствием писал, стилистика его эпистолярных сочинений примерно такая: «Доктрина Монро заработала, что вызвало начало перестройки в СССР». Он придумал слова «олигархатура» и «ис..йство». Сочинил песню «Одежда — мой комплекс земной». Ящериц называл «жестокими, но пресмыкающимися хищниками», а себя – Сладик Добро. Приятельствовал с Дэвидом Боуи, хотел жить в эпоху Людовика XIV по принципу «после нас хоть потоп». Его серия «Русские вопросы» (а вопросы хорошие: от «Тепло ль тебе, девица?» до «Чего тебе надобно, старче?») в придуманной им самим трехмерной технике «расцарапки» выставлялась в Русском музее. Продюсер Алексей Боков, который делал с ним проект Dolce Revolution, помнит, что с Владом все время случались бытовые неурядицы: «Трубу прорвало, ключи потерял, обжегся – в то же время внутри у него имелся мощный движок. Проще всего сказать, что он был богемный художник, но он был светлое солнышко. Весельчак, творец, не такой, как все».

Портрет художника в тусовке – Газета Коммерсантъ № 100 (5373) от 16.06.2014

Выставка современное искусство

В частном Новом музее открылась первая претендующая на ретроспективность монографическая выставка Владислава Мамышева-Монро. Ее кураторами выступили приятели главного героя, прожившие где-то рядом с ним всю его жизнь в искусстве,— искусствовед Олеся Туркина и теоретик Виктор Мазин. Рассказанная ими история хулигана и насмешника, светского сплетника и любимчика всех в современном искусстве власть имущих, лукавого матерщинника и одного из самых ранимых персонажей перестроечной и постперестроечной арт-сцены, безусловно, правдива. Но КИРЕ ДОЛИНИНОЙ показалось, что сам Мамышев-Монро как художник покинул эту свою оболочку вместе с этой бренной землей. О чем, собственно, лучше всего говорят его работы.

После трагической гибели Монро в бассейне балийского отеля в Москве и Петербурге прошло несколько его посмертных экспозиций. Они были абсолютно своевременны, имели поминальный характер, печаль наша была светла, и всем было понятно — серьезно говорить о том, каким художником был Владик и каким он войдет в историю искусства, будем много, но позже. Это позже настало быстро — сразу за выставкой в Новом музее Мамышев-Монро появится среди редчайших отечественных имен в основном проекте надвигающейся на Петербург "Манифесты". И конечно, логично ожидать большой выставки от галереи XL, которая работала с Монро наиболее последовательно и с которой связаны его самые крупные серии и отдельные произведения.

Проект Туркиной--Мазина ("Олви Матур", как называл их Владик) носит подчеркнуто биографический и мифологический характер. Такое соединение более чем логично — биография Монро была настолько плотно мифологизирована, прописана, переписана, украшена и раскрашена им самим, что исследователям остается только скользить по расчищенной им для них колее. Кураторы предлагают зрителю выставки и читателю роскошного каталога к ней окунуться в "монрологию", науку, придуманную для нас все тем же Мамышевым-Монро. Первые опыты рисования портретов членов политбюро, изгнание из школы, служба в армии на Байконуре, психушка, встреча с Тимуром Новиковым, стенгазеты ленинградского андерграунда и московской тусовки, вхождение в феминистский дискурс, неоакадемизм, сменивший неоэкспрессионизм, гламур, политика, Москва, Бали, театр... В этом ли порядке, в другом ли — все эти точки на биографической карте поставлены были еще при жизни героя. И говорить о них кураторы явно способны исключительно одним со своим объектом языком — ставя себя, таким образом, на одну с ним доску и находясь по другую сторону сцены от своего зрителя.

Четыре зала на двух этажах Нового музея забиты под завязку. Тут, как говорится, "смешались в кучу кони, люди": записки, почеркушки, раскрашенные, серо-желтые от плохого проявителя фотографии, роскошные постеры с самыми знаменитыми образами Мамышева-Монро, его костюмы, видео, фарфор, фотографии-расцарапки, ню — мужские, женские, андрогинные, фотофиксация перформансов и мини-телеспектаклей. И вот что интересно — не качеством печати и вложенными в произведение деньгами измеряется зрительская привлекательность тех или иных экспонатов выставки. На выставке есть вещи, которые способны забить все остальное на много метров вокруг.

Игрушечная почти "Доска почета культурного центра "Мойка-22"" с шестью портретами "въехавших на рельсах перестройки" Монро, Тимура Новикова, Георгия Гурьянова, Бугаева-Африки, Виктора Тузова и Юриса Лесника (конец 1980-х), в которой веселый еще тогда Тимур предстанет инферналом; способный обаять все, что движется, Африка — отражением в зеркале Дориана Грея, а Гурьянов приобретет черты того суховатого денди, каким он станет еще через 15 лет. Коротенькое видео "Пиратского телевидения" со сценой встречи Штирлица с женой с Монро в обеих главных ролях, с идеальной артикуляцией обнажающее прием. Тройной автопортрет Монро, в котором смотрящий в зеркало художник оказывается един в трех лицах: от Мэрилин Монро через Владика Мамышева к Гитлеру, личная мифологическая система Добро (Монро) и Зло (Гитлер) тут приобретает подчеркнуто визуальное, далекое от натужной нарративности звучание. Серия про Любовь Орлову, в которой, кажется, опыты реинкарнации доведены до предела. Ну и, конечно, политические опусы, где на фоне башен Кремля появляются Путин, Тутанхамон, папа римский, Джоконда — ничуть не смешные, а, наоборот, страшные, тревожные, выходящие за рамки привычного для Монро лицедейства.

При всей обаятельности того подхода к материалу, который предлагают кураторы в Новом музее, вещи подчиняться ему не хотят совершенно. Очень забавно сегодня рассматривать "московские сплетни" Монро, который собирает знаменитых тусовочных персонажей начала 90-х годах в реальные или метафизические пары. Но то, что великие когда-то назвали "художественной волей", заложенное в некоторые его работы, способно заставить зрителя отвернуться почти от всего иного, не столь сильно сделанного. При жизни Мамышеву-Монро этого никто не говорил, слишком молодым, парящим, несерьезным он казался. Сегодня не сказать об этом, не показать его как большого художника нельзя. Да внимательный зритель и не поверит.

Мамышев-Монро Владислав

1987 Аккуратные тенденции в творчестве «Новых». Кинотеатр «Знамя», Ленинград

1989 Женщины в искусстве. Выставочный зал Объединения музеев Ленинградской области, Ленинград

1990 Я люблю Калифорнию. Выставочный зал Ленинградского отделения союза художников, Ленинград

  Территория искусств. Institute des Hautes Etudes en Arts Plastiques, Париж; Государственный Русский музей, Ленинград

  Jovenes Artistas de Leningrado. Museo de Arte Moderna, Мехико

  Молодость и красота в искусстве. Дом ученых, Ленинград

1991 Геополитика. Государственный музей этнографии народов СССР, Санкт-Петербург

  Nevski Prospect. Underground. Musée des Beaux-Arts, Нант

1992 Тайный культ. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

1993 Труд и капитал. Центральный Дом художника, Москва

1994 Художник вместо произведения, или Прыжок в пустоту. Центральный Дом художника, Москва

1994-1995 Self-identification. Stadtgalerie im Sophienhof, Киль, Германия; Haus am Waldsee, Берлин; Museet for samtidskunst, Осло; Pa´nstwowa Galeria Sztuki, Сопот; Sophienholm, Стокгольм; Центральный выставочный зал «Манеж», Санкт-Петербург

1995 Kunst im verborgenen. Nonkonformisten Russland 1957-1995. Wilhelm-Hack-Museum, Людвигсхафен-на-Рейне; Documenta-Halle, Кассель; Staatliches Lindenau-Museum, Альтенбург; Центральный выставочный зал «Манеж», Москва

1997 Cabinet. Stedelijk Museum, Амстердам

  Flesh and Fell. Art Kiosk Galerie, Брюссель

  III Cetinjski Bienale. Цетине

1999 Neues Moskau. ifa-Galerie Bonn, Бонн

2002 II Международный фестиваль фотографии «ProЗрение». Нижегородская ярмарка, Нижний Новгород

  Мелиорация. I фестиваль современного искусства на открытом воздухе. Пансионат «Клязьминское водохранилище», Московская обл.

2003 Horizons of Reality. Museum van Hedendaagse Kunst, Антверпен,

  Berlin - Moskau / Moskau - Berlin 1950-2000. Martin-Gropius-Bau, Берлин

  Last Hero. Rotermanni soolaladu, Таллин

  Осторожно, религия! Музей и общественный центр им. А. Сахарова, Москва

2004 Facing East. Siemens Forum, Эрланген

  System of Coordinates. Muzej Suvremene Imjetnosti, Загреб

  Za Czerwonym Horyzontem. Zamek Ujazdowski, Варшава

  Берлин - Москва / Москва - Берлин 1950-2000. Государственный исторический музей, Москва

2005 StarZ. Московский музей современного искусства, Москва

  Сообщники. Государственная Третьяковская галерея, Москва

  Angels of History. Museum van Hedendaagse Kunst, Антверпен

  Russia! Solomon R. Guggenheim Museum, Нью-Йорк

  Русский поп-арт. Государственная Третьяковская галерея, Москва

2006 ¡Rusia! Museo Guggenheim de Arte Moderno y Contemporáneo, Бильбао

  La rue, l’art et la mode. Fotomuseum, Антверпен

  Don Juan alias Don Giovanni. Bregenzer Kunstverein, Брегенц; Kunsthalle Wien, Вена; Ursula Blickle Stiftung, Крайхталь-Унтеровишейм

  Dilettante. Marres centrum voor contemporaine cultuur, Маастрихт

2007 Соц-aрт. Государственная Третьяковская галерея, Москва; La Maison Rouge, Париж

  Архитектура: ad marginem. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

  The Storm and the Harbour. Palazzo Donà dalle Rose, Венеция

  From Russia with Love. Merano arte edificio Cassa di Risparmio, Мерано

  Learning from Moscow. Stadtische Galerie, Дрезден

  Le cirque en majesté. Daelim contemporary art museum, Сеул

2008 Выставка современного искусства Петербурга из собрания Государственного Русского музея. Нижегородский государственный художественный музей, Нижний Новгород

2009 That Obscure Object of Art. Ca’ Rezzonico, Венеция

2010 Gender Check. MUMOK, Вена

  Портреты second-hand. Stella Art Foundation, Москва

Владислав Мамышев-Монро - Музей современного искусства Киасма

«Для некоторых искусство - это искусство; для меня это моя личная жизнь ».

Владислав Мамышев-Монро (1969–2013), человек тысячи лиц, был центральной фигурой в поколении художников, получивших известность в Ленинграде в 1980-х годах. Его уникальным талантом было умение играть разные роли, быть одновременно веселым и серьезным.

