Плахов александр архитектор: Александр Плахов — частный архитектор загородных домов в Москве

Содержание

Контактная информация

Логвинов

Владимир Николаевич

Председатель Орловского районного 

Совета народных депутатов

41-52-67

59-51-39

Парахин

Юрий Николаевич

Глава района

41-52-67

Блохина

Татьяна Сергеевна

Секретарь

41-41-76

 

Первый заместитель

главы администрации района

41-65-30

Савенкова 

Ольга Александровна

Заместитель главы администрации района по социальным вопросам

41-66-24

Алёшин

Олег Васильевич

Заместитель главы администрации района по экономическим вопросам

41-65-10

Управление организационно-кадровой работы и делопроизводства

Кузнецова

Ирина Александровна

Начальник управления

41-52-66

 

Начальник организационно-кадрового отдела

41-64-39

Маслова

Татьяна Витальевна

Главный специалист организационно-кадрового отдела

42-25-16

Парусин

Андрей Юрьевич

Главный специалист организационно-кадрового отдела

42-25-16

Чиженькова

Евгения Владимировна

Главный специалист организационно-кадрового отдела

41-65-00

Ветрова

Ольга Николаевна

Начальник отдела информационно-документационного обеспечения

41-64-10

Усова

Юлия Александровна

Главный специалист отдела информационно-документационного обеспечения

41-64-10

Шаронов

Дмитрий Владимирович

 

Системный администратор ГАС «Выборы»

 

41-65-14

Отдел правового обеспечения

Хрусталев

Андрей Викторович

Начальник отдела правового обеспечения

42-15-65

Серегин

Денис Владимирович

Главный  специалист отдела правового обеспечения

42-15-65

Дёмина

Наталья Александровна

Ведущий  специалист отдела правового обеспечения

42-15-65

Финансовое управление

Егина

Елена Анатольевна

Начальник управления

41-51-31

Чижкова

Светлана Николаевна

Зам. начальника управления

41-69-50

Булгакова

Алевтина Ивановна

Начальник отдела планирования, бухгалтерского учета и отчетности

41-69-50

Кузнецова

Ольга Викторовна

Главный специалист отдела

планирования, бухгалтерского учета и отчетности

41-68-34

Малыгин

Игорь Алексеевич

Начальник отдела программного обеспечения и координации бюджетного учета и отчетности

41-68-34

Алёшина

Ирина Владимировна

Главный специалист отдела программного обеспечения и координации бюджетного учета и отчетности

41-68-34

Санькова

Раиса Александровна

Начальник

бюджетного отдела

41-68-34

Ниязова

Татьяна Егоровна

Главный специалист

бюджетного отдела

70-70-82

Костикова

Юлия Петровна

Главный специалист

бюджетного отдела

41-68-34

Рудакова

Любовь Михайловна

Главный специалист

бюджетного отдела

41-68-34

Шульдешова

Олеся Сергеевна

Главный специалист

бюджетного отдела

41-68-34

Управление сельского хозяйства и продовольствия

Чупахина

Наталья Александровна

Заместитель главы администрации, начальник Управления

сельского хозяйства и

продовольствия

41-51-71

Данилов

Юрий Николаевич

Заместитель начальника Управления — начальник

производственного отдела

47-48-39

Верижникова

Татьяна Александровна

Главный специалист производственного отдела

41-73-83

Шананина

Галина Владимировна

Главный специалист производственного отдела

43-44-43

Попкова

Светлана Анатольевна

Главный специалист производственного отдела

41-64-34

Шило

Наталья Петровна

Менеджер  производственного отдела

41-51-71

Гранкина Екатерина Николаевна

Менеджер

43-44-43

Новичихин

Сергей Васильевич

Начальник отдела экологии 

41-06-10

Тюрикова

Юлия Борисовна

Главный специалист отдела экологии 

41-06-10

Управление муниципального имущества

Фомин Андрей Анатольевич

Начальник Управления

41-40-62

Черняева

Жанна Вячеславовна

Заместитель начальника Управления 42-93-36

Котова

Наталья Михайловна

Начальник отдела земельных отношений

42-93-36

Голикова

Ирина Викторовна

Главный специалист отдела земельных отношений

42-93-36

Толпекин

Андрей Николаевич

Главный специалист отдела земельных отношений

42-93-36

Бородина 

Марина Александровна

Главный специалист отдела земельных отношений 42-93-36

Новикова

Надежда Викторовна

Начальник отдела имущественных отношений

42-20-61

Митрофанова

Ирина Юрьевна

Главный специалист отдела имущественных отношений

42-20-61

Орехова

Татьяна Анатольевна

Главный специалист отдела имущественных отношений

42-20-61

Петрушина

Ольга Николаевна

Менеджер отдела имущественных отношений

42-20-61

Отдел культуры

Медик

Лариса Анатольевна

Начальник отдела

41-66-20

Наливайко

Ольга Николаевна

Главный специалист

41-66-29

41-00-57

Куличенко

Татьяна Васильевна

Главный специалист

59-42-10

41-60-33

Отдел архивного дела

Тупикова

Анна Егоровна

Начальник  отдела

41-53-42

Журавлева

Татьяна Николаевна

Главный специалист

41-53-42

Отдел ЗАГС

Мещерина

Наталья Николаевна

Начальник отдела

41-67-49

Степанова

Наталья Ивановна

Заместитель начальника отдела

 

41-67-49

 Управление общего образования

Дурнева

Елена Васильевна

Начальник управления

 

59-44-45

 

Ступина

Ирина Александровна

Секретарь

41-67-10

Отдел дошкольного и общего образования

Саркисян

Марина Сергеевна

Начальник отдела

41-67-10

Дуничева

Светлана Ивановна

Главный специалист

41-67-10

Плахов

Александр Вячеславович

Главный специалист

41-67-10

Отдел планирования, бухгалтерского учета и отчетности

Чистякова

Светлана Адольфовна

Начальник отдела

41-66-00

Черняк

Вадим Александрович

Главный специалист

41-66-00

Ерохина

Елена Геннадьевна

Главный специалист

41-66-00

Усачева

Жанна Евгеньевна

Ведущий специалист

41-66-00

Матюхин Иван Сергеевич Главный специалист

41-66-00

Отдел перспективного развития и образования

Скотников

Владимир Викторович

Начальник отдела

41-24-10

Купцова

Галина Анатольевна

Главный специалист

41-24-10

Шевелев

Константин Александрович

Главный специалист

41-24-10

Медведев

Евгений Игоревич

Главный специалист

41-24-10

Перелыгина Наталья Владимировна Ведущий специалист 41-24-10

                      Отдел по делам молодежи, физической культуре и спорту

Жуков

Роман Анатольевич

Начальник отдела

41-69-29

Осипова

Ирина Витальевна

Ведущий специалист

41-69-29

Отдел опеки и попечительства

Домникова

Ирина Владимировна

Начальник отдела

41-85-14

Токмакова

Жанна Михайловна

Заместитель начальника отдела

70-74-12

Должикова 

Ольга Юрьевна

Менеджер

70-74-12

Черных

Вера Ивановна

Менеджер

70-74-12

Солокова

Ольга Валентиновна

Менеджер

70-74-12

Загрядская

Татьяна Анатольевна

Менеджер

70-74-12

Гурова Яна Юрьевна

Менеджер

70-74-11

Курдюмова

Юлия Александровна

Менеджер

70-74-11

Демина

Светлана Вячеславовна

Менеджер

70-74-11

Отдел бухгалтерского учета

Пашанина

Вера Васильевна

Начальник отдела

41-67-50

Решетникова

Наталья Юрьевна

Главный специалист отдела бухгалтерского учета  

Казначеева

Оксана Игоревна

Главный специалист отдела бухгалтерского учета

41-67-50

Назарова

Ирина Игоревна

Ведущий специалист отдела бухгалтерского учета

42-36-94

Картуков

Борис Викторович

Главный специалист по мобилизационной подготовке

41-65-59

Мартынов

Дмитрий Витальевич

Главный специалист гражданской защиты населения

41-65-59

Панютина

Наталья Николаевна

Главный специалист, секретарь комиссии по делам несовершеннолетних

 

41-00-16

Стеблецова

Наталия Сергеевна

Ведущий специалист комиссии по делам несовершеннолетних

 

41-00-16

Черных

Александр Александрович

Ведущий  специалист, секретарь административной комиссии

70-74-11

Крючков

Александр Григорьевич

Председатель районного

Совета ветеранов

70-72-98

Отдел  ЖКХ

Никиточкина

Татьяна Витальевна

Начальник отдела

 

41-68-49

Мойсеевич

Елена Николаевна

Главный  специалист

41-68-49

Облаухова

Галина Николаевна

Главный специалист

40-21-05

Тихоненкова Анастасия Валерьевна Ведущий специалист 41-68-49

Дорожно-строительный отдел

Селютин

Вячеслав Анатольевич

Начальник отдела

 

40-21-05

Максимкина

Татьяна Владимировна

Главный специалист

40-21-05

Гуров

Иван Сергеевич

Ведущий специалист

40-21-05

Районный Совет народных депутатов

Пиняева

Лилия Анатольевна

Руководитель аппарата

41-65-39

Аболмасова

Кристина Михайловна

Главный специалист

41-65-39

Гордеева

Анастасия Михайловна

Главный специалист

41-65-39

Контрольно-счетная палата

Плахова

Татьяна Викторовна

Начальник отдела

43-57-79

Стебакова

Юлия Леонидовна

Главный специалист

43-57-79

Отдел по экономике и трудовым отношениям

Алёшин

Олег Васильевич

Начальник отдела

41-65-10

Ващеникина

Елена Сергеевна

Ведущий специалист в сфере трудовых отношений

41-68-54

 

 

Мартыненко

Елена Леонидовна

Главный специалист по торговле

41-68-54

Гурова

Тамара Геннадьевна

Ведущий специалист

41-68-54

Отдел муниципальных закупок

Тимакова

Елена Владимировна

Начальник отдела

41-62-19

Сергачёва

Ольга Станиславовна

Главный специалист

41-62-19

Киселев

Максим Юрьевич

Главный специалист

41-62-19

Контрольно-ревизионный отдел

Подрезова

Людмила Александровна

Начальник отдела

41-68-54

Верижникова

Елена Александровна

Ведущий специалист

41-68-54

Отдел архитектуры

Будко

Александр Михайлович

Начальник отдела

47-49-45

Вепринцева

Анна Сергеевна

Главный  специалист отдела архитектуры

47-49-45

Красильникова Татьяна Александровна Ведущий специалист отдела архитектуры 47-49-45

МУП АПБ

Машина

Лариса Владимировна

Директор МУП «Архитектурно-планировочное бюро»

41-68-50

Калинина

Мария Ивановна

Бухгалтер

41-68-50

Дмитриева

Людмила Ивановна

Инженер бюро

41-68-50

Отдел статистики

Полякова

Елена Владимировна

Начальник отдела

 

76-43-57

 

Специалисты,

г. Орел, пер. Воскресенский, д.24.

54-24-23

 

Филиал по Орловскому району КУ ОО «ОЦСЗН» (г.Орёл, ул.3-я Курская, д.20)

Ермаков Алексей Вячеславович

Заведующий филиалом

59-88-40

Дещенко

Аэлита Владимировна

Заместитель заведующего филиалом

59-88-39
 

Пособия

59-88-42,59-88-41

БУ ОО «КЦСОН Орловского района»

302006, г. Орёл, ул. Московская, 159.

Губарева

Нина  Анатольевна

Директор Центра

54-10-22

Сухинский

Вадим Валериевич

Главный бухгалтер

54-09-15

 

Специалисты

54-09-14

Служба ЕДДС

41-69-09; 42-39-40  (факс)

Орловский районный нарсуд

Филимонов Алексей Павлович

Председатель райсуда

41-71-27

 

приемная

41-51-64

 

канцелярия

41-62-20

 

Судебные приставы

41-51-72

Прокуратура района

Коротких Евгений Викторович

Прокурор

72-15-58

 

Приемная

72-15-57

 

помощники

72-15-63

72-15-38

Военкомат

Отвиновский Виктор Станиславович

Военком

302040, г. Орел, ул. Андрианова, 3

41-00-66

Хочунский Юрий Викторович

Заместитель

41-06-25

 

Дежурный военкомата

41-44-69

ОМВД России по Орловскому району

Блохов

Александр Евгеньевич

Начальник ОМВД РФ

по Орловскому району

41-44-51

Былинин

Игорь Александрович

Начальник ГИБДД

    41-07-81

41-64-40

 

Дежурный                          

41-00-02

 

 

43-57-83

Инспекция МНС России по Орловскому району

Краличев

Игорь Николаевич

Руководитель инспекции

54-25-09

 

Секретарь

54-25-09

Антошкина

Татьяна Викторовна

Зам. начальника

54-25-10

ОГПН

 

Начальник

42-12-93

Плаха

На сцене Московского Молодежного театра под руководством Вячеслава Спесивцева состоялась премьера спектакля «Плаха». «К сожалению, за борьбу с общественными пороками и стремление к справедливости многим людям приходится жестоко расплачиваться. И порой приходит понимание, что законы животного мира гораздо более справедливые, но человек вмешивается и туда, нарушая естественный порядок вещей», — так говорил о своем романе «Плаха» советский, русский и киргизский писатель Чингиз Айтматов, большой друг Вячеслава Спесивцева и Московского Молодежного театра.

2020 год объявлен Годом Киргизии в России и России в Киргизии. Ко Дню рождения великого писателя, и в рамках культурной программы Года Киргизии в России, при поддержке Посольства Республики Кыргызстан в России, Московский Молодежный театр под руководством Вячеслава Спесивцева поставил спектакль «Плаха» по одноименному роману Чингиза Айтматова. В спектакле принимают участие не только ведущие актеры театра, такие как: Рауль Таев, Алексей Иванюк, Ирина Мамукова, Валерий Бушуев-Надыршин, Людмила Бабаева, Станислав Никулин, но и актеры киргизского молодежного театра «Аян», которые по задумке режиссера играют на своем родном языке и исполняют несколько главных ролей.

Свою страну представляют Аман Уулу Фархад, Али Мадымаев, Бегимай Зулпикахарова. «Мы по-настоящему дружили с Чингизом. Я в шутку называл его «варвар от литературы». Вот эту «варварскую», неприкрытую правду, которая была присуща Чингизу, мы и постарались донести до зрителя. Спектакль трудный, но очень интересный, я настоятельно рекомендую нашим постоянным зрителям его посетить, особенно молодежи, ведь эта постановка, в первую очередь, направлена именно на воспитание подрастающего поколения…», — вспоминает художественный руководитель театра Вячеслав Спесивцев.

Команда создателей:

Режиссер-постановщик — Вячеслав Спесивцев.
Ассистент режиссера — Юлия Дятлова.
Художник-постановщик — Марина Величенкова.
Художники — Рауль Таев, Марина Величенкова.
Художники по костюмам — Матвей Грехов, Роман Травин.
Педагог по вокалу — Татьяна Токмачева.
Художники по свету — Антон Подгурский, Роман Гарибян.
Звукорежиссер — Антон Ермолов.

Исполнители:

Эрназар — Рауль Таев, Андрей Кузьмин.
Бостон — Антон Горюнов.
Гулюмкан — Ирина Мамукова.
Авдий Иисус — Данила Дзыгар, Рауль Таев.
Инга — Сабина Умраева.
Акбара — Карина Шашарина, Диана Арахчян.
Ташчайнар — Александр Захаров, Илья Рейзвих.
Волчата — Маргарита Никулина, Татьяна Жильцова.
Гришан Понтий Пилат — Алексей Иванюк.
Базарбай — Станислав Никулин.
Жена Базарбая — Людмила Бабаева, Анна Акимочкина.
Петруха — Роман Авдохин.
Ленька — Юлия Бушуева-Надыршина.
Махыч — Артем Аксенов.
Участковый — Валерий Бушуев-Надыршин, Максим Сандин.
Студенты и студийцы ММТ п/р Вячеслава Спесивцева.

Трансляция прошла в рамках Национального проекта «Культура».

Правительство Магаданской области :: Поиск

Наименование ОГВ

 Правительство Магаданской областиМагаданская областная ДумаАдминистрация Особой экономической зоны Магаданской областиГосударственная жилищная инспекция Магаданской областиДепартамент административных органов Магаданской областиДепартамент имущественных и земельных отношений Магаданской областиДепартамент по делам гражданской обороны, защиты от чрезвычайных ситуаций и пожарной безопасности Магаданской областиДепартамент физической культуры и спорта Магаданской областиДепартамент цен и тарифов Магаданской областиМинистерство внутренней, информационной и молодежной политики Магаданской областиМинистерство дорожного хозяйства и транспорта Магаданской областиМинистерство здравоохранения и демографической политики Магаданской областиМинистерство культуры и туризма Магаданской областиМинистерство образования Магаданской областиМинистерство природных ресурсов и экологии Магаданской областиМинистерство сельского хозяйства Магаданской областиМинистерство строительства, жилищно-коммунального хозяйства и энергетики Магаданской областиМинистерство труда и социальной политики Магаданской областиМинистерство финансов Магаданской областиМинистерство экономического развития, инвестиционной политики и инноваций Магаданской областиУправление архитектуры и градостроительства Магаданской области

Категория

 70-летие Победы75-летие ПобедыБезопасностьБлаготворительностьБлагоустройствоБюджетВеликая Отечественная войнаВетеринарияВизитыВыборыГод киноГод театраГод экологииГосударствоГосуслугиГубернаторДальневосточный гектарДепутатыДетствоДорогиДумаЕдиная РоссияЖКХЗАГСЗакупкиЗдравоохранениеИмуществоИнвестицииИнновацииИнтервью и выступленияИнформационные технологииКадровая политикаКонтроль и надзорКПРФКультураЛДПРЛесное хозяйствоМестное самоуправлениеМолодежная политикаМэрНаграды и поощренияНалогиНаследиеНаукаНациональные проекты и исполнение указовНашдальнийвостокНормотворчествоОбразованиеОбществоОткрытые данныеОхотаПоездкиПредпринимательствоПриродные ресурсыПротиводействие коррупцииПротиводействие терроризмуРыболовствоСвязьСельское хозяйствоСовещательные органыСотрудничествоСоциальная политикаСпортСправедливая РоссияСтатистикаСтроительствоСудопроизводствоТранспортТрудовые отношенияТрудовые ресурсыТуризмФинансыЦенообразованиеЧСЭкологияЭкономикаЭлектронное правительствоЭнергетикаЮбилей МагаданаКоронавирусГод науки и технологийНациональные праздникиПродовольствиеКонкурсы и премии

Спортивная жизнь Уярского района за январь 2018 года

С 3 по 6 января в г. Красноярске состоялся Новогодний региональный турнир по мини-футболу среди юношей 2005 г.р. на призы Быкова А.П. в котором принимала участие команда г.Канска под руководством Тимофеева С.Ю. и Дьяченко В.В., в состав которой вошли воспитанники СШ «Юность» Евгений Лейбгам и Дилшод Азизов.

По итогам турнира Канская команда заняла третье место, в матче за третье место была обыграна команда г.Братска (4:0). Лучшим игроком команды признан Азизов Дилшод. Также на групповой стадии были обыграны команды Ротор (Красноярск) (5-0) и г.Ачинска (5-1) и уступила команде Рассвет-2006 (1-4), в полу-финале уступили Рассвету-2005 (0-3)

 

 

05 января в спортивной школе «Юность» прошел 5-й межрайонный турнир по мини-футболу среди ветеранов памяти Е.В. Лейбгам.

Главный судья соревнований А.И. Красносельцев.

                В соревнованиях приняло участие 4 команды, которые по круговой  системе выявили победителя и призёров соревнований.

                Набрав 7 очков, 1 место заняла команда «Ветеран» г. Зеленогорск.

                На 2 месте с 4 очками «Сибирь» г. Уяр, за которую выступали: Валерий Прищепко, Сергей Авдютов, Андрей Шангин, Александр Блинков, Игорь Герасимов, Александр Красносельцев.

3 место у команды «Динамо» г. Уяр, в составе: Александр Гаврилов, Юрий Гаврилов, Максим Зябрев, Евгений Зябрев, Сергей Шароватов, Юрий Габдулхаков, Александр Тишин, Игорь Дорошкевич, Сергей Ржевский.

4 место у команды «Ковчег» г. Зеленогорск.

Команды призеры были награждены кубками, медалями, грамотами.

Также, были определены лучшие игроки по линиям: вратарь – Сергей Ваньков («Ковчег»),

Защитник – Александр Красносельцев («Сибирь»), нападающий – Максим Зябрев («Динамо»), лучший игрок Андрей Попов (Ветеран).

 

 

06 января прошел Рождественский турнир по волейболу среди женщин.

                 В соревнованиях принимали участие четыре команды.

Главный судья соревнований тренер СШ «Юность» О. А. Антропова.

1 место заняла команда «Винтаж», за которую выступали: Оксана Кулагина, Наталья Приходькина, Ольга Антропова, Елена Лейбгам, Маргарита Грохотова.

2 место у команды «Сушиновка».

3 место у команды «Дружба»,

4 место – Команда «Юность».

 

 

 

06 января в спортивной школе «Юность» прошел традиционный районный Рождественский турнир по волейболу среди мужчин.

Главный судья соревнований А.И. Красносельцев.

                В соревнованиях приняло участие пять команд, которые по круговой системе определили призёров.

                1 место, одержав победы во всех играх, заняла команда «Олимп» с. Новопятницкое в составе: Александр Шерстнев, Олег Фомичов, Иван Плахов, Александр Бочаров, Глеб Рогачев, Андрей Яковлев, Виктор Гулаков.

На 2 месте команда «Энергия».

3 место у «Локомотива».

Лучшим игроком соревнований признан игрок команды  «Олимп» Иван Плахов.

Команда победитель награждена кубком, медалями, грамотами. Призёры – медалями, грамотами.



 
             С 14 по 19 января в городе Минусинск состоялось Первенство Красноярского края по мини-футболу среди юношей 2004-2005 года рождения, в котором принимала команда СШ «Юность», воспитанники тренера Виктора Дьяченко, в составе: Илья Старостин, Александр Авдютов, Павел Орлов, Олег Куташевский, Степан Сведрицкий, Вячеслав Паньшин, Егор алишин, Артём Барсов, Евгений Лейбгам, Дилшод Азизов, Константин Загородний, Данил Рожицкий.
            В матче открытия встречались с командой Минусинска. Уступая после первого тайма со счётом 0:1, во втором тайме удалось переломить ход встречи и одержать победу со счётом 2:1.
           Итог встречи 2:1(0:1) голы: «Юность»: Олег Куташевский (2), Минусинск: Борисенко (1)
           Во втором матче одержали победу над командой Ачинска со счётом 5:2 (3:2) голы: Степан Сведрицкий (4) Дилшод Азизов (1)
        В третьем матче Первенства Красноярского края состоялась встреча с соперником главным фаворитом турнира командой «Рассвет» г. Красноярск. Встреча закончилась со счётом 1:1 (0:0) гол: Степан Сведрицкий (1, пенальти).
           В заключительном матче группового этапа первенства Красноярского края состоялась встреча с командой г. Лесосибирска, встреча закончилась со счётом 3:1 (0:0) в пользу нашей команды, голы: Артем Барсов, Данил Рожицкий, Вячеслас Паньшин.
          В полуфинальном матче первенства Красноярского края состоялась встреча с командой г. Норильска. Встреча закончилась со счётом 1:3 (1:1) гол: Егор Алишин.
          В матче за 3 место встречались с командой «Рассвет» города Красноярск и потерпели поражение со счётом 0:1 и заняли итоговое четвёртое место.
         Лучшим вратарем турнира признан Илья Старостин.

 

 

20-21 января на базе СШ «Юность» Уярского района проходило открытое первенство Красноярского края по тяжелой атлетике, среди юношей и девушек 2001 г.р. и моложе до 15 и до 17 лет.

В соревнованиях приняли участие 7 команд Красноярского края и команда Томской области. Соревнования являлись отборочными, по итогам которых, будет сформирована команда Красноярского края для участия в первенстве России по тяжелой атлетике, которое пройдет в г. Тула 19-25 февраля.

У воспитанников СШ «Юность» Уярского района следующие результаты:

 

Ф.И

Возрастная группа

Впервые выполнили разряд

Вес

Категория

Занятое место

город

1

Чуяшенко Анастасия

2003 г. р. и моложе

36

1

Уяр

2

Соломатова Виктория

2003 г.р. и моложе

40

2

Уяр

3

Лесникова Зоя

2003 г. р. и моложе

1-юн

44

2

Уярский район, с. Толстихино

4

Прокопьева Ника

2003 г.р. и моложе

I — вз

48

1

Уяр

5

Жаткина Елизавета

2001-2002 г. р.

48

1

Уяр

6

Синичкина Татьяна

2001-2002 г.р.

III — вз

53

1

Уяр

7

Сакова Алла

2001-2002 г. р.

58

1

Уяр

8

Жатько Дарья

2001-2002 г.р.

+75

1

Уяр

9

Прокопьев Олег

2003 г. р. и моложе

1-юн

38

2

Уяр

10

Назаров Никита

2003 г.р. и моложе

3-юн

42

5

Уяр

11

Тимошенко Ярослав

2003 г. р. и моложе

77

1

Уяр

12

Краснопеев Данила

2001-2002 г.р.

1-юн

+94

2

Уяр

 

По итогам командного первенства среди девушек, команда Уярского района заняла первое место.

Традиционно кубок остался в Уярском районе.

Тренера: Н.Н. Прокопьев, С.В. Сергеев

 

 

 

 

31.01.2018 г. в 10.00 часов на базе СШ «Юность» Уярского района проводились соревнования по волейболу среди девушек 2003-2004 г.р. команд общеобразовательных организаций Уярского района «Школьная спортивная лига» в 2017-2018 учебном году. В соревнованиях приняли участие 9 команд  общеобразовательных школ района в составе 63 человек, зрителей 50 человек.

Командное первенство по волейболу среди девушек 2003-2004 г.р. команд общеобразовательных организаций Уярского района «Школьная спортивная лига» в 2017-2018 учебном году:

 

1 место — СОШ № 2

2 место — «Сушиновская СОШ»

3 место — СОШ № 3

4 место — «Сухонойская СОШ»

5-6 место — «Новопятницская СОШ», СОШ № 4

7-8 место — «Толстихинская СОШ», СОШ № 40

9 место — «Громадская СОШ»

Лучший игрок соревнований: Шерер Ольга «СОШ № 2»

 

 

31. 01.2018 г. в 10.00 часов на базе СШ «Юность» Уярского района проводились соревнования по волейболу среди юношей 2003-2004 г.р. команд общеобразовательных организаций Уярского района «Школьная спортивная лига» в 2017-2018 учебном году. В соревнованиях приняли участие 9 команд  общеобразовательных школ района в составе 63 человек, зрителей 50 человек.

Командное первенство по волейболу среди юношей 2003-2004 г.р. команд общеобразовательных организаций Уярского района «Школьная спортивная лига» в 2017-2018 учебном году:

1 место — «Сушиновская СОШ»

2 место — СОШ № 4

3 место — «Сухонойская СОШ»

4 место — СОШ № 2

5-6 место — «Новопятницская СОШ», СОШ № 3

7-8 место — «Толстихинская СОШ», СОШ № 40

9 место — «Громадская СОШ»

Лучший игрок соревнований: Зезюля Александр «Сушиновская СОШ»

 

Н.В. Ровенская, заместитель директора по методической работе СШ «Юность»

 

Андрей Плахов. Трудная жизнь ангелов

В прокате — новый фильм Алексея Федорченко
Фильм Алексея Федорченко “Ангелы революции” интересен сам по себе, но особенно в свете драматических судеб авангарда в России. Подтверждение этого драматизма не только в истории, но и в хронике сегодняшних дней видит АНДРЕЙ ПЛАХОВ.

Один из ангелов — композитор, другой архитектор, третий кинорежиссер, четвертый режиссер театральный… Они исповедуют новейшие религии эпохи — супрематизм и конструктивизм, разрабатывают проекты счастливого коммунистического будущего, его символом оказывается храм огненного погребения — экологичный и экономичный крематорий. Они ездят в Мексику, где не брезгуют снимать на пленку реальные казни, революционная судьба заносит их в Крым, в Свияжск, на Камчатку. Во флешбэках их авантюрных биографий преломляются легенды и слухи, связанные с именами Эйзенштейна, Малевича, Термена, Ларисы Рейснер. Оживают, пускай в преображенном виде, события эпохи авангарда и советской “культурной революции” — вроде физического уничтожения труппы театра “Скатувэ”, расстрелянной в 1938-м на Бутовском полигоне НКВД как “латышская националистическая фашистская организация”.

После этих коротких интродукций фильм завязывается в главный сюжетный узел. Группа великолепных мужчин — ангелов истребления — едет в северную тайгу со спецзаданием: они должны приобщить хантов и лесных ненцев к советской цивилизации, вывести их из-под влияния вредоносных шаманов. Отряд этих пришлых самураев возглавляет женщина — пламенная революционерка и гроза всякой контры Полина Шнайдер (ее играет Дарья Екамасова, в большинстве других ролей заняты артисты “Коляда-театра”). Эта история тоже имеет реальную подоплеку: в 1930-е годы на реке Казым большевики построили культурную базу, которая включала роддом, ветеринарную клинику, школу и музей. Но аборигены, упрямые обские угры, не захотели жить по чужому плану, который осквернял их уклад и верования. Началось Казымское восстание, естественно, потопленное в крови.

Об этом уже был снят игровой фильм “Красный лед. Сага о хантах”, где данная коллизия воспроизведена в традиционной форме исторической мелодрамы. Но Федорченко находится в своих особых отношениях с реальностью, его метод называли и магическим неореализмом, и социалистическим сюрреализмом, сам режиссер не прочь поговорить о “киберпанке”. Трудно сказать, что ближе к природе фильма, в котором даже декоративные крылатые собачки участвуют в пропагандистском шоу под девизом “Мы не собаки”. Несомненно одно: “Ангелы революции” выросли из ставшей уже почтенной авангардистской традиции. Их стилистическим предшественником можно считать давний фильм Александра Митты “Гори, гори, моя звезда” — хоть и с другим идеологическим знаком, но тоже посвященный революционному авангарду и тоже близкий к стихии лубка, примитивизма, театра масок. Впрочем, у Митты не было тех региональных народных корней, которые питают экранный мир “Ангелов революции”: традиция и авангард, хоть и враждуют в нем сюжетно, формально прекрасно уживаются. И это закономерно, поскольку оба апеллируют к язычеству и фольклору.

Екатеринбуржцу Федорченко удалось то, о чем тщетно мечтают его московские и питерские коллеги. В один прекрасный день он нарушил границу между документальным и игровым кино, сняв “Первые на Луне” — мокьюментари в стиле научпопа с фантастическим посылом: как будто бы советские космонавты в рамках секретной программы первыми высадились на Луне. Фикция оказалась достаточно убедительной, чтобы сорвать в Венеции награду за лучший фильм программы “Горизонты”, причем с характеристикой “лучший документальный”! Потом появились “Овсянки”, тоже своего рода мокьюментари — и опять мировая премьера в Венеции, и опять успех. Так началась серия экранизаций литературных мечтаний казанского писателя Дениса Осокина на тему угро-финского этноса, чьи древние мифы и обряды по-прежнему живы на просторах России. Об этом свидетельствовал и фильм “Небесные жены луговых мари”, где мистификация тесно сплетена с мистикой и этнической эротикой. Выйдя на эту золотую жилу, Федорченко стал певцом локальных культур, пока еще не до конца раздавленных катком глобализации. В этом воспевании нет пафоса, зато есть ностальгия по утраченному и трогательный трагикомизм.

Именно в этой тональности снята финальная сцена “Ангелов революции”, в которой Катя, первая новорожденная того революционного роддома, ныне глубокая старуха, поет “Песню о тревожной молодости” Пахмутовой. Документальная фактура (старуха-то настоящая) оправдывает завихрения самой причудливой фантазии. Но еще больше ее актуализируют события наших дней, в карикатурном кривом зеркале отражающие сюжеты вековой давности. Тогда авангард, ассоциировшийся с атеизмом и революцией, наступал на попов, шаманов и прочих служителей “темных культов”, которые стали одними из первых жертв красного террора. Но довольно скоро сам авангардизм был объявлен крамолой, а его ангелы предстали мучениками новой религии. Прошло еще несколько десятилетий — похерен так и не построенный коммунизм, реабилитировано и возведено на пьедестал православие. И вот все повторяется по кругу: панк-молебен, повлекший “двушку”, разрушение скульптур Сидура, погром “русофобской” украинской библиотеки, вторжение “борцов с наркотиками” на фестиваль левого искусства “Медиаудар”. Ничто не ново под российской луной, и жизнь ангелов авангарда по-прежнему и опасна, и трудна.

Источник.

ООО «АТЛАНТ», (ИНН 4020004177, ОГРН 1034001950443) в 2021 году

Полное наименование ОБЩЕСТВО С ОГРАНИЧЕННОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ «АТЛАНТ»
Адрес Калужская обл, Ферзиковский р-н, поселок Ферзиково, ул Северная, д 7
ОГРН 1034001950443
от 07. 06.2003
ИНН 4020004177
КПП 402001001
ОКВЭД (основной) 41.20
Версия справочника ОКВЭД (2001 или 2014) 2014
Среднесписочная численность работников 4
Уставный Капитал 30000
Генеральный Директор Денисов Валерий Иванович
Наличие дисквалифицированных лиц в руководстве компании Нет
Головная организация/филиал Головная организация
Количество филиалов 0
Тип Юридическое лицо
Статус организации Действующая
Код статуса
Дата последних изменений 19. 11.2020
Дата регистрации 07.06.2003

Организационно-правовая форма

Версия справочника ОКОПФ (99, 2012 или 2014) 2014
Код ОКОПФ 12300
Полное название ОПФ Общество с ограниченной ответственностью
Краткое название ОПФ ООО
Краткое название компании с ОПФ ООО «АТЛАНТ»
Название компании латиницей

Коды статистики

Информация о кодах статистики компании ООО «АТЛАНТ»

ОКПО 14038147
ОКАТО 29244000001
ОКТМО 29644402101
ОКОГУ 4210014
ОКФС 16

Налоговая и бухгалтерская отчетность

Система налогообложения Упрощенная система налогообложения (УСН)
Доходы по бух. отчетности 40813000
Расходы по бух. отчетности 27266000
Недоимки по налогам
Налоговые штрафы
Год бух. отчетности 2020

Коды ОКВЭД

Виды экономической деятельности ООО «АТЛАНТ» в соответствии с Общероссийским классификатором видов экономической деятельности

Основной Год Код Название
Да 2014 41.20 Строительство жилых и нежилых зданий
Нет 2014 16. 10 Распиловка и строгание древесины
Нет 2014 16.10.9 Предоставление услуг по пропитке древесины
Нет 2014 16.23.1 Производство деревянных строительных конструкций и столярных изделий
Нет 2014 43.12.3 Производство земляных работ
Нет 2014 43. 21 Производство электромонтажных работ
Нет 2014 43.22 Производство санитарно-технических работ, монтаж отопительных систем и систем кондиционирования воздуха
Нет 2014 43.31 Производство штукатурных работ
Нет 2014 43.32 Работы столярные и плотничные
Нет 2014 43. 33 Работы по устройству покрытий полов и облицовке стен
Нет 2014 43.34 Производство малярных и стекольных работ
Нет 2014 43.39 Производство прочих отделочных и завершающих работ
Нет 2014 43.99.7 Работы по сборке и монтажу сборных конструкций
Нет 2014 45. 20 Техническое обслуживание и ремонт автотранспортных средств
Нет 2014 45.32 Торговля розничная автомобильными деталями, узлами и принадлежностями
Нет 2014 46.19 Деятельность агентов по оптовой торговле универсальным ассортиментом товаров
Нет 2014 46. 90 Торговля оптовая неспециализированная
Нет 2014 47.19 Торговля розничная прочая в неспециализированных магазинах
Нет 2014 52.29 Деятельность вспомогательная прочая, связанная с перевозками
Нет 2014 70.22 Консультирование по вопросам коммерческой деятельности и управления
Нет 2014 71. 11.1 Деятельность в области архитектуры, связанная с созданием архитектурного объекта
Нет 2014 82.99 Деятельность по предоставлению прочих вспомогательных услуг для бизнеса, не включенная в другие группировки

Учредители

Учредители ООО «АТЛАНТ»

ОГРН ИНН ФИО/Название Пол Тип Доля
410115039107 Шипунова Евгения Петровна FEMALE Физическое лицо 1/3 FRACTION
402911646629 Плахов Александр Владимирович MALE Физическое лицо 1/3 FRACTION
402904655862 Денисов Валерий Иванович MALE Физическое лицо 1/3 FRACTION

Руководитель

Сведения о руководителе (Генеральный Директор) ООО «АТЛАНТ»

ОГРН ИНН Фамилия Имя Отчество Пол Тип
402904655862 Денисов Валерий Иванович MALE Физическое лицо

Органы власти

Наименование Тип Структурное подразделение Адрес

Сведения о регистрации компании ООО «АТЛАНТ» в ФНС России

Федеральная налоговая служба Инспекция Федеральной налоговой службы по Ленинскому округу г. Калуги 248600,г Калуга,пер Воскресенский,28,,,,,,

Сведения о регистрации компании ООО «АТЛАНТ» в ФНС России

Федеральная налоговая служба Межрайонная инспекция Федеральной налоговой службы № 7 по Калужской области

Сведения о регистрации компании ООО «АТЛАНТ» в ПФР России

Пенсионный фонд Управление Пенсионного фонда Российской Федерации по Ферзиковскому району Калужской области

Сведения о регистрации компании ООО «АТЛАНТ» в ФСС России

Фонд социального страхования Государственное учреждение — Калужское региональное отделение Фонда социального страхования Российской Федерации

Документы

Код Тип series number issue_date issue_authority
FTS_REGISTRATION 40 000445098 1054944000000 4020
FTS_REPORT 1054944000000 4029
PF_REGISTRATION 050020002624 1056067200000 050020
SIF_REGISTRATION 400022367140001 1055808000000 4000
SMB 1469998800000

Электронная почта

value unrestricted_value local domain type source
[email protected] RU [email protected] ATLANT-007 MAIL.RU [email protected]

Телефон

value unrestricted_value contact source qc type number extension provider country region city timezone country_code city_code qc_conflict
((48444)) 8-910-7081492, 89641406111 ((48444)) 8-910-7081492, 89641406111

Лицензии

Информация о наличии у компании ООО «АТЛАНТ» лицензий отсутствует

Правопредшественники

Информация о наличии у компании ООО «АТЛАНТ» правопредшественников отсутствует

Правопреемники

Информация о наличии у компании ООО «АТЛАНТ» правопреемников отсутствует

21-23 ноября в Москве пройдет ведущее событие года в области инновационных технологий — Russian Tech Week 2018

21-23 ноября в Москве пройдет ведущее событие года в области инновационных технологий — Russian Tech Week 2018

Russian Tech Week 2018 — это неделя погружения в мировые технологии, за которую ты получишь знания и связи на которые уйдут годы.

Russian Tech Week 2018 — это неделя погружения в мировые технологии, за которую ты получишь знания и связи на которые уйдут годы. На мероприятии выступят более 180+ топовых экспертов, которые шаг за шагом расскажут обо всех возможностях применения инновационных технологий, реальных кейсах и, конечно же, ответят на один из основных вопросов: какие именно новые возможности открывает новые технологии бизнесу и частным лицам.

Место проведения: Event-холл Инфопространство, г. Москва, 1-й Зачатьевский переулок, дом 4 (м. Кропоткинская, м. Парк Культуры).

Russian Tech Week 2018 затронет 6 актуальных тем:

1. Fintech

2. Искусственный интеллект, Big Data и нейросети

3. Виртуальная и дополненная реальность (VR / AR)

4. Blockchain

5. Инвестиции в технологичные проекты

6. Бизнес-аналитика

На мероприятии вы встретитесь с экспертами, познакомитесь с основателями ведущих стартап-проектов, потенциальными инвесторами и получите возможность в неформальной обстановке обсудить вопросы, которые вас интересуют.

Среди спикеров конференции:

— Александр Галицкий — основатель венчурного фонда «Almaz Capital»;

— Анна Ненахова — директор по инвестициям, Фонд «ВЭБ-Инновации»;

— Виктор Достов — председатель Совета, Ассоциация участников рынка электронных денег и денежных переводов «АЭД»;

— Григорий Лещенко — директор по Инвестициям, Венчурный Фонд Сколково;

— Ярослав Кабаков — заместитель генерального директора, АО «Инвестиционная компания «ФИНАМ»;

— Денис Давыдов — Департамент IT-развития, Центр технологических изменений и инноваций, Банк «Открытие»;

— Дмитрий Плахов — руководитель направления по развитию ИТ-систем в «Сбербанк-Технологии». Председатель ассоциации и координатор «Сообщества блокчейн-разработчиков Санкт-Петербурга», руководитель разработки «СберТех»;

— Артем Дуванов — директор по инновациям, НКО АО «Национальный расчетный депозитарий»;

— Алексей Маланов — руководитель Отдела антивирусных исследований, АО «Лаборатория Касперского»;

— Александр Дмитриев — ведущий Системный Архитектор, Клиентский Центр IBM, Консультант по Индустриальным Решениям, IBM;

— Владимир Алексеев — ведущий системный архитектор IBM в России и СНГ;
— Евгений Джамалов — руководитель управления по инновациям Группы «М. Видео-Эльдорадо»
и многие другие

Что даст вам участие в конференции?

— Разберетесь в новых технологиях и перспективах их применения.

Что они из себя представляют? Как работают? В чем фундаментальный принцип и где здесь революция. Подробный поэтапный разбор с кейсами и примерами.

— Увидите прикладное значение на примере крупных компаний и стартапов.

Поймете, как новые технологии могут быть реализованы на практике: кейсы крупного бизнеса и небольших стартапов, уже использующих эту технологию.

— Зарядитесь новыми идеями для бизнеса и инвестиций.

Инвестируйте в инновации и зарабатывайте десятки тысяч долларов. Корпорации уже запускают новые направления, а небольшие стартап-команды привлекают миллионы на свои проекты в течение нескольких месяцев.

— Приобретете новые знакомства, связи и деловые контакты.

Участники конференции — ядро аудитории, заинтересованное передовыми технологиями и развитием бизнес-проектов. Максимальная концентрация бизнес-сообщества России.

Подать заявку на участие, получить более подробную информацию о конференции, ее спикерах и программе можно по телефону +7(499)348-20-04 или на официальном сайте: https://bit.ly/2QXTV6i

мы рассказываем о главных новостях из мира IT, актуальных угрозах и событиях, которые оказывают влияние на

, бизнес глобальных корпораций и безопасность пользователей по всему миру. Узнай первым как

Этюд императора Александра I Плахова, Лавра Кузьмича (1810-1881) / Государственный Бородинский военно-исторический музей, Москва / 1830 / Россия / Холст, масло / Русская живопись XIX века / 44×64 / Архитектура, Интерьер Фото 4266 -23552: Superstock

Superstock предлагает миллионы фотографий, видео и стоковых ресурсов для креативщиков со всего мира. Это изображение Этюд императора Александра I Плахова, Лавра Кузьмича (1810-1881) / Государственный Бородинский военно-исторический музей, Москва / 1830 / Россия / Холст, масло / Русская живопись XIX века / 44×64 / Архитектура, Интерьер А. Буркатовского / Fine Art Images уже сегодня доступна для лицензирования.

Детали

Номер изображения: 4266-23552
Права управляемого
Кредит: A.Burkatovski / Fine Art Images
Разрешение модели:
Разрешение собственности:
Детали: 4605 x 3173px | 15,35 дюйма x 10,58 дюйма | 43,83 МБ | 300 точек на дюйм


ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ EASY RM

250 долларов США

Издательское дело / образование

400

Прямой маркетинг — внутреннее использование

$ 1600

Продлить лицензию

Для индивидуальных тарифных планов со скидкой, без водяных знаков или пакетов изображений для частных лиц или корпораций нажмите кнопку
НУЖНЫ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ОПЦИИ ниже.


В поисках запаса подписки посетите наш дочерний сайт PURESTOCK .

Добавить в корзину Нужны дополнительные параметры?


Ключевые слова

Пожалуйста, свяжитесь с

Продажи и исследования SuperStock
Электронная почта: yourfriends @ superstock.ком
Телефон: 1-866-236-0087
Великобритания / ЕС: +44 (0) 20 7036 1800


Олег Плахов · Зарегистрированная медсестра / Infirmière autorisée · Центр наркологии и психического здоровья

And M Center Здравоохранение $ 135 733 у того же работодателя
Имя Работодатель Должность Заработная плата Год
Юрген Рем Центр наркологии и психического здоровья Старший Scientist / Scientifique Principale $ 266 932 2019
Шон Хилл Центр наркологии и психического здоровья Научный директор / научный руководитель $ 335 889 2019
Docia Akyeampong Addiction Зарегистрированная медсестра / Infirmière autorisée $ 186,111 2019
Ноэль Кумб Центр наркологии и психического здоровья Директор по управлению информацией в области здравоохранения / Directrice de la gestion des renseignem ents sur la santé $ 162 323 2019
John Cunningham Центр наркологии и психического здоровья Старший научный / научный руководитель $ 215 047 2019
Marlyn Apas Центр психической зависимости и психического здоровья Здравоохранение Зарегистрированная практическая медсестра / Infirmier Auxiliaire Autorisé $ 127 944 2019
Liborio La Grassa Центр наркологии и психического здоровья Директор по веб-технологиям и корпоративным технологиям / директор по технологиям и организациям 2019
Джудит Леви-Айзенкопф Центр наркологии и психического здоровья Психолог / Психолог $ 124 343 2019
Ayodeji Ojesina Центр наркологии d Психическое здоровье Зарегистрированная медсестра / Autorisée Infirmière $ 118 548 2019
Найджел Тернер Центр наркологии и психического здоровья Независимый ученый / Scientifique indépendante $ 114 886 2019

LIGHT & ENGINEERING

  • Page 2: LIGHT & ENGINEERING (Svetotekhnika)
  • Page 5 и 6: Редакция: ВНИСИ, комн. 327
  • Стр. 7 и 8: Light & Engineering Vol.15, No. 2
  • Стр. 9 и 10: Light & Engineering Vol. 15, No. 2
  • Стр. 11 и 12: Light & Engineering Vol. 15, No. 2
  • Стр. 13 и 14: Light & Engineering Vol. 15, No. 2
  • Стр. 15 и 16: Свет и техника Светотехника V
  • Стр. 17 и 18: Свет и техника Том. 15, No. 2
  • Стр. 19 и 20: Light & Engineering Vol. 15, No. 2
  • Стр. 21 и 22: Light & Engineering Vol. 15, No. 2
  • Стр. 23 и 24: Light & Engineering Vol.15, No. 2
  • Стр. 25 и 26: Светотехника и техника Светотехника V
  • Стр. 27 и 28: Свет и техника Том. 15, No. 2
  • Стр. 29 и 30: Light & Engineering Vol. 15, No. 2
  • Стр. 31 и 32: Light & Engineering Vol. 15, No. 2
  • Стр. 33 и 34: Light & Engineering Vol. 15, No. 2
  • Стр. 35 и 36: Light & Engineering Vol. 15, No. 2
  • Стр. 37 и 38: Светотехника Светотехника V
  • Стр. 39 и 40: Свет и Техника Том.15, No. 2
  • Стр. 41 и 42: Light & Engineering Vol. 15, No. 2
  • Стр. 43 и 44: Свет и техника Светотехника V
  • Стр. 45 и 46: Свет и техника Том. 15, No. 2
  • Стр. 47 и 48: Light & Engineering Vol. 15, No. 2
  • Стр. 49 и 50: Light & Engineering Vol. 15, No. 2
  • Стр. 51 и 52: Light & Engineering Vol. 15, No. 2
  • Page 53 и 54:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Стр. 55 и 56:

    Light & Engineering Vol.15, No. 2

  • Стр. 57 и 58:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Стр. 59 и 60:

    Портрет компании Уилфреда Поля — Бар

  • Стр. 63 и 64:

    Игорь А. Иванов, Александр Г. Плахо

  • Стр. 65 и 66:

    Свет и инженерия Vol. 15, No. 2

  • Стр. 67 и 68:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Стр. 69 и 70:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Стр. 71 и 72:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Стр. 73 и 74:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Стр. 75 и 76:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Стр. 77 и 78:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Стр. 79 и 80:

    Светотехника Светотехника В

  • Стр. 81 и 82:

    Светотехника Том. 15, вып.2

  • Стр. 83 и 84:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Стр. 85 и 86:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Page 87 и 88:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Стр. 89 и 90:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Page 91 и 92:

    Light & Endineering Vol. 15, No. 2,

  • Page 95 и 96:

    Light & Engineering Vol.15, No. 2

  • Page 97 и 98:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Стр. 99 и 100:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Page 101 и 102:

    Light & Engineering Vol. 15, No. 2

  • Page 103 и 104:

    Light & Engineering Vol. 15, № 2

  • Страница 105:

    СОДЕРЖАНИЕ ТОМ 15 НОМЕР 3 2007 Ju

  • Bloomsbury Collections — Кинотеатр Александра Сокурова

    Биргит Beumers и Nancy Condee (ред)

    Пока Александр Сокуров — один из самых распространенных русских авторов постсоветской эпохи — безусловно, занимающий видное место со времен «Русского ковчега» (2002 г.) — его творчеству не посвящено ни одного полноценного англоязычного исследования.Причины этот пробел, с одной стороны, объясняется несопоставимостью его работ, колеблющейся между документальным и художественным фильм. С другой стороны, этот пробел можно объяснить некоторой упорной последовательностью: ни в документальных, ни в художественных произведениях. фильм можно было бы охарактеризовать как «удобный» для кинотеатра Сокурова. Вместо этого его работа часто не повествовательна. визуальный эксперимент, нечто среднее между фотографией и живописью, а не фильм в традиционном смысле этого слова.По сути, мы бы предположили, что Сокуров бросает вызов тому кино, которое задумывалось как метод захвата или повествования реальности.

    В то же время литературные и исторические аспекты, которые больше всего повлияли на из его игровых фильмов позволяют распознать «сюжет»: многие из его ранних фильмов были адаптациями русских и мировая классика — Андрей Платонов, россиянин XIX века классика, братья Стругацкие, Георгий Бернар Шоу, Гюстав Флобер — в то время как более поздние фильмы были сосредоточены на исторические личности, такие как Гитлер, Ленин и Хирохито.И в документальных фильмах зритель встречает целую ряд известных деятелей, от Витаутаса Ландсбергиса до Бориса Ельцина, от Александра Солженицына до Галины Вишневская и Мстислав Ростропович. Но визуальное представление Находки Сокурова к этим литературным произведениям и историческим личностям существенно подрывают ожидания зрителя от традиционная литературная адаптация или историко-документальный фильм с акцентом на «иную», теневую сторону канонического литература и история в советской культуре и дискурсы официальных СМИ в целом.Таким образом, фильмы Сокурова вызвали бурные полемика в последние советские годы, когда он начал свою карьеру в документальном кино. Его работа не только подорвала советское значения, но также подорвали использование камеры в качестве средства для визуализации понятного, слышимого и видимого того, что скрыто в повседневной реальности, будь то официальная, публичная или частная.

    Выбор Сокурова может предложить творческое кредо, которое бросает вызов и, в конечном итоге, аннулирует роль кино. В этом смысле название этого тома, возможно, следует рассматривать иронически, как кино, которое бросает вызов собственный статус.2Пока Сокуров записывает на носителе, который фиксирует изображение и звук — на носителе, предполагающем распространение через телевидение или проекцию — мы имеем дело с кино, если не сказать другого слова. А когда в недавнем проекте Сокурова участвовал неизменный набор (радиостудия), статическая камера и группа людей (одни известные, другие нет) читают тексты, записанные студийным микрофоном, тогда можно задаться вопросом, действительно ли это кино (в смысле «движущихся» изображений) или это творческий инверсия такой работы, как работа Этьена-Жюля Маре (1830–1904) и Эдверд Мейбридж (1830–1904 гг.), чьи усилия Движущиеся неподвижные фотографии породили хроно-фотографию.

    Несмотря на эти оговорки, мы действуем в широком хронологическом порядке. том, состоящий из пяти разделов. Первый раздел содержит три очерка о документальных фильмах; Раздел второй посвящен ранние игровые фильмы («Одинокий голос человека», «Дни затмения»; Шепчущие страницы). Раздел третий посвящен «семейным фильмам» (Мать и сын; Отец и сын) и тетралогии лидеров. (Молох; Телец; Солнце — на момент выхода этого тома в 2010 году, четвертый фильм, Фауст, находится в стадии постпродакшна).Четвертый раздел посвящен Русскому Ковчегу и Александре. В заключительном пятом разделе содержатся тексты из русскоязычных источников, ранее недоступные на английском языке: интервью трех постоянных сотрудников по сценарию, звуку и монтажу; рецензии на три фильма Сокурова; а также общетематические очерки, написанные видными российскими учеными и критиками.

    Таким образом, в первом разделе, говоря о документальных фильмах, Джереми Хикс делает убедительный аргумент в пользу рассмотрения этих работ как в отличие от художественных фильмов, так и в качестве отражения художественные фильмы с собственными доминирующими практиками.Изучение способов, которыми документальные фильмы, которые включают почти дважды столько же работ, сколько художественных фильмов Сокурова, вносят самостоятельный вклад, Хикс движется в хронологическом порядке через им, чтобы поместить вклад Сокурова в русско-советскую документальную традицию. Хикс уделяет особое внимание Техника, которую Виктор Листов назвал «двоением в глазах», требует, чтобы мы снова посмотрели и изменили свой взгляд. Эта техника обращает вспять процесс дистанцирования зрителя, обычный в обычных документальных фильмах.Среди практик, которые исследует Хикс подробнее — длинная версия Сокурова (ставшая известной в «Русском ковчеге»).

    Кинопортрет — поджанр документального фильма — тема Эссе Евы Биндер. Она рассматривает традиционную подпись журналистского портрета — акцент на предмете индивидуальный характер, укоренившийся в современных событиях и дискурсивных практиках эпохи — чтобы спросить, как Сокуров документальные портреты переопределяют эти условности.С особым вниманием к элегиям Сокурова, Биндер допрашивает структурный принцип элегии и исследует нетрадиционные отношение рассказчика Сокурова к существу повествования: сказано то, что не требует упоминания; то, что (в более условная интерпретация) следует рассказывать опускается. Уникальное сочетание технологического экспериментализма Сокурова с глубоко традиционными взглядами находится в более широком обсуждении времени кино и его отношения к статичному кадру.Звук редактирование также подпадает под эту область исследования, которая исследует частое рекомбинантное смешение окружающего звука с современными музыкальная композиция.

    3

    Александр Сокуров и актриса Сесиль Зервудацки на съемках фильма «Спаси и защити», 1988.

    Sabine Hänsgen возвращается к историческому минимализму возникшие в годы сразу после Второй мировой войны как основа для обсуждения особенностей редукции в кино Сокурова.Прослеживая минимализм Сокурова в его длинные, непрерывные кадры, его замедление времени фильма, его уменьшение движения как камеры, так и актеров, и его отсутствие событий, Хэнсген приписывает методы Сокурова возобновлению приверженности чародейству, восстановлению ауры, уменьшение которой Вальтер Бенджамин обратился к Произведение искусства в эпоху механического воспроизводства. В отличие от темпа СМИ, Сокуров требует от зрителя иного отношения к изображению, возобновления его потенциальных связей — с одной стороны, к фотографии и, с другой стороны, к давним традициям масляной живописи.Последующее исполнение, например, военная жизнь — теперь уже не как действие, насилие, кровь и хаос, а как пространство, где ничего не происходит — перестраивает зрителя по отношению к функции кино по визуализации разборчивости повседневность социальной жизни. В первом разделе эти три эссе объединяет одна проблема: исправления, которые Сокуров относится к условностям документального фильма. Обращаются ли они к пересечению кинематографических форм с литературными (элегия) или музыкальными (соната); касаются ли они уменьшения кинематографических устройств; или исследуют ли они эксперименты с механическими и оптических устройств, Сокуров обновляет документальный жанр и превращает его в тот, в котором среда, в конечном итоге, отражает сам.

    4

    Во втором разделе подробно рассматриваются некоторые ранние игровые фильмы. Нариман Скаков обсуждает интертекстуальность в Lonely Voice of Man, устанавливает связи между Андреем Тарковским и Сокуровым на с одной стороны — в понимании времени — а между Андреем Платоновым и Сокуровым, с другой — классическая литературный источник, который «сокращен» (как обсуждается далее в этом томе в эссе Юрия Арабов) для целей Сокурова. Скаков анализирует отказ от линейного времени, принцип, который разделял Сокуров и Тарковский, но священное, прерывистое время, лежащее за пределами концепции исторического прогресса: это, как утверждает Скаков, «не время».Точно так же места, занятые в фильмах Сокурова, лежат где-то «за пределами», очевидно, без начала. и конец. Скаков анализирует время и пространство в Lonely Voice of Man на основе Рассказ Платонова «Потудан» раскрывает концепцию. пространственной и временной лиминальности, которая также является центральной в обсуждении Джулианом Граффи Дней Затмения. Граффи предлагает подробное прочтение фильма, подчеркивая его ассоциации и отсылки к другим текстам, кинематографические и другие, которые ставят произведение «между жанрами» и медиа.Точно так же персонажи существуют на на границе Советской империи (в Туркмении) и в пограничном состоянии между жизнью и смертью — в то время, когда империя рушится, чтобы вскоре уступить место новому порядку. Таким образом, Граффи связывает историческое и политическое значение с состояние неопределенности, в котором существуют персонажи, предлагая связное прочтение этого сложного фильма.

    Роберт Берд также начинает разговор с Одиноким Голос человека.Изучение тех особенностей фильма, которые предполагают «отказ от киноискусства» и жилище о крахе времени и документального / художественного жанра Бёрд освещает новые аспекты близости Сокурова к Тарковскому. Бёрд продолжает исследовать творчество Сокурова в опере на примере Бориса Годунова (постановка 2007 г.) и указывает на кинематографические приемы, которые Сокуров берет с собой на оперную сцену, например, использование декораций, позволяющих монтировать сцены и тускло освещенный гобеленовый фон, размывающий смену сцены (сродни кинематографическим монтажам).Птица подчеркивает близость к зритель разыскивается Сокуровым как в кино, так и в перформансах, предполагая, что интимная перспектива служит посредничеству жизни, исторической или общественной, где акт наблюдения становится поглощением самого видения. Очерки в эту секунду В разделе акцент делается на пространственной и временной лиминальности. Они указывают на озабоченность режиссера средой — через интертекстуальные ссылки или через изменение художественной формы (фильм, опера) — чтобы рисовать внимание к устройству объектива фотоаппарата.С возможностью увеличения, приближая жизнь к реальности, почти неузнаваемо. — самая потрясающая черта во вступительной сцене «Матери и сына» Сокурова. работа может колебаться между неподвижной живописью и кинематографическими / движущимися изображениями, диада в некоторых отношениях гомологична диаде между смертью и жизнь.

    Александр Сокуров и Алексей Ананишнов во время съемок фильма Дни затмения.

    В третьем разделе Михаил Ямпольский связывает семейные фильмы с фильмами Сокурова. фильмы о вождях.Он начинает с исследовательской головоломки: какой смысл мы понимаем в том, что семьи Сокуровых построить себя как усеченный блок, с пропавшим членом семьи? Семья — тема, которая занимала режиссера конечно, начиная со Второго Круга и далее, в таких произведениях, как Мать и Сын, Отец и Сын, и Александра. Вечно отсутствующий член классики Ямпольский предполагает, что нуклеарная семья порождает редуцированную диадическую структуру. Далее он обсуждает доступность этого диада к интерпретации отца-сына, матери-сына или (в случае Александры) бабушка-внук как доэдипов конструкт, до наложения табу на инцест — то есть не деградацию Эдипова треугольника, а, скорее, его предысторию.Этот «Чистая недифференциация простых двойственных структур» облегчает понимание очевидного эротизма (по-разному воспринимается критиками как гомоэротизм или инцест), что вызвало такую ​​полемику в творчестве Сокурова. Сокурова предполагаемый мир доэдиповой близости становится доступным для кинематографа благодаря удалению третьего члена и (с этим отсутствующий рисунок) удаление прогрессии к закону, власти и разделению. Принимая это раннее полиморфное состояние как Основа для исследования других форм близости, Ямпольский обращает свое внимание на портреты полуинфантилизированных Сокурова. фигуры Гитлера, Ленина, и Хирохито.

    В совершенно ином методологическом ключе историк Дениз Янгблад предлагает чтение трилогии о лидерах через работы Роберта Розенстоуна и Хайдена Уайта, таким образом, ставя новый набор исследовательских вопросов на встраивание постмодернистской истории в исторический фильм. В силовой тетралогии Сокурова задействованы элементы Розенстона. определила центральную роль в постмодернистском историческом фильме, включая непочтительный и саморефлексивный подход к историческому фильму. ‘правда’; терпимость к противоречивым или откровенно пристрастным точкам зрения; и включение явно фрагментарных или поэтическое знание.Янгблад исследует противоречие между системой интерпретации, которая потребовала бы историческая правда как эмпирическая реальность и система интерпретации, которая объединяла бы множественные, частичные или непроверяемые свидетельства в его представление об историческом фильме. Переходя через тетралогию 6 дюймов хронологический порядок производства фильмов, она демонстрирует возрастающую степень сложности и отклонения от общепринятых представлений об исторической правде и доказательной репрезентации.

    Стивен Хатчингс представляет собой еще одно отличительное вторжение в тетралогию власти. Изучая ряд явно несовместимых оценок критики работы Сокурова, Хатчингс видит аналогичный, «несовместимый» диапазон с самой работой режиссера, из его интимных портретов семейные отношения с амбициозной тетралогией диктаторов двадцатого века. В рамках последней части работ Сокурова критическая напряженность сохраняется между глобальными военными и политическими последствиями действий этих лидеров и их инфантильной некомпетентность, как обрисовано в работе Сокурова.Наше отчуждение от истории — знал ли Гитлер об Освенциме? Заказал ли Хирохито нанести удар по Перл-Харбору? — существует как следствие нашего отчуждения от интимных, даже (временами) тошнотворно крупных портретов самих вождей. Пересечение набора повторяющихся Противоположности, фильмы объединены в своего рода деэротизированной телесной близости, которая попеременно функционирует как отталкивание и навязчивая идея.

    Последние фильмы Сокурова рассматриваются в четвертом разделе, посвященном Русский Ковчег и Александра.Начнем с исследования Хосе Аланис из манипуляции толпой в «Русском ковчеге». Управление актерским составом и съемочной группой. более 5000 за 90-минутный цифровой снимок с одним дублем на натуре в Эрмитаже Музей, Сокуров работал с немецким кинематографистом через переводчика; он должен был предвидеть и разряжать бесчисленные технические вопросы; он должен был тщательно держать себя и семь других сотрудников вне кадра на протяжении всего сингла; и, самое главное, ему приходилось управлять сотнями актеров, статистов и техников с помощью сложных, похожих на часы движений, которые должны были быть точными с точностью до секунды и сантиметра, с любой видимой орфографической ошибкой катастрофой.Аланиз рассматривает феномен Сокурова как гаишник в центре замечательного кинематографического события в реальном времени и его резонанса с вопросами эстетической власти; националистическая идеология; «Кинематографические ошибки» и кинематографический излишество; и чреватое значение слова «массы» в постсоветская русская культура.

    Биргит Боймерс исследует русский язык под другим углом. Ковчег в историко-художественном контексте. Она анализирует параллели между Сергеем Де Кюстин в образе Дрейдена и виды маркиза в своем печально известном (и запрещенном в России) путешествии по России в 1839 г. очевидная историческая точность, установленная через реальную историческую фигуру, противоречащую и противопоставляемую через постановку сцены, которые представляют историю как для камеры, так и для самого маркиза.Точно так же выбор камерой картины рассматриваются в контексте их акцента на рамах и дверных проемах, которые образуют отверстия и препятствия для (зрительского и камеры) взгляд. Значение картин и произведений искусства остается для Кюстин неясным, но доступным для русских посетителей. в музей. В конечном итоге камера терпит неудачу там, где преуспевает искусство. Единственное изображение, которое осталось от камеры, — серый мутный туман: кинотеатр Окончательное уменьшение заключается в этом цифровом (искусственном) кадре пустоты.

    В заключительной главе этого раздела Нэнси Конди берет Александру Сокурова в качестве центральной темы для более широкого обсуждения заключительных моментов в творчестве Сокурова. и их отношение к аллегорическому значению. В аргументе 7это ссылки несколько других художественных фильмов (Круг второй, Молох, Телец, Русский ковчег, Солнце), глава видит в Александре момент, когда озабоченность Сокурова аллегорией занимается более явным геополитическим проектом. Ключевой вопрос, поставленный фильмом (как по структуре, так и по повествованию) является ли рассказ о созревании произведения потенциальным ресурсом для вопросов суверенного самоопределения.Оперативно Для этого аргумента полезны современные дискуссии об аллегории как проекции метафоры через метонимическую ось повествование фильма. Растущее предпочтение Сокурова минимализма сюжета (и связанная с этим близость к неподвижному изображению) дает веса аллегорическим возможностям фильма как идеализированной политической картины.

    Александр Сокуров во время съемок фильма «Солнце».

    Заключительный, пятый раздел состоит из текстов, выбранных российскими соавторами и критики.Сокуровский (почти) постоянный сценарист игровых фильмов Юрий Арабов обсуждает изменения в их рабочих отношениях в конце 1980-х — начале 1990-х годов. Поскольку сценарии прошли строгую процесса редактирования и были значительно уменьшены в размерах, настойчивый минимализм узнает не только Арабов, но и редактор Леда Семенова. в ее эссе. Звуковой редактор Сокурова Владимир Персов описывает художественные решения, связанные со съемками «Скорбного безразличия» как непосредственного записанная звуковая дорожка речи, а не студийная звуковая дорожка, добавленная на более позднем этапе.Описание Персова основные моменты Озабоченность Сокурова виртуозностью в реальном времени, которая предвосхищает виртуозность одного дубля русского языка. Ковчег. Как всегда в кинематографической практике Сокурова, этот метод наложен философским поиском, который пронизывает это. эксперимент с метафизическим значением. Редактор Леда Семенова представила описание условий работы и поделилась решения, которые информируют процесс редактирования. В ее отчете содержится конкретная информация о том, как философски осмысляется каждый этап производственного процесса и как границы видимости (или слышимость, для ее профессионального коллеги по редактированию звука) — это концептуальные решения, тесно связанные с: например, отношения человека с природой.Ее отчет о редакционных решениях, поддерживающих мировые авторские концепции, подтверждает общая характеристика сдвигов в сторону большей лаконичности в поздних работах Сокурова.

    Некоторые из первых рецензий на фильмы российскими критиками отражают российское восприятие фильмов. его работа дома. Олег Ковалов размышляет, почему Сокуров Ранний фильм, снятый еще будучи студентом Киноинститута ВГИК, столкнулся с таким сопротивлением, в то время как другие неоднозначные произведения того периода, в том числе Андрей «Зеркало» Тарковского [Зеркало, 1975] были выпущены, хотя и ограниченным тиражом.Связывание киноязыка Сокурова со способностью Андрея Платонова вызывать в воображении повествователя от первого лица и множественного числа — множественное «я» в то время, когда любое «мы» было неотличимо от его коррумпированного государственного воплощения, — описывает Ковалов способы распространения фильма среди студентов ВГИКа на неофициальных и ночных клубных просмотрах. Фильм встроен в среде культурной политики середины застоя, и сумел подняться над публицистическим шумом, чтобы сохранить дистанцию ​​от повседневная жизнь, которую автор считает характерной для русской культуры в более широком смысле.

    Майя Туровская Соната Сокурова для Гитлера против оригинального исходного материала. Большая часть немецкой кинохроники военного времени Sonata и другие документальные кадры были ранее отобраны советским режиссером Михаилом Ромм вместе с писателями Майей Туровской и Юрием Ханютиным за их документальный фильм «Обыкновенный фашизм» [Обычный фашизм, 1965]. Туровской проницательное наблюдение («Сокуров вообще не предлагает новизны») наводит на мысль о связи с эссе Сабины Хэнсген. о близости Сокурова к ранней постмодернистской фигуре Энди Уорхол.Сокуров занимается отбором, который впоследствии стал пониматься как кинематографическая переработка. Соната в этом отношении представляет собой фильм-сборник, основанный на уже существующем сборнике Ромма 4000 метров материала, отобранного из кинохроники и документальных материалов, находящихся в советском архиве. Туровской замечание о том, что фильм содержит воображаемого зрителя, подтверждает аргумент Джереми Хикса о том, что преломление режиссера документального изображения часто проходит через воспринимающий предмет.Сокуров использует монтаж Ромма в своих целях: он переделывает скопление образов советского мастера (в основном организованное вокруг жестов мытья рук Гитлером). и их шекспировские отзвуки), и ниспровергает их, чтобы служить новой цели, трансформируя комическую тональность старых последовательность в страхе и самозащите.

    Петр Багров пишет о стратегическом несоответствии композиционных звуковое сопровождение и монтаж изображений в Сонате для альта.Дмитрий Шостакович. В преднамеренном перекрестном редактировании звука и изображения в документальном фильме он видит странную точку входа в Тяжелый вопрос Шостаковича как Героя Социалистического Труда и победителя пяти Сталина Премии, с одной стороны, и «художник, обреченный творить в парализующих рамках сталинской идеологии», с другой. Калейдоскопические принципы композиции документального фильма отвлекают внимание зрителя от традиционный акцент на политике (и даже отказ от самого кинематографического образа) к более созерцательное рассмотрение музыки и ее культурного контекста.

    Последний пакет русской критики состоит из трех произведений выдающихся российских критиков. на темы фильмов Сокурова. Сергей Добротворский осматривает образ дома как богатого, многозначного источника смысла. Рядом с изображением кладбища, надгробия и coffin, дом / дом выступает в качестве доминирующей фигуры во многих документальных фильмах — как также утверждается в статье Евы Биндер. В «Московской элегии», например, Сокуров сопоставляет гостеприимную и теплую ссылку Италии. — то, чего нет дома — в унылую пустошь Тарковского. собственная родная страна.Бездомность Тарковского воспринимается не просто как биографический факт, а как философское утверждение. о жизни как переходном этапе в вечность. Иллюзии жизни и неизбежность смерти — два взаимосвязанных полюса, которые Добротворский считает тесно переплетенными и с художественными фильмами Сокурова, наиболее совместимыми с его Одинокий голос человека и печальное безразличие, в котором первоначальный исторический катаклизм Шоу трансформируется в состояние апокалипсиса и конца дней.Это апокалиптическое видение заложено в самой архитектуре Сокурова. дома и городские пейзажи. В этой связи Добротворский хотел бы более амбициозно поместить работу Сокурова в более широкий спектр архитектурных идей, включая такие шедевры, как работы Фрица Ланга Метрополис [1927] и Александра Медведкина. Новая Москва [Новая Москва, 1938].

    Михаил Трофименков принимает в качестве отправной точки тенденция, разделяемая такими яркими предшественниками, как сюрреалист Луис Бунюэль в «Земле без хлеба» [Las Hurdes, tierra sin pan, 1933], чтобы объединить документальный фильм и художественное кино как концептуальное единство.Отводя задачу режиссера от повествования о жизни и произведения документальной тематики, Сокуров вместо этого работает с ряда подписных приемов — статичный кадр, старый фотография — чтобы призвать человеческую общность к его документальным предметам, будь то малоизвестная крестьянка Мария Войнова Марии, или (тогдашний) политический изгой Борис Ельцин из «Советской элегии». Трофименков видит в творчестве Сокурова библейское измерение. переходу человечества от поколения к поколению и предполагает, что очевидное пренебрежение Сокуровым к документальному фильму вклад субъекта служит средством переноса нашего внимания на более абстрактные вопросы преемственности поколений. и непреходящие культурные ценности.

    Наконец, Андрей Плахов следит за Развитие Сокурова на протяжении последних двадцати с лишним лет и выделяет три фазы в его развитии. Но прежде всего он позиционирует Сокурова как режиссера, посвятившего себя эпической моде (все-таки подготовка историка), а не поэтический лад (более совместимый с творчеством Тарковского). Для Плахова характерен начальный этап творчества Сокурова. заботой об отношениях художника и режима и отношениях людей (или маленького человечка) и власть.Как в своих фильмах, так и в своей карьере в этот ранний период режиссер призывает власти предоставить творческие ресурсы. свобода художнику / личности. Герои фильмов этого раннего периода — художественных и документальных — достигают его миссия на фоне судьбы. Вторая фаза, которую выделяет Плахов, — это «герметичный эзотеризм», 10растущие в Матери и Сыне. В заключительная фаза, Сокуров озабочен личностью, изолированной от мира и живущей вместо этого в виртуальном мире, потеряв контакт с реальностью.Только страх смерти подчеркивает его сходство с «маленьким человека в реальном мире, что приводит к (комическому) несоответствию. Плахов утверждает, что очевидный сдвиг «от интимного к эпическому» на самом деле противоположен. Это у Сокурова более поздняя работа о том, что изоляция одинокого человека, каким бы знаменитым он ни был, становится главной заботой.

    Это, конечно, непростая задача для авторов этого тома в совокупности. на счет режиссера, чья работа столь же обширна и содержательна, как у Александра Сокурова.Усилия здесь сам по себе дань международному вниманию, которое его работа вызвала со стороны ученых и критиков, журналистов и архивистов, а также от членов его рабочей группы, представленной здесь тремя фигурами: звукорежиссером, работающим в течение многих лет, сценаристом и монтажер. По-своему объем задуман как своеобразная капсула времени. Под этим мы подразумеваем не только то, что научные главы прослеживают его работу от ранних документальных фильмов до современных работ. Под этим изображением мы также подразумеваем, что, оглядываясь назад, три профессиональных кластера — международная когорта ученых, наши российские коллеги и команда Сокурова — взаимно освещать элементы его творчества, которые мы бы не заметили, работая изолированно.К примеру, описание монтажа кинорежиссером Ледой Семеновой отражается в непреднамеренном пути с комментариями нескольких ученых о Русском ковчеге Сокурова, снятом без единого разреза. Аргумент Сабины Хэнсген о кинематографическом минимализме Сокурова, например, имеет новый смысл, когда он противопоставляется сценаристу Юрию Отчет Арабова о его переменчивом участии в процессе написания.

    Кино Александра Сокурова, как известно, вызывает крайние отклики — от культовой преданности до крайнего раздражения.Мы не стремимся формировать этот критический процесс, который будет следовать своей собственной динамике, независимо от этого вклада. Вместо этого этот том предлагает двадцать одно эссе с различными профессиональными перспективами. это попытка ответить на сложное и своеобразное разнообразие этой главной фигуры мирового кинематографа.

    Банкноты

    СВОБОДНЫЙ ПОЛЕТ — онлайн-журнал современного искусства Art Reveal

    Новая Третьяковская галерея на Крымском Валу открывает новую главу в своей деятельности.Выставочный проект Free Flight открывает выставочную программу музея на совершенно новом месте: в западном крыле его здания, ранее занимавшего Центральный дом художника. Именно здесь Новая Третьяковская галерея планирует проводить свои будущие масштабные междисциплинарные выставки, которые будут исследовать самые актуальные вопросы и темы с помощью новаторских художественных средств и средств массовой информации.

    Выставка Free Flight — результат сотрудничества московского музея AZ и Государственной Третьяковской галереи.Посвященный творческому наследию известного режиссера Андрея Тарковского и советских художников-нонконформистов, он стремится представить неофициальное искусство 1960-1980-х годов в контексте кинематографической вселенной Тарковского.

    С точки зрения планировки и архитектуры выставка была специально разработана для западного крыла здания Новой Третьяковской галереи и призвана стать одним из самых масштабных и впечатляющих выставок неофициального художника на сегодняшний день. Free Flight — это кульминация долгого и масштабного проекта, задуманного и осуществленного AZ Museum, трилогии шоу, посвященных легендарному кинематографисту и художникам его времени. Трилогия включала в себя спектакль «Предвидение» (2016), проходивший в Электротеатре Станиславский в 2016 году, через «Прорыв в прошлое» (2017), показанный в Государственном Театре Наций (новая площадка), и, наконец, «Новый полет на Солярис». », Которая была выставлена ​​в Фонде Франко Дзеффирелли во Флоренции и на Королевской вилле в Монце в 2018 году и получила признание критиков и публики и получила более 200 публикаций в средствах массовой информации.

    Натюрморт, яйца и рыба. 1955 по Краснопевцев Дмитрий

    Важно отметить, что новая выставка Free Flight — это больше, чем просто сумма трех предыдущих выставок, объединенных под одной крышей, но независимый проект, который предлагает новое понимание предмета и представляет новые художественные решения.

    Творчество Тарковского, его личность и наследие имели огромное значение для советской кинематографии 1960-1980-х годов и были очень привлекательны для художников его времени.Более того, его фильмы также имеют решающее значение для изучения и истинного понимания европейской культуры конца 20-го века. Творчество Тарковского отражало и выражало духовные и интеллектуальные идеалы целого поколения, но также формировало саму шкалу художественных ценностей и позволяло зрителям и ученикам его творчества коснуться новых и часто запрещенных тем и значений, которые были важны для публика за «железным занавесом».

    Маршрут

    , 1977 Петр Беленок

    Объем пробужденных и исследованных идей и образов — это то, что объединяет кинопроизводство Тарковского и работы советских художников-нонконформистов, создавших особый художественный феномен под названием «советский ренессанс», необычайный всплеск неофициального искусства и творчества.

    Хотя Андрей Тарковский почти никогда не пересекался ни с одним из художников, представленных на выставке, между их работами есть очевидное родство. Таким образом, Free Flight стремится познакомить зрителей с миром сложных аллюзий и парадоксальных сопоставлений кинематографических образов Андрея Тарковского, с одной стороны, и картин, рисунков и скульптур самых выдающихся русских художников второй половины XIX века. ХХ века, а также с современным медиа- и видеоартом.Эти лежащие в основе корреляции, сходства и совпадения демонстрируют, что искусство, затрагивающее «большие» экзистенциальные проблемы и одновременно поднимающее насущные вопросы дня, может надеяться на то, что действительно нарушит ограничения жанров и средств массовой информации.

    Активное пространство, 1977 Петр Беленок

    В структуре проекта три известных фильма мастера: Андрей Рублев , Сталкер и Солярис . Примечательно, что в этом году исполняется 50 лет со дня премьеры Андрея Рублева на Каннском кинофестивале и 40 лет со дня рождения еще одного шедевра Тарковского — «Соляриса».В каждом из своих фильмов знаменитый режиссер конструирует целую художественную вселенную, полную сложных значений, ссылок и символов, которые с тех пор изучаются и по-разному интерпретируются многими поколениями ученых и кинокритиков.

    Огромное (3 500 квадратных метров) пространство Западного крыла Крымского Валу вот-вот трансформируется в «тотальную» инсталляцию, которая включает около 70 произведений из коллекции Натальи Опалевой. Среди них работы Анатолия Зверева, Дмитрия Плавинского, Петра Беленка, Владимира Немухина, Лидии Мастерковой, Владимира Яковлева, Владимира Янкилевского, Франсиско Инфанте-Арана, Юло Соостера, Эрнста Неизвестного, Олега Целкова и Дмитрия Краснопевцева.Платон Инфанте-Арана создал новый видео-арт специально для выставки Free Flight . Медиа-художник Александр Долгин проработал контент для 15 проекционных экранов и более 10 плазменных дисплеев с большим экраном.

    Масштаб проекта и передовые технологии, использованные при его создании, следуют кураторской логике Полины Лобачевской и бесшовной сценической постановке и дизайну, разработанным Геннадием Синевым, которые задают определенное направление движению зрителей как последние исследуют территорию Западного крыла.

    Ожидается, что посетители пройдут по трем разделам проекта: от духовных пейзажей Андрея Рублева и созданных Дмитрием Плавинским образов, созвучных кинематографическим образам Тарковского, до апокалиптических видений Сталкера и живописной эсхатологии Петра Беленка, чтобы наконец прийти к пониманию. футуристические интерьеры Соляриса наполнены произведениями искусства, направленными в будущее человечества. Предоставлено фондом Два Андрея / Два Андрея , в экспозиции также представлены редкие и уникальные архивные материалы.

    Бубновый валет, 1989, Владимир Немухин

    Посетители также смогут посмотреть фильм Ираклия Квирикадзе « Новый рейс на Солярис », посвященный проекту и его участникам.

    В рамках открытия выставки также будут выпущены два издания: каталог выставки на английском и русском языках, или, скорее, своего рода путеводитель, включающий ключевые экспонаты с подробными аннотациями, и новую книгу киноведа и критика Андрея Плахова, посвященную трилогия фильма Тарковского, составляющая три столпа выставки и, в более широком смысле, важнейшие художественные вехи второй половины ХХ века.

    Государственная Третьяковская галерея — первый в России художественный музей с собственным кинотеатром (основан более трех лет назад в Инженерном корпусе в Лаврушинском переулке) для запуска сложных кинопрограмм, исследующих связи между изобразительным искусством и кинематографией. Поэтому Государственная Третьяковская галерея придает огромное значение реализации проекта Free Flight .

    Внутри кинозала, входящего в состав экспозиции, посетители смогут больше узнать о создании проекта.В рамках показа в кинотеатре «Новая Третьяковская галерея» уже запланированы показы творчества Тарковского и специальная кинопрограмма, разработанная киноведом и критиком Андреем Плаховым.

    Музей AZ Государственная Третьяковская Галерея

    (Посещений 166 раз, сегодня 1 посещений)

    Специальный выпуск: вариационное исчисление, оптимальное управление и математическая биология: тематический выпуск, посвященный профессору Делфиму Ф.М. Торрес к 50-летию со дня рождения

    Уважаемые коллеги,

    Этот специальный выпуск Axioms посвящен профессору Дельфиму Ф. М. Торресу по случаю его 50-летия в знак признания его значительного вклада в этой области. Профессор Торрес — заслуженный профессор университета, высоко цитируемый исследователь математики (2015, 2016, 2017 и 2019 годы) и пожизненный член Американского математического общества. Он является одним из основоположников дробного вариационного анализа и дробного оптимального управления и внес огромный вклад в теорию вариационного анализа с приложениями во многих других областях, таких как оптимизация, оптимальное управление, масштабный анализ, математическая эпидемиология и биология.Профессор Дельфим Ф.М. Торрес является лауреатом нескольких международных наград, в том числе награды за 325 лет дробного исчисления, свидетельствующей о высоком уважении к его достижениям в области дробного исчисления и его приложений, включен в 2% лучших ученых мира 2020 года. от Стэнфордского университета, как высококвалифицированного исследователя на протяжении всей карьеры и высокоцитируемого исследователя за один календарный год, был признан Thomson Reuters одним из самых влиятельных научных умов мира, получил премию Publons Peer Review Award как лучший в мире рецензент , был отмечен в 1% лучших рецензентов, награжден премией Sentinel of Science и т. д.Многие из его исследовательских работ были признаны главными статьями в этой области, использовались в качестве основных исследований и были отмечены призами. Помимо того, что он великий ученый, он также является отличным учителем, который уже защитил двадцать кандидатов наук. студенты со всего мира.

    Этот специальный выпуск охватывает многие исследовательские интересы профессора Торреса, которые включают несколько областей чистых и прикладных математических наук, таких как приближения и расширения, биология и другие естественные науки, вариационное исчисление и оптимальное управление, оптимизация, разностные и функциональные уравнения, механика жидкости, функциональный анализ, теория игр, экономика, социальные и поведенческие науки, общая мера и интеграция, механика деформируемых твердых тел, теория чисел, численный анализ, исследование операций, математическое программирование, обыкновенные дифференциальные уравнения, уравнения в частных производных, квантовая теория, вещественные функции, теория систем и управления, дробное исчисление и его приложения, интегральные уравнения и преобразования, высшие трансцендентные функции и их приложения, q-ряды и q-полиномы, моделирование и оптимизация запасов, динамические уравнения на временных масштабах и математическое моделирование.

    Краткая биография

    Дельфим Фернандо Марадо Торрес родился 16 августа 1971 года в Нампуле, Мозамбик. С марта 2015 года он является профессором математики Университета Авейру (UA), директором отдела исследований и разработок CIDMA, крупнейшего португальского исследовательского центра в области математики, и координатором группы систем и управления. Он получил степень доктора математики в UA в 2002 г. и степень бакалавра математики в 2011 г. Его основная область исследований — вариационное исчисление и оптимальное управление; оптимизация; дробные производные и интегралы; динамические уравнения на шкалах времени; и математическая биология.Торрес является автором выдающихся научных и педагогических публикаций. В частности, он является соавтором двух книг с Imperial College Press и трех книг с Springer. Он имеет большой опыт работы с аспирантами и аспирантами, а также преподавания математики. Кроме того, он был руководителем группы и участником нескольких национальных и международных проектов НИОКР, включая проекты и сети ЕС. С 2013 года он является директором Консорциума докторских программ в области математики и приложений (MAP-PDMA) университетов Минью, Авейру и Порту.Проф. Торрес женат с 2003 года, имеет дочь и двух сыновей.

    Проф. Д-р Наталия Мартинс
    Проф. Д-р Рикардо Алмейда
    Д-р Кристиана Жоао Соареш да Силва
    Проф д-р Мулай Ршид Сиди Амми
    Приглашенные редакторы

    Информация для подачи рукописей

    Рукописи должны быть представлены онлайн по адресу www.mdpi.com, зарегистрировавшись и войдя на этот сайт. После регистрации щелкните здесь, чтобы перейти к форме отправки.Рукописи можно подавать до указанного срока. Все статьи будут рецензироваться. Принятые статьи будут постоянно публиковаться в журнале (как только они будут приняты) и вместе будут перечислены на веб-сайте специального выпуска. Приглашаются исследовательские статьи, обзорные статьи, а также короткие сообщения. Для запланированных статей название и краткое резюме (около 100 слов) можно отправить в редакцию для объявления на этом сайте.

    Представленные рукописи не должны были публиковаться ранее или рассматриваться для публикации в другом месте (кроме трудов конференции).Все рукописи тщательно рецензируются в рамках процесса простого слепого рецензирования. Руководство для авторов и другая важная информация для подачи рукописей доступна на странице Инструкции для авторов. Axioms — это международный рецензируемый ежеквартальный журнал с открытым доступом, публикуемый MDPI.

    Пожалуйста, посетите страницу Инструкции для авторов перед отправкой рукописи. Плата за обработку статьи (APC) для публикации в этом журнале с открытым доступом составляет 1400 швейцарских франков.Представленные документы должны быть хорошо отформатированы и написаны на хорошем английском языке. Авторы могут использовать MDPI Услуги редактирования на английском языке перед публикацией или во время редактирования автора.

    Biblioteca Digital do IPB: Просмотр репозитория

    Дата выпуска Название Автор (ы) Тип Тип доступа
    2007 Тела с максимальным аэродинамическим сопротивлением на плоскости Плахов, Александр; Гувейя, Пауло Д.F. report
    2004 Computação algébrica no cálculo das variações: definedação de simtrias e leis de conservação .; Торрес, Делфим Ф. отчет
    2004 Конфинамент общего объема и частичных элементов бета-компонентов углеродных волокон Феррейра, Дебора; Barros, Joaquim report
    2018 Инструмент интеллектуального анализа данных для использования академических данных: графический анализ и визуализация данных Prada, Miguel; Домингес, Мануэль; Моран, Антонио; Виланова, Рамон; Викарио, Хосе; Перейра, Мария Жоао; Алвес, Пауло; Подпора, Михал; Барбу, Мариан; Торребруно, Альдо; Спаньолини, Умберто; Паганони, Анна отчет
    2017 Инструмент интеллектуального анализа данных для использования академических данных: обзор литературы и первое предложение по архитектуре Барбу, Мариан; Виланова, Рамон; Лопес Викарио, Хосе; Перейра, Мария Жоао; Алвес, Пауло; Подпора, Михал; Анхель Прада, Мигель; Моран, Антонио; Торребурно, Альдо; Марин, Симона; Току, Родика отчет
    2019 Инструмент интеллектуального анализа данных для использования академических данных: отчет о публикации профилей студентов инженерных специальностей Барбу, Мариан; Виланова, Рамон; Викарио, Хосе; Перейра, Мария Жоао; Алвес, Пауло; Подпора, Михал; Кавала-Джаник, А.; Прада, Мигель; Домингес, Мануэль; Спаньолини, Анна; Fontana, L. report
    2018 Инструмент интеллектуального анализа данных для использования академических данных: выбор наиболее подходящих алгоритмов Vicario, José; Виланова, Рамон; Bazzarelli, M .; Паганони, Анна; Спаньолини, Умберто; Торребруно, Альдо; Прада, Мигель; Моран, Антонио; Домингес, Мануэль; Перейра, Мария Жоао; Алвес, Пауло; Подпора, Михал; Barbu, Marian report
    2012 Determinação de k caminhos disjuntos nos SRLG Gomes, Teresa; Соарес, Мигель; Кравейринья, Хосе; Хорхе, Луиза; Melo, Paulo report
    2018 Estudo geológico — geotécnico, reabilitação de edifício para instalação do centro de inovação Bra61çíanédica 905 Мораис, Эрмения; Pereira, Octávio report
    2017 Estudo geológico — geotécnico.Анализ геолого-геологических атравесов визуального контроля как основа ум муро эм педра де хисто Паула, Антониу Мигель; Morais, Hermínia report
    2014 Estudo geológico-geotécnico (características físicas e de investigação). Паула, Антониу Мигель; Morais, Hermínia report
    2014 Estudo geológico-geotécnico (стандартный тест на проникновение, relatório técnico) Paula, António Mécnico; Morais, Hermínia report
    2014 Estudo geológico-geotécnico (стандартный тест на проникновение, relatório técnico) Paula, António Mécnico; Мораис, Эрмения; Minhoto, Manuel report
    2017 Estudo geológico-geotécnico análise geológica-geotécnica através de инспектируемый визуальный параграф 61çuro86emo 905 (относительный динамический уровень 90) Антониу Мигель; Morais, Hermínia report
    2014 Estudo geológico-geotécnico estudo geológico-geotécnico (de acordo com o normal para a EP, relcatnicorio 905) Morais, Hermínia report
    2015 Estudo geológico-geotécnico.Estudo geotécnico (DPSH — пенетрометро динамический суперпесадо, relatório técnico) Паула, Антониу Мигель; Мораис, Эрмения; Minhoto, Manuel report
    2019 Estudo geotécnico (DPSH — пенетрометрический динамический суперпесадо) Паула, Антониу Мигель; Мораис, Эрмения; Pereira, Octávio report
    2015 Estudo geotécnico, caracterização mecânica do maciço de Fundção (стандартный тест на проникновение и испытание на проникновение в лабораторный анализ 905). Morais, Hermínia report
    2007 Uma forma twoimensional que maximiza a resistência aerodinâmica newtoniana Gouveia, Paulo D.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *