Андрей никитин the flow: The Flow на BURO.: Андрей Никитин — о хавчике и последних героях андерграунда

Содержание

The Flow на BURO.: Андрей Никитин — о хавчике и последних героях андерграунда

Это не единственный пример того, что скандал превратился в главный продукт поп-культуры. Кажется естественным, что в эпоху изобилия контента внимание аудитории перенаправляется именно туда, где конфликт, биф и срач. Сегодня аудиторию не пытаются «оглуплять» продюсеры и владельцы телеканалов, которых обвиняли в этом 20 — 30 лет назад, — к черту конспирологию! Сегодня все они только пытаются предугадать, что ей будет интересно.

Летом на каникулах я встретился с племянником, который фанатеет от Моргенштерна, уважает Даню Милохина и следит за творчеством Влада Бумаги. Его заинтересовало, проживая в Москве, бываю ли я в ЦУМе, где, по его сведениям, продается Gucci. Мне так же сложно понять интерес второклассника к люксовому итальянскому бренду, как и объяснить, почему сегодня герои зумеров так много поют и читают про бренды одежды и марки машин. Я не подкреплю это цифрами, но, по ощущениям, никогда такого не было. Видимо, дело в том, что интернет-герои зумеров могут позволить себе эти кадиллаки, роллс-ройсы и гуччи-прада-луи, которые подкрепляют их финансовый и социальный статус, а их аудитория очень хочет с чем-то таким ассоциироваться.

И теперь мне интересно: может ли быть привлекателен или хотя бы просто понятен для этих подростков концепт «андеграундный артист»? Может ли быть крутым то, что непопулярно? Что не генерирует хайпа? Чьи цифры в Spotify на уровне плинтуса?

На этом моменте мне хочется вступить в спор с собой и заявить, что маятник рано или поздно обязательно качнется в другую сторону. Хочется вспомнить, что на нынешней музфастфуд-поляне артисты, делающие более тонкую музыку, находят много лайфхаков, которые помогают им быть замеченными. Это, например, политика и критика власти, прямая или опосредованная, с которой выступают Хаски, Нойз МС, Оксимирон, Ic3peak и Shortparis. А пока андерграунд остается на редкость депрессивным местом, буду лишь спорить с самим собой и ждать, когда у этого поколения подростков появится свои Nirvana и Faith No More.

Открытое интервью с редактором The Flow Лешей Горбашем

На прошлой неделе команда «Першака» совместно с «МТС Music» провела открытое интервью с музыкальным журналистом, редактором сайта The Flow Лешей Горбашем. За полтора часа емкой публичной беседы наш гость рассказал о том, как создавалось крупнейшее русскоязычное музыкальное медиа, как общаться с зарубежными музыкантами и о том, кто главная звезда в мировом рэпе. Зафиксировали все акты беседы.

 

На острие атаки


– Леша, с чего ты начинал слушать музыку? Как ты попал в рэп?

– В семь-восемь лет у меня были диски «Отпетых мошенников» и «Иванушек International», в сознательном возрасте я слушал Linkin Park, а потом как-то появился рэп: где-то увидел клип, концерт, купил диск в «Мистерии звука». Потом я открыл для себя форум сайта Rap.ru – и понеслось! Это был 2006 год.

Так получилось, что в школе мне вообще не с кем было обсуждать рэп. Ты идешь на флэт в 15-16 лет, слушаешь его в наушниках, приходишь, а там все под гитару «Чайф» поют. Тогда мне люди говорили: «Зачем ты слушаешь рэп? Это же одномерная музыка». Сейчас эти же люди мне пишут: «А ты видел новый баттл?» В общем, за 10 лет все резко поменялось.

На форуме я занимался, в принципе, тем же, чем занимаюсь и сейчас, единственное – мне за это никто не платил. Я писал огромные «простыни» про альбомы, которые понравились или не понравились, какой артист лучше и так далее, а параллельно открывал для себя кучу новой музыки. В 2010 году, когда я был еще в школе, тогдашний главред Rap.ru (теперешний главред The Flow) Андрей Никитин объявил, что ищет новых авторов. Я, помню, как раз прочитал интервью рэпера B.o.B и подумал, чем лучше к ЦТ готовиться, переведу-ка я его. Перевод опубликовали. Затем еще одну статью, другую-третью. Через полгода Никитин предложил писать новости, я сразу согласился и с тех пор в этом варюсь.

– Что собой представлял Rap.ru тогда? Вам давали полную свободу?

– Так же, как и во Flow, в Rap.ru мы работали дистанционно. Первые четыре месяца я занимался зарубежным рэпом, потому что в нем разбирался намного лучше, чем в русскоязычном. В принципе, когда я начинал на Rap.ru, я слушал только группу Krec и Лок Дога. Мне очень повезло, так как начало моей работы совпало c развитием русского рэпа.

Первые четыре месяца я работал с Андреем Никитиным и Русланом Муннибаевым, потом подключился Коля Редькин и наш киевский редактор Андрей Недашковский – так сложился наш костяк.

 

«Тогда мне люди говорили: “Зачем ты слушаешь рэп? Это же одномерная музыка”. Сейчас эти же люди мне пишут: “А ты видел новый баттл?”»

 

– В 2014 году у вас произошел конфликт с руководством Rap.ru, после чего, собственно, и появился The Flow. Расскажи, что случилось?

– На определенном этапе возникло много разногласий между редакцией и людьми, которые владели сайтом. У них было свое отношение к некоторым артистам, которое мы не разделяли. И однажды нам просто отрезали доступ к админке сайта. Просыпаешься, хочешь опубликовать новость и не можешь, потому что ты в статусе обычного пользователя. Это были странные дни, потому что ты не понимал, есть ли у тебя работа, будешь ли ты работать на Rap.ru. С каждым из редакторов связались отдельно, потому что основной конфликт был с Андреем Никитиным, и предложили остаться. Но мы все вместе решили уходить и делать что-то свое. У каждого были свои причины, я ушел, потому что без Никитина меня вообще не было бы в этой сфере.

После чего мы создали огромный гугл-док, куда накидали идеи названий, концепты, чем это будет отличаться, и оперативно создали новый проект. Буквально 23-24 мая нас отрезали от админки Rap.ru, а Flow запустился 2 июня 2014 года.

– Настолько быстро сверстали целый сайт?

– Первая версия была очень простая и кривая. Это был такой бложик, где ты скроллишь вверх-вниз, разделов никаких не было. Там была самая неудобная админка, которую я видел, куда руками нужно было вписывать абсолютно все. Через год мы запустили вторую версию, на которой сейчас и живем. Она тоже далеко не идеальна, но намного больше похожа на админку современных медиа.

 

 

«На пике у нас миллион уникальных в месяц»

– Какая была первоначальная концепция The Flow?

– На Rap.ru был раздел «Другое», где мы публиковали музыку, которая была интересна нам, но не вписывалась в рамки традиционных понятий о рэпе. На The Flow мы поняли, что можем использовать этот раздел как концепцию всего сайта.

На Rap.ru сайт посещало 60-70 тысяч человек в сутки, здесь у нас в первые дни было 15-20 тысяч, и мы думали: «Неплохо, хороший старт», а потом свалились в 6 тысяч в день. Первые три месяца у меня вообще не было понимания, что у нас получится и мы обязательно выстрелим.

Потом стало все поправляться. Первая удача случилась с нами уже в первый месяц. Kass, участник AVG, готовился сесть в тюрьму и вел в твиттере заметки, которые мы взяли и объединили в один материал – получился такой дневник. Kass, кстати, недавно вышел и выпускает книгу о том, как сидел.

– Как изменилась редакция за эти четыре года? Вы по-прежнему работаете из разных городов?

– Да. Я работаю из Минска, Андрей Недашковский – из Киева, Коля, Руслан и Андрей – из Москвы, а Кирилл – наш новый редактор – вообще живет во Владивостоке. Он дает нам большой бонус в плане утренних новостей: когда мы просыпаемся, у Кирилла уже день, и он успел осветить новости, которые случились за ночь, преимущественно в западной музыке.

Вся наша работа организована через Slack, кроме этого у нас есть псевдорабочий чат в телеграме. В нем творится полный трэш: если бы мы его превратили в публичный канал, то было бы куча подписчиков, потому что через него проходят самые грязные и некрасивые инсайды про артистов.

– Какая аудитория у The Flow сейчас?

– На пике у нас миллион уникальных в месяц. Эта цифра, к которой мы стремимся и которую хотели бы преодолеть в этом году. Наша основная аудитория живет в России, затем идут Украина, Беларусь и остальные страны.

Из-за соцсетей всем медиа сейчас нужно перестраиваться. Например, в плане новостей мы не можем физически соревноваться с теми же «Рифмами и панчами» и «Новым рэпом», потому что создать пост в VK занимает 30 секунд, а в нашем случае – чуть дольше. Нужно как-то адаптироваться, затягивать не только голыми новостями, но и чем-то еще.

Наша сила – это комментаторы. Я реально часто слышу: «Захожу на Flow, чтобы посидеть в комментах. Там смешно и классно». Часть наших комментаторов пришла с Rap.ru, но появилось и огромное количество новых людей, которые уже сформировали свои тусовки и разрослись куда-то дальше. Часть комментаторов открыла паблик Flowmastaz. Самое ценное там – это переводы статей.

 

 

Деньги не проблема


– Как финансируется The Flow?

– На начальном этапе у нас был инвестор – человек, который работал с нами в том числе на Rap.ru. Он помог нам с серваком, сайтом. Сейчас у нас все хорошо с баннерной рекламой, также нас кормят спецпроекты. Два года подряд мы работали с Re:store, самым большим реселлером Apple в России, а также с Adidas, Viber и Tuborg.

– Удается ли тебе зарабатывать исключительно на Flow?

– Скажу так, что я всегда рад, когда появляется еще какой-нибудь фриланс. Так получилось, что наш главред Андрей Никитин также отвечает за музыкальный раздел «Афиши», поэтому периодически просит взять у кого-нибудь интервью.

– Предлагал ли кто-нибудь из артистов издаваться за деньги?

– Обычно такие предложения начинаются с прямого вопроса «сколько?». Мы отвечаем, что не работаем на финансовых условиях, и разговор на этом обычно заканчивается. По-моему, еще на Rap.ru кто-то предлагал штукарь.

 

 

Свежая кровь


– Как вы находите молодых артистов?

– Кто-то на кого-то натыкается. Например, «Пошлую Молли» Андрей Недашковский заметил случайно то ли за пару дней, то ли в тот же день, когда их запостил один из крупных пабликов. Мне, кстати, сперва они дико не понравились, но потом я понял, что что-то в этом есть. В итоге мы опубликовали, и они стрельнули. Или слышишь, что с этим рэпером записался такой-то чувак. Ты его послушал, понравилось, и стал плотнее за ним следить. Что-то артисты сами присылают. Например, группа «Озера» скинула нам дебютный клип за пару недель до выхода. Нам понравилось, и мы опубликовали. Конкретных механизмов нет, это естественная штука.

Если говорить про западных артистов, то, в принципе, если оставить на Soundcloud включенной кнопку play, то через пару часов ты наткнешься на что-то неизвестное, но классное. Также ищем в медиа. У огромного Complex есть ответвление, которое называется Pigeon&Planes. Они как раз таки концентрируются на менее известной музыке. Я их много читаю.

 

«Классно же, когда у школьников есть своя музыка»

 

– Кто, по-твоему, из артистов вот-вот стрельнет?

– Matrang, который спел про медузу, за*бет к концу года. Он большой-большой хитмейкер. Если говорить про беларусов, то мне больше всех нравится Kakora: у него неземная музыка и огромный потенциал. Будет здорово, если он его реализует.

– Как ты считаешь, прошла ли уже кульминация популярности рэпа?

– Я не думаю, что он исчезнет в ближайшие годы. Жанр стал полноценно развиваться и меняться в последние 5-6 лет. До этого гастролирующих артистов можно было пересчитать по пальцам одной руки. А сейчас? Откуда они все берутся? Это безумно круто! Вся эта молодая волна артистов никуда не денется. Фейсу 20 с небольшим, Фараону 22. Куда они исчезнут? У них только складывается база слушателей.

Я не понимаю, когда говорят про того же Фейса, что это музыка для школьников и что это плохо. Блин, музыка для школьников – это то, что становится впоследствии музыкой для не-школьников, развивается во что-то дальше. Классно же, когда у школьников есть своя музыка. Тоже самое и в Минске про «Бассоту» говорят. Это же офигенно: пусть школьники тусуются. Потом они вырастут и будут делать музыку еще лучше. Так и должно быть.

 

 

Как общаться со звездами?


– Ты часто берешь интервью у зарубежных музыкантов. Как к ним подкатить?
 
– Как правило, ты выступаешь даже не в роли посредника, а в роли инструмента: тебе пишут, что есть выход на такого-то артиста и ты можешь с ним поговорить в этот день вот эти 15 минут. Я не помню, чтобы отказывался делать интервью с зарубежными музыкантами, потому что это всегда что-то классное. Плюс я люблю английский, у меня редко появляется возможность с ним работать, поэтому это приятный бонус. Пообщаться с Diplo 20 минут по телефону – это же офигенно!

– Какой он по телефону?

– Крутой и отзывчивый. Когда же я брал первое интервью на английском, то дико волновался. Это был Action Bronson – большой бородатый американский рэпер, бывший повар. Я переживал, вдруг будет плохая связь, вдруг меня не будут понимать. В итоге все прошло хорошо: он меня слышал и понимал – для меня это стало даже открытием. Зашла речь, откуда я. Говорю, что не из России, а из Минска. Он такой: «О, прикольно, у меня DJ из Минска».

Худшее интервью, которое я брал своей жизни, – у Tyler, The Creator. Мне позвонили за день, сказали, что завтра утром нужно с ним поговорить. Даже не хромала связь, но он абсолютно не был заинтересован в нашем диалоге. Они ведь как делают: выделяется определенный пресс-день, когда много часов подряд артист по пятнадцать минут отвечает на плюс-минус одни и те же вопросы. Тайлер не был заинтересован, я нервничал, заикался, сказал какую-то мысль по поводу его последнего альбома, он не согласился и пять минут рассказывал, почему я не прав. А у нас всего двадцать минут. В итоге вышел текст, который мне безумно не понравился.

 

«Худшее интервью, которое я брал своей жизни, – у Tyler, The Creator»

 

После Тайлера мне дал пару дельных советов тогдашний главред «Афиши» Данила Трабун. Например, если ты пытаешься затронуть ключевую и важную тему, а человек уходит от ее обсуждения, к концу разговора большинство спикеров обычно раскрывается и куда активнее идет с тобой на контакт – тогда тебе можно будет еще раз аккуратно к ней вернуться, и артист, возможно, ответит тебе хоть что-нибудь.

– С кем из артистов тебе сложнее всего было общаться?

– Тайлер – из зарубежных. Из русскоязычных все оставляли приятные впечатления и легко шли на диалог. Боялся брать интервью у ЛСП, потому что мы хорошо знакомы с Олегом с самого начала его карьеры. Когда ты берешь интервью у знакомого, это может негативно сказаться на тексте. Но там все прошло хорошо.

– Кто-нибудь из артистов угрожал тебе за негативную оценку?

– У меня был единственный жесткий разговор по поводу рецензии, когда у Джамала из «ТГК» вышел сольник в 2013 году. Каждый абзац моего текста заканчивался тремя банально рифмующимися словами. Это была такая пародия на то, как Джамал рифмует. И если в первом абзаце это было смешно и забавно, то на протяжении двенадцати абзацев это превращалось в конкретную издевку. Тогда мне казалось, что я очень смешной и это потрясающий текст. Через два дня после публикации мне звонит Джамал: «Что это? Зачем это? Мне неприятно». И действительно, рецензия не просто критиковала его плохой альбом, а высмеивала его как человека. Мы отредактировали текст с пометкой об изменениях. После этого общались с ним, все было в порядке. По-моему, это была единственная негативная реакция на тексты.

 

 

«Самый читаемый пост последних двух дней – “Сколько стоит реклама у Дудя”»

Лучший баттл на Земле


– Как тебя позвали на Versus?

– Ресторатор написал в редакцию и спросил, кто из нас может поехать. Я не был в Питере тысячу лет, поэтому вызвался. Там мы много пили, мало спали, а догуливать пришли на баттл. Результат вы видели в мемах.

– До и после баттла ты осознавал, что он будет самым крутым в истории «Версуса»?

– Нет, конечно. Johnyboy на тот момент был заметным в этой сфере артистом, а Мирон постепенно превращался в того Оксимирона, которым он является сейчас. Я понимал, что будет круто, насколько будет круто – и близко нет. Мне до сих пор кажется, что это лучший баттл Мирона в принципе. И Johnyboy был хорош на самом деле. Я никогда его толком не пересматривал, но опыт классный: Versus живьем сильно отличается от того, что ты видишь на видео. Он намного бодрее и активнее. Это касается и «Версуса», и баттлов, которые проходят в Минске.

– Ты судил Minsk Independent Battle. Сколько раз?

– Почти все. Здорово, что они у нас есть. Конечно, к уровню пока есть много вопросов, но в целом это хороший жанр, в котором что-то есть.

– Чувствуется ли какой-то спад популярности баттл-рэпа?

– Это от персоналий зависит. Когда проходили полуфиналы Fresh Blood, всем было пофиг. Тех людей, которые строчили или строчат свои мнения по поводу баттла Гнойного и Оксимирона, тогда не было. Потому что им все равно, они приходят за вывеской. Но в этом нет ничего плохого. Градус помешательства, которое случилось в августе и осенью 2017-го, стал пониже. Люди, которые обычно этим не интересуются, побаловались и поняли, что это такое.

 

 

Вопросы из зала


– Какая основная фишка The Flow? Что вас отличает от других медиа?

– Дело в том, что нет других медиа, которые работают в той же сфере, что и мы. Мы можем себя сравнивать с пабликами, которые пишут о музыке, условно, с Fast Food Music. Мне нравится то, о чем они пишут, но при этом их невозможно читать. Мы хорошо пишем и хорошо знаем то, о чем мы пишем. Плюс многие заходят в комментарии угореть с мемасов.

– Как сложилось ваше комьюнити комментаторов?

– Мне кажется, что определенную роль сыграла платформа Disqus с их рейтингом комментариев. Люди начали понимать, что, когда ты смешно пошутишь, а не спетросянишь, то вылезешь в топ. Также там периодически складываются классные дискуссии, которые часто остаются незамеченными. Людям интересно общаться друг с другом, форумы с большего умерли, а комменты позволяют получать ощущение комьюнити.

– Какой пост The Flow набрал больше всего просмотров?

– Хороший вопрос, на который я не знаю ответ. Слово «Оксимирон» пользуется популярностью: если оно есть в заголовке – это будет один из самых читаемых постов дня. У баттлов высокая посещаемость. Будут читать про Канье Уэста, политику, околополитику, про персоналии, которые на слуху. Дудь – еще одно слово на которое кликают. Самый читаемый пост последних двух дней – «Сколько стоит реклама у Дудя», при этом с отрывом в 2-3 раза.

– Какой пост, не связанный с музыкой, вы поставите?

– Внутри редакции мы всегда себя позиционируем как сайт не только о рэпе. Ибрагимович вышел за «Лос-Анджелес Гэлакси» и сделал там очередное чудо – об этом нужно написать, потому что это классно. Мы ориентируемся на то, что может быть интересно нашей молодой, думающей аудитории.

 

 

– Что надо сделать беларусскому рэперу, чтобы вы о нем написали?

– Записать классную музыку, выпустить хороший клип. Таких беларусских артистов мы публикуем. Например, Никиту Мастяка, который ориентируется на олдскульный рэп, но при этом смотрит куда-то вперед. Мне нравится музыка Бакея, про Какору я уже говорил.

– Уехал бы ты в Москву, если это было бы нужно для редакции?

– Я бы подумал и, наверное, поехал, потому что я многим обязан этой редакции и всей команде. Но до того момента, пока у меня будет возможность жить в Минске и работать на Flow, я не хочу никуда переезжать. Мне комфортно здесь и нравится, что происходит в городе и с городом последние пару лет.

– Главный вопрос комментаторов: когда будет меньше новостей и больше статей?

– Больше статей – это круто, но многие не понимают, что статьи – это зачастую невостребованная история. Ты пишешь классный лонгрид на абстрактную тему, который не будет связан с актуальными событиями последних недель, публикуешь, а читательского отклика никакого. Хочется работать именно с откликом и находить баланс между ними. У нас не всегда это получается и есть над чем работать.

– Берете ли вы в команду молодых авторов?

– У нас сложившаяся команда и нет возможности взять к себе на фултайм. Хотя, например, Кирилл, который работает с нами с конца прошлого года, пришел из комментаторов: он активно, классно комментил, не всегда положительно, но всегда дельно.

– Если вам пришлют классную статью, возьмете?

– Да, от контента никто никогда не отказывается.

– Как ты считаешь, есть ли сейчас такое понятие, как музыкальная журналистика, или это дело прошлого, когда были серьезные критики? Являются ли музыкальной журналистикой блоги и влоги на музыкальную тему?