Мамышев-Монро прославился фотографиями, видео и перформансами, в которых он принимал облик исторических личностей и героев фильмов и легенд.Его имя заимствовано у его кумира Мэрилин Монро.

Russian Stardust на выставке Kiasma демонстрирует ряд знаковых изображений и видеороликов Мамышева-Монро 1990-х и 2000-х годов. Помимо Мэрилин, в звездном составе задействованы Дракула, Папа, Элизабет Тейлор и Иисус.

Скрытая политическая жизнь

Помимо парада звезд и исторических икон, в творчестве Мамышева-Монро присутствует и политическая нотка. Среди его стандартных тем - советские и российские правители и бюрократы.Его работы охватывают оптимизм, пробуждаемый горбачевскими реформами (перестройкой), распадом Советского Союза и критической позицией по отношению к России в 2000-х годах.

Мамышев-Монро сыграл в своей работе множество ролей таких известных фигур, как Ленин, Горбачев и даже Владимир Путин. Действительно, именно его смелость и оригинальность отличали его от русских современников. Послание его искусства с сильным акцентом на индивидуальность и свободу выражения остается актуальным и сегодня.

Пародия на советское телевидение

Мамышев-Монро был стержнем большинства его работ.Он рисовал, фотографировал и делал коллажи, а также выступал с группой Popular Mechanics. Вместе со своими товарищами он основал медиа-арт-проект «Пиратское телевидение», который пародировал официальные советские телеканалы и передавал новости художественной жизни Ленинграда. Мамышев-Монро был одним из первых художников-дрэг-мастеров Советского Союза.

Мамышев-Монро умер в 2013 году на Бали, Индонезия, где он оставался в течение длительного периода времени в 2000-х годах. Его нашли утонувшим в бассейне в возрасте 43 лет.

Первая персональная выставка в Финляндии

Выставка в Киасме - первая персональная выставка Мамышева-Монро в Финляндии. За свою жизнь он участвовал в нескольких групповых выставках и перформансах в Финляндии.

Куратор выставки Киасма, выставка подготовлена ​​в сотрудничестве с Московским музеем современного искусства.

Более подробная информация о Мамышеве-Монро доступна на сайте Московского музея современного искусства.

жизненная важность переодевания, ролевого художника Влада Мамышева-Монро - The Calvert Journal

Он был ярким хамелеоном в переодевании одежды, который уловил искрометный дух петербургского артистического андеграунда 1980-х годов.Но скончавшийся в прошлом году артист-перформанс Владислав Мамышев-Монро - это гораздо больше. Как новая ретроспектива в Новом музее Санкт-Петербурга, Мамышев-Монро был последним русским художником, который охватил оптимизм, последним великим воплощением эпохи перемен и революций. Кураторы этого шоу, Олеся Туркина и Виктор Мазин, объясняют глубину и понимание работ Мамышева-Монро культом знаменитости и политической культурой Советского Союза и представляют его как одного из самых важных российских художников. его поколения.

1. Художник перестройки

Владислав Мамышев-Монро - перестройка; перестройка - Владислав Мамышев-Монро. Все, конечно, привыкли связывать перестройку с Михаилом Горбачевым. Владислав Мамышев-Монро, напротив, почувствовал суть перестройки и появился на арт-сцене, изображая Горбачева в корне по-новому.

По словам Мамышева-Монро, последний генеральный секретарь Коммунистической партии предпринял попытку исторического изменения, переведя целую страну из деструктивного мужского режима в творческий женский.Его решение повесить женский красный индусский бинди на лоб Горбачева олицетворяет переход от мужской политики к женской как на национальном, так и на международном уровне. Женский символ растопил лед холодной войны: «Демократизация, перестройка, гласность - все это продолжило работу положительного женского знака и полностью переключилось на положительное возрождение планеты».

Этот портрет Горбачева работы Мамышева-Монро появился на обложках многих западных журналов.Художник всегда чувствовал, что на этот переход от мужской идеологии к женской повлияла икона, которой была Мэрилин Монро. В воображении Мамышева-Монро Горбачев предстает женщиной. Парадокс искусства Мамышева-Монро в том, что если бы он не встретил Мэрилин, не могло бы быть и Горбачева.

2. Мэрилин Монро звонит Владиславу Мамышеву

.

История одержимости Мамышева Монро - генезиса его двойной идентичности - начинается в школе. Во время урока географии на тему «Жертвы империализма» учитель показывает ученикам образ Монро, звезды, которую поглотила злая машина шоу-бизнеса.Мамышев влюбляется мгновенно. Для него 1985 год был годом, когда он родился свыше. Он перестает рисовать Гитлера, Ленина и других членов Коммунистической партии и начинает изображать только Ее - Мэрилин Монро. Большим вкладом в эту навязчивую идею стал фильм « Some Like It Hot », единственный фильм о Монро, взятый напрокат в Советском Союзе. Мамышев исчезает в кинотеатрах и библиотеках, где изучает все о ней.

Полное преобразование происходит на космодроме Байконур, где проходит военная служба Мамышев. Работая в развлекательном клубе при штаб-квартире космодрома, он шьет себе парик, находит платье, делает макияж и фотографирует себя в образе Мэрилин Монро. Это самое начало 1989 года. Через несколько месяцев Мамышев-Монро возвращается в Ленинград; перевоплотившись в женщину, он присоединяется к оркестру «Популярная механика» Сергея Курёхина на сцене и устраивает свою первую выставку - «Женщины в искусстве».

В Мэрилин Монро превращаются все: сам Мамышев, члены Политбюро, даже Арнольд Шварценеггер.Переходным образом становится Мэрилин Монро. Благодаря ее образу люди могут и дальше перевоплощаться, становясь кем угодно.

«Природа так захотела, чтобы в моей личности слились три субъективности: Адольф Гитлер, Мэрилин Монро и я»

Размышления о судьбе Мэрилин Монро побуждают Мамышева к созданию собственной теории - монрологии. Суть монрологии - постоянная диалектическая борьба и одновременное слияние противоположностей: женского и мужского, добра и зла, Мэрилин Монро и Адольфа Гитлера.

3. Три в одном

В коллажах, нацарапанных фотографиях и рисунках Мамышева-Монро всегда присутствуют два противоположных изображения и символа. А иногда даже три. Триада возникла в начале 1990-х годов из развивающегося у художника представления о монрологии. Вот как он описывает триединое «я» - соединение трех субъективностей:

«Природа захотела, чтобы в моей личности слились три субъективности: Адольфа Гитлера, Мэрилин Монро и меня, Владислава Мамышева (что является либо дополнительной субъективностью, либо объединяющей).Точнее, субъективность Владислава Мамышева состоит из двух равных частей: субъективности Гитлера и субъективности Монро. Таким образом, одно дополняет другое, усиливает и нейтрализует его. И все это происходит внутри меня, и я наконец научился распознавать, анализировать и использовать в своей работе ».

4. Монро и взрывающиеся звезды

Мамышев-Монро стал первым критиком зародившейся любви к гламуру и культа знаменитости, возникшей в постсоветское время.Он одновременно исполнил роль сказочного героя и рассказчика этой сказки. В таком переплетении часто меняются местами так называемая фантастика и так называемая реальность. В своих спектаклях, постановочных фотографиях, фильмах, видео, фотоальбомах, журналах, телепрограммах, картинах, рисунках, нацарапанных рисунках и текстах Мамышев-Монро открыл для себя способ взглянуть на мир с точки зрения множества разных людей. Благодаря этой оптической схеме он сам стал уязвимым для множества субъективностей.

Владислав Мамышев-Монро Русская звездная пыль | Wall Street International Magazine

Владислав Мамышев-Монро (1969–2013), человек тысячи лиц, был центральной фигурой в поколении художников, получивших известность в Ленинграде в 1980-х годах. Его уникальным талантом было умение играть разные роли, быть одновременно веселым и серьезным.

Мамышев-Монро прославился фотографиями, видео и перформансами, в которых он принимал облик исторических личностей и героев фильмов и легенд.Его имя заимствовано у его кумира Мэрилин Монро.

«Русская звездная пыль» в Музее современного искусства «Киасма» демонстрирует ряд знаковых изображений и видеороликов Мамышева-Монро 1990-х и 2000-х годов. Помимо Мэрилин, в звездном составе задействованы Дракула, Папа, Элизабет Тейлор и Иисус.

Помимо парада звезд и исторических икон, в творчестве Мамышева-Монро присутствует и политическая нотка. Среди его стандартных тем - советские и российские правители и бюрократы.Его работы охватывают оптимизм, пробуждаемый горбачевскими реформами (перестройкой), распадом Советского Союза и критической позицией по отношению к России в 2000-х годах.

Мамышев-Монро сыграл в своей работе множество ролей таких известных фигур, как Ленин, Горбачев и даже Владимир Путин. Действительно, именно его смелость и оригинальность отличали его от русских современников. Послание его искусства с сильным акцентом на индивидуальность и свободу выражения остается актуальным и сегодня.

Мамышев-Монро был стержнем большинства его работ. Он рисовал, фотографировал и делал коллажи, а также выступал с группой Popular Mechanics. Вместе со своими товарищами он основал медиа-арт-проект «Пиратское телевидение», который пародировал официальные советские телеканалы и передавал новости художественной жизни Ленинграда. Мамышев-Монро был одним из первых художников-дрэг-мастеров Советского Союза.

Мамышев-Монро умер в 2013 году на Бали, Индонезия, где он оставался в течение длительного периода времени в 2000-х годах.Его нашли утонувшим в бассейне в возрасте всего 43 лет.

Выставка в Киасме - первая персональная выставка Мамышева-Монро в Финляндии. За свою жизнь он участвовал в нескольких групповых выставках и перформансах в Финляндии.

«Честно говоря, я не хочу, чтобы вы подумали, что я притворяюсь»

Ольга Абрамова


27. 07.2015

Владислав Мамышев-Монро. «Архив М»
Московский музей современного искусства
До 23 августа 2015 года

Я не любил гусар смерти,
И не гаубиц с девичьими именами,
И в конце концов, когда настали великие дни,
Я незаметно ушел.

Хьюго Болл

Представим, что мы ничего не знаем о Владе Мамышеве-Монро. Мы никогда не встречали этого блестящего шарлатана, никогда вдумчиво не обдумывали древнюю пародию на природу, которая в нем нашла воплощение идеала, никогда не умирали от смеха, наблюдая за его олицетворением Штирлица (популярный персонаж советской книжной серии, написанной в 1960 году, позже адаптированный в кино) никогда не пел вместе с его томной реконструкцией Мэрилин и бурным рендерингом «Волги-Волги», никогда не уклонялся от материализованной тени отца Гамлета, никогда не переживал его внезапную, трагическую и гротескную смерть. Представьте, что мы только что пришли в Московский музей современного искусства, где его работы занимают всю выставочную площадь, 27 залов главного корпуса, а также внешний корпус. Не отвлекаясь на воспоминания о пожаре, приключениях, дрянных моментах и ​​безумстве, сопровождавшем его короткую, но бурную жизнь, легче увидеть смысл его работ. Он был шокирующим персонажем арт-вечеринки, с гордостью носивший имя «русская трансвестит», которому приехала знаменитость. огромное количество произведений искусства.Если он был уродом, то он был одним из тех, кто ненавидел ограничение свободы действий и самовыражения, в которых Фрэнк Заппа видел прямых последователей искусства Дада.


