Сант аньезе ин агоне: Недопустимое название

Содержание

Церковь Сант-Аньезе-ин-Агоне - подробное описание и полезные сведения

Базилика святой Агнессы (Sant’Agnese in Agone)

История этой церкви неразрывно связана с грустной легендой о раннехристианской мученице Святой Агнессе. На месте современной церкви вплоть до избрания нового папы из династии Памфили стояла базилика, построенная в XII в. по велению понтифика Каллиста II.

В 1651 году Джованни Баттиста Памфили (Инокентий X) начал строить фамильный дворец на площади Навона. Архитектору Борромини было поручено строительство дворца, а Джироламо Райнальди получил задание построить на месте примыкающей старой церкви новую базилику. Однако вскоре папа отказался от услуг Райнальди и вся ответственность легла на группу Франческо Борромини.

 

 

Строительство дворца и церкви качественно изменило облик всей площади Навона. В ее благоустройстве участвовали великие архитекторы эпохи барокко. Это породило немало коллизий в творческой среде Рима, а городские легенды о соперничестве двух титанов архитектуры XVII в. Бернини и Борромини стали притчей во языцех. Однако не эти легенды привлекают внимание сотен тысяч гостей Рима. Церковь Святой Агнессы ослепительно красива снаружи и удивительно изящна изнутри.

 

 

Что внутри базилики

 

Самая ценная реликвия - глава Святой Агнессы находится в серебряной раке в крипте церкви. Посетители поначалу не верят глазам своим: размеры реликвии крошечны по меркам современности. Отметим, однако, что Агнессе, согласно легенде, было всего 12 лет. Далее, древние римляне были на голову ниже нас - нужно помнить об этом. Впрочем, войдя в церковь, посетитель попадает сначала в мир полихромного мрамора, изящных фресок, позолоченных орнаментов из стукко, а купол церкви вызывает легкое головокружение, отчего туристам иногда кажется, что он медленно вращается вокруг своей оси.

Церковь построена в виде греческого креста. В ней 6 алтарей и каждый из них по своему уникален. Первый алтарь справа представляет Смерть Св. Алексия работы Джованни Франческо Росси. Второй - Св. Агнесса в языках пламени, третий - Святая Емерентиана (оба работы Ерколе Феррата). Третий - Святое семейство (Доменико Гуиди), четвертый - Мученичество Св. Цецилии (Эрколе Антонио Раджи), пятый - Святой Себастьян работы Пьетро Паоло Кампи. И последний -

Св. Евстафий и его семья среди хищников (Мельхиоре Каффа). А теперь подробнее, с фотографиями и пояснениями:

 

 

Ерколе Феррата (1664 г.). Мученичество Святой Агнессы.

 

 

 

 

 

 

 

Ерколе Феррата (1660 г.), Мельхиоре Каффа (Melchiorre Cafà). Мученичество Святого Евстафия. Барельеф, алтарь.

Святой Евстафий, в миру Плацид, служивший при императоре Траяне генералом, отказался принять участие в языческом жертвоприношении при новом императоре Адриане, за что с семьей был брошен на съедение львам Колизея. Однако хищники не притронулись к несчастным жертвам. Семью постигла мученическая смерть в утробе бронзового быка Фаларида: их посадили в нутро, а под брюхом разожгли костер.

 

 

 

 

Ерколе Феррата (1660 г.). Святая Емерентиана. Барельеф.

Святая мученица Емерентиана была казнена в 304 году в Риме. Согласно легенде, она являлась молочной сестрой святой Агнессы. Толпа язычников забила ее камнями возле могилы свой сестры (см. фото). Мощи Емерентианы и Агнессы находятся в Базилике Святой Агнессы за крепостными стенами (basilica di Sant'Agnese fuori le mura).

 

 

 

 

 

Эрколе Антонио Раджи. Алтарь церкви. Святая Цецилия. Барельеф.

Святая Цецилия Римская (200 - 230 гг.) считается покровительницей музыки. Была казнена по приказу судьи Альмахия во времена папы Урбана I. Мощи святой находятся в базилике Санта Чечилия ин Трастевере.

 

 

 

 

Джованни Франческо Росси, Мельхиоре Каффа. Алтарь. Барельеф.

 

 

 

 

 

 

Джованни Франческо Росси. Алтарь. Смерть Святого Алексия. Барельеф.

 

 

 

 

 

 

Доменико Гуиди. Святое семейство и ангелы, алтарь.

 

 

 

 

 

Пьетро Паоло Кампи. Святой Себастьян, алтарь.

 

 

 

 

 

 

Чиро Ферри и Себастьяно Корбеллини. Величие Рая. Купол церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне. Фрески.

 

 

 

 

 

Джованни Батиста Маини. Могильный склеп Инокентия X.

 

 

 

 

Франческо Борромини. Ризница.

 

 

 

Полезные сведения для посетителей

Церковь Святой Агнессы включена в маршрут экскурсии гидов сайта Ривиталия. По вашему желанию мы можем ее посетить.

Время работы:
в рабочие дни с 9.30 до 12.30
затем с 15.30 до 19.00

по выходным с 9.00 до 13.00
затем с 16.00 до 20.00

В понедельник - закрыто

Адрес базилики:
Piazza Navona
Via S. Maria dell’Anima 30/A
00186 Roma

Телефон:
+39 06 68 19 21 34

Ближайший ориентир - Площадь Навона.

сайт: www.santagneseinagone.org


Просмотреть увеличенную карту

Сант-Аньезе-ин-Агоне, история, описание, фото, график работы

Сант-Аньезе-ин-Агоне (итал. Basilica Sant’Agnese in Agone) — церковь в стиле барокко, построенная в середине XVII века по проекту архитектора Джироламо Раинальди. Освящена в честь святой Агнессы, одной из наиболее почитаемых раннехристианских святых. Агнесса родилась в христианской семье в конце III века и получила соответствующее воспитание. Будучи совсем юной (предположительно в возрасте 12 лет), она отвергла сватовство сына римского префекта и приняла обет безбрачия, желая целиком и полностью посвятить себя праведной жизни. Разгневанный префект, узнав о христианском вероисповедании Агнессы, приказал отдать её в публичный дом. Согласно житию, все мужчины, желавшие за деньги овладеть девушкой, чудесным образом лишались мужской силы и со стыдом покидали публичный дом. Отверженный жених, также посетивший Агнессу, умер, приблизившись к ней, но девушка воскресила его молитвами по просьбе отца. Тогда Агнессу, как колдунью, бросили в костёр, но поскольку костёр не разгорался, один из солдат убил её ударом меча.

 

Сегодня Церковь Сант-Аньезе-ин-Агоне находится на площади Навона (Piazza Navona). В древнеримские времена на этом месте был расположен стадион Домициана, предназначавшийся для проведения всевозможных состязаний атлетов. Возведение церкви началось в 1652 году по заказу Папы Иннокентия X, представителя известного римского рода Памфили, которому принадлежал роскошный фамильный дворец, также расположенный на площади. Религиозное сооружение должно было стать своего рода домовой церковью знатного семейства. Проект будущего сооружения доверили главному архитектору Папского государства Джироламо Раинальди, однако руководил строительными работами другой, не менее известный, представитель раннего барокко — Франческо Барромини. Для создания более выразительного экстерьера, он привнёс некоторые изменения в изначальный проект постройки. Увеличив расстояние между колокольнями, Барромини подчеркнул величие купола.

 

Центральная часть фасада, где расположен главный вход в церковь, отделена от боковых башен полукруглыми простенками и украшена колоннами, придающими монументальность композиции. Интерьер богато декорирован мраморными барельефами, изображающими сцены из жизни святых, прекрасными росписями, украшающими позолоченные своды, и величественными скульптурами. В центральной части собора, имеющей восьмиугольную форму, расположены четыре алтаря, посвящённые святым мученикам. Паруса купола украшены фресками с изображением четырёх основополагающих добродетелей, которыми в христианском нравоучении являются справедливость, мужество, благоразумие и умеренность. Эта прекрасная работа итальянского художника Джованни Баттиста Гаулли, созданная во второй половине XVIII века, представляет большой интерес с точки зрения изобразительного искусства эпохи барокко.

Правый трансепт церкви посвящён святой Агнессе, именно здесь хранится главная реликвия — череп мученицы. Левый трансепт посвящён святому Себастьяну, пострадавшему, как и другие ранние христиане, за проповедование чуждой языческому миру веры.

Главный алтарь построен по проекту Карло Раинальди в начале XVIII века. Колонны из зелёного мрамора с позолоченными капителями, обрамляющие запрестольный образ, в античные времена украшали Триумфальную арку Марка Аврелия, римского императора конца II века. Сам барельеф, расположенный над алтарём, посвящён двум святым семействам: Марии, Джузеппе, Иисусу и Елисавете, Захарию, Иоанну Крестителю.

 

Базилика Сант Аньезе ин Агоне

Сант Аньезе ин Агоне (Sant’Agnese in Agone) — церковь 17 века, основанная еще в античные времена. Она посвящена Святой Агнессе и расположена на месте ее мученичества на Пьяцца Навона.

Ранняя история церкви неразрывно связана с античным римским стадионом, на месте которого сейчас и расположена Пьяцца Навона. Стадион Домициана был построен императором Домицианом в 86 году для проведения атлетических соревнований в греческих традициях, почитателем которых он являлся. В отличие от современных, этот стадион был выстроен в форме удлиненной подковы со стартом и финишем у южной, прямой стороны.

Стадион Домициана. Реконструкция

Массивное строение было выполнено из кирпича и известняка. Ряды для зрителей (которых здесь помещалось 10 600 человек) располагались ярусами, опирающимися на сводчатые потолки с внешними стенами, покрытыми травертином. Здесь было множество скульптурных украшений, и сохранившаяся знаменитая статуя Пасквино, возможно, происходит отсюда.

Стадион был известен и как

Campus или Circus Agonalisот греческого слова αγων (agōn), означающего соревнование с приложением физических усилий. Впоследствии это слово стало означать легкоатлетические соревнования и дало церкви имя agone. Campus Agonalis, в свою очередь, за прошедшие века превратился в navona.

История стадиона оказалась долгой. Он сохранялся как одно из немногих открытых пространств в средневековом Риме и продолжал использоваться для спортивных игр до 1477 года, когда сюда от подножия Капитолия был перенесен основной городской рынок. Только в 15 веке зрительские ярусы были полностью разрушены и заменены жилыми домами.

Святая Агнесса была похоронена в катакомбах нынешней базилики Сант Аньезе фуори ле Мура после своей мученической смерти в 304 году. Она является одной из великих римских девствениц-мучениц, но, к сожалению, самые ранние упоминания о ней нелегко совместить друг с другом. Наиболее полная легенда, дошедшая до нас и, очевидно, повлиявшая в дальнейшем на изображающие Агнессу произведения искусства, относится к началу 5 века и была опубликована сразу на греческом и латинском языках. Похоже, что эта романтическая история основана на отрывках из более ранних источников и не является надежной.

Domenico Zampieri, Святая Агнесса, 1581-1641

Родилась Агнесса (греч. Agnox – священная, чистая) в конце 3 века в христианской семье вольноотпущенников и еще в ранней молодости решила посвятить себя служению Христу. Это были времена Великого гонения на христиан при императоре Диоклетиане. В 12-летнюю Агнессу влюбился сын римского префекта (градоначальника) Семпрония. Префекту доложили, что девушка, не желающая ответить взаимностью его сыну, является членом христианской секты. А за несколько лет до этих событий Диоклетиан издал Дамасский эдикт, требующий неуклонного соблюдения священных принципов и традиций римского права. И вот, руководствуясь этим эдиктом и своим негодованием, префект приказал привести к нему девушку и предложил ей возглавить процессию к храму Весты и принести жертву богине. Это означало бы ее отречение от христианства. Агнесса отказалась, чем привела Семпрония в бешенство. По законам того времени запрещалось казнить девственниц, поэтому он приказал раздеть ее и отправить в публичный дом на стадионе Домициана.

Марко Бенефиал, Мученичество Святой Агнессы, 1750

В этот момент на глазах у толпы произошло чудо — волосы девушки отрасли и прикрыли ее наготу. Согласно житию святой Агнессы, все мужчины, желавшие овладеть ею, лишались мужской силы, а мрачное помещение, в которое ее отправили, озарилось ярким светом благодаря появившемуся за ее плечами ангелу-хранителю. Сын же префекта упал бездыханным едва приблизившись к ней. В отчаянии Семпроний стал умолять Агнессу вернуть жизнь ее сыну. После молитв девушки тот ожил и побежал по улицам города, восхваляя христианского бога и его силу. Это не понравилось жрецам. Агнессу объявили колдуньей и отправили на костер. Но, как только языки пламени коснулись ее ступней, случилось другое чудо — огонь погас и больше не разгорался. Тогда девушку заклали как агнца (по другой версии ее зарубил солдат). Произошло это 21 января.

Самая молодая христианская великомученица стала символом святости, непорочности и чистоты для миллионов верующих. В условиях преследований и пыток ранних христиан Рима демонстрация принадлежности к гонимой религии требовала огромной силы духа и отваги. Однако проявление таких качеств у 12-летнего ребенка и по тем временам казалось невероятным и потому произвело сильнейшее впечатление на христианскую общину. Святая Агнесса была неимоверно почитаема в 4 веке, а ее невинность со временем стала самым существенным атрибутом легенды.

В сводчатом помещении, где находился бордель, была устроена маленькая часовня. Первое свидетельство об этом появляется в 8 веке в Itinerary of Einsiedeln, где она упоминается как посвященная Святой Агнессе. В это время там служили византийские монахи. Существуют записи 999 года, указывающие на то, что часть из подобных помещений стадиона использовалась в качестве складов Бенедиктинцами, т.е. зрительские ряды к тому времени еще не были разрушены. Устраивались в них и другие часовни, например, посвященная Святой Екатерине. С такой же часовней связана и находящаяся на другой стороне площади церковь Ностра Синьора дель Сакро Куоре.

Согласно ныне утерянной надписи, первая церковь на месте часовни была освящена 28 января 1123 года папой Каликстом II. В 1186 году церковь Сант Аньезе ин Агоне упоминается как зависимая от Сан Лоренцо ин Дамасо, а Туринский Каталог 1320 года утверждает, что она имела одного священнослужителя. Церковь была полностью приходской.

В 1597 году Бенедиктинцы отказались от патронажа церкви, и она была передана ордену Меньших Регулярных Клириков. Они и провели первую серьезную реставрацию. К этому времени на Пьяцца Навона уже было построено несколько дворцов для высокородных семейств, и документально зафиксировано, что эти семьи использовали церковь в качестве места для фамильных надгробий. Однако, вскоре, одна из них, семья Памфили, успешно превратила Сант Аньезе ин Агоне в свои личные владения.

На плане 1652 года, нарисованном Джованни Баттистой Мола, показана маленькая старая церковь, хотя проект ее перестройки уже обсуждался. Присутствует она и на нескольких изображениях площади того времени. Два входа располагались на нынешней Виа ди Санта Мария делл‘Анима, с которой две лестницы вели к маленькой стене базилики с тремя столбами по каждой стороне, поддерживавшими центральный свод. В дальней стене узкой прямоугольной апсиды был выход на Пьяцца Навона.

Стены церкви были несколько перекошены, а соседнее здание проникало в ее ближний левый угол. По обеим сторонам апсиды находилась лестница, ведущая в склеп, на месте которого, как утверждалось, и был тот самый бордель. Приземистая колокольня имела по одному звуковому окну на каждой стороне и балюстраду, добавленную, по-видимому, Регулярными Клириками. Наиболее известным персонажем, связанным с этой старой церковью, была крещеная здесь Святая Франческа Римская.

Семья Памфили не была римскими патрициями, но эмигрировала в Рим из Губбио в конце 15 века, чтобы поймать здесь свою удачу — в 1644 году их представитель был избран папой Иннокентием X. В начале его правления семья построила дворец рядом с Сант Аньезе ин Агоне по проекту Джироламо Райналди. После этого у папы возникла идея перестроить церковь в дворцовую часовню, и он сделал Регулярным Клирикам предложение, от которого они не смогли отказаться. Монахи ордена перебрались в Сан Лоренцо ин Лючина, а приход был ликвидирован.

Перестройка началась в 1652 году с разрушения старой церкви. Были сохранены только античные руины в склепе. Проект базилики доверили все тому же Джироламо Райналди — главному архитектору папского Рима. Он предложил план церкви в виде греческого креста с безбарабанным куполом, прямолинейным фасадом и широким лестничным пролетом, ведущим к входной двери со стороны Пьяцца Навона (переориентация церкви была утверждена в самом начале).

Проект был подвергнут публичной критике, чем вызвал неудовольствие папы, и в 1653 году был перепоручен Франческо Борромини. В 1655 году Иннокентий X умер и наблюдение за работами перешло к его племяннику Камилло Памфили. Новый папа, Александр VII, был в плохих отношениях с Борромини и назначил комитет для наблюдения за тем, как архитектор расходует выделенные ему средства. В 1657 году Борромини ушел в отставку, не дожидаясь увольнения, и за проект снова взялся Райналди. К сожалению, предложенный Борромини дизайн с парой кампанилл, был отброшен в пользу более обычного.

Камилло умер в 1666 году до того, как церковь была закончена, и его жена Олимпия Альдобрандини решила обратиться к Лоренцо Бернини. Он вернулся к дизайну фасада Борромини, но добавил высокий фронтон с аттиком. Здание было завершено в 1672 году, и церковь освящена 17 января этого же года, несмотря на незаконченность декоративных элементов. Даже входной лестничный марш был достроен Джузеппе Бараттой только в следующем году.

В нескольких местах в оформлении церкви можно увидеть голубя, держащего оливковую ветвь. Он взят из герба семьи Памфили, любившей говорить о своем дружелюбии и миролюбии. На самом деле, семья Памфили действительно демонстрировала более развитое чувство гражданской ответственности, чем некоторые другие старые римские семьи.

Гаспар ван Виттель. Пьяцца Навона. 1699

В 1724 году оригинальный главный алтарь был заменен нынешним. Весьма необычно то, что он посвящен не покровителю, а Святому Иоанну Крестителю. Удивительно и то, что церковь оставалась в частном владении Памфили более 300 лет. Они допустили серьезное ухудшение ее состояния к началу 19 века, но потратили довольно большую сумму денег на реставрацию в 1852 — 1859 годах, проведенную Андреа Бусири Вичи. Помимо этого, в 1851 году они поручили Дж. Б. Челси установить кованую железную ограду, чтобы остановить практику сидения на входных ступенях.

1890 — 1900 гг

Владение церковью, помимо очевидного престижа, давало семье Памфили и место для погребения своих членов. Их склеп расположен под пресбитерием рядом со склепом Святой Агнессы. Однако, в 19 веке он заполнился, и семья построила погребальную часовню на территории своей загородной виллы, Вилла Дориа Памфили. Когда их владения были секвестированы и превращены в общественный парк, Часовня Памфили была оставлена семье.

Наконец, в 1992 году, церковь была пожертвована Римской Епархии. Она не имеет никаких важных пастырских функций, но является одной из самых популярных церквей у туристов, посещающих Рим. Служители, продающие сувениры и отвечающие на вопросы, здесь более дружелюбны, чем в ряде других церквей, где туристы рассматриваются как неизбежная неприятность. Каждый четверг в половине седьмого и пятницу в семь в Сант Аньезе ин Агоне проводятся концерты классической и камерной музыки.

План базилики довольно сложный и представляет собой восьмиугольник, наложенный на греческий крест, который, в свою очередь, наложен на квадрат. Стороны квадрата находятся на одной линии с внутренними углами колоколен, являющихся частью единого дизайна фасада, прикрепленного к ближнему плечу греческого креста. Это плечо формирует входной вестибюль, ведущий к накрытому куполом нефу, представляющему собой восьмиугольник, образованный скруглением углов квадрата, меньшего, чем вышеупомянутый. Боковые плечи греческого креста — это часовни, посвященные Святой Агнессе (правое) и Святому Себастьяну (левое). Дальнее плечо образует апсиду с главным алтарем.

