Спектакль Машина Мюллер — Гоголь центр
Сказать о своем впечатлении от увиденного спектакля «Машина Мюллер» одним словом не получится. Можно двумя. Первое – не понравилось. И второе – понравилось. Не понравилось потому, что не понял ничего. Ни смысла происходящего на сцене, ни диалогов, ни связи с происходящим кадров документальной съемки на заднем фоне. Ничего. И какая идея заложена во всем, что нам показано, тоже совершенно не понял? Что мужчина и женщина отличаются? – это известно. Что порой у мужчины женских черт больше, чем мужских, и наоборот, иная женщина покруче любого мужика – тоже не новость. Так в чем идея, в чем смысл? После спектакля полез в интернет (и уже одно это, что понравилось) искать рецензии, отзывы, пояснения к смыслу увиденного. Мало что толкового нашел. В основном хвалебные возгласы: какой великий Мюллер впервые у нас в России, и как смело режиссер вывел обнаженных актеров на сцену. Поскольку ни одну из сказанных в процессе спектакля фраз К.
Иначе смотреть не получится.
В балете существует такое понятие как «либретто». И зритель заранее ознакамливается с содержанием балета, и может соотнести все происходящее с содержанием. И действия на сцене уже не выглядят столь бессмысленными. Думается и здесь, в «Машине Мюллер», было бы нелишним предлагать такое подобие либретто. Хотя, конечно, перед спектаклем в фойе театра некий молодой человек пытался рассказать публике о постановке, но как я успел услышать (слушал не с начала) он говорил в основном о том, что не стоит бояться обнаженной натуры, и что с сексом в России испокон веков беда… В программке тоже – цитаты из Мюллера и Колязина, и ничего о содержании. И что понравилось.
Конечно, это молодые и красивые юноши и девушки – Перформеры, как их называют авторы. И их обнаженность нисколько не шокирует и забывается уже минут через 20 действия. И изумительный голос Артура Васильева тоже потрясает…
И пожалуй понравились и обнадеживают те слова Миллера, которые приведены в программке: «Единственное, на что способно произведение искусства – это пробудить тоску по другому состоянию мира.
Скандалы и интриги «Гоголь-центра»
Скандал вокруг художественного руководителя театра «Гоголь-центр» Кирилла Серебренникова продолжает набирать обороты, привлекая все большее внимание публики. Однако скандалы и повышенное внимание властей, правоохранителей и прессы преследовали театр, фактически, с самого момента его основания.
Небольшая справка: «Гоголь-центр» — театр нового формата, в котором помимо спектаклей уживаются всевозможные виды искусства от лекций до выставок. Акцент делается на современном искусстве и современном подходе к его показу и обсуждению. Кроме того, в «Гоголь-Центре» работает не одна театральная труппа, а сразу четыре. Среди резидентов театра — Студия «SounDrama», «Седьмая студия», Компания современного танца «Диалог Данс» и непосредственно труппа Московского драматического театра им.
Н. В. Гоголя.
Напомним, что изначально Гоголь-центр был создан на базе МДТ им. Н.В. Гоголя, после назначения Кирилла Серебренникова на должность режиссера в 2012 году. Идея реформирования этой самой «базы», была высказана новым художественным руководителем практически сразу.
БУНТ
После радикального изменения формата и отказа от всего прежнего репертуара не заставил себя ждать настоящий бунт. Актеры труппы бывшего театра драмы оказались категорически против назначения Серебренникова. Главная претензия, опубликованная в открытом письме на сайте театра, заключалась в том, что «назначение художественным руководителем Серебренникова, призывающего к свержению принципов системы Станиславского, отрицающего русский психологический театр — это мощный толчок к гибели российского театра». Среди прочих претензий оказались отсутствие у нового режиссера специального театрального образования и «незаконность» назначения без проведения конкурса.
Серебренников действительно был назначен напрямую бывшим руководителем Департамента культуры Москвы Сергеем Капковым.
Долгая и запутанная история отношений нового руководства и старой труппы изобиловала разными подробностями, вроде предложения Алексея Малобродского (на тот момент директора театра) актерам написать заявления об уходе по собственному желанию, мотивируя свой поступок «интересами Департамента культуры Москвы».
В итоге все кончилось проведением митинга на Гоголевском бульваре в Москве. Что символично – у памятника писателю. Среди требований фигурировали « необходимость соблюдения российских законов, сохранения театра и назначения нового руководства, как положено, по конкурсу». Однако реакции на данный митинг не последовало, а все заявленные реформы были приведены в жизнь.
СКАНДАЛЬНЫЙ РЕПЕРТУАР
Выбор репертуара и проектов, а также авангардный подход режиссера к постановкам неоднократно привлекали внимание властей, правоохранителей и прессы.
В 2013 году в Гоголь-центре планировался показ фильма Майка Лернера и Максима Поздоровкина про судебный процесс над Pussy Riot. Не сложилось, поскольку бывший глава департамента культуры Москвы Сергей Капков потребовал его отменить.
После премьеры спектакля «Отморозки», который был поставлен по книге «Санькя» Захара Прилепина, на театр обрушились обвинения в экстремизме. Постановка «Человек-подушка» и вовсе вызвала пристальный интерес следственного комитета, который решил проверить спектакль на предмет педофилии, заставив режиссера давать письменные объяснения в прокуратуре касательно ряда сцен.
На этом фоне многочисленные жалобы относительно обнаженных тел на сцене и излишне авангардной трактовки некоторых классических произведений кажутся цветочками. Дальше простых жалоб и анонимок пошел Научно-исследовательский институт культурного и природного наследия имени Лихачева, заявивший в марте 2015 года о начале собственного расследования в отношении спектакля «Мертвые души» Серебренникова.
В том же 2015 году, Гоголь –центр попал в список других столичных театров, которые должны были предоставить в Генпрокуратру информацию о репертуаре, с целью его проверки на предмет «нецензурной брани, пропаганды аморального поведения, порнографии».
В течении последних нескольких лет театр также перестал попадать в список номинантов престижной театральной премии «Золотая маска».
ЧТО ДАЛЬШЕ?
Судьба театра, а вернее его дальнейшего развития в условиях сложившейся ситуации, как и судьба самого Серебренникова сейчас находится под вопросом. Если раньше многие вольности театру прощались, то теперь к нему приковано повышенное внимание. Несмотря на последние новости, пока не поступало никаких известий об отмене спектаклей и иных мероприятий заявленных в афише театра.
«Домашние» премьеры Кирилла Серебренникова | Блоги ОТР
Режиссер Кирилл Серебренников был задержан 22 августа 2017 года в Санкт-Петербурге. На следующий день его отправили под домашний арест, где он провел 593 дня. За это время режиссер не переставал работать: ставил спектакли, дистанционно присутствуя на репетициях, монтировал фильмы.
Мы составили список премьер Серебренникова, которые он сделал за время своей несвободы.
Спектакли
«Маленькие трагедии»
«Маленькие трагедии» — первая премьера, которую Серебренников встретил дома. Этот спектакль он поставил буквально за неделю до обысков в «Гоголь-центре». Финальные репетиции проходили без него. Однако до сих пор это аншлаговый спектакль театра.
«Барокко»
Сценарий к «Барокко» Серебренников написал сам, так же, как и сам разработал идею костюмов. Поставить не смог. Однако «Барокко» в «Гоголь-центре» все же показали. На помощь пришел режиссер Евгений Кулагин. А Серебренников «дирижировал» процессом дистанционно. Актеры снимали репетиции на камеру, а потом, скидывая на флешки, передавали материал Серебренникову через адвоката. Худрук «Гоголь-центра» в ответ тем же способом отправлял комментарии, правки и указания труппе.
Читайте такжеКириллу Серебренникову еще на три месяца продлили домашний арест«Идиоты»
7 сентября 2018 года вышли «Идиоты» — очередная дистанционная премьера Серебренникова в «Гоголь-центре».
По сути, постановка — театральная версия скандальной работы Ларса фон Триера — любимого режиссера Кирилла Семеновича.
«Нуреев»
«Нуреев» стал, пожалуй, самой эпатажной премьерой в Большом театре. Его запрещали, о нем судачили, с него уходили, хлопая креслами и ему аплодировали стоя. Кому именно аплодировали: Серебренникову или «Нурееву» — вопрос без ответа.
Но изначально показ балета про скандально известного танцовщика на музыку Ильи Демуцкого с хореографией Юрия Посохова наметили на 11 июля 2017-го, когда режиссер еще был на свободе. Однако за день до премьеры гендиректор Большого Владимир Урин заявил, что спектакль «еще не готов и будет перенесен на май 2018-го». Но и весной постановка не вышла. Премьера прошла 9 и 10 декабря на Исторической сцене.
Читайте такжеАссоциация театральных критиков назвала Серебренникова «Человеком года»Зарубежные проекты
Серебренников один из самых востребованных режиссеров за рубежом.
В берлинском «Комише Опер» шел его «Севильский цирюльник», а «Саломея» до сих пор стоит в репертуаре театра оперы Штутгарта. За время домашнего ареста иностранные театральные институции продолжали сотрудничество с Серебренниковым.
Опера «Набукко» («Навуходоносор») в постановке Кирилла Серебренникова прошла в марте 2019 года на сцене Государственного оперного театра Гамбурга. Режиссер работал по уже выверенной за время ареста схеме: труппа снимала репетиции в Гамбурге и отправляла записи в Москву Серебренникову.
Фото: Christian Fürst/Picture Alliance
Опера «Гензель и Гретель» увидела свет в декабре 2017 года в Штутгарте. Она вышла в киноконцертной, урезанной версии. Из задуманного к ней Кирилл Серебренников успел снять только фильм, в котором перенес действие сказки братьев Гримм в Африку и современную Европу. Руководство немецкого театра показало незаконченную Серебренниковым постановку, дополнив ее рассказом о судьбе самого российского режиссера.
Фото: Bernd Weissbrod/DPA/TASS
В начале ноября 2017-го в оперном театре Цюриха прошла премьера оперы Моцарта «Так поступают все женщины» Серебренникова. Причем репетиции стартовали как раз накануне ареста режиссера.
Кино
Фильм Серебренникова «Лето» — гимн свободного творчества и таланта в кандалах. Именно с репетиции этой ленты о бунтарях, певцах свободы, требующих перемен, режиссера увезли под домашний арест. В просьбе закончить картину режиссеру отказали. Съемочная группа завершала работу по его записям. Монтажом черно-белой картины о музыкантах ленинградского рок-андеграунда Майке Науменко и Викторе Цое Серебреников занимался дома на компьютере, не подключенном к интернету.
Премии
За более чем полтора года домашнего ареста Серебренников успел не только выпустить несколько премьер, но и получить российские и международные премии.
Естественно, побеждая в номинациях, на сцену за трофеями поднимались его друзья.
«Золотая маска-2018»
Фото: Дмитрий Серебряков/ТАСС
На 24-й «Золотой маске» Серебренникова признали лучшим режиссером в опере за постановку «Чаадского» в «Геликон-опере» . Жюри премии также присудило специальную премию команде «Гоголь-центра» «За создание пространства творческой свободы и поиск языка театральной современности».
«Ника-2019»
Минувшая кинематографическая премия «Ника» — абсолютный триумф фильма «Лето», который попал в 12 номинаций. В результате лучшим режиссером был назван именно Серебренников, который по сложившейся традиции за наградой не вышел.
Журнал Театр. • Кирилл Серебренников заявил об уходе из «Гоголь-центра»
Сегодня, 9 февраля, художественный руководитель «Гоголь-центра», режиссер Кирилл Серебренников сообщил об уходе из «Гоголь-центра» в своём инстаграм.
Режиссер опубликовал письмо, направленное ему Департаментом культуры города Москвы, в котором его извещают об истечении срока договора 25 февраля 2021 года.
«Все в этом мире, начавшись, заканчивается. – написал Серебренников. – Но начинается что-то новое. Я благодарю друзей, учеников и врагов за уникальный опыт, который помог мне разобраться во многих важных вещах. «Гоголь-центр» как театр и как идея продолжит жить. Потому что театр и свобода важнее и шире, а, значит, и живучее всевозможных чиновников, обстоятельств и даже важнее и шире их создателей. Постарайтесь сделать так, чтоб театр оставался живым, а свобода была необходимой для вас. И не надо унывать. В унынии нет ни жизни, ни свободы. Вы знаете, что надо делать. Всем – мир и любовь.».
Напомним, разговоры о непродлении договора с худруком «Гоголь-центра» начались сразу после юбилея театра, прошедшего 2 февраля. 7 февраля Ассоциация театральных критиков опубликовала открытое письмо руководителю московского Департамента культуры Александру Кибовскому с просьбой вновь предложить руководство «Гоголь-центром» Кириллу Серебренникову.
Сам режиссёр также подтвердил информацию об истечении срока контракта в двадцатых числах февраля, но от дальнейших комментариев отказался.
В Департаменте культуры информацию пока так и не прокомментировали.
Напомним, что Кирилл Серебренников пришёл на пост художественного руководителя «Гоголь-центра» в 2012 году. Среди его постановок: «Идиоты» по мотивам фильма Ларса фон Триера, «Мёртвые души» по Гоголю, «(М)ученик» фон Майенбурга, «Обыкновенная история» по Гончарову, «Кому на Руси жить хорошо» по Некрасову, «Машина Мюллер» по Хайнеру Мюллеру, «Кафка» Валерия Печейкина, «Ахматова. Поэма без героя» совместно с Аллой Демидовой, «Маленькие трагедии» по Пушкину, «Палачи» МакДонаха. Серебренников выступил как режиссёр, художник и автор пьесы для спектакля «Барокко», который был полностью создан под домашним арестом.
Помимо работ в «Гоголь-центре» режиссёр, будучи на посту худрука, выпустил спектакли в Большом театре («Герой нашего времени», «Нуреев»), «Геликон-опере» («Чаадский»), Deutsches Theater в Берлине («Декамерон»), Национальном Театре Латвии («Сны Райниса», «Ближний город») и других. Ставил в Цюрихском и Гамбургском оперных театрах, для Авиньонского фестиваля в 2019 году создал спектакль «Outside» о несостоявшемся знакомстве Кирилла Серебренникова и китайского фотографа Рэна Ханга, который не был показан в России.
Кирилл Серебренников активно работает в кино. В 2016 году он снял фильм «Ученик» по пьесе фон Майенбурга и спектаклю «Гоголь-центра» «(М)ученик». Фильм был показан на Каннском кинофестивале в программе «Особый взгляд» и получил множество премий на других фестивалях. В 2018 году, находясь под домашним арестом, режиссёр завершил работу над фильмом «Лето» — историей знакомства Виктора Цоя и Майка Науменко, становления Ленинградского рок-клуба и записи первых песен Цоя. Фильм получил «Приз за лучший саундтрек» на Каннском кинофестивале и другие награды.
В августе 2018 года Кирилл Серебренников стал командором французского ордена Искусств и литературы. С 2006 по 2020 год входил в арт-дирекцию фестиваля «Территория». Среди наград режиссера премия «ТЭФИ», Театральная премия Гамбурга, награда за лучший иностранный спектакль («Outside») Союза театральных критиков Франции, приз на Венецианском кинофестивале, Международная премия Станиславского, премия BraVo. Многие спектакли Серебренникова в «Гоголь-центре» стали номинантами и лауреатами «Золотой Маски».
Спектакль «Мертвые души» был показан в программе фестиваля «Wiener Festwochen», спектакль «Идиоты» — на Авиньонском фестивале. В 2019 году Серебренников стал победителем премии журнала GQ «Человек года» в номинации «Режиссёр года».
В 2017 году Кирилл Серебренников, а также Алексей Малобродский, Юрий Итин и Софья Апфельбаум стали фигурантами дела «Седьмой студии». Режиссёр был приговорен к условному сроку и штрафу. Подробную хронику событий можно найти в материале журнала ТЕАТР.
Кроме того, 2 февраля «Гоголь-центру» исполнилось 8 лет, и театр по традиции объявил планы на год. Среди запланированных проектов — премьера спектакля «Человек без имени», совместной работы Петра Айду, Александра Барменкова, Никиты Кукушкина и Кирилла Серебренникова, о чём журнал ТЕАТР. писал ранее.
Еретик в соборе. Кто боится театра Серебренникова | Общество | ИноСМИ
Отменяя премьеру, полностью распроданную на все четыре представления вперед, директор Большого театра Владимир Урин понимал, что будет скандал.
Такого здесь не было несколько десятилетий.
Постановка «Нуреева», которая делалась с января ускоренными темпами по просьбе самого театра, могла иметь несовершенства, но опытный зритель знает, что с ними выходит почти любой спектакль и только после нескольких представлений он набирает форму. Участники и немногочисленные зрители последнего из прогонов говорят, что он прошел прекрасно. Но даже при некотором количестве шероховатостей можно было найти более мягкий выход из положения — объявить спектакль предпремьерой и сообщить, что он будет дорабатываться.
Опытный директор выбирал между двумя разновидностями скандала — тем, который сейчас сопровождает отмену премьеры, и тем, который случился бы, если бы она состоялась и на Исторической сцене показали историю любви танцора-гея, сбежавшего из СССР, поставленную режиссером, к которому только что приходили следователи. Разумеется, директор думал и о театре, и о собственной карьере, и даже о судьбе спектакля.
Знание правой руки
Производственная драма, где пожилой директор-ретроград борется с молодым прогрессивным художником, — упрощенное толкование произошедшего.
Урин заинтересован и в том, чтобы спектакль вышел (он даже торопил его создателей), и в том, чтобы у Большого была возможность ставить современные спектакли, как он это делает уже много лет. Представление о Большом театре как о музее, где до сих пор показывают то самое «Лебединое озеро», которое все видели по телевизору в день ГКЧП, давно не соответствует никакой реальности. К постановке опер и балетов в Большом много лет привлекают современно мыслящих режиссеров, и зимой здесь прошла британская франшиза оперы Бриттена «Билли Бадд», где юный матрос восторженно обожает капитана, а старшина любит матроса, но сживает его со свету, отказываясь принять собственное чувство, и на сцене нет ни одной женщины. Ставишь 18+, и все дела с законом.
Постановка Серебренникова, судя по отзывам видевших, яркая и задорная, но не скандальная для тех, кто знает реальный, а не вымышленный Большой. Даже «голый» Нуреев на просочившемся в сеть видео репетиции — на самом деле танцор в плавках телесного цвета.
Точно так же — в искусственном топлес — с 1990-х цыганки поют свой хор в «Травиате» в Музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко, а у признанного учителя современного русского и мирового театра Анатолия Васильева с тех же 1990-х на словах «но мне порукой ваша честь» с Татьяны соскальзывало платье, а под ним ничего. Это не мешало ему получать все возможные российские награды и собственный театр на Сретенке. Да и главный придворный дирижер Валерий Гергиев с самого начала выпускает одну за другой новые прочтения опер и балетов. Тем не менее Урин счел, что в интересах всех отменить сейчас спектакль «Нуреев».
Урину указали на вопиющую несовместимость двух сюжетов, касающихся Серебренникова, да он и сам не мог ее не замечать. Завершающая сезон премьера на Исторической сцене Большого театра вызывающе противоречит исходящему из влиятельных государственных сфер нарративу о том, что Серебренников — сомнительный экспериментатор, реализующий свои болезненные фантазии за бюджетные деньги, которые вдобавок где-то там у него еще и пропадают.
Этот тип повествования старается совершенно неосновательно сместить Серебренникова куда-то в сторону акциониста Павленского и Pussy Riot. Ведь большинство знает его только по имени — в театр, хоть он и полон, как и в церковь, у нас ходят хорошо если три процента населения, и неизвестное в личном опыте, лишенное необходимого сравнительного материала имя можно наполнить чем угодно, как про любого чиновника сказать «коррупционер», а про любого дипломата — «шпион».
Если это сомнительный экспериментатор, что он делает в Большом, да еще во второй раз (в прошлом году вышел его балет «Герой нашего времени» с тем же композитором Демуцким), да еще на главной сцене в прайм-тайм? Большой театр — бывшее место партийных съездов, с его императорской ложей, куда водят почетных иностранных гостей, — продолжает восприниматься чуть ли не как филиал Кремля за стенами — как кремль русской культуры.
Кто допустил? Кто недоглядел?
Урин чувствовал опасность такой ситуации в том числе для себя лично. Останавливая спектакль, он мог убеждать себя, что делает лучше и самому Серебренникову: возможный скандал после шумной премьеры мог бы навредить оказавшемуся в непростой ситуации режиссеру, подстегнуть его гонителей из числа культурных фундаменталистов.
В действительности происходит обратное: в момент преследования Серебренникова выход премьеры в Большом выглядел бы как подтверждение его режиссерского статуса, охлаждающее пыл даже самых рьяных обличителей. А вот бесцеремонная отмена премьеры дает им ободряющий сигнал: вот как с ним, оказывается, можно.
Но поскольку само преследование инициировано государственными следователями и поддержано близкими к государству хранителями нравов, риски, связанные с премьерой, в руководстве театра сочли превосходящими риски, связанные с его отменой. Не может наше государство одной рукой давить, а другой поддерживать, вот оно поддерживающую руку и убрало.
Слава борца
В процессе убирания руки произошел знаменательный случай конкуренции за право быть источником запрета. После того как Урин взял на себя эту тягостную обязанность, ТАСС выпустил новость со ссылкой на анонимный источник в Министерстве культуры, что показ балета перенесен по личному распоряжению Мединского. Позднее агентство скорректировало заголовок новости: теперь она о том, что Мединский поддержал перенос.
ТАСС не публикует новостей без их согласования с соответствующим ведомством, даже если источник анонимен. Случайное появление новости о прямом распоряжении Мединского практически исключено: глава ТАСС Сергей Михайлов учился вместе с Мединским в МГИМО, после выпуска вместе с ним основал пиар-агентство «Корпорация „Я»» (после трансформации — «Михайлов и партнеры»), все время политической и служебной карьеры оба не прерывали контактов, и сейчас они соседи по дому в центре Москвы.
Казалось бы, слава цензора не должна быть слишком желанной для министра культуры.
Однако, распространяя эту новость, источники министерства и ТАСС ориентировались не на любителей театра и даже не на охранительно настроенную общественность, хотя она министра-цензора поддержала. Распространители новости надеялись, что ее заметит Путин, а консервативно настроенные силовики помогут ее правильно интерпретировать: министр Мединский — наш человек, не щадя репутации, сражается за суверенитет русской культуры против разлагающего влияния Запада. В этой среде ведь у времени — прямо как в стихах Бродского — есть пространство и география: тлетворная современность приходит с Запада, великое прошлое восходит на Востоке.
У желания прослыть запретителем гей-пропаганды на сцене Большого есть две причины. Одна — у Мединского проблемы. У него неполадки с диссертацией и репутацией ученого-историка, а его сотрудники сами только что побывали под следствием и судом за хищения при реставрации объектов культурного наследия и непрозрачные контракты. Министр четко знает одно правило: в нынешней идейно-административной конструкции если на тебя нападают либералы, тебя не тронут.
Давление на Серебренникова — безошибочный способ вызвать недовольство либералов.
Вторая причина — группировки во власти давно считают дни до отставки премьер-министра Медведева, гадая, произойдет оно сразу после выборов или непосредственно до них, как бывало с прежними премьерами Касьяновым и Фрадковым, и прикидывают места в будущем правительстве.
Будет меняться состав правительства, в котором Мединский не самый ценный актив. С другой стороны, и его должность не так важна, чтобы за нее развернулись главные битвы. Как министр идеологического пула он скорее президентский, чем премьерский, путинский, а не медведевский. Само его назначение, которым он обязан Володину, произошло в рамках коррекции медведевского наследия вернувшимся Путиным, а значит, есть хороший шанс пережить вероятную отставку нынешнего премьера.
Для этого надо создать впечатление, что ты ценнее для государства по сравнению с второстепенным постом, который занимаешь, и, разумеется, борец за государственные идеалы.
Когда ты значительнее своего поста, зачем тебя менять, а если уж менять, то с повышением. Акт самоотверженной защиты «кремля русской культуры» от растлителей — заметная заявка на нужность и верность. Ведь однополая любовь, сочувственно показанная на Исторической сцене Большого, противоречит всем заявлениям, что Россия страна традиционных ценностей.
Один из нас
Можно представить себе, что решение о пока временном запрете спектакля принималось выше уровня культурного министерства. Например, после скандала со снятием «Тангейзера» Тимофея Кулябина в Новосибирской опере по требованию тамошнего митрополита люди из Администрации президента интересовались грядущей премьерой Кулябина в Большом и даже посылали людей посмотреть репетиции оперы «Дона Паскуале», хотя директор Урин ручался за эту постановку. Но это было за полгода до того, как идеолога Володина во главе администрации неожиданно сменил технократ Кириенко, от которого трудно ожидать акта театральной цензуры, к тому же в его окружении немало любителей современного театра.
Российскую систему неверно представлять себе как непрерывную морзянку конкретных указаний по любому поводу, исходящих с самого верха. У нас персоналистский режим в символическом, а не в управленческом смысле слова.
Чиновники разного уровня обладают большой самостоятельностью, но их задача в рамках этой самостоятельности принять правильные решения, которые будут соответствовать виденью ситуации первым лицом, потому что за неправильные им придется отвечать. Именно так, а не в режиме бегающей к телефону марионетки с западных карикатур строились отношения между премьером Путиным и президентом Медведевым между 2008 и 2012 годом. Отсюда их публичные дискуссии, например, по ливийскому вопросу.
Система держится не на прямых командах сверху, а на том, что можно назвать иерархическим доверием (это когда одна облеченная доверием сторона подотчетна и зависима от другой) и идеей принадлежности одному кругу. «Мы вас (тебя) знаем лично, вы уважаемый и опытный работник, вы наш, один из нас, поэтому работайте, как считаете нужным, но не подведите». Именно так по большей части устроены отношения между президентом и премьером, Кремлем и Министерством культуры, Администрацией президента и дирекцией Большого или Мариинского театра. Дело не в обязательном совпадении взглядов во всех деталях, а вот в этом «знаем лично» и «уважаемый человек, один из нас». Это и есть аппаратный вес.
Как ни забавно, для не сильно интересующихся искусствами высоких чиновников аппаратный вес в сфере культуры связан с их детскими воспоминаниями: кого видели в кино и по телевизору, когда сами были никем, тот и уважаемый актер, режиссер, представитель творческой интеллигенции. А кто появился позже — тот сомнительной новичок. Поэтому у Табакова, хоть он на всесоюзном экране то и дело разгуливал в дамских платьях, и у Марка Захарова, хоть он и подрывал своими фильмами и спектаклями прочность государства, а сейчас ставит «День опричника», большой аппаратный вес. Урину могут сказать «вы один из нас», а у Серебренникова его меньше, ему так не скажут, и его актерам разгуливать в женских платьях и подрывать прочность непозволительно.
Таланты и поклонники
Впрочем, в государственном аппарате чужим его признают не все. Говорят, что вице-премьер Ольга Голодец недовольна отменой спектакля и как куратор направления в правительстве, и как патрон труппы Большого театра. Ведь со стороны выглядит так, будто это она не смогла защитить труппу от давления.
Среди высших российских чиновников и бизнесменов много тех, для кого культура не просто полезная часть идеологии, а имеет собственную, в том числе экспортную ценность, театр — не светское мероприятие, где в антракте можно встретиться с такими же и выгулять жен (мужей) и платья; живопись — не настенный календарь; литература — не то, что в школе для детей, а то, что сейчас и для взрослых: искусство — сад, а не гербарий.
Русская культура — одна из немногих отраслей, где мы выступаем на равных с развитым миром. Чтобы у нее был экспортный потенциал — точно так же, как у промышленной продукции, она должна быть современной, конкурентоспособной и интересной конечному потребителю — просвещенной публике. Замкнутая в себе традиция превращается в курьез: на выставки довольно умелых северокорейских художников ходят повеселиться.
Искренних ценителей театра Серебренникова, вообще живой современной культуры, несмотря на попытку создать для России охранительную изоляционистскую идеологию, по-прежнему много среди российского истеблишмента. Эти люди не пропускают ни одного выступления Курентзиса, ходят на премьеры Богомолова, зовут на свои клубные концерты композитора Десятникова. Среди них довольно много тех, кто так или иначе попадает под понятие системных либералов и технократов, вообще могут считаться интеллектуалами и прагматиками во власти.
На чужом приходе
Если предельно упростить сюжет политической дискуссии в России — он, конечно, не между Путиным и Навальным и не между властью и оппозицией, а между теми, кто видит Россию интегрированной в глобальную современность, и теми, кто видит ее во главе сопротивления этой современности — где бы те и другие ни находились. Можно описать это как спор между реформаторами и прагматиками, с одной стороны, и идеологами — с другой, который восходит чуть ли не к старинному спору между собой западников и почвенников.
Давление на Гоголь-центр — еще одна попытка самоутверждения одной группы на фоне другой. Москва, где есть такой театр, как Гоголь-центр, и где Серебренников может ставить на Исторической сцене Большого балет о перебежчике-гее (перебежчик, предатель, возможно, тут даже важнее), для идеологов не полностью суверенная, не совсем своя, отчасти чужая Москва.
В новой ситуации последнего срока Путина, который худо-бедно поддерживал баланс и относительную равноудаленность от обеих групп (недоверчивые силовики ему ближе, но есть сферы, где не только у них последнее слово), это еще и борьба за будущую Россию после Путина, ее курс и свое место в ней.
Выпад одной группы против другой производится в традиционной форме требования, чтобы дела соответствовали словам, окончательной серьезности по отношению к заявленной роли страны — хранителя традиционных ценностей: мы уличили Серебренникова, в глазах широкой публики одного из главных нарушителей традиций, неужели вы будете нам мешать? Попытка прагматиков публично вступиться за режиссера или спектакль — для их оппонентов сеанс саморазоблачения в неполном соответствии заявленным государственным идеалам.
Среди нескольких кандидатов на разоблачения Кирилла Серебренникова выбрали среди прочего потому, что у него есть свой театр, а значит, он пусть небольшой, но начальник, который, получается, делает в собственном театре что хочет. Именно это положение чужого в роли начальника учреждения культуры в центре Москвы может особенно раздражать некоторых его противников и делает его самого уязвимее других. Начальником должен быть только свой. А если не свой, он может быть атакован не только с зыбких эстетических позиций, но и с гораздо более грубых материальных: к нему могут быть применены два базовых принципа, которыми руководствуется российская власть в отношениях с теми, кто недостаточно свой: «ничего против нас за наши деньги» и «критикуете, будьте идеальны».
Ситуация напоминает то, что происходило в недавние времена в русской церкви. Сравнение не такое уж парадоксальное, если учесть, что и церковная служба — действо, а греческое слово «литургия» театрального происхождения. Русская церковь вошла в 1990-е большим плюралистическим, свободно развивающимся организмом. Но постепенно под словесными атаками церковных фундаменталистов разнообразие начало сокращаться и развитие сходить на нет.
Причем таким образом, что священников, которые выбивались из традиционалистского единообразия литургическими особенностями, не запрещали в служении, а лишали собственных приходов и переводили служить в чей-нибудь большой храм, где над ними был настоятель — посредник между неблагонадежным экспериментатором и начальством. Служить можно, но в коллективе и под надзором — поневоле, как все. Но если в церкви требование не стилистического, а хотя бы догматического единообразия имеет свою логику, в искусстве оно повисает в воздухе. Объявлять в высшей степени эротическое искусство театра в целом и балета в частности сакральным — противоречие в предмете, которое легко проверить: возмущения было бы не меньше, а больше, если бы танцевать вывели не гея Нуреева, а, например, участников первого Вселенского собора.
Тем не менее, то, что было начато в церкви, идеологи хотели бы завершить в области культуры. Ведь для них и та и другая — просто разные гуманитарные проекции власти: духовная и светская разновидности служения государственной идее. Директор Урин в данном случае и есть тот настоятель, который отвечает за служащих с ним в одном храме, а вот наличие собственного храма-театра считается хранителями культурного единообразия серьезным непорядком. Печально и то, что для них не только сам Серебренников, но и Урин, и их высокопоставленные поклонники в правительстве, и даже министр Мединский, а временами и сам Путин слишком мягки и непоследовательны, чтобы довести да конца начатое благое дело консервативной унификации, у них для этого на уме есть свои кандидаты.
Материалы ИноСМИ содержат оценки исключительно зарубежных СМИ и не отражают позицию редакции ИноСМИ.
Как устроена «Машина Мюллер» Кирилла Серебренникова
Пьеса «Квартет» попала ко мне давно. Это же самое эффектное, что может быть: два артиста, и ничего больше не надо. Но при этом я всё думал: что же никто её не ставит? А когда начинаешь читать, понимаешь, что где-то на середине режиссёры ломались, артисты с негодованием отбрасывали эти прекрасные длинные роли, потому что ничего не могли в них понять, и так это длилось годами. В случае Хайнера Мюллера мы видим всё то, что нельзя русскому театру: автор не любит людей, про себя говорит: «Я, конечно, оптимист, я верю в Четвёртую мировую войну», — пишет про секс. Мне кажется, только такие тексты и надо ставить. В тот момент, когда ты не понимаешь, что с этим текстом делать, начинается подлинная работа.
Выбор актёров обоснован определёнными трудностями: не могу представить, чтобы это говорили просто артисты. С самого начала мне было понятно, что это должны быть некие персонажи — яркие, узнаваемые личности. Эти люди должны были не просто выучить, а понять этот текст, то есть они должны были быть ещё и очень умными. Многие, кому я давал это читать, возвращали со словами «это бред какой-то». У меня же была задача сделать сложный текст максимально понятным, расшифровать, не играть его как бином Ньютона, а найти в нём комедийное, жанровое, парадоксальное. Здесь от артистов требуется абсолютное бесстрашие и доверие этому тексту и проекту в целом. С первого этапа работы над спектаклем остался Константин Богомолов, а позже появилась Сати. Честно говоря, я даже не знаю, кто бы мог, кроме них, это сделать. Первый вообще решительный в этом смысле художник, Сати оказалась такой же.
Обнажённое тело на сцене — невероятная проблема и огромный вопрос. Невозможно просто сказать людям: «Раздевайтесь», — так ничего не получится. Про «Гоголь-центр» постоянно говорят: «Ой, там мат и все голые». С матом ещё ладно, но где ж все голые? Этого не было, потому что это очень трудно. Дело не в теле и его совершенстве, а в голове у актрисы или актёра. Если он идёт в театр, чтобы закрыться от мира и притвориться, то ничего не получится: он оценит обнажение как посягательство на самое святое. Если человек становится актёром, чтобы разобраться с собой, проверить, что у него в голове, насколько он свободен, силён, тогда шанс есть. Зрители воспринимают наш спектакль, потому что актёры не понимают, что они голые. Если артист понимает, что он голый, то будет стыдно всем зрителям. Мы все знаем, как устроено человеческое тело. Вопрос не в анатомии, поэтому с актёрами велась психологическая работа: мы не сразу раздевались, а делали это деликатно и постепенно. Ребята преодолели штампы и клише о том, что русский артист не может быть на сцене голым, что человеческое тело — срамота, что это табу. А почему? Это самое прекрасное, что есть. Тело не врёт, врёт язык. Тело — самое чистое, что есть в человеке.
спектакль БАРОККО — ГОГОЛЬ-ЦЕНТР — Мнение
Гоголь-Центр стал культовым местом притяжения московской интеллигенции всех возрастов. Здесь, неподалеку от Курского вокзала, бестолково-суетных толп приезжающих – отъезжающих, царит осмысленная деятельность творческих и смелых людей, гостеприимно встречающих и погружающих своих гостей в атмосферу свободы, непринужденности, внимания и понимания. Практически, в каждом спектакле, поставленном художественным руководителем Гоголь-Центра — откровенный разговор о наболевшем, важном, о том, что сегодня лично волнует Кирилла Серебренникова. Этим волнением режиссер Серебренников здорово умеет заряжать свою команду (как выяснилось, даже на расстоянии в закрытом состоянии), а его команда, в свою очередь, энергично заряжает зал. В итоге, ни одного равнодушного зрителя и полные аншлаги при отсутствии постановок сугубо развлекательного характера.
Прежде я не считала себя поклонницей этого режиссера, но стала ею после нескольких спектаклей Гоголь-Центра, когда пережила реальный зрительский восторг и благодарность, поднимаясь вместе со всем залом для долгих и продолжительных финальных оваций.
Новый спектакль «Барокко» вызывает множество чувств, особенно, когда сознаешь, что Кирилл сочинял его под домашним арестом в ожидании следующего непредсказуемого заседания суда.
Единого сюжета в «Барокко» нет, но есть объемное красочное полотно, в которое вплетено (с помощью автора музыкальной композиции Даниила Орлова, режиссера Евгения Кулагина, хореографа Ивана Естегнеева, художников Ильи Шагалова, Сергея Кучера, Полины Гречко и др.) множество историй и судеб — от Жанны Д’Арк, Пражской весны, Яна Палаха, сжегшего себя на Вацлавской площади, до героев диссидентского движения. Действие происходит как бы стихийно, и Огонь – одна из главных стихий спектакля, помимо Воды, Света, Музыки и Пластики.
Дух захватывает от свободного сочетания электронной и акустической музыки. Барочные композиторы — Вивальди, Перселл, Гендель, Монтеверди, Бах – чрезвычайно современны. На авансцене – электрогитары, за стеклом – ударник, сбоку — маленький оркестр. Отдельный номер с поразительным пианистом – виртуозом, исполняющий сложнейшую партитуру одной левой (правая рука — в наручнике, прикованном к охраннику) – реальность и метафора. Талантливого художника не остановить, пока он живет — творит.
Сложнейшая партитура спектакля ювелирно исполнена и музыкантами, и оперными вокалистами, и драматическими артистами. Ради одной музыки уже стоит пойти, но она, к счастью, не одна: в спектакле звучат философские тексты великих, в нем поют, танцуют, исполняют сложнейшие трюки и фокусы. Фокусы, кстати, вполне профессионально продемонстрировал Никита Кукушкин, обежавший и обаявший зал с первых до последних рядов. Он жжёт не на шутку, режет руки так, что зрительница из первого ряда чуть не упала в обморок, и Никите пришлось рассказать и показать, в чем фокус…
Повсюду (на экране и в зале) огонь и слова, которые помогают «жечь сердца людей». «Человек-барокко всегда одинок, как одинока жемчужина неправильной формы — ею нельзя ничего инкрустировать, она портит регулярность своей неправильностью, претендуя лишь на центр композиции» — так позиционировал суть своей «игры с огнём» автор.
«Человек в двадцать лет может победить зло, только надо суметь его отличить». Пронзительные документальные кадры с экрана о самосожжении героев и фраза о том, что свобода дороже жизни: «Великая сила, которая помогла мне понять, что не надо бояться. Никогда». Живи Кирилл в то время, оказался бы с чешскими студентами на Вацлавской или с горсткой смельчаков на Красной площади. Терзающий душу реквием по погибшим сменяется циничным праздничным чествованием вождя – сверкающего скелета-марионетки. Фальшивые приветствия и лозунги: «Счастье! Радость! Вера! Стабильность!» — неужели все геройские смерти заканчиваются этим убожеством?
Настоящий художник по сути своей всегда — борец, революционер, он готов идти на гибель, лишь бы не изменить идее. Спектакль Серебренникова поражает, восхищает, увлекает, терзает, пугает, радует, озадачивает, волнует и вдохновляет. Вдохновляет и то, что зал в едином порыве принимает все, что хотел выразить режиссер.
материал опубликован в журнале «Театральный мир» № 6-7 за 2019 год
спектакль Барокко, режиссер Кирилл Серебренников, Гоголь-Центр, рецензия, отзыв
новых боевых линий проведено в культурных войнах России | Голос Америки
За дверями здания московского суда толпа сторонников и репортеров исчислялась сотнями. Внутри одного из самых известных театральных режиссеров России судили за хищение. Буквально в нескольких метрах, на углу, стояла молодая женщина с маленькой табличкой: «Верните нам нашего художника».
Это те времена в России, где искусство — театр, литература, живопись, музыка, кино — снова превратилось в поле политической битвы, где левые и правые борются за ценности и культуру с возрастающей интенсивностью.
Только за нынешний президентский срок Владимира Путина культурное пространство страны уже подверглось ударам из-за артиста, прибившего мошонку к Красной площади, и заключения в тюрьму музыкантов в масках, коллективное прозвище которых Pussy Riot стало синонимом протеста.
Но для многих наблюдателей жар споров и столкновений в прошлом году по поводу того, что представляет собой искусство, был симптомом ползучего авторитаризма при Путине и консервативных, националистических, а иногда и религиозных взглядов, которые могут удерживать его в Кремле дольше, чем любой другой лидер. со Сталина.
Российский фильм о последнем царе и его польской любовнице вызвал гневные протесты и угрозы в адрес владельцев кинотеатров. Известный режиссер заклеймил себя «трусом» и назвал свой шпионский телесериал «защитой режима». А плодовитому художественному руководителю московского авангардного Гоголь-центра было предъявлено обвинение в финансовых преступлениях после публичного столкновения с министром культуры России.
При Путине художники из «нейтральных» аутсайдеров превратились в вовлекаемых в культурную борьбу страны, говорит Марат Гельман, влиятельный московский галерист, который однажды поссорился с властями культуры из-за произведений искусства, высмеивающих зимние Олимпийские игры в Сочи в 2014 году.
«Теперь мало быть Путину», — говорит Гельман. «Мы подошли к моменту, когда администрация хочет не только лояльности, не только тех, кто присоединился к Путину. Им нужны люди, которые едины в своем мышлении с администрацией. Они хотят работать с людьми, которые говорят:« Мы патриоты. Мы за изоляцию. Мое творчество против Америки, против либералов ».
Сохраняя« традиционность »
Не далее как за месяц до августовского ареста произошла схватка с Кириллом Серебренниковым из Гоголь-центра. откровенный министр культуры Владимир Мединский над новым балетом, основанным на жизни знаменитого советского танцора Рудольфа Нуреева.
Спектакль Серебренникова, который будет поставлен в Большом театре, намекал на сексуальную ориентацию Нуриева, и позже режиссер Большого театра объявил об отсрочке. Хотя официальной причины не было указано, Мединский, как сообщается, не одобрял упоминания о гомосексуализме, что является отголоском противоречивого закона 2013 года, криминализирующего пропаганду «нетрадиционных сексуальных отношений» среди несовершеннолетних.
Задержание Серебренникова по обвинению в хищении государственных средств для другого проекта ошеломило российское художественное сообщество.Многие считали признание Серебренникова в стране и за рубежом источником гордости за богатые художественные традиции страны.
Это была первая явка Серебренникова в суд, когда на Московскую улицу вышли сотни людей, многие с табличками и фотографиями и насмешливые над процессом.
До задержания Серебренников открыто осуждал закон 2013 года и задержание украинского режиссера Олега Сенцова за якобы планирование террористических актов в Крыму после его оккупации Россией в 2014 году.Серебренников также активно поддерживал Pussy Riot, перформанс-группу, члены которой отбыли тюремное заключение за музыкальное видео с критикой Путина и Русской православной церкви, которое было снято в московском соборе.
Арест Серебренникова может стать переломным моментом, по словам Джона Фридмана, театрального критика Moscow Times с момента основания англоязычной газеты в 1992 году.
Творческие классы в России «осознают, что государство решило уйти Ведь искусство через способы его финансирования представляет опасность для всех, кто занимается искусством в России », — сказал Фридман в электронном письме RFE / RL.«Законы — это беспорядок. Например, для директора театра практически невозможно поддерживать работу своего театра, не нарушая законов. Это было правдой в течение многих лет и даже десятилетий».
Не только ради искусства
В отличие от советской эпохи, когда почти все художники работали под официальной эгидой, российские художники и деятели культуры имели относительно полную свободу действий во время бурного президентства Бориса Ельцина в 1990-х годах и до тех пор, пока недавно президентство Путина.Даже критики признают, что писатели, художники, скульпторы и музыканты могли в значительной степени публиковать, рисовать, строить и исполнять более или менее то, на что они были вдохновлены.
Однако в начале президентства Путина Кремль перешел к захвату телеканалов страны, предвещая ограничения на средства художественного самовыражения. Экономический бум 2000-х дал государственным органам — прежде всего Министерству культуры — больше денег для раздачи артистам.
Тем временем класс доноров сверхбогатых бизнесменов с хорошими связями вложил средства в художественные проекты, которые помогли продемонстрировать талант страны.Московский музей современного искусства «Гараж», основанный Дашей Жуковой и ее бывшим мужем-миллиардером, получил известность в международных кругах за продвижение художников-пионеров в авангардном пространстве.
Российский дирижер Валерий Гергиев ведет концерт Российский дирижер Валерий Гергиев ведет концерт в амфитеатре древнего города Пальмира в мае 2016 года.Признанные артисты, такие как дирижер Валерий Гергиев, заслуженный художественный руководитель Санкт-Петербурга.Санкт-Петербургский Мариинский театр был щедр на государственные средства и поддержку. В прошлом году оркестр Гергиева прилетел к сирийским руинам Пальмиры, чтобы дать концерт в прямом эфире, посвященный военным успехам российских войск.
Но другие художники открыто презирали предполагаемую жесткость в эпоху Путина, а такие группы, как печально известная группа уличного искусства «Война», восприняли политический протест как форму перформанса. Акты уже проверяли пределы официальной терпимости, особенно в отношении могущественной Русской православной церкви.
Возвращение Путина на пост президента в 2012 году, после четырех лет пребывания на посту премьер-министра для своего протеже Дмитрия Медведева, стало переломным моментом для искусства и политики, говорит Гельман.
Вслед за крупными уличными протестами, последовавшими за спорными парламентскими выборами и когда Путин был готов снова взять власть в Кремле, Pussy Riot в феврале 2012 года сняла свое ставшее знаменитым видео, которое вызвало знаменательный судебный процесс и заключило трех своих участников под стражу — двое из них были приговорены к тюремному заключению. термины.
Год спустя, когда доминировала поддерживаемая Кремлем партия «Единая Россия», законодатели приняли закон о «пропаганде» геев и еще один закон, косвенно направленный против некоторых форм художественного самовыражения.Другой, о «оскорблении верующих», объявил уголовным преступлением оскорбление религиозных чувств людей.
Такое законодательство вызвало негативную реакцию не только в российских сообществах лесбиянок, геев, бисексуалов и транссексуалов (ЛГБТ) и артистов, но и на Западе, где некоторые лидеры бойкотировали зимние Олимпийские игры в Сочи в 2014 году.
Эффект «катализатора»
Гельман был одним из многих художников, которые высмеивали Олимпийские игры в Сочи, которые были самыми дорогостоящими в истории и преследовались обвинениями в коррупции.Накануне игр Гельмана уволили после того, как он высмеивал их подготовку на выставке в музее уральского города Перми.
Гельман, который сейчас большую часть времени проводит за границей, также был ярым сторонником Pussy Riot. Он говорит, что их выступление в соборе произошло в тот момент, когда при Медведеве страна испытала взрыв либерального оптимизма и опасалась идти на компромисс с правительством.
Участники панк-группы Pussy Riot, в том числе NaMembers панк-группы Pussy Riot, в том числе Надежда Толоконникова в аквабалаклаве (в центре) и Мария Алехина в красной балаклаве (слева), выступают рядом с олимпийскими кольцами в Сочи, Россия, в среду. , Фев.19, 2014.Pussy Riot изменили это, говорит он. «Они создали нечто, прямо противоречащее Путину».
«Вы также должны понять, что произошло в тот момент времени. Это был момент, когда апатия в наших кругах была велика — что ничего нельзя было поделать:« Путин плохой, но он никуда не денется, и мы ничего не можем с этим поделать », — объясняет Гельман. «И все же этим девушкам удалось кое-что сделать».
Pussy Riot, в свою очередь, вдохновили одного из самых эпатажных артистов России.Петр Павленский сделал себе имя, зашив рот на замке, чтобы привлечь внимание к тяжелому положению Pussy Riot, пригвоздив мошонку к булыжникам возле Кремля, чтобы выразить протест безразличию общественности, и бросить вызов правительству и российскому обществу.
«Власти сами катализировали это своей карательной акцией против группы Pussy Riot», — сказал Павленский Русской службе RFE / RL в 2016 году. Ранее в этом году он и его партнер бежали из России и просили политического убежища во Франции.
Марк Титер, русскоязычный профессор из Москвы и давний телекритик Moscow Times, говорит, что среди артистов предыдущего поколения, которые по-прежнему непоколебимо пренебрегали властями, есть Юрий Шевчук, фронтмен рок-группы ДДТ.
«Различные художники отказывались поддаваться запугиванию и демонстрировали это более традиционными способами, чем прибивание мошонки к чему-то в центре города», — говорит Титер. «Рок-исполнители моего поколения продолжали делать то, что они делают, с нескрываемым презрением к« Путину ».
В то время как Путин периодически взвешивал далеко идущие культурные законы — он одобрил закон о «пропаганде» геев и назвал Pussy Riot «талантливыми девушками», — именно Мединский выдвинул обвинения против искусства, которое считается неуместным.
Министерство культуры является одним из крупнейших источников финансирования художественных проектов, поэтому его способность одобрять или влиять на директоров, галеристов или исполнителей не имеет себе равных. (Обвинения в растрате против Серебренникова связаны с проектом по пьесе Шекспира, на который были выделены государственные деньги.)
По крайней мере, один видный режиссер открыто сетовал на готовность — свою и чужую — пожертвовать артистизмом на службе Кремля. После того, как дебютировал его сериал «Спящие», воодушевляющий российских агентов безопасности, сражающихся со спящими ячейками ЦРУ, режиссер Юрий Быков извинился, заявив, что «предал» своих поклонников, «защищая режим». Сериал финансировал Министерство культуры, а продюсером стал Федор Бондарчук, кинорежиссер, который также входит в высший совет «Единой России».
Тем временем религиозные и националистические группы также вступили в культурные войны, снявшись в художественном фильме «Матильда», в котором рассказывается о романтических отношениях царя Николая II, канонизированного Русской Православной Церковью.Одна группа, называющая себя «Христианское государство — Святая Русь», в этом году пригрозила сжечь кинотеатры, если они покажут фильм, а офис режиссера Алексея Учителя в Санкт-Петербурге был обстрелян коктейлями Молотова.
За три года до того, как он оказался в московской СИЗО, Серебренников дал интервью сайту онлайн-культуры Colta.ru, в котором он прямо рассказал о будущем своей страны.
Россия «невероятно темная и невежественная страна, — предупреждал он, — и она только темнеет».
Кто выиграет битву за Большой театр? — Внешняя политика
МОСКВА — В Вашингтоне мало о чем говорят, кроме разворачивающейся истории семьи Трампа и их отношений с Россией; однако в самой Москве, где якобы началась эта интрига, сага о Трампе была почти полностью омрачена.Вместо этого люди сосредоточены на скандале, охватившем сейчас самую громкую сцену российской столицы: легендарный Большой театр.
В этом месяце директор Большого театра в последний момент отменил премьеру нового балета о жизни легендарного бисексуального танцора-диссидента Рудольфа Нуреева. Одноименная постановка находится в разработке с января. Это было очень ожидаемое шоу по разным причинам: оно подчеркивало гомосексуальные и гендерные подрывные темы сочувственно и открыто (просочившиеся репетиции видео, показывали мужчин на высоких каблуках), и это было поставлено одним из ведущих театральных деятелей России, Кирилл Серебренников, чей фильм 2016 года « Студент , » стал лауреатом Каннского кинофестиваля.В постановке, возможно, были некоторые недостатки — официальной причиной отказа было то, что кордебалет был «не готов», — но танцоры, а также горстка зрителей, которые видели генеральные репетиции, полагали, что представление было правильным. готов к успеху, и что администрация Большого театра могла бы решить любые небольшие проблемы, внося коррективы в первые недели выступлений. Вместо этого Нуреев был полностью отменен и заменен в обозримом будущем на характеристики старого резервного, Дон Кихот .
Возмущенные голоса представили отмену спектакля как акт цензуры в советском стиле — результат прямого требования Кремля закрыть спектакль, который противоречил бы консервативной идеологии государства. Но это представление является ошибкой: реальность и более сложная, и более показательная в отношении борьбы за власть, которая происходит, когда президент Владимир Путин готовится баллотироваться на последний срок в качестве лидера России в 2018 году.
В советское время цензура была официальной и вездесущей: каждую книгу, пьесу, фильм и даже песню нужно было показывать функционерам коммунистической партии, прежде чем они могли быть выпущены для широкой публики.Сегодняшняя Россия работает иначе. В настоящее время официального подавления гораздо меньше; вместо этого цензура, особенно в культурной сфере, становится ареной, на которой различные группы и личности — от рядовых антизападных активистов до высокопоставленных чиновников — соревнуются за то, кто может быть наиболее жестким, и тем самым пытаются добиться благосклонности. в глазах Кремля.
Владимир Урин, 70-летний директор Большого театра, может быть старше, но он не культурный консерватор. Сегодняшний Большой театр — это не живой музей, где ставят устаревшие спектакли советских времен «Лебединое озеро» .Прошлой зимой в театре был поставлен спектакль Бенджамина Бриттена « Билли Бадд » о красивом, популярном молодом моряке, который не скрывал ярких гей-тем оперы. В путинской России множество крупных театральных постановок изображают наготу на сцене и экспериментируют со смелыми интерпретациями классических произведений. Те, кто видел репетиции спектакля , Нуриева, , называют постановку Серебренникова мощной и провокационной, но не скандальной по меркам Большого театра.
Но хотя Большой театр, возможно, более охотно расширяет границы, чем когда-то, он по-прежнему имеет репутацию виртуального Кремля за стенами Кремля, исторического дома крупных конференций коммунистической партии, обязательной остановки для иностранных сановников, места где надо уважать традиции.И хотя Урин может быть руководителем величайшего театра страны, Большой по-прежнему остается государственным театром, а Урин — российским бюрократом. И, как любой бюрократ, Урин должен был думать о своей карьере.
Конечно, Урин не мог не заметить, что Серебренников, потенциальный директор Нуреева , рассматривается правительством как странный экспериментатор. Серебренников руководит своим собственным театром, Гоголь-центром, где он поставил множество модернизированных версий русской классики — для истинных консервативных сторонников жесткой линии, преступление само по себе, — а также некоторые экспериментальные постановки, в частности произведение современного немецкого драматурга Хайнера Мюллера. в котором участвовали 20 обнаженных танцовщиц обоих полов.Такие риски облегчили тем, кто не одобряет причисление Серебренникова к одной лиге с Pussy Riot или артистом-перформансом Петром Павленским, который однажды прибил свою мошонку к Красной площади. Не помогает и то, что Серебренникова обвиняют в хищении.
До недавнего времени этого было недостаточно, чтобы Серебренников стал персоной нон грата в Москве. В 2015 году режиссер поставил в Большом театре еще один спектакль — « Герой нашего времени» — современную балетную версию русского романа XIX века, которую разыгрывали при аншлагах.Но в этом году, похоже, все по-другому.
Один из признаков того, что все по-другому: как только было объявлено об отмене, анонимные источники в государственных СМИ предположили, что министр культуры Владимир Мединский пытался взять на себя ответственность за действия Урина.
Мединский был назначен министром культуры после волны протестов против Путина в 2011-2012 годах. Многие интеллектуалы восприняли назначение консервативного националиста, написавшего несколько книг о западных заговорах против России, как возмездие за их поддержку протестов.Мединский известен своей любовью к имперскому классицизму в советском стиле в искусстве и неоднократно заявлял, что если художник, режиссер фильма или театра получает государственные деньги, они не должны взамен критиковать Россию.
КампанияМединского в прессе по присуждению кредита на отмену Нуреева не обязательно говорит нам, кто действительно несет ответственность; на самом деле это говорит нам о том, что Мединский делает ставку на ухо Путина, позиционируя себя как человека, готового поставить под угрозу свою репутацию, чтобы защитить суверенитет российской культуры от разлагающего влияния Запада.Министр понимает, в какую сторону сейчас дуют культурные ветры в России, и что вы зарабатываете очки, нападая на либералов.
Мединский и Урин вряд ли первые открыли это: многочисленные религиозные, националистические и консервативные антизападные (и анти-ЛГБТ) активисты воспользовались возможностью показать, насколько они патриотичны, напав на выставки, фильмы и спектакли. (Отмена Нуреева происходит на фоне кампании против показа и распространения фильма Матильда , который изображает роман между последним российским императором Николаем II и балериной Матильдой Кшесинской; Русская Православная Церковь считает Николая мученик и святой возражают против этого изображения.)
Но эта атака происходит в решающий момент. В настоящее время все в Москве ожидают предстоящей отставки премьер-министра и бывшего президента Дмитрия Медведева до или после президентских выборов следующей весной. Это означает новое правительство, а официальные лица уже борются за позиции, как это было проверено веками. Что может быть лучше для министра культуры, чем высказаться, чтобы защитить Большой, этот «Кремль русской культуры» от лап извращенцев?
Российское правительство не является монолитным, и разные фракции имеют разные взгляды не только на экономическую и внешнюю политику, но и на культуру.Сообщается, что некоторые чиновники встревожены решением об отмене Нуреева . Хотя немногие были готовы высказаться публично, многие высокопоставленные российские правительственные чиновники и бизнесмены рассматривают культуру не только как полезный идеологический инструмент, но и как нечто, имеющее экспортную ценность. В конце концов, культура — одна из немногих областей, в которых россияне могут конкурировать с остальным миром, а культурные продукты должны быть такими же интересными, конкурентоспособными и передовыми, как и их зарубежные конкуренты.
Эти люди, однако, являются представителями лагеря, который в настоящее время находится в разгаре проигранной битвы.После возвращения Путина к власти в 2012 году Россия превратилась из страны без идеологии в крепость традиционных религиозных ценностей. Нападать на художника, оспаривающего эту идею, — значит потенциально получить благосклонность кремлевского суда; защищать такого художника — значит рисковать своим местом. Отношение к культуре также стало довольно надежным ориентиром для определения позиции и по другим аспектам политики. Культура — это линия разлома, разделяющая тех, кто видит Россию интегрированной в глобальную современность, и тех, кто хочет, чтобы страна была в авангарде сопротивления современности.
До сих пор Путину удавалось сохранять одинаковое расстояние от обоих лагерей. Посторонним может показаться, что Путин, который проповедует необходимость сопротивления России западному упадку, является главным представителем консервативного националистического лагеря. И он таков, в том смысле, что продвинул эту линию после протестов 2011–2012 годов и несет ответственность за подталкивание страны к усилению конфронтации с Западом. Но важно помнить о контексте, в котором Путин занял эту жесткую позицию: когда государство обещало (и частично выполняло) свои обещания о быстром экономическом росте и улучшении жизни, культура была оставлена в покое; только в условиях застоя Путин решил принять эту новую консервативную идеологию.
Но мы начинаем понимать, что Путин, возможно, высвободил силы, находящиеся вне его контроля. И в отмене Нуреева и кампании против Матильды мы видим предварительный просмотр того, что будет дальше. Хотя эта борьба за власть происходит в контексте предстоящей отставки Медведева, она также имеет место в гораздо более широком и важном контексте: большинство россиян согласны с тем, что следующий президентский срок Путина, вероятно, будет его последним. В борьбе за судьбу спектакля в Большом театре мы становимся свидетелями начала борьбы за постпутинскую Россию, каким курсом она пойдет и станет ли русская культура чем-то большим, чем музейный набор.
Изображение предоставлено: АЛЕКСЕЙ ДРУЖИНИН / AFP / Getty Images
«Ученик» («Ученик»): Каннское обозрение
Российский писатель-режиссер Кирилл Серебренников дебютирует в Каннах мрачной притчей о религиозном фундаментализме.
По пьесе немецкого драматурга Мариуса фон Майенбурга Мученик , Студент ( Ученик ) представляет собой качественный скачок вперед для Кирилла Серебренникова. Сценарист-режиссер наиболее известен за пределами России благодаря участнику Венецианского конкурса «« Предательство »в 2012 году, ледяно красивой, но заметно непостижимой драме, которая не вышла далеко за пределы фестивального круга.Офшорные дистрибьюторы и люди, занимающиеся поглощениями, вероятно, будут немного более благосклонно смотреть на The Student , который предлагает как универсально актуальный анализ религиозного фанатизма, так и в то же время изобличающий сатирический взгляд на современную Россию, страну, в крупных институтах все больше доминируют и запугивают средневековые реакционеры и фанатики.
Хотя он не совсем в той же величественной лиге, что и Leviathan соотечественника Андрея Звягинцева, который играл на соревнованиях в Каннах два года назад, эта работа Un Certain Regard по-прежнему благородно развевает антиклерикальный флаг, а также представляет собой напряженную, зажигательную драму. .
С самого начала 47-летний россиянин Серебренников не избегал споров. Его первой крупной постановкой в Москве в начале 2000-х была постановка Василия Сигарева « Пластилин », в которой отчужденный подросток подвергается групповому изнасилованию, что стало особенно шокирующей темой для консервативного мира русского театра. С тех пор плодовитый Серебренников переключался между сценой, телевидением и кино, составляя эклектичный список постановок, начиная от социальной сатиры братьев Пресняковых Играя жертву (как оригинальная театральная версия, так и экранизация). , глубоко вызывающий воспоминания фильм « День Юрия » и смело адаптированные классические произведения Максима Горького, Бертольта Брехта и Михаила Булгакова на сцене и Антона Чехова для кино и телевидения ( Рагин , среди других).
Каким бы разнообразным ни выглядело это резюме, можно увидеть повторяющиеся темы и интересы: безумие, извращенное сексуальное желание, государственное подавление и раздробленные семьи с особым акцентом на имплозивных отношениях между матерями и сыновьями. Все это прекрасно сочетается в фильме « Студент », сценарий которого Серебренников берет на себя роль сценария, хотя и признает его основу в оригинале фон Майенбурга. (Серебренников ранее адаптировал пьесу для своей театральной труппы в Москве, и некоторые актеры здесь играли в оригинальной постановке.)
Повествование начинается в царстве непритязательного реализма и становится все чернее, богаче и сюрреалистичнее. По причинам, которые до конца остаются дразнящими необъясненными, старшеклассник Вениамин (Петр Скворцов, хорошо скроенный, с сияющими глазами и низким бровью сумасшедшего верующего) развил захватывающие отношения со Священным Писанием, одержимо читая и перечитывая Библию. которую он интерпретирует с фундаменталистской буквальностью.
Как будто в доказательство того, что он ничего из этого не выдумывает, Серебренников «сносит» каждую библейскую цитату, которую приводит Вениамин, с экранным текстом, цитирующим (латинским шрифтом) каждую цитату, главу и стих.Ссылки варьируются как в Ветхом, так и в Новом Завете, но Вениамин выказывает особое предпочтение Луке и более позднему исчерпывающему сборнику того, что можно и чего нельзя, Левиту. И поэтому его священная война начинается с его отказа раздеваться перед уроками плавания. Его мать (Джулия Ауг, прекрасный исследователь материнского истощения) сначала задается вопросом, не стесняется ли он непроизвольной эрекции, а затем беспокоится, что он принимает наркотики. Но Вениамин увлечен Иисусом, или тем, что коммунисты всего поколение назад называли опиатом для народа.
Времена действительно изменились. Вместо того, чтобы отдавать молодежь психиатрической помощи, как в старые добрые времена Советского Союза, школьные власти соглашаются с его критикой и начинают менять школьную политику, настаивая на том, что девочки должны носить слитные купальники вместо бикини. и поддерживая идею о том, что креационизм следует преподавать вместе с теорией эволюции на уроках биологии. Только школьный учитель естествознания Елена Львовна (Виктория Исакова, Остров ) возражает против этого богословского издевательства, но, чтобы вооружиться логическими аргументами, сама начинает исчезать в кроличьей норе навязчивых библейских исследований, нарастающей истерии и страха.
Фильм дает понять, что у Елены есть все основания для страха, поскольку яд Вениамина становится все более отвратительным, вызывая библейские цитаты, чтобы поддержать антисемитизм и гомофобию. Адаптация Серебренникова усилила роль местного священнослужителя, отца Вселода (Николай Рошин), превратив его из католика в православного священника, который, по-видимому, является штатным сотрудником школы, который изначально поддерживает приверженность Вени к религии, до тех пор, пока он может контролировать богословское толкование. Здесь нельзя пропустить критику того, насколько православная церковь сегодня пронизывает все учреждения в России.
Чтобы повествование не превратилось в излишне дидактическое сопоставление и противопоставление идеологий, сценарий умело добавляет драматизма с помощью побочных сюжетов, связанных с влечением Вени к симпатичному парню (Александра Ревенко) и другому однокурснику Григорию (Александр Горчилин, сыгравший Вениамина на сцене ), с ограниченными физическими возможностями, которого тянет к Вене. Серебренников говорит в заметках для прессы, возможно, немного лукаво, что его предпочтение продолжительности проистекает из лени, в том смысле, что он предпочел бы достаточно репетировать актеров, чтобы один выстрел вместо нескольких получил все, что ему нужно.Тот факт, что Серебренников недавно смонтировал сценическую адаптацию фильма Ларса фон Триера «Догма 95» «Идиоты » Ларса фон Триера, свидетельствует о том, что долгосрочная стратегия больше связана с эстетикой и реализмом, чем с целесообразностью. В любом случае, его опытные музыканты отблагодарили его идеальным прочтением и энергичным исполнением, которое в хорошем смысле напоминает сценическое происхождение материала.
Точно так же освещение DP Владислава Опелянца бросает сценические лужи освещения в некоторые интерьеры, но ручное управление изящно танцует с исполнителями, особенно когда споры достигают апогея.Использование Калининграда на побережье Балтийского моря в качестве местоположения позволяет производству использовать причудливые сломанные бетонные оборонительные укрепления на берегу, напоминающие рухнувшие останки потерянной империи, которые в некотором роде таковыми и являются. Оркестровая партитура Ильи Демуцкого добавляет романтическую нотку трагедии. (Серебренникову пришлось отказаться от биографического фильма о Чайковском, потому что финансирующие органы якобы не хотели, чтобы он показал, что объект является геем). Партитура составляет прекрасный контраст с песней в заключительных титрах, восхитительно глупой и тавтологично названной «God Is God» словенских метал-рокеров Laibach.
Для справки, фильм в какой-то момент собирался называться (M) ученик , орфографический каламбур, поскольку «мученик» означает «мученик» на русском языке, а «ученик» означает «ученик» или «ученик».
Продюсерские компании: Широкая презентация продукции Hype Film
В ролях: Петр Скворцов, Александр Горчилин, Александра Ревенко, Виктория Исакова, Юлия Ауг, Светлана Брагарник, Антон Васильев, Ирина Рудницкая
Режиссер сценарист : Кирилл Серебренников по пьесе Мариуса фон Майенбурга
Продюсеры: Илья Стюарт, Диана Сафарова, Юрий Козырев
Исполнительные продюсеры: Мурад Османн, Козимо Фини
Оператор-постановщик: Владислав Опелянц95
: Екатерина Щеглова
Художник по костюмам: Татьяна Долматовская
Монтажер: Юрий Карих
Музыка: Илья Демуцкий
Место проведения: Каннский кинофестиваль (Без особого внимания)
Нет рейтинга, 118 минут
ДиректорКирилл Серебренников, осужденный в России за мошенничество
Прокуратура утверждала, что Серебренников присвоил более 9 миллионов евро финансовых средств по делу, которое, по мнению некоторых критиков, было политически мотивированным.
Кирилл Серебренников, известный российский режиссер театра и кино, чьи работы были отмечены на международном уровне, но высмеивались внутри за то, что подвергали сомнению истеблишмент, по сообщениям, был осужден за хищение в своей родной стране. Прокуратура утверждала, что Серебренников вместе с двумя другими обвиняемыми незаконно присвоил более 9 миллионов евро (10,1 миллиона долларов) государственного финансирования в деле, которое, по мнению некоторых критиков, было политически мотивированным. Был замешан четвертый обвиняемый, бывший правительственный чиновник София Апфельбаум, но была признана виновной в халатности.Решение суда состоялось в пятницу в Москве.
Длительный судебный процесс начался в 2017 году, когда Серебренников был арестован, а затем провел 18 месяцев под домашним арестом, прежде чем был освобожден под залог. Согласно этому последнему постановлению, Серебренников до сих пор не отбыл срок заключения. Возле здания суда в знак протеста собрались сотни сторонников, многие из которых держали плакаты с надписью «Освободите Кирилла!».
Связанные
Связанные
«Я пришел сюда, потому что суд не о деньгах.Это испытание свободы творчества — может ли она существовать в России — или нет », — заявила на сцене международному информационному агентству DW театральный критик Елена Покорская.
«Здесь только ужас и безумие, ведомые правительством. Я даже не знаю, откуда взялось это дело. Я сомневаюсь, что сам Путин настолько заботится о Серебренникове, чтобы его придумать, — сказал основатель кинофестиваля «Кинотавр» Марк Руденштейн.
Согласно постановлению, средства были присвоены у Министерства культуры России для использования в художественном проекте «Платформа», который направлен на поддержку художественных работ, касающихся беженцев и их жизненного опыта, и которым Серебренников руководил в период с 2009 по 2015 год.Серебренников признал свою невиновность в предъявленных обвинениях.
Серебренников в настоящее время возглавляет Гоголь-центр, ведущий московский авангардный театр, побудив более 3000 артистов подписать письмо в Министерство культуры с ходатайством о снятии обвинений. Но с тех пор, как Серебренников пришел к власти в 2012 году, Гоголь-центр стал рассматриваться как площадка для либеральной работы, которая бросает вызов российскому статус-кво. В прошлом Серебренников сталкивался с противоречиями по поводу своих фильмов, в том числе из-за каннской записи 2016 года «Студент», которая изображает эволюцию молодого человека в религиозного фанатика.Его фильм 2018 года «Лето», снятый в то время, когда Серебренников находился под домашним арестом, стал жестким упреком путинской России.
Следующий проект Серебренникова, о котором было объявлено ранее в этом месяце, — это мини-сериал о жизни Андрея Тарковского, широко известного как одного из величайших режиссеров всех времен и критика Советского Союза, фильмы которого часто встречались властями с пренебрежением. 1960-е и 1970-е годы.
Подпишитесь: Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.
русский театр
В настоящее время общепринятого определения зеленых насаждений не существует. Индикатор угрожаемых видов. Эта серия предназначена для того, чтобы сделать доступными для более широкого круга читателей отдельные исследования по экологическим вопросам, подготовленные для использования в рамках ОЭСР. Подпишитесь на нашу рассылку новостей по теме: »Зеленый рост и устойчивое развитие. Чтобы поддержать усилия правительства по переходу к более устойчивой океанской экономике, ОЭСР мобилизует опыт по множеству направлений политики, охватывающих экологические, экономические, финансовые и социальные аспекты.Французский эквивалент: Qualite de l’environnement: Определение: Качество окружающей среды — это состояние окружающей среды в окружающей среде, выраженное в показателях или индексах, связанных со стандартами качества окружающей среды. ЭКОЛОГИЧЕСКОЕ КАЧЕСТВО Глоссарий Главная О нас Связаться с нами … Статистика ОЭСР. Библиотека ОЭСР В этом документе оценивается влияние индивидуальных и контекстных факторов на удовлетворенность качеством окружающей среды и удовлетворенность жизнью с использованием микроданных из широкого круга стран ОЭСР и стран, не входящих в ОЭСР, собранных в рамках Всемирного опроса Гэллапа. .9069-9078, http://dx.doi.org/10.1021/acs.est.8b02864. Оценка доступа к зеленым зонам в городах Европы, обновление с использованием заполненных данных городского атласа «Коперник» », — нет. ОЭСР ежегодно собирает и анализирует огромные объемы данных для своих исследований. [3] Балестра К. и Доттори. ОЭСР регулярно публикует информационные бюллетени, содержащие последние публикации, анализ, события, вебинары Green Talks LIVE, статьи и блоги, касающиеся окружающей среды, химической безопасности и биобезопасности, а также зеленого роста и устойчивого развития.Организация экономики, Форум ОЭСР по зеленым финансам и инвестициям: Финансирование зеленого восстановления и поддержание импульса для зеленого финансирования и инвестиций, Программный документ: Пересмотр финансирования и инвестиций для устойчивой океанской экономики, Отчет: Зеленая инфраструктура в десятилетии реализации — Оценка Институциональные инвестиции, Отчет: Разработка определений и таксономий устойчивого финансирования, Отчет: Обзоры экологической результативности ОЭСР: Греция 2020, Потребление, инновации и окружающая среда, Зарегистрируйтесь для участия в предстоящем веб-семинаре или посмотрите видеозаписи прошедших веб-семинаров, полный список блогов ОЭСР и статьи, связанные с окружающей средой, »Мероприятия по экологическому росту и устойчивому развитию, Инструкции по доступу о том, как попасть в ОЭСР, а также о наших процедурах доступа и услугах, Узнать больше о работе Управления окружающей среды ОЭСР, кто мы и как мы работаем .Источник: Воздействие ТЧ2,5 в странах и регионах ОЭСР (база данных), http://dotstat.oecd.org/Index.aspx?DataSetCode=EXP_PM2_5. Информация о смертности и заболеваемости (например, 24 февраля — новый инструмент ОЭСР для экологических показателей. Примечание: впоследствии страны ранжируются по доле населения, подвергающегося воздействию PM2,5 более 20 мкг / м3, более 15 мкг / м3 и более 10 мкг. / м3. iOECDiiGallup Europe. Оценка доступа к зеленым зонам в городах Европы, обновление с использованием данных городского атласа Copernicus », No.Различия внутри стран могут быть такими же большими, как и различия между странами: опасные уровни воздействия PM2,5 могут касаться менее 1% населения в одном регионе, а в другом — 100%. Он содержит более 200 часто запрашиваемых показателей, включая экологические данные по: воздуху и климату; Биоразнообразие; Политика, касающаяся окружающей среды; Лесные ресурсы; Материалы; Трата; Вода В среднем в европейских городских районах 93% людей имеют доступ к общественным паркам, лесам или другим зеленым зонам отдыха в пределах 10 минут ходьбы от своего дома (Рисунок 7.4). Как жизнь? Для некоторых регионов, особенно заснеженных территорий, небольших островов и прибрежных районов, нет оценок концентрации PM2,5 для части региона, поскольку спутниковые измерения оптической глубины аэрозолей ненадежны в районах, где преобладающий земной покров имеет высокую отражающую способность. (Мацки, Хащич и Карденас Родригес, 2016 [7]). Зеленые насаждения — это зеленые зоны с минимальной единицей картографирования 0,25 га. Горизонтальное неравенство, выходящее за рамки регионального и других пространственных неравенств (например, по полу, возрасту и образованию).Качество окружающей среды — это экологические опасности и удобства, которые здесь проиллюстрированы качеством воздуха и доступом к зеленым насаждениям. Оценка доступа к зеленым зонам в городах Европы, обновление с использованием заполненных данных городского атласа «Коперник» », Европейская комиссия, Региональная и городская политика, https://ec.europa.eu/regional_policy/sources/docgener/work/2018_01_green_urban_area.pdf. Примечание. Среднее значение по ОЭСР не включает Турцию, поскольку данные недоступны. (2018), «Интеграция данных для оценки подверженности населения загрязнению атмосферного воздуха для оценки глобального бремени болезней», Наука об окружающей среде и технологии, Том.Оценки концентрации взвешены с учетом численности населения с использованием наборов данных о населении с привязкой к сетке из проекта Глобального населенного пункта Объединенного исследовательского центра ЕС. 52/16, pp. »Загрузите его из нашей статистической базы данных OECD.Stat,» Визуализируйте наши данные с помощью функции «Сравните вашу страну». Прочтите эту аналитическую записку ОЭСР, в которой рассматривается, как страны могут создавать возможности для зеленого и инклюзивного экономического восстановления после пандемии COVID-19. Наибольшие улучшения произошли в Ирландии, США, Португалии и Швейцарии, где доля упала на 40 процентных пунктов и более.Утверждение было частично успешным, следующие выбранные элементы не удалось обработать из-за ошибки, Южная Георгия и Южные Сандвичевы острова, (Европейское региональное бюро ВОЗ, 2016 [4]), (Mackie, Haščič and Cárdenas Rodríguez, 2016 [7]) . Портал данных ОЭСР упрощает поиск, понимание, сравнение и обмен данными ОЭСР. Экологические результаты являются важными детерминантами здоровья и благополучия человека. [4] Европейское региональное бюро ВОЗ (2016 г.). По-прежнему сложно измерить горизонтальное неравенство, такое как различия между мужчинами и женщинами, по возрасту и образованию, в отношении качества окружающей среды.В период с 2005 по 2017 год доля населения, подвергшегося воздействию PM2,5 выше 10 микрограммов / м3, снизилась в среднем на 12 процентных пунктов по странам ОЭСР (Рисунок 7.2). 2016/02, ОЭСР, Париж, http://oecd.org/greengrowth (по состоянию на 18 июля 2019 г.). В последние годы появилось все больше литературы, оценивающей взаимосвязь между показателями качества окружающей среды и субъективным благополучием. Показатели, которые отражают собственные чувства людей и оценки их условий и удобств в окружающей среде.
Директор Робин Берроу, Что надеть к фильмам с друзьями, Время отпуска Кейси, Карта пешеходной экскурсии по Монмартру, Определение методов обучения, Кристофер Французский век, Символизм Сила и слава, Габриэль Фернандес Учитель, Постельное белье Dorma 350 Thread Count, Музей стажировки,
Российский судья остановил процесс задержания режиссера театра
The Daily Beast
В искаженном мире COVID-вакцины Охотники за смертью
Фотоиллюстрация The Daily Beast / Getty / Brandon Laufenberg Как только Соединенные Штаты разрешили использование первой вакцины Вакцина COVID-19 В середине декабря небольшая, но громкая группа скептиков и теоретиков заговора, безосновательно убежденных в том, что уколы были смертельными, начала охоту за мертвыми людьми.Сначала их усилия были относительно небольшими и случайными, хотя и далеко не безобидными. Но по мере того, как масштабы и изощренность развертывания вакцины в Америке за последние три месяца экспоненциально возросли, прилагаются усилия по выявлению предполагаемых смертельных случаев от вакцинации. Начиная с середины января, несколько каналов и веб-сайтов в социальных сетях превратились в центры для созданных историй. администраторы и пользователи собирают фрагменты со всего Интернета и превращают их в связные повествования и короткие сообщения, связывая зарегистрированные случаи смерти с вакцинацией от COVID.Некоторые из этих платформ за последние недели заметно выросли и стали более формализованными. Неудивительно, что, учитывая надежный профиль безопасности вакцин, используемых в Соединенных Штатах, они редко подробно описывают, как вакцинация якобы вызвала конкретную смерть. Центры по контролю и профилактике заболеваний (CDC) не обнаружили причинно-следственной связи между вакцинами COVID и фактически любые смерти после вакцинации — хотя агентство недавно объявило, что расследует три случая смерти, связанных с редким нарушением свертывания крови, развившимся у нескольких человек после вакцинации Джонсона и Джонсона.Медицинские власти временно отложили эту вакцину, потому что чувствительные системы мониторинга быстро отреагировали на эту проблему. Тем не менее, антиваксы часто воспринимают это не столько как признак того, что системы безопасности работают, а как скорее как признак того, что они всегда были правы, и многие другие опасности должны оставаться скрытыми. Судя по дошедшим до нас исследованиям рисков, связанных с вакцинами, некоторые данные свидетельствуют о том, что повторение подобных историй до тошноты может заставить людей отказаться от вакцин.Это проблема, поскольку эксперты предупреждают, что скептики, особенно в крайне правых оплотах, удерживают нас от коллективного иммунитета, а центры охоты за смертью переполнены сомнительными историями о смерти от вакцин. «Люди со всего мира присылают нам потенциальных клиентов», — сказал The Daily Beast Брайан А. Уилкинс, писатель-фрилансер, ведущий сайт под названием The COVID Blog, который публикует пандемическую дезинформацию и теории заговора. (В блоге есть категория «Смертность от вакцин», но Уилкинс настаивает, что использует термин «только в целях SEO»; он, как и многие скептики, ложно утверждает, что вакцины против коронавируса не являются настоящими вакцинами и должны называться экспериментальной генетической терапией.) «Я даже не успеваю», — добавил он. «У меня не менее 70 историй». Некоторые из этих «зацепок» представляют собой сообщения местных СМИ, в которых провокационно отмечается, что кто-то был вакцинирован и умер через несколько дней или недель, но никогда не устанавливают прочной причинно-следственной связи между ними. Другие — это сообщения в социальных сетях, описывающие людей, которые прошли вакцинацию, а затем внезапно умерли или после болезни, сразу после прививки или через несколько недель. Некоторые из них представляют собой не более чем пустую цифровую болтовню и домыслы. Уилкинс говорит, что проверяет все зацепки с полной журналистской строгостью.Он особо отметил, что блог не действовал в отношении лидера, утверждающего, что рэпер DMX действительно умер из-за укола COVID, потому что они «не смогли независимо подтвердить, что он получил укол». Но он все еще вел пост «Смертность от вакцин», в котором связывался недавний уход юридического аналитика Мидвина Чарльза с ее вакцинацией от COVID, полученной 37 днями ранее. В сообщении подробно говорится об изменениях в ее поведении в Твиттере за несколько дней до объявления о ее смерти, и в нем есть подзаголовок «Основные средства массовой информации подвергают цензуре причины смерти.(Daily Beast не смогла связаться с семьей Чарльза или с кем-либо, кто их представлял до публикации.) Однако большинство других центров охоты за вакцинами рассказали историю DMX, несмотря на то, что его смерть явно была связана с проблемами с сердцем и не имела никакой связи вакцина. Администратор одной из самых активных платформ, канала Telegram с почти 75000 подписчиков, который обычно публикует один или несколько отчетов о предполагаемых случаях смерти от вакцин каждый день, прямо заявил в сообщении: «Любые истории, которые я найду в Интернете или по другим каналам, я буду Почта.Затем они призвали людей распространять свои посты повсюду: «Чем больше людей поделится этими историями, тем лучше». (Администрация канала не ответила на запрос о комментарии.) Большинство этих агентств открыто подчеркивают, что собирают эти истории, чтобы отговорить людей от вакцинации. В недавнем сообщении в блоге COVID содержится ложное предупреждение: «Не существует безопасных прививок от COVID-19. Воспользуйтесь шансом заразиться COVID-19 и положитесь на показатель выживаемости 99,99% для всех, кто моложе 70 лет ». Этот призыв к бездействию сильно искажает риски, связанные с коронавирусом, и тот факт, что, хотя крайнее меньшинство может иметь заметные, но обычно контролируемые побочные реакции на вакцины, они в целом безопасны и эффективны.Эксперты в этой области сообщили Daily Beast, что подобный вид массового поиска и отчетности не был ключевым направлением для большинства современных кампаний против вакцины. Есть гораздо более простые и, возможно, более эффективные способы рассказывать о предполагаемой летальности вакцин. «Поиск в Интернете каждой истории, которая звучит так, как будто она соответствует вашим критериям, требует много времени и энергии», — отметила Дженнифер Райх, социолог из Университета Колорадо в Денвере, изучающая группы населения, не решившиеся на вакцинацию. Но в контексте этого позднего момента пандемии. поиск в Интернете кратких отчетов, которые ложно связывают вакцины и смертность, может показаться единственным жизнеспособным способом посеять сомнения относительно безумно успешной кампании вакцинации против COVID в Америке.Хотя с XIX века люди утверждали, что вакцины могут быть смертельными, смерть обычно не является предметом антиваксерской риторики. Но слишком часто смерти происходят без явных предпосылок или сразу видимых причин. В пространстве, созданном этим шоком или неуверенностью, легко разжечь подозрения, что одно примечательное и новое недавнее событие, такое как получение новой вакцины, могло сыграть некоторую роль », — заявил Уилкинс, блогрант и скептик вакцины COVID. коренится в некоторой истине, которая, в конечном счете, звучит из сенсационного разжигания страха: «В остальном здоровые люди умирают через несколько часов или дней после получения экспериментальных инъекций мРНК и вирусных векторов.Он настаивал на том, что во многих случаях перед смертью проявляются похожие специфические симптомы. (В десятках повествований The Daily Beast, прочитанных для этой истории, утверждалось, что симптомы после укола редко бывают конкретными и часто весьма разнообразными.) «Примените бритву Оккама и заглушите основные средства массовой информации, правительство и крупные технологические нарративы», — добавил он. «Если вы выпьете очиститель канализации и умрете через несколько часов или дней, вы умерли, потому что выпили очиститель канализации». (Это, конечно, ошибочная параллель — и даже это не всегда верно.Бернис Хаусман из Исследовательской группы вакцинации Университета Пенсильвании отметила, что отчеты о последствиях COVID-19 также имеют тенденцию сосредотачиваться на показателях смертности, хотя смерть вряд ли является единственным возможным отрицательным исходом болезни. Таким образом, она подозревает, что создание повествований о смерти может показаться особенно полезным противовесом антиваксуарам, которые теряют свои попытки предотвратить массовую вакцинацию. «Они могут сказать:« Эй, вакцина не невинна. Здесь также происходит много смертей », — сказала она Daily Beast.Конечно, вместо того, чтобы идти на запутанные смертельные охоты за отдельными историями, противники вакцины могут легко неверно истолковать данные в Системе сообщений о побочных эффектах вакцин (VAERS), инструменте, совместно управляемом двумя федеральными агентствами для помощи в мониторинге рисков, связанных с вакцинами в активном использовании. В конце концов, они собирали данные из системы на протяжении более трех десятилетий — и в течение последнего десятилетия, ссылаясь на исследование, в котором утверждается, что регистрируется только один процент травм, вызванных вакцинацией. Многие группы противников вакцинации цитировали данные из системы. за последние несколько недель, чтобы продвигать сомнительные рассказы о летальности вакцин в связи с надвигающейся пандемией коронавируса.Система зарегистрировала 3486 зарегистрированных смертей после получения вакцины, когда вакцины COVID-19 были выпущены с 14 декабря 2020 года по 19 апреля 2021 года; Обычно в течение года, не связанного с пандемией, VAERS регистрирует от 100 до 200 сообщений о случаях смерти после вакцинации, но Уилкинс утверждает, что такие данные слишком абстрактны, а в записях о случаях слишком мало деталей, чтобы реально охватить людей там, где они живут. . «Общественность должна видеть лица этих смертей, а не только номер случая VAERS, чтобы указанные смерти повлияли на очень важную проблему общественного здравоохранения», — сказал он The Daily Beast.«Люди вспоминают, когда видят лица, похожие на их собственные, и истории, стоящие за каждой из этих смертей». Также невероятно легко проделать дыры в этой большой яркой фигуре. Любой желающий может отправить сообщение в систему, которая откроет ее для получения из вторых рук или слухов, повторяющихся или даже явно ложных отчетов о побочных реакциях. (В прошлом сторонники вакцинации успешно подавали отчеты о том, что одна вакцина превратила мужчину в Халка, а другая дала ребенку Чудо-женщину силы, чтобы доказать это.) Медицинские работники также обязаны сообщать о любой смерти, о которой они знают. это происходит вскоре после вакцинации пациента, что иногда приводит к сообщениям о явно не связанных между собой случаях смерти.Система специально предупреждает, что она не была разработана для сбора или выявления причинно-следственных связей. Исследователям просто нужно как можно больше данных; они беспокоятся о том, чтобы позже отделить сигнал от шума. И в системе много шума, даже в лучшие времена. Одно исследование показало, что только 3 процента из выборки реакций, о которых сообщалось в систему, были окончательно вызваны вакцинами, а более половины почти наверняка не были связаны. Хотя некоторые вакцины теоретически могут быть летальными в определенных условиях для конкретных людей (например,g., если у кого-то есть нелеченная анафилактическая реакция на укол), прошлые исследования отчетов о смерти не выявили причинно-следственных связей с вакцинацией. В частности, с развертыванием вакцины против COVID, сказал Дэниел Сэлмон, эпидемиолог из Института безопасности вакцин Джонса Хопкинса. The Daily Beast: «Мы вакцинировали примерно треть населения. Это означает, что около трети всех смертей в тот период были временно связаны с вакцинацией ». Более того, пожилые и больные группы населения, получившие приоритетный доступ к вакцинам на раннем этапе, уже имели непропорционально высокий риск побочной смертности после вакцинации по сравнению с населением в целом. .Таким образом, многие эксперты не были удивлены или обеспокоены очевидным всплеском сообщений о смертях в системе, которые антиваксы выделили как доказательство очевидной и реальной опасности. Стоит отметить, что за последние месяцы количество смертей от COVID-19 резко снизилось, во многом потому, что американцы пожилого возраста, которые, как правило, составляют большинство погибших, были вакцинированы безопасно и эффективно, другими словами, вакцины работают. Джонатан Берман, Институт Нью-Йорка. из технологического исследователя, который изучал сообщества антиваксеров, также отметил, что, когда он проанализировал выборку сообщений о смерти, он увидел довольно недавний скачок в коротких и явно любительских заявлениях о смерти, в том числе: «смерть от травмы плеча», «запор, кратковременность. Дыхание смерти »и« DizzineS.По его словам, эта серия «кратких немедицинских описаний нескольких легких симптомов, а затем и смерти», а также несоответствие эффектов, о которых сообщалось до заявленных смертей, «наводит на мысль о том, что люди могут преднамеренно вводить вводящие в заблуждение записи». Сэлмон подчеркнул, что он и другие врачи по-прежнему поощряют распространение отчетов в федеральную базу данных. Это мощный инструмент для создания гипотез и информирования об эволюции руководств по безопасности вакцин — при использовании с осторожностью. Но он отметил, что переполнение его повторяющимися, вторичными или сомнительными сообщениями может «принести больше вреда, чем пользы.«CDC заявляет, что, например, расследует каждый зарегистрированный случай смерти. Если ему придется выкачивать ограниченные кадры для многократного преследования дезинформации и шума, общий темп расследований может пострадать. Вместо того, чтобы опираться исключительно на отчеты правительству, антиваксы в течение многих лет также запрашивали прямые отчеты из своих рядов, чтобы собирать тщательно подобранные коллекции рассказов о травмах и смерти. Возьмите группу «Круг мам», которая выступает против обязательной вакцинации. Одна из участниц, представившаяся в The Daily Beast только по имени Кортни, отметила, что они только что добавляли истории смерти от вакцины COVID на уже существующую страницу «Истории травм от вакцины» на своем сайте, где собираются учетные записи, «размещенные самостоятельно. [социальные сети] или поделился с группой лиц, пострадавших от вакцинации.До пандемии Дэвид Горски, врач, который наблюдал за сообществами антиваксеров и их деятельностью около двух десятилетий, сказал, что группы часто в конечном итоге сосредотачивались на нескольких вызывающих воспоминания заявлениях о травмах или смерти, особенно тех, в которых жертвы или их семьи «Эти истории о смерти очень эффективны, — объяснил он, — потому что им так трудно противостоять, не нападая на скорбящих родителей или даже не говоря, что они лгут».Заговор неонацистов «Terrorgram» с целью соблазнить противников вакцинации В повествовании о смерти от вакцины COVID не фигурирует такая громкая фигура, хотя некоторые группы охоты за смертью, похоже, намерены ее найти. Администраторы большого канала Telegram заявили, что они пытаются сформировать группу близких предполагаемых жертв вакцинации, чтобы обсудить правозащитную деятельность и снять видео с прямыми личными рассказами о смертельных случаях. Хаусман подозревает, что это может означать, что скептики и противники вакцины COVID изо всех сил пытаются найти людей с сильными и убедительными рассказами о потерях, готовых высказаться.В отсутствие этих цифр лучшими скептиками и отрицателями, которые могут сделать скептики и отрицатели, являются трудоемкие охоты и компиляция неровных и часто разреженных отчетов о людях, умирающих от нескольких часов к неделям после прививки от COVID. Некоторые исследования показывают, что столкновение с потоком кратких и разрозненных рассказов о смерти и травмах после вакцинации, например, в центрах охоты за смертью, может снизить доверие людей к вакцинам, даже если они не полностью покупают счета .Райх рассказала The Daily Beast, что, когда она исследует рассказы о травмах от вакцины, иногда повторение заявлений о разбитом сердце и трагедии утомляет ее до такой степени, что даже она начинает испытывать сомнения и беспокойство. Она должна остановиться и пересмотреть, «действительно ли то, что я знаю о вакцинах, реально». Некоторые составители рассказов о смерти прямо отметили, что они верят или надеются, что повторное перечисление этих рассказов может привести читателей к тому, чтобы увидеть закономерность между вакцинацией COVID и случаями болезни. и смерть.«Все, что я делаю, — это прямые слова, фотографии и рассказы жертв — или рассказы в зарубежных СМИ», — сказал Уилкинс The Daily Beast, когда его спросили о его утверждении, что связь между вакцинами COVID и смертями — это здравый смысл, «и позволяю людям рисовать свои собственные выводы. Большинство наших читателей / подписчиков объединяют эти повторяющиеся инциденты ». Одно можно сказать наверняка: существует значительная и важная потенциальная аудитория для этого толчка убеждения.« Прямо сейчас есть много сторонников забора », — сказал Сэлмон, семья Джона Хопкинса. эпидемиолог, добавил.«Исследования показывают, что от 30 до 40 процентов населения не уверены в вакцинах против COVID». Он добавил, что типы аргументов или деталей, которые так или иначе перемещают сидящих за забором, сильно различаются от группы к группе, поэтому трудно сказать, сколько людей могут или будут затронуты историями о центрах охоты за смертью. Знайте, что новости, временно связывающие вакцинацию и смерть, часто становятся вирусными — вероятно, поэтому многие СМИ безответственно сообщают о них. Райх подозревает, что изоляция пандемии облегчает людям попадание в бункеры, заполненные повествованиями о смерти, и более легкое их принятие без более разнообразных голосов и источников информации в их жизни, чтобы бросить вызов или уравновесить их.В нескольких местных новостях также говорится, что эти центры сыграли определенную роль в решении некоторых людей протестовать против политики вакцинации. Это тревожный знак, поскольку стремление Америки вакцинировать критическую массу граждан от COVID-19 постепенно превращается в скрежет о стену. «Я получаю электронные письма каждый день, — заявил Уилкинс в сообщении The Daily Beast, — от людей, которые благодарили меня за то, что я показал и сказал им правду, и многие говорили мне, что я« спас их »от прививок». .»Читайте больше на The Daily Beast. Получайте наши главные новости каждый день в свой почтовый ящик. Зарегистрируйтесь прямо сейчас! Ежедневное членство в Beast: Beast Inside подробно рассказывает о важных для вас историях. Учить больше.
Студент (2016) — Студент (2016) — Отзывы пользователей
Этот фильм сложно описать. К тому же непростой фильм. Не похоже на дорогой фильм с огромным актерским составом и графикой. Это простая драма, драма, которая проводит черту между двумя разными теориями, которые люди адаптировали и которым следуют в современном мире.Так что, когда главной темой фильма является религия, большинство таких фильмов никогда не получали положительных отзывов, говорит история. Я не знаю, что этот фильм вызвал какие-либо споры, но все, что я знаю, это привнесение неправильной религии в рассказ.Я не против такой концепции. Но этот фильм был одним из тех, что меня раздражали. Это не проповедь ни религиозная, ни против. Это не означает хорошо сбалансированного повествования. Нет, это не так. Если вы верующий, вы можете подумать, что он делает какие-то ложные утверждения.Если вы неверующий, это проверка вашего характера. Есть много сцен, где все могло бы развернуться, как в обычном клишированном фильме, но все пошло не так. Просто направился наугад, затянул просмотр фильма почти до двух часов.
История следует за старшеклассником Веней, который недавно начал читать Библию. Живя с его матерью, они никогда не увлекались религиозными делами. Теперь он думает, что нашел свою веру, но это не так, он начинает влиять на всех, на все вокруг.Из-за него школа теряет свои привилегии во многих сферах. Внезапно он становится злодеем для многих, но на всем пути к нему есть одна большая поддержка. Затем конкуренция между ним и учителем биологии накаляется. Как далеко это зайдет и чем все закончится, рассказывается в оставшихся частях.
«Хотелось бы, чтобы он собирал марки или все время дрочил».
Вера Вени в книгу 2000-летней давности напомнила мне настоящего человека из моей жизни. Он почти доверяет всему, что читает из книг, напечатанных несколько десятилетий назад.Наука обновляется каждый день. Когда книга была напечатана и тем временем стала достоянием людей, новая теория уже была доказана. Вот что я с ним все время спорю, что он опаздывает и учится старым. Два тысячелетия назад демократии не было. Эта религиозная книга заставляла людей следовать единым правилам во всем мире. Сейчас другое время, когда эти старые тексты не создают логики, исключая моральные ценности, которым они нас учат. Итак, как бы говоря, не верьте всему, что вы читаете, здесь идеально подходит.
Фильм адаптирован по немецкой пьесе. Весь фильм снят за месяц. Большинство актеров впервые оказались перед камерой. К кинопроизводству претензий нет. От кинематографии до актерского мастерства, диалогов, режиссуры, музыки — все было на высшем уровне. Но вы знаете, что история не пошла на компромисс ни в одном конкретном направлении из двух рассматриваемых тем. Как будто он продолжает тыкать в глаза зрителям, не давая им того, чего они хотят. Это делает его одноразовым фильмом для просмотра. Потому что за такой сюжет и такой финал, кто бы вернулся для второго просмотра.
Я дождался финала, чтобы увидеть настоящий поворот в сказке! Это произошло, но полностью разочаровало то, как оно закончилось. Но было несколько подтем, таких как гей, (школьная) политика и так далее. Помните, это российский фильм, в котором у создателей очень много ограничений на использование содержания. Так что я понимаю, как был снят фильм. Хотя, на мой взгляд, это просто фильм выше среднего. Однозначно неплохой фильм. Тебе это могло бы понравиться больше, чем мне, но я в этом не уверен.По крайней мере, он был уникальным, и большинство современных российских фильмов осмелились раскрыть социальные проблемы, с которыми сталкивается нация. Я не буду одобрять это, но вы тоже не должны игнорировать это. Проведите небольшое исследование и решите попробовать.
6/10
2 из 12 нашли эту информацию полезной. Был ли этот обзор полезным? Войдите, чтобы проголосовать.Постоянная ссылка .