Фото: Орлан Дуран

Елена Селина из XL Projects, которая была другом и галеристом Мамышева-Монро, и которая сейчас является одним из главных организаторов выставки, поскольку она мозг, сердце и душа этого проекта, пришла вместе с Антонио Геуса (который главный эксперт по русскому видеоарту), чтобы собрать наиболее полный на сегодняшний день набор работ Монро и подробно рассказать историю творчества и жизни Монро, шаг за шагом.


Последние штрихи перед открытием

К счастью, его грандиозный выход на арт-сцену произошел во время перестройки, иначе трудно представить, как сложилась бы судьба этого особенного подростка, которого исключили из школы и из комсомола (молодежной организации в Советском Союзе) за показ интерес к персоне Адольфа Гитлера, первого из бесконечного ряда персонажей, которых Монро в конечном итоге примерил на себя. Молодой Мамышев рисовал не только на бумаге, но и на собственном лице и с восторженным ужасом находил сходство с главным злодеем 20 века.Вскоре после «полюса зла» Мамышев добавил «полюс добра», включив образ Мэрилин Монро, настолько заинтересовавшего художника, что это стоило ему досрочного увольнения с армейской службы (он служил в детстве) клуб космодром Байконур) с диагнозом психическое заболевание.

Обиженный государственными учреждениями, Мамышев вернулся в Петербург, укрылся под крылом «Новой Академии художеств», прошел изящную резьбу и получил яркий псевдоним, а также страсть к одеванию в пьяной атмосфере. политической и творческой свободы превратилось в его искусство олицетворения.Фактически, именно здесь начинается настоящая история художника-перформанса, поскольку ему удалось собрать множество изображений между этими двумя противоположными полюсами, диктатором и актрисой, которые он назвал «крайностями, которые показали лицо человечества под завеса существующей цивилизации ». Среди них исторические персонажи и действующие политики, литературные герои и знаменитости эстрады, фантастические существа и близкие друзья. Стены главного зала выставки плотно увешаны фотографиями, подтверждающими многообразие этих персонажей.Их две тысячи, и их будет еще больше, так как есть специальное место для вновь обнаруженных улик, которые продолжают поступать от владельцев.

Хотя Влад Монро очень любил чудесно красивую жизнь, он не особо заботился о своем наследии, и поэтому кураторам пришлось приложить титанические усилия, чтобы совместить выставку его работ из государственных и частных коллекций, из цифровых и бумажных архивов. который недавно был учрежден в Москве Фондом Мамышева-Монро, и различные артефакты переданы на хранение коллегам и знакомым.Однако теперь в экспозиции, которая была устроена разнообразно и причудливо, где традиционно оформленные комнаты соседствуют с театрально декорированными и освещенными, а строгие витрины сменяются резкими инсталляциями, есть все: серии фотографий, коллажи, альбомы, картины, видео, царапины (фотографии). поцарапаны скальпелем), витражи, а основные жизненные этапы наполнены живыми свидетельствами.

Сначала был Санкт-Петербург, с выступлениями на концертах Курёхина «Поп-механика», «Пиратское телевидение» в компании Тимура Новикова, Георгия Гурьянова и Юриса Лесника, журнал «Кабинет» с Сергеем Бугаевым-Африка, Олесей Туркиной и Виктором. Мазин.Позже, впитав «петербургский нарциссизм», Монро много работала в Москве. На канале РЕН-ТВ снял «Розовый блок» в шоу Артемия Троицкого «Признаки жизни» и успешно сотрудничал с XL Gallery Елены Селиной. Образы множатся и роятся, отражая поток окружающей жизни. Появляются большие серии, такие как «Несчастная любовь», «Жизнь замечательных людей», «Русские вопросы», и, поначалу только показанные на этой выставке, «Барби» и «Психо». И, наконец, высшей точкой официального признания его жизни стал 2007 год, когда Монро получил Премию Кандинского в категории «Медиа-арт.Проект года »к фильму« Волга-Волга », который был насмешливым пересказом роли Любови Орловой в фильме, еще одного из его любимых.


Из серии «Барби». 2005. Предоставлено: Архив Фонда Мамышева-Монро

.

Но времена меняются необратимо. Еще совсем недавно Мамышев весело украшал портреты политиков накладными ресницами, пайетками и париками, и вдруг художнику стало все меньше и меньше комфортно перед лицом реальности.Первый призыв прозвучал в 2003 году на выставке «Осторожно, религия», которую испортили православные активисты, и при этом пострадал коллаж Монро. Его легкий и веселый талант не терпел искусственных правил и границ. Он подписывал все больше и больше писем протеста и все больше времени проводил на Бали, планируя там свои новые проекты. В марте 2013 года во время выставки «Полоний» в Московском музее мультимедиа пришло известие о его смерти, что поначалу многие восприняли как очередную уловку художника.Однако на этот раз все оказалось правдой, Влад Монро утонул на Бали в бассейне отеля.

Хороший художник - мертвый художник, и от этого принципа никуда не деться. В прошлом году в рамках параллельной программы «Манифеста-10» искусствоведы Олеся Туркина и Виктор Мазин уже представили первую крупную посмертную ретроспективу Монро в Новом музее в Санкт-Петербурге, представив его как «символ пост-истории». эпоха перестройки и герой этого переменчивого времени ». Елена Селина значительно пополнила каталог малоизвестных и никогда не разглашавшихся материалов художника.Замечательно то, что она смогла вживую показать процесс последнего подражания Монро. Эскизы подготовки, тексты, пробные съемки, костюмы, украшения, предметы домашнего обихода рассказывают, как именно художник будет начинать с конкретных деталей, а затем раскручивать сюжет, на удивление получая точное изображение и время. Это была не только блестящая естественная театральность, воспеваемая всеми, кто близко его знал, но и пристальное внимание к фактам, своего рода стилистическое совершенство и творческая смелость - все это присутствует в его лучших произведениях.

Насыщенность московской выставки захватывает дух, но также начинает резать глаз. Чтобы увидеть все, что представляют зрителям кураторы, потребуется необычайно много времени на персональную ретроспективу. Однако это дает лучшее представление о ярком и свободном времени, которое мы, к сожалению, оставляем позади. Вы, конечно, можете догадываться, обязательно ли умение рисовать для современного художника, вы можете пожаловаться на излишне китчевый арт-салон «Царапин», вы можете найти какие-то недостатки во всем, но важный момент все равно не исчезнет, это факт, что художник с иронической ухмылкой проходит через себя Других, чтобы примириться с их образами.


Из серии «Достоевский в Баден-Бадене», 2004. Предоставлено: Архив Фонда Мамышева-Монро

Страсть к трансформации и использованию собственных тел в качестве предметов искусства издавна была навязчивой идеей художников. Не углубляясь в историю, вспомним милейшего Рроуза Селави Дюшана или нашего современника, английского художника Грейсона Перри, хотя чаще всего искусство Мамышева-Монро сравнивают с такими, как знаменитые Синди Шерман и Ясумаса Моримура.Несмотря на эти факты, толпы друзей, коллег и поклонников, заполнившие залы музея в день открытия, сохранили твердое убеждение, что «Наш Влад круче!»

www.mmoma.ru

Владислав Мамышев-Монро | Биография художника и искусство для продажи

УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

Дата вступления в силу: 12 февраля 2014 г. Последнее обновление: 27 января 2021 г.

Благодарим вас за посещение Artspace.com («Сайт»), принадлежащего и управляемого Artspace LLC. . («Артспейс»).Использование вами Сайта означает, что вы прочитали, поняли и согласны с этими условиями использования («Условия»). Если вы не согласны с настоящими Условиями, вы не можете получить доступ к Сайту или использовать его. Мы можем время от времени изменять Условия без предварительного уведомления. Положения, содержащиеся в настоящем документе, заменяют все предыдущие уведомления или заявления, касающиеся наших Условий в отношении этого Сайта. Мы рекомендуем вам часто проверять наш Сайт, чтобы видеть действующие Условия и любые изменения, которые могли быть в них внесены. Используя Сайт после любых изменений Условий, вы соглашаетесь с такими изменениями.

Использование сайта

Сайт представляет собой онлайн-торговую площадку для продавцов с соответствующей квалификацией («Продавец»), которые могут предлагать продажу товаров («Предметы») потенциальным покупателям («Покупатели»). Любая продажа Предмета напрямую между Покупателем и Продавцом регулируется настоящими Условиями.

Artspace предоставляет вам доступ к Сайту и возможность его использования при условии соблюдения вами Условий и Политики конфиденциальности Сайта, доступных по адресу https://www.artspace.com/privacy_policy. Никакие материалы с Сайта не могут быть скопированы, воспроизведены, переизданы, загружены, размещены, переданы или распространены каким-либо образом, кроме случаев, специально разрешенных на Сайте.

Сайт, включая все его содержимое, такое как текст, изображения и HTML-код, используемый для создания страниц («Материалы»), являются нашей собственностью или собственностью наших поставщиков, партнеров или лицензиаров и защищены патентом, товарный знак и / или авторские права в соответствии с законодательством США и / или других стран. За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, вы не можете использовать, загружать, выгружать, копировать, распечатывать, отображать, выполнять, воспроизводить, публиковать, изменять, удалять, добавлять, лицензировать, публиковать, передавать или распространять любые Материалы с этого Сайта в целом или частично, в общественных или коммерческих целях без нашего специального письменного разрешения.Мы предоставляем вам личную, неисключительную, непередаваемую лицензию на доступ к Сайту и на использование информации и услуг, содержащихся здесь.

Роль Artspace

Роль Artspace прямо ограничивается предоставлением доступа к Сайту и его обслуживанием для продавцов, покупателей и пользователей. Artspace является посредником, а не агентом или доверенным лицом для любого продавца, покупателя или пользователя для каких-либо целей. Artspace не несет ответственности за фактическую продажу любого Предмета и не контролирует информацию, предоставленную продавцами, покупателями или пользователями, а также их действия или бездействие.Artspace не зависит от продавца, покупателя и пользователя, и никакие партнерские отношения, совместные предприятия, отношения между работником и работодателем или франчайзером-франчайзи не создаются и не создаются в результате работы этого Сайта компанией Artspace.

Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцом в связи с обслуживанием клиентов или вопросами разрешения споров. В случае, если Artspace по своему усмотрению выбирает предоставление посреднических услуг, решение Artspace является окончательным и обязательным для всех сторон и не может быть обжаловано, оспорено или отменено.

