Сериалы про юристов: Адвокат дьявола смотреть онлайн все сезоны сериала в хорошем HD качестве

«Мы справились с похмельем? Определенно! »Звезды This Life в своем определяющем эпоху шоу | Драма

Почти 25 лет назад группа вымышленных юристов-подражателей вместе переехала в дом на юге Лондона, чтобы начать усердную подготовку к своей многообещающей карьере.Или, скорее, опьянение бутылок с белым вином, без разбора траха и кража йогурта друг у друга.

Эта жизнь была реальной, и все же каким-то образом она казалась революционной. Он порвал с морализаторскими телевизионными конвенциями того времени: люди выходили, чтобы выпить экстази, только чтобы в итоге отлично провести время; веселые персонажи познакомили телезрителей с искусством путешествовать; межрасовые пары не проводили все свое экранное время, обсуждая межрасовые пары.

Вместо того, чтобы указывать на насущные социальные проблемы 90-х годов, они были вплетены в повседневную жизнь этих приводящих в бешенство, эгоцентричных и вместе с тем милых персонажей.Результатом стал, возможно, окончательный телевизионный портрет гедонистической апатичной эпохи с саундтреком — полностью брит-попом и трип-хопом — чтобы отразить эпоху. И постепенно он набирал заслуженную преданную аудиторию.

Теперь это снова, на BBC Four и iPlayer, где бывшие фанаты могут перекусить, а двадцатилетние люди, живущие в совместных домах, впервые узнают об этом. Так что поднимите опрометчивый дополнительный стакан соаве, когда мы присоединяемся к старым актерам и сценаристам, чтобы заново пережить безумие.

Эми Дженкинс (автор / создатель): Контроллер BBC Two в то время, Майкл Джексон, отчаянно нуждался в том, чтобы канал был круче.У него была идея шоу о молодых юристах, а я некоторое время был юристом, поэтому мой агент назвал мое имя. Пришлось сказать: «Меня не интересует закон, я просто оставил его».

Сэм Миллер (первоначальный директор): Эми действительно была в курсе ситуации с разделением дома и того, что это значит для молодых людей.

Эми Дженкинс: Я много смотрела то, что я называю участком. шоу — ветеринары, врачи, детективы — и все, что я любил, были, когда персонажи просто разговаривали друг с другом.Мне было наплевать, кто совершил преступление, но мне, например, понравились отношения между двумя полицейскими в «Суини». Поэтому я сказал Майклу: «Хорошо, это может быть касается адвокатов, но мы никогда не пойдем в зал суда».

Джек Дэвенпорт (Майлз): Написание действительно отличалось от большинства телевизионных. Если вы приняли кучу наркотиков, не обязательно сразу умереть. Если у вас был незащищенный секс, вы не становились ВИЧ-инфицированными автоматически. Людям это нравилось, потому что не было морализаторства.Если вам 22 года, вы будете принимать очень плохие решения, но это нормально. Расслабиться.

Эми Дженкинс: Я работала над развитием персонажей. Одна часть меня стремилась быть Милли — организованной, мудрой и в постоянных отношениях — но другая часть меня хотела быть беззаботной, остроумной и такой же очаровательно трагичной, как Анна. Затем был Майлз, олицетворявший титулованных, красивых, недоступных мужчин. Персонаж Эндрю Линкольна, Эгг, должен был быть молодым парнем — любящим, но также увлекающимся футболом.Я действительно придумал эти общие клише. Но люди действительно откликнулись на них. Мы быстро перешли к сценарию, а затем он был написан. Мой агент говорил: «Этого никогда не бывает».

Сирил Нри (Грэм): Этот сценарий прибыл по почте. Я сел в унитаз, чтобы прочитать его, и не вставал, пока не дочитал. Я никогда не читал ничего подобного. Я помню одну сцену с Милли и Анной, болтающими в ванной, в то время как Майлз ждет входа… это была настоящая жизнь.Вы сталкиваетесь с чем-то подобным, может быть, раз в 10 лет, когда думаете: «Я должен участвовать в этом. Меня не волнует, как. Я просто должен быть в этом ».

Эми Дженкинс: Я не собирался улавливать дух времени. Мне просто хотелось честно рассказать о своем жизненном опыте.

Сэм Миллер : Эми сделала то, что казалось таким личным и откровенным. Но Тони Гарнетт [исполнительный продюсер, скончавшийся в январе] понял, что шоу будет жить или умереть благодаря кастингу.Мы хотели найти неизвестных — людей, которые на самом деле мало что сделали, — а затем убедиться, что отношения между персонажами работают.

Джейсон Хьюз (Уоррен): У меня было несколько прослушиваний. На моем третьем было много потенциальных Яиц, потенциальных Милли и т.д.

Джек Дэвенпорт: Я прослушивался примерно шесть раз. Они поместили меня в комнату с , много разных Анн. Это продолжалось вечно, но, поскольку мне было не с чем сравнивать, я думал, что это нормально.

Сэм Миллер: Мы довольно сильно давили на Джека. Мы очень старались найти правильную комбинацию людей.

Jack Davenport: Я бы с удовольствием представил, что когда я встретил Даниэлу [Нардини], небеса открылись, и я заявил: «Это будет легендарная телевизионная пара!» Но нет. Я просто подумал: «Я уже делал это шесть раз… либо отдайте мне работу, либо оставьте меня в покое». Я почти уверен, что Даниэла чувствовала то же самое.

Даниэла Нардини (Анна): У меня было только одно интервью, и я встретил только одного Майлза.Я приехал в Лондон и услышал, что почти сразу получил роль.

Джек Дэвенпорт: Это мера тотальности, с которой Даниэла взяла на себя роль, и я не мог даже сказать вам, кем были какие-либо альтернативные Анны или какими они были.

Амита Дхири (Милли): Я бросила театральную школу и потратила на это три года. Многие люди говорили мне, что я просто стану «женщиной, ожидающей на платформе поезда в сари». Затем друг по актерскому кооперативу, в котором я участвовал, сказал мне, что я отлично подхожу на роль Милли.Просто увидеть имя «Милли Нассим» в сценарии и заставить ее говорить о вещах, которые хотел бы любой мой ровесник, а не, скажем, о том, как трудно было быть азиатом в обществе или насколько строгим был мой отец… это действительно выделялось.

Джек Дэвенпорт: Мы все были так напуганы. Типа: «Бля, у нас у всех действительно большие роли и много сцен». Все мы едва закончили университет или театральную школу. Мы были похожи на персонажей, попавших во взрослый мир и живущих на первых местах в Лондоне.

Сэм Миллер: Дом, в котором жили персонажи, был настоящим зданием к югу от моста Саутварк. Наличие настоящего дома, где люди могли бы смотреть в окна, было важно для создания ощущения от шоу. Когда вы съедаете эти маленькие истины, становится все труднее ощущать что-то реальным.

Эми Дженкинс: В первом эпизоде ​​Анна говорит Эггу, что ненавидит «Битлз». На самом деле я сказал то же самое Майклу во время моей первой встречи с ним, и тогда он насторожился.Должно быть, было возмутительно сказать кому-то из его поколения. На самом деле я не ненавидел Битлз. Меня просто тошнило от того, что если бы вы говорили об Oasis или Blur или о чем-то еще, то это поколение расскажет вам, насколько они производны.

Сэм Миллер: Мы хотели, чтобы шоу отличалось от того, что было раньше. Я участвовал в первом шоу Джеда Меркурио, «Сердечная остановка». Эта жизнь была шансом развить этот кинетический стиль стрельбы. Мы нарушили множество правил телевидения. Я помню, как снимал сцену в постели ночью, и оператор сказал: «Мы не можем передать это.Слишком темно. Но была ночь… должно быть темно.

Даниэла Нардини: Камера была похожа на другого персонажа — она ​​носилась по комнате и снимала вещи, о которых мы даже не подозревали.

Джек Дэвенпорт: Были все эти напряженные, эмоциональные сцены, в которых мы отчаянно пытались выдавить пару слез для камеры, а затем мы смотрели это в прошлое, и все, что вы могли видеть, это задняя часть ваше ухо.

Сэм Миллер: В то время у нас были жалобы зрителей на головокружение. Я думал, что иногда это неправильно истолковывали. Мы никогда не трясли камеру ради этого. Он всегда порождался действием.

Джек Дэвенпорт: Среднее количество страниц в обычной драме со сценарием составляет около пяти или шести в день… мы сняли 11 или 12. Вот почему использовалась техника качающейся камеры.

Наташа Литтл (Рэйчел): Я не помню, чтобы репетиции были много.Это было встать, попробовать, выстрелить.

Джек Дэвенпорт: Я помню, как мои друзья из колледжа говорили: «Подождите … машина подъезжает к вам домой? И забирает тебя? И водит на работу? И я отвечал: «Да, это безумие, не так ли?» А через полгода, когда вы просыпаетесь в 4:45 изо дня в день, вы думаете: «На улице стоит машина, чтобы отвезти меня на работу, потому что это часы безумие ».

Эми Дженкинс: Все персонажи были основаны на людях из моей жизни.Я думаю, что времена изменились, когда я смотрю на такого персонажа, как Эгг. Тогда было гораздо радикальнее отказаться от работы на всю жизнь. Теперь мы ожидаем, что люди получат МакДжобса или будут предприимчивыми — так что, возможно, он кажется немного влажным и не таким уж особенным.

Джек Дэвенпорт: С Майлзом я понял, что чем больше я буду углубляться в его сущность, тем лучше. Эми встретила свою долю невыносимых, титулованных, бывших школьников, которые обладали своего рода невежеством, которое в некотором смысле, я полагаю, могло бы быть кратковременным очарованием, если бы вы чувствовали себя милосердным.Однако по сути он был полным мерзавцем.

Даниэла Нардини: Я наслаждался внутренним напряжением и сексуальным влечением, которое пронизывало обе серии с Майлзом. Но мне также нравилось играть на более уязвимых сторонах Анны. В некоторых отношениях она была очень потеряна. Несмотря на то, что она отказалась от этого образа в высшей степени уверенной в себе, в основе ее лежала неуверенность.

Эми Дженкинс: Анна была одной из первых грязных, поврежденных, интересных, независимых женщин на телеэкранах.

Даниэла Нардини: Эта роль говорила со мной в то время в моей жизни. Раньше я действительно не видел молодой женщины, изображенной таким образом. Она вела себя немного как парень. Она определенно могла бы избавиться от выпивки. И вы никогда раньше не видели, чтобы женщина вела себя подобным образом. Но чтобы тогда также увидеть женщину столь же амбициозную, как она чувствовала себя действительно свежей.

Амита Дхири: Все говорили о том, насколько встревоженной и одержимой чистотой была Милли, но она мне очень нравилась.Я прекрасно понимал, откуда пришли все ее разочарования в отношениях и карьере, и мне нравилась ее дружба с Анной. Эта дружба была в реальной жизни. На съемочной площадке все могло быть довольно мальчишеским, поэтому мы стали двумя девочками.

Эми Дженкинс: Идея одного из веселых персонажей, Уоррена, пришла от моего соседа по дому. Он был известен как «Священник Ричард», потому что учился на священника. Затем он превратился в настоящего клубного дьявола — партийного священника!

Джейсон Хьюз: Сначала я подумал: «Черт возьми, это будет большим испытанием для меня», потому что я никогда раньше не делал ничего подобного.Я действительно хотел сделать его настоящим человеком и не использовать какие-либо очевидные клише.

Эми Дженкинс: Я была очень, очень разочарована тем, что они не выбрали гея. В то время для меня это было проблемой, хотя Джейсон такой милый, и это полностью сработало.

Джейсон Хьюз: Гей-сообщество было в восторге от этого. Им было так приятно, что их представили правдиво. Был странный человек, который подошел и сказал: «Тебе должен был играть актер-гей», но 99.9% гей-сообщества оказали мне невероятную поддержку, и большинство считало меня геем. Нет лучшего комплимента, чем этот.

Джек Дэвенпорт: Майлз был довольно гомофобным. В то время кому-то из окружения Майлза все еще было очень легко бездумно бросить в кого-то уничижительное оскорбление не потому, что он был каким-то закрашенным в шерсть ненавистником геев, а потому, что он был глупым маленьким мальчиком.

Джейсон Хьюз: Уоррен нервничал из-за пропажи йогурта.Его жизнь была действительно упорядочена, потому что он так старался вписаться в нее. Он отчаянно пытался сохранить контроль над всем, и, конечно же, это привело вас к конфликту, когда вы живете с другими людьми.

Джек Дэвенпорт: Одним из очень немногих ярких моментов за последние 20 лет было то, как изменилась стигма по поводу отсутствия гетеросексуальности. Способствовала ли этому эта жизнь? Эту метрику никто не может доказать, но, поскольку любое телешоу может привести к социальным изменениям, оно действительно очень элегантно решает множество острых социальных проблем.

Эми Дженкинс : Я получила пару невероятно трогательных писем от молодых людей, в которых говорилось: «То, как гея изображают таким образом по телевизору, действительно изменило меня». Мне казалось, что я внес что-то действительно ценное.

Джейсон Хьюз: Я нашел все это очень трогательным. Молодые геи, может быть, 18-25 лет, писали о том, как они смотрели шоу со своими родителями, и им стало намного проще говорить с ними о том, что они геи.Они сказали, что без шоу они бы не вышли.

Эми Дженкинс: Уоррен начинает первую серию сеансов терапии. В этих сценах я искал то, чего раньше не показывали по телевидению. Но это не было новаторским намерением. Я был на терапии. Люди делали это, но это еще не дошло до экранов телевизоров. Это было чем-то вроде грусти, и я хотел сделать его более обычным.

Джейсон Хьюз: В Британии считалось, что терапия — это то, чем занимаются американцы.Но, конечно, люди в этой стране ходили к терапевтам; мы просто не говорили об этом. Эти сцены были забавными, но по какой-то причине их всегда снимали в 2 часа ночи, когда все уходили домой.

Амита Дхири: Во многих отношениях телевидение пошло не в ногу со временем. Я вырос в Брайтоне, без большого азиатского сообщества … это не значит, что раса не была частью моей жизни, но другие вещи были более важными на повседневном уровне для нас, иммигрантов второго поколения, таких как как тот, кто ел последний йогурт.

Эми Дженкинс: В те дни, если персонаж был азиатом на EastEnders, его азиатская принадлежность была бы важной частью его истории. Я хотел, чтобы гонка была там без комментариев.

Cyril Nri: Гонка не была проигнорирована, это было просто незаметно. Итак, Грэм и Милли были организованы, и для этого есть причина … об этом прямо не упоминалось. И работа была не на таком высоком уровне [для небелых персонажей], как, скажем, работа Майлза — из-за его отца и связей.Шоу было прогрессивным в расовом и сексуальном отношении.

Эми Дженкинс: В самом начале мы получили ужасный обзор Time Out. Они пытались быть крутой газетой в Лондоне, но вскоре поняли, что общественное мнение было против них. Они фактически написали опровержение примерно в восьмой серии, сказав, что теперь они поняли сериал и что это было здорово.

Cyril Nri: Это была своего рода подпольная находка, потому что она вышла во вторник вечером, а затем была забавно повторена на BBC Two в субботу вечером.Молодые люди открывали для себя это, вернувшись из паба.

Эми Дженкинс: Тони хотел, чтобы шоу «открыли». Не было рекламы или чего-то подобного. Это очень опасная политика, но она сработала.

Джек Дэвенпорт: Люди чувствовали себя так, как будто они владели им, и поэтому им это так нравилось.

Эми Дженкинс: Было много брит-попа, и Portishead были на связи все время. Это не имело ко мне никакого отношения.Рики Жерве на самом деле был музыкальным руководителем. Мне действительно понравилась вся музыка, которую он выбрал.

Сэм Миллер: Музыка, которую мы использовали, была просто музыкой, которую персонажи слушали через стереосистему в доме — как если бы это был их настоящий вкус и выбор. Мы не использовали музыку, чтобы рассказать аудитории, как чувствовать… это все еще свежо, не так ли? Сказав это, есть сцена, в которой Майлз сидит в своей спальне, когда ему грустно, и его жизнь превращается в развалину, и вы можете слышать, как «Поддельные пластиковые деревья» Radiohead пробиваются сквозь половицы… Это был прекрасный момент.

Эми Дженкинс: Нам сказали, что нам разрешено использовать только три ругательства на эпизод или что-то в этом роде. И был известный слух, что Майкл Джексон в какой-то момент похолодел и сам вошел в монтаж, чтобы отвлечься на две секунды от сцены минета. Думаю, это, наверное, правда.

Джейсон Хьюз: Одна известная фраза для Уоррена — это когда он говорит: «Хорошо, я пойду за членом!» Я подумал, что это было весело. Просто трещина. Я был счастлив, что мне удалось сказать это по национальному телевидению.

Amita Dhiri: Что касается сексуальных сцен, я всегда делал одно правило для себя: если это часть истории, я готов это сделать, но если это бесплатно, то нет. Но снимать их было ужасно. Действительно ужасно. Вы бы беспокоились о том, что делаете, и беспокоились о том, что делал другой человек … мы все были смущены.

Эми Дженкинс: Я помню, как мне позвонила Daily Mail. Они сказали: «Мы действительно возражаем против откровенного секса в этой жизни». Я должен был сказать следующее: «Я действительно возражаю против Daily Mail.«

Амита Дхири: Это должно было быть реальным. Если бы я раздевался, я бы никогда не снимал колготки соблазнительным образом. Я бы просто сняла их, как женщина снимает колготки. Мягкого фокуса не было.

Даниэла Нардини: Мы сняли сцену, в которой я гуляла с отцом Эгга и впадала в экстаз.Я никогда в жизни не испытывал экстаза. Анна была намного более дикой, чем я.

Cyril Nri: Я бы не хотел сказать, что большая часть актерского состава имела пристрастие к выпивке и наркотикам, но я бы сказал, что у постановки определенно был способ их заметить и вовлечь.

Даниэла Нардини : Было много алкоголя. Я помню, как вернулся в дом мамы Джека и выпил много джина с тоником, пока мы проходили дневные мероприятия.

Cyril Nri: Многие вечеринки, указанные в сценарии, были выполнены в реальной жизни. Мы справились с похмельем? Я не уверен, что должен это выдавать, но я бы сказал… определенно! Я действительно бросил пить во время этой жизни. Думаю, для меня все это переборщило. Я чувствовал себя так: либо я могу продолжать это до тех пор, пока дело не зайдет слишком далеко, либо я могу остановиться.

Джек Дэвенпорт: Я всегда был у Эндрю или Джейсона, или мы все вместе были в пабе.В 22 года вы можете избежать неприятностей, если достаточно поздно ложиться спать и рано вставать на работу, особенно когда в сценах, которые вы снимаете, вы должны быть на три простыни. Но это было не так, как будто мы все катались по утрам. Даже 22-летний мужчина не сможет долго это делать.

Эми Дженкинс: Я вообще-то никогда не ходила на съемочную площадку. Они не хотели, чтобы я был там. Они не хотели, чтобы я участвовал в кастинге или чем-то подобном. Существовала политика «держите писателя на расстоянии вытянутой руки, иначе она встанет на пути и создаст проблемы».Это не так, как сегодня, когда писатель — творец и организатор шоу. Тони настоял на том, чтобы пригласить других писателей, а писательской комнаты не было. Я любил Тони. Он действительно изменил мою жизнь, и он был великим человеком, но меня очень разозлило, что со мной обращаются как с еще одним винтиком в работе. Мне также предлагали несколько действительно хороших вакансий для работы с некоторыми ведущими режиссерами в то время. Я ушел.

Джейсон Хьюз: Я покинул шоу в середине второй серии. Возможно, это было не лучшее решение, которое я когда-либо принимал в своей жизни.Но я был молодым, наивным человеком.

Наташа Литтл: Вступить в серию вдвоем было как попасть в крутую банду. Я даже не был достаточно крут, чтобы посмотреть первый сериал, когда он вышел в эфир, а потом, когда я это сделал, я подумал: «Ой, черт возьми, это действительно хорошо, и все они действительно классные».

Amita Dhiri: Отношения между Милли и Рэйчел основывались на пассивной агрессии, когда вы не можете указать пальцем на то, что вам не нравится в ком-то, и поэтому, если вы позвоните им, вы будете выглядеть как плохой человек.

Наташа Литтл: Помню, на съемках все говорили, какая ужасная Рэйчел. Я действительно не мог этого видеть. Она мне очень понравилась. Я просто подумал, а почему бы тебе просто не понравиться людям, с которыми ты работаешь? Позже, когда люди начали говорить, что она злая, я просто подумал: «Ну, я так не думаю. Я просто собираюсь больше укорениться, чтобы сделать ее милой. Не думаю, что она считала себя раздражающей.

Амита Дхири: Милли разочаровывается в Эгге и заводит роман со своим боссом О’Доннеллом. У него вся сила в этих отношениях. Можно сказать, что это был портрет феминизма 90-х, но действительно ли что-то изменилось? Что касается случайного высокомерия определенного типа мужчин, я не думаю, что все обстоит иначе. Но отношение женщин изменилось. Женщины возраста Милли или моложе теперь чувствуют, что имеют большую заинтересованность в обществе.

Даниэла Нардини: Второй сезон достигает кульминации, когда Майлз женится на Франческе, несмотря на свои чувства к Анне. Полагаю, если бы мы собрались вместе, это был бы счастливый конец. Но я думаю, публика это заметила бы.

Джек Дэвенпорт: Должны ли Анна и Майлз собраться вместе? Вы действительно спрашиваете меня об этом в 2020 году? Они выдуманные персонажи. Как я должен знать? Но если мы собираемся сыграть в эту игру, тогда: нет, конечно, они не должны были собираться вместе … это была бы настоящая автомобильная авария.

Cyril Nri: Съемки той последней свадьбы несколько пострадали из-за того, что люди выпили. Но все было сделано, и в итоге все сработало блестяще… хотя и с парой задержек.

Джейсон Хьюз: Я вернулся на финальную сцену, когда Милли и Рэйчел дерутся, и свадьба превратилась в хаос. На мне гавайская рубашка, немного грубоватая, с красивым загаром по сравнению со всеми бледными соседями по дому. Они сказали мне всего одно слово, и я, конечно, помню его: «Замечательно.

Амита Дхири: Мне пришлось убедить режиссера и продюсера, что Милли должна ударить Рэйчел в финальной сцене. Они хотели больше выдергивать волосы, шлепать, визжать и гвоздями, но я не думал, что это то, что женщина в той ситуации сделает. Когда вы дойдете до точки, когда вы исчерпали свой предел, и вас больше не волнует, кто прав, а кто не прав, вы будете поступать именно так. Я очень горжусь этим.

Наташа Литтл: Интересно, почему меня били? Да, я сделал.

Cyril Nri: Шоу стало действительно популярным только в конце второй серии. Я думаю, что Крис Эванс или кто-то еще говорил об этом, и внезапно все взорвалось.

Сэм Миллер: Мы понятия не имели, что это станет хитом. Би-би-си не была уверена в этом, и в какой-то момент мы подумали, что это может быть катастрофой. Только Тони твердил нам, что мы сделали что-то действительно хорошее, и это будет копироваться и копироваться.

Амита Дхири: Внезапно нас останавливали на улице, просили надеть определенную одежду или явиться к чему-то.

Даниэла Нардини: Я помню, все мы получали приглашения на день рождения Элтона Джона. Я думал: «Что, черт возьми, происходит?» Казалось, что мы стали знаменитыми почти в одночасье. Это было очень своеобразно и довольно устрашающе — мы не были к этому готовы.

Джек Дэвенпорт : Через день в газетах появлялись аналитические статьи о том, будет ли BBC заказывать третью серию.Это было похоже на парни, правда?

Даниэла Нардини: Я ходил в Бафтас с Джеком и выиграл награду. Это было прекрасно, очевидно, что произошло действительно приятное событие.

Джек Дэвенпорт: На этот раз не будет пиаром сказать, что все мы обожали друг друга. И до сих пор делаю. Вы могли видеть это на экране.

Даниэла Нардини: Если бы это было сегодня, была бы другая серия. Я думаю, у него определенно были ноги. Но мы сняли более 30 серий за три года и были готовы заняться другим делом.

Джек Дэвенпорт: Тони Гарнетт в своей почтенной мудрости вспомнил величайшую истину шоу-бизнеса, которая заключается в том, что они хотят большего.

Эми Дженкинс: А потом мы устроили реюнион-шоу 10 лет спустя. Я действительно не знаю, что сказать по этому поводу. Было невероятно сложно оправдать воспоминания и ожидания людей.

Джек Дэвенпорт: Я любил снимать воссоединение, но мы все прекрасно знали, что это будет гадко с большой высоты, потому что это было так любимым делом.Я думал, что Эми придумала для этих персонажей действительно забавно и довольно правдоподобно. Но вся суть This Life в том, что на самом деле ничего никогда не происходило — в этом отношении это было похоже на Сайнфельд, — тогда как за 90 минут вы должны упаковать множество инцидентов и поворотов сюжета.

Амита Дхири: Если бы кто-нибудь спросил меня, не могли бы вы выступить в шоу, посвященном 10-летнему периоду, я бы посоветовал оставить себя в покое. Но у него был такой аппетит, и Эми тоже была на борту.Это был , так что делать было очень весело… но на самом деле люди хотели то, что они уже имели.

Даниэла Нардини: В то время я была беременна и очень болела. Для меня это был просто случай, когда нужно сжать зубы и продолжить. Думаю, всем остальным было лучше, но по-другому.

Эми Дженкинс: Если бы это было шоу формул, мы могли бы просто повторить формулу снова. Но этого не произошло, и всем персонажам пришлось уйти. Не знаю, было ли это хорошо.Я знаю, что это было не очень хорошо принято и что люди были разочарованы, поэтому мне очень жаль.

Cyril Nri: Празднование 10-летнего юбилея было не таким уж жарким, но эти две серии были идеальным воплощением 90-х. Все это были дети, выросшие благодаря Тэтчер, и был энтузиазм по поводу того, что с «Новой лейбористкой» вот-вот произойдет что-то новое. Но он также захватил апатию и уныние того времени.

Эми Дженкинс: Мне просто повезло новичку.Я был молод и неопытен и не понимал, на что беру. Я не знаю … это была какая-то случайность.

Наташа Литтл: Несмотря на то, что мы живем в этом «золотом веке» телевидения, с чем я не согласен, все еще необычно видеть, как сериалы идут на риск с неизвестным актерским составом и непроверенным писателем. Это было действительно смело, и эта храбрость окупилась.

Эми Дженкинс: По сей день члены комиссии говорят, что им нужно что-то вроде этой жизни.По правде говоря, они не хотят его заказывать.

Даниэла Нардини: Играть Анну было благословением и проклятием, потому что от нее было трудно избавиться. Люди продолжали пытаться вернуть меня в такую ​​роль, но такой роли никогда не было. Анна была настолько сексуально сильной, и я думаю, что женщине было трудно от этого оторваться.

Эми Дженкинс: Я оглядываюсь на персонажей, и они мне до сих пор нравятся. Все они. Однако я удивлен, что мы до сих пор о них говорим.Шоу немного похоже на отцовскую армию — оно никогда не исчезнет!

Джек Дэвенпорт: Это было так давно, что я даже не могу вспомнить большую часть того, что мы делали. Я знаю, что я выпил много выпивки, и что я, вероятно, заслужил это.

Эми Дженкинс: Иногда ко мне подходят люди и говорят: «Благодаря вам я стал юристом». Я должен сказать: «Боже мой. Мне очень жаль.»

This Life на BBC Four с 22:00 и на iPlayer.Эми Дженкинс (@amyturtleTV) будет отвечать на вопросы о шоу в прямом эфире в Твиттере по тел. 5 февраля с 22:00

Контракты на стримеры для телесериалов с ограниченным набором сценариев и реалити-шоу

Hulu Film Reality and Scripted Limited Контракты на стримеры для телесериалов Юрист Себастьян Гибсон, поверенные по контрактам на предоставление стриминговых услуг The Choice in California for Film and TV Limited Series

Film Reality and Scripted Limited TV Series Стримерные контракты Поверенный Себастьян Гибсон уверен, что никогда не было более захватывающего времени для кинокомпаний и телевизионных продюсерских компаний, которые хотели бы производить и предлагать кинопроекты и телевизионные сценарии и сценарии ограниченных и неограниченных драматических и реалити-шоу для стримеров такие как Hulu, Netflix, HBO, HBO Max, Amazon Prime и BBC, не говоря уже о Disney Plus, Peacock, Discovery Plus, Paramount Plus и Apple TV.

Если продюсерам, режиссерам и сценаристам этого недостаточно, в Британии все еще есть сети, другие игроки, и может ли пройти много времени, прежде чем мы увидим, что Facebook и другие компании социальных сетей присоединятся к потоковой революции и обратятся к кино и телевизионные продюсеры для контента.

Независимо от того, какой у вас тип телепроекта, драматическое или реалити-шоу, ограниченный сериал или сериал, который, казалось бы, может длиться шесть или более сезонов, в зависимости от того, насколько он успешен и можно ли построить на нем франшизу или вселенную, Сейчас самое подходящее время для разработки проекта телесериала и представления его таким стримерам, как Hulu.

Однако, когда стримеры, такие как Netflix, держат в руках цепочки, стример, по сути, платит талантам щедро и надбавку к производственным затратам в обмен на желание сохранить большую часть прав во всем мире. По сути, продюсерская компания передает большую часть будущих доходов компании за более крупную оплату авансом.

Продюсерская компания, которая в противном случае зарабатывала бы деньги на лицензионных сделках, синдицировании и другими способами, такими как мерчендайзинг и продакт-плейсмент, по большей части не сможет получить те награды, которые они бы сделали в противном случае, если шоу станет большим хитом.

Даже более крупный аванс продюсеру не обязательно означает, что продюсерская компания получит прибыль после первого сезона телесериала. Это связано с расходами, которые стример вычитает, например, плата за распространение шоу, или из-за обязательств, которые стример может возложить на продюсера по оплате таких расходов в качестве остатков талантам, когда эпизоды показываются на стриминговом сервисе. Платформа.

В то время как продюсерская компания может договориться о бонусе, если шоу продлевается на последующие сезоны, такие бонусы просто не так прибыльны для продюсера, как если бы продюсерская компания сохранила за собой все права.

Чтобы сохранить больше прав на лицензирование, синдицирование и получение прибыли от своих проектов, им необходимо будет заниматься независимыми проектами, которые дают больше возможностей для получения вознаграждения за успешный проект. Проблема с этим планом, в то время как пандемия продолжает свирепствовать, заключается в том, что, когда кинотеатры закрываются, а сети становятся все менее и менее актуальными, стримеры — почти единственная игра в городе в настоящее время.

Преимущество работы со стримером по большей части заключается в том, что стример использует подход невмешательства и позволяет производственной компании реализовать проект, который они хотят сделать, как только он получит зеленый свет.Кроме того, у производственной компании меньше рисков и меньше усилий для реализации проекта, если он потерпит неудачу, даже если это означает, что для успешного проекта потенциальный горшок с золотом на конце радуги — это всего лишь оловянная чашка с небольшим количеством серебра.

Несмотря на эти проблемы при работе со стриминговыми сервисами, то, что мы наблюдаем прямо сейчас, действительно является только началом золотого века производства контента для кино- и телепродюсеров сценариев и реалити-шоу, а также стримеров, которые будут создавать творческую среду во всех аспектах кино и телеиндустрия для будущих поколений.

Адвокат по вопросам развлечений Себастьян Гибсон

Имея офисы в Палм-Дезерт, в районе Палм-Спрингс, в Ньюпорт-Бич в округе Ориндж в районе Корона-дель-Мар, и работая из нашего местоположения недалеко от Малибу за пределами Лос-Анджелеса и обслуживая Лондон из места встречи в Шордич, мы представляем международный клиенты индустрии развлечений и их проекты и начинания по всему миру.

Если вы работаете в кино или на телевидении, продюсировании, режиссуре, актерской игре, писательстве или творчестве, либо в музыке, издательстве, моделировании, спорте или в театральных постановках, адвокат по делам развлечений Себастьян Гибсон — правильный выбор для всех ваших потребностей.

Hulu Film Reality and Scripted Limited TV Series Streamer Contracts Поверенный Себастьян Гибсон

Обладая юридическими степенями в Калифорнии и Великобритании и более 40 лет совместной практики в Калифорнии и Лондоне, поверенный по контрактам на стримеры Film Reality и Scripted Limited TV Series Себастьян Гибсон является поверенным в сфере развлечений, к которому следует обращаться по вопросам кино- и телепроектов, производимых в США. США и Великобритания

Film Reality и Scripted Limited по контрактам на стримеры телесериалов Себастьян Гибсон был назван лучшим юристом в течение последних 10 лет подряд престижным журналом Palm Springs Life и получил оценку «Превосходно» (самый высокий рейтинг) от Avvo, который оценивает адвокаты по всей U.С. Его называли «Блестящим» и «Легендой», и он признан знаменитым юристом в США и Великобритании, поскольку его попросили появиться на Fox News, а также на ITV National News в Лондоне.

Как опытный юрист в сфере индустрии развлечений в Калифорнии, имеющий юридические степени в Калифорнии и Великобритании и более 40 лет практики в Калифорнии и Лондоне, каждый постоянно ищет должности старшего вице-президента по правовым вопросам для киностудии и телестудии. или продюсерская компания, или какая-то другая должность с возвышенным титулом, что по сути означает, что юрист будет работать много часов каждую неделю и редко выходит на свет.

Проблема с занятием любых подобных должностей заключается в том, что 1) вы обычно должны работать в Лос-Анджелесе, который с его трафиком и другими проблемами является в основном ямой, и 2) от вас ожидают, что вы встанете на сторону развлекательной организации против творческих людей при составлении или заключении договоров с ними, и 3) даже если вы представляете творческих людей, вы не можете позволить себе время, чтобы по-настоящему помочь им с их юридическими проблемами или помочь им с творческими аспектами их работы .

Но даже более важным, чем эти недостатки, является то, что когда вы работаете в развлекательном конгломерате или даже в небольшой производственной компании, вы, как правило, не участвуете в творческой стороне бизнеса. Не то, чтобы у большинства адвокатов был опыт создания фильмов или сериалов (хотя многие из них — разочарованные музыканты), но для тех, у кого есть творческий опыт, это редкая ситуация, когда глава юридического отдела индустрии развлечений может принять какое-либо участие в творческой деятельности. решения для юридического лица.

Адвокат по развлекательным вопросам в крупной юридической фирме в сфере развлечений не в лучшем положении. Крупные юридические фирмы в сфере индустрии развлечений, которые представляют крупные компании индустрии развлечений, также нанимают юристов, чтобы они выполняли строгие приказы старших партнеров. Поверенный, который хочет участвовать в творческой стороне развлекательных клиентов в кино, телевидении, издательском деле, моделировании, музыке, искусстве или любом другом аспекте развлечений, редко может это сделать. Поверенному в крупной юридической фирме в сфере индустрии развлечений в большинстве случаев не разрешается даже вносить вклад в веб-сайт юридической фирмы.

Это адвокаты в большинстве юридических фирм, специализирующихся в сфере развлечений, или индивидуальные практики, которые имеют возможность выбирать своих клиентов. Такие адвокаты могут отказаться занимать несостоятельные должности, навязанные им старшими партнерами. У них могут быть сторонние интересы или собственные развлекательные проекты, благодаря чему они могут получить ценный опыт. Но самое главное, они не просто поверенные, а советники, какими и должны быть поверенные.

Адвокат без поводка, который есть в большой юридической фирме, может работать независимо и более творчески.Они могут тратить время, даже не взимая плату с клиента, если они хотят это сделать, делать все возможное, чтобы максимально помочь клиенту создать, разработать и спродюсировать отличный проект, а не просто произвести что-то посредственное, потому что это то, что чувствует большой развлекательный конгломерат, сработало для них в прошлом.

Клиент, которому так повезло с потоковым сервисом, сетевым или кабельным каналом, заинтересованным в их проекте и который примет любое предложение, сделанное им, с советом юриста или без него, упускает свой шанс по-настоящему участвовать в нем. прибыль от их проекта просто в надежде, что, приняв первое предложение, сделанное им, 1) покажет, что с ними легко работать, или 2) приведет к дополнительной работе в будущем, когда они смогут продержаться для более выгодной сделки по следующему проекту.И адвокат, который советует им принять плохое предложение, не стоит денег, которые они берут за этот совет.

Film Reality and Scripted Limited TV Series Streamer Contracts Поверенный Себастьян Гибсон думает иначе. Это может быть ваш единственный шанс получить признание и справедливую долю за создание, написание, постановку, продюсирование или роль шоураннера в блестящем проекте, и даже если это не так, вы быстро меняете себя, когда соглашаетесь работать на меньше, чем справедливо для вашей творческой и вдохновленной работы.

Работайте с поверенным, в которого вы можете быть уверены, который будет защищать вас, который будет рядом с вами, когда они вам понадобятся, и кто будет так же вовлечен в ваш проект, как и вы. Выберите адвоката, который понимает, что вы создали, что вы можете добавить к отличному проекту и чьи советы и творческие способности могут быть полезны вам, а не тому, кто просто играет с юридическим языком и цифрами.

При рассмотрении вопроса о том, кого оставить для представления вас, ваших усилий или вашего развлекательного проекта, правильный адвокат может иметь решающее значение.Правильный выбор — калифорнийский адвокат в сфере развлечений Себастьян Гибсон.

Некоторые примеры кинореальности и ограниченного сериала по сценариям, разработанные и переданные на Hulu

Сказка служанки

В конце 1980-х Дэниел Уилсон прочитал «Рассказ служанки», роман-антиутопию, показывающий мрачное будущее женщин в Соединенных Штатах. Г-н Уилсон встретился с автором книги Маргарет Этвуд и получил права на экранизацию книги для своей продюсерской компании Daniel Wilson Productions, которой он и его деловой партнер Фрэн Сирс управляют.

Права на экранизацию будут переданы независимой кинокомпании Cinecom, которая помогла профинансировать снятый ими незабываемый фильм, выпущенный в 1990 году.

Думая, что они контролируют все права, примерно в 2012 году MGM решила превратить «Рассказ служанки» в серию. Приобретя права Cinecom, MGM предположила, что контролирует права. Потом студия выяснила, что у них всего 50 процентов.

Они пытались найти Дэниела Уилсона, но это оказалось трудным. Daniel Wilson Productions бездействовала.Когда они нашли его, как и MGM, Уилсон подумал, что у него все права.

В конце концов, право собственности на права было разобрано, и была заключена сделка с Уилсоном, включая создание Уилсона и Сирса вместе с Уорреном Литтлфилдом исполнительными продюсерами сериала.

Стив Старк, президент студии по разработке и производству телевидения в MGM (а ныне президент MGM / UA Television) работал с Уилсоном над созданием сериала в Hulu после того, как сценарий, написанный для Showtime, не удался.

Остальные и все Эмми, которые включают 54 номинации и 15 Эмми, теперь оживают.

Леттеркенни

Джаред Кизо изначально создал серию короткометражных фильмов Letterkenny Problems, которую он сам снял на YouTube. Шоу прошло успешно.

В 2016 году Letterkenny Problems перешла на канадский стриминговый сервис Crave TV, который подписал с Keeso сделку по превращению Letterkenny Problems в серию получасовых эпизодов. Там расширенное шоу имело еще больший успех.

Эпизоды дебютировали в феврале 2016 года на канале Crave, а затем также транслировались по сети Comedy Network. Лишь в 2018 году сериал начал транслироваться на Hulu, когда сериал стал хитом

В мае 2019 года Hulu приобрела эксклюзивные права на сериал и будущие сезоны в США. На 5-й церемонии вручения награды Canadian Screen Awards в 2017 году сериал получил награду за лучший комедийный сериал. В 2020 году сериал продлили на девятый сезон.

Девять идеальных незнакомцев

Девять совершенных незнакомцев — это адаптация одноименной книги Лианы Мориарти, автора книги «Большая маленькая ложь».В актерский состав войдут звезда «Большой маленькой лжи» Николь Кидман и Мелисса Маккарти, которые, среди прочих, также будут исполнительными продюсерами. Премьера намечена на 2021 год на Hulu.

Только убийства в здании

Созданный Стивом Мартином и Джоном Хоффманом, в фильме «Только убийства в здании» будут сниматься Стив Мартин, Мартин Шорт и Селена Гомес. Премьера состоится на Hulu в 2021 году.

Бюджеты стримеров и их жажда студийного пространства

Можно легко подсчитать, что в течение следующих четырех лет совокупные бюджеты потоковых сервисов, таких как Hulu, вполне могут составить от 200 до 250 миллиардов долларов на исходный контент.

Hulu также находится в уникальном положении, поскольку принадлежит компании Disney, которой также принадлежит ESPN. Disney ожидает, что к 2024 году его бюджет на фильмы и оригинальные сериалы составит от 14 до 16 миллиардов долларов, из которых 8-9 миллиардов долларов пойдут на Disney Plus.

Какая сумма от 14 до 16 миллиардов долларов пойдет в Hulu, остается только гадать. По сообщениям, в 2020 году бюджет Hulu составлял 3 миллиарда долларов.

После того, как Netflix связал студии в Шеппертоне, графство Суррей, недалеко от Лондона, Великобритания стала еще более занятой производством фильмов, что вызвало гонку за строительство новых площадей.

К счастью для Hulu, принадлежащего Disney, Disney-Fox имеет десятилетний контракт на производство фильмов в Pinewood Studios в Великобритании, а это означает, что Amazon, Apple TV и другие стримеры и продюсерские компании соревнуются в поиске доступных сцен для своих проектов.

Но землю в Лондоне и на юго-востоке Англии найти нелегко, и она очень дорога. В то время как индустрия хотела бы, чтобы киноиндустрия была менее сосредоточена вокруг Лондона, инвесторы несколько более осторожно относятся к финансированию в местах, удаленных от английской столицы.

Белфаст действительно служил базой для «Игры престолов» канала HBO, а у Belfast Harbour Studios более 120 000 квадратных футов пространства для студий, мастерских и офисов.

У BBC есть студии в Лондоне, а также в Кардиффе, Уэльс, где они, например, продюсировали «Доктора Кто» и «Шерлока».

В 2020 году были утверждены планы развития киностудии Ashford International Film Studios в Кенте, Англия. Проект, который включает 240 000 квадратных футов производственных площадей, будет построен на участке площадью 13 акров на заброшенной железнодорожной станции Newtown в Кенте.В нем также будет медиа-деревня, образовательный центр и гостиница.

Студийный проект в Кенте выгодно расположен недалеко от остановки Ashford Eurostar, которая обеспечивает связь с европейским центром Netflix в Амстердаме и французской телевизионной сетью TF1.

Но строительство новых студий требует времени. Например, открытие проекта в Кенте не ожидается до начала 2022 года.

TCDI, инвестиционная компания, которая приобрела значительную долю в Twickenham Studios, надеется открыть 1 миллион квадратных футов производственных площадей к 2024 году за счет расширения Твикенхема в Ричмонде, Лондон, и новых помещений в Ливерпуле, инвестировав значительную сумму средств в новую студию в Великобритании. Космос.

Еще один проект в стадии разработки — Eastbrook Studios в Даггенхэме, в Восточном Лондоне, который после постройки разместит до 12 звуковых сцен и мастерских на бывшей фабрике площадью 22 акра. Съемки фильма начнутся на студии Daggenham в середине 2022 года.

Сценарист и режиссер Стивен Найт, родившийся в Бирмингеме, также много лет работал над созданием мультимедийной деревни Бирмингема за несколько миллионов фунтов стерлингов, состоящей из киностудий и телестудий, а также помещений для домов, баров и ресторанов в Дигбете, районе в центре города. город.Центральным элементом проекта станут его мерсийские студии телевидения и кинопроизводства.

Как известно Найт, среди прочих, в течение многих лет режиссеры и продюсерские компании приезжали в Великобританию из-за талантов во всех аспектах производства. Для зарубежных кинопроизводителей предусмотрены значительные налоговые льготы, и, хотя есть и другие места с большими налоговыми льготами, британские таланты и места чрезвычайно привлекательны для производственных компаний, как местных, так и зарубежных.

Film Reality and Scripted Limited TV Series Стример контракты Юрист Себастьян Гибсон

Адвокат Себастьяна Гибсона в Адвокатском бюро Film Reality и Scripted Limited TV Series Streamer Contracts специализируется на всех аспектах законодательства о развлечениях. Имея опыт в кино и телевидении, а также в актерском мастерстве, издательстве, моделировании, музыке, постановках, представлении знаменитостей и международных развлекательных вопросах, адвокат по контрактам на стримеры Film Reality и Scripted Limited TV Series Себастьян Гибсон является адвокатом, к которому вы можете обратиться за всеми вашими развлечениями. имеет значение во всем мире.

Выступив на международной сцене и на национальном телевидении в качестве музыканта и певицы с актрисой, номинированной на премию Оскар, позже как автор песен, сценарист, автор мюзикла и опубликованный автор, и, наконец, проявляя большой интерес к закону, всегда было естественно, что Себастьян Гибсон станет известным и востребованным юристом в сфере развлечений.

Сегодня адвокат в области развлечений Калифорнии Себастьян Гибсон предоставляет творческие и юридические консультации артистам и продюсерам в Калифорнии, по всей территории США.S., в Англии, Уэльсе и по всей Великобритании, а также по всему миру.

Как опытный юрист в сфере развлечений в Калифорнии и Англии, адвокат Себастьян Гибсон в первую очередь заинтересован в оказании помощи наиболее талантливым людям в получении признания, а также в творческом аспекте реализации качественных проектов по всему спектру развлечений — от кино, кабельного телевидения, стриминга и телевидения. от документальных фильмов, музыкальных видео и анимации до написания сценариев, актерского мастерства, живых выступлений, сценических постановок и мюзиклов, мировых турне, написания песен, издательского дела, моделирования, дизайна одежды, спорта, творческого искусства и представления артистов.

California Entertainment Lawyer Себастьян Гибсон по-прежнему привержен представлению художников, писателей, музыкантов, моделей, художников, дизайнеров, писателей, режиссеров и продюсеров во всей индустрии развлечений в США, Великобритании и во всем мире.

Как уважаемый писатель и опубликованный автор, адвокат по делам развлечений Себастьян Гибсон также продолжает предоставлять передовые статьи об индустрии развлечений, некоторые из которых могут служить в качестве набросков для серии курсов, которые будут проводиться в рамках учебной программы крупного университета.

Сосредоточенный на текущих и будущих событиях в индустрии развлечений, сегодня одним из самых захватывающих достижений является нынешний золотой век производства ограниченных драматических сценариев и реалити-шоу для потоковых сервисов, которые быстро становятся источником жизненной силы фильма. и телевизионный рынок, который создает золотой век творчества, который продлится еще несколько десятилетий.

В то время как ограничения Covid-19 и меры предосторожности значительно ограничили производство фильмов и телевидения и сильно ограничили концерты, живые выступления и мировые турне, юрист в сфере развлечений Себастьян Гибсон продолжает помогать артистам и продюсерам донести свои таланты, свои творения и проекты до голодающего мира. за возвращение к тому, что когда-то было нормальным в нашей жизни.

Контент, созданный с помощью потоковых сервисов, будь то драматические телепередачи по сценариям, реалити-шоу или потоковые музыкальные представления, никогда не сможет полностью заменить то, что когда-то было нормальным в нашей жизни, но они могут в некоторой небольшой, но важной мере помочь напомнить нам о том, чего мы хотим и чего мы могли наслаждаться безопасным общением, смотреть фильм в театре или посещать живой концерт, или даже просто послушать живую музыку в ресторане или пойти на театральное представление.

Поощряя создание такого творческого контента, адвокат по контрактам на стримеры для телесериалов Film Reality и Scripted Limited Себастьян Гибсон надеется, что у каждого, кто борется с последствиями этой ужасной пандемии, появится некоторая доля надежды.