Явление стивен кинг: Фильм Темная башня (2017) смотреть онлайн в хорошем HD 1080 / 720 качестве

Фильм Темная башня (2017) смотреть онлайн в хорошем HD 1080 / 720 качестве

В основе фильма лежит цикл романов Стивена Кинга «Темная башня» (1982-2012), на написание которого автора вдохновили поэмы Роберта Браунинга «Чайльд-Роланд дошел до Темной Башни» и Томаса Элиота «Бесплодная земля».

Права на экранизацию цикла «Темная башня» Стивен Кинг продал за $19,19. Это число неоднократно фигурирует в книгах серии.

Как рассказал сам Стивен Кинг, фильм является продолжением цикла романов «Темная башня», и события в нем будут начинаться с того момента, на котором все закончилось в книгах.

На роль Роланда Дискейна рассматривались Дэниэл Крэйг, Кристиан Бэйл, Вигго Мортенсен и Хавьер Бардем, однако в итоге роль получил Идрис Эльба.

Цикл книг «Темная башня» охватывает множество персонажей и сюжетных линий из других, не связанных друг с другом книг Стивена Кинга. Среди таких книг: «Жребий» (1975), «Сияние» (1977), «Противостояние» (1978), «Талисман» (1984), «Дорожные работы» (1981), «Оно» (1986), «Глаза дракона» (1987), «Нужные вещи» (1991), «Бессонница» (1994), «Роза Марена» (1995), «Безнадега» (1996), «Смиренные сестры Элурии» (1998), «Сердца в Атлантиде» (1999), «Черный дом» (2001), «Все предельно» (2002), «Мобильник» (2006) и рассказ «Ур».

Когда с Эбби Ли начали вести переговоры по поводу ее участия в проекте в роли Тираны, это вызвало некоторое замешательство среди поклонников цикла, так как по книгам она хоть и была злодейкой, но персонаж Тираны был второстепенным, мало влиял на сюжет и появлялся лишь в последней книге серии.

Идрис Эльба ранее снимался с Антоном Ельчиным в фильме «Стартрек: Бесконечность» (2016). Ельчин же снимался в фильме «Сердца в Атлантиде» (2001), который является экранизацией романа Стивена Кинга, связанного с циклом «Темная башня»: персонаж, которого в том фильме сыграл Энтони Хопкинс, появляется в последней книге «Темной башни».

Николас Хэмилтон сыграл в этом фильме второстепенного персонажа Лукаса Хансона. Он также сыграл в другом фильме, снятом по роману Стивена Кинга, — «Оно» (2017) режиссера Андреса Мускетти. Там Хэмилтон исполнил уже одного из главных персонажей – Генри Бауэрса.

В фильме «Мгла» (2007) можно было заметить постер тогда еще несуществующего фильма по мотивам «Темной башни». Этот постер висел в доме Дэвида Дрейтона, которого сыграл Томас Джейн.

Колокольный звон, который звучит в первом трейлере фильма, совпадает с мелодией карманных часов из фильма «На несколько долларов больше» (1965). В том фильме Клинт Иствуд и Ли Ван Клиф сыграли охотников за головами, преследующих опасную банду. Иствуд и Ван Клиф также снялись в качестве антагонистов в фильме «Хороший, плохой, злой» (1966). Стивен Кинг рассказывал, что этот фильм стал для него одним из источников вдохновения при написании «Темной башни».

Том Харди рассматривался на роль, которую в итоге исполнил Мэттью МакКонахи.

В трейлере фильма персонаж Мэттью МакКонахи проходит мимо стены, на которой красным цветом написано «All Hail The Crimson King» (Да здравствует Алый Король). Алый Король – это главный антагонист серии романов «Темная башня».

«Человек в черном спасался бегством через пустыню, а стрелок преследовал его». Этими словами Стивен Кинг начал описывать целую вселенную, которая стала местом действия нового фильма ТЕМНАЯ БАШНЯ студий ColumbiaPictures, MRC и ImagineEntertainment. Главные роли в картине поделили Идрис Эльба и МэттьюМакКонахи. Первый вжился в образ Роланда Дискейн, поклявшегося защищать наш мир. Другому досталось амплуа его вечного противника УолтераО′Дима, человека в черном.

На протяжении пятидесяти лет своей творческой карьеры Кинг написал более 80 книг, завоевав лавры одного из величайших писателей в мире. Автора множества бестселлеров отметил даже президент Соединенных Штатов, вручив Кингу Национальную медаль США в области искусств. Национальный фонд книголюбов наградил писателя медалью за неоценимый вклад в развитие американской литературы. Творчество Кинга было оценено и многими другими престижными премиями и наградами. Его имя у всех ассоциируется со способностью виртуозно смешивать нашу повседневную жизнь с чем-то сверхъестественным. Однако одна его работа выгодно выделяется на фоне всех прочих: эпическое сказание «Темная башня» в восьми томах, на страницах которых разворачивается непримиримая борьба добра со злом за все человечество. «Я начал писать «Темную башню», когда мне было всего 22 года, – рассказывает Кинг. – Я только что окончил колледж, так что первая книга фактически предопределила мою карьеру. По мере того, как я писал все новые и новые книги, я невольно отмечал, что все истории приводят меня в другой мир, названный мною Срединным миром – миром Темной башни. Он стал перекрестком всех вымышленных мною вселенных. Персонажи из других книг могли появиться в «Темной башне» и наоборот». Кинг и сам стал персонажем в одном из последних томов. «Темная башня» стала краеугольным камнем творчества писателя, на котором нашлось место для многих референсов с другими книгами Кинга.

Работая над своим шедевром, Кинг черпал вдохновение в самых различных источниках. «Я был под большим впечатлением от «Властелина колец», – признается писатель. – Я не в восторге от эльфов, орков и энтов, но мне очень понравилось то, что сделал Толкиен. Примерно в то же время я посмотрел фильм ХОРОШИЙ, ПЛОХОЙ, ЗЛОЙ, и безымянный герой в исполнении Клинта Иствуда также стал хорошим примером для подражания. Следует также упомянуть поэму Роберта Браунинга «Чайльд-Роланд дошел до Темной Башни» – я использовал ее для того, чтобы начать свой фантастический эпик. После прочтения поэмы я написал первую строчку книги: «Человек в черном ушел в пустыню, и стрелок двинулся следом». Но на тот момент я не знал ничего ни о Срединном мире, ни как он связан с нашим миром, ни что бы то ни было еще». Эпик впечатлил миллионы читателей по всему миру. Одним из них был датский мальчишка, чье воображение буквально поработили приключения в Срединном мире. Сейчас, по прошествии многих лет, Николай Арсель признается, что не растерял того детского впечатления от «Темной башни». Именно ему доверили экранизацию книги. Арсель вырос на книгах Кинга, самостоятельно выучив английский язык, чтобы только читать творения любимого писателя. «Когда мне было 13 лет, книги Кинга практически не переводились на датский, – вспоминает режиссер. – Но те, которые мне удалось достать и прочитать, буквально вскружили мне голову. Несмотря на возраст, я начал учиться читать по-английски неадаптированные тексты, что было, надо сказать, весьма непросто. Если можно так выразиться, именно Кинг научил меня английскому языку».

Роман «Стрелок» Арсель прочитал, когда ему было 17 лет. Книга настолько впечатлила юношу, что он написал одноименную песню, которую исполнял со своей группой (у него по сей день сохранилась аудиокассета с записями тех выступлений). Арсель считает, что поклонников творчества писателя привлекает именно способность Кинга увязать вместе нечто личное и нечто глобальное. «Он с хирургической точностью передает душевные переживания одержимого 14-летнего мальчишки, которого считают сумасшедшим, – говорит режиссер. – Но эта и многие другие истории разворачиваются на фоне эпического противостояния героя всемогущему злодею в отчаянной попытке спасти все сущее. Романы Кинга охватывают и микроскопические моменты нашей жизни, и глобальные катаклизмы». Центральным столпом сюжета стала Темная башня. «Башня прекрасна и не может не вызывать благоговейного трепета, – рассказывает Арсель. – Ее присутствие незримо чувствуется постоянно, поскольку именно она удерживает наш мир в стабильном состоянии. Я думаю, что она просто за гранью нашего понимания, но у каждого фаната творчества Кинга есть свое субъективное мнение относительно сущности Темной башни».

Кто может лучше рассказать о Темной башне, если не ее создатель? «Попробуйте представить шпиндель или штырь, на который насажены все известные нам миры, – объясняет свой замысел Кинг. – Можете себе представить, что случится с автомобилем, если сломается один из мостов? Машина уже не сдвинется с места. Башня – это некая стабилизирующая сила, а стрелки – древняя когорта рыцарей, которые посвятили свои жизни защите Башни. К несчастью, стрелки вымерли, и Роланд – последний из них. Ему противостоит посланец хаоса, стремящийся низвергнуть Башню». «Роланд – не ковбой; он – очень меткий стрелок, настоящий снайпер, – говорит о своем персонаже Эльба. – Когда мы встречаем его, он – последний в роду защитников Башни». «Башня – своеобразный магнетический вихрь, сохраняющий целостность вселенной, – объясняет свое видение МакКонахи. – Если Башня падет, то вселенная погрузится в анархический хаос, свет обратится во тьму, а на Земле будут править демоны. Башня поддерживает определенный баланс добра и зла во вселенной. Уолтер намерен уничтожить Башню и нарушить этот баланс». Именно эта серия книг Кинга помогла Арселю сформироваться как творческой личности. Ничего удивительного в том, что он стал идеальным кандидатом на должность режиссера экранизации. «Я обожаю фильмы, которые переносят нас в другие миры, позволяют иначе взглянуть на мифологию, предлагают новые идеи и трактовки привычных событий, – говорит Арсель. – Не каждому выпадает шанс реализовать свои мечты на большом экране, особенно если он только что вырвался из Дании в большой мир!»

Продюсер Эрика Хаггинс вспоминает: «Николай очень хотел, чтобы фильм поручили ему. Он был в теме, и с самой первой нашей встречи мы поняли, что он отлично справится со своей работой. Он нашел свой уникальный способ рассказать эту полюбившуюся многим читателям историю». Подход Арселя к работе оказался предельно прост: «Я решил придерживаться описанной Кингом смеси современности и фантастики. Стивен Кинг в этом вопросе – настоящий дока». В книгах серии «Темная башня» фантастические элементы существуют сами по себе и не являются чем-то из ряда вон выходящим. Чтобы сохранить общую атмосферу романа Кинга, Арсель стремился сделать фильм как можно более реалистичным. «Необходимо убедить зрителей в правдоподобности происходящего на экране, – считает режиссер. – Мир «Темной башни» необъятен и невероятно сложен, нередко реальность соседствует с абстракцией. Мне очень хотелось, чтобы Срединный мир и его обитатели были настолько же убедительными, насколько наша обычная, повседневная жизнь. Я стремился воздерживаться от высокопарного стиля и излишней витиеватости реплик. Я пытался дать зрителям понять – любой из них может побывать в Срединном мире, понять его и почувствовать, что он населен обычными людьми».

Арсель также пытался сохранить эмоциональную составляющую истории. «Даже отрицательные персонажи не производят впечатления холодных циников, – говорит режиссер. – Напротив, книги учат ценить семью и дружбу; они написаны от всего сердца и пробуждают в читателе понимание ценности сплочения в борьбе со злом».

Работу над сценарием осложнял уникальный подход Кинга к работе, который он сам называет «инстинктивным». «Я вообще не люблю что бы то ни было планировать», – признается писатель. Это стало первым камнем преткновения в работе над экранизацией «Темной башни». С чего начать, учитывая столь объемный материал? «Как представить зрителю сюжет, заключенный в восьми полноценных томах? – задавался вопросом Кинг. – Как мгновенно погрузить аудиторию в сюжет, вне зависимости от того, читал человек книги или нет?»Ответ был найден лишь после того, как «Темную башню» рассмотрели как единое произведение, состоящее из нескольких самостоятельных частей. «Это распространенный прием, который называется «бросить в самую гущу событий», – продолжает Кинг, – то есть, начать с середины истории, а затем постепенно подтягивать различные элементы из начала и конца. Однако «локомотив» в этом «составе» будет находиться именно посередине».

Кинг одобрил сценарий, который написали АкиваГолдсман, ДжеффПинкнер, Андерс Томас Йенсен и Николай Арсель. Больше того, писатель был вовлечен во все стадии творческого процесса работы над фильмом. Ключевым моментом подготовительного периода стал кастинг актеров на главные роли: стрелка Роланда Дискейна и Уолтера, человека в черном, олицетворяющего силы зла. Роланд Дискейн был потомком Короля Артура, известного в Срединном мире под именем Артура Эльдского, и последним представителем легендарного ордена стрелков – миротворцев и защитников Темной башни. Все стрелки были истреблены, и теперь Рональду приходится справляться в одиночку. Он отправляется в крестовый поход к таинственной Темной башне, чтобы спасти то, что осталось от мира. «Стивен Кинг создавал Роланда, черпая вдохновение в образе одного из самых отъявленных сорвиголов нашего времени, – говорит продюсер РонХовард. – Со временем Роланд изменялся, подчиняясь воображению читателей, и стал самостоятельной фигурой. Мы использовали это в качестве отправной точки в поисках актера на роль Роланда, задаваясь вопросами: «Кто может сыграть самого отчаянного героя из современных актеров? Кто мог бы вместить сложный характер Роланда?» В процессе мозгового штурма всплыло имя Идриса Эльбы. Этот феноменальный актер, как нам показалось, отлично передал бы все нюансы характера Роланда».

Арсель говорит, что в его воображении внешность Идриса Эльбы в точности совпала с образом стрелка. «Я слежу за его творчеством с того момента, когда увидел его в сериале «Прослушка», он притягивает к себе взгляд, как магнитом, – признается режиссер. – Единственное, что нас беспокоило, – сможет ли актер принять необычное видение своего героя, будет ли готов пережить многочисленные приключения, разделит ли философию нашего киногероя. К счастью, все наши сомнения оказались беспочвенными. Выбор был идеальным по всем показателям». «Будучи последним в роду защитников вселенной, Роланд заслуживает уважения, но к тому времени, когда мы видим его впервые, его сердце почернело и разбито, – рассказывает о своем персонаже Эльба. – Он стал почти что призраком, который ищет то, что невозможно найти. Человек в черномдразнил и подначивал его на протяжении многих лет, стерев с лица Земли все и всех, кем Роланд так дорожил. Роланд движим яростным желанием отомстить своему извечному противнику». Эльба говорит, что был очень рад поработать над ролью стрелка, поскольку знал, что Стивен Кинг прописывает очень глубоких и сложных персонажей. «Он – настоящий мастер в создании невероятно многослойных героев, – отмечает актер. – Роланд пережил невероятное приключение, которое растянулось на несколько книг». Уолтер – таинственный соперник Роланда, психопат, вознамерившийся разрушить Срединный мир. Он стремится повергнуть все миры, удерживаемые Темной башней, в абсолютный хаос. «Этот персонаж прост и весел, но при этом безжалостен и страшен, – продолжает Ховард. – Кажется, что у него все под контролем. МэттьюМакКонахи идеально подходил на роль человека в черном – он запредельно очарователен, расслаблен, но в нем чувствуется чудовищная энергетика». «За много лет Уолтер побывал в самых разных мирах, включая современный Нью-Йорк, он знает, что такое бургер и с чем его едят, – рассказывает Арсель. – В то же самое время благодаря своей магической сфере он вхож в покои многих королей. Он стремится стать предвестником наступления эры Алого Короля, которого мы именуем дьяволом». «У Уолтера довольно нестандартный подход к определению добра и зла, – продолжает режиссер. – Он по-своему смотрит на мир, и даже если кажется, что его понимание света и тьмы кардинально отличается от общепризнанного, оно имеет право на существование. Мы с Мэттью вместе проработали этот многогранный персонаж, вплоть до манеры общения и жестикуляции, чтобы он был похож на того, кого в своих книгах описал Кинг».

МакКонахи с радостью взялся за работу над столь динамичным персонажем. «Такой шанс выпадает не часто, – говорит актер. – Мне повезло получить эту роль в самом начале работы над фильмом – было достаточно времени, чтобы проработать персонажа. Надеюсь, мое представление о человеке в черном не будет сильно грешить против ожиданий фанатов серии». Отношения между Уолтером и Роландом развиваются с простейшей, но в то же время сложнейшей динамикой. «Уолтер представляет темные силы в этой извечной мифической битве добра со злом, – говорит МакКонахи. – Если Башня падет, Уолтер займет свое законное место подле Алого Короля». Однако Кинг сделал из Уолтера не совсем обычного негодяя. «Уолтер, как и Роланд, балансирует на грани пропасти, – считает МакКонахи, – при этом можно сказать, что мой герой в чем-то даже симпатизирует стрелку. Разумеется, он не верит в кодекс чести и извечные ценности, столь почитаемые Роландом. Но Уолтеру нравится играть со своим противником в кошки-мышки, и он не хочет, чтобы игра прекратилась слишком быстро, даже ценой собственной победы. Роланд – один из самых талантливых соперников Уолтера. Поэтому когда стрелок готов сдаться, не в силах превозмогать боль и паранойю, Уолтер возвращает его к жизни, поднимает со дна, чтобы Роланд мог продолжать эту ужасающую игру».

МакКонахи считает, что эпическая битва между Роландом и Уолтером – игра в одни ворота:«Уолтер неприкосновенен. Любой нанесенный удар или летящая пуля могут развеять видение, в то время, как сам Уолтер будет за много километров от того места. Для него это веселье и развлечение». Между двух противоборствующих сил оказывается мальчик из нашего мира, который может склонить весы как в одну, так и в другую сторону. 14-летний Джейк живет обычной жизнью в Нью-Йорке со своей матерью Лори (Кэтрин Уинник) и отчимом Лоном (Николас Полинг). Мальчика постоянно мучают видения, которые он никак не может объяснить. Он пытается зарисовать преследующие его образы: стрелка, человека в черном и невероятные ландшафты Срединного мира, в которых угадываются очертания Темной башни.

«Немалую часть истории мы видим глазами Джейка, и это очень важно, – считает Хаггинс, – поскольку зрители, как и сам мальчик, не могут понять, являются ли образы реальностью или плодом воспаленной фантазии. В начале фильма аудитории предстоит составить Джейку компанию в невероятном, страшном путешествии. В конечном итоге, мальчик убедится в том, что он не сумасшедший. Он действительно видит этот параллельный мир, и его роль куда важнее, чем он мог себе представить. На столь непростое амплуа Ник искал необычного актера, который смог бы всецело и самозабвенно погрузиться в гущу фантастических событий. Таким актером стал Том Тейлор, которого в сонме других претендентов выгодно выделяла естественная детская непосредственность».

Следуя подсказкам в своих видениях, Джейк находит путь в Срединный мир, где он встречается с Роландом Дискейном. Пообщавшись со стрелком, мальчик решает внести свой вклад в битву за будущее вселенной и во что бы то ни стало помочь Роланду защитить башню, которая удерживает в равновесии и Срединный мир, и наш, современный. Поначалу Роланд относится к Джейку с недоверием. «Роланд не хочет иметь с этим мальчишкой ничего общего, – объясняет Арсель. – Ему вообще никогда не доводилось иметь дело с детьми. Однако потом Джейк рассказывает стрелку о своих видениях и о человеке в черном, чем вызывает интерес Роланда. Ему кажется, что у парня может быть информация, которая поможет найти Уолтера».

Знакомство с Джейком помогает Роланду восстановить связь с окружающим миром, осознать свою роль в предстоящей битве. «Роланд сам не отдает себе отчет в том, что у него остались какие бы то ни было чувства, а этот маленький мальчик дает ему понять, что его душа пока не умерла, – объясняет Эльба. – Было очень интересно наблюдать за тем, как эти двое узнавали друг друга. Их ожидает очень трогательное и полное опасностей приключение». Арсель говорит, что Тейлор всегда сохранял самообладание, даже когда работал с таким именитым актером, как Эльба. «Он был настоящей неутомимой машиной на съемочной площадке, – восхищается трудоспособностью мальчика Арсель. – Между дублями он играл в футбол, но когда мы начинали снимать, полностью сосредотачивался. У него невероятная энергия и поразительный для 14-летнего мальчишки профессиональный инстинкт».

Арсель и оператор Расмус Видебак работают вместе уже над пятой картиной. При этом Видебак получил премию BodilAward (датский аналог премии «Оскар»®) за фильм «Королевский роман». О работе на съемках фильма «Темная башня» оператор рассказывает: «В картине множество самых разнообразных локаций. Мы начинали с замкнутости квартиры Джейка, где крупные планы психологически сближали зрителя с героем, словно пытаясь забраться в голову к мальчику. А затем маленький герой оказывается в несоразмерно огромном мире, и мы вместе с ним переносились в ослепительную белизну пустыни». «Все локации так или иначе связаны между собой, будь то камерные сцены в мире Джейка, которые мы снимали налобными камерами, фокусировавшимися на рисунках, или впечатляющие ландшафты Срединного мира и масштабные ночные сцены в лесу, когда на съемочной площадке работало более двухсот человек одновременно, – продолжает Видебак. – Это действительно можно назвать новым стилем съемок – мы перепробовали все, от псевдодокументалистики до безумного экшена».

Как и многие другие фильмы по произведениям Стивена Кинга, «Темная башня» достаточно реалистична, несмотря на сверхъестественные элементы, скрытые в нашем повседневном мире. За визуальную составляющую фильма отвечал художник-постановщик Кристофер Гласс. «Наша главная задача состояла в том, чтобы перенести зрителя в мир, скрупулезно описанный в свое время Стивеном Кингом», – говорит он. Поскольку действие картины происходит и в современном Нью-Йорке, и в Срединном мире, Арсель искал способ подчеркнуть контраст между этими мирами, которые связаны Темной Башней. «Современный мир я решил показать камерно – мы сконцентрировали внимание на Джейке и людях, которые его окружают», – объясняет режиссер. – После первых 15 минут фильма картинка раскроется, словно в широкоформатном кино, открывая взгляду масштабные декорации».

По словам Гласса, контраст между Срединным и современным мирами был настоящей мечтой любого художника. «В фильме множество всевозможных ландшафтов и сцен, приключений и путешествий, – говорит он. – Зрители из Нью-Йорка попадут в Срединный мир, а потом доберутся до самой Темной Башни. Было очень интересно работать над фильмом, в котором странное сочетается и чередуется с привычным». При этом Гласс утверждает, что труднее всего было сделать мир, столь тщательно описанный Кингом в своих книгах. «Всегда непросто работать над локациями, описанными во всемирно известных литературных источниках, – отмечает художник. – Необходимо самому пережить то, через что проходит любой читатель, поскольку мы хотели отдать должное первоисточнику. При этом локации должны быть интересны современным зрителям, даже если они не знакомы с творчеством писателя. Фанаты Кинга давно в воображении нарисовали все локации и с замиранием сердца ждут, что на экране эти локации будут точь-в-точь такими, какими они их себе представляли. Наша задача состояла в том, чтобы оправдать ожидания всех и каждого потенциального зрителя».

Арсель описывает Срединный мир, как фантастическую версию Земли. «Этот мир существует в параллельной от нас вселенной. Разумеется, он отличается от Земли – и инопланетными ландшафтами, большую часть которых составляют пустыни, и уникальными персонажами: стрелками, магами, мутантами и монстрами». Часть фильма снималась в Южной Африке, где можно было найти совершенно уникальные ландшафты. Менеджеры по подбору локаций предложили кинематографистам пустыню Кару, где были выстроены декорации Срединного мира. Затем съемочная группа переместилась к горе Седарберг, где на территории национального заповедника располагались красивейшие пещеры и необычные красные скалы. «Срединный мир в основе своей представляет пустыню, хотя есть оазисы, – говорит Гласс. – Есть и остатки древней цивилизации, разбросанные по всей планете. Занятно, цивилизация, которая для нас является будущей, в Срединном мире стала древней». «В Южной Африке мы нашли невероятные пустыни – почти такие, как на Марсе, – продолжает художник. – Они уходят за горизонт. Я такого никогда в жизни не видел. Мне кажется, в съемках в Африке есть что-то поразительно романтичное и авантюрное».

Виноградник неподалеку от Кейптауна художники и декораторы превратили в деревню Мэнни. Долину, скрытую от глаз высокими горами, превратили в небольшое поселение – убежище для тех, кто пережил войну и ищет мирной жизни в неспокойном мире. «Ник описывал секту Мэнни, как нечто среднее между аманитами и древними племенами, – говорит Гласс. – Ник стремился к реализму, хотел создать что-то наподобие Пыльного Котла в Америке в 1930-е, что-то типа декораций фильма «Гроздья гнева». Работая над палитрой, мы черпали вдохновение в работах Эндрю Уайета, картины которого передавали все тяготы выживания в безжизненных природных условиях». Гласс много изучал всевозможные культуры народов всего мира, начиная с Монголии и Восточной Европы, и заканчивая Сибирью и немногочисленными поселениями, находящимися за полярным кругом. Команде Гласса потребовалось около двух месяцев для постройки деревушки – площади в окружении хлипких деревянных домов. «Мы целенаправленно выбирали землистые оттенки, благодаря которым деревня фактически сливалась с окружающими ее холмами и горами, – объясняет выбор палитры Гласс. – Фактически, цвет работал как камуфляж, делая селян невидимыми и обеспечивая относительную безопасность от внешнего мира».

Алый Король, представляющий силу зла, которой так стремился услужить Уолтер, также внес свою лепту в разработку дизайна. «Это дьявольское существо живет в другом измерении, – говорит Арсель. – Многое о нем мы почерпнули в книгах, в частности, знак Алого Короля – искаженный глаз. Мне представлялось, в каком мире должен был жить Алый Король – это было место наподобие вулкана. Я нашел способ реализовать эту фантазию – тьма и огонь, которые стали частью кошмаров Джейка. Все, что, так или иначе, связано с миром антагонистов, выполнено в темных или огненных тонах. На протяжении своего путешествия Роланд часто будет сталкиваться с черным и красным цветами». До своего путешествия в Срединный мир Джейк жил в Нью-Йорке и жутко мучился от странных снов и видений, которые никак не мог объяснить. Кинематографисты решили подчеркнуть одиночество мальчика соответствующими интерьерами. «Джейк – самый обычный мальчишка, поэтому мы решили, что зажиточные районы Нью-Йорка не очень подойдут, – объясняет Гласс. – Он превратил свою комнату в настоящий мир, в котором мог путешествовать благодаря своему воображению. В это невозможно не поверить».

Свои странные видения Джейк тщательно зарисовывал. У мальчика накопилось довольно много таких рисунков. Несмотря на то, что Гласс – профессиональный художник, ему было невероятно сложно создать эти зарисовки. «Взрослому очень непросто сделать детский рисунок, – признается он. – Я пробовал даже рисовать левой рукой, но необходимого результата так и не добился». Однако выход в конечном итоге был найден – Гласс объявил кастинг начинающих художников и выбрал двух 15-летних мальчишек, поручив им работу, о которой можно только мечтать. «Мы показали им наши наброски, затем вывели в соседнюю комнату и предложили нарисовать то, что они запомнили, – рассказывает Гласс. – В результате они по памяти пытались воспроизвести то, что Джейк видел в своих кошмарах и, проснувшись, быстро зарисовывал, пока сон был еще свеж в памяти». В фильме нашлось место локациям, в которых сталкиваются наш и Срединный миры, например, «Дикси-Пиг» – местечко в современном Нью-Йорке, где можно найти вампиров и тахинов.

«Дикси-Пиг» – маленький городок в большом городе. Менеджеры по подбору локаций нашли в Кейптауне заброшенный многоэтажный торговый центр со спиральной планировкой этажей, напоминающей многоярусную парковку. Гигантское здание с подвала до чердака было превращено в съемочную площадку, в лабиринтах коридоров и небольших комнатушек нашлось место для самых разнообразных торговцев. Были здесь и мясники, разделывающие необычные туши; и магазин масок; и операционная по трансплантации кожи; и полный опасных существ птичий рынок; и аквариум; и лавка травника; и школа, в которой тахины учились человеческому поведению; и клуб, в котором коротали время Сейр (Джеки Эрл Хейли) и другие головорезы; и, конечно, верхние этажи, на которых располагались пыточная и парикмахерская. Обычно кинематографисты стремятся к реалистичности, но в случае с «Дикси-Пиг» все запреты были сняты. «Это была одна из тех локаций, где можно было отпустить свое воображение», – улыбается Гласс.

Команда Гласса задрапировала все здание, создав панорамную декорацию. Таким образом, Арсель мог выбрать абсолютно любой ракурс съемки. «Мы не пропустили ни единого уголка, – вспоминает Гласс. – Камера могла находиться где угодно. Можно было даже переходить с этажа на этаж, не прерывая съемочный процесс – синхронность выстрелов и взрывов не нарушалась. Каждая сцена была по-своему динамична, поэтому нам пришлось подойти к процессу создания декораций творчески». Локация играла немалую роль в фильме, поскольку именно в «Дикси-Пиг» происходит кульминационное сражение. «Это кинематографическое крещендо, в котором Уолтер и Роланд сходятся лицом к лицу, – говорит Арсель. – Уолтер знает, что Роланд идет по его следу, и приготовился к этой битве».

Директор по кастингу актеров массовки также внес свою лепту в создание мира фильма. В частности, его усилиями «Дикси-Пиг» был населен рабочими из психиатрической больницы, тахинами, учащими человеческий язык, и обожающими кровь вампирами. «Мы искали необычные, особенные, запоминающиеся лица, и запоминающиеся отнюдь не своей красотой, – говорит кастинг-директор. – С такими вряд ли захочешь пересечься в темном переулке. Нам нужны были страшные и отталкивающие образы. С актерами массовки мы некоторое время репетировали на разных этажах декорации, чтобы подобрать для каждого свой цвет волос и линзы, особенно для тех, кто играл вампиров». За дизайн и создание тахинов и следопытов отвечали Грэм Пресс и Клинтон Эйден Смит, соответственно. Тахины – человекоподобные создания с головами животных или птиц. Таких не видел никто в нашем мире, кроме Джейка. Пресс утверждает, что сложнее всего было уравновесить реализм и магию на экране. «Эти зверолюди пытаются влиться в наш мир, надевая маски», – объясняет он. Пресс создал пластические маски, которые скрыли лица около шестидесяти персонажей. Для нанесения такой маски гримеры тратили около трех часов.

В студии Пресса было множество предметов, которые вызывали живой интерес Гласса. Пресс вспоминает: «Он приходил к нам в студию и начинал загибать пальцы: «Мне нужно вот это и вот то, я заберу эту свинью и этого бабуина, мне нужны эти модели, эти руки и ноги». В «Дикси-Пиг» вы увидите безголовую немецкую овчарку, обожженную морду бабуина, свиную голову без глаз и языка. Все они далеко не первой свежести». Клинтон Эйден Смит рассказывает о своей роли в процессе создания существ, населявших вселенную книг Кинга: «Пытаясь забраться к нему в голову, необходимо полностью отрешиться от нашего, знакомого мира. На страницах его романов может произойти все, что угодно. Ник дал нам совет: найти описание существа в книге Кинга и продумать, как эту тварь можно было бы оживить. Взять, например, кошачьих тахинов-следопытов. Мы задавались вопросами: какая порода кошек нас интересует? Какой длины должна быть шерсть? Как персонажи должны двигаться? С вдохновением проблем не возникало, поскольку семейство кошачьих довольно велико – и пантеры, и львы, и тигры. Мы прикидывали, как можно использовать движения животных в человеческой походке. Особое внимание мы уделяли элементам, которые могли попасть в кадр. В создании шерстяного покрова нам помогали специальные слабые шокеры, создававшие статическое электричество и приподнимавшие волоски. Некоторые волоски были длиннее, другие – короче. Финальный аккорд в создании персонажа ставили контактные линзы и зубные протезы». Сейр, которого сыграл Джеки Эрл Хейли, – получеловек, полутахин. Он заправляет делами в «Дикси-Пиг» и следит за всеми его обитателями. «Мой персонаж совсем не похож на человека, в нем куда больше от животного, – говорит актер. – Даже маска не особо помогает скрыть его звериное нутро».

Легендарные револьверыРоланда создавались оружейником Лансом Питерсом. «Было очень непросто работать, потому что Стивен Кинг писал эту книгу в довольно юном возрасте и, по его собственному признанию, познания в области оружия у него были весьма скудные, – говорит Питерс. – Работая над дизайном револьверов Роланда, мы взяли за основу «Ремингтон», в который внесли некоторые изменения – увеличили стволы, гильзы и гравировку. К счастью, у нас были практически полностью развязаны руки для творчества, поскольку действие фильма происходит в параллельной вселенной». «Он – стрелок, так что его оружие не должно было выглядеть карикатурно, – убеждена Хаггинс. – Идрис очень высок, поэтому в его руках пистолеты должны были выглядеть увесисто и внушительно. В своих книгах Кинг писал, что нужна была сила только для того, чтобы удержать пистолеты в руках. Мы пытались воплотить в жизнь то, что автор описал на страницах книг». Пистолеты для съемок фильма были собраны Питерсом вручную.

Работая над одеждой Роланда, дизайнеры вновь обратились к первоисточнику, дополняя описанный Кингом костюм отдельными деталями. «Мы с уважением относились к иллюстрациям, которые могли найти, благо фанаты нередко пытались изобразить стрелка, – рассказывает Эльба. – Какие-то элементы встречались практически в каждом рисунке – плащ, роза, шейный платок и шляпа. Однако нам хотелось привнести в образ героя и что-то свое. Триш[Саммервилл – дизайнер костюмов] хотела, чтобы Роланд походил не столько на ковбоя, сколько на какого-то рыцаря в сверкающих доспехах. Поэтому костюм Роланда больше напоминает пуленепробиваемый жилет, а выкованные из обломков Экскалибураревольверы – его мечи». «Стрелок невероятно быстр, – говорит Идрис Эльба. – Он никогда не смотрит на кобуру, выхватывая из нее револьвер. Мы начали именно с этого движения. Помню, как мальчишкой я претворялся, что выхватываю револьвер из кобуры и вкладываю его обратно. И вот теперь игра превратилась в реальность. Я словно вернулся в детство».

Работая над ролью стрелка, Эльба тренировался и на стрельбище, и в спортзале. В частности, он взял несколько уроков бокса и смешанных боевых искусств, причем занимался спаррингом как до, так и во время съемок. Постановщик трюковых сцен Грант Халли говорит, что самой зрелищной и динамичной сценой в фильме стала бойня в «Дикси-Пиг», когда Роланд пытается вырвать Джейка из цепких объятий Уолтера. «В этой невероятно масштабной сцене в Роланде просыпается настоящий стрелок, – считает Халли. – Он выстреливает несчетное количество пуль, меняя барабаны практически не задумываясь. В финале сцены одна из пуль попадает в гигантский аквариум с различными морскими гадами, который очень зрелищно взрывается».

За много лет Стивен Кинг успел обзавестись впечатляющей армией фанатов. Миллионы читателей внимательно следят за его творчеством. Поскольку сам автор называет «Темную башню» своей фундаментальной работой, в книгах есть много референсов на другие его произведения. Кинематографисты решили сделать свои отсылки к другим работам Кинга, которые многие фанаты без труда узнают. «Мы с большим удовольствием делали в фильме пасхалки на другие книги Стивена Кинга, – улыбается Арсель. – Мне не терпится увидеть, как фанаты в кинозале будут теряться в догадках: «Погодите, так это же было в другой истории Стивена Кинга!»

Фильм Тайное окно (2004) смотреть онлайн в хорошем HD 1080 / 720 качестве

После того, как Морт выходит из своей машины, чтобы встретиться с женой и её любовником в мотеле, он закрывает дверь автомобиля — это видно благодаря зеркалу заднего вида. Но когда Морт возвращается к машине некоторое время спустя, дверь уже открыта.

Конденсат на стакане воды, из которого пьёт Морт Рейни в конференц-зале то появляется, то исчезает.

Когда Морт находит Тома в салоне фургона, окно машины открыто. В следующем кадре стекло уже поднято и запачкано кровью.

Момент того, как Морт и Эмми выходят из лифта, повторяется два раза в последующих кадрах.

В сцене, когда жена Морта собирается покинуть дом писателя, зритель видит, что она держит кошелек в левой руке, а документы о разводе в правой. Когда же она подходит к двери дома, в её левой руке находятся документы о разводе, а кошелек лежит уже в правой руке.

Когда Морт идёт в офис Кена Карша, Кен нажимает кнопку на своих часах. Кнопка находится с левой стороны по отношению к расположению часов на руке Кена. Когда Морт подходит к Кену, он нажимает кнопку справа на часах, чтобы остановить механизм. Но когда Кен решает снова запустить работу часов, он нажимает кнопку их правой стороны, хотя для него она всё ещё должна была быть с левой стороны. Эта кнопка так и чередуется на протяжении всей сцены.

Когда Морт находит Тома в фургоне, от увиденного он теряет сознание. Сначала мы видим, как Морт, совершая шаг вперед, судя по направлению камеры, собирается упасть с левой стороны кадра, но в итоге, мы видим, как он падает с правой стороны.

В сцене, когда Морт толкает Теда на заправочную станцию, у автомобиля позади Морта изначально опущено переднее водительское стекло, но задние пассажирские стекла подняты. В следующем кадре задние стёкла также опущены, как и переднее водительское.

В отражении фургона доставки UPS видна съёмочная группа с камерами.

В сцене, когда Морт и Шутер разговаривают на тропе неподалёку от шоссе, за спиной Шутера можно увидеть оператора с камерой.

В сцене, когда Морт уезжает на автомобиле из отеля, он смотрит в левое зеркало заднего вида, на котором написано: «Объекты в отражении находятся ближе, чем вам кажется». На самом деле, такая надпись размещается только на правых зеркалах заднего вида (дальних от водителя), так как именно в них изображение может быть искажено перспективой, в левых зеркалах подобная проблема минимизирована. Так же видно, что наклейка с надписью на левом зеркале наклеена чуть криво, так, как будто она не должна находится на этом месте.

Когда Морт пытается удержать руль грузовика, несущегося в карьер, Гринлиф падает на рулевое колесо, из-за чего машина начинает гудеть, издавая звук сигнала. Когда грузовик вылетает на ухабистую дорогу, его начинает трясти, соответственно и звук сигнала должен прерываться на короткие промежутки времени, так как вместе с грузовиком начинает трястись и Гринлиф на руле, но это не происходит. Грузовик продолжает гудеть без остановки.

На двери фургона, к которому приближается Морт после разговора с Шутером, кровь то появляется, то исчезает.

Абсолютное большинство сцен фильма имеет в своей основе различные ошибки, связанные со сценарной структурой подсказок и предзнаменований, достаточно тривиально указывающих на основной сюжетный поворот картины.

Законы Миссисипи, где зарегистрирован автомобиль Шутера, не требуют наличия двух номерных знаков на машине. Однако, у Шутера их два.

Когда Морт, расхаживая по комнате, пытается придумать о чём ему написать, его волосы закручены и перепутаны между собой. Когда же он садится на печатную машинку, на крупном плане лица Морта видно, что его волосы чистые и прямые.

Когда Шутер прижимает Морта к дереву лопатой, видно, что лопата резиновая, так как прогибается под силой нажатия Шутера.

На лопате, которой Морт убил бойфренда Эмми нет ни капли крови, несмотря на то, что писатель нанёс режущий удар по лицу бедолаги.

На столе, за которым сидит Морт, есть бутылка с «Mountain Dew», которая постоянно меняет своё положение относительно Морта и стола.

Когда Эмми, в попытках убежать от Морта, садится в свой SAAB 9-3, на крупном плане видны ноги Эмми на педалях автомобиля. Ошибка в том, что педальное пространство на крупном плане не схоже с педальным пространством SAAB 9-3.

В сцене разговора Морта с Эмми по телефону в начале фильма, часы на столе Морта меняют своё положение из вертикального в горизонтальное несколько раз.

Морт бросает шляпу Шутера на его телефон. Телефон полностью скрыт под шляпой, а она сама имеет небольшое углубление сверху. В следующем кадре, когда телефон звонит, из-под шляпы видна часть шнура, да и верхняя часть шляпы теперь совершенно круглая.

Морт открывает шкаф с одеждой и отходит от него. В последующих кадрах положение, в котором находится дверь шкафа, постоянно меняется.

В сцене, когда Морт пытается спрятать сигарету от своей экономки, количество сгоревшего табака в сигарете меняется произвольно.

Когда Эмми пытается уехать от Морта на своём SAAB 9-3, она заводит автомобиль при нейтральном положении коробки передач. Конструкция и принцип работы механики SAAB подразумевает возможность запуска двигателя только при положении коробки передач на скорости.

Когда Морт ранит Эмми в ногу, девушка встаёт, оставляя видный кровавый след на листе бумаги, лежащем на земле. Вряд ли бы она смогла оставить столь чёткий кровавый отпечаток подошвы, если кровотечение длилось меньше пяти секунд и кровь не успела бы перетечь на подошву в таком количестве.

На кухне Морта мусор над раковиной то появляется, то исчезает. Когда Морт говорит с Чико — мусора нет. После того, как Морт возвращается на кухню после сна — мусор появляется.

В сцене, когда Морт обнаруживает грузовик с двумя трупами, он старается не оставить на грузовике никаких отпечатков. Настолько сильно старается, что умудряется ухватиться и за рулевое колесо, и за кузов машины в нескольких местах.

Сумка Эмми, которую та оставляет на пороге дома, исчезает из сюжета навсегда, когда девушка решает за ней вернуться в попытке убежать от Морта.

Феномен Стивена Кинга: жизнь в окружении катастрофы

Действительно, большой писатель сегодня отнюдь не всегда может рассчитывать на массовый успех. Напротив, с успехом у широкой публики в первую очередь связываются авторы так называемых жанровых произведений – детектива, триллера, фэнтези, приключенческого романа и т.д. И тексты такого рода от серьезной литературы, от высокой прозы, от значительной словесности, как правило, далеки.

Это книги, рассчитанные на развлечение, на своеобразный эмоциональный гипноз, на разовое восприятие. Они должны читаться и прочитываться сразу от корки до корки. Это и есть бестселлеры уже не только в коммерческом, а в литературном смысле слова. Они пишутся по разработанным, устоявшимся канонам, предполагают вполне определенную писательскую стратегию, определенную рецептуру.

В становление бестселлера, если считать этот тип литературы феноменом последнего времени, Стивен Кинг внес весьма весомый вклад. Он уже очень долгое время остается одним из самых читаемых авторов, и именно это «долгое время» вызывает удивление в первую очередь.

Стивен Кинг знает толк в бестселлерах, и многие писатели пошли по его стопам и добились немалых успехов. Скажем, какой-нибудь Дин Кунц, ныне не слишком читаемый, а некоторое время назад более чем популярный.

Впрочем, имен можно назвать множество. Стивен Кинг если не изобрел стиль, то, по крайней мере, дал непревзойденные образцы остросюжетной, «эмотивной» прозы. Теперь его отзывы на обложках романов других авторов – значимая рекомендация, сравнимая с присуждением литературной премии. Но главное, конечно, не это.

Родом из детства

Стивен Кинг не просто большой писатель, а явление в литературе и в культуре. Значение его выходит за пределы собственно жанровой литературы и индустрии бестселлеров. И связано это с природой его таланта, существом его мировоззрения.

Наверное, кое-что в этом может объяснить ставший уже привычным, почти традиционным психоаналитический подход американского типа, когда характер человека и структура личности выводятся из детских впечатлений, пережитых психологических травм, особенностей воспитания и отношений с родителями.

Подход, кстати, распространенный не только в исследовательской, социологической, исторической или филологической среде, но и в самой художественной литературе, в тех же самых триллерах и детективах, признанным мастером которых по праву считается и сам Кинг. И применительно к Стивену Кингу тоже есть на что обратить внимание.

Отец оставил семью, когда Стивену было два года: просто ушел из дома и не вернулся. В четыре года Кинг стал свидетелем смерти своего сверстника. Перенесенная мучительная операция (три раза протыкали ему иглой барабанную перепонку, при этом врач уверял, что больно не будет) также была более чем серьезным переживанием.

Испытанный в детстве шок Стивен Кинг затем преобразовывал в художественную ткань своих произведений. То есть, наверное, здесь можно усмотреть начало зарождения и художественного мышления будущего автора легендарного цикла романов «Темная башня», но все-таки вряд ли это нам объяснит Кинга. И, к слову сказать, не странствия рыцаря Роланда и его поиски Темной башни, где сосредоточен центр управления всем мирозданием, наиболее показательны для Кинга, то есть Стивена Кинга серьезного писателя.

«Но кончилось все это плохо. Очень плохо…»

Стивен Кинг почувствовал совершенно другую природу фантастического. Не случайно он был пристальным читателем Говарда Лавкрафта, у которого описание чувства и предчувствия надвигающегося кошмара, неясного нечто, непроясненного, непонятного – одна из главных составляющих текстов.

Лавкрафта Кинг считает прекрасным автором для подростков, но сам идет по этому же пути. Только дальше. Фантастическое, мистическое, ужасное, загадочное в литературе существовало всегда. Но вот степень познаваемости этих иррациональных явлений была разной.

В каком-то смысле традиционная мистика, вплоть до неоготики начала двадцатого столетия – как ни странно, не выходит за рамки позитивистского взгляда на мир. Инобытие необъяснимо, но понятно, границы рационального и иноприродного, интуитивного – очерчены, и человек, в общем-то, защищен разумом и волей.

Можно сказать, что мистическое вписывается в кортезианскую модель. Все загадки предсказуемы. Мистика начинается там, где кончается ньютоновская физика.

У Кинга все не так. В лучших, то есть наиболее символичных его вещах, таких как «Оно» или «Сияние», гениально экранизированное Стэнли Кубриком, ужас состоит в том, что человек абсолютно беззащитен перед темными силами хаоса, и эта тьма может настичь в любой момент. Она возникает из ничего и пронизывает все.

Это непостигаемое иное, безумие, которое таится вокруг, готовое обрушиться на человека. Привычный, понятный, удобный и уютный мир – лишь поверхность, тонкая пленка, легко разрываемая неведомым. Здесь не работают причинно-следственные связи, опробованные средства защиты. Разбуженный хаос, как правило, уже не унять, не победить.

И вот это ощущение постоянной опасности, тьмы, которая может прийти откуда угодно – едва ли не главное в романах Кинга. Удивительно, что технократический человек, закованный в броню всевозможных достижений цивилизации, на самом деле беспомощен и ежеминутно в себе самом несет предчувствие катастрофы. Он как будто уже существует внутри катастрофы. И сам Кинг выступает апостолом этого предчувствия:

«Сначала это было выдумкой, потом суеверием, а потом непоколебимой верой. Это была… блуждающая фантазия. Но кончилось все это плохо. Очень плохо…»

Мнение автора может не совпадать с позицией редакции

экранизации Стивена Кинга / Статьи / Newslab.Ru

В прокат выходит «Телекинез», он же «Кэрри», новая экранизация знаменитой ранней повести Стивена Кинга. У Кинга на большом экране грядёт своеобразный ренессанс — в работе новые картины по его романам «Оно» и «Противостояние» (оба уже становились материалом для многосерийных телевизионных постановок). В связи с таким интересом к творчеству писателя не лишним будет пройтись по самым известным и удавшимся его экранизациям.

Кэрри

Самую первую и всё ещё знаковую экранизацию Кинга сообразил почти сорок лет назад Брайан Де Пальма — и его версия «Кэрри» стала узловой точкой не только его собственной карьеры, но и карьеры феноменальной исполнительницы главной роли Сисси Спессейк.

В принципе, не будет преувеличением сказать, что после Де Пальмы никто ещё не подобрался так близко к передаче на экране самой материи кинговской прозы, с её сочетанием местечковой будничности и потусторонней лихорадочности.

Сияние

Хотя сам Кинг терпеть не может эту экранизацию (а недавно ещё и Дэвид Кроненберг выступил с заявлением, что Кубрик попросту не понимает базовых вещей самого жанра хоррора), «Сияние» всё же слишком большое явление, чтобы его проигнорировать в подобном материале. Кубрик сделал не фильм, но столп — если начать собирать все моменты его цитирования в мировом кино (и не только), можно просидеть до следующей недели. Может, получившееся у английского гения кино и отличается от романа-первоисточника, но его собственной могучей силы у «Сияния» не отнять.

Мёртвая зона

Ещё одно хорошее партнёрство — Стивен Кинг и Дэвид Кроненберг. Взявшись за один из лучших (по крайней мере, на тот момент) романов Кинга, канадский мастер ужасных телесных трансформаций сделал свой первый шаг к кинематографической зрелости — для продукта совместного творчества двух таких любителей страшного «Мёртвая зона» получилась на редкость сдержанным и даже печальным фильмом.

Будь со мной

В разговорах о Кинге частенько упускается из виду тот факт, что он ещё и гениальный писатель детства — и этот фильм Роба Райнера можно считать наиболее удачным кинематографическим воплощением этой стороны творчества писателя. Собственно, никакой мистики в «Будь со мной» нет — это трогательная и проникновенная история взросления компании четырёх друзей в небольшом совместном путешествии.

Мизери

И снова Роб Райнер, на этот раз с совершенно другим материалом — с жуткой и клаустрофобичной историей о судьбоносной встрече популярного писателя и его самой преданной поклонницы. За титульную роль тогда ещё малоизвестная актриса Кэйти Бэйтс получила «Оскар», и это неудивительно — в этой камерной, по сути, на двоих разыгранной истории она создаёт действительно мощный и страшный портрет одержимой женщины.

Бонус: ещё пять неплохих экранизаций

Кошачий глаз

Симпатичный альманах из трёх новелл, сценаристом которых выступил сам Кинг. Три различных по содержанию и интонации истории связаны присутствием одной и той же кошки, которая в финальной, самой страшной новелле спасает юную Дрю Бэрримор от небольшого, но очень злобного тролля.

Бегущий человек

Эту книжку Кинг выпустил под псевдонимом «Ричард Бахман», так что фильм известен, скорее, благодаря участию в нём Арнольда Шварценеггера, нежели как экранизация Кинга. Тем не менее, это весёлое, несколько хамское развлечение с отличными 80-тническими репликами и простой моралью, которое отлично смотрится и до сих пор.

Долорес Клэйборн

В 90-х Кинг написал целую серию полусерьёзных романов, в центре которых были женские судьбы — и «Долорес Клэйборн» как раз из них. Историю пожилой домработницы с крохотного острова, обвинённой в убийстве своей хозяйки, режиссёр Тэйлор Хэкфорд превратил в туманный минорный триллер о тайнах прошлого и скелетах в шкафу. Снова в титульной роли блистает Кэти Бэйтс.

Способный ученик

Ещё один психологический Кинг, на этот раз в версии Брайана Сингера, после успеха «Обычных подозреваемых» взявшегося за эту кинговскую новеллу о дремлющем в каждом из нас фашизме. В центре фильма — феноменальный дуэт юного Брэда Ренфро и сэра Иэна МакКеллена, ещё, кстати, не успевшего тогда стать постоянным гостем всевозможных многосерийных блокбастеров, и ходившего в английской актёрской элите.

Мгла

Большой специалист по экранизациям Кинга Фрэнк Дарабонт, снявший «Побег из Шоушенка» и «Зелёную милю», резко меняет интонацию — после благостности двух предыдущих картин начинается тоскливый ужас и безысходность «Мглы». Конечно, более всего «Мгла» прославилась своей брутальной концовкой, дописанной специально для фильма, но и в тех двух часах, что ведут к ней, содержится немало (не)приятного.

«11/22/63», Стивен Кинг
«Стивен Кинг: сердце, в котором живет страх», Лайза Роугек
Топ 5: писатели, подавшиеся в режиссеры
Дьюма-Ки, Стивен Кинг
Блейз, Стивен Кинг/Ричард Бахман
История Лизи, Стивен Кинг
«1408» / «1408»
Мобильник, Стивен Кинг.

Страшно аж жуть: отель ужасов Стивена Кинга

• Линдси Хэллоуэй
• BBC Travel

12 вересня 2016

Автор фото, Stanley Hotel

Отель «Стэнли» в штате Колорадо вдохновил «короля ужасов» Стивена Кинга на создание одного из самых известных его романов — «Сияние».

Роман вышел более 30 лет назад, но этот отель до сих пор исторически значим и сохраняет мистику.

Знаменитый американский писатель в жанре ужасов Стивен Кинг и его жена Табита прожили 1974-й год в городе Боулдер в штате Колорадо. В конце октября они заночевали в горном курортном городке Эстес-Парк, в 65 км к юго-западу от Боулдера. Они поселились в одном из 155 номеров исторического отеля «Стэнли». Как оказалось, в ту ночь — одну из последних в сезоне — они были в этом отеле единственными гостями.

Пока писатель ходил по пустым коридорам, в одиночестве ужинал в огромном банкетном зале и вволю общался с барменом, его воображение разыгралось не на шутку. Ложась спать, он уже твердо знал: у него есть материал для следующей книги.

Роман «Сияние», опубликованный в 1977 году, быстро стал классикой литературы ужасов, не в последнюю очередь из-за жуткого и отдаленного места событий: отель с мрачной историей, притаившийся в Скалистых горах и отрезанный от мира снегопадом.

Призраки прошлого

Хотя в романе Кинга отель называется «Оверлук», этот вымышленный отель точь-в-точь похож на «Стэнли»: величественное здание с просторными верандами.

По роману, «Оверлук» построен в 1909 году — по его прообразу из реальной жизни. Построил отель Ф.А. Стэнли, изобретатель одного из самых распространенных в свое время «парового двигателя Стэнли», вышедшего в 1897 году.

В 1903 г оду Стэнли приехал из Массачусетса в Скалистые горы лечиться от туберкулеза. Он и его жена Флора влюбились в этот регион и шесть лет назад построили этот отель. На заре своей славы отель принимал немало почетных гостей, включая президента США Теодора Рузвельта, спасшуюся с «Титаника» Молли Браун и японского императора Хирохито.

Автор фото, Stanley Hotel

Підпис до фото,

Стивен Кинг и его жена заночевали в отеле в октябре 1974-го и были там единственными гостями

Отель, который в 1977 году включили в Национальный реестр исторических памятников США, и по сей день сохраняет многие из своих исторических элементов, в частности просторную веранду вокруг парадного входа, любимую бильярдную комнату своего первого владельца и величественную лестницу в вестибюле.

На страницах «Сияния» ожил и бальный зал Макгрегор, с высокой сценой и французскими окнами, из которых открываются потрясающие горные пейзажи. Одним поздним вечером главный персонаж и управляющий отеля Джек Торренс застает здесь пышный бал-маскарад с толпой гостей, одетых в стиле 1940-х, хотя на самом деле Торранс, его жена и сын — единственные обитатели отеля, все дороги к которому отрезаны снегопадом.

В бальном зале отеля «Стэнли» призраки — обычное дело. Гости время от времени видят, как клавиши рояля движутся под невидимыми пальцами, и слышат, как звуки музыки заполняют пространство. Исследователи истории отеля считают, что играет на рояле Флора Стэнли собственной персоной; она очень любила музыку и часто играла для гостей.

Комната 217

«Это были совсем обычные двери, точно такие же, как любые другие двери на первых двух этажах этого отеля, — пишет Кинг. — Тускло-серого цвета, они находились в центре коридора, под прямым углом отходящего от главного коридора второго этажа. Цифры на этих дверях ничем не отличались от цифр на других номерах, в котором они жили в Боулдере. Обычные двойка, единичка и семерка».

В книге номер 217 оказывается не совсем обычным — здесь появляются ужасные призраки. В реальной жизни именно в этой комнате остановился Стивен Кинг.

Задолго до его приезда здесь уже происходило нечто из ряда вон выходящее. В 1917 году во время грозы, оставившей отель без электричества, старшая горничная Элизабет Уилсон обходила комнаты, зажигая ацетиленовые лампы. Когда она сделала это в нынешнем 217-м номере, лампа взорвалась. Под ногами горничной разверзся пол, и она провалилась этажом ниже.

Автор фото, Stanley Hotel

Підпис до фото,

Хотя отель в романе Кинга называется «Оверлук», он точь-в-точь похож на «Стэнли» — величественное здание с просторными верандами

Она осталась жива, но сломала обе лодыжки. Впрочем, к гостям 217-го порой приходит ее призрак — обычно что-то убирает, а иногда переносит предметы или распаковывает чемоданы.

Такие потусторонние явления — как в книге, так якобы и в реальной жизни — гостей не останавливают. Номер 217 обычно забронирован на много месяцев вперед. А вообще больше всего странных явлений замечено на четвертом этаже: звуки детских игр в коридоре, внезапное отключение света, лица в окнах.

С радостью приняв репутацию «гостиницы с привидениями», работники «Стэнли» предлагают гостям полуторачасовую экскурсию по «дорогам призраков», с посещением всех мест, где произошло что-то чрезвычайное. Кроме того, раз в месяц особо рьяные охотники за привидениями могут принять участие в пятичасовом исследовании паранормальных явлений с помощью специальных инструментов, таких, как детекторы электромагнитного поля.

Автор фото, Stanley Hotel

Підпис до фото,

Задолго до приезда писателя в отеле уже происходило нечто из ряда вон выходящее

Промах кинематографистов

Хотя экранная адаптация «Сияния», снятая Стэнли Кубриком с Джеком Николсоном в главной роли, тоже стала классикой, Кинг неоднократно критиковал ее за неправильное отображение персонажей.

В фильме нет ни одной сцены из отеля «Стэнли», поскольку в то время в Эстес-Парк было недостаточно снега, чтобы показать, что отель отрезан от внешнего мира. Зато сняли отель «Тимберлайн Лодж» вблизи горы Маунт-Худ в штате Орегон. Несмотря на это, фильм непрерывно прокручивается на 42-м канале внутреннего телевидения отеля «Стэнли».

В 1997 году Стивен Кинг сам написал сценарий мини-сериала на основе «Сияния». Его съемки состоялись в гостинице «Стэнли».

Настоящая трагедия

В сентябре 2013 года писатель опубликовал роман «Доктор Сон» — долгожданное продолжение «Сияния», в котором говорится о сыне Джека Торренса Дэнни. Ему уже за сорок, он снова оказывается в гостинице «Оверлук». Общество снова вспомнило о «Стэнли».

Но радость менеджеров была недолгой: в том же сентябре Эстес-Парк и национальный парк «Скалистые горы» сильно пострадали от ливней. За два дня здесь выпало больше осадков, чем за год. 11 тысяч жителей были эвакуированы и более полутора тысяч домов разрушено.

Благодаря расположению на подступах к горе, над долиной, сам отель получил бы незначительные потери. Однако был почти уничтожен участок трассы 36 между Боулдером и Эстес-парком, а с ним и туризм, от которого регион сильно зависит осенью, когда с гор спускаются сотни оленей.

Автор фото, Stanley Hotel

Підпис до фото,

Призраков вы можете и не увидеть, но острые ощущения гарантированы

Туристы приезжают сюда наблюдать за ними, в том числе за их брачными ритуалами, которые можно легко увидеть со специальных смотровых мест (одно из них — гольф-поле в Эстес-Парке).

Эстес-Парк почти полностью восстановлен. Большинство отелей, магазинов и учреждений вновь открыли двери для клиентов, хотя некоторые так и не пришли. Остальные заведения все еще проводят ремонтные работы.

Трассу 36 частично открыли в конце ноября 2013 года, но полностью завершили ремонт только в 2015-м. До этого Департамент транспорта штата Колорадо советовал водителям по возможности пользоваться более северной трассой 34 или местной дорогой №7.

Но отель «Стэнли», как и раньше, открыт круглый год и принимает гостей. Чтобы привлечь еще больше посетителей, в 2015-м действовало специальное предложение «Путешествие с Доктором Сном». Клиентам дарили книги «Сияние» и «Доктор Сон» и, по возможности и за дополнительную плату, селили в номере 217. Встреча с привидениями не гарантирована, но поселитесь в этом отеле, почитайте на ночь роман Кинга — и… будет вам страшно аж жуть!

Что надо помнить о «Сиянии» перед просмотром фильма «Доктор Сон»

Фильм The Shining Стэнли Кубрика 1980 года почти никого не оставил равнодушным. Даже в наше время всевозможных блокбастеров, кровавых фильмов ужасов и спецэффектов (казалось бы, зрителя ничем не удивишь), невозможно смотреть «Сияние» без замирания сердца. Но вот спустя почти сорок лет выходит сиквел нашумевшего мистического триллера — «Доктор Сон» (Dr. Sleep, экранизация одноименной книги). Много ли у «Доктора» общего с прародителем, мы увидим в кино уже в этот четверг, 7 ноября. Но для начала вспомним самое главное.

«Сияющий мальчик»

Дэнни Торренс — тот самый мальчик, обладающий редким даром. Он же сын главного героя Джека Торренса (Джек Николсон). Персонаж определенно странный, который по сюжету книги с самого начала не хотел ехать в роковой отель.

А все почему? Сияние или, как говорит сам Дэнни «Тони, который живет во рту», делает ребенка буквально ясновидящим — показывает ему будущее или прошлое. И правда, все время ему что-то кажется, в обмороки падает, поддается состоянию транса… Рисует на дверях слово «ацибу» (в оригинале redrum), которое означает «убийца».

Вундеркинд, похоже, с самого начала знал, что произойдет. Не буду вдаваться в сложные и спорные подробности, но, честно говоря, характер и внутренний мир маленького человека не вызывает доверия. Конечно, детство оставило неизгладимый отпечаток на воспоминаниях и психике мальчика. Чему хорошенько поспособствовал отец, главный антагонист киноленты Кубрика. Их натянутые, холодные и, можно сказать, неестественные отношения превращаются в паранормальное видение персонажей.

Хотя в новой картине Дэнни уже вырос и образ его воплощает Юэн Макгрегор (вы помните его по роли Оби-Вана Кеноби в «Звездных войнах»), однако остается вопрос: избавился ли герой от паранойи, так часто навещавшей его в прошлом? В книге «Доктор Сон» Кинг дал на него четкий ответ. Да и по трейлеру можно понять, что Redrum из жизни Дэнни никуда не делся.

Больше о Стивене Кинге:

Не менее важно

Есть один человек в «Сиянии», который играет немаловажную роль в истории — Дик Халлоран. Это пожилой темнокожий шеф-повар, у которого с Дэнни тесная психологическая связь, так как они оба обладают одной способностью.

В экранизации Халлоран рассказывает ребенку об опасности отеля и категорически запрещает мальчику даже приближаться к номеру 237. Именно закрепленная между ними связующая нить и спасает Венди Торренс (мать Дэнни) и ее сына. Хэллорэн приезжает, несмотря на плохую погоду и сугробы, в Оверлук. У Кубрика его самого убивают и весьма жестоко. В этом расхождение с первоисточником — у Кинга после «Синия» Дик жив-здоров и поддерживает отношения с Уэнди и ее сыном-подростком. Более того, это сквозной персонаж, появляющийся еще в нескольких романах писателя (даже в «Оно»).

Но в фильме «Доктор Сон» Дик снова появится — режиссер-сценарист предпочел канон книги канону Кубрика.

Другой значимый персонаж — Делберт Грейди, предыдущий сторож «Оверлука». Именно с него начинается вся история. У него жена и две дочки, близняшки, которые не один раз появляются в картине. Они были убиты отцом в начале 70-х, за несколько лет до того, как Джек Торрэнс устраивается на эту же работу.

В призрачном мире отеля Грейди живет в 20-х годах прошлого века.В эту же эпоху попадает однажды Джек, когда на месте пустого бара оказывается вечеринка разодетых господ и дам, и он знакомится со своим сумасшедшим предшественником. Но…

Больше о Стивене Кинге:

О деталях

В финале «Сияния» совсем не случайно показана фотография 1921 года (время встречи двух психопатов), на которой вроде бы изображен убийца, Торренс-старший. И все же, согласно одной из теорий, это не он, а некогда существовавший совершенно другой мужчина.

«Оверлук» находится на кладбище индейцев — место священное и до ужаса мистическое. Стивен Кинг очень любит такую локацию, так как упоминает о ней в том же самом «Кладбище домашних животных». Получается, если верить традициям, люди из начала века переродились позже в самих себя (то есть, в свои тела). Или же остались призраками. При этом Грейди действительно был некогда официантом, Джек — смотрителем отеля. Получается, все повторилось спустя годы. Это один из самых главных философских концептов фильма о прошлом, объясняющем настоящее.

Вот и комната номер 237 (опять же, в оригинале — 217). В ней было совершено преступление Грейди, в ней же обитают и паранормальные явления. Например, женщина-призрак, которая заманивает Джека.

В заключение

Говоря о «Сиянии» 1980 в целом — это, скорее, психоделическая картина, направленная на раскрытие героев как личностей. В этом и реалистичность кино…

И самое большое расхождение с произведением Стивена Кинга. Понять можно — Кубрик скептичен и не особенно верит в потустороннее. Зато любит разбираться в психологических порывах. Кинг даже отозвался как-то: «Он слишком много думает и слишком мало чувствует».

Теперь вопрос в том, чему все же последует режиссер «Доктора Сна» Майк Флэнеган в этих и других аспектах картины: подлиннику или переосмыслению?

Что думаете о книге и фильме «Доктор Сон» вы? Делитесь в комментариях!

Мобильник (фильм, 2015) — смотреть онлайн в хорошем качестве

Сотовый зомби-апокалипсис от «короля ужасов» Стивена Кинга. Представьте себе мир без сотовой связи. Каким он будет? Что если мобильники на самом деле управляют нашей жизнью, и если они выйдут из строя, то начнётся страшная эпидемия?

Сюжет

Художник Клэйтон Ридделл (Джон Кьюсак) своими глазами наблюдает за действием неведомого радиоимпульса, который исходит от мобильных телефонов и превращает людей в кровожадных зомби. И без того неспокойный бостонский аэропорт охватывает всеобщая паника. Скорость распространения заразы очень высока, поэтому человеческий облик удается сохранить лишь единицам. Спустившись в метро, Ридделл встречает пожилого машиниста Томаса Маккорта (Сэмюэл. Л. Джексон). Вместе они собирают группу из нескольких выживших и отправляются на поиски семьи Клэйтона, которая по иронии судьбы оказалась на другом конце многомиллионного города. Удастся ли Клейтону найти и спасти своего сына? И можно ли выжить в мире, охваченном безумием и насилием?

Причины посмотреть

▪ Дуэт Джона Кьюсака и Сэмюэла Л. Джексона.
▪ Сценарий к фильму написал сам Стивен Кинг.
▪ Динамичный и напряженный сюжет.
▪ Эффектные зрелищные сцены с большим количеством массовки.

Интересные факты

▪ Режиссёр Тод Уильямс также снял хоррор «Паранормальное явление 2» (2010).
▪ Второй совместный фильм по роману Стивена Кинга в карьере Джона Кьюсака и Сэмюэла Л. Джексона. До этого они вместе снимались в хорроре «1408» (2007).
▪ Слоган картины: «Пока весь мир на связи, никто не может быть в безопасности» («When everyone is connected, no one is safe»).
▪ Изначально планировалось, что режиссёром картины станет Элай Рот, но он ушёл с проекта из-за творческих разногласий со студией.
▪ В начале фильма в аэропорту можно услышать объявление о рейсе№ 1408 до Лос-Анджелеса. Это прямая отсылка к одноименному роману Стивена Кинга, в экранизации которого снимались Джон Кьюсак и Сэмюэл Л. Джексон. Ещё одну отсылку к фильму«1408» можно заметить в сцене, где Клэй Ридделл сидит в комнате сына и смотрит на стену, а там висит картина с кораблём во время шторма. Точно такая же картина висела в номере отеля в фильме Микаэля Хофстрёма.
▪ Стивен Кинг остался недоволен фильмом, несмотря на то, что сам написал к нему сценарий. Вот его комментарий:«Когда вы понимаете, что перед вами фильм ужасов? Когда мобильные телефоны перестают работать. Одно исключение — фильм «Мобильник».
▪ Авторские права на готовый фильм были зарегистрированы уже в 2014 году, однако на экранах он оказался только спустя 2 года.
▪ Съёмки фильма проходили на территории американского штата Джорджия, в городе Атланта.
▪ Права на экранизацию книги были куплены ещё в 2006 году, а в 2009-м Стивен Кинг объявил о том, что закончил работу над сценарием картины.
▪ По многочисленным просьбам своих читателей Стивен Кинг в сценарии изменил оригинальную концовку романа.
▪ В книге персонаж Тома Маккорта, сыгранный Сэмюэлем Л. Джексоном — белый, а главный злодей, «Порватый человек» — чернокожий. В фильме же всё наоборот.
▪ Музыка, звучащая из сотовых телефонов одержимых зомби — вокализ советского композитора Аркадия Островского в исполнении Эдуарда Хиля, известный под названием«Я очень рад, ведь я, наконец, возвращаюсь домой». В конце 2009 году композиция стала интернет-мемом в англоязычном сегменте YouTube, после чего и попала в фильм. А сам Эдуард Хиль получил в зарубежной интернет-среде прозвище «Mr. Trololo».
▪ Премьера картины должна была пройти на международном кинофестивале в Глазго 26 февраля 2016 года, но в последний момент фильма Тода Уильямса был заменен на научно-фантастический шутер «Пандемия», снятый от первого лица.
▪ Фильм был выпущен в ограниченный американский прокат 8 июля 2016 года.

фильмов Стивена Кинга — английский

О ENGS 030 A

Предметы варьируются в зависимости от семестра. Репрезентативная тема: Читая американскую пустыню. Может повторяться для кредита с разным содержанием. Темы варьируются в зависимости от предложения; периодическое предложение с интервалом, который может превышать четыре года.

Примечания

Открыт для студентов степени и CDE

Описание раздела

Курс, открытый для всех студентов, которые хотят узнать о феномене, которым является Стивен Кинг, рассказчик Америки за последние полвека. Для записи на этот курс вам не нужны предварительные требования к фильму или английскому языку — просто желание узнать об элементах, которые входят в интерпретацию фильма, и желание смотреть и обсуждать такие фильмы, как CARRIE, THE SHINING, THE SHAWSHANK REDEMPTION, MISERY, ИТ и т. Д. Это не только любимый класс профессора для преподавания, он вполне может быть самым интересным в UVM.

Section Expectation

Это будет курс с большим количеством учащихся, но профессор, тем не менее, будет поощрять обсуждение и взаимодействие между членами класса.Присутствие будет обязательным, будь то дистанционно или лично.

Оценка

Одна статья, посвященная двухминутному анализу одного из фильмов, которые мы будем смотреть, и итоговому итоговому экзамену на вынос. Кредит также будет вознагражден за посещаемость и участие в классе.

Даты курсов

30 августа 2021 г. с по 10 декабря 2021 г.

Расположение

Lafayette Hall L207 (см. Карту кампуса)

Times

15:30 с по 16:20 в понедельник , Среда и пятница

Важные даты

Примечание: Эти даты могут измениться до начала регистрации.

Примечание: Эти даты могут быть неточными для некоторых курсов во время летней сессии.

Сроки

Последний день для добавления	3 сентября 2021 г.
Последний день для вывода	13 сентября 2021 г.
Последний день для вывода средств с возвратом 50%	20 сентября 2021 г.
Последний день вывода средств с возвратом 25%	27 сентября 2021 г.
Последний день вывода средств	1 ноября 2021 г.

Ресурсы

Нет курсов, соответствующих этому критерию.

Мастер почти всех жанров, кроме «литературного» ‹Literary Hub

Представьте, что вы находитесь в зале ожидания аэропорта или в зале ожидания практически на любом вокзале или автобусном вокзале в западном мире. Может быть, вы добираетесь до работы или учебы на метро. Неважно. Осмотреться. Где-то там, среди сотен попутчиков, таится тень высокого, долговязого человека в кепке Red Sox, дай мне. Может быть, они привезли его с собой или купили в газетном киоске после того, как пролистали турникет.Может быть, они загрузили его, казалось бы, из воздуха, а он прячется на айпаде или кобо. Он может даже лежать раскрытым у кого-то на коленях, настоящие слова на настоящей странице. Однако, как бы он ни выглядел, скорее всего, он там. Где-то.

Стивен Кинг.

На протяжении более четырех десятилетий, написав более шестидесяти романов, десять сборников рассказов и полдюжины научно-популярных произведений, Кинг был одним из самых постоянных и последовательных литературных соратников популярной культуры. Его книги разошлись тиражом в сотни миллионов экземпляров и переведены на десятки языков.Увлеченные его сказочными мирами, миллионы фанатов с нетерпением ждут каждого релиза, очарованные способами, которые они могут даже не понять, но при этом жаждут увидеть, что может предложить признанный мастер современного ужаса. Каждый раз, когда на полках появлялся новый роман Стивена Кинга, мать моего друга всегда покупала два экземпляра: первое издание в твердом переплете «на хранение», корешок никогда не треснул, суперобложка была в отличном состоянии, и копия для чтения в мягкой обложке , везде носят и читают в клочья. Сегодня подписанное первое издание любой из ранних работ Кинга легко продается на тысячи долларов на рынке подержанных книг.Соответствующий, подписанный и неразрезанный набор из The Dark

Tower Романы могут быть вашими на eBay за немногим больше 30 000 долларов — примерно столько, сколько люди платят за свой первый новый автомобиль.

Бесчисленное множество людей знакомы с работами Кинга, поскольку они были адаптированы для кино и телевидения, будь то для большого экрана режиссерами A-list (Стэнли Кубрик The Shining или Брайан Де Пальма Carrie ) или сериализованы для трансляции на Сети B-list (TNT Nightmares и Dreamscapes ).Многие романы и рассказы Кинга были сняты для продажи прямо на DVD, а другие были выпущены по всему миру и получили

наград в категории Entertainment. высшие награды культуры. Возможно, вы видели The Green Mile or Misery or Under the Dome . Может быть, вы читали несколько его романов или сборник или два его короткометражных художественных произведений.Может быть, вы думаете, что знаете Стивена Кинга.

Подумай еще раз.

Однажды днем, как Кинг сообщает нам в примечаниях автора к The Bazaar of Bad Dreams , его жена, писательница Табита Кинг, отправила его в магазин за «батарейками и сковородкой с антипригарным покрытием. . » Кажется, достаточно простая задача, но, очевидно, также потребовалось «несколько других предметов первой необходимости (булочки с корицей и картофельные чипсы)». Во время взвешивания достоинств приготовления с низким содержанием натрия над вареным в чайнике к Кингу подошла пожилая женщина.«Она была архетипом снежной птицы Флориды, — пишет он, — ей около 80, доведенной до совершенства и смуглой, как кордовская обувь».

«Мало того, что некоторые писатели могут претендовать на такую ​​продуктивную последовательность, еще меньше могут сделать это, работая в таком же большом количестве различных подтипов жанра фантастики».

«Я тебя знаю, — сказала она. «Вы Стивен Кинг. Вы пишете эти страшные истории. Ничего страшного, некоторым они нравятся, но не мне. Мне нравятся вдохновляющие истории, такие как эта Shawshank Redemption .«Глядя вниз со своего высокого роста, Кинг сказал ей:« Я тоже это написал ». Мы можем только представить, как глаза женщины слегка сузились, когда она ответила: «Нет, не сказала», а затем продолжила свой путь по проходу, чинно устроившись в своей моторизованной тележке.

Несмотря на неверие пожилой женщины, широта письма Кинга почти беспрецедентна. Чтобы получить представление о его работе, зайдите в любой крупный книжный магазин и посмотрите, сколько различных книг у него на полках. Просмотрите даты публикации, и вы поймете, что он в среднем выпускал более одной книги в год, иногда несколько за один год, с тех пор, как в 1974 году впервые появился его революционный роман « Кэрри ». Мало того, что некоторые писатели могут претендовать на такую ​​продуктивную последовательность, еще меньше могут сделать это, работая с таким же множеством различных подтипов жанра художественной литературы. Хотя он, возможно, наиболее известен своими «страшными историями», The Eyes of the Dragon and The сериал, который сам Кинг считает своим magnum opus , прочно относится к сфере эпического фэнтези. Joyland — крутой нуар криминальный рассказ, а романы Билла Ходжеса — Мистер Mercedes , Finders Keepers 108 End из Часы — больше дома, чем тайны убийства.

Однако с точки зрения критического внимания выдающиеся достижения Кинга часто работали против него. Журналы и газеты Тони часто находят удовольствие в том, что осуждают Кинга слабой похвалой, презирая его работу как художественную литературу в интернате и высмеивая ее как бегство от жизни в мелком конце литературного бассейна. «Я

На самом деле не думайте о Кинге как о плохом писателе », — начинает Алистер Харпер из Guardian . «Как мне постоянно напоминает моя девушка, его изображение маленького городка Америки иногда просто великолепно».

В 2003 году, когда Кинг получил медаль Национального книжного фонда за выдающийся вклад в американскую литературу, возмущенный Гарольд Блум недвусмысленно осудил это решение. В статье Boston Globe так называемый декан американских литературных критиков объявил это «экстраординарным, еще одним провалом в шокирующем процессе притупления нашей культурной жизни».Описывая Кинга как «чрезвычайно неадекватного писателя», хотя Блум считал даже это «возможно, слишком добрым», он пришел к выводу, что единственной причиной, объясняющей решение фонда, была «коммерческая ценность» книг Кинга. Блум признает, что романы и сборники рассказов Кинга продаются «миллионами», но жалуется, что они «делают немногим больше для человечества, чем поддерживают издательский мир на плаву». Четыре года спустя, когда Блум редактировал антологию эссе о творчестве Кинга, он пришел к выводу, что «Кинг запомнится как социологический феномен, а не как писатель.Иными словами, он будет известен тем, что миллионы людей любили его книги и находили в них что-то значимое.

В большей степени эти дебаты раскрывают зачастую мелкие и сфабрикованные различия между жанрами фантастики и «серьезной литературой», почти бессмысленно предполагая, что читатели, которые принимают одно, не могут получать удовольствие от другого. Игнорируя или отвергая таких писателей, как Стивен Кинг, критики усиливают эти произвольные представления о вкусе, отличия от , по выражению французского социолога Пьера Бурдье, интеллектуального и низкопробного искусства.

Со своей стороны, Кинг принимает реальность того, что «более интеллектуальные критики отвергают его как хакерство», хотя он указывает, что «интеллектуальное определение хака кажется« художником, работа которого ценится слишком многими людьми ». Действительно, немногие из таких обозревателей задаются вопросом , почему мы находим Кинга в аэропортах, вокзалах и автобусных вокзалах по всему миру. Похоже, что еще меньше людей осознают, что многие читатели Кинга ищут спасения в его зловещих сказочных мирах именно из-за простых, ничем не примечательных, но глубоко тревожных «нас», которые он представляет.Отражаясь в его темном зеркале, мы видим тени самих себя.

__________________________________

Из Темный теолог Америки: религиозное воображение Стивена Кинга. Используется с разрешения NYU Press. Авторские права © 2018 Дуглас Э. Коуэн.