Ваша учетная запись и доступ

Сайт доступен пользователям 18 лет и старше, которые не были приостановлены или удалены Artspace по какой-либо причине. Этот Сайт не предназначен для детей младше 13 лет и сознательно не собирает информацию от таких несовершеннолетних детей. Вы заявляете, что вы не являетесь лицом, которому запрещено получать услуги в соответствии с законодательством США или другой применимой юрисдикции. Принимая во внимание использование вами Сайта, во время регистрации и в любое время, когда вы добровольно вводите информацию в свою учетную запись, вы соглашаетесь предоставлять правдивую, точную, актуальную и полную информацию о себе.Мы оставляем за собой право аннулировать вашу учетную запись, отказать в обслуживании, удалить или отредактировать контент по своему усмотрению по любой причине в любое время, в том числе в результате нарушения настоящих Условий использования, без предварительного уведомления. Учетные записи недействительны там, где это запрещено законом.

Нарушение авторских прав. Уведомление и процедуры снятия.

Если вы считаете, что ваша работа была скопирована способом, который представляет собой нарушение авторских прав, предоставьте нашему агенту по авторским правам следующую письменную информацию: (i) электронную или физическую подпись лица, уполномоченного действовать от имени владельца авторские права; (ii) описание защищенной авторским правом работы, права на которую, по вашему мнению, были нарушены; (iii) описание того, где на Сайте находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права; (iv) ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты; (v) ваше заявление о том, что вы добросовестно полагаете, что оспариваемое использование не разрешено владельцем авторских прав, его агентом или законом; и (vi) ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав.С нашим агентом по авторским правам для уведомления о жалобах на нарушение авторских прав на Сайте можно связаться следующим образом:

Агент по авторским правам:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: [email protected]
Факс: 646-365-3350

Если вам станет известно, что материал появляется на этом сайта в нарушение авторских прав, пожалуйста, сообщите нам по электронной почте по адресу [email protected]

Правила, ограничения и изменения Сайта

Мы оставляем за собой право по любой причине, по нашему собственному усмотрению и без предварительного уведомления прекращать, изменять, приостанавливать или прекращать работу любого аспекта Сайта, включая, помимо прочего, информацию, продукты, данные, текст, музыку, звук, фотографии, графику, видео, сообщения или другие материалы («Контент»), функции и / или часы доступности, и мы не несем ответственности перед вами или какой-либо третьей стороной за это.Мы также можем налагать правила и ограничения на использование Сайта или ограничивать ваш доступ к части или всему Сайту без уведомления или штрафных санкций. Мы имеем право изменять эти правила и / или ограничения в любое время по нашему собственному усмотрению.

Особые запрещенные виды использования

Сайт может использоваться только в законных целях лицами, пользующимися авторизованными услугами Artspace. Вы несете ответственность за свои собственные коммуникации, включая загрузку, передачу и размещение информации, а также за последствия их публикации на Сайте или через него.Artspace прямо запрещает любое использование Сайта и требует от всех пользователей согласия не использовать Сайт в следующих случаях:

  • Публикация неполной, ложной, неточной или чужой информации;
  • выдача себя за другое лицо;
  • Создание или поощрение поведения, которое составило бы уголовное преступление, повлекло бы за собой гражданскую ответственность или иным образом нарушило бы любой городской, региональный, национальный или международный закон или постановление или которое не соответствует принятому Интернет-протоколу;
  • Размещение материалов, которые защищены авторским правом или иным образом принадлежат третьей стороне, если вы не являетесь владельцем авторских прав или не имеете разрешения владельца на их размещение;
  • Размещение материалов, раскрывающих коммерческую тайну, если вы не являетесь их владельцем или не имеете разрешения владельца;
  • Размещение материалов, нарушающих любую другую интеллектуальную собственность, право на неприкосновенность частной жизни или публичность;
  • Передача или передача (любыми средствами) информации или программного обеспечения, полученного с сайта, в зарубежные страны или определенные иностранные государства в нарушение законов США об экспортном контроле;
  • Попытка каким-либо образом вмешаться в работу сетей Сайта или Artspace или сетевой безопасности, или попытка использовать сервис Сайта для получения несанкционированного доступа к любой другой компьютерной системе.
  • Злоупотребление привилегией «Пригласить друга» любым способом, включая, помимо прочего, многократное приглашение под разными псевдонимами и / или под разными адресами электронной почты.
  • Злоупотребление специальными скидками, наградами или поощрениями, предлагаемыми Artspace. Если не указано иное, только одно предложение на человека, максимум два на семью.

Правила безопасности

Нарушение безопасности системы или сети может повлечь за собой гражданскую или уголовную ответственность.Мы будем расследовать происшествия и можем привлекать правоохранительные органы и сотрудничать с ними в судебном преследовании пользователя или пользователей, причастных к таким нарушениям. Вам запрещается нарушать или пытаться нарушить безопасность Сайта, включая, помимо прочего, следующее:

  • Доступ к данным, не предназначенным для вас, или вход на сервер или учетную запись, доступ к которым у вас нет;
  • Попытка исследовать, сканировать или протестировать уязвимость системы или сети или нарушить меры безопасности или аутентификации без надлежащей авторизации;
  • Попытка помешать обслуживанию любого пользователя, хоста или сети, в том числе, без ограничений, посредством отправки вируса, червя, троянского коня или другого вредоносного кода на Сайт, перегрузки, «наводнения», «почтовой бомбардировки» или « грохот »; или отправка нежелательной электронной почты, включая продвижение и / или рекламу продуктов или услуг, или
  • Подделка любого заголовка пакета TCP / IP или любой части информации заголовка в любом сообщении электронной почты или группы новостей.

Пользовательский контент

Вы несете ответственность за любой Пользовательский контент, который вы публикуете на сайте. Под «Пользовательским контентом» мы подразумеваем любой контент, который вы публикуете на сайте, который может включать обзоры, комментарии, загрузку изображений, подписи, участие в форумах, подборку или создание коллекций произведений искусства и другие подобные функции, которые позволяют вам добавлять контент на сайт. Мы не несем ответственности за идентифицирующую личность или другую информацию, которую вы решили отправить в качестве Пользовательского контента, и оставляем за собой право удалить любой Пользовательский контент, созданный любым пользователем, по нашему собственному усмотрению.Вы понимаете, что как только вы публикуете Пользовательский контент, ваш контент становится общедоступным. Мы не несем ответственности за конфиденциальность любого Пользовательского контента, поэтому, если вы не хотите, чтобы кто-либо читал или видел этот контент, не отправляйте и не размещайте его на Сайте.

Если мы разрешаем вам загружать Пользовательский контент, вы не можете:

предоставлять Пользовательский контент, который вы не имеете права отправлять, если у вас нет разрешения владельца; это включает материалы, защищенные чьими-либо авторскими правами, патентами, коммерческой тайной, конфиденциальностью, гласностью или любыми другими правами собственности;
подделывать заголовки или манипулировать другими идентификаторами, чтобы скрыть происхождение любого Пользовательского контента, который вы предоставляете;
предоставлять любой Пользовательский контент, содержащий ложь, ложь или искажения, которые могут нанести вред нам или кому-либо еще;
предоставлять Пользовательский контент, который является незаконным, непристойным, дискредитирующим, клеветническим, угрожающим, порнографическим, преследующим, вызывающим ненависть, расовым или этническим оскорблением, или поощрять поведение, которое будет считаться уголовным преступлением, повлечет за собой гражданскую ответственность, нарушит любой закон или является в противном случае неприемлемо;
выдавать себя за другое лицо или лгать о вашей аффилированности с другим физическим или юридическим лицом в вашем Пользовательском контенте;
использовать метатеги или любой другой «скрытый текст», используя названия продуктов или товарных знаков наших или наших поставщиков в вашем Пользовательском контенте; или
предоставлять Пользовательский контент, который унижает нас или наших поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц.
Если специально не предусмотрено иное, если вы публикуете контент или отправляете материал на Сайт, вы предоставляете нам неисключительное, бесплатное, бессрочное, безотзывное и полностью сублицензируемое право на использование, воспроизведение, изменение, адаптацию, публикацию, перевод , создавать производные работы, распространять и отображать такой контент по всему миру на любых носителях. Вы заявляете и гарантируете, что владеете или иным образом контролируете все права на публикуемый вами контент; что содержание является точным; что использование предоставленного вами контента не нарушает настоящие Условия или какие-либо законы или постановления; и содержание не причинит вреда любому физическому или юридическому лицу.Мы имеем право, но не обязаны отслеживать и редактировать или удалять любые действия или контент. Пользовательский контент поступает из различных источников. Мы не одобряем и не поддерживаем какие-либо взгляды, мнения, рекомендации или советы, которые могут содержаться в Пользовательском контенте, а также не ручаемся за его точность или надежность, полезность, безопасность или права интеллектуальной собственности в отношении любого Пользовательского контента. Мы не несем ответственности и не берем на себя ответственность за любой Пользовательский контент, размещенный вами или любой третьей стороной.

Продажа на Artspace

Взаимоотношения сторон

Продавец несет ответственность за точное описание и оценку Товаров, которые он предлагает для продажи.Покупатель несет полную ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности Приобретаемые товары и для оплаты покупной цены Продавцу, включая любые продажи. налог, НДС или импортные / экспортные пошлины.

Роль Artspace прямо ограничена, как указано в пункте выше, озаглавленном «Роль Artspace ». Artspace полагается на продавцов за такую ​​информацию и не несет ответственности ни за какие способ описания или цены Товаров на Сайте, предоставленный продавцом.Artspace не несет ответственность за доставку платежа от вас Продавцу, если мы явно не согласны быть.

Товаров в наличии на сайте

Все товары, представленные на Сайте, предлагаются для продажи при наличии. Некоторые предметы отображаемые на Сайте уникальны и предлагаются Продавцами, которые обычно имеют розничную торговлю. возможности продажи Предмета независимо от Artspace, и, следовательно, некоторые Предметы могут быть недоступны.

Сайт предназначен для предоставления Покупателю доступа к Предметам в том виде, в каком их представляют Продавцы.Соответственно, Artspace не проверяет информацию, предоставленную Продавцом (или его представитель, продающий Предмет), и Artspace не делает никаких заявлений и не дает никаких гарантий в отношении в отношении Продавца, Товара или информации, относящейся к Товару.

Продажи «как есть»

Все товары, представленные на Сайте, продаются «как есть» и «со всеми дефектами». Ни Продавец, ни Artspace дает любые гарантии или заверения, явные или подразумеваемые, в отношении любых Покупатель в отношении любого Предмета, включая, помимо прочего, его состояние, товарность, пригодность для определенной цели, качество, редкость, важность, происхождение, дизайнер или создатель, выставки, литература, историческое значение, или относительно того, приобретает ли Покупатель какие-либо право на воспроизведение или иное право интеллектуальной собственности на любой объект.Никакого заявления нигде, в устной или письменной форме считается любой такой гарантией, гарантией или заявлением.

