что известно о многосерийном приквеле «Красавицы и чудовища» — РТ на русском
В США снимут восьмисерийный музыкальный приквел фильма «Красавица и чудовище». Его действие развернётся задолго до событий полнометражной картины, а в центре сюжета окажутся Гастон, Лефу, а также сводная сестра последнего — Тилли. Троица отправится в невероятное путешествие, полное опасностей, приключений и романтики. Ожидается, что в ленте будет рассказана история дружбы героев. Люк Эванс и Джош Гад, задействованные в фильме 2017 года, вернутся к своим ролям.
Видеосервис Disney+ работает над восьмисерийным музыкальным приквелом игрового ремейка классического диснеевского мультфильма «Красавица и чудовище». Слухи о проекте возникли ещё в 2019 году, однако официальное подтверждение появилось только в середине июня, сообщает The Hollywood Reporter.
К своим ролям вернутся Люк Эванс («Хоббит: Битва пяти воинств», фильмы серии «Форсаж») и Джош Гад («Любовь и другие лекарства»). В ленте 2017 года они сыграли Гастона и Лефу соответственно.
Действие сериала развернётся за много лет до романтической истории, героями которой стали чудовище и Белль. По сюжету Гастон, Лефу и Тилли узнают о некоем событии из прошлого последней. Эта новость побуждает их отправиться в невероятное путешествие, полное приключений, опасностей и романтики.
«В библиотеке Disney не так уж много жемчужин, которые могли бы потягаться с этой легендарной франшизой, и этот приквел — одновременно и признание в любви тому, что было раньше, и самостоятельное захватывающее приключение», — отмечает президент студии ABC Signature Джонни Дэвис.
Авторы проекта обещают, что сериал в том числе расскажет о происхождении некоторых ключевых героев истории, а также о дружбе таких непохожих друг на друга персонажей, как Гастон и Лефу.
«Каждому, кто интересовался, как нахал Гастон и балбес Лефу вообще смогли стать друзьями и партнёрами или откуда взялась таинственная колдунья, наложившая роковое заклинание на превратившегося в чудовище принца, сериал даст долгожданные ответы на эти вопросы… и вызовет целый ряд новых», — утверждает Гэри Марш, президент и креативный директор Disney Branded Television.
Шоураннером сериала выступит сам Джош Гад наряду с Эдвардом Китсисом и Адамом Хоровицем, ранее сотрудничавшими в проектах «Остаться в живых» и «Однажды в сказке». Они же напишут сценарий ленты и займутся продюсированием. В качестве продюсеров к ним присоединятся Люк Эванс и известный композитор, восьмикратный лауреат премии «Оскар» Алан Менкен, чья музыка звучит в картинах «Рапунцель: Запутанная история», «Аладдин», «Красавица и чудовище», «Русалочка» и многих других. Для нового сериала музыкант также напишет саундтрек.
Участие в сериале Эммы Уотсон и Дэна Стивенса, сыгравших Белль и чудовище в фильме 2017 года, пока не ожидается, однако The Hollywood Reporter не исключает, что они могут появиться в качестве приглашённых звёзд.
Производство сериала запланировано на весну 2022 года. Дата премьеры пока неизвестна.
- © Кадр из мультфильма «Красавица и чудовище» (1991)
Мультфильм студии Disney «Красавица и чудовище» по европейской сказке версии Жанны-Мари Лепренс де Бомон вышел в 1991 году.
Романтическую историю красивой девушки Белль и про́клятого принца Адама, которого может спасти лишь истинная любовь, оценили зрители со всего мира. Лента собрала в прокате почти $425 млн и удостоилась двух «Оскаров» и трёх «Золотых глобусов». Проект был тепло встречен критиками — его рейтинг «свежести» на портале Rotten Tomatoes составляет 94%. Эксперты отмечали эффектные музыкальные номера и называли мультфильм одной из самых элегантных анимационных работ Disney.
В 1997 году вышло продолжение картины — «Красавица и чудовище 2: Чудесное Рождество», а в 1998-м появилась третья часть франшизы — «Волшебный мир Белль». Действие обоих сиквелов развернулось во время событий первого мультфильма.
Игровой фильм 2017 года «Красавица и чудовище» режиссёра Билла Кондона повторяет сюжет анимационного проекта 1991-го. Лента успешно выступила в прокате, собрав более $1,264 млрд, и получила две номинации на «Оскар» — за работу художника-постановщика и костюмы. Рейтинг картины составил 71% по оценкам кинокритиков и 80% согласно отзывам широкой аудитории.
По словам журналистов, благодаря вниманию кинематографистов к деталям фильм стал точным, но свежим пересказом всем знакомого сюжета. Впрочем, некоторым экспертам такой подход показался слишком неоригинальным.
Кроме того, в картине Лефу стал персонажем с нетрадиционной сексуальной ориентацией, а среди придворных принца оказались темнокожие, хотя в первоисточнике об этом речи не было. Такой поворот вызвал неоднозначную реакцию некоторых зрителей.
В разные годы сказка ложилась в основу многих других кино- и телепроектов. Роль Белль доводилось исполнять Леа Сейду, Линде Хэмилтон, Эстелле Уоррен и Бланке Суарес, а чудовище играли Венсан Кассель, Рон Перлман, Виктор Параскос, Алессандро Прециози.
В «Красавице и чудовище» будет первый для Disney персонаж-гей
В разговоре с Attitude Magazine Билл Кондон сообщил, что приспешник антагониста Гастона, пухленький весельчак ЛеФу, которого в фильме играет Джош Гад, получил собственную сюжетную линию, где открывается его сексуальная ориентация.
«ЛеФу — такой парень, который сегодня хочет быть Гастоном, а завтра хочет поцеловать Гастона, — говорит режиссер. — Его смущают собственные мысли. Это человек, который только-только осознал свои чувства. И Джош очень тонко и прелестно сыграл. В финале его чувства будут вознаграждены, но я не хочу спойлерить. Это очень милый первый гей-момент в фильме студии Disney».
Для студии, которая всегда позиционировала себя как производителя семейных фильмов и мультфильмов, демонстрация сексуальности персонажей всегда была табу. То есть принц целовал Спящую красавицу, но целомудренно. И уж точно никогда бы принцесса не нашла для себя другую принцессу.
Хотя можно отметить мультфильм «Холодное сердце», в котором принцесса Эльза осталась без второй половины, что подтолкнуло защитников прав ЛГБТ предложить студии найти в сиквеле подружку Эльзе. В мае 2016-го в Twitter появился хештег #GiveElsaAGirlfriend, то есть «дайте Эльзе девушку».
Билл Кондон, будучи открытым геем, напомнил также, что гей-сообщество уже давно связано со студией Disney.
«Для него эта сказка стала метафорой СПИДа, — говорит Билл Кондон. — Он был проклят, и проклятье принесло горе всем, кто любил его. Возможно, где-то маячил шанс на чудесное исцеление, на возможность избавиться от проклятия. Так что для него „Красавица и чудовище“ — совершенно определенная история». Эшман писал стихи к мультфильму в последние дни своей жизни, находясь дома. Шеф Disney Джеффри Катценберг оплачивал поэту сиделку. К сожалению, Ховард Эшман скончался до выхода мультфильма на экраны. Финальные титры мультфильма напоминают о поэте.
Сексуальная ориентация ЛеФу в новой картине — тоже дань уважения Ховарду Эшману.
Лента «Красавица и чудовище» выйдет в российский прокат 16 марта.
Attitude Magazine, Vanity Fair
Персонаж Гастон из аниме Берсерк
Покупка персонажа
Покупая персонаж — вы становитесь им на 24 часа. Владение персонажем можно сравнить с косплеем, где вы полностью перевоплощаетесь в своего героя и определяете его настроение, стиль общения, интересы.
В ходе общения с участниками Вашего чата Вы можете совместно с ними создавать новые варианты развязок аниме, придумывать истории для вашего персонажа или просто общаться на интересные темы.
1. Все участники чата — реальные люди интересующиеся Вашим персонажем.
2. Среднее время ожидания участников чата с момента покупки персонажа — 20 минут.
3. В чате Вашего персонажа вам доступны дополнительные опции: удаление любых сообщений;
блокировка участников чата; отправка смайлов.
4. Покупка персонажей полностью анонимная, поэтому никто на проекте не знает, кто сейчас управляет тем или иным персонажем.
5. Вы можете покупать персонажей любого пола и возраста вне зависимости от Ваших реальных данных.
6. Вы можете одновременно покупать до 10 персонажей под своё управление.
7. По окончанию срока покупки персонажа, Вы можете выкупать его повторно, если до Вас его не выкупит кто-то другой.
Общение с персонажем
Вы находитесь на личной странице персонажа аниме. Если данный персонаж сейчас выкуплен, то Вы можете пообщаться с ним в его чате.
1. Старайтесь учитывать интересы других участников чата.
2. При отправке персонажу Ваших вопросов или сообщений, учитывайте, что он такой же человек
и ему требуется время, чтобы обдумать ответ и набрать его.
3. Не дублируйте одинаковые сообщения в чат.
4. Модератор может заблокировать Ваш аккаунт, если в Ваш адрес поступят жалобы со стороны других участников чата.
5. В чате запрещается: нецензурная лексика; оскорбления в чей-либо адрес; высказывания националистического характера и другие типы сообщений, нарушающие действующее законодательство РФ.
В фильме Disney «Красавица и чудовище» не нашли «гей-пропаганды»
Автор фото, AP
Подпись к фото,Главную героиню Белль сыграла Эмма Уотсон, попытавшись, по собственным словам, придать ей черты феминистки
Признаков «гей-пропаганды» в фильме студии Disney «Красавица и чудовище», который должен выйти в российский прокат 16 марта, не обнаружено. Об этом заявил министр культуры России Владимир Мединский.
Проверки добился депутат Госдумы Виталий Милонов.
«Провели [проверку]. Не нашли. У нас есть заключение Института культурного наследия Лихачева. Они посмотрели фильм в деталях, целой комиссией», — сказал Мединский журналистам в четверг, добавив, что эксперты комиссии отличаются «ультраконсервативным подходом в вопросах культуры».
Мединский уточнил, что эксперты все же рекомендовали повысить возрастной ценз фильма в России. Это было сделано, и фильм выйдет на экраны с пометкой «16+».
В США и Канаде фильм выходит под маркером «PG», что означает, что детям рекомендуется смотреть его вместе с родителями.
«Прокатчики постараются не ставить этот кинофильм в утренние часы, когда его могут посмотреть дети, но никаких формальных нарушений закона ни сотрудники, ни чиновники министерства, ни сотрудники департамента кино, ни целая комиссия не увидела», — резюмировал Мединский.
С просьбой провести допремьерную проверку фильма к Мединскому обращался депутат Госдумы от «Единой России» Виталий Милонов.
С выводами комиссии он не согласился и будет их оспаривать.
«Я буду добиваться проведения повторной экспертизы на базе иного института, центра, который даст однозначное решение, что данный фильм является, прежде всего, не художественным детским произведением, а пропагандой гомосексуализма», — сказал депутат РИА Новости.
Создатели фильма «Красавица и чудовище», выходящего на экраны 16 марта, ранее сообщили, что один из персонажей мужского пола испытывает сильные чувства к главному антагонисту Гастону.
Согласно сюжету, Лефу (чье имя переводится с французского как Безумец) — закадычный друг Гастона, который в какой-то момент начинает вожделеть его. Роль Лефу исполнил американский актер Джош Гэд.
Это первый открыто гомосексуальный персонаж в фильме Disney, которую западные правозащитники часто обвиняли в том, что она специально не включает в свои фильмы персонажей нетрадиционной ориентации.
В России в 2013 году был принят закон, запрещающий «пропаганду нетрадиционных сексуальных отношений между подростками».
Нарушение этого закона карается различными штрафами.
И отрицательный персонаж Гастон, и испытывающий к нему гомосексуальную тягу Лефу по сюжету фильма не являются подростками.
Рецензия на фильм Гастон от Kickingrussian 27.08.2019
Французский режиссер и сценарист Пьер-Франсуа Мартен-Лаваль («Безумные преподы», «Королевское наследство») совершил с фильмом «Гастон» практически невозможное: он представил экранную адаптацию культового комикса о Гастоне Лагаффе, который появился на свет благодаря стараниям бельгийского карикатуриста Андрэ Франкеном в уже далеком 1957 году. Графические истории очень быстро стали популярными и стали выходить в виде отдельных выпусков. По сути дела, Франкен создал метатекстовый образ антигероя, символом офисного работника, который предпочитает по большей части спать на рабочем месте, однако после пробуждения способен придумывать нечто такое, что может шокировать босса и окружающих коллег от своего сочетания абсурдности и революционности.
Когда все уже находятся на грани нервного срыва, то происходит чудо, и все, что успел построить кажущийся безумным фантазер Гастон начинает работать и приносить пользу человечеству. В представлении художника этот характер был гремучей смесью бунтаря и анархиста, который был слишком идеалистичен для окружающей его действительности. На общей волне громадного интереса к комиксам, как к явлению поп-культуры, Мартен-Лаваль постарался при помощи достойных сюрреалистических ходов оживить персонажа, которому уже седьмой десяток лет, но который по-прежнему молод душой и телом и не растерял всех тех качеств, благодаря которым стал популярным и которые теперь кажутся забавным анахронизмом для современных зрителей. На роль вечно сутулого чудака Гастона в зеленом вязаном свитере, синих эспадрильях и красных носках был утвержден юный Тео Фернандез («День выборов по-французски», «Команда мечты»), который полностью визуально соответствует в фильме тому парню, нарисованному когда-то Франкеном. Но в современном пространстве, где разрабатываются странные стартапы в стиле евроэкономии и под общим девизом «Сделаем бесполезное полезным», юноша выглядит не таким уж и большим безумцем, а скорее хипстером, который изо всех сил стремится быть независимым и пропагандировать свои взгляды на жизнь.
Интересно, что любовь французов к Гастону отражена весьма солидной для такого проекта суммой в бюджете, 19 миллионов евро, столько стоит ностальгия большинства европейцев по тому персонажу, который радовал их долгие годы и теперь вполне может стать благодаря своим гэгам ролевой моделью во времена надвигающегося экономического кризиса. Поэтому «Гастон» не стремится к высоколобому интеллектуальному юмору, режиссеру больше по душе настоящий фарс, где есть место классическим розыгрышам и уровень смеха определяется количеством уколов, прыжков, падений и забавных диалогов, высмеивающих современную культуру технологических разработок, когда доизобретают то, что потеряло всякий смысл в обычной жизни.
В прологе «Гастон» представляет как раз такого персонажа, месье Прюнеля (в этой роли снялся сам режиссер Пьер-Франсуа Мартен-Лаваль), который стоит у руля «Петикойна», одного из самых успешных стартапов последнего времени, дающего новую жизнь серийно произведенным бракованным вещам. Поскольку действие ленты происходит в настоящее время, то Гастон оказывается по сюжету стажером, который прикреплен к крупной онлайн-площадке.
Безусловно, продюсеры картины желали отряхнуть пыль с любимца французских масс и немного модернизировали его, поместив в настоящую реальность, оставив ему все изобретения, которыми когда-то офисный революционер Гастон шокировал своих читателей. Постановщик старается выбрать наиболее приемлемый путь движения экранной истории, в создании которой участвовал также и Матиас Гаварри («Медовый месяц в Згеже», «Доброволец»), не находя ничего лучшего, чем отправить «Гастона» по пути комедии положений, на котором главный герой находится постоянно в поиске новых приключений, доводит ситуацию до хаоса в результате целого ряда ошибок, срабатывающих в итоге подобно эффекту домино. Сам «Петикойн» стремится выглядеть как насмешка и легкая пощечина обществу потребления, с одной стороны, сотрудники компании стремятся исправить ошибки массового производства и придумать новое применение, например, парам туфель только на правую ногу, с другой — объект управления Прюнеля должен приносить прибыль его владельцам и общее будущее для всех сотрудников зависит от степени их вдохновения.
Герой Тео Фернандеза имеет чуткую экологическую совесть и стремится заботиться об окружающей среде, он любит животных и считает их своими друзьями и, наконец, он просто одержим тем, как еще больше оптимизировать рабочее пространство и трудовые будни для сотрудников огромного офисного помещения. Возникает впечатление, что режиссер — горячий поклонник комиксов Андрэ Франкена и экранизирует свое непосредственное alter ego, только он знает, на какой грани и в каких сочетаниях в «Гастоне» должны находиться абсурд, комизм, юмор и полная деформация французской реальности. Из-за этого возникает стандартная для адаптации комикса проблема: то, что на бумаге выглядело когда-то захватывающим и располагало к себе тысячи фанатов, при обретении трехмерности персонажей оказывается в экранном варианте более поверхностным и манипулирующим самыми простыми приемами для развлечения преимущественно юной аудитории.
Тем не менее, «Гастон» имеет в своей основе не традиционную пьесу или роман, поэтому режиссура Мартена-Лаваля опирается в большей степени на скетчевую основу и стремится представить фильм не столько об особенностях труда рационализаторов в эпоху тотального консьюмеризма, сколько о непонимании того, кто все время находится в изобретательской оппозиции.
Создается впечатление, что характер Фернандеза когда-то, уже достаточно давно по традиции уснул, а когда проснулся, то мир просто отодвинулся от него на огромное расстояние, оставив Гастона наедине со своим ретро-автомобилем и такими же ретро-инновациями из середины прошлого века. Подобно настоящему нарциссу центральный персонаж окружает себя друзьями и почитателями, однако Тео Фернандез выглядит в фильме настоящим посланником из прошлого, одетого не по последней моде, очень часто нелепого в своих ужимках и зачастую слишком глупого даже для персонажа из комикса. Очевидно, что для экранизации, помимо самого Гастона и месье Прюнеля, были выбраны только самые значимые и важные персонажи из графических книг Андрэ Франкена. Богатый бизнесмен и отвратительный по поведению де Месмекер (Жером Коммандер, «Чего хочет Джульетта», «Без тормозов») постоянно стремится стать еще одним совершенным антагонистом, максимально форсируя фарсовое исполнение роли, когда он с все возрастающей алчностью хочет прибрать к рукам «Петикойн», что ему практически удается, однако в кульминации благодаря одному из изобретений Гастона катастрофическая сделка все-таки расстраивается.
Робкая мадемуазель Жанна (Элисон Вилер, «Анна», «Побег из Рио») в огромных круглых очках питает страсть к великому и непонятому никем изобретателю, но делает это так по-платонически трогательно, что Гастону оказывается важнее творчески реализоваться, чем закрутить роман с готовой на любовь до гроба сотрудницей. Постановщик принципиально оставляет этих персонажей выглядящими как послание для историков послевоенной французской моды и это только еще больше подчеркивает визуальное противоречие с той современностью, где они находятся по действию фильма. Сценаристы, следуя в основном букве и рисунку культового комикса Франкена, находят массу интересных эпизодов для развлечения зрителей и стараются максимально оживить те технические идеи, которые сейчас уже кажутся морально устаревшими.
В «Гастоне» Пьер-Франсуа Мартен-Лаваль заново открыл для большого экрана Гастона Лагаффа, как персонажа, представляющего по своей сути некоторый шаг в сторону для окружающего его уже постиндустриального европейского общества.
Герой Фернандеза находится где-то сбоку процесса и не создает никому проблем своим присутствием. Это тот редкий тип слуги человечества, который скромен, постоянно шутит и стремится в меру своих сил быть максимально полезным при реализации офисных проектов. Такая сатира на эффективного сотрудника со странностями, умеющего быть комфортным в общении и незаменимым, создает в фильме массу свежих и смешных моментов, когда показывают человека, который стремится быть своим в среде таких же, как и он, немного странных людей. В отличие от всех в офисе Гастон — настоящий кристалл чистой воды, который Прюнель сможет оценить только в максимально критической ситуации, творческий анархист, не имеющий никакой тяги к финансовым интересам и стремящийся жить только для себя и своих интересов. Концепт Андрэ Франкена спустя полвека стал даже еще актуальнее для тех, кто работает по ненормированному графику и призван выдавать так называемый «продукт». Поэтому «Гастон» сочетает в себе высокую плотность трюков, пробежек и гэгов, характерных для французской коммерческой комедии подобного рода, заставляя вспомнить о таком классике жанра, как Луи де Фюнес, скрывая за непрерывно надвигающейся условной катастрофой стартапа ностальгический шарм и грусть по эпохе в кинематографе.
Гастон Дальмау (Gaston Dalmau) (Актер, Музыкант): фото, биография, фильмография, новости
Аргентинский актер, певец и музыкант.
Гастон Дальмау Аррокви (Gaston Dalmau Arroquy) — младший из трех сыновей предпринимателя Педро Дальмау (Pedro Dalmau) и его жены Сильвии (Silvia Dalmau).
Начало актерской карьеры Гастона Дальмау / Gaston Dalmau
С детства Гастон хотел посвятить себя актерской профессии, поэтому он с юных лет посещал занятия в театральной студии в своем родном городе.
В 17 лет юноша начал изучать маркетинг, но скоро оставил учебу. Вместо этого он стал пытаться пробиться на телевидение, принимая участие в многочисленных кастингах.
Первым прослушиванием, на которое отправился Гастон, стал набор исполнителей на роли в молодежном сериале «Мятежный дух» (Rebelde Way), однако на этот раз удача ему не улыбнулась.
Первой телевизионной работой Гастона стала роль в теледраме «Взрослые дети» (Frecuencia .
04). В том же году юного актера пригласили на съемки в ситком «Няня» (La ninera) и музыкальную теленовеллу «Флорисьента» (Floricienta).
Экранные роли Гастона Дальмау / Gaston Dalmau
После небольших ролей в сериалах «Пиратская душа» (Alma pirata), «Ты – моя жизнь» (Sos mi vida) и «Женаты, с детьми» (Casados con hijos) Дальмау был утвержден в основной состав нового проекта Крис Морены (Cris Morena) «Почти ангелы» (Casi angeles).
Гастон не только сыграл одного из главных персонажей новеллы Рамиро Ордоньеса по прозвищу Рама, но и вошел в число солистов созданной в рамках проекта поп-группы «Teen Angels». Вместе со своими партнерами по съемочной площадке и сцене Николасом Риерой (Nicolás Riera), Лали Эспосито (Lali Espósito), Питером Ланзани (Peter Lanzani), Эухенией Суарес (Eugenia Suárez) и Росио Игарсабаль (Rocio Igarzabal) Дальмау не только исполнял свою роль на телевидении, но и выступал в театральных постановках, основанных на сюжете сериала, и участвовал в гастрольных турах «Teen Angels».
После завершения работы над «Почти ангелами» Гастон продолжил сниматься на телевидении, а также дебютировал в кино.
Гастон Дальмау / Gaston Dalmau за кадром
У Гастона есть два старших брата — Федерико (Federico Dalmau) и Николас (Nicolas).
Гастон не только поет, но и играет на гитаре. В свободное от работы время он предпочитает заниматься спортом — плаванием, теннисом и футболом, а также любит кататься на лошадях.
Как подавляющее большинство аргентинцев, Дальмау — страстный футбольный болельщик, его любимая команда — Boca Juniors.
Актер является большим поклонником творчества «отца аргентинского рока» Чарли Гарсиа (Charly Garcia) и не менее иментого Фито Паэса (Fito Paez).
В настоящее время Гастон Дальмау проживает в Нью-Йорке, где изучает драматическое искусство, а также ведет программу на испанском языке о достопримечательностях Большого Яблока.
Фильмография Гастона Дальмау / Gaston Dalmau
Fair Market Value (2016)
Почти ангелы (сериал, 2007 – …) Casi angeles
Пиратская душа (сериал, 2006) Alma pirata
Ты – моя жизнь (сериал, 2006 – 2007) Sos mi vida
Женаты, с детьми (сериал, 2005 – …) Casados con hijos
Няня (сериал, 2004 – …) La ninera
Флорисьента (сериал, 2004 – 2005) Floricienta
Взрослые дети (сериал, 2004) Frecuencia .04
Гастон Леру
Гастон Леру (Gaston Leroux) — французский писатель, автор детективных произведений с ярко выраженным фантастическим элементом.
В современном мире имя французского писателя Гастона Леру в первую очередь связано, конечно, с его романом «Призрак Оперы» (1910). Роман получил мировую известность благодаря своим разнообразным экранизациям, а также мюзиклу композитора Эндрю Ллойда Уэббера, впервые поставленному в 1986 году на лондонской сцене.
В числе других произведений, принесших ему известность, можно назвать цикл романов о приключениях журналиста и сыщика Рультабия.
Гастон Леру был весьма плодовитым автором — из-под его пера выходили истории самых разных форм и жанров. Это и романы — криминальный, шпионский, приключенческий в духе Жюля Верна, — и театральные пьесы, и рассказы в духе «Гран-Гиньоля». Его журналистские репортажи отличались живостью и бойкостью, он не только освещал события, свидетелем которых был, но добавлял красок, описывал запахи, где уместно, вставлял анекдоты. Богатое воображение и большой журналистский опыт пригодились в работе над романами — в одном из них он предсказал падение Австро-Венгрии, в другом предвосхитил создание «пятой колонны»… Его «Тайна Желтой комнаты», в которой описывается преступление в запертой комнате, стала классикой жанра, что позволило Гастону Леру встать в один ряд с основоположниками французского детектива.
Леру родился 6 мая 1868 года у строительного подрядчика Альфреда Леру и его жены Мари-Альфонсины, в девичестве Бидо. Ожидалось, что их первенец родится в Нормандии, где у отца было свое дело. Однако Гастон пожелал явиться на свет в Париже, где супруги Леру должны были пересесть на поезд, следующий в Руан. Говорят, что, уже закончив колледж, Гастон приехал в Париж, отыскал дом номер 66 по улице Фобург, где родился, и оказалось, что там теперь похоронная контора. «Какая ирония, — едко пошутил он, — там, где стояла колыбелька, теперь стоит гроб».
У Леру была младшая сестра и два младших брата, с одним из которых, Жозефом, Гастон был особенно дружен. В честь него назвал он своего самого любимого персонажа — Рультабия. Ему посвятил «Призрака Оперы» — назвав ни много ни мало Ангелом Музыки. Жозеф Леру прожил не очень долгую, но яркую жизнь певца-шансонье.
В детстве Гастон был невысоким коренастым мальчиком, его даже лечили от излишнего веса. При этом он был непоседлив, любил плавать, удить рыбу, много шалил. Детство он провел в Нормандии — в Фекане и Трепоре, а в 1880 году поступил в колледж в городке Э, где его отец возглавил работы по реставрации замка, принадлежавшего королевской фамилии. В колледже Гастон сдружился с герцогом Филиппом Орлеанским, наследником французского престола из династии Бурбонов. Оба были отменными драчунами!
Эту дружбу Филипп Орлеанский будет помнить и взрослым. Эмигрировав из Франции, герцог поселился в Лондоне и в 1895 году дал журналисту Леру интервью для «Le Matin» — интервью, в котором отказывал другим представителям прессы.
Несмотря на проказы, Гастон прекрасно учился, и учителя предрекали ему карьеру юриста. В 1886 году он закончил в Канне бакалавриат и отправился в Париж изучать право. В то же время умерла его мать, а чуть позже и отец. Это оставило неизгладимый отпечаток в душе молодого человека.
Однако жизнь продолжалась, и в 1889 году Гастон стал лиценциатом права, а в январе 1890 года дал клятву адвоката.
Но его сердце уже было отдано литературе. Еще студентом он поселился в Латинском квартале, посещал молодежные кружки, сдружился со многими представителями такого притягательного мира литературы. В одном из интервью Гастон признавался, что «демон литературы» посетил его еще в колледже, где он принялся писать новеллы и трагедии, ничего, по его словам, не стоившие.
Первым опубликованным произведением Гастона Леру стала в 1887 году поэма, посвященная Ламартину, французскому писателю и политическому деятелю. Некоторое время Леру еще пытался совместить юриспруденцию с творчеством, но знакомство с Робером Шарвэ, начальником отдела новостей в газете «Эхо Парижа», предопределило дальнейшую судьбу молодого адвоката. В 1894 году он решил целиком посвятить себя журналистике и уже в 1897 году попал в число шести журналистов, которые сопровождали президента Франции Феликса Фора в Россию.
Леру стал репортером судебной хроники — освещал все мало-мальски значимые политические события, на которые современный мир оказался довольно щедрым. Карьера журналиста Леру началась с отчета о процессе над анархистом Огюстом Вайаном, бросившем бомбу в Палату Депутатов. Затем последовали и другие отчеты, включая дело об убийстве президента республики Сати Карно и процесс над Дрейфусом. И талант криминального репортера не остался незамеченным — его пригласили писать для крупной ежедневной газеты «Утро» (Le Matin), которой Гастон Леру останется верен на долгие годы.
Леру-журналист был энергичен, изобретателен. Он стал старше, но все равно остался в душе тем задиристым мальчишкой, каким был в школе. Он смело мыслил и, что еще важнее, открыто выражал свою точку зрения. В интервью он признавался: «Мой метод — жизнь и только жизнь! Жить не прошлым, а предвидеть будущее».
Леру трудился не покладая рук — писал обзоры, заметки, репортажи, его занимало все, от криминальных драм до театральных премьер. Помимо статей он работал над собственными пьесами, одну из которых, созданную совместно с братом Жозефом (тот тоже какое-то время сотрудничал с «Утром»), поставили в маленьком театрике на левом берегу Сены. И — нет, успехом постановка не пользовалась, впрочем, вероятнее всего не из-за низкого качества пьесы, а по причине плохой актерской игры.
А начало карьеры писателя было положено им в декабре 1897 года, когда «Утро» начало публиковать роман с продолжением под названием «L’Homme de la nuit» (Человек ночи) — леденящую кровь историю о мести, действие которой начинается в Америке, а получает развязку в Париже.
Автор подписался скромным псевдонимом — Georges-Gaston Larive (Жорж-Гастон Ларив).
Однако уже в этом, первом, романе видны черты, характерные и для других книг Гастона Леру. Во-первых, обширная география — Западная и Восточная (включая Россию) Европа, Африка, обе Америки… Пожалуй, персонажи не добрались только до Австралии и Северного Полюса (про Южный Полюс Гастон Леру писал, правда, для газеты). Во-вторых, яркие неординарные персонажи — бывший каторжник, выдающий себя за дворянина; Великий князь Российской империи; кукла-автомат, которая хочет стать человеком; индонезийский получеловек-полуобезьяна; страшно уродливый музыкальный гений, живущий под оперным театром… В-третьих, склонность к несколько театральным эффектам и небольшим мистификациям. Так, умело нагнетая атмосферу и предлагая читателям одну мистическую загадку за другой, в финале Леру давал всем событиям логическое и материальное объяснение. За исключением очень малого количества историй, где задействованы действительно паранормальные явления, как, например, переселение душ в «La double vie de Théophraste Longuet» (Двойная жизнь Теофраста Лонге). В-четвертых, черпание тем и сюжетов из жизни. Леру-писатель брал на заметку все мало-мальски интересные, необычные или драматические события, благо Леру-журналист не испытывал в них недостатка. В свою записную книжечку Леру частенько вклеивал газетные вырезки с какой-нибудь историей, привлекшей его внимание, потом обрабатывал их и вплетал в приключенческие или детективные сюжеты.
После «Человека ночи» писательская деятельность Леру словно бы замерла. Ненадолго забуксовала и журналистская карьера — из-за разногласий с редакцией его отстранили от работы с отчетами по делу Дрейфуса. И Гастон Леру отправляется отдыхать, удить рыбу и проводить время в компании своих артистических друзей с Монмартра. В 1899 году он женился на женщине, с которой тогда имел связь. Ее звали Мария Лефран, и она была на пять лет старше мужа. Увы, счастья и детей их брак не принес, и вскоре супруги стали жить раздельно.
Вскоре вдохновение снова вернулось к Леру, и в 1900 году он становится штатным сотрудником «Утра» с жалованьем в 1500 франков в месяц и частыми командировками.
«Репотер, — писал Леру, — видит десятки человеческих жизней, посещает самые яркие уголки мира и исследует самые умопомрачительные события. Нет никого, кто бы так любил жизнь и кто бы так радовался увиденному. Репортер — это объектив, через который другие видят мир. Что может быть лучше путешествия по миру?»
О да, Италия и восхождение на Везувий, Порт-Саид и встреча с русскими моряками, выжившими после атаки японцев на порт Чемульпо, Марокко, где пришлось понюхать пороха… На Мадере он встретился с Отто Норденшельдом, только что вернувшимся с Южного полюса. Статьи, которые Леру отсылал в «Утро», вызвали ажиотаж, вплоть до обвинений в фальсификации. Знаменитому путешественнику пришлось выступить в защиту журналиста.
В 1902 году за заслуги перед отечественной прессой Гастона Леру сделали кавалером Ордена Почетного легиона.
В 1903 году Морис Бюно-Варийя, владелец «Утра» и, к слову, брат Филиппа-Жана Бюно-Варийя, который участвовал в строительстве Панамского канала, решил, что нужно подогреть интерес аудитории к газете. В качестве примера взяли соседнее издание, газету «Маленький Парижанин» (Petit Parisien), которое предложило читателям конкурс — угадать вес и число зерен пшеницы в бутылке. За правильный ответ была назначен приз в 25 тысяч франков. К посрамлению конкурентов Бюно-Варийя привлек Гастона Леру.
Так с 5 октября по 22 ноября были опубликованы 49 эпизодов истории «Le Chercheur de trésors» (Искатели сокровищ). В этом романе с продолжением читателям предлагались ключи к поиску клада, зарытого легендарным Картушем, атаманом шайки разбойников, орудовавшей в Париже в 18 веке. Приз, назначенный за разгадку тайны, равнялся 25 тысячам франков. В 1904 году роман выйдет в издательстве «Flammarion» под названием «La double vie de Théophraste Longuet».
В этом же году Леру освещал визит в Рим уже другого, следующего по счету, президента Франции — Эмиля Лубе.
Второй раз в Россию Гастон Леру приехал в июне 1904 года, чтобы писать о русско-японской войне по заданию «Утра». Небольшая пересменка в декабре, и в январе 1905 он снова возвращается — на этот раз с гражданской женой Жанной Кэйят. Они познакомились в Швейцарии в 1902 году, но не смогли узаконить отношения, поскольку первая супруга Леру не давала развода. Первенец Гастона Леру и Жанны родился в июле 1905 в Санкт-Петербурге. Ребенка назвали Андрэ-Гастоном, а его русская нянька звала малыша «миленьким». От этого слова родилось прозвище мальчика — Мики.
Леру отсылал в «Утро» репортажи о ходе войны, а затем — телеграммы с хроникой русской революции и пространные письма с анализом политического кризиса в стране и зарисовками русского быта. Эти материалы потом будут объединены в книгу и выйдут во Франции после смерти писателя под названием «Агония царской России».
К России, к русским Леру испытывал очень теплые чувства. Он писал: «Я люблю белый Петербург, снежную зиму, легкий бег саней по широким проспектам, огромную, скованную льдом, реку и мрачные дворцы. […] Удивительный, ни с кем не сравнимый народ! У русских столько терпения, что они кажутся беззаботными, они так бесстрастны, что кажутся фаталистами. […] Они наслаждаются радостью сегодняшнего дня, не вспоминая о вчерашней резне и не думая о грозящих завтра расправах».
Леру оставался с семьей в России до весны 1906 года. И снова в дорогу — он должен освещать поездки по стране президента республики, а кроме этого в числе его успехов — интервью с сестрой Папы Римского, статья об автопробеге на Гран-при Франции.
В 1907 году, вернувшись из очередной поездки, Гастон Леру представил на суд публики новую пьесу под названием «La Maison des juges» (Дом судей), в которой излагал свой взгляд на правосудие. И снова провал. По мнению режиссера — вовсе не потому, что пьеса была плоха, а потому что показалась зрителям слишком мрачной.
И тем не менее — неудача не только не останавливает Леру, напротив, подталкивает к судьбоносному решению. Вот что он пишет в одном из писем: «После провала «Дома судей», который не продержался на подмостках и двух недель, я отправился в «Иллюстрасьон» к Баше и Норману и сходу заявил, что напишу роман. На следующий день я принес им три возможных сюжета: один совершенно литературный, другой — в духе Марселя Прево, а третий — в духе Гастона Леру, о похождениях репортера. Они выбрали третий».
Роман с продолжением «Тайна Желтой комнаты» печаталась в еженедельном журнале «Иллюстрасьон» (L’illustration) с 7 сентября по 30 ноября 1907 года. В следующем, 1908 году, роман вышел в издательстве «Pierre Lafitte», в котором выходили также произведения многих французских авторов. «Лафитт» будет публиковать и другие книги Гастона Леру.
«Тайна Желтой комнаты» стала первым романом в серии книг о приключениях отважного журналиста Жозефа Жозефена. Не обошлось без курьеза. Сперва Гастон Леру дал своему персонажу прозвище Бультабий. И тут же получил протест от журналиста, который, как оказалось, подписывал свои репортажи именно этим именем. В срочном порядке Бультабий превратился в Рультабия.
В центре сюжета — преступление в запертой изнутри комнате. В романе Гастон Леру открыто полемизирует с Эдгаром По и Артуром Конан Дойлом. «Эта тайна самая удивительная из всех, — скромно замечает автор устами своего персонажа, — какие я знаю даже в области воображения. В «Убийстве на улице Морг», например, Эдгар По не смог придумать ничего подобного». Но у Эдгара По в комнату через окно проникла обезьяна, а у Конан Дойля по вентиляционному отверстию — змея. В Желтой же комнате не было ни окна, ни вентиляции. Не удивительно, что «Тайна» вошла в список самых лучших французских детективов, а имя Рультабия известно, по слухам, каждому второму французу.
В конце 1907 года Гастон Леру ушел с поста руководителя отдела информации газеты «Утро», поругавшись с патроном, Морисом Бюно-Варийя. Потом они помирятся, конечно, но в «Утре» Леру будет публиковать теперь только романы с продолжением.
Покинув пост в «Утре», новоиспеченный писатель покинул и Париж — он переезжает в край своего детства, в Нормандию. Там, в курортном городке Нёвилль-ле-Дьепп, у Леру и Жанны в июне 1908 года родилась дочь Мадлен.
В этом же году вышли новелла «Человек, который видел дьявола», второй роман из серии про Рультабия — «Духи дамы в черном» и роман в духе Робин Гуда и графа Монте-Кристо «Le Roi Mystère».
В следующем, 1909 году семья Гастона Леру переезжает в Ниццу в район Мон Борон.
А 23 сентября в ежедневной газете «Le Gaulois» вышел первый номер с прологом романа, прогремевшего на весь мир. Интересно, что «Призрак Оперы» тогда не был так же хорошо принят читателями, как «Тайна Желтой комнаты», да и сам писатель не считал эту книгу, обыгрывавшую классическую историю о Красавице и Чудовище, выдающейся. Главного персонажа, гениального музыканта, архитектора, фокусника Эрика, оценили только в 1925 году, когда на экраны вышел фильм компании «Юниверсал» с блистательным Лоном Чейни в главной роли.
В 1910 году «Призрак Оперы» вышел у Лафитта в виде книги. В 1911 году из Мон Борона Леру перебрался в другой район, Симье, и опубликовал еще романы, включая «Балао» — историю о получеловеке-полуобезьяне, который влюбился в дочь своего хозяина.
В 1913 году в марте, на экраны вышли фильмы по мотивам «Тайны Желтой комнаты» и «Балао». «Балао» снял французский режиссер, сценарист и продюсер Викторен Ипполит Жассе, этот фильм стал одной из последних его работ. Так Гастон Леру познакомился с миром кинематографа.
В апреле появилось первое из череды многих приключений беглого каторжника по прозвищу Chéri-Bibi (Шери-Биби), чей образ напоминает образ Вальжана из «Отверженных» Гюго.
Режиссер Жерар Буржуа снял по роману фильм (Леру выступил сценаристом), а главную роль сыграл Рене Наварр, знаменитый исполнитель роли Фантомаса в серии фильмов Луи Фейада. С Наварром Леру будет связывать долгое и плодотворное сотрудничество и теплая дружба.
В августе 1913 года вышел третий роман о Рультабии, где маленький журналист расследует дело о покушении на генерала Требасова в Москве. А в следующем году с убийства в Сараево австрийского Эрцгерцога началась иная глава французской истории. Леру, предсказавший падение Австро-Венгерской империи еще в 1910 году, живо отреагировал на мировые события и написал роман «Рультабий на войне» — отважный Рультабий освещает войну на Балканах, преследует таинственного врага Гулова и… женится.
Далее последовали подряд еще два романа о войне — «Confitou» (Конфиту, 1915) о сыне немки и француза, который борется за освобождение родной французской деревни, и «La Colonne infernale» (Адская колонна, 1916), роман о французской шпионке, внедренной в Германии, и о ее сыне, который разоблачает немецких шпионов на территории Франции.
В 1916 году продолжилось сотрудничество с Рене Наварром — он снялся в фильме по мотивам свежеопубликованного романа «L’Homme qui revient de loin» (Человек, который вернулся издалека) о человеке, которого воскресили доктора, занимавшиеся проблемой смерти.
Следующий год ознаменовался разводом, который наконец-то дала супруга Леру. В июне 1917 года в возрасте сорока девяти лет он официально женился на Жанне Кэйят. У супругов началась новая романтическая полоса. Леру что-то писал, над чем-то работал, но ничего не публиковал. К серьезной работе он вернулся только спустя год — он стал соучредителем и одним из авторов журнала «Sur la Riviera», издававшегося в Ницце и Париже.
В 1919 году семья переехала снова — в уютный белый особняк «Звезда Севера» на бульваре Гамбетта. Леру снова пишет, но не только. В октябре он ненадолго покинул Ниццу — зарегистрировать в Торговом суде Парижа собственную кинокомпанию под названием «Société des Cinéromans» с уставным капиталом в полтора миллиона франков. Рене Наварр стал соучредителем. В компании, как нетрудно было бы догадаться, снимались фильмы по сценариям Гастона Леру. За короткую жизнь кинокомпании друзья успели снять пять фильмов.
Первым стала экранизация романа «Новые приключения Шери-Биби» — история в 16-ти эпизодах под названием «Новая заря» (1918). Второй фильм под названием «Tue-la-mort» по одноименному роману насчитывал 12 эпизодов (1920). История про финансовых аферистов разворачивалась вокруг гостиницы, которую открыл бывший контрабандист, и дочери этого контрабандиста Канцонетты. Образ Канцонетты был списан с дочери Леру — Мадлен. И она же исполнила ее роль в фильме, что стало для юной мадемуазель Леру дебютом на экране. Еще раз Мадлен снялась в 1922 году в фильме «Il était deux petits enfants» по оригинальному сценарию Леру. В этом же году кинокомпанию «Société des Cinéromans» поглотила «Pathé», крупная французская киностудия. Но фильмы — это все-таки временное увлечение. Леру не прекращал исправно снабжать своих издателей историями.
По воспоминаниям членов его семьи, у него было правило — четыре месяца он отдыхал, четыре месяца думал, четыре месяца писал. Когда он работал, домашние должны были соблюдать тишину. По окончании очередной рукописи Гастон Леру выходил на балкон и стрелял из пистолета. Среди других его развлечений было казино. Еще со времен Латинского квартала и почти богемной жизни он не считал деньги, всегда жил на широкую ногу и не научился копить. Его супруга Жанна опасалась, что в казино он может все спустить, и нередко отправлялась вслед за ним, чтобы увести домой.
С возрастом Леру не потерял ни чувства юмора, ни любви к жизни, ни пристрастия к еде. Еще будучи журналистом он писал: «Конечно, когда представляется случай попробовать какое-нибудь изысканное блюдо и происходит это в приятной обстановке, надо быть варваром, чтобы не воспользоваться такой возможностью. И я ею пользуюсь. Но надо заметить, при нашей профессии на еду остается слишком мало времени». Мадлен называла отца большим гурманом. А сам Леру… На последней странице рукописи «Призрака Оперы» после слова «Конец» его рукой выведено еще одно, не менее драматическое, слово «Голоден!»
Но с возрастом же стало ухудшаться здоровье. От того ли Леру стал писать более мрачные вещи? В романе «Кровавая кукла» (1923) он создает куклу-автомат по имени Габриэль, который пытается жить как человек, строить отношения с женщиной, но из этого выходит мало хорошего. Или ряд рассказов ужасов — про контрабандистов, «черную вдову», мужа, который гильотинировал собственную жену… Или «Чёрные невесты» (1924) — про Григория Распутина…
В 1926 году в Ницце прошла премьера американского фильма «Призрак Оперы», и прошла с большим успехом — показы пришлось продлить еще на неделю. А многими десятилетиями позже, в 1980 году, будучи уже в преклонном возрасте, дочь Леру, Мадлен, посмотрела балет, поставленный на сцене Град Опера знаменитым Роланом Пети по мотивам романа. Она была уверена, что призрак ее отца посетил в тот вечер театр, настолько прекрасными и вдохновенными были балет и танцоры. Своего отца Мадлен вспоминала очень тепло — она и ее старший брат Мики обожали его, хотя он пытался их строго воспитывать, заставлял заниматься спортом и даже бранил. Впрочем, по вечерам он обязательно читал своим домашним то, что написал за день, и они с нетерпением ожидали продолжения.
В январе 1927 года Леру начал публиковать свой очередной роман — «Les Chasseurs de danses» (Охотники за танцами) об экспедиции в Африку к туарегам. Однако роман за него закончил Шарль де Риштер.
Продолжить работу над романом писателю помешало обострение уремии. 15 апреля 1927 года Гастон Леру скончался от возникшего вследствие операции воспаления. Его похоронили 19 апреля на кладбище Шато на Замковой горе. Могила — скромная надгробная плита справа от входа, здесь же нашли последний покой его жена Жанна и дочь Мадлен.
Уже в наши дни в Ницце появилась улица, названная именем Гастона Леру, и небольшая мемориальная табличка на его бывшем доме на бульваре Гамбетта.
В начале 20 века на русском вышло несколько книг Гастона Леру, включая «Призрака Оперы», «Тайну Желтой комнаты», «Балао», «Человека о ста лицах» и несколько других. Затем интерес к французу угас — и возродился только в 90-е. Увы, из всего богатого наследия теперь в России много и охотно публикуют только «Призрака Оперы» и — чуть реже — два первых романа о приключениях Рультабия. Произведения Гастона Леру для современного читателя могут показаться, пожалуй, немного наивными и слегка пафосными. Однако они, как романы всякого признанного классика, не потеряли ни остроты, ни иронии, ни яркости и будут интересны не только любителям авантюрных приключений и классических детективов, но и ценителям отличной французской прозы.
Гастон (песня) | Дисней Вики
ЛеФу: Гоша, меня беспокоит видеть тебя, Гастон
Смотришь так свысока на свалку
Каждый парень здесь хотел бы быть тобой, Гастон
Даже когда ты снимаешь шишки
В городе нет человека, которым восхищаются так, как ты
Ты всеобщий любимый парень
Ты трепещешь и вдохновляешь всех
И нетрудно понять, почему!
Никто не такой ловкий, как Гастон
Никто не такой быстрый, как Гастон
Нет никого более толстого, чем Гастон
Ибо в городе нет мужчины и вполовину столь мужественного!
Идеально, идеальный образец!
Вы можете спросить любого Тома, Дика или Стэнли
И они скажут вам, в чьей команде они предпочитают работать!
ЛеФу и Хор: Никто не был похож на Гастона
Шкворень, как Гастон
ЛеФу: Ни у кого нет волнистой расщелины на подбородке, как у Гастона
Гастона: Как образец, да, я пугаю !
ЛеФу и Хор: Мой парень, этот Гастон!
Дайте пять «ура»! Дайте двенадцать «бедра-бедра»!
LeFou: Гастон лучший, а остальное все капает!
Припев: Никто не сражается так, как Гастон
Горит, как Гастон
В борцовском матче никто не кусается так, как Гастон!
Bimbettes: Потому что нет никого более крепкого и мускулистого
Gaston: Как видите, у меня есть лишние бицепсы
LeFou: Ни капли из него тощего или тощего.
Гастон: Верно!
И каждый сантиметр меня покрыт волосами!
Припев: Никто не бьет так, как Гастон
Совпадает с остроумием, как Гастон
ЛеФу: В матче плевка никто не плюется так, как Гастон
Гастон: Я особенно хорош в отхаркивании! Птуа!
Припев: Десять очков Гастону!
Гастон: Когда я был мальчишкой, я ел четыре дюжины яиц
Каждое утро, чтобы помочь мне вырасти
А теперь, когда я вырос, я ем пять дюжин яиц
Так что я размером примерно с баржу
Припев: Никто не стреляет так, как Гастон
Делает этих красавцев, как Гастон
ЛеФу: Затем идет топать вокруг
В сапогах, как Гастон!
Gaston: Я использую рога во всех своих украшениях!
[Слышно только в версии саундтрека]
Припев:
Скажи еще раз!
Кто такой мужчина среди мужчин?
А потом скажи еще раз
Кто этот герой по соседству?
Кто супер успех?
Разве вы не знаете? Вы не можете угадать?
Спросите его фанатов и его пятерых прихлебателей
В городе только один парень
Который все понял…
LeFou: И его зовут G-A-S … T …
G-A-S-T-E …
G-A-S-T-O … ох, ой …
Припев: ГАСТОН !!!
[Слышно только в киноверсии]
Припев: Мой парень!
ГАСТОН!
Гастон: ЛеФу, боюсь, я подумал
ЛеФу: Опасное времяпрепровождение
Гастон: Я знаю,
Но этот дурацкий старик — отец Белль
И только его рассудок так себе
Теперь колеса в моей голове крутятся
С тех пор, как я посмотрел на этого психованного старика
Видите, я пообещал себе, что выйду замуж за Белль
И прямо сейчас я разрабатываю план!
Если I… * шепотом *
ЛеФу: Да?
Гастон: Тогда мы … * шепотом *
ЛеФу: Нет, не так ли?
Гастон: * шепчет * Угадай!
LeFou: Теперь я понял!
Гастон и ЛеФу: Поехали!
Никто не строит заговоры, как Гастон
Гастон: Делает дешевые снимки, как Гастон
ЛеФу: Планы по преследованию безобидных психов, таких как Гастон!
Припев: Так что его свадьбу мы скоро отметим
Мой какой парень
Гастон!
Морис (говорит): Почему мне никто не поможет ?!
Гастон: ЛеФу, боюсь, я подумал
Это опасное времяпрепровождение, я знаю
Но этот дурацкий старик — отец Белль
И его рассудок только так себе
Теперь в моей голове крутятся колеса. поворот
С тех пор, как я посмотрел на этого психованного старика
Видите, я пообещал себе, что выйду замуж за Белль
И прямо сейчас я разрабатываю план!
Если I… * шепотом *
ЛеФу: Да?
Гастон: Тогда мы … * шепотом *
ЛеФу: Нет, не так ли?
Гастон: * шепчет * Угадай!
LeFou: Теперь я понял!
Гастон и ЛеФу: Поехали!
Chrous: Никто не строит заговоры, как Гастон
Гастон: Делает дешевые снимки, как Гастон
ЛеФу: Планы по преследованию безобидных психов, таких как Гастон!
Гастон: Да, я бесконечно дико изобретателен
ЛеФу: Что касается глубины, в которую ты погружаешься
Гастон: Я даже не буду слегка раскаяться
Пока я получаю то, что хочу, в конец!
Припев: У кого мозги, как у Гастона
Развлекает, как у Гастона
ЛеФу: Кто может сочинять эти бесконечные припевы, как Гастон?
Припев: И его свадьбу мы скоро отметим
Повторим еще раз!
Кто десять из десяти?
Тогда скажем еще раз
Как мы делали раньше
Он чемпион, он туз
Все на его лице
У него мозги и особенно мускулы
Это Гастон!
Гастон: Спасибо, ребята!
Припев: Гастон!
Гастон: Ой, пожалуйста!
Припев: ГАСТОН !!!
Гастон: Это я!
ЛеФу: Гоша, меня беспокоит видеть тебя, Гастон
Смотришь так свысока на свалку
Каждый парень здесь хотел бы быть тобой, Гастон
Даже когда ты снимаешь шишки
В городе нет человека, которым восхищаются так, как ты
Ты всеобщий любимый парень
Ты трепещешь и вдохновляешь всех
И нетрудно понять, почему!
Никто не такой ловкий, как Гастон
Никто не такой быстрый, как Гастон
Нет никого более толстого, чем у Гастона
Потому что в городе нет мужчины и вполовину столь мужественного!
Village Lasses: Идеально, настоящий образец!
ЛеФу: Вы можете спросить любого Тома, Дика или Стэнли
И они скажут вам, в чьей команде они предпочитают быть
ЛеФу и Хор: Кто играет в дартс, как Гастон
Кто разбивает сердца, как Гастон
ЛеФу : Кто намного больше, чем сумма его частей, как Гастон?
Gaston: Как образец, да, я устрашающий!
ЛеФу и Хор: Мой парень, этот Гастон!
Гастон: Мне нужна была поддержка — спасибо, ЛеФу!
LeFou: Что ж, никого так легко поддержать, как тебя! …Слишком много?
Гастон: Ага.
Припев: Никто не сражается так, как Гастон
Дауз зажигает, как Гастон
ЛеФу: В борцовском матче никто не кусается так, как Гастон!
Гастон: Когда я охочусь, я подкрадываюсь со своим колчаном
И звери полевые произносят молитву
Сначала я тщательно целюсь в печень
Потом стреляю сзади
ЛеФу: Это справедливо?
Гастон: Мне все равно.
Припев: Никто не бьет так, как Гастон
Совпадает с остроумием, как Гастон
ЛеФу: В матче плевка никто не плюется так, как Гастон
Гастон: Я особенно хорош в отхаркивании! * spits *
Припев: Десять очков Гастону!
Гастон: Когда я был мальчишкой, я ел четыре дюжины яиц
Каждое утро, чтобы помочь мне вырасти
А теперь, когда я вырос, я ем пять дюжин яиц
Так что я размером примерно с баржу !
(инструментальная пауза)
ЛеФу и Хор: У кого такие мозги, как Гастон
Развлекает как Гастон
Гастон: Кто может придумать эти бесконечные припевы, как Гастон?
Я использую рога во всех своих украшениях.
Припев: Скажи это еще раз!
Кто такой мужчина среди мужчин?
Кто супер успех?
Разве вы не знаете? Вы не можете угадать?
Спросите его фанатов и его пятерых прихлебателей
В городе только один парень
Который все понял…
ЛеФу: И его зовут ГАЗ … Т …
Я считаю, что есть еще один Т …
Мне только что пришло в голову, что я неграмотный, и мне никогда не приходилось произносить это вслух раньше …
Припев: ГАСТОН !!!
Гастон | Дисней Вики | Фэндом
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Gaston , ou Gaston Le Gume como ele foi chamado em uma abertura alternativa para o filme, é или главный антагонист A Bela e a Fera .Это дубляж Ричарда Уайта, который является оригинальным в своем роде и является суа «интеллигенция».
в: Статья недели, Персонажи, Злодеи и еще 34 Гастон английский ПРОСМОТРЕТЬ ИСТОЧНИК
КОММЕНТАРИИ (154)
ПОДЕЛИТЬСЯ Колдун Микки Игристое
Gaston — это избранная статья, что означает, что она была определена как одна из лучших статей, созданных сообществом Disney Wiki. Если вы видите способ обновления или улучшения этой страницы без ущерба для предыдущей работы, не стесняйтесь вносить свой вклад.
Гастон Исходная информация Художественные фильмы Красавица и Чудовище Дом злодеев Микки Однажды на Хэллоуин Красавица и чудовище (2017) Телепрограммы Спой мне историю с Белль Дом Мыши Давным-давно Видеоигры Красавица и Чудовище Красавица и чудовище: поиски Белль Красавица и чудовище: Рев зверя Красавица и чудовище: настольная игра-приключение Принцесса Диснея Скрытые миры Серия Disney INFINITY (городской человек) Королевство сердец χ Kingdom Hearts Unchained χ Очарованные сказки Диснея Дисней Crossy Road Дисней Цум Цум Волшебные королевства Диснея Герои Диснея: боевой режим Дисней Emoji Blitz Disney Sorcerer’s Arena
Парк аттракционов Ночь злодеев! Давайте станем злыми Аниматоры Андреас Дежа Рон Хасбэнд Алекс Купершмидт Дэйв Берджесс Тим Аллен Роб Корли Джо Хайдар Том Сито Кэтлин М.Бейли Дана М. Римс Лилиан А. Чепмен Мэри-Жан Репчук
Дизайнер Андреас Дежа Голос Ричард Уайт Актер Берк Моисей (мюзикл; дебют) Сейдж Броклебанк и Уэс Браун (Однажды в сказке) Люк Эванс (фильм, 2017) Вдохновение Стереотипы учеников средней школы / колледжа Сэр Кей Бром Кости Предыдущие любовники Линды Вулвертон (после перезаписи) Женихи Белль Из проекта Джима Кокса Информация о персонаже Другие имена Гастон ЛеГьюм (в раннем драфте) Личность Высокомерный, омерзительный, самовлюбленный, нечестный, эгоистичный, хамский, эгоистичный, несимпатичный, строгий, грубый, тщеславный, тщеславный, предвзятый, шовинистический, мелочный, жестокий, настойчивый, развратный, сексистский, беспощадный, поверхностный, завистливый, бессердечный, напыщенный, вспыльчивый, навязчивый, садистский, безжалостный, жестокий, жестокий, нетерпеливый, трусливый (на милость Зверя), расчетливый Появление Мускулистые длинные черные волосы, собранные в короткий хвост с малиновой лентой, густые брови, голубые глаза. Занятие Охотник Выравнивание Плохой Принадлежности Дисней Злодеи Цель Выйти замуж за Белль любыми средствами (неудачно) Убить Зверя (не удалось) Дом Таверна в безымянной французской деревне Домашние питомцы Черный конь Союзники Бимбетт, месье д’Арк Миньоны ЛеФу, сельские жители, таверны Враги Чудовище, Белль, Морис Нравится Сам, яйца, пиво, красивые женщины (в основном Белль), внимание, охота, эль, убийство животных Не нравится Унижение, женская независимость, неуклюжесть ЛеФу, не добиваясь своего Силы и способности Сила Навыки охоты Атрибутика Мушкетон Лук и колчан Охотничий нож Судьба Падёт насмерть с балкона Замка Зверя. Цитировать «Моя жена будет Белль.Не сомневайтесь в этом «. «Никто не говорит Гастону« нет »!» «Если бы я не знал лучше, я бы подумал, что ты испытываешь чувства к этому монстру». «Все кончено, Чудовище! Белль МОЯ!» «Никто (глагол) не сравнится с Гастоном!» Источник «Он красивый, хорошо, грубый и тщеславный и … О, папа, он не для меня». — Белль выражает отцу неприязнь к Гастону
Гастон — главный антагонист анимационного фильма Диснея 1991 года «Красавица и чудовище». Он был высокомерным и шовинистическим охотником, который был жадно настроен заключить брак с Белль, даже силой, если это необходимо.Его одержимость превратила его в безжалостного и предательского злодея, особенно после того, как он обнаружил, что любовь Белль была не к нему, а к Чудовищу.
Содержание [показать] Задний план Официальное описание Эгоистичный охотник, который борется за руку Белль в браке и полон решимости не позволить никому завоевать ее сердце, даже если это означает убийство ее настоящей любви. Разработка В сценарии 1988 года сам Гастон не участвовал в истории. Вместо этого для Белль существовали три жениха, которые боролись за ее руку в браке, которые были в конечном итоге похожи на него и разделили роль антагониста с злыми сестрами Белль.В конечном итоге они были превращены в животных вместе с сестрами Белль Чародейкой в наказание за их проступки, включая почти убийство Зверя.
В сценарии 1989 года три жениха были объединены в одного персонажа, Гастона. В этой версии Гастон изображен совсем иначе. Вместо охотника, который был городским героем, он был маркизом или французским дворянином. Он разделил бы роль антагониста с тётей Белль Маргаритой, которая выбрала бы его в качестве поклонника Белль, в частности, в качестве мести Морису (который в этой версии был неудачливым торговцем, потерявшим свое богатство в море, как в оригинальной сказке). .В кульминации он должен был отправиться в Замок Зверя, а также украсть Кресло Седана, чтобы выследить замок, и по прибытии отбиться от нескольких Зачарованных Объектов с помощью рапиры, прежде чем лично сразиться со Зверем в битве. Он также встретил свою судьбу по-другому (см. Раздел «Смерть» ниже).
Маркиз Гастон (3) Оригинальный дизайн Гастона.
Таким образом, его дизайн также был совершенно другим. Он был высоким и худощавым, с родинкой на левой стороне лица и кривым носом.Его наряд состоял из небесно-голубого пиджака и напудренного парика, перевязанного красной лентой. Все эти черты делали его чем-то похожим на французских дворян, таких как Жан Руссо или Наполеон.
После того, как Джеффри Катценберг потребовал переписать фильм, характеристика Гастона была значительно изменена, он стал городским героем, а также местным охотником из деревни. По словам Линды Вулвертон, она основывала эту версию на Гастоне на своих собственных неудачных отношениях, и она также хотела, чтобы осуждение Белль Гастона, являющегося ее женихом (которого Вулвертон назвал болваном), должно было стать центром внимания фильма, что потребовало этого. Злые сестры Белль и их любовные интересы должны быть исключены, равно как и ее снобистская тетя Маргарита.
Сюжетные ролики для оригинального сценария (включенного в Platinum и Diamond Editions финального фильма) показывают, что его фамилия была предложена на LeGume, как его называет Маргарита. Это сыграло роль каламбура над его ограниченными взглядами. Предположительно, это имя было опущено в первом варианте трактовки истории Линдой Вулвертон, поскольку и в «Белль», и в ее повторении, Бимбетты и Белль называли его и себя «месье Гастон» и (хотя и саркастически) «мадам Гастон «соответственно, подразумевая, что» Гастон «была его фамилией.Кроме того, в первоначальном наброске Линды Вулвертон того, что станет историей фильма, его роли в значительной степени были похожи, хотя он бы уделил немного больше внимания тройняшкам, придав им красивый вид во время вступительной песни, а также продолжил саркастически дать свой «обзор» книги, которую читала Белль, а также преподнести ей трофей в качестве «подарка». Кроме того, Гастон, узнав о провале своих планов и о том, что Белль влюбилась в Зверя, также почти попытался ударить Белль, но остановился, когда понял, что жители деревни смотрят, хотя предполагалось, что их ужасающие вздохи от того, что его чуть не ударила Белль, были тем, что вдохновило чтобы сброд побудить их убить Зверя.В первоначальном наброске также подчеркивалось, что деревня боялась Гастона, а не по-настоящему любила его после сцены свадьбы, когда он в ярости подошел к свадебному торту, и жители были в ужасе. В одном из сокращенных текстов песни Гастона также было «Кто разбивает сердца, как Гастон», подразумевая, что еще до того, как Чудовище вошло в картину, Гастон был очень коварным человеком для своих друзей и союзников. Он также должен был отправиться прямо в приют мсье д’Арка, чтобы завербовать его, вместо того, чтобы незаконно доставить его в таверну.
В оригинальной сказке нет персонажа, похожего на Гастона, в сюжете которого антагонистами были ревнивые сестры Белль, адаптированные в Бимбетт. Однако персонажа Гастона можно найти во влиятельном фильме Жана Кокто «Красавица и чудовище» 1946 года, версия которого была вдохновлена диснеевской версией. В этом фильме есть персонаж по имени Авенант, который пытается заставить Белль выйти за него замуж только для того, чтобы его чувства были отвергнуты, замышляет убить Зверя, чтобы жениться на Белль, взбирается на стены замка Зверя и пытается убить его, но его убивают. сам.Хотя никаких заметок из производства Avenant не упоминается как влияние Гастона, сходство очевидно, и известно, что фильм Жана Кокто был источником вдохновения.
Смерть Обсуждения рассказа показывают, что в оригинальном сценарии Гастон попытался бы использовать свой меч, чтобы ударить Зверя, но потерял равновесие и упал со стены сада насмерть. В сценарии 1989 года Гастон не должен был быть убит в конце фильма. Вместо этого Зверь должен был закончить битву, сбив его через стену, оставив без сознания.
В одном из самых ранних сценариев смерть Гастона была бы другой, так как битва против Зверя должна была происходить в лесу. В этой ранней версии сценария Гастон ранил Зверя и чуть не убил его из своего пистолета, когда Белль ударила его камнем сзади. Это побудило бы его упасть со скалы. Пытаясь встать, он замечает, что волки, которые ранее напали на Мориса и Белль, смотрят на него и убивают его. От этой идеи отказались, потому что сценаристы посчитали ее слишком ужасной и ужасной.Хотя эта идея позже была использована в «Короле-льве», точнее в последовательности смерти Шрама от рук (а точнее, челюстей) гиен. По иронии судьбы, вышеупомянутая сцена смерти Шрама (в качестве финальной версии финала) была выбрана по той же причине, по которой была вырезана оригинальная смерть Гастона: исходная концовка была сочтена слишком графической и пугающей для фильма Диснея.
Официальный цифровой набор инструментов для Dungeons & Dragons
ПОСЕТИТЬ D&D BEYOND Кроме того, окончательная версия смерти Гастона также претерпела некоторые изменения: за мгновение до его прыжка из замка и его невидимой смерти Гастон должен был ударить Зверя ножом в спину, а затем в ногу, но вторая травма была порезана. из финального сценария для редактирования насилия; Также изначально предполагалось, что Гастон совершит самоубийство после того, как ударил Зверя в спину и безумно рассмеялся, когда он упал с башни, полагая, что, если он не сможет победить Белль, никто другой этого не сделает (что может объяснить, почему Гастон выбрал такую опасную позицию чтобы ударить Зверя сзади, несмотря на то, что он знал, что ему никогда не завоевать сердце Белль).Однако это было отредактировано из-за темного характера сцены. В первоначальном наброске истории Линды Вулвертон Зверь сразу же сразился бы с Гастоном после того, как последний ударил бы ногой по скамейке для ног, а Гардероб также в некоторой степени помог Зверю. Кроме того, Гастон, после того, как Зверь решил проявить милосердие и пощадить его, продолжил пробивать Зверю спину своим мечом, а Зверь, в свою очередь, сбил его с балкона до смерти.
Личность Гастон силен и красив и в полной мере использовал эти качества.Хотя неясно, считает он себя хорошим человеком или нет (как это делают Рэтклифф и Фролло), жители деревни очень верят, учитывая, насколько он популярен среди них (особенно тройняшек Бимбетт), и, похоже, не подозревают о его истинной природе. (Несмотря на повторение Гастона в оригинальном фильме), и это служит подпиткой его и без того огромного эго. Нарцисс, который считает себя выше всех, кто его окружает, Гастон гордый, грубый, некультурный, жадный, вспыльчивый, невежливый, самовлюбленный и сексистский.Он также был импульсивным и высокомерным, о чем свидетельствует то, что он устроил свадьбу еще до того, как сделал предложение Белль в ожидании, что она одобрит стать его женой, думая, что она влюблена в него. Он также был убежден, что достаточно силен, чтобы победить более крупного и сильного Зверя в одиночку. Он даже насмехается над Чудовищем, желая, чтобы он сопротивлялся, поскольку он хочет доказать, что может убить его в честном бою. Однако его высокомерие заставляет его недооценивать своего противника, и как только он поймет, что его жизнь на кону, ему, возможно, придется полагаться на отчаянные меры, чтобы выжить.Несмотря на это, он не был достаточно высокомерным, чтобы поверить в отсутствие риска быть убитым Чудовищем, поскольку он открыто признает, что сражение со Чудовищем действительно имеет вероятность того, что он или другие жители деревни могут умереть во время «Песни мафии».
Несмотря на свою веру в то, что размышления — это «опасное времяпрепровождение» (предполагая, что он антиинтеллектуален), Гастон не был неразумным; на самом деле он довольно хитрый, что дважды подчеркивается в рассказе; он придумывает план, чтобы шантажировать Белль и заставить ее выйти за него замуж, угрожая отправить ее отца, Мориса, в психиатрическую лечебницу, если она откажется.Из-за плохого управления и жестокого обращения с заключенными это на удивление серьезная угроза. Когда этому плану мешает Белль, показывающая Зверя с волшебным зеркалом, Гастон просто импровизирует и быстро меняет ситуацию, манипулируя сельскими жителями, чтобы они сформировали толпу, чтобы убить Зверя, тем самым устраняя его конкурентов. Гастон не прочь использовать закулисную тактику, что ранее подразумевалось в заявлении ЛеФу о том, что Гастон «ловкий», а также в признании Гастона о том, что он хорошо умеет «делать дешевые выстрелы», и подтвердилось, когда он показал себя буквально предателем в своих действиях. заключительные моменты, показывая, что он также обманывает вещи.Фактически, его «умолять» Зверя, возможно, было не более чем уловкой: у него все еще был нож, и если бы Зверь был таким «добрым и нежным», как описывала его Белль, то Гастон так бы и поступил. он обратился к лучшему характеру своего врага, тем самым позволив ему вернуться на твердую землю, прежде чем он сможет сделать последний выстрел. Гастон — далеко не самый умный злодей Диснея.
Гастон из тех людей, которые легко не откажутся от своих целей; независимо от того, насколько Белль уклоняется от него или как бы сильно он ни унижался, он полон решимости сделать ее своей женой.Его настойчивость такова, что он пойдет на многое и опустится так низко, чтобы гарантировать свою победу. Даже когда Чудовище сокрушает его, Гастон не потерпит потери Белль из-за этого «монстра». Этот драйв ослепит его от опасностей, связанных с подъемом на балкон, с которого открывается вид на глубокую пропасть, в результате чего он упадет насмерть.
В фильме словарный запас Гастона несколько непоследователен; когда Белль в начале фильма называет его «положительно первобытным», последний, очевидно, воспринимает это либо как комплимент, явно не зная, что этот термин на самом деле означает, либо как шутку.Однако в песне «Gaston» он в какой-то момент точно использовал слово «отхаркивание» в отношении своих навыков плевания («отхаркивание» — более причудливый способ произнести термин «плевать»).
Красавица и чудовище-disneyscreencaps.com-8166 Гастон с объектом его «привязанностей»: Белль.
Взгляд Гастона на женщин крайне сексистский даже по стандартам времени, в котором происходит действие фильма, и хотя он кажется очаровательным для всех других женщин деревни, таких как Бимбетт (которые, будучи продуктами воспитания в в деревне, выросла и не видела ничего плохого в поведении Гастона, полностью завороженная его мускулами и красивым лицом), Белль — единственная женщина во всем городе, которая смогла увидеть его таким, какой он есть на самом деле, с самого начала фильма. .Он считает, что такие женщины, как Белль, не имеют права думать самостоятельно или даже черпать идеи, и даже бросает книгу Белль в грязь, пытаясь заставить ее сосредоточиться на «более важных вещах» (а именно на себе). Из-за этого попытки Гастона очаровать Белль всегда терпят неудачу из-за его шовинистического и хамского поведения. Его сексизм также проявляется в том факте, что он, кажется, даже не рассматривает возможность отцовства дочерей, поскольку он заявляет, что хочет «шесть или семь привязанных мальчиков», как он сам.
Гастон страдает навязчивой любовью, о чем свидетельствует его сильное увлечение Белль. В самом деле, он настолько одержим ею, что игнорирует всех других симпатичных женщин в деревне, которые были бы счастливы стать его «маленькой женой», даже, по иронии судьбы, тех, кто технически соответствовал стандартам Гастона о том, как женщины должны себя вести. Когда Гастон поет о своем желании жениться на ней во вступительной песне, он говорит: «Когда я встретил ее, увидел ее, я сказал, что она великолепна, и я упал», подразумевая, что он влюбился в Белль с первого взгляда.В сериале Marvel Comics также явно говорилось, что он испытывал чувства к Белль с детства. Эти факты подразумевают, что еще одна причина его неустанного преследования Белль — удовлетворить его гордость, которая, возможно, была ранена ее сопротивлением ему. Гастон также неверен (по крайней мере, в мюзикле), поскольку он заявляет Клодетт и ее сестрам, что его «свидания» с девушками продолжатся после того, как он женится на Белль, что дает понять, что он не знает и не заботится о том, что брак является единоличное обязательство или предполагается, что оно основано на любви и преданности, а не на владении имуществом.
Примечательно, что в начале фильма и музыкального спектакля Гастон не казался по-настоящему злым. Скорее, он был просто тщеславным, шовинистическим, грубым и грубым, чем настоящий злодей, но со временем его гордость и одержимость Белль становятся настолько сильными, что превращают его в извращенного, садистского и смертоносного монстра. С его одержимостью, поглощающей его, Гастон стал манипулировать в этот момент; его речь, чтобы заставить толпу убить Зверя, чтобы защитить деревню, была не более чем уловкой, чтобы заставить их помочь ему проникнуть в замок.Все, что он хочет, — это убить своего соперника, чтобы Белль стала его собственностью. К моменту своей смерти Гастон чувствует, что если у него не может быть Белль, то никто не сможет. В более ранней версии истории он даже собирался покончить жизнь самоубийством после убийства Зверя, поскольку знал, что, что бы он ни делал, Белль никогда не полюбит его.
Внешний вид Как отмечалось в фильме, он обладал спортивным телосложением, двойным квадратным подбородком и красивой внешностью. Его черные волосы были длинными и завязаны малиновой лентой в хвост.У него были ледяные голубые глаза. Обычно он носил желтые охотничьи перчатки, хотя к середине фильма отказался от них, но снова надел их к концу фильма. Он также носил красную тунику и черные колготки вместе с ботинками. В основном он носил колчан со стрелами на спине и носил плащ холодными вечерами и своей последней битвой со Зверем. У него также было много волос на груди.
Во время неудачной свадебной попытки Гастон был одет в красный фрак, отделанный золотой тканью, жилет, галстук с черной лентой, бриджи и даже черные ботинки, а также белые колготки.
В детстве его волосы были слегка растрепаны, концы стояли наверху, хотя он сохранил конский хвост. Кроме того, у него были веснушки, а его одежда состояла из рубашки, штанов и эльфийских туфель.
Способности Повышенная сила: показано, что Гастону не хватает ловкости, но он обладает огромной физической силой, о чем свидетельствует то, что он без усилий поднимает скамейку с тремя взрослыми женщинами (Бимбеттами) на ней, а также держит ее только одной рукой. Позже он без особых усилий срывает каменное украшение с замка, чтобы использовать его в качестве импровизированной дубинки во время битвы с Чудовищем.Опытный стрелок: он также может стрелять из своего мушкетона с очень высокой точностью, что, как заметил ЛеФу, провозгласил: «Вау! Ты не промахнулся, Гастон!» Это, однако, было кратко опровергнуто в комиксах Marvel, где ему удалось пропустить кролика, несмотря на то, что он находился довольно близко. Кроме того, он доказал, что является опытным лучником во время кульминации в замке. Скрытность: он также продемонстрировал свои навыки в скрытых атаках, что подразумевается в песне «Gaston» со словами: «Никто не так хорош, как Гастон», и подтверждается, когда ему удается ударить Зверя в спину, пока тот отвлекается. с радостью, что Белль вернулась, хотя ему пришлось подняться на несколько участков, чтобы добраться до него.Опытный тактик: Как отмечалось выше, несмотря на его отвращение к идее чтения, идей и общего интеллекта (особенно для жен), он показал себя в некоторой степени искусным заговорщиком, придумавшим идею шантажа. Кроме того, у него также были достаточно приличные навыки наблюдения, чтобы уловить намек на то, что Белль могла испытывать чувства к Чудовищу только по нескольким тонким подсказкам в конце фильма. Опытный манипулятор: он также очень хорош в манипуляциях; обнаружив, что Белль влюблена в Чудовище, он использовал невежество и предрассудки жителей деревни (а также свою собственную популярность), чтобы сплотить их для убийства Чудовища.Однако, несмотря на это, он в конечном итоге показал себя очень безрассудным в отношении своих планов. Это особенно очевидно в репризе Гастона, где он громко обнародовал в переполненной таверне достаточно ключевых деталей своего плана шантажа, чтобы гарантировать, что все знают его истинную природу (хотя они все равно соглашались с этим).
Появления
Красавица и Чудовище
Красавица и чудовище disneyscreencaps.com-541
Гастон в «Красавице и чудовище».
Гастон — местный герой маленькой французской деревушки в неизвестный момент во французской истории.У него есть большая таверна, где он и жители деревни пьют и разговаривают. Внутри находится его большой портрет, а также «трофеи» с его охоты, состоящие в основном из рогов животных. Он также говорит, что каждое утро съедает пять дюжин яиц, чтобы сделать его «размером примерно с баржу» (хотя ранее он упоминал Белль, что его последние убийства будут жариться на огне).
Он начинает в фильме, стреляя в водоплавающую птицу, направляющуюся на юг, с безупречной точностью (подразумевая, что он только что вернулся с охоты) и заявляет о своем намерении жениться на Белль после признания от ЛеФу своей популярности среди женщин в деревне.Затем он начал преследовать Белль по всей деревне, когда она возвращалась домой после покупки книги в местном книжном магазине. Их встреча начинается хорошо, но Гастон бросает книгу Белль в лужу и делает замечания о женщинах, вроде чтения Белль, отталкивает ее от него, и она продолжает свой путь домой, оставив Гастона немного разочарованным. Кроме того, после того, как ЛеФу, узнав, что Белль собирается помочь своему отцу, издевается над ее отцом, Гастон ругает ЛеФу за насмешку над Морисом (хотя подразумевается, что он в основном делает это в попытке произвести впечатление на Белль, а не из искренней заботы о Морисе. ).
Гастон предложено «Предложение» Гастона.
Однако на следующий день Гастон организует свадьбу возле коттеджа Белль, пытаясь «удивить» ее, с различными украшениями, священником и свадебным тортом. Он пробирается в коттедж и пытается силой заставить ее выйти за него замуж. Он пачкает ее книгу во второй раз и снова делает сексистские замечания о женщинах и домашней хозяйке (он даже представляет себе дом, в котором они будут жить, как «деревенский» охотничий домик, где его последнее убийство жарится над огнем, а Белль массирует ему ноги, пока они дети — шесть или семь привязанных мальчиков — играют на полу со своими собаками).В то время как он пытается загнать Белль в угол, она использует свои уловки, чтобы держать его в страхе, ей удается открыть дверь, к которой он прижал ее. Это заставляет его терять равновесие и лететь головой вперед в большую лужу грязи (с растениями кошачьего хвоста) перед коттеджем Белль, где мы обнаруживаем, что свинья (Пьер) тоже там. Разъяренный и униженный, Гастон бросается прочь, но не раньше, чем пообещал сделать Белль своей женой, несмотря на ее отказы, и бросает ЛеФу в грязь.
Batbscreencapgl Гастон заключает сделку с месье д’Арк.
Позже, во время метели, Гастон дуется в таверне после того, как Белль отвергла и оскорбила его, поэтому жители деревни вместе с ЛеФу поют песню о величии Гастона, чтобы подбодрить его. Морис внезапно прерывает и предупреждает жителей о чудовищном чудовище, которое заперла Белль как пленницу в башне своего замка. Думая, что он говорит ерунду, жители деревни на фоне двусмысленного утверждения Гастона, что они «помогут [Морису] выбраться», выбросили его из таверны в снег.Затем Гастон понимает, что может использовать возмутительное заявление Мориса в своих интересах. Проявив удивительную животную хитрость, он подкупает владельца местного приюта месье д’Арк, чтобы тот угрожал бросить Мориса в приют, чтобы заставить Белль выйти за него замуж. Хотя Д’Арк понимает, что даже чушь Мориса о чудовище и его странные изобретения не делают его опасным, он готов принять взятку, в основном потому, что ему нравилась презренность сюжета. Принимая во внимание управление приютами 18 века (время действия фильма), это чрезвычайно серьезная угроза.Однако незадолго до того, как Гастон и ЛеФу ворвались в коттедж Белль и Мориса, Морис сам отправился в замок. Гастон приказывает ЛеФу не выходить из коттеджа и ждать их возвращения.
Когда Белль и Морис в конце концов возвращаются в коттедж, ЛеФу немедленно сообщает об этом Гастону, и тот приводит свой план в действие. С сельскими жителями, собравшимися у дома, Д’Арк заставляет своих людей тащить Мориса к своей карете, в то время как Гастон выскальзывает из тени и хитро делает Белль свое предложение — он устранит «недоразумение», если она выйдет за него замуж.В ужасе и отвращении Белль отказывается, и самодовольный Гастон позволяет утащить Мориса. Белль, однако, удается доказать, что очевидно безумные утверждения своего отца о зверя, населяющем огромный замок в лесу, правдивы, используя волшебное зеркало, которое Зверь дал ей, показывая его Гастону и всей деревне. Гастон становится еще более разочарованным после того, как его план проваливается, и шокирован тем, что Морис действительно говорил правду, но становится все более ревнивым, когда Белль начинает называть Зверя «добрым и нежным», понимая, что она предпочитает «монстра» ему.Последняя капля — это когда он обращается к Зверю с этим оскорблением, и Белль сердито возражает, что он настоящий монстр.
Красавица и чудовище-disneyscreencaps.com-8444 Гастон собирает свою толпу, чтобы нанести удар по замку Чудовища. и едет на своей лошади, чтобы привести их к замку
В своей ревности и гордости Гастон яростно выхватывает зеркало у Белль, злобно заявляя, что она такая же сумасшедшая, как и ее отец. Затем он успешно убеждает жителей деревни, что Зверь представляет угрозу для деревни и, следовательно, должен быть немедленно уничтожен, потому что, если он не мог получить Белль, то никто не мог.Потрясенная, Белль пытается остановить его, но, понимая, что Белль против него, Гастон запирает ее и Мориса в подвале, чтобы они не предупредили Зверя. Садясь на их коня, он ведет толпу линчевателей, чтобы атаковать замок Чудовища и никого не оставить в живых, заявив, что он сам должен сразить Чудовище. Они даже вырезают таран из дерева в лесу, чтобы использовать его для взлома. Когда они входят, мятежников атакуют слуги замка. Гастон обходит битву и противостоит Зверю в одиночку в Западном Крыле.Он стреляет в него стрелой, выбрасывает его из окна на нижнюю часть крыши и насмехается над ним. Когда Чудовище не отвечает, потеряв волю к жизни после отъезда Белль (чтобы спасти ее заблудшего больного отца, который искал ее), Гастон ломает статую в соседнем замке и использует ее как импровизированную дубину, чтобы попытаться убить. зверь. Как раз в тот момент, когда он собирался нанести первый удар, Белль выходит из замка (она сбежала из подвала с помощью Чипа, который укрылся с ней) и звонит Гастону, убеждая его не делать эту ужасную вещь, но охотник игнорирует ее.Увидев, что Белль восстанавливает силу Чудовища, он хватает дубинку, яростно сопротивляясь с силой и звериной жестокостью, к неожиданному удивлению Гастона. Пиппе
Гастон 141 Гастон падает насмерть.
Хотя примерно даже со своим противником, Гастон вскоре понимает, что он не может полагаться только на грубую силу, чтобы убить Зверя, и вместо этого начинает насмехаться над ним, чтобы разозлить его достаточно, чтобы ослабить его бдительность, нажимая последнюю кнопку, утверждая, что Белль никогда не мог полюбить монстра и что она всегда будет его.План срабатывает, но сразу же приводит к обратным результатам, когда Чудовище бросается вперед, преодолеваемое животными побуждениями и эмоциями, ударяет его головой в грудь, хватает его, а затем удерживает напуганного охотника за горло над рвом замка. Поставив на карту свою жизнь, Гастон отказывается от своей гордости и жалобно просит пощады; Чудовище соглашается, приказывая Гастону немедленно уйти и никогда не возвращаться. Несмотря на это, когда Гастон восстанавливает свои силы, он смотрит вверх и видит, как Чудовище поднимается по балкону, чтобы обнять Белль, что заставляет его ревновать больше, чем когда-либо.Будучи преисполнен решимости убить своего соперника раз и навсегда, неблагодарный Гастон следует за ним и наносит удар Зверю ножом в спину, опасно свисая с балкона. Он пытается ударить Зверя во второй раз; однако этот последний жестокий поступок оказывается его окончательной гибелью, когда Зверь от боли замахивается рукой на него, заставляя Гастона терять равновесие, когда он пытается уклониться от него, падает с замка и ныряет в глубокий ров внизу, к его смерти.
Несмотря на то, что Гастон нанес Зверю глубокий удар, он умрет в ту ночь в одиночестве; Так же, как Чудовище чуть не погибло от собственных ран, Белль призналась ему в любви незадолго до того, как последний лепесток Зачарованной Розы, удерживавший его в своей зверской форме, упал, разрушив заклинание и залечив раны Чудовища.В общем, Гастон усвоил трудные
Гастон (Персонаж) — Comic Vine
Гастон — житель «красавца» в родном городе Белль. Когда он впервые появился, очевидно, что Гастон живет, чтобы производить впечатление, где бы он ни ступил героическими ногами. Хотя в городе есть три обнадеживающих молодых блондинки, которые почти инстинктивно падают в обморок, когда видят его, Гастон устремляет свой страстный взгляд на красивую и удивительно умную Белль, дочь городского изобретателя Мориса.
Личность
Гастон бесспорно красив по большинству человеческих стандартов, но его отношение делает его немногим более, чем сексистским, высокомерным уродом. Он явно эгоцентричен и проявляет к женщинам только физический интерес, а не уважает их мысли и мнения. Но волею судьбы Гастон сделал свое желание иметь Белль своей женой, своим личным поиском в жизни. Жена его мечты — это та, которая послушно удовлетворяет все его потребности и в конечном итоге родит ему прекрасных сыновей, равных его уровню.
Внешний вид
Гастон невероятно силен и мужественен. Похоже, он обладает физическими чертами любого сверхчеловека или сказочного героя. Его тщеславие показывает, что он не стесняется заниматься бодибилдингом, поскольку он выглядит как человек, проводящий много времени в тренажерном зале. Он также похож на накачанную мультипликационную версию актера Генри Фонда, хотя вряд ли он был вдохновлен великим актером.
Навыки
Несмотря на тщеславие и тщеславие, Гастон во многих вещах весьма удобен.Он опытный охотник и стрелок. Он также демонстрирует великие подвиги силы, в том числе жим одной рукой трех девушек НА скамейке! Гастон также продемонстрировал дополнительную силу, оторвав часть конструкции горгульи, чтобы использовать ее в качестве боевой дубинки против раненого Зверя во время их совместной климатической битвы.
Романтика с Беле / Враждебность с чудовищем
Гастон, вероятно, участвовал в нескольких бездонных интрижках с местными городскими девушками, прежде чем он бросил свой жадный взгляд на Белль.Возможно, он был привлечен к ней из-за того, что был полной ее противоположностью. Возможно, его привлекла идея, что Белль была «новой девушкой», и он мог свободно двигаться вперед. В любом случае, Белль стала объектом многих неудачных попыток Гастона. Его одержимость Белль включала подкуп ее, чтобы она согласилась выйти за него замуж, и он освободит ее отца Мориса, который был заключен в тюрьму в городском приюте за его тирады зверя в замке.
После того, как его слишком много раз отвергали, в том числе Белль называла его «монстром», Гастон повернулся против нее и повел жителей деревни напасть на замок Чудовища.Выбрав Зверя, которого нужно уничтожить, Гастон заявил о своих правах на Белль, которая, по его мнению, заслуживала кого-то вроде него, а не какого-то ужасного зверя. Бойцы, оба влюбленные в Белль, закончили встречу с Гастоном, который был сброшен с башни замка после смертельного ранения Зверя.
Почему «Красавица и чудовище Гастон — худший из злодеев Диснея»
Компания Disney много сделала для обновления своего ремейка «Красавица и чудовище » на 2017 год.Прежде всего, это тот факт, что Белль теперь больше, чем просто странная девушка, «сунувшая нос в книгу». Фактически, после перезагрузки она одна из немногих женщин в своей деревне, которые умеют читать, поскольку девочки в ее провинциальном городке не ходят в школу. И на этот раз она изобретатель, а не ее отец, и создает стиральную машину, чтобы проводить больше времени за чтением и побегами в далекие места, которые существуют в основном на бумаге и в ее воображении.
Но из всех изменений, которые Дисней внес в одну из своих самых любимых историй, которая включает в себя разочаровывающе маленькую сюжетную линию, касающуюся сексуальности ЛеФу, и предысторию о том, почему принц был жесток с самого начала, есть одно, в котором нет нужды. Изменения: Гастон такой же Гастон, каким был когда-либо.Потому что зло, которое символизирует Гастон, в 2017 году так же ярко выражено, как и когда-либо.
Конечно, никто не может есть яйца, как Гастон, или хвастаться собственными достижениями, как бывший военный капитан. А Люк Эванс, который играет хамского, безмозглого поклонника, пообещал, что «он станет настолько мрачным, насколько это возможно для любого персонажа Диснея». Но эта темнота работает, потому что ее мгновенно узнают, и она является настоящим препятствием для многих людей, которые будут смотреть фильм, когда он дебютирует в пятницу. Это потому, что Гастон — женоненавистник, и его токсичная мужественность отравляет провинциальный городок, который Белль так отчаянно хочет покинуть.
Создание Гастона восходит к оригинальному анимационному фильму Диснея, который вышел в 1991 году; В сказке, на которой он основан, не было жениха, борющегося за руку Белль, а во французском фильме 1942 года La Belle et la Bête была придумана сюжетная линия B о женихе по имени Авенан, который вместе со злым братом Белль замышляет убить Зверя. Но Диснеевский Гастон другой. Он не имеет никакого отношения к Белль или ее отцу Морису и хочет жениться на ней по простой, упрощающей причине: он думает, что она самая красивая девушка в городе.
Для Гастона он — мечта каждой женщины — и немыслимо, чтобы кто-то хотел чего-то большего, чем провинциальная жизнь с ним и его последнее убийство, зажаренное у костра. Он не считает, что женщинам следует читать — и не видит в этом особого смысла — и ценит свою грубую силу выше эмоций или интеллекта. Он тоже привык получать то, что хочет; горожане балуют его, потому что он герой войны, и они, вероятно, слишком напуганы, чтобы противостоять местным хулиганам. Когда Белль отказывает ему, она — единственный человек в городе, который ни в чем ему не отказывает.«Это человек, который впервые в жизни не получил того, чего хотел», — рассказал Люк журналу Empire о мотивах Гастона. Это правда: на протяжении всего фильма он регулярно упрекает «глупых девушек», которые подлебится над ним и говорит, что не хочет довольствоваться другой девушкой, потому что это будет легко. Он хочет погони и в некотором роде мотивирован тем, что ему еще только предстоит победить Белль.
Но тот факт, что он думает, что она то, что нужно побеждать вообще, это только начало неприятностей.Он не может принять «нет» в качестве ответа и так намекает на это, что думает, что ему и Белль суждено быть вместе. («Вам следует начать думать о … своих собственных … детях», — говорит он в фильме, указывая на свое тело, а не на ее, в одном из наименее незаметных сексуальных проявлений в истории Диснея.) Это знакомая ситуация для многих людей: Вас когда-нибудь приглашал на свидание кто-то, кто не переставал спрашивать, даже после того, как вы сказали ему, что не заинтересованы? Но Белль не может присмотреться к Гастону или изменить свой номер; она вынуждена сталкиваться с ним каждый божий день в городе — как будто он тот человек, который тусуется у вашего шкафчика и ждет вас, когда вы действительно этого не хотите.И эмоционально утомительно отвергать одни и те же авансы на каждом шагу.
Исследование персонажа: Гастон против чудовища
Привет всем, я хотел попробовать что-то новое в моих обзорах фильмов о Зоне, и это то, что я люблю называть «исследованиями персонажей». Это когда я беру одного из ваших любимых персонажей Диснея и пытаюсь взглянуть на его черты характера и на то, кто они такие. На этой неделе у нас двойной заголовок, когда я смотрю на Гастона и Чудовище.
Когда я только начал писать произведение, я хотел проанализировать Гастона вне контекста Красавица и Чудовище и действительно сосредоточиться на нем как на личном персонаже.Я думал, что Гастон может выделиться как оригинальный злодей. Проблема заключалась в том, что чем больше я смотрел на Гастона, тем больше я понимал, что у него много параллелей с одним из других персонажей фильма.
Гастон и Чудовище — почти идеальные параллели друг другу. Параллели в фильме — это способы создать более глубоких персонажей, особенно когда параллельные персонажи — это ваш герой и злодей. Как зритель, вы заметите их сходство, но также будете более осведомлены о том, когда ваш герой поступает правильно, а ваш злодей — нет.Только когда Гастон и Чудовище делают разные выборы, сталкиваясь с одним и тем же вопросом, мы можем увидеть, кто настоящий герой.
А теперь, прежде чем вы скажете: «Но Чудовище все время был хорошим парнем», выслушайте меня. Давайте взглянем на их общие черты характера, и вы поймете, что я имею в виду. Мне хотелось бы обратить внимание на тщеславие, эгоцентризм и любовь к Белль.
И Гастон, и Чудовище тщеславны. Это тщеславие Зверя, когда он — принц, вызывает на него заклинание.Он решил, что не хочет, чтобы некрасивый человек нашел убежище в своем доме. В наказание Зверь превращается в Зверя.
С другой стороны, тщеславие Гастона присутствует на протяжении всего фильма. Однако наиболее очевидный пример тщеславия Гастона — это когда вся таверна должна воспевать ему хвалу, чтобы он почувствовал себя лучше. Вся песня с его тезкой — это любовное письмо ему. И все же, даже когда в него влюблен весь город, Гастон эгоистично преследует Белль.
Ярким примером эгоизма Гастона является то, что он решил запереть отца Белль в психиатрической больнице только для того, чтобы он мог быть с ней.Эгоцентризм Чудовища проявляется, когда Белль впервые появляется в замке. Он говорит своим слугам, что Белль должна поужинать с ним, иначе она может голодать.
В чем Зверь и Гастон расходятся, так это в их любви к Белль. Любовь Гастона к Белль — это тщетная и эгоцентричная навязчивая идея. Гастон не может отпустить даже до самого горького конца. Когда Белль говорит Гастону, что она заботится о Чудовище вместо того, чтобы уйти, Гастон должен не только противостоять, но и решает, что он должен убить своих конкурентов.Гастон сталкивается с чудовищем и умирает, потому что ему пришлось держать Белль при себе.
Но любовь Чудовища к Белль бескорыстна. Когда Белль говорит Зверю, что беспокоится о своем больном отце, он отпускает ее к себе. Чудовище освобождает Белль от ее обещания остаться навсегда. Белль видит, что он заботится о ней достаточно, чтобы позволить ей уйти. Из-за этого Белль заботится о Звере и возвращается к нему, и они могут быть вместе.
Изображение Гастона из http: // jamesandhisdadsreviews.webs.com/apps/photos/photo?photoid=89378690
Изображение зверя с http://herokids.files.wordpress.com/2007/12/the-beast.jpg
ДрагинАлли — студентка сценария МИД и писатель. Вы можете проверить ее в ее собственном блоге The Dragyn’s Lair.
Красавица и чудовище Дисней + Сериал Кастинг нового персонажа для Гастона и ЛеФу Спинофф
Одним из самых больших хитов эпохи римейков Диснея, несомненно, стал фильм «Красавица и чудовище» , который принес огромные кассовые сборы и успешно воплотил в жизнь один из самых любимых мультфильмов Диснея.Некоторые думали, что из-за этого успеха они могут сделать сиквел, но, хотя мы не уверены, что нас ждет в будущем, следующий проект во вселенной на самом деле будет приквелом с участием Гастона Люка Эванса и ЛеФу Джоша Гада. Мы все еще ждем более конкретной информации о сюжете, но в новом отчете Illuminerdi говорится, что кастинг на совершенно нового персонажа по имени Тилли идет полным ходом.
Нет подробностей относительно кастинга, но мы точно знаем, что Тилли — молодая темнокожая женщина около 19 лет, и она описывается как обладающая большим уравновешенностью, авантюрной жилкой и некоторой озорностью в глазах. как она пытается «написать свою собственную историю.«Роль будет включать в себя пение, и Тилли будет постоянным участником сериала, поэтому ожидайте увидеть много ее на протяжении всего шоу.
Ожидается, что съемки шоу начнутся где-то в сентябре в Великобритании, поэтому мы должны увидеть эту роль раньше. чем позже, и, надеюсь, с кастингом мы получим новые подробности относительно того, как она вписывается в историю и какова будет основная история этого конкретного спин-оффа.
Ранее было объявлено, что рабочее название — Little Town, и в настоящее время Эванс и Гэд — единственные актеры из оригинального фильма, вернувшиеся для участия в проекте.Это, конечно, может измениться со временем, и было бы странно, если бы хотя бы один или два других персонажа не всплыли.
В проект также войдут несколько новых песен Алана Менкена, который также создал новые песни для живого выступления Beauty and the Beast. Фактически, название сериала — дань уважения Ховарду Эшману, лирику, который работал над «Красавицей и чудовище» вместе с Менкеном, скончавшимся в 1991 году.
Эдди Китсис и Адам Горовиц возглавляют шоураннеры и продюсеры вместе с Гадом.
Вы взволнованы новым сериалом «Красавица и чудовище»? Дайте нам знать в комментариях или, как всегда, вы можете поговорить со мной обо всем, что касается Диснея, в Twitter @MattAguilarCB!
Дисней не понимает Гастона. | Бретт Сигмиллер | Бретт Сигмиллер
Недавние новости о том, что римейк фильма Disney «Красавица и чудовище » был номинирован на две премии «Оскар» за лучший дизайн производства и лучший дизайн костюмов, заставили меня снова задуматься об этом откровенно разочаровывающем и ненужном современная адаптация.
Когда первоначально было объявлено о прямом эфире Beauty and the Beast , я должен признать, что был взволнован этой перспективой. Оригинальный классический анимационный фильм Диснея — это, несомненно, лучшая работа Диснея на сегодняшний день — и, вероятно, она не будет побеждена с учетом их текущего послужного списка и траектории.
Оригинальный фильм «Красавица и чудовище» — это фильм, в котором есть все: потрясающая анимация, веселые и запоминающиеся песни и, что более важно, забавные и интересные персонажи, которые произвели бесчисленное количество впечатлений на умы молодых людей.
Но единственное, чего я ждал больше всего, — это увидеть новый взгляд Диснея на живого актера, изображающего злодея Гастона.
Первое, что бросалось в глаза в этой новой интерпретации Гастона, — это физический размер актера, которого они должны были сыграть, Люка Эванса. Хотя Люк Эванс — супер-развлекательный актер и, кажется, всегда находится в потрясающей физической форме, он не та фигня, которую все воображали в своих головах, основываясь на массивности анимированного персонажа.
Хотя мы уже знаем, что Эванс может очень хорошо играть роли темного боевика — просто взгляните на его недооцененный образ Влада Цепеша в Dracula Untold в качестве одного примера — Гастон был просто не лучшей ролью для Эванса.
Но, честно говоря, проблема не в Эвансе. Что ж, он не был главной проблемой . Несомненно, Эванс ошибся, но даже с его маленьким ростом, я убежден, что он мог бы заставить роль работать при правильных обстоятельствах.
Нет, вина за этот полный провал ложится прямо на ноги сценаристов и режиссера.
Эта критическая ошибка персонажа сводится к одному и только к одному: Гастон, которого мы видим в римейке живого действия, не тот Гастон, которого мы видели в анимационной версии.
Хотя на первый взгляд они могут показаться похожими, между двумя интерпретациями этого любимого персонажа есть одно фундаментальное различие. Проще говоря, в анимационной версии Гастон был охотником, тогда как в римейке Гастон был охарактеризован как солдат.
Хотя это может показаться мелочью, последствия этого изменения персонажа становятся огромной проблемой. Он превратил Гастона в одного из самых неприятных персонажей недавней памяти.
Лучшие злодеи почти всегда симпатичны. Нам не нравится то, что делают плохие парни, но в целом нам нравится, кто такие плохие парни и . Они как минимум развлекают нас. Достаточно взглянуть на Dark Knight’s Joker. Он нам нравится, даже если нам противны его действия.То же самое и с анимационной версией Гастона. Он очень симпатичный человек, хотя и отвратителен, и напыщен, и в конце концов получает то, что заслуживает.
Но что вообще означает «охотник» в анимационной версии? Почему такая маленькая деталь так важна?
Ответ — двойственность. Или поляризация. Или инь и янь. Динамичный герой против злодея. Сделайте ваш выбор. В анимационной версии принц — зверь, а Гастон — охотник. Между диким существом и охотником существует почти осязаемая связь.
Когда вы берете персонажа Гастона и превращаете его в солдата, становится довольно ясно, что происходит. Связь между инь и янь разрушена. Теперь — это не связи между зверем и охотником. Когда вы убираете одну из сторон уравнения, это удаляет душу их последней ссоры.
Чтобы понять это, давайте более подробно рассмотрим кульминационную битву в конце анимационной версии. Мы видим, как Гастон использует особое оружие: лук и стрелу.Не думаю, что со стороны создателей фильма это было случайным совпадением. Какое оружие лучше всего символизирует искусство охоты, кроме лука и стрел? Лук требует физической силы и выносливости, в то время как Гастон Люка Эвана просто использует пистолет во время битвы на башне.
Анимированный Гастон не только хорошо владеет луком, но и впечатляет, что Гастон может сразиться со Зверем, не полагаясь исключительно на свое оружие.
В этой заключительной сцене между Зверем и Гастоном мы видим двух физически и морально достойных противников, сражающихся друг против друга: первичное существо против смертоносного охотника.Эта динамика героя и злодея умоляет о противостоянии между этими двумя грозными противниками.
Кажется неизбежным, что эти два человека, которые никогда раньше не встречались на протяжении истории, должны сойтись к концу. Они должны разрешить невидимые трения своих поляризованных отношений, поскольку без разрешения этого противостояния история не может быть окончательной.
На протяжении всего мультфильма присутствует беспокойство, потому что, пока Чудовище и Белль резвятся в снегу, в глубине души мы знаем, что где-то есть охотник, ожидающий своего шанса исполнить свое явное предназначение.Пока это трение не будет устранено, мира не будет.
Сравните римейк живого действия с анимационной версией в контексте отношений охотника и зверя, и вы поймете, о чем я говорю.
В оригинальном фильме эти два персонажа могли сражаться рука об руку, тогда как в версии с живым действием Гастон был бесполезен без своего кремневого пистолета. На протяжении всей битвы он полагается исключительно на свое огнестрельное оружие, пока мост, на котором он стоит, — просто по чистой случайности — не срабатывает, и он падает насмерть.В мультфильме поразительный образ Гастона, падающего насмерть после того, как он буквально ударил Зверя в спину, рисует совершенно иную картину.
Несмотря на то, что он отклонил предложение Зверя о милосердии, оживленный Гастон все еще имел достаточно высокомерия, чтобы противостоять Зверю рука об руку, тогда как Гастон Люка Эвана застрелил Зверя с расстояния, как трус, а не гордый охотник. Не было динамики охотник-добыча. Гастон просто несколько раз стреляет в Зверя, что сводит на нет все ожидания или атмосферу, которые анимированная версия умело создает в ходе битвы.
В анимационной версии мы видим драматический поворот, когда охотник становится жертвой, когда Зверь наконец решает дать отпор. В «Люке Эвансе и Чудовище» нет драматических поворотных моментов. Атмосферной грозы не было, и поставленные строки в версии с живым действием эмоционально пустые по сравнению с анимационной версией.
Пойдя еще дальше с интерпретацией Люка Эванса, создатели фильма изо всех сил изобразили Гастона злодеем, заставив его бросить Мориса в лес, чтобы его съели волки.
Этот злодейский поступок полностью разрушает цель того, кем должен быть Гастон. Гастон не должен быть злодеем ради того, чтобы быть злодеем. Вся его цель как охотника должна состоять в том, чтобы убить зверя . Быть охотником — вот кто он, и эта противоположность Зверю делает его незабываемым злодеем.
Мультипликационный Гастон видел себя героем рассказа. Из-за Чудовища он потерял то, что считал своим будущим с Белль в качестве своей жены. Убить Зверя было миссией мести.Это было личное. Как посмело это дикое создание, то самое, на которое он зарабатывает себе на жизнь, украсть его любовь?
Гастон Люка Эвана, с другой стороны, был злом ради того, чтобы быть злом задолго до того, как он решил штурмовать замок с привидениями.
Не то чтобы оживший Гастон был святым, ведущим к финальному действию, но его никогда не изображали бессердечным убийцей. В версии с живым боевиком он был настолько отвратителен, что потерял всякое подобие родственного человека.
В этом отношении парадоксально, что анимационная версия Гастона была более человечной, чем изображение вживую, поскольку Гастон сыграл решающую роль в становлении принца как героя.