|
Л.И. Абызова «Военные хроники ленинградского балета». 2-е издание. Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я.Вагановой, 2020. Аннотация |
|
|
«”Витийственный Аким”. Балетная критика Акима Волынского. 1911–1912» Учебное пособие по истории балетной критики. Составители Е.А. Щепелева, Н.Н. Зозулина. Аннотация |
|
|
С.Н. Худеков «Балетная критика и проза. Книга 1-я. Статьи 1860-х – 1890-х годов» Учебное пособие по истории балетной критики. Составители С.В. Тихоненко, Н.Н. Зозулина. ISBN 978-5-93010-159-1 Аннотация |
|
|
О.И. Розанова «Шедевры балета 19 и 20 века в 21 веке» — учебное пособие. Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2020. Аннотация |
|
|
Н.Н. Зозулина «Зов Терпсихоры» Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2019. Аннотация |
|
|
«Современный хореографический дискурс» (монография) Редактор-составитель: Ю.О. Новик; научный редактор: С.В. Лаврова. Читать |
|
|
Н. Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2019. Аннотация |
|
|
Ежегодный альманах студенческих работ кафедры балетоведения Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой Об издании |
|
|
Н.М. Цискаридзе, И.Л. Кузнецов «Шесть экзаменационных уроков классического танца П.А. Пестова» Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2019. Аннотация |
|
|
Г. Комлева «Танец – счастье и боль. Из дневников петербургской балерины» Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2019. Аннотация |
|
|
Вагабов Р. Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2019. Аннотация |
|
|
Ширяев А. В. «Воспоминания. Статьи. Материалы» Редактор-составитель Н. Н. Зозулина: отв. редактор С. В. Лаврова. Аннотация |
|
|
Илларионов Б. А. «Петипа. Этюды» Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2018. Аннотация |
|
|
Стёпин А. А. «Актёрское мастерство. Учебник» Переиздание книги, выпущенной в 2012 г. Аннотация |
|
|
Силкин П. А. «История становления и развития теории и практики профессионального обучения классическому танцу» Переиздание книги, выпущенной в 2014 г. Аннотация |
|
|
«Матильда и Иосиф Кшесинские. Дневники, письма, воспоминания». Автор-составитель и комментарии М. П. Радина. Москва: Государственный центральный театральный музей имени А.А. Бахрушина; Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, издательство NAVONA, 2018. Аннотация |
|
|
Ежегодный альманах Студенческого научного общества Академии Русского балета имени А. Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2018. |
|
|
«Архитектоника современного искусства. Сто лет под знаком революций: Сборник статей» Составитель Е. Э. Дробышева; отв. редактор Л. А. Меньшиков.Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2018. ISBN 978-5-93010-116-4 Читать |
|
|
Ваганова А. Я. «Основы клаассического танца». Репринтное издание книги 1934 г. |
|
|
«Жемчужины художественной коллекции». Авторы-составители: Е. Р. Адаменко, Е. Н. Байгузина. Аннотация |
|
|
«Жанна Аюпова». Руководитель проекта Н. М. Цискаридзе, координатор проекта Г. Л. Петрова. ISBN 978-5-93010-098-3 Читать |
|
|
«Петербургский балет. Три века: хроника». В 6 томах. Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2014-2017. Об издании |
|
|
A. Vaganova. ‘Les bases de la danse classique’. Projet du la diriction de Nikolai Tsiskaridze. Traduit du russe par Amandine Coutrol, Iris Daurenjou et Marie Nadia Karsky. Аннотация |
|
|
Плахт Ю. Автор-составитель И. Л. Кузнецов. Аннотация |
|
|
Писарев А. А. «20 уроков классического танца». Учебное пособие. Автор-составитель И. Л. Кузнецов. Аннотация |
|
|
Мессерер А. М. «26 уроков классического танца». Учебное пособие. Автор-составитель И. Л. Кузнецов. Аннотация |
|
|
«Великая Марина. Руководитель проекта Н. М. Цискаридзе, координатор проекта Г. Л. Петрова Аннотация |
|
|
«Архитектоника современного искусства. От модерна к постмодерну: Сборник статей» Составитель Е. Э. Дробышева; отв. Редактор Л. А. Меньшиков. Аннотация |
|
|
Ежегодный альманах Студенческого научного общества Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой. Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2016. Читать |
|
|
Н.И. Тарасов «95 уроков классического танца». Автор-составитель И. Л. Кузнецов. Аннотация |
|
|
«Менеджмент культуры: материалы для подготовки к практическим занятиям». Редактор-составитель Е. Э. Дробышева. Аннотация |
|
|
А.В. Горн. «Учебное пособие по анализу партитуры и клавира». Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2015. Аннотация |
|
|
О.Ракстер. «Мастера русского балета. Воспоминания Энрико Чекетти». Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2015 Аннотация |
|
|
В. М. Красовская «Профили танца». Второе издание. Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2015. Аннотация |
|
|
Л. И. Абызова «Игорь Бельский: симфония жизни». Второе издание, дополненное. Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2015. Аннотация |
|
|
Л.И. Абызова «Военные хроники ленинградского балета». Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я.Вагановой, 2015. Аннотация |
|
|
Дж. Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2014. Аннотация |
|
|
Н. Легат. «История русской школы» Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2014. Аннотация |
|
|
Дж. Грегори, А. Эглевски. «Николай Легат. Наследие балетмейстера» Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2014. Аннотация |
|
|
«Агриппина Ваганова: от «царицы вариаций» до профессора хореографии» Составитель Л.И. Абызова. Аннотация |
|
|
И. Учебное пособие. 3-издание. Аннотация |
|
|
«Хореографическое образование: Россия и Европа. Состояние и перспективы» II Международная научно-практическая конференция (13-15 марта 2013 г., Санкт-Петербург, Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой). Сборник статей. Аннотация |
|
|
Е. Н. Байгузина, «Многоликий танец. Темы и образы в русском и западноевропейском изобразительном искусстве» Избранные лекции. Аннотация |
|
|
Дунаева Н. Санкт-Петербург: Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, 2010. Аннотация |
Н. Зозулина «Джон Ноймайер и его балеты. Вечное движение»
Ю. «Вечный идол» (биографическая повесть)
Я. Вагановой, 2018.
Я. Вагановой.
И. «40 уроков классического танца». Учебное пособие.
Марина Семёнова»
Грегори. «Сага о Легате. Эпизодические зарисовки о жизни и времени Николая Легата»
Г. Генслер «Методика преподавания характерного танца»
Д. «Из истории русского балета. Избранные сюжеты»Цискаридзе избран ректором Вагановского училища
https://ria.ru/20141129/1035742917.html
Цискаридзе избран ректором Вагановского училища
Цискаридзе избран ректором Вагановского училища
Ранее Цискаридзе аттестовала и рекомендовала к избранию комиссия Министерства культуры РФ. По словам Цискаридзе, он не собирается вводить перемены в работу Вагановского училища.
2014-11-29T12:24
2014-11-29T12:24
2020-03-02T03:18
/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content
/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content
https://cdn21.img.ria.ru/images/sharing/article/1035742917.jpg?9759935681583108287
россия
весь мир
северо-западный фо
европа
санкт-петербург
РИА Новости
ru7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
2014
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
Новости
ru-RU
https://ria.ru/docs/about/copyright.html
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
россия, академия русского балета имени а. я. вагановой, николай цискаридзе, санкт-петербург
12:24 29.
11.2014 (обновлено: 03:18 02.03.2020)Ранее Цискаридзе аттестовала и рекомендовала к избранию комиссия Министерства культуры РФ. По словам Цискаридзе, он не собирается вводить перемены в работу Вагановского училища.
Преподаватели Вагановки потребовали уволить Цискаридзе — Российская газета
Преподаватели петербургской Академии русского балета имени Вагановой требуют пересмотреть назначение Николая Цискаридзе ректором, а Ульяны Лопаткиной — худруком учебного заведения. Недовольство касательно кадровых перестановок сотрудники академии выразили открытым письмом в адрес Министерства культуры РФ.
Авторы письма считают, что новые назначения являются «поспешными», а кадровая политика министерства — «непродуманной».
— Все сотрудники академии находятся сейчас в шоковом состоянии, потому что вот так просто и быстро, силовым решением все перестроить — это просто неуважение, так не делается. Не было никаких предпосылок, смена руководства случилась очень резко. Мы с уважением относимся к Николаю Цискаридзе как к танцовщику, но это назначение, что скрывать, коллектив принял в штыки, — рассказала декан исполнительского факультета академии Марина Васильева.
По словам преподавателя, академия продолжает работать — учащиеся не должны чувствовать никаких перемен. Однако в открытом письме упоминается: произошедшее привело к тому, что «работа организации практически парализована».
Выпускники балетной школы к произошедшим перестановкам отнеслись скептически. Так, балерина Диана Вишнева отметила, что возмущена бесцеремонностью смены руководства школы. По словам примы, весомых причин для принятия подобного решения не было, как не было и обсуждения этого с кем-либо из балетной среды Петербурга. Вишнева также подчеркнула, что ректором должен быть человек, имеющий необходимое образование, и выразила надежду, что это не конец великой школы.
Открытое письмо — не единственная реакция на перестановки в руководстве. До этого в Интернете была опубликована еще одна петиция, в тексте которой авторы обращают внимание на отсутствие у Цискаридзе руководительского опыта, а также сомневаются, что Лопаткина сможет совмещать сценическую деятельность с работой в вузе.
«Учитывая, что профессия балерины требует ежедневной работы и репетиций, логично предположить, что страдать от такого «полуруководства» будет именно учебный процесс в академии», — отмечается в тексте.
На данный момент открытое письмо подписали более 100 человек, среди которых преподаватели Академии русского балета им. Вагановой, концертмейстеры, народные и заслуженные артисты России, солисты и артисты балета Мариинского театра. По мнению подписавшихся, министерство культуры должно позволить ученому совету петербургской академии предложить свои кандидатуры на пост ректора и худрука. Ответной реакции пока не последовало — ни министерство культуры, ни «новые руководители» с комментариями по поводу письма на данный момент не выступали.
Комментарий
Хочешь мира — готовься к войне, и старую истину хорошо знают в Академии Вагановой. Однако на 275 году жизни старейшая и лучшая балетная школа России подготовиться к войне не смогла, ее взяли врасплох, не спросив разрешения. Казалось бы, после случившейся прошлой зимой истории с кислотой, вылитой на худрука балета Большого театра Сергея Филина, царство нежных муз уже не удивит.
А оно все удивляет, и в замкнутом балетном мире все оказывается связанным в один тугой узел.
К 30 июня, когда закончился контракт Николая Цискаридзе с Большим театром, шлейф экс-премьера был не единожды запятнан. Он иронично отреагировал на беду с бывшим соседом по гримерке Сергеем Филиным. Инспирировал подметное письмо «наверх» с просьбой назначить его главным шефом театра (от подписей на котором звезды отечественного искусства отреклись публично). Не раз выступил с нападками на коллег и родной Большой в тоне, называемом воспитанными людьми «лишенным профессиональной этики». Новый директор, опытный и твердый Владимир Урин слухи о худом мире со скандальным артистом пресек, тем самым усилив слухи о предлагаемых Цискаридзе постах вне Большого. Фигурировал Кремлевский балет, но от слабой труппы артист отказался. Вроде бы ему хотелось стать шефом Мариинского балета, но от этой идеи отказался уже Валерий Гергиев. Былью же стал слух самый невероятный: указом министра культуры РФ Владимира Мединского экс-премьер Большого театра Николай Цискаридзе стал ректором Академии Русского балета имени Вагановой.
Сказать, что это пощечина общественному вкусу — мало. Это пощечина здравому смыслу, ведь за все 275 лет АРБ сама посылала кадры на спасение московской балетной школы, а москвичи лишь трепетно внимали, при случае защищаясь «душевностью исполнения». Да и что обсуждать: Николай Цискаридзе не только начинавший в Тбилиси москвич по образованию. У него особый педагогический опыт: двое из трех учеников в Большом сбежали от наставника. В общем, если Москва хотела избыть социальные комплексы против многолетнего засилья «питерских» у власти, то справилась с лихвой.
Преподаватели вагановки не молчат. Стенограммы встречи с представлением нового ректора появились в Интернете сразу же по окончании, а сейчас стремительно набирает «лайки» страница с названием «Академия Русского балета в осаде» и, главное, петиция с отчаянным названием «Балетному сообществу и всей России», на момент написания статьи собрано 608 подписей. Тем временем осознавший, насколько ему не рады Николай Цискаридзе нашел первый компромисс: вместо продолжающей танцевать, но давшей согласие на художественное руководство Академией Ульяны Лопаткиной он оставил худруком освобожденную ради него от должности Алтынай Асылмуратову, выбив почву из-под ног доброй части противников.
Вообще честных работяг-педагогов обвести вокруг пальца можно: всем нам свойственно уповать на лучшее и надеяться, что все обойдется без нашего вмешательства. К тому же профессионалы-учителя в эмоциях взывают не к здравому смыслу, а к «великим традициям», и в этом наивном балетном фанатизме их легко объявить безумными. Да, взывая исключительно к традициям, легко скатиться в домик без ставен, в пространство без воздуха. Но в северной столице, как заметил еще Морис Бежар, классика чище, а новизна новее, вагановскую балерину до сих пор можно было узнать по академической выучке, а теперь и по вкусу к современному танцу, его здесь начали преподавать. Зачем надо было разрушать процесс, трудоустраивая бывшего принца таким оскорбительным для здравого смысла образом, непонятно.
Подготовила Лейла Гучмазова
Асылмуратова, Алтынай Абдуахимовна (Altynai Asylmuratova)
1. Биография.
(Biography) Алтынай Асылмуратова родилась в театральной семье: жизнь ее родителей, бабушек и дедушек были связаны с балетом.
родители были выпускниками Ленинградского хореографического училища. отец, заслуженный артист Казахской ССР, Абдурахим из Асылмуратова, солист Казахского государственного академического театра оперы и балета имени Абая., затем художественным руководителем хореографического училища Алматы. мой дед был главным балетмейстером Алма-Атинской государственной консерватории, прадед по отцовской линии был депутатом Государственной Думы Российской империи первого созыва. мать, Галина Сидорова, был родом из Ленинграда, где ее родители в 1920 — 30-х годы танцевал на сцене. после окончания института, она вышла замуж за военного человека, во время Великой Отечественной войны вместе с родителями был эвакуирован в Алма-Ату, где она начала танцевать в балетной труппе театра оперы и балета имени Абая. и развелась со своим первым мужем, женат Abdrahim Асылмуратова. после войны, продолжали жить в Алма-Ату, где она родилась и Алтынай.
Алтынай детство прошло за кулисами театра, она любила танцевать, но мать, зная трудности этой профессии, не хотят отправлять своих детей в балетную школу.
Алтынай отправили в Ленинград на вступительные экзамены в Ленинградское хореографическое училище только благодаря настойчивости бабушки и дедушки.
Алтынай окончил колледж в 1978 году по классу Инны Зубковской, а затем был принят в кордебалет Ленингр. театр оперы и балета им С. М. Киров. С 1980 по 1999 (Год 1999) был солистом этого театра с 1987 года — прима-балерина. занималась с преподавателем-тренером Ольгой Моисеевой тоже. в 1989 — 1993, он был солистом Королевского балета Великобритании в 1995 — 1997 труппу марсельского национального балета, где танцевал репертуар Ролана Пети. В 1994 году был приглашен в Парижскую оперу, где он исполнял главные партии в балетах Рудольфа Нуреева «Баядерка» и «Лебединое озеро», тем самым, став одним из первых российских балерин, проведенные в компании после некоторого периода.
Среди партнеров Асылмуратова была танцоров Константин Заклинская, Фарух Рузиматов, Евгений Нефф, Игорь Зеленский, Махар Вазиев Санкт-Петербург, Ирек Мухамедов в Лондоне, Ян перерывы в Марселе.
В 1999 году для выполнения Кармен в одноименном балете Ролана Пети поставил на сцене Мариинского театра, получил в Петербургской театральной премии «Золотой софит». В том же году, на пике своей карьеры, движок ушел со сцены, после которой он занимается педагогической деятельностью, он начал преподавать в родной школе — Академии русского балета имени А. Я. Вагановой.
В 2000 году окончил Академию имени Вагановой, после с 2000 года был первый проректор — художественный руководитель. позже ей было присвоено звание профессора.
Дважды в 2002 и 2012 лет был членом жюри «Бенуа танца». В 2003 году был членом жюри международного конкурса «Приз Лозанны» Швейцария неоднократно был членом жюри фестиваля балета Dance Open (Танец Открытия) Санкт-Петербург.
В декабре 2013 года в результате назначения Министерством культуры на пост и. о. ректора Академии имени А. Я. А. Я. Вагановой Николай Цискаридзе Асылмуратова покинула свой пост: 4 ноябрь 2013 года, после информации, что с приходом Цискаридзе художественное руководство перейдет к балерина Мариинского театра Ульяна Лопаткина, преподавателей Академии и артисты балета Мариинского театра обратился в Министерство культуры письмо, в котором потребовали пересмотреть решение о назначении Николая Цискаридзе и Ульяны Лопаткиной на руководящие должности, оставив художественное направление школы Алтынай Асылмуратова.
Министерство культуры объявило о продлении своего контракта, но в начале декабря, Алтынай подал в отставку, отказавшись сообщить причины своего ухода.
Почти сразу был приглашен в Михайловский театр, где с 13 декабря 2013 года для март 2014 года был советником генерального директора по балету. В 2015 году был приглашен в Казахстан, государственный театр оперы и балета «Опера Астаны» — во-первых, как вступил в должность тренера и хореограф, и художественный руководитель балетной труппы 16 марта.
29 август 2016 года был назначен ректором Казахской Национальной академии хореографии в Астане.
Асылмуратова, Алтынай Абдуахимовна
1. Биография
Алтынай Асылмуратова родилась в театральной семье: жизнь её родителей, бабушки и дедушки была связана с балетом. Родители были выпускниками Ленинградского хореографического училища. Отец, заслуженный артист Казахской ССР Абдуахим Асылмуратов, был солистом Казахского государственного театра оперы и балета им.
Абая, затем — художественным руководителем Алма-Атинского хореографического училища. Дед был главным балетмейстером Алма-Атинской государственной консерватории, прадед по отцовской линии был депутатом Государственной Думы Российской империи первого созыва. Мать, Галина Сидорова, была родом из Ленинграда, где её родители в 1920 — 30-х годах танцевали на эстраде. После окончания училища она вышла замуж за военного, во время Великой Отечественной войны вместе с родителями эвакуировалась в Алма-Ату, где начала танцевать в балетной труппе Театра оперы и балета им. Абая и, разведясь с первым мужем, вышла замуж за Абдуахима Асылмуратова. После окончания войны осталась жить в Алма-Ате, где и родилась Алтынай.
Детство Алтынай прошло за кулисами театра, она любила танцевать, но мать, зная трудности профессии, не хотела отдавать ребенка в балетную школу. Алтынай послали в Ленинград на вступительные экзамены в Ленинградское хореографическое училище лишь благодаря настойчивости бабушки и деда.
Алтынай окончила училище в 1978 году по классу Инны Зубковской, после чего была принята в кордебалет Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова. С 1980 по 1999 год была солисткой этого театра с 1987 года — прима-балерина. Работала с педагогом-репетитором Ольгой Моисеевой. Также в 1989 — 1993 годах являлась солисткой английского Королевского балета, в 1995 — 1997 годах — труппы Марсельского национального балета, где танцевала репертуар Ролана Пети. В 1994 году была приглашена в Парижскую Оперу, где исполнила главные партии в балетах Рудольфа Нуреева «Баядерка» и «Лебединое озеро», тем самым, став одной из первых русских балерин, кто выступил с этой труппой после некоторого промежутка.
Среди партнёров Асылмуратовой были танцовщики Константин Заклинский, Фарух Рузиматов, Евгений Нефф, Игорь Зеленский, Махар Вазиевв Петербурге, Ирек Мухамедов в Лондоне, Ян Брёкс в Марселе.
В 1999 году за исполнение партии Кармен в одноимённом балете Ролана Пети, поставленном в Мариинском театре, получила петербургскую театральную премию «Золотой софит».
В том же году, на пике своей карьеры, Алтынай оставила сцену, после чего занялась педагогической деятельностью, начав преподавать в своей родной школе — Академии русского балета имени А. Я. Вагановой.
В 2000 году окончила педагогический факультет Академии имени Вагановой, начиная с 2000 года являлась её первым проректором — художественным руководителем. Позднее ей было присвоено звание профессора.
Дважды в 2002 и 2012 годах была членом жюри премии «Бенуа танца». В 2003 году была членом жюри международного конкурса «Приз Лозанны» Швейцария, неоднократно являлась членом жюри балетного фестиваля Dance Open Санкт-Петербург.
В декабре 2013 года в результате назначения Министерством культуры на должность исполняющего обязанности ректора Академии имени А. Я. Вагановой Николая Цискаридзе, Асылмуратова покинула свой пост: 4 ноября 2013 года, после появления информации о том, что с приходом Цискаридзе художественное руководство перейдёт к балерине Мариинского театра Ульяне Лопаткиной, педагоги Академии и артисты балета Мариинского театра обратились в Министерство культуры с письмом, в котором требовали пересмотреть решение о назначении Николая Цискаридзе и Ульяны Лопаткиной на руководящие должности, оставив художественное руководство школой за Алтынай Асылмуратовой. Министерство культуры сообщило о продлении с ней контракта, однако уже в начале декабря Алтынай уволилась по собственному желанию, отказавшись сообщить о причинах своего ухода.
Практически сразу была приглашена на работу в Михайловский театр, где с 13 декабря 2013 года по март 2014 года являлась советником генерального директора по балету. В 2015 году была приглашена в Казахстан, в государственный театр оперы и балета «Опера Астаны» — сначала в качестве педагога-репетитора и хореографа-постановщика, а затем — и художественного руководителя балетной труппы вступила в должность 16 марта.
29 августа 2016 года была назначена ректором Казахской национальной академии хореографии Астана.
Три года ректора Цискаридзе: через тернии к звездам
Осень – время подведения итогов, время сбора урожая, ведь : «Цыплят по осени считают». 28 октября исполнилось три года с момента назначения ректором Академии русского балета имени А.Я.Вагановой премьера Большого театра Николая Цискаридзе.
Тогда это вызвало бурю в прессе, возмущенные письма президенту, кампанию в интернете, предсказания кликуш о неизбежном провале Цискаридзе на руководящей должности.
Что же мы имеем через три года? Поздравительную телеграмму из министерства культуры:
«Сердечно поздравляем Вас с трехлетием нахождения на посту ректора Академии русского балета имени А.Я.Вагановой. Благодаря Вашей беззаветной преданности профессии Вы сумели успешно возглавить легендарную Академию, создать блестящий управленческий и педагогический коллектив.
Вашими усилия позволили открыть филиал Вагановки в приморском крае, обеспечить доступ жителям региона к обучению балетному искусству. Уверен, что впереди учебное заведение ждет еще много славных страниц, которые приумножат его традиции и известность во всем мире. Желаю Вам творческих удач, вдохновения и творческих успехов! Министр культуры РФ В. Мединский»
Педагогический коллектив Академии через три года подтвердил правильность выбора министерства теплыми поздравлениями ректору, которые были неординарны, как , например, альбом «Дневник ректора», подготовленный коллективом специально к этой дате.
Особую благодарность вагановцев вызвало возобновление после десятилетнего перерыва конкурса Vaganova — Prix гала-концерт которого любители балета имели возможность посмотреть онлайн на ТВ сайте Мариинского балета.
Успешные результаты деятельности Цискаридзе как ректора тысячи телезрителей могли видеть на канале «Культура»: в начале сентября был показан выпускной спектакль Академии. Выпускные спектакли 2016 года прошли успешно на сцене Мариинского театра и Кремлевского дворца съездов в июне. Поклонники балета позже смогли посмотреть отрывки на тюбике. Но потребность зрителей видеть была такой сильной, что канал Культура сделал подарок – эту трансляции. Спектаклю предшествовало вступительное слово Николая Цискаридзе.
Ректор объяснил выбор произведений. Это – гимн великой классической русской культуре и выпускникам Академии. Имена великих хореографов Михаила Фокина и Николая Легата соседствовали с именами крупнейших художников Льва Бакста, Александра Бенуа и Константина Коровина.
Выпускной спектакль напомнил о высочайшей планке, принятой в русском искусстве – спектакли оформляли художники с именем, это считалось честью.
Первый акт посвящен Михаилу Глинке. Два балетных дивертисмента из опер «Иван Сусанин» и «Руслан и Людмила». Операм Глинки катастрофически не везет на русской сцене в 21 веке. Первая русская опера «Иван Сусанин», о 180-летии постановки которой напомнил Цискаридзе, отсутствует в репертуаре как Большого так и Мариинского театров. Подобная дикая ситуация заставляет задуматься, а почему история подвига крестьянина Ивана Сусанина не вписалась в современные театральные бренды. Праздник Народного единения 5 ноября, прямо связанный с теми событиями, есть, а вот опера на этот сюжет почему то пришлась не ко двору.
Академия балета не может запеть, поэтому был представлен полностью так называемый «польский акт». Роскошь костюмов и декораций. Отметим сразу – расшивали костюмы жемчугом и блестками все от учеников и педагогов и кончая лично ректором.
Подобная практика тоже имеет первостепенное педагогическое значение. С детства будущие выпускники приучаются к костюмам как произведению искусства. Им внушается мысль, что грязные майки и рваные треники, которые воцарились на сценах в последнее время, не есть произведения высокого искусства.
Костюмы костюмами, а танец есть танец. «Польский акт» дает блестящие возможности его показать. Здесь есть и классический танец на пуантах и так называемый характерный танец, счастливое сочетание, о котором стали забывать в современном балете. Знаменитый вальс Глинки «царица бала» танцует на пуантах. Мало кто знает, но в этой роли блистала на сцене Большого сама великая Марина Семенова! Поэтому «польский бал» — еще и очередной реверанс любимой выпускнице Агриппины Вагановой и любимому педагогу ректора. В сентябре прошла презентация книги в честь этой великой балерины. Отметим, что это только вторая монография о прожившей столетнюю жизнь замечательной артистке. Нужно было прийти Цискаридзе, чтобы альма-матер выпустила книгу о той, что стала её гордостью.
Но возвращаемся к «польскому балу». Эстафету от Семеновой приняла выпускница Алена Ледях. Сейчас девушка успешно выступает на сцене Большого театра. Кроме вальса были гордый полонез, огненный краковяк, изящная мазурка. Зрители устроили овацию с первых мгновений, когда взорам открылась эта невероятная красота костюмов и декораций. Вечер Глинки продолжился «Волшебными садами Наины» из «Руслана и Людмилы».
Этой опере по поэме Александр Сергеевича Пушкина повезло еще меньше, чем «Сусанину». Оперу поставил авангардный режиссер Черняков. И лучше бы она вообще не шла! Речь то идет о былинных временах князя Владимира Красно Солнышко, памятник которому откроют в Москве в аккурат в день народного единства. Опера в постановке Чернякова – глумление и над русской культурой и над историей. «Волшебные сады Наины» — это современный корпоратив визжащих бабенок, одна из которых виртуозно исполняет «фуэте» пятой точкой на крышке рояля! Очень бы хотелось узнать имя хореографа этого действа.
А вот Цискаридзе возвращает нам шедевр Михаила Фокина. Выросло целое поколение зрителей, которые и понятия не имели про «балетном акт» из «Руслана и Людмилы»! А как хорош этот акт! Какая музыка! Какая изобретательность в па! И как здорово исполнили воспитанницы, особенно Алена Ковалева. Ее грацией, изумительным сложением можно залюбоваться. Она тоже сейчас танцует в Большом. Для сравнения приведем две видео записи. Черняковский опус на грани анекдота и фокинский, восстановленный Цискаридзе. Хочется спросить, и какой вам больше понравился?
(Это ссылка на тюбик с черняковским прочтением «Садов Наиын». Контраст с фокинским потрясает, особенно когда бабища на рояле на заднице крутится. И кто такие фуэте ставит? Как говорится, автора на сцену. И за такое бешеные бабки платить.)
(Запись спектакля Вагановки)