План базилики

Контуры большего квадрата обозначены четырьмя огромными опорами, поддерживающими купол, и в каждую опору встроена маленькая апсидальная часовня, открывающаяся с меньших сторон восьмиугольника. Лестница к склепу находится в правой части часовни Святой Агнессы. Слева от часовни Святого Себастьяна находится часовня Святой Франчески Римской, а справа — часовня Святого Филиппа Нери. Слева от часовни Святой Агнессы расположена дверь, ведущая через две комнаты в главную ризницу, спроектированную Борромини.

Восьмиугольный эллипсоидальный купол с двойными ребрами помещен на высокий барабан с большими прямоугольными окнами по каждой стороне, накрытыми чередующимися архивольтами и фронтонами. Между окнами расположены пары сдвоенных коринфских пилястр, на которые опирается антаблемент в виде зубчатого колеса. Дизайн фонаря принадлежит Карло Райналди и включает в себя восемь коринфских колонн (Борромини планировал 16) с узкими круглоголовыми окнами между ними. Колонны поддерживают еще один антаблемент, аналогичный предыдущему, украшенный восемью пылающими факелами и накрытый куполом. Весь ансамбль увенчан глобусом с крестом наверху.

Если подойти к церкви по Виа ди Санта Мария делл‘Анима, то будет видна ее обратная сторона из травертина с изображением Богоматери, окруженном пилястрами с фронтоном. Из интересных вещей здесь — пара заложенных дверей с сегментированными фронтонами, наследие оригинальных входов в средневековую церковь. Первый ярус стены — с четырьмя коринфскими пилястрами, а второй — с очень большим архивольтом, обрамляющим люнетное окно, которое освещает сверху главный алтарь.

Широкий, частично вогнутый фасад — работа Райналди (хотя большая часть была запланирована Борромини) 1657 — 1672 годов. Она серьезно повлияла на позднейшую архитектуру Барокко в Европе. Здесь присутствуют три отдельных, но в то же время единых, элемента дизайна, выполненных из белого травертина. Это центральный (фактический) вогнутый фасад и пара идентичных кампанилл (колоколен).

Центральная зона имеет один ярус (несмотря на высокий аттик). Основное внимание здесь уделено пропилеям с двумя парами коринфских полуколонн, поддерживающих антаблемент с формованным архитравом, пустым фризом и карнизом с модильонами. Капители полуколонн соединены венками. Над антаблементом находится треугольный фронтон, встроенный в аттик и увенчанный гербом, возвышающимся над балюстрадой.

Очень большой центральный вход имеет бронзовые двери с изображением голубя Памфили и дверную коробку в стиле Барокко, увенчанную головой крылатого херувима под сегментированным фронтоном, установленном на паре постаментов в виде перевернутых бокалов.

Две изогнутые зоны вокруг пропилеев содержат меньшие двери, через одну из которых посетители обычно заходят в церковь. Над дверями расположены вертикальные эллиптические щиты с омегаобразными карнизами и пустые, почти квадратные, панели с рельефными рамками. Каждая дверь обрамлена парой полуколонн, идентичным окружающим пропилеи.

Кампаниллы состоят из трех ярусов. Первый содержит две пары сдвоенных коринфских пилястр, поддерживающих антаблемент, являющийся продолжением антаблемента центральной части фасада. Пилястры обрамляют два больших окна — прямоугольное с треугольным фронтоном и балконом с балюстрадой и круглоголовое, выглядящее так, будто первоначально предназначалось для дверного проема.

Второй ярус имеет очень высокий постамент, являющийся продолжением центрального аттика. На постаменте расположен киоск с парами коринфских пилястр в каждом углу, поддерживающими сильно выступающий карниз. Постамент содержит четыре пилястры с прямоугольными панелями, две крайние из которых заканчиваются основаниями для статуй. Статуя, правда, есть только у внутренней части правой кампаниллы. Остальные основания пусты. Киоск имеет большой арочный проем с рельефом, изображающим летящих ангелов, несущих щит с гербом.

Третий ярус кампанилл округлый с четырьмя парами коринфских колонн, несущих на себе антаблемент в виде зубчатого колеса и прямоугольными проемами, обрамленными парами пилястр. Купола сделаны в том же стиле, что и фонарь купола нефа.

На постаментах второго яруса находится пара часов. Первоначально одни из них показывали время итальянским (древнеримское) способом, теперь совершенно незнакомым. Продолжительность светового дня делилась на 12 «часов», длина которых зависела от времени года. Нулевым часом был восход, а двенадцатым — закат солнца. Соответственно, часы, чтобы быть точными, регулярно переустанавливались. Невероятно, но папское правительство пользовалось таким методом еще в 19 веке, и только в 1842 году был совершен переход к общемировому времени. Вторые часы показывали привычное нам время, называвшееся tempo ultramontano или «время по другую сторону гор (Альп)».

В интерьере Сант Аньезе ин Агоне доминирует купол, расположенный над восьмиугольным пространством. План Райналди в виде греческого креста был сохранен более поздними архитекторами, но Борромини добавил восемь больших ребристых коринфских колонн, что подчеркнуло восьмиугольную форму пересечения, сделав греческий крест менее заметным.

Внутренняя отделка чрезвычайна дорога и впечатляюща. Самая заметная особенность заключается в том, что алтарными образами здесь являются не картины, а мраморные барельефы. Путеводители 19 века часто говорили, что церковь не имеет выдающихся индивидуальных работ. Это правда. Ценность ее убранства заключается в сохранении цельного художественного ансамбля 17 века.

Купол Сант Аньезе ин Агоне — один из нескольких в Риме, изображающих Эмпирей. Это попытка убедить смотрящего вверх в открытости Небес. Его барабан содержит пары коринфских пилястр между восемью большими окнами с сегментированными фронтонами. Все элементы позолочены. Синие полосы между пилястрами и окнами подчеркивают эффект эмпирея. Фриз нижнего антаблемента содержит надпись «Ingressa Agnes turpitudinis locum, angelum Domini praeparatum invenit» (На входе в грязное место Агнесса встретила ангела Господня, ждущего).

Фреска купола изображает Апофеоз Святой Агнессы во Славу Небес и выполнена, в основном, Чиро Ферри. Он умер в 1689 году, не успев завершить работу, и заканчивал ее уже его ученик Себастьяно Корбеллини. На фреске множество ангелов, святых и символов из Ветхого Завета, в центре которых находится Богоматерь, приветствующая Агнессу. Не все святые идентифицированы, но блондинка, держащая крест — это Святая Мария Магдалина, а человек с арфой — Царь Давид. Есть здесь и Святой Филипп Нери, хотя существует подозрение, что он был добавлен во время реставрации в 19 веке. Фонарь купола содержит изображение Голубя Святого Духа, являющееся, скорее, нескромным намеком на голубя Памфили.

Четыре больших опоры купола украшены фресками аллегорий четырех кардинальных добродетелей. Это первые фрески, выполненные Джованни Баттистой Гаулли по прозвищу Иль Бачиччо, заказ, которым он был обязан Бернини. Слева от главного алтаря находятся Благоразумие и Провидение, справа — Справедливость и Мир. Лицом ко входу слева — Мужество и Милосердие, справа — Умеренность и Целомудрие.

Главный алтарь не является частью основного декоративного цикла Сант Аньезе ин Агоне, поскольку был закончен только в 1724 году. Он заменил собой более ранний, спроектированный Маттиа де Росси. Четыре мраморные композитные колонны поддерживают антаблемент с разделенным украшенным фронтоном, на котором изображен голубь в лучах славы. Два ангела сидят на половинках фронтона, а выше — три херувима держат бронзовый свиток с надписью «Non surrexit inter natos mulierum major Ioanne Baptista» (Никто из сыновей женщин не поднялся выше Иоанна Крестителя). Алтарь посвящен ему, и здесь присутствует еще и лукавый намек на Джованни Баттисту (Иоанн Баптист) Памфили, прежнее имя папы Иннокентия X.

Утверждается, что колонны попали сюда из разрушенной триумфальной арки Марка Аврелия на Корсо. Проект алтаря принадлежит Франческо Модерати, а лепные ангелы — работа Антонио делла Битта (они были помещены сюда в 19 веке). Скульптурный алтарный образ Святое Семейство с Иоанном Крестителем и его Родителями был выполнен Доменико Гуиди в 1683 году и позднее перемещен в новый алтарь. Святой Иоанн — мальчик, стоящий перед Христом. Его родители, Захария и Елизавета, находятся справа. Скиния у алтаря датируется 1123 годом.

Расположенная в правом рукаве греческого креста часовня Святой Агнессы украшена желтым алебастром, бреччией, позолоченной штукатуркой и полихромным мрамором. Сам алтарь сделан из красного мраморного саркофага с изображением голубя Памфили. Это работа Райналди. Выше находится статуя Святой Агнессы в Пламени, выполненная Эрколе Ферратой. Пламя здесь символизирует плотские искушения (Святая Агнесса — покровительница целомудрия). Маленькое скрытое окно бросает на статую естественный свет.

Алтарь обрамлен тремя парами мраморных пилястр с архивольтами, создающими ложную перспективу и впечатление сводчатого потолка. Вся композиция, в свою очередь, окружена парой гигантских алебастровых пилястр. Над перспективной «обманкой» находится пара ангелов с символами мученичества (пальмовая ветвь и венец) работы Ферраты. Еще выше он расположил трех херувимов с надписью «In medio ignis non sum aestuata» (Посреди огня я не сгораю).

Над апсидой часовни — три лепных ангела-музыканта работы Паоло Ландини. На боковых стенах часовни расположены четыре тондо в виде камей с изображениями известных церковных личностей, поклонявшихся святой. Слева это Святой Амброзий (наверху) и папа Гонорий I (внизу), справа — святые Фома Аквинский (наверху) и Иероним (внизу). Лестница справа ведет вниз к склепу Святой Агнессы. Она может быть закрыта, но священник откроет ее для вас.

Склеп сформирован из трех камер, сделанных из останков стадиона Домициана, среди которых находился и бордель, куда поместили Святую Агнессу. На протяжении всей истории церкви это место было подвержено отсыреванию, и проблема сохраняется до сих пор. Памфили только способствовали такому положению вещей, до 1866 года регулярно затапливая Пьяцца Навона, чтобы горожане могли наслаждаться катанием на лодках по образовывавшемуся озеру. После этого из склепа приходилось вычерпывать воду.

У подножия лестницы находится фреска 17 века Святая Агнесса, Поддерживаемая Ангелом, а под ней — запись о ее мученичестве. Далее, у алтаря, расположен мраморный барельеф работы Джованни Буратти, изображающий Святую Агнессу, Ведомую на Мученичество. Это очень тревожная и реалистичная работа, показывающая 12-летнюю девочку, выводимую из борделя древнеримскими солдатами.

Серьезно поврежденные фрески на стенах были выполнены в 1893 году Эудженио Чистерной после большой реставрации 1885 года. Они выдержаны в стиле христианских катакомб и изображают Апокалипсис Святого Иоанна и мученичество Святой Агнессы. Мраморный пол восстановлен Вичи.

Последняя комната — это бывшая часовенка, давшая начало церкви. У нее две колонны с ионическими капителями, поддерживающие сводчатый потолок и остатки пола в стиле Косматеско. Легенда утверждает, что из склепа к катакомбы Святой Агнессы вел туннель, но не было найдено ни одного прохода, подтверждающего его существование.

В левом рукаве греческого креста расположена часовня Святого Себастьяна. Ее внутренний декор совершенно идентичен часовне Святой Агнессы, за исключением отсутствия камей. Статуя святого над алтарем выполнена в в 1719 году в неоклассическом стиле. Ее автор — Пьетро Паоло Кампи. Утверждалось, что это переработанная подлинная классическая статуя, но это неверно.

Дверь справа от часовни Святого Себастьяна ведет в комнату, которая, в свою очередь, через правый поворот, ведет в часовню Святого Филиппа Нери, которая на плане расположена слева от главной апсиды. Из прихожей так же есть доступ в семейный склеп Памфили.

На потолке часовни — фреска Франческо Аллегрини Апофеоз Святого Филиппа Нери. Она была восстановлена вместе с остальными декорациями в 1859 году Аннибале Анджелини под наблюдением Вичи. Раньше это была часовня Святого Причастия, но в 1908 году папа Пий Х постановил, что здесь в алтаре должен храниться череп Святой Агнессы. Это популярное место для личной молитвы и преклонения, поскольку туристы, как правило, не заходят так далеко. Главная реликвия — голова Святой Агнессы находится в серебряной раке. По современным меркам ее размеры крошечны. Но не стоит забывать, что, во-первых, Агнессе было 12 лет, и, во-вторых, люди того времени были на голову ниже нынешних.

Как уже упоминалось, в старой церкви крестилась Святая Франческа Римская. Когда церковь снесли, купель сохранили как священную реликвию и закрепили под алтарем новой часовни Святой Франчески Римской. Пара ангелов вокруг алтаря создана Андреа Больи. Алтарный образ — мраморный барельеф святой в сопровождении ангела-хранителя. Его автор неизвестен. Барельеф встроен в сооружение из пурпурно-красного мрамора.

Фреска на потолке, предположительно Франческо Козза, изображает Апофеоз Святой Франчески Римской. Святая показана взятой на Небеса в сопровождении ангелов, играющих на музыкальных инструментах. Качество работы весьма посредственное. На самом деле, это даже настолько плохо, что почти очаровательно.

Дальняя левая часовня из четырех, встроенных в опоры купола, посвящена Святой Цецилии. Алтарный образ выполнен Антонио Рагги и изображает смерть святой во время посещения ее папой Урбаном I. Панель над часовней показывает орган, так как Святая Цецилия считается покровительницей музыкантов.

Дальняя правая часовня посвящена Святой Эмерентиане, не совсем ясной ранне-римской мученице. Она была приобщена к легенде о Святой Агнессе в качестве молочной сестры последней. После того, как Агнессу похоронили, ее, молящуюся у могилы, заметили язычники. Они стали бросать в Эмерентиану камни, чтобы заставить ее бежать. Эмерентиана не сдвинулась с места и была убита. Это событие и запечатлено на алтарном образе, начатом Ферратой. Феррата умер, не закончив работу, и ее завершил Леонардо Ретти.

Ближняя справа часовня посвящена Святому Алексию. Легенда о нем состоит в том, что он, будучи молодым человеком, оставил родительский дом и вернулся безымянным нищим, устроившись жить под наружной лестницей (она сохранилась как реликвия у его базилики на Авентине). Он был узнан своими родителями, когда умирал, и этот момент отражен в алтарном образе часовни, выполненном Джованни Франческо Росси.

Ближняя левая часовня посвящена Святому Евстафию, покровителю охотников. Алтарный образ показывает святого, брошенного львам в амфитеатре, которые чудесным образом повели себя как котята. Работу начал Мельхиоре Кафа, но вскоре умер. Закончили барельеф Феррара и Росси.

Часовни (слева направо) святых Цецилии, Эмерентианы, Алексия и Евстафия.

Над главным входом в Сант Аньезе ин Агоне находится погребальный монумент папы Иннокентия Х, выполненный Джованни Баттистой Майни в 1730 году. Эта странная работа изображает папу, стоящего за своим саркофагом, окруженным парой кариатид, как будто это балкон. Женские фигуры, сидящие на саркофаге, — это Правосудие (справа) и Религия. Над этим монументом расположен церковный орган, встроенный в свод потолка рукава греческого креста, образующего входной притвор. Современный инструмент изготовлен в 1914 году, но в нем использованы детали оригинального органа 17 века, в частности — свинцовые трубы. Тело папы покоится в склепе слева от главного алтаря.

Дверь с левой стороны часовни Святой Агнессы ведет в комнату. Прямо находится выход на Виа ди Санта Мария делл‘Анима, а справа — монументальный вход в притвор так называемой «летней ризницы». Это сооружение представляет собой небольшую церковь, полностью спроектированную Борромини. Она посвящена Богоматери и содержит алтарь Марии, отсутствующий в основной церкви. Вход обрамлен двумя мраморными ангелами работы Андреа Баратты, держащими чаши со святой водой. Притвор представляет собой поперечную прямоугольную комнату со сводчатым потолком и лаваторием в нише, тоже работы Баратты. Вход в саму ризницу оформлен аркой, отголоском триумфальной арки апсиды. Алтарь находится в дальнем конце.

Вдоль стен устроены деревянные хоры. Возможно, при строительстве церкви планировалось создание монастыря или колледжа священников, но не было осуществлено. Планировка ризницы — восьмиугольная, полученная путем удаления углов прямоугольника. Впечатляет сводчатый золотой потолок с белыми гипсовыми украшениями, «исходящими» из ионических пилястр (в отличие от дорических во всей остальной церкви). Фрески написаны Франческо Аллегрини в 1660 году. Это Успение на потолке, а также Рождение Богородицы и Благовещение на боковых стенах апсиды. Икона на алтаре тоже написана Аллегрини.

Мессы в Сант Аньезе ин Агоне проводятся по субботам в 19:00 и по воскресеньям в 11:00, 12:15 и 19:00. В это время посетителям не следует бродить по церкви.

Автор публикации

не в сети 2 месяца

Dmitry

0 Комментарии: 12Публикации: 426Регистрация: 23-01-2016

Сант-Аньезе-ин-Агоне, Рим — фото, описание, карта

Церковь Сант-Аньезе-ин-Агоне в Риме расположена на одной из главных площадей итальянской столицы – Навона. Храм выполнен в виде креста, назван в честь юной христианки Агнии (или Агенссы, Анны). Она жила в 3 веке во времена императора Диоклетиана. Агнесса отказала в замужестве сыну римского префекта Семпронию. Оскорбленный Семпроний предложил девушке службу в храме Весты, а после отказа поклоняться языческим богам решил ее обесчестить, выставив на обозрение нагой на площади. Когда с юной христианки сорвали одежды, случилось чудо – ее волосы мгновенно отросли и укрыли девушку до пят. Сама Агнесса начала светиться ярким внутренним светом. Сияние испугало варваров – они побоялись к ней прикоснуться.

Святая Агнесса Римская, которой было всего лишь 12 лет к моменту смерти, является символом духовной чистоты и покровительницей девственниц.

История церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне

Ранее на месте современной церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне находился храм, построенный Гонорием в 7 веке на месте раннехристианских катакомб, в которых была захоронена Агнесса. Сначала вокруг ее гробницы были выбраны мягкие породы, чтобы родственники и паломники могли прийти в годовщину ее смерти. В 4 веке над ее могилой был возведен мавзолей в честь дочери императора Константина, которая вылечилась от проказы на могиле Агнии.

Строительство церкви в современном виде началось в 17 веке по указу папы Иннокентия Х. Она должна была выполнять функцию семейной часовни Памфили, чей дворец уже украшал площадь Навона. Архитектурные идеи воплотил великий мастер итальянского барокко Франческо Борромини.

Скульптуры в храме

В Сант-Аньезе-ин-Агоне находится самая главная ее святыня – голова святой Агнессы, хранящаяся в серебряной раке в крипте. Храм выполнен из полихромного мрамора, стены украшены уникальными фресками, позолоченными орнаментами на штукатурке Stucco. Архитектура купола выполнена в уникальной технике – посетителям иногда кажется, что конструкция медленно вращается вокруг своей оси. В храме можно увидеть уникальные скульптуры:

  • Статую «Мученичество святой Агнессы».
  • Барельеф «Мученичество святого Евстафия, отданного диким зверям вместе с семейством».
  • Барельеф святой мученицы Эмерентианы, сестры Агнессы, которую забили камнями.
  • Фреску святой Сесилии, покровительницы музыки.
  • Барельеф «Смерть святого Алексия».
  • Алтарь «Святое семейство и ангелы».
  • Могильный склеп папы Иннокентия Х.
  • Ризницу работы Борромини и другие.

Как доехать

Церковь Сант-Аньезе-ин-Агоне в Риме можно посетить, добравшись до Пьяцца Навона автобусом №36. Строение расположено всего в 500 м от Пантеона. Дорога снабжена указателями.

График работы: в будние дни с 9:30 до 12:30 и с 15:30 до 19:00. В субботу и воскресенье – с 9:00 до 13:00 и с 16:00 до 20:00. В понедельник церковь закрыта.

Экскурсии в Церковь Сант-Аньезе ин Агоне в Риме (Италия)

Окончание «ин Агоне» никоим образом не связано с агонией. Это просто указание местонахождения храма — площадь Навона, а она, в свою очередь, возникла на месте древнего стадиона, где проводились публичные состязания, звучавшие на греческом как «агон». Как это часто бывает за долгие годы, слово несколько видоизменилось, и площадь начали именовать Навоной.

Нынешняя церковь была возведена только в середине XVII века, согласно указаниям правившего в те времена Папы. Стартовало строительство в 1652 году. В те годы на площади Навона уже был дворец папской фамилии, а церковь планировалась, как семейная часовня. Но, после завершения строительства, ее освятили в 1672 году и посвятили Святой Агнессе.

Само сооружение Церкви представляет собой великолепную базилику XVII века. Строительством занимался Джироламо Райнальди, а фасадом — знаменитый архитектор Франческо Борромини. Привычное для того времени украшение фресками, заменили мраморные барельефы, отчего фасад стал просто великолепен.

История Святой Агнессы — одна из самых популярных среди местного населения, и довольно интересная, ведь она касается наиболее почитаемой мученицы в Риме. По легенде, эта девушка была непередаваемо прекрасной, трудно было не обратить на нее внимания, и при этом, она решила посвятить свою жизнь служению церкви. Агния отреклась от замужества. Своим отказом выйти замуж за сына проконсула, юная красавица оскорбила богатого римлянина. 

К несчастью бедной девушки, эти прискорбные события происходили в IV веке в период правления жестокого римского императора Диоклетиана, который был известен своими преследованиями христиан. В качестве наказания, ее обнаженной бросили на арену цирка, чтобы потешить публику.

Однако здесь не обошлось без чуда. Когда с девушки сорвали одежду, у нее тут же отросли волосы до самой земли и прикрыли обнаженное тело. Кроме того, она стала излучать такой яркий свет, который позволил ей сразу ослепить всех, у кого были порочащие мысли. Так как потешиться публике, которая жаждала зрелищ, не удалось, то юную деву казнили: закололи кинжалом и отрубили голову.

С той поры Святая Агнесса стала покровительницей всех невинных девушек. Похоронили ее в катакомбах, расположенных за городом. Лишь через четыреста лет, на месте мученической обители Агнессы построили часовню в ее честь. Голова Агнессы находится теперь в крипте церкви. 

На сегодняшний день Церковь Сант-Аньезе — действующий храм.

Церковь Святой Агнессы на Пьяцца Навона

Дата последнего обновления: 16.12.2020

Церковь Сант Аньезе в Риме - шедевр римского барокко эпохи Возрождения. История возведения и легенда, описание, что посмотреть, где находится

 

Исторический центр Вечного города является средоточием Римского барокко, где буквально на каждом шагу встречаются монументальные архитектурные шедевры эпохи Возрождения. Примером этому может служить посещение великолепной площади Пьяцца Навона – одной из главных достопримечательностей Рима, со знаменитыми фонтанами и палаццо. Наиболее ярким ее украшением, без сомнения, является церковь Сант Аньезе (Sant’Agnese in Agone), расположенная по центру западной стороны площади.

История возведения церкви и ее посвящение, определившее настоящее название, уходят в далекое прошлое, в те времена, когда здесь находился древний стадион Домициана. Построенный в 85г.н.э., он использовался для проведения атлетических соревнований вплоть до середины V века. Согласно легенде, здесь была замучена 12-летняя Агнесса, память о которой увековечена в названии великолепной барочной церкви.

Церковь Святой Агнессы на Пьяцца Навона

Легенда о Святой Агнессе

Агнесса (293-305гг.н.э.), принадлежавшая к благородному древнеримскому роду Клаудия, приняла мученическую смерть во времена преследования христиан при императоре Диоклетиане, издавшем в 303 г. ряд указов, направленных на аннулирование прав христианских общин.

Согласно легенде, юная девушка 12 лет от роду, давшая себе обет целомудрия ради служения Спасителю, отказала в близости сыну префекта Рима, влюбившегося в нее. За это Агнессу бросили в находившийся на стадионе Домициана бордель, но ни один из его клиентов так и не смог лишить ее девственности, так как моментально терял мужскую силу. Чтобы утешить самолюбие богатых патрициев, обвиненную в колдовстве девушку совершенно нагую вывели на заполненную зрителями арену.
Однако случилось чудо – ее волосы тут же мгновенно отрасли до пят, спрятав обнаженное тело от устремленных на нее тысяч вожделенных глаз. Вменив в вину публично продемонстрированную магию, Агнессу приговорили к сожжению на костре. И здесь чудо повторилось – пламя костра, достигнув тела девушки, тут же затухало, не причиняя ей никакого вреда. Чтобы ускорить акт экзекуции, подбежавший к мученице солдат ударом меча отсек ей голову. После казни тело девушки было захоронено на кладбище вдоль Номентанской дороги, в катакомбах, известных сегодня как Catacomba di Sant’Agnese (современный район Рима Триест). Чтобы трагическое событие не исчезло из людской памяти, принцесса Констанция, дочь императора Константина Великого (274-337), в середине IV века построила над местом захоронения Агнессы небольшую часовню. Сегодня здесь находится нынешняя базилика Sant’Agnese fuori le mura (Базилика Сант Аньезе за Стенами), возведенная в первой половине VII века папой Гонорием I.
Юная Агнесса, принявшая мученичество во славу целомудрия и канонизированная впоследствии католической Церковью, по сей день является покровительницей всех девственниц.

Тематические экскурсии:

Кто построил церковь Сант Аньезе ин Агоне

Место на стадионе Домициана, где пролилась кровь молодой девушки, стало местом поклонения христиан. В 1123 году при Папе Каллисте II здесь была построена и освящена небольшая базилика в честь Святой Агнессы, главный вход которой выходил на сегодняшнюю via di Santa Maria dell’Anima, а фасад апсиды был обращен к «кампус Агонис» – стадиону Домициана.

Это интересно!

Название площади Навона происходит от греческого «agone» – состязание. В древности применительно к указываемому месту происходивших на стадионе событий часто применялся термин «in agone», трансформировавшийся в «n’agone», а затем в «navone».

В 1447 году семья Памфили, переехавшая в Рим из Губбио, приобрела на via dell’Anima участок земли и небольшое здание, расширив впоследствии свои владения прилегающими рядом земельными наделами, чтобы построить представительный семейный особняк. Его строительство началось в 1644 году, когда Джованни Баттиста Памфили возглавил папский престол, приняв имя Иннокентий X. Известный сегодня как Палаццо Памфили, дворец стал резиденцией родного брата Папы – Памфилио Памфили и его жены Донны Олимпии Майдалькини. Женщина, имевшая достаточное влияние на понтифика, убедила его в необходимости иметь рядом небольшую семейную часовню. Таким образом, в 1651 Иннокентий X распорядился возвести на месте старой базилики, стоявшей рядом с дворцом, новую церковь Святой Агнессы, которая впоследствии должна была стать также и местом его упокоения после смерти.

Церковь Святой Агнессы на Пьяцца Навона на рисунке Пиранези (XVIII в.)

Разработку проекта и курирование строительства церкви Сант Аньезе, заказанной Иннокентием X, первоначально поручили архитектору Джираломо Райнальди и его сыну Карло. Однако вскоре Папа изменил свое решение, передав работы Франческо Борромини, который находился в бо́льшей фаворе у понтифика. Тот изменил дизайн фасада здания, сделав его вогнутым. Это гениальное решение позволяло без труда видеть купол церкви, который невозможно было бы узреть с противоположной стороны узкой площади при традиционном архитектурном исполнении возводившегося храма.

В 1655 году, к моменту смерти Иннокентия X, фасад церкви был практически закончен, однако преемник почившего понтифика не проявлял особого интереса к строительству. Архитектор Борромини, не получая никаких денежных субсидий для продолжения строительства, подал в отставку. Донна Олимпия в 1667 году привлекла Джованни Лоренцо Бернини для оформления интерьера, а ее сын Камилло взялся достроить церковь. Он восстановил в должности ведущего архитектора Карло Райнальди (1611-1691), который в 1672г. и завершил возведение здания. Несколько позже, по проекту Джованни Мария Баратта(1670-1747) церковь дополнили строительством двух колокольных башен. Его младший брат Франческо дополнил фасад базилики входными ступенями.

Отели возле Пьяцца Навона

Собираетесь в Рим и ищите комфортный отель недалеко от площади Piazza Navona - тогда посмотрите, что мы для вас нашли

Смотреть отели

Интерьер церкви Святой Агнессы

Великолепная церковь Святой Агнессы на Пьяцца Навона известна как одна из красивейших в Риме. Ее интерьер наполнен шедеврами средневековой скульптуры и живописи. Стену за главным алтарем украшает великолепный барельеф с изображением Святой Агнессы, принимающей мученичество через сожжение на костре, выполненный из белого мрамора скульптором Доменико Гуиди. Его официальное представление состоялось 13 июля 1688 года.

Главный алтарь церкви Сант Аньезе

Часовня Святой Агнессы в храме располагается на предполагаемом месте мученичества. Она содержит скульптуру, выполненную мастером Эрколе Ферретти, а форма и выражение композиции основаны на рисунках Бернини. Великолепные лепные элементы, украшающие часовню, принадлежат Паоло Ландини, который участвовал в оформлении интерьера храма с 1662 по 1664 гг.

Скульптура Святой Агнессы в часовне церкви Сант Аньезе

Семья Памфили была тесно связана с проповедником Филиппо Нери (1515-1595), являвшимся основателем конгрегации ораторианцев и канонизированным католической Церковью. Поэтому было принято решение построить в семейной церкви Памфили часовню, посвященную Святому Себастьяну – наиболее почитаемому Филиппо Нери святому. В 1859 году, после общей реставрации храма и восстановления часовни Св. Себастьяна, папа Пий X передал сюда бесценную реликвию – сохранившийся череп отсеченной главы Святой Агнессы. Он был помещен в серебряный реликварий, сделанный в форме миниатюрного храма.

Реликварий в часовне Святого Себастьяна с главой Святой Агнессы

Над входом в церковь Сант Аньезе, с внутренней стороны портала, находятся трубы старинного органа, заказанного Джованни Баттиста Памфили фламандскому мастеру Гульемо Герману. Несмотря на то, что в начале XIX века он подвергся значительной реконструкции, его основные элементы были сохранены, включая оловянные трубы музыкального инструмента. Здесь же, в мраморном погребальном саркофаге работы скульптора Джованни Баттиста Маини, покоится прах Иннокентия X Памфили.

Органные трубы и мраморный кенотаф Иннокентия X над входом в церковь Святой Агнессы Это интересно!

Каждый четверг вечером, в церкви Святой Агнессы на Пьяцца Навона (La chiesa di Sant’Agnese in Agone), можно насладиться достопримечательностями настоящей римской жемчужины в сопровождении барочной музыки.

Богатая музыкальная программа, состоящая из произведений Монтоверди, Фальконьери, Карриссими, Фрескобальди и других композиторов, исполняется на инструментах периода эпохи Возрождения, представляя музыкальное наследие прошлого в окружении великолепных скульптур из мрамора и удивительных фресок базилики, построенной в XVII веке.
Купить билеты он-лайн на музыкальный вечер можно здесь.

Напоследок, хотелось бы привести один немаловажный исторический факт, связанный с храмом. Здесь, в старой церкви Святой Агнессы, монах-доминиканец, философ и выдающийся мыслитель эпохи Возрождения Джордано Бруно (1548-1600) по приговору суда был отлучен от церкви. После вынесенного решения, ему тут же с большого и указательного пальца обеих рук срезали кожу, уничтожая, таким образом, следы миропомазания – обряда, свершавшегося при сановном посвящении.

Где находится церковь Сант Аньезе ин Агоне

Посвященная Святой Агнессе церковь находится в историческом центре Рима на площади Пьяцца Навона, известной каждому туристу.

 

Автор статьи: ©39rim.ru

Делимся опытом!

Наши читатели, италоманы и опытные путешественники, знают, как проще и выгоднее всего организовать поездку самостоятельно, подобрать дешевые авиабилеты, лучшие предложения по аренде жилья, приобретению страховки и многое другое. А еще найти интересные и приемлемые по цене экскурсии на русском языке, трансфер и даже местных фотографов! Наш список сайтов, которые мы рекомендуем использовать для организации путешествия.

Церковь Сант-Аньезе-ин-Агоне в Риме. Описание места

Общая информация

Описание места

Сант-Аньезе-ин-Агоне (итал. S. Agnese in Agone, лат. Sanctae Agnetis in Agone) — титулярная церковь на площади Навона в честь раннехристианской мученицы св. Агнессы Римской, погибшей за веру в 304 году в возрасте 13 лет в Риме. Другие названия церкви: Sant’Agnese de Agone, Sant’Agnese al Circo Agonale, Sant’Agnese de Cryptis Agonis или Sant’Agnese in Piazza Navona.
По легенде Агнесса родилась в христианской семье в конце III века и получила соответствующее воспитание. Будучи совсем юной (предположительно в возрасте 12 лет), она отвергла сватовство сына римского префекта и приняла обет безбрачия, желая целиком и полностью посвятить себя праведной жизни. Разгневанный префект, узнав о христианском вероисповедании Агнессы, приказал отдать её в публичный дом, что процветал у стадиона Домициана. Заступники не оставили Агнессу в трудный час, ее распущенные волосы помогли укрыться от горящих глаз толпы. Ангелы принесли белоснежное одеяние, в которое облачилась верующая христианка. В борделе девушка также оказалась под защитой веры: согласно житию, все мужчины, желавшие за деньги овладеть девушкой, чудесным образом лишались мужской силы и со стыдом покидали публичный дом. Отверженный жених, также посетивший Агнессу, умер, приблизившись к ней, но девушка воскресила его молитвами по просьбе отца. В январе 304 года несломленная римлянка приняла мученическую смерть от рук солдат. Агнессу, как колдунью, бросили в костёр, но поскольку костёр не разгорался, один из них убил её ударом меча.
В 8 веке на территории Пьяцца Навона, на месте публичного дома, где святая приняла мученичество, была построена небольшая часовня. Возведение церкви в стиле барокко, которая сегодня возвышается на площади, было начато в 1652 году Джироламо Райнальди на месте средневековой постройки, завершил строительство и выполнил фасад церкви Борромини (1652—1655 гг.). Освящение церкви состоялось 17 января 1672 г. В 1949 г. церковь была основательно отреставрирована и 1998 г. стала титулярной диаконией.
Голова святой, принявшей мученическую смерть, хранится в крипте церкви. В церкви имеется статуя святой Агнессы работы Эрколе Феррата (в трансепте справа), фреска «Святая Агнесса во славе» Паоло Джизмонди, мраморный рельеф «Чудесные волосы святой Агнессы» Алессандро Альгарди. Там же находятся многочисленные надгробия: Паоло Бусса деи Леоне, в саркофаге над входом прах Папы Иннокентия X.

Не смотря на то, что строительство здания было закончено в 18 веке, ему удалось сохранить не только свой первоначальный вид, но и полную функциональность. Церковь работает ежедневно, проводя обряды и богослужения строго по графику вот уже более двух веков.
Помимо традиционных религиозных обрядов, месс и богослужений каждый четверг в 18.30 и каждую пятницу в 19.00 здесь проходят концерты камерной и старинной классической
музыки.
Адрес Церковь Сант-Аньезе-ин-Агоне Piazza Navona, Via S. Maria dell’Anima 30/A на карте
Телефон +39 (06) 68 19 21 34
Режим работы ВТ-ПТ: 09:30-12:30 и 15:30-19:00;
СБ-ВС и праздничные дни: 9:00-13:00 и 16:00-20:00.
Официальный сайт http://www.santagneseinagone.org

Церковь Св. Аньезе-ин-Агоне, Церковь в Риме и Лацио, Италия

Причудливая церковь Сант-Аньезе-ин-Агоне, обращенная к площади Пьяцца Навона, представляет собой смесь мастеров в стиле барокко. Могущественная семья Памфили построила это здание на месте более ранней средневековой церкви, чтобы продемонстрировать свой престиж. Это впечатляющая церковь, выходящая на большую площадь, безошибочно узнаваема.

Хотя существует легенда о том, что в знаменитых фонтанах Бернини «Четыре реки» есть персонаж, держащий руку, чтобы защитить глаза от «ужасного зрелища» церкви, частично спроектированный соперником Бернини, Борромини, это маловероятно, поскольку сам Бернини также имел рука в его строительстве.Начатый в 1652 году архитектором Джироламо Райнальди и сыном Карло над проектом по заказу Папы Иннокентия X из семьи Памфили, пара была заменена годом позже Борромини, который добавил кривые и изменения в планы, сохранив при этом первоначальный след церкви. они спроектированы. Работа шла медленно, и, разочарованный битвами за свое радикальное видение холмистого камня, Борромини ушел в отставку в 1657 году. Райнальди вернулся к проекту, а затем к нему присоединился Бернини, который укротил некоторую изобилие дизайна Борромини.Купол - это шедевр пространственных слоев, создающих более широкий вид, что является одной из отличительных черт Борромини. Церковь была наконец закончена, и в интерьер были добавлены фрески и украшения, чтобы создать великолепное зрелище, которое вы видите сегодня. Вокруг церкви вы найдете несколько изображений голубя, держащего оливковую ветвь, часть фамильного герба Памфили.

Церковь находится на площади Пьяцца Навона, которая во времена Римской империи была стадионом Домициана. Именно здесь в 300-х годах Сант-Аньезе, святая-дева, была вынуждена разоблачить себя перед смертью.Череп святой хранится в этой церкви, а ее тело захоронено в Сант-Аньезе Фуори Ле Мура (святая Агнесе за стенами), где она была замучена. Контур площади повторяет очертания стадиона, похожего на ипподром, и в нескольких местах все еще можно увидеть останки под землей.

Chiesa di Sant'Agnese in Agone, Рим

Мы были рядом с этой церковью всегда, многие годы, потому что мы любим и восхищаемся ею.
На этот раз мы решили посетить церковь в третий раз, прочитав о ней некоторую литературу.И это помогло нам еще больше оценить его красоту.
В самом сердце Рима, на площади Пьяцца Навона, церковь Сант-Аньезе-ин-Агоне является жемчужиной архитектуры барокко. Райнальди, Борромини и Бернини приложили руку к проектированию церкви, которую мы видим сегодня.
С 8 века церковь претерпела множество реконструкций. Своим современным видом он обязан папе Иннокентию X, который заказал его строительство в 1652 году.
Фактически строительство церкви началось в 1652 году при архитекторах Джироламо и Карло Рейнальди, хотя после многих ссор проект был заказан Франческо Борромини Папой Иннокентием X могущественная семья Памфили, чей дворец находится рядом с церковью: они построили здание на месте более ранней средневековой церкви, чтобы продемонстрировать свой престиж.
Его завершил Борромини, который значительно изменил его, добавив кривые и изменив планы, сохранив при этом первоначальный след дизайна.
Работа шла медленно, и, разочарованный битвами за свое радикальное видение холмистого камня, Борромини ушел в отставку в 1657 году.
Райнальди вернулся к проекту, а затем к нему присоединился Бернини, который укротил часть изобилия дизайна Борромини.
Церковь была наконец завершена, и в интерьер были добавлены фрески и украшения, чтобы создать великолепное зрелище, которое мы видим сегодня.
Название церкви «в Агоне» происходит от греческого языка и означает «на месте соревнований», и это связано с тем, что площадь Пьяцца Навона использовалась как древний стадион.Затем название изменилось с Agone на Navona.
Он был построен на том месте, где, по преданию, мученица Агнес
была обнажена перед публичным осмеянием ее палачей, но ее волосы чудесным образом выросли, чтобы покрыть ее тело и сохранить ее скромность, прежде чем она была убита.
Ее череп хранится в отдельной часовне внутри церкви с мраморным рельефом Алессандро Альгарди.
Причудливая церковь с театральным фасадом и богатым куполообразным интерьером типична для стиля барокко Франческо Борромини.
Этот гениальный архитектор фактически воплотил вогнутый фасад с единой системой пилястр, колонн и купола.
Две колокольни построили Антонио дель Гранде и Джованни Мария Баратта по проекту Борромини.
Внутренняя часть, выполненная Райнальди, сохраняет план греческого креста и содержит великолепные работы Борромини из золота и мрамора.
На стенах преобладает розовый и белый мрамор, благодаря чему все остается светлым. Никаких мрачных картин в стиле Карваджо.
Гравюры на стенах из белого мрамора - единственное произведение искусства, которое помогает отражать свет.Только когда вы смотрите вверх и вверх, вы обнаруживаете какие-либо картины, которые по-прежнему сохраняют яркость нижней половины церкви, в основном с использованием мягких голубых и розовых тонов.
Интерьер церкви украшен статуями известных в те времена художников эпохи барокко.
Фрески на куполе Успения принадлежат Чиро Ферри (1670 г.), а подвески Ильи Бачиччо датируются периодом между 1662 и 1672 годами.
Верхний купол у восьми колонн была расписана фресками Чиро Ферри, которому помогал Бачичча.
Это очень красивая церковь, от которой захватывает дух.
Обязательно посетите все, кто посещает этот район.

Сант'Аньезе

Сант'Аньезе

Архитектура во всем мире

Сант-Аньезе в Агоне
(Церковь Святой Агаты в Цирке Агоналис)

Пьяцца Новона, Рим, Италия

Выполнено: 1672
Стиль:
Барокко

2002 Фотографии

2013 Фотографии

ТЕКСТ внизу Иллюстрации
(Фотографии интерьера запрещены)



Пьяцца Навона

Император Домициан в 86 г. ипподром и стадион на площади Пьяцца Новона (он был известен как Цирк Агоналис, имя, которое в средние века было изменено на «в agone "и диалект" n 'agone ", прежде чем прийти к настоящему Навона.

Святая Агата

Святая Агата была 13-летней девочкой. убита в 304 году нашей эры за ее отказ отречься от христианских верований и выйти замуж за язычника. Ее бросили в один из публичных домов недалеко от стадион. Затем ее выставили обнаженной в цирке только для нее. нагота должна быть покрыта чудесным ростом волос. Просто часовня («молельня») была построена на месте ее гибели. Под церковью есть римские руины, в том числе руины борделе, где св. Агата приняла мученическую смерть.

Церковь

"Название этой церкви - Сант-Аньезе-ин-Агоне - не имеет отношения к" агонии " мученик: в агоне был древнее название площади Пьяцца Навона (piazza в агоне), и означало вместо этого от греческого «на месте соревнований», потому что Пьяцца Навона была построена по форме древнеримского стадиона на греческой модели с одним плоским концом и использовался для беговых дорожек. Из "В агоне" популярное использование и произношение изменили название на «Навона», но другие дороги в этом районе сохранили свое первоначальное название."- Википедия (онлайн, апрель 2013 г.)

Простая часовня («молельня») была построена на месте смерти святой Агаты. Ниже церкви есть римские руины, в том числе руины публичного дома, где Святая Агата приняла мученическую смерть.

Сант-Аньезе в Агоне - барочная церковь 17 века, спроектированная Джироламо Райнальди. и его сын Карло Райнальди для Папы Памфили Иннокентия X. 1653 г. архитектор Франческо Борромини заменил Райнальди, чтобы закончить дизайн церкви.

После смерти Папы Иннокентия X работа остановилась, и Карло Райнальди был восстановлен в 1668 году, чтобы снова завершить строительство. Церковь была в итоге освящен в 1672 году.

С избранием Папы в 1644 г. Иннокентий X (Джован Баттиста Памфили 1572-1655) - римская семья. история.

Папа родился в семейном дворце на площади Пьяцца Навона (ныне Посольство Бразилии), и это объясняет, почему он приложил столько усилий превращая овощной рынок среди руин стадиона им. Домициана на одну из самых впечатляющих площадей Рима.

Памфили подчеркнули предполагаемое греческое значение своего имени. (Пан = все filios = любовник / друг, следовательно, "друг всех") и они широко использовали свои геральдические голубь с оливковыми листьями, которые, по их мнению, были символом их дружелюбие.

Вот голуби у входа в церковь Санта-Аньезе в Агона, где похоронен Папа. Первоначально фасад находился на Виа dell'Anima, но Борромини перестроил церковь и изменил вход на площадь Пьяцца Навона, где он стал центром внимания, выделен у фонтана Четырех рек Бернини перед дверью.


Франческо Борромини (1599-1667)

Борромини был сыном каменщика и начал свою карьеру в качестве сам каменщик. Вскоре он отправился в Милан, чтобы изучать и практиковать свои ремесло. Он переехал в Рим в 1619 году и начал работать на Карло Мадерно, его дальний родственник, в соборе Святого Петра а затем и в Палаццо Барберини. Когда Мадерно умер в 1629 году, он и Пьетро да Кортона продолжал работать над дворцом под руководством Бернини.Однажды он утвердившись в Риме, он изменил свое имя с Кастелли на Борромини.

В 1634 г., Борромини получил свою первую крупную независимую комиссию по проектированию церкви, монастырь и монастырские постройки Сан Карло алле Кватро Фонтане.

Его карьера была сдерживается его личностью. В отличие от Бернини, который легко принял мантию очаровательного придворного в погоне за важных заказов, Борромини был меланхоличен и быстр в вспыльчивости, из-за которой он отказался от определенных работ, а его смерть наступила в результате самоубийства.

Источники:

  • «Очерк европейской архитектуры», Николауса Певснера. Пеликан Букс, 1975.
  • "Искусство Гарднера сквозь века, десятый" Издание »Ричарда Г. Тэнси и Фреда С. Кляйнера. Харкорт Брейс Паб колледжа. 1996
  • «Аннотированная арка» Кэрол Стрикленд. Паб. Автор: Эндрюс МакМил

Фото и их расположение 2002, 2013 Патрон LaChiusa
| ... Домашняя страница ... | .. Буффало Индекс архитектуры ... | .. Буффало Исторический указатель .... | .... Электронная почта ... | ..

Консультации по веб-сайту от ingenious, inc.

Сант-Аньезе-ин-Агоне - церковь в стиле барокко на площади Пьяцца Навона, Рим

Памяти юного мученика

Как вы, наверное, уже начали понимать, если читали другие страницы нашего сайта, почти каждый уголок этого города, каждое здание, фонтан и достопримечательность являются воспоминаниями о прошлом событии.«План города» был чем-то, что почти никогда не рассматривалось для всего центра Рима, и, я должен добавить, к счастью, это именно то, что придает Риму его неотразимое и непредсказуемое очарование.

Причина строительства церкви связана с событиями, которые произошли во время правления императора Домициана, в 305 году нашей эры, менее чем за десять лет до обращения императора Константина, что фактически сделало христианство официальной религией Империя. В то время площадь Пьяцца Навона была ареной гонок на колесницах и шоу (по аналогии с Большим цирком).Аньезе была молодой дворянкой, которая отказалась, согласно рассказам, колеблющимся между реальной историей и мифом, выйти замуж за сына префекта Рима, который увидел ее. Агнес была ревностной христианкой, посвятила свою жизнь молитве и вскоре приняла обет целомудрия.

Ее решение было сочтено невыносимым оскорблением, и она была вынуждена стать весталкой. Когда она отказалась служить языческому божеству, ее наказали и отправили работать в публичный дом, но, поскольку никто не осмеливался прикоснуться к ней, ее обвинили в колдовстве и приговорили к сожжению на костре.Согласно агиографической традиции, даже пламя отказывалось причинить ей вред, поэтому ее пришлось убить мечом. Когда она умерла, ей было всего двенадцать лет.

Концерты и мероприятия

Сегодня в церкви регулярно проходят концерты барочной и камерной музыки, в основном по выходным. Концерты проходят в очаровательной обстановке ризницы Борромини, которая представляет собой зал, в который можно попасть прямо из церкви. Она была отреставрирована и открыта для публики в 2000 году.

Эйч Борромини Рим | Официальный сайт

Эйч Борромини Рим | Официальный сайт

Забронировать сейчас

Номера и люксы во дворце 17 века, спроектированном Борромини.Гости дворца могут буквально «жить историей» и позавтракать перед Фонтаном Четырех рек Бернини, потягивать напиток под звон колоколов в церковной башне Санта-Аньезе, спать под фресками, смотреть на Пьяцца Навона из круглого окна старых часов и обед на крышах Рима с захватывающим видом, который простирается от купола Пантеона до Святого Петра.

Коронавирус COVID-19 в настоящее время поражает многие регионы мира: мы близки к семьям и пациентам, пострадавшим от этого вируса, и мы думаем о тех, кто потерял близких.

За свою долгую историю наша собственность пережила множество взлетов и падений. Эйч Борромини считает, что это наше сильное наследие, наша способность к выздоровлению и наше исключительное наследие, которые позволяют нам преодолевать невзгоды и становиться сильнее. Пока продолжается этот кризис, мы хотели бы заверить наших гостей во всем мире в том, что их безопасность и безопасность наших сотрудников остаются нашим главным приоритетом. В то же время мы обещаем и дальше удовлетворять ваши потребности, проявляя традиционное теплое гостеприимство, комфорт и индивидуальное внимание к деталям, что отличает нас от других.

В Eitch Borromini мы строго соблюдаем советы местных властей, соблюдаем все правила по охране труда и технике безопасности и принимаем превентивные меры высочайшего уровня для защиты наших гостей и сотрудников. По этой причине могут возникнуть некоторые неудобства, а некоторые услуги могут быть временно недоступны.

Collegio Innocenziano - это название крыла Палаццо Памфили, в котором находится отель Eitch Borromini.Наши люксы - это редкая возможность переночевать в историческом особняке семнадцатого века на одной из самых красивых площадей Рима и мира.

Доступная роскошь


- миссия Eitch

Новый стиль, ориентированный на потребности туристов со всего мира, с движущей силой, способной сочетать наследие и будущее.

Откройте для себя наши апартаменты

Suites

Single Room

Номера, расположенные на третьем этаже, идеально подходят для индивидуальных путешественников, которым нужны все удобства для быстрого пребывания в Вечном городе.[...]

12 м²Classic Room

Большой и светлый двухместный номер с кроватью повышенной комфортности, оформленный с вниманием к деталям. Оригинальный пол придает интерьеру впечатляющий вид и соответствует вековой истории здания. [...]

16 м²Superior Suite

Внутри Superior Suite мы находим различные части оригинальной меблировки здания, в котором находится Эйч, спроектированного Франческо Борромини, одним из самых выдающихся и экстравагантных художников римского барокко.[...]

24 м²Superior Suite с видом

Единственные номера этой категории во всем здании - это два больших люкса, расположенные на четвертом этаже с видом на купол собора Святого Петра или колокольню Сант'Иво алла Сапиенца, посвященные соответственно семье Дориа и святой Евгении. [...]

25 м²Deluxe Suite

Во всех номерах категории Deluxe есть история, переплетенная с древними интригами дворца. Все они отличаются друг от друга, мы приглашаем вас расспросить наших сотрудников об их истории.[...]

32-40 м²Suite Deluxe with View

Великолепно меблированные апартаменты со всеми характеристиками предшествующей категории, но с видом на один или несколько уголков Вечного города. [...]

32-40 м²Эксплуатационный люкс с видом

Это самые престижные номера в здании, в котором мы располагаем, также называемом Иннокентийским колледжем, благодаря которому площадь Пьяцца Навона стала так называемым "островом Памфили". великолепное свидетельство архитектуры барокко и силы семьи.[...]

82 м²

Terrazza Borromini

На 4-м этаже, рядом с Художественной галереей, расположены наши столовые.Модные местные жители собираются в нашем ресторане Terrazza Borromini, который предлагает интригующее меню, вдохновленное классическими римскими традициями, в котором используются лучшие ингредиенты средиземноморской кухни. Ресторан развивается в залах с видом на площадь, украшенных фресками, которые обрамляют одну из самых ценных перспектив шедевров Бернини.
Для бронирования: [email protected]

Откройте для себя ресторан

Специальные предложения

Лучшие террасы Рима для аперитива

Когда мы говорим о Риме, мы имеем в виду один из самых красивых городов мира.Уникальное зрелище, в первую очередь, из-за бесчисленных произведений искусства и памятников, которые находятся внутри, а также из-за пейзажного вида, который он предлагает. Но не только культуры, но и множества исторических памятников.

Хорошо поесть, в центре Рима

Между прогулкой и следующей, между открытием замечательных мест с богатой историей, таких как Пантеон и Пьяцца Навона, просто чтобы привести несколько примеров, легко начать есть аппетит во время путешествия по всему центру Рима.Ну будь то время завтрака или обеда, а то и ужина ...

Пьяцца Навона в истории и сегодня

Если говорить о стиле барокко, то в Риме, безусловно, есть тот, который имеет более ясное и очевидное свидетельство, это чудесная Пьяцца Навона.Эта площадь занимает ту площадь, которая много веков назад была настоящей трассой стадиона Домициана, также называемой Circus Agonalis, откуда ...

EITCH BORROMINI

+39 06 6861425

borromini @ eitch.com

Via di Santa Maria dell'Anima, 30 00186 Roma, Italia

Этот сайт использует файлы cookie, необходимые для операций, указанных в политике использования файлов cookie. Если вы хотите узнать больше или отказаться от всех или некоторых файлов cookie см. политику в отношении файлов cookie. Нажимая кнопку «Я согласен», вы разрешаете использование файлов cookie.

Я СОГЛАСЕН

Sant'Agnese in Agone Review - Рим, Италия - Достопримечательности

Пьяцца Навона Религиозное сооружение / объект / святыня Бесплатно

Квинтэссенция архитектуры барокко, эта церковь имеет фасад, который представляет собой удивительно богатое сочетание колокольней, вогнутых пространств, а также камня и мрамора в форме ласточкина хвоста.Это творение Франческо Борромини (1599–1667), современника и соперника Бернини. Рядом со своим новым семейным дворцом Памфили Папа Иннокентий X расширил прилегающую часовню до этой полноценной церкви. Работа сначала была поручена архитектору Райнальди. Однако Донна Олимпия, знаменитая властная невестка Папы, стала все более нетерпеливой по поводу того, как идут работы, и пригласила Борромини, чей чудесный вогнутый вход имеет магический эффект, заставляя купол казаться намного больше, чем он есть на самом деле.Название этой церкви происходит от греческого agones, источника слова navona и ссылки на агонистические соревнования, проводившиеся здесь в римские времена. Святая, связанная с церковью, - это Агнес, которая приняла мученическую смерть здесь, на предтече площади, на стадионе Домициана ... УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Квинтэссенция архитектуры барокко, эта церковь имеет фасад, который представляет собой удивительно богатое сочетание колокольней, вогнутых пространств, а также камня и мрамора в форме ласточкина хвоста.Это творение Франческо Борромини (1599–1667), современника и соперника Бернини. Рядом со своим новым семейным дворцом Памфили Папа Иннокентий X расширил прилегающую часовню до этой полноценной церкви. Работа сначала была поручена архитектору Райнальди. Однако Донна Олимпия, знаменитая властная невестка Папы, стала все более нетерпеливой по поводу того, как идут работы, и пригласила Борромини, чей чудесный вогнутый вход имеет магический эффект, заставляя купол казаться намного больше, чем он есть на самом деле.Название этой церкви происходит от греческого agones, источника слова navona и ссылки на агонистические соревнования, проводившиеся здесь в римские времена. Святая, связанная с церковью, - это Агнес, которая приняла мученическую смерть здесь, на предтече площади, на стадионе Домициана. Когда ее раздели догола перед толпой, ее волосы чудесным образом выросли, чтобы сохранить ее скромность, прежде чем она была убита. Интерьер - это чудо модульного пространства в стиле барокко, украшенный гигантскими мраморными рельефами, созданными Рагги и Феррата.

ЧИТАТЬ МЕНЬШЕ Религиозное сооружение / объект / святыня Бесплатно

Sant'Agnese in Agone - Рим, Италия

Сант-Аньезе-ин-Агоне - Рим, Италия Добавил: denben

с.ш. 41 ° 53.931 в.д. 012 ° 28.367

33T E 290363 N 4641634

Краткое описание: Сант-Аньезе-ин-Агоне (также называемый Сант-Аньезе на площади Пьяцца Навона) - известная церковь 17-го века в стиле барокко в Риме, Италия.

Место нахождения: Лацио, Италия

Дата создания: 03.06.2019 6:15:18

Код путевой отметки: WM10NN0

Просмотры: 2

Длинное описание:
Церковь выходит на площадь Пьяцца Навона, одно из главных городских пространств в историческом центре города и место, где раннехристианская святая Агнес была замучена на древнем стадионе Домициана.

Строительство началось в 1652 году под руководством архитекторов Джироламо Райнальди и его сына Карло Райнальди.После многочисленных ссор другим главным архитектором был Франческо Борромини.

Внутренняя отделка очень роскошная и очень дорогая. Одна сразу примечательная особенность заключается в том, что запрестольные образы - это не картины, а рельефные резные фигурки из мрамора, изображающие Святое Семейство (слева) со Святым Иоанном Крестителем и его родителями работы Доменико Гуиди. Он был завершен в 1683 году и снова вставлен в новый алтарь. Святой Иоанн Креститель - мальчик, стоящий на коленях перед младенцем Христом, а его родители Захария и Елизавета находятся справа.

Купол расписан фреской Успения Богородицы, начатой ​​в 1670 году Чиро Ферри и завершенной после его смерти в 1689 году Себастьяно Корбеллини. Подвески купола были расписаны Кардинальными добродетелями (1662–1672) протеже Бернини, Джованни Баттиста Гаулли. В ризнице есть канава, изображающая Славу Святой Аньезы работы Паоло Гисмонди.

Часовня Святого Себастьяна напротив часовни Святой Агнессы представляет собой статую святой над алтарем в неоклассическом стиле работы Пьетро Паоло Кампи, завершившего ее в 1719 году.Утверждалось, что это была подлинная классическая статуя, которая была переработана, но это неточно.

Над главным входом и под органом вы можете увидеть надгробный памятник Папы Иннокентия X, датируемый 1730 годом и созданный Джованни Баттиста Майни. На этой странно неудовлетворительной работе изображен папа, стоящий за своим саркофагом, как если бы это был балкон, в окружении двух пар кариатид. Женские фигуры, сидящие на саркофаге, - Правосудие (справа) и Религия. Тело папы покоится в склепе слева от главного алтаря.

Часы работы: ежедневно с 9:00 до 13:00, с 15:00 до 19:00 (20:00 по выходным).

Смотрите наши 7 фотографий.

Источники: Википедия (ссылка для посещения) и (ссылка для посещения)

Инструкции для посещения:
1) Фотография церкви необходима для посещения путевой точки.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *