арт-комплекс Джеймса Бонда на вершине курорта в Австрии
Австрийский архитектор Йоханн Обермозер (Johann Obermoser) спроектировал музей истории фильмов о Джеймсе Бонде.
Бетонный арт-комплекс «007» разместился на вершине горы Гайслахкогль (Gaislachkogl), вблизи австрийского горнолыжного курорта Зольден, где в 2015 году проходили съёмки эпизодов 24-й части шпионской истории — «007:Спектр».
Такая локация выбрана не случайно. Множество ранних жизненных событий Яна Флеминга, автора историй о Джеймсе Бонде, было связано с австрийскими Альпами. Именно поэтому, работая над своими книгами про Бонда, он несколько раз отсылал своего главного героя в те места, которые знал из личной памяти.
Здание музея напоминает собой уединенное укрытие, которое отлично подошло бы современному злодею фильмов «007». Добраться к нему возможно только с помощью горнолыжного подъёмника.
Многоуровневый музей, площадью 1300 м², расположился на высоте более 3000 метров, и сразу же вошел в число самых высоких музейных локаций в мире.
Комплекс построен на ледовой поверхности. В основании здания поддерживается температура 1 градус Цельсия, чтобы не оказывать влияния на ледовую структуру.
— Реклама —
—
Как внешний, так и внутренний дизайн комплекса разработан в приглушенной палитре с узнаваемыми по сценам из фильмов геометрическими очертаниями.
«Мы ссылались на классические работы продюсера Кена Адама, который создавал большие бетонные драматические здания в фильмах о Бонде 1960-х, 70-х, 80-х годов», — делится особенностями проекта творческий директор Нил Каллоу.
Каллоу, который был художественным руководителем в последних четырех фильмах о Джеймсе Бонде, вместе с руководителем проекта Тино Шэдлером разработали концепцию выставки «007 Elements», представленную внутри музея.
В каждой из 10 комнат здания размещены серии интерактивных инсталляций, которые иллюстрируют определенные этапы создания фильмов о Джеймсе Бонде.
«Это не традиционный музей, где вы видите плакаты на стенах и предметы в стеклянных корпусах», — комментирует наполнение выставки Нил Каллоу. «Мы хотели, чтобы посетители воспринимали экспозиции через эмоциональные мультисенсорные формы».
В числе элементов выставки можно найти знаковые реквизиты Джеймса Бонда, среди которых даже полноразмерный самолет из фильма «Призрак».
Каллоу и Шэдлер хотели, чтобы архитектурное пространство и наполнение выставки собрались в одном месте, создав для посетителей симбиозный опыт пребывания в фильме «007».
«Наша цель — с помощью выставки рассказать историю создания фильмов «007» ультрасовременным, эмоциональным и привлекательным образом», — объясняет концепцию Каллоу. «Мы хотим использовать это невероятное место, чтобы поместить наших гостей в среду Бонда».
Главная цель проектировщиков музея состояла в том, чтобы создать последовательность комнат, в которых разворачиваются непосредственные киносцены.
«Мы изучили множество дизайнов Кена Адама, которые имеют четкий язык, разработанный специально для камеры. Конкретные углы и позиции в комнате делают дизайн сияющим, поскольку динамическая природа его композиций разворачивается именно в этих точках», — комментирует композиции комнат музея Тони Шадлер.
На входе в музей посетителей встречает драматическая музыка и заставка, традиционные для фильмов «007». Далее гости попадают в открытое пространство с панорамными стеклянными окнами, за которым следуют тематические комнаты с инсталляциями, включая техническую лабораторию Бонда и интерактивный архив 007.
— Реклама —
—
Предполагается, что экспозиции будут постоянными, однако проектировщики музея предусмотрели возможность замены инсталляций, включая даже смену самолета и автомобиля.
К выходу в 2020 году нового фильма о Джеймсе Бонде многие элементы выставки будут обновлены.
— Реклама —
—
Следите за выходом новых материалов в наших каналах @under35.me
| Facebook | Telegram |
| Instagram | Linkedin |
| Twitter |
Бонди-арт – Автомобили – Коммерсантъ
Бонд, Джеймс Бонд. При упоминании о британском суперагенте сразу вспоминается и непременный для героя британский же Martin, Aston Martin. Спустя более полувека после того, как конвейыер покинул последний DB5 – особенно характерный в фильмах про Бонда, – производство этой модели возобновили. Причем речь именно о варианте машины из бондианы, о которой наш отдельный рассказ.
Алексей Павлов
Дэниел Крейг как седьмой актер, сыгравший Бонда, остается в роли и позирует с принцем Чарльзом на фоне моделей DB5 и V8 Vantage. Новейший фильм серии 007 давно снят, доступны трейлеры, но премьера отложена из-за карантина.
Фото: Aston Martin
Фото: Aston Martin
Автомобили из ограниченной партии Aston Martin DB5 Goldfinger Continuation, как следует из названия, продолжают историю фильма «Голдфингер» 1964 года. В этом кино Бонд впервые сел за руль DB5, и с тех пор суперагент считается самым известным в мире пользователем этой модели, к вождению которой возвращался в нескольких сериях.
Теперь же история славным образом продолжается. Ограниченная партия разработана совместно с компанией EON Productions, отвечающей за фильмы о Бонде, и в сотрудничестве с Крисом Корбоулдом, который создал спецэффекты для доброй половины бондианы. Авторские права позволили установить на машины набор настоящих шпионских гаджетов. Бронированное лобовое стекло, система для дымовой завесы, выплеск масла под колеса преследователей, тройные вращающиеся номерные знаки, выдвигающиеся из подфарников двойные пулеметы, выдвижные тараны и резатели шин, съемная панель крыши над пассажирским сиденьем.
Автомобили оснащены шасси аутентичной конструкции из стали и оригинальными алюминиевыми панелями кузова. Под капотом – рядный наддувный шестицилиндровый двигатель объемом четыре литра с тремя карбюраторами, который развивает мощность в 290 л.с. и сопрягается c пятиступенчатой механической коробкой ZF. Привод, разумеется, задний, есть дифференциал повышенного трения. Серьезный спортивный механизм. Особо подчеркивают, что каждый из двадцати пяти новых автомобилей создается в традициях мастерства времен бывшего владельца фирмы сэра Дэвида Брауна: литеры DB – это же в его честь.
Фото: Aston Martin
Кстати, в последней серии «Не время умирать» DB5 будет не единственным автомобилем Aston Martin.
Также снялись модели V8 Vantage, DBS Superleggera и ультрасовременная Valhalla.
Гамлет. Принц Гамлет. Джеймс Бонд глазами Сэма Мендеса
Он не верит в себя – и тщеславен; он не знает, чего хочет и зачем живет, – и привязан к жизни.И.Тургенев. «Гамлет и Дон Кихот»
Гадай сколько хочешь, а наверняка все равно не узнаешь, зачем Сэм Мендес, лауреат «Оскара» и автор множества фестивальных хитов, а еще серьезный театральный режиссер, взялся за такую попсу, как фильмы о Джеймсе Бонде. За солидный гонорар, ясно. Но ведь это годы работы, уйма потраченных и заработанных денег, нечеловеческая ответственность перед всем миром. Неужели все это, чтобы ничего не сказать, а лишь чуть развлечь публику? Вряд ли, ведь недаром «007: Координаты Скайфолл» (Skyfall), нарушив все правила франшизы, удостоились таких восторженных рецензий – и стали к 50-летию сериала самым кассовым его фильмом.
Сомнительно, что, поддавшись на уговоры продюсеров сделать еще одну картину о Бонде, Мендес и его соавторы (сценаристы Нил Пёрвис, Роберт Уэйд и Джон Логан) пытались просто повторить успех: слишком уж концептуально «007: Спектр» (Spectre) дополняет предыдущую картину, хоть сделан с несколько иной интонацией.
Британца Мендеса мир кино знает по снятым в США «Красоте по-американски», «Проклятому пути», «Морпехам», «Дороге перемен»; на родине у него репутация шекспировского режиссера. Среди его постановок «Ричард III» и «Король Лир», «Буря» и «Троил и Крессида», «Отелло» и «Двенадцатая ночь», «Зимняя сказка» и «Как вам это понравится»[1]. А вот «Гамлета» не было. До сих пор. Теперь – есть.
1. ПРИНЦ ДАТСКИЙ
Почему Джеймс Бонд – Гамлет? Хотя бы потому, как он, начинавший в роли послушного винтика «на службе у Ее Величества», эдакого Озрика, постепенно перестал быть таким, как все. Он – центр кинематографической вселенной. Не обычный мачо-нарцисс, но сосредоточенный на собственной персоне эгоист, в своем роде неврастеничный, невзирая на фасад абсолютного спокойствия. Его отношения с женщинами, пижонский стиль, манера поведения и разговора – настоящая цепь комплексов.
Вспомним, с чего начиналась карьера Бонда в исполнении Дэниела Крейга, к «Скайфоллу» постепенно превратившегося из типового супермена в неординарного артиста. Экранизация основополагающей книги Яна Флеминга «Казино Ройяль», предпринятая Мартином Кэмпбеллом, открывалась жесткой, непривычно реалистичной сценой убийства. За него Бонд и получал свои два нуля – лицензию на убийство. Это был концептуально важный рубеж: до тех пор он убивал легко, элегантно, в удовольствие. Теперь кровь стала несмываемым пятном на совести, само наличие которой у Бонда Коннери или Мура невозможно себе вообразить.
Другими словами, все его приключения не просто более или менее безупречное выполнение заданий, а постоянное бегство от чего-то и преследование кого-то, причем фигуры агрессора или жертвы размыты. «В движущуюся мишень труднее попасть», – замечает Бонд в «Скайфолле» своей напарнице Ив, которая его подстрелила, причем в тот момент, когда он находился в движении. Значит, надо бежать еще быстрее? Ни в каких фильмах Бонд не бегал так много, как у Мендеса. Парадоксальным образом не только убегать от пули, но и убивать оказывается удобнее на бегу.
Возможно, это еще не рефлексирующий Бонд, но уже знающий о неизбежности рефлексии. Для него каждая смерть не трофей, но груз ответственности.
Это подчеркивается в «Скайфолле», когда оружейник Q вместо привычного набора прикольных гаджетов вручает 007 пистолет, срабатывающий только в его руке. Отныне это его ответственность – спустить курок. «Или не спустить», – уточняет Бонд (он созреет до этого решения к финалу «Спектра»). Таким же образом Гамлет менялся после случайного убийства Полония и соглашался на дуэль с Лаэртом, узнав о смерти Офелии, в которой был косвенно виновен.
Сэм Мендес на съемочной площадке
«Патологическое неприятие любых авторитетов по причине детской травмы» – заключение после обследования Бонда в МИ-6. Вероятно, те же слова можно было применить к Гамлету. Недаром Мендес направляет своего героя в «Спектре» на прием к молодой красавице психоаналитику. Здешнюю Офелию, которую сыграла Леа Сейду, зовут Мадлен Сван, и это прозрачная отсылка к эпопее Марселя Пруста «В поисках утраченного времени»[2]. Как только погони прекращаются, она задает ему важный вопрос: «Ты правда этого хочешь? Жить в тени? Охотиться, терпеть охоту на себя? Всегда в одиночестве?» Бонд отвечает: «Я не останавливаюсь, чтобы задуматься об этом».
По сути, он – Гамлет, смирившийся с собственным бессмертием и решившим «быть» без надежды на небытие[3]. Это уже не осознанный выбор, как у принца датского, а своего рода инерция.
2. МЫШЕЛОВКА
Действующее лицо, исполнитель, зритель в одном лице. У Бонда нет других актеров, кроме себя самого. Поэтому он всегда при параде, в костюме (обычно в смокинге с бабочкой: даже в вагон-ресторан идущего через пустыню поезда он так выходит). «Мышеловка» Мендеса, которая должна захватить внимание зрителя и отвлечь его от неприятных психологических проблем главного героя, – восхитительные экшн-сцены, каждая из которых представляет собой отдельный спектакль. Как правило, со скрытым смыслом. А иногда и с явным, как кровавая перестрелка в зале Лондонского суда, демонстрирующая преимущество старого рыцарского кодекса – по цитируемому в этом эпизоде Теннисону, «бороться и искать, найти и не сдаваться» – над лукавством современной юриспруденции.
С первых кадров «Скайфолла» Бонд преследует таинственного одиночку – как в «Гамлете», Призрака (так его называют в МИ-6), – у которого на украденной флэшке подлинные имена агентов под прикрытием.
По крышам Стамбула, на крыше поезда, потом в шанхайском небоскребе он преследует незнакомца, но так и не получает от него нужной наводки. В казино Макао Бонд выходит на след заказчика, к этому моменту устроившего взрыв в Лондоне и публикующего в Интернете засекреченные имена. Они встретятся на необитаемом острове, и тот расскажет привязанному к стулу Бонду притчу – о чем? – разумеется, о мышеловке, в которую пойманы крысы, пожирающие друг друга до тех пор, пока не останется одна.
Любопытно тут вспомнить, что у самого 007 никогда не было псевдонима и свое подлинное имя он беззастенчиво объявляет при встрече каждому: «Бонд. Джеймс Бонд». Но его плоскостность, однозначность, цельность – кажущиеся. Бегая за флэшкой, он подбирается все ближе к оппоненту – своему предшественнику в роли самого талантливого агента британской разведки, – а тот раскрывает ему подлинные результаты пройденного чуть раньше в МИ-6 медицинского теста. Бонд ищет не злоумышленника, а себя. Просто он еще этого не успел осознать на бегу.
Не случайно же постоянное бегство (то охотник, то преследуемый) в конечном счете приводит в усадьбу, где прошло его детство, оставленный много лет назад и позабытый шотландский замок Скайфолл. Это та мышеловка, в которую он попался по собственной вине.
В «Спектре», гоняясь за очередными фантомами от Мехико до Рима, Бонд не скрывает, что указания конторы для него не закон. Никогда еще в его карьере не бывало столь откровенного и последовательного неподчинения начальству. Бывший шпион идет по следу за своей интуицией – как за мышкой, разбудившей его посреди ночи в танжерском отеле «Американец» и приведшей в потайную комнату. Будто из сознательного состояния – в ночное, дремотное, сновидческое, ближе к подсознанию. Пункт за пунктом: падающий вертолет над мегаполисом, автомобильная гонка по узким улочкам старого города, погоня и схватка на горнолыжном курорте, драка в несущемся через пустыню поезде… Неостановимое движение – центростремительное, навстречу собственному скрытому «я».
Как в готическом романе (искони английский жанр), к тайне своего происхождения, к генетическому коду.
Когда Бонд добирается до логова Сильвы – своего противника из «Скайфолла», – а потом до спрятанного среди песков убежища Оберхаузера, главы организации СПЕКТР, он обнаруживает бесконечные системные блоки и мониторы. Герой будто оказывается внутри гипермозга; не собственного ли? Тем более что декларируемая цель Оберхаузера – обеспечение тотальной слежки за всеми людьми на Земле, принципиальное и окончательное решение проблемы «личных данных». В этом он продолжает начатое Сильвой. В конечном счете оба злодея в двух фильмах конструируют колоссальную мышеловку, в которую должен попасться весь мир.
Бонд пытается любой ценой уничтожить этот дьявольский пульт управления – а Оберхаузер в ответ пытает агента 007, сверля его черепную коробку. Бонд мучительно вспоминает – Оберхаузер хочет принудить к забвению. Результат и того и другого действия – проникновение в самые сокровенные, теневые, скрытые зоны памяти… или взрыв мозга.
3. ЭЛЬСИНОР
При первой же встрече Мадлен Сван допрашивает Бонда о его родителях и прошлом. Еще бы: с этого все и начинается. С отца, матери и родного дома. В «Скайфолле» и «Спектре» сам Мендес, как и его герой, возвращается домой, наконец снимая в Великобритании. А агент 007 впервые за всю историю сериала находит в Лондоне не только точку отправления и прибытия, а ключ от многих секретов собственной судьбы. Это ли его Эльсинор, куда он приезжает, как Гамлет из Виттенберга, после долгого отсутствия? Раз так, то здание МИ-6 – одна из лучших среди его «затворов, темниц и подземелий». Вход туда, кстати, в двух фильмах Мендеса осуществляется именно через подземелье. Вообще тема подземных ходов в «Скайфолле» оказывается лейтмотивом: достаточно вспомнить погоню и страшный теракт, устроенный Сильвой в лондонском метро, и потайной ход, благодаря которому герои спасаются из горящей усадьбы в финале. В «Спектре» же, войдя с самого низу в оставленное, опустевшее здание МИ-6, Бонд обнаружит там череду призраков из собственного прошлого: портреты тех, кто был им убит и кто погиб из-за него.
Потеряв свой утилитарный смысл, опустевший Эльсинор станет внутренним лабиринтом его биографии, тревожным напоминанием о пережитом и забытом.
Как бы умирая в начале «Скайфолла», Бонд позже возвращается к жизни и обнаруживает, что его квартира сдана другому. Отныне он в прямом смысле слова бездомный. Это, конечно, еще одно, «техническое», объяснение тому, что его жизнь проходит на бегу или даже в бегах. Но также и наводка на подлинный дом героя. Нет, все-таки Эльсинор, наследная вотчина, на которую покушается самозванец, не Лондон, где подстерегают двойные агенты, не взорванный неприятелем дважды МИ-6, а спрятанная среди туманных полей Шотландии усадьба Скайфолл.
«007: Координаты «Скайфолл»
Ее название, вынесенное в заголовок фильма, недвусмысленно указывает на принципиальную важность локации: она подчеркнута и тем, с каким размахом выдающийся оператор Роджер Дикинс снимает это спрятанное от несведущих глаз место. Перед нами не еще одна экзотическая живописная декорация, а объяснение всего фильма.
Сюда – в теневую зону своего прошлого – стремился Бонд, и это было важнее всех скрытых агентов планеты. Настоящий заколдованный замок, где рыцарю надлежит остановить бег и встретить свою участь. Там и произойдет финальная дуэль.
4. ЛАЭРТ
На поединок с Бондом в его Эльсиноре выходит Сильва. Сыгранный темпераментным Хавьером Бардемом злодей, одновременно харизматик и урод, – двойник Бонда, шпион-перевертыш. В каком-то смысле идеальный двойной агент, предавший нанимателя не ради больших денег, а ради собственного интереса. Он раскрывает двойных агентов не только из желания отомстить бросившей его когда-то британской разведке, но во имя борьбы с лицемерием системы. Ирония в том, что сам он принужден к двуличию: отравленный когда-то с разрешения короны (как Лаэрт), он вынужден с тех пор носить протез, то есть маску. Разоблачать других, но скрывать собственное имя и лицо.
Подобно сыну Полония и брату Офелии, он движим жаждой возмездия. Так же как и Лаэрт, вступает в личную герилью с системой, но в конечном счете выбирает одного оппонента: Бонда, любимчика М, предавшей его королевы.
Сильва вооружен пулеметами, автоматами и пистолетами, он прибывает с неба, на вертолете. Но согласно древней дуэльной традиции погибает от холодного оружия: брошенного Бондом ножа.
В «Спектре» тема противостояния Гамлета и Лаэрта в финальной дуэли возникает вновь, в контексте чуть пародийном. Это встреча начальника Бонда, Гаррета Мэллори, сыгранного Рейфом Файнсом, с его противником, шпионом криминального короля Оберхаузера Максом Денби, он же С, в новом здании Объединенной разведки. Учитывая актерский шлейф Файнса (от десятков шекспировских ролей, включая Гамлета, до Волан-де-Морта) и то, что исполнителя роли С Эндрю Скотта публика знает прежде всего по роли Мориарти в сериале «Шерлок», их недлинный поединок и почти случайное падение негодяя в пропасть – будто в бездну Рейхенбахского водопада – выглядят скорее смешными, чем величественными.
5. ГЕРТРУДА. ГЕКУБА
Начальница Бонда, всесильная, бесстрастная и непримиримая М, – конечно, королева.
Джуди Денч в этой роли будто воплощает британскую империю, саму консервативную идею монархии и ее защиты. Недаром ироничный Сильва, атакуя компьютерную систему разведки, сопровождает теракт фотожабой в духе «Монти Пайтон», где М на фоне британского флага превращается в пародийную Елизавету II, а на голове у нее красуется корона в форме здания МИ-6. К тому же сама Денч – королева английской актерской школы, и к этому ее непререкаемому статусу Мендес приложил руку: она играла во многих его спектаклях, в частности Раневскую в знаменитом «Вишневом саде». Роли королев она исполняла десятки раз, за одну из таких – во «Влюбленном Шекспире» – получила «Оскар». Интереснее, однако, вспомнить, что в экранизации «Гамлета» Кеннетом Браной Денч играла роль королевы довольно необычной: Гекубы Троянской.
В предыдущих фильмах об агенте 007, начиная с 1995 года, когда она впервые сыграла роль М, Джуди Денч была именно такой – по-античному недоступной и, по большому счету, безразличной зрителю, а часто и самому герою («Что он Гекубе? Что ему Гекуба?»).
И вдруг в «Скайфолле» оказалась в амплуа Гертруды, уязвимой немолодой женщины, которая невольно чуть не убила собственного сына. Бонд спасает ее из Лондона и везет в свой дом, как родную мать. Здесь выясняется, что она-то его и вырастила после гибели родителей в автокатастрофе. Мендес без труда расшифровывает загадочную, хоть и привычную, литеру «М»: это Мать. В момент прощания Бонд берет ее на руки, и сразу становится ясно, что их отношения – далеко за пределами профессиональных.
«007: Координаты «Скайфолл»
«Скайфолл» – первый фильм бондианы, в котором так радикально снижена функция «девушки Бонда» (Северин, сыгранная Беренис Марло, погибает почти сразу после знакомства с героем). Эту роль выполняет М. Речь, конечно, не о намеке на инцест, а исключительно о необходимой эмоциональной краске детективного сюжета. Сильва не только Лаэрт, но и своего рода Орест, одержимый идеей убийства грешной матери. «Мамочка была плохой», – говорит он с жутковатой усмешкой и обещает Бонду, что «поцелует ее на прощание за него».
Лояльность агента 007 родине в этих условиях тоже принимает форму сыновней любви, иррациональной и безусловной, особенно выразительной после того, как мать, по сути, приказала открыть по нему огонь. Недаром «Скайфолл» начинался именно с этой сцены.
6. ОФЕЛИЯ. ПОЛОНИЙ
Зато Мадлен – прекрасная, отнюдь не ограниченная амплуа «эскорта с пистолетом» роль француженки Леа Сейду – в «Спектре» неожиданно оказывается для героя чем-то много более важным, чем очередная подружка на час. Она психотерапевт, и недаром Бонд выходит на ее след в Австрии, на родине психоанализа. Она не соблазняет агента 007, а анкетирует и анализирует. В ее клинике тот пытается заказать свой привычный коктейль и узнает, что бар безалкогольный: вместо мартини ему предлагают аминокислотный шейк. Собственно, Мадлен и есть тот самый отрезвляющий коктейль, а вместе с тем прустовское печенье со вкусом прошлого. Как настоящий врач, она наблюдательна и беспристрастна. Даже в момент опьянения, засыпая, она смотрит на профиль Бонда и бормочет: «Ух ты, тебя двое» – и попадает в точку.
Ее задача – вылечить его от застарелой психотравмы, а заодно от синдрома суперменства.
Она – проводник в прошлое, куда они отправляются вдвоем на античном «Роллс-Ройсе» с железнодорожного полустанка в пустыне. Она напоминает Бонду о его первой трагической любви, Веспер Линд, и кажется вторым шансом. Она излечивает от ран времени: вспомним, как в начале «Спектра» в буквальном смысле слова на голову героя обрушивается фасад дома с часами. Мы вспоминаем о его первой встрече с оружейником Q в Национальной галерее у знаменитого полотна Тёрнера «Последний рейс корабля «Отважный». Эгоманьяк Бонд видит здесь отражение собственной судьбы, проницательный Q констатирует, что картина говорит о неумолимости времени. В кульминации «Спектра» при помощи Мадлен Бонд взрывает в лаборатории своего врага спрятанную в наручных часах (подаренных ему Q!) бомбу – и освобождается не только от пут, но и от проклятого прошлого, воплощенного в Оберхаузере. «Tempus fugit», – произносит при этом Бонд. Не условная фраза, а что-то вроде заклинания.
«007: Спектр»
Вообще, отношения Бонда и Сван – союз символический. Мадлен появляется в его жизни, чтобы заставить ее пересмотреть и изменить. В частности, поэтому так неуместно звучит после эпического романса Адель в «Скайфолле» ординарная романтическая баллада Сэма Смита Writing’s on the Wall, не соответствующая двусмысленному, поэтичному и ироничному настрою «Спектра». А ведь песня могла быть другой: по заказу Мендеса свой трек – как раз идеально подходящий именно для этой картины – писали Radiohead, мастера медитативных и парадоксальных баллад, но продюсеры испугались ее использовать и отказались.
Остается понять, что у Мадлен от Офелии кроме внешности хрупкой блондинки. Все просто: она – любящая и страдающая дочь порочного отца, гангстера мистера Уайта (датчанин Йеспер Кристенсен), который только что погиб при столкновении с ее возлюбленным. Правда, Бонд не убивает его, но дает ему орудие самоубийства, свой пистолет. Когда Мадлен приводит спутника в отель «Американец», там обнаруживается секретное убежище здешнего Полония – тайная комната, откуда он следил за всем миром, как царедворец из шекспировской пьесы.
Любопытно, что умирает Уайт, будучи отравленным таллием, радиоактивным элементом, напоминающим нам об используемом аналогичным образом полонии.
6. КЛАВДИЙ. ТЕНЬ ОТЦА
Бонд выходит на след Уайта, услышав его прозвище – Бледный Король. С самого начала он идет по следу другого Короля, босса и убийцы Уайта, возглавляющего самую могущественную организацию преступного мира СПЕКТР Эрнста Ставро Блофельда. Если покойная М в дилогии Мендеса – фигура матери, то Блофельд – столь же очевидная фигура отца. Хотя бы «крестного отца», пахана криминальной вселенной. Но Блофельд не только всесильный спрут, которому Бонд, как представитель закона, бросает вызов, – это роковая фигура из его прошлого. Из сгоревшего отчего дома в Шотландии герою досталась одна фотография, на которой он изображен в детстве с мужчиной и еще одним мальчиком, лица которого не видно: это Блофельд, тогда Франц Оберхаузер[4].
После гибели родителей в автокатастрофе отец Франца Оберхаузер-старший усыновил Бонда, назвав подростков братьями.
Ревнивый старший, как ему казалось, лишенный законных прав наследника, оскорбился и отомстил, убив отца, то есть согласно азам психоанализа заняв его место. Чем не Клавдий, убивший брата, чтобы воцариться после него, унаследовав корону и королеву? Оберхаузера/Блофельда Кристоф Вальц играет, на удивление, почти не прибегая к своему чуть карикатурному черному юмору и позаимствованному у Тарантино обаянию: «Спектр» полон пародийных отсылок к ранним сериям бондианы – но не в части этого истинно зловещего персонажа.
Оберхаузер здесь не «отец» или «дядя» Бонда, а равный ему. Хотя, в отличие от Сильвы – Лаэрта, и предпочитает подпольное манипулирование прямой физической конфронтации. Будучи «братом» Бонда, он выступает в роли не столько противника, сколько доппельгангера, злого двойника, доведшего до предела эгоизм и своеволие агента 007. Недаром их финальная встреча в разрушенном здании МИ-6 обставлена как диалог через пуленепробиваемое стекло, а в одном из ракурсов, где Бонд и Блофельд показаны в профиль, они и вовсе превращаются в отражения друг друга.
Так кульминации достигает лейтмотив путешествия героя навстречу самому себе.
7. ЙОРИК. МОГИЛЬЩИКИ
Бонд обречен на двойников, на эрзац-отца и усыновившую его начальницу-мать. Его родители погибли и не вернутся: в решающей сцене «Скайфолла» мы видим их могилу. На начальных титрах фильма Бонд бродит по кладбищу, обещая этот предфинальный эпизод. Происходит это едва ли не в загробном мире – ведь Бонд, получив пулю в плечо, падает в воду и будто бы погружается в бездну, позволяя трактовать все последующее (и уж точно анимацию на титрах) как сон об ином мире. Макабрической символикой пронизан весь «Скайфолл», от черепов на хакерских программах Сильвы до мертвого острова-призрака, в котором тот обустроил свой штаб. Когда антагонисты встречаются в этом штабе, Сильва спрашивает Бонда, какое у него хобби. Тот отвечает: «Воскресать».
Неудивительно, что название следующего фильма Мендеса об агенте 007 переводится с французского как «Призрак»; кстати, судя по имени, мать Бонда была француженкой.
Эпиграф к фильму звучит вполне однозначно: «Мертвые живы». А начинается он с галлюциногенного и завораживающего эпизода, который виртуозно снял оператор Хойте ван Хойтема единым планом, в Мехико во время празднования Дня мертвых. В костюмах скелетов и сам Бонд, и его антагонист – гангстер Марко Скьярра. Весь мир превратился в мертвецов и вышел на карнавальный парад. Это будто знаменитая сцена из «Гамлета» на кладбище, где шут предстал в обличье черепа, а могильщик позволяет себе зубоскалить.
Дилогия Мендеса, пробуждая в Бонде память и обучая его быть человеком – любить, бояться, стареть, страдать, – заставляет его, профессионального убийцу, впервые всерьез посмотреть в глаза смерти. Именно так и никак иначе можно объяснить раскритикованную многими за необязательность сцену любви с вдовой Скьярры – красавицей Лючией, которую сыграла Моника Беллуччи. Бонд встречается с ней на похоронах, а потом приходит незваным в ее дом, успевая застрелить двух киллеров. Лючия, впрочем, не сомневается, что за ними явятся другие и она обречена.
Бонда, убившего ее мужа, это явно возбуждает (здесь коллизия уже не «Гамлета», а «Каменного гостя»). Их поцелуй у зеркала моментально вызывает в памяти «Орфея» Жана Кокто, где такая же роковая красавица брюнетка влюблялась в героя, приходя с того света через зеркало. Как известно, Мария Казарес играла там роль самой принцессы Смерти; похоже, та же козырная роль досталась одетой в траур Беллуччи.
8. ГОРАЦИО, РОЗЕНКРАНЦ, ГИЛЬДЕНСТЕРН
И в сцене встречи с Призраком, и в сцене на кладбище рядом с Гамлетом верный друг Горацио. Воплощение не столько сострадания, сколько здравого смысла, он видит Тень, но та с ним не разговаривает, и в диалог с черепом вступает тоже не он. Недаром именно к нему обращена фраза Гамлета о многом, что и не снилось нашим мудрецам. В двух фильмах Мендеса роль здравомыслящего флегматика играет Мэллори – герой Файнса. Он вроде бы введен в франшизу на роль М, но стать начальником Бонда так и не успевает. В «Скайфолле» он кажется бездушным бюрократом, лишь в кризисный момент обнаруживая способность молниеносно реагировать и метко стрелять, но все равно не принимает участия в развязке.
В «Спектре» отстраняет Бонда от службы при первой же встрече и впоследствии отказывается принимать участие в его приключениях: «Он сам по себе, мы только навредим». Хотя к этому моменту очевидно, что Мэллори не враг, а друг. Файнс, воплощение британской сдержанности, добавляет обоим фильмам тонкого юмора и оттеняет импульсивность Бонда – Крейга своей рассудительностью. Не исключено, что историю Бонда, когда тот погибнет, будет писать именно он – в форме некролога или отчета.
В ролях розенкранцев и гильденстернов этого лондонского Эльсинора рядовые сотрудники МИ-6, работающие по преимуществу в офисе. Время от времени они выходят в поле, но осторожно и ненадолго, чтобы не вмешиваться в сольный бенефис Бонда. Это экс-агент, а ныне секретарь шефа Ив Манипенни (Наоми Харрис), администратор Билл Таннер (Рори Киннер), поставляющий герою гаджеты оружейник Q (Бен Уишоу): они подадут Бонду флейту, но сами на ней не сыграют. По обстоятельствам они могут выступить на его стороне, а могут и подвести, подчинившись протоколу, который Бонд постоянно нарушает.
«007: Спектр»
9. ДАЛЬШЕ ТИШИНА. ФОРТИНБРАС
Завершение этого «Гамлета» на удивление идиллично. Пройдя по галерее с портретами мертвецов, герой принимает неожиданное решение: не поражать своего противника, а оставить того в живых. А после этого, взяв девушку за руку, выходит из кадра и из истории. Неужто и Офелия осталась в живых? Здесь самое время вспомнить, что одна Офелия уже погибала в толще вод – утонувшая Веспер Линд не раз упоминается в «Спектре», – и Мадлен пришла ей на смену. Второй раз принц ее не упустит. Что до прощения Блофельда, то и у этой сцены есть первоисточник в трагедии Шекспира: Гамлет решает помиловать Клавдия, когда застает его в молитве. Так и Бонд оставляет жизнь поверженному противнику, простершемуся у его ног.
От самой кровавой, страшной и безнадежной пьесы шекспировского наследия Мендес протянул нить к популярнейшему киносериалу современности. От вечно погибающего на сцене принца к бессмертному агенту.
И все для того, чтобы обнулить эти два нуля. Они не только право на убийство – но и право на милосердие. Смертный приговор – но и возможность жизни. А еще шанс окончательно уволиться с опостылевшей работы, на которой не успеваешь обзавестись домом, как его сожгут, не сможешь по-настоящему влюбиться, как ее убьют.
Разумеется, коммерческий успех «Спектра» не дает надежд на то, что бондиана закончится в этой точке. Остается лишь надеяться, что Мендесу и Крейгу хватит ума не продолжать эту игру: хватило же самому Бонду! Так или иначе, в следующем фильме 007 будет совсем другим. По всей видимости, снова циничным, беспощадным, веселым убийцей на службе у Ее Величества. С этим ничего не поделать: после Гамлета всегда приходит Фортинбрас.
На съемках фильма «007: Спектр»
P.S. Я вовсе не утверждаю, что Сэм Мендес действительно зашифровал в своих двух фильмах сюжет шекспировского «Гамлета». Не исключено, что все аллюзии родились в моей голове как ответ на вольные или невольные аллюзии, которые так или иначе содержит подобный, богатый на цитаты и реминисценции, кинематограф.
К тому же не сомневаюсь, что «Скайфолл» и «Спектр» можно было бы с неменьшим успехом объяснить, взяв другой классический материал. Например, Оберхаузер сошел бы за Просперо из «Бури», тем более что его безмолвный помощник-киллер Хинкс (Дейв Баттиста) очень похож на Калибана. Не говоря уж о том, как изящно можно было бы развести сюжет и персонажей бондианы по модели «В поисках утраченного времени» Марселя Пруста, на который, напомним, фильм ссылается вполне открыто.
[1] Кстати, и сценарист Логан переписывал для Рейфа Файнса (тогда уже снимавшегося в «Скайфолле») шекспировского «Кориолана». Мир тесен, ничто не случайно.
[2] Первый роман серии – «По направлению к Свану». «Мадлен» – название печенья, вкус которого напоминает герою о годах детства.
[3] Образ, забавным образом предсказанный в комедии с Арнольдом Шварценеггером «Последний киногерой» (1993).
[4] Потерянный и потом обретенный «родственник» Бонда – случайно ли его имя напоминает фамилию легендарного найденыша XIX века Каспара Хаузера, чья тайна так и не была раскрыта?
Бонд.
Джеймс Бонд — Прогулки по Москве — LiveJournalЛитературный персонаж и киногерой Джеймс Бонд стал культовой фигурой у англичан, сравнимой по популярности с «Битлз» или «Манчестер Юнайтед». Его стилю подражали, а номер 007 хотели иметь на своей машине или на доме. Всемирная слава к Джеймсу Бонду пришла в 1962 году, после премьеры первого фильма бондианы «Доктор Ноу». Полувековой истории шпионского киносериала посвящена выставка в Мультимедиа Арт Музее «Дизайн 007: 50 лет стилю Джеймса Бонда». Эта экспозиция впервые была представлена в культурной программе Олимпиады-2012 в Лондоне, а затем побывала в Канаде, Китае и Австралии.В СССР сериал про британского шпиона мало кто смотрел, в этих фильмах советские разведчики зачастую изображались либо тупоголовыми офицерами, либо сексапильными девицами, что было совершенно неприемлемо для наших зрителей. Такие «антисоветские» фильмы в принципе не могли попасть в прокат и на телеэкраны. Только в конце 1990-х годов телеканал НТВ показал все похождения агента 007.
Оказалось, что Джеймс Бонд, придуманый писателем Яном Флемингом, совсем не похож ни на суровых отечественных чекистов, ни на интеллектуала Штирлица. Офицер британской спецслужбы MI-6, коммандер Бонд — дядька слегка простоватый, но одевается у лучших портных, он пользуется невероятным успехом у женщин, не дурак выпить водку с мартини, любит посидеть за карточным столом, где почти всегда выигрывает. Везет ему и в служебных расследованиях, в самый критический момент фортуна поворачивается к нему лицом и злодеи оказываются повержены. В одной руке у Бонда 7,65-мм Walther PPK, в другой — руль классического Aston Martin DB5.
Агенту 007 противостоят самые невероятные враги, его окружают привлекательные барышни, от которых можно ожидать чего угодно, а в арсенале MI-6 он получает секретное оружие. Наверное, такой развлекательный и ироничный подход к шпионскому триллеру и привлекал зрителей к экранам. Увы, из недавних фильмов бондианы исчезли остроумные диалоги, неожиданные сценарные задумки и они всё больше напоминают традиционные, хоть и качественные боевики.
За всё время в роли агента 007 снялись Шон Коннери, Джордж Лэзенби, Роджер Мур, Тимоти Далтон, Пирс Броснан и Дэниел Крэйг. Коннери и Мур получили замечательные сценарии, где они могли вовсю порезвиться. Пожалуй, самым зрелищным фильмом франшизы стал «Живи и дай умереть» (1973) с Роджером Муром в главной роли, где он разоблачает негритянскую наркомафию на Карибах, гадает на картах, прыгает по крокодилам и гоняет на всевозможных транспортных средствах. Вообще все Бонды попутешествовали по миру, снимаясь на экзотической натуре, за один фильм зритель может побывать в нескольких странах Европы, Америки, Азии, а однажды Роджер Мур слетал в космос («Лунный гонщик», 1979).
Ну а классическим Бондом остаётся первый исполнитель этой роли невозмутимый Шон Коннери. Особенно хорош Коннери в «Голдфингере» (1964), а боевую сцену в «Шаровой молнии» (1965) с участием десятков аквалангистов я бы назвал одной из лучших экшн-сцен в кинематографе. Любопытно, что Коннери уже в почтенном возрасте сыграл Бонда в фильме «Никогда не говори «никогда» (1983), но эта лента в официальную бондиану не входит.
Пожалуй, явным провалом стала лишь попытка Джорджа Лэзенби стать супергероем, фильм «На секретной службе Ее Величества» (1969) оказался затянут по хронометражу, излишне мелодраматичен, Бонд зачем-то женился и тут же молодая супруга была убита.
За пятьдесят лет на экраны вышли 23 фильма: Доктор Ноу (1962), Из России с любовью (1963), Голдфингер (1964), Шаровая молния (1965), Живешь только дважды (1967), На секретной службе Ее Величества (1969), Бриллианты навсегда (1971), Живи и дай умереть (1973), Человек с золотым пистолетом (1975), Шпион, который меня любил (1977), Лунный гонщик (1979), Только для ваших глаз (1981), Осьминожка (1983), Вид на убийство (1985), Искры из глаз (1987), Лицензия на убийство (1989), Золотой глаз (1995), Завтра не умрет никогда (1997), И целого мира мало (1999), Умри, но не сейчас (2002), Казино «Рояль» (2006), Квант милосердия (2008), 007: Координаты «Скайфолл» (2012).
Выставка «Дизайн 007: 50 лет стилю Джеймса Бонда» собрала воедино около 500 артефактов, имеющих непосредственное отношение к кинопроизводству: реквизит, транспортные средства, костюмы, макеты, эскизы и раскадровки.
Эта экспозиция — результат сотрудничества лондонского центра «Барбикан» и компании «EON Productions Ltd», проект подготовлен приглашенными кураторами — историком моды Бронвин Косгрейв и оскароносным дизайнером костюмов Линди Хемминг. Вместе с зарубежными гостями выставку открыла директор МАММ Ольга Свиблова.
За стеклами музейных витрин разместилась лишь небольшая часть того, что было придумано и создано для фильмов про Джеймса Бонда дизайнерами, инженерами, модельерами, мастерами по реквизиту. Здесь уместно вспомнить и долгожителя сериала, английского артиста Десмонда Ллевелина, который в 17 фильмах играл роль инженера Q — специалиста секретного отдела, создающего уникальные гаджеты для агентов MI-6. Менялись Бонды, другие артисты приходили на постоянные роли М, Манипенни и Феликса Ляйтера, лишь старина Q оставался в строю, в своём последнем фильме (И целого мира мало) Десмонд Ллевелин сыграл в возрасте 85 лет.
Злодеи поместили бомбу-сюрприз в торт во время ужина на корабле, но Бонд разгадал замысел врагов и выбросил за борт киллера и бомбу (Бриллианты навсегда)
Робот-ищейка (Вид на убийство)
Под корпусом электробритвы устройство для обнаружения «жучков» (Вид на убийство)
Гарпунный пистолет Джеймса Бонда (Голдфингер)
Девушка, убитая Голдфингером
Для декорации хранилища форта Нокс были изготовлены сотни бутафорских золотых слитков.
Сохранился только один — с автографом Шона Коннери (Голдфингер)
Лаборатория спецслужбы в почтовом фургоне (Голдфингер)
Протез руки Ти Хи (Живи и дай умереть)
Платье Солитер (Живи и дай умереть)
Эскиз костюма Ксении Онатопп (Золотой глаз)
Модель русского танка, взорванная в ходе съёмок, и дорожные знаки. Декорация центра Санкт-Петербурга была построена на киностудии в пригороде Лондона (Золотой глаз)
Лыжный костюм Электры Кинг (И целого мира мало)
Эскиз катера (И целого мира мало)
Ботинки с выкидным лезвием, которым Роза Клебб пыталась убить Бонда (Из России с любовью)
Аксессуары гангстеров Дарио и Санчеса (Лицензия на убийство)
Чемодан Бонда, напичканный шпионскими гаджетами (Лицензия на убийство)
Макет головы акулы (Лицензия на убийство)
Лазерное оружие космического десантника, прототип (Лунный гонщик)
Снегоход охраны Густава Грейвза (Умри, но не сейчас)
Пляжные аксессуары (Умри, но не сейчас)
Бикини «девушек Бонда» Ханни (Доктор Ноу) и Джинкс (Умри, но не сейчас)
Ник Нэк — самый безобидный злодей во всей бондиане, он слишком мал ростом.
Бюст Ник Нэка (Человек с золотым пистолетом)
Золотой пистолет Скараманги: ствол — пишущая ручка, рукоятка — портсигар, магазин — зажигалка, спусковой крючок — запонка (Человек с золотым пистолетом). В фильме использовались четыре копии, три из них впоследствии были украдены.
Эскиз реактивного рюкзака (Шаровая молния)
Дыхательный аппарат, на четыре минуты заменяющий акваланг. На самом деле не работал, но выглядел эффектно (Шаровая молния)
Прототип инфракрасной камеры для подводной съемки (Шаровая молния)
Стальные зубы злодея по прозвищу Челюсти (Шпион, который меня любил). Челюсти — один из самых запоминающихся врагов Бонда, рост актера Ричарда Кила — 2 метра 18 сантиметров. Он появился и в следующем фильме (Лунный гонщик), где в финале перешел на сторону Бонда.
Модель автомобиля «Лотус Эсприт» в подводном варианте (Шпион, который меня любил)
«Дизайн 007: 50 лет стилю Джеймса Бонда»
Мультимедиа Арт Музей.
Остоженка, 16. 11 июня — 7 сентября
Квант милосердия Quantum of Solace «The love of its all life was lost, and guilty should incur punishment. Bond will revenge.» 2008, США, Великобритания, 106 мин., боевик, триллер, приключения режиссёр: Марк Форстер сценарий: Пол Хаггис, Нил Пёрвис, Роберт Уэйд в ролях: Дэниэл Крэйг, Ольга Куриленко, Матье Амальрик, Джуди Денч, Джанкарло Джаннини, Джемма Артертон, Джеффри Райт, Дэвид Харбор, Еспер Кристенсен, Анатоль Таубман мировая премьера: 29 октября 2008 г. После предательства Веспер, агент 007 борется с желанием превратить последнее задание в личную вендетту. Рейтинг фильма: |
В поисках истины, Бонд и М допрашивают Мистера Уайта, от которого узнают, что шантажировавшая Веспер Организация намного сложнее и опаснее, чем можно было подумать. Судмедэксперты Mi6 устанавливают связь Веспер с анонимным банковским счётом на Гаити. Там Бонд случайно знакомится с боевой девушкой Камиллой, которая тоже жаждет мести. Через Камиллу Бонд выходит на Доминика Грина, жестокого бизнесмена и не последнего человека в Организации. Побывав в Австрии, Италии и Южной Америке, Бонд узнает о совместном заговоре Грина и генерала Медрано с целью установления контроля над мировыми запасами нефти. Используя возможности Организации и верных ему людей в ЦРУ и британской разведке, Грин обещает генералу свергнуть существующий режим в латиноамериканской стране, в обмен на, казалось бы, пустынный участок земли. Бонд прибегает к помощи старых друзей, чтобы установить истину. Чем ближе к установлению личности человека, толкнувшего Веспер на предательство, тем сложнее Бонду быть на шаг впереди ЦРУ, террористов и даже М, чтобы раскрыть злодейский план Грина и остановить его Организацию.
Историк моды Бронвин Косгрейв – о Бонде, Флеминге и выставке в МАММ
Фото: mamm-mdf.ru
Секретные чемоданы с хитрыми техническими устройствами из отдела Кью, золотое колье Ширли Бэсси, смокинги Джеймса Бонда, сверкающий Aston Martin DB5, эскизы художников фильма «Голдфингер», печатная машинка Яна Флеминга – это не съемочная площадка легендарной бондианы и даже не кабинет автора романов о неуловимом агенте 007. В Мультимедиа Арт Музей привезли выставку «Дизайн 007: 50 лет стилю Джеймса Бонда».
Корреспондент M24.ru пообщалась с историком моды, одним из кураторов выставки Бронвин Косгрейв. О том, как Флеминг создавал свои литературные шедевры, кто шил костюмы для Пирса Броснана и Дэниела Крэйга и где хранятся вещи, использованные в самых первых фильмах о Бонде, — в нашем материале.
Фото: mamm-mdf.ru
— Бронвин, почему, на ваш взгляд, москвичам нужно пойти на эту выставку?
— Она посвящена 50-летней годовщине бондианы.
Вместе с художником по костюмам Линди Хемминг мы представляем здесь различные вещи и предметы, использованные в фильмах, которые подчеркивают художественное мастерство их создателей.
Выставка начинается с Золотой комнаты. И таким образом вы постепенно можете пройти по следам Джеймса Бонда, поскольку все то, что здесь представлено, отражает жизнь, которую вел агент 007 на экране. Выставка воспроизводит нарратив, историю.
— То есть посетитель выставки побывает в мире Бонда. В каких именно местах он окажется?
— Во всех фильмах присутствуют определенные повторяющиеся моменты. Например, сначала Джеймс попадает в офис Эм. Затем он должен получить оружие, которое ему потребуется, поэтому он переходит в отдел Кью. После он может посетить казино, где выведает какую-нибудь информацию или вступит в контакт с секретными агентами, за этим следует путешествие. На своем пути он встречается со злодеями или с какими-то загадочными обстоятельствами. Бонд может оказаться в горах, где ему придется на лыжах съехать с огромной скалы.
Выставка дает возможность путешествовать вместе с Бондом.
Фото: mamm-mdf.ru
— Из чего состоит экспозиция?
— Фильмы о Джеймсе Бонде всегда представляют современный взгляд на вещи, отражают актуальные тенденции. Тем не менее, эта выставка является ретроспективой бондианы. Здесь представлены аспекты дизайна, костюмов, художественного оформления. Вы увидите рисунки из фильма «Голдфингер», который вышел в 1962 году, предметы из картины «И целого мира мало» 1999 года. Здесь много золотых предметов.
— Это оригинальный реквизит из фильмов?
— Некоторые костюмы являются оригинальными. Некоторые были сделаны чуть позднее с нашим художником Линди Хемминг, поскольку часть оригинальных костюмов была потеряна.
Фото: mamm-mdf.ru
— Выставку о киногерое невозможно представить без кадров из фильмов.
— В каждой комнате демонстрируются определенные фрагменты из фильма. В некоторых залах показывают хроники – различные документальные кадры, на которых видно, как работают над лентой художники.
Вы можете услышать саундтреки. Посетители не только видят и слышат, как создавался фильм, но и ощущают собственную причастность к этому процессу.
— Здесь есть центральный экспонат? Может быть, фигура самого Джеймса Бонда в полный рост?
— Нельзя сказать, что у этой выставки один главный экспонат. Их несколько. Например, вращающаяся кровать с золотым телом на ней. Она из фильма «Голдфингер». На кровати лежит героиня Шарлин. Этажом ниже представлен автомобиль Aston Martin DB5, рядом с которым установят фигуру Джеймса Бонда.
— Сколько предметов в экспозиции?
— Порядка 400.
— И откуда они у вас?
— Мы работали вместе с архивом, в котором хранится вся атрибутика, связанная с бондианой. Архив расположен недалеко от Лондона. Им владеет компания, которой принадлежат права на бондиану. Этот архив существует с 90-х годов. Тогда люди, работающие в компании поняли, насколько важны для фанатов атрибуты, использующиеся в бондиане.
— А как вы решили, что все эти атрибуты нужно экспонировать?
— 12 лет назад я написала статью для британского Vogue об истории создании костюмов.
В частности, женских персонажей, которые участвуют в бондиане. Потом я познакомилась с Линди, которая являлась дизайнером костюмов пяти фильмов о Бонде.
Захотелось показать эти костюмы людям. Наша выставка в Лондоне была организована в 2012 году. Она передвижная, путешествует по миру.
— На выставке очень много костюмов, эскизов к ним. Кто одевает актеров, играющих Бонда?
— Пожалуй, дизайн костюмов в фильмах занимает особое место. Мы работаем с именитыми дизайнерами, портными с Savile Row, которые шьют на заказ. Обычно в фильмах над созданием костюмов работают художники по костюмам. Однако в бондиане ситуация отличается. Бонда одевали такие дизайнеры как Бриони, Том Форд. Они создают мужские костюмы. Женские – Живанши, Алая, Роберто Кавалли.
Фото: mamm-mdf.ru
Костюмы в фильмах отражают последнюю моду и даже заглядывают в будущее. Мы делаем все возможное, чтобы актер чувствовал себя комфортно. Например, Дэниел Крэйг любит одежду от Тома Форда. Поэтому мы привлекали этого дизайнера.
Шон Коннери был одет в костюм от Энтони Синклера, Пирс Броснан – от Бриони. Над костюмом Тимати Далтона трудились несколько дизайнеров.
Сфера фэшн важна еще и потому, что в произведениях Яна Флеминга этому уделяется большое внимание.
— Но помимо костюмов здесь есть и украшения, элементы интерьера.
— Мы решили представить на выставке не только костюмы. Например, Ширли Бэсси предоставила золотое ожерелье. Есть ожерелья, которые использовались в фильмах «Бриллианты навсегда».
— Оружие Бонда москвичи увидят?
— Мне не хотелось бы делать на оружии особый акцент. Мы не считаем, что воинственность столь важна в фильмах. Да, здесь представлены некоторые пистолеты, но они все не настоящие. Здесь важно показать не оружие, а работу художников, которые участвовали в создании бондианы.
Посетители увидят отдел Кью – отдел разведки. Здесь много гаджетов – разных устройств, которые использовал Джемс Бонд в борьбе со злодеями. Для него важны не сами пистолеты и ружья, а разные технические штучки.
Пирс Броснан в роли Джеймса Бонда. Фото: mamm-mdf.ru
— Как менялся образ Джеймса Бонда начиная с первого фильма 1962 года?
— Разные актеры, которые исполняли роль агента 007 в течение 50 лет, привносили собственные черты характера. У Шона Коннери был очень серьезный Бонд, у Роджера Мура герой получился остроумный, как того хотел режиссер Льюис Гилберт. Также Бонд Мура отличался более экстравагантными костюмами. У Тимати Далтона и Дэниела Крэйга – здравомыслящий Бонд, что больше всего соответствует задумке Яна Флеминга. Что касается Пирса Броснана, то он играл очаровательного Бонда.
— Верно ли, что персонаж Яна Флеминга автобиографичен?
— У нас есть комната посвящена Яну Флемингу и процессу создания его произведений. Вы даже услышите, как он печатает на машинке свои романы. Флеминг написал их довольно быстро, за шесть недель, когда был на Ямайке.
На стенде в комнате представлены разные люди, которые послужили автору прототипами для героев произведений.
Романы о Джеймсе Бонде нельзя назвать биографией Яна Флеминга. Он в них объединил факты из жизни разных людей и, конечно же, основывался на своем опыте. Во время войны работал в спецслужбах, много путешествовал в качестве журналиста. Все это он и описал в своих романах.
Фото: mamm-mdf.ru
— В одном из интервью вы сказали, что первая сцена в бондиане определяет дальнейший стиль и манеру поведения агента 007. Насколько актерам удается соответствовать в дальнейшем?
— Это нелегкая задача. Каждому актеру необходимо вжиться в роль, отказаться от своей личности. Сейчас, когда мы думаем о Дэниеле Крэйге, мы вспоминаем его именно по роли Джеймса Бонда, несмотря на то, что он в течение нескольких лет работал в разных постановках на Бродвее. Если вспомнить фильм «Казино Рояль», который открывается сценой, когда Дэниел Крэйг в роли Джеймса Бонда бежит по стройплощадке, то можно сказать, что он был настолько убедительным, что публика его полюбила в тот же миг. Это история, которая стала классикой.
Алла Панасенко
Выставка «Дизайн 007: 50 лет стилю Джеймса Бонда» работает с 11 июня по 7 сентябряJames Bond Sir Sean Connery Bond Art & Collectibles Prints aloli.ru
Оставить отзывДобавить отзыв
Адрес: 182302, Псковская область, Пустошкинский район, п/о Заречье, д.Холюны
Телефоны: 89113834038; +7(81142) 2-12-49; факс 2-10-68 Телефон регистратуры: 2-19-90
Координаты для навигатора: долгота: 29°10’34» в.д. (29.17611) широта: 56°25’22.82″ с.ш. (56.423006)
Как добратся поездом из Москвы: с Рижского вокзала поездом Москва — Великие Луки, далее рейсовым автобусом до турбазы, либо такси.
Большие группы встречает на жд. вокзале автобус турбазы. Расписание автобусов здесь
Как добратся автомобилем из Москвы: По трассе М9 Москва — Рига нужно доехать до г. Пустошка, это примерно 550 км, далее повернуть на Псков и по трассе M20 Киев — Петербург проехать до турбазы (18 км). Турбаза будет расположена перед мостом через реку Великая, с правой стороны.
Как добратся автомобилем из Санкт-Петербурга: По трассе М20 Санкт-Петербург — Киев, нужно проехать примерно 435 км, до поселка Холюны, далее по трассе в километре от поселка, дорога будет пересекать реку Великая, проехав мост, с левой стороны по ходу движения будет въезд на турбазу.
| Схема базы отдыха «Алоль»
(нажмите сюда для увеличения)
| Наши реквизиты:
Учреждение отдыха и оздоровления «Алоль» Юр.
ИНН 6019002997 КПП 601901001 р/счет 40703810151140150357
Тел. (81142)2-19-90,2-10-68
Email: [email protected]
Директор УО и О «Алоль» |
Адрес: 182302 Псковская область, Пустошкинский район, д. Холюны
The ideal letter illustrations and correspondence type s available today that will help companies reach out to prospective clients from around the world. With the current technological innovation, all these correspondence writing companies are able to make a letter for nearly every business requirement. Here Are a Few of the best and most Common letter college essay editing services examples that you Ought to Look for Whenever You’re in the process of Pick the Best letter
Искусство Джеймса Бонда | Джеймс Бонд Art
Опубликовано в 1963 году — совпадение невероятных масштабов 57 лет назад — Ян Флеминг пишет в «Секретной службе Ее Величества» о кампании биологической войны, которую Эрнст Ставро Блофельд проводил против Запада, в частности против Великобритании.
Как известно большинству читателей Бонда, Эрнст Ставро Блофельд производил вирусы в своей секретной лаборатории, спрятанной в Швейцарских Альпах, под предлогом проведения полезных исследований, чтобы помочь странам контролировать различные эпидемии, угрожающие посевам, птицам и целому ряду копытных животных.
Но вместо этого Блофельд гипнотизировал молодых девушек, пока они спали, и «промывал им мозги», заставляя их осуществить свой заговор. Девочки думали, что они действительно служат своей стране, хотя на самом деле их использовали в качестве «мулов» для переноса вирулентных биологических вирусов обратно в их родную страну и для распространения вирусов среди домашних животных и сельскохозяйственных угодий — с разрушительные результаты.
Бонду было поручено выяснить как можно больше о Блофельде, его деятельности и его сообщниках, чтобы приступить к планированию следующего шага, его похищения из Швейцарии…
Флеминг пишет: «… Бонд мог бы обмануть этого человека.
в поездку в Германию в результате подготовленного Сейблем Василиском отчета о некоторых семейных документах Блофельда в Центральном архиве Аугсбурга, для которых потребуется удостоверение личности Блофельда.
Меры безопасности будут включать полное неведение Станции Z в неведении о миссии Бонда в Швейцарии и закрытие папки «Бедлам» в штаб-квартире, о чем будет объявлено в рутинных «Распоряжениях дня».
Вместо этого будет выпущено новое кодовое слово для операции, известное лишь небольшой группе старших офицеров.
Это будет «КОРОНА».
Весной на 57 лет вперед до 2020 года, и у нас есть новые доказательства происхождения последнего вируса — метко названного CORONA V-19 — который распространяется по всему миру, также с разрушительными результатами.
Вирус предположительно возник на рынке живых животных в Ухане, Китай, и был распространен летучими мышами, которых потребляло местное население. С тех пор это было опровергнуто, но настолько спорно, что большинство основных СМИ отказываются публиковать обнаруженную документацию.
Не далее как в прошлом году веб-сайт Zerohedge сообщает: «В 2018 году Государственный департамент США получил две телеграммы от сотрудников посольства США с предупреждением о недостаточной безопасности в биолаборатории в Ухане, Китай, проводящей« рискованные исследования »коронавирусов летучих мышей, по данным Вашингтона. Post, в котором отмечается, что телеграммы «разожгли дискуссии внутри U.Правительство С. о том, была ли та или иная лаборатория Ухани источником вируса. Делегация США во главе с генеральным консулом в Ухани Джемисоном Фуссом и советником посольства по вопросам окружающей среды, науки, технологий и здравоохранения Риком Свитцером предприняла необычный шаг, неоднократно посетив Уханьский институт вирусологии (WIV), который стал первым в Китае лаборатории для достижения наивысшего уровня безопасности международных биологических исследований (BSL-4) в 2015 году.
Последнее посещение, которое произошло 27 марта 2018 года, было задокументировано на веб-сайте WIV и впоследствии очищено (архив).
Официальные лица США были настолько обеспокоены увиденным, что предупредили о потенциальной пандемии, связанной с работой лаборатории над коронавирусами летучих мышей.
The Washington Post продолжает: «То, что официальные лица США узнали во время своих визитов, так обеспокоило их, что они отправили в Вашингтон две дипломатические телеграммы, отнесенные к категории деликатных, но несекретных. Телеграммы предупреждали о недостатках безопасности и управления в лаборатории WIV и предлагали больше внимания и помощи. Первая телеграмма, которую я получил, также предупреждает, что работа лаборатории над коронавирусами летучих мышей и их потенциальной передачей человеку представляет риск новой пандемии, подобной атипичной пневмонии.
Как отмечается в телеграмме, гости из США встретились с Ши Чжэнли, руководителем исследовательского проекта, который много лет публиковал исследования, связанные с коронавирусами летучих мышей. В ноябре 2017 года, незадолго до визита официальных лиц США, команда Ши опубликовала исследование, показывающее, что летучие мыши, собранные ими в пещере в провинции Юньнань, скорее всего, принадлежали к той же популяции летучих мышей, которая породила коронавирус SARS в 2003 году.
«Большинство Что важно, как предупреждает «кабель», исследователи также показали, что различные коронавирусы, подобные SARS, могут взаимодействовать с ACE2, человеческим рецептором, идентифицированным для коронавируса SARS.Это открытие убедительно свидетельствует о том, что коронавирусы летучих мышей, подобные атипичной пневмонии, могут передаваться людям и вызывать заболевания, подобные атипичной пневмонии. С точки зрения общественного здравоохранения это делает продолжающееся наблюдение за коронавирусами типа SARS у летучих мышей и изучение взаимодействия животных и человека критически важным для прогнозирования и предотвращения будущих вспышек коронавируса ».
Ши и другие исследователи категорически отрицают, что новый вирус, известный как 2019-nCoV поступил от WIV после того, как ее команда первой публично сообщила об этом.
Согласно отчету, исследование коронавируса летучих мышей было направлено на предотвращение следующей пандемии, похожей на атипичную пневмонию, «предвидя, как она может возникнуть», однако, согласно отчету, даже в 2015 году другие ученые сомневались, идет ли команда Ши на ненужные риски.
. »
В октябре 2014 года правительство США наложило мораторий на финансирование любых исследований, которые делают вирус более смертоносным или заразным, известных как эксперименты с «усилением функции».
The Washington Post осторожно отмечает, что «многие» заявили, что нет никаких доказательств того, что COVID-19 был спроектирован, и что консенсус заключается в том, что он пришел от животных, «это не то же самое, что сказать, что он не исходил от лаборатории, которая в течение многих лет тестировала коронавирусы летучих мышей на животных «, — сказал Сяо Цян, научный сотрудник Калифорнийского университета в Беркли.«Телеграмма сообщает нам, что уже давно существуют опасения по поводу возможности угрозы общественному здоровью, исходящей от исследования этой лаборатории, если оно не будет должным образом проведено и защищено», — сказал он.
Между тем, аналогичные опасения по-прежнему существуют в отношении расположенного поблизости Уханьского центра по контролю и профилактике заболеваний — объекта биобезопасности уровня 2, в то время как китайское правительство отказывается сказать, была ли задействована какая-либо из этих лабораторий.
Примечательно, что Уханьский CDC расположен примерно в 900 футах от влажного рынка, на который в конце прошлого года пришлась примерно половина новых случаев COVID-19.
Тем не менее, в отчете отмечается, что на мокром рынке летучих мышей не продавалось, и первый известный пациент не имел известной связи с рынком. И нечего сказать, что сотрудник китайского CDC случайно не заразился и не пошел в магазин за мясом во время хорошо известного бессимптомного инкубационного периода вируса. Как сообщает Washington Post со ссылкой на источники, знакомые с телеграммами, посольство США хотело бить тревогу в связи с серьезными проблемами безопасности в лаборатории WIV, «особенно в отношении ее работы с коронавирусами летучих мышей.«Телеграмма была предупредительным выстрелом, — сказал один американский чиновник. — Они умоляли людей обратить внимание на то, что происходит».
Затем Washington Post переходит к фазе «обвинения администрации Трампа». доклад, отмечая, что «правительство США не оказало никакой дополнительной помощи лабораториям в ответ на телеграммы», которые «снова начали циркулировать внутри администрации в течение последних двух месяцев, поскольку официальные лица обсуждали, может ли лаборатория быть источником пандемии.
и каковы будут последствия для U.S. Ответ на пандемию и отношения с Китаем ».
Внутри администрации Трампа многие сотрудники национальной безопасности давно подозревают, что источником новой вспышки коронавируса была лаборатория WIV или Уханьского центра по контролю и профилактике заболеваний. York Times, разведывательное сообщество не представило никаких доказательств, подтверждающих это, но один высокопоставленный чиновник администрации сказал мне, что телеграммы предоставляют еще одно свидетельство, подтверждающее возможность того, что пандемия является результатом аварии в лаборатории в Ухане.
Следует отметить, что администрация Обамы «приостановила» финансирование WIV, которое, согласно National Review, было отменено через год президентства Трампа. «Идея, что это было совершенно естественным явлением, является косвенной. Доказательства, которые она просочила из лаборатории, являются косвенными. Сейчас бухгалтерская книга на той стороне, которая протекает из лаборатории, забита маркированными пунктами, а на другой стороне почти ничего нет.
сторона «, — сказал один из источников в Washington Post.
Тем временем КПК полностью заблокировала информацию, связанную с происхождением вируса, отказавшись предоставить экспертам из США образцы, собранные в самых ранних случаях, и быстро закрыла шанхайскую лабораторию, опубликовавшую геном COVID-19 11 января. для «исправления».
Как отмечает Washington Post, «несколько врачей и журналистов, сообщавших о распространении болезни на раннем этапе, исчезли».
14 февраля 2020 года президент Китая Си Цзиньпин призвал ускорить принятие нового закона о биобезопасности. В среду CNN сообщил, что китайское правительство ввело строгие ограничения, требующие одобрения, прежде чем какое-либо исследовательское учреждение опубликует что-либо о происхождении нового коронавируса.
А теперь, учитывая источник сообщения, летучую мышь из мешка и официальное повествование был установлен, за что мы (Zerohedge) три месяца назад были названы теоретиками заговора.
Постеры фильмов о Джеймсе Бонде 007 | Оригинальные винтажные постеры к фильмам
«Бонд.
Джеймс Бонд».
007.
Добро пожаловать в нашу оригинальную коллекцию винтажных постеров к фильмам о Джеймсе Бонде и 007. Наша обширная коллекция постеров к фильмам включает постеры Голдфингера, О секретной службе Ее Величества, Только для ваших глаз, Лунного гонщика, Осьминога, Человека с золотым пистолетом, Доктора. Нет, «Из России с любовью», «Живешь только дважды» и даже культовый «Громовой шар». В самих фильмах снимались Шон Коннери, Джордж Лэзенби, Роджер Мур, Тимоти Далтон, Пирс Броснан и Дэниел Крейг.
Есть ли какой-нибудь сериал, в котором значков больше, чем 007? Музыка, злодеи, герой — все это часть тайны и загадочности этого шпиона и его популярности.
Это был 1962 год, когда Eon Productions, глобальный киногигант Гарри Зальцмана с Альбертом Р. Брокколи, выпустил оригинальную и первую экранизацию романа Яна Флеминга. Доктор Нет. Шон Коннери сыграл агента 007 и снялся еще в четырех фильмах, прежде чем передать его в руки. роль в сериале «Живи только дважды».
Затем Джордж Лэзенби взял на себя роль Джеймса Бонда в «Секретной службе Ее Величества».Однако после одного появления Лэзенби вернула роль Коннери в фильме «Бриллианты навсегда».
В 1973 году Роджер Мур сыграл 007 за «Живи и дай умереть». Он играл Бонда еще шесть раз за двенадцать лет, прежде чем Тимоти Далтон взял на себя эту роль. Пирс Броснан последовал за GoldenEye, выпущенным в 1995 году, а Дэниел Крейг присоединился к Casino Royale, которое перезагрузило сериал.
Сериал собрал в мировом прокате более 7 миллиардов долларов, что сделало его третьим по прибылям сериалом после фильмов о Гарри Поттере и Марвел.
Постеры к этим фильмам невероятно популярны благодаря своему культовому визуальному стилю, что делает их невероятно популярными среди любителей кино, коллекционеров старых постеров и экспертов по постерам винтажных фильмов.
После выхода фильма «Доктор Ноу» в 1962 году строчка «Бонд… Джеймс Бонд» стала модной фразой, которая вошла в лексикон западной поп-культуры.
В 2001 году британские кинозрители признали его «самой любимой строчкой в кинематографе», а в 2005 году Американский институт кино назвал 22-е место в рейтинге лучших фильмов в истории кино. Ряд.
Вы также можете посмотреть короткометражный фильм о Джеймсе Бонде из FilmArt Gallery здесь.
Стоическая философия в романах о Джеймсе Бонде
Одна из вещей, которая делает книги о Джеймсе Бонде лучше, чем фильмы о Джеймсе Бонде, заключается в том, что, хотя последние в основном представляют собой не слишком глубокое развлечение, основанное на боевых действиях, первые приправлены философскими отступлениями. Агент 007 Яна Флеминга ведет споры со своими противниками о природе власти и автономии и дискуссии с коллегами о том, как можно узнать, действительно ли они на правильной стороне.
Сам Бонд живет с определенной личной философией, которая сочетает в себе разные элементы, включая эпикуреизм и экзистенциализм. Однако его самая сильная черта — это стоицизм. Что, безусловно, имеет смысл: жизнь секретного агента полна неопределенностей.
Бонд никогда не знает, чего ожидать от своих миссий, и ему приходится иметь дело с постоянно меняющимся ландшафтом — как физически, с точки зрения неожиданных опасностей и препятствий, так и психологически, в виде ощущения новых соперников и коллег и преодоления двойного перехода.Он неизменно попадает в плен к своим врагам и должен выдержать безжалостные пытки, не раскрывшись под давлением. И, конечно же, он постоянно сталкивается с перспективой смерти — вполне реальным шансом, что он не пройдет свою следующую миссию живым.
В то время как вымышленный Бонд должен бороться с необычно острым давлением, стоицизм, который он принимает в ответ на него, может чему-то научить всех нас в наших более обычных реальных операциях.
Сконцентрируйтесь на том, что вы можете контролировать — обезопасьте свою базу
Переменные жизни можно в общих чертах разделить на вещи, которые мы контролируем, и вещи, которые мы не контролируем.
Когда дело доходит до первой категории, Бонд держит руку на пульсе деталей и складывает каждую из них в свою пользу.
Как пишет Флеминг в книге « Moonraker »: «Всякий раз, когда у него была работа, он заранее прилагал бесконечные усилия и оставлял на волю случая как можно меньше».
Бонд всегда стремится реализовать «первый принцип Клаузевица», сделав «свою базу безопасной». Обеспечение безопасности его базы создает личный «штаб», который хорошо защищен от внешних воздействий.Для Бонда это означает получение как можно большего количества информации о людях и местах в кейсе, сотрудничество с компетентными союзниками, обеспечение того, чтобы его оборудование было в рабочем состоянии (например, многократная сборка и повторная сборка своего оружия), энергичное обучение определенным навыкам. чего потребует операция (а также изучение множества других искусств на случай, если они понадобятся), и заранее мысленно визуализируя, какие именно движения он будет делать.
Планируя и выполняя каждый контролируемый элемент до Т, Бонд гарантирует, что он всегда действует с максимально возможной позиции.
Как объясняет его противник в д-р № , повторяя собственную философию агента 007: «Мистер Бонд, власть — это суверенитет. Первый принцип Клаузевица — иметь надежную базу. Оттуда человек переходит к свободе действий ».
Примите то, что вы не можете контролировать, включая собственную смерть
Как только «Он больше ничего не мог сделать или от чего застраховаться», Бонд расслаблялся, признавая, что «все остальное зависит от Судьбы».
Бонд понимает, что независимо от того, насколько сильно вы увеличиваете свое индивидуальное агентство, невозможно ни планировать, ни влиять на каждую переменную.Он уравновешивает высочайшую уверенность и реалистичное смирение. В то же время он понимает, что все еще существует элемент автономии в борьбе с непредвиденным и неконтролируемым: решение принять неизменные обстоятельства вместо того, чтобы позволить им нарушить равновесие.
Бонд хорошо понимает силу Судьбы, в том числе и в том, что касается смерти. Он принимает собственную неизбежность и тот факт, что преждевременная кончина всегда возможна — не только из-за характера его ненадежной профессии, но и из-за непредсказуемости жизни в целом.
Ирония заключается в том, что, хотя он и хладнокровно может столкнуться с маниакальными врагами, которые жестоко пытают его, прежде чем попытаться убить его. . . полет на коммерческом авиалайнере заставляет его потеть. Однако в некотором смысле это понятно; независимо от того, как далеко противник загоняет его в угол, Бонд всегда чувствует, что есть вещи, которые он может сделать, чтобы дать отпор; но как пассажир самолета он совершенно бессилен повлиять на свою судьбу.
В эпизоде «« Живи и дай умереть »» Бонд оказывается на пути к Карибскому морю на борту самолета, пораженного штормом.Когда самолет вздрагивает и трясется, дождь хлещет по окнам, а посуда с ужином падает на пол (это было более роскошное время для полета), он крепко сжимает подлокотники своего кресла, пытаясь смириться с верхом на судьбе. это не в его руках:
Он посмотрел на стеллажи с журналами и подумал: они не очень помогут, когда стальные шины на высоте пятнадцати тысяч футов, ни одеколон в умывальной, ни индивидуальное питание, ни бесплатная бритва, ни «Орхидея для твоей леди» теперь дрожит в ледяном ящике.
Меньше всего ремни безопасности и спасательные жилеты со свистком, которые демонстрирует стюард, действительно дуют, ни симпатичная маленькая спасательная лампа, которая светится красным.
Нет, когда напряжения слишком велики для уставшего металла, когда наземный механик, проверяющий антиобледенительное оборудование, влюблен и экономит на работе, еще в Лондоне, Айдлуайлде, Гандере, Монреале; когда происходит то или многое другое, тогда маленькая теплая комнатка с винтами впереди падает прямо с неба в море или на землю, тяжелее воздуха, подвержена ошибкам, тщетно.И сорок маленьких людей тяжелее воздуха, склонных к ошибкам из-за склонности самолета к ошибкам, тщеславных из-за его большого тщеславия, падают вместе с ним и проделывают маленькие дыры в земле или маленькие брызги в море. В любом случае, это их судьба, так чего волноваться? Вы связаны с небрежными пальцами наземного механика в Нассау так же, как вы связаны со слабой головой маленького человека в семейном салоне, который принимает красный свет за зеленый и встречает вас лоб в лоб, в первый и последний раз, как вы спокойно едете домой от какого-то частного греха.
Ну вот, мы уже закончили. Это было просто, чтобы напомнить вам, что быстрое обращение с оружием не означает, что вы действительно круты.Только не забывай об этом. Эта счастливая посадка в аэропорту Палисадоус дается вам благодаря вашим звездам. Лучше поблагодарите их.
Меньше всего ремни безопасности и спасательные жилеты со свистком, которые демонстрирует стюард, действительно дуют, ни симпатичная маленькая спасательная лампа, которая светится красным.
Ничего не поделаешь. Вы начинаете умирать в момент рождения. Вся жизнь рассекает стаи смертью. Так что расслабься. Закурите сигарету и будьте благодарны, что вы все еще живы, когда вы всасываете дым глубоко в легкие. Ваши звезды уже позволили вам пройти довольно долгий путь с тех пор, как вы оставили материнское чрево и всхлипнули, глядя на холодный воздух мира. Возможно, они даже позволят тебе попасть на Ямайку сегодня вечером. . . .Когда Бонд совершает очередной бурный полет в From Russia With Love , мы узнаем больше о том, как он справляется со своим страхом полета и с неконтролируемыми превратностями жизни в целом:
В центре Бонда была комната урагана, вроде цитадели, которую можно найти в старинных домах в тропиках.
Эти комнаты представляют собой небольшие, прочно построенные кельи в центре дома, в середине первого этажа и иногда врытые в его фундамент.В эту камеру владелец и его семья удаляются, если шторм угрожает разрушить дом, и остаются там до тех пор, пока опасность не минует. Бонд отправился в свою ураганную комнату только тогда, когда ситуация вышла из-под его контроля и никакие другие возможные действия не могли быть предприняты. Теперь он удалился в эту цитадель, закрыл свой разум для ада шума и резких движений и сосредоточился на единственном шве на спинке сиденья перед ним, с ослабленными нервами ожидая того, что судьба решит для B.E.A. Номер рейса.130.Сосредоточьтесь на настоящем — делайте шаг за шагом
Еще один способ, которым Бонд поддерживает равновесие, — это концентрация на настоящем вместо сожаления о прошлом или беспокойства о будущем: мучения из-за того, что «то, что могло быть, было пустой тратой времени»; беспокойство по поводу того, что могло бы быть «дивидендом, выплаченным за катастрофу до того, как она наступит».
Бонд особенно серьезно относится к бесполезности прежнего мышления. «Никогда не работайте задом наперед, — убеждал он, — потому что« Сожаление было непрофессиональным »- хуже того, в душе это был жук-страж смерти.Бонд так подходил не только к своей работе, но даже к своим развлечениям. Например, в игре в гольф он «никогда слишком долго не беспокоился о своих плохих или глупых ударах. Он оставил их позади и подумал о следующем ». Он применил тот же подход к азартным играм, зная, что «у карт нет памяти!» То есть тот факт, что ваша последняя рука была катастрофой, не имеет никакого отношения к картам, которые вам будут сданы следующими. Вместо того, чтобы размышлять о том, что сделано, вы разыгрываете каждую руку по мере ее поступления.
Стремление Бонда сосредоточиться на настоящем особенно ярко проявляется, когда он оказывается в ловушке своего рода полосы препятствий, созданной докторомНет — садистская перчатка, которая отчасти вынуждает его ползти через бьющий по телу, заполненный тарантулами, иногда перегретый воздуховод.
Иногда Бонд не уверен, что сможет продолжить, но напоминает себе, что может «либо вернуться [и умереть], либо остаться там, где был [и умереть], либо продолжить. Не было другого решения, никаких других изменений или оправданий ».
Единственный выход — вперед, и Бонд хочет, чтобы он продолжал двигаться, «отказываясь взглянуть вверх, чтобы увидеть, сколько еще осталось». Зная, что смотреть вперед «может быть слишком сложно», он пытается думать ни о чем другом, кроме того, что находится прямо перед ним:
Не бойтесь потерять хватку и упасть, чтобы сломать лодыжку о нижнюю часть голенища.Не беспокойтесь о судорогах. Не беспокойтесь о своих кричащих мышцах или опухших синяках на плечах и по бокам ступней. Просто возьмите серебряные дюймы по мере их поступления, один за другим, и побеждайте их.
Не позволяйте твердости превращаться в окаменелость — всегда проявляйте инициативу
Опасность стоицизма в том, что он может превратиться в излишне оборонительную позицию.
Вы принимаете как судьбу то, что на самом деле находится в вашей власти. Вы проводите так много времени, отступая в свою внутреннюю цитадель, что начинаете гнить внутри нее.Вы становитесь настолько безразличными к тому, что с вами происходит, настолько эмоционально апатичными, что превращаетесь в немой неподвижный камень.
Бонд успешно избавляет свой стоицизм от неутолимой склонности к действию и инициативе. Сила его эмоциональных укреплений никогда не стала причиной отказа от наступления.
Для Бонда, даже когда ход не имеет практической пользы, он все же имеет психологическое значение. Например, в Live and Let Die он и его напарник пытаются вырваться из ограничений плохих парней, хотя он знает, что в этой попытке мало что будет достигнуто — и действительно, все агенты получают взамен за свое сопротивление. это избили.Тем не менее, Бонд по-прежнему считает это действие стоящим: «Это были тщетные усилия, но на долю секунды они вернули инициативу и смягчили внезапный шок захвата».
Ощущение импульса имеет решающее значение для 007. Как он размышляет в Докторе № : «Наихудшими были ошибки, допущенные в начале дела. Это были безвозвратные, те, которые поставили вас не на ту ногу, которые дали врагу первую игру ». Вы хотели ударить первым, чтобы с самого начала взять верх, и это было так же верно как в работе, так и в погоне за удовольствиями; во время игры в гольф он «вспомнил изречение профессионалов:« Никогда не рано начинать побеждать.«Всегда было слишком рано начинать проигрывать».
Отвращение Бонда к застою служит основополагающим принципом всей его жизни. Он знает, что застой ведет к ухудшению, что праздность убивает мужественность, что «тех, кого боги хотят уничтожить, они сначала заставляют скучать».
Облигация переуступается только два-три раза в год. «Остальную часть года он выполнял обязанности спокойного старшего государственного служащего». В свободное от командировки время он просматривает документы в офисе, играет в карты с друзьями и по вечерам занимается любовными интересами местных жителей, а по выходным играет в гольф.
Но после «месяцев безделья и неиспользования» такой образ жизни пешехода с 9 до 5 в конце концов доводит его до психологической предела; он начинает чувствовать себя «угрюмым тигром в клетке».
Такова ситуация, в которой мы находим нашего секретного агента в Из России с любовью :
Пухлые руки мягкой жизни держали Бонда на шее, и они медленно душили его. Он был военным человеком, и когда долгое время войны не было, его дух пришел в упадок.
В его сфере деятельности почти год царил мир. И покой убивал его.
После «измельчения старых распорядков» его ум становится менее острым, его настроение становится все более подавленным; «Меч в ножнах заржавел». Однако вместо того, чтобы полностью поддаться этому фанку, он находит небольшие способы противостоять ему, начиная со своего утреннего распорядка (который включает, что еще — душ Джеймса Бонда):
В 7:30 утра в четверг, 12 августа, Бонд проснулся в своей комфортабельной квартире на платановой площади у Кингс-роуд и с отвращением обнаружил, что ему совершенно наскучила перспектива грядущего дня.
Был только один способ справиться со скукой — выбраться из нее. Бонд опустился на руки и сделал двадцать медленных отжиманий, задерживаясь над каждым, так что его мышцы не отдыхали. Когда его руки не выдерживали боли, он перевернулся на спину и, прижав руки к бокам, поднял прямую ногу до тех пор, пока его мышцы живота не закричали.Он поднялся на ноги и, коснувшись пальцев ног двадцать раз, перешел к упражнениям для рук и груди в сочетании с глубоким дыханием, пока у него не закружилась голова. Задыхаясь от напряжения, он вошел в большую ванную комнату, облицованную белой плиткой, и пять минут простоял в стеклянной душевой кабине под очень горячей, а затем и холодной водой.
Наконец, побрившись и надев темно-синюю хлопчатобумажную рубашку Sea Island без рукавов и темно-синие брюки из тропического шерстяного покроя, он надел босые ноги в черные кожаные сандалии и прошел через спальню в длинную гостиную с большими окнами.
.Так же, как, по крайней мере, в одной религии, accidie является первым из главных грехов, так скука и особенно невероятные обстоятельства просыпаться от скуки были единственным пороком, который Бонд полностью осуждал. . .
удовлетворение от того, что избавился от скуки, во всяком случае, на время, из своего тела.Для Бонда, который претерпел множество физических побоев, скука все же была «худшей пыткой из всех». Итак, он стоически принял судьбу, он равнодушно принял неизбежность смерти, но он всегда считал, что избегание жизни, полной тихого отчаяния, находится под его контролем.
Хотите попробовать прочитать книги Флеминга о Бонде, но не знаете, с чего начать? Вот 5 лучших.
Искусство в SkyFall | Bond Lifestyle
Несколько известных картин и стихотворений занимают видное место в фильме 2012 года SkyFall .Некоторые из них являются аллегорическими, используются, чтобы подчеркнуть основную тему SkyFall — Старое против Нового, а другие — отсылки к реальному миру.
Эта статья может содержать спойлеры для людей, которые еще не смотрели фильм.
The Fighting Temeraire Наиболее широко показанная и обсуждаемая картина — The Fighting Temeraire, потянутая к своему последнему Причалу, чтобы быть разбитой , 1838, английский художник Дж.
М. У. Тернер.
Эта картина маслом — одна из самых известных работ Тернера.На нем изображен один из последних второразрядных линейных кораблей, сыгравших выдающуюся роль в Трафальгарской битве в 1805 году, 98-пушечный корабль HMS Temeraire, буксируемый к своей последней пристани в Ротерхите на юго-востоке Лондона в 1838 году, чтобы разбить его. на металлолом.
В 2005 году картина «Боевой темер» была признана величайшей картиной в британской художественной галерее. Картина получает отличное экранное время в SkyFall , поэтому, если вы ищете художественный принт с этой картиной для своей коллекции, ознакомьтесь с открытками, постерами и отпечатками на холсте всех форм и размеров The Figthing Temeraire on the National Сайт галереи, Amazon.com или Amazon.co.uk.
Картина висит в зале 34 Национальной галереи в Лондоне, и именно там Джеймс Бонд (Дэниел Крейг) смотрит на нее, ожидая Q (Бен Уишоу). Q, сев рядом с Бондом, рассказывает о картине:
Q: Это всегда вызывает у меня небольшую меланхолию. Грандиозный старый военный корабль, позорно увезенный на металлолом … Неизбежность времени, тебе не кажется? Что ты видишь?
Джеймс Бонд: Чертовски большой корабль.
Замечание Q — одна из многих тонких ссылок на вопрос, должен ли еще существовать Бонд, который мы можем интерпретировать в нашем собственном мире (если франшиза фильма о Бонде все еще существует), но также и в сюжете фильма (это агент 007). по-прежнему справляется с задачей в рамках МИ-6, и нужна ли или способна ли сама МИ-6 в сегодняшнем мире?).
Другие картины в этой сцене — это две картины, которые мы видим сразу за Бондом. Слева мы можем видеть Эксперимент на птице в воздушном насосе , 1768, Джозеф Райт из Дерби.На картине изображен натурфилософ, предшественник современного ученого (может ли это быть отсылкой к Q?), Воссоздающий один из экспериментов Роберта Бойля с воздушным насосом, в котором птица лишена воздуха, перед разнообразной группой зрителей.
Рядом с этой картиной мы видим картину Томаса Гейнсборо «Утренняя прогулка » (1785 г.), на которой изображена элегантная молодая пара (Уильям Халлетт и Элизабет Стивен), прогуливающаяся по лесному ландшафту, а внимательная собака идет по пятам за дамой.
Эти картины являются частью постоянной экспозиции Национальной галереи. Вы можете посетить эти картины в Зале 34 или посмотреть виртуальный тур по Залу 34, чтобы увидеть макет.
Женщина с вееромВ Шанхае Джеймс Бонд становится свидетелем «маленькой драмы», когда украденную картину показывают покупателю, которого впоследствии убивает Патрис. Картина написана итальянским художником Амедео Модильяни и называется Женщина с веером (1919).Эта картина была фактически украдена из Музея современного искусства в Париже в мае 2010 года.
Обновление 2015 : эту картину снова можно увидеть в SPECTER , в комнате Мадлен Суонн в логове Блофельда в Марокко (подробнее ).
Эта картина является не только намеком на этот факт из реальной жизни, но также отсылкой к подобной «внутренней шутке» из первого фильма о Джеймсе Бонде Доктор № (1962).
В доктор № мы можем увидеть портрет герцога Веллингтона Франсиско Гойи, который был украден в 1961 году из Национальной галереи в Лондоне.Картина была найдена и с тех пор выставлена в Национальной галерее.
Улисс, лорд ТеннисонЕще одно произведение из SkyFall , которое явно отсылает к вопросу об актуальности МИ-6 и Бонда, — это отрывок из стихотворения, прочитанный М. (Джуди Денч) министру во время ее слушания. . Часть, зачитываемая вслух, — это последние 5 строк стихотворения Лорда Теннисона «Улисс», написанного в 1842 году.
Сейчас мы не та сила, которая в старые времена
Перемещала землю и небо, то, чем мы являемся, мы — —
Один равный характер героических сердец,
Ослаблен временем и судьбой, но силен волей
Стремиться, искать, находить и не уступать.
M признается, что не любит поэзию, но эти строки очень соответствуют теме фильма «Старое против нового». SkyFall доказал, что франшиза о Джеймсе Бонде в реальном мире явно не готова уступить, но кажется сильнее, чем когда-либо.
Ссылки и ссылки:
Википедия: 1, 2, 3, 4
Национальная галерея, Лондон
Зал 34 в Национальной галерее
Меня зовут Уэйкман. Рубен Уэйкман.
Автор: Андерс Фрейд
Опубликован:
04.11.2020
Его страсть и опыт в обоих случаях привели к тому, что он создал иллюстрации для четырех фильмов о Джеймсе Бонде, которые отмечали большие юбилеи в 2019 году: На секретной службе Ее Величества 50-е, Moonraker’s 40-е, Лицензия на убийство 30-е и Мир Is Not Enough 20th — и рассылка распечаток другим фанатам Бонда по всему миру в качестве благодарности за их вклад в сообщество Бонда.
Картина «На секретной службе Ее Величества». Авторские права © 2020 Рубен Уэйкман. Все права защищены.
Впоследствии он произвел и выпустил альтернативный стилизованный значок для каждого из фильмов о Джеймсе Бонде, продюсируемых Eon Productions, в течение 2020 года.
Обложки для фильмов Шона Коннери о Джеймсе Бонде. Авторские права © 2020 Рубен Уэйкман. Все права защищены.
Иллюстрации к фильму Роджера Мура о Джеймсе Бонде.Авторские права © 2020 Рубен Уэйкман. Все права защищены.
Иллюстрации к фильму Тимоти Далтона о Джеймсе Бонде. Авторские права © 2020 Рубен Уэйкман. Все права защищены.
Иллюстрации к фильму Пирса Броснана о Джеймсе Бонде. Авторские права © 2020 Рубен Уэйкман. Все права защищены.
Иллюстрации к фильму Дэниела Крейга о Джеймсе Бонде. Авторские права © 2020 Рубен Уэйкман. Все права защищены.
Читатель FSWL Дэвид Зарицкий берет интервью у Рубена Уэйкмана
Рубен планирует выпустить печать «Нет времени умирать», как только фильм наконец выйдет!
Вы можете купить репродукции картин Рубена Вейкмана здесь.Размер (В x Ш): 250 мм x 200 мм. Напечатано на гладкой бумаге плотностью 270 г / м2 без покрытия.
Теги:
# статьи
#david_zaritsky
#film_anniversaries
# литографии
# товары
ТвитнутьДжон Бойега — новый Джеймс Бонд в сериале 007 Fan Art
Следуя предложению звезды Черная пантера Летиции Райт, следующей звездой Звездных войн должен стать Джон Бойега Джеймс Бонд ; появилось несколько впечатляющих новых фан-артов, чтобы дать нам представление о том, как это может выглядеть.Изображение, созданное цифровым художником ApexForm, помещает Бойегу в культовый смокинг, когда он небрежно смотрит в сторону от гигантского взрыва, угрожая невидимым нападавшим с оружием. Классический Бонд.
«@johnboyega в роли Джеймса Бонда. @Letitiawright считает, что Джон мог бы стать отличным Джеймсом Бондом, сам Бойега готов к этому, и я определенно поддерживаю его. Я думаю, он сможет передать харизму покойного великого Коннери, ловкость Броснана и ловкость Крейга. физическая сущность — все в одном Джеймсе Бонде. Что ты думаешь? »СВЯЗАННЫЙ: «Нет времени умирать» — нужно заработать 900 миллионов долларов, чтобы окупиться, как самый дорогой фильм о Джеймсе Бонде за всю историю
Джон Бойега определенно выглядит шикарно, как 007.Предложение Райта о кастинге поступило во время недавнего интервью, на котором также присутствовал Бойега. «Я бы сказала Бойега, потому что знаю, что ему это понравится, понимаете? Даниэль — это, он такой:« Делай работу и оставайся … Ты знаешь, что ему нравится оставаться сдержанным », — сказала она. «Так что это уже слишком. Он все еще может сыграть Бонда. Но я знаю, что Джон Бойега просто, да».
Джон Бойега с энтузиазмом отнесся к этой идее, и актер принял на себя роль легендарного секретного агента. У актера даже была идея, кто может быть режиссером, заявив, что он хотел бы внести что-то другое в давнюю франшизу: «Эй, послушай.[С] Стивом МакКуином, давайте сделаем это. Мы могли бы показать им что-нибудь другое. Мы по-прежнему привносим эту изысканность. Вы знаете, Джеймс Бонд должен быть Джеймсом Бондом. Но мы могли бы что-то с этим сделать ». Бойега недавно работал под руководством Стива МакКуина над мини-сериалом Small Ax , и идея их воссоединения для прогулки по Бонду, безусловно, заманчива.
Однако, несмотря на безудержные предположения и слухи о том, что актер был выбран, чтобы надеть смокинг и принять мантию Бонда, продюсер Барбара Брокколи очень ясно дала понять, что на данный момент роль все еще принадлежит Дэниелу Крейгу.«Я всегда говорю: можно любить только одного человека за раз», — сказал Брокколи, проливая большое ведро воды на недавние слухи. «Как только фильм выйдет, пройдет какое-то время, и тогда нам придется заняться делами будущего. Но пока мы просто не можем думать ни о чем, кроме Даниэля».
В то время как фанаты будут продолжать смотреть в будущее шпионской франшизы, зрители все еще ждут прибытия последнего выхода Крейга в вечно откладывающемся фильме No Time to Die .Джеймс Бонд, которому прошло пять лет после поимки Эрнста Ставро Блофельда, оставил действительную службу и живет с Мадлен Суонн на Ямайке. К нему обращается Феликс Лейтер, его друг и офицер ЦРУ, который просит его помочь в поисках пропавшего ученого Вальдо Обручева. Когда становится очевидным, что Обручев был похищен, Бонд должен столкнуться с опасностью, подобной которой мир никогда раньше не видел.
Нет времени умирать режиссер Кэри Джоджи Фукунага по сценарию Нила Первиса, Роберта Уэйда, Фукунаги и Фиби Уоллер-Бридж.Леа Сейду, Бен Уишоу, Наоми Харрис, Джеффри Райт, Кристоф Вальц и Ральф Файнс повторяют роли из предыдущих фильмов, с Лашаной Линч, Ана де Армас и Рами Малек. Фильм откладывался несколько раз из-за текущих глобальных обстоятельств, и его выпуск запланирован на 2 апреля 2021 года. Это пришло к нам из ApexForm.
Темы: Джеймс Бонд
Новая серия о Джеймсе Бонде начинается в мире высокоуровневых подделок произведений искусства
Новая серия о Джеймсе Бонде начинается в декабре этого года!
Сценаристы Вита Аяла и Дэнни Лор собирают свою команду, чтобы создать начальную дугу, посвященную высокоуровневому миру подделки произведений искусства.Фаворит фанатов Эрик Гапстур возвращается к искусству после того, как он внес свой вклад в серию «Джеймс Бонд 007» Грега Пака. Колорист Рошан Куричиянил и леттерьер Ариана Махер завершают рядовых агентов, возвращающихся со службы с предыдущими книгами о Бонде, а также для визуальной преемственности.
PREVIEWSworld поговорил с творческой командой о James Bond # 1 (OCT191221) от Dynamite!
********
PREVIEWSworld: Кто ваш Джеймс Бонд?
Вита Аяла, писатель: Для меня есть две связи.Убийца и мужчина. Убийца расчетлив, невероятно хорош в своей работе и холоден. Мужчина ранимый, забавный и обаятельный. Они оба населяют одно и то же существо. Я думаю, что самое интересное для меня Джеймса — это то, как он использует и то, и другое, чтобы ориентироваться в мире. Ничто из этого не является ложью — просто, разрозненно. Он также самый крутой и учтивый мужчина, которого вы когда-либо встречали. Я думаю, что это связано с возможностью легко приспосабливаться к тому, кого он привлекает. Он невероятно умен, но я думаю, что это фильтруется нетерпением, которое доставляет ему неприятности (хотя, в конце концов, Бонд всегда получает своего человека).Опасность и таинственность, смешанные с очарованием, слишком велики, чтобы устоять …
PREVIEWSworld: Как вы относитесь к миру шпионов?
Дэнни Лор, сценарист: Точно так же, как Бонд является культовым ходячим противоречием, две мои любимые вещи в шпионских историях также являются полярными противоположностями. С одной стороны, хорошая шпионская история поддерживается тяжестью заговора — ощущения, что есть еще одна, более крупная и важная ступенька на лестнице, на которую могут попасть персонажи.С другой стороны, насколько это круто, когда вы можете упиваться напряженными, крошечными деталями? Быстрая замена флешки, крупный план шкалы запертого ящика и небольшой вздох, когда убийца готовится. Когда я вхожу в жанр, это мои два основных аспекта, и, надеюсь, нам удастся сделать немало и того, и другого в нашем забеге!
PREVIEWSworld: Что особенного в рисовании мира шпионов?
Эрик Гапстур, Художник: Это мир, полный теней, так что это забавная возможность выдвинуть на страницу светотень, которая обычно не проявляется в более ярких и ярких историях о супергероях.
PREVIEWSworld: Как вы подходите к раскрашиванию мира шпионажа?
Рошан Куричиянил, Колорист: С Джеймсом Бондом у меня появилась возможность работать с потрясающей командой! Итак, моя основная работа заключалась в том, чтобы НЕ испортить все то хорошее, что они мне уже прислали, а попытаться вызвать чувство таинственности, предвкушения и интенсивности, связанное с миром шпионажа, с помощью цветов и ценностей. Я считаю цвет важным инструментом повествования. Мой процесс начинается с тщательного чтения сценария, чтобы понять тон и настроение каждой важной последовательности в дуге, чтобы почувствовать, что писатель и художник пытаются подчеркнуть.Как только у меня появится четкое представление, я разработаю приблизительный цветовой ключ для всей дуги, чтобы увидеть, какие цвета помогут лучше рассказать историю, при планировании освещения на основе подсказок от чернил. Для этого проекта я выбрал стиль с большим количеством текстурных кистей и небольшим рендерингом, чтобы сохранить ощущение шероховатости, даже когда цвета переходят на яркую и насыщенную сторону палитры; установка интригующего мира для всевозможных захватывающих трюков.
PREVIEWSworld: Перед началом этой новой серии у вас будет двенадцать выпусков Бонда! Как написать историю о Бонде?
Ариана Махер, Леттерер: Истории о облигациях — это азарт для письма.Я использую четкий, чистый стиль букв для диалогов, но как только действие становится жестоким, я могу заставить звуковые эффекты отражать это с помощью грубых мазков кисти и сильных ударов.