Маленький городок, рассмотренный в фильме Стивена Кинга «Под куполом»

«Под куполом» серьезно угрожает статусу Стивена Кинга как простого поп-культурного феномена, попавшего в чарты.В нем есть размах и привкус литературной американы, даже несмотря на то, что участок американской территории, принадлежащий мистеру Кингу, расположен прямо посреди Сумеречной зоны. Он обходится без его обычной копрологии и странных фантазий, чтобы доставить ряд надежных людей с реальными семейными связями, проблемами со здоровьем, саморазрушительными привычками и политическими страстями. Даже его широкие карикатуры вызывают настоящие эмоции, хотя бы через ущерб, который они могут нанести другим. Хотя общие заговорщические штрихи книги становятся надуманными, ее обычные души становятся все более способными разбивать сердца.

У этой книги масса кирпича. В нем также есть посылка, которую можно резюмировать за секунды. В прекрасный осенний день в штате Мэн над городом Честерс-Милл материализуется прозрачный купол. Как только Купол падает, все остатки нормальной жизни прекращаются. Вещи выходят из-под контроля. Им становится страшно. Горожане становятся игрушками судьбы. А мистер Кинг, который может управлять этим кризисом любым доступным ему способом, становится ребенком в кондитерской.

Помещение предоставляет так много возможностей, что г-н.Особый интерес представляют решения Кинга о том, как рассказать эту историю. Книга Кинга, которую легче всего приходит в голову в «Под куполом», не является более ранней крупномасштабной апокалиптической фантастикой, такой как «Оно» или «Стенд»; это «О писании», поучительная автобиографическая жемчужина, проливающая свет на то, как работает творческий ум мистера Кинга. В духе «О написании» «Под куполом» используется ясный, здравый подход, который сохраняет его напряженным и энергичным от начала до конца. Как ни тяжело эту вещь поднять, еще труднее опустить.

Рассмотрим пошаговый способ определения купола в книге. Мистер Кинг не собирается делать легкую вещь, которая заключалась бы в прямом описании того, что это такое и как это работает. Вместо этого он предлагает учебник, демонстрирующий, как сделать действие и объяснение одним и тем же. Первый шаг: сурок на земле и пилот в воздухе по имени Чак внезапно становятся жертвами гильотинного спуска Купола.

Второй шаг: будущий герой книги, повар-повар и ветеран войны в Ираке по имени Дейл Барбара, смотрит вверх.Он видит, как передняя часть самолета Чака падает, а заднюю часть раздавливает невидимый барьер, который, как мы теперь знаем, достигает небес. Здесь большой вздох облегчения: катастрофы под куполом, хотя они и являются смертельными, не будут (по высоким стандартам мистера Кинга в этой области) описываться ужасно.

Стивен Кинг Кредит … ДИК ДИКИНСОН

Третий шаг: Барбара, она же Барби, отчаянно машет незнакомцу с просьбой о помощи. Незнакомец идет прямо к нему — и врезается в невидимую стену. Итак, размеры Купола дают о себе знать.Затем мистер Кинг определяет периметр, отмечая различные дороги, ведущие к Chester’s Mill. «И незадолго до полудня в День Купола, — пишет он, теперь называя это бедствие, — все они закрылись».

С такой же высокой эффективностью г-н Кинг продолжает знакомить с различными предприятиями (ресторан, газета), учреждениями (больница) и должностными лицами (полиция и городские избранные) на карте Честерс-Милл. «Под куполом» даже есть карта, но город в повествовании нарисован слишком резко, чтобы в ней нуждаться.В специальные выпуски этой книги также входят игральные карты с иллюстрациями главных героев этой истории, среди которых мега-злодей, продавец подержанных автомобилей и дьявольски коварный второй избранник, известный как Большой Джим Ренни. Его рисовали так, чтобы он выглядел так же, как Дик Чейни.

Купол задерживает воздух в Честерс-Милл. Но для Большого Джима это создает вакуум, который можно использовать. Его захват власти скоро начнется, и на всякий случай выясняется, что сын Большого Джима, Младший, склонен к убийствам.Между тем, окружение мистера Кинга, состоящее из хорошо нарисованных местных жителей, переплетается в десятки сюжетных линий, до такой степени, что Честерс Милл действительно действует как единый сплоченный организм. Когда местный кладовщик и торгаш решает, что голодные возможности Дня Купола могут помочь ему разгрузить много старых хот-догов, кому-то в больнице говорят, что «сегодня вечером ожидается наплыв больных гастроэнтеритом».

Все это — вместе со смогом, который начинает задыхаться от Chester’s Mill и делает Купол таким же видимым, как грязное лобовое стекло — является способом распространения дыма.Он позволяет мистеру Кингу просмотреть почти 1100 быстро движущихся страниц без необходимости отвечать на очевидные вопросы: что такое , это эта штука? Как он сюда попал? Почему попало сюда? Что, если он не уйдет? «Под куполом» невозможно навсегда избавиться от этих мыслей. Но он может отложить их с легкостью, что является еще одним показателем того, что его автор больше ценит человечество, чем ужас.

«Под куполом» имеет богатый эмоциональный арсенал. Он также обладает отличной способностью к эскапистскому развлечению, без которого Мистер.Кингу никогда не удавалось увлечь читателей таким долгим путешествием. Как обычно, он использует любую возможность, чтобы подмигнуть и выкрикнуть, и он вызывает любые культовые отсылки, которые поражают его воображение. Возникает лирика Уоррена Зевона; так же как и раскаленная «Talkin’ at the Texaco »Джеймса Макмертри, которая увековечивает суровый, косный дух маленького городка и с таким же успехом может стать основной песней этой книги.

Местная христианская радиостанция обычно играет музыку, которая, по мнению мистера Кинга, прямо из ада.И одна крутая женщина-полицейский была нанята по рекомендации некоего Джека Ричера, который, как говорят, был самым крутым чертовым полицейским, которого когда-либо видела армия. По этой книге текут и большие токи, и малые. Отголоски событий 11 сентября, урагана Катрина и Ирака помогают сформировать представление этого маленького городка о мире в целом. Группы новостей (в частности, CNN) прибывают к периметру Купола, чтобы застолбить эту колоссальную историю, представляющую интерес для людей. И то, что они наблюдают в день посещения, когда близким за пределами Честерс Милл разрешается рискнуть приблизиться к опасной поверхности Купола, передает подлинную трагедию.Как выразился г-н Кинг, описывая то, что видят телекамеры:

«Они наблюдают, как горожане и гости сжимают руки вместе, с невидимой преградой между ними; они смотрят, как они пытаются поцеловаться; они изучают плачущих мужчин и женщин, смотрящих друг другу в глаза; они замечают тех, кто падает в обморок как внутри Купола, так и снаружи, и тех, кто падает на колени и молится лицом друг к другу со скрещенными руками; они записывают человека снаружи, который начинает стучать кулаками по тому, что удерживает его от его беременной жены, стучит до тех пор, пока его кожа не расколется, а его кровь не рассыпется по воздуху; они всматриваются в старуху, пытаясь проследить ее пальцы, белые и гладкие кончики которых прижаты к невидимой поверхности между ними, на лбу ее рыдающей внучки.«Нигде в огромном объеме работ мистера Кинга его реальный и вымышленный миры не сталкивались с такой лобовой силой.

Пятница 13-е наводит ужас на людей с трискаидекафобией

Если число 13 пугает вас, вы не одиноки.

Миллионы людей в мире, в том числе известный писатель ужасов Стивен Кинг, испытывают иррациональный страх перед числом 13. Об этом явлении так широко сообщается, что у него даже есть собственное трудно произносимое название: трискаидекафобия.

У тех, кто страдает трискаидекафобией, число 13 ассоциируется с невезением или опасностью из-за суеверий. Они могут не останавливаться в гостиничных номерах с номером 13, подниматься на 13-й этаж любого здания или сидеть в 13-м ряду в самолетах — если такие этажи или проходы вообще существуют.

Люди с более глубоко укоренившейся трискаидекафобией, такие как Кинг, могут также пропустить 13-ю ступеньку на лестнице, с тревогой смотреть 13-й канал или, читая книги, не останавливаться на страницах, на которых цифры в сумме составляют 13, например стр.94.- Конечно, это невротик. Но это тоже. . . безопаснее », — писал Кинг о своей фобии в 1984 году.

Трудно количественно определить, сколько людей в мире боятся числа 13, поскольку фобия часто остается невыявленной и не лечится, по словам Рида Уилсона, клинического психолога и адъюнкт-профессора кафедры психиатрия в Медицинской школе Университета Северной Каролины, специализирующаяся на лечении тревожных расстройств, таких как фобии. Но это явление имело очевидные экономические последствия, по крайней мере, в мире недвижимости, авиакомпаний и развлечений.«У нас такое культурное чувство трепета по поводу этого числа», — сказал Уилсон TIME.

Вы не найдете ряд 13 ни в одном самолете Ryanair, как подтвердил дублинский перевозчик в своем твите клиенту в 2014 году. Многие другие авиакомпании и аэропорты избегают указывать число 13 на проходах, рейсах и выходах на посадку, а иногда и вне его. логистики и других случаев из-за трискаидекафобии, согласно Wall Street Journal .

Два крупнейших производителя лифтов в мире, Otis и Kone, говорят, что они предлагают владельцам зданий возможность не использовать кнопку с цифрой 13 на лифтах.И, по крайней мере, в Нью-Йорке менее 5% жилых многоквартирных домов на Манхэттене и Бруклине имели 13-й этаж в 2013 году, как сообщал в то время журнал Journal . «Я сам не особо суеверен, но не иметь 13-го этажа — это простая задача», — сказал газете застройщик Изак Сенбахар. «Вы не должны препятствовать никому, покупателю, который оказывается суеверным. Все сводится к этому ».

Для «обманщиков», как их называет Кинг, число 13 пугает.Но когда свидание приходится на пятницу, это ужасно. У такого двойного удара страхов есть собственное название: параскевидекатриафобия. По словам профессора психологии Университета Сэйбрука Стэнли Криппнера, миллионы американцев могут страдать от страха перед пятницей 13-го числа. Голливуд воспользовался этим, создав серию фильмов ужасов Friday the 13th , в которых зловещий день ассоциируется с ужасным серийным убийцей.

Естественно, опасения могут усугубиться, когда пятница, 13-е, выпадает на октябрь около Хэллоуина, что случается и на этой неделе.«Мы как культура определили пятницу, 13-е, как нечто, что может быть опасным, — сказал Уилсон. «Весь день они могут быть на грани».

Как утверждают историки фольклора, остается загадкой, как такие страхи укоренились в современной культуре. Доктор Фил Стивенс, доцент антропологии в Университете Буффало, в прошлом году сказал TIME, что многие верят, что суеверие происходит от Тайной вечери, когда 13 гостей сели за стол с Иисусом за день до пятницы, когда Иисус был распятый.Другие историки и психологи-эволюционисты приписывают это людям, которым нужен козел отпущения, когда жизнь идет не по их плану.

«Люди запрограммированы на поиск смысла в различных паттернах, связях и восприятии», — сказал Криппнер. «Им нужно кого-то или что-то винить, когда что-то идет не так, а цифры — легкая цель».

Хорошая новость — пятница на этой неделе, 13-е, последняя в этом году. Следующий не состоится до апреля 2018 года, а затем позже в июле.

Еще истории, которые необходимо прочитать от TIME

---

Свяжитесь с нами по [email protected].

Стивен Кинг в классе литературы

% PDF-1.7 % 1 0 объект > эндобдж 6 0 obj > эндобдж 2 0 obj > транслировать 2015-05-08T17: 28: 20-07: 002015-05-08T17: 28: 20-07: 002015-05-08T17: 28: 20-07: 00Appligent AppendPDF Pro 5.5uuid: 32c8fe80-9ffb-11b2-0a00-782dad000000uuid: 32c92eee-9ffb-11b2-0a00-50ad6b68fe7fapplication / pdf

Мизери популярности: Стивен Кинг в классе литературы

Prince 9.0 rev 5 (www.princexml.com) AppendPDF Pro 5.5 Ядро Linux 2.6 64-битная 2 октября 2014 Библиотека 10.1.0 конечный поток эндобдж 3 0 obj > эндобдж 4 0 obj > эндобдж 5 0 obj > эндобдж 7 0 объект >> эндобдж 8 0 объект > эндобдж 9 0 объект > эндобдж 10 0 obj > эндобдж 11 0 объект > эндобдж 12 0 объект > эндобдж 13 0 объект > эндобдж 14 0 объект > эндобдж 15 0 объект > эндобдж 16 0 объект > эндобдж 17 0 объект > эндобдж 18 0 объект > эндобдж 19 0 объект > эндобдж 20 0 объект > / MediaBox [0 0 612 792] / Родитель 9 0 R / Ресурсы> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / XObject> >> / Тип / Страница >> эндобдж 21 0 объект > эндобдж 22 0 объект > эндобдж 23 0 объект > эндобдж 24 0 объект > эндобдж 25 0 объект > эндобдж 26 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 0 / Тип / Страница >> эндобдж 27 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 1 / Тип / Страница >> эндобдж 28 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 2 / Тип / Страница >> эндобдж 29 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 3 / Тип / Страница >> эндобдж 30 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 4 / Тип / Страница >> эндобдж 31 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 5 / Тип / Страница >> эндобдж 32 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 6 / Тип / Страница >> эндобдж 33 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 7 / Тип / Страница >> эндобдж 34 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 8 / Тип / Страница >> эндобдж 35 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 9 / Тип / Страница >> эндобдж 36 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 10 / Тип / Страница >> эндобдж 37 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 11 / Тип / Страница >> эндобдж 38 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 12 / Тип / Страница >> эндобдж 39 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 13 / Тип / Страница >> эндобдж 40 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 14 / Тип / Страница >> эндобдж 41 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 15 / Тип / Страница >> эндобдж 42 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 16 / Тип / Страница >> эндобдж 43 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 17 / Тип / Страница >> эндобдж 44 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 18 / Тип / Страница >> эндобдж 45 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 19 / Тип / Страница >> эндобдж 46 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 20 / Тип / Страница >> эндобдж 47 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 21 / Тип / Страница >> эндобдж 48 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 22 / Тип / Страница >> эндобдж 49 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 23 / Тип / Страница >> эндобдж 50 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 24 / Тип / Страница >> эндобдж 51 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 25 / Тип / Страница >> эндобдж 52 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 26 / Тип / Страница >> эндобдж 53 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 27 / Тип / Страница >> эндобдж 54 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 28 / Тип / Страница >> эндобдж 55 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 29 / Тип / Страница >> эндобдж 56 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 30 / Тип / Страница >> эндобдж 57 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 31 / Тип / Страница >> эндобдж 58 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 32 / Тип / Страница >> эндобдж 59 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 33 / Тип / Страница >> эндобдж 60 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 34 / Тип / Страница >> эндобдж 61 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 35 / Тип / Страница >> эндобдж 62 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 36 / Тип / Страница >> эндобдж 63 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 37 / Тип / Страница >> эндобдж 64 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 38 / Тип / Страница >> эндобдж 65 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 39 / Тип / Страница >> эндобдж 66 0 объект > / Шрифт> >> / Повернуть 0 / StructParents 40 / Тип / Страница >> эндобдж 67 0 объект > эндобдж 68 0 объект > эндобдж 69 0 объект > эндобдж 70 0 объект > эндобдж 71 0 объект > эндобдж 72 0 объект > эндобдж 73 0 объект > эндобдж 74 0 объект > эндобдж 75 0 объект > эндобдж 76 0 объект > эндобдж 77 0 объект > эндобдж 78 0 объект > эндобдж 79 0 объект > эндобдж 80 0 объект > эндобдж 81 0 объект > эндобдж 82 0 объект > эндобдж 83 0 объект > эндобдж 84 0 объект > эндобдж 85 0 объект > эндобдж 86 0 объект > эндобдж 87 0 объект > эндобдж 88 0 объект > эндобдж 89 0 объект > эндобдж 90 0 объект > эндобдж 91 0 объект > эндобдж 92 0 объект > эндобдж 93 0 объект > эндобдж 94 0 объект > эндобдж 95 0 объект > эндобдж 96 0 объект > эндобдж 97 0 объект > эндобдж 98 0 объект > эндобдж 99 0 объект > эндобдж 100 0 объект > эндобдж 101 0 объект > эндобдж 102 0 объект > эндобдж 103 0 объект > эндобдж 104 0 объект > эндобдж 105 0 объект > эндобдж 106 0 объект > эндобдж 107 0 объект > эндобдж 108 0 объект > эндобдж 109 0 объект > эндобдж 110 0 объект > эндобдж 111 0 объект > эндобдж 112 0 объект > эндобдж 113 0 объект > эндобдж 114 0 объект > эндобдж 115 0 объект > эндобдж 116 0 объект > эндобдж 117 0 объект > эндобдж 118 0 объект > эндобдж 119 0 объект > эндобдж 120 0 объект > эндобдж 121 0 объект > эндобдж 122 0 объект > эндобдж 123 0 объект > эндобдж 124 0 объект > эндобдж 125 0 объект > эндобдж 126 0 объект > эндобдж 127 0 объект > эндобдж 128 0 объект > эндобдж 129 0 объект > эндобдж 130 0 объект > эндобдж 131 0 объект > эндобдж 132 0 объект > эндобдж 133 0 объект > эндобдж 134 0 объект > эндобдж 135 0 объект > эндобдж 136 0 объект > эндобдж 137 0 объект > эндобдж 138 0 объект > эндобдж 139 0 объект > эндобдж 140 0 объект > эндобдж 141 0 объект > эндобдж 142 0 объект > эндобдж 143 0 объект > эндобдж 144 0 объект > эндобдж 145 0 объект > эндобдж 146 0 объект > эндобдж 147 0 объект > эндобдж 148 0 объект > эндобдж 149 0 объект > эндобдж 150 0 объект > эндобдж 151 0 объект > эндобдж 152 0 объект > эндобдж 153 0 объект > эндобдж 154 0 объект > эндобдж 155 0 объект > эндобдж 156 0 объект > эндобдж 157 0 объект > эндобдж 158 0 объект > эндобдж 159 0 объект > эндобдж 160 0 объект > эндобдж 161 0 объект > эндобдж 162 0 объект > эндобдж 163 0 объект > эндобдж 164 0 объект > эндобдж 165 0 объект > эндобдж 166 0 объект > эндобдж 167 0 объект > эндобдж 168 0 объект > эндобдж 169 0 объект > эндобдж 170 0 объект > эндобдж 171 0 объект > эндобдж 172 0 объект > эндобдж 173 0 объект > эндобдж 174 0 объект > эндобдж 175 0 объект > эндобдж 176 0 объект > эндобдж 177 0 объект > эндобдж 178 0 объект > эндобдж 179 0 объект > эндобдж 180 0 объект > эндобдж 181 0 объект > эндобдж 182 0 объект > эндобдж 183 0 объект > эндобдж 184 0 объект > эндобдж 185 0 объект > эндобдж 186 0 объект > эндобдж 187 0 объект > эндобдж 188 0 объект > эндобдж 189 0 объект > эндобдж 190 0 объект > эндобдж 191 0 объект > эндобдж 192 0 объект > эндобдж 193 0 объект > эндобдж 194 0 объект > эндобдж 195 0 объект > эндобдж 196 0 объект > эндобдж 197 0 объект > эндобдж 198 0 объект > эндобдж 199 0 объект > эндобдж 200 0 объект > эндобдж 201 0 объект > эндобдж 202 0 объект > эндобдж 203 0 объект > эндобдж 204 0 объект > эндобдж 205 0 объект > эндобдж 206 0 объект > эндобдж 207 0 объект > эндобдж 208 0 объект > эндобдж 209 0 объект > эндобдж 210 0 объект > эндобдж 211 0 объект > эндобдж 212 0 объект > эндобдж 213 0 объект > эндобдж 214 0 объект > эндобдж 215 0 объект > эндобдж 216 0 объект > эндобдж 217 0 объект > эндобдж 218 0 объект > эндобдж 219 0 объект > эндобдж 220 0 объект > эндобдж 221 0 объект > эндобдж 222 0 объект > эндобдж 223 0 объект > эндобдж 224 0 объект > эндобдж 225 0 объект > эндобдж 226 0 объект > эндобдж 227 0 объект > эндобдж 228 0 объект > эндобдж 229 0 объект > эндобдж 230 0 объект > эндобдж 231 0 объект > эндобдж 232 0 объект > эндобдж 233 0 объект > эндобдж 234 0 объект > эндобдж 235 0 объект > эндобдж 236 0 объект > эндобдж 237 0 объект > эндобдж 238 0 объект > эндобдж 239 0 объект > эндобдж 240 0 объект > эндобдж 241 0 объект > эндобдж 242 0 объект > эндобдж 243 0 объект > эндобдж 244 0 объект > эндобдж 245 0 объект > эндобдж 246 0 объект > эндобдж 247 0 объект > эндобдж 248 0 объект > эндобдж 249 0 объект > эндобдж 250 0 объект > эндобдж 251 0 объект > эндобдж 252 0 объект > эндобдж 253 0 объект > эндобдж 254 0 объект > эндобдж 255 0 объект > эндобдж 256 0 объект > эндобдж 257 0 объект > эндобдж 258 0 объект > эндобдж 259 0 объект > эндобдж 260 0 объект > эндобдж 261 0 объект > эндобдж 262 0 объект > эндобдж 263 0 объект > эндобдж 264 0 объект > эндобдж 265 0 объект > эндобдж 266 0 объект > эндобдж 267 0 объект > эндобдж 268 0 объект > эндобдж 269 ​​0 объект > эндобдж 270 0 объект > эндобдж 271 0 объект > эндобдж 272 0 объект > эндобдж 273 0 объект > эндобдж 274 0 объект > эндобдж 275 0 объект > эндобдж 276 0 объект > эндобдж 277 0 объект > эндобдж 278 0 объект > эндобдж 279 0 объект > эндобдж 280 0 объект > эндобдж 281 0 объект > эндобдж 282 0 объект > эндобдж 283 0 объект > эндобдж 284 0 объект > эндобдж 285 0 объект > эндобдж 286 0 объект > эндобдж 287 0 объект > эндобдж 288 0 объект > эндобдж 289 0 объект > эндобдж 290 0 объект > эндобдж 291 0 объект > эндобдж 292 0 объект > эндобдж 293 0 объект > эндобдж 294 0 объект > эндобдж 295 0 объект > эндобдж 296 0 объект > эндобдж 297 0 объект > эндобдж 298 0 объект > эндобдж 299 0 объект > эндобдж 300 0 объект > эндобдж 301 0 объект > эндобдж 302 0 объект > эндобдж 303 0 объект > эндобдж 304 0 объект > эндобдж 305 0 объект > эндобдж 306 0 объект > эндобдж 307 0 объект > эндобдж 308 0 объект > эндобдж 309 0 объект > эндобдж 310 0 объект > эндобдж 311 0 объект > эндобдж 312 0 объект > эндобдж 313 0 объект > эндобдж 314 0 объект > эндобдж 315 0 объект > эндобдж 316 0 объект > эндобдж 317 0 объект > эндобдж 318 0 объект > эндобдж 319 0 объект > эндобдж 320 0 объект > эндобдж 321 0 объект > эндобдж 322 0 объект > эндобдж 323 0 объект > эндобдж 324 0 объект > эндобдж 325 0 объект > эндобдж 326 0 объект > эндобдж 327 0 объект > эндобдж 328 0 объект > эндобдж 329 0 объект > эндобдж 330 0 объект > эндобдж 331 0 объект > эндобдж 332 0 объект > эндобдж 333 0 объект > эндобдж 334 0 объект > эндобдж 335 0 объект > эндобдж 336 0 объект > эндобдж 337 0 объект > эндобдж 338 0 объект > эндобдж 339 0 объект > эндобдж 340 0 объект > эндобдж 341 0 объект > эндобдж 342 0 объект > эндобдж 343 0 объект > эндобдж 344 0 объект > эндобдж 345 0 объект > эндобдж 346 0 объект > эндобдж 347 0 объект > эндобдж 348 0 объект > эндобдж 349 0 объект > эндобдж 350 0 объект > эндобдж 351 0 объект > эндобдж 352 0 объект > эндобдж 353 0 объект > эндобдж 354 0 объект > эндобдж 355 0 объект > эндобдж 356 0 объект > эндобдж 357 0 объект > эндобдж 358 0 объект > эндобдж 359 0 объект > эндобдж 360 0 объект > эндобдж 361 0 объект > эндобдж 362 0 объект > эндобдж 363 0 объект > эндобдж 364 0 объект > эндобдж 365 0 объект > эндобдж 366 0 объект > эндобдж 367 0 объект > эндобдж 368 0 объект > эндобдж 369 0 объект > эндобдж 370 0 объект > эндобдж 371 0 объект > эндобдж 372 0 объект > эндобдж 373 0 объект > эндобдж 374 0 объект > эндобдж 375 0 объект > эндобдж 376 0 объект > эндобдж 377 0 объект > эндобдж 378 0 объект > эндобдж 379 0 объект > эндобдж 380 0 объект > эндобдж 381 0 объект > эндобдж 382 0 объект > эндобдж 383 0 объект > эндобдж 384 0 объект > эндобдж 385 0 объект > эндобдж 386 0 объект > эндобдж 387 0 объект > эндобдж 388 0 объект > эндобдж 389 0 объект > эндобдж 390 0 объект > эндобдж 391 0 объект > эндобдж 392 0 объект > эндобдж 393 0 объект > эндобдж 394 0 объект > эндобдж 395 0 объект > эндобдж 396 0 объект > эндобдж 397 0 объект > эндобдж 398 0 объект > эндобдж 399 0 объект > эндобдж 400 0 объект > эндобдж 401 0 объект > эндобдж 402 0 объект > эндобдж 403 0 объект > эндобдж 404 0 объект > эндобдж 405 0 объект > эндобдж 406 0 объект > эндобдж 407 0 объект > эндобдж 408 0 объект > эндобдж 409 0 объект > эндобдж 410 0 объект > эндобдж 411 0 объект > эндобдж 412 0 объект > эндобдж 413 0 объект > эндобдж 414 0 объект > эндобдж 415 0 объект > эндобдж 416 0 объект > эндобдж 417 0 объект > эндобдж 418 0 объект > эндобдж 419 0 объект > эндобдж 420 0 объект > эндобдж 421 0 объект > эндобдж 422 0 объект > эндобдж 423 0 объект > эндобдж 424 0 объект > эндобдж 425 0 объект > эндобдж 426 0 объект > эндобдж 427 0 объект > эндобдж 428 0 объект > эндобдж 429 0 объект > эндобдж 430 0 объект > эндобдж 431 0 объект > эндобдж 432 0 объект > эндобдж 433 0 объект > эндобдж 434 0 объект > эндобдж 435 0 объект > эндобдж 436 0 объект > эндобдж 437 0 объект > эндобдж 438 0 объект > эндобдж 439 0 объект > эндобдж 440 0 объект > эндобдж 441 0 объект > эндобдж 442 0 объект > эндобдж 443 0 объект > эндобдж 444 0 объект > эндобдж 445 0 объект > эндобдж 446 0 объект > эндобдж 447 0 объект > эндобдж 448 0 объект > эндобдж 449 0 объект > эндобдж 450 0 объект > эндобдж 451 0 объект > эндобдж 452 0 объект > эндобдж 453 0 объект > эндобдж 454 0 объект > эндобдж 455 0 объект > эндобдж 456 0 объект > / Граница [0 0 0] / Rect [81.0 646,991 351,288 665,009] / Подтип / Ссылка / Тип / Аннотация >> эндобдж 457 0 объект > / Граница [0 0 0] / Rect [81.0 617.094 151.092 629.106] / Подтип / Ссылка / Тип / Аннотация >> эндобдж 458 0 объект > / Граница [0 0 0] / Rect [426.204 617.094 549.0 629.106] / Подтип / Ссылка / Тип / Аннотация >> эндобдж 459 0 объект > / Граница [0 0 0] / Rect [243,264 230,364 412,464 242,376] / Подтип / Ссылка / Тип / Аннотация >> эндобдж 460 0 объект > / Граница [0 0 0] / Rect [145,74 211,794 286,656 223.806] / Подтип / Ссылка / Тип / Аннотация >> эндобдж 461 0 объект > / Граница [0 0 0] / Rect [327.v + eyy42ËoaK * 8҇W «Q 嚇 vD] NѾ} ~ aJ13Q? 3v> crLN [) ,, aGoy ϴ} xW ڑ__ ChC * VzWM ٍ6 lhp? zj + {߮9 WOZPDqSE66mIb / + qRbw4UuPPH l.M bAAaCcH9p_WJK-FxQSϐ ݆ w («i4 / 9! 6o * Sĥʌi ֓ ie5, yΥYN9 {t; 3GTW} ZΞUV8FQ% jn’ԅẃdсj NpFvc9bJ2l

Топ 5 недооцененных 9007 фильмов Stephen King Adaptations Hasbro

и его пять лучших адаптаций Стивена Кинга

и …

Какой бы ярлык вы ни навешивали на него — возрождение, возрождение или возрождение — от неизбежной холодной и жесткой правды никуда не деться; Голливуд наконец-то серьезно относится к жанру ужасов.Естественно, что после этого недавнего явления интерес к творчеству Стивена Кинга возобновился. За последние несколько лет мы видели ремейк Кладбище домашних животных (с приквелом сейчас в разработке), два чрезвычайно успешных фильма It и адаптацию Netflix новеллы Стивена Кинга / Джо Хилла In the Tall Grass , и еще несколько находятся на разных стадиях разработки. Однако в этой статье я намерен привлечь ваше внимание к пяти адаптациям Стивена Кинга, как старым, так и новым, которые, возможно, ускользнули от ваших радаров и заслуживают того, чтобы вернуться к ним…

Игра Джеральда (2017)

Режиссер Майк Фланаган
В главных ролях Карла Гуджино, Брюс Гринвуд

Режиссер Майк Фланаган превратился в мгновенную сенсацию с его сверхжутким готическим хоррором сериалом Netflix «Призраки дома на холме », основанным на одноименном романе Ширли Джексон.Но его первое сотрудничество с Netflix было в форме менее известного психологического хоррор-триллера под названием Gerald’s Game , основанного на одноименном романе Стивена Кинга 1992 года.

История рассказывает об отчужденной паре — Джесси и Джеральде — когда они пытаются разжечь свою сексуальную жизнь, и о том, как после этого все выходит из-под контроля… Я уберу очевидное с дороги. Этот фильм непросто смотреть. Но не позволяйте этому вас сдерживать. Как только вы нажмете кнопку воспроизведения, вы сразу же попадете в его водоворот и будете полностью загипнотизированы тем, что происходит на экране. Игра Джеральда — чрезвычайно мрачная драма, затрагивающая множество тяжелых тем. Однако в центре внимания находится исследование неизбежных потерь, которые нерешенные детские травмы наносят жизни человека. Кошмарно сюрреалистические визуальные эффекты в сочетании с клаустрофобной обстановкой только усиливают чувство беспокойства, которое пронизывает весь фильм. Успех и провал игры Джеральда «» полностью зависит от актерского мастерства актрисы Карлы Гуджино. И она действительно выбивает из колеи, превращая многослойное представление, которое в равной степени душераздирающе, нюансированно и разрушительно.Это фильм, который будет держать вас в напряжении благодаря непредсказуемому повествованию и ярким представлениям. Игра Джеральда «» — это не только смелая психологическая драма ужасов, но и свидетельство того, что больше всего нас пугает наши собственные внутренние демоны, а не вещи, которые трясутся в ночи. Абсолютно необходимо увидеть.

Кв. Ученик (1998)

Режиссер Брайан Сингер
В главных ролях Иэн МакКеллан, Брэд Ренфро

Сразу после успеха своего признанного критиками шедевра « Обычные подозреваемые », режиссер Брайан Сингер решил адаптировать новеллу Стивена Кинга под названием « Apt Pupil » в качестве своего продолжения.В нем мы следим за историей старшеклассника Тодда Боудена (Брэд Ренфро), у которого развилась нездоровая одержимость беглым нацистским военным преступником Куртом Дуссандером (Иэн Маккеллен), что привело к катастрофическим последствиям.

Иэн МакКеллен здесь в отличной форме, демонстрируя крайне пугающее и поистине тревожное выступление в роли бывшего нацистского офицера. Он человек, скрывающийся от мира, а также от своего прошлого, которое он предпочитает хранить глубоко под землей. Но появление молодого Боудена в его жизни запускает что-то внутри Дуссандера, отправляя его по неизбежной нисходящей спирали к его бывшему злому «я».Покойный Брэд Ренфро более чем подходит Яну МакКеллену, с легкостью передавая его манипулятивное обаяние, а также его гораздо более темные наклонности. С самого начала весь рассказ разворачивается как сложная игра в кошки-мышки, где каждый из них пытается перехитрить, переиграть и пережить друг друга, пока мы не придем к ужасающему выводу. В конце концов, у публики остается сомнение относительно того, «кто» настоящий злодей этой истории — Боуден или Дуссандер? И в этом заключается безупречный блеск этого фильма.Как метко (каламбур) сам Брайан Сингер выразился: « Apt Pupil — это исследование жестокости, в котором нацизм служит средством демонстрации силы зла». Не заблуждайтесь, в этом фильме нет сочувствия к дьяволу.

1408 (2007)

Режиссер Микаэль Хафстрём
В главных ролях Джон Кьюсак, Сэмюэл Л. Джексон, Мэри МакКормак, Тони Шахлоуб

Шведский режиссер Микаэль Хафстрём попал в поле зрения Голливуда, когда его фильм « Зло », драма о взрослении, основанная на одноименном полуавтобиографическом романе Яна Гийу, был номинирован на премию Академии в категории «Лучший фильм на иностранном языке». 1408 следует за Майком Энслином (Джон Кьюсак), циничным автором, который исследует дома с привидениями, несмотря на то, что он стойкий скептик по отношению к паранормальным явлениям. Однажды он получает анонимную открытку, которая вызывает у него достаточно интереса, чтобы пойти и заняться расследованиями. Однако он получает гораздо больше, чем ожидал… в комнате 1408.

В конце 90-х — начале 2000-х Джон Кьюсак был на победной полосе, играя необычные главные роли, которые покорили сердца критиков и зрителей, в таких фильмах, как Grosse Pointe Blank , Being John Malkovich и High. Верность .Однако с недавних пор этот талантливый и разносторонний актер избегает всякой разборки Голливуда из-за своих обязательств в качестве политического активиста. 1408 — редкий случай, когда Кьюсак балуется жанром ужасов, но это ни на мгновение не повлияло на его выступление отчужденного отца, которое убедительно и правдоподобно на каждом шагу. Вы можете почувствовать боль и горе, которые он перенес на протяжении многих лет после потери дочери. Сэмюэл Л. Джексон в свое ограниченное экранное время также неплохо выступил в роли менеджера отеля Джеральда Олина.В дополнение к заключению, найденному в стандартной театральной версии, есть три альтернативных концовки для 1408 , которые были сняты. Но я позволю вам судить, какой из концов будет более подходящим или лучшим. 1408 , полный атмосферного ужаса и запоминающихся представлений, представляет собой прочную, старомодную пряжу с привидениями, которая, безусловно, стоит вашего времени в этот Хэллоуин.

1922 (2017)

От режиссера Зака ​​Хильдича
В главных ролях Томас Джейн, Дилан Шмид, Молли Паркер

Актер Томас Джейн, кажется, испытывает любопытную близость к творчеству Стивена Кинга. 1922 — его третий выход в экранизации Стивена Кинга после Ловец снов и Туман .Этот фильм Netflix, поставленный Заком Хильдичем («« Эти последние часы », »), вышел в том же году, что и «Игра Джеральда» и It: Chapter One , и в результате оказался незамеченным для большинства киноманов. 1922 рассказывает историю Уилфреда Джеймса (Томас Джейн), коварного владельца ранчо, который вместе со своим маленьким сыном (Дилан Шмид) замышляет убить свою жену ради финансовой выгоды. Но их кровавый план — это просто начало серии жутких инцидентов, которые вскоре последуют.

1922 — это мастерски снятый фильм и реквизит режиссера Зака ​​Хильдича за его выдающийся вклад в эту работу. Я не слишком хорошо знаком с его усилиями, но, клянусь Богом, если его работа здесь как сценариста и режиссера является хоть одним показателем, мы можем ожидать от него великих дел в будущем. Это очень мрачное и вызывающее клаустрофобию дело, особенно когда мы доходим до середины пути после убийства. И музыка, и кинематография играют неотъемлемую роль, усиливая напряжение и тревогу, присутствующие с самого начала.Но все меркнет по сравнению с потрясающей игрой Томаса Джейна. Это, безусловно, лучший в его карьере, и он создает сложный многослойный персонаж, избегая обычных ловушек и клише, связанных с изображениями такого рода. Его весьма умело поддерживают как Дилан Шмид, так и Молли Паркер, которые действительно сияют в своих ролях как сына и жены в отведенное им время. В общем, « 1922 » — это захватывающая и всесторонне захватывающая драма ужасов, затрагивающая серьезные темы, которые, безусловно, стоит проверить.

Тайное окно (2004)

Режиссер Дэвид Кепп
В главных ролях Джонни Депп, Джон Туртурро, Мария Белло

Не собираюсь лгать, участие Джонни Деппа в этой адаптации Стивена Кинга было основной причиной, по которой я это смотрел. После неожиданного успеха его прорывной роли капитана Джека Воробья в Пираты Карибского моря: Проклятие Черной жемчужины Депп стал популярным в Голливуде. И именно в этот странный период возрождения карьеры был снят этот фильм.Достаточно сказать, что причудливое и увлекательное выступление Деппа — один из самых ярких моментов сериала Secret Window . Основанный на новелле Стивена Кинга под названием « Secret Garden , Secret Window », история касается известного писателя Морта Рейни (Джонни Депп), у которого после развода развивается писательский тупик. Надеясь вылечить это недуг, он удаляется в свой уединенный дом у озера, но обнаруживает, что его преследует потенциальный писец, обвиняющий его в плагиате.

Знаменитый писец Дэвид Кёпп ( Парк Юрского периода, , Миссия: Невыполнима, ) руководит процессом, твердо держась за камеру в качестве режиссера, удерживая фильм напряженным и подвешенным.Восхитительно эксцентричная игра Деппа дополняется столь же захватывающим поворотом Джона Туртурро, как устрашающего антагониста фильма. Хотя в повествовании есть несколько клише, но сильный сценарий Кеппа держит все на плаву. Secret Window не лишен недостатков, но с точки зрения адаптации Стивена Кинга это недооцененное дело, которое, безусловно, заслуживает пересмотра.

Хасита Фернандо

Стивен Кинг

Поп-культура может быть как запретительной, так и привлекательной, особенно в тех областях, которые вызывают одержимость фанатиками: чем больше преданности вдохновляет жанр, сериал или субкультура, тем легче для непосвященных почувствовать себя на грани успеха. снаружи смотрит внутрь.Но гиками не рождаются; они сделаны. И иногда требуется только правильная отправная точка, чтобы вовлечь новичков в различные пугающе обширные навязчивые идеи. Gateways To Geekery — это наша регулярная попытка помочь тем, кто хочет быть в восторге, но не знает, с чего начать. Нужен совет? Предложите будущие темы «Шлюзы в гикери» по электронной почте [email protected].

Одержимость компьютерных фанатов: Стивен Кинг

Почему он пугает: Кинг занимается этим бизнесом более 40 лет, и на сегодняшний день он написал более 50 романов, научно-популярных книг и сборников рассказов , большинство из них являются бестселлерами.По его произведениям адаптировано более 30 фильмов. По некоторым оценкам, он самый финансово успешный писатель ужасов в истории: продано около 350 миллионов книг. Он литературный феномен, и его собрание сочинений образует впечатляющую гору, на которую новички, возможно, не решатся подняться. Даже некоторые из его отдельных книг похожи на горы; многие из его самых известных работ — это дверные упоры объемом более 600 страниц, в частности The Stand и It , каждая из которых занимает более тысячи страниц.И многие из его более поздних книг отсылают или напрямую связаны с его фирменной серией, книгами Темной башни, что может сбить с толку новичков.

Возможный выход: Рассказ 1985 года «Тип выжившего» из антологии Команда скелетов

Почему: В период своего расцвета Кинг был известен своими бескомпромиссно жестокими, жуткими образами и сюжетами, а также своим талантом к движущий, неутешительный писательский триллер. Однако в своих лучших проявлениях он также передает чувство времени, места и характера, которое не уступает любому популярному американскому писателю.В рассказе «Тип выжившего» все вышеперечисленное заключено в нехарактерно тесную и компактную упаковку. Он начинается с довольно нелепой предпосылки — хирург попадает в кораблекрушение на крошечном камне острова, не имея ничего, кроме запаса пресной воды и груза чистого героина, — и доводит его до жестокого, логичного конца, поскольку он понимает, что на нем ничего нет. остров есть кроме себя. Последняя строка истории — одна из самых запоминающихся Кинга.

G / O Media может получить комиссию

Есть много потрясающих романов и рассказов о Кинге в самых разных жанрах, но этот особенно выделяется своей экономичностью — в отличие от многих работ Кинга, он чисто психологический. ужасы, без элементов фэнтези, научной фантастики, вестерна, детектива и других жанровых элементов.Есть множество направлений, по которым можно попасть отсюда, для поклонников этих и других жанров, но это настолько же мейнстрим, насколько и его хоррор. Это безупречно чистый пример того, что Кинг делает лучше всего: он создает персонажа, дает ему уникальный голос, заполняет подробную предысторию и в целом заставляет его чувствовать себя настоящим. Затем он разделяет его на ужасающие дюймы. История сама по себе не страшная — немногие люди собираются ее прочитать, а затем лежать без сна по ночам, боясь, что они тоже проснутся, брошенные на скале с килограммом героина, — но она захватывающая и запоминающаяся, и он написан в строгом, прямолинейном стиле, который хорошо подготовит новичков к большему количеству работ Кинга 80-х.

Следующие шаги: Остальная часть Skeleton Crew содержит несколько памятных драгоценных камней Короля, достаточно разнообразных, чтобы дать новому читателю представление о его более широком стиле: «Плот» и «Обезьяна» — это сверхъестественные ужасы, «The Jaunt »и« Beachworld »- это научная фантастика, а« Here There Be Tygers »- своего рода странная маленькая фантастика. В сборнике даже есть пара стихотворений. А «Туман», наполненная монстрами новелла ужасов, представляет собой отличный мост от короткого произведения Кинга к его более длинным произведениям.

С чего начать с его романов, в некоторой степени зависит от индивидуальных предпочтений читателей. Поклонники фэнтези не должны пропустить «Глаза дракона » — чисто фэнтезийный роман, ставший ранней стилистической отправной точкой для Кинга, — или «Талисман », его эпическое сотрудничество с Питером Штраубом. Оба являются плавными, быстрыми чтениями, несмотря на длину последнего. Читатели, которые предпочитали сверхъестественные ужасы с характерными чертами существ в Skeleton Crew , могут захотеть сразу перейти к Pet Sematary , одной из его самых страшных книг, или It , гигантской, раздутой коллекции кроличьих следов и подсюжетов, которая, тем не менее, составляет к потрясающей последовательности ужасных образов, которые сливаются в одну большую историю о монстрах.

Читатели, которые предпочли психологический хоррор «Типа выжившего», имеют еще более потрясающие возможности, начиная с величайшего романа Кинга без бугимэнов, The Long Walk . Это просто история сотни детей, участвующих в конкурсе в стиле реалити-шоу, где тот, кто идет дольше всех, получает все, что хочет; тех, кто колеблется или терпит неудачу, расстреливают. Как и во многих книгах Кинга, эта предпосылка может показаться надуманной, пока Кинг не обосновывает ее в деталях и человечности, и не соблазняет читателей заботиться о нескольких людях, вовлеченных в состязание, хотя очевидно, что большинство из них не могут. возможно выберемся живым. The Long Walk изначально был опубликован под псевдонимом Кинга Ричардом Бахманом, и, хотя это самая сильная из «книг Бахмана», в основном лишенных сверхъестественного, другие тоже стоит попробовать, особенно Thinner . И поклонники психологического хоррора абсолютно не должны пропустить Misery , ответ Кинга своим самым жутким и навязчивым фанатам. Вероятно, это его самая навязчиво перечитываемая, запыхавшаяся книга, поскольку Кинг направляет все, что он знает о написании, в историю писателя, находящегося на милости безумного, одержимого фаната, обладающего абсолютной властью диктовать, что он напишет дальше.

Тем не менее, как бы то ни было, новые поклонники King в конечном итоге должны прийти к The Stand , отдельной классической книге Кинга (в той степени, в которой любая из его книг стоит особняком, учитывая темы и ссылки, которые их связывают) о постапокалиптической битве. между добром и злом. Если бы не его длина, The Stand сам по себе мог бы стать лучшим местом для новых читателей King: первая половина твердо установлена ​​в реальном мире маленьких городков, патогенов и умозрительных размышлений о том, как именно падет американское общество. кроме того, если биоинженерный супервирус уничтожил 99 процентов населения Земли.Сверхъестественные элементы, которые в конечном итоге превращают книгу в космическое поле битвы, вводятся постепенно, и заземление реального мира никогда полностью не исчезает. Стенд — это обширная неторопливая книга, полная незабываемых персонажей, и ей не хватает силы его небольших романов, но она создает мир, достаточно большой, чтобы в нем можно было заблудиться.

С чего не начинать: Их так много места, чтобы не начинать с Кинга, но наиболее примечательными являются его экранизации для фильмов и телешоу, которые в худшем случае ужасны ( Dreamcatcher сразу приходит в голову), а в лучшем случае вызывают интуитивный страх или запоминающиеся образы, но никуда не денутся. почти захватывающий уровень человеческой детализации и дар своеобразных диалогов, которые выделяют работу Кинга.

Новым читателям вначале определенно следует придерживаться более ранних работ Кинга, поскольку его более поздние работы становятся значительно более сложными и инсайдерскими. Начиная с «Игра » Джеральда, он вступил в период, когда его романы все вместе происходят в небольшой детерминированной общей вселенной, где совпадение и взаимосвязь движут действием, а персонажи часто тесно связаны без видимой причины. Например, никакие другие персонажи в «Игра Джеральда » и Долорес Клэйборн разделяют перекрестный момент психической связи во время затмения без какой-либо конкретной цели.Его продолжение, Insomnia , в значительной степени связано с книгами Темной башни, и в следующем за ним, Rose Madder , главном герое и антагонисте советуют всеведущие внутренние голоса, которые направляют их действия и превращают их в неинтересных марионеток. . Rose Madder — одна из самых ленивых его книг, и она стала поворотным моментом; в большинстве его следующих книг мотив «внутренние голоса, которые направляют или объясняют сюжет» возникает снова и снова, удручающе рубя угол.Его отдельные романы от Rose Madder до The Girl Who Loved Tom Gordon часто кажутся легкими и отброшенными, как если бы они привлекали только половину его внимания, пока он сосредоточился на одновременном написании второй половины семи книг. Серия Dark Tower.

Кстати говоря: было бы неразумно браться за Короля, начиная с книг Темной Башни. Они содержат одни из лучших произведений за всю карьеру Кинга, но также и некоторые из худших; написанные в течение более чем 20 лет, они показывают его развитие как писателя, а также его личные испытания и увлечения, особенно в конце сериала, где сам Кинг появляется как персонаж, и его почти фатальную встречу 1999 года с минивэн попадает в историю подробно.Первая книга — наполовину стихотворение в прозе, наполовину мечтательное, бессвязное наркопоездка; второй — движущий триллер; средние книги сфокусированы, эпическое фэнтези; а последние двое, несмотря на свои сильные стороны, погружаются в смехотворно потакание своим занятиям прозой. Поклонники короля, безусловно, должны в конечном итоге найти свой путь к сериалу, учитывая, что это его великий опус и Розеттский камень за расшифровку большей части его работы за последнее десятилетие, и, учитывая эту четвертую книгу, Wizard And Glass , может быть самой совершенной.