Жанр книги детектив: Детективный жанр и его виды — Хакасская Республиканская Детская Библиотека

Детектив (жанр) — это… Что такое Детектив (жанр)?

Детекти́в (англ. detective, от лат. detego — раскрываю, разоблачаю) — преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающимся победой справедливости.

Определение

Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.).

Особенности жанра

Важное свойство классического детектива — полнота фактов. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы — найдены ответы.

Ещё несколько признаков классического детектива в совокупности были названы Н. Н. Вольским гипердетерминированностью мира детектива («мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь»):

• Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что — странным, выходящим за рамки.
• Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе — мотивы преступления) персонажей.
• Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.

Данный набор особенностей сужает поле возможных логических построений на основании известных фактов, облегчая читателю их анализ. Впрочем, не все поджанры детектива в точности следуют данным правилам.

Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив — невозможность случайных ошибок и невыявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена — свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.

Типичные персонажи

• Сыщик — непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда — совершенно случайные люди. Сыщик не может оказаться преступником. Фигура сыщика — центральная в детективе.
  • Сыщик-профессионал — работник правоохранительных органов. Может быть экспертом очень высокого уровня, а может — и обычным, каких много, работником полиции. Во втором случае в сложных ситуациях иногда обращается за советом к консультанту (см. ниже).
  • Частный детектив — для него расследование преступлений — основная работа, но он не служит в полиции, хотя может быть полицейским в отставке. Как правило, имеет чрезвычайно высокую квалификацию, деятелен и энергичен. Чаще всего частный детектив становится центральной фигурой, а для подчёркивания его качеств в действие могут вводиться сыщики-профессионалы, которые постоянно делают ошибки, поддаются на провокации преступника, встают на ложный след и подозревают невиновных. Используется противопоставление «одинокий герой против бюрократической организации и её чиновников», в котором симпатии автора и читателя оказываются на стороне героя.
  • Сыщик-любитель — то же самое, что и частный детектив, с той лишь разницей, что расследование преступлений для него — не профессия, а хобби, к которому он обращается лишь время от времени. Отдельный подвид сыщика-любителя — случайный человек, никогда не занимавшийся подобной деятельностью, но вынужденный вести расследование в силу острой необходимости, например, чтобы спасти несправедливо обвинённого близкого человека или отвести подозрение от себя. Сыщик-любитель приближает расследование к читателю, позволяет создать у него впечатление, что «я тоже мог бы в этом разобраться». Одна из условностей серий детективов с сыщиками-любителями (вроде мисс Марпл) — в реальной жизни человеку, если он не занимается расследованием преступлений профессионально, вряд ли встретится такое количество преступлений и загадочных происшествий.
• Преступник — совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Иногда действия преступника описываются и по ходу основного действия, но таким образом, чтобы не раскрыть его личность и не сообщить читателю сведений, которые нельзя было бы получить в ходе расследования из других источников.
• Потерпервший — тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива — потерпевший сам оказывается преступником.
• Свидетель — лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в описании расследования как один из свидетелей.
• Компаньон сыщика — человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но главная его задача — более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Классические примеры таких компаньонов — доктор Уотсон у Конан Дойля и Артур Гастингс у Агаты Кристи.
• Консультант — человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной (например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах Виктора Пронина), а может оказаться просто эпизодически советчиком (например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью).
• Помощник — сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист.
• Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи, например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник».

История детектива

Первыми произведениями детективного жанра обычно считаются рассказы Эдгара По, написанные в 1840-х, но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе Уильяма Годвина [1756-1836] «Приключения Калеба Вильямса» (1794) один из центральных героев — сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали «Записки» Э. Видока, опубликованные в 1828.

Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов У. Коллинза «Женщина в белом» (1860) и «Лунный камень» (1868). В романах «Рука Уайлдера» (1869) и «Шах и мат» (1871) ирландского писателя Ш. Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом. Основоположником франзуского детектива является Э. Габорио — автор серии романов о сыщике Лекоке. Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в «Бриллианте раджи»).

Некоторые виды детективов

Детектив закрытого типа

Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления, с помощью остальных героев.

Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника. Подозреваемые налицо, и работа сыщика заключается в том, чтобы получить об участниках событий как можно больше сведений, на основании которых можно будет выявить преступника. Дополнительное психологическое напряжение создаётся тем фактом, что преступником должен оказаться кто-то из хорошо известных, находящихся рядом людей, никто из которых, обычно, не похож на преступника. Иногда в детективе закрытого типа происходит целая серия преступлений (обычно — убийств), в результате которых количество подозреваемых постоянно сокращается — например

Психологический детектив

Данный вид детектива может несколько отступать от классических канонов в части требования стереотипного поведения и типичной психологии героев. Обычно расследуется преступление, совершённое по личным мотивам (зависть, месть), и основным элементом расследования становится изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей, болевых точек, убеждений, предрассудков, выяснение прошлого. Существует школа французского психологического детектива.

Исторический детектив

Историческое произведение с детективной интригой. Действие происходит в прошлом, или же в настоящем расследуется старинное преступление.

Иронический детектив

Детективное расследование описывается с юмористической точки зрения. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют штампы детективного романа.

• Варшавский, Илья, Ограбление произойдет в полночь
• Каганов, Леонид, Майор Богдамир спасает деньги
• Козачинский, Александр, Зеленый фургон
• Уэстлейк, Дональд, Проклятый изумруд (Горячий камушек), Банк, который булькнул
• Иоанна Хмелевская
• Дарья Донцова

Фантастический детектив

Произведения на стыке фантастики и детектива. Действие может происходить в будущем, альтернативном настоящем или прошлом, в полностью вымышленном мире.

• Лем, Станислав, «Расследование», «Дознание»
• Расселл, Эрик Фрэнк, «Будничная работа», «Оса»
• Хольм ван Зайчик, цикл «Плохих людей нет»
• Кир Булычёв, цикл «Интергалактическая полиция»(«Интергпол»)
• Айзек Азимов, циклы Лакки Старр — космичекий рейнджер, Детектив Элайдж Бейли и робот Дениел Оливо
• Сергей Лукьяненко, Геном

Политический детектив

Один из довольно далеких от классического детектива жанров. Основная интрига строится вокруг политических событий и соперничества между различными политическими или бизнес-деятелями и силами. Часто бывает также, что главный герой сам по себе далек от политики, однако, расследуя дело, натыкается на препятствие расследованию со стороны «власть имущих» или раскрывает какой-либо заговор. Отличительной особенностью политического детектива является (хоть и не обязательно) возможное отсутствие полностью положительных героев, кроме главного. Одним из видных писателей в этом жанре являеться азербайджанец Чингиз Абдуллаев. Его произведения переведены на многие языки мира. Данный жанр нечасто встречается в чистом виде, однако может являться составляющей частью произведения.

Шпионский детектив

Основывается на повествовании о деятельности разведчиков, шпионов и диверсантов как в военное, так и в мирное время на «невидимом фронте». По стилистическим границам очень близок к политическим и конспирологическим детективам, часто совмещается в одном и том же произведении. Основное отличие шпионского детектива от политического состоит в том, что в политическом детективе наиболее важную позицию занимает политическая основа расследуемого дела и антагонистические конфликты, в шпионском же внимание заостряется на разведывательной работе (слежка, диверсия и т. д.). Конспирологический детектив можно считать разновидностью и шпионского, и политического детектива

Детектив в кино

Детектив — субжанр более общей категории криминальных фильмов. Он фокусируется на действиях детектива, частного сыщика, либо начинающего сыщика в выяснении загадочных обстоятельств преступления путём нахождения ключей к разгадке, расследования, и искусных умозаключений. Удачный детективный фильм часто скрывает личность преступника до концовки истории, затем добавляет элемент неожиданности в процесс ареста подозреваемого. Возможно, однако, и обратное. Так, визитной карточкой сериала Коломбо стала демонстрация событий с точки зрения как детектива, так и преступника.

Неопределённость часто сохраняется как важная часть сюжета. Это может быть осуществлено с помощью звуковой дорожки, углов постановки камеры, игры теней и неожиданных поворотов сюжета. Альфред Хичкок использовал все эти приёмы, время от времени позволяя зрителю войти в состояние предчувствия угрозы и затем выбирал наиболее удачный момент для драматического эффекта.

Детективные повести доказали свою пригодность быть удачным выбором для сценария кинофильма. Сыщик часто является сильным персонажем с ярко выраженными лидерскими качествами, и сюжет может включать элементы драмы, неизвестности, личностного роста, неоднозначные и неожиданные отличительные черты характера.

По крайней мере до 1980-ых, женщины в детективах часто играют двойную роль, имея отношения с сыщиком и часто выполняют роль «женщины в опасности». Женщины в тех фильмах часто изобретательные личности, будучи самоуверенными, полны решимости и нередко двуличны. Они могут служить элементом неизвестности как беспомощные жертвы.

Ссылки

Wikimedia Foundation. 2010.

Детектив (жанр) — это… Что такое Детектив (жанр)?

Детекти́в (англ. detective, от лат. detego — раскрываю, разоблачаю) — преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающимся победой справедливости.

Определение

Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.).

Особенности жанра

Важное свойство классического детектива — полнота фактов. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы — найдены ответы.

Ещё несколько признаков классического детектива в совокупности были названы Н. Н. Вольским гипердетерминированностью мира детектива («мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь»):

• Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что — странным, выходящим за рамки.
• Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе — мотивы преступления) персонажей.
• Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.

Данный набор особенностей сужает поле возможных логических построений на основании известных фактов, облегчая читателю их анализ. Впрочем, не все поджанры детектива в точности следуют данным правилам.

Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив — невозможность случайных ошибок и невыявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена — свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.

Типичные персонажи

• Сыщик — непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда — совершенно случайные люди. Сыщик не может оказаться преступником. Фигура сыщика — центральная в детективе.
  • Сыщик-профессионал — работник правоохранительных органов. Может быть экспертом очень высокого уровня, а может — и обычным, каких много, работником полиции. Во втором случае в сложных ситуациях иногда обращается за советом к консультанту (см. ниже).
  • Частный детектив — для него расследование преступлений — основная работа, но он не служит в полиции, хотя может быть полицейским в отставке. Как правило, имеет чрезвычайно высокую квалификацию, деятелен и энергичен. Чаще всего частный детектив становится центральной фигурой, а для подчёркивания его качеств в действие могут вводиться сыщики-профессионалы, которые постоянно делают ошибки, поддаются на провокации преступника, встают на ложный след и подозревают невиновных. Используется противопоставление «одинокий герой против бюрократической организации и её чиновников», в котором симпатии автора и читателя оказываются на стороне героя.
  • Сыщик-любитель — то же самое, что и частный детектив, с той лишь разницей, что расследование преступлений для него — не профессия, а хобби, к которому он обращается лишь время от времени. Отдельный подвид сыщика-любителя — случайный человек, никогда не занимавшийся подобной деятельностью, но вынужденный вести расследование в силу острой необходимости, например, чтобы спасти несправедливо обвинённого близкого человека или отвести подозрение от себя. Сыщик-любитель приближает расследование к читателю, позволяет создать у него впечатление, что «я тоже мог бы в этом разобраться». Одна из условностей серий детективов с сыщиками-любителями (вроде мисс Марпл) — в реальной жизни человеку, если он не занимается расследованием преступлений профессионально, вряд ли встретится такое количество преступлений и загадочных происшествий.
• Преступник — совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Иногда действия преступника описываются и по ходу основного действия, но таким образом, чтобы не раскрыть его личность и не сообщить читателю сведений, которые нельзя было бы получить в ходе расследования из других источников.
• Потерпервший — тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива — потерпевший сам оказывается преступником.
• Свидетель — лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в описании расследования как один из свидетелей.
• Компаньон сыщика — человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но главная его задача — более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Классические примеры таких компаньонов — доктор Уотсон у Конан Дойля и Артур Гастингс у Агаты Кристи.
• Консультант — человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной (например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах Виктора Пронина), а может оказаться просто эпизодически советчиком (например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью).
• Помощник — сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист.
• Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи, например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник».

История детектива

Первыми произведениями детективного жанра обычно считаются рассказы Эдгара По, написанные в 1840-х, но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе Уильяма Годвина [1756-1836] «Приключения Калеба Вильямса» (1794) один из центральных героев — сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали «Записки» Э. Видока, опубликованные в 1828.

Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов У. Коллинза «Женщина в белом» (1860) и «Лунный камень» (1868). В романах «Рука Уайлдера» (1869) и «Шах и мат» (1871) ирландского писателя Ш. Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом. Основоположником франзуского детектива является Э. Габорио — автор серии романов о сыщике Лекоке. Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в «Бриллианте раджи»).

Некоторые виды детективов

Детектив закрытого типа

Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления, с помощью остальных героев.

Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника. Подозреваемые налицо, и работа сыщика заключается в том, чтобы получить об участниках событий как можно больше сведений, на основании которых можно будет выявить преступника. Дополнительное психологическое напряжение создаётся тем фактом, что преступником должен оказаться кто-то из хорошо известных, находящихся рядом людей, никто из которых, обычно, не похож на преступника. Иногда в детективе закрытого типа происходит целая серия преступлений (обычно — убийств), в результате которых количество подозреваемых постоянно сокращается — например

Психологический детектив

Данный вид детектива может несколько отступать от классических канонов в части требования стереотипного поведения и типичной психологии героев. Обычно расследуется преступление, совершённое по личным мотивам (зависть, месть), и основным элементом расследования становится изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей, болевых точек, убеждений, предрассудков, выяснение прошлого. Существует школа французского психологического детектива.

Исторический детектив

Историческое произведение с детективной интригой. Действие происходит в прошлом, или же в настоящем расследуется старинное преступление.

Иронический детектив

Детективное расследование описывается с юмористической точки зрения. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют штампы детективного романа.

• Варшавский, Илья, Ограбление произойдет в полночь
• Каганов, Леонид, Майор Богдамир спасает деньги
• Козачинский, Александр, Зеленый фургон
• Уэстлейк, Дональд, Проклятый изумруд (Горячий камушек), Банк, который булькнул
• Иоанна Хмелевская
• Дарья Донцова

Фантастический детектив

Произведения на стыке фантастики и детектива. Действие может происходить в будущем, альтернативном настоящем или прошлом, в полностью вымышленном мире.

• Лем, Станислав, «Расследование», «Дознание»
• Расселл, Эрик Фрэнк, «Будничная работа», «Оса»
• Хольм ван Зайчик, цикл «Плохих людей нет»
• Кир Булычёв, цикл «Интергалактическая полиция»(«Интергпол»)
• Айзек Азимов, циклы Лакки Старр — космичекий рейнджер, Детектив Элайдж Бейли и робот Дениел Оливо
• Сергей Лукьяненко, Геном

Политический детектив

Один из довольно далеких от классического детектива жанров. Основная интрига строится вокруг политических событий и соперничества между различными политическими или бизнес-деятелями и силами. Часто бывает также, что главный герой сам по себе далек от политики, однако, расследуя дело, натыкается на препятствие расследованию со стороны «власть имущих» или раскрывает какой-либо заговор. Отличительной особенностью политического детектива является (хоть и не обязательно) возможное отсутствие полностью положительных героев, кроме главного. Одним из видных писателей в этом жанре являеться азербайджанец Чингиз Абдуллаев. Его произведения переведены на многие языки мира. Данный жанр нечасто встречается в чистом виде, однако может являться составляющей частью произведения.

Шпионский детектив

Основывается на повествовании о деятельности разведчиков, шпионов и диверсантов как в военное, так и в мирное время на «невидимом фронте». По стилистическим границам очень близок к политическим и конспирологическим детективам, часто совмещается в одном и том же произведении. Основное отличие шпионского детектива от политического состоит в том, что в политическом детективе наиболее важную позицию занимает политическая основа расследуемого дела и антагонистические конфликты, в шпионском же внимание заостряется на разведывательной работе (слежка, диверсия и т. д.). Конспирологический детектив можно считать разновидностью и шпионского, и политического детектива

Детектив в кино

Детектив — субжанр более общей категории криминальных фильмов. Он фокусируется на действиях детектива, частного сыщика, либо начинающего сыщика в выяснении загадочных обстоятельств преступления путём нахождения ключей к разгадке, расследования, и искусных умозаключений. Удачный детективный фильм часто скрывает личность преступника до концовки истории, затем добавляет элемент неожиданности в процесс ареста подозреваемого. Возможно, однако, и обратное. Так, визитной карточкой сериала Коломбо стала демонстрация событий с точки зрения как детектива, так и преступника.

Неопределённость часто сохраняется как важная часть сюжета. Это может быть осуществлено с помощью звуковой дорожки, углов постановки камеры, игры теней и неожиданных поворотов сюжета. Альфред Хичкок использовал все эти приёмы, время от времени позволяя зрителю войти в состояние предчувствия угрозы и затем выбирал наиболее удачный момент для драматического эффекта.

Детективные повести доказали свою пригодность быть удачным выбором для сценария кинофильма. Сыщик часто является сильным персонажем с ярко выраженными лидерскими качествами, и сюжет может включать элементы драмы, неизвестности, личностного роста, неоднозначные и неожиданные отличительные черты характера.

По крайней мере до 1980-ых, женщины в детективах часто играют двойную роль, имея отношения с сыщиком и часто выполняют роль «женщины в опасности». Женщины в тех фильмах часто изобретательные личности, будучи самоуверенными, полны решимости и нередко двуличны. Они могут служить элементом неизвестности как беспомощные жертвы.

Ссылки

Wikimedia Foundation. 2010.

Детектив (жанр) — это… Что такое Детектив (жанр)?

Детекти́в (англ. detective, от лат. detego — раскрываю, разоблачаю) — преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающимся победой справедливости.

Определение

Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.).

Особенности жанра

Важное свойство классического детектива — полнота фактов. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы — найдены ответы.

Ещё несколько признаков классического детектива в совокупности были названы Н. Н. Вольским гипердетерминированностью мира детектива («мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь»):

• Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что — странным, выходящим за рамки.
• Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе — мотивы преступления) персонажей.
• Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.

Данный набор особенностей сужает поле возможных логических построений на основании известных фактов, облегчая читателю их анализ. Впрочем, не все поджанры детектива в точности следуют данным правилам.

Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив — невозможность случайных ошибок и невыявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена — свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.

Типичные персонажи

• Сыщик — непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда — совершенно случайные люди. Сыщик не может оказаться преступником. Фигура сыщика — центральная в детективе.
  • Сыщик-профессионал — работник правоохранительных органов. Может быть экспертом очень высокого уровня, а может — и обычным, каких много, работником полиции. Во втором случае в сложных ситуациях иногда обращается за советом к консультанту (см. ниже).
  • Частный детектив — для него расследование преступлений — основная работа, но он не служит в полиции, хотя может быть полицейским в отставке. Как правило, имеет чрезвычайно высокую квалификацию, деятелен и энергичен. Чаще всего частный детектив становится центральной фигурой, а для подчёркивания его качеств в действие могут вводиться сыщики-профессионалы, которые постоянно делают ошибки, поддаются на провокации преступника, встают на ложный след и подозревают невиновных. Используется противопоставление «одинокий герой против бюрократической организации и её чиновников», в котором симпатии автора и читателя оказываются на стороне героя.
  • Сыщик-любитель — то же самое, что и частный детектив, с той лишь разницей, что расследование преступлений для него — не профессия, а хобби, к которому он обращается лишь время от времени. Отдельный подвид сыщика-любителя — случайный человек, никогда не занимавшийся подобной деятельностью, но вынужденный вести расследование в силу острой необходимости, например, чтобы спасти несправедливо обвинённого близкого человека или отвести подозрение от себя. Сыщик-любитель приближает расследование к читателю, позволяет создать у него впечатление, что «я тоже мог бы в этом разобраться». Одна из условностей серий детективов с сыщиками-любителями (вроде мисс Марпл) — в реальной жизни человеку, если он не занимается расследованием преступлений профессионально, вряд ли встретится такое количество преступлений и загадочных происшествий.
• Преступник — совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Иногда действия преступника описываются и по ходу основного действия, но таким образом, чтобы не раскрыть его личность и не сообщить читателю сведений, которые нельзя было бы получить в ходе расследования из других источников.
• Потерпервший — тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива — потерпевший сам оказывается преступником.
• Свидетель — лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в описании расследования как один из свидетелей.
• Компаньон сыщика — человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но главная его задача — более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Классические примеры таких компаньонов — доктор Уотсон у Конан Дойля и Артур Гастингс у Агаты Кристи.
• Консультант — человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной (например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах Виктора Пронина), а может оказаться просто эпизодически советчиком (например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью).
• Помощник — сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист.
• Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи, например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник».

История детектива

Первыми произведениями детективного жанра обычно считаются рассказы Эдгара По, написанные в 1840-х, но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе Уильяма Годвина [1756-1836] «Приключения Калеба Вильямса» (1794) один из центральных героев — сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали «Записки» Э. Видока, опубликованные в 1828.

Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов У. Коллинза «Женщина в белом» (1860) и «Лунный камень» (1868). В романах «Рука Уайлдера» (1869) и «Шах и мат» (1871) ирландского писателя Ш. Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом. Основоположником франзуского детектива является Э. Габорио — автор серии романов о сыщике Лекоке. Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в «Бриллианте раджи»).

Некоторые виды детективов

Детектив закрытого типа

Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления, с помощью остальных героев.

Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника. Подозреваемые налицо, и работа сыщика заключается в том, чтобы получить об участниках событий как можно больше сведений, на основании которых можно будет выявить преступника. Дополнительное психологическое напряжение создаётся тем фактом, что преступником должен оказаться кто-то из хорошо известных, находящихся рядом людей, никто из которых, обычно, не похож на преступника. Иногда в детективе закрытого типа происходит целая серия преступлений (обычно — убийств), в результате которых количество подозреваемых постоянно сокращается — например

Психологический детектив

Данный вид детектива может несколько отступать от классических канонов в части требования стереотипного поведения и типичной психологии героев. Обычно расследуется преступление, совершённое по личным мотивам (зависть, месть), и основным элементом расследования становится изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей, болевых точек, убеждений, предрассудков, выяснение прошлого. Существует школа французского психологического детектива.

Исторический детектив

Историческое произведение с детективной интригой. Действие происходит в прошлом, или же в настоящем расследуется старинное преступление.

Иронический детектив

Детективное расследование описывается с юмористической точки зрения. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют штампы детективного романа.

• Варшавский, Илья, Ограбление произойдет в полночь
• Каганов, Леонид, Майор Богдамир спасает деньги
• Козачинский, Александр, Зеленый фургон
• Уэстлейк, Дональд, Проклятый изумруд (Горячий камушек), Банк, который булькнул
• Иоанна Хмелевская
• Дарья Донцова

Фантастический детектив

Произведения на стыке фантастики и детектива. Действие может происходить в будущем, альтернативном настоящем или прошлом, в полностью вымышленном мире.

• Лем, Станислав, «Расследование», «Дознание»
• Расселл, Эрик Фрэнк, «Будничная работа», «Оса»
• Хольм ван Зайчик, цикл «Плохих людей нет»
• Кир Булычёв, цикл «Интергалактическая полиция»(«Интергпол»)
• Айзек Азимов, циклы Лакки Старр — космичекий рейнджер, Детектив Элайдж Бейли и робот Дениел Оливо
• Сергей Лукьяненко, Геном

Политический детектив

Один из довольно далеких от классического детектива жанров. Основная интрига строится вокруг политических событий и соперничества между различными политическими или бизнес-деятелями и силами. Часто бывает также, что главный герой сам по себе далек от политики, однако, расследуя дело, натыкается на препятствие расследованию со стороны «власть имущих» или раскрывает какой-либо заговор. Отличительной особенностью политического детектива является (хоть и не обязательно) возможное отсутствие полностью положительных героев, кроме главного. Одним из видных писателей в этом жанре являеться азербайджанец Чингиз Абдуллаев. Его произведения переведены на многие языки мира. Данный жанр нечасто встречается в чистом виде, однако может являться составляющей частью произведения.

Шпионский детектив

Основывается на повествовании о деятельности разведчиков, шпионов и диверсантов как в военное, так и в мирное время на «невидимом фронте». По стилистическим границам очень близок к политическим и конспирологическим детективам, часто совмещается в одном и том же произведении. Основное отличие шпионского детектива от политического состоит в том, что в политическом детективе наиболее важную позицию занимает политическая основа расследуемого дела и антагонистические конфликты, в шпионском же внимание заостряется на разведывательной работе (слежка, диверсия и т. д.). Конспирологический детектив можно считать разновидностью и шпионского, и политического детектива

Детектив в кино

Детектив — субжанр более общей категории криминальных фильмов. Он фокусируется на действиях детектива, частного сыщика, либо начинающего сыщика в выяснении загадочных обстоятельств преступления путём нахождения ключей к разгадке, расследования, и искусных умозаключений. Удачный детективный фильм часто скрывает личность преступника до концовки истории, затем добавляет элемент неожиданности в процесс ареста подозреваемого. Возможно, однако, и обратное. Так, визитной карточкой сериала Коломбо стала демонстрация событий с точки зрения как детектива, так и преступника.

Неопределённость часто сохраняется как важная часть сюжета. Это может быть осуществлено с помощью звуковой дорожки, углов постановки камеры, игры теней и неожиданных поворотов сюжета. Альфред Хичкок использовал все эти приёмы, время от времени позволяя зрителю войти в состояние предчувствия угрозы и затем выбирал наиболее удачный момент для драматического эффекта.

Детективные повести доказали свою пригодность быть удачным выбором для сценария кинофильма. Сыщик часто является сильным персонажем с ярко выраженными лидерскими качествами, и сюжет может включать элементы драмы, неизвестности, личностного роста, неоднозначные и неожиданные отличительные черты характера.

По крайней мере до 1980-ых, женщины в детективах часто играют двойную роль, имея отношения с сыщиком и часто выполняют роль «женщины в опасности». Женщины в тех фильмах часто изобретательные личности, будучи самоуверенными, полны решимости и нередко двуличны. Они могут служить элементом неизвестности как беспомощные жертвы.

Ссылки

Wikimedia Foundation. 2010.

Жанр «Детектив», 687 книг. О жанре: описание, книги, рейтинги, рекомендации — Персональная электронная библиотека

из всех библиотек Мультифильтр: off c 1 по 25 из 687 Я ПРИЗЫВАЮ КРОВЬ! Это были последние слова, которые услышал семнадцатилетний золотой мальчик Клэй Tейт от своего отца, когда обнаружил его умирающим на полу хлева. Теперь, в первую годовщину трагедии… Статус:не читалa Принцесса Янь Хэсина всегда мечтала о жизни, в которой нет места дворцовым интригам и тяжелому бремени власти. Но однажды девушка находит бездыханное тело любимого отца, у губ которого… Рейтинг:5,5 Дата:2021 Статус:читалa 50-й, юбилейный роман Александры Марининой. Впервые Анастасия Каменская изучает старое уголовное дело по реальному преступлению. Осужденный по нему до сих пор отбывает наказание в исправительном… Рейтинг:9 Статус:читалa Один из лучших детективов великой Агаты Кристи. Роскошный пароход, совершающий круиз по Нилу, таинственный Египет, загадочное убийство, которое раскрывает блистательный Эркюль Пуаро, — все создает… У самому серці Італії професор симвології Роберт Ленгдон стає учасником змови, побудованої довкола найзагадковішого шедевра світової літератури — «Божественної комедії» Данте. Ленгдон намагається… Рейтинг:10 Статус:читал В небольшом городке Литтл-Уэсли редактор Вик Ван Аллен, который, долгое время жил с женой в открытом браке, решает положить этому конец. Когда один из поклонников жены оказался убит… Известный во всем мире английский писатель Уилки Коллинз (1824—1889) по праву считается одним из основоположников детективного жанра. Молодой лондонский художник Уолтер Хартрайт встречает на пустынной… Рейтинг:10 Статус:читал Мировая классика! Лучшие истории о призраках от 10 признанных мастеров жанра! Древнее проклятие замка Кентервиль… Загадочный призрак, ищущий свою голову… Таинственная женщина в маске, как две… Рейтинг:10 Статус:читал Описание Детекти́в (от лат. detectio — раскрытие, англ. detect — открывать, обнаруживать; detective — сыщик) — преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающемся победой справедливости. Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет). Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.). Эксперты жанра Real Luden — грандмастер, 141 книга Helen — эксперт, 46 книг Tendresse — мастер, 92 книги LanaLanova — эксперт, 42 книги maragogyppe — мастер, 79 книг Favorite Lists — эксперт, 41 книга Gvandr — знаток, 54 книги vettra — эксперт, 35 книг SolarMaster — эксперт, 47 книг mari1908 — эксперт, 33 книги Рекомендации в жанре «Детектив» Остросюжетный, но глубоко психологичный роман с детективной фабулой, формально принадлежащей к жанру альтернативной истории; одновременно и утопия, и антиутопия. Действие происходит в наши дни, но в мире, где не было ни франко-прусской войны, ни русско-японской войны, ни революций, ни мировых войн… Рейтинг:10 Мнение:да В спокойном и сонном летнем Осло совершено убийство — дерзкое и вызывающее. Виновник оставил полиции не только орудие преступления, но и маленький бриллиант в форме пятиконечной звезды, спрятав его под веком покойного. Вскоре норвежскую столицу потрясает череда загадочных событий, мистически… Рейтинг:10 Мнение:да

Информация Все библиотеки Рекомендуем

4.1.1. Общая характеристика жанра. Массовая литература сегодня

4.1.1. Общая характеристика жанра

Детектив – жанр литературы, основанный на описании истории совершения и разоблачения преступления, выявления преступника.

Фабула детектива организована вокруг разгадывания загадки, связанной с убийством, ограблением, аферой и т. п. Сначала становится известно о некоем преступлении, которое необходимо раскрыть, т. е. обнаружить преступника. В процессе расследования появляются определенные данные, необходимые для выявления причин преступления, идет поиск и обнаружение улик. Наконец истина выясняется и объявляется преступник. В финальной части детектива расследовавший преступление объясняет, каким путем он пришел к правильному выводу, логически обосновывает свой вывод, одновременно поясняя, почему оказались несостоятельными все другие версии, возникавшие по ходу расследования. Обнаружение и объявление преступника являются необходимым условием детектива, тогда как наказание не обязательно. Определение источника преступления, его обстоятельств, социально-психологических причин и составляет содержание книги.

Действие в детективе полностью подчинено изображению разгадывания загадки. Размах и широта событий ограничены спецификой преступления. Детектив неслучайно называют композиционно дисциплинированным жанром. В центре повествования должна быть тайна – результат действия каких-то мощных невидимых сил, приведших к преступлению. Внешними проявлениями этой тайны являются улики, выявление которых и составляет обычно большую часть детектива. Герои оценивают с точки зрения разгадки тайны человеческие взаимоотношения, анализируют характеры и обстоятельства, комбинируют полученные факты, постоянно делают выводы (порой взаимоисключающие) о природе, причинах, характере совершенного преступления. Постепенно логическим путем, а иногда интуитивно, выявляется неясная или фальшивая картина событий и реконструируется истина, при этом разоблачение всегда в той или иной степени театрализовано. Развязкой детектива становится объяснение преступления, поскольку главным в книгах этого типа является все же преступление, а не люди, его совершающие, ставшие его жертвами или его разгадывающие.

Разгадке тайны преступления подчинены количество эпизодов, последовательность действий, введения персонажей. Пространство действия ограничено историей разгадки, действиями жертвы, преступника и сыщика, время в большинстве случаев инверсионно: из настоящего, от загадки, показанной в экспозиции, и истории поиска улик действие постоянно переносится в прошлое – для реконструкции уже свершенного преступления.

Практически все авторы детективов, осмысляя специфику жанра, отмечают, что, «с одной стороны, детектив – произведение художественное, требующее воображения и фантазии, с другой – интеллектуальное упражнение, требующее умения мыслить логически четко. Кроме того, автор должен обладать большим запасом знаний специального характера» [Как сделать детектив 1990: 29].

Элементы детективной фабулы могут быть использованы при создании других типов произведений.

Герои. Композиционная жесткость детектива предполагает обязательное наличие в нем на персонажном уровне как минимум четырех типовых героев. Это преступник, жертва, сыщик, повествователь. В зависимости от того, какой из типов выходит на первый план, какова комбинация героев, определяется тип детектива. Обычно в центре оказываются сыщик или повествователь, реже – преступник.

Центральный персонаж (а в случае повествования от лица рассказчика – два персонажа) обычно наделяется отчетливой индивидуальностью. Наделенный яркими чертами герой может стать главным персонажем серии, поскольку детектив, как и другие жанры массовой литературы, тяготеет к серийности. С одной стороны, все сыщики, по определению, наделены некими общими качествами: остротой и парадоксальностью ума, смелостью, готовностью вступить в борьбу со злом. В любом случае герой-детектив наблюдателен, умен, хорошо знает человеческую природу. Он умеет трактовать внешние феномены, подлинная сущность которых скрыта. При этом гениальные детективы выделены из среды обычных людей более или менее броскими привычками, порой переходящими в чудачества: Дюпен у Э. По не выносит дневного света, на улицу выходит только ночью, а днем сидит дома с закрытыми ставнями при свечах; Пуаро в романах А. Кристи – гурман и щеголь, постоянно озабоченный состоянием своих усов и ботинок, выращивает кабачки; Холмс, герой рассказов А. Конан-Дойля, курит трубку, играет на скрипке, употребляет наркотики, подвержен внезапным переходам от хандры к бешеной энергии; Мегрэ – герой Сименона – любит плотно поесть и выпить, а без хорошо приготовленной трубки не может думать; мисс Марпл постоянно вяжет, она педантично аккуратна и склонна к назиданиям. Сыщик не только эксцентричен в быту, у него еще и странные методы ведения расследования. Дюпен получает эстетическое наслаждение от разгадывания тайн; Пуаро всем рассказывает про «маленькие серые клеточки» своего головного мозга; Холмс действует в соответствии с им же изобретенным дедуктивным методом; Мегрэ курит в своем кабинете или бродит по улицам; мисс Марпл все странности людской природы сводит к особенностям характеров своих знакомых из английской деревушки. Наделение сыщика яркой индивидуальностью и некоторым эксцентризмом соблюдается и в современном отечественном детективе. Так, Эраст Петрович Фандорин, герой одной из детективных серий Б. Акунина, темноволосый человек с седыми висками, заикается, резко хлопает в ладоши, щелкает нефритовыми четками, принимает ванну со льдом, бегает по стенам, чертит иероглифы, а преступления разгадывает благодаря исключительной физической ловкости и прекрасному знанию человеческой природы. Сыщик неизменно отдает всего себя поиску преступника и главное – восстановлению справедливости. В детективе он не только представитель определенного социального типа, но наделенная особым даром и исключительная личность, представляющая лишь самого себя, олицетворяющая возмездие и справедливость. Этическая направленность детектива чаще всего связана с определенной системой нравственных ценностей, носителем которой является герой-сыщик.

Рассказчик вводится в текст детектива, чтобы дать свидетельство «из первых уст» об истории разгадывания преступления. Ставший традиционным для детективного жанра прием, активно разрабатываемый в современных текстах, идет от Уилки Коллинза, который в романах «Женщина в белом» и «Лунный камень» выбрал в качестве формы повествования систему рассказчиков, каждый их которых излагает ту часть истории, которая ему известна. Факт рассказывания позволяет не только оттенить характер повествующего персонажа, его кругозор, жизненный опыт, но и создать атмосферу неполного знания, закрывающего «зазор» между интеллектуальными возможностями читателя и сыщика. Так, доктор Уотсон (Ватсон) в серии рассказов А. Конан-Дойля наивен, простодушен, задает нелепые вопросы и выдвигает заведомо неправильные версии как причин преступления, так и поведения Шерлока Холмса. Аналогичным образом ведет себя компаньон Эркюля Пуаро капитан Гастингс в романах А. Кристи. В некоторых случаях рассказчик выступает не как «летописец» деяний сыщика, но как главное действующее лицо, «отвлекающее» читателя от подлинной истории раскрытия преступления (например, Даша Васильева в детективах Д. Донцовой).

Преступник или жертва оказываются в центре детектива редко. Преступник – обычно в том случае, если он совершает ряд необычных преступлений (Фламбо у Г. Честертона, мистер Квин в серии рассказов А. Кристи) или является рассказчиком. Но и тогда он делит центральное положение с сыщиком, разгадывающим его преступления. Жертва, номинально являясь отправной точкой развития действия (наличие преступления опознается по наличию жертвы), по ходу развития действия постоянно возникает в ретроспекциях, в то же время герой-жертва интересен более как функция. Жертва – знак нарушения принципов правопорядка. Факт смерти, невосстановимость человеческой жизни требуют обязательности расследования, неумолимости охоты на преступника.

«Сериальные» персонажи детективов от произведения к произведению практически не меняются, характеры их заданы изначально. При этом со временем может складываться история жизни персонажа-сыщика или рассказчика.

Конфликт основан на изображении аналитики экстремального события, во время которого человек сталкивается с непонятным и страшным, сотворенным другим человеком. Это столкновение большинство обычных смертных приводит в ужас, вызывает потребность в поиске выхода, но только один герой (в так называемых полицейских детективах – группа) успешно находит этот выход. Грехопадение разрушает порядок, сыщик этот порядок восстанавливает через процесс поиска и нахождения истины. В итоге история поиска и обретения становится всеобщим достоянием, порядок на время восстанавливается. «Существо детективного романа, – отмечает классик жанра Г.К. Честертон, – состоит в изображении видимых феноменов, причины которых скрыты, а это и есть, если поразмыслить, существо всех философий».

Проблематика. К преступлению толкают изъяны человеческих характеров (властолюбие, эгоизм, мстительность, ревность, алчность) или общественные пороки (бедность, социальное и материальное неравенство и др.). Мир устроен так, что в нем есть постоянная основа для нарушения норм человеческого общежития, но сыщик стоит на страже, выявляя все новых и новых преступников. Поскольку сыщик лишь разгадывает конкретное преступление, а не улучшает нравы общества и человечества в целом, преступления следуют одно за другим. В зависимости от выраженной в детективе оценки мироустройства эту функцию восстановления порядка берут на себя либо правоохранительные органы, либо их отдельные, наиболее выдающиеся сотрудники, либо сыщики-любители, либо те и другие вместе.

Поскольку корни преступлений скрыты в общественных нравах и человеческих взаимоотношениях, в детективных текстах сильно выражено нравоописательное начало. Изображение особенностей бытового уклада, нравов создает своеобразный жизненный «фон» повествования. Кроме того, именно в конкретных деталях быта и приметах своего времени сыщик ищет разгадку тайны: улики, мотивировки. Таким образом детектив одновременно выполняет еще и познавательную функцию.

Хотя в основе детектива всегда лежит головоломка, этот жанр литературы обычно весьма чуток к разнообразным проблемам, которые волнуют общество. Поскольку произведение пишется для современников, в детективе отражаются актуальные оценки, господствующие в данное время стереотипы. Так, например, в годы Первой мировой войны активно разрабатывается шпионский детектив. В периоды усиления расовых, конфессиональных или политических конфликтов преступниками оказываются «чужие», с точки зрения основной читательской аудитории, социальные группы или лица, происходит своеобразная идеализация «своих» за счет принижения «чужих».

В зависимости от выведения на первый план типа проблематики – общественно-политической, нравоописательной, психологической или какой-либо другой – детектив меняет свой характер, приближаясь то к боевику, то к социально-психологическому, политическому, «дамскому» и другим жанровым типам романов.

Пафос. Поскольку детектив основан на столкновении добра и зла и неизменном разоблачении зла, которое тем не менее неискоренимо, принципиально важным оказывается сопереживание человеческому интеллекту, его возможностям в постижении тайного, обнаружении истинного смысла в загадочном и сложном переплетении предметов и явлений действительности. Ведь детектив – это, по словам Р. Мессака, «повествование, посвященное прежде всего методическому и последовательному раскрытию с помощью рациональных и научных средств точных обстоятельств таинственного события». Читатель детектива получает уверенность в том, что, хотя, на первый взгляд, жизнь зыбка, неопределенна, опасна, неупорядоченна, в мире господствуют причинно-следственные связи, есть люди (профессионалы-милици-онеры, полицейские или любители), которым под силу восстанавливать эти связи в случае нарушения, что преступления разгадываемы, истина устанавливаема, что status quo можно восстановить, что зло не разлито в мире, но сконцентрировано в отдельном преступнике. В случае отдельного преступления принятая в обществе мораль нарушена, но фундаментальные основы бытия сохраняются. В конечном итоге торжествуют закон и гуманистические моральные нормы.

Детектив сохраняет дух романтики борьбы сил разума против зла. Но, поскольку главным в произведениях этого типа оказывается разгадывание загадки, могут затушевываться сопереживание жертвам, цивилизованные человеческие реакции на несчастье: нападение, похищение, убийство [см.: Кетсхейн 1989; Руднев 1999].

Читательская аудитория. Детектив адресован и мужчинам, и женщинам. Это своего рода интеллектуальное упражнение (detect – делать явным), требующее умения мыслить логически четко или хотя бы следить за развитием чужой мысли. Удовольствие, доставляемое детективами, носит отчасти интеллектуальный характер. «Упражнение для человеческой сообразительности, установка западни и двойного капкана, игра, в которую из главы в главу автор играет против читателя с вертким умом», – писал мастер детектива Дж. Диксон Карр. О том, что детектив – это род своеобразной игры с читателем, много говорят авторы детективов. Вот высказывания современного писателя Б. Акунина: «Я хочу, чтобы читателю было со мной интересно, больше мне ничего от него не надо. Я не хочу его воспитывать, куда-то вести. Я хочу с ним играть. Я не уверен в том, что игра менее важное дело, чем поиск истины. Очень трудно разобраться в иерархии человеческих ценностей. Может, они все одинаково ценны или бесценны – я не знаю» (Время новостей. 6 декабря 2000. № 182). «А с умным читателем, по-моему, не грех и поиграть, и подразнить его можно, и даже подурачить. Обманывать – другое дело, обманывать нельзя. Если ты манипулируешь перед читательским носом тремя наперстками, то под одним из них обязательно должно что-то обнаружиться. Может быть, не то, чего ожидает читатель, а нечто совсем иное» (Захаров И.В. Беседы о жанре // http:// www.politika.ru № 2—28).

Игровое начало вносится благодаря тому, что, хотя улики читатель получает одновременно с героем-сыщиком, разгадать загадку преступления раньше детектива он не должен – иначе потеряется интерес. Следовательно, в финале обязателен резкий фабульный кульбит, который в итоге оставляет читателя с его предположениями в дураках. При этом читатель должен испытать не раздражение от обмана, а восхищение сыщиком.

Хотя разного рода загадки и тайны издревле входили в содержание литературных произведений, корни детектива прочнее всего связаны с тремя направлениями в развитии литературы. Первое восходит к жанру готического романа (называемого еще романом ужасов), действие в котором было сосредоточено, как правило, в средневековых замках, где происходили страшные и загадочные события, связанные с семейными тайнами, а загадки в конечном итоге разрешались не без помощи фантастических сил. Ближе всего к этому направлению в современном искусстве оказывается жанр триллера (от англ. trill – дрожать, трепетать) [Адамович 1997]. Второе направление восходит к очеркистике и полудокументальной социальной повести о «параллельной» жизни: тюрьме, преступной среде, каторге. Третье – к романам о метафизике преступлений, где обсуждается нерасторжимая связь принципов добра и зла, первородного греха и т. п.

В классической русской литературе жанр детектива долгое время практически отсутствовал, хотя элементы детективного сюжета писатели использовали для анализа социально-политической или нравственно-психологической ситуации. Произведений с криминальной интригой – убийствами, злодейскими помыслами, таинственными исчезновениями – немало, но внимание в них обычно сосредоточено не на процессе расследования, а на характерах и нравственных идеях. Но уже на рубеже 1890– 1900-х годов детективная продукция составляла значительную часть массовой литературы, при этом состояла она преимущественно из переводов и подражаний А. Конан-Дойлу, а также книжек для невзыскательного читателя о Нике Картере и Нате Пинкертоне. Не случайно за этими «низкопробными» приключенческими книжками закрепилось в то время название «пинкертон». В 1920-е годы это направление детективной литературы продолжает развиваться, и в стране победившей революции оно получает название «красный пинкертон», поскольку детективная фабула находит идеологическое обоснование. В советской литературе криминальный сюжет нередко был основан на классовом противостоянии злодеев-буржуев и рабочих. В 1930—1950-е годы создание детективов в СССР не только не приветствуется, но книги этого жанра частично изымаются из библиотек, не включаются в рекомендованные для чтения списки. Во многом это было связано с принципиальной особенностью детективного жанра: разгадывает преступление сыщик-одиночка – защитник частной собственности. Жанр детектива в период расцвета социалистического реализма был вытеснен на периферию литературы; элементы его остались в политическом и шпионском романах, а также в книгах для подростков. В детективных очерках Л. Шейнина, например, есть преступление, жертва, преступник, но обычно нет персонифицированного сыщика, а преступления разгадываются неким безликим коллективом. В период «оттепели» детективы вновь начинают появляться в печати (И. Лазутин, А. Адамов, Л. Шаповалов (Овалов), Л. Шейнин). Постепенно увеличивается число переводов детективных произведений, публикация их в журналах помогает редакторам удерживать тираж. В 1960—1970-е годы активно работает плеяда авторов детективов: Аркадий Адамов, братья Григорий и Аркадий Вайнеры, Юлиан Семенов и др. Популярность детективных романов поддерживалась кино– и телеэкранизациями, но все же число их было небольшим. С одной стороны, читатели подтрунивали над детективами как над «чтивом». Популярны были анекдоты о псевдоудачливом сыщике майоре Пронине. С другой стороны, детектив, как свидетельствовал опыт библиотек и книжных магазинов, неизменно пользовался читательским спросом [Берковский 1989].

В постсоветское время детективы начали широко издаваться. Сначала это были преимущественно переводные произведения или тексты отечественных авторов, печатавшихся под иностранными псевдонимами. На первой стадии освоения рынка не проводилось различия между детективом и боевиком; в рамках одних и тех же серий издавалась остросюжетная литература, включавшая тексты Я. Флеминга, Джона ле Каре, Тома Клэнси, Мартина Круза Смита и др. С середины 1990-х годов лидерами продаж стали российские авторы, пишущие детективы на отечественном материале. Довольно быстро именно они завоевали популярность у постсоветской аудитории, включающей миллионы читателей с высшим образованием и устойчивой привычкой к чтению. Переводчик и преподаватель иностранного языка Д. Донцова, ориентируясь на популярную в России польскую писательницу И. Хмелевскую, создает «иронический детектив». С 1998 года востоковед и литературный критик Г. Чхартишвили начинает разрабатывать жанр «исторического» детектива, насквозь пронизанного литературностью, где узнаваемы и типажи, и фабульные ходы. Сотрудник МВД М. Алексеева под псевдонимом Александра Маринина разрабатывает тип «серийного» милицейского детектива с главной героиней Анастасией Каменской.

Развитие детективного жанра в отечественной литературе многими критиками воспринимается как признак того, что Россия становится «нормальной» страной со свойственным другим странам репертуаром массовой литературы. Детективы Александры Марининой занимают в этом репертуаре особое место.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Криминальное чтиво и не только: крутой детектив и нуар

Политика публикации отзывов

Приветствуем вас в сообществе читающих людей! Мы всегда рады вашим отзывам на наши книги, и предлагаем поделиться своими впечатлениями прямо на сайте издательства АСТ. На нашем сайте действует система премодерации отзывов: вы пишете отзыв, наша команда его читает, после чего он появляется на сайте. Чтобы отзыв был опубликован, он должен соответствовать нескольким простым правилам:

1. Мы хотим увидеть ваш уникальный опыт

На странице книги мы опубликуем уникальные отзывы, которые написали лично вы о конкретной прочитанной вами книге. Общие впечатления о работе издательства, авторах, книгах, сериях, а также замечания по технической стороне работы сайта вы можете оставить в наших социальных сетях или обратиться к нам по почте [email protected].

2. Мы за вежливость

Если книга вам не понравилась, аргументируйте, почему. Мы не публикуем отзывы, содержащие нецензурные, грубые, чисто эмоциональные выражения в адрес книги, автора, издательства или других пользователей сайта.

3. Ваш отзыв должно быть удобно читать

Пишите тексты кириллицей, без лишних пробелов или непонятных символов, необоснованного чередования строчных и прописных букв, старайтесь избегать орфографических и прочих ошибок.

4. Отзыв не должен содержать сторонние ссылки

Мы не принимаем к публикации отзывы, содержащие ссылки на любые сторонние ресурсы.

5. Для замечаний по качеству изданий есть кнопка «Жалобная книга»

Если вы купили книгу, в которой перепутаны местами страницы, страниц не хватает, встречаются ошибки и/или опечатки, пожалуйста, сообщите нам об этом на странице этой книги через форму «Дайте жалобную книгу».

Недовольны качеством издания?
Дайте жалобную книгу

Если вы столкнулись с отсутствием или нарушением порядка страниц, дефектом обложки или внутренней части книги, а также другими примерами типографского брака, вы можете вернуть книгу в магазин, где она была приобретена. У интернет-магазинов также есть опция возврата бракованного товара, подробную информацию уточняйте в соответствующих магазинах.

6. Отзыв – место для ваших впечатлений

Если у вас есть вопросы о том, когда выйдет продолжение интересующей вас книги, почему автор решил не заканчивать цикл, будут ли еще книги в этом оформлении, и другие похожие – задавайте их нам в социальных сетях или по почте [email protected].

7. Мы не отвечаем за работу розничных и интернет-магазинов.

В карточке книги вы можете узнать, в каком интернет-магазине книга в наличии, сколько она стоит и перейти к покупке. Информацию о том, где еще можно купить наши книги, вы найдете в разделе «Где купить». Если у вас есть вопросы, замечания и пожелания по работе и ценовой политике магазинов, где вы приобрели или хотите приобрести книгу, пожалуйста, направляйте их в соответствующий магазин.

8. Мы уважаем законы РФ

Запрещается публиковать любые материалы, которые нарушают или призывают к нарушению законодательства Российской Федерации.

Детский детектив — жанр не для взрослых

Детский детектив — призрачный жанр. Он абсолютно искусственный — пересаженный и выращенный; в отличие от литературы ужасов для детей. Ужасы имеют длинные глубокие корни в страшном детском фольклоре и отвечают за терапию страхов, русские ужастики — пародийны, не всем нравится — но факт налицо: жанр существует, активно развивается, имеет субкультурную поддержку. За что отвечает детский детектив? Детская литература жизнеспособна, если она функциональна — пресловутое высмеянное исследователями «чему научит эта книга?» — но, тем не менее; детский детектив отвечает за дружбу — каждый раз это история о том, как дети хорошо работают в паре или вообще большой группой — в любом массовом жанре должна быть привязка к субкультурному; детский детектив отвечает за то, как дети общаются внутри детского сообщества — Эрих Кестнер, Энид Блайтон, Поль Берна, Екатерина Вильмонт… Детям дана загадка, они ее разгадывают совместными усилиями; мир детский и взрослый противопоставлены в такой конструкции — взрослые либо не понимают детских игр, либо злодеи (детей легко поймать и заставить молчать) — по сути, детский детектив в представлении масс не что иное, как разновидность литературы приключений, текстов развлекательного характера.

Поэтому детского детектива как жанра и текста возможностей почти нет. Очень мало кто из авторов использует детектив как перспективу разгадки тайны или ребуса ребенком как особым героем. Сложно сказать, чего ждешь от «хорошего» детского детектива; я задаю вопрос детям: «ты хочешь поразвлечься, приключения почитать, или про настоящие убийства?». Детский детектив — отличный повод поговорить о тех самых пресловутых границах детской литературы и границах круга детского чтения. Чисто теоретически, ни один родитель, конечно, не хочет знать, что в книге, которую читает его ребенок за чаем, вот прямо сейчас идет детальное описание трупа, синего, татуированного, скрученного в бублик в холодильнике. Дилемма. При всех своих рассуждениях о том, что должно быть, а чего не должно — в детской литературе все спецы, все были детьми — взрослые обожают, когда дети читают взрослые книги. Взрослую книгу они позволят ребенку прочитать любую — вообще неважно про что! Это же так потрясающе — моя зайка уже в десять лет прочитала всю Агату Кристи, всего маркиза де Сада и всего Эмиля Золя (это я была такая десятилетняя девочка)! Тогда не парьте книжным продавцам мозг своими идиллическими требования к детской книге, ваш ребенок уже начитался о людях плохого.

Взрослые элементарно не понимают разницы между взрослой и детской литературой.

В нескольких родительских списках чтения на лето попадались рассказы Честертона об отце Брауне. Я пытаюсь объяснить родителям, что мне оскорбительна мысль о Честертоне как об обязательном чтении в школе, у него текст такой завитушный, такой страдальческий; к нему надо самому прийти, к Честертону-то, доползти на коленях сквозь тексты восемнадцатого и конца двадцатого века, безжалостные, о потери человеческого облика, возращении к природе, сначала как к естественному, потом как к животному началу, чтобы оценить смирение и нежность, всю эту жемчужность Честертона, мятежность и потерянность маленького человека. Детскую литературу детской делает не тематика и стиль изложения, а изначальное обращение писателя к ребенку-реципиенту как к основному читателю при задумке и написании текста, а сколь он там детский или взрослый получился на выходе, и куда его поставят в магазине, и что скажет Милонов — это уже дебаты под семечки; но ни Дойл, ни Кристи, ни Честертон не обращаются к детям как к основным читателям.

У детектива несложная тематика — греха, зла. Детское фэнтези с ней успешно справляется уже полвека. Сложно понять, что ты хочешь сказать, поставив ребенка-реципиента в рамки расследования. Вот на этом спотыкаются все авторы, и в итоге заданная Кестнером схема детских связей — ребенок даже в незнакомом городе найдет друзей — оказывается основной, диктующей.

Но возможна и более перспективна сейчас, в эпоху как раз ослабления субкультурных детских связей, другая схема детского детектива — перенесенная, опять же, из взрослой — герой-ребенок как герой-чудак. Есть же священники, раскладывающие преступления, есть старые девы, есть и дети-следователи — герои-чудаки, фрики. В такой схеме как раз идут описания скрюченных синих трупов.

Образец — серия Алана Брэдли, канадского писателя, про Флавию де Люс, одиннадцатилетнюю девочку, увлекающуюся химией. Флавия — вылитая Жозефина Леонидес из «Скрюченного домишки» Агаты Кристи, если б та не покончила с собой; ребенок-убийца, малоизученная категория во взрослой литературе; язвительная девочка, знающая, что люди — мерзость ходячая, и много что про яды. Я всё время жду, когда выяснится, что это Флавия всех убивала. Но пока вроде не она. Первый в серии роман «Сладость на корочке пирога» (АСТ, 2009) — занятный мрачный детский детектив, в котором настоящие преступления разгадывает ребенок, не наивный, не оказавшийся случайно там, где не надо, а хладнокровно, вмешиваясь в дела взрослых; такой же занятный персонаж, как монахиня или студент-филолог.

— Учтите, — говорю родителям, если ребенок выбрал не схему «приключения», а «настоящие убийства», — там трупы, не потерянные вещи… синий язык, пули свистят над головами, всё такое.

— Брр, — говорят родители. — Ну, точно хочешь?

— Хочу, — говорит дитя. Сама вылитая Флавия — есть такой типаж детей, которые считают себя умнее взрослых и не маскируются. И в натуре умнее, вот что обидно. Всех динозавров тебе перечислят, созвездия, ударения правильно ставят. Обычно это страшненькие, очень стильные девочки: бархатные черные платья, короткая косая стрижка. Эльфийские подменыши.

Флавия живет с папой и старшими сестрами в полузаброшенном семейном замке; папа сидит всё время в кабинете, сестры растут как трава в огороде, предоставлены сами себе, нигде не учатся — денег нет — и не работают, потому как разорившимся аристократам не положено. Старшие обижают младшую, сериал начнется с того, что сестры связали Флавию, затащили на чердак и бросили — выпутается-нет — Флавия настоящий Гудини, выпутывается за полстраницы; устраивает ответные ловушки — сваривает помаду сестры с полиролью для мебели — тут поневоле научишься разламывать головоломки и следить за всеми в такой семье. Младшей сестре приходится учиться выживать, как спецназовцу. В огороде находят труп, и в убийстве обвиняют отца девчонок. Отец молча идет за полицейскими в тюрьму; слишком джентльмен, чтобы возражать или признаваться; а Флавия не может смириться — как они будут без отца, они и так без матери! — и ищет разгадку. Любопытная маленькая девочка шныряет на своем велосипедике по английской деревне и ищет настоящего убийцу, рассчитывая на то, что при детях люди говорят, не стесняясь…

Брэдли не строит текст на реалистичности — он работает с клише, известными детям из классических произведений английской литературы как самой распространенной: три сестры, младшая — сирота, замкнутый далекий отец, семейный замок с его тайнами, семейная история, семейная загадка, странный слуга, противная еда, испачканная одежда, увлечение ребенка какой-то наукой. Мало того, он постоянно играет, подчеркивая условность, надуманность своих романов — это сказывается в вычурности имен, изысканности привычек героев, описании замка и его запутанной истории, барочной изощренности убийств… Язык романов простой, с одной стороны — Флавия рассказывает от первого лица, и она одиннадцатилетняя девочка, с другой стороны, он перенасыщен химическими подробностями и описаниями вещей до такой степени, что читатель, не увлекающийся химией и описаниями, их пролистывает — и не прочитывает, и упускает ключевое.

— У Флавии там ошибка в формуле, — один ребенок-читатель, пришел за продолжением.

— Ой, — говорю я, — может, переводчики ошиблись, а не Флавия.

— Да ничего страшного, это же не настоящая книга, — снисходительно прощает меня, Алана Брэдли и всю индустрию детского детектива маленький покупатель.

Искусственность чувствуется — да что там, прет, как основной творческий прием. Алан Брэдли не стоит на грани взрослого и детского текста, он просто жанровый писатель и выбрал героем ребенка — серия про Флавию создана по схеме взрослого серийного детектива с героем-чудаком в главной роли: персонажи ходульны, заданы как носители каких-то черт, вокруг них возведены узнаваемые архетипы-конструкции — замок, маленький городок, кладбище, школа для девочек — героиня у нас девочка — и мир будет под её рост.

Брэдли наваял про Флавию уже семь книг со смешными названиями, отсылающими к английской поэтической классике, заклишировался, конечно, что необратимо в серии.

Но вот жаль, что не стал серией «Рико, Оскар и тени темнее темного» Андреаса Штайнхефеля («Самокат», 2012). Вот это другой образец — текста возможностей: конструкция детектива и тематика «особых» детей. Рико — еще один фрик-следователь; книга начнется с того, что Рико находит на дороге макаронину и начинается разгадывать, чья она — макаронину? Макаронину?! Вы кого тут за дурака держите — меня, читателя? Но выяснятся, что «дурак» тут не читатель. Рико всегда играет в детектива, со всеми предметами, он это обожает, ребенок-Дейл Купер . Это Рико — «особо одаренный», он не различает право и лево, и еще много чего другого дается ему с трудом. Но он любит общаться с людьми, знает привычки всех соседей, что, собственно, помогает ему раскрыть настоящее преступление. В Берлине пропадают дети, за них просят выкуп, и большой. И полиции никак не вычислить преступника; дети молчат, вернувшись от похитителя. Рико было бы всё равно, если б не пропал его друг — Оскар, еще один ребенок-фрик, который настолько, наоборот, умный, что носит всё время каску — вдруг кирпич упадет и расшибет ему его бесценную голову. Они условились об еще одной встрече, Рико весь в нетерпении — неужели у него появится ребенок-друг, так-то он всё со взрослыми дружит, но Оскар на встречу не приходит. Рико понимает — ну кому он такой нужен, дурачок, но по телевизору вдруг рассказывают об очередном похищении ребенка — и это Оскар — и Рико понимает, что он пропал возле его дома — он шел к нему, к Рико! — значит, они друзья! И, значит, Рико должен его найти… Книга тоже о детских связях — находит Рико Оскара через других детей, сумев их разговорить, чего не смогли взрослые. Взрослые в книге практически бесполезны и беспомощнее детей. Кроме мамы Рико, но она почти не играет роли в расследовании (она любит Рико, доверяет ему, а еще красавица, работает в ночном клубе, очень откровенна, и в нее влюбляются все мужчины и в том числе инспектор, так что, может быть, «папа» Рико будет настоящий детектив). Конечно, роман о дезабилити и толерантности — «особый» ребенок оказался прозорливее нормальных взрослых, но детективная линейка в нем настоящая, злая, настоящее, а не игрушечное преступление.

Детский детектив, еще раз повторюсь, жанр не естественный — в чистом виде и взрослого-то детектива не осталось — детективами называют боевики, триллеры, семейные драмы, приключения — любую конструкцию разгадывания тайны. Разговор не о размытии жанровых границ — хороший детектив узнается сразу — это игра ума, а не кулаков или характеров, — я говорю скорее о подмене понятий. Каждая история — о чем-то — о том, что женщинам нельзя верить, что почтальон звонит дважды, и что может произойти с человеком в закрытой комнате. Детский детектив не дается взрослым писателям, потому что очень мало кто по-настоящему верит: дети действительно могут быть особенными, могут быть умнее, организованнее взрослых, что у них своя, тайная жизнь пчел. И это не поэтическое красиво-витиеватое заключение ради красного словца, а депрессивно-циническое. Перечитайте «Скрюченный домишко» Агаты Кристи, там вся правда об умных детях.

Детективная литература: определение, история и авторы — стенограмма видео и урока

История детективной фантастики

Первый детектив приписывают Эдгару Аллану По и его рассказу Убийства на улице Морг , написанному в 1841 году. кейс. Детектив Дюпен ведет собственное расследование и раскрывает преступление, когда полиция не может. По продолжал использовать детектива Дюпена в нескольких других рассказах.

Жанр стал популярным в 1800-х годах. Викторианские авторы, такие как Уилки Коллинз и Чарльз Диккенс, писали детективы. Однако, когда сэр Артур Конан Дойл создал Шерлока Холмса, жанр вырос. Дойл написал более пятидесяти рассказов и романов о Шерлоке Холмсе со своим другом доктором Ватсоном. Персонажи Дойла популярны и сегодня.

В 1900-х годах появилось много новых детективов, благодаря чему жанр продолжал развиваться. Одними из наиболее популярных детективов были «Индевор Морс» и «Жервез Фен», детище Эдмунда Криспина.Криспину приписывают развитие детективного жанра в более современном направлении.

Среди современных авторов детективной литературы Патриция Корнуэлл, Агата Кристи, Джеймс МакКлюр и Майкл Коннелли. Жанр со временем изменился, особенно с развитием технологий и их включением в романы. Многие критики считают, что романы не так тревожны, как раньше, потому что у детективов больше доступа к уликам через сотовые телефоны или компьютеры. Жанр также вырос в разные категории, такие как историческая фантастика.Наконец, жанр изменился за счет включения меньшинств, чего не было в его самой ранней форме.

Краткое содержание урока

Детективная литература — жанр, в котором детектив работает над раскрытием преступления. Детектив ищет улики, часто ошибается, может определить не ту сторону, но в конечном итоге раскрывает преступление. Цель состоит в том, чтобы аудитория могла собрать воедино улики, пока детектив работает.

Эдгару Аллану По приписывают создание жанра с его персонажем Детектив Дюпен.Популярность жанра росла на протяжении 1800-х годов, особенно с появлением Шерлока Холмса, созданного сэром Артуром Конан Дойлем. Несмотря на то, что с годами ситуация изменилась, детективная литература по-прежнему популярна. Среди современных авторов детективной литературы Патриция Корнуэлл, Агата Кристи, Джеймс МакКлюр и Майкл Коннелли.

Результаты обучения

Успешное завершение этого урока детективной фантастики может привести к вашим способностям:

• Охарактеризовать детективную литературу
• Обобщите раннюю детективную фантастику и укажите первых авторов, сделавших этот жанр популярным
• Как отличать ранний детектив от современного детектива
• Имя авторов современной детективной литературы

Детективная литература | Энциклопедия.com

Тайны и их решения всегда использовались в художественной литературе, но детектив как узнаваемый жанр впервые появился в середине XIX века. Несмотря на то, что детективная литература стала одним из самых популярных литературных жанров двадцатого века, споры по поводу того, в какой момент история, содержащая детективы, становится детективной фантастикой, продолжаются. В наиболее очевидном воплощении детективы можно найти в разделе «Преступление» в местном книжном магазине; он включает в себя рассказы о великих детективах, таких как Холмс и Дюпен, о следователях полиции, частных сыщиках и маленьких старушках с судебным шестым чувством.Но детективы также можно найти, замаскированные в респектабельные пиджаки, в разделе «Классическая литература» под именами Диккенс и Вольтер. В самой детективной литературе существует множество разновидностей детективов и методов обнаружения; За свою короткую историю жанр показал себя полезным барометром культурных условий.

Таким образом, определение детективной литературы чревато проблемами. Даже его история вызывает споры: критики утверждают, что в древнегреческих трагедиях и в произведениях Чосера присутствуют элементы детективной фантастики.Отчасти проблема заключается в том, что, хотя категория «Криминальная фантастика» включает всю художественную литературу, касающуюся преступлений, а очень часто также и детективную работу, «Детективная фантастика» должна ограничиваться только теми произведениями, которые включают в себя раскрытие и зависят от него. Такое ограничительное определение неизбежно приводит к спорам о том, что именно представляет собой «детективная работа», и следует ли включать работы, которые включают в себя какой-либо элемент обнаружения, но не зависят от него. Ховард Хейкрафт совершенно ясно говорит об этом в своей книге «Убийство ради удовольствия » (1941), когда он говорит: «Преступление в детективной истории — это только средство для достижения цели — раскрытия.»

Возможно, первое произведение на английском языке, весь сюжет которого основан на раскрытии преступления, — это пьеса, которую иногда приписывают Шекспиру, под названием Arden of Faversham. Пьеса была впервые опубликована в 1592 году и основана на правдивая история об убийстве богатого и очень нелюбимого помещика Томаса Ардена, которое произошло в 1551 году. Тело Ардена обнаружено на его земле, недалеко от его дома. Тот факт, что тело находится снаружи, указывает на то, что его убили соседние фермеры и рабочие, завидующие приобретению Арденом соседних земель.Детектив Франклин пытается доказать, что Арден был убит в своем доме его прелюбодейной женой Алисой и ее любовником. Ему удается добиться этого, обнаружив зацепку, кусок тростниковой циновки, застрявшей в ботинке трупа, которая могла попасть туда только тогда, когда тело протащили по полу дома.

Хотя сюжет Арден из Фавершэма вращается вокруг убийства Томаса Ардена и выявления его преступников, Джулиан Саймонс предполагает, что цель самой пьесы заключается в другом, в характеристике и, среди прочего, в моральных вопросах. вокруг выделения земли после роспуска монастырей.Поскольку элемент преступления и раскрытия — всего лишь средство для решения других проблем, место Арден из Фавершема в каноне детективной литературы остается маргинальным. Но это спорный момент. Как говорит Саймонс, точное положение линии, отделяющей детективов от других художественных произведений, — это вопрос личного мнения. Тем не менее ранние детективные истории, такие как эта и другие пьесы, написанные такими писателями, как Вольтер, безусловно, являются прообразом техник таких детективов, как Шерлок Холмс и Фило Вэнс.

Критический консенсус по этой теме предполагает, что самым ранним автором современной популярной детективной литературы является Эдгар Аллан По. В трех рассказах, или «сказках», «Убийства на улице Морг» (1841 г.), «Тайна жизни» Мари Роже »(1843 г.) и« Похищенное письмо »(1845 г.) По установил многие условности, которые стали центральными в так называемой классической детективной фантастике. Возможно, реагируя на идею восемнадцатого века о том, что Вселенная представляет собой механическую систему и как таковая может быть объяснена разумом, По разработал дедуктивный метод, который, как он показывает в рассказах, может давать, казалось бы, чудесные прозрения и объяснения.Этот дедуктивный метод, иногда известный как «рассуждение», в некоторой степени определяет характер первого «великого сыщика» К. Огюста Дюпена, чья способность разгадывать загадки граничит со сверхъестественным, но, как он настаивает для рассказчика, кореш, вполне рациональный по своему происхождению. Третья важная конвенция, установленная По, — это «запертая комната», разгадка тайны которой заключается в том, что детектив выясняет, как преступник мог покинуть комнату незамеченным, и оставив ее запертой изнутри.

Другие писатели, такие как Уилки Коллинз и Эмиль Габорио, начали писать детективные рассказы после По в середине девятнадцатого века, но вместо того, чтобы превращать своих детективов в аристократических любителей, таких как Дюпен, инспекторы Кафф и Лекок, профессионалы, выделяющиеся своим блеском среди других. большинство полицейских. Созданию Габорио, Лекоку, приписывают то, что он стал первым вымышленным детективом, сделавшим гипсовую повязку со следами в поисках преступника. Однако, пожалуй, самым известным из «великих детективов» является Шерлок Холмс, созданный сэром Артуром Конан Дойлем, чей метод обнаружения, богемный образ жизни и верный друг и рассказчик Ватсон — все это указывает на его происхождение от творения По, Дюпена, но также с нетерпением жду будущего жанра.Хотя Конан Дойл написал четыре коротких романа с участием Холмса, он лучше всего запомнился рассказами, опубликованными как «сборники дел», в которых тревожное превосходство Холмса описывается Уотсоном с чувством трепета, которым приходит разделить читатель. Перехитрить преступников и показать, что полиция трудолюбива и бюрократизирована, «великий сыщик» предлагает читателям как ощущение, что мир понятен, так и то, что они сами являются уникальными и важными людьми. Если все люди похожи, Холмс не мог бы вывести интимные подробности жизни человека только по их внешнему виду, и тем не менее его замечательные способности также дают уверенность в том, что там, где государственные агенты закона и порядка терпят поражение, всегда появляется сила, уравновешивающая зло.

Хотя Холмс является мастером дедуктивного метода, он также предвосхищает таких детективов, как Сэм Спейд и Филип Марлоу, своей готовностью физически участвовать в раскрытии преступления. Там, где решения Дюпена приходят только через созерцание и рациональность, Холмс одновременно интеллектуал и человек действия, а истории Дойла — это истории приключений, а также обнаружения. Холмс — мастер маскировки, меняющий свою внешность и форму, а иногда и физический контакт со своими криминальными противниками, как известно, с Мориарти у Рейхенбахского водопада.

Школа детективной литературы По-Габорио-Дойля оставалась доминирующей формой жанра до конца 1920-х годов в Америке и почти до Второй мировой войны в Англии, хотя влияние рассказа постепенно уступило место роману. время. Появилось множество вариаций на тему «великого сыщика», от священника-детектива Г.К. Честертона, отца Брауна, раскрывающего преступление интуитивно, а также дедуктивно, через возвращение Дороти Л. Сэйерс к аристократу-любителю в лорде Питере Уимси, маловероятном сыщике Агаты Кристи. Мисс Марпл и ее эксцентричный типаж, Эркюль Пуаро.В частности, в творчестве Кристи устройство «запертой комнаты», появившееся у По, проявляется как в форме комнаты, в которой совершается преступление, так и на уровне общей обстановки повествования; а загородный дом, уединенная английская деревня, поезд дальнего следования или речной корабль по Нилу, например. Этот вариант детективной истории стал настолько доминирующим в Англии, что классическую детективную литературу часто называют «английской» или «деревенской».

Однако классическая детективная литература была очень популярна по обе стороны Атлантики, и период с 1900 по 1940 год стал известен как «золотой век» этой формы.В Америке такие писатели, как Р. Остин Фримен и его детектив доктор Торндайк, сделали новый акцент на судебной медицине в начале двадцатого века. И Фриман, и Уиллард Хантингдон Райт (также известный как С.С. Ван Дайн), создавшие детектива Фило Вэнса, писали в 1920-х годах, что детективная литература интересна скорее своими головоломками, чем действиями. Ван Дайн, в частности, подвергся нападкам критиков за скучность его рассказов и нереалистичный способ, с помощью которого Фило Вэнс мог распутать дело по самым тривиальным уликам.Тем не менее, огромное количество классических детективов было опубликовано в течение 1920-х и 1930-х годов, в том числе в США работы таких известных деятелей, как Эллери Куин (псевдоним кузенов Фредерика Даннея и Манфреда Б. Ли), Джона Диксона Карра ( Картер Диксон) и Эрле Стэнли Гарднером, чей сериальный детектив Перри Мейсон оставался популярным в печати и на экране с тех пор, как он впервые появился в 1934 году. В других местах классический детектив развивался в работах таких писателей, как Жорж Сименон, Марджери Аллингем , и Ngaio Marsh.Хотя у всех этих авторов есть свои особые стили и навязчивые идеи — например, Карра особенно привлекает устройство запертой комнаты — все они соответствуют основным принципам классической формы. Какими бы ни были детали конкретных случаев, загадки в произведениях этих писателей решаются путем сбора и расшифровки улик необычайно умным детективом (любителем или профессионалом) в обстановке, более или менее закрытой для внешних влияний.

Подобно тому, как классическая форма детективной истории возникла в ответ на представления о Вселенной в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого веков как рационально объяснимые, так крутая детективная фантастика появилась в Соединенных Штатах в 1920-х годах, возможно, в ответ на сомнения в отношении это мнение.Примечательно, что так же, как влияние рассказа в классической форме уменьшалось, ранние крутые детективы появлялись в форме рассказов или новелл в таких «журналах», как Dime Detective и Black Mask . Эти журналы продавались в газетных киосках и книжных магазинах на станциях, а публикуемые ими рассказы радикально отличались от степенного тона классической детективной литературы.

Крутые детективные истории, как они стали называться из-за их обрезанного, не расшитого языка, сосредоточены не на интеллектуальных навыках детектива в интерпретации улик, а на его — а с 1980-х годов ее опыте.Этот тип детективной литературы побуждает читателя идентифицировать себя с детективом, а не рассматривать его / ее как защитника; он отстаивает способность «обычных» людей противостоять влиянию преступности и коррупции на их жизнь и бороться с ними. Отвергая загадку как центр повествования, крутые детективные истории также связаны с возбуждением, порождаемым действием, насилием и сексом. Их описание этих вещей в 20-е годы казалось настолько наглядным, что некоторые истории считались граничащими с порнографией.Однако влияние этого на детектив как жанр было глубоким по другим причинам. В крутых детективных рассказах описываются преступления, происходящие в понятной читателю обстановке. Убийство больше не представлялось как отдаленное вмешательство в благородную деревенскую жизнь, а происходило с реальными людьми. Преступление больше не было предметом интересной и сложной головоломки, а было чем-то с реальными человеческими последствиями не только для жертвы, но и для детектива и общества в целом.Эта новая тема имела ограниченное влияние в ограниченном пространстве рассказа, но вышла на первый план в крутых детективных романах, которые приобрели популярность с конца 1920-х годов.

Кэрролла Джону Дейли обычно приписывают изобретение крутого детектива в его серийном персонаже Рэйсе Уильямс, который впервые появился в Black Mask в 1922 году. Но Дашил Хэммет, еще один писатель Black Mask , сделал больше всего чтобы перевести крутого сыщика в форму романа, опубликовав его первый, Red Harvest, в 1929 году.Более длинный формат и упор в жесткой форме на действия детектива означали, что детективы Хэммета, в том числе знаменитый Сэм Спейд, могли более прямо, чем классические детективы, противостоять сложным моральным решениям и эмоциональным трудностям. Раймонд Чендлер, который также начал свою карьеру в качестве писателя для Black Mask в 1930-х годах, пошел дальше, создав в своем сериале детектива Филипа Марлоу, утонченного литературного персонажа, и еще больше сместив акцент с сюжета и головоломки на внутренняя жизнь детектива.Чендлер также хорошо известен своими реалистическими описаниями южной Калифорнии и своим взглядом на американский бизнес и политику, основанный на коррупции и безнравственности.

Другие писатели начали с того места, где остановились Хэммет и Чендлер; некоторые начали использовать свою работу для изучения конкретных вопросов, таких как раса или пол. Росс Макдональд, чьи романы «Лью Арчер», как правило, считаются продолжением романов Чендлера 1950-х и 1960-х годов, обращается к проблемам окружающей среды. Микки Спиллейн, который начал публиковаться в конце 1940-х и продолжал работать до 1990-х, развил этот поджанр дальше, заставив своего детектива Майка Хаммера не только столкнуться с моральными дилеммами, но и взять закон в свои руки.Сара Парецки, писавшая в 1980-х и 1990-х годах, заново изобретает мужского и крутого частного детектива в В.И. Варшавски, женщина-детектив, чье место в мужской среде позволяет ей исследовать феминистские проблемы, в то время как Уолтер Мосли использует черного детектива для исследования проблем расы. В то время как крутая детективная литература смещает акцент с решения проблемы на поиск этого решения и тем самым может затрагивать другие темы, она по-прежнему сосредоточена на идее о том, что детектив тем или иным образом восстанавливает порядок.Крутые детективы в большинстве случаев решают загадки, даже если их методы скорее прагматичны, чем методичны.

В 1920-е годы крутая детективная литература считалась более реалистичным подходом к раскрытию преступлений, чем классические загадки-загадки. Однако с начала 1970-х годов идея о том, что один детектив любого типа способен раскрывать преступления, казалась скорее желаемой, чем реалистичной. За три десятилетия, прошедшие с тех пор, полицейско-процессуальный акт стал доминирующей формой детективной фантастики, опровергнув классическое представление о полиции как о некомпетентности и «крутой» взгляд на нее как на корыстолюбивый и далекий от озабоченностей окружающих. настоящие люди.Полицейские процедуры легко адаптируются для телевидения и кино и имеют множество форм, перенимая элементы классических и жестких форм в условиях полиции. Они варьируются от жестких «районных» романов Эда МакБейна до заниженных идей из серии «Инспектор Морс» Колина Декстера или рассказов П. Д. Джеймса «Далглиш». Тип обнаружения варьируется от жестокого, хаотичного и личного подхода детективов в сериале Джеймса Эллроя о Лос-Анджелесе до судебно-медицинской экспертизы Кей Скарпетты в работе Патрисии Корнуэлл.Однако все эти вариации объединяет то, что детективы опираются на государственную организацию и власть; они умные, необычные, вдохновляющие персонажи, но они не могут действовать как сыщики в одиночку, как Шерлок Холмс и Филип Марлоу.

Это подозрение, что детективы — не те обнадеживающие фигуры, которыми они когда-то казались, исследуется в разновидности классической формы, известной как «антидетективная» фантастика. В 1940-х Хорхе Луис Борхес создал детективные истории, разгадывающие загадки, разгадывать загадки которых невозможно даже самому детективу.В то время крутые романы Дэшиелла Хэммета и Раймонда Чендлера также бросали вызов идее о том, что детектив может знать или постигать все, но работа Борхеса подрывает даже саму идею поиска истины с помощью дедуктивного мышления. В одном известном рассказе «Смерть и компас» (1942) сыщик Борхеса невольно вычисляет время и место своего убийства. В 1980-х годах в нью-йоркской трилогии Пола Остера (1988) исследовались современные теории о языке и идентичности для создания детективных историй без решения, без преступлений и без детективов.Анти-детективная литература предлагает интересный взгляд на обнаружение и комментарий о тщетности попыток понять вселенную, но она имеет ограниченный объем и популярность.

Детективная литература 1990-х годов остается очень популярной во всех ее формах. Его начали ценить и в литературном плане; он появляется как само собой разумеющееся в учебных программах колледжей, рассматривается в литературных журналах, а отдельные писатели, такие как Конан Дойл и Чендлер, публикуются в «литературных» изданиях.Может показаться, что большая часть этого академического внимания идет вразрез с популярным коммерческим происхождением формы. Но какой бы ни была привлекательность детективов, кажется, что они отражают отношение общества к проблемам определенного времени. Это было так же верно для По в 1840-х годах, эксплуатировавшего увлечение своей культуры рациональностью и наукой, так же как и в отношении полицейских процедур и наших опасений по поводу государственной власти, насилия и справедливости в конце двадцатого века.

—Крис Рутледж

Дополнительная литература:

Haycraft, Howard. Убийство ради удовольствия: жизнь и времена загадочной истории. Нью-Йорк, Appleton-Century, 1941.

Кляйн, Кэтлин Грегори. Женщина-детектив: гендер и жанр. Урбана и Чикаго, Иллинойс, Университет Иллинойса, 1988.

Найт, Стивен. Форма и идеология в криминальной литературе. Лондон, Макмиллан, 1980.

Мессент, Питер, редактор. Уголовное производство: современный американский криминальный роман. Чикаго, Иллинойс, Pluto Press, 1997.

Саймонс, Джулиан. Кровавое убийство: от детективной истории до детективного романа. Лондон, Faber and Faber, 1972; пересмотрено, 1995.

Винкс, Робин У., редактор. Детективная литература: Сборник критических эссе. Woodstock, Vermont, Foul Play Press, 1988.

Энциклопедия народной культуры Сент-Джеймс

Детективная литература | Ultimate Pop Culture Wiki

«Детективная история» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Детективная история.

Детективная литература — это поджанр криминальной и детективной литературы, в которой следователь или детектив — профессиональный, любитель или пенсионер — расследует преступление, часто убийство.Жанр детективов зародился примерно в то же время, что и спекулятивная и другие жанры, в середине девятнадцатого века и остался чрезвычайно популярным, особенно в романах. Среди самых известных героев детективной литературы — Огюст Дюпен, Шерлок Холмс и Эркюль Пуаро. Детские рассказы с участием The Hardy Boys, Нэнси Дрю и Детей из товарного вагона также оставались в печати в течение нескольких десятилетий.

Начало детективной фантастики []

В древней литературе []

Некоторые ученые Шаблон: кто предположил, что некоторые древние и религиозные тексты имеют сходство с тем, что позже будет названо детективной фантастикой.В ветхозаветной истории о Сусанне и старейшинах (протестантская Библия помещает эту историю в апокрифы) рассказ двух свидетелей оказывается неверным, когда Даниил подвергает их перекрестному допросу. Автор Джулиан Саймонс прокомментировал писателей, которые видят в этом детективную историю, утверждая, что «те, кто ищет фрагменты детективов в Библии и Геродоте, ищут только загадки» и что эти загадки не являются детективными рассказами. ^[1] В пьесе « Царь Эдип » древнегреческого драматурга Софокла главный герой узнает правду о своем происхождении после допроса различных свидетелей.Хотя «расследование Эдипа основано на сверхъестественных, дорациональных методах, которые очевидны в большинстве рассказов о преступлениях вплоть до развития мысли Просвещения в семнадцатом и восемнадцатом веках», это повествование имеет «все основные характеристики и формальные элементы детектива. история, включающая тайну убийства, замкнутый круг подозреваемых и постепенное раскрытие скрытого прошлого ». ^[2]

Ранние арабские детективы []

Самым ранним известным примером детективной истории был Три яблока , одна из сказок, рассказанных Шахерезадой в Тысячи и одной ночи ( Arabian Nights ).В этой истории рыбак находит тяжелый запертый сундук на берегу реки Тигр и продает его халифу Аббасидов Харуну аль-Рашиду. Когда Харун взламывает сундук, он находит изрезанное на куски мертвое тело молодой женщины. Затем Харун приказывает своему визирю, Джафару ибн Яхья, раскрыть преступление и найти убийцу в течение трех дней или быть казненным, если он не выполнит свое задание. ^[3] Саспенс создается за счет множества поворотов сюжета, которые происходят по мере развития сюжета. ^[4] Таким образом, это можно считать архетипом детективной фантастики. ^[5]

Основное различие между Джафаром («Три яблока») и более поздними вымышленными детективами, такими как Шерлок Холмс и Эркюль Пуаро, заключается в том, что у Джафара нет реального желания раскрывать дело. Детективная тайна раскрывается, когда убийца признается в своем преступлении. ^[6] Это, в свою очередь, ведет к другому заданию, в котором Джафар должен найти виновника убийства в течение трех дней, иначе он будет казнен.Джафару снова не удается найти виновного до истечения крайнего срока, но благодаря случайному обнаружению ключевого предмета ему в конечном итоге удается решить дело с помощью рассуждений, чтобы предотвратить его собственную казнь. ^[7]

Ранняя китайская детективная литература []

Художественная литература Гунъань (公案 小说, буквально ： «материалы дела государственного суда») — самый ранний из известных жанров китайской детективной литературы.

Некоторые известные истории включают историю династии Юань Круг мела (китайский: 灰 闌 記), сборник рассказов династии Мин Бао Гун Ан (китайский: 包 公案) и 18 век Ди Гонг Ан ( Китайский: 狄公 案) сборник рассказов.Последний был переведен на английский как Celebrated Cases of Judge Dee голландским синологом Робертом Ван Гуликом, который затем использовал стиль и персонажей для написания оригинальной серии статей о судье Ди.

Герой / детектив этих романов обычно является традиционным судьей или аналогичным должностным лицом, основанным на исторических персонажах, таких как судья Бао (Bao Qingtian) или судья Ди (Di Renjie). Хотя исторические персонажи, возможно, жили в более ранний период (такой как династия Сун или Тан), большинство историй написано в последний период Мин или Цин.

Эти романы отличаются от западной традиции в нескольких моментах, описанных ван Гуликом:

• детектив — местный судья, который обычно одновременно занимается несколькими не связанными друг с другом делами;
• преступник представлен в самом начале рассказа, и его преступление и причины тщательно разъясняются, что представляет собой перевернутую детективную историю, а не «загадку»;
• рассказы содержат сверхъестественный элемент: призраки рассказывают людям об их смерти и даже обвиняют преступника;
• рассказов наполнены философскими отступлениями, полными текстами официальных документов и многим другим, что составляет очень длинные книги;
• романы, как правило, имеют огромное количество персонажей, как правило, сотни, и все они описываются в соответствии с их отношениями к различным основным действующим лицам в повествовании.

Ван Гулик выбрал Di Gong An для перевода, потому что, по его мнению, он был ближе к западной традиции и скорее понравился некитайским читателям.

Одним примечательным фактом является то, что ряд произведений Гун Ан, возможно, был утерян или уничтожен во время литературных инквизиций и войн в древнем Китае. Более того, в традиционной китайской культуре этот жанр имел низкий престиж и считался гораздо менее охраняемым, чем произведения философии или поэзии. Можно найти только небольшие или неполные тома дел; например, единственный экземпляр Ди Гонг Ан был найден в магазине подержанных книг в Токио, Япония.

Ранний западный детектив []

Файл: Edgar Allen Poe 1898.jpg

Edgar Allan Poe

Одним из самых ранних примеров детективной литературы является книга Вольтера Zadig (1748), в которой главный герой совершает подвиги анализа. ^[8] Вещи как они есть; или «Приключения Калеба Вильямса (1794)» Уильяма Годвина показывают, что закон защищает убийцу и уничтожает невиновных. ^[9] Анонимный роман Томаса Скиннера Стурра Ричмонд, или рассказы из жизни офицера Боу-стрит , был опубликован в Лондоне в 1827 году, датский криминальный рассказ Стин Стенсен Блихер был написан в 1829 году. Норвежский криминальный роман « Mordet på Maskinbygger Rolfsen » («Убийство машиностроителя Рольфсена») Маурица Хансена был опубликован в 1839 году. ^[10]

«Das Fräulein von Scuderi», рассказ ЭТА Хоффманн 1819 года, в котором мадемуазель де Скудери устанавливает невиновность любимого подозреваемого полиции в убийстве ювелира, иногда упоминается как первая детективная история и прямое влияние на «Убийства на улице Морг» Эдгара Аллана По (1841). ^[11] В качестве возможного влияния на По предполагается также «Секретная камера», рассказ, опубликованный в сентябре 1837 года Уильямом Эвансом Бертоном, описывающий, как лондонский полицейский раскрывает тайну похищенной девушки.Вымышленный детектив Бертона полагается на практические методы — упорную беготню, знание преступного мира и тайное наблюдение — а не на блестящее воображение или интеллект, но предполагается, что эта история могла быть известна По, который в 1839 году работал на Бертона. ^[12]

Становление жанра []

Считается, что детективная литература в англоязычном мире началась в 1841 году с публикации самой книги По «Убийства на улице Морг», ^[8] с участием «первого вымышленного детектива, эксцентричного и блестящего К.Огюст Дюпен ». Когда персонаж впервые появился, слова« детектив »даже не существовало. Однако имя персонажа« Дюпен »произошло от английского слова« обман »или« обман ». ^[13] По придумал« формулу сюжета, которая всегда была успешной. так как плюс-минус несколько сдвигающихся переменных ». ^[14] По последовал дальнейшие рассказы Огюста Дюпена:« Тайна Мари Роже »в 1843 году и« Похищенное письмо »в 1845 году.

По называл свои рассказы «сказками рассудительности». ^[8] В рассказах, подобных этой, основной задачей сюжета является установление истины, а обычные средства получения истины — это сложный и загадочный процесс, сочетающий интуитивную логику, проницательное наблюдение и проницательный вывод. «Ранние детективные истории, как правило, следовали за ведущим расследующим от первой сцены до последней, делая разоблачение практическим, а не эмоциональным делом». ^[14] «Тайна Мари Роже» особенно интересна, потому что это едва ли выдуманный рассказ, основанный на теории По о том, что случилось с реальной Мэри Сесилией Роджерс.

Эмиль Габорио был пионером жанра детективной фантастики во Франции. В Monsieur Lecoq (1868) главный герой искусно маскируется, что является ключевой характеристикой детективов. ^[15] Письмо Габорио также считается первым примером детективного исследования места преступления в поисках улик. ^[16]

Файл: Диккенс Уоткинса 1858.png

Диккенс в 1858 году

Еще один ранний пример детективного сюжета — это сюжетная линия в романе «Холодный дом » (1853) Чарльза Диккенса.Коварный адвокат Талкингхорн убит в своем офисе поздно ночью, а преступление расследует инспектор Баккет из столичной полиции. В ту ночь на лестнице, ведущей в офис Талкингхорна, появилось множество персонажей, некоторые из них были замаскированы, и инспектор Баккет должен проникнуть в эти тайны, чтобы идентифицировать убийцу. Диккенс также оставил незаконченным после своей смерти роман Тайна Эдвина Друда . ^{[17] [18]}

Файл: Уилки-Коллинз.jpg

Уилки Коллинз

Протеже Диккенса, Уилки Коллинз (1824–1889), которого иногда называют «дедушкой английской детективной фантастики», приписывают первый великий детективный роман Женщина в белом . Т. С. Элиот назвал роман Коллинза «Лунный камень » (1868) «первым, самым длинным и лучшим из современных английских детективных романов … в жанре, изобретенном Коллинзом, а не По», ^[19] и Дороти Л. Сэйерс назвал его «вероятно, самым прекрасным детективом из когда-либо написанных». ^[20] Лунный камень содержит ряд идей, которые определили в жанре несколько классических черт детективного рассказа ХХ века:

• Ограбление английского загородного дома
• «Внутренняя работа»
• селедка
• Знаменитый, опытный, профессиональный следователь
• Проклятие местной полиции
• Детективное расследование
• Большое количество ложных подозреваемых
• «Наименее вероятный подозреваемый»
• Элементарное убийство в «запертой комнате»
• Реконструкция преступления
• Последний поворот в сюжете.

Файл: Конан Дойл.jpg

Артур Конан Дойл

Хотя «Лунный камень » обычно рассматривается как первый детективный роман, есть и другие претенденты на эту награду. Ряд критиков предполагают, что менее известная Notting Hill Mystery (1862–63), написанная псевдонимом «Чарльз Феликс» (позже идентифицированный как Чарльз Уоррен Адамс ^{[21] [22]} ), предшествовала ему несколько лет и впервые использовали методы, которые стали определять жанр. ^{[21] [23]}

Литературные критики Крис Уиллис и Кейт Уотсон считают первую книгу Мэри Элизабет Брэддон, еще более раннюю книгу The Trail of the Serpent (1861), первым британским детективным романом. ^[24] В романе «изображен необычный и новаторский детектив, мистер Петерс, который из низшего сословия и немой, который изначально отвергнут как текстом, так и его персонажами». ^[24] Более поздняя и хорошо запоминающаяся работа Брэддона, Аврора Флойд (напечатана в форме романа 1863 года, но сериализована в 1862-63 годах ^[25] ), также представляет собой неотразимого детектива в лице детектива Гримстона из Шотландии. Площадка.

Мелодрама Тома Тейлора The Ticket-of-Leave Man , адаптация Леонара Эдуарда Брисбарра и Эжена Нуса, ^[26] появилась в 1863 году, представляя детектива Хокшоу.Короче говоря, сложно установить, кто первым написал англоязычный детективный роман, поскольку разные авторы исследовали тему одновременно.

В 1887 году Артур Конан Дойл создал Шерлока Холмса, возможно, самого известного из всех вымышленных детективов. Хотя Шерлок Холмс не является оригинальным детективом-фантастом (на него повлияли Дюпен По и Лекок Габорио), его имя стало синонимом этой роли. Конан Дойл заявил, что персонаж Холмса был вдохновлен доктором.Джозеф Белл, у которого Дойл работал клерком в Королевской больнице Эдинбурга. Как и Холмс, Белл был известен тем, что делал большие выводы из мельчайших наблюдений. ^[27] Блестящий лондонский «детектив-консультант», проживающий на Бейкер-стрит, 221В, Холмс известен своим интеллектуальным мастерством и умелым использованием проницательного наблюдения, дедуктивного мышления и судебной экспертизы для решения сложных дел. Конан Дойл написал четыре романа и пятьдесят шесть рассказов с участием Холмса, и все, кроме четырех рассказов, рассказаны другом, помощником и биографом Холмса доктором.Джон Х. Ватсон.

Детективные романы Золотого века []

Файл: Agatha Christie.png

Agatha Christie

Период 1920-х и 30-х годов обычно называют Золотым веком детективной литературы. В этот период появился ряд очень популярных писателей, в основном британских, но с заметной подгруппой американских и новозеландских писателей. Писательницы составляли основную часть известных писателей Золотого Века, в том числе Агату Кристи, самую известную из писателей Золотого Века и среди самых известных авторов любого жанра всех времен.Четыре писательницы Золотого Века считаются четырьмя оригинальными «Королевами преступности»: Кристи, Дороти Л. Сэйерс, Нгаио Марш и Марджери Аллингем. Кроме Нгаио Марша (новозеландца) они были британцами.

Различные условности детективного жанра были стандартизированы в течение Золотого века, и в 1929 году некоторые из них были систематизированы писателем Рональдом Ноксом в его «Декалоге» правил детективной фантастики, в том числе во избежание сверхъестественных элементов. предназначено для того, чтобы гарантировать, что, по словам Нокса, детектив «должен иметь своим главным интересом разгадку тайны; тайну, элементы которой ясно представлены читателю на ранней стадии судебного разбирательства, и природа которой такова, что пробуждайте любопытство, которое в конце удовлетворяется.«В детективных историях Золотого века посторонний человек — иногда наемный следователь или полицейский, но часто одаренный любитель — расследует убийство, совершенное в закрытом помещении одним из ограниченного числа подозреваемых.

Самым распространенным поджанром детективного романа стал детектив (или детектив , сокращенно от «кто это сделал?»), Где можно проявить большую изобретательность в повествовании событий преступления, обычно убийства, и последующее расследование таким образом, чтобы скрыть личность преступника от читателя до конца книги, когда будут раскрыты метод и виновник.По мнению ученых Кэрол Кисмарич и Марви Хейфермана, «золотой век детективной фантастики начался с того, что высококлассные сыщики-любители вынюхивали убийц, скрывающихся в розариях, сельских переулках и в живописных деревнях. в эту эпоху, когда многочисленные писатели — от популистских артистов до уважаемых поэтов — пробовали свои силы в создании мистических историй ». ^[14]

Многие из самых популярных книг Золотого века были написаны Агатой Кристи, которая выпустила длинную серию книг с участием ее детективов Эркюля Пуаро и мисс Марпл, среди прочих, и обычно включающих в себя сложную головоломку для читателя. чтобы попытаться разгадать.Романы Кристи включают: Убийство в Восточном экспрессе, (1934), Смерть на Ниле, (1937) и , и там не было (1939). Также популярны были рассказы с участием лорда Питера Уимси Дороти Л. Сэйерс и Фило Вэнса С. С. Ван Дайна.

Подход «головоломки» был продвинут еще дальше в гениальные и кажущиеся невозможными сюжеты Джоном Диксоном Карром, также писавшим как Картер Диксон, который считается мастером «тайны запертой комнаты», и Сесил Стрит, который также писал как Джон Роуд, чей детектив д-р.Пристли, специализирующийся на сложных технических устройствах, в то время как в США детективное исследование было принято и расширено, в частности, Рексом Стаутом и Эллери Куин. Акцент на формальных правилах в Золотой век вызвал множество реакций. Большинство авторов довольствовались рабским следованием правилам, некоторые пренебрегали некоторыми или всеми условностями, а некоторые использовали их для получения новых поразительных результатов.

Частный сыщик, или «крутой», роман []

Мартин Хьюитт, созданный британским писателем Артуром Моррисоном в 1894 году, возможно, является первым примером современного стиля вымышленного частного детектива.

К концу 1920-х годов Аль Капоне и мафия внушали не только страх, но и возбуждали любопытство в отношении американского преступного мира. Популярные журналы криминального чтива, такие как Black Mask , извлекли выгоду из этого, поскольку такие авторы, как Кэррол Джон Дейли, публиковали жестокие истории, в которых основное внимание уделялось хаосу и несправедливости, окружающим преступников, а не обстоятельствам преступления. В этой литературной среде появилось много рассказов и романов о частных детективах, также известных как частные сыщики, частные детективы и «частные глаза» («глаз» — это вокализация «я» для «следователя»).Очень часто никакой реальной тайны даже не существовало: книги просто вращались вокруг правосудия по отношению к тем, кто заслуживает жестокого обращения, которое было подробно описано ». ^[14]

В 1930-х годах жанр частного сыщика был полностью принят Американскими писателями. Жесткий, стильный детектив Дэшилла Хэммета, Джонатана Латимера, Эрла Стэнли Гарднера и других исследовал «убогие улицы» и коррумпированную часть живота Соединенных Штатов. Их стиль криминальной фантастики стал известен как «крутой». который включает в себя истории с аналогичным отношением, сосредоточенные не на детективах, а на гангстерах, мошенниках и других преступниках или жертвах преступлений.«Эти истории, рассказанные резким и иногда элегантным языком бесстрастными глазами новых героев-детективов, были американским феноменом». ^[14]

В конце 1930-х Раймонд Чендлер обновил форму со своим частным детективом Филипом Марлоу, который привнес в детективу более интимный тон, чем более отстраненный стиль рассказов Хаммета «Континентальные операторы» «оперативный доклад». Несмотря на то, что он изо всех сил пытался создать сюжет, его ритмичные диалоги и загадочные повествования были музыкальными, вызывая воспоминания о темных переулках и крутых головорезах, богатых женщинах и влиятельных мужчинах, о которых он писал.О персонаже Филиппа Марлоу снято несколько художественных и телефильмов. Джеймс Хэдли Чейз написал несколько романов с частными глазами в качестве главного героя, в том числе «Реквием блондинки» (1945), «Положи ее среди лилий» (1950) и «Выясни для себя» (1950). Герои этих романов — типичные частные глаза, очень похожие на Филипа Марлоу.

Росс Макдональд, псевдоним Кеннета Миллара, снова обновил форму своим детективом Лью Арчером.Арчер, как и вымышленные герои Хэммета, был глазом камеры, и его прошлое почти не было известно. «Поверните Арчера боком, и он исчезнет», — написал один рецензент. Двумя сильными сторонами Макдональда были его использование психологии и его красивая проза, полная образов. Как и другие «закоренелые» писатели, Макдональд стремился создать впечатление реализма в своих работах через насилие, секс и конфронтацию. Фильм 1966 года « Харпер » с Полом Ньюманом в главной роли был основан на первом рассказе Лью Арчера « Движущаяся цель » (1949).Ньюман повторил роль в The Drowning Pool в 1976 году.

Майкл Коллинз, псевдоним Денниса Линдса, обычно считается автором, который привел форму в современную эпоху. Его PI, Дэн Форчун, постоянно участвовал в тех же историях о Давиде и Голиафе, которые писали Хэммет, Чендлер и Макдональд, но Коллинз взял социологический уклон, исследуя значение места его персонажей в обществе и влияние общества. имел на людях. Его книги, полные комментариев и отрывочной прозы, были более интимными, чем книги его предшественников, драматизируя то, что преступление может происходить в собственной гостиной.

Роман PI был областью, в которой преобладали мужчины, и женщины-авторы редко находили публикации, пока Марсия Мюллер, Сара Парецки и Сью Графтон не были наконец опубликованы в конце 1970-х — начале 1980-х годов. Детектив каждого автора, тоже женщина, был умным и физическим и мог постоять за себя. ^[28] Их признание и успех побудили издателей искать других авторов-женщин.

Детектив против «перевернутого» детектива []

Основные статьи: Whodunit и перевернутый детектив

Большинство детективов построены в формате «детективов».События преступления и последующие события расследования представлены таким образом, чтобы читателю были предоставлены только подсказки, по которым можно установить личность исполнителя преступления. Решение не раскрывается до последних страниц книги.

В перевернутом детективе совершение преступления, а также обычно личность преступника, указываются или описываются в начале. Далее в оставшейся части рассказа описывается последующее расследование. Вместо этого «головоломка», представленная читателю, заключается в обнаружении улик и доказательств, которые оставил преступник.

Процедура полиции []

Во многих детективных историях главными героями являются полицейские. Эти истории могут принимать самые разные формы, но многие авторы пытаются реалистично изобразить рутинную деятельность группы полицейских, которые часто работают над более чем одним делом одновременно. Некоторые из этих историй — детективы; в других случаях преступник хорошо известен, и это требует получения достаточных доказательств.

Другие поджанры []

Есть еще поджанр исторических детективов.Смотрите историческую тайну для обзора.

Первый железнодорожный детектив-любитель, Торп Хэзелл, был создан Виктором Уайтчерчем, и его рассказы произвели впечатление на Эллери Куин и Дороти Л. Сэйерс. ^[29]

«Уютные тайны» начались в конце 20 века как переосмысление детективов Золотого века; эти романы обычно избегают насилия и неизвестности и часто показывают женщин-детективов-любителей. Современные уютные загадки часто бывают, хотя и не обязательно в любом случае, юмористическими и тематическими (кулинарные загадки, загадки животных, загадки лоскутного шитья и т. Д.)

Другой поджанр детективной фантастики — это тайна серийного убийцы, которую можно рассматривать как продолжение полицейской процедуры. Есть ранние детективные романы, в которых полиция пытается бороться с преступником, известным в 1920-х годах как маньяк-убийца, например, несколько ранних романов Филиппа Макдональда и Эллери Квин « Кот много хвостов ». Однако истории такого рода стали гораздо более популярными после появления словосочетания «серийный убийца» в 1970-х годах и публикации «Молчание ягнят» в 1988 году.Эти истории часто показывают действия многих сотрудников полиции или правительственного агентства в их попытках задержать убийцу, который выбирает жертв на какой-то неясной основе. Кроме того, они часто бывают более жестокими и тревожными, чем другие загадки.

Юридический триллер или судебный роман также имеет отношение к детективной фантастике. Эрл Стэнли Гарднер популяризировал судебный роман в 20-м веке своей серией о Перри Мейсоне. Среди современных авторов юридических триллеров — Майкл Коннелли, Линда Фэрстейн, Джон Гришем, Джон Лескрот, Пол Левин, Лиза Скоттолайн и Скотт Туроу.

Анализ []

Сохранение секретов истории []

Даже если они не хотят этого, рекламодатели, обозреватели, ученые и поклонники иногда раскрывают детали или части сюжета, а иногда — например, в случае романа Микки Спиллейна I, Жюри — даже решение. После титров фильма Билли Уайлдера « Свидетель обвинения » зрителей просят никому не рассказывать о сюжете, чтобы будущие зрители также могли в полной мере насладиться разгадыванием тайны.

Правдоподобие и совпадение []

В сериалах с участием сыщиков-любителей их частые столкновения с преступностью часто проверяют пределы правдоподобия. Персонаж мисс Марпл, например, совершал примерно два убийства в год; Де Андреа описал родной город Марпл, тихую деревушку Сент-Мэри Мид, как «устроившую зрелище человеческой порочности, сравнимое только с Содомом и Гоморрой». Точно так же телевизионная героиня Джессика Флетчер из сериала «Убийство , она написала » сталкивалась с телами, куда бы она ни пошла, но особенно в ее маленьком родном городке Кэбот-Коув, штат Мэн; По оценкам New York Times , к концу 12-летнего периода сериала почти 2% жителей города были убиты. ^[30] Возможно, будет более убедительно, если полиция, судебно-медицинские эксперты или аналогичные специалисты станут главными героями серии криминальных романов.

Телесериал Монах часто высмеивал эту неправдоподобную частоту. Главного героя, Адриана Монка, часто обвиняют в том, что он «амулет невезения» и «магнит для убийств» из-за того, что убийства происходят в непосредственной близости от него.

Точно так же Когоро Мори из манги Детектив Конан получил такую ​​нелестную репутацию.Хотя Мори на самом деле является частным следователем со своим собственным агентством, полиция никогда намеренно не консультируется с ним, когда он спотыкается от одного места преступления к другому.

Роль и законность совпадения часто становились предметом горячих споров с тех пор, как Рональд А. Нокс категорически заявил, что «никакая случайность никогда не должна помочь детективу» (Заповедь № 6 в его «Декалоге»).

Влияние технологии []

Технологический прогресс также сделал многие сюжеты неправдоподобными и устаревшими.Например, преобладание мобильных телефонов, пейджеров и КПК значительно изменило ранее опасные ситуации, в которых традиционно могли оказаться следователи. Некоторым авторам не удалось адаптироваться к изменениям, вызванным современной технологией; у других, таких как Карл Хиасен, есть. [необходима ссылка]

Одна тактика, которая полностью избегает проблемы технологий, — это жанр исторического детектива. Поскольку глобальная взаимосвязанность затрудняет достижение законного ожидания, несколько писателей, в том числе Элизабет Петерс, П.К. Доэрти, Стивен Сэйлор и Линдси Дэвис — воздержались от фабрикации запутанных сюжетов для создания напряженности, вместо этого предпочитая помещать своих персонажей в какой-то прежний период. Такая стратегия вынуждает главного героя полагаться на более изобретательные средства расследования, поскольку им не хватает технологических инструментов, доступных современным детективам.

Введение в региональные и этнические субкультуры []

Детективная литература, особенно в Соединенных Штатах, возникла в 1960-х годах и приобрела известность в последующие десятилетия как способ для авторов донести истории о различных субкультурах до основной аудитории.Один ученый написал о детективных романах Тони Хиллермана, действие которых происходит среди коренных американцев в окрестностях Нью-Мексико: «Многие американские читатели, вероятно, получили больше понимания традиционной культуры навахо из его детективных рассказов, чем из любых других недавних книг». ^[31] Другими известными писателями, которые исследовали региональные и этнические общины в своих детективных романах, являются Гарри Кемельман, чья серия «Раввин Смолл» происходила в консервативной еврейской общине Массачусетса; Уолтер Мосли, чьи книги «Изи Роулинз» происходят в афроамериканском сообществе 1950-х годов в Лос-Анджелесе; и Сара Парецки, чьи В.Книги И. Варшавски исследовали различные субкультуры Чикаго.

Предлагаемые правила []

Несколько авторов попытались составить своего рода список «Детективных заповедей» для будущих авторов жанра.

Согласно «Двадцати правилам написания детективных рассказов» Ван Дайна в 1928 году: «Детектив — это своего рода интеллектуальная игра. Это больше — это спортивное мероприятие. А для написания детективных историй есть очень определенные законы — может быть, неписаные, но тем не менее обязательные, и каждый уважаемый и уважающий себя изобретатель литературных тайн соответствует им.Таким образом, это своего рода кредо, основанное отчасти на практике всех великих авторов детективных рассказов, а отчасти на побуждениях внутренней совести честного автора ». ^[32] Рональд Нокс написал набор из Ten Заповеди или Декалог в 1929 году, см. Статью о Золотом веке детективной литературы.

Известные фантастические сыщики []

Детективные дебюты и лебединые песни []

Многие детективы появляются более чем в одном романе или рассказе.Вот список нескольких дебютных историй и историй о лебединой песне:

Детектив	Автор	Дебют	Swansong
Мисир Али	Хумаюн Ахмед	Деви	Джахан Намибе Андхар
Родерик Аллейн	Ngaio Marsh	Мертвец	Легкий утолщается
Лью Арчер	Росс Макдональд	Движущаяся цель	Синий молот
Бёмкеш Бакши	Sharadindu Bandyopadhyay	Сатьянвеши	Бишупал Бад
Парашор Барма	Premendra Mitra	Генда Коби Парашар
Том Барнаби	Кэролайн Грэм	Убийства в Барсучьей косе	Призрак в машине
Мартин Бек	Maj Sjöwall и Per Wahlöö	Розанна	Террористы
Бимал	Хемендра Кумар Рой	джакер дхан
Анита Блейк	Лорелл К.Гамильтон	Виновные удовольствия
Гарри Бош	Майкл Коннелли	Черное эхо
Отец Браун	Г. К. Честертон	«Голубой крест»
Брат Кадфаэль	Эллис Питерс	Болезненный вкус костей	Покаяние брата Кадфаэля
Винсент Кальвино	Кристофер Г.Мур	Духовный дом
Альберт Кэмпион	Марджери Аллингем	Преступление в Блэк Дадли
Ник Чарльз	Дашиелл Хэммет	Тонкий мужчина
Элвис Коул	Роберт Крейс	Плащ обезьяны
Лорд Эдвард Коринф и Верити Браун	Дэвид Робертс	Сладкий яд	Сладкое горе
Джерри Корнелиус	Майкл Муркок	Заключительная программа
Др.Фил Д’Амато	Пол Левинсон	«Защитный футляр от хронологии»
Гарри Д’Амур	Клайв Баркер	«Последняя иллюзия»
Эндрю Далзил и Питер Паско	Реджинальд Хилл	Клубная женщина	Полуночная фуга
Питер Декер	Фэй Келлерман	Ритуальная ванна
Алекс Делавэр	Джонатан Келлерман	Когда ветки ломаются
Гарри Девлин	Мартин Эдвардс	Все одинокие люди
Гарри Дрезден	Джим Батчер	Грозовой фронт
Нэнси Дрю	Кэролайн Кин	Секрет старинных часов
Огюст Дюпен	Эдгар Аллан По	«Убийства на улице Морг»
Марк Дидиус Фалько	Линдси Дэвис	Серебряные свиньи
Фелуда	Сатьяджит Рэй	Фелудар Гёендагири	Робертсон-эр Руби
Эраст Фандорин	Борис Акунин	Зимняя королева
Кейт Фанслер	Аманда Кросс	В последнем анализе
Др.Гидеон Фелл	Джон Диксон Карр	Уголок Ведьмы	Тьма луны
Сэр Джон Филдинг и Джереми Проктор	Брюс Александр	Слепое правосудие
Гордиан Искатель	Стивен Сэйлор	Римская кровь
Дирк Джентли (Свлад Челли)	Дуглас Адамс	Холистическое детективное агентство Дирка Джентли
Майк Хаммер	Микки Спиллейн	Я, Жюри
Харди Бойз	(писатели-призраки)	Сокровище в Башне
Хейджи Хаттори	Гошо Аояма	Детектив Конан
Шерлок Холмс	Сэр Артур Конан Дойл	Этюд в алых тонах	The Adventure of Shoscombe Old Place
Джаянта	Хемендра Кумар Рой	Джаянтер Кеерти
Кикира	Бимал Кар	Капаликера Эхоно Ахе	Ekti Photo Churir Rahasya
Шиничи Кудо / Конан Эдогава	Гошо Аояма	Детектив Конан
Джейк Ласситер	Пол Левин	«Говорить за мертвых»
Джо Лифорн	Тони Хиллерман	Путь Благословения
Томас Линли и Барбара Хейверс	Элизабет Джордж	Великое избавление
Филип Марлоу	Раймонд Чандлер	Большой сон	Воспроизведение
Мисс Марпл	Агата Кристи	Убийство в доме священника	Убийство во сне
Трэвис МакГи	Джон Д.Макдональд	Глубокий синий До свидания	Одинокий серебряный дождь
Мехул и Кайрав	Приключения Мехула и Кайрава	Скромное начало
Сэр Генри Мерривэйл	Картер Диксон	Убийства Чумного суда	Кавалерский кубок
Кинси Миллхон	Сью Графтон	‘ A’ для Алиби
Инспектор Морс	Колин Декстер	Последний автобус до Вудстока	День сожаления
Четверг Вперед	Джаспер Ффорде	Дело Эйра
Стефани Слива	Джанет Эванович	Один за деньги
Эркюль Пуаро	Агата Кристи	Таинственное дело в стилях	Штора
Эллери Куин	Эллери Квин	Тайна римской шляпы	Прекрасное уединенное место
Джек Ричер	Ли Чайлд	Killing Floor
Драгоценный Рамотсве	Александр МакКолл Смит	Номер No.1 Женское детективное агентство
Джон Ребус	Иэн Рэнкин	Узлы и кресты
Дэйв Робишо	Джеймс Ли Берк	Неоновый дождь
Кирити Рой	Нихар Ранджан Гупта	Кало Бхрамар	avagunthita
Линкольн Райм	Джеффри Дивер	Костный коллектор
Мэтью Скаддер	Лоуренс Блок	Грехи отцов
Мисс Сильвер	Патрисия Вентворт	Серая маска	Девушка в подвале
Спенсер	Роберт Б.Паркер	Рукопись Годвульфа
Дэн Шеперд	Стивен Кожаный	Истинные цвета
Сэм Спейд	Дашиелл Хэммет	Мальтийский сокол
Тинтин	Hergé	Тинтин в Стране Советов	Тинтин и Альф-Арт
Филип Трент	Э.К. Бентли	Последнее дело Трента	Трент вмешивается
Курт Валландер	Хеннинг Манкелл	Безликие убийцы
В.И. Варшавски	Сара Парецкая	Только возмещение
Реджинальд Уэксфорд	Рут Ренделл	Из дуна со смертью
Лорд Питер Уимси	Дороти Л.Sayers	Чье тело?	Медовый месяц официанта
Ниро Вулф	Рекс Стаут	Фер-де-Ланс	Семейное дело

Книги []

• Кровавое убийство: от детективной истории до криминального романа — история Джулиана Саймонса ISBN 0-571-09465-1
• Стейси Гиллис и Филиппа Гейтс (редакторы), Сам дьявол: подлость в детективной фантастике и кино, Гринвуд, 2001.ISBN 0-313-31655-4
• Манихейские исследователи: постколониальное и культурное перечитывание историй Шерлока Холмса и Бёмкеша Бакши Пинаки Рой, Нью-Дели: Саруп и сыновья, 2008, ISBN 978-81-7625-849-4
• Killer Books Джин Суонсон и Дин Джеймс, Berkley Prime Crime edition 1998, Penguin Putnam Inc., Нью-Йорк ISBN 0-425-16218-4
• Восхитительное убийство: социальная история преступления Эрнеста Манделя, 1985.Univ. Миннесотской прессы.

См. Также []

• Закрытый круг подозреваемых
• Криминальная фантастика
• Перевернутый детектив
• Японский детектив
• Список двойных титулов Ace Mystery
• Список одинарных заголовков серии Ace Mystery Letter
• Список одинарных титулов серии Ace Mystery Numeric
• Список криминалистов
• Список авторов детективной литературы
• Список женских детективных персонажей
• Мафия
• Мистика
• Мистический фильм
• Whodunit

Ссылки []

1. ↑ Скаггс, Джон (2005). Криминальная фантастика (Новая критическая идиома) . Рутледж. п. 8. ISBN 978-0415318259.
2. ↑ Скаггс, Джон (2005). Криминальная фантастика (Новая критическая идиома) . Рутледж. С. 9–11. ISBN 978-0415318259.
3. ↑ Пино, Дэвид (1992), Методы рассказывания историй в арабских ночах , Brill Publishers, стр. 86–91, ISBN 90-04-09530-6
4. ↑ Пино, Дэвид (1992), Техники рассказывания историй в арабских ночах , Brill Publishers, стр.93, 95, 97, ISBN 90-04-09530-6
5. ↑ Пино, Дэвид (1992), Методы рассказывания историй в арабских ночах , Brill Publishers, стр. 91, ISBN 90-04-09530-6
6. ↑ Пино, Дэвид (1992), Методы рассказывания историй в арабских ночах , Brill Publishers, стр. 91–2, ISBN 90-04-09530-6
7. ↑ Пино, Дэвид (1992), Методы рассказывания историй в арабских ночах , Brill Publishers, стр. 96–7, ISBN 90-04-09530-6
8. ↑ ^{8.0 8,1 8,2} Сильверман, Кеннет (1991), Эдгар А. По: Скорбное и бесконечное воспоминание (изд. В мягкой обложке), Нью-Йорк: Harper Perennial, стр. 171, ISBN 0-06-0-8
9. ↑ Гей Клиффорд (1977), « Калеб Уильямс и Франкенштейн : Рассказы от первого лица и« Вещи как они есть »», Жанр , 10 (весна 1977) 601–617 http: //knarf.english .upenn.edu / Статьи / clifford.html. Дата обращения 2013.12.10.
10. ↑ Мауриц Хансен (1794–1842). Архивировано 6 декабря 2007 г. в Wayback Machine.
11. ↑ Семь основных сюжетов , Кристофер Букер, Continuum, 2004, стр. 507
12. ↑ Sims, Michael, ed. «Мертвый свидетель: сборник викторианских детективов», Bloomsbury, 2011: p2-3 Бертон написал рассказ для своего собственного издания в Филадельфии, Gentleman’s Magazine , которое позже при другом владельце стало публикацией, для которой По написал Убийства на улице Морг . По работал на Бертона, исполняя обязанности его редактора в течение нескольких месяцев в 1839 году, так что, возможно, он знал его историю.
13. ↑ Гейнс, Джон. «История детективной фантастики: литературные истоки»
14. ↑ ^{14,0 14,1 14,2 14,3 14,4} Кисмарич, Кэрол и Хейферман, Марвин. Таинственная история Нэнси Дрю и Харди Мальчиков . Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1998. стр. 56. ISBN 0-684-84689-6
15. ↑ Bonnoit, R: Эмиль Габорио или Naissance du Roman Policier , Париж: Librairie Philosophique J Vrin, 1985, стр.198
16. ↑ Gunning, T .: Lynx-Eyed Detectives и Shadow Bandits: Визуальность и затмение во французских детективных рассказах , Йельские французские исследования 108, 2005, стр. 75
17. ↑ Кейт Диккенс Перуджини (1906), « Эдвин Друд и последние дни Чарльза Диккенса», Pall Mall Magazine , Vol. 37.
18. ↑ Рэй Дубберке (1992), Диккенс, Друд и детективы , Нью-Йорк: Vantage.
19. ↑ Дэвид, Дейрдра Кембриджский компаньон по викторианскому роману с.179. Издательство Кембриджского университета, 2001.
20. ↑ Холл, Шарон К. (1979). Литературная критика ХХ века . п. 531. Мичиганский университет.
21. ↑ ^{21,0 21,1} Пол Коллинз. «Дело первого мистического романиста», напечатанное как «До Геракла или Шерлока был Ральф», New York Times Book Review , 7 января 2011 г., стр. 46
22. ↑ Баклер, Уильям. «Один раз в неделю при Самуэле Лукасе, 1859–1865», PMLA , 67.7 (1952): 924–941.В 1952 году Уильям Баклер идентифицировал автора романа как Чарльза Уоррена Адамса, а в 2011 году американский следователь Пол Коллинз нашел ряд доказательств, подтверждающих первоначальное утверждение Баклера.
23. ↑ Джулиан Саймонс (1972), Кровавое убийство: От детективной истории до детективного романа . п. 51: «… нет никаких сомнений в том, что первым детективным романом, предшествовавшим Коллинзу и Габорио, был Тайна Ноттинг-Хилла .
24. ↑ ^{24,0 24.1} Уотсон, Кейт (2012). Женщины, пишущие криминальную литературу, 1860-1880: четырнадцать американских, британских и австралийских авторов . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, Inc .. стр. 46. ​​ISBN 978-0-7864-6782-2. https://books.google.com/books?id=6ZQrQAx7BvgC&dq. Проверено 27 февраля 2014 года.
25. ↑ «Broadview Press:« Аврора Флойд »». www.broadviewpress.com . Broadview Press. Проверено 27 февраля 2014 г.
26. ↑ «The Ticket-of-Leave Man» в Dictionary Central http://www.dictionarycentral.com/definition/the-ticket-of-leave-man.html. Дата обращения 2013.12.10.
27. ↑ Лисетт, Эндрю (2007), Человек, создавший Шерлока Холмса: Жизнь и времена сэра Артура Конан Дойля , Free Press, стр. 53–54, 190, ISBN 978-0-7432-7523-1
28. ↑ Мартин, Нора (1996). «В бизнесе веры женским историям»: феминизм через детективную фантастику (Сара Парецки, Сью Графтон) » (М.А. диссертация) Университет Уилфрида Лорье
29. ↑ Stories of the Railway , перепечатано Routledge & Kegan Paul, Лондон, 1977, ISBN 0-7100-8635-0: Предисловие Брайана Моргана
30. ↑ Бэррон, Джеймс, 1996-04-14, Whodunit? That Under-40 Crowd, New York Times .
31. ↑ «Канонизация, современная литература и детективная история», Джон Дж. Кавелти, из Теория и практика классической детективной литературы , Джером Деламатер и др., Университет Хофстра, 1997, стр.8
32. ↑ «Двадцать правил написания детективных рассказов (1928) С. С. Ван Дайна». Gaslight.mtroyal.ca. Архивировано 13 января 2013 года. Проверено 14 февраля 2013.

Дополнительная литература []

Викискладе есть медиафайлы, связанные с криминальной фантастикой. Ошибка скрипта: функция «предупреждение» не существует.

Криминальная фантастика

Организации	Тайная полиция и разведывательные организации Шпионские организации Секретные базы в комиксах
Детективы и ИП	Известные сыщики Женщины-детективы Детективы полиции Детективы научной фантастики и фэнтези Детективные бригады Частные детективы Двойные агенты Секретные агенты

История детективной литературы — Криминал

Детективная литература в том виде, в каком мы ее знаем сегодня, по-настоящему началась в 1841 году, когда Эдгар Аллан По представил месье К.Огюст Дюпен в рассказе Убийства на улице Морг . Две женщины были зверски и нелепо убиты, полиция выглядят сбитыми с толку, Дюпен ведет собственное расследование и добивается успеха, если обычные авторитеты потерпели неудачу, поэтому заложили основу для бесчисленных будущих детективных романов. Некоторые предполагают, что катализатором послужил двигатель Вольтера Zadig , хотя и не без каких-либо оснований, большинство согласны с тем, что именно По изначально внес все основные ингредиенты вместе впервые. Дюпен должен был насладиться еще двумя прогулками в Тайна Мари Роже (1842-43). и «Похищенное письмо» (1845 г.). С помощью этих хорошо продуманных, а иногда и гениальных сюжетов. По, ставший уже шаблонным, основной сюжет и требования детективной фантастики; Блестящий детектив и загадочное преступление, для раскрытия которого требуется высший интеллект. Помогал любящий друг или коллега, который ведет хронику этого случая. Полиция изначально занимать позицию скептицизма и презрения только для того, чтобы быть смиренным и изумленным, в зависимости от обстоятельств. развернулся перед ними в конце. Возможно, это было неизбежно что с созданием полицейских сил по всему миру это был только вопрос времени до того, как появились «воспоминания» настоящих сыщиков. Самым известным был Эжена Франсуа Видока, который был первым главой французской Surete в 1812 году. Его четырехтомник мемуаров (опубликованных между 1828 и 1829 годами) имел огромный успех. Хотя они были опубликованы под названием Vidocq, на самом деле они были написаны двумя писателями. Видок приобрел легендарную репутацию, несмотря на то, что рассказы были в основном вымышленными. «Я Видок, и я арестовываю тебя» Этот жанр достиг пика своего успеха с появлением «желтых спекулянтов», так называемых из-за характерных желтых обложек это были дешевые одноразовые публикации, которые Обычно читатели обращались к более аляповатым инстинктам. Первым заметным названием было Воспоминания о детективе полицейского от «Уотерса». Впервые он появился в формате желтой обложки в 1856 году и впоследствии был переиздан до тошноты, а также переводится на французский и публикуется в США как «монументальный роман».’ Так продолжился жанр, который часто был не более чем хакерской журналистикой. мало или совсем нет литературных достоинств. Эта неудовлетворительная ситуация была должным образом рассмотрена в 1859 г. Уилки Коллинз со своим классическим романом Женщина в белом , книгой, которая и по сей день остается сказочное чтение. Это привело к столь необходимому литературному вкладу в жанр, за которым последовали другие такие известные названия, как Les Miserables Виктора Гюго (1862), The Moonstone (1868) снова Уилки Коллинза и Чарльза Диккенса с Тайна Эдвина Друда (1870). Эта столь необходимая инъекция качественного письма не означала конца «целлюлозы», хотя на самом деле отнюдь не. Таков был аппетит к преступлениям и детективным историям среди населения в целом. что издатели выпускали массу целлюлозно-бумажных изданий с разной степенью успеха. Большинство из них были буквально одноразовыми публикациями одноразового использования, хотя некоторые действительно имели коммерческий успех. Самым известным из них является The Mystery of the Hansom Cab Фергуса Хьюма. Кажется, мало чтобы показать, почему он был таким успешным, но успешным: в Британии было продано 375 000 копий. только к 1898 году. Из-за безразличия издателей книга была изначально опубликована Юмом тиражом 5000 экземпляров. Книга имела немедленный успех и была быстро переиздана, но, несмотря на это, Хьюм продал права на рассказ всего за 50. Право было куплено группой инвесторов, которые впоследствии опубликовали его под грифом «Издательская компания« Хэнсом Кэб »». Это дает нам общий обзор происхождения, роста и статуса детективной литературы в то время.Мало что изменилось до появления «Величайшего детектива в мире». Перейти к следующей части Шерлок Холмс или увидеть Золотой век детективной фантастики Криминальная фантастика вкрутую Текст и копия 2004 Р.Д. Коллинз

Почему читателям так нравится жанр детектив?

Детективная литература как поджанр криминальной литературы возникла в 1841 году с публикацией книги Эдгара Аллана По « Убийства на улице Морг ».Именно благодаря эксцентричности Огюста Дюпена слово «детектив» вошло в обиход английского языка. Вы можете увидеть элементы Дюпена в будущих изображениях «сыщика» — персонажа, который использует дедукцию, чтобы разгадать тайну.

Эдгар Аллен По, создатель детективной фантастики.

В то время как По создал жанр, именно Артур Конан Дойл обеспечил его постоянный успех в мире литературы. Дойл написал 50 книг с Холмсом и Ватсон. Популярность этих книг была настолько велика, что когда Дойл искал чтобы положить конец истории Шерлока Холмса, был такой общественный резонанс, что Дойл вернул к жизни знаменитого сыщика, хотя и неохотно.

Study In Scarlet был выпущен в 1887 году, и с тех пор количество книг, опубликованных как детективная литература, только выросло. Людям нравится писать их так же, как людям нравится их читать. Однако это подводит нас к вопросу, почему.

Почему этот жанр так популярен? Что такого особенного в характере детектива и разгадываемых им тайнах, что так сильно сказалось на людях?

Артур Конан Дойл написал 50 книг о Шерлоке Холмсе.

Похожий феномен можно увидеть в настоящих криминальных шоу и подкастах, популярность которых значительно выросла с момента появления потоковых сервисов.Поскольку эти шоу принимают повествование, чтобы передать историю этих преступлений, они обычно похожи на книгу — каждый эпизод представляет собой главу, заканчивающуюся вешалкой на утесе, чтобы вы могли смотреть. Таким образом, мы можем связать наши психологические реакции на эти шоу с книгами.

В статье для Колледжа Расмуссен Дженис Холли Бут, автор книги Голос из ниоткуда: в сознании массового убийства , предложила: «У всех нас есть темная сторона, хотя я бы сказал, что большинство из них светло-серые, как в отличие от чернильно-черного цвета, и, возможно, именно поэтому многие из нас одержимы зловещими поступками других.Адвокат Марк Ламбер сказал: «Поскольку преступление чуждо большинству, увлечение им и подобными жанрами проистекает из любопытства общественности по поводу того, что может побудить других к преступному поведению, как это выглядит и что происходит в результате».

Хотя есть грань между вымыслом и реальностью, обе можно считать «Безопасные способы» справиться с ужасом. Профессор социологии и криминологии Скотт Бонн объяснил в психологии Сегодня «Как источник массовые развлечения, серийные убийцы позволяют нам испытывать страх и ужас в контролируемой среде, где угроза захватывающая, но не реальная.

Хамфри Богарта в книге Раймонда Чендлера «Мальтийский сокол ».

Также есть желание узнать больше, чтобы защитить себя. Аманда Викари, доцент кафедры психологии Уэслианского университета штата Иллинойс, сказала Huffington Post: «Узнав об убийствах — кто с большей вероятностью станет убийцей, как происходят эти преступления, кто их жертвы и т. Д. — люди также узнают об убийствах. способы самим не стать жертвой ».

Хотя тема имеет психологическое воздействие, есть также литературный выбор, который делает автор.Возможно, одним из самых важных будет человек, от которого автор хочет рассказать историю. Если бы мы прочитали Собака Баскервилей с точки зрения Шерлока, велика вероятность, что рассказ не произвел бы такого же эффекта. Характер Шерлока Холмса — блеск. Он всегда самый умный человек в комнате. Он замечает вещи и делает выводы за секунды. Были бы книги такими же интересными, если бы мы знали все в считанные секунды после страницы экспозиции? Маловероятно.

Мартин Фриман в роли Джона Ватсона в сериале BBC Шерлок .

Вот тут и появляется Уотсон. Персонаж, которого По не хватало в его трех Рассказы Дюпена, Джон Ватсон — читательский персонаж в книге. Они есть персонаж, который помогает зрителям пройти через историю. Согласно статья Сэнфорда Биннс: «Холмс был бы объясняя свой мыслительный процесс по ходу дела, таким образом решая дело в середину истории для себя, вместо того, чтобы решать ее для читателя на конец.Более того, Холмс неизбежно привлек бы внимание к своему собственный интеллект, поэтому казался невыносимо высокомерным и, следовательно, непривлекательным читателю. Превосходный интеллект — более привлекательная черта, когда наблюдаются другими, чем провозглашается самим ученым ».

В любом рассказе читатель-персонаж необходимо обеспечить сочувствие между собой и читателем. На примере Шерлока Холмс, отсутствие у Ватсона навыков аналитической дедукции является преимуществом для рассказа.

Джоан Хиксон в роли мисс Марпл.

Это не значит, что рассказывать историю как детектив не умеет такое же воздействие. Самым известным из авторов детективных убийств является Агата Кристи, писательница. женщина, написавшая бесчисленное количество рассказов с точки зрения самых разных детективные персонажи. Пуаро и мисс Марпл — не фантастические следователи с пограничными сверхчеловеческими способностями, но они хорошо умеют угадывать зацепки вместе. Читая, вы тоже складываете их по кусочкам, придумывая причины и Выводы у самого сыщика такие же.

Эти истории рассказываются от вездесущего третьего лица, а не от первого лица, что позволяет Кристи прыгать и раскрывать читателю ключи к раскрытию преступления до самих детективов.

Возможно, это часть розыгрыша детективной фантастики — попытки выяснить преступление до того, как детектив вызовет всех подозреваемых в комнату и укажет пальцем на преступника. Но почему это так эффективно?

Кристофер Бэдкок, автор книги «Запечатленный мозг» , прокомментировал в Психология сегодня , « замечательный успех и непреходящее очарование детективной фантастики могут найти объяснение в том, как в ней сочетаются крайности… Параноидальная подозрительность и доверчивость заговорам полностью уместен — особенно в загадках убийств — а называние, обвинение и осуждение — решающий, хотя и жестокий менталистский инструмент, когда речь идет о влиянии на других — воплощено в раскрытии виновника на решающей последней странице детективного романа.

Эсси Дэвис в роли Фрин Фишер в фильме «Тайны убийства мисс Фишер».

Удачный и запоминающийся детектив может быть создан навык, при котором автор раскрывает информацию для исследователей и читателя. Основной причиной этого может быть мозг и его связь с загадки. Марсель Дансей, профессор семиотики и антропологии Университета Торонто, сказал: «Головоломки играют словами, числа, формы и логика, которые побуждают нас находить решения что они скрывают.Таким образом, мы ведем мысленную охоту за чем-то, очень похожим на детектив в детективных историях или ученый, ищущий причину каких-то явление ».

Джилл Скотт в роли мма Драгоценная Рамотсве из женского детективного агентства №1.

Это также может повлиять на то, почему читатели могут чувствовать себя обманутыми, если предзнаменования и отвлекающие факторы не используются должным образом в рассказе. Дансей добавил: «Головоломки — это уменьшенные версии этого« поиска понимания », хотя в конце охоты, когда решение обнаружено, нет ничего нового.Сама охота может стимулировать различные области мозга, требующие открытия и чувства удовлетворения одновременно ». Неутешительное или неадекватное путешествие к кульминации детективного романа сделает всю историю тусклой.

---

Так почему же нам так нравится жанр детективов? Это сочетание любопытства к темной стороне человечества, которое влияет на наш общий интерес к истинным преступлениям и загадкам убийств. Наш мозг хочет соединять части вместе, чтобы решить головоломку.Что касается литературы, то здесь речь идет об умении автора гарантировать, что читатели должны исправить информацию в нужное время, чтобы разгадать эту загадку.

Как вы думаете? .

Детективная литература — Викторианская литература

Большинство ранних анализов вымышленных детективов XIX века касались только Дюпена Эдгара Аллана По, Шерлока Холмса Артура Конан Дойла и избранных произведений Уилки Коллинза и Чарльза Диккенса. Однако некоторые общие критические работы полезны для понимания жанра и его ранней истории.Некоторые из практиков детективной фантастики, такие как Ховард Хейкрафт и Робин Винкс, писали об этом жанре (см. Haycraft 1983 и Winks 1988). Cawelti 1976 и Porter 1981 анализируют его формальные свойства. Knight 1980 и Mandel 1986 определяют контекст и повторяющиеся темы. Benstock and Stalley 1988 — важный справочник, который содержит биографии более пятидесяти викторианских авторов детективных рассказов. Позже Дрекслер 1998 связывает викторианские детективы с другими произведениями второй половины века.Томас в 1996 году рассматривает произведения, относящиеся к детективной фантастике как к канонизированной литературе.

Бенсток, Бернард и Томас Ф. Сталли, ред. Британские писатели-мистики, 1860–1919 гг. . Литературный биографический словарь 70. Детройт: исследование Гейла, 1988.

Биографические записи для пятидесяти трех викторианских авторов детективных рассказов.

Кавелти, Джон. Приключения, Тайны, Романтика . Чикаго: University of Chicago Press, 1976.

DOI: 10.7208 / chicago / 9780226148700.001.0001

Основное исследование типологии и характеристик популярной художественной литературы с двумя главами, посвященными классическому детективу.

Дрекслер, Питер. «Картографирование пробелов: детективы и детективные темы в британских романах 1870-х и 1880-х годов». В году Искусство убийства: новые очерки детективной фантастики . Под редакцией Х. Густава Клауса и Стивена Найта, 77–89. Тюбинген, Германия: Stauffenberg Verlag, 1998.

Исследует детективные темы в романах, которые обычно не считаются детективными.

Haycraft, Howard, ed. Искусство мистической истории: сборник критических эссе . Нью-Йорк: Кэрролл и Граф, 1983.

Сборник эссе пятидесяти трех критиков и писателей-детективов, впервые опубликованных в 1946 году (Нью-Йорк: Grosset & Dunlap). Содержит все важные критические эссе, написанные до 1946 года. Есть несколько статей о Шерлоке Холмсе и одна о первых ста годах детективной фантастики.

Найт, Стивен. Форма и идеология в криминальной литературе . Блумингтон: Издательство Индианского университета, 1980.

DOI: 10.1007 / 978-1-349-05458-9

Подробный анализ нескольких случаев, включая Дюпена и Холмса. Определяет рациональность и отчужденность как ключевые черты сыщиков.

Мандель, Эрнест. Восхитительные убийства: социальная история преступления . Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1986.

Марксистский анализ популярности детективной литературы.Обсуждает Дюпена и Холмса.

Портер, Деннис. Погоня за преступлением: искусство и идеология в детективной фантастике . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 1981.

Критическое исследование того, как авторы детективной литературы используют стандартные литературные приемы для выполнения двойной миссии: продвигать действие и продлевать неизвестность. Также определяет жанр как социально консервативный.

Томас, Рональд. «Викторианская детективная литература и легитимная литература: последние направления критики.» Викторианская литература и культура 24 (1996): 367–379.

DOI: 10.1017 / S1060150300004496

Отмечает, как современные критики используют детективную литературу для иллюстрации различных критических методологий. Обзор произведений, относящихся к детективной фантастике, как к канонизированной литературе.

Винкс, Робин, изд. Детективная литература: сборник критических эссе . 2-е изд. Woodstock, VT: Countryman Press, 1988.

Важный сборник некоторых из наиболее известных критических эссе, в том числе У.Х. Оден, Дороти Сэйерс, Эдмунд Уилсон и Жак Барзун.

Список для чтения «Тайны постмодерна»: 50 основных работ

Список для чтения «Тайны постмодерна»: 50 основных работ Выбрано и проверено Тедом Джойей Питер Акройд
Хоксмур В студенческие годы я мог смотреть в окно своей комнаты
и видеть через дорогу здание Кларендон,
, спроектированное архитектором Николасом Хоксмуром в 1711 году.
и 1713, и первоначально это был дом Oxford University Press.
Я не заметил никаких признаков того, что Хоксмур скрыл сатанинский или
языческий символизм в здании — вопреки тому, что вы могли
ожидать после прочтения этого романа …. Чтобы узнать больше, щелкните здесь Дуглас Адамс
Дирк Gently’s Holistic Detective Agency А что, спросите вы, представляет собой целостное детективное агентство ? Возможно, объявление
в Желтых страницах ответит на ваш вопрос. Он гласит:
«ДЕТЕКТИВНОЕ АГЕНТСТВО ДИРКА ДЖЕНТЛИ.
Мы раскрываем преступлений целиком. Находим целых человек. Позвоните по телефону
сегодня, чтобы получить всего решения вашей проблемы … «
Чтобы узнать больше, нажмите здесь Мартин Эмис
London Fields Читатели любят загадки убийства. Но если вам назовут имя
Что касается убийцы в начале первой главы, неизвестность уходит прямо в окно.Наконец, давайте откажемся от
детектива, расследования и всего остального
, напоминающего справедливость или честную игру, — и просто согласимся, что этот
будет историей без героев. Чтобы узнать больше, щелкните здесь Пол Остер
Левиафан В романе Пола Остера Левиафан показан крайний пример
отчаяния автора в эпоху, когда тексты
превратились в пустую оболочку, больше не передача силы и смысла.
Что может быть лучше для писателя, чтобы выйти из этого тупика,
отложив перо… и вместо этого принявшись строить бомбы?
Для вас есть серьезных деконструкций …. Чтобы узнать больше,
нажмите здесь Пол Остер
Нью-Йоркская трилогия Когда веб-сайт Canon Fodder провел неофициальный опрос
из 79 блоггеры выбирают лучшее произведение американской фантастики
за последние 25 лет, наибольшее количество голосов получила книга Пола Остера Нью-Йоркская трилогия
.(Тем не менее, модель
Infinite Jest Дэвида Фостера Уоллеса получила больше баллов на основе системы подсчета очков
, используемой при подведении результатов.) Книга Остера также вызвала у
энтузиазм последователей за границей, особенно во Франции, где
она выиграла Prix France. Культура Étrangère …. Чтобы прочитать
больше, щелкните здесь Томас Бернхард
Известковый завод Посмотрите на других авторов, чтобы дать нам поток сознания.
В The Lime Works романист Томас Бернхард вместо этого полагается на
на поток слухов. Этот рассказ о неудачливом авторе, который убил
свою жену, представлен в косвенном, отвлеченном повествовании, построенном
исключительно на основе свидетельств из вторых, третьих или даже четвертых рук.
И читатель, в конечном счете, будет сидеть в качестве судьи и присяжных, взвешивая
различных свидетельств по шкале не справедливости — на что
может быть слишком много в данном случае, — а просто на согласованность
и правдоподобие…. Чтобы узнать больше, нажмите здесь Джедедия Берри
The Manual of Detection Даже беглое прочтение скажет вам, что The Manual of
Detection — это жанровая фантастика. Но чем глубже вы вникнете в
книгу, тем сложнее будет решить, какой из жанр . Книга
постоянно переключает передачи от детективной истории к
фэнтези, к научной фантастике, к приключенческой сказке и снова
к тайне. Я редко встречал роман, в котором
так настойчиво избегал ответа на самый простой из вопросов:
, что это за книга ?… Чтобы узнать больше, нажмите здесь Альфред Бестер
Разрушенный человек Представьте себе мир без убийств. Затем используйте его как настройку
для загадки убийства. Это вызов, который ставит перед собой Альфред Бестер
в своей нетрадиционной культовой классике «Разрушенный человек» ,
— в романе 1953 года, который стал первым лауреатом премии Хьюго.
Книга представляет собой диковинку — наполовину научная фантастика и наполовину детективная история
, в которой щедро смешиваются полицейские процессуальные жанры
и предвосхищаются элементы, которые выйдут на первый план в более позднем
освещенном киберпанке…. Чтобы узнать больше, нажмите здесь Роберто Боланьо
2666 В начале 2007 года колумбийский журнал Semana попросил группу из
экспертов выбрать 100 лучших романов на испанском языке, опубликованных
в течение последние 25 лет. Мало кто был удивлен, увидев Габриэля
Гарсиа Маркеса, получившего высшую награду с его Любовь во времени
Холеры . Но кем был Роберто Боланьо, который захватил
третьей и четвертой позиции своими романами Savage Detectives
и 2666 ?.. Чтобы узнать больше, щелкните здесь Хорхе Луис Борхес
Ficciones Фигура Хорхе Луиса Борхеса преследует так много постмодернистских загадок
, причем сам автор принимает символический резонанс.
Умберто Эко в своей книге The Name of the Rose отводит ключевую роль
персонажу по имени Хорхе Бургосский и строит свою историю
вокруг лабиринтной библиотеки, которая, кажется, фактически подняла
прямо из Ficciones .В детективном фильме Жан-Люка Годара « нуар » Alphaville герой Лемми Осторож
перехитрил злобный компьютер Alpha 60 с помощью поэзии, нарисованной на
строках, написанных Борхесом. Мифическая книга Борхеса, The
Approach to Al-Mu’tasim — один из многих необычных томов
, изобретенных нашим автором в ходе Ficciones
— даже появляется как настоящий (и символически заряженный) фолиант
к заключению
Борхезианского романа Мигеля Сьюко Ilustrado …. , чтобы узнать больше щелкните здесь Трумэн Капоте
Хладнокровно Когда Трумэн Капоте, наконец, представил великую литературную
трактовку убийства и справедливости той эпохи, Хладнокровие ,
, его подход отклонился заметно от экспериментальных
тенденций дня. Вместо того чтобы охватывать возмутительные
и причудливые, экстравагантные и трансгрессивные — области
, где он мог бы обладать неотъемлемым преимуществом как
летописец — Капоте двинулся к скрупулезному реализму,
и преднамеренному вторжению на традиционную территорию
авторов научной литературы…. , чтобы узнать больше, нажмите здесь Майкл Чабон
Союз полицейских на идише Союз полицейских на идише Союз полицейских на идише — странная,
блестящая книга, которую читателям будет трудно классифицировать. Это сионистский код да Винчи
? Произведение альтернативной реальности в стиле
Филипа К. Дика? Крутой детективный роман?
грандиозное литературное произведение в высоком стиле? Фактически, это все эти 90 469 вещей и многое другое…. , чтобы узнать больше, нажмите здесь Агата Кристи
The A.B.C. Убийства Любое описание роли символов и текстов в жанре детектива
должно уделять видное место книге Агаты Кристи The
A.B.C. Убийства . Здесь не только улики, но и само преступление
, движимое лингвистической игрой. Жертвы и
мест совершения преступления следуют в алфавитном порядке, при этом
не имеют очевидной мотивации, кроме смертельной настойчивости на том, что
Соссюр назвал бы «произвольным характером знака»… , чтобы прочитать
больше, нажмите здесь Роберт Кувер
Нуар Роберт Кувер Нуар перекликается со знакомыми элементами
фильмов нуар. Каждая страница — фактически, почти каждый абзац —
использует одно или несколько кинематографических клише. Иногда клише
превращают в шутку. В других случаях его просто наваливают на
других банальных элементов. Конечным результатом является повествование
, которое постоянно смотрит за пределы себя, заявляя свои претензии не на основе
реализма или фантазии, сюжета или символического значения, не представляя
ни тонко замаскированной автобиографии, ни заимствованных исторических рассказов
, не предлагающих аллегорий или сказочного резонанса. или моральных
уроков, но зарекомендовавших себя как сборник культурных
ссылок, взятых с серебряного экрана…. , чтобы узнать больше,
нажмите здесь Фридрих Дюрренматт
Залог Среди наиболее сардонических поворотов постмодернистской тайны
— новый тип персонажа, неудавшийся детектив. Самая известная реализация этой концепции
происходит из фильма Романа Полански 1974
Чайнатаун ​​, который блестяще воссоздает загадки прошлого классического нуара
, подрывая почти все
их знакомых предпосылок и клише…. , чтобы узнать больше, нажмите здесь Умберто Эко
Маятник Фуко Так же, как Умберто Эко «Имя розы » (1980) ожидал
бестселлер Дэна Брауна 2003 года Код да Винчи , так что указала ли Эко следующая книга
Маятник Фуко (1988) путь к книге
Брауна The Lost Symbol (2009). У меня возникает соблазн построить теорию заговора
, чтобы объяснить сближение усилий
этих двух авторов, которые сами настолько одержимы
теориями заговора…. , чтобы узнать больше, нажмите здесь Умберто Эко
Имя розы В любом списке маловероятных бестселлеров прошлого века
Имя розы должно занимать особое место различие.
Нет ничего более редкого, чем когда роман, переведенный с итальянского на
, достигает вершины списка бестселлеров New York Times — если, конечно,
не является мегахитовой книгой, написанной академиком, чья
самая известная предыдущая работа была A Теория семиотики .И
, я упоминал, что сюжет вращается вокруг средневекового
богословия? … , чтобы узнать больше, нажмите здесь Дэвид Гордон
Сериалист «Все началось утром, когда я оделась, как моя покойная
мать. и сопровождаемый моим пятнадцатилетним партнером по бизнесу
, я открыл письмо из камеры смертников и обнаружил
, что серийный убийца был моим самым большим поклонником… ». Нет ничего лучше, чем хорошее вступительное предложение
, чтобы привлечь ваше внимание, а? … с по
подробнее, нажмите здесь Витольд Гомбрович
Cosmos Поиск зацепок и их интерпретация — по частям
Реконструкция преступления по накопленным уликам
— основные строительные блоки мистического жанра.
Но что произойдет, если все выглядит как подсказка? Что, если разница в
стирается между свидетельствами и случайной энтропией
повседневной жизни? Что, если даже само преступление кажется произвольным
или неопределенным, неописуемым, аномальным обстоятельством, выходящим за рамки
интересов каких-либо юридических властей? … , чтобы узнать больше, нажмите здесь Марк Хэддон
Любопытный инцидент из Собака в
Ночь- Время Вымышленные детективы — причудливая партия.Шерлок Холмс укрепил
своих способностей мыслить с помощью кокаина и
морфина. Эркюль Пуаро обнаружил явные признаки обсессивно-компульсивного расстройства —
— он был странным образом зациклен на сохранении точного баланса в размере 444 фунтов, 4 шиллинга и 4 пенса на своем банковском счете
. Ниро Вулф, этот частный глаз Фальстафа,
, весил почти 300 фунтов и ненавидел покидать свой дом
— Полагаю, именно это происходит, когда
вашего автора зовут Стаут … , чтобы узнать больше, нажмите здесь Элизабет Хэнд
Потеря поколения «Некоторым людям не везет», — объясняет Кассандра
Нири, рассказчик «Потеря поколения ».«Остальные, я помогаю им
». Жизнь Нири — это крушение, но остается открытым вопрос,
ли она причиняет наибольший ущерб себе или окружающим.
В любом случае потери значительны. В качестве эксперимента попробуйте
свести в таблицу плохие решения, бесклассовые ходы, дешевые выстрелы и
нарушенных законов, которые наша героиня оставляет после себя в течение
этого романа — держу пари, вы потеряете счет прежде, чем начнете в нем пятьдесят
страниц. …. , чтобы узнать больше, нажмите здесь Патрисия Хайсмит
Талантливый мистер.Ripley Вы всегда найдете книги Патрисии Хайсмит
на полках с детективными романами в местном книжном магазине или библиотеке
. Тем не менее, это само по себе может представлять собой гораздо более загадочную загадку
, чем все, что вошло в ее рассказы. Почему этот психологический романист
не удостоен своего законного места
наряду с опорой литературной фантастики? У ее рассказов на
больше общего с историями Грэма Грина или даже с историями
Федора Достоевского, чем с детективной литературой, которую практикует
ее сосед по полке…. , чтобы узнать больше, щелкните здесь Норман Н. Холланд
Смерть на семинаре в Дельфах Автор мертв, утверждает теоретик постмодерна. Значение
подозрительно, а намерения автора не более чем утешительный миф
. Но в этом романе теоретик постмодерна
— это тот, кто лежит мертвым на земле, а автор преступления
очень сильно превратил намерения в реальность. Если
детектив не найдет некоторые ясные и недвусмысленные значения
в запутанном массиве текстов, есть все шансы, что
кто-то еще будет убит…. , чтобы узнать больше, щелкните здесь Франц Кафка
Судебный процесс Густав Яноух, друг Франца Кафки, однажды рассердил автора
, назвав Эдгара Аллана По печально известным пьяницей. Кафка ответил, что По «был бедным дьяволом
, у которого не было защиты от мира … Он писал рассказы о тайнах
года, чтобы чувствовать себя как дома в этом мире». Что за странный способ описания мистического жанра
— идиома
, одержимая преступлением, кровопролитием, виной и наказанием !…
, чтобы узнать больше, нажмите здесь Джонатан Летем
Оружие, с эпизодической музыкой Оружие с эпизодической музыкой — это книга, которую Рэймонд Чендлер
мог бы написать, если бы потратил время на доктора Моро.
Остров вместе с Кеном Кизи и Филипом К. Диком. Хорошо, он
не сделал. Так что Джонатану Летему оставалось вмешаться в пробел в
и доставить на улицах Окленда этот крутой, накачанный наркотиками рассказ о преступлении и карме
, предвосхищающий будущее…. , чтобы прочитать еще
, Нажмите здесь Джонатан Летем
Motherless Brooklyn На первый взгляд, книга Джонатана Летема Motherless Brooklyn
попадает в категорию письма, обычно классифицируемого как «
как« вкрутую ». Мы получаем бдительного детектива в суровом городке
, много дерзких диалогов, нераскрытое убийство и более
вызывающих беспокойство персонажей, чем шрифт Wingdings в Microsoft
Word …. , чтобы узнать больше, нажмите здесь Жан-Патрик Manchette
The Prone Gunman Французские писатели
предложили одни из самых провокационных попыток деконструировать моральную значимость криминальной фантастики.
С такими авторами, как Ален Роб-Грийе, Патрик Модиано
и Жан-Патрик Маншетт, граница между нуаром
и нигилизмом часто стирается, и ни один главный детектив
не приходит, чтобы наложить этический приказ на разбирательство … С по
подробнее, нажмите здесь Габриэль Гарсиа Маркес
Хроники предсказанной смерти Святой Грааль криминальной фантастики — это идеально спланированное убийство
, убийство, столь умно задуманное и совершенное
, что не осталось и следа преступник может быть найден.Что ж, вы,
, не найдете ничего из этого в книге Габриэля Гарсиа Маркеса Хроники
предсказанной смерти . На самом деле гений Маркеса здесь находится в
году, достигнув прямо противоположного — а именно, скрупулезного описания
самого плохо спланированного убийства в
анналах современной фантастики …. чтобы узнать больше, нажмите здесь Кэмерон МакКейб
Лицо в столовой Этаж Нет веских причин, по которым детектив, опубликованный
в 1937 году, должен быть настолько постмодернистским.Но The Face
на полу монтажной — это именно то, что вам нужно. На протяжении
200 страниц наш таинственный автор, личность которого
оставалась секретом до 1974 года, придумывает достаточно интертекстуальной интриги
и мета-повествования, чтобы занять выпускной семинар Йельского университета
на весь семестр …. подробнее, щелкните здесь Филип Макдональд
Убийство Ринокса Автор Филип Макдональд знал все формулы
детективной литературы.Он создавал замысловатые детективы, запирал 90 469 загадок комнат, жуткие триллеры и был особенно известен рассказами о серийных убийцах, в которых он смешал 90 469 щедрых доз аномальной психологии в своих рассказах о 90 469 преступлениях и раскрытиях. Но если Макдональд был мастером сводов правил загадочных историй
, он нарушил большинство из этих правил в
своем нетрадиционном романе 1930 года Убийство Ринокса …. с по
подробнее, нажмите здесь China Miéville
Город и город Автор Чайна Миевиль описал свой роман Город
и Город как произведение криминальной фантастики.Тем не менее, эта же книга
была удостоена награды «Гюго» как лучший научно-фантастический роман
года. И читатели могут быть в равной степени оправданы в
, описав эту историю как экстравагантное упражнение в фантастической литературе
. С другой стороны, внимательное прочтение этого странного романа
показывает, что каждый эпизод, описанный на его страницах
, можно интерпретировать в строго реалистичных терминах, при этом
нет необходимости постулировать отдельное изобретение, технологию или создание,
невозможно в пределах сегодняшнее научное ноу-хау —
как…. , чтобы узнать больше нажмите здесь Мо Ян
Республика вина Дин Гоуэр, знаменитый следователь, был направлен в
Ликворленд Высшей прокуратурой для проверки
утверждений каннибализм. До властей Пекина
дошли слухи о том, что некоторые расстроенные гастрономы в этом районе
стали обедать молодых мальчиков. «Мы все надеемся,
, что в этом обвинении нет ни слова правды», — говорит ему босс Дин
Гоуэр.«Используйте любые средства, необходимые для выполнения
вашей миссии, если это законно» …. , чтобы узнать больше,
нажмите здесь Патрик Модиано
Пропавший без вести Пропавший без вести человек в названии Патрик Роман Модиано,
лауреат премии Гонкура 1978 года, — это сам детектив
. Гай Роланд страдает амнезией, период 90 469 его жизни до того, как начать карьеру частного детектива, составляет 90 469 почти полный пробел. Даже его имя и национальность
для него загадка.Теперь, после карьеры решения
проблем других людей, он обращается к своим … , чтобы узнать больше, нажмите здесь Харуки Мураками
Кафка на берегу Наката, один из двух главных героев В этом романе
совершает убийство на первых страницах книги Кафка на берегу .
Или так кажется — детали настолько сюрреалистичны, что вся сцена
может быть галлюцинацией. Наката наткнулся на странную фигуру
, одетую в одежду Джонни Уокера, знаменитую фигуру
из логотипа популярной марки шотландского виски
, которая убивает кошек и ест их внутренности.Наката
не просто любитель кошек, он регулярно разговаривает с
представителями семейства кошачьих — да, вы уже видите, что это своеобразная книга
— и в порыве страсти убивает Джонни Уокера, нанеся ему
ножевых ранений дважды под ребра .. .. чтобы узнать больше, нажмите здесь Харуки Мураками
Погоня за дикой овцой Причудливая, фантастическая и острая смесь в равных
дозах в романе Харуки Мураками 1982 года Погоня за дикой овцой .
Эта история столь же иконобична, если она смешивает
различных жанров.Это детектив? Или своеобразный вариант магического реализма
? Абсурдист или сюрреализм? История о взрослении
на дороге, похожая на рассказы Джека Керуака или Дж.Д.
Сэлинджера? Или просто история про приятеля или романтика «парень встречает девушку» (
)? Или, может быть, даже мальчик встречает барана? … чтобы прочитать еще
, нажмите здесь Владимир Набоков
Pale Fire Если бы эта работа вышла, скажем, в 1992 году, можно было бы заподозрить
, что она был задуман как пародия на текстовые деконструкции
конца ХХ века.Тем не менее, когда Набоков был первым,
планировал Pale Fire в период с 1956 по 1958 год,
Жак Деррида все еще работал, обучая детей
военнослужащих, Поль Де Ман работал над своей докторской степенью
и понятием «деконструкция». «использовался только в бизнесе по сносу
… , чтобы узнать больше, нажмите здесь Джойс Кэрол Оутс
Mysteries of Winterthurn Mysteries of Winterthurn открывается с молодым Xavier Kilgarvan,
a» свежий щеки шестнадцати «и все еще студент в своем родном городке
, когда он приступает к своему первому делу.Голова юноши
полна подвигов вымышленных детективов, Эдгара Аллана
К. Огюста Дюпена по, Шерлока
Холмса Артура Конан Дойла, Джорджа Б. Джашбера Бута Таркингтона, Голова Уилсона Марка
Твена. Когда необъяснимая смерть
происходит в соседнем поместье Глен-Маур, Килгарван
решает, что ему пора начать свою карьеру
в качестве частного сыщика …. , чтобы узнать больше, нажмите здесь Фланн О’Брайен
Третий полицейский Вот некоторые из вещей, с которыми вы столкнетесь по ходу этого необычного романа
: машина, которая будет из ничего делать
цельный кусок золота весом в полтонны;
сигарета, которая никогда не расходуется, сколько бы вы ее ни выкуривали
; краска цвета, не похожего ни на одну из ранее увиденных;
человек, состоящих из одноногих мужчин, которые объединяются в
пар, чтобы получить дополнительную мобильность в бою; лифт
, который доставит вас в вечность; наполовину велосипеды — 90 469 человек и наполовину велосипедистов… , чтобы узнать больше,
Нажмите здесь Орхан Памук
Черная книга Жена адвоката Галипа Рюя исчезла, оставив после себя
одежды, большую часть предметов домашнего обихода и
сотен детективов, книг она для удовольствия читала
и иногда переводила на турецкий.
На обеденном столе короткая записка от пропавшей женщины,
неясна в деталях и не дает никаких указаний на то, куда она
ушла и когда может вернуться.Страдавший муж
никому не рассказывает об отъезде Руйи — ни друзьям, ни семье, ни полиции
— и вместо этого начинает собственное частное расследование
…. , чтобы узнать больше, нажмите здесь Жорж Перек
Пустота Антон Ваул пропал без вести и оставил своих друзей недоумевать
по поводу его необъяснимого исчезновения. Был ли он
жертвой похищения? Убийство? Амнезия? Несчастный случай или темная личная травма
? Или, как все чаще кажется, что случай
, по мере того как мы продвигаемся в этой загадке постмодерна, был своего рода метафизическим условием
— типом пустоты или отсутствия,
, а не действительной эмпирической ситуацией или реальным событием — причиной
исчезновение нашего главного героя ?… , чтобы узнать больше,
нажмите здесь Мариша Пессл
Специальные темы по физике бедствий Постмодернистский роман — вещь скользкая. Он легко превращает
в самопародию или даже в атаку на собственные поддерживающие принципы
. В конце концов, когда все деконструировано, почему
должен быть освобожден от деконструктора? Когда эксперт
настаивает на том, что «никакая точка зрения не является привилегированной и никакое обсуждение
не является объективно истинным», наиболее подходящим ответом будет: «То же самое, что и
, ты, приятель»…. , чтобы узнать больше, нажмите здесь Томас Пинчон
Плач лота 49 Кто превратил паранойю в литературный стиль? Сам термин
обладает выдающейся культурной родословной, восходящей к древнегреческим драматургам
года, которые использовали его для описания дела Эдипа и Иокасты
года, а также образа мышления Ореста после того, как он в
году убил свою мать Клитемнестру. Но паранойя
не занимала центральное место в литературе до первой половины 20-го
века, когда Кафка, Лавкрафт, Оруэлл и другие использовали
в своих рассказах, частично как сюжетный прием, но еще больше
как эмоциональный тон для создают чувство неуверенности и беспокойства…. , чтобы узнать больше, нажмите здесь Thomas Pynchon
Inherent Vice Я, должно быть, столкнулся с этим парнем Пинчоном, когда ему было
, когда он работал над Gravity’s Rainbow . Автор-затворник жил
на Манхэттен-Бич и часто посещал побережье Южного залива
в Лос-Анджелесе. В тот же период Манхэттен-Бич
и соседний Хермоза-Бич были моими домами для подростков
от дома, а места, где я тусовался — Либо / Или
Книжный магазин, Маяк, Zeppies Pizza, Taco Bill’s — были
просто витринами. чтобы привлечь к себе внимание таких представителей контркультуры
, как Мр.Пинчон …. , чтобы узнать больше, нажмите здесь Ален Роб-Грийе
Ластики В Ластики , как и везде в его творчестве, Робб-Грийе любит
играть в игры с условностями классический детектив
рассказ. В этом случае ему не только нравится следить за расследованием
убийства, которое никогда не было, но и
выстраивает сюжет, в котором все резкие бинарные оппозиции
криминальной истории — резкие контрасты, столь привычные для использования,
между преступник и жертва, детектив и подозреваемый, даже
причин и следствий — размыты и часто меняются местами.
Между тем, многие из самых основных элементов типичной загадки
полностью опущены …. , чтобы узнать больше, щелкните здесь Ален Робб-Грийе
The Voyeur Трудно поверить кому-либо количество свидетельств, когда
даже базовые факты могут изменяться от главы к главе или
даже от предложения к предложению, когда прошлое открыто для постоянного пересмотра
, а основные логические концепции — самоидентичность, непротиворечивость,
. исключенная середина — больше не удерживает
.Хронология здесь столь же изменчива, с воспоминаниями
, вторгающимися в такой хищной манере, часто прибывающие
без предупреждения в середине абзаца, что читатель изо всех сил пытается сказать
, когда память или воображение заменяют прямое наблюдение
…. , чтобы прочитать больше, нажмите здесь Леонардо Шашчиа
День совы Сержант местной полиции прибывает на место в течение нескольких минут,
, но, несмотря на обилие потенциальных свидетелей, никто не подходит к
, чтобы сообщить полезные подробности.Все отчеты из первых рук
расплывчаты до недействительности. В конце концов, это же Сицилия,
, когда люди говорят о своей вере в более высокую силу
, чем закон, они не обязательно думают о Боге, отце
… может быть, больше о местном крестном отце …. читать подробнее,
нажмите здесь Леонардо Шашчиа
Равная опасность Sciascia, несомненно, видел здесь своего детектива, упрямого инспектора Рогаса
, почти так же, как он воспринимал его —
себя.Рогас — человек, который придерживается «принципов в стране
, которой почти никто не придерживался». Он общается с писателями,
обладает редкой и легкой эрудицией, но, возможно,
менее комфортно чувствует себя в быстром и свободном мире политического управления
, где ему трудно приспособиться к требованиям целесообразности и прагматизма
, которые неизменно
берут верх. ценности и идеалы …. , чтобы узнать больше, нажмите здесь Гилберт Соррентино
Mulligan Stew Еще до того, как читатели дойдут до вступительной главы
Mulligan Stew , они знают, что автор здесь играет по
разным правилам.Перед титульной страницей, где обычно находятся
анекдотов, можно найти серию отказов
от различных издателей. «Большое спасибо за то, что вы подумали о
нас для Гилберта Соррентино Mulligan Stew », — пишет редактор
Шарлотта Бейлесс. «Все в книге отсылает к
виртуозу. Проблема в том, что мне стало скучно, как и другому читателю.
Книга такая длинная, что на ее прочтение у нас ушло почти две недели. Кроме того, это книга ужасно книжная, и только
особая аудитория воспримет все это »… , чтобы узнать больше,
нажмите здесь Теодор Осетр
Немного твоей крови Немного твоей крови выделяется в творчестве Теодора
Осетр как грандиозный, не поддающийся классификации роман. Читатели,
ассоциирующие этого автора с научной фантастикой, будут удивлены, если
не найдут здесь ни одного товарного знака этого жанра. Книга
иногда представлена ​​как страшилка или фэнтези, но
не содержит элементов волшебного или сверхъестественного персонажа в сказке.
«Я думал, что покупаю хардкорный криминальный роман», — заметил писатель
Стив Разник Тем, вспоминая свою первую встречу
с книгой; «но к тому времени, когда я добрался до своей спальни
, я не был уверен, что у меня было» … , чтобы узнать больше, нажмите здесь Мигель Сьюко
Ilustrado Тело автора Криспина Сальвадора выловлен из
реки Гудзон холодным зимним утром 2002 года.
Полиция не обнаружила доказательств нечестной игры, и большинство наблюдателей
пришли к выводу, что писатель покончил с собой.И все же Сальвадор
работал над скандальной книгой The Bridges
Ablaze , разоблачением, которое обещало поставить в неловкое положение многих
влиятельных людей на его родных Филиппинах. Рукопись
отсутствует после смерти автора, и только она
может содержать ключ к тайне кончины Криспина,
, возможно, также к вражде, соперничеству и разорванным отношениям
, которые он оставил позади, или даже к более крупным скандалам. домой …. читать
больше, нажмите здесь

The Postmodern Mystery Reading List 50 Essential Works

Для покупки нажмите на картинку

.