Аукционы

Artspace может делать доступными аукционы Artspace, на которых продавцы могут предлагать товары для продажи с аукциона тому, кто предложит самую высокую цену. Artspace не зависит от покупателей и продавцов, которые участвуют в аукционах Artspace, и никакие агентства, партнерства, совместные предприятия, сотрудники-работодатели или франчайзеры-франчайзи или фидуциарные отношения не создаются и не создаются в результате работы аукционов Artspace.Artspace может, но не обязана предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцами, использующими аукционы Artspace. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению и в любое время, в том числе во время аукциона, отказать или отозвать разрешение продавцам предлагать товары или покупателям подавать заявки.

Как работают торги

Все ставки должны быть в долларах США. Участвующие продавцы и покупатели могут быть обязаны зарегистрироваться на сайте, могут выбрать имя пользователя и пароль и должны согласиться с этими условиями.Покупатели должны зарегистрировать действующую кредитную карту в Artspace и согласиться уплатить покупателю премию в пользу Artspace, которая будет добавлена ​​к успешной цене предложения. Для некоторых лотов аукциона надбавка покупателя составляет 15% от цены выигравшей заявки. Победитель торгов должен уплатить покупную цену плюс надбавку покупателя в качестве окончательной покупной цены. Соглашения между покупателями и продавцами не регулируются Конвенцией ООН о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается.

Ставки подаются путем нажатия кнопки «Ставка» на сайте; все заявки являются окончательными и не могут быть изменены или отозваны после подачи. Все заявки будут регистрироваться Artspace, и такая запись будет представлять собой окончательное и окончательное определение и запись каждой заявки и максимальной ставки.

Резервная цена продавца

Продавцы могут установить минимальную цену для аукциона («Резервная цена»). Продавец не обязан принимать заявки на сумму ниже Резервной цены.Если ставки размещаются ниже резервной цены продавца, участник торгов будет уведомлен о том, что ставка ниже резервной цены.

Торги в Artspace

Artspace может через своих сотрудников подавать заявки на аукционы, для которых установлена ​​Резервная цена. Artspace может (1) подать начальную заявку от имени продавца по Резервной цене, (2) размещать одиночные или последовательные заявки от имени продавца в ответ на другие заявки, которые ниже Резервной цены. Ни при каких обстоятельствах Artspace не будет делать ставки выше Резервной цены.

Сделайте ставку

Введите любую сумму ставки, если она больше или равна «Следующей минимальной ставке» (отображается под полем ставки), и нажмите «Разместить ставку». Это автоматически разместит прямую ставку при следующем приращении и сохранит поданную вами ставку (если она выше, чем «Следующая минимальная ставка») в качестве вашей «максимальной ставки». Вы получите электронное письмо с подтверждением вашей ставки и получите уведомление по электронной почте, когда ваша ставка будет перебита.

Делая ставку, каждый покупатель безотзывно разрешает Artspace немедленно списать с зарегистрированной кредитной карты покупателя сумму, равную премии покупателя.

Обратите внимание, что если аукцион переходит к физическому живому событию (на странице аукциона это будет указано, и участник торгов будет отмечен как таковой по электронной почте), то участник, предложивший самую высокую цену после закрытия онлайн-аукциона, будет начальной ставкой на мероприятии, будет уведомлен в течение 48 часов после мероприятия, если ставка является окончательной победившей ставкой или была перебита кем-либо на мероприятии.

Шаги ставок

Делая ставку, введите максимальную сумму, которую вы готовы заплатить за работу.Ввод «максимальной ставки» не обязательно означает, что вы заплатите эту цену, вы можете заплатить меньше. Система аукционов будет делать прокси-ставки от вашего имени в размере, не превышающем вашу максимальную ставку. После того, как вы введете максимальную ставку, ваша текущая ставка будет отображаться в размере «Следующая минимальная ставка». По мере проведения аукциона Artspace будет сравнивать вашу ставку с ставками других участников. Когда ваша ставка перебита, система автоматически делает ставку от вашего имени в соответствии с шагом ставки, установленным для этого аукциона, до (но никогда не превышая) вашей максимальной ставки.Мы увеличиваем вашу ставку на столько, сколько необходимо для сохранения вашей позиции как участника, предлагающего самую высокую цену. Ваша максимальная ставка остается конфиденциальной, пока ее не превысит другой участник торгов. Если ваша максимальная ставка перебита, вы получите уведомление по электронной почте, чтобы вы могли сделать еще одну ставку.

Если аукцион является выгодным аукционом или аукционом с физическим мероприятием (что будет отмечено на странице аукциона), все онлайн-ставки будут перенесены на это мероприятие, и Artspace или организация, проводящая мероприятие, продолжат лично отслеживать ваши ставки. и продолжайте делать ставки по доверенности от вашего имени до максимальной ставки.Победители будут уведомлены в течение 48 часов после закрытия аукциона. Если с вами не связались Artspace, значит, вы не предложили самую высокую цену.

Закрытие аукциона

После закрытия каждого аукциона Artspace отдельно подтверждает самую высокую ставку продавцу и уведомляет покупателя, сделавшего самую высокую ставку, о том, что ставка была успешной, и сумму премии покупателя, причитающейся Artspace, которая будет снята с кредитной карты покупателя. После этого Artspace взимает с кредитной карты покупателя сумму в размере премии покупателя.

После получения премиального предложения от покупателя Artspace отправит электронное письмо как успешному покупателю, так и продавцу и предоставит каждому имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты другого; После этого покупатель и продавец несут единоличную ответственность за организацию передачи оплаты покупной цены в течение 24 часов с момента отправки электронного письма Artspace и за быструю доставку товаров после получения хороших денежных средств. Если по какой-либо причине после первоначального подтверждения Artspace выигравшей заявки покупатель отменяет транзакцию или не производит платеж продавцу, покупатель остается ответственным перед Artspace в отношении полной премии покупателя, и Artspace оставляет за собой право дополнительно удержать такую ​​премию покупателя. на любые другие средства правовой защиты, имеющиеся у него по закону или по справедливости.

Любой спор относительно аукциона любого предмета разрешается между покупателем и продавцом и без участия Artspace. Продавец несет полную ответственность за получение оплаты от покупателя. Artspace не гарантирует и не несет никакой ответственности за работу покупателей или продавцов, участвующих в аукционе.

Обязанности аукционных покупателей и продавцов

Товары, предлагаемые на аукционах Artspace, должны быть материальными товарами, соответствующими требованиям Сайта.Продавцы не должны предлагать какие-либо товары для продажи или совершать какие-либо транзакции, инициированные на аукционах Artspace, которые нарушают или могут привести к нарушению Artspace любого применимого закона, статута, постановления или постановления. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению в отношении того, соответствует ли конкретный элемент требованиям Сайта, и это решение является окончательным.

Продавцы, предлагающие товары, должны опубликовать описание предлагаемых товаров и могут установить минимальную резервную цену, минимальную сумму превышения ставки и прекращение аукциона товаров.Продавцы соглашаются принять самую высокую ставку сверх установленной резервной цены и доставить предложенные товары покупателю, сделавшему такую ​​максимальную ставку. Любые товары, предлагаемые с использованием информации регистрационного журнала продавца, будут рассматриваться Artspace и любым покупателем, участвующим в торгах, как предложенные или уполномоченные этим продавцом. Продавцы несут полную ответственность за описание, состояние, подлинность и качество предлагаемых товаров. Продавцы заявляют, что они соблюдают все применимые законы, включая, помимо прочего, те, которые касаются передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой проживает продавец, а также ограничений на импорт или экспорт товаров из страны продавца. в страну покупателя.

Размещая товары на аукционах Artspace, каждый продавец заявляет и гарантирует, что он / она владеет свободным и рыночным правом собственности на предлагаемые товары и что продажа любому покупателю будет свободна и свободна от любых залогов или обременений. Продавцы соглашаются с тем, что Artspace Auctions будет публиковать изображения и информацию на английском языке, относящуюся к товарам, предлагаемым продавцами. Продавцы несут исключительную ответственность за описания товаров и весь другой контент, предоставленный Artspace продавцом. Каждый продавец соглашается с тем, что Artspace может переформатировать контент, представленный продавцами, чтобы наилучшим образом удовлетворить потребности и форматирование аукционов Artspace.Продавцы предоставляют Artspace бессрочную, безотзывную и бесплатную лицензию на использование информации о листинге в других разделах сайта по нашему собственному усмотрению.

Продавцы несут ответственность за отгрузку товаров покупателям, выигравшим торги, после получения покупной цены. Продавцы должны осуществить отгрузку сразу же после получения от покупателей хороших денежных средств. Продавцы несут ответственность за сбор всех применимых налогов с успешного покупателя и за перевод таких налогов в соответствующий налоговый орган.

Покупатель несет ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности товара. Покупатели, участвующие в аукционах Artspace, заявляют и гарантируют, размещая любую ставку, что они готовы, желают и могут оплатить цену покупки, все применимые налоги и премию покупателя в течение 24 часов после закрытия аукциона, если они выиграют. участник торгов. Любые заявки, поданные с использованием информации из регистрационного журнала покупателя, считаются сделанными или утвержденными этим покупателем.Каждый покупатель, делающий любую ставку, заявляет и гарантирует, что такие заявки не являются результатом какого-либо сговора или другого антиконкурентного соглашения и в остальном соответствуют федеральным законам и законам штата. Каждый покупатель несет ответственность за уплату налога штата Нью-Йорк и местного налога с продаж, любого применимого налога на использование, любого федерального налога на роскошь или любых других налогов, начисляемых при покупке товаров. Покупатель несет исключительную ответственность за идентификацию и получение любого необходимого разрешения на экспорт, импорт или другое разрешение на доставку товаров, а также за определение того, подпадают ли товары под какие-либо экспортные или импортные эмбарго.

Artspace не отвечает за подачу материалов на аукционы; Нет заверений или гарантий

Продавцы и покупатели соглашаются с тем, что Artspace не несет ответственности и не делает никаких заявлений или гарантий (явных или подразумеваемых) в отношении предлагаемых товаров, включая, помимо прочего, товарную пригодность, пригодность для определенной цели, точность описания товаров. , физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, средний размер, происхождение, подпадают ли товары под экспортные или импортные ограничения или эмбарго, отгрузка или доставка, упаковка или погрузочно-разгрузочные работы, платежеспособность покупателя, способность продавец, чтобы получить покупную цену, или любые другие заверения или гарантии любого рода или характера.Artspace не несет ответственности за какие-либо ошибки или сбои в выполнении заявок, размещенных онлайн, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (1) потерей подключения к Интернету или программному обеспечению для онлайн-торгов любой стороной, (2) поломкой или сбой программного обеспечения для онлайн-торгов, или (3) поломка или отказ интернет-соединения или компьютера продавца или покупателя, или (4) какие-либо ошибки или упущения в связи с процессом торгов.

Открытые вакансии на страницах вакансий

Мы можем размещать открытые вакансии на этом веб-сайте.Эти сообщения предназначены только для информационных целей и могут быть изменены без предварительного уведомления. Вы не должны толковать какую-либо информацию на этом Сайте или доступную через Сайт как предложение о приеме на работу. Вы также не должны истолковывать что-либо на этом веб-сайте как продвижение или предложение о приеме на работу, не разрешенное законами и постановлениями вашего региона.

Политика конфиденциальности; Информация о пользователе

В ходе использования вами Сайта вас могут попросить предоставить нам определенную информацию.Использование нами любой информации, которую вы предоставляете через Сайт, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, доступной по адресу artspace.com/privacy. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с нашей Политикой конфиденциальности. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что несете полную ответственность за точность и содержание такой информации.

Международное использование

Мы контролируем и управляем Сайтом из наших офисов в Соединенных Штатах Америки, и вся информация обрабатывается в Соединенных Штатах. Мы не заявляем, что материалы на Сайте подходят или доступны для использования в других местах.Лица, которые выбирают доступ к Сайту из других мест, делают это по собственной инициативе и несут ответственность за соблюдение местного законодательства, если и в той мере, в какой это применимо.

Вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, правила и нормы в связи с использованием вами Сайта. Не ограничивая общность вышеизложенного, вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой вы проживаете.

Права собственности

В отношениях между вами и Artspace (или другой компанией, товарные знаки которой представлены на Сайте), Artspace (или соответствующая компания) является владельцем и / или уполномоченным пользователем любого товарного знака, зарегистрированного товарного знака и / или знака обслуживания. на Сайте и является владельцем авторских прав или лицензиатом Контента и / или информации на Сайте, если не указано иное.

За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, использование Сайта не дает вам лицензии на какой-либо Контент, функции или материалы, к которым вы можете получить доступ на Сайте, и вы не можете изменять, сдавать в аренду, сдавать в аренду, одалживать, продавать, распространять или создавать производные работы такого Контента, функций или материалов, полностью или частично.Любое коммерческое использование Сайта строго запрещено, за исключением случаев, разрешенных в настоящем документе или иным образом одобренных нами. Вы не можете загружать или сохранять копии любого Контента или экранов для любых целей, кроме случаев, предусмотренных Artspace. Если вы используете Сайт, за исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, при этом вы можете нарушить авторское право и другие законы США и других стран, а также применимые законы штата и можете нести ответственность за такое несанкционированное использование. Мы не предоставляем никаких лицензий или других разрешений любому пользователю наших товарных знаков, зарегистрированных товарных знаков, знаков обслуживания, других материалов, защищенных авторским правом, или любой другой интеллектуальной собственности, размещая их на Сайте.

Информация на Сайте, включая, помимо прочего, весь дизайн сайта, текст, графику, интерфейсы, а также выбор и расположение, защищена законом, в том числе законом об авторском праве.

Названия продуктов, логотипы, рисунки, заголовки, графика, слова или фразы могут быть защищены законом в качестве товарных знаков, знаков обслуживания или торговых наименований Artspace LLC или других организаций. Такие товарные знаки, знаки обслуживания и торговые наименования могут быть зарегистрированы в США и за рубежом.

Без нашего предварительного письменного разрешения вы соглашаетесь не отображать и не использовать наши товарные знаки, знаки обслуживания, торговые наименования, другие материалы, защищенные авторским правом, или любую другую интеллектуальную собственность каким-либо образом.

Ссылки с Сайта и на Сайт

Вы можете иметь возможность ссылаться на сторонние веб-сайты («Связанные сайты») с Сайта. Однако связанные сайты не просматриваются, не контролируются и не исследуются нами каким-либо образом, и мы не несем ответственности за содержание, доступность, рекламу, продукты, информацию или использование пользовательской информации или других материалов любых таких связанных сайтов или любых дополнительных ссылки, содержащиеся в нем. Эти ссылки не означают, что мы одобряем или ассоциируем Связанные сайты.Вы несете исключительную ответственность за соблюдение соответствующих условий обслуживания Связанных сайтов, а также любых других обязательств в соответствии с законами об авторском праве, секретности, клевете, порядочности, конфиденциальности, безопасности и экспорте, относящимися к использованию таких Связанных сайтов и любого контента. содержащиеся на нем. Ни при каких обстоятельствах мы не несем ответственности, прямо или косвенно, перед кем-либо за любые убытки или ущерб, возникшие в результате или вызванные созданием или использованием Связанных сайтов или информации или материалов, доступ к которым осуществляется через эти Связанные сайты.По всем вопросам обращайтесь к администратору этого сайта или веб-мастеру. Мы оставляем за собой исключительное право по собственному усмотрению добавлять, изменять, отклонять или удалять без предварительного уведомления любую функцию или ссылку на любой из Связанных сайтов с Сайта и / или вводить различные функции или ссылки для разных пользователей.

Мы должны предоставить разрешение для любого типа ссылки на Сайт. Чтобы получить наше разрешение, вы можете написать нам по указанному ниже адресу. Тем не менее, мы оставляем за собой право отклонить любой запрос или отменить любое предоставленное нами разрешение на создание ссылки через такой другой тип ссылки и потребовать прекращения любой такой ссылки на Сайт по нашему усмотрению в любое время.

ВОЗМЕЩЕНИЕ ВОЗМЕЩЕНИЯ

Вы соглашаетесь защищать, возмещать убытки и защищать Artspace LLC, ее директоров, должностных лиц, сотрудников, агентов, поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц от любых претензий и обязательств. , убытки, издержки и расходы, включая разумные гонорары адвокатам, каким-либо образом возникающие в связи с использованием вами Сайта, в связи с ним, нарушением вами какого-либо закона, нарушением вами Условий или публикацией или передачей данных любого Пользователя Контент или материалы, размещаемые вами на Сайте или через него, включая, помимо прочего, заявления третьих лиц о том, что любая информация или материалы, которые вы предоставляете, нарушают права собственности третьих лиц.Вы соглашаетесь сотрудничать настолько полно, насколько это необходимо для защиты любого иска. Ваше обязательство по возмещению убытков останется в силе после прекращения действия настоящих Условий и использования вами Сайта.

ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ

ВЫ ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ С ТО, ЧТО:

САЙТ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ВСЕ СОДЕРЖАНИЕ, ФУНКЦИИ, МАТЕРИАЛЫ И УСЛУГИ ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» ИЛИ «В КАЧЕСТВЕ ВОЗМОЖНОСТИ» ЛЮБОЙ ВИД ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ: (I) ЛЮБУЮ ГАРАНТИЮ НА ИНФОРМАЦИЮ, ДАННЫЕ, УСЛУГИ ОБРАБОТКИ ДАННЫХ ИЛИ БЕСПЕРЕБОЙНЫЙ ДОСТУП; (II) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ДОСТУПНОСТИ, ТОЧНОСТИ, ПОЛНОМОСТИ, ПОЛЕЗНОСТИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЯ ИНФОРМАЦИИ; (III) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ НАЗВАНИЯ, НЕДОСТАТОЧНОСТИ НАРУШЕНИЯ ПРАВ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ; ИЛИ (IV) ЛЮБЫЕ ЗАЯВЛЕНИЯ ИЛИ ГАРАНТИИ В ОТНОШЕНИИ ХАРАКТЕРА, РЕПУТАЦИИ ИЛИ ДЕЛОВОЙ ПРАКТИКИ ПРОДАВЦА.Artspace НЕ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО САЙТ ИЛИ ФУНКЦИИ, СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ НА ЭТОМ, БУДУТ СВОЕВРЕМЕННЫМ, БЕЗОПАСНЫМ, БЕСПЕРЕБОЙНЫМ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМ, ИЛИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ. Artspace НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ГАРАНТИЙ, ЧТО САЙТ БУДЕТ СООТВЕТСТВОВАТЬ ОЖИДАНИЯМ ИЛИ ТРЕБОВАНИЯМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ. НИКАКИЕ СОВЕТЫ, РЕЗУЛЬТАТЫ ИЛИ ИНФОРМАЦИЯ ИЛИ МАТЕРИАЛЫ, УСТНЫЕ ИЛИ ПИСЬМЕННЫЕ, ПОЛУЧЕННЫЕ ВАМИ ЧЕРЕЗ САЙТ, НЕ СОЗДАЮТ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНО НЕ ПРЕДАННЫХ ЗДЕСЬ. ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ САЙТОМ, ВАШЕ ЕДИНСТВЕННОЕ СРЕДСТВО - ПРЕКРАТИТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ САЙТА.

ЛЮБОЙ ПОКУПАТЕЛЬ ДОЛЖЕН НАПРАВЛЯТЬ ВСЕ ПРЕТЕНЗИИ, КАСАЮЩИЕСЯ ТОВАРА, ПРОДАВЦУ И ДОЛЖЕН РАЗРЕШИТЬ ЛЮБЫЕ СПОРЫ ПО ЛЮБОМ ПРЕДМЕТУ НЕПОСРЕДСТВЕННО С ПРОДАВЦОМ.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ НИКАКИХ ПРОДУКТОВ ИЛИ УСЛУГ, ПРЕДЛАГАЕМЫХ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ПРОДАВЦАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ПРОДАВЦОВ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ КАКИХ-ЛИБО СДЕЛОК МЕЖДУ ПОКУПАТЕЛЯМИ И ПРОДАВЦАМИ (ЕСЛИ НЕ ЗАПРОСОВАНО И НЕ УВЕДОМЛЕННО СТОРОНАМ В ПИСЬМЕННОМ УРОВНЕ).

ЛЮБОЙ МАТЕРИАЛ, ЗАГРУЖЕННЫЙ ИЛИ Иным образом ПОЛУЧЕННЫЙ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ САЙТА, ​​ДЕЛАЕТСЯ НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ УСМОТРЕНИЕ И РИСК, И ВЫ НЕСЕТЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ УЩЕРБ, ПРИЧИНЕННЫЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЗАГРУЗКИ ЛЮБОГО МАТЕРИАЛА.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ НИКАКИХ ПРОДУКТОВ ИЛИ УСЛУГ, ПРЕДЛАГАЕМЫХ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ТРЕТЬИХ ЛИЦ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ И НЕ МОНИТОРИРУЕТ ЛЮБЫЕ СДЕЛКИ МЕЖДУ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ И ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ БЕЗ ПРЯМОГО УЧАСТИЯ КОМПАНИИ.

ВЫПУСК

ВЫ ЯВНО СОГЛАШАЕТЕСЬ ВЫПУСТИТЬ Artspace, LLC., ЕГО АФФИЛИРОВАННЫХ ЛИЦ ИЛИ ЛЮБЫХ ИХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПАРТНЕРОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ «ОСВОБОЖДЕННЫЕ СТОРОНЫ»), И КАЖДОЕ ИЗ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ СПОСОБОВ ДЕЙСТВИЙ, ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ИСКА ИЛИ ИСКУССТВА, ПО ЗАКОНУ ИЛИ СОЦИАЛЬНОМУ СОБСТВЕННОМУ СОБСТВЕННОСТИ, И ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ УБЫТКОВ, УБЫТКОВ, ИЗДЕРЖЕК ИЛИ РАСХОДОВ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧИТЕЛЬНЫЕ СУДЕБНЫЕ РАСХОДЫ И РАСХОДЫ АДВОКАТОВ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ИМЕТЬ ПРОТИВ ОСВОБОЖДЕННЫХ СТОРОН ИЛИ ЛЮБОЙ ИЗ НИХ, ИЗВЕСТНЫЕ ИЛИ НЕИЗВЕСТНЫЕ, НЕРАКРЫТЫЕ ИЛИ НЕРАЗКРЫТЫЕ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ИЛИ ОТНОСЯЩИЕСЯ К СПОРУ.ВЫ ДАЛЕЕ ОТКАЗЫВАЕТЕСЬ ОТ ЛЮБЫХ ПРИМЕНИМЫХ ПРАВ, СООТВЕТСТВУЮЩИХ РАЗДЕЛУ 1542 ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА КАЛИФОРНИИ, И ЛЮБОМУ АНАЛОГИЧНОМУ ЗАКОНУ ЛЮБОЙ ПРИМЕНИМОЙ ЮРИСДИКЦИИ, КОТОРЫЙ гласит: «ОБЩАЯ ОСВОБОЖДЕНИЕ НЕ ДОЛЖНА ПРЕИМУЩЕСТВОВАТЬ НА ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ КРЕДИТ НЕ ПРЕДНАЗНАЧЕН ДЛЯ КРЕДИТА ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ РАЗРЕШЕНИЯ, КОТОРЫЕ, ЕСЛИ ЕГО ИЗВЕСТНО, ДОЛЖНЫ ВНЕШНИЕ ВЛИЯТЬ НА ЕГО РАСЧЕТЫ С ДОЛЖНИКОМ ".

ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace, ЕГО ПАРТНЕРЫ ИЛИ ЛЮБЫЕ ИЗ ИХ УВАЖАЮЩИЕ ДИРЕКТОРЫ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ЛИЦА, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПАРТНЕРЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ИСПОЛНИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИМЕНИ , ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ КОСВЕННЫЙ, ОСОБЫЙ, СЛУЧАЙНЫЙ, КОСВЕННЫЙ, ПРИМЕРНЫЙ ИЛИ КАРАТНЫЙ УЩЕРБ, ВОЗНИКАЮЩИЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЛИ ПРЯМО ИЛИ КОСВЕННО СВЯЗАННЫХ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ МАТЕРИАЛ СВЯЗАННЫЕ С ЭТИМ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ИЛИ ПРЕДПОЛАГАЕМУЮ ПРИБЫЛЬ, ИЛИ УТРАТУ БИЗНЕСА, ДАННЫХ ИЛИ ПРОДАЖ, ИЛИ СТОИМОСТЬ ЗАМЕСТИТЕЛЬНЫХ УСЛУГ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИИ ИЛИ ЕЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВУ ИЛИ ТАКОМУ ЛИЧНОМУ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЕ ПРЕДОСТАВЛЕНИЯ.В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ОГРАНИЧЕНИЕ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ, поэтому НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ К ВАМ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ОБЩАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Artspace перед вами ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ И ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ (ИЛИ В КОНТРАКТЕ ИЛИ МЕРЫ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЮЩАЯСЯ НЕБРЕЖНОСТЬЮ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ), ВЫЯВЛЯЮЩИХСЯ ИЗ УСЛОВИЙ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВАМИ САЙТА, ​​ПРЕВОСХОДЯТ , В СБОРЕ, $ 100.00. БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЯ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace ИЛИ ЕЕ УВАЖАЮЩИЕ ОФИЦЕРЫ НЕ ДИРЕКТОРЫ, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПРЕЕМНИКИ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ПОСТАВЩИКИ, ФИЛИАЛЫ ИЛИ ТРЕТЬИ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ИЛИ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛЮБЫЕ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЧАИ ЭТИХ ЛИЦ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СВЯЗАННЫМ С УТЕРЬЮ ЛЮБЫХ ДАННЫХ ИЛИ ИНФОРМАЦИИ, СОДЕРЖАЩЕЙСЯ В ВАШЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ, ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СОХРАНЕННЫМ НА ИМЕНИ Artspace.

Настоящим вы подтверждаете, что предыдущий параграф применяется ко всему контенту, товарам и услугам, доступным через Сайт.

Применимое право / юрисдикция

Вы соглашаетесь с тем, что настоящие Условия регулируются законами штата Нью-Йорк, за исключением его коллизионных норм. Обратите внимание, что использование вами Сайта может регулироваться другими местными, государственными, национальными и международными законами. Вы прямо соглашаетесь с тем, что исключительная юрисдикция для разрешения любых претензий или споров с Artspace, касающихся каким-либо образом вашего использования Сайта, принадлежит государственным и федеральным судам округа Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и вы также соглашаетесь и прямо соглашаетесь на осуществление персональная юрисдикция в судах штата и федеральных судах округа Нью-Йорк.Кроме того, вы прямо отказываетесь от права на суд присяжных в любом судебном разбирательстве против Artspace, ее материнской компании, дочерних компаний, подразделений или аффилированных лиц или их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов или правопреемников в соответствии с настоящими Условиями или в связи с ними. Любая претензия или основание для иска, которое вы имеете в отношении использования Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии.

Согласие на обработку

Предоставляя любую личную информацию Сайту, все пользователи, включая, помимо прочего, пользователей в Европейском Союзе, полностью понимают и недвусмысленно соглашаются на сбор и обработку такой информации в Соединенных Штатах.

Любые запросы относительно настоящих Условий следует направлять нам по указанному ниже адресу.

Риск потери

Товары, приобретенные на нашем Сайте, отправляются сторонним перевозчиком в соответствии с контрактом на поставку. В результате риск потери и права собственности на такие предметы могут перейти к вам после того, как мы доставим их перевозчику.

Приобретение

Artspace и его партнеры стремятся к полной точности описания и цен на продукты на Сайте. Однако из-за характера Интернета случайные сбои, перебои в обслуживании или ошибки могут приводить к появлению неточностей на Сайте.Artspace имеет право аннулировать любые покупки, цена которых указана неточно. Если отображаемая цена выше фактической, вам может быть возмещена переплата. Если отображаемая цена меньше действительной, Artspace аннулирует покупку и попытается связаться с вами по телефону или электронной почте, чтобы узнать, хотите ли вы приобрести товар по правильной цене.

Вы признаете, что временные перебои в доступности Сайта могут происходить время от времени как обычные события.Кроме того, мы можем принять решение о прекращении предоставления доступа к Сайту или любой его части в любое время и по любой причине. Ни при каких обстоятельствах компания Artspace или ее поставщики не несут ответственности за любой ущерб из-за таких перебоев или недоступности.

Уведомления

Уведомления вам могут направляться по электронной или обычной почте. Сайт также может предоставлять уведомления об изменениях в Условиях или других вопросах, отображая уведомления или ссылки на уведомления для вас на Сайте.

Конкурсы

В случае возникновения спора относительно личности лица, подавшего заявку, заявка будет считаться поданной лицом, на имя которого зарегистрирована учетная запись электронной почты.Все розыгрыши будут проводиться под наблюдением Спонсора. Решения спонсоров являются окончательными и обязательными по всем вопросам, связанным с этим конкурсом. Спонсоры оставляют за собой право по собственному усмотрению дисквалифицировать любого человека, которого они сочтут, по своему собственному усмотрению, вмешивающимся в процесс подачи заявки или работу Конкурса или веб-сайта, расположенного по адресу www.artspace.com; нарушать Условия использования Веб-сайта; действовать в нарушение настоящих Официальных правил; действовать подрывным образом или с намерением раздражать, оскорблять, угрожать или беспокоить любого другого человека.Если по какой-либо причине этот Конкурс не может быть проведен в соответствии с планом из-за заражения компьютерным вирусом, ошибок, взлома, несанкционированного вмешательства, мошенничества, технических сбоев или любых других причин, которые, по единоличному мнению Спонсора, коррумпируют или влияют на администрацию , безопасности, справедливости, целостности или надлежащего проведения этого Конкурса, Спонсор оставляет за собой право отменить, прекратить, изменить или приостановить Конкурс.

Ограничение ответственности

СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ, ПЕРЕРЫВ, УДАЛЕНИЕ, ДЕФЕКТ, ЗАДЕРЖКУ ЭКСПЛУАТАЦИИ ИЛИ ПЕРЕДАЧИ, ОТКАЗ ЛИНИИ СВЯЗИ, КРАЖУ ИЛИ УДАЛЕНИЕ ИЛИ НЕЗАВИСИМОЕ ПОВРЕЖДЕНИЕ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ ЛЮБОЙ ТЕЛЕФОННОЙ СЕТИ ИЛИ ТЕЛЕФОННЫХ ЛИНИЙ, КОМПЬЮТЕРНЫХ ОНЛАЙН-СИСТЕМ, СЕРВЕРОВ, КОМПЬЮТЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ, ОТКАЗА ЛЮБОЙ ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКОЙ НЕИСПРАВНОСТИ, ПОЛУЧЕННОЙ SPCO ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ОШИБКА ЧЕЛОВЕКА ИЛИ ЗАГРУЗКА ДВИЖЕНИЯ В ИНТЕРНЕТЕ ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, ИЛИ ЛЮБОЙ ИХ КОМБИНАЦИИ. СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ НЕПРАВИЛЬНЫЙ ИЛИ НЕТОЧНЫЙ ЗАХВАТ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТСУТСТВИЕ ПОЛУЧЕНИЯ ТАКОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫЗВАННОЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ ВЕБ-САЙТА, ​​ВЗАИМОДЕЙСТВИЕМ ИЛИ ВЗЛОМОМ ИЛИ ЛЮБЫМ ОБОРУДОВАНИЕМ ИЛИ ПРОГРАММИРОВАНИЕМ, СВЯЗАННЫМ С ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ТРАВМЫ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА УЧАСТНИКОВ ИЛИ ЛЮБОГО ЛИЦА, СВЯЗАННОГО ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ СПОНСОР ИЛИ ИХ РОДИТЕЛЬСКИЕ КОМПАНИИ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ДИРЕКТОРЫ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ДИРЕКТОРЫ, СОТРУДНИКИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ И ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА ИЛИ ЗАРУБЕЖНЫЕ СЛУЖБЫ KI , ВКЛЮЧАЯ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ ШТРАФНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВАШЕГО УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ, ДОСТУПА И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА ИЛИ ЗАГРУЗКИ С САЙТА И / ИЛИ ПЕЧАТИ МАТЕРИАЛОВ, ЗАГРУЖЕННЫХ С САЙТА.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, ВСЕ НА ВЕБ-САЙТЕ И В ЭТОМ КОНКУРСЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ ТОВАРНОЙ ПРИГОДНОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ НАРУШЕНИЕ. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ МОГУТ НЕ РАЗРЕШИТЬСЯ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ, ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ПРИМЕНЯТЬСЯ К ВАМ.ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ МЕСТНЫЕ ЗАКОНЫ НА ЛЮБЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЯ, КАСАЮЩИЕСЯ ЭТИ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ.

Споры

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в связи с этим Конкурсом или связанные с ним, или присужденными призами, или решением Решение о победителе решается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу на тот момент.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк. В случае возникновения спора относительно личности победителя на основании адреса электронной почты, победившая заявка будет объявлена ​​авторизованным владельцем учетной записи на адрес электронной почты, указанный во время подачи заявки. «Уполномоченный владелец учетной записи определяется как физическое лицо, которому адрес электронной почты назначается поставщиком доступа в Интернет, поставщиком онлайн-услуг или другой организацией (e.g., бизнес, образование, учреждение и т. д.), который отвечает за назначение адресов электронной почты для домена, связанного с отправленным адресом электронной почты

Связь с нами

Чтобы связаться с нами с любыми вопросами или проблемами в связи с этим Соглашения или Сайта, или чтобы предоставить нам какое-либо уведомление в соответствии с настоящим Соглашением, перейдите в раздел «Контакты» или напишите нам по адресу:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: service @ artspace .com
Факс: 646-365-3350

Общая информация

Условия представляют собой полное соглашение между вами и Artspace и регулируют использование вами Сайта, заменяя любые предыдущие соглашения между вами и Artspace.Вы также можете подпадать под действие дополнительных положений и условий, применимых к определенным частям Сайта.

Вы соглашаетесь с тем, что между Artspace и вами не существует совместных предприятий, партнерства, занятости или агентских отношений в результате настоящего Соглашения или использования вами Сайта.

Любые претензии или основания для иска, которые могут возникнуть у вас в отношении Artspace или Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии или основания для иска.

Наша неспособность реализовать или обеспечить соблюдение какого-либо права или положения Условий не означает отказ от такого права или положения.Если какое-либо положение Условий будет признано судом компетентной юрисдикции недействительным, стороны, тем не менее, соглашаются, что суд должен попытаться реализовать намерения сторон, отраженные в этом положении, а другие положения Условий остаются в полная сила и эффект.

Вы не можете переуступать Условия или какие-либо свои права или обязанности в соответствии с Условиями без нашего явного письменного согласия.

Условия действуют в пользу правопреемников, правопреемников и лицензиатов Artspace.Названия разделов Условий приведены только для удобства и не имеют юридической или договорной силы.

© Copyright 2021, Artspace LLC. Все права защищены.

Я подтверждаю, что ознакомился с условиями использования Artspace.

Мамышев-Монро Владислав

1987 г. Аккуратные тенденции в работе «Нового». Кинотеатр "Знамя", Ленинград.

1989 г. Женщины в искусстве. Выставочный зал Товарищества музеев Ленинградской области, Ленинград

1990 г. Я люблю Калифорнию.Выставочный зал Ленинградского отделения Союза художников, Ленинград

Территория искусств. Институт высоких этюдов и пластического искусства, Париж; Государственный Русский музей, Ленинград

Jovenes Artistas de Leningrado. Museo de Arte Moderna, Мехико

Молодость и красота в искусстве. Дом Ученых, Ленинград

1991 г. Геополитика. Государственный музей этнографии народов СССР, Санкт-Петербург

Невский проспект.Метро. Музей изящных искусств, Нант, Франция

1992 г. Тайный культ. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

1993 г. Труд и капитал. Центральный Дом Художника, Москва

1994 г. Художник вместо работы, или Прыжок в пустоту. Центральный Дом Художника, Москва

1994–1995 Самоидентификация. Stadtgalerie im Sophienhof, Киль, Германия; Haus am Waldsee, Берлин; Museet for samtidskunst, Осло; Pa´nstwowa Galeria Sztuki, Сопот, Польша; Софиенхольм, Стокгольм; Центральный выставочный зал "Манеж", г. Санкт-Петербург.Петербург

1995 г. Kunst im verborgenen. Нонконформист Россия 1957–1995. Музей Вильгельма Хака, Людвигсхафен-на-Рейне; Документа-Галле, Кассель; Государственный музей Линденау, Альтенбург, Германия; ЦВЗ "Манеж", Москва.

1997 г. Кабинет. Stedelijk Museum, Амстердам

Плоть и упала. Art Kiosk Galerie, Брюссель

III Цетиньская биенале. Цетине, Черногория

1999 г. Neues Moskau. ifa-Galerie Bonn, Бонн, Германия

2002 г. II Международный фестиваль фотографии "Провидение".Нижегородская ярмарка, Нижний Новгород, Россия

Рекультивация. I фестиваль современного искусства под открытым небом. Пансионат «Клязьминское водохранилище», Московская область.

2003 г. Горизонты реальности. Museum van Hedendaagse Kunst, Антверпен, Бельгия

Берлин - Москва / Москва - Берлин 1950-2000 гг. Мартин-Гропиус-Бау, Берлин

Последний герой. Rotermanni soolaladu, таллинн

Осторожно, религия! Музейно-общественный центр А.Сахарова, Москва

2004 г. Лицом на восток. Сименс Форум, Эрланген, Германия

Система координат. Muzej Suvremene Imjetnosti, Загреб

Za Czerwonym Horyzontem. Замек Уяздовский, Варшава

Берлин - Москва / Москва - Берлин 1950-2000 гг. Государственный Исторический музей, Москва

2005 г. StarZ. Московский музей современного искусства, Москва

Сообщники. Государственная Третьяковская галерея, Москва

Ангелы истории.Museum van Hedendaagse Kunst, Антверпен, Бельгия

Россия! Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, США

Русский поп-арт. Государственная Третьяковская галерея, Москва

2006 г. ¡Россия! Museo Guggenheim de Arte Moderno y Contemporáneo, Бильбао, Испания

La rue, l’art et la mode. Фотомузей, Антверпен, Бельгия

Дон Хуан псевдоним Дон Жуан. Bregenzer Kunstverein, Брегенц, Австрия; Кунстхалле Вена, Вена; Ursula Blickle Stiftung, Kreichtal Unterovisheim, Германия

Дилетант.Marres centrum voor contemporaine cultuur, Маастрихт, Нидерланды

2007 г. Соц-арт. Государственная Третьяковская галерея, Москва; La Maison Rouge, Париж

Архитектура: ad marginem. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Буря и гавань. Palazzo Donà dalle Rose, Венеция, Италия

Из России с любовью. Merano arte edificio Cassa di Risparmio, Мерано, Италия

Учимся в Москве. Stadtische Galerie, Дрезден, Германия

Le Cirque en Majesté.Музей современного искусства Даэлим, Сеул

2008 г. Выставка современного искусства Санкт-Петербурга из собрания Государственного Русского музея. Нижегородский государственный художественный музей, Нижний Новгород, Россия

2009 г. Этот смутный объект искусства. Ca ’Rezzonico, Венеция, Италия

2010 г. Проверка пола. МУМОК, Вена

Портреты б / у. Stella Art Foundation, Москва

Ошибка

Что-то случилось получение uk000111

Чтобы просмотреть все наши предстоящие аукционы, щелкните здесь.

Страница, которую вы ищете, не существует или больше не доступна.
Если вы считаете, что попали на эту страницу по ошибке, свяжитесь с [электронная почта защищена].

Перейдите на домашнюю страницу Показать ошибку
Журнал базы данных может содержать дополнительные сведения

HttpException

 Система.Web.HttpException (0x00000064): что-то произошло при получении uk000111
   в PublicWebMvC.Controllers.LotsController.  d__5.MoveNext () в c: \ Jenkins \ Pipeline Prod-WEB02 \ workspace \ PhillipsPublic.Web \ Controllers \ LotsController.cs: строка 170
--- Конец трассировки стека из предыдущего места, где было создано исключение ---
   в System.Runtime.ExceptionServices.ExceptionDispatchInfo.Throw ()
   в System.Runtime.CompilerServices.TaskAwaiter.HandleNonSuccessAndDebuggerNotification (задача задачи)
   в System.Web.Mvc.Async.TaskAsyncActionDescriptor.EndExecute (IAsyncResult asyncResult)
   в System.Web.Mvc.Async.AsyncControllerActionInvoker. <> c__DisplayClass8_0.  b__1 (IAsyncResult asyncResult)
   в System.Web.Mvc.Async.AsyncControllerActionInvoker.EndInvokeActionMethod (IAsyncResult asyncResult)
   в System.Web.Mvc.Async.AsyncControllerActionInvoker.AsyncInvocationWithFilters.  b__11_0 ()
   в System.Web.Mvc.Async.AsyncControllerActionInvoker.AsyncInvocationWithFilters. <> C__DisplayClass11_1.  b__2 ()
   в System.Web.Mvc.Async.AsyncControllerActionInvoker.AsyncInvocationWithFilters. <> c__DisplayClass11_1.  b__2 ()
   в System.Web.Mvc.Async.AsyncControllerActionInvoker.AsyncInvocationWithFilters. <> c__DisplayClass11_1.  b__2 ()
   в System.Web.Mvc.Async.AsyncControllerActionInvoker.EndInvokeActionMethodWithFilters (IAsyncResult asyncResult)
   в System.Web.Mvc.Async.AsyncControllerActionInvoker. <> c__DisplayClass3_6.  b__3 ()
   в System.Web.Mvc.Async.AsyncControllerActionInvoker. <> c__DisplayClass3_1.  b__5 (IAsyncResult asyncResult)
   в System.Web.Mvc.Async.AsyncControllerActionInvoker.EndInvokeAction (IAsyncResult asyncResult)
   в System.Web.Mvc.Controller.<> c.  b__152_1 (IAsyncResult asyncResult, ExecuteCoreState innerState)
   в System.Web.Mvc.Async.AsyncResultWrapper.WrappedAsyncVoid`1.CallEndDelegate (IAsyncResult asyncResult)
   в System.Web.Mvc.Controller.EndExecuteCore (IAsyncResult asyncResult)
   в System.Web.Mvc.Async.AsyncResultWrapper.WrappedAsyncVoid`1.CallEndDelegate (IAsyncResult asyncResult)
   в System.Web.Mvc.Controller.EndExecute (IAsyncResult asyncResult)
   в System.Web.Mvc.MvcHandler.<> c.  b__20_1 (IAsyncResult asyncResult, ProcessRequestState innerState)
   в System.Web.Mvc.Async.AsyncResultWrapper.WrappedAsyncVoid`1.CallEndDelegate (IAsyncResult asyncResult)
   в System.Web.Mvc.MvcHandler.EndProcessRequest (IAsyncResult asyncResult)
   в System.Web.HttpApplication.CallHandlerExecutionStep.System.Web.HttpApplication.IExecutionStep.Execute ()
   в System.Web.HttpApplication.ExecuteStepImpl (шаг IExecutionStep)
   в System.Web.HttpApplication.ExecuteStep (шаг IExecutionStep, логическое значение и завершено синхронно)
                  Исключение:  Что-то случилось получение uk000111 
.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *