Сны Андрея Осташова о прошлом и будущем в IN ARTIBUS
Выставка «Силуэты снов». Фото: фонд IN ARTIBUS
Тема бронзовых скульптур Андрея Осташова, представленных на площадке фонда IN ARTIBUS, с трудом поддается определению. Сам художник приветствует разные интерпретации, только намечая путь к пониманию своих работ в названиях, всегда таинственных и многозначительных. В его бронзовых фигурах есть что-то восточное — от типажа главной героини до деталей одеяний, но ассоциации тут самые разнообразные — вспоминаются и фигуры древних китайских воинов, и средневековые доспехи самураев, и персонажи современных манга. В то же время есть и вполне классические аналогии: скульптор использует мотивы греческих мифов, например головы горгоны Медузы и маски Минотавра. Андрей Осташов работает в бронзе, уделяя большое внимание обработке поверхности, которая иногда бывает брутальной, а иногда выглажена до блеска; особенно запоминающийся эффект дает их совмещение.
Выставка «Силуэты снов». Фото: фонд IN ARTIBUS
Интересно, что при таком обилии культурологических источников вдохновение Андрей Осташов во многом черпает в реальности. Он отец двух дочек и многие свои модели лепит с них, интерпретируя важные события из жизни девочек.
К своему стилю мастер пришел далеко не сразу. Он родился в Белоруссии. Учился на отделении скульптуры Белорусской государственной академии искусств в Минске. Но после учебы не занимался лепкой и скульптурой, пошел работать на завод. К творчеству Андрея Осташова вернуло преподавание. Он временно взял первый курс в Глебовском училище (Минский государственный художественный колледж им. А.К.
Выставка «Силуэты снов». Фото: фонд IN ARTIBUS
Сам Андрей Осташов создал к выставке новую серию скульптур, центральная среди которых — «Ее маленький храм», хрупкая фигура, балансирующая со сложным сооружением на голове, аллегорией внутреннего мира современного человека, требующего сложной и постоянной рефлексии.
IN ARTIBUS Foundation
Силуэты снов. Андрей Осташов
13–22 ноября
«Под одним небом»
Новосибирский государственный художественный музей представляет выставку «Под одним небом». Основу экспозиции составляют произведения французских и русских художников из собрания известного московского коллекционера, инициатора многочисленных культурных проектов, основателя фонда In Artibus Инны Баженовой.
Выставка посвящена интернациональным взаимосвязям в искусстве на рубеже XIX и XX веков, в первую очередь, французской и русской живописных школ, имеющих, как известно, многолетнюю достойную историю.
Инна Баженова говорит: «Для меня одинаково важны и отечественная, и мировая художественная практика. В искусстве мне интересны все точки схода: взаимовлияния, желание учиться у соседей, обмен информацией. Деятельность фонда — это отражение моего отношения к искусству как к огромному, сложному, вечно живому общемировому процессу. Визуальный язык для всех един, он понятен без перевода. Искусство — это пространство, в котором легче всего договориться».
Одна из самых ранних работ на выставке – «Бильярдист» Оноре Домье, крупнейшего французского живописца, мастера политической карикатуры XIX столетия. Его гротескные, утрированные, нарочито грубо исполненные образы вызывали восхищение Мане и Дега; существует мнение, что Домье был первым импрессионистом.
Живописным камертоном выставки является пленэрный этюд Жоржа Сёра «Больница и маяк в Онфлёре».
Это произведение недавно экспонировалось на крупнейшей ретроспективной выставке Сёра в музее Крёллер-Мюллер в Нидерландах. (Важно отметить, что работы Сёра не представлены в российских музеях, что делает показ его картины в Новосибирском художественном музее событием).
Можно с уверенностью сказать, что зрители впервые увидят произведения удивительного, ни на кого не похожего живописца Адольфа Монтичелли — современника импрессионистов, любимого художника Винсента Ван Гога.
Монмартр Мориса Утрилло перекликается с московскими городскими пейзажами, а разные варианты «сезаннизма» представлены работами Андре Дерена, Андре Дюнуайе де Сегонзака, Петра Кончаловского, Александра Шевченко и даже знаменитого соцреалиста Георгия Ряжского. Французский и русский подходы к экспрессионизму демонстрируют полотна Жоржа Руо и Александра Древина.
В 2016 году культурный фонд In Artibus показывал первый вариант экспозиции «Под одним небом» в Москве, затем состоялись выставки в Уфе, Нижнем Новгороде.
В Новосибирске русская часть экспозиции исключительно богата по составу и качеству живописи – ее дополняют произведения отечественных модернистов из собрания Новосибирского государственного художественного музея. Музейные работы художников группировки «Бубновый валет» Петра Кончаловского, Роберта Фалька, Аристарха Лентулова, порвавших с традициями реалистической живописи и выступавших с формалистических позиций против идейности искусства, свидетельствуют об интересе этих мастеров к проблеме предметной формы и освоении ими принципов сезанновского стиля. Тем не менее, Роберт Фальк в «Торговце старым платьем» создает убедительный психологический образ человека, а выполненный Петром Кончаловским в 1944 году в голландском стиле «Натюрморт с золотой чашей и зеленой рюмкой» становится одним из лучших воплощений мотива уюта и неспешного существования в живописи художника.
Эксперименты в области формы наиболее последовательно воплощены в картине Александра Шевченко «Лучистая композиция.
Утки», демонстрирующей направление «лучизма». В ней разложение целого на части достигло своего апогея, подведя художественные опыты к чистой абстракции.
«Портрет Нарышкиной» Роберта Фалька, созданный по приезде в Париж, сложен по живописной технике и изыскан по цветовому решению. Первые впечатления от парижской школы и, в частности, от Амедео Модильяни реализованы здесь без потерь собственного мироощущения и свойственного художнику стиля.
По-иному звучат произведения Александра Древина «Зима. Вид из окна» и «Алтай. Приток реки Чарыш». В них возникает тема разлада с миром, предчувствие трагических событий в стране. Сюжет картины Надежды Удальцовой «Армения. Женщины в саду» более идилличен. По настроению же она близка пейзажам Древина.
Новосибирскому зрителю предоставлена интересная возможность сопоставить эталонные музейные произведения Петра Кончаловского, Александра Шевченко, Роберта Фалька, Александра Древина и Надежды Удальцовой с работами из частной коллекции.
Презентация и пресс – показ выставки состоится 15.
08.2019 в 17:00 (вход со стороны ул. Свердлова,10). Вход по пригласительным билетам. Для журналистов – по удостоверениям.
Выставка будет доступна для посетителей с 16 августа по 27 октября 2019 года.
Главный куратор фонда In Artibus — Елена Руденко — [email protected], +7 903 612 52 21
Ответственное лицо в НГХМ – Шабалина Ольга Николаевна.
Неформальный формализм – Газета Коммерсантъ № 73 (5823) от 27.04.2016
Выставка живопись
В фонде In Artibus, принадлежащем коллекционеру и издателю The Art Newspaper Инне Баженовой, открылась выставка «Поздний Машков». За тем, как великий авангардист, основатель «Бубнового валета» прятал свой хвост в трудные времена, наблюдал ВАЛЕНТИН ДЬЯКОНОВ.
Реабилитация поздних работ художника, славного работами ранними, есть дело неблагодарное. Успехом такие затеи заканчиваются редко, ибо художнику надо быть как минимум Гойей с его «Черными картинами», в которых каждое новое поколение знатоков видит все новые слои смысла и, что немаловажно, предчувствий XX века.
В каждой фреске «Дома Глухого» видят то будущего Пикассо, то Ротко. Такой номер с поздним Ильей Машковым не пройдет, ибо в его случае ни о каком визионерстве говорить не приходится. Не станешь же всерьез утверждать, что соцреалистический уклон в Машкове, обозначившийся с начала 1920-х, предсказывает нынешний интерес культурных начальников и частных лиц к советскому искусству. Не той величины и значимости тенденция, да и конца ее уже ждешь не дождешься. Впрочем, попытка вытащить позднего Машкова из забвения основана не столько на поисках исторической истины, сколько на modus operandi фонда In Artibus. Все выставки фонда начинаются с коллекции хозяйки Инны Баженовой, так случилось и на этот раз: в собрании были «Девушка с подсолнухами» (1930) и эскизы к монументальным панно для гостиницы «Москва» (1937-1938), а пафос переоткрывательства идет к ним в нагрузку.
Как обычно бывает у фонда, к инициативе подключены крупнейшие собрания, в первую очередь музейные: на стенах висят хрестоматийные вещи из Третьяковки, Русского музея, государственных галереи Перми и, конечно, Волгограда — там музей носит его имя.
Из Волгограда приехала и самая известная работа позднего Машкова «Привет XVII съезду ВКП(б)» (1934), шизофренический натюрморт с лозунгом (он же название работы), бюстами Ленина, Сталина и основоположников марксизма, цветами и конструкцией, напоминающей мавзолей, в качестве пьедестала для живых и мертвых. Это, безусловно, вещь реалистическая и, возможно, сделанная честно и старательно, но современному зрителю трудно избавиться от ощущения, что великий русский сезаннист просто издевается над изначально мертвыми тематическими картинами, выстраивая свой идеологический натюрморт. Среди других небезынтересных вещей выделяются штудии на пленэре 1923 года, повешенные рядом: тут Машков демонстрирует редкое умение переводить натюрмортные находки в формат пейзажа, как обычно, яркого, но с глубиной и какой-то — в отсутствие другого слова — увлекательностью.
С начала тридцатых Машкову все-таки удается совершенно избавиться от пережитков формализма. Живопись белеет, форма усредняется, когда-то яркие фрукты становятся как будто поддельными, из папье-маше.
Интересно, что этой метаморфозе есть два объяснения. Куратор выставки Елена Руденко говорит, что живопись Машкова усложняется: он пишет предметы не вплотную, а с учетом тональных переходов, возникающих в световоздушной среде. Директор галереи «Ковчег» и специалист по периоду Сергей Сафонов, напротив, считает, что тональная живопись сильно проще, чем цветовая, и, главное, понятнее: «за ней можно спрятаться». А прятаться было от кого, хотя Машков и демонстрировал удивительную лояльность новым структурам. Он одним из первых авангардистов перешел в Ассоциацию художников революционной России и после вскоре уехал в родную станицу Михайловскую, чтобы поднимать культуру в далеких от нее районах. Нового Витебска из Михайловской не вышло по разным причинам, и для Машкова настали тяжелые времена с проработками и доносами, с использованием «формализма» как пункта обвинения. Заказ на панели для гостиницы «Москва» стал последним крупным государственным заказом для Машкова, и, если сравнивать с образчиками «большого сталинского стиля», которые делались в те же годы для ВДНХ и выставок, выполнен он плохо.
От Машкова, наверное, и не стоит ждать убедительности в деле, которым он не приучен был заниматься. Его провалы в области советской темы неинтересны как живопись, но вызывают теплое чувство: все-таки совсем сломать себя не удалось. Тоже достижение своего рода.
| She played The Muse in William Mager’s 2008 short film, Stiletto, funded by Apex Arts and the Hitchcock Production Fund. | Она сыграла музу в короткометражном фильме Уильяма Майера Стилет 2008 года, финансируемом Apex Arts и Фондом Хичкока. |
| On 27 August, the governor of Nasiriyah, Mager Dijbren, who was a former political governor in 1918, visited the town of Suq al-Sheioukh. | 27 августа губернатор Насирии Магер Дижбрен, бывший в 1918 году политическим губернатором, посетил город Сук-эль-Шейух. |
Thomas Wolsey Clīcus in Artibus Magēr institutus fuit in Rectoriam pred. p. deprivacōem Pauli Amarott Clīci ult. | Томас Вулси Clīcus Ин Артибус Magēr institutus фруктовое в Rectoriam пред. p. deprivacōem Pauli Amarott Clīci ult. |
| Другие результаты | |
| Two days later Jamie McGregor stumbled into the village of Magerdam. | Через два дня Джейми Мак-Грегор добрел до деревни Магердам. |
| North of here at Magerdam on the northern bank of the Vaal. | К северу отсюда, в Магердаме, на северном берегу Ваала. |
| He would go on to Magerdam without the mule. | Придется отправляться в Магердам без мула. |
| The theme of the original window is unknown but it was built in 1449–1451 for Kaspar von Scharnachtal, probably by Niklaus Magerfritz in Bern. | Тема оригинального окна неизвестна, но оно было построено в 1449-1451 годах для Каспара фон Шарнахталя, вероятно, Никлаусом Магерфрицем в Берне. |
In mid-December 1899, during ‘Black Week’, the British Army suffered reverses at Stormberg, Magersfontein and Colenso. | В середине декабря 1899 года, во время Черной недели, британская армия потерпела поражение при Штурмберге, Магерсфонтейне и Коленсо. |
| Through all of this she has a love affair with Constantine and receives training in magery from him, for which she has a great deal of natural talent. | Через все это она имеет любовную связь с Константином и получает от него обучение магии, для чего у нее есть большой природный талант. |
Выставка «Под одним небом» откроется 19 апреля в Художественном музее
Выставка французской и русской живописи XIX-XX веков «Под одним небом» откроется 19 апреля в Нижегородском художественном музее.
Морис Утрилло «Улица в предместье», 1914
Зрители получат возможность познакомиться с одной из интереснейших частных коллекций России, которую собрала Ирина Баженова, основатель культурного фонда In Artibus и издатель международной сети The Art Newspaper.
Живописные полотна французских постимпрессионистов Жоржа Сёра, Андре Дерена, Одилона Редона, Мориса Утрилло, а также русских художников Петра Кончаловского, Ильи Машкова и многих других впервые будут показаны в Нижнем Новгороде.
В экспозицию вошло 51 полотно, из которых 21 – произведения французских живописцев.
Важная особенность коллекции Инны Баженовой – стремление отразить многообразие взаимовлияний в европейской и российской классической живописи. Экспозиция выставки «Под одним небом» показывает зрителю параллели и взаимодействия в развитии творчества художников, а также национальных школ двух стран – Франции и России.
Несмотря на то, что данный выставочный проект имеет свою историю (выставка была показана в Москве и Уфе в 2018 году), на этот раз количество экспонируемых картин было увеличено. Показ выставки в Нижегородском художественном музее особенно важен для Инны Баженовой, которая родилась в Нижнем Новгороде.
Пьер Боннар «Пшеничное поле перед церковью», 1907
«Для меня одинаково важна и отечественная, и мировая художественная практика. В искусстве мне интересны точки схода: взаимовлияния, желание учиться у соседей, обмен информацией. Деятельность фонда – это отражение моего отношения к искусству как к огромному, сложному, вечно живому общемировому процессу.
Визуальный язык для всех един, он понятен без перевода. Искусство – это пространство, в котором легче всего договориться», — считает Инна Баженова.
СПРАВКА
Инна Баженова — основатель фонда In Artibus, издатель международной сети The Art Newspaper, учредитель ежегодной премии The Art Newspaper Russia и фестиваля фильмов об искусстве The Art Newspaper Russia Filmfestival, коллекционер, участник и инициатор культурных проектов.
Фонд In Artibus — некоммерческая организация, поддерживающая исследования в области классического искусства с 2014 года.
Основные направления деятельности фонда:
- организация выставок в сотрудничестве с музеями, культурными фондами и частными коллекциями в России и за рубежом;
- издательская программа, включающая каталоги выставок, монографии и сборники статей, мемуары художников, детскую литературу об искусстве и серию «Антология искусствознания ХХ века»;
- организация и проведение научных конференций, поддержка международных культурных инициатив.
Когда: с 19 апреля по 16 июня 2019 года.
Где: Нижний Новгород, Кремль, корпус 3.
Время работы:
Вт., ср. — с 10:00 до 18:00.
Чт. — с 12:00 до 20:00.
Пт., сб., вс. — с 11:00 до 19:00.
Пн. — выходной день.
Телефон для справок: (831) 439-15-40.
0+
Выставочные залы Москвы | Выставка «Человек в переводе»
16 июля в галерее «Измайлово» Объединения «Выставочные залы Москвы» открывается выставка «Человек в переводе», проект дополнительной программы фестиваля польских фильмов «Висла». В двух залах галереи будут представлены работы в жанрах видеоарт, анимация, графика (в том числе, компьютерная), инсталляция, скульптура. Куратор – Анастасия Каменская.
«Человек в переводе» — это выставка-игра, выставка – испорченный телефон.
Это проект об искусстве перевода, о дихотомии свободы и дисциплины в этом процессе.
Основой визуальной составляющей «Человека в переводе» стали польские и русские стихотворения: четыре написаны по-польски польскоязычным автором, четыре – по-русски автором русскоязычным. Русский автор сделал переводы польских текстов на русский язык, а польский, в свою очередь, перевёл русские стихи на польский. Так появилось восемь текстов. Тексты были переданы польским и русским художникам, и они сделали перевод с языка литературы на язык визуального искусства. Одни интерпретации стихов поражают простодушием и буквальностью, другие — запутанностью.
На одной из стен зала разместятся тексты стихотворений (по-русски и по-польски), в то время как произведения художников расположатся в разных местах выставочного пространства, и изначально посетитель выставки не будет знать, какая визуализация к какому тексту относится, и сможет попробовать угадать, связать стихотворение и визуальный образ между собой на свое усмотрение.
Авторы стихотворений:
Александра Сикирина (русские тексты)
Анастасия Каменская (польские тексты)
Художники: Кшиштоф Кардась, Камила Ольборска, Дариуш Скермунт, Доминика Климчак, Мирослава Юрковска, Бартоломей Яблонски, Камила Зиолек, Ереми Новински, Михалина Едвабна, Зузанна Томасинска, Дагмара Скварска, Вероника Новойска, Лукаш Куфа, Кшиштоф Скоры, Магдалена Мишчак, Полина Кузина, Алла Терёхина, Валерия Берестова, Ольга Михальчук, Варвара Кузьмина, Лидия Филиппова, Елизавета Булава, Владимир Кочнев, Ксения Лихоман, Алина Гаврилкина, Ахмед Гюльмагомедов, Анна Шкарапут, Кристина Чеботаревская, Анастасия Горянина, Абдул Гюльмагамедов, Алан Каюмов, Милена Кварчия, Анастасия Петрова, Татьяна Ежова, Марина Сидорович, Елизавета Кулакова, Катарина Лав, Юлия Франке, Роман Трифонов, Елизавета Ольшвангер, Тимофей Максимов, Алёна Лиманова, Сергей Гапанович, Анна Краснова, Дарья Шуба, Ольга Гальченко, Анна Кадыкова.
Партнеры проекта:
Фестиваль польских фильмов «Висла»
Союз польских организацией «Единство»
Международный колледж искусств и коммуникаций
Открытие – 16 июля в 19:00
Перевод слова artibus с латыни на английский
Перевод слова artibus с латыни на английский × Мы используем файлы cookie, чтобы сделать LingQ лучше.
Посещая сайт, вы соглашаетесь с нашими
политика в отношении файлов cookie.
- искусство, образование — арс, практические навыки
- 9
- «Ручное искусство», образование — арс, практическое мастерство
- 2
Примеры из библиотеки LingQ
Declarationem hominis iurium универсам
pertinenti particeps sit et artibus perfruatur, cum scientiae incrementis Посмотреть в контексте
Ливи V, злой учитель, RS Conway
Scelere Vicisti: ego Romanis artibus, virtute opere armis vincam Посмотреть в контексте
027 Pronomina — hic, ille, iste
antiquitatis sunt; illi in artibus et litteris, привет в Посмотреть в контексте
032 Pronomina — quilibet et alia
regum belli pacisque et artibus et gloria par.
Deo
Посмотреть в контексте032 Pronomina — quilibet et alia
aeger magis recreatur quam artibus bonis.Nonnulli alliena magis Посмотреть в контексте
Universa humanorum iurium declaratio
culturae societatis, et frui artibus, et interesse profectibus scientiae Посмотреть в контексте
Deo
Посмотреть в контекстеКак произносится Artibus | Как произносится.
comК этому списку следует добавить: (I) Сатирикон Марсиана Капеллы, большая часть которого представляет собой трактат о семи гуманитарных науках, четвертая книга, посвященная логике; (2) De artibus ac disclinis liberalium literarum Кассиодора; (3) Происхождение Исидора Севильского (об.
0 рейтинг рейтинг рейтинги
Квитанции, данные в лейденском папирусе, снова появляются в Compositiones ad Tingenda и Mappae Clavicula, обеих мастерских квитанциях, одна из которых известна в рукописи 8-го века.
в Лукке, а другой — в рукописи X века. в библиотеке Шлеттштадта; и снова в таких произведениях, как De Artibus Romanorum of E
0 рейтинг рейтинг рейтинги
artibus — перевод — латинско-английский словарь
la Ars Christiana est ars sacra ad Principia Religisis Christianae illustranda vel пропаганда confecta.
la Quid? fama et laus cuius artis cum oratorum gloria comparanda est? Quid? Non inlustres sunt in urbe non solum apudgotiosos et rebus intentos, sed etiam apud iuvenes vacuos et adulescentis, quibus modo recta indles est et bona spes sui? Quorum nomina prius parentes liberis suis ingerunt? Quos saepius vulgus quoque imperitum et tunicatus hic populus transeuntis nomine vocat et digito manifestrat? Advenae quoque et peregrini iam in municipiis et coliis suis auditos, cum primum urbem attigerunt, Requirunt ac velut adgnoscere concupiscunt.
latin-Ancient ru Опять же, есть ли достижение, известность и славу которого можно сравнить с отличием оратора, который является выдающимся человеком в Риме, не только из занятого класса, занятого общественными делами? Но даже с людьми досужими, да и с молодежью, хотя бы с правильным нравом и достойной уверенностью в себе? Чье имя отец произносит в уши своих детей раньше, чем оратор? Кого, проходя мимо, невежественная толпа и люди в тунике чаще называют по имени и указывают пальцем? Чужеземцы и иностранцы, услышав о нем в своих городах и колониях, как только они прибыли в Рим, спрашивают его и как бы хотят узнать его.
la Georgica ecclesiatica ars una apud notissimos architecturee Christianae Georgianae aspectūs est, quae classicum tholi genus originali basilicae generi coniungit et quod nuncupatur genus crucis inscriptae Georgicae формат.
WikiMatrix ru Грузинское церковное искусство — один из наиболее заметных аспектов грузинской христианской архитектуры, которая сочетает в себе классический купольный стиль с оригинальным стилем базилики, образуя так называемый грузинский крестово-купольный стиль.la Quin immo, cur ad hoc potissimum non contndant hae nobiles artes, ut nempe Dei eiusque Filii Iesu Christi doctrinamprogent, «christianamque fidem illam mentibus inculcent, quae una potest hominum multitudinibus supernameberea vim», superare discina, angores веро толерантный прецедент huius aetatis nostrae »? (Sermo ad sodales Radiophonicae Societatis Italiae, ум. 3 декабря, а. 1944, габитус: Discorsi e Radiomessaggi di Sua Santità Pio XII, vol.VI, стр.
vatican.
va ru Скорее, почему бы этим благородным искусствам не стремиться конкретно к этой цели, чтобы они распространяли учение Бога и Его Сына, Иисуса Христа, «и внушали умы христианскую истину, которая одна может дать силу сверху к массе людей, с помощью которой они смогут спокойно и отважно преодолеть кризисы и выдержать суровые испытания эпохи, в которой мы сейчас живем? »la cuicumque mortalium, nedum veteri et provido duci, barbarae astutiae patuissent: ideo artum inde numerum finiri et hinc maiorem offerri, ut dolus pararetur; нам equiti sagittarum usu Exercise si detecta corpora obicerentur, nihil profuturam multitudinem.
latin-Ancient en «Тысяча солдат, как сказал Тиридат, будут его эскортом; какие силы каждого вида должны были быть с Корбулоном, он не предписывал, если они придут мирным путем, без нагрудников и шлемов». «Любой человек, не говоря уже о старом и настороженном генерале, разглядел бы хитрость варвара, который назначал ограниченное количество с одной стороны и предлагал большее с другой, явно с вероломным намерением; если бы они быть выставленным против кавалерии, обученной обращению со стрелами, с незащищенным человеком числа будут бесполезны.
«la In opere progressionis faciendae, homo, qui in familia constitutus vitae rationem praecipuam ac primigeniam suscepit, saepe adiuvatur institutis artes profitentium.
vatican.va en В задаче развития человек первым находит и становится первым человеком в своей семье. самая основная социальная структура; но ему часто помогают профессиональные организации.la Id sibi maxime formidolosum, privati hominis nomen supra principem attolli: frustra studia fori et civilium artium decus in Silentium acta, si militarem gloriam alius Occident; cetera utcumque disimulari, ducis boni imperatoriam virtutem esse.
latin-Ancient en Он подумал, что для него очень тревожно, что имя какого-либо предмета стоит выше имени императора; Он напрасно загнал в безвестность стремление к судебно-медицинскому красноречию и изящные достижения гражданской жизни, если кто-то другой должен был предупредить различия войны. la Multae ex novis medii saeculi sexti decimi formulariis Anglicani cum aequaevo Protestantismo Reformato arte congruunt.
la Quamobrem praecipuae tres technicae artes, quibus auribus voces, oculis autem rerum Immines ex longinquo proponuntur, hoc est cinematographica, radiophonica ac televisifica ars, non audit homines Requirements tantummodo relaxandos relaxandores solicatur, non audit ea potissimum пропаганда, quae cum ad animi culturam, ad virtutemque alendam attineant, non parum Possunt ad civilem nostrorum temporum societatem recte instituendam concandamque conferre.
vatican.va en Таким образом, три основных технических метода электросвязи, т.е. е. Те из кино, радио и телевидения, занимаются не только отдыхом и досугом мужчин — хотя многие, кто «слушает» и смотрит, ищут этого в одиночку, — но особенно пропагандой тех предметов, которые, одновременно способствуя как духовной культуре, и духовный рост, могут в значительной степени способствовать правильному обучению и формированию гражданского общества нашего времени.
la Ceterum Nero usus est patriae ruinis exstruxitque domum, in qua haud proinde gemmae et aurum miraculo essent, solita pridem et luxu vulgata, quam arva et stagna et in modum solitudinem hinc et silvae, inde aperta spatia et prospatia et Celere, quibus ingenium et audacia erat etiam, quae natura denegavisset, per artem temptare et viribus Principis inludere.
latin-Ancient ru Нерон тем временем воспользовался запустением своей страны и построил особняк, в котором драгоценности и золото, давно знакомые вещи, весьма вульгаризированные нашей экстравагантностью, не были такими чудесными, как поля и озера с лесами. с одной стороны, чтобы напоминать пустыню, а с другой — просторы и обширные виды. Руководителями и авторами работы были Северус и Селер, у которых хватило гения и смелости попытаться с помощью искусства даже то, что природа отказалась, и обмануть ресурсы императора. la Neque putandum est per hoc minoris fieri aut minus dignitati humanae consonas aestimari quaestuosas artes; quin immo в iis apertam divini Conditoris voluntatem venerabundi agnoscere docemur, qui posuit hominem in terra ut operaretur illam, eaque ad suas требует многофакторного использования.
la Мария артем амат.
tatoeba ru Мэри любит искусство.la Nullo sane modo hic reticere volumus complexates, interdum graves, in quas christianorum coniugum vita incurrit: nam iis, ut unicuique nostrum, angusta porta, et arta via est, quae ducit ad vitam. (
vatic76.va en У нас совсем нет желания обходить молчанием трудности, порой очень большие, с которыми сталкиваются христианские супружеские пары. Для них, как и для каждого из нас, «ворота узки, а путь труден, что ведет к жизни.» la Nimirum igitur ut quaestio, quae affertur, enodate disolvatur, non ea profecto via consilii est invenienda, qua, praeter morum disclinam a Deo statutam, item humanae ipsius vitae procreatio violetur; подробное описание человека doctrinis omne genus, naturae vires cognitas penitus habeat, iisque dominetur in dies latius.
la Cogitamusexpli gratia de charismatis ratiocinationisque facultate, qua pollebat Hildegardis, quae vividum incitamentum ostenditur ad theologicam inquisitionem; ad meditationem de Christi mysteryio, in eius pulchritudine considerato, ad dialogum de Ecclesia ac theologia cum cultura, scientia et huius temporis arte, ad vitae concratae spectabile propositum, in quo homo se complere potest, ad liturgiam aestimandam, tamquamia proitae Reformandae, quod secum fert non vacuam structurarum commutationem, sed cordis conversionem, ad eius in naturam studium, cuius leges sunt tuendae, non violandae.
vatican.va ru Например, мы думаем о харизматических и спекулятивных способностях Хильдегард, которые являются живым стимулом для богословских исследований; ее размышления о тайне Христа, рассматриваемой в ее красоте; диалог церкви и богословия с культурой, наукой и современным искусством; идеал посвященной жизни как возможность для человеческого исполнения; ее оценка литургии как праздника жизни; ее понимание реформы церкви не как пустое изменение структуры, а как обращение сердца; ее чувствительность к природе, законы которой следует беречь и не нарушать.
la Ars technica — quod est extollendum — res est prorsus humana, quae cum autonomia hominisque libertate nectitur.
vatican.va ru Технологии — стоит подчеркнуть — это глубоко человеческая реальность, связанная с автономией и свободой человека.la Familia est locus Integrae Institutis, ubi diversi aspectus explicantur, arte inter se coniuncti, personae maturationis.
vatican.va ru В семье мы получаем целостное образование, которое позволяет нам гармонично расти в личной зрелости.la Praeses fuit Dotationis Nationalis Artium с 2003 по 2009 год.
WikiMatrix en Он работал в Национальном фонде искусств с 2003 по 2011 год.la Mutationes temporibus nostris Inductae in mores sociales, in populorum sentiendi vim, in modos, quibus litterae et artes exprimuntur, in rationes socialis communicationis, etiam ad formas sensus Religiosi Meaningandi vim habuerunt.
vatican.va ru В наше время изменения, произошедшие в социальном поведении, чувствах людей, способах выражения в искусстве и письмах, а также в формах социальной коммуникации, также повлияли на проявления религиозных чувств.
la etiam de Claudio agitanti, quod is composita aetate bonarum artium cupiens erat, imminuta mens eius obstitit.
latin-Ancient en Тиберий даже думал о Клавдии, поскольку он был в солидном возрасте и имел вкус к либеральной культуре, но слабый интеллект был против него.la Primo apud eum ius ars facta est cum antea usus sine ratione fuerat.
WikiMatrix ru Эффект при беге был аналогичен бегу без обуви.la Illis etiam gratulari exoptamus qui, Sacrae Seminariorum atque Studiorum Universitatum Congregationis incitamentis praeceptisque obsequentes, summa ope conantur, scriptis editis et конвентибус перактис, sacrorum alumnorum instititum cumrdindexactibus peractis, sacrorum alumnoruminstitutionem cumrd tempotisum, sacrorum alumnorum vitae proposito ac natura servatis.
vatican.va ru Наше одобрение направлено на тех, кто, следуя директивам и наставлениям Священной Конгрегации семинарий и университетов, стремится своими трудами и обсуждениями совершенствовать методы обучения в семинарии для общего блага Церкви.
ввиду особой потребности во времени и месте, а также прогресса педагогики, но с должным уважением к надлежащей цели и духу священнической жизни.la Quod ut obtineatur, opus omnino est, ut Agricolae et egregie in suis labouribus generatim erudiantur, et in novis edoceanturventis, denique a peritis viris in sua efficienda arte iuventur.
vatican.va ru Чтобы обеспечить это, фермеры должны быть проинструктированы по новейшим методам выращивания, и в их распоряжение должна быть оказана помощь экспертов.la Реализм в artibus multis temporibus obtinuit, et plerumque playsitationes technicasque rationes comprehendit, modos statos evitans.
WikiMatrix ru Реализм преобладал в искусстве во многие периоды и может в значительной степени зависеть от техники и обучения, а также от избегания стилизации. la Itaque hercule in libris Ciceronis deprehendere licet, non geometriae, non musicae, non grammaticae, non denique ullius ingenuae artis scientiam ei defuisse.