– Раньше из-за того, что источников информации было намного меньше, они весили больше. Они были окошком, через которое можно было посмотреть на то, что происходит в музыкальном мире. Сейчас эта роль сильно изменилась, потому что тебе не нужен никакой журналист, автор или сайт, чтобы о чем-то узнать. Хорошая, актуальная музыка пробьется и так. Есть артисты, которым никто не помогал и которых никто не публиковал до момента, когда они уже сами стали собирать вокруг себя шум. Тот же Фейс стрельнул до того, как о нем стал писать Flow или другие паблики. Мне кажется, что понятие музыкальной журналистики до сих пор существует, только ее роль сильно изменилась: тебе приходится спускаться с чванливой и снобской позиции, когда ты на все сверху вниз смотришь, на уровень «один со всеми» и параллельно вместе со всеми что-то высматривать и о чем-то высказываться. Условно, то, что я написал, чувак в комментах может разложить на пять абзацев и объяснить, почему я не прав. И это может быть круто и интересно.

– Тебе так больше нравится?

– А я никогда не существовал в пространстве, когда можно было сверху вниз на кого-то смотреть. Я вырос на форуме Rap.ru, а форум – это место, где ты на равных со всеми общаешься. Когда ты учишься общаться в интернете через форум, намного проще с комментаторами взаимодействовать.

 

 

– Куда делась рубрика «Что читать на выходных»?

– Это нужно спросить у нашего главного редактора, он ей занимался. Мне она тоже очень нравилась, особенно когда публиковалась не вечером в воскресенье, а в субботу утром.

– У нас есть две женщины: одна вышла замуж (Ратаковски), вторая стремительно полнеет (Катя Кищук). Что нам делать дальше?

– Ратаковски разбила сердца всей редакции, но есть еще Дуа Липа, потрясающая британская певица, теперь мы постим ее фотографии.

– Тебя когда-нибудь тошнило от музыки?

– У меня был период, когда мне казалось, что я стал уставать и одновременно отставать от того, что происходит. Но он сам собой закончился где-то через месяц.

– Звезда номер 1 в мире?

– Дрейк.

– Кто твой парикмахер?

– Красился я по знакомству, стригусь у одной и той же женщины лет двадцать.

– Lil Pump, Lip Peep, Lil Дождь – выбери лишнее.

– Паша Техник (выкрик из зала).

 

Читай также:

Как устроено Brutto: открытое интервью с Антоном Азизбекяном

Макс Старцев: открытое интервью

 

 

 

Этот материал сделан при поддержке МТС.
 

«МТС Music» – удобное приложение для прослушивания музыки. Самое важное, что тебе нужно о нем знать: больше 20 миллионов треков, система подсказок и рекомендаций, а также возможность создания собственных плейлистов. Первые 30 дней услуги – бесплатно, дальше – 0,22 BYN в сутки. Интернет-трафик для проигрывания музыки через приложение бесплатный!

 

   Зайди на сайт «МТС Music» или скачай приложение в App Store и Google Play.

Фото – Таня Капитонова

ЧУП «Проспектпресс», УНП ‎101520868

Интервью с главредом Karmapolitan — нового медиа о музыке, которое запустил Скриптонит Смогут ли они критиковать альбом Адиля и откуда деньги

П.: Я хотел спросить про чарт. Я так понимаю, большинство стримингов не делится точными данными о количестве прослушиваний?

— У некоторых есть открытые данные, с остальными у нас индивидуальные договоренности. Все собирается по индивидуальной схеме.

Ю.: А с кем индивидуальная договоренность?

— Я не хочу озвучивать. Нам хочется развивать чарт на более широкую ногу, потому что за рубежом есть всякого рода сертификации, и все эти истории с более официальными сливами информации. У нас такого нет, но, судя по общению с главными игроками музыкальной бизнес-индустрии, есть заинтересованность. Я думаю, что у нас это может перейти в полноценную историю по западной модели.

П.: Мы же не знаем, какие там учитываются данные — есть ли там Apple Music и Spotify или нет? Не очень понятно, как можно верить этому чарту, если мы не знаем, из чего он формируется.

— Вы были на презентации? Там был слайд о том, что это бета-версия чарта. Это хорошее заходное слово и описание его. Потому что мы поставили такую серьезную задачу — сделать этот чарт. Понятно, что есть определенные преграды технического характера. Возможно, нам удастся их преодолеть. Сейчас, как вы понимаете, мы собираем это практически вручную.

П.: Грубо говоря, вы просто смотрите на топы в разных стримингах и на этой основе все составляете?

— Нет, мы общаемся лично с представителями. Это непростая, многодельная история. Хочется, чтобы чарт стал более автоматизированным. Над этим мы и работаем. Посмотрим, удастся ли.

Музыкальный бизнес стремится сейчас к открытости данных, к здоровой конкуренции. Мне кажется, такая штука будет полезна. В России нет ни одной такой истории — это немножко странно. Практически в каждой стране это есть.

П.: Но при этом многие стриминги сотрудничают более плотно с самими артистами — та же история с Адилем в Apple Music в том году. Стриминги продвигают некоторых артистов, помещают их обложки на витрину. В чем для них резон сотрудничать друг с другом?

— Они же не сотрудничают со стримингами, они сотрудничают с нами.

П.: Ну, вы делаете общий чарт, что принижает значение их собственных чартов.

— Нет, я не думаю, что это кто-то так рассматривает. Почему это принижает значение? Ты просто видишь общую картину бизнес-индустрии — что с ней происходит, какое движение. Если ты видишь этот чат раз в год, то это не имеет никакого значения. Но если ты обновляешь его раз в неделю, то видишь, кто куда двигается, на сколько позиций. Условно говоря, как это устроено в Billboard. И это полезная информация, если ты в этом бизнесе. Ты понимаешь, где какие артисты подписаны, изучаешь кейсы, смотришь на результаты. Мы выступаем не как люди, которые продвигают артистов, а как витрина.

П.: Вашу сторону я понимаю прекрасно. Мне, скорее, интересно, готовы ли с вами сотрудничать стриминги.

— Я думаю, что если компания хочет работать на перспективу и не против здоровой конкуренции — почему нет. Ты смотришь, как чужой артист продвинулся, почему он это сделал; изучаешь, что они сделали лучше, чем вы. Мне в этом видится только польза — если ты, конечно, не хочешь скрывать какие-то свои недостатки.

Летний лекторий о современной популярной музыке, ее жанрах, особенностях и тенденциях - Агентство городских новостей «Москва»

Летний лекторий о современной популярной музыке, ее жанрах, особенностях и тенденциях

19.07 - 19.07 19:00

Известные журналисты, продюсеры, музыканты, промоутеры рассмотрят жанры, течения и веяния музыкальной российской действительности сквозь призму времени, чтобы в конечном итоге попытаться ответить на вопрос: «Что ждет нашу музыку дальше?»

Лекторий — это попытка навести мосты между эпохами, установить взаимосвязь и примирить взрослых и юных меломанов с реалиями отечественной музыки.

Спикеры:

Борис Барабанов — музыкальный обозреватель газеты «Коммерсант», радиоведущий и продюсер.
Александр Горбачев — музыкальный критик, журналист, бывший главный редактор «Афиши», эксперт премии «Степной волк».
Максим Семеляк — журналист и музыкальный критик, бывший главред The Prime Russian Magazine, автор «Афиши».
Юрий Сапрыкин — российский журналист, музыкальный критик, радиоведущий.
Илья Зинин — музыкальный журналист, концертный промоутер, музыкант, соавтор книги «Песни в пустоту».
Степан Казарьян — промоутер, организатор фестиваля «Боль».
Артем Рондарев — преподаватель школы культурологии НИУ ВШЭ, музыкальный критик.
Андрей Никитин — музыкальный журналист «Афиша» и The Flow.
Илья Воронин — главный редактор журнала Mixmag.io.
Максим Динкевич — редактор музыкального портала Sadwave, соавтор книги «Песни в пустоту».

Начало в 19:00

Адрес: ул. Крымский Вал, д. 2

Тел.: 8 (985) 382-27-32

Рубрика: Культура

Адрес: ул. Крымский Вал, д. 2

Шакил О’Нил станцевал под русский рэп

Необычное видео, на котором четырехкратный чемпион NBA танцует под композицию российского рэпера Моргенштерна, появилось в TikTok сына баскетболиста

Фото: EPA/ТАСС

Шакила О’Нила — одного из величайших баскетболистов в истории — знают многие. А вот истории о новых медиа и о русских рэперах приходится начинать с предисловия — и те и другие так быстро обновляются, что поспевают не все.

Необычное видео, на котором четырехкратный чемпион NBA танцует под композицию российского рэпера Алишера Валеева, выступающего под псевдонимом Моргенштерн, появилось в TikTok Шакира О’Нила, сына баскетболиста. На семисекундной записи младший О’Нил сначала кивает и машет головой в такт музыке, а потом вместе с двухметровым отцом неуклюже качает бедрами.

@shaqironeal ♬ ICE (feat. MORGENSHTERN) — Morgenshtern

Строчки из песни: «Эй, ice, цепь на мне — это ice, лед. Снес им башку, снес им башню» и далее в том же духе. Американские подписчики в комментариях к ролику удивляются, что эта песня вообще на русском.

Несмотря на проблемы с дикцией, Моргенштерна можно назвать одним из самых популярных рэп-исполнителей России — на его YouTube-канал подписаны почти 8 млн человек. Для сравнения, на Instagram Василия «Басты» Вакуленко — менее 4 млн. Вопрос в другом — как получилось, что под российского рэпера теперь танцует Шакил О’Нил?

Дело в алгоритмах TikTok. Молодая соцсеть заточена под музыкальные видео; и когда кто-то находит заводной фрагмент новой мелодии и придумывает свежую последовательность движений — тренд может быстро попасть в рекомендации. Скорее всего, именно таким образом сын Шакила О’Нила заметил вирусную песню и попросил папу под нее станцевать.

Поможет ли звездное внимание Моргенштерну? С одной стороны, пользователи слышат только маленький кусочек песни; с другой, пост О'Нила собрал почти миллион лайков. Комментирует главный редактор The Flow Андрей Никитин.

Андрей Никитин главный редактор The Flow

Что касается самого Моргенштерна — он на минуту международной славы пока не отреагировал. В своем последнем посте в Instagram татуированный рэпер предстал в образе светской львицы в мехах. Видимо, не до того ему.

Добавить BFM.ru в ваши источники новостей?

В «Музеоне» откроется летний лекторий о российской поп-музыке

© Дирекция образовательных программ в сфере культуры и искусства
Департамента культуры города Москвы

С 17 июля по 9 августа в летнем кинотеатре «Музеон» Дирекция образовательных программ в сфере культуры и искусства Департамента культуры Москвы организует бесплатный лекторий «Российская популярная музыка: ревизия 2017» с участием известных журналистов, продюсеров, музыкантов и промоутеров.

Лекции будут проходить по понедельникам и средам с 19:00 до 21:00. Вход свободный, по предварительной регистрации. Зарегистрироваться можно как на весь лекторий, так и на отдельные лекции.

Расписание приводится на сайте Дирекции образовательных программ в сфере культуры и искусства.

Спикеры:

  • Борис Барабанов — музыкальный обозреватель газеты «Коммерсант», радиоведущий и продюсер.
  • Александр Горбачев — музыкальный критик, журналист, бывший главный редактор «Афиши», эксперт премии «Степной волк».
  • Максим Семеляк — журналист и музыкальный критик, бывший главред The Prime Russian Magazine, автор «Афиши».
  • Юрий Сапрыкин — российский журналист, музыкальный критик, радиоведущий.
  • Илья Зинин — музыкальный журналист, концертный промоутер, музыкант, соавтор книги «Песни в пустоту».
  • Степан Казарьян — промоутер, организатор фестиваля «Боль».
  • Артем Рондарев — преподаватель школы культурологии НИУ ВШЭ, музыкальный критик.
  • Андрей Никитин — музыкальный журналист «Афиша» и The Flow.
  • Илья Воронин — главный редактор журнала Mixmag.io.
  • Максим Динкевич — редактор музыкального портала Sadwave, соавтор книги «Песни в пустоту».

Тема первой лекции — «Постсоветский рок-андерграунд», спикеры: Илья Зинин, Максим Динкевич.

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

При поддержке Немецкого культурного центра им. Гете, Фонда имени Генриха Бёлля, фонда Михаила Прохорова и других партнеров.

Александр Дмитриевич Никитин — Ural Federal University's Research Portal

Международная научно-практическая конференция студентов, аспирантов и молодых ученых «Энерго- и ресурсосбережение. Энергообеспечение. Нетрадиционные и возобновляемые источники энергии. Атомная энергетика» - Даниловские чтения

Виктор Анатольевич Кокшаров (Chair of orgcommitee), Александр Викторович Германенко (Vice Chair of orgcommitee), Андрей Васильевич Полтавец (Vice Chair of orgcommitee), Алексей Владимирович Фаюстов (Vice Chair of orgcommitee), Сергей Тихонович Князев (Vice Chair of orgcommitee), Елена Семеновна Авраменко (Member of orgcommittee), Сергей Геннадьевич Тушин (Member of orgcommittee), Виктор Юрьевич Балдин (Member of orgcommittee), Сергей Федорович Сарапулов (Member of orgcommittee), Олег Юрьевич Шешуков (Member of orgcommittee), Михаил Викторович Вараксин (Member of orgcommittee), Сергей Алексеевич Бычков (Member of orgcommittee), Надежда Викторовна Гредасова (Member of orgcommittee), Сергей Евгеньевич Кокин (Member of orgcommittee), Максим Алексеевич Безматерных (Member of orgcommittee), Федор Леонидович Капустин (Member of orgcommittee), Нина Павловна Ширяева (Member of orgcommittee), Владимир Александрович Спиридонов (Member of orgcommittee), Виктор Васильевич Шимов (Member of orgcommittee), Владимир Александрович Мунц (Member of orgcommittee), Сергей Евгеньевич Щеклеин (Member of orgcommittee), Татьяна Феоктистовна Богатова (Member of orgcommittee), Юрий Миронович Бродов (Member of orgcommittee), Алексей Васильевич Костылев (Member of orgcommittee), Андрей Владимирович Паздерин (Member of orgcommittee), Николай Александрович Спирин (Member of orgcommittee), Василий Эдуардович Фризен (Member of orgcommittee), Анатолий Павлович Хомяков (Member of orgcommittee), Владимир Иванович Велькин (Member of orgcommittee), Алексей Михайлович Дубинин (Member of orgcommittee), Александр Сергеевич Колпаков (Member of orgcommittee), Владислав Васильевич Лавров (Member of orgcommittee), Александр Филиппович Рыжков (Member of orgcommittee), Федор Никитич Сарапулов (Member of orgcommittee), Владимир Геннадьевич Тупоногов (Member of orgcommittee), Николай Анатольевич Абаимов (Member of orgcommittee), Владимир Анатольевич Бегалов (Member of orgcommittee), Владимир Арисович Гольцев (Member of orgcommittee), Елена Александровна Маляр (Member of orgcommittee), Владимир Анатольевич Микула (Member of orgcommittee), Валерий Александрович Никулин (Member of orgcommittee), Ирина Аркадьевна Павлова (Member of orgcommittee), Елена Юрьевна Павлюк (Member of orgcommittee), Александр Ильич Попов (Member of orgcommittee), Ирина Станиславовна Селезнева (Member of orgcommittee), Олег Леонидович Ташлыков (Member of orgcommittee), Юлия Исааковна Толстова (Member of orgcommittee), Екатерина Владимировна Черепанова (Member of orgcommittee), Николай Владимирович Вальцев (Member of orgcommittee), Александра Игоревна Вальцева (Member of orgcommittee), Екатерина Сергеевна Герасимова (Member of orgcommittee), Наталья Владимировна Колпакова (Member of orgcommittee), Виктория Андреевна Климова (Member of orgcommittee), Юрий Евгеньевич Немихин (Member of orgcommittee), Галина Ивановна Никитина (Member of orgcommittee), Павел Валентинович Осипов (Member of orgcommittee), Александр Сергеевич Прошин (Member of orgcommittee), Рамиль Нуриханович Шарипов (Member of orgcommittee), Александр Дмитриевич Никитин (Member of orgcommittee), Борис Эдуардович Любомудров (Member of orgcommittee), Геннадий Андреевич Семенов (Member of orgcommittee), Олег Леонидович Яковлев (Member of orgcommittee), Андрей Викторович Корелин (Member of orgcommittee), Дарья Викторовна Шатунова (Member of orgcommittee), Дмитрий Алексеевич Бенеманский (Member of orgcommittee), Анна Вольфрамовна Краснова (Member of orgcommittee), Вадим Юрьевич Малыгин (Member of orgcommittee), Максим Евгеньевич Шнырев (Member of orgcommittee) & Светлана Александровна Май (Member of orgcommittee)

14 Dec 2020 → 18 Dec 2020

Activity: Participating in or organising an event types › Participation in conference

»Ситуация с Андреем Никитиным - живое олицетворение историй о« человечке », который приложение - Реальное время

Колонка мусульманской журналистки Айши-Галины Бабич о феномене порядочного дальнобойщика из Башкирии, опороченном СМИ

Теракт в петербургском метро стал трагедией для многих. Ильяс (Андрей) Никитин - мусульманин, оказавшийся «не в том месте и не в то время», стал одной из жертв.Первым на него обрушилась информационная атака - фото «террорист-смертник в шляпе» попало во многие СМИ. Мужчина и его родственники обеспокоены репортерами, которые даже осмелились преследовать его по дороге домой и в последние дни несли бдение возле его дома в Кумертау. Его судьба коснулась многих людей, в том числе известной мусульманской журналистки Айши-Галины Бабич, которая рассказывает о феномене Никитина в колонке, написанной для «Реального времени».

Человек-мишень благодаря СМИ

Андрей (Ильяс) Никитин - водитель грузовика из Башкирии, чье фото «предполагаемого террориста» распространилось в СМИ в первые часы теракта в метро Санкт-Петербурга 3 апреля.Обвинения были ошибочными, Андрей сам обратился в полицию, чтобы дать показания о том, что он не причастен к взрыву. Но с тех пор его сопровождают одни проблемы: несколько арестов милицией, неадекватная реакция пассажиров самолета, угроза увольнения и незадачливые журналисты, дежурящие возле его дома.

Ситуация вокруг Андрея Никитина в некотором роде метафорична. Андрей - живое олицетворение историй о «человечке», много раз появлявшемся в русской классической литературе; незаметный человек, скромно живущий в маленьком городке и внезапно достигающий вершины дурной славы; человек, чье человеческое отношение вызвало живой отклик и сочувствие, когда людей объединяла общая боль, и казался более чувствительным к идеям ненависти и отталкивания.

Мы наблюдали превращение человека в человека-мишень благодаря СМИ. Цинизм и безответственность беспринципных журналистов в погоне за сенсацией. Коррупция сотрудников милиции, которые слили информацию, не задумываясь о последствиях. Преобладание эмоций над разумом, когда судьбы ломаются и рождаются мифы. Эпоха СМИ, насыщенная и стремительная, а медиа-пространство похоже на минное поле: цена за ошибку - жизнь.

«Это процесс медленного преодоления стигматизации и стереотипов в отношении мусульман,« людей с бородой », людей с« восточной внешностью », разных людей.Фото: Максим Платонов

Мы все еще большое неуклюжее сердце

В цель попали, она стала жертвой, и тысячи сочувствующих людей стремятся к ней, чтобы остановить охоту, предотвратить ужасные последствия, выполнить свой долг перед собственная совесть. И этот процесс является моделью того гражданского общества, которое мы вырастили в течение последних десятилетий. Это процесс медленного преодоления стигматизации и стереотипов в отношении мусульман, «людей с бородой», людей с «восточной внешностью», разных людей, одним словом, других.

Сотни комментариев со словами поддержки и возмущенными несправедливостью пользователей появились под статьями и постами о процессах Андрея Никитина. Осознанность и глубина этих слов являются наглядным примером того, как здравый ум и истинный гуманизм начали набирать силу в обществе, зараженном исламофобией. Попытки разжечь огонь ненависти и натравить одну часть общества на другую, где общество больше не хочет быть вовлеченным в эти дешевые манипуляции, выглядят глупо, глупо и неуместно.

Мы еще не научились инструментально реагировать, мы эмоциональная и одухотворенная страна, мы все еще большое неуклюжее сердце, у которого нет рук и головы. Даже в тяжелые траурные и скорбные дни призывы применять закон, защищать права слышатся, справедливость и социальное большинство имеют более высокий потенциал. Это просвещает наши СМИ и заставляет их склоняться под давлением большинства населения. Это вселяет надежду всем, кого оклеветала бездушная машина псевдожурналистики.

«Да, муфтиев и имамов не слышно в гуле голосов депутатов, актеров и телеведущих.Да, мусульманским пользователям еще нужно научиться вести дискуссии и правильно выражать свое мнение в социальных сетях. Но юристы уже работают, правозащитники и СМИ сотрудничают, деятельность мусульманских блогеров приводит к материальным, ощутимым, реальным результатам ''. Фото: prav.tatarstan.ru

Андрей мы

Еще одна правда в этой истории. Сегодня мусульманская община в России действует, она не молчит, это видно. Да, исламских газет нет в супермаркетах, мусульманские сайты не в первых строчках браузеров.Да, муфтиев и имамов не слышно в гуле голосов депутатов, актеров и телеведущих. Да, мусульманским пользователям еще нужно научиться вести дискуссии и правильно выражать свое мнение в социальных сетях. Но юристы уже работают, правозащитники и СМИ сотрудничают, деятельность мусульманских блогеров приводит к материальным, ощутимым, реальным результатам.

Несколько интервью с Андреем, появившихся в СМИ, показали перед читателями образ смелого, честного и миролюбивого человека.Сейчас немусульмане создают петицию в поддержку мусульманина Андрея Никитина. Его подписывают люди разных национальностей и вероисповеданий, призывая прекратить охоту. Друзья Андрея публикуют номер его счета, чтобы неравнодушные люди по всей стране могли помочь незнакомому человеку, который еще недавно считался убийцей, «террористом-смертником» и «исламским экстремистом».

Мы видим чиновников и государственных деятелей, которые слышали людей. Они ищут истину и хотят донести ее до людей.Следственный комитет по Ханты-Мансийскому автономному округу отрицает свою причастность к незаконным требованиям, а главное управление МВД расследует обстоятельства утечки информации, а уполномоченный по правам человека занимается правами человека - система, которая начала усердно работать.

Феномен Андрея Никитина - «феномен порядочного мусульманина», таких же мусульман в России сотни и тысячи; мы можем и должны говорить об Андрее не потому, что он герой или жертва, а потому, что он есть мы.Он каждый из нас; всех, кто ходит по улице и попался на камеру. Нам нужно успеть сказать самое главное, и Андрей это сделал.

Аиша-Галина Бабич

Оценка методов водопроницаемости песчаных почв

Сеть конференций MATEC 196 , 03004 (2018)

Оценка методов водопроницаемости песчаных почв

Северный федеральный университет имени М.В. Ломоносов (САФУ), Набережная Северной Двины, 17, Архангельск, 163002, г. Россия

* Автор для переписки: [email protected]

Аннотация

Качественная оценка водопроницаемости почвы важна при проектировании дренажных систем и гидротехнических сооружений. Согласно результатам исследований, коэффициент проницаемости почвы зависит от пробоподготовки, метода испытаний и условий.

В статье обобщены результаты анализа факторов, влияющих на проницаемость песчаных грунтов: условия фильтрации (стационарные и нестационарные), площадь образца, способ уплотнения и высота образца.

Водопроницаемость песка в полевых условиях определялась путем заполнения котлована водой с постоянным напором и стабильным расходом. Исследуемый грунт представлял собой среднезернистый песок средней плотности, расположенный над уровнем грунтовых вод.

Испытания на проницаемость в лабораторных условиях проводились с использованием фильтрующих трубок площадью 20 и 85 см. 2 . Высота образцов грунта составляла 50 и 100 мм. Результаты лабораторных испытаний показали, что коэффициент проницаемости песка во многом зависит от способа уплотнения: послойное уплотнение, виброуплотнение.Разные значения коэффициента проницаемости для исследуемого грунта были вызваны неравномерным вертикальным уплотнением образца. При стандартном методе испытаний отклонение результатов лабораторных испытаний от результатов полевых испытаний достигало от 16 до 28%.

При использовании уплотнения песка утрамбовкой результаты, наиболее близкие к фактической проницаемости, могут быть достигнуты путем выбора оптимальной высоты падения груза и уменьшения высоты образца. Между тем, условия фильтрации и площадь образца незначительно влияют на проницаемость песка.В статье показано, что выбор оптимального метода уплотнения обеспечивает погрешность определения коэффициента проницаемости в лабораторных условиях в пределах 5%.

Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution License (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0), которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии, что оригинальная работа правильно процитировано.

Персонал Flips Gymnastics North Shore

Хотите узнать больше о наших гимнастических программах?

................................................... ..

Flips Gymnastics North Shore

27825 Ирма Ли Серкл

Лейк-Форест, Иллинойс 60045

КАРИ МИЛЛЕР - ВЛАДЕЛЬЦА / ДИРЕКТОР КОМАНДЫ, ТРЕНЕР ПО ЛУЧАМ И ПОЛА

5 ХОРЕО

Я начал заниматься гимнастикой, акробатикой и танцами в восемь лет. Я соревновался в гимнастике все четыре года (два года в качестве со-капитана) в средней школе Либертивилля и тренировался в межсезонье на фабрике гимнастики в Лейк-Форест (сейчас Flips!).В старшем классе средней школы я тренировал развлекательную гимнастику и работал с хореографией на полу вместе со своим собственным тренером. После окончания школы я официально перешла на подработку на Фабрику гимнастики.

Я продолжал заниматься акробатикой и гимнастикой во время учебы в колледже Университета Северного Иллинойса, а затем в Университете Рузвельта, где я получил степень бакалавра журналистики со специализацией в рекламе. За это время Фабрика гимнастики стала гимнастикой Северного берега.

В 2000 году я согласилась работать на полную ставку в отделе гимнастики North Shore, тренируя женскую команду, занималась хореографией на полу и бревне и инструктировала по спортивной гимнастике.

В 2007 году я взял годичный отпуск, чтобы побыть со своим вторым ребенком, Остином (мой старший - Кэйден, который помогал мне тренировать из рюкзака в три месяца!). Я вернулся в спортзал, чтобы тренировать команду в 2008 году.

В феврале 2010 года у меня была возможность купить бизнес у моих наставников, после чего я переименовал его в FLIPS и гордился тем, что сделал его своим собственным путешествием вместе со многими оригинальными сотрудниками, которые все еще работают вместе со мной сегодня.

Как лидер Flips, я стремлюсь предложить полезные занятия гимнастикой всем ученикам, которые посещают тренажерный зал Flips, независимо от того, учатся ли они для развлечения или стремятся к успеху с помощью нашей женской команды. Как владелец, моим приоритетом номер один всегда будут гимнастки, поэтому я до сих пор занимаюсь тренерской работой в паркете! Я горжусь тем, что тренировал многие отборочные турниры штатов, регионов и стран до уровня 10, поскольку я продолжаю ставить цели с моими партнерами по коучингу для большего успеха на национальном и элитном уровнях.

ЛИНДА ВУД - ДИРЕКТОР ОФИСА

Линда начала заниматься гимнастикой в ​​1982 году на фабрике гимнастики в Лейк-Форест. В 1986 году Линда забеременела вторым сыном и осталась полноценной мамой.

В 1994 году Линда вернулась к работе. В течение 5 лет вместе со своими двумя партнерами она стала владельцем / менеджером гимнастики North Shore. Линда управляла офисом, а также проводила бесчисленные дошкольные классы, организовывала вечеринки по случаю дня рождения, лагеря, экскурсии, Reach For The Stars и многое другое.

Когда один партнер отправился в другое приключение, а другой заболел, пришло время передать тренажерный зал.

19 месяцев спустя Линда присоединилась к Flips!

Что Линда больше всего любит в занятиях гимнастикой, так это быть частью жизни детей и наблюдать, как они растут из малышей в великих гимнасток!

Линда - гордая мать двух мальчиков (Майкла и Брайана), и ей повезло стать бабушкой пятерых детей!

ПАТ ДЭВИ - ТРЕНЕР ПО РАЗВЕДЕНИЮ / ПОДГОТОВИТЕЛЬ К КОМАНДЕ ДЛЯ МАЛЬЧИКОВ И ТРЕНЕР КОМАНДЫ

Пэт начал заниматься гимнастикой в ​​средней школе в Нью-Трире, где его начальные соревнования были в акробатике и батуте.К старшему классу он выступал в многоборье, где его сильнейшими видами были кольца и брусья. После школы он перешел в Университет штата Айова и получил степень по физическому воспитанию, участвуя в соревнованиях четырех лет за команду на кольцах (3-е место на конференции «Большой восьмерки») и брусьях в течение регулярного сезона; и в многоборье в предсезонных приглашениях (1-я Центральная пригородная лига АА). В те годы штат Айова завоевал одно командное место на NCAA, два 2-е и третье, а также 4 подряд титула «Большой восьмерки» (теперь конференция «Большой 12»).Летом Пэт ​​работала в отделе отдыха Эванстона и в лагерях, обучая прыжкам на батуте. Также во время работы в ISU у него была возможность преподавать в клубе и судить на клубных собраниях.

Находясь в штате Айова, Пэт встретил свою жену Дженни и женился на ней. У них двое взрослых детей, которые занимались гимнастикой на Фабрике гимнастики, сейчас Флипс. Пэт ушел в отставку со своей должности в Vogue Tire & Rubber Company в Mt. Проспект в качестве операционного директора.

ТАБАТА ДЖЕФФЕРС-РЕКРЕАЦИОННЫЙ ТРЕНЕР / XCEL-ТРЕНЕР / РАЗРАБОТЧИК J.О. ТРЕНЕР КОМАНДЫ

Табата начала заниматься гимнастикой в ​​возрасте 4 лет, после того, как посетила день рождения в спортивном клубе North Shore Gymnastics (ныне Flips). Она начала заниматься гимнастикой в ​​дошкольном классе, и продолжила осваивать все уровни.

Табата все четыре года участвовала в соревнованиях по гимнастике за команду старшей школы Лейк-Форест, в том числе в старшей школе. Она начала работать в Flips в августе 2012 года. Вы увидите, как Табата работает с дошкольными классами на всем протяжении соревновательной команды.В настоящее время она посещает колледж округа Лейк.

САРА КОКС - МЕНЕДЖЕР ОФИСА НА ВЫХОДНЫХ

Сара начала заниматься гимнастикой в ​​5 лет, а через несколько лет начала выступать в клубной гимнастике. На протяжении всей старшей школы Сара была членом женской гимнастической команды средней школы Либертивилля и со-капитаном ее старшего класса.

Сара начала заниматься гимнастикой North Shore в 2000 году и продолжает тренировать Flips в рамках развлекательной программы и в качестве супервайзера в программе открытого спортзала.

Сара имеет степень бакалавра общих наук в области человеческого развития и степень магистра искусств в области школьного консультирования с подтверждением типа 73.

ДЖИЛЛ ГУДМАН-Родитель / Тот, Директор дошкольного учреждения / Директор по дню рождения

Любовь Джилл к гимнастике началась в 8 лет, когда ее записали в рекреационный класс в ее местном парковом районе. Она продолжила заниматься спортом в средней школе, где выступала в университетской команде.

Джилл окончила Университет Индианы в 1990 году со степенью бакалавра журналистики и работала в сфере коммуникаций, пока в 1996 году не основала свою семью.После рождения сына у Джилл появилась возможность преподавать гимнастику в местном парке в 1997 году. С самого начала она знала, что это правильное решение. Ее любовь к спорту и природное творчество делают ее ценным активом в тренерской работе.

С тех пор Джилл продолжает заниматься тренерской гимнастикой на северном берегу Чикаго. Ей нравится наблюдать, как дети всех уровней совершенствуются на предметах, попутно приобретая навыки и уверенность. Джилл привносит в Flips свою творческую программу и новаторские методы обучения гимнасткам всех возрастов (и их родителям).Ее страсть - тренировать самых юных гимнасток, используя безграничную энергию, творческий потенциал и уникальный стиль тренерской работы, который нравится детям и родителям!

Джилл живет в Хайленд-Парке со своим мужем, «почти» взрослыми детьми и двумя стандартными пуделями. В свободное время она любит бегать и пробежала 3 чикагских марафона. Джилл - профессиональный член гимнастики США.

РЕЙЧЕЛ СИБ - ТРЕНЕР ПО ОТДЫХУ / ТРЕНЕР ПО XCEL / ТРЕНЕР IHSA XCEL / Тренер женского уровня 3 и 4 классов

Любовь Рэйчел к гимнастике началась в возрасте 3 лет.Она больше стояла на голове, чем ходила. Еще она занималась чечеткой, танцами и балетом, но настоящей ее любовью была гимнастика.

К 8 годам Рэйчел проводила лето в гимнастических лагерях, таких как Woodward и International Gymnastics Camp, оба в Пенсильвании. В 3-м классе она была в соревновательной команде на Цюрихском озере в Тренировочном центре гимнастики США. Она сделала небольшой перерыв в гимнастике из-за переезда семьи, но как только она устроилась, она нашла место, которое она назвала своим домом, в North Shore Gymnastics (теперь Flips).Рэйчел взяла несколько разных классов, и когда началась средняя школа, она попробовала себя в команде скаутов Лейк-Форест и поступила в Варсити на первом курсе. Она закончила четыре года гимнастики в Лейк-Форест, и к старшему классу она работала в рекреационных и родительско-детских классах Flips.

После окончания средней школы Рэйчел поступила в Университет Аризоны и в летние месяцы продолжала работать в Flips. После колледжа она заработала место тренера соревновательной команды XCEL.

После переезда в Аризону Рэйчел пришлось искать новую тренерскую работу в другом месте, и она попала в гимнастику с золотой медалью, где она работала с Амандой Борден (олимпийская золотая медалистка). Ей нравилось проводить время в гимнастике с золотой медалью, но ее реальная связь со спортом вернулась в Flips Gymnastics, где она тренировала своих любимых гимнасток. Рэйчел очень рада вернуться!

Эмбер Фицджеральд - тренер по организации досуга / вечеринки по случаю дня рождения

Эмбер начала заниматься гимнастикой в ​​возрасте 8 лет после того, как наблюдала, как ее сестра ходит на тренировку каждую неделю.Она начинала с первого уровня в гимнастике Северного берега (теперь известной как Flips).

На протяжении всей старшей школы Эмбер занималась гимнастикой на первом и втором курсе, а также участвовала в соревнованиях по чирлидингу с первого по последний год. Эмбер также работает вожатым лагеря в районе Лейк-Форест-Парк. Она начала работать в сальто в августе 2015 года. Эмбер работает с родителями / малышами, дошкольными учреждениями, акробатиками и на всех уровнях для девочек. Эмбер - ученица Класса 2017 года в Средней школе Лейк-Форест и студентка Университета Западного Иллинойса.

Запасные и летние тренеры

Андрей Никитин - тренер женской команды / HOPES & Jr. Elite Coach / Strength and Conditioning Coach

Андрей начал свою гимнастическую карьеру в России, где он был спортсменом высшего уровня. Он был членом юношеской сборной России, где он был обладателем регионального кубка в 1994 году, а также бронзовым призером в опорном прыжке и высокой перекладине в 1996 году. В 1997 году Андрей стал чемпионом страны в опорном прыжке и многоборье.В рамках интенсивной гимнастической подготовки он также получил формальное обучение балету.

Андрей продолжил успешную карьеру в гимнастике, выступая в качестве исполнителя High Bar в Московском цирке. Его опыт артиста цирка привел его в Соединенные Штаты, где он был участником постановки трапеции «Небесная поверхность», которую он исполнил с Ringling Bros и Barnum Bailey Circus.

Понимая, что страсть к соревновательной гимнастике у него еще сохранилась, Андрей в 2004 году принял решение заниматься женской гимнастикой.Он имеет обширный опыт тренировок в прыжках с опорой, брусьях и акробатических прыжках с уровнями до командного уровня до 10-го уровня на государственном, региональном и национальном уровнях.

СГАУ Проект наноспутника SamSat-QB50 для мониторинга параметров термосферы Земли Научно-исследовательская работа по теме «Материаловедение»

(I)

CrossMark

Доступно на сайте www.sciencedirect.com

ScienceDirect

Инжиниринг процедур 104 (2015) 139 - 146

Инженерные процедуры

www.elsevier.com/locate/procedia

Научно-технические эксперименты на автоматических космических аппаратах и ​​малых спутниках

ГГАУ Проект наноспутника SamSat-QB50 для мониторинга

Параметры термосферы Земли

Евгений Шахматова, Игорь Белоконова, Иван Тимбая, Ефим Устюгова, Андрей Никитина, Степан Шафрана *

Самарский государственный аэрокосмический университет имени академика С.П. Королёв (Национальный исследовательский университет), г. Самара, Московское шоссе, 34,

Россия, 443086

Аннотация

Рассмотрена конструкция наноспутника

SamSat-QB50. Описаны основные подсистемы. Показаны основные принципы преобразования структуры с CubeSat 2U в CubeSat 3U. Предлагается система пассивной стабилизации ориентации на основе стержней гистерезиса и принципа аэродинамической стабилизации для удовлетворения основных требований к ориентации QB50.

© 2015TheAuthors.PublishedbyElsevierLtd. Это статья в открытом доступе под лицензией CC BY-NC-ND (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/).

Рецензирование, за которое отвечает организационный комитет научно-технических экспериментов на автоматических космических аппаратах и ​​малых спутниках (SPEXP2014)

Ключевые слова: CubeSat; QB50; Спутник; Атмосфера; Стабилизация; Контроль отношения

1.Введение

В статье описан проект CubeSat (SamSat-QB50) Самарского государственного аэрокосмического университета (СГАУ) как часть международного проекта QB50. Основная идея проекта - запустить 50 спутников CubeSat на НОО (низкая околоземная орбита) с идентичной полезной нагрузкой научных единиц (СУ) для измерения параметров термосферы. Каждый из 50 вузов проектирует свой CubeSat с учетом основного требования - обеспечения нормальной работы КА (продольная ось, ориентированная по орбитальной скорости с необходимой точностью).Прочие подсистемы и технические решения для каждого вуза

* Автор, ответственный за переписку. Тел .: + 7-927-654-89-33. Электронный адрес: [email protected]

1877-7058 © 2015 Авторы. Опубликовано Elsevier Ltd. Это статья в открытом доступе под лицензией CC BY-NC-ND (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/).

Рецензирование под руководством оргкомитета научно-технических экспериментов на автоматических космических аппаратах и ​​малых спутниках (SPEXP2014)

DOI: 10.1016 / j.proeng.2015.04.105

может быть оригинальным. Одна из основных проблем для всех CubeSats QB50 - низкая орбита (около 400 км), на которую предполагается запускать CubeSats. Основная идея конструкции SamSat-QB50 заключается в использовании атмосферного воздействия для получения необходимой ориентации. Для достижения этой цели предлагается трансформируемая конструкция, обеспечивающая аэродинамическую устойчивость и гистерезисные стержни для рассеивания энергии колебаний.

2. Цели конструкции SamSat-QB50

Основными целями разработки SamSat-QB50 являются достижение основных результатов проекта QB50 и создание полностью пассивной и надежной САУ.В процессе проектирования команда руководствовалась Системными требованиями и рекомендациями QB50 [1]. Согласно части ACS системных требований QB50 SamSat-QB50 должен быть способен восстанавливаться после скорости наводки до 10 ° / сек в течение 2 дней. Также требуется обеспечить ориентацию продольной оси вокруг вектора набегающего потока с погрешностью менее ± 20 °. На этапе предварительного обзора проекта (PDR) было показано, что соответствие требованиям к точности ориентации можно обеспечить, используя малоэффективную пассивную ACS.

3. Обзор конструкции SamSat-QB50

Дизайн

SamSat-QB50 основан на использовании готовых коммерческих компонентов (COTS) для сервисных подсистем и разработке домашних подсистем контроля и определения ориентации (ACDS). Внешний вид SamSat-QB50 показан на рисунке 1. Расположение первого стека (нижний стек) и второго стека (верхний стек) показано на рисунках 2 и 3. В качестве основной шины использован разъем PC / 104 (ESQ- 126-39-ГД) с предоставлением 3.3 В, 5 В, 7,4 В, I2C для каждой платы в стеке. Силовые и информационные соединения между подсистемами показаны на рисунке 4.

SamSat-QB50 имеет следующие подсистемы: научная подсистема, структурная подсистема, подсистема определения ориентации (ADS), подсистема управления ориентацией (ACS), подсистема электропитания (EPS), бортовой компьютер и подсистема обработки бортовых данных (OBC / OBDH) и подсистема связи. Подробная таблица подсистем представлена ​​ниже.

Таблица. Таблица подсистемы SamSat-QB50.

Описание подсистемы

Наука - научное подразделение FIPEX (полезная нагрузка проекта) [TRL 7]

- Плата для интеграции научных модулей FIPEX (проектирование дома) [TRL 4]

Конструкция - 2-х секционная конструкция CubeSat (проектирование на дому) [TRL 7]

ADS - Навигационный приемник (проектирование на дому) [TRL 6]

- 3-осевой магнитометр (компоненты COTS, интеграция в NanoMind) [TRL 9]

- Солнечные датчики (компоненты COTS, интегрируются в NanoPower) [TRL 9]

- Гироскопы (компоненты COTS, интегрируются в NanoPower) [TRL 9]

САУ - Пассивная аэродинамическая САУ (домашняя разработка) [TRL 4]

- Magnetorquer (компоненты COTS, интегрируются в NanoPower) [TRL 9]

EPS - контроллер EPS (компоненты COTS, NanoPower) [TRL 9]

- Аккумулятор (компоненты COTS, интегрируются в NanoPower) [TRL 9]

- Солнечная батарея (компоненты COTS, NanoPower) [TRL 9]

OBC / OBDH - Бортовой компьютер (компоненты COTS, NanoMind) [TRL 9]

Связь - Радиолюбительский передатчик (компоненты COTS, TRXUV) [TRL 9]

- Антенная система (проектирование на дому) [TRL 4]

Научный блок QB50 (SU) FIPEX, подключенный к главной шине с помощью домашней интеграционной платы FIPEX (FIB).FIPEX имеет связь только с FIB. Все данные о распределении энергии, аналоговые и цифровые данные проходят через FIB. FIPEX имеет шесть аналоговых датчиков температуры, которые оцифровываются FIB. Объем научных данных составляет 0,3 Мбит в день. Интерфейс данных основной шины наноспутника - I2C, а интерфейс данных FIPEX - USART. FIB - это не просто преобразователь интерфейса, FIB оцифровывает аналоговые данные SU, собирает все цифровые данные из SU, дублирует их на две SD-карты и отправляет данные SU в I2C по команде с бортового компьютера (OBC).

Основная особенность SamSat-QB50 - преобразование CubeSat 2U в CubeSat 3U.Трансформация осуществляется за счет открытия аэродинамического стабилизатора. Цель трансформации - сместить центр давления относительно центра масс. Этот сдвиг позволяет обеспечить статическую устойчивость наноспутника [2].

Рис. 2. Схема первого стека

Рис. 3. Схема второго стека

Пассивная аэродинамическая САУ

Система раскрытия информации

Приемная антенна

Передающая антенна

Радиолюбительский передатчик

Приемник восходящего канала

Передатчик нисходящего канала

Научный блок FIPEX

6 USART 3.3В 5В

Научный блок FIPEX j Плата интеграции j

I2C 3,3 В 5 В

-I — I I I

USART I2C 5 В 3,3 В

Я Я Я Я

Бортовой компьютер

USART 3,3 В

Навигационный приемник j

Навигационная антенна

Датчик температуры Гироскоп

Датчик солнечного света Magnetorquer

Пилот овольтаический

Power "Преобразователь

"

Регулировка мощности 3.3В

Блокировка питания 5 В

Легенда

Самоблок

1 содержал функционал

блочный элемент

Цифровая Аналоговая частота

Сигнал данных данных питания шины PC-104

Антенная система

5 В I2C

Панели солнечных батарей

Контроллер EPS

Солнечная батарея

Рис.4. Подключение питания и передачи данных между различными подсистемами SamSat-QB50

4. Компоненты домашнего дизайна для SamSat-QB50

4.1. Пассивный аэродинамический стабилизатор

Пассивный аэродинамический стабилизатор имеет сложную конструкцию. Этот стабилизатор является трансформируемым, поскольку в соответствии с требованиями QB50 (QB50-SYS-1.1.6) центр тяжести CubeSat должен располагаться внутри сферы диаметром 20 мм с центром в геометрическом центре CubeSat.Реализованный в данном случае 10-миллиметровый запас статической устойчивости слишком мал для надежной САУ. Преобразующая сила создается герметичным баллоном. Конструкция аэродинамического стабилизатора показана на рисунке 6.

После трансформации запас статической устойчивости увеличен с 19,6 мм до 54,8 мм (плюс 35,2 мм к начальному запасу). Использование баллона в качестве основной части стабилизатора позволяет создать очень легкую конструкцию с удлинением 77 мм. При этом смещение центра масс очень мало (около 2 мм).Это означает, что разработанный стабилизатор эффективен как легкая конструкция.

Рис. 5. SamSat-QB50 до и после преобразования

На этапе подготовки к полету аэростат обдувается до соприкосновения зажимов, но поскольку он герметичен, внутри будет немного воздуха. На земле избыточное давление равно нулю, а на орбите избыточное давление будет около 1 атм. Это давление создает силу для открытия стабилизатора. Поскольку разделительный адаптер не герметичен, баллон пытается открыться только внутри адаптера.Для управления открытием стабилизатора используется проволочный механизм [3]. Это позволяет открыть стабилизатор по команде из OBC. Это означает, что верхняя и нижняя плиты стабилизатора находятся под нагрузкой около 1 атм. Расчет предварительной деформации верхней пластины показан на рисунке 7 (максимальная деформация составляет около 1 мм в середине пластины).

Верхняя пластина стабилизатора

Плата управления

Рис. 6. Конструкция аэродинамического стабилизатора

Предполагается, что после отделения SamSat-QB50 получает угловую скорость менее 10 ° / сек, но после преобразования момент инерции увеличивается, а угловая скорость уменьшается до менее 8.8 ° / сек.

Рис. 7. Деформация верхней пластины аэродинамического стабилизатора

4.2. Структура SamSat-QB50

Структура SamSat-QB50 (STR) является частью САУ. В нем есть специальные отверстия для стержней гистерезиса, которые перед преобразованием находятся внутри CubeSat. На рисунке 8 показано, как стержень гистерезиса помещается в STR. Для гистерезиса штанги хорошего движения используется специальная смазочная жидкость. СТР изготавливается из алюминиевого сплава АМг 6.

.

4.3. SamSat-QB50 ACDS

Аэродинамический стабилизатор без дополнительного демпфирующего устройства может обеспечить требуемую ориентацию только при малой начальной угловой скорости и малом начальном угле атаки [4]. В качестве демпфирующего устройства предлагалось использовать четыре стержня гистерезиса, установленных внутри рельсов аэродинамического стабилизатора. Этот механизм позволяет добиться стабильной ориентации ± 20 ° в течение 2 суток.

Для повышения требуемой надежности ориентации используется запасная САУ, состоящая из трех магнитокомпрессоров, размещенных внутри солнечных панелей COTS.Такой подход позволяет проектировать надежную САУ.

ADS основан на использовании навигационного приемника для обновления фактических параметров TLE (двухстрочных элементов) [5]. Для определения движения вокруг центра масс используются магнитометр, гироскопы и цифровые датчики солнца.

Работа выполнена при частичной поддержке РФФИ, ​​исследовательский проект № 13-08-97015-р_Волжский регион_а.

Список литературы

[1] Системные требования и рекомендации QB50, выпуск 6, 9 июля 2014 г.

[2] Выбор конструктивных параметров аэродинамически стабилизированного наноспутника для исследования термосферы в рамках проекта QB50 / 5-й Европейский симпозиум CubeSat, Сборник тезисов, 3-5 июня 2013 г., Ecole Royale Militaire, VKI, Брюссель./ И. Белоконов, Л. Глухова, Д. Иванов, А. Крамлих, М. Овчинников, И. Тимбай, Е. Устюгов

[3] Наноспутник SamSat-QB50. Механизм горящих проводов для антенной системы и аэродинамического стабилизатора / 6-й Европейский симпозиум CubeSat, Сборник тезисов, 14-16 октября 2014 г., Эставайе-ле-Лак, Швейцария. / Э. Устюгов, А. Никитин, С. Шафран

[4] Низкоорбитальный трансформируемый наноспутник: исследование динамики и возможности решения навигационных и коммуникационных задач для пассивной аэродинамической стабилизации / Труды 2-й конференции IAA по динамике и управлению космическими системами, Рим, Италия, 24-26 марта 2014 г., IAA-AAS-DyCoSS2-14-04-10 / I.Белоконов, А.В. Крамлих, И.А. Тимбай

Рис. 8. Стержень гистерезиса помещен в STR

.

[5] Совместное использование различных типов информации в алгоритмах определения ориентации космических аппаратов / 20-я Санкт-Петербургская международная конференция по интегрированным навигационным системам, ICINS 2013; Санкт-Петербург; Российская Федерация; С 27 по 29 мая 2013 года; Код 102708 / Григорьева М.Е., Крамлих А.В.

Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности.Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.


Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:

  • В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
  • Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались.Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
  • Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
  • Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
  • Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie.Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с вашим системным администратором.

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.


Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файле cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

«Мы говорим о цепях и кроссовках» Битва на рэп-сцене России

МОСКВА - Накануне президентских выборов в России тысячи москвичей крутятся в переполненном концертном зале; руки высоко подняты, головы кивают в такт.

Они пришли посмотреть хип-хоп квартет Kasta, который вышел на сцену со взрывным набором из более чем 20-летнего каталога. Они бросают гимн 2017 года «Скрепы» - термин, который президент Владимир Путин использовал в речи о большой английской булавке, которая могла бы сплотить нацию. Толпа хорошо знает трассу.

«Мы хотим плохих дорог, мы хотим, чтобы нас угнетали другие»
Мы хотим жить не разумно, а в долгах, просто для примера
Нашим заклятым врагам, дать им пощечину
Они на всех строят интриги, но для нас больше всего »

Каста исполняет "Скрепы" вживую в Москве.

На следующий вечер, на митинге за победу Путина на Манежной площади, рэпер Тимати выходит на сцену с одной песней перед 35-тысячной толпой.

Он исполняет песню о любви «Дорога в аэропорт», посвященную 8 миллионам молодых людей, проголосовавших впервые. Текст песни - «Это любовь или просто секс?» - поговорите с романтическими отношениями, которые могли бы исчерпать себя.

В клипе на песню Тимати играет мужчину, который оставляет одну девушку ради другой, дарит ей инкрустированное бриллиантами кольцо перед тем, как пара уезжает на закат в Лос-Анджелесе на белом Rolls-Royce.

Эти два спектакля иллюстрируют углубляющийся раскол в жанре. Русский рэп всегда требовал определенного количества чтения между строк, но рэперы старой школы говорят, что новые поколения артистов увлечены ярким образом жизни.

Юная любительница концертов снимает шоу Kasta на свой телефон.

Около 2500 фанатов Kasta всех возрастов посетили московский концерт.

В подвальной студии звукозаписи в центре Москвы «Птаха», настоящее имя Давид Нуриев, ставит запреты на то, чтобы все оставалось реальным.

Ptaha - это не просто пуританин старой школы хип-хопа, оплакивающий утрату золотого века русского рэпа - жанра, который впервые нашел свое место после падения железного занавеса в 1991 году.

Он говорит, что многие новые российские рэперы перестали интересоваться социальными проблемами; они либо слишком заняты, глядя на поверхностную реальность, упакованную для них как Россия 2.0, либо боятся высказаться.

И это меняет рэп-ландшафт России.

«Они настолько аполитичны, что доходят до того, что им все равно.Они боятся что-либо сказать, если это может быть неправильно истолковано, неправильно оценено или неправильно понято ».

Птаха, 36 лет, говорит, что хочет, чтобы его музыка привлекала внимание к проблемам, которые он видит в обществе, но он не поддерживает Путина или оппозицию.

Хотя русский рэп появился почти через десять лет после того, как он стал популярным в Америке, с тех пор он стал мейнстримом, развившись из своих американских корней. С середины 2013 по 2017 год количество россиян, слушающих рэп, увеличилось вдвое, и этот жанр сейчас является одним из самых популярных среди молодежи до 30 лет, по данным российского Yandex Music.Звезды распродают стадионы за считанные минуты, а рэп-баталии за считанные дни становятся вирусными.

Некоторые из наиболее авторитетных российских рэперов, такие как Kasta, Noize MC или Oxxxymiron, получили широкую хвалу за сложное использование русского языка - их нелепые тексты - это кубик Рубика эвфемизмов, который слушатели должны распознать.

Прошлым летом один разрекламированный видеоролик о битве между Оксимироном и его оппонентом Славой КПСС набрал 15 миллионов просмотров за три дня, даже вызвав короткие политические скандалы, когда главный лидер российской оппозиции Алексей Навальный назвал битву на Facebook «постмодернистской поэзией», а Депутат от правящей партии использовал уничижительный сленг, приравнивая рэперов к преступникам из низшего сословия.На сегодняшний день у него 32,5 миллиона просмотров.

Но Птаха говорит, что эти рэперы - это аномалия, и что на рэп-сцене преобладают новички, которым не хватает глубины - их мелодии отражают общество, страдающее от коллективной амнезии в отношении прошлого.

Стереотипные образы наличных денег, денег и женоненавистничества продают, но Птаха говорит, что они обходят стороной уродливые части российского общества.

«Мы говорим о цепях и кроссовках. Мы не говорим о главных вещах, для которых предназначен рэп. Мы не говорим о важных вещах, об изменениях в нашей жизни, которая становится все хуже, пока мы молчим.В какой-то момент вы поймете, что вас окружают кроссовки, золотые цепи и вооруженные люди, но вы просто стали мишенью, которую нужно ограбить и убить, и вы уже ничего не можете с этим поделать ».

«Мы теряем компоненты, из-за которых мы с самого начала любили рэп», - говорит он.

Птаха рассказывает о достижении ваших целей независимо от того, что думают другие люди.

В середине 90-х российская рэп-сцена отражала культурные изменения постсоветской эпохи.Художники-новаторы, такие как Каста, использовали среду, чтобы свободно говорить о вновь открывшемся мире, в котором свободный секс, потребительство и вечеринки были темами для исследования. Но они также рассказывали о бедах общества - о взрыве легкодоступных наркотиков, росте неофашистских банд и разрушенной экономике.

Птаха пережил это неспокойное время. Будучи подростком, бежавшим от войны в своем родном Азербайджане, он страдал от бездомности, участвовал в частых уличных войнах и был свидетелем того, как заказные убийства не расследуются.

«Мне нравились социальные моменты. В (американский хип-хоп костюм) Public Enemy мне понравился их бой, их протест. Мне понравился рассказ Ice-T ".

«Как любой ребенок, живущий в России, я не был чужд бандитской истории… Мы слушали очень резкий рэп и старались вести себя как гангстеры».

Птаха в своей мастерской.

Птаха - один из немногих российских рэперов, которые на протяжении своей жизни осваивали две политические системы. Многие молодые рэперы (и их аудитория) выросли в России со свободным рынком.

Путину, который доминировал в политической жизни России в течение 18 лет, во многом приписывают создание новой национальной идентичности из пепла беспорядочного перехода России от коммунизма к капитализму.

Но наряду с этими предполагаемыми достижениями, ужесточением свободы прессы, права ЛГБТК практически отсутствуют, а гарантии для женщин и меньшинств ушли в тень. Государство доминирует в экономике, а бюрократия пронизывает многие аспекты повседневной жизни.

Эти политические сдвиги повлияли и на эволюцию рэпа.

В 2009 году рэп получил официальную печать одобрения Путина после его появления в телешоу «Битва за уважение». После двух президентских сроков тогдашний премьер-министр аплодировал рэперам за то, что они выдвинули на первый план социальные проблемы, заявив, что, хотя уличный рэп был грубым, они привнесли в него определенное «русское очарование».

Во время президентской кампании Путина 2012 года рэпер Тимати снял рекламный ролик в поддержку кандидата и был приглашен на поствыборную вечеринку Путина, где оба были сфотографированы со знаком победы.Сегодня Тимати - один из самых известных рэперов России, владеющий несколькими производственными и швейными компаниями.

Другие, более новые художники, такие как Иван Дрёмин, 20 лет, который читает рэп под псевдонимом Face, использовали в своих работах ультранационалистические темы. В видеоклипе на свою песню «I'm Dropping the West» он катается на большом медведе (известный образ Путина), ударяет по Эмпайр-стейт-билдинг, стучит по горящему американскому флагу и шаркает по экрану, одетый в Gucci. одежда, поскольку Capital Hill горит на заднем плане.В февральском интервью журналу Dazed Face сказал, что видео было предназначено, чтобы «преувеличить и высмеять русский псевдопатриотизм».

Руководство

Тимати и Face не ответило на запросы CNN об интервью.

Андрей Никитин, главный редактор онлайн-издания о музыке Flow, утверждает, что рэп в целом не был политизированным жанром в России и что рэперы всегда использовали для себя лучшие возможности.

Возьмем, к примеру, Тимати: «В определенные моменты поддержка Путина стала частью его имиджа.Но за пару лет до этого у него был трек под названием «Questions», где он критиковал его ».

«Я не помню, чтобы рэперы выступали против войны (в Чечне) или какой-либо другой актуальной социальной проблемы. Они были бы столь же успешны, чтобы заявить о себе на кухнях своих соседей, но, с другой стороны, это размышления молодых людей, у которых просто нет зрелых политических взглядов ».

Но 31-летний Иван Смекалин, совладелец музыкального магазина DiG, вспоминает времена, когда рэп почти определялся социальным протестом.

Молодая женщина заходит в магазин виниловых пластинок DiG в Москве.

Иван Смекалин просматривает выставленные старые русские хип-хоп альбомы.

В своем магазине в модном районе Москвы Смекалин играет пластинку 90-х годов Bad Balance, одного из пионеров хип-хопа в России.

«Слушаешь лирику этих групп - и не понимаешь, что они хотят сказать. Это русская поэтическая традиция, поэтому тексты иногда бывают такими сложными, - говорит он.

Когда рэп стал мейнстримом в России, появилось параллельное движение против этих идей, говорит Смекалин, но он не думает, что это больше происходит.

Как и Птака, Смекалин ссылается на разделение поколений.

Молодые люди, рожденные в путинской России, больше ничего не знают. Жизнь, по сравнению с поколением их родителей, намного лучше.

«Они просто хотят иметь деньги, тратить деньги и все эти потребительские вещи. Они просто хотят повеселиться. Здесь не только молодые рэперы, но и все молодые люди в возрасте от 20 лет - они просто хотят потусоваться и расслабиться.”

Совладельцы

DiG Иван Смекалин (справа) и Петр Чинават.

Альбом Bad Balance из 90-х.

По его словам, это были неспокойные времена.

«Политические фиаско были обычным явлением, а политика - сырой - людям было легче увидеть эти проблемы открыто. Но сейчас российская политика другая ».

Люди не видят, что происходит, потому что пропаганда стала более упорядоченной, - утверждает Смекалин.

«Можно подумать, что здесь все нормально - мусора на улице не видно, много кафе и парков. Вот почему я думаю, что многие молодые люди не могут уловить то, что делает правительство - это безупречно ».

Вот и рэп.

На концерте в Касте подающий надежды фотограф Илья Елин, на десять лет младше Смекалина, описывает, почему для него важна олдскульная преданность группы социальному лиризму. Это сформировало его мировоззрение.

Упаковывая свое фотоаппарат за кулисами, Элин объясняет, что едкие тексты Касты являются противоядием от политической системы, которая с ним не разговаривает.

Илья Елин, 20 лет, за кулисами концерта "Каста" в Москве.

Мальчик наслаждается выступлением сверху.

Обескураженный «неизбежностью» четвертого президентского срока Путина, Элин сказал, что не будет голосовать на следующий день, а вместо этого собирается сфотографировать другую группу.

«Сейчас в стране происходит много странных вещей, которые так или иначе не одобряются людьми. Лучший способ показать это - через музыку, потому что очень мало того, что можно сказать в печатных СМИ.

«Музыка - это громкоговоритель».

Дарья Тарасова внесла свой вклад в этот отчет.

Производство: Тал Йеллин, Айвори Шерман и Байрон Мэнли

Решено: не удается запустить hiveserver2 с амбари - beeline erro ...

@Sagar Shimpi

Я перезапустил сервер и агент амбари на машине-улье, и результат был таким же.

это журнал от агента ambari:

 ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 42: 52,555 RecoveryManager.py: 217 - HIVE_SERVER требуется восстановление.
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 42: 54,316 RecoveryManager.py:217 - HIVE_SERVER требуется восстановление.
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 02,556 Heartbeat.py:78 - Создание Heartbeat: {responseId = 29, timestamp = 1464000182555, commandsInProgress = False, componentsMapped = True}
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 02,577 Controller.py:260 - Получен ответ Heartbeat (id = 30)
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 02,577 RecoveryManager.py:217 - HIVE_SERVER требуется восстановление.
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 12,578 Heartbeat.py:78 - Создание Heartbeat: {responseId = 30, timestamp = 1464000192578, commandsInProgress = False, componentsMapped = True}
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 12,779 Контроллер.py: 260 - Получен ответ Heartbeat (id = 31)
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 12,780 RecoveryManager.py:217 - HIVE_SERVER требуется восстановление.
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 22,781 Heartbeat.py:78 - Создание Heartbeat: {responseId = 31, timestamp = 1464000202781, commandsInProgress = False, componentsMapped = True}
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 22,825 Controller.py:260 - получен ответ Heartbeat (id = 32)
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 22,826 RecoveryManager.py:217 - HIVE_SERVER требуется восстановление.
ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ 2016-05-23 13: 43: 29,367 base_alert.py: 417 - [Alert] [yarn_resourcemanager_webui] Значение HA nameservice присутствует, но нет псевдонимов для {{yarn-site / yarn.resourcemanager.ha.rm-ids}}
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 29,393 logger.py:67 - Хост содержит средства монтирования: ['/', '/ proc', '/ sys', '/ dev / pts', '/ dev / shm', '/ boot', '/ home', '/ proc / sys / fs / binfmt_misc'].
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 29,397 logger.py:67 - Точка монтирования для каталога / hadoop / hdfs / data: /
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 29,408 logger.py:67 - Выполнить ['export HIVE_CONF_DIR =' / usr / hdp / current / hive-metastore / conf / conf.сервер '; hive --hiveconf hive.metastore.uris = thrift: // HOSTNAME: 9083 --hiveconf hive.metastore.client.connect.retry.delay = 1 --hiveconf hive.metastore.failure.retries = 1 --hiveconf hive. metastore.connect.retries = 1 --hiveconf hive.metastore.client.socket.timeout = 14 --hiveconf hive.execution.engine = mr -e 'показать базы данных;' '] {' путь ': [' / bin / ',' / usr / bin / ',' / usr / sbin / ',' / usr / hdp / current / hive-metastore / bin '],' user ':' ambari-qa ',' timeout ': 30}
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 29,425 регистратор.py: 67 - Выполнить ['! beeline -u 'jdbc: hive2: // ИМЯ ХОСТА: 10000 /; transportMode = binary' -e '' 2> & 1 | awk '{print}' | grep -i -e 'В соединении отказано' -e 'Неверный URL' '] {' путь ': [' / bin / ',' / usr / bin / ',' / usr / lib / куст / bin / ',' / usr / sbin / '],' user ':' ambari-qa ',' timeout ': 30}
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 32,826 Heartbeat.py:78 - Создание Heartbeat: {responseId = 32, timestamp = 1464000212826, commandsInProgress = False, componentsMapped = True}
ИНФОРМАЦИЯ 2016-05-23 13: 43: 32 831 Controller.    

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *