Писатель детектив: самое интересное о книгах, писателях, литературных жанрах и течениях

Содержание

Умерла автор детективов Татьяна Полякова :: Общество :: РБК

Писательница была одной из самых популярных в жанре детектива в России: тиражи ее книг обгоняли Достоевского и Булгакова

Татьяна Полякова (Фото: Артем Геодакян / ТАСС)

Умерла писательница Татьяна Полякова, передает ТАСС. Ей был 61 год.

«Татьяна Полякова умерла во Владимире. Несколько лет боролась с онкологической болезнью. Прощание состоится 10 марта в 10:00 в Свято-Успенском Княгинином монастыре», — сообщила менеджер писательницы Валерия Сергеева.

Автор детективных романов скончалась на 62-м году жизни, подтвердили РБК в издательской группе «Эксмо-Аст».

Полякова написала более 90 детективов и регулярно входила в топ-10 самых издаваемых авторов в России, говорится на сайте издательства «Эксмо», с которым она сотрудничала. Согласно данным Российской книжной палаты, в 2019 году писательница была на пятом месте в этом рейтинге. Тогда детективы Поляковой издавались и переиздавались 65 раз общим тиражом 476 тыс. экземпляров. По тиражности она обошла Федора Достоевского, Агату Кристи, Эриха Марию Ремарка и Михаила Булгакова. В предыдущие годы суммарные тиражи книг автора приближались к 1 млн. В 2020-м в рейтинг она уже не попала.

По книгам Поляковой было снято несколько фильмов, в том числе «Тонкая штучка», «Черта с два», сериалы «Как бы не так», «Строптивая мишень» и «Тень стрекозы».

Объявлены лауреаты премии «Русский детектив»

Объявлены результаты первой в России премии, посвященной детективному и остросюжетному жанрам «Русский детектив».

В главной номинации премии «Преступление и наказание: детектив года» лауреатом стала Александра Маринина за книгу «Другая правда. Том 1». Председатель жюри Сусанна Альперина отметила, что Александра Маринина, также входящая в состав жюри, не принимала участия в голосовании по этой номинации и не знала, что происходит в момент обсуждения жюри. Столь высокая оценка ее книги была для Марининой неожиданной.

«Автором года» стал Вячеслав Прах за книгу «Он умел касаться женщин». Член жюри премии Александра Маринина отмечает: «Если мы говорим об Авторе года, то говорим об авторе, который не оглядывается на давным-давно утверждённый канон.

Для того чтобы жанр жил, он должен развиваться, и поддерживать его жизнь могут только те, кто не боится выйти за рамки канона.

Очень страшно быть непонятым, очень страшно оказаться осмеянным. Но Вячеслав Прах набрался смелости и сделал шаг, который увёл детектив от шаблона «загадка-действие-разгадка» в сложный и тонкий мир внутренних переживаний молодого мужчины, поднял очень непростые вопросы любви между матерью и сыновьями, попытался разобраться: что же такое «сильный человек», как им стать и — что самое главное — нужно ли им становиться. В романе «Он умел касаться женщин» практически совсем нет действия, но это самый настоящий детектив, полноценный и интересный».

«За вклад в развитие детективного жанра» премии удостоился Андрей Константинов (Баконин) — российский писатель, журналист, сценарист, автор серии книг «Бандитский Петербург», «Юность барона» и книг «Агентство «Золотая пуля», «Гоблины», «Бандитская Россия» и другие.

«Открытием года» стала книга «Чёрный чемоданчик Егора Лисицы» Лизы Лосевой «за неожиданный ретро-антураж и обаяние автора, которое чувствуется в тексте».

Лучшим «иностранным детективом» признана книга «Внутри убийцы» Майка Омера «за качественную мрачную историю, которая сделана в лучших традициях криминального триллера».

Дебютантом года стала Татьяна Морозова с книгой «Уравнение с неизвестной». Она будет опубликована издательской группой «Эксмо-АСТ».

Лучшим «детским детективом» были названа «Боги Манго» Анны Старобинец «за чудесную игру слов, красоту языка и искреннее произведение».

Читатели рекомендательного сервиса LiveLib отдали свои голоса Татьяне Поляковой («Голос, зовущий в ночи»). «Лучшим фильмом в жанре детектив» стала картина «Достать ножи» «за сюжет, который интригует до конца, и за потрясающую красоту кадра». А вот «лучшим отечественным многосерийным фильмом в жанре детектив» стал сериал «Ростов» (киностудия «КИТ»).

Онлайн-трансляцию пресс-конференции можно посмотреть здесь.

Лауреаты премии «Русский детектив» получат памятные статуэтки, а три лауреата ещё и специальные призы от Российской государственной библиотеки. Все финалисты получат наградные дипломы. Церемония награждения лауреатов и финалистов премии ожидается весной 2021 года.

Писатели Майк Омер и Вячеслав Прах вошли в состав жюри второй премии «Русский Детектив»

15 апреля стартовал второй сезон премии в области детективного и остросюжетного жанров литературы и кино «Русский Детектив». Подать заявку на участие можно на странице premiya.rudetective.tv до 15 мая 2021 года.

Второй год подряд в состав жюри входят деятели литературы и кино, критики и эксперты, с уважением и интересом относящиеся к остросюжетному и детективному жанрам. В этом году к жюри присоединились два автора, ставшие лауреатами премии «Русский Детектив» первого сезона.

Майк Омер — израильский писатель и автор детективов «Внутри убийцы» и «Заживо в темноте», суммарный тираж которых в России достиг 225 000 экз. В июле 2018 года 39-летний Майк Омер обошел Джоан Роулинг, Джеймса Паттерсона и Стивена Кинга в рейтинге авторов Amazon. Роман «Внутри убийцы» стал «Лучшим иностранным детективом» 2020 года по версии премии «Русский Детектив» и вошел в топ-50 самых популярных книг года по данным Всероссийского книжного рейтинга.

Вячеслав Прах — творческий псевдоним молодого и талантливого писателя, известность к которому пришла несколько лет назад после публикации в Сети романа «Кофейня». Его книги романтичные и откровенные, грустные и жизнеутверждающие, интригующие и захватывающие, за что и полюбились читателям. В 2020 году премия «Русский Детектив» признала его «Автором года», а на сегодняшний день совокупный тираж автора приближается к 500 000 экз.

В состав жюри премии второго сезона вошли:

Иван Кудрявцев — директор по киноканалам медиахолдинга «Цифровое Телевидение».
Вячеслав Прах — российский писатель, лауреат в номинации «Автор года» первой премии «Русский Детектив».
Майк Омер — израильский писатель, в прошлом журналист и разработчик игр. Лауреат в номинации «Лучший иностранный детектив» первой премии «Русский Детектив».
Вадим Дуда — генеральный директор Российской государственной библиотеки, вице-президент Российской библиотечной ассоциации.
Екатерина Ефанова — главный редактор телеканала «Русский Детектив», Лауреат премий ТЭФИ, «Золотой орёл».
Алина Репкина — руководитель книжного рекомендательного сервиса LiveLib.

Вячеслав Суриков — редактор отдела культуры журнала «Эксперт».
Егор Москвитин — кинокритик, лектор Московской школы кино, программный директор фестиваля сериалов «Пилот».
Елена Абрамова — руководитель PR-службы объединенной розничной сети «Читай-город – Буквоед». Эксперт по читательским предпочтениям.

Помимо голосования жюри пройдет и большое читательское голосование. На сайте книжного рекомендательного сервиса LiveLib из лонг-листа аудитория выберет лучшие произведения участников премии и сформирует номинантов шорт-листа. В 2020 году суммарно более 5,5 тысяч читателей отдали 11 тысяч голосов за любимые книги из лонг-листа, куда вошли более 200 произведений.

Первая премия «Русский Детектив» повысила интерес пользователей LiveLib к книгам детективного жанра, считает Алина Репкина, руководитель книжного рекомендательного сервиса LiveLib: «На протяжении нескольких лет среди читательских предпочтений пользователей LiveLib в жанре современный российский детектив лидировала книга «Черт из табакерки» Дарьи Донцовой. В 2019 самым популярным стало другое произведение автора — «За всеми зайцами», а в прошлом году — «Четыре всадника раздора» Татьяны Поляковой. Романы этих писательниц с 2016 уверенно удерживают лидерские позиции, не пуская детективы других авторов в топ-10. Однако в 2020 туда удалось попасть Валерии Вербининой и занять две строчки с книгами «Отравленная маска» и «Амалия под ударом». В 2016-2017 пользователи рекомендательного сервиса читали более пяти тысяч современных отечественных детективов в год.

В 2018-2019 интерес к саспенсу резко упал — показатель опустился до трех с половиной тысяч. Однако уже в 2020 году, когда состоялась первая премия, положительная динамика вернулась и «лайвлибовцы» наверстали упущенное — число книг вновь поднялось до отметки в пять тысяч. А всего за последние пять лет на сайте зафиксировано более 23 тысяч отметок о прочтении российских детективов».

Цели премии «Русский Детектив» — поддержка и развитие детективного жанра, поиск новых имен, а также создание ориентиров для читателей и зрителей. Организаторы премии убеждены, что в рамках детективного жанра создается большое количество качественных художественных произведений, которые достойны внимания и высших наград.

Номинации премии:

«Преступление и наказание – Детектив года»
«Автор года»
«Вклад в развитие детективного жанра» (спецприз жюри)
«Открытие года»
«Выбор читателей»
«Лучший иностранный детектив»
«Лучший отечественный многосерийный фильм в жанре детектив»
«Лучший фильм в жанре детектив»
«Дебют года»
«Детский детектив»

В 2020 году лауреатами дебютного сезона премии «Русский Детектив» стали: Александра Маринина — «Детектив года», Вячеслав Прах — «Автор года», Анна Старобинец — «Детский детектив», Татьяна Полякова — «Выбор читателя», Андрей Константинов — «За вклад в развитие детективного жанра».

Майк Омер — «Лучший иностранный детектив», Лиза Лосева — «Открытие года», Татьяна Морозова — «Дебют года». Награду «Лучший фильм в жанре детектив» получила кинокомпания «Централ Партнершип» за фильм «Достать ножи», а «Лучшим отечественным многосерийным фильмом в жанре детектив» стал сериал «Ростов» «Киностудии КИТ».

Подать заявку на участие можно на сайте премии premiya.rudetective.tv до 15 мая 2021 года.

Умер знаменитый автор шпионских романов Джон ле Карре — Российская газета

На 90-м году жизни в госпитале британского Корнуолла скончался знаменитый писатель, автор шпионских детективов Джон ле Карре. Классик шпионского жанра умер после продолжительной болезни в возрасте 89 лет.

У писателя осталось четверо сыновей и супруга Джейн. В заявлении семьи говорится, что смерть ле Карре не связана с коронавирусом. Причиной стала пневмония, сообщает The Guardian.

За свою писательскую карьеру Джон ле Карре опубликовал 25 романов, многие из которых стали бестселлерами. Они были переведены на 36 языков. Многие из них были экранизированы, в том числе, в Голливуде и в виде сериалов. Бывший сотрудник британской разведки, ле Карре хорошо знал темы и прототипов своих персонажей, которые были на передней линии невидимого фронта в годы холодной войны. Наибольшую известность ему принесли романы «Русский дом», «Шпион, выйди вон!» и «Шпион, вернувшийся с холода».

Его литературный агент Джонни Геллер назвал его «бесспорным гигантом английской литературы», который «определил эпоху холодной войны и бесстрашно говорил правду властям». «Мы больше не увидим ему подобных», — сказал Геллер в своем заявлении. Историк и писатель Саймон Себаг Монтефиоре назвал Ле Карре «титаном английской литературы» и сказал, что он «убит горем». Писатель-фантаст Роберт Харрис заявил, что ле Карре был «одним из великих послевоенных британских романистов» и «незабываемым, уникальным персонажем».

Джон ле Карре (настоящее имя — Дэвид Корнуэлл) родился 19 октября 1931 года в Англии. В 1937 году его отправили в интернат, когда его мать Олив (в девичестве Гласси) сбежала от его отца с агентом по недвижимости. Дэвиду сказали, что она умерла. Он выследил ее много лет спустя, они встретились на платформе железнодорожной станции Ипсвич. Этот сюжет обыгрывается в одном из его романов. Ле Карре изучал немецкий язык в Бернском университете в 1947-1948 годах. Молодой англичанин «правильного» социального происхождения — его дед был уважаемым политиком Англии, почти свободно владеющий немецким языком, неизбежно попал в поле зрения Секретной разведывательной службы (SIS, известной как MI6), его завербовал сотрудник резидентуры в посольстве Британии в Берне. Вернувшись в Англию и учась в Оксфорде, он размещал свои рисунки в журнале Oxford Left и составлял досье для спецслужб на сокурсников, подозреваемых в деятельности левого толка. Ле Карре с беззаботной иронией вспоминал эти годы в «Совершенном шпионе», но считал, что коммунистическая подрывная деятельность представляет реальную опасность для Британии.

После двух лет преподавания в кузнице кадров британской дипломатии — Итонском университете, его перевели на работу в министерство иностранных дел. Сначала он работал в британской контрразведке MI5. А вскоре перевели на службу в MI6. В 1961 году он отправился на службу в посольство Британии в Бонне под прикрытием сотрудника министерства иностранных дел в качестве второго (политического) секретаря. Он не был заявлен как британский агент в BND (немецкая разведка). Во время своей командировки Дэвид Корнуэлл работал в отделе разведывательной документации, что дало ему доступ к файлам с информацией о работе секретной службы. Ему было под тридцать, когда он начал писать свои произведения — от руки, в маленьких красных карманных блокнотах, во время своего ежедневного путешествия на поезде из дома в Бакингемшире до штаб-квартиры MI5 в Лондоне.

Его первый роман «Призыв к мертвым» был опубликован в 1961 году. При этом он был вынужден взять псевдоним, поскольку чиновникам министерства иностранных дел не разрешалось публиковать книги под своим именем. В 1963 году его третий роман «Шпион, вернувшийся с холода», принес ему всемирную известность и позволил полностью посвятить себя писательству. Карьера Дэвида Корнуэлла в разведке закончилась в 1964 году после того, как его имя было одним из многих, переданных КГБ двойным агентом. Этот инцидент стал основой сюжетной линии в романе «Шпион, выйди вон». Ле Карре оставил службу в разведке, но никогда не порывал с ней. Впрочем, офицеры разведки были недовольны тем, что писатель, в отличие от Флемминга, выставляет их чересчур мрачными людьми со сложным характером.

Как отмечает обозреватель ВВС Фрэнк Гарднер, который долгие годы общался с писателем, его романы были полной противоположностью гламурному колоритному миру Джеймса Бонда, изображенному его коллегой-писателем Яном Флемингом. Будь то мрачная реальность ожидания того, что агент вернется в Западный Берлин в фильме «Шпион, пришедший с холода» или унылый, серый мир МИ-6 времен холодной войны, который он описывает в романе «Тинкер, Портной, Солдат, Шпион». По словам критика, Ле Карре специально избавлялся от гламурного блеска, чтобы открыть мир полный интриг и несовершенных персонажей. Писатель был чрезвычайно плодовит, запомнится необычайным долголетием и способностью реагировать на новые вызовы времени.

В последние годы он писал о новых угрозах — наркоторговле, терроризме, подпольной торговле лекарствами. В его заключительном романе — «Бегущий в поле агентом», который был опубликован, когда писателю было 87 лет, есть сюжетная линия, основанная на тайном сговоре между американской администрацией и британскими спецслужбами с целью подрыва демократических институтов Европейского союза. «Это ужасно правдоподобно», — говорил сам ле Карре, который не принял Brexit и выступал против «развода Лондона с Европой».

Премия «Русский детектив» объявила лауреатов — Российская газета

Первая в России премия «Русский Детектив», посвященная детективному и остросюжетному жанрам, объявила имена лауреатов. За право называться лучшими боролись отечественные и иностранные авторы, литературные произведения, фильмы и сериалы.

«Три самые важные особенности первой премии «Русский Детектив» этого года заключаются в том, что премия состоялась, было из чего выбрать, и выполнена главная задача — привлечь внимание к жанру детектива и поиску новых авторов», — отметила председатель жюри премии и обозреватель «Российской газеты» Сусанна Альперина.

По ее словам, конкурсантов-первопроходцев было неожиданно много. «Жанр востребован, таланты — есть. Премия сумела сгруппировать вокруг себя лучших представителей жанра — не только в России, но и за рубежом», — добавила Альперина.

В главной номинации «Преступление и наказание: Детектив года» победу одержала книга «Другая правда. Том 1» Александры Марининой, которая получила награду с формулировкой «за яркую и захватывающую работу автора, чьи произведения из года в год поражают читателя красотой языка и непредсказуемым сюжетом».

Кстати, Маринина, также входящая в состав жюри премии, не принимала участия в голосовании по этой номинации. Для нее эта высокая оценка стала неожиданностью.

Писатель, журналист и сценарист Андрей Константинов (Бакони) был отмечен «за вклад в развитие детективного жанра». Члены жюри особо отметили, что прорыв в развитии жанра дал культовый сериал «Бандитский Петербург», созданный по мотивам произведений автора.

Автором года стал Вячеслав Прах («Он умел касаться женщин»). По словам члена жюри Александры Марининой, Прах — автор, который не оглядывается на давным-давно утвержденный канон.

«Он набрался смелости и сделал шаг, который увел детектив от шаблона «загадка-действие-разгадка» в сложный и тонкий мир внутренних переживаний молодого мужчины, поднял очень непростые вопросы любви между матерью и сыновьями, попытался разобраться: что же такое «сильный человек», как им стать и — что самое главное — нужно ли им становиться. В романе «Он умел касаться женщин» практически совсем нет действия, но это самый настоящий детектив, полноценный и интересный», — сказала Маринина.

«Открытием года» стала Лиза Лосева за книгу «Черный чемоданчик Егора Лисицы». Члены жюри высоко оценили неожиданный ретро-антураж и обаяние автора, которое чувствуется в тексте. Дебютантом года члены жюри назвали Татьяну Морозову. Книги двух талантливых писательниц будут опубликованы издательской группой «Эксмо-АСТ».

В номинации «Детский детектив» заслуженно и вполне ожидаемо победила Анна Старобинец со своим новым бестселлером «Боги Манго». Обладателем почетной награды «Выбор читателя» стала Татьяна Полякова. Ее повесть «Голос, зовущий в ночи» получила больше всего голосов в рамках читательского голосования премии «Русский Детектив» на крупнейшем книжном рекомендательном сервисе на русском языке LiveLib.

Директор по киноканалам компании «Цифровое Телевидение» (ВГТРК и «Ростелеком») и член жюри Иван Кудряцев представил победителя в номинации «Лучший фильм в жанре детектив» — кинокартину «Достать ножи»: «Мы все истосковались по новому Бонду, но все-таки смогли насладиться игрой непревзойденного Дэниэла Крэйга в замечательном детективе Райана Джонсона «Достать ножи». Остроумно написанный, стильно и со вкусом снятый — этот захватывающий детектив достоин представлять великий жанр в золотой коллекции любого киномана».

Лучшим отечественным многосерийным фильмом в жанре детектив стал сериал «Ростов», который получил награду, как смелый и неочевидный детектив, сделанный лихо и на кураже.

Лауреаты премии «Русский Детектив» получат памятные статуэтки, а три лауреата ещё и специальные призы от Российской государственной библиотеки. Церемония награждения лауреатов и финалистов премии ожидается весной 2021 года.

Выставка к 180-летию жанра детектив. Новости

В Новом здании Российской национальной библиотеки начала работу выставка, приуроченная к 180-летию публикации первого в истории литературы детективного рассказа Эдгара По «Убийство на улице Морг».

Открывает выставку биография Эдгара Аллана По, написанная британским писателем и литературным критиком Питером Акройдом.

Среди экспонатов — сборник «Не только Эдгар По Улица Морг Дом 1». В книге опубликованы произведения Проспера Мериме, Чарлза Диккенса, Акутагавы Рюноскэ, Александра Грина, Жана Ришпена, написанные под влиянием творчества Эдгара По. Писатель создал не только новый жанр, но и схему классического детектива– «загадка-расследование-объяснение», его основные сюжеты и приемы, которые используются по сей день.

Представляет интерес книга «Не только Холмс. Детектив времен Конан Дойла», в которой собраны лучшие детективные новеллы современников Артура Конан Дойла. Сборник проиллюстрирован рисунками из журналов XIX и начала ХХ веков и снабжен глоссарием в картинках.

Книга израильского писателя Даниэля Клугера

«Баскервильская мистерия. История классического детектива» рассказывает о зарождении и развитии детективной литературы. Эрудиция и оригинальность суждений автора ставят книгу в один ряд с объектом ее исследований.

На выставке также представлено около 100 классических детективов из Русского книжного фонда РНБ – исторические, романтические, ироничные. .. Экспозицию дополняют сканы первой в России публикации рассказа «Убийство на улице Морг» в журнале «Сын Отечества» (1857. – № 11), а также биографии Эдгара Аллана По (1856. – № 14). Оригиналы периодических изданий хранятся в Русском журнальном фонде РНБ.

Все представленные на выставке издания доступны в читальном зале выставки новых поступлений.

Выставка продолжит работу до 12 мая. Вход по читательскому билету в часы работы библиотеки. Контактный телефон: 415-97-33. Куратор Золотова О.А.

Фото Анны Волковой.

Ваш любимый детектив

В феврале 2019 года в библиотеках города Апатиты прошел опрос «Ваш любимый детектив», в котором приняли участие 364 читателя. Представляем итоги.

Самые многочисленные и восторженные отзывы поступили в адрес классиков детективного жанра. С них и начнем.

На первом месте — английский писатель Артур Конан Дойл. Несмотря на то, что сам автор считал сочинение детективов низшим родом литературной деятельности, это не помешало ему занять первое место в нашем списке. Это и понятно — представить детективный жанр без Шерлока Холмса и доктора Ватсона просто невозможно. Они появились на свет в далеком 1887 году в повести «Этюд в багровых тонах» и до сих пор горячо любимы читателями.

Второе место у Агаты Кристи. Эта английская писательница создала Эркюля Пуаро и мисс Марпл. Книги о них до сих пор расходятся миллионными тиражами и стали третьими по популярности после Библии и произведений Шекспира. У Агаты Кристи тьма подражателей и последователей, но она до сих пор остается главной и единственной – Королевой детектива.

На почетном третьем месте — Джеймс Хедли Чейз. Еще один англичанин. Мастер крутого детектива, король неожиданных сюжетных поворотов, знаток человеческих душ, эксперт по хитроумным полицейским уловкам. Интересной особенностью его книг является неотвратимость расплаты за содеянное преступление. Преступник в его произведениях часто известен с самых первых страниц, а все дальнейшее повествование основано на поговорке «сколь веревочке не виться».

Французский писатель Жорж Сименон завершает список классиков детективного жанра. Главный герой его наиболее известных романов — инспектор Мегрэ, наделенный мощной интуицией коренастый полицейский с трубкой, для которого существенно не только установить, как и по каким мотивам совершено преступление, но также понять, к какому миру принадлежит и как мыслит преступник.

А теперь о современных зарубежных авторах детективов.

Самым популярным у наших читателей стал норвежский писатель и музыкант Ю. Несбё. Он знаменит благодаря серии криминальных романов о норвежском полицейском Харри Холе, который страдает алкоголизмом, имеет неуживчивый характер, но раскрывает дела и задерживает опасных преступников лучше всех. Романы о Харри Холе являются многослойными, остросюжетными и часто описывают «деву в беде» как, к примеру, в «Снеговике».

За ним следует англичанка Пола Хокинс и ее психологический триллер «Девушка в поезде». Этот роман имел ошеломляющий успех: миллионные тиражи, экранизация через год после выхода, восторги читателей. Автор использует самый действенный прием триллеров: детально выстраивает картину действия, и когда нам кажется, что мы знаем, что произойдет дальше, все переворачивается с ног на голову.

Далее — шведский автор Стиг Ларссон и его трилогия «Миллениум». Цикл начинается с книги «Девушка с татуировкой дракона». Именно она, Лисбет Саландер, становится главной героиней цикла. Неординарная личность сложной судьбы, внешне асоциальная, но обладающая массой способностей. Трилогия, разошедшаяся тиражом более десяти миллионов экземпляров, стала сенсацией мирового масштаба.

Дэн Браун и его «Код да Винчи» также в списке лидеров. Этот автор создаёт действительно увлекательные романы, которые становятся мировыми бестселлерами, а шум относительно ряда высказанных Брауном (псевдо)исторических теорий не угасает по сей день. Однако читают книги Дэна Брауна не столько ради исторической достоверности, сколько ради захватывающих сюжетов, интригующих головоломок и непредсказуемых развязок…

Французский писатель Франк Тилье («Переломы», «Страх», «Адский поезд» и др.) знаком поклонникам жестких и шокирующих криминальных триллеров. Вместе с Жаном-Кристофом Гранже он является, пожалуй, самым известным за пределами Франции автором, работающим в этом мрачном жанре. Интересно, что он с детства любил романы Стивена Кинга и до сих пор называет Короля ужасов своим самым любимым автором, хотя стиль самого Тилье гораздо больше напоминает сплав Жана-Кристофа Гранже с Дином Кунцем, одним из главных конкурентов Кинга.

Джордж Элизабет («В присутствии врага», «Без единого свидетеля», «Тайник» и др.) — современная американская писательница, которая по мнению читателей, обладает даром рассказчицы, которому трудно сопротивляться. И хотя поначалу принадлежность главных героев к высшим слоям английского общества вызывает ироничную улыбку, вскоре стиль повествования и достойный сюжет позволяют простить автору его слабость.

Фред Варгас — псевдоним Фредерик Одуан-Рузо, ярчайшей звезды французской беллетристики. Сначала Фред стала историком и археологом, специалистом по средневековью. Спасаясь от однообразия работы на раскопках, она начинает заниматься игрой на аккордеоне. Не добившись за 10 лет успехов, Фред обращается к другому виду творчества — детективной литературе, и что вы думаете?! Романы про неподражаемого комиссара Адамберга приносят ей мировую известность. Книги Фред Варгас, отмеченные престижнейшими наградами, читают на тридцати двух языках, по ним снимают фильмы, выпускают комиксы, теле и радиосериалы. И наши читатели ценят их по достоинству.

Ларс Кеплер – псевдоним семейной пары Андорил. Совместно супруги создают невероятные детективные истории, которые входят в топ бестселлеров по всему миру. До начала совместной работы супруги успели себя зарекомендовать в качестве известных романистов Швеции. У них не сразу получилось писать вместе, но со временем они сумели преодолеть разногласия и начали писать цикл книг о сыщике Йоне Линне. Первый роман «Гипнотизер» имел ошеломляющий успех. Критики не скупились на похвалу и восторженные рецензии. Романы семейной пары являются смесью интригующего детектива и леденящего душу триллера.

Завершает список Пьер Леметр. Триллеры этого французского романиста и сценариста отличаются тонким психологизмом, вызывают восторженный приём читателей и критиков, удостаиваются премий. Вот и загадочный триллер “Алекс” настолько поразил воображение наших читателей, что помог автору попасть в список любимых детективов.

А теперь переходим к российским авторам. Согласно результатам опроса ВЦИОМ в России тройка самых популярных авторов детективного жанра выглядит так: Борис Акунин, Дарья Донцова и Татьяна Устинова. Наши читатели это подтвердили, немного поправив очередность.

На первом месте — Татьяна Устинова. За годы творчества Татьяна Устинова написала более 40 детективов, которые стали настоящей энциклопедией современной жизни. Разнообразные темы, множество героев и характеров, увлекательные тайны и закулисье самых закрытых профессий и сообществ… Самый полный гид по книгам Татьяны Устиновой.

На втором месте — Борис Акунин. «Комсомольская правда» по итогам первого десятилетия XXI века признала Акунина самым популярным писателем России. Его книги отправляют читателя в удивительный мир реальной истории, органично переплетающейся с выдумкой и собственной трактовкой судьбоносных для мира событий.

На третьем месте — Дарья Донцова, писательница, которая многие годы была самым читаемым автором России. Список книг Дарьи Донцовой состоит из более чем 200 детективов. Привлекает читателей в них то, что многие ситуации взяты из жизни автора и её близких. Также всем её героям, как и самому автору, свойственна любовь к домашним животным. Главный персонаж одной из первых популярных серий – Даша Васильева, многое позаимствовала у своего творца.

Далее следует Николай Свечин, российский автор, пишущий в жанре исторических детективных романов. Долгое время будущий писатель занимался бизнесом, но в итоге открыл в себе литературный талант. Среди увлечений Свечина также можно отметить краеведение, которое он изучал много лет, и оно очень пригодилось ему при создании книг. Работы автора покоряют читателей своей динамичностью, интригами и загадками, а также красивым слогом.

Татьяна Гармаш-Роффе, автор иронических детективов, где главными героинями выступают женщины. В своих романах она эффектно сочетает высокое детективное качество – отточенную логику расследования и доскональное знание предмета, с потрясающим по силе и достоверности описанием человеческих отношений. Именно поэтому ее романы — всегда больше, чем просто детектив. Татьяна изначально стремилась писать такие книги, где детективная интрига должна сочетаться с полноценным романом, рассказывающим о людях и их судьбах.

Полина Дашкова – звезда остросюжетного романа. Каждое ее произведение мгновенно становится бестселлером. Она обладает даром держать внимание читателя в напряжении, блестяще развивая интригу, выстраивая острые, порой парадоксальные ситуации. Автор создает живые запоминающиеся образы, заставляет читателя думать и чувствовать вместе с героями.

Александра Маринина – «литературная мама» одного из самых думающих и интеллигентных сыщиков – Насти Каменской. От прочих писателей-детективщиков ее романы отличает психологизм, взгляд со стороны, отсутствие идеальных героев. В книгах Марининой поимка преступника – не главная цель: здесь читатель погружается в отношения и взаимосвязи между людьми.

Александр Бушков – один из самых ярких, самобытных и читаемых в России авторов. Бушкова называют и «королем русского детективного боевика» и «российским Конан Дойлем». По мнению критиков, это автор, обладающий собственным мировоззрением и создающим эффекты объемного звучания и изображения. Каждое его произведение — это безупречный, даже с точки зрения «высокой литературы» стиль, нетривиальные сюжетные ходы и энциклопедические познания автора.

Николай Леонов и его цикл про сыщика Гурова также в нашем списке. Леонов — мастер детектива старой школы, для него важен не только лихо закрученный сюжет, но и психологическая мотивация поступков героев, точность деталей, знание предмета, обязательное торжество справедливости. Лев Гуров отличается от десятка других литературных сыщиков тем, что он не схема, а живой человек.

И завершают список Анна и Сергей Литвиновы. Писательский тандем брата и сестры Литвиновых известен многим любителям авантюрных остросюжетных романов. Читатели отмечают, что их книги разноплановые, легко читаются, от них просто невозможно оторваться. Вместе Литвиновы написали не один десяток детективов и сборников рассказов, а также участвовали в создании многосерийных лент «Авантюристка», «Спецкор отдела расследований» и «Агент секретной службы».

мистических романов Золотого века

мистических романов Золотого века
Дом — Здесь вы узнаете больше о детективных романах, найдете новых авторов и узнаете о некоторых действительно замечательных старых.

Mystery Именной указатель

Золотым веком детективных романов здесь считается период между 1913 годом и началом Второй мировой войны. На этой странице вы найдете информацию о великих и известных писателях того периода.Есть также менее известные писатели этого периода, которые заслуживают чтения, и вы найдете информацию о них в Lesser Lights of the Golden Age. Многие из их романов издаются снова, и их нельзя игнорировать. Если вы большой поклонник британских загадок этого периода, взгляните на классику криминальной литературы Британской библиотеки, которая указана в Good Reads

Эти авторы перечислены в порядке их рождения. Если вы хотите принять вызов и прочитать их книги в том порядке, в котором они были опубликованы, загляните на страницу «Хронология загадочных первых».

Г. К. Честертон — (1874-1936) Создатель отца Брауна. Честертон был художник, поэт, журналист, критик, эссеист, романист и автор рассказов. Честертон родился в Лондоне и писал для различных газет и журналов. Среди других детективных рассказов Честертона — The Club of Queer Trades и The Club of Queer Trades. Человек, который слишком много знал . Биографические данные и библиографию можно найти в Американском обществе Честертона.Многие работы Честертона можно найти в Интернете по адресу Chesterton’s Works on the Web.
Э. К. Бентли — (1875 — 1956) Автор Последнее дело Трента (1913), которое, возможно, является первый современный детективный роман. Бентли хотел, чтобы книга была пародией на подвиги таких детективов, как Холмс. Вместо этого он представил более человечного детектива, способного ошибаться. Он также добавил в роман подлинный характер и немного юмора. Бентли родился в Лондоне и получил образование в колледже Св.Павла, где он познакомился с Г.К. Честертон, ставший его ближайшим другом. Бентли учился в Оксфорде, а затем изучал право. В 1902 году он был допущен к адвокатуре в Лондоне. Бентли сменил карьеру юриста на журналистику и проработал журналистом 30 лет. Более информацию о Bentley можно найти на сайте The Golden Age of Detection. Электронная версия книги Trent’s Last Case доступна на сайте Project Gutenberg
Эдгар Уоллес — (1875-1932) Уоллес был невероятно плодовитым и популярным автором триллеров.Он был внебрачным сыном двух актеров. Его усыновил Джордж Фриман в возрасте девяти дней. Его формальное образование закончилось, когда ему было 12 лет, и он работал случайными заработками, пока не присоединился к полку Вест-Кент в 18 лет. Его отправили в Южную Африку с армией. Он купил себе увольнение и работал там военным корреспондентом. Он вернулся в Англию и опубликовал свой первый триллер Четыре справедливых человека в 1905 году. Его работа после этого времени была ошеломляющей. Он написал не менее 173 книг и 17 пьес.Его книги пользовались популярностью, он заработал много денег, потратил много денег и умер в долгах. Его сочинение было небрежным и шаблонным, а его работы сейчас в основном забыты. Дополнительные сведения см. В статье «Эдгар Уоллес, человек, который слишком много написал?» Майкла Мэллори в журнале Mystery Scene Magazine. Некоторые его книги доступны на сайте Many Books. Многие фильмы были основаны на его произведениях, и их список находится в базе данных Internet Movie Database.
Мэри Робертс Райнхарт (1876–1958) — плодовитая американская писательница загадочные истории.Ей также приписывают создание детективного романа «Если бы я знал», в котором героиня всегда попадает в опасные ситуации. Г-жа Райнхарт родилась в Питтсбурге, штат Пенсильвания, училась в школе медсестер. Инвестиции ее мужа в фондовый рынок были плохими, и она обратилась к письму, чтобы помочь с семейными финансами. Ее первый детективный роман « Человек в нижних десяти » был опубликован в 1906 году. Ее рассказы и романы были чрезвычайно успешными и позволили ей жить в роскоши.
Х. К. Бейли (1878–1961), создатель «Реджи Форчун», популярный сыщик в Англии в период между Первой и Второй мировыми войнами. Бейли родился в Лондоне и получил образование в Оксфордском университетском колледже. Он работал в лондонской газете Daily Telegraph с 1901 по 1946 год в качестве драматического критика и военного корреспондента. Биографическая информация.
Элизабет Дейли (1878-1967) — г-жа Дейли — создательница Генри Гамаджа, очень грамотного и искушенного сыщика, приключения которого описаны в 16 романах.Г-жа Дейли была американским писателем, который не опубликовал свой первый роман, пока ей не исполнилось 62 года. Биографические данные.
Патрисия Вентворт (1878-1961) — г-жа Вентворт наиболее известна своими романами, в которых рассказывается о деве-сыщице Мод Сильвер. Мисс Сильвер — гувернантка на пенсии, профессиональный частный детектив, и ее редко можно увидеть без ее вязание. Г-жа Вентворт родилась в Массури, Индия, и получила образование в Лондоне. Она вышла замуж за Джорджа Оливера Тернбулла в 1920 году и жила в графстве Суррей, Англия.Ее первый роман о мисс Сильвер, Grey Mask , был опубликовано в 1928 году. Биографические сведения.
Фримен Уиллс Крофтс (1879 — 1957). Крофтс родился в Дублине и в первые годы своей карьеры работал инженером-строителем в компании British Railways. Выздоравливая после тяжелой болезни, он написал роман « Бочка » в 1920 году. Эта книга имела такой успех, что он обратился к написанию детективов как к карьере. Его детективом в сериале был инспектор Френч, известный своим поэтапным использованием рутинных полицейских методов при раскрытии преступлений.Более подробную биографическую информацию можно найти на сайте Freeman Wills Crofts
Сакс Ромер (1883-1959) — псевдоним Артура Генри Сарсфилда Уорда, создателя китайского главного преступника доктора Фу Маньчжу. Ромер родился в Бирмингеме, Англия. Он много читал, но не очень интересовался в школе. У него также были большие трудности с сохранением работы, которая требовала регулярных часов, и поэтому он решил стать писателем. Он очень интересовался оккультизмом и, как газетный репортер, проводил много времени в Лаймхаусе, китайском квартале Лондона, где и задумал эту идею для своего преступника.Первый роман Фу Маньчжурии Тайна Фу Маньчжурии был написан в 1913 году. За ним последовали еще 12 других фильмов, а несколько фильмов были основаны на книгах Ромера. Более подробную информацию и библиографию можно найти в Википедии
Эрл Дерр Биггерс (1884-1933) Биггерс создал Чарли Чана, одного из самых популярных сыщиков. Хотя было всего 6 романов, было по крайней мере 30 фильмов и телесериал, основанный на на них. Биггерс родился в Уоррене, штат Огайо, и получил степень бакалавра в Гарварде в 1907 году.Некоторое время он работал театральным критиком, а затем начал писать пьесы, романы и рассказы. Первое Роман Чарли Чана Дом без ключа был опубликован в 1925 году. Биггерс написал еще 5 романов Чана, прежде чем он умер от сердечного приступа в 1935 году.
Винсент Старрет (1886–1974) Хотя Старрет родился в Торонто, Канада, большую часть своей жизни он прожил в Соединенных Штатах. Он был репортером нескольких чикагских газет и много лет вел колонку «Живые книги» для Chicago Tribune .Он написал много очерков, биографических работ и критических исследований авторов. Он лучше всего известен по книге « Частная жизнь Шерлока Холмса» , которая была опубликована в 1933 году. Он написал несколько детективных романов и был основателем организации «Бейкер-стрит». В 1958 году американские мистические писатели назвали его Великим Мастером Тайн. О Старретте в «Исследования в Стэретте»,
Рекс Стаут (1886-1975). Стаут родился в Ноблсвилле, штат Индиана.В детстве он много читал и выиграл чемпионат штата по правописанию. в 13 лет. Стаут работал на разных должностях, прежде чем начал серьезно писать. Его первый роман о Ниро Вульфе Fer-de-Lance был опубликован в 1934 году, а Стаут закончил свою последнюю книгу о Вульфе в возрасте 89 лет. В 1959 году он получил премию Великого Магистра Тайн. Поклонники Вульфа найдут дополнительную информацию и библиография на веб-сайте The Thrilling Detective.
Раймонд Чендлер (1888-1959) — Чендлер писал в традициях крутых парней, которые были похожи на стиль Дашиелла Хэммета.Первый роман Чендлера Большой сон появился в 1939 году. За ним последовали другие романы, такие как Прощай, моя прекрасная и Леди в озере , а также рассказы, опубликованные в «Черной маске». На сайте Thrilling Detective довольно много информации. Фильмы и телешоу, основанные на книгах Чендлера, можно найти в базе данных Internet Movie Database.
Монсеньор Рональд А. Нокс (1888-1957) — переводчик Библии и автор детективы.Нокс получил образование в Баллиоле и стал англиканским священником. В 1917 году он обратился в католицизм, стал священник и прелат Папы. Его перевод Нового Завета был опубликован в 1944 году, а его перевод Ветхого Завета был опубликован. опубликовано в 1950 году. Он написал несколько детективных романов, таких как Убийства на виадуке и Следы у шлюза . Он был одним членов-учредителей Клуба детектирования. Более подробную информацию можно найти на веб-сайте Википедии.
Артур Апфилд (1888-1964). Родился в Госпорте, Англия. После того, как он трижды провалил экзамены на повышение квалификации в качестве профессионального геодезиста, отец отправил его в Австралию в возрасте девятнадцати лет. Он работал пастухом и поваром, а когда началась Первая мировая война, он пошел в армию и воевал в Галлиполи. Его первый успешный роман « Дом Каина » был опубликован в 1926 году. Его серийный детектив — «Инспектор». Наполеон Бонапарт, австралийский абориген наполовину актерский состав, который является членом полицейского управления Квинсленда.Биографию Апфилда можно найти в Австралийском биографическом словаре ..
С. С. Ван Дайн (1888-1939). Псевдоним Уилларда Хантингтона Райта. Ван Дайн родился в Шарлоттсвилле, штат Вирджиния. Работал литературным и искусствоведом в газетах и журналах. Он страдал от слабого здоровья, имел тяжелый упадок сил. в 1923 г. и был прикован к постели два года. За эти годы он прочитал детективы и собрал большую коллекцию. Затем он решил, что может написать лучше рассказ, чем он читал.Его первая книга Фило Вэнса, Дело об убийстве Бенсона , была опубликована в 1926 году. Его книги были исключительно популярны, и Ван Дайн стал довольно богатым.
Агата Кристи (1890–1976). Мисс Кристи — одна из самых известных в мире писательниц детективов. Она родилась в Девоне, Англия, получила домашнее образование. Она была замужем за полковником Арчибальдом Кристи сразу после начала Первой мировой войны. Во время войны она работала в диспансере госпиталя, что способствовало ее познанию в ядах.Свою первую книгу, The Mysterious Affair at Styles , она написала в свободное от работы время. Книгу отвергли несколько издатели до принятия. Мисс Кристи получила за книгу всего 125 долларов, но распродажа подтолкнула ее к тому, чтобы писать больше. Она развелась с Кристи в 1928 году. В 1930 году она познакомилась и вышла замуж за археолога Макса Маллоуэна. Она была плодовитым писателем, и некоторые из ее книг являются классикой детективного жанра. В 1955 году она получила премию Великого Магистра Тайн от Американских писателей-мистиков.Она была первой обладательницей этой награды.
- Agatha Christie — Веб-сайт Agatha Christie, Ltd. Хороший сайт, чтобы не отставать от текущих видеопродукций по романам Агаты Кристи. Также, конечно, информация об Агате и ее романах.
- Hercule Poirot Central — Не ограничивается только Эркюлю этот сайт предоставляет другую информацию о Christie.
- Фильмография Агаты Кристи — Из базы данных фильмов в Интернете. Это позволит вам арендовать и транслировать контент довольно долго.
- The Chemistry of the Murder Mystery — В своем первом детективном романе The Mysterious Affair at Styles Кристи написала об убийстве, совершенном с применением стрихнина. В этой статье Дебора Блюм подробно рассказывает об использовании этого яда, а также об использовании ядов Кристи в 30 своих романах.
- Реальная модель Эркюля Пуаро могла быть обнаружена в Торки. Был ли Пуаро заимствован из бельгийского полицейского-беженца? Это статья из The Guardian от 13 мая 2014 года.
Энтони Беркли Кокс (1893-1970). Энтони Беркли Кокс родился в Хартфордшире, Англия. Он служил в армии во время Первой мировой войны и получил юридическое образование. Он начал свою писательскую карьеру с написания набросков для Punch , а затем обратился к детективным романам. Беркли писал под тремя именами. Как А. Б. Кокс он был журналистом. Как Энтони Беркли и Фрэнсис Айлз, он был автором классических детективных романов и критиком детективных романов. В 1925 году он опубликовал книгу The Layton Court Mystery , которую он написал для собственного развлечения и которая представила своего детектива Роджера Шерингема.Он был одним из основателей Клуба обнаружения. Некоторые из его загадок доступны в виде электронных книг на Amazon.
Дороти Л. Сэйерс (1893-1957) — Сэйерс выучила латынь к 7 годам. Она закончила учебу. окончил Сомервильский колледж, Оксфорд, с отличием по средневековой литературе. Поскольку ей нужны были деньги, чтобы жить, она стала копирайтером в рекламном агентстве. Первый роман лорда Питера Уимси появился в 1923 году. Она перестала писать детективные романы в 1947 году, поскольку сказала, что писала эти рассказы только для зарабатывать деньги, и теперь она будет делать то, что ей нравится.Она провела остаток своей жизни, переводя Данте, и чтение лекций по религии и философии.
Дашиелл Хэммет (1894-1961) Хэммет был первым успешным автором романов о крутом частном детективе. Его книга « Красный урожай » была опубликована в 1929 году. За ней последовали «Мальтийский сокол», «Худой человек» и другие романы и рассказы. Хэммет перестал писать романы середины 1930-х гг. Он был активным членом Коммунистической партии, был предметом расследований Маккарти и на короткое время попал в тюрьму за невыполнение обязательств. раскрыть то, что он знал о других членах партии.
Нгаио Марш (1895–1982) Нгаио Марш родился в Крайстчерче, Новая Зеландия, и учился там в колледже. Она работала писательницей, актрисой, продюсером и режиссером любительских спектаклей до 1928 года, когда она уехала в Англию, где основала магазин декораций интерьера. Свою первую мистерию она написала в 1932 году. Она делила свое время между Англией и Новой Зеландией, работая с различными театральными коллективами. Ее детектив в сериале — полицейский детектив Родерик Аллейн, довольно вежливый и искушенный.
Жозефина Белл (1897-1987) — псевдоним Дорис Коллиер Болл. Она родилась в Манчестере. Она поступила в школу Голдофин в Солсбери, где познакомилась с Дороти Л. Сэйерс. В 1916 году Дорис подала заявку на изучение медицины в Ньюнхэм-колледж Кембриджского университета. Она прошла клиническую подготовку в больнице университетского колледжа. Здесь она познакомилась с Норманом Дайером Боллом, и они поженились в 1923 году. У них было четверо детей. В 1927 году Норман и Дорис вместе пошли на общую практику в Гринвиче.Норман погиб в автомобильной катастрофе в 1936 году. Дорис переехала в Гилфорд и начала заниматься общей практикой. Она также опубликовала свой первый роман « Убийство в больнице » в 1937 году. Она продолжала писать одну или две книги в год в течение следующих 50 лет. Она была одним из основателей Ассоциации криминальных писателей. Она ушла из медицинской практики в 1954 году. Библиографию ее книг можно найти на сайте Fantastic Fiction
Энтони Гилберт (1899-1973) Псевдоним Люси Беатрис Маллесон.Она родилась в Лондоне. Ее мать планировал, чтобы она стала школьной учительницей, но миссис Маллесон мечтала стать писателем. Плодотворный автор детективных романов с участием юриста-детектива Артура Г. Крука. Ее биографию и библиографию можно найти на веб-сайте Golden Age of Detection. Книги Энтони Гилберта найти очень сложно.
Глэдис Митчелл (1901 — 1983) — Мисс Митчелл родилась в Коули, Англия. Она проработала 40 лет в качестве учителя в начальной школе.После выхода на пенсию она занялась писательством и через год написала роман. Она наиболее известна как автор загадок Дамы Беатрис Лестрейндж Брэдли. Мисс Брэдли — довольно эксцентричный консультант-психиатр, работающая в Министерстве внутренних дел Великобритании. Ее биографию можно найти в The Stone House. Ее книги переиздаются Rue Morgue Press.
Джорджетт Хейер (1902–1974) — этот знаменитый писатель романов эпохи Регентства также написал 12 романов детективной литературы. Ее сериальными детективами были суперинтендант Ханнасайд и сержант Хемингуэй.Ее романы — это загадки английских загородных домов, с хорошим сюжетом и остроумными комедиями о манерах. Хейер посещал различные дневные школы и не посещал университет. Свой первый любовный роман она опубликовала в 19 лет. Она вышла замуж за Джорджа Рональда Ружье в 1925 году. У ее мужа была разная работа, и доход семьи часто зависел от публикаций Хейера. Ее первая загадка « Смерть на складе » была опубликована в 1935 году. Более подробную информацию можно найти на фан-сайте Джорджетт Хейер.
Жорж Сименон (1903-1989) Автор инспектора Мегре романы.Сименон, один из самых плодовитых детективных романистов (200 романов), родился в Льеже, Бельгия. Из-за ранней смерти отца Сименон бросил школу в шестнадцать лет, чтобы заработать на жизнь. Сименон переехал в Париж в 1923 году. Первый роман Мегре, . Странная история Петра Летти , был опубликован в 1929 году. Выпустив 18 романов Мегре со скоростью один в месяц, Сименон устал от персонажа и занялся написанием психологических романов. , и другие работы. Он вернулся к написанию книг Мегре в 1940-х годах.Во время войны он жил во Франции, затем переехал в США и, наконец, поселился в Швейцарии. По мере того как он становился старше, его литературная продукция замедлялась до четырех романов в год. Мегре популярен во всем мире и был адаптирован для телевидения и фильмов.
Марджери Аллингем (1904-1968). Создатель аристократического детектива Альберта Кэмпиона. Аллингем родился в Лондоне и вырос в Эссексе. Ее первый детективный роман The Crime at Black Dudley был опубликован в 1929 году.Первые романы Кэмпиона были быстрыми трогательные приключенческие романы, но позже характеристики улучшились, и книги содержали больше социальных комментариев. Г-жа Аллингем перестала писать во время Второй мировой войны и посвятила себя сама к военным усилиям. «Тигр в дыму» , опубликованное в 1952 году, некоторые считают ее лучшей работой. Более информацию можно найти на веб-сайте Общества Марджери Аллингем.
Николас Блейк (1904 — 1972). Николас Блейк — это псевдоним Сесила Дэй Льюиса, британского поэта, который был лауреатом премии Англии с 1968 по 1972 год.Дэй Льюис родился в городе Баллинтаббер, Ирландия. Он получил степень магистра в Wadham College Оксфордского университета. Он преподавал в различных школах с 1927 по 1935 год, но столкнулся с проблемами со школьными властями из-за своих левых политических взглядов. Он написал свой первый детективный роман Вопрос о доказательстве в 1935 году, потому что ему были нужны деньги. Его серийный детектив — эрудит Найджел Стрейнджуэйс. Блейк написал 20 детективных романов. Он был членом Коммунистическая партия, хотя его интерес к коммунизму, казалось, снизился после гражданской войны в Испании.Он был профессором поэзии в Оксфорде с 1951 по 1956 год и профессором поэзии в Гарварде с 1964 по 65 год. Он отец актера Дэниела Дэй Льюиса. Более подробную информацию и библиографию можно найти в Википедии.
Стюарт Палмер (1905-1968) Палмер родился в Барабу, штат Висконсин. Он получил образование в Чикагском художественном институте и Висконсинском университете. Он занимал множество должностей, таких как ледовик, моряк, таксист и писатель-призрак. В 1931 году его роман The Penguin Pool Murder , в котором рассказывается о деве-сыщике. Хильдегард Уизерс была опубликована.В 1932 году Палмер начал свою карьеру сценариста детективных фильмов о Хильдегард Уитерс, Соколе, Одиноком волке и Бульдоге Драммонде. Палмер служил в армии во время Второй мировой войны в качестве инструктора по учебным фильмам и в качестве связного офицера армии и Голливуда. Эссе Стивена Сэйлора о Стюарте Палмере можно найти на веб-сайте Сэйлора.
Ellery Queen — Создано Фредериком Данне (1905-1982) и Манфред Б. Ли (1905 — 1971). Дэнней и Ли были двоюродными братьями из Бруклина.Данней родился Дэниел Натан. Он учился в средней школе для мальчиков в Нью-Йорке и никогда не посещал колледж. Ли родился Мэнфорд Лепофски, окончил Нью-Йоркский университет. Их первый совместный роман The Roman Hat Mystery был написан в 1928 году и отправлен на конкурс детективных романов, спонсируемый журналом McClure’s. Правила конкурса требовали, чтобы книга была представлена под псевдонимом, и Ли и Дэнней выбрали Эллери Квин, потому что она казалась запоминающейся. McClure’s разорился, конкурс взяла на себя другая компания, а роман Эллери Куин не получил приза.Компания Фредерика С. Стокса опубликовала книга и положила начало замечательной карьере Эллери Куин. Помимо романов, они писали для фильмов в Голливуд, написал сценарии для радиосериала Эллери Квин и запустил журнал Ellery Queen’s Mystery Magazine в 1941 году. В 1961 году они получили награду Великого Магистра Тайн. На веб-сайте Эллери Квин есть много информации о Королева.
Майкл Иннес (J.I.M. Стюарт) (1906 — 1994) Иннес родился недалеко от Эдинбург, и был выпускником Оксфорда.Он был профессором в Австралии, Ирландии, а затем в Оксфорде. Под именем Стюарт он опубликовал книги по истории литературы и биографии. Его первая загадка « Смерть в президентском доме » была опубликована в 1936 году и содержала его серию сыщиков Джона Эпплби.
- Майкл Иннес — библиография его книг из фантастической фантастики.
- Майкл Иннес — Биография и библиография из вики Золотого века обнаружения.
Джон Диксон Карр (1906-1977).Мастер тайны запертой комнаты. Карр родился в Юнионтауне, штат Пенсильвания, учился в школе Хилл, а затем в Хаверфордском колледже. Он написал свой первый детективный роман « Идет ночью » в 1930 году. Карр решил, что Англия — гораздо лучшее место для написания детективной литературы, чем США, и переехал туда. Карр написал ряд романов под своим именем, а также под именем Картер Диксон. Как Карр, он написал серию с участием доктора Гидеона Фелла и другую с Анри Бенколеном; и под именем Диксон его сыщиком был Генри Мерривэйл.Карр также написал официальную биографию Артура Конан Дойля с помощью сына Дойла, Адриана. Для получения дополнительной информации см. Биографию Джона Диксона Карра — Из Золотого Века Обнаружения.
Лесли Чартерис (1907 — 1993) Автор серии о учтивом, утонченном Саймоне Темплере, святом. Чартерис родился в Сингапуре. Его мать был англичанин, его отец китаец. Чартерис получил образование в основном дома, хотя у него был один год в Кембридже.Он решил, что изучение преступности более интересно, чем обычная работа, и опубликовал свой первый роман о Святом « Meet the Tiger » в 1929 году. Святой — это своего рода Робин Гуд, а романы, фильмы и телешоу основаны на его подвиги были довольно популярны. Его биография доступна в Интернете. Его фильмографию можно найти в базе данных Internet Movie Database
Фоб Этвуд Тейлор (1909 — 1976). Г-жа Тейлор родилась в Бостоне, Массачусетс. Окончила Барнард-колледж.В ее загадках фигурирует сыщик Эйси Мэйо, и они происходят в сообществах на Кейп-Коде. Мэйо бывший матрос, который работает разнорабочим-шофером. Г-жа Тейлор под именем Элис Тилтон также написала серию о Леониде Уитералле, директоре подготовительной школы Новой Англии и детективе-любителях. Биографическая информация.
Энтони Баучер (1911-1968) Псевдоним Уильяма Энтони Паркера Уайта. Баучер был американским критиком, детективом и писателем-фантастом, редактором и антологом.Для получения дополнительной биографической информации перейдите на страницу Энтони Буше.

Клуб обнаружения

В 1928 или 1930 году группа выдающихся британских писателей-детективов сформировала The Detection Club и установила правила для написания детективов.

Если вас интересует The Detection Club, вы должны прочитать книгу Мартина Эдварда The Golden Age of Murder , опубликованную HarperCollins в 2015 году.Это увлекательный рассказ о формировании клуба и жизни его членов, таких как Агата Кристи, Дороти Сэйерс, Энтони Беркли и многих других.

Этот сайт поддерживается Линдой Бертланд, Филадельфия, Пенсильвания. Присылайте любые комментарии, дополнения или исправления по адресу [email protected]

Детективная литература | 64 прихода

Несмотря на всю богатую и разнообразную литературу, пришедшую из Луизианы, детективы и детективы по большей части были недавним дополнением к литературному канону штата.Однако, начиная с конца 1980-х и начала 1990-х годов, несколько писателей-детективов из Луизианы стали известными, получив как признание публики, так и критики. В результате штат и особенно город Новый Орлеан имеют значение в детективном жанре, которое соперничает с более устоявшимися местами, такими как Лос-Анджелес и Чикаго. Джеймс Ли Берк, Джули Смит и Крис Уилтц находятся в авангарде писателей из Луизианы, создавая детективы и детективы с сильным чувством места и культуры. Их разнообразные подходы говорят о богатстве Луизианы как о декорациях для детективной фантастики.

Настройка

Хорошо это или плохо, но Луизиана во многих отношениях естественным образом подходит для криминальной фантастики. Первый зарегистрированный эпизод насилия мафии в Америке произошел в Новом Орлеане в конце девятнадцатого века, так что город имеет явные связи с преступным миром, который важен для многих американских детективов. Кроме того, неудачная и хорошо задокументированная история институциональной коррупции, поразившая Новый Орлеан и Луизиану, делает этот регион естественным местом для нуаристой чувствительности многих писателей-детективов.Почти с момента основания города экзотические бордели и живописная развратность очаровывали писателей и туристов, создавая ауру таинственности и опасности, которая добавляла привлекательности Новому Орлеану. Однако до недавнего времени большинство попыток извлечь выгоду из атмосферы Нового Орлеана в криминальной литературе страдали от чувства туристической неаутентичности, представляя город как дом Вуду и Марди Гра, но мало чего другого. Берк, Смит и Уилтц проникли в эту поверхностную экзотику, написав детективы, в которых местоположение так же важно, как и персонажи.

Джеймс Ли Берк

Джеймс Ли Берк вошел в арену детективной фантастики Луизианы в 1987 году с публикацией романа «Неоновый дождь », который представляет его героя Дэйва Робишо. Выздоравливающий алкоголик из страны Cajun, Робишо начинает сериал как полицейский детектив Нового Орлеана, борющийся с преступностью, коррупцией и своим собственным характером. Главный герой семнадцати романов на сегодняшний день, Робишо работает вместе со своим фальстафским партнером Клетусом Пёрселем и населяет Луизиану, красивую, но трагически испорченную, невинную по частям, но гнилую по сути.Эту двойственность можно увидеть в контрасте между величественным красивым Французским кварталом и изнанкой криминальной изнанки жилых домов. Действие романов Берка «Робишо» происходит поочередно в Новом Орлеане и Новой Иберии, а также возникает дихотомия между нетронутыми болотами сельской культуры Каджун и пресловутыми «грязными улицами» городской жизни. Отражая многогранный характер штата, Берк прославляет самобытность и красоту Луизианы, не уменьшая ее сложности. Один из его последних и вызывающих восхищение романов, Tin Roof Blowdown , разворачивается сразу после урагана Катрина и рассказывает о трагедии глазами Робишо (роман является одним из нескольких примеров воздействия трагедии на детективный жанр — недавний известная антология, New Orleans Noir, разделена на разделы до и после Катрины).Автор двадцати шести романов на сегодняшний день, Берк зарекомендовал себя среди выдающихся американских авторов детективной литературы.

Джули Смит

Романы Джули Смит с участием женщин-детективов Скип Лэнгдон, а затем Тальба Уоллис также неразрывно связаны с культурой и атмосферой Нового Орлеана. Смит, бывший репортер New Orleans Times-Picayune , отражает свое внимание к месту в названиях своих работ, начиная с победившего Эдгаром романа New Orleans Mourning и заканчивая The Axeman’s Jazz , Crescent City. Убейте , Jazz Funeral и House of Blues , чтобы перечислить лишь несколько примеров.Смит отличается от Берк тем, что в то время как ее работы, безусловно, включают более изящную сторону Нового Орлеана, ее главный герой, Скип Лэнгдон, происходит из высшего сословия Нового Орлеана, и мы видим город с этой точки зрения. Получив образование в частных школах, выросший в богатой и продуманной атмосфере карнавальных праздников и аристократии Гарден-Дистрикт, Лэнгдон восстает против этого мира и становится полицейским. Тем не менее, его влияние сохраняется на протяжении большей части сериала. Вместо того, чтобы представить город, определяемый в первую очередь преступностью, как это часто бывает в крутых детективных произведениях, Смит пробуждает сложность и эклектичность в самом сердце города.Ее Новый Орлеан — это столько же книжных клубов и чаев, сколько закоулков и сделок с наркотиками. Вторая женщина-сыщик Смита, Тальба Уоллис (имя происходит от баронессы Понталба), была представлена в романе Скипа Лэнгдона 82 Desire и теперь имеет свою собственную серию. Афроамериканка, которая днем работает частным сыщиком, а ночью — поэтессой и артистом-перформансом, Талба уравновешивает свои различные профессиональные усилия, а также давление и ожидания своей матери, Миз Клары. Джули Смит написала двадцать детективных романов, а в 2007 году отредактировала New Orleans Noir , сборник криминальной фантастики, основанный на Новом Орлеане, написанный множеством известных и начинающих писателей.

Крис Вилтц

Крис Уилтц родился в Луизиане и получил образование, автор трех детективных романов с участием главного героя Нила Рафферти: «Круг смерти» , «Алмаз перед смертью» и «Изумрудная ящерица» . Уилц представляет собой еще один отличительный голос в детективной фантастике Луизианы. Как и Смит, она проливает свет на социальное расслоение общества Нового Орлеана. Однако Вильц представляет это общество с совершенно другой точки зрения.Детектив Нил Рафферти — продукт рабочего ирландского канала, а не благородного района Гарден. Хотя Рафферти имеет достаточный социальный статус, чтобы принадлежать к клубам и Марди Гра, он категорически заявляет о своих «синих воротничках», в отличие от своего друга, привилегированного Мориса. Детектив-мужчина Уилтц может показаться отправной точкой для писательницы, но ее стиль и рассказы больше похожи на часто мрачные и уродливые представления Берка о коррупции и развращении, чем на обычно менее жесткие сказки Смита.Ее Новый Орлеан изобилует злом, как институциональным, так и личным; ее рассказы скорее натуралистичны, чем романтизированы. Однако, как и Дэйв Робишо, Рафферти относится к городу с равным пренебрежением и любовью.

Другие писатели-детективы

Берк, Смит и Уилтц не одиноки. Загадки Дэни Росс Гилберта Морриса, романы Лью Гриффина Джеймса Саллиса и детективные рассказы О’Нила Де Ноу добавили к этому миксу. Загадки Лауры Чайлдс –, в центре которых находится Кармела Бертран, владелица скрапбукинг-магазина во Французском квартале, представляют собой уникальный вид детективной фантастики.Роберт Крейс, родившийся в Луизиане автор детективного сериала о Элвисе Коуле, привозит своего сыщика из Лос-Анджелеса в южную Луизиану в романе 1996 года « Река Вуду ». На протяжении всего сериала Крейс поддерживал связь со штатом Пеликан, показывая уроженца Луизианы в качестве любовного интереса Элвиса Коула. Луизиана и Новый Орлеан всегда были богатым местом для детективной фантастики, и этот жанр продолжает процветать. Среди других известных писателей-детективов, написавших свои истории в Новом Орлеане, — Барбара Хэмбли, Дэвид Фулмер, Роберт Скиннер, Джон Уильям и Джойс Х.Коррингтон и Тони Феннелли.

Автор

Энтони Уилсон

Дополнительные данные

Писатель в роли героя-детектива

Продюсер, который в прошлом году раздумывал над идеей снять телесериал с моим частным детективом Лью Арчером, спросил меня за обедом в Perino’s, был ли Арчер основан на каком-либо реальном человеке.«Да», — сказал я. «Сам.» Он одарил меня полу-жалостливым голливудским взглядом. Я попытался объяснить, что, хотя я знал некоторых отличных детективов и наблюдал за их работой, Арчер был создан изнутри. Я точно не был Арчером, но Арчер был мной.

Дальше разговор пошел под откос, как будто я сделал оскорбительное признание. Но я думаю, что большинство авторов детективов дадут такой же ответ. Близкие отцовские или братские отношения писателя и сыщика — заметная особенность формы.На протяжении всей своей истории, от По до Чендлера и не только, герой-детектив представлял своего создателя и воплощал его ценности в жизнь общества.

По, который изобрел современный детектив, и его детектив Дюпен — хорошие тому примеры. Ум По был первоклассным, но преследуемым чувством вины умом, который мучительно расходился с реалиями Америки до Гражданской войны. Дюпен — деклассированный аристократ, как обычно делают герои По, очевидный эквивалент художника-интеллектуала, потерявшего свое место в обществе и опоры в традициях.У Дюпена нет общественной жизни, только один друг. Он отличается от других людей своим умственным превосходством.

Создавая Дюпена, По наверняка компенсировал свою неспособность стать тем, для чего, казалось, ему подходили его экстраординарные умственные способности. Он мечтал об интеллектуальной иерархии, управляющей культурной жизнью нации, во главе которой он сам. Перехитрить Дюпена недобросовестного политика в «Похищенном письме», его «решение» фактического нью-йоркского дела в «Мари Роже», его неоднократный козырь над картами, принадлежащими префекту полиции, — все это косвенные демонстрации превосходства По над властью. равнодушное общество и его чиновники.

Конечно, детективные рассказы По доставили писателю и доставили читателю нечто более глубокое, чем такое очевидное удовлетворение. Он разработал их как средство изгнания или контроля над чувством вины и ужаса. Покойный Уильям Карлос Уильямс в своем глубоком эссе связал чувство вины и ужаса По с ужасным сознанием гиперсознательного человека, стоящего голым и дрожащего на новом континенте. Вину усилило мучительное проникновение в подсознание По. Это должно было контролироваться каким-то рациональным образцом, и детектив, «рассказ о рассуждениях», предоставил такой образец.

Рассказ о кровавых убийствах на улице Морг, первый детективный рассказ По (1841 г.), является очень гимном аналитическому разуму, предназначенному, как позже писал По, «для изображения некоторых очень примечательных черт психического характера моего друга, Шевалье Огюст Дюпен. Дюпен ясно представляет причину, которая была опорой По против кошмарных сил разума. Последние разыгрываются обезьяной-убийцей: «Скрипя зубами и сверкнув огнем из глаз, он пролетел над телом девушки и вонзил свои страшные когти ей в горло, удерживая свою хватку до тех пор, пока она не скончалась.”

Детективные рассказы По дали писателю и доставили читателю нечто более глубокое, чем такое очевидное удовлетворение. Он разработал их как средство изгнания или контроля над чувством вины и ужаса.

Разум Дюпена овладевает обезьяной и объясняет необъяснимое — разрушенная квартира за запертой дверью, труп молодой женщины, выброшенный в дымоход, — но не без остатка ужаса. Кошмар невозможно полностью объяснить, и он сохраняется вопреки здравому смыслу. Для детективной истории характерно неустойчивое равновесие между разумом и более примитивными человеческими качествами.И для писателя, и для читателя это арена воображения, где такие конфликты могут быть разрешены безопасно под художественным контролем.

У первой детективной истории есть и другие архетипические черты, особенно в том, как она рассказывается. «Я», рассказывающее об этом, не детектив Дюпен. Разделение главного героя на рассказчика и детектива имеет определенные преимущества: помогает устранить несущественное и отложить решение. Что еще более важно, автор может представить своего героя, детектива, без излишнего смущения и может справиться с опасным эмоциональным материалом за два или более удалений от себя, как это делает По в «Rue Morgue».”

Недостатки раздвоенного главного героя более отчетливо проявляются в саге о преемнике Дюпена Шерлоке Холмсе. Одна проекция автора, рассказчика, принимает позу довольно слепого восхищения перед другой проекцией автора, героя детектива, и читателю предлагается разделить обожание доктора Ватсона перед великим человеком. Элемент нарциссической фантазии, нетерпеливой к ограничениям собственного «я», кажется, встроен в эту традиционную форму детективного рассказа.

Я не забываю, что modus operandi Холмса был основан на образе реального человека, друга и учителя Конан Дойля, доктора Джозефа Белла. Хотя его «наука» обычно сводится к тщательному наблюдению, которое было сильной стороной доктора Белла, Холмс в значительной степени является научным криминологом. Этот герой сциентизма на самом деле может быть главным культурным героем нашего технологического общества.

Хотя Холмс — физик, специализирующийся в области химии и анатомии, а Дюпен занимался литературным и психологическим анализом, Холмса можно легко признать прямым потомком Дюпена.Его самая заметная черта, его способность читать мысли на основе ассоциативных ключей, является прямым заимствованием у Дюпена. И, как и Дюпен, он является проекцией автора, который во время создания Холмса был не очень занятым молодым врачом. По словам его сына Адриана, Конан Дойл признался, когда умирал: «Если кто-то и является Шерлоком Холмсом, то я признаю, что это я».

У Холмса были другие предки и родственные связи, которые подтверждают идею о том, что он был портретом художника как великого сыщика.Его наркотики, его скрытность и одиночество, его депрессивное настроение (которое он разделял с Дюпеном) — отличительные черты романтического бунтаря тогда и сейчас. За Холмсом скрываются фигуры поэтов девятнадцатого века, Байрон, возможно, Бодлер, который перевел По и довел его до новых пределов. Однажды я обосновал теорию (и Энтони Баучер не возражал), что большая часть современного развития детективной истории проистекает из Бодлера, его «дендизма» и его видения города как адского.Лондон Конан Дойля, повлиявший на «Пустошь» Элиота, обладает чем-то подобным.

Но романтические эксцессы Холмса не являются главными в его характере. Его бодлеровская селезенка и наркомания — всего лишь идиосинкразии гения. Холмсу дано лучшее из обоих миров, и он остается английским джентльменом, принятым на самых высоких социальных уровнях. Мысли и язык рассказов Конан Дойля пронизывают атмосферу беззаботного удовлетворения социальной системой, основанной на привилегиях.

Об этой очевидной характеристике стоит упомянуть, потому что она была заморожена в одну ветку формы. Ностальгия по привилегированному обществу составляет одну из главных достопримечательностей традиционного английского детектива и его бесчисленных американских аналогов. Ни войны, ни распад правительств и обществ не прерывают этих длинных выходных в загородном доме, который часто, с более или менее бессознательной символикой, отрезан из-за сбоя связи с внешним миром.

Это двойственность Марлоу делает его интересным: сваренная вкрутую маска, наполовину скрывающая поэтический и сатирический ум Чендлера. Часть нашего удовольствия происходит от взаимодействия между разумом Чендлера и голосом Марлоу.

Современный мир — это особая провинция американского крутого детектива. Дашиелл Хэммет, Рэймонд Чендлер и другие авторы Black Mask , разработавшие его, сознательно отреагировали на англо-американскую школу, которая в работах С.С. Ван Дайн, например, потерял связь с современной жизнью и языком. Посвящение Чендлера редактору сборника его ранних рассказов Black Mask (1944) описывает вид художественной литературы, которую они пытались вытеснить: «За Джозефа Томпсона Шоу с любовью и уважением и в память о время, когда мы пытались убрать убийство подальше от высших классов, вечеринки в доме на выходных и розового сада викария, и обратно к людям, которые действительно хороши в этом ». В то время как романы Чендлера кишат плутократами и преступниками, и даже тем, что в Южной Калифорнии считается аристократами, революция Черная маска была настоящей.Из него появился новый тип героя-детектива, бесклассовый, беспокойный человек американской демократии, говоривший на языке улицы.

Хэммет, создавший самого могущественного из этих новых героев в Сэме Спейде, был частным детективом и знал коррумпированную внутреннюю работу американских городов. Но Сэм Спейд был менее очевидным воплощением Хэммета, чем герои детективов обычно представляют их авторов. Хэммет взял свой ранний романтизм под строгий иронический контроль. Он мог видеть Спейда со стороны, без привязанности, возможно, с каким-то мрачным состраданием.В этом, как и в других отношениях, Спейд резко порывает с традицией Холмса. Он обладает добродетелями и следует кодексу пограничного мужчины. Выброшенный из своих грехов в городской ад, он противопоставляет свое мужество и хитрость его обитателям, играет на самые высокие ставки, любовь и деньги, и в конце проигрывает почти все. Его любовник виновен в убийстве; его узкий, горький кодекс вынуждает Спейда передать ее полиции. С мальтийского сокола лишили драгоценностей.

Возможно, ставки и предполагаемые убытки выше, чем я предполагал.Бесполезный сокол может символизировать утерянные традиции, великие культуры средиземноморского прошлого, которые стали недоступными для Спейда и его поколения. Возможно, птица символизирует самого Святого Духа или его отсутствие.

Яростная интенсивность работы, строгое описание того, что Сэм Спейд лишен своего полного человеческого наследия, мне кажется, делают его историю трагедией, если есть такая вещь, как невозмутимая трагедия. Хэммет был первым американским писателем, который использовал детектив в целях крупного романиста, чтобы представить яркое, если разочаровывающееся, видение нашей жизни.Сэм Спейд был продуктом и отражением ума, которого не было ни в Сионе, ни в Зените.

Видение Чендлера тоже разочаровывает, но, несмотря на галлюцинированное великолепие деталей, ему не хватает трагического единства видения Хэммета. В своем эссе «Простое искусство убийства», увлекательно написанном отрывке с не очень яркой критикой, Чендлер предлагает рецепт для героя детектива, который указывает на центральную слабость его видения:

Во всем, что можно назвать искусством, есть искупление….Но по этим подлым улицам должен идти человек, который сам не скуп, не запятнан и не испуган … Детектив в такого рода рассказах должен быть именно таким человеком. Он герой, он все…. Он должен быть лучшим человеком в своем мире и достаточно хорошим человеком для любого мира.

Хотя в хорошем романе может быть «качество искупления», оно принадлежит всему произведению и не является частной собственностью одного из персонажей. Ни один герой серьезной художественной литературы не мог действовать в моральной смирительной рубашке, требующей от него быть неизменно добродетельным и бесстрашным.Сэм Спейд был погружен в воду и боролся с трагедией. Детектив-искупитель — это шаг назад в сторону сентиментальной романтики и чрезмерно упрощенного мира хороших и плохих парней. Люди из ранних романов Чендлера, хотя и включают в себя рыцарских гангстеров и бандитов с золотыми сердцами, разделены на две группы злобной пуританской моралью. Козы обычно отделяются от овец из-за половой распущенности или извращений. Такое сильное и явное моралистическое предубеждение фактически мешает более широким моральным последствиям, к которым стремится романист.

К счастью, в процессе написания своих книг Чендлер смягчил ватсоновский энтузиазм по поводу морального превосходства своего детектива. Детектив Марлоу, который рассказывает свои истории от первого лица и иногда признается, что боится, обладает самоуничижительным остроумием, которое снимает проклятие с его странствующих рыцарей:

У меня не было пистолета … Сомневалась, что это принесет мне пользу. Большой человек, вероятно, забрал бы это у меня и съел. ( Прощай, моя милая, , 1940)

Проза Чендлера-Марлоу — это насыщенная смесь лаконичного остроумия и образной поэзии в головокружительных ритмах.Его сильный разговорный стиль подтверждает тот факт, что революция Black Mask была революцией как в языке, так и в предмете. Стоит отметить, что Х.Л. Менкен, великий лексикограф нашего народного языка, был одним из первых редакторов Black Mask . Его протеже Джеймс М. Кейн однажды сказал, что его открытие западного хулигана позволило ему писать художественную литературу. Марлоу и его предшественники выполняли аналогичную функцию для Чендлера, чье английское образование подчеркнуло его страсть к нашему новому языку и подчеркнуло его чувство против привилегий.Социально мобильный и по сути бесклассовый (он учился в колледже, но имел пристрастие к рабочему классу), Марлоу развязал воображение своего автора в подслушанной демократической прозе, которая является одним из самых эффективных повествовательных инструментов в современной литературе.

При обязательной «жесткой» поверхности письма Марлоу интересным образом отличается от стандартного крутого героя, вышедшего из Black Mask . Романы Чендлера сосредоточены на чувственности его героя и могут быть почти описаны как романы чувственности.Их неизменная тема — одиночество в большом городе и кривая боль чувствительного человека, который справляется с самыми грубыми элементами коррумпированного общества.

Это двойственность Марлоу делает его интересным: сваренная вкрутую маска, наполовину скрывающая поэтический и сатирический ум Чендлера. Часть нашего удовольствия происходит от взаимодействия между разумом Чендлера и голосом Марлоу. Признанное различие между ними является частью динамики повествования, создавая биполярную напряженность в прозе.Замечательный начальный абзац The Big Sleep (1939) частично проиллюстрирует это:

Было около одиннадцати часов утра, середина октября, солнце не светило, а в предгорьях виднелся сильный мокрый дождь. На мне был пудрово-синий костюм с темно-синей рубашкой, галстуком и платком, черные броги, черные шерстяные носки с темно-синими часами. Я был аккуратным, чистым, бритым и трезвым, и мне было все равно, кто это знает. Я был всем, чем должен быть хорошо одетый частный детектив.Я звонил на четыре миллиона долларов.

Марлоу высмеивает себя и Чендлера в роли дерзкого молодого детектива. Есть также пафос в идее, что человек, умеющий писать как падший ангел, должен быть простым частным сыщиком; и сократовская ирония. Одаренный писатель прячется за веселой безумностью Марлоу. В то же время уходящий на пенсию ученый средних лет обретает прочную маску, forever 38, которая позволяет ему противостоять всем опасностям общества, высоким и низким.

Представление Чендлера о Марлоу и его отношения с его персонажем углубились по мере того, как его разум проник в романтическую фантазию и чрезмерно яркое самосознание, ограничивавшее его видение. В конце The Long Goodbye (1953) происходит серьезная конфронтация между Марлоу и другом, который предал его и, очевидно, стал гомосексуалистом. Вместо праведного гнева, которому Марлоу предавался бы в одном из ранних романов, он теперь чувствует горе и беспокойство, как если бы противостояние могло быть с частью его самого.

Друг, бывший друг, пытается объяснить свой моральный упадок: «Я был в коммандос, дружище. Они не возьмут тебя, если ты просто пушинка. Я был сильно ранен, и с этими нацистскими врачами было совсем не весело. Это что-то сделало со мной ». Это все, что нам говорят. В самом сердце лабиринта Чендлера таится ужас, который даже в конце его наименее уклончивого романа остается невыразимым. Каким бы ни был скрытый смысл этой сцены, эта сцена была написана человеком нежной и романтической чувствительности, который был ранен.Чендлер использовал Марлоу для защиты, наполовину выражая свою чувствительность, и для того, чтобы разыграть легкую паранойю, которая часто сопровождает такого рода чувствительность и ее личные обиды и которая, кажется, практически присуща современным писателям.

Я могу сделать это суждение с некоторой уверенностью, потому что оно применимо с удвоенной силой к некоторым из моих более ранних книг, особенно к Blue City (1947). Десять лет спустя, в The Doomsters , я заставил моего детектива Арчера критиковать себя как «слегка привязанного к земле Тарзана в слегка параноидальных джунглях.Этот роман означал довольно полный разрыв с традицией Чендлера, на усвоение которой мне потребовалось несколько лет, и позволил мне найти собственный подход к преступлениям и горестям жизни.

Я многому научился у Чендлера — любой писатель может, — но между нами всегда были фундаментальные различия. Одно было в нашем отношении к сюжету. Чендлер описал хороший сюжет как сюжет, созданный для хороших сцен, как если бы части были больше, чем целое. Я рассматриваю сюжет как средство смысла. Он должен быть таким же сложным, как современная жизнь, но достаточно сбалансированным, чтобы говорить о нем правду.Удивление, которым завершается детективный роман, должно вызывать трагические вибрации, которые проходят через всю структуру. Значит, конструкция должна быть одинарной, а предназначено для .

Еще одно различие между мной и Чендлером заключается в том, что мы используем язык. Более широкий и менее строго стилизованный диапазон выражения моего рассказчика Арчера, по крайней мере, в более поздних романах, связан с центральным различием между ним и Марлоу. Голос Марлоу ограничен его ролью крутого героя.Он должен говорить в своих пределах как персонаж, и эти пределы понимаются довольно узко. Чендлер пытался расслабить их в The Long Goodbye , но он был стар, и язык не отвечал. Он был пойман в ловушку, как покойный Хемингуэй, излишне ограничивающим представлением о себе, герое и языке.

Я никогда не смог бы написать об Арчере: «Он герой, он все». Это правда, что его действия несут в себе историю, его комментарии к ней отражают мои взгляды (но более глубокие взгляды остаются неявными), и Арчер или такой рассказчик, как он, незаменимы для книг, которые я пишу.Но он не их эмоциональный центр. И несмотря на то, что я сказал вначале, Арчер отошел от своего раннего статуса как фантазийная проекция меня и моих личных потребностей. Крутые, я думаю, это слово для обозначения наших зрелых отношений. У самого Арчера есть то, что жители Новой Англии называют «отлученными от груди привязанностями».

Тяжелые эмоциональные вложения автора в рассказчика-героя могут мешать повествованию и размывать его смысл, как показывают некоторые книги Чендлера. Менее обремененный рассказчик допускает большую гибкость и верность запутанным истинам жизни.Мне не нужно отмечать физическое или сексуальное мастерство Арчера или работать над тем, чтобы сделать его неизменно забавным и очаровательным. Он может быть самозабвенным, временами почти прозрачным и концентрироваться, как хорошие детективы (и хорошие писатели), на людях, проблемы которых он исследует. Эти другие люди для меня главное: они часто более тесно связаны со мной и моей жизнью, чем Лью Арчер. Он — очевидная самопроекция, удерживающая взгляд (мой глаз, а также глаз читателя), в то время как более тайные личности выползают из деревянных конструкций за запертой дверью.Вспомните, как успокаивающее присутствие Дюпена позволило разуму По столкнуться с кошмаром обезьяны-убийцы и двух мертвых женщин.

Лучник — герой, который иногда граничит с антигероем. Хотя он человек действия, его действия в основном направлены на то, чтобы собрать воедино истории из жизней других людей и раскрыть их значение. Он не столько деятель, сколько вопрошающий, сознание, в котором проявляются значения других жизней. Постепенно развивающееся представление о герое детектива как о сознании романа не является чем-то новым, но, вероятно, это мой главный вклад в эту особую отрасль художественной литературы.Некоторое уточнение концепции детективного героя было необходимо, чтобы приблизить этот вид романа к цели и диапазону основного романа.

Возможно, внутренний реализм, качество ума — одно из самых убедительных качеств персонажа. Полицейские и адвокаты удивили меня мнением, что Арчер вполне правдоподобен. Два лучших частных детектива, которых я лично знаю, похожи на него по своим внутренним качествам: своей умной человечностью, интересом к другим людям, превосходящим их интерес к самим себе, и твердостью ума, которая позволяет им смотреть в лицо человеческим слабостям, включая их собственные, с открытыми глазами. .Они оба очень любят рассказывать истории.

[Из Росс Макдональд: Четыре романа 1950-х годов , отредактированный Томом Ноланом и опубликованный Библиотекой Америки. Авторское право © 1964, 1992, Остаток благотворительной организации Маргарет Миллар Unitrust u / a 4/12/82. Используется с разрешения.]

С.С. Ван Дайн, Двадцать правил написания детективных рассказов ( American Magazine , сентябрь 1928 г.)

Детектив — это игра.Больше — это спортивное мероприятие. А также автор должен играть с читателем честно. Он больше не может прибегать к уловкам и обманы, и при этом сохранит свою честность, чем если бы он обманул в мосту игра. Он должен перехитрить читателя и удержать интерес читателя с помощью явного изобретательность. Для написания детективных рассказов есть вполне определенные законы — возможно, неписаные, но тем не менее обязательные: уважающий себя изобретатель литературных загадок оправдывает их.

Таким образом, своего рода Кредо, частично основанное на практике всех великих писателей рассказов, и отчасти на подсказках внутренней совести честного автора. По:

1.	Читатель должен иметь равные возможности с детективом для раскрытия тайны. Все подсказки должны быть четко сформулированным и описанным.
2.	Никаких умышленных уловок или читателя могут сыграть обман, кроме тех, которые разыгрываются законно преступником на самом детективе.
3.	Не должно быть любви интерес к рассказу. Представлять любовь — значит загромождать чисто интеллектуальный опыт с неуместными настроениями. Дело в том, чтобы привлекать преступника к суду, а не доводить влюбленную пару до суда гименеальный жертвенник.
4.	Сам сыщик, или один из официальных следователей, никогда не должен оказаться виновным. Это наглая уловка, наравне с предложением кого-то яркий пенни за пятидолларовую золотую монету. Это ложные отговорки.
5.	Виновником должно быть определяется логическими выводами, а не случайно или совпадением или немотивированное признание.Решить преступную проблему этим последним способом — значит как отправить читателя в преднамеренную погоню за дикими гусями, а затем рассказывать ему, после того, как он потерпел неудачу, что объект его поиска у вас в рукаве все время. Такой автор ничем не лучше розыгрыша.
6.	Детективный роман в нем должен быть детектив; и детектив не детектив, если он обнаруживает.Его функция — собирать улики, которые в конечном итоге приведут к человек, который проделал грязную работу в первой главе; и если детектив сделает не прийти к своим выводам через анализ этих ключей, у него больше нет решил свою проблему, чем школьник, который получает свой ответ из-за спины арифметика.
7.	Просто должен быть труп в детективном романе, и чем мертвее труп тем лучше.Достаточно не меньшего преступления, чем убийство. Три сотни страниц слишком много для другого преступления, кроме убийства. В конце концов, труды читателя и трата энергии должны быть вознаграждены. Американцы по сути гуманно, и поэтому убийство на высшем уровне пробуждает в них чувство месть и ужас. Они хотят привлечь виновного к ответственности; и когда было совершено «самое грязное убийство, как оно есть в лучшем случае», погоня продолжается со всем праведным энтузиазмом, о котором трижды нежный читатель способен.
8.	Проблема преступление должно быть раскрыто строго натуралистическими средствами. Такие методы для познавая истину как грифель, доски для спиритических сеансов, чтение мыслей, спиритические сеансы, пристальное внимание к кристаллам и тому подобное — табу. Читатель имеет шанс сопоставить его смекалка с рационалистическим детективом, но если ему придется соревноваться с мир духов и отправиться в погоню за четвертым измерением метафизики, он побежден ab initio .
9.	Должен быть только один детектив — то есть, но один главный герой дедукции — один бог бывшая машина. Чтобы вызвать умы трех или четырех, а иногда и банды детективы заняться проблемой — это не только рассеять интерес и разорвать прямую логическую нить, но воспользоваться несправедливым преимуществом читатель, который вначале противопоставляет свои мысли детективу и переходит к мысленной битве.Если сыщиков несколько, читатель не знает, кто его со-дедуктор. Это как заставляя читателя участвовать в гонке с эстафетной командой.
10.	Виновник должен обратиться быть человеком, сыгравшим более или менее заметную роль в рассказ — то есть человек, с которым читатель знаком и в котором он принимает интерес. Чтобы писатель остановил преступление в последней главе, незнакомец или человек, сыгравший в сказке совершенно неважную роль, признаться в своей неспособности сопоставить остроумие с читателем.
11.	Слуги — такие как дворецкие, лакеи, камердинеры, егеря, повара и т. п. — не должны выбран автором как виновник. Возникает благородный вопрос. это слишком простое решение. Это неудовлетворительно и заставляет читателя почувствовать, что его время было потрачено зря. Виновник должен быть определенно достойным человеком — одним это обычно не попадет под подозрение; если преступление было грязная работа прислуги, автору было бы нечего ее бальзамировать в виде книги.
12.	Должен быть только один виновник, сколько бы убийств ни было совершено. Виновник может, конечно, иметь второстепенного помощника или соучастника; но вся ответственность должна лежать на одна пара плеч: все негодование читателя должно быть разрешено сосредоточиться на единственной черной природе.
13.	Тайные общества, каморре, мафии и т. д. нет места в детективном рассказе. Здесь автор увлекается приключенческой фантастикой и романами о секретных службах. Увлекательный и поистине красивое убийство непоправимо испорчено любой такой оптовой продажей виновность. Безусловно, убийце в детективном романе следует дать спортивный шанс, но это заходит слишком далеко, чтобы предоставить ему тайное общество (с его вездесущие убежища, массовая защита и т. д.), чтобы отступить. Нет высокого класса, уважающий себя убийца захотел бы такой разницы в его рыцарском поединке с полиция.
14.	Способ убийства, и средства его обнаружения должны быть рациональными и научными. То есть скажем, псевдонаука и чисто воображаемые и умозрительные приемы не должны быть терпимым в римском полицейском. Например, убийство жертвы вновь обнаруженным элементом — суперрадием, скажем так — это не законная проблема.Не может редкое и неизвестное лекарство, который существует только в воображении автора. А писатель-детектив должен, токсикологически говоря, ограничиться фармакопея. Как только автор попадает в царство фантастики, в «Жюле» Верна, он вне рамок детективной фантастики, скачет в неизведанные области приключений.
15.	Правда о проблема всегда должна быть очевидна — при условии, что читатель достаточно проницателен чтобы увидеть это.Под этим я подразумеваю, что если читатель, узнав объяснение за преступление, если бы перечитал книгу, он бы увидел, что решение было в чувство, пристально смотрел ему в лицо — что все подсказки действительно указывали на виновник — и что, будь он так умен, как детектив, он мог бы сам разгадал тайну, не переходя к последней главе. Что умный читатель часто решает проблему само собой разумеющимся. И один из моих основных теорий детективной фантастики заключается в том, что если детектив справедливо и законно построенный, невозможно сохранить решение от всех читателей.Их неизбежно будет определенное количество, так же как проницателен как автор; и если автор проявил должное спортивное мастерство и честность в его заявлении и проецировании преступления и его улик, эти проницательные читатели смогут с помощью анализа, исключения и логики укажут пальцем на виновного, как только это сделает детектив. И в этом вся изюминка игры. Здесь у нас есть объяснение за то, что читатели, отвергающие обычных «популярных» Роман будет беззастенчиво читать детективы.
16.	Детективный роман не должен содержать длинных описательных отрывков, нет литературное увлечение второстепенными проблемами, отсутствие тонко проработанного анализа персонажей, никаких «атмосферных» забот. Такие дела не имеют жизненно важного места в протоколе преступления и удержания. Они задерживают действие и вводят вопросы, не относящиеся к основной цели, которая состоит в постановке проблемы, анализе его, и довести его до успешного завершения.Безусловно, должен быть достаточная информативность и очертание персонажей, чтобы дать роману правдоподобие; но когда автор детективного рассказа дошел до этого литературный пункт, где он создал захватывающее чувство реальности и заручился поддержкой интерес читателя и сочувствие к персонажам и проблеме, он зашли так далеко в чисто «литературной» технике, насколько это законно и совместимы с потребностями документа криминального характера. Детективная история дело мрачное, и читатель идет к нему, а не за литературными шубами и стиль и красивые описания и проекции настроений, но для ментальных стимуляция и интеллектуальная активность — так же, как он идет на игру в мяч или кроссворд.Лекции в перерывах между иннингами на Поло Поло на красота природы вряд ли повысит интерес к борьбе между двумя соревнующимися бейсбольными девятками; и диссертации по этимологии и орфография, вкрапленная в определения кроссворда, будет иметь тенденцию только для того, чтобы раздражать решателя, стремящегося правильно соединить слова.
17.	Профессионал преступник никогда не должен нести вину за преступление в детективе сказка.Преступления взломщиков и бандитов являются прерогативой полиции. отдел — не авторов, а гениальных сыщиков-любителей. Такие преступления относятся к рутинной работе бюро убийств. Действительно увлекательный преступление — это преступление, совершенное церковным столпом или известная ей старая дева благотворительные организации.
18.	Преступление в детективе история никогда не должна обернуться несчастным случаем или самоубийством.Чтобы закончить одиссею расследование с таким анти-кульминационным моментом — значит сыграть непростительную шутку с читатель. Если покупатель книги потребует обратно свои два доллара на том основании, что преступление было фальшивым, любой суд, обладающий чувством справедливости, вынесет решение в его одолжить и сделать язвительный выговор автору, обманувшему таким образом доверчивый и отзывчивый читатель.
19.	Мотивы для всех преступления в детективных рассказах должны быть личными.Международные заговоры и военная политика относятся к другой категории художественной литературы — например, в сказках о секретных службах. Но история убийства должна быть сохранил гемтлич, так сказать. Он должен отражать повседневный опыт читателя, и дать ему определенный выход для его собственного подавленные желания и эмоции.
20.	И (чтобы передать мое Кредо ровный десяток позиций) Здесь я перечисляю несколько устройств, которые не уважающий себя писатель детективов теперь воспользуется из.Их использовали слишком часто, и они знакомы всем истинным любителям литературное преступление. Использовать их — это признание неумелости автора и отсутствие оригинальности. а. Установление личности виновника путем сравнения приклада оставленную на месте преступления сигарету марки выкурил подозревать. Поддельный спиритический взгляд чтобы напугать преступника и заставить его выдать себя. Подделанные отпечатки пальцев. Манекен-алиби. Собака, которая не лает и тем самым обнажает Дело в том, что злоумышленник знаком. Окончательное обвинение в преступлении близнеца или родственник, который выглядит в точности как подозреваемый, но невиновный. Шприц для подкожных инъекций и нокаутные капли. Совершение убийства в г. запертая комната после того, как полиция действительно ворвалась. Тест на вину по словесным ассоциациям. Шифр или кодовая буква, которую в конечном итоге раскрывает сыщик.

Как написать детективный роман

Написание детективного романа требует, помимо прочего, тщательного планирования сюжета, улик, преступников и мотивов. Писатель должен четко понимать логическую последовательность рассказа. Он должен быть хорошо сформулирован, артикулирован, плавно перетекать и делать читателя визуальным участником происходящего.

В отличие от фильма, где режиссер может передать через визуальные эффекты, речь и звук, при написании детективного романа писатель должен полагаться на свои письменные способности, чтобы выразить сцену, чувства, боль, счастье, неизвестность или гнев. Писатель не может показать эти выражения, но должен описать их таким образом, чтобы читатель чувствовал, что он их видит и не упускает визуального воздействия кино.

Строительными блоками детективной истории при написании детективного романа могут быть:

Детективная история Building Blocks

• Кто такой детектив: детектив может быть определен как «кто-то, кто ищет правду».

• Краткое содержание сюжета. Блоки можно переставить позже, по мере развития сюжета.

• Предыстория о детективе. Кто он как личность? Немного информации о его личной жизни и интересах.

• Можно ли связать некоторые личные качества детектива с историей? Что мотивирует человека — как личность, так и как профессионал?

• Есть ли еще кто-нибудь, кто ему или ей помогает? Это может быть коллега, если человек является профессиональным сотрудником правоохранительных органов, или любитель может быть другом / членом семьи.

• Краткое описание преступления или заговора, а также причины или мотивы преступления.

• Кто преступники или подозреваемые. Составьте краткое описание каждого с указанием возможных мотивов каждого из них.

• Каковы уровни противников, например, убийца-одиночка, банда с приспешниками и т. Д. Самым сильным из них может быть скрытый противник, возможно, его близкий друг или деловой партнер — «приятель, который, оказывается, работает на оппозиция.

• Описание продолжения преступления и действия преступников по сокрытию преступления.

• Каковы возможные причины преступления! Подсюжеты могут быть объединены в 2–3 взаимоисключающих этажа, где расследование проводится по каждой из версий. В конце концов, одна зацепка заканчивается раскрытием преступника, способа совершения преступления и его причины или мотива.

• При написании детективного романа определите очевидные объяснения преступления, которые детективы обнаружат и последуют, прежде чем они найдут фактическое объяснение?

• Необходимо посадить улики и отвлекающие маневры, чтобы история стала увлекательной.

• Некоторые подробности о том, как были обработаны подсказки, что привело к отбрасыванию красных селедок, и почему, по большому счету, преследуется мало подсказок.

При написании детективного романа может возникнуть некоторая интрига, в которой сыщику приходится делать трудный выбор, преследуя один след, даже если другой след равновероятен. Роман должен быть написан таким образом, чтобы читателю не терпелось перевернуть следующую страницу. Это составляет основу детективных романов.

Как Тана Френч населяет умы своих детективов

Забавно, что вы говорите о братьях и сестрах.Я единственный ребенок, поэтому сижу здесь и думаю: да, да, но я знаю, что на самом деле произошло в этой истории, и мне приходит в голову, что Тоби, рассказчик «Ведьмин Вяз», тоже единственный ребенок, и определенно имеет оттенок того же повествовательного высокомерия. Как вы это решили? «Ведьминый вяз» — единственная из ваших книг, которая до сих пор не рассказывалась детективом или происходила не с этой точки зрения. Как вы решили перевернуть эту структуру?

Ну, во-первых, я хотел немного отойти от «Отряда двойных убийств», потому что я никогда не хочу попадаться в ловушку, когда снова и снова пишу одну и ту же книгу.Я думаю, что если вы пишете в определенном процедурном поджанре, где A убивает B, а детектив выясняет в ходе расследования детектив, довольно легко попасть в эту ловушку. Поэтому я хотел сделать шаг назад. Я шесть раз смотрел на процесс расследования с точки зрения детектива и продолжал думать о других точках зрения, задействованных в том же расследовании. У вас есть свидетели, есть жертвы, есть подозреваемые, есть преступники, и все они должны совершенно иначе взглянуть на расследование.Но для всех остальных это совсем другое дело. Именно эта сила врывается в вашу жизнь, переворачивает все с ног на голову. Вы не представляете, где стоите: вы свидетель? Вы подозреваемый? Что ты? Вы не представляете, что делают детективы. Вы не представляете, куда это пойдет, сколько разрушений приведет, где остановится. Я думал, что все эти точки зрения заслуживают внимания, тоже заслуживают голоса, и все они в разных местах книги Тоби.Он жертва, свидетель, подозреваемый, преступник — и, в некоторой степени, детектив, — так что он как бы прикрывает все основания. Я хотел испытать эти разные точки зрения.

Роман довольно емкий, и это заметили многие критики. Между прочим, для меня это хорошо.

Я знаю, что их много. [ Смеется, .]

Вы делаете это во многих своих книгах — во всех ваших книгах. Но в этом особенно много времени, проведенного с вашим персонажем, когда кажется, что ничего не происходит с точки зрения выяснения того, кто совершил преступление, или даже в чем заключается преступление.Какой цели это служит для вас? Другими словами, вас часто называют литературным криминальным писателем, а это — я не знаю, как вы воспринимаете этот термин, лестно ли он или снисходительно, или что-то в этом роде, но я думаю, что люди имеют в виду, что это красиво. , что есть такая изысканная характеристика. Что вы думаете об этой «литературной» стороне вещей?

Это сложно, потому что я думаю, что границы в художественной литературе постоянно нарушаются, и это здорово.Они истекают кровью из того, что раньше считалось, Вот какой должна быть литературная фантастика. Вот какой должна быть криминальная фантастика. Все больше и больше кроссоверов. Что касается меня, я не знаю, что пишу. Я просто пишу эту книгу, и суть истории — не убийство и решение. Основная сюжетная арка — Тоби. Тоби переходит от этого золотого мальчика и его счастливой жизни к тому, кто все это разрушил, и что он с этим делает. Как он снова сложит кусочки? Сможет ли он? Куда приведет его этот кризис? Это сюжетная линия.Некоторых людей это расстроит, потому что, если вы приходите к книге, ожидая откровенного детективного романа, который придерживается жанровых условностей, в которых, да, суть книги — расследование убийства, тогда вы собираетесь чтобы продолжить, около сотни страниц, Где мое убийство? Где это расследование? Так что я могу видеть, где, если есть противоречие между ожиданиями и реальной книгой, это всегда расстраивает. Но мне нравится тот факт, что эти ожидания больше не являются конечной целью.Все больше и больше криминальных писателей не обязаны придерживаться условностей. Вы можете использовать их как отправную, а не конечную точку.

В «В лесу» есть две загадки. В том, что случилось с Робом, когда он был ребенком, есть загадка: он был одним из тех трех детей, которых вы изначально воображали, которые уходят в лес, и только один выходит. Это он, и он не помнит, что случилось. А еще есть настоящее убийство, которое он пытается раскрыть, которое происходит в похожем лесу.Я, конечно, не скажу какой, но мы находим ответ на одну из этих загадок, а не на обе. Вы знаете, что произошло в другой загадке? Это что-то в вашем уме, или вы просто оставляете это открытым для себя?

Нет. Я знаю, более или менее. Я не знаю каждого конкретного, но в целом знаю, что произошло. Но не было возможности честно вписать это в книгу, поэтому я вроде как подумал, хорошо, что найдутся читатели, которые недовольны и достаточно справедливы.Я понимаю, почему, но мне придется придерживаться той, которая сделает ее максимально хорошей книгой, скрестив пальцы, чтобы было достаточно людей, которые думают, как я.

Детективная литература | Энциклопедия Миссисипи

В отличие от большинства стилей художественной литературы, детективная литература имеет определенный генезис. Ученые считают, что Эдгар Аллан По, вирджинец, создал первый детектив, The Murders in the Rue Morgue , в 1841 году. К. Огюст Дюпен по пьесе По был литературной моделью для более известного Шерлока Холмса Артура Конан Дойля.Впоследствии детективная литература оставалась основой популярной литературы. Хотя особенности детектива сильно изменились, детективная литература все еще несет на себе печать ее южного создателя девятнадцатого века.

Поскольку детективная литература уходит корнями в южную литературную традицию, неудивительно, что в Миссисипи появилось немало детективных романистов. Самый известный писатель Миссисипи, Уильям Фолкнер, занимался детективной фантастикой. Современные писатели из Миссисипи Джон Армистед, Эйс Аткинс, Невада Барр, Джим Фрейзер, Джон Гришем, Кэролин Хейнс, Чарлен Харрис, Томас Харрис, Грег Айлс, Нил МакГоги, Чарльз Уилсон и Женевьев Холден (псевдоним Женевьев Лонг Поу) также охватил рассказы об обнаружении.

Фолкнер, лауреат Нобелевской премии и современник Раймонда Чендлера, написал несколько крутых детективов, которые собраны в Knight’s Gambit , а критик Андре Мальро заметил, что одна из самых коммерчески успешных работ Фолкнера, Sanctuary , включает вкрутую вкрутую. темы. Хотя Фолкнер не был первым автором, у которого в качестве детектива был юрист, он рано воспринял этого персонажа и является родоначальником юридического триллера, который Гришэм преуспел в написании.

Гришэм, несомненно, самый популярный современный писатель из Миссисипи. Гришэм родился в Арканзасе, в детстве переехал в Саутхейвен. Он окончил Государственный университет Миссисипи в 1977 году и юридический факультет Университета Миссисипи в 1981 году. Что касается проданных книг, Гришэм — одно из самых громких имен во всей современной художественной литературе. Большая часть его работ относится к разновидности юридических триллеров — беллетристике с юристом-детективом в качестве главного героя. Популярность этого жанра представляет собой поворот от пьяных, распутных и вооруженных героев крутых детективов и возврат к таким героям, как Дюпен и Холмс.По словам критика Ларри Ландрама, «запечатлевшие безупречную одержимость деньгами и властью, начавшуюся в начале 1980-х годов, и паранойю 1990-х годов, юридические триллеры Гришема обращаются к нескольким различным аудиториям». В работах Гришема также присутствуют темы расовой розни и конфликта между промышленностью и окружающей средой.

Айлс не достиг невероятной популярности Гришема, но, тем не менее, является важным писателем-детективом из Миссисипи. Айлз переехал в Миссисипи в детстве, получил образование в Университете Миссисипи и написал несколько бестселлеров юридических триллеров с юристом Натчеза Пенном Кейджем в роли главного героя.Критики постоянно хвалят Илеса, описывающего жизнь Натчеза, но, как и Гришэм, работа Илза оказалась популярной среди читающей публики, но не получила серьезного внимания ученых. В 2014 году Айлс опубликовал первую из того, что он называет трилогией о сжигании Натчеза, Натчез горение , Костяное дерево и Миссисипская кровь . В каждой работе есть детектив, посвященный пересечениям насилия, расы, пола и семейной истории.

Аткинс не является уроженцем Миссисипи, но установил несколько романов в Дельте и в настоящее время проживает в штате.Он родился в Алабаме и играл в футбол в Обернском университете, а затем стал писателем для St. Petersburg Times , а затем Tampa Tribune . Главный герой Аткинса, Ник Трэверс, бывший игрок Национальной футбольной лиги и нынешний профессор колледжа, похоже, объединяет всю мужественность крутого детектива со всей интеллектуальной доблестью викторианского детектива. Загадочный техасский музыкант и политик Кинки Фридман сказал: «Если бы Рэймонд Чендлер приехал с юга, его звали бы Эйс Аткинс.В последние годы Аткинс написал несколько книг из серии «Спенсер», впервые созданной Робертом Б. Паркером.

Среди нескольких писательниц-детективов из Миссисипи, Хейнс выделяется своими размерами. Хейнс написал семнадцать загадок Сары Бут Делейни и дюжину других романов, и скоро появятся новые. Она также написала множество романтических загадок под псевдонимом Кэролайн Бернс. Хейнс родился в Люседейле и получил образование в Университете Южного Миссисипи и Университете Южной Алабамы.Как и Аткинс, Хейнс закончила карьеру журналистки, прежде чем перейти к романам.

Чарлен Харрис родилась в дельте Миссисипи, но сейчас проживает в южном Арканзасе. Она получила образование в Родосском колледже в Мемфисе, штат Теннесси. Наиболее известная благодаря романам Сьюки Стэкхаус о вампирах, которые легли в основу сериала HBO Настоящая кровь , она также написала десять романов Авроры Тигарден о библиотекаре-детективе из Джорджии; пять романов Лили Бард о Шекспире, Арканзас, детективе; и множество других романов.Ее последняя работа сохранила элементы детективного романа, но сделала явный сдвиг в сторону южно-готической фантастики.

Барр написал более дюжины романов из серии «Анна Голубка». Барр из Невады приехала в Миссисипи после получения образования в Калифорнийском Политехническом университете, Сан-Луис-Обиспо и Калифорнийском университете в Ирвине. Ее опыт работы смотрителем парка на бульваре Натчез Трейс отражен в ее главном герое, который одновременно является смотрителем парка и детективом. Критики постоянно хвалили Барра за использование языка и описания природы.

В очень широком смысле детективная литература штата Миссисипи имела тенденцию к более образованным, культурным и эрудированным детективам, чем Майк Хаммер или те, кто из 87-го участка Эда Макбейна. Авторы детективов из Миссисипи также, кажется, рассматривают насилие как органический факт жизни, а не как нечто выдающееся или неестественное. Насилие в детективной литературе штата Миссисипи имеет тенденцию пересекать расовые границы, и раса обычно играет неотъемлемую роль в сюжете. Кроме того, указанные преступления, как правило, относятся к преступлениям в небольших городках, совершенных властными структурами или против них.Наконец, писатели-детективы из Миссисипи, как правило, уделяют миру природы больше внимания, чем писатели из более урбанизированных районов.