Фильм Рай (2016) смотреть онлайн бесплатно в хорошем HD 1080 / 720 качестве
Фильм представляет собой череду монологов, мыслей вслух. Это комментарии к разворачивающимся на экране событиям.
Французский полицейский коллаборационист Жюль в 1942 году в Париже раскрывает ячейку Сопротивления, которая укрывает еврейских детей. По подозрению в этом преступлении арестована русская эмигрантка Ольга Каменская. Ее соратника пытают. Ольга пытается соблазнить Жюля, чтобы избавить от мучений товарища. Жюль назначает ей свидание на следующий день, но встретиться с Ольгой ему так и не удается. Выстрелом в затылок Жюля убивают бойцы Сопротивления прямо на глазах его сына, с которым они в лесу наблюдали за обитателями большого муравейника. Ольгу отправляют в концентрационный лагерь.
Хельмут рассказывает об истории своей семьи. Он немецкий аристократ, многие его предки прославились на полях сражений. Сам Хельмут обучался в Гейдельбергском университете, изучал в том числе и славистику, прекрасно разбирается в творчестве Толстого и Чехова, владеет русским языком. После заключения Версальского мира Германия была унижена, Хельмут с горечью рассказывает о страданиях своей родины. Ему пришлось продать родовое именье. Хельмут убежденный антисемит, но он спасает от депортации женщину, которая только на четверть еврейка, а высылке подлежат люди уже с половиной еврейской крови. Хельмут вступает в ряды национал-социалистической партии Германии, начинает службу в СС, быстро поднимается по карьерной лестнице. Его принимает лично Генрих Гиммлер, который ценит службу аристократа в войсках СС. Гиммлер поручает Хельмуту ответственную миссию. Он должен расследовать дела о коррупции в концлагерях.
Ольга ведет жизнь заключенной в гитлеровском лагере смерти. Ее избивают, она недоедает. Когда ночью у нее крадут ботинки, Ольга на следующий день в драке добывает для себя обувь, которую ей удается содрать с только что умершей узницы.
Однажды Ольга встречает в лагере двух мальчиков.
Это Янек и Данек. Именно их в Париже пыталась спасти Ольга Каменская. Она приводит малышей в свой барак, берет их под свою защиту. Главная по бараку Роза (еврейка, о чем не догадываются гитлеровцы) покрывает Ольгу. За губную помаду Ольга оказывает сексуальные услуги Розе.
Ольга работает на складе, где сортируют вещи евреев, отправленных в газовые камеры. Тут царит повальное воровство, крадут все, начиная от заключенных и заканчивая офицерами лагерной охраны. Сюда с инспекцией заявляется Хельмут. Внезапно он узнает в Ольге красавицу, с которой он него случился мимолетный роман в 1933 году на отдыхе в Тоскане (Италия). Тогда Хельмут провел с ней всего одну ночь, после чего Ольга покинула курорт. Хельмут узнал ее адрес, писал ей письма, но ответа на них так и не получил. Ольга вышла замуж за князя, с которым познакомилась в Тоскане.
Хельмут встречает в баре, где отдыхает после работы, друга своей студенческой юности Фогеля. Они вместе выпивают, вспоминают студенческие времена. Фогель рассказывает о том, что самое ужасно в его нынешней работе – это наблюдать, как шевелится земля, в которой в несколько слоев захоронены трупы вперемешку с еще живыми людьми. Он видит на книжной полке Хельмута томик Чехова и рассказывает другу о том, что в этом лагере отправили в газовую камеру пожилую еврейку Дуню Эфрос, она когда-то была невестой Чехова, но брак с ней у писателя расстроился.
Хельмут берет к себе Ольгу в качестве уборщицы. Он приказывает ей принять душ и лечь к нему в постель. Ольга быстро превращается из животного, которое думает только о еде, в человека. Она начинает ухаживать за собой, красить губы. Приближается конец войны. Ольга, слушая приемник Хельмута, узнает, что от немцев освобождена Югославия.
К Хельмуту приходит пьяный Фогель. Он говорит, что все потеряно, что построить рай для немцев не получилось. Он протягивает другу пистолет и просит выстрелить ему в голову. Хельмут зовет денщика и приказывает увести Фогеля и уложить его в постель.
Война приближается к лагерю, слышны звуки взрывов авиабомб.
Воровство становится все более откровенным. Хельмут потребовал от солдата, чтобы тот вернул украденные на складе драгоценности, но тот его просто послал. Хельмут собирает доказательства виновности коменданта лагеря Краузе в коррупции. Он говорит разоблаченному вору, что доложит об этом Гиммлеру. Краузе грозит расстрел. Тот в оправдание говорит, что для построения рая немецкой нации необходимо вначале выстроить ад, чем он и занимался. Значит, воровство для него простительно. Однако на Хельмута подобные доводы не действуют.
Хельмут сообщает Ольге, что он спасет ее от неминуемой гибели в концлагере. Он сумел раздобыть документы, благодаря которым Ольга под видом медсестры сможет добраться до Швейцарии. Оттуда они вместе с Хельмутом уедут в немецкую колонию в Парагвае, которую основал один из его предков. Ольга в порыве благодарности становится перед Хельмутом на колени, целует ему руки и говорит, что теперь она поняла: он настоящий сверхчеловек, а немцы – высшая раса. Она готова делать все, что он ей прикажет. Хельмут приходит в ярость, он кричит, что все разговоры о высшей расе – бред. Ольга просит вывезти из лагеря спасенных ею еврейских мальчиков, но Хельмут говорит, что это невозможно.
Из лагеря начинается повальное бегство гарнизона. Комендант Краузе застрелился. Хельмут просит Фогеля вывезти Ольгу из лагеря, он отдает ему ее документы, дает машину. Ольга возвращается в свой барак. Всех узников, которые не в состоянии работать, отправляют в газовую камеру. Эта участь грозит и Розе, она больна. Роза просит Ольгу сообщить о ее судьбе дочери в Кемерово. Ольга внезапно принимает решение занять место Розы. Она просит подругу позаботиться о малышах и отправляется в газовую камеру. Фогель напрасно ждет ее у машины. Хельмут сидит в своем кабинете, начинается бомбежка лагеря. Роза с мальчиками вырывается на свободу.
Последний монолог Ольги завершается мольбой к Богу. Она слышит ответ. Ее допускают в рай.
Андрей Кончаловский: Фильмы — Рай
«Рай» Кончаловского.
Суровый взгляд на ужасы нацизма
Фильм, мастерски снятый в черно-белом цвете, передает реальность концлагеря, ни разу не скатившись в банальность или жалостливость, и поражает силой образов и актерской игры.Фильм, мастерски снятый в черно-белом цвете, передает реальность концлагеря, ни разу не скатившись в банальность или жалостливость, и поражает силой образов и актерской игры.
Читать статью полностью
IL GIORNALE DI VICENZA, Уго Брусапорко, 09.09.2016
Концлагерный «Рай» Андрея Кончаловского
«Рай» полон сюрпризов. Настраиваешься на исторический кинороман, а попадаешь в полистилистичное (но при этом цельное) произведение — с мистикой, парадоксами, провокациями. Строгий, жесткий и энергичный фильм; в то, что его автору 79, поверить крайне сложно.
Читать статью полностью
СНОБ, Вадим Рутковский , 08.09.2016
Черно-белый «Рай» о Холокосте
Неоднозначное и даже провокационное решение важнейшей для современного кино темы сразу выводит Кончаловского в ряды вероятных претендентов на призы. Тем более что картин такого масштаба — речь больше о замысле, чем об интимном пространстве фильма — в его творчестве не было уже много лет.
Читать статью полностью
Вести FM, Антон Долин, 08.09.2016
«Рай» благих намерений
Не только тематически, но и формально «Рай» перекликается с основными лейтмотивами венецианского конкурса. Это микс интеллектуальной метафоры и низкого жанра на грани жестокой мелодрамы, психотриллера и китча, что, очевидно, оказывается единственно возможным подходом к такого рода материалу.
Читать статью полностью
Коммерсант , Андрей Плахов, 09.09.2016
КОНЧАЛОВСКИЙ Нечто большее, чем зрительные образы
«Рай» — одна из вершин творчества Кончаловского. Тема Холокоста очень деликатная, даже где-то неудобная. Но для режиссера разговор об этом имеет огромный смысл, моральный и исторический.
Читать статью полностью
Avvenire, Лука Пелигрини, 09.09.2016
Само название «Рай» говорит об идее фильма — невозможно построить рай на земле, не создав рядом с ним ада. «Русские женщины, бежавшие из большевистской России, стали в ряды бойцов французского Сопротивления, спасали еврейских детей от нацистов, многие из них получили Орден Почетного легиона».
Il Manifesto, Silvana Silvestri
Рай — это место, полное света, где каждый волен рассказывать в объектив о своей жизни, тем более что это уже ничего не изменит. И, возможно, это и является наградой (или наказанием). Рай кажется старым документальным фильмом, где подрагивает изображение на поцарапанной пленке. В раю нет невинных и виноватых, каждый — то, чем он был и чем продолжает быть. Каждый вызывает в своей памяти события, переживания, взгляды, даже ошибочные, без сомнений или чувства вины. Может, рая и не существует, а может быть, рай — это ад. Как бы то ни было, в этом сером свете, где все одеты в одинаковое, как заключенные, все одинаково интересны и человечны, одинаково прозрачны. Так, как мы. «Рай» — это так же название нового завораживающего и странного фильма Андрея Кончаловского.
Il Messaggero , Fabio Ferzetti
В фильме «Рай» Кончаловский погружается в море крови и атмосферу абсолютного Зла, однако справляется с этой благородной, но много раз описанной кинематографом темой с высоко поднятой головой. «В Голливуде производят фильмы для детей, потому что это бизнес, и ничего больше. Они поняли, что фильмы сегодня снимают для тех, кто не читает книг. Для молодежи, которая торчит в Интернете, разглядывая картинки. Раньше Голливуд снимал фильмы для родителей, но, оценив прибыли, приспособился к новым временам. К счастью, есть способы наслаждаться фильмами, оставаясь в стороне от больших кинозалов. Я не снимаю фильмов для мультиплексов, где сидят дети, жующие попкорн».
Il Corriere della Sera , Valerio Cappelli
В своем фильме Кончаловский утверждает, что возможность искупления существует, что любовь может дать успокоение даже тем, кто пережил ад на земле: «Мой фильм — это размышление о двадцатом веке, полном иллюзий, превратившихся в ничто.
Это фильм об опасности риторики ненависти и о том, что только сила любви может победить Зло».
La Stampa , Fulvia Caprara
Даже ограничения академического кадра Кончаловский и Симонов используют себе на пользу, заключая в нем, как в тюремной камере, всех героев, чтобы постоянно напоминать: никто не покинет этого кошмара до конца свободным.
Читать полностью
Variety, 09.10.2016
Интервью с оператором Александром Симоновым
Работать с Андреем Кончаловским комфортно, потому что он прекрасно понимает специфику и нюансы профессии оператора: замечательно разбирается в оптике и композиции, говорит с тобой на одном языке, и часто это очень помогает. С ним не бывает ситуаций «Ты сними красиво, а я поработаю с актерами».
Читать полностью
tvkinoradio.ru, 23.01.2017
Потрясающий фильм Андрея Кончаловского «Рай»
Если кино — искусство, Искусство с большой буквы, то мы обязаны этим таким фильмам, как последняя работа Андрея Кончаловского «Рай».
Читать полностью
Entretanto MAGAZINE, 17.05.2017
Рай: размышление над иллюзиями ХХ века
Безупречная режиссура (Серебряный лев в Венеции 2016 году) и великолепная черно-белая картинка Александра Симонова — отличительные особенности уникального и значительного фильма, рассказывающего об ужасах изнутри, совмещающего документальность, которая затрагивает ад оккупации и концентрационных лагерей, с трогательными и убедительными переходами в мелодраму.
Любопытный формат 4:3 и постоянное использование статичной камеры, съемки «вне кадра» придают фильму необыкновенную серьезность, делают кино очень авторским и высокохудожественным.
Читать полностью
www.zerkalospettacolo.com, 26.01.2018
«Рай» — черное и белое Андрея Кончаловского
В фильме формата 4:3, прекрасно задуманном и смонтированном, снятом в глубоком черно-белом цвете, автор удивительным образом размышляет о человеческой природе.
Читать полностью
Gazzetta di Parma, 27.01.2018
Фильм Рай (Paradise): фото, видео, список актеров
Российско-немецкая драма режиссера Андрея Кончаловского. Сюжет фильма «Рай» (Paradise) –разворачивается вокруг трех людей, чьи судьбы тесно переплелись друг с другом.
Сюжет фильма Рай / Paradise
Сюжет фильма «Рай» повествует о судьбах трех людей, которые тесно переплелись между собой во время Второй мировой войны. Русская эмигрантка и участница французского Сопротивления Ольга (Юлия Высоцкая) оказывается задержанной немцами за укрывательство еврейских детей. В тюрьме Ольга знакомиться с коллаборационистом Жюлем (Филипп Дюкень), который занимается ее делом и готов смягчить ее наказание обмен на интимные отношения. Желая избежать страшных пыток, Ольга уже решает согласиться, но надежда сменяется еще более страшной участью.
Ольгу отправляют в концлагерь, где она встречает Хельмута (Кристиан Клаус) офицера СС, который когда-то был влюблен в нее и до сих пор испытывает к ней эти же чувства. Между Хельмутом и Ольгой начинается странный и болезненный роман. Узнав о скором поражении немецкой армии, Хельмут решает бежать вместе со своей возлюбленной в Южную Америку. Давно потеряв надежду, Ольга все же соглашается, но сталкивается с чудовищной реальностью, и ее представление о рае и долгожданной свободе резко меняется.
За режиссерскую работу над фильмом Андрей Кончаловский получил «Серебряного льва» на Венецианском кинофестивале. Вот как это прокомментировал сам режиссер: «Когда фильм «Рай» был приглашен на конкурс Венецианского фестиваля, я обрадовался. Это мой родной фестиваль, я получил там свой первый приз.
Это фестиваль, который я очень люблю».
Фильм «Рай» был выбран в качестве номинанта в шорт-лист премии «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке», но в окончательный список не вошел. Такая же участь постигла картину при номинировании на премию «Золотой глобус».
В целом, картина получила положительные отзывы кинокритиков, отметивших игру актеров.
В 2017 году актер Филипп Дюкен, сыгравший одну из главных ролей, снялся в фильме «SuperАлиби».
Съемочная группа фильма Рай / Paradise
- Режиссер: Андрей Кончаловский.
- Авторы сценария: Андрей Кончаловский
- Продюсеры: Андрей Кончаловский, Флориан Дейл, Александр Броварец, Олеся Гидрат.
- Композитор: Сергей Шустицкий.
- Актеры: Юлия Высоцкая, Виктор Сухоруков, Кристиан Клаус, Вера Воронкова, Рамона Либноу, Жан Денис Ремер, Петер Курт, Филип Дюкен, Якоб Диль, Ирина Журавкина, Кэролайн Питти и другие.
«Рай» Кончаловского: что мы знаем о фильме, выдвинутом на премию «Оскар» — Культура
19 января в российский прокат выходит новый фильм Андрея Кончаловского «Рай», выдвинутый от России на премию «Оскар». ТАСС рассказывает о сюжете картины, наградах, которые она уже получила, а также о предыдущих отечественных победителях и номинантах «Оскара».
О чем фильм?- Действие ленты происходит во Франции во время Второй мировой войны. Русскую эмигрантку и участницу Сопротивления Ольгу Каменскую задерживает полиция за то, что она пыталась спасти двух еврейских детей. Полицейский-коллаборационист Жюль готов пойти на уступки. Однако Ольга оказывается в лагере, где встречается с офицером СС Хельмутом — поклонником творчества Чехова, вступившим в ряды СС, чтобы создать рай на земле.
- Игровые сцены в фильме чередуются с видеоинтервью с главными героями, где каждый из них рассказывает о своем детстве и юности, семейной жизни, профессии, обстоятельствах выбора той или иной воюющей стороны.
- Главные роли в фильме исполнили жена режиссера Юлия Высоцкая и Кристиан Клаус. Также в съемках принимали участие Виктор Сухоруков и Филипп Дюкен. Картина снята при поддержке телеканала «Россия-1».
- Юлия Высоцкая заявила, что многие моменты в картине требовали нервного напряжения. «Это был бесконечный процесс, и, наверное, его продолжительность и стала самым сложным, — рассказала она. — Я подозреваю, что люди, которые находились вокруг меня, не очень понимали, что происходит. Тогда я не отдавала себе отчет, но сейчас мне ясно, что все это время со мной было непросто. Но это был единственный способ добиться правдоподобия. Если бы я полностью превратилась в свой персонаж, то сейчас находилась бы, наверное, в сумасшедшем доме. Нет, я была сама собой, но эта история позволила вытащить из глубин души на поверхность что-то очень личное, глубоко запрятанное во мне, и, возможно, я бы предпочла, чтобы это что-то оставалось там, но по-другому этот фильм делать было нельзя».
- Премьера ленты состоялась 8 сентября 2016 года в рамках основного конкурса Венецианского кинофестиваля, где Кончаловский получил «Серебряного льва» за режиссуру.
- Всего за последние 10 лет представители России получали призы в Венеции пять раз: Никита Михалков («Специальный лев», 2007), Алексей Герман — младший («Серебряный лев» за фильм «Бумажный солдат», 2008), Михаил Кричман (премия «Озелла» за лучшее изобразительное решение в фильме «Овсянки», 2010), Александр Сокуров («Золотой лев» за фильм «Фауст», 2011), а также сам Кончаловский («Серебряный лев» за ленту «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына», 2014).
- 15 декабря прошлого года «Рай» попал в шорт-лист премии «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке».
- 13 января кинолента получила премию «Белый слон» как лучший российский фильм 2016 года по версии Гильдии кинокритиков и киноведов. Кончаловский также был назван лучшим режиссером.
Рай (фильм, 2016) — смотреть онлайн в хорошем качестве Full HD (1080) или HD (720)
Драма о межнациональных отношениях, трагедиях и судьбах людей в период Второй мировой войны. Линии судеб переплетаются порой причудливо – так сплелись жизненные пути трех героев. Ольга, русская эмигрантка и участница французского сопротивления, Жюль, предатель и пособник фашистов, офицер СС Хельмут – никогда бы не подумали, что однажды им придется вместе переживать события страшной войны. Это не просто история трех взрослых и необычных людей, а невероятно запутанные и болезненные отношения. Смогут ли люди, утратившие надежду, узнать, что и для них существует рай?
Сюжет
Бывший французский полицейский, а на данный момент коллаборационист Жюль (Филипп Дюкень) охотится на членов Сопротивления Парижа. В 1942 году ему удается выйти на одну из ячеек, которая спасает и прячет детей и еврейских семей. Он сдает немецким властям русскую эмигрантку, сторонницу антифашистского движения Ольгу Каменскую (Юлия Высоцкая) и ее товарища. Чтобы спасти соратника от плена и пыток, женщина пытается соблазнить Жюля и назначает ему свидание. Но встреча не состоялась – француза убивают члены Сопротивления.
Ольгу отправляют в концлагерь, где женщина страдает от голода, холода, непосильной работы. Ей приходится каждую минуту бороться за свою жизнь, а еще опекать двух маленьких детей из еврейской семьи, которых она когда-то пыталась спасти во Франции. Женщина работает на складе, куда с проверкой прибывает Хельмут (Кристиан Клаусс). Он немецкий аристократ из семьи потомственных военных. Офицер прекрасно владеет русским, знает творчество великих русских писателей, изучал славистику.
Лично Гиммлер поручил Хельмуту расследование коррупции и хищений в концлагерях.
При взгляде на Ольгу офицер вдруг понимает, что он знаком с этой женщиной. Десять лет назад у них был мимолетный роман на курорте в Тоскане. Прекрасная русская эмигрантка запала в душу немцу, но никогда не отвечала на его письма. Хельмут забирает Ольгу к себе домой в качестве уборщицы, где женщина постепенно возвращает человеческий облик, но где-то теряется ее душа. Тем временем фронт приближается к лагерю, немец достает для своей возлюбленной документы, чтобы вывезти ее в Швейцарию. В благодарном порыве к своему спасителю Ольга становится перед ним на колени и говорит, что признает немцев сверхрасой. Хельмут – ярый антисемит, но и его коробят зверства соотечественников, он не приемлет такого поведения женщины.
Немецкий аристократ находит виновника коррупции – коменданта лагеря Краузе, который в оправдание сообщает, что для создания рая нужно сначала построить ад. Всех пленных отправляют в газовые камеры, а Ольга, вместо того чтобы бежать к своему спасителю, решает занять место малышей-евреев.
Причины посмотреть
▪ Сильный фильм, без излишнего пафоса и драматизма.
▪ Одна из лучших работ великого Андрея Кончаловского. Черно-белая кинолента построена на цепочке монологов-исповедей, как комментариев к разворачивающемуся на экране сюжету. Кинокартина получила 22 награды на различных кинофестивалях.
▪ Сюжет построен на материалах с историческими фактами. Сценарий писался по архивным документам, при помощи консультантов, специализирующихся на изучении Второй мировой войны и Французского Сопротивления.
▪ Высокий рейтинг критиков в мире – 72%. Оценка фильма в России – 85%.
▪ Награды 73-го Венецианского международного кинофестиваля: «Серебряный лев» за режиссуру, Soundtrack Stars Award за музыкальные композиции.
▪ Почетные призы и награды Международных кинофестивалей в Чикаго, Хайфе, Мар-Дель-Плата, Хихоне.
▪ Три премии «Золотой Орел» и такие же награды «Ника» – за лучший игровой фильм, режиссерскую работу, женскую роль.
▪ Восемь номинаций «Белый слон», из них – три победы.
Интересные факты
▪ Картина выдвигалась на «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», но не попала в список.
▪ Кинолента в шорт-лист «Оскара» и лонг-лист «Золотой глобус».
▪ Мировая премьера состоялась в сентябре 2016 года, на российский экран фильм вышел в 2019 году.
▪ Кинолента снималась на 3 языках – русском, немецком, английском.
▪ По замыслу режиссера актерам не нужно было на память заучивать свои реплики, чтобы они смогли импровизировать в процессе съемок.
▪ Исполнителя главной роли Клауса прослушивали более 5 часов. В рамках подготовки к съемкам актер должен был прочесть около 40 исторических книг. Такие же условия были выдвинуты остальным артистам.
▪ Исполнительница роли Ольги очень сильно похудела и обрила наголо голову для съемок в концлагере.
▪ Процесс отбора массовки для эпизодов с пленными был очень тяжелым. Женщины должны были выглядеть истощенными.
Рецензия на фильм Рай, отзывы критиков о кинофильме Рай, все актеры
Важный, но поверхностный фильм Кончаловского о Холокосте и русской душе.
Пухлый, опрятный, обывательского типажа француз (Филипп Дюкен) — как скоро выяснится, чванливый чин в парижской охранке времен нацистской оккупации. Статный, привлекательный молодой немец (Кристиан Клаус) — дворянин, искренне уверовавший в идеи Третьего рейха и помчавший вверх по карьерной лестнице в СС. Наконец, бритая наголо, пребывающая на грани истерики русская княгиня-эмигрантка (Юлия Высоцкая) — как ясно сразу, причастна к Сопротивлению; как станет ясно уже значительно позже — святая душа, которую ждут Освенцим, а с ним и искупление, самопожертвование и даже натуральное вознесение.
Все трое главных героев «Рая» примерно полфильма сидят перед камерой и буквально ей исповедуются, припоминая свои грехи, компромиссы, заблуждения, которые пришлись на узловой для Европы предвоенный и военный период. Ключевые из этих воспоминаний оживают на экране, но своей постановочностью резко контрастируют с интимностью монологов.
Эта театральность почти невыносима — и в сущности, обесценивает те вполне мощные откровения, убедительные за счет актерского эмоционального обнажения, что звучат в исповедях персонажей. Обесценивает она и заложенные Кончаловским во всю конструкцию «Рая» идеи.
Не то, чтобы эти идеи были удивительны для тех, кто читал недавние интервью режиссера. Вот почерпнутый из «Благоволительниц» Джонатана Литтелла благородный и умный европеец поддается соблазну зла. Вот вслед за сочинениями философов-славянофилов русская душа, и шире, Россия искупает грехи европейской цивилизации благодаря своему особому пути. Да, и у этих мыслей наверняка найдутся сторонники — соблазн обвинить в падкости на приманки зла другие нации и народы всегда велик. Но Кончаловский их убедительности не способствует. Во многом, потому, что он выстраивает идейную конструкцию фильма со слишком навязчивой агрессивностью, почти фанатизмом, который немедленно демонстрирует свою смехотворность — кинокамера моральна по своей природе и авторский морализм тоже имеет привычку изобличать.
Так теряют свою силу самые ключевые моменты фильма: когда стойкая княгиня вдруг начинает метаться, заходясь в ничем не мотивированной похвале врагу, а сам условно хороший немец мучительно саморазрушается, трагически вспоминая студенческую любовь к Чехову. Наконец саморазоблачается и автор, в финале вдруг беззастенчиво давая слово привратнику рая, которому герои, получается, и исповедуются. У того, конечно же, оказывается голос самого Андрея Сергеевича Кончаловского. Оставим в стороне вопрос, не много ли автор на себя берет. Куда важнее другой — если путь в рай лежит через него, то страшно предположить, кто сторожит врата ада. Никита?
Юлия Высоцкая: «Рай» — фильм для человека, который любит думать» | Статьи
В российский прокат выходит фильм Андрея Кончаловского «Рай», главную роль в котором исполнила жена и муза режиссера Юлия Высоцкая.
Своими впечатлениями актриса поделилась в беседе с корреспондентом «Известий».
— В последние годы вы сыграли во всех чеховских спектаклях, поставленных Андреем Кончаловским на сцене Театра имени Моссовета. Роль русской аристократки-эмигрантки Ольги Каменской стала для вас неожиданностью?
— Конечно, я знала, что Андрей Сергеевич работает над сценарием и я буду играть одну из ролей. Знала, что за основу сценария взята история жизни героини движения Сопротивления во Франции, княгини Виктории Оболенской. Тем не менее в итоге работы моя героиня получилась совершенно другой.
— «Рай» — фильм о моральном выборе, жертвенности, силе духа. Поднята тема холокоста, которой до сих пор не было в российском кино. Какую задачу перед вами поставил режиссер? Мне показалось, что в вашей героине есть многое от вас самой.
— Методы, которыми работает Андрей Сергеевич, трудно объяснить. Мне жилось и дышалось… В процессе съемок мы много импровизировали. Каждый из нас прочел много литературы. Моей задачей было как можно меньше играть, наверное, поэтому у вас и создалось такое впечатление. Главное, чего хотел добиться режиссер, — чтобы артисты проживали свои роли.
Но в мою героиню «погрузиться» было невозможно — ее, по сути, в реальной жизни не существовало. И мы со сценаристом Леной Киселевой ее придумывали, искали детали, из которых складывалась жизнь Ольги Каменской. Нужно было понимать, что с ней случилось до того, как она попала в кадр. Но это происходило уже на съемочной площадке.
— В фильме вы свободно говорите по-французски. Знаете язык?
— Да, говорю, но никогда не делала этого в кадре и на сцене. Однако мой французский достаточно примитивен. К тому же в ситуации съемок, если говоришь не на родном языке, возникает зажим. Но мне повезло. У меня был потрясающий партнер — Филипп Дюкен, поэтому после репетиций неловкость быстро исчезла.
— Еще один ваш актерский подвиг — для роли вы обрили голову.
— Наверное, мужчине это сделать проще, чем женщине. Расставание с волосами не по своей воле — всегда некоторое насилие. Заметьте, когда показывают ужасы про тюрьму или армию, обязательно снимают, как человека бреют наголо. Безусловно, для меня это состояние было ненормальным — и во время того, как меня стригли, и несколько часов после. Ну а потом привыкла. Не могу сказать, что мне это очень мешало, но по утрам смотреть на себя было не очень радостно (смеется).
— Фильм — черно-белый. Монохромность лучше передает ад и рай, который творится в душе героини?
— Андрей Сергеевич на этот вопрос отвечал, что снимать фильм про концлагерь в цвете — пошло. Ну а я принадлежу к артистам, которые не бегают смотреть отснятые дубли. Мне тяжело смотреть материал, даже если его показывает Андрей Сергеевич и ему интересна моя реакция как близкого человека. Сейчас я понимаю, что была проделана потрясающая операторская работа. Саша Симонов — гениальный оператор. Я просто счастлива, что работала с такими профессионалами.
— Когда смотришь «Рай», не покидает ощущение, что вас снимали с большой любовью, и весь стиль фильма — услада для эстетского взгляда, несмотря на затронутые в картине сложные и страшные темы.
— Всё создавалось с любовью. У Андрея Сергеевича действительно есть такая особенность: он любит людей, артистов, у него легко получается создать правильный настрой на площадке, когда каждый хочет быть лучшим в том, что он делает. При этом члены команды любят режиссера, а значит, складывается созидательная обстановка, и всё получается очень естественно, без надрыва.
— Из российских актеров в фильме, кроме вас, снимались Виктор Сухоруков в роли Гимлера и Вера Воронкова, которая играет Розу. Остальные ваши партнеры — французы и немцы. Вы нашли с ними общий язык?
— Если артисты хорошие, национальность не имеет никакого значения. Когда есть правильная направляющая сила, как в оркестре, где тоже играют люди совершенно разных культур и национальностей, никаких проблем не возникает.
Если партнер тебя слышит, то он хороший артист. Если партнер слышит только себя, то он не очень хороший артист. В данном случае у меня были потрясающие партнеры, и неважно, на каких языках они говорили.
— Мне показалась, что ваша героиня — женщина, которая умеет жертвовать и видит какие-то высшие цели — большие, чем сохранение собственной жизни. В финале фильма понимаешь, что он о любви в широком смысле этого понятия…
— Андрей Сергеевич вам бы сказал: «Вы абсолютно правильно поняли идею фильма, потому что это ваше восприятие, и нет ничего сильнее, чем ваше собственное ощущение».
Для меня «Рай» — это фильм о том, что если нет любви, то и жить незачем. Любви именно в том, большом смысле. Почему Ольга одна из всех кается? Потому что понимает: она идет на смерть не потому, что спасала кого-то, а потому что потеряла то, ради чего стоит жить. Когда никого и ничего не любишь, жить невозможно. То есть она совершает самоубийство…
Думаю, у каждого в жизни такие моменты бывают, только кто-то находит в себе силы с ними справиться, а кто-то — нет. Правда, в фильме такое настроение подкреплено обстоятельствами. Если бы это случилось в мирное время, может быть, она и справилась бы, даже с отсутствием всякой воли к жизни.
— Тем не менее слова Ольги в финале: «Чтобы сделать добро — нужно приложить усилие» и «Всегда нужно ради чего-то жить», дают надежду…
— В каждом фильме Кончаловского можно увидеть поиск себя и поиск той самой любви к человеку. Я думаю, что зрители чувствуют любовь режиссера к ним, и на это отзываются. Вы почувствовали, что вас тоже кто-то любит, несмотря ни на что, и поэтому плакали. Во всяком случае у меня всегда возникает такое ощущение, когда я смотрю «Романс о влюбленных», или «Любовников Марии», или «Первого учителя»… Я всегда плачу — и не потому, что эти фильмы снял мой муж, а потому что понимаю: какая бы я ни была, кто-то меня любит.
— Кончаловский, говоря о «Рае», привел слова Федора Достоевского о том, что человек — это поле битвы между ангелом и дьяволом.
В фильме ярко показаны противоречия человеческой натуры: герой убивает людей, но при этом увлекается музыкой и литературой, заботится о женщине…
— Привлекательность зла — очень интересная тема. Ведь страшно, согласитесь, что ты можешь быть хорошим, порядочным человеком, но при этом служить злу.
— Можно сказать, что «Рай» — фильм для новых поколений?
— Не думаю, что здесь есть какой-то возрастной ценз. Мне кажется, этот фильм для человека, который любит думать. Не все люди любят думать. Кому-то интересно другое кино, которое отвлекает или развлекает. «Рай» направляет человека внутрь самого себя, в собственные мысли, чувства, душу. Работа души — это не всегда приятно. «Рай» для тех, кому это нравится.
— На Венецианском фестивале картина удостоена высокой награды. Сейчас она представлена на «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». Смогут ли американцы также понять и принять ее?
— Шорт-лист из пяти картин будет известен 24 января, пока фильм попал в девятку. В Америке очень много интеллигентных, образованных людей, и есть прекрасное независимое кино, необязательно Голливуд. Безусловно, академия и академики имеют большее отношение к индустрии, но я стараюсь на эту тему не думать: неблагодарная вещь чего-то ждать в таких случаях. Ожидание не должно быть важнее, чем событие.
Мандраж, переживания, попадем — не попадем… От этого ничего не изменится, фильм не станет лучше или хуже. Он уже живет своей жизнью. Пребывание в Венеции было гораздо интенсивнее, чем мгновение, когда Андрей Сергеевич взошел на сцену и получил награду.
Не буду лукавить, конечно, это приятно, и было бы обидно, если бы фильм не был замечен, но всё равно это не изменило бы моего отношения к работе и к тому счастливому периоду, который я прожила, снимаясь в этом кино.
— Знаю, что Кончаловский собирается ставить трилогию по Шекспиру.
Будете участвовать?
— Надеюсь, что мне найдется роль, но сейчас Андрей Сергеевич занят написанием сценария итальянской истории про Микеланджело, готовится к запуску картины, поэтому к театру проявляет меньше внимания. Было в планах, что репетиции начнутся весной, но вряд ли так получится. Я в этом смысле человек суеверный, не очень люблю загадывать. Будет — значит слава Богу.
Amazon.com: Рай: Юлия Высоцкая, Кристиан Клаус, Филипп Дюкен, Андрей Кончаловский: Кино и ТВ
Описание продукта
** ОДИН ИЗ 9 ФИНАЛИСТОВ, ВЫБРАННЫХ НА ПРЕМИЮ АКАДЕМИИ 2017 ГОДА ЗА ЛУЧШИЙ ИНОСТРАННЫЙ ФИЛЬМ **
** ПРЕДСТАВЛЕНИЕ РОССИИ НА ПРЕМИЮ АКАДЕМИИ 2017 НА ЛУЧШИЙ ИНОСТРАННЫЙ ЯЗЫК WILM WILM 9000 КАТЕГОРИИ
** «СЕРЕБРЯНЫЙ ЛЕВ» — лучшему режиссеру Венецианского кинофестиваля **
Ольга — красивая русская графиня и член французского Сопротивления; Жюль — французско-нацистский сотрудник, которому поручено расследовать ее дело; и Гельмут — красивый, высокопоставленный, но наивный немецкий офицер СС, который однажды безумно полюбил Ольгу и снова встречает ее, когда ее отправляют в концлагерь.Пока они рассказывают свои истории, фильм перемещается между кровавым концом Второй мировой войны и золотыми безмятежными днями, когда их судьбы впервые пересеклись. Жертва, прохожий или монстр Кончаловский разрушает эти идентичности, предлагая новый взгляд на Холокост. Снятый в потрясающих черно-белых тонах, фильм изображает сложный с моральной точки зрения выбор, который нужно сделать в темные времена в поисках рая — взгляд в прошлое и его уроки для настоящего.
Bonus Feature включает короткометражный фильм Red Snow .
Пакет включает в себя: заявление директоров, заявление о том, почему мы выбрали, и переходы на главы.
Обзор
ПОБЕДИТЕЛЬ — Серебряный лев — Венецианский кинофестиваль
ПОБЕДИТЕЛЬ — лучший полнометражный фильм — Golden Eagle Awards
ПОБЕДИТЕЛЬ — лучшая женская роль — Golden Eagle Awards
ПОБЕДИТЕЛЬ — лучший режиссер — Golden Eagle Awards
ПОБЕДИТЕЛЬ — лучший сценарий — Кинофестиваль в Мар-де-Плата
ПОБЕДИТЕЛЬ — Лучший полнометражный фильм — Гильдия кинокритиков России
ПОБЕДИТЕЛЬ — Лучший режиссер — Российская Гильдия кинокритиков
ПОБЕДИТЕЛЬ — Лучший оператор — Российская Гильдия кинокритиков
НОМИНАЦИЯ — Лучший полнометражный фильм — Международный кинофестиваль в Чикаго
НОМИНИРОВАН — Лучший фильм — Фильм Мар де Плата Фестиваль
НОМИНИРОВАН — Золотой лев — Венецианский кинофестиваль
ОФИЦИАЛЬНЫЙ ВЫБОР — Венецианский кинофестиваль
ОФИЦИАЛЬНЫЙ ВЫБОР — Кинофестиваль в Мар-де-Плата
ОФИЦИАЛЬНЫЙ ВЫБОР — Международный кинофестиваль в Стокгольме
ОФИЦИАЛЬНЫЙ ВЫБОР — Международный кинофестиваль в Хайфе
ОФИЦИАЛЬНЫЙ ВЫБОР — Международный кинофестиваль в Палм-Спрингс Фестиваль
ОФИЦИАЛЬНЫЙ ВЫБОР — Международный кинофестиваль в Гонконге
OFFI ЦИАЛЬНЫЙ ВЫБОР — Международный кинофестиваль в Мельбурне
ОФИЦИАЛЬНЫЙ ВЫБОР — Международный кинофестиваль в Сиэтле
ОФИЦИАЛЬНЫЙ ВЫБОР — Международный кинофестиваль в Денвере
ОФИЦИАЛЬНЫЙ ВЫБОР — Белградский кинофестиваль
ОФИЦИАЛЬНЫЙ ВЫБОР — Международный кинофестиваль в Чикаго
ОФИЦИАЛЬНЫЙ ВЫБОР — кинофестиваль в Монклере —
Поразительно выстрелил.
..показывает чутье на образы, напоминающие Citizen Kane . — Бен Кенигсберг, The New York Times
Тихая, уверенная, элегантно снятая драма одного из самых мрачных моментов истории … Конечно, было бесчисленное количество кинематографических изображений этой войны, но Кончаловский выделяет Рай своим Захватывающая комбинация резких крупных планов и размеренных кадров, сделанных через окна и двери, которые кажутся одновременно отдаленными и интимными. — Эбби Бендер, The Village Voice
Мрачный и амбициозный рассказ о любви и потерях, действие которого происходит в самые адские дни Европы середины века…сильные выступления и выдающаяся кинематография. — Нил Янг, Film Journal International
Рецензия на «Рай»: крепкая, насыщенная драма Кончаловского о Холокосте
Редко слово «рай» накладывается на более мрачный образ, чем в первых титрах нового фильма Андрея Кончаловского, поскольку крики русской женщины, недавно арестованной нацистами, эхом разносятся по тусклому сыром тюремному коридору, снятому в строгом монохромном стиле. Мощная и увлекательная драма Кончаловского о Холокосте построена на таких невероятных стыках грации и отчаяния.Сосредоточенный главным образом на иногда напряженных, иногда нежных отношениях между аристократическим узником концлагеря и офицером СС, с которым у нее мимолетная романтическая история, тон и мировоззрение фильма изменчивы повсюду — вплоть до поразительного, лишь полууспешного кадрирования. свидетельства в документальном стиле, которые сознательно парят между мирами. Непростое сиденье, смягченное блестящим, вызывающим воспоминания о времени черно-белым объективом и выдающимися выступлениями Юлии Высоцкой и Кристиана Клауса, неизменно резонирующая историческая направленность «Рая» должна обеспечить его международное распространение, которое в значительной степени ускользнуло от предыдущей, украшенной Венецианской гирляндой работы его ветерана. Белые ночи почтальона.”
После того, как иммерсивная камера от первого лица в «Сыне Саула» дала зрителям интуитивно новую точку зрения на ужасы нацистских концлагерей, планка для инноваций в изображении того, что уже является всесторонне отснятым отрывком истории, была еще больше поднята.
Со своей застенчивой классической эстетикой — вплоть до наложения на изображение искусственного износа, создающего впечатление давно похороненного принта — «Рай» решительно смотрит назад, а не вперед, но его ракурс необычный, чередующийся. беспристрастно сравнивать рассыпанные субъективные оценки нацистского угнетателя и жертвы, пока они неоднозначно не встречаются где-то посередине.Среди других, менее земных значений, «рай» в названии относится к арийской идиллии, которую первый неоднократно цитирует как мотивирующую мечту. И все же, чем дольше он говорит — в пустой студии, без четкого местоположения или эпохи, которые Кончаловский придумал для эпизодов «интервью» фильма, — тем менее ясно, верит он или нет своей собственной риторике.
Действие фильма начинается в 1942 году, когда утонченная русская иммигрантка Ольга (Высоцкая), редактор журнала Vogue, также работающая на французском Сопротивлении в Париже, арестована гестапо за укрывательство в своей квартире двух еврейских детей.Ее дело передано сотруднику французско-нацистского коллаборациониста Жюлю (Филипп Дюкен), развратному семьянину, который, похоже, готов заключить с Ольгой сделку в обмен на сексуальные услуги. Однако, когда он внезапно прекращает рассмотрение дела, ее отправляют в неуказанный концентрационный лагерь максимальной жестокости, где она воссоединяется со своими двумя молодыми подопечными, но в остальном получает все основания опасаться худшего.
Филипп — одна из трех «говорящих голов» в параллельном потоке заявлений прямо перед камерой, и его неожиданно урезанная дуга — после щедрого преднамеренного окна в его домашнюю и рабочую жизнь — поначалу кажется любопытным отвлекающим маневром в фильме это, на 131 минуте, уверенно неторопливо достигает своей повествовательной сути.Однако это оказывается решающим ключом к раскрытию актуальности и резонанса тех загадочных, постфактум интервью, которые впоследствии меняют взгляды косоголовой Ольги и Гельмута (Клауса), красивого, высокопоставленного золотого эсэсовца.
мальчик, назначенный самим Генрихом Гиммлером (Виктор Сухоруков в эксцентричной карикатуре) на руководящую должность в лагере Ольги.
Ольга и Гельмут сразу узнают друг друга по игривому флирту несколько лет назад, который подробно описан в повторяющихся, ярко освещенных солнцем кадрах праздничного фильма, которые отобраны в наиболее ностальгически горько-сладких из вращающихся регистров фильма.Когда их возобновившиеся, но все еще тревожные отношения выходят на первый план во второй половине фильма, «Рай» сталкивается с множеством потенциально искупительных развязок, соответствующих его стилю военных мелодрам 1940-х годов. Ничего из этого не обещают более отстраненные, печальные интервью персонажей, на которые фильм, возможно, слишком сильно опирается для эмоциональной ясности на последних этапах. Воспоминания Гельмута рикошетят между циничными, даже критическими оценками нацистских идеалов и обманчивой гордостью за них («Мне не нужно оправдывать свои действия; я стала Übermensch»), в то время как Ольга бесстрастно описывает свои собственные страдания, становясь все более взволнованной. от его имени: «Он знает и ценит Брамса и Толстого.Кто это с ним сделал? »
Оба актера, наделенные бесконечно достойными взгляда лицами, в которых скрупулезное освещение оператора Александра Симонова постоянно находит новые выразительные акценты, замечательны, их игры полностью дополняют друг друга своим молчанием и сдержанными всплесками эмоций. Якоб Диль играет еще и в роли более откровенно скептически настроенного друга и сослуживца Гельмута Дитриха, обеспокоенного отвращением к себе и гомоэротическим чувством. Другие спектакли могут ошибаться в сторону пронзительного, но этому не способствует отвлекающее, откровенно неуклюжее дублирование актеров в определенные моменты фильма — ретроградная деталь, которая нежелательна в фильме, в остальном тщательном воспроизведении кинематографа золотого века.
В любом случае, именно изображения Симонова, выполненные тушью и фарфором, являются здесь главной звездой, не чрезмерно украшающей демонстрируемые ужасы, но придающими им визуальную строгость и спокойствие, которых они заслуживают.
(Если незначительные царапины и пузыри, которые иногда оставляют шрам на экране, кажутся слишком уж ретроспективными, по крайней мере, само линзирование выглядит достойным сохранения на десятилетия.) Кончаловский и Симонов также ловко используют ограничения пропорции Академии повсюду, боксируя даже ее незакрепленные персонажи в кадре как постоянное, основополагающее напоминание о том, что никто не оставляет этот живой кошмар полностью свободным.
Российский и немецкий фильм Андрея Кончаловского «Рай» (2016) — Нацистский идеал, способствовавший Холокосту | Бабу Субраманиан
Афиша фильма. ИсточникАндрей Кончаловский известен среди киноманов как соавтор сценариев трех фильмов выдающегося российского режиссера Андрея Тарковского: Каток и скрипка (1961) , Иваново детство (1962) и Андрей Рублев (1966). ) . Кончаловский также известен своим собственным фильмом « Счастье Аси», (1967), , , запрещенный в Советской России на 20 лет.Хотя небрежное изображение колхоза в фильме сделало его классикой, оно также могло быть причиной его запрета.
Ия Саввина в опере Кончаловского «Асиное счастье». Источник Кончаловский снял роман Тургенева « Гнездо дворян » (1969) и пьесу Чехова « Дядя Ваня » (1970), уловив дух этих русских произведений. Сибириада (1979) — фильм-эпопея Кончаловского в четырех частях об истории Сибири ХХ века, рассказанная в разных стилях.Он выиграл Гран-при Специального жюри в Каннах. Среди его фильмов, снятых в США, хорошо известен фильм « Поезд-беглец », сценарий которого был написан в соавторстве с Акирой Куросавой. Два последних российских фильма Кончаловского, Белые ночи почтальона, (2014) и Рай, (2016), принесли ему Серебряного льва за лучшую режиссуру на Венецианском кинофестивале. Белые ночи почтальона «» — это истории из реальной жизни, рассказывающие о реальных людях, живущих в отдаленной русской деревне.
Контраст между деревней, построенной в более раннюю эпоху, и близлежащим космодромом делает фильм интересным.
Для фильма, одним из спонсоров которого был Европейский еврейский фонд, « Paradise » имеет смелость показать сильную немецкую позицию.
** В статье есть спойлеры **
В отличие от Белые ночи почтальона , его более поздний фильм, Рай, — художественная литература, в которой задействованы профессиональные актеры. Это тема Холокоста, которая умерла от смерти, но Paradise выделяется тем, что предлагает множество точек зрения. Помимо Ольги, русской аристократки, которая работает редактором Vogue и обслуживает французское Сопротивление в Париже, есть еще два центральных персонажа: французский коллаборационист Жюль, работающий на французскую полицию, и дворянин-офицер СС Гельмут.Эти три центральные роли сыграны грамотно, в частности Ольга Юлия Высоцкая и Гельмут новичок Кристиан Клаус. Вообще фильмы о Холокосте снимаются с точки зрения победителей. Для фильма, одним из спонсоров которого был Европейский еврейский фонд, « Paradise » имеет смелость показать сильный немецкий угол зрения.
Юлия Высоцкая и Филипп Дюкен в «Раю» Кончаловского. Источник Фильм открывается арестом Ольги гестапо за укрытие двух еврейских детей.Жюль (Филипп Дукусн), чиновник французской полиции, готов смягчить ее наказание в обмен на сексуальную услугу, но его убивают члены французского Сопротивления. Ольгу переводят в концлагерь, где она объединяется с еврейскими детьми. Гельмут, дворянин-офицер СС, отправляется осматривать концлагерь, где проживает Ольга, на предмет коррупции. Выясняется, что он был безнадежно влюблен в Ольгу в прошлом, еще до того, как она вышла замуж за князя, умершего позже. Поскольку поражение Германии в войне кажется неизбежным, Хельмут мечтает уехать вместе с Ольгой в Neuva Germania , немецкое поселение, основанное его двоюродным дядей в Парагвае, Южная Америка.
В Paradise черно-белая кинематография Симонова помогает вспомнить период войны с ее переполненным концлагерем и создать отрывки из интервью трех центральных персонажей, которые представлены в виде найденных видеозаписей, слегка « поврежденных » .
Эта история Холокоста искусно переведена на фильм оператором Александром Симоновым, создавшим необычайные антиутопические образы в фильмах относительно неизвестного российского автора Алексея Балабанова: Cargo200, Морфин, Кочегар и Me too .Кинематография Симонова вызывает ощущение остановившегося времени в картине Кончаловского «» «Белые ночи почтальона» . В фильме « Paradise » черно-белая кинематография Симонова помогает вспомнить период войны с ее переполненным концлагерем и создать отрывки из интервью трех центральных персонажей в виде найденных кадров, слегка «поврежденных». Они отвечают невидимому интервьюеру, что-то вроде того, что делает Антуан Дуанель в романе Франсуа Трюффо « 400 ударов». Но собеседник в « Paradise » не задает вопросов, и актеры смотрят прямо в объектив камеры, что называется «прорыв четвертой стены».
Юлия Высоцкая в «Раю» Кончаловского. Источник Театральный термин «Четвертая стена» относится к воображаемой «стене», которая существует между актерами на сцене и публикой. Это сделано для того, чтобы сохранить иллюзию театра, чтобы актеры притворялись, будто не слышат и не видят публику. Аналогичный эффект в фильмах происходит с четвертой стеной, образованной линзой фотоаппарата.Четвертая стена была сломана в фильмах еще Великое ограбление поезда (1903), в котором актер смотрит прямо в объектив камеры. В общем, это было для мимолетных моментов. Напряженный монолог жены Сталкера в фильме Андрея Тарковского « Сталкер » (1979) — пример длинной сцены, в которой актер смотрит в объектив камеры. Возможно, это оригинал Paradise , который придумал этот прием интервью, ломающий четвертую стену, которые разбросаны по всему фильму.
Это приводит к тому, что зрители отдаляются от ужасов Холокоста, как в эпическом театре Брехта, и заставляют их задуматься о различных точках зрения архетипов фильма.
Персонаж Гельмута основан на рассказе «Немецкий реквием» аргентинского литературного гиганта Хорхе Луиса Борхеса. Это вымышленное последнее завещание Отто Дитриха цур Линде, одноногого коменданта нацистского концлагеря, написанное в его тюремной камере, когда он ожидает смерти от расстрела.
Среди трех точек зрения, одна, касающаяся Гельмута, аристократа-нациста, несомненно, является самой полезной частью Paradise . Персонаж Гельмута основан на рассказе «Немецкий реквием» аргентинского литературного гиганта Хорхе Луиса Борхеса. Это вымышленное последнее завещание Отто Дитриха цур Линде, одноногого коменданта нацистского концлагеря, написанное в его тюремной камере, когда он ожидает смерти от расстрела. В фильме имя Отто было изменено на Хельмут.Знаменитые предки Гельмута, служившие в армии, были убиты в боях, как и предки Отто. Отец Гельмута отличился во время Первой мировой войны, как и отец Отто в «Немецком реквиеме». Любовь Гельмута к Брамсу взята из рассказа Борхеса. Интересно, что название рассказа Борхеса — отсылка к сочинению Брамса «Ein Deutsches Requiem» (Немецкий реквием). Фильм заменяет Шекспира в рассказе Борхеса Чехова, чтобы сделать Гельмута любителем русской литературы. Ницше — другое влияние, как в истории Борхеса.В фильме двоюродным братом Гельмута был двоюродный брат Фридриха Ницше, который был одним из основателей поселения Nueva Germania в Южной Америке.
Христиан Клаус в «Раю» Кончаловского. Источник Этот выдающийся рассказ Борхеса может вызывать беспокойство, поскольку может показаться, что он оправдывает нацизм, но Борхес задумал идеального нациста, которого никогда не существовало, как сказал великий писатель. Такой персонаж помогает взглянуть на нацизм с его точки зрения и понять его с его точки зрения.В эссе Рэмси Лоуренса «Религиозный подтекст и повествовательная структура в« Немецком реквиеме »Борхеса» он назван моральной историей, поскольку в ней говорится о разрушении христианских ценностей, вызванном насилием, развязанным нацизмом.
Крах иудео-христианства означал выход за пределы добра и зла. Это привело к аморальности, которая привела к насилию. Цитируя Борхеса и добавляя к нему, Лоуренс написал, что Отто аморальный святой, а не злой.
Борхес объяснил, что этот идеальный нацист — своего рода святой, но неприятный и глупый, святой, чья миссия отвратительна.
Отто считает себя высшим человеком ( Übermensch ), как описано Ницше в «Так говорил Заратустра», который поднялся над традиционной христианской моралью, чтобы создать свою собственную этику. Борхес объяснил, что этот идеальный нацист — святой, но неприятный и глупый, святой, чья миссия отвратительна. Лоуренс процитировал Борхеса, который предположил, что Отто, по сути, все понял неправильно. «Не потому, что он действует злобно, а потому, что он неверно истолковывает, даже неправильно истолковывает Ницше», — цитирует Борхеса Лоуренса.
Петер Курт, Юлия Высоцкая и Кристиан Клаус в «Раю» Кончаловского. ИсточникИстория Борхеса сосредотачивается на последнем свидетельстве его архетипа, Отто, и через него раскрывает нацистскую философию и ее политику, питающую друг друга. В нем не говорится об ужасах Холокоста, хотя он демонстрирует его с поразительной экономией через то, что Отто говорит и делает с еврейским поэтом в концентрационном лагере. В фильме Кончаловского Гельмут смоделирован по образцу архетипического персонажа Отто, но религиозный подтекст рассказа Борхеса не используется.Фильм теряет часть богатства истории Борхеса, но тогда Гельмут — лишь одна из трех точек зрения.
Это придает фильму структуру множественной перспективы, которая является посмертной.
Кончаловский и его соавтор сценария Елена Киселева взяли образ идеального нациста у Борхеса и построили вокруг него историю любви с Ольгой, которая имеет аристократическое происхождение, как он. Ольга — контрапункт Гельмута как участник французского сопротивления, высадившегося в концлагере.
Помимо этих двух идеалистов, сценаристы добавили Жюля, буржуазного французского сотрудника, который любит хорошее в жизни и без колебаний работает на нацистов, чтобы обеспечить дополнительную перспективу. История Борхеса рассказана Отто Дитрихом от первого лица. Сценаристы использовали эту идею для всех трех центральных персонажей. Поскольку Ольга и Джулс убиты в фильме, их интервью посмертно. В истории Борхеса последнее завещание Отто делается перед казнью, тогда как интервью Гельмута в фильме кажется посмертным, как и интервью двух других.Это придает фильму структуру множественной перспективы, которая является посмертной.
Нацистский идеал «идеального» немецкого рая является важным дополнением, основанным на характеристике идеального нациста Борхесом.
Сценаристы придумали ряд сцен и деталей, чтобы из основной идеи создать полнометражный художественный фильм. Нацистский идеал «идеального» немецкого рая является важным дополнением, основанным на характеристике идеального нациста Борхесом.Гельмут разочарован тем, что происходило в Германии («кризис, упадок, массовая безработица, Версальский договор…»). Он участвует в войне, получает награды и продвигается по службе. Он становится членом национал-социалистов, что заставляет его чувствовать, «как будто волна сияющей радости поднимает меня из бездны отчаяния». Речи Гитлера были больше, чем просто слова. Они коснулись нашей души … Под его руководством мы построим совершенно новый мир. Рай для нашего народа. Немецкий рай на земле.
Виктор Сухоруков и Кристиан Клаус в «Раю» Кончаловского. Источник Тема рая снова поднимается на встрече Гельмута с Генрихом Гиммлером (Виктор Сухоруков). Это, пожалуй, лучшая сцена в фильме, полная светотени, напоминающая немецкое экспрессионистское кино. Зигфрид Кракауэр написал в своей влиятельной книге «От Калигари до Гитлера», что ранний экспрессионистский фильм « Кабинет доктора Калигари » «является предчувствием подъема Адольфа Гитлера и нацистской партии».
В этой сцене из « Paradise », дань уважения немецкому экспрессионизму, Гиммлер рад возможности продемонстрировать такого дворянина, как Гельмут, среди рядов СС, чтобы противостоять утверждениям врагов, что СС состоит из психопатов и садистов. Гельмут узнает о плане Гитлера передать задачу создания немецкого рая таким молодым лидерам, как он. На Хельмута возложена ответственность за борьбу с коррупцией в концентрационных лагерях и лагерях смерти.
Жестокая ирония в том, что невеста любимого писателя Гельмута умерла в концлагере, который проверяет Гельмут.
Встречи Гельмута с младшим офицером СС Дитрихом, его другом по университетским временам, проливают свет на прошлое Гельмута и их разные взгляды на идеал немецкого рая. И Гельмут, и Дитрих были любителями русской литературы, особенно Чехова. Гельмут работал над диссертацией о Чехове, которую нужно дождаться окончания войны. Дитрих рассказывает Гельмуту о Дунье Эфрос, еврейской невесте Чехова. Отец Дуни не позволил ей обратиться. Это превратило Чехова в настоящего антисемита.Жестокая ирония в том, что невеста любимого писателя Гельмута умерла в концлагере, который проверяет Гельмут.
Христиан Клаус в «Раю» Кончаловского. Источник В более поздней сцене пьяный Дитрих просит Гельмута застрелить его со слепой верой, что Übermensch , как он, не может умереть. (Гитлер и нацистский режим взяли концепцию Ницше Übermensch и превратили ее в расовую. Они использовали этот термин для описания своей идеи биологически превосходящей арийской или германской господствующей расы.Это искажает значение термина в соответствии с нацистской повесткой дня, поскольку сам Ницше критически относился как к антисемитизму, так и к немецкому национализму). Затем Дитрих говорит о призраках убитых ими, напоминающих призраков, которых Гельмут видит в лесу сквозь туман. в более ранней сцене великолепно снята. Состояние Германии угасает, и депрессивный Дитрих принимает первитин и героин, как и многие нацистские наркоманы.
Дитрих раскрывает безответную любовь, которую он испытывал к Гельмуту, но сожалеет о его идеальном представлении о рае и называет его глупцом.Несмотря на то, что он интеллектуал, Гельмут глуп, как и персонаж Отто.
Внезапно открывается окно, несущее оркестровую музыку, играемую снаружи, а также вонь крематория.
В отличие от истории Борхеса, фильм довольно подробно рассказывает об ужасах концлагеря и коррупции в нем. Коррумпированный начальник концентрационного лагеря, который проверяет Гельмут, описывает проблемы проведения истребления с той скоростью, с которой прибывают поезда с евреями.Он оправдывает свой путь, говоря: «Вы мечтаете о рае. Но без ада нет рая. И я создал этот ад. Я, Ганс Краузе. Он обвиняет дворян, таких как Гельмут, в предательстве Гитлера. Он считает, что такие люди, как он, гораздо важнее для Reich , чем такие люди, как Гельмут. Внезапно открывается окно, разнося оркестровую музыку, играемую снаружи, а также вонь крематория. Краузе винит архитекторов в плохой планировке окон. Его крайняя бесчувственность проявляется в том, что он хвастается своим хорошим оркестром, который будет играть для него 24 часа.
Юлия Высоцкая и Кристиан Клаус в «Раю» Кончаловского. Source Домашние сцены итальянского фильма Гельмута с Ольгой, снятые в формате 16 мм, добавляют визуального богатства фильму. Они контрастируют со сценами в доме Гельмута, где Ольга была выбрана им для работы горничной. Гельмут тоскует по ней, но ей не терпится его увидеть. Она задается вопросом, что ждет Хельмута впереди не что иное, как мучения. Она не может поверить, что тот, кто ценит Брамса, Толстого и Чехова, может превратиться в нациста.Хельмут выдает ей немецкий паспорт и свидетельство Красного Креста, чтобы поехать в Швейцарию. Ольга саркастически говорит ему, что он замечательный, а его народ — великая нация, высшая раса. Это приводит в ярость Хельмута, который разглагольствует: «У Übermensch нет никаких сомнений.
Übermensch не боится смерти. Ни своего, ни чужого. Übermensch самодостаточен ».
Окно открывается, и внезапный порыв ветра заставляет бумаги со стола взлетать в воздух и падать на пол.Мы можем представить себе зловоние из газовой камеры. Это блестящий образ, напоминающий о последних днях нацистской эпохи.
Внезапное открытие окна — повторяющаяся деталь в фильме. Ближе к концу мы видим, как он сидит за своим столом и курит сигару, что, как ни странно, не похоже на других, которые беспорядочно бегают по округе, когда союзники бомбят местность. Окно открывается, и внезапный порыв ветра заставляет бумаги со стола взлетать в воздух и падать на пол. Мы можем представить себе зловоние из газовой камеры.Это блестящий образ, напоминающий о последних днях нацистской эпохи. В своей последней части интервью Хельмут не видит необходимости оправдывать свои действия и принимает смерть. Он называет себя новатором Übermensch . Он хочет, чтобы немецкий рай был благословлен, даже если им суждено попасть в ад. Он говорит: «Если есть одна причина, по которой наше дело не станет реальностью, то эта причина в том, что оно безупречно. Человечество не готово к совершенству ».
Юлия Высоцкая и Кристиан Клаус в «Раю» Кончаловского.Источник Ольга имеет шанс уехать в Швейцарию вместе с Дитрихом благодаря бумагам, подготовленным для нее Гельмутом, чтобы спасти ее. Вместо этого она идет в газовую камеру вместо своей сокамерницы Розы, чтобы позволить ей уйти с еврейскими детьми и объединиться с дочерью. В своем последнем интервью Ольга рассказывает о том, почему вместо Розы пошла в газовую камеру. У нее есть надежда на чудо и любовь. С разрешения Святого Петра она входит в рай, когда на нее падает яркий свет. Фактически, три центральных персонажа излагали свои доводы у ворот Небес.Финал « Paradise » чем-то напоминает фильм Тарковского «» Андрея Рублева , соавтором сценария которого был Кончаловский.
Хотя Paradise не пытается превзойти Андрея Рублева после показа жестоких потрясений, он заканчивается положительно для фильма, рассказывающего об ужасах Холокоста.
Фильм о Кончаловском делает доблестную попытку поднять свой уровень, привлекая перспективу идеального нациста, обманутого нацистской утопией.
Как отмечали некоторые обозреватели, качество дубляжа не так уж и хорошо, особенно для Виктора Сухорукова, играющего Гиммлера. Этого нельзя ожидать от такого международного производства. Тем не менее, когда дело доходит до серьезного риска — темы Холокоста, она не сбивается с толку, поскольку о ней снимали фильмы до тошноты . Фильм Кончаловского доблестно пытается поднять свой уровень, привлекая перспективу идеального нациста, обманутого нацистской утопией.
Христиан Клаус в «Раю» Кончаловского. ИсточникЛотте Эйснер в своей книге «Призрачный экран» написала о дуализме в немецких экспрессионистских фильмах: «Калигари — и выдающийся врач, и торговец на ярмарке, вампир Носферату, также хозяин феодального замка, желает купить дом от агента по недвижимости, который сам пропитан дьяволом … Из этого следует, что у немцев демоническая сторона личности всегда имеет аналог среднего класса. В неоднозначном мире немецкого кино люди не уверены в своей идентичности и, кстати, легко могут ее потерять.
Благодаря творческой структуре повествования, дающей свежий взгляд на изношенную тему, « Paradise » превратился в мастер-класс о том, как снять выдающийся фильм на такую рискованную тему, как Холокост.
Возможно, будет сложно смотреть на Хельмута с этой точки зрения, поскольку он не из среднего класса. Но в Гельмуте есть дуализм, который в один момент может быть так добр к своей экономке, а в следующий момент он может приказать отправить старую еврейскую пару в концлагерь.Однако, в отличие от немецких экспрессионистских фильмов, мы получаем представление о его демонической стороне.
Его заблуждение нацистским идеалом идеального немецкого рая по иронии судьбы приводит его к ужасу Холокоста, и это трагедия Гельмута. Стандартное изображение нацистов как «психопатов и садистов» (как, по словам Гиммлера в фильме, враги изображают офицеров СС), не даст нам подсказки. Фильм Кончаловского в высшей степени лишен этой опасности. Благодаря творческой структуре повествования, дающей свежий взгляд на изношенную тему, « Paradise » превращается в мастер-класс о том, как снять выдающийся фильм на такую рискованную тему, как Холокост.
Обзор «Рай (Рай)» | Голливудский репортер
Российский ветеран Андрей Кончаловский снова борется за «Золотого льва» на итальянском фестивале в совместном немецко-российском производстве, посвященном Второй мировой войне.
Небесные видения сбивают с толку романтически измученных героев романа Андрея Кончаловского « Рай » ( Rai ), мрачного и амбициозного рассказа о любви и потерях, действие которого происходит в самые адские дни Европы середины столетия. Но сильных выступлений и выдающейся кинематографии недостаточно, чтобы спасти несфокусированный и эпизодический сценарий, из-за которого многие застрянут в чистилище кинематографа, находящемся на полпути между блаженством и отчаянием.
Международные перспективы этого застенчиво старомодного российско-немецкого совместного производства будут в значительной степени зависеть от его удач на Венецианском конкурсе, где опытный режиссер и соавтор сценария Кончаловский насчитывает более 50 лет. Впервые он выступил на Лидо еще в 1965 году со своим дебютом The First Teacher , лучше всех выиграл, заняв второе место с House of Fools (2002), и снова два года назад со своим последним выходом, The Postman’s White. Ночи.
Очень жаль, что нет технического приза Венеции, потому что великий российский депутат Александр Симонов наверняка одержал бы победу над таким трофеем. Симонов снял несколько полнометражных фильмов для русского гения-индивидуалистов Алексея Балабанова, в том числе феноменальные Cargo 200, (2007) и Me Too (2012), а также блестяще сотрудничал с Кончаловским в полудокументальном фильме The Postman’s White Nights .
Здесь он творит чудеса светотени, используя то, что конечные титры идентифицируют как комбинацию 35-мм и 16-миллиметрового ложа (проецируется в цифровом формате в Венецию), его черно-белые изображения 4: 3 и сложные настройки освещения, часто возвращающиеся к золотому веку монохромная кинематография.Облик идеально подходит для периода 1942–1942 годов, в течение которого разворачивается большая часть повествования, квадратная пропорция подчеркивает суровые ограничения военного времени, а позже и адскую клаустрофобию ужасно переполненных лагерей смерти.
Заключение — постоянный лейтмотив с самого первого выстрела, поскольку русская дворянка Ольга ( Дом дураков, звезда Юлия Высоцкая) была арестована и заключена в тюрьму в оккупированной Франции за помощь в приюте паре еврейских детей. На следующий день ее вежливо расспрашивает буржуазный офицер полиции среднего звена Жюль (Кристиан Дюкен), грубоватый семьянин, который не пытается скрыть своего безумного увлечения гламурной пламенной аристократической судьбой, брошенной ему на колени.
Почувствовав возможность, Ольга чувственно отвечает взаимностью — только для того, чтобы Джулс был убит бойцами Сопротивления незадолго до их запланированного свидания. Ольга попадает в неопознанный концлагерь, управляемый жестоким нацистским учебником, который ведет запугивающий Краусс (Питер Курт), но ее удача меняется, когда сомнительные финансовые операции лагеря проверяются Гельмутом (Кристиан Клаус), голубым стариком. пламя. Возрождая свой роман в совершенно разных обстоятельствах, пара, видя, что война быстро поворачивается против нацистов, планирует свой побег в колонию Новая Германия в далеком Парагвае.Следуют осложнения.
Сценарий Кончаловского, написанный в соавторстве с Еленой Киселевой, построен вокруг многочисленных отрывков из интервью, в которых Жюль, Ольга и Гельмут обращаются к камере напрямую и по отдельности, разговаривая с невидимым интервьюером, чьи вопросы опускаются с помощью преднамеренно грубых правок.
Личность этого собеседника раскрывается только в финальных титрах, хотя посмертный характер этих чатов становится очевидным примерно в то время, когда Джулс внезапно кусает пыль.
Это тщеславие, которое всегда кажется скорее бесполезным, чем органичным, отдаляя зрителя от персонажей, их эмоций и их окружения, а также препятствуя потоку повествования и подавляя импульс.Кончаловский предается некоторым коротким полетам опрометчивой творческой фантазии, как когда мучительная облава осужденного еврейского народа преподносится так, как если бы ее засняли скрытые документальные камеры — вместе с царапающей звукозаписью.
Дальнейшее нежелательное отвлечение слуха обеспечивается очень заметным постсинхронным дублированием — все строки Виктора Сухорукова в его одной длинной сцене как странно лысая версия Генриха Гиммлера ощутимо озвучены другим актером, неким Томасом Дарчингером.Кажется, что Сухоруков говорит по-русски, а не по-немецки на протяжении всей сцены, и даже у Высоцкой и Клаусса бывают периодические пост-синхронные заклинания — приемлемые в предыдущие эпохи международного кино, но действительно удивительные в 2016 году. Однако сами актеры хорошо справляются с такими унижениями: «Хельмут — очаровательно обманутый идеалистический нацист, разрывающийся между звериными и благородными порывами; Поразительная «Ольга» Высоцкой — трогательный этюд находчивости, стоического страдания и отчаянной жертвы.
Кинокомпания: Студии Андрея Кончаловского, Drife Filmproduktion
В ролях: Юлия Высоцкая, Кристиан Клаус, Филипп Дюкен, Петер Курт, Якоб Диль, Вера Воронкова, Виктор Сухоруков
Режиссер: A Андрей Кончаловский
Сценаристы: Андрей Кончаловский
Продюсеры: Андрей Кончаловский, Флориан Дейл
Исполнительный продюсер: Олеся Гидрат
Оператор: Александр Симонов
Художники-постановщики: Ирина Очина, Йозеф Санктьохансер
Художники по костюмам: Дмитрий Кастреев, Владимир Никифоров
Редактор: Екатерина Вешева
Композитор:
Сергей Шустицкий Уве Бункер, Констанция Демонтой, Элина Терняева
Отдел продаж: ARRI Media International, Мюнхен, Германия
Без рейтинга, 132 минуты
Обзоров студенческих фильмов
Женская ярость и отношения матери и ребенка в ринге (1998)
Бумага Меган Хеджес.
Кольцо (Хидео Наката, 1998) — японский фильм ужасов режиссера Хидео Накаты, основанный на одноименном романе Кодзи Судзуки. Это был один из первых японских фильмов ужасов, выпущенный в конце 90-х — начале 00-х годов, который возродил жанр ужасов в Японии и вызвал глобальный интерес к жанру «J-Horror», особенно в Соединенных Штатах. Фильм имел огромный кассовый успех, когда он дебютировал, собрав 13 миллионов долларов дохода в Японии и 19 миллионов долларов международного дохода, став одним из десяти самых кассовых японских фильмов года.Фильм был переделан на Западе в 2002 году, положив начало тенденции появления западных ремейков в японских фильмах ужасов. Ремейк 2002 года также имел огромный успех, заняв первое место в прокате. Фильм основан на одноименном романе Кодзи Судзуки, но есть некоторые ключевые отличия, в том числе пол главного героя и его ребенка, а также удаление большинства элементов научной фантастики. В фильме рассказывается о журналистке и матери-одиночке по имени Рэйко Асакава (Нанако
).«Либо не знают, либо не показывают, либо все равно»
Бумага Мэрилин Хайтрон.
Киноиндустрия исторически позволяла другим этническим группам быть частью большого экрана, если только они играли определенные роли. Власть, разрешающая расовые стереотипы в фильмах и телешоу, стала убедительным представителем того, как группы меньшинств будут выглядеть в глазах общественности, и будет способствовать дальнейшему укреплению этих стереотипов. Актеры определенной этнической группы будут выбираться только для того, чтобы играть роли внутри этих стереотипов, более вероятно, что эти роли для мужчин и женщин будут связаны с преступниками, работниками сферы обслуживания, необразованными и т. Д.В последнее время в отрасли произошли изменения, и все больше фильмов используются в качестве окна в различные цветные сообщества, чтобы лучше понять их культуру и проблемы, с которыми они сталкиваются изо дня в день. В фильмах «Костюм зута» (1981) Луиса Вальдеса и «Бойз в капюшоне» (1991) Джона Синглтона представление расы в латиноамериканском и афроамериканском сообществе позволяет нам исследовать расовые проблемы и опыт, свидетельствующие об идеологической идее.
повестка дня этих фильмов.В этой статье будет рассказано, что это за
Фильм «Рай»: рецензии, сюжет, актеры и роли
.Фильм «Рай», отзывы о котором приведены в данной статье, вышел в отечественный прокат в начале 2017 года. Это драма Андрея Кончаловского. Картина уже была показана в основной программе Венецианского кинофестиваля. Кончаловский получил от жюри «Серебряного льва» за лучшую режиссерскую работу. Фильм мог участвовать еще в нескольких известных кинофестивалях.В частности, она вошла в лонг-лист премий «Золотой глобус» и «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». Но в итоге не был номинирован ни на один из этих фестивалей.
Фильм «Рай»
Фильм «Рай», отзывы о котором в основном положительные, рассказывает о судьбе трех главных героев в тяжелые времена Второй мировой войны. Это русская аристократка, попавшая в ссылку во время Гражданской войны, по имени Ольга. Во время войны она стала активным участником французского Сопротивления, воевала против фашистов.Второй — французский коллаборационист Жюль, а третий — высокопоставленный офицер СС по имени Гельмут.
По сюжету фильма «Рай» Ольга арестована. Ее обвиняют в том, что она скрывается от нацистских набегов еврейских детей, пытаясь спасти их жизни. Ее дело ведет Жюль, который во время процесса серьезно увлекается женщиной. В обмен на секс он готов смягчить условия ее содержания, а также поспособствовать ее дальнейшей судьбе.
Ольга заходит в лагерь
Но этому не суждено случиться.В фильме «Рай» (2016) накануне решающей встречи Жюля уничтожают бойцы французского Сопротивления. Для Ольги это печальная новость. Ее надежда на свободу наконец угасает. Вместо этого она попадает в немецкий концлагерь.
В лагере она встречает Хельмута. Он ее старый друг, который много лет назад был в нее влюблен. В лагере между ними складываются странные и запутанные отношения. Со временем они становятся болезненными для обоих.
Герои фильма Андрея Кончаловского «Рай» осознают, что поражение Германии близко.Со многими узниками концлагерей можно расправиться, не дожидаясь прибытия их освободителей. Тогда Гельмут решает попытаться спасти Ольгу, сбежав с ней в Южную Америку. Женщина, которая почти отчаянно пытается сбежать, соглашается, хватаясь за последнюю каплю. Однако в самый последний момент она понимает, что ее представление о рае кардинально изменилось.
Высоцкая Юлия
Главная женская роль в фильме Андрея Кончаловского «Рай» достается Юлии Высоцкой.Она играет русскую женщину Ольгу, которая живет в изгнании, спасает евреев, сражается в Сопротивлении за чужую страну. Чего нельзя сказать о некоторых французах, ставших коллаборационистами.
Юлия Высоцкая — известная российская актриса. Она много играла в театре — Национальном академическом театре Янки Купалы (еще живя в Беларуси), Театре Моссовета и драматическом театре на Малой Бронной, когда переехала в Москву.
В кино Юлия Высоцкая дебютировала в 1992 году в малоизвестном фильме «Иди и не возвращайся.«Первой ее заметной работой стала роль Жени в комедии Михаила Пташука« Игра воображения »в 1995 году. Потом она еще снялась в« Беларусьфильме ».
Затем в ее кинематографической карьере случился долгий перерыв. В следующий раз на большом экране она появилась в 2002 году в драме Андрея Кончаловского «Дом дураков». За эту работу Высоцкая была удостоена национальной кинопремии «Золотой орел» как лучшая актриса.
Также зрители могут вспомнить его по англо-венгерской драме Менно Мейеса «Макс», исторической драме Андрея Кончаловского «Зимний лев», комедийной драме Андрея Прошкина «Солдатский декамерон».
В фильме «Рай» Юлия Высоцкая исполнила сложную драматическую роль, которую оценили многие кинокритики.
Кристиан Клаус
Для того, чтобы фильм «Рай» (2016) был максимально реалистичным, национальности актеров Кончаловского соответствуют национальностям их героев.
По крайней мере, тех, кто играет главные роли.
Итак, немец Кристиан Клаус играет инспектора концлагерей, штандартенфюрера Гельмута.
Клаус не только не известен российскому зрителю, но и не популярен у себя на родине в Германии. Раньше он играл у Кончаловского, его можно было увидеть только в детективных сериалах «Лейпциг» и «Порт вызова экстренных служб».
В фильме «Рай» Кристиан Клаус проявил себя как серьезный драматический актер, долгое время не зря режиссеры и продюсеры у себя на родине.
Филип Дукен
В фильме «Рай» актер Филипп Дюкен играет французского сотрудника Жюля.Его персонаж пошел на службу в гестапо, когда немцы оккупировали Францию. Новые власти сделали его жандармом.
Интересно, что и раньше Дюкенн был практически неизвестен российскому зрителю, хотя создатели его фильма значительно крупнее, чем у Клауса. В кино он дебютировал в сериале «Мегре» в начале 90-х. Сыграл в драматической комедии Филиппа Лиоре «Упавший с неба», биографической драме Бенуа Жако «Маркиз де Сада», мелодраме Жана-Пьера Жене «Долгая помолвка», комедии Дэни Буна «Бобро пружаловал» «.
Виктор Сухоруков
Известный российский актер Виктор Сухоруков сыграл с Кончаловским рейхсфюрером СС Генрихом Гиммлером. Во время Второй мировой войны он был одним из самых активных и влиятельных лидеров Третьего рейха и нацистской партии. Возглавлял главный контроль имперской безопасности.
Считается, что Гиммлер был одним из главных организаторов Холокоста. Поэтому для Ольги, которая пыталась спасти еврейский народ из неизбежных лагерей смерти в нацистских концлагерях, он был одним из главных негодяев.
Сухоруков — Народный артист России, чрезвычайно популярный в нашей стране актер. На его счету десятки ролей в театре и кино. На большом экране он дебютировал еще в 1973 году в мелодраме Родиона Нахапетова «С тобой и без». Он сыграл комсомольца, однако сцены с его участием были удалены из окончательной версии монтажа.
Его самые заметные работы — роли в комедии Юрия Мамина «Бакенбарды», комедиях Владимира Студенникова и Михаила Григорьева «Комедия строгого режима», криминальной драме Алексея Балабанова «Брат» и «Брат 2», драма Алексея Балабанова «О уродах и людях».
Вера Воронкова
Еще одну яркую роль в этой картине исполнила отечественная актриса Вера Воронкова. Она сыграла заключенную по имени Роза, которая вместе с Ольгой сидит в концлагере.
Вера Воронкова заявила о себе еще в 1997 году, когда получила приз за перспективный женский дебют на международном кинофестивале «Балтийская жемчужина» за роль в драме Вадима Абдрашитова «Время танцовщицы».
Также сыграла в экранизации произведений русского писателя Антона Чехова в постановке Зиновия Ройзмана, Дмитрия Брусникина и Александра Феклистова в роли Чехова и Ко, биографической драмы Алексея Учителя «Дневник жены», военной драмы Никиты Михалкова. «Утомленные солнцем-2: Цитадель».
Отзывы на фильм «Рай»
В рецензиях кинокритиков и обзорах зрителей отмечается, что этот фильм с уверенностью можно назвать фильмом, посвященным русской душе. И режиссер рассказывает об этом на второстепенной заметке.
Красивый, но бесконечно грустный черно-белый фильм, снятый в нетипичной для Кончаловского манере. В рецензиях на фильм «Рай» отмечается, что почти половина всего видеоматериала — это крупные планы трех главных героев, динамика сведена к минимуму.Главное — диалоги, личные переживания героев.
Пленка очень многослойная, даже если камерная. Некоторые критики сделали интересное наблюдение — все персонажи ленты — предатели. Француз Жюль предал свою страну, начав сотрудничать с нацистами. Главную героиню Ольгу, покинувшую Россию после Октябрьской революции, тоже, конечно, считают предательницей на своей родине. По крайней мере, в самом примитивном понимании. Но немецкий офицер СС Гельмут тоже предатель.Ведь из-за любви он готов пожертвовать своим офицерским званием, карьерой и присягой и бежать с возлюбленной на другой конец света.
Причем у каждого из них свой рай. Эта концепция, заложенная в названии, очень важна для режиссера. Жюль ищет исключительно семейного счастья, Ольга пытается создать рай для еврейских детей, а сама Европа в это время практически разъедена идеей нацистского рая. Гельмут мечтает о нем, по крайней мере, до тех пор, пока снова не встретит Ольгу.
Обзор: адский триптих в драме Второй мировой войны «Рай»
Драма о Холокосте — жанр, который редко понимают неправильно, но также и рамки, в которых достигается новое понимание невыразимого зла. Последним, кто попытался представить эту эпоху мрачно и искусно, стал российский кинорежиссер Андрей Кончаловский с черно-белым сюжетно стилизованным произведением «Рай».
Он начинается как диптих о толстом, состоятельном коллаборационисте, начальнике французской полиции (Филипп Дюкен), более чем готовом использовать свою власть Виши, чтобы обменять снисхождение на секс в отношениях с русской эмигранткой по имени Ольга (Юлия Высоцкая). арестован за укрытие еврейских детей.По мере того, как их судьбы изначально разыгрываются, в фильме появляются исповеди, в которых персонажи, сидя за столом и разговаривая с камерой, рассказывают свои истории из некоего, возможно, недалекого будущего.
Затем фильм поворачивается, чтобы добавить третью важную фигуру, немецкого дворянина Гельмута (Кристиан Клаус), амбициозного и идеалистичного молодого офицера СС из огромного концентрационного лагеря, куда отправляют Ольгу. Когда-то объект юношеской романтической одержимости Гельмута, Ольга вступает в явно чреватое возгорание со своим бывшим пламенем, поскольку неизбежность конца войны приближается к ним.
Хотя здесь нет ничего, кроме со вкусом выполненной игры актеров Кончаловского и клинически красивой кинематографии Александра Симонова — работа с квадратным соотношением сторон Академии до широкоэкранного кино — «Рай» и его предсказуемый вальс страданий, подавленного сознания и чудовищности мало что добавляет к проблемному подмножеству фильмов о Второй мировой войне на лагерную тематику, в которых чувствуется ностальгия по аду./imgs/2017/07/06/19/1338243/750dfd5d7c549d935e4f8842ca6f12405c124107.jpg)