Оксимирон гнойный genius: Слава КПСС (Slava KPSS) Lyrics, Songs, and Albums

Oxxxymiron VS Гнойный (Слава КПСС) (Текст, Слова)

[Текст песни «»]

Раунд 1: Oxxxymiron
Я здесь чисто по фану, поглумиться над слабым
Ты же вылез из мамы под мой дисс на Бабана
Обличительный пафос – это пшик против папы
Эти рифмы писал мне пьяный Крипл под спайсом
Ты смешной, слишком длинный, откровенно нескладный
У тебя телосложение как у беременной цапли
Непропорционально как твой хайп
И твой вклад в рэп – не облако в штанах
Ты лишь мода как клауд-рэп на пару сезонов
Где твой чокер, а че
Ты же не хочешь выйти из моды, словно шмотки «Волчок»
Тот, кто еще год назад тебе дал мощный толчок одним твиттом
Станет тем, кто тебя нынче смоет в толчок
Это ирония судьбы – неправда ли, удивительно?
Прежде чем кого-то баттлить, я сначала должен хвалить его
Чтобы вас убедить, что он мог бы стать победителем
Чтоб эмси завафлить, вы сперва должны полюбить его
Я сработал на ура:
Я знал, что Готэму нужна фигура Джокера,
Чтоб против меня полная луна взошла
Город за него, в колоде новый персонаж
Но я сам себе режиссер – я тебя создал и снял
Я Брюс Уэйн и Кристофер Нолан в одном
Роли готовы давно: твоя прописана от и до
Мне был нужен враг? Вуаля
Ты опереточный злодей, у тебя отклеился ус
Да, ты Джокер, но в моем рукаве побрей себе туз и подготовься
Аркхэм предоставляет ночлег
И откуда у тебя эти раны знает мой член
Ведь я мастер раскрутки:
Ты на кастинг наткнулся и сразу стягиваешь трусики
«Ты правда продюсер?» Да, я правда продюсер
Я тебя сделаю, сын – ты в анальном рабстве,
Зови меня Фадеев Максим
Ведь это жирный пиар

Я выпускаю из клетки тебя за нитки
Каково узнать, что ты марионетка в руках еврея?
Ты больше года хайпил на мне: «Окей, хайпа не жалко»
Жалко, что ты жалкий лакей
Что ты сам не сумел подняться, на дне остался никем
Твои «фаны» злятся, что я не выпускаю микстейп
Твои глаза сказали, что ты баттл писал в декабре
Потому что школа, SLOVO

Ресторатор: Самая слабая площадка в стране!

Продолжение:
Да, мы про SLOVOSpb – вас поимел RBL
Меня могли бы вынести ЗАБЭ , Тирепс Пиэм
Если бы пострались
Только вы бездари все
30 недель над текстом — фейк и наконец-то засел, писал:
Декабрь, Январь, Февраль, Март, Апрель, Май, Июнь, Июль
И ты думал текст ок – Текнайн, бо!
Я писал неделю плюс-минус два дня
Я боюсь тебя в 30 раз меньше, чем ты боишься меня
А ты не бойся, ты не бойся
У тебя, что, на кону Олимпийский?
Десятки людей на зарплате с петербургской пропиской
Что все зависят от баттла и им хана, если слить его
Хм, но готовиться месяцами для эмси унизительно
Все заучено? Красава!
Человек измученный Рамзаном — body bag

Когда я вызывал его, он типа за идеалы был
За год ты стал ссученный, Слава
Что мне может вообще предъявить человек,
Повторивший мой каждый косяк за всего один год?
Я в игре 9 лет – ты мне лишь помогаешь, слизняк
Как я изменился? Хотя продажи как были
Ты, как и я извинился – но тебя даже не били
Real talk, real talk
Ты стал как я коммерсант, но на словах комиссар
Как я против рэп-стада, но фитовать с ними за
Мы все отчасти лицемеры, потому что меняемся каждый день
Что раньше являлось тру со временем изменится, может полностью
Но твоя переоценка ценностей шла с небывалой скоростью
Оп! И ты на сцене
Оп! И фит с ЛСП
Оп! Низкие цены на шмот у Вити СД
Flow пишет рецензии, все хорошо
Но за год кот подземный стал тем, что корил
И твоя идея как Ляля кровью истекла
Ты кидаешься камнями, сидя в доме из стекла
Был в подвале, но протек чердак
Ты в поиске стен мечешься из замков в замок
Но ты их строишь на песке
И показушный детсад в твоих бу-шных текстах
Так очевиден был всем
Поверь, было так скучно писать
Рядом с тобой даже Джонибой был трушный пацан
Открой те с ним на пару, кальян и суши-смузи-вейп бар

Антихайп? Это Vagabund
Для тех, кто грузит в глуши
На Windows 3 c модема, не умея cookie включить
«Надо набрать больше членов» – так вам Букер внушил
Открой концертное эскорт-агентство – Букинг мужчин
И это вроде хи-хи, но правда режет глаза
Он будет много говорить, но ему нечего сказать
Ты можешь выкопать грязь и моих мертвых друзей
Перемывать кости с бельем, варить свой черный кисель
Выяснить с кем, сколько раз и в каких позах я спал
Но если ты сделаешь это, то ты тоже просрал
У него есть девушка по имени «Саша Дискотека»

Ответ Славы КПСС:
«Уже нет, опоздал»

Продолжение раунда:
Сколько прекрасных [неважно] панчей я мог бы зафигачить про это
Или про жену ST – это так трогательно
Но я пришел сюда, чтоб баттлить не её, а тебя
Не твоих родаков, не мамин банковский счет, не случайные половые связи
Fallen не в счет!
А кто берет слухи про близких, чтобы выиграть вес
Просто показывает, кто на этом ринге отец
Подумай, шкет – тебе светит лишь форс в MDK
Сколько лямов я сделал за год — спорят Форбс, РБК
Ясен красен, про меня сплетен вагон
Я даже бросил groupies – вдруг они проколят перед этим гондон
А после сольют наши фотки журналу «OK» – это темная сторона славы
Как и его поездка полгода назад на Пхукет
Опа, у меня тоже есть птички

Вмешивается Слава КПСС:
«Ты чё, упоротый?»

Продолжение раунда:
У меня тоже есть птички
И в отличии от твоих у них есть микрофоны и петлички
Он думает: «Только бы не история про Golden Resort»
Братан, это не позор, это не позор
Скажем так: очень недолго и в меру невинно,
Но у него там был друг под кодовым словом «танцор»
Не совсем массажист, не совсем визажист,
Не совсем экзотический dancer
Но проблема в другом:
Как две капли воды он похож на типичного транса
Дайте мне папочку, где папочка? Вот
А теперь я прошу сюда выйти всех тех,
Кто реально в Ризорте увидел Карелина
Ладно, походу сегодня их нет
Ну и еще бы немного и вы бы поверили!
Баттлы по фактам, баттл по фактам
Баттлы по фактам – подарок для любителей врать
Какая правда? Важно лишь убедительно подать
Если будешь копать зашквары, в мусоре копаясь
То представляешь не SLOVO, а «Подслушано: Хабаровск»
Итого
У тебя есть две линии атаки:
Либо обвини меня в том, в чем ты,
Как минимум, хуже – это клиника
Либо как киники с собакой будьте,
Выдумав гнили про меня, обосрись тут же
Гнойный, твои слова – воздух один
Ты похож на E. T., но приземлился в Грозном поди
Сюда просто борзо зайти
Но также просто в утиль
У тебя был хороший год – еще не поздно уйти
Раунд!

Раунд 1: Слава КПСС
Слава КПСС и Окси – новая панк-волна
Вы все ждали выступление «Короля и Шута»
Но нихуя! Я утверждаю, что как творец ты умер
И не заслуживаешь славы культового рэп-певца
Я не признаю твои заслуги, поэтому
Когда читаю, я напоминаю тебе отца!
Поговорим о твоем альбоме,
Разберем с хладнокровием Лаврентия Берии
Ты плохо учился в своем Гриффиндоре
Если русские что и умеют, так это разваливать империи
Все ждали 4 года, и он как мог нагнетал интригу
И все, что ему пришло в голову — записать аудиокнигу
Причем банальную антиутопию
Такой уровень дискурса больше подходит Jahmal’у и Лоику
С сюжетом, что по силам каждой недалекой педовке
Твой рэп – это дешевая литература в мягкой обложке
Это набор самых скучных клише, которые существовали в истории
Оригинальный сюжет – трагическая любовь посреди антиутопии
Блять, такого же ни у кого не было, да?
Не у Оруэлла, и не у Замятина
Этот как бы попсовый мотив, который заебал уже окончательно
Ты сам сказал в Афише:
«Важна не идея, а исключительно её живучесть»
Но так если твоя музыка – бренд,
Почему мне бы не выбрать Gucci?
Это тоже коммерция, как и якобы твой
Прорывной альбом с умными панчами через тире
А создать вокруг себя шум может и использованный гондон
Если он окажется в женском монастыре
И я помню чувство, блять, когда
Твои фанаты на всю хату включили альбом
Будто я ассенизатор, которому
За год выдали всю зарплату говном
Вот, сука, выбился в цари
Так любил сыпать именами, что даже выдумал свои
Концептуальность от того, что заебало ремесло
Ты исписался до того, как еще взялся за перо
Раньше был «против всех» теперь ты вроде свой
Альбом такая срань, что его хвалит Noize – врубаешь?
Оксимирон: «В самое сердце прям!»

Продолжение раунда:
Ты говорил, что он графоман до мозга костей
И он хвалит «Горгород», а не, например, твой первый микстейп
Это не случайно, ведь «Огород» – это вымученная хуйня
Я вижу не 11 треков, а 11 сроков за изнасилование себя
Ведь ты лепишь образы, блять, как калека культями из глины
Тебя спутать с поэтом, как мешок с хуями и спиннер
Худой отпечаток плеча — учителя, вот срамота
Это не могло быть у Пастернака, это попросту безграмотно
Отпечаток худого плеча, ну блять, слово – не твой конек
Ты рождаешь не панчи, а пёрлы
Как «гандбольный мировой рекорд»
Это что такое? Это на твоем альбоме? Блять.
Это что такое, придурок? Где работа со словом?
Где неожиданные смыслы, мужик?
Это похоже на казус в порно
Ты решил, что раз тебе лижут жопу, значит можно насрать на язык
А когда тебя прихватит понос, знаешь, что знать гаже всего?
Все твоих походы в туалет связаны –
У тебя концептуальное даже дерьмо
Поебать на тупорылых политиков
И до пизды все жадные банкиры
Хуже всего вы – творцы этой похабнейшей вкусовщины
Где «третьесортный ремикс Есенина» или первосортный Олдоса Хаксли
Имеют социальное одобрение, но мне до пизды еврейские сказки
Я не слушаю «Горгород», не читаю Тору, не зависаю на Эхо Москвы
Странно, в Правом Секторе любят лысых
Но тебе бы там дали пизды
За графоманию как у Бродского, говнолирику как у Есенина
Где ты сам гуляешь по краю? У отеля по краю бассейна?
Блядь, когда ты мне скажешь,
Что я не представляю интереса как музыкант
И живу за счет сомнительного хайпа
Ты по сути опишешь себя
Ведь «Горгород» — даже не хорошая калька, не напалм, а жвачка
Ты просто просрался пачкой либеральных клише
Но писать антиутопии – какой это протест, баран?
Бесполезно как резиновыми пулями
Разгонять гей-парад, ты не пел с баррикад
И даже твой любимый Ламар говорил: «Fuck Trump!»
А для тебя fuck up – это вечер открытых забрал
Да ты ссышься сказать прямо
И даже «Он вам не Димон» в этом плане посмелее, чем твой ебаный альбом
Ты такой: «я не политик, я артист, я не пишу заявления – я пишу треки»
Но как и политик — ты популист, иначе зачем примазалcя к теме?
Чо, блять, так болел за Россию, что на нервах терял ганглии
Но когда тут митинги проходили, где ты сидел? В Англии!
Лондон, Лондон, научи нас жить — как бы без тебя устроить Россию?
Ты выдаешь бульварный роман за политическую сатиру
Но не называешь имен – там список еврейских фамилий
А в России традиция не называть имена,
Когда речь идет о крысе в своем коллективе
А я везу вам революцию, как встарь, по дороге из Тушино
У этой телеги вращаются оси –
Футуристы скинули с корабля современности Пушкина
А вы до сих пор цеплялись за Окси, ведь он же живой
Но только живой пример, что любой
За 4 года может исписаться и стать никем
Спустил таланта не на хопчик, а на дурь и порошок
Ваш Окси дутая фигура, как стеклянный петушок
Раунд!

Раунд 2: Oxxxymiron
Он сказал, что не слушал «Горгород»,
Но весна покажет, кто где срал
Весь твой первый раунд – это пересказ
Трека «Кем ты стал?» (think about it)

Слава КПСС & Oxxxymiron:
— Нет, нет
— Это не так
— Это так
— Нет
— Переслушай трек, братан
— Я слушал

Продолжение:
Короче, ёу!
Дайте майк, начинайте сайфер, давайте хайпить
Давайте мать задевать и врать, воровать и байтить
Ушат дерьма выливать на братьев, гострайтер найден
На ритм – срать, но на битве стать популярней знати
Так что не надо, хватит
Сравнивать нас – я по тем временам был «анти»
Ломал их рамки, морали ради того,
Чтобы срать обывателей – первооткрыватель
Лучше бы я оставил тебя спермой на кровати
Ведь то, что было свежо тогда, еще в года
Совсем другие теперь – увы, несмешной стендап
Одно дело табу нарушить, толпу наружу
Вывернуть слушателя силой слов, выесть им душу
И другое дело – конвейер говна без какой-либо цели
У тебя идея одна – как можно больше лайков
Разве не проверенный факт?
Что как Эрнесто ты и сам хотел на телик тогда
Это окей, я не сужу
Хотя и как-то противно твое двуличие
А впрочем – ну чо будет жулью?
А я из принципа ни разу не выступил на корпоративе
Потому что мне плохо слышно, когда люди жуют
Не был на радио, на телике всего один раз
Хотя запросов каждый день, будто в личке от лолей
Был бы ты на моем месте, ты бы точно
Сейчас пел в Золотом Огоньке
Говоря, что «чисто потроллить»
True, true story
Чтобы ты понял масштаб – я не стал
Фитовать с Major Lazer за 15 лимонов
Ты за мелочь от спонсора станешь
Сосать черный болт как писатель Лимонов
И мне скажут: «Мироша, ты crazy»
Нет, я просто не люблю Major Lazer
Мне скажут после: «ты осел»,
Но тру фаны знают – я ценю их
Окси — Tentancion – тоже 3 X, эй
Ты пропадешь, как мой микстейп
Много сомнений, Мирон, эй
Кто любит пенисы в рот – гей
У тебя новый релиз, эй
У тебя сотый релиз, эй
Если твой рэп – это рэп
То мой рэп – это если со мною кричи «эй»
Смотрите, молчит лишь SLOVOSpb – пустословы Спб
Я к вам не приду никогда, будто в школу МВД
Андердоги баттл-рэпа? Нет, вы снобы без лавэ
Злободневный баттл с Шурыгиной – дно из Спб
Нет, я даже не спорю – Версус тоже зашквар
Бодро начав, полгода как скатился в полный кошмар

Обращение к Ресторатору:
Думал, я стану молчать,
Дав тебе строчку про них? Да мы друзья
Но ты засрал то, что со мною воздвиг
И это не кинжал в спину
Саня, вспомните с Яном
Сколько раз кряду я вам объяснял это прямо:

Продолжение:
Раньше Версус был местом, где открывали талант
Теперь он место, где каждый бездарь срубает бабла
Где можно как Ларин обосраться в прах и пух
Стадо блоггер-фанов итак отлайкают 5 минут славы
Оффбит – пофиг
Релоуды, репосты, БМВ, BPM
Рэперов меньше, чем спонсоро в шапито
А рэп Хагакурэ – путь бусидо
Я нужу про культуру будто я укушен Рэдо
«У старика бомбит от успеха Хована с Эльдаром» – да нет
Просто у всех ваших кумиров один гоустрайтер с Фрэшблада
И я не ради протеста, я не хип-хап полицейский
Когда не обижают мертвых, то Хован молодец
Но коль вы блоггеры и комики и в баттлах проездом
Давайте честно – и указывайте автора текста
Easy, easy
Real talk, real talk
Но я верю – Версус воскреснет
А что не слово, то блеф
У меня на Санька наберется зашкваров
Но только раненный лев – это все еще лев
А здоровый шакал остается шакалом
Чо ты думал, что я кого-то боюсь?
Твоих шуток и панчей, Замая с Берсерком
Братюнь, я видал и не такое, клянусь
Утешай себя тем, что за вами подземка
И что вы снова на коне
Но я в роли НТВ – кто хочет здесь
Всю подноготную про SlovoSPB?
Тогда послушайте о том, что было 5 лет назад
Не было Версуса и Слова – рэп кричал: dat wussup
Андрей Михеев знал, что я с 2008 года
Следил за King of the Dot и о том Хайду сказал
На проводе Краснодар – мы скайпили 3 часа
Советы, вопросы, как им писать на баттл текста
Я помню как объяснял, что от фристайла устал, что такое схемы и флипы
Как надо правильно встать, и мы оба болели этим
Собственно, вот и вся история как в инете такой проект родился
Я стоял у истоков Слова – поцелуй кольцо
Dat wussup, ведь я был консильери
У Дона Антона – вашего крестного отца
Каждый, кто спрашивает «Что?», не знает историю
Короче
Чо, чо не хочешь целовать кольцо?
Как предсказуемо, он же вам не авторитет
Вы же типа организуете отдельный свой баттл-квартет

Обращение к Дену Чейни:
Только Чейни, мозги не пудри, ты знал
Я нейтралитет всегда соблюдал, но вы дурите всех
Ты и Берсерк — вы не просто Ушли от Хайда, предав отца и проект
Вы сперва зарегали тайно свои права на проект
И я слышал эту историю
Real talk, real talk in this bitch
Вы сперва зарегали тайно свои права на проект
И я слышал эту историю от тебя и PLC
Ты оправдывался как мог, но я прямо тебя спросил
Если Хайд с PLC – правда, эксплуататоры слабых, фашисты
А вы невинные жертвы, рабы франшизы
Почему вы не создали баттл с новым названием,
А украли у них и зарегистрировали как крысы?
И знаете, что он мне ответил? Честное слово
«Восточная Римская империя» , помнишь?
Перед 1703 мы с тобой сидели,
Корюшка-пати, вспомни, вспомни
«Восточная Римская империя тоже не стала
Менять название, когда откололась от Римской
Ну ты и Дениска, нехороший человек – редиска
Когда мы с ним тусили, я держал кошелек очень близко
И спасибо за курс истории мне прочитанный бескорыстно
Только пафос и демагогия не помогут, увы, Денис
Ты бежав с корабля впопыхах украл дырявую шлюпку
Набрал команду карланов, толкал нам годами клюкву
И вы ходили к нам не дружить, а чисто хейтить
Ваш ручной негр Стефан и карманный жид Эдик
Вы навсегда в тени Большого Брата, вы калька даже под алко
Ты – Ресторатор на минималках
Вы не Слово, не Версус – фальшивый филиал вы, самозванцы
Налого по кругу – чужие лавры. Сдохни, SlovoSPB!
Вы построили тайник, думали скроете от них свою историю, но
Сорри, бро, я вскрою гнойник
Есть алхимическая формула – что наверху, то и внизу
Если крысы владеют Словом, то чего вы ждете от слуг?
И в тебе, словно в микрокосмосе отражается слово полностью
У тебя завистливая назойливость, пополам с уязвленной гордостью
Что еще остается Гнойному?
Вечно троллить, да вечно против быть
Только, сударь, когда вы троллите – вы не боритесь, вы мне вторите

Обращение к Замаю:
Раз по кайфу, Замай? Без проблем, продолжай
Продолжай задевать меня всуе, бро

Продолжение раунда:
Болтовней про хайп с Антихайпом
Не спрятать отсутствие сути сказуемого
И я не знаю, зачем в тебе Джубили
Обличал напускной пофигизм
Я не знаю, зачем тебя баттлил Эрнесто,
Как будто ты злой коммунист
Ты же просто пустой, абсолютно пустой –
Ни черта за душой, мне жаль её
Читал про макак, но ты тоже примат
Примат формы над содержанием
Дисс на дисс, на релиз, на микстейп, на ремикс
У тебя до того недержание,
Что понос без говна – это просто вода
Вместо жопы твои два полушария
Ты не бяка, ты слишком хрупкий
Ахиллес – черепаха – пятка
Быстро впитываешь, как губка
Но я выжму тебя – ты тряпка
Вы бюджетная версия Версуса
Ты – забавный косплей на меня
Ждем заставку, где Чейни на
Лексусе едет к бару 1702
Меня сложно забыть, невозможно задеть –
Мажут тупо все ваши потуги
Мисс России – Оксана Федорова,
Соня здесь в роли страшной подруги
Я не патимейкер, я bodybag’ер
Я антифейкер – original russian hater
Мать – еврейка, мой батя как батя Дрэйка
Bitch, я Ice Kid как Grime Kid, ты fucking being,
Canning, мать его, town, Е16, baby!
Слав, тебе пора в кровать собирать наклейки,
Хоть убей, вам не понять как делать с кайфом треки
Ведь ты, умеешь только баттлить и писать ремейки.
А я, универсальный солдат, в клубе не станет sold out,
У вас пока «тьфу-ты» ты мои слюни стираешь со лба
Дурень, тут правда семья, Обик и Драго — друзья,
Мы три мушкетёра из романа Ремарка с Дюма
Как там у вас — «poof», в твоё лицо из РПГ.
Ваш хвалёный легион — гипсокартон и ДСП,
Вы же просто балоболы с подростковым чсв.
Версус — то, что никогда не сможет SlovoSPB.
Вот и всё, история с хроникой.
А теперь за меня эпилог, зачитает
Мой мёртвый хоуми — a.k.a. Николай Гумилёв.
Вот про вас:

«Когда над миром новым
Бог склонял лицо Своё, тогда
Солнце останавливали словом,
Словом разрушали города.

И орёл не взмахивал крылами,
Звёзды жались в ужасе к луне,
Если точно — розовое пламя,
Слово проплывало в вышине.

А для низкой жизни были числа,
Как домашний, подъяремный скот,
Потому, что все́ оттенки смысла
Умное число передаёт.

Патриарх седой, себе под ру́ку
Покоривший и добро, и зло,
Не решаясь обратиться к звуку,
Тростью на песке чертил число.

Но забыли мы, что осия́но
Только слово средь земных тревог,
И в Евангельи от Иоанна
Сказано, что Слово это — Бог.

Мы Ему поставили пределом
Скудные пределы естества,
И, как пчёлы в улье опустелом,
Дурно пахнут мёртвые слова.»

Версус!

Раунд 2: Слава КПСС:
-За культуру, да, борешься?
Думал ты меня вызвал?
Храбрый поступок, как для еврея.
А потом, я понял — это не храбрость, а здравый смысл,
Ведь сражаясь — ты умираешь быстрее.
Ты реанимировал мою карьеру.
Расхайпил, только держись!
Когда-нибудь я напишу книгу
«Твит, который изменил мою жизнь!»
Но мой дедушка, JohnyBoy
И он учил, «Не верь жиду»,
Ведь когда тот говорит, что бросает
Спасательный круг — твоя карьера идёт ко дну.
Так что без жалости,
КПСС ворвался в схватку,
Единственный трезвый, будто это пьяная драка.
Помнишь, на форуме, коммуняка порвал тебе сраку?
Так что, я не байтер Бабана, а подражатель маньяка.
Ну какой ты мне соперник, с панчами про «Вот такой»,
Да я захуярю тебя просто тем что окажется под рукой.
Вот твоя полка зашкваров, я беру с неё первый попавшийся
Ты считал Guf’а -хуйнёй, теперь с него вроде как тащишься,
Картавый талант, да?
Ты бы забил на русский рэп,
Но класть хуй если ты кастрат — трудно.
Либо ты приспособленец, либо только
С годами оценил талант Guf’а, понять трудно.
Представитель, той самой дешёвки что называется пластмассовый мир,
Если судьи смотрят влюблённо, то считай что он победил.
Ориентироваться на шум — это твоё супергеройское умение,
Окси флюгер, даже когда кто-то пускает ветер он изменяет направление.
Да, этот солдат не держит оборону,
Блять, патологоанатом чаще режет по живому.
Теперь тебе нельзя по чужому пройтись не добрым словечком,
По контракту ты остаёшься беззубым, как Александр Овечкин.
Мы тут на войне, да.
Ты, сбежал покинув форпост
Просто стараешься держаться в стороне
Как те немцы, что допустили холокост.
Говоришь что изменил течение,
Но на самом деле, ты изменил только направление гребли.
Перестал ебать мамок, он взрослый, что дальше
Каждый год по баттлу, а толку то, где панчи?
Твои баттловые строки — уродливая невеста.
Хочешь выдать — но там нечего выкупать,
И как, личность может стоять за ними,
Если там не зачем постоять.
Больно смотреть на твои потуги,
Блять,в баттловые контексты, ты врубаешься
Не более чем мужик из роликов — «Реакция папы на Versus».
Судите сами, блять, пиздатые панчи
Мирона в отрыве от него теряют блеск,
Ты не создатель големов, но на фото ты как глиномес.
И это не единичные момент —
Про шило в жопе, блять, дурную энергетику или «Гулькин» член,
Да другого за такие панчи сослали бы баттлить на RBL.

Вмешивается Oxxxymiron и ответ Гнойного:
-RBL респект
-Нахуй их.
Но не тебя, ведь ты придумал матерную считалку,
Что дальше, на этом баттле, станешь пердеть на зажигалку?
Или про питекантропа, бро.
Этот панчлайн был пиздец какой глупый,
Я не оксимирон но, вы выступаете как смазка на залупе.
То же самое, никакой дополнительной информации вообще,
На следующем альбоме он зарифмует —
Мы выдаём как паспорт в УВД».
Или про геолокацию клитора.
Геолокация клитора, чудненько!
Тоесть ты не веришь в ЗОГ, но веришь что
Клитор, передаёт информацию спутникам.
И такой хуйни у него в текстах навалом.
Заходит ОФК, ведь он подаёт её
С заносчивым ебалом знатока.
Мой флоу — атака DDoS, у нас удалённый доступ.
Удалённый доступ, да?
Обоссанный гуманитарий, с такими спецами
Нам не летать к далёкому космосу.
DDoS, как раз таки мешает удалённому доступу.
Или может ты быстро читаешь,
А я медленно слушаю?
Из этой фразы, они кстати даже
Сделали мерч для самых прошаренных.
Но вы не вкурсе, что в 2010-м её озвучила
Нона Гришаева, в передаче «Большая разница».
Либо ты её спиздил намеренно,
Либо твой уровень, мразь, комедийная жвачка по телику
А значит те кто сечёт, и кому смотреть тошно в экран,
Не заметят разницы если б там весь день город под подошвой играл.
Но Мирону не нужны панчи, он интересный и так.
Сегодня ты смотришь баттлы без панчей,
А завтра смотришь порнуху без баб.
Личности, личности, личности.
Блять, какие личности?
Они верят что я пил мочу, или что ты
Встречался с Соней Грезе,
Или что у тебя во рту столько белка,
Можно испечь целый противень безе.
Ведь баттл — территория пост-правды,
Здесь не важно какой факт настоящий,
Так какие личности, долбаёб, тут решают количество панчей?
У меня есть огромный пак равноценных барс, будто FIX-Price,
Ведь когда король умирает, гроб, должен быть King-Size.
Что, нужен шкаф для скелетов тех что с тобой баттлили?
У меня для тебя интересный факт,
Мне таких нужно четыре, ведь я баттлился 16 раз.
А тебя ставили к стенке с Джоном,
Выходит, из расстрельной команды, —
Я один с боевым патроном.
Они сами себя хоронили, но ты,
Делал видчто помогаешь оппоненту,
ST ты мотивировал, Джону кидал
Спасательный круг, читал лекции Криплу.

Oxxxymiron:
-Ты следующий, ты следующий, ты следующий.
Давай, давай, давай.

Гнойный:
-Тихо, тихо блять, суки
Слышь, чепуха ебанная, можешь других охмурять сонетами
Я тебе не Финляндия, так что, сука, не лезь советами.
И хватит читать про себя,
Бля, я зову тебя Дрёмин,
Баттлер должен быть психологом,
А не вести себя как у него на приёме.
Если на баттле, ты забываешь про оппонента
То в гостях у бабы наверно дрочишь у туалета.
А когда она говорит, Мирон, может
Переместимся на моё лобное место!
Отвечаешь — «я не трахаюсь с тобой, а пытаюсь
Перепрыгнуть свои достижения из прошлого секса».
Отец баттл-рэпа на русском,
Вы штампуете сомнительный стафф.
Антихайп — социальная служба
Я лишаю тебя родительских прав.
Ведь, твоя борьба за развитие — пустые слова.
Ты не разу не был на сторонней тусе, откуда тебе знать
Что культура жива, если ты не держишь руку на пульсе.
Сделать баттл-рэп снова великим?
Ты даже не в курсе что он умирает,
Нет никаких новых талантливых эмси
Уже на Versus’е баттлит Райтраун,
Снимают ремейки других финалов.
По сути дела, мы, пинаем уже мёртвый жанр
Баттл-рэп издох, нет никакого андерграунда,
А мейнстрим, позорище, как Fresh Blood на крови,
Но если ему суждено сдохнуть под камерой,
Я хочу быть автоматом, стреляющим в Брендона Ли.

Продолжение раунда:
И я должен константировать причину и время смерти — 17:03.
Раунд!

Раунд 3: Oxxxymiron
Вы заметили, третьи раунды — жёсткие,
Все МС туда вносят интригу.
Но я задрот и пожертвую раундом, чёрт с ним.
Хочется просто поговорить о книгах.
Есть великая книга «Тысячеликий герой».
Держу пари, её продажи подскочат.
Я прочитал её в Киеве этой дикой весной,
Как в запой уйдя в одиночество.
Меня бросил язык мой, был полный тупик,
Ты не знаешь, что это такое.
Все гадали — бухает или готовит релиз?
Я же просто сидел на балконе.
Это средние рифмы, правда?
Ну и что, ведь за ними правда.
Эта книга меня вернула, я осознал, что ещё живой.
И она же сподвигла когда-то Лукаса на создание «Звёздных войн».
Суть проста — во всех мифологиях, всех религиях, сколько найти,
И основе любой истории есть один и тот же мотив.
Кто-то слышит далёкий голос, он выходит из дома один.
Он идёт по дороге из города в тёмный лес, где полно паутин.
На пути он встречает монстров, бьётся с ними он так же один.
Он пока не герой, он боится всего, но он всё продолжает идти.
И в конце он приходит к логову, будет сложно, но он победит.
И дракона убив, он вернётся домой, но уже не тем, каким уходил.
Он поспит немного, базару ноль, и опять в путь-дорогу заново.
И на этом построены комиксы, сериалы, культуры пласты,
Наркотрипы и антиутопии, сказки, басни, скульптуры и сны.
И настолько, что если сравнить египетские мифы и «Бандитский Петербург»
Вы увидите путь одного героя под личинами этих двух.
Путь героя — чудовищ фигачить, брать сокровища, строить капища.
Он герой не потому что качок и боец, а потому что не может иначе.
Я помню первые баттлы в России. Там считалось, что нужно врага,
Чтобы вынести наверняка, обложить километрами стояка.
После в дело пошла деконструкция, все врага развинтили старательно,
Но под всей психологией кухонной лежит коллективное бессознательное.
И за каждым, любым, даже хоть бытовым проявлением негатива
Двух отдельных людей виден древний мотив — столкновение архетипов.
Никуда не ушли герои, никуда не делись драконы,
Даже если их битва в офисе между степлером с дыроколом.
И герои с драконами очень похожи, их путают, но погоди.
Есть отличие в корне, ведь лишь у дракона нет своего пути.
Нет идеи, нет идеологии, его роль — это быть врагом.
Он сидит себе тихо в логове, выдыхает с дымом огонь.
Почему, например, у Джокера нету собственного кино?
Есть у Бэтмена, Catwomen, Бэтмена с Робином, а у него ничего?
Почему нет игры, где ты, типа, грибок и ты прыгаешь на Супермарио?
А если б была, это был бы прикол, миллионы в игру не играли бы.
И ты понял, к чему веду я. Мой анализ тут крайне прост.
Гнойный, ты лишь ещё один уровень, но никак не финальный босс.
Потому что герою не стыдно сказать: «Я с изъянами, я уязвимый»,
И поэтому люди в нём видят себя, а в тебе им себя не увидеть.
Ты змея, ты боишься меня и себя,
Твой единственный шанс — отшутиться, стебя.
Ты увёртливый гад, зацепиться нельзя,
Только это твой баг, а не фича, чувак.
Потому что сарказм — это панцирь, броня, чешуя,
Только где ты, товарищ?
Я читаю с открытым забралом, друзья,
И поэтому ты проиграешь.
Может, карта легла так и карма говниста,
Но ты отыграл только антагониста.
И в этом трагедия Славы Машнова, Карелина, дальше по списку.
Ты не антигерой, ты вообще не герой,
Вызываешь сопереживания ноль.
И толпы, увы, не пойдут за тобой, ты для них в Инстаграме подписка.
У тебя нет пути. Ты задействовал мой, но забыл, что в моём была искренность.
Баттл-рэп, чёрный юмор и грайм — где же Гнойный за стёбом и за анонимностью?
А его просто нет, либо где-то исчез. Ты скопировал всё, даже этот мой жест.
Мистер постмодернист, ты компостный дерьмист, твой удел — быть МС для торжеств.
И быть может заметил кто-то — в моих раундах нету мата.
Как же так, меня спросит Готэм, ты же автор той самой цитаты.
Очень просто — я баттлю контуженного, дико тусклого босяка,
А нецензурная брань — жемчужина великого русского языка.
И допустим сегодня, может быть, ты даже сможешь меня убить.
Я поеду дальше стадионами, ты продолжишь меня троллить.
Калифы на час, главари на миг —
Смотри, они готовы, кичась, покорить Олимп?
Мой торт со свечами горит вдали,
Я так стар, для меня Black Star означает Talib Kweli
И Mos Def. И чей-то голос шепчет мне: «Брось рэп,
Оставь чистым свой след, раньше, чем выродишься, как бростеп.
Но слепит скопище лиц контровой свет,
Визги, слёзы, бельё — мы бойс-бенд,
А ты — критик с дивана мамин. Слушай, Ивангай,
Как сказал когда-то Сталин, «критикуешь — предлагай».
Ты врубишь дурака, будешь быковать,
Неважно, ведь пока ты в моей системе рэп-координат.
Если ты когда-нибудь предложишь слог альтернативный,
Потому что стыдно в двадцать семь лет жить чужою парадигмой,
То на собственном пути станешь героем нарратива.
А пока ты просто то, что моя жопа породила.
Слава, ты бойкий и ласковый,
Но мой орган из глотки вытаскивай.
Ты был просто достаточно длинною грушей
В моей подготовке к Дизастеру!

Раунд 3: Слава КПСС (Гнойный)
Пиздец ты самовлюблённый братан.
Я грайм.
Но если задать в гугле грайм
Выдаст мой видос со Slovo.
Вот как ты продвигаешь грайм все эти долгих 4 года.
Злишься, что я называю свою хуету граймом.
Ты настолько ж тупой, что даже не просёк прикола дебик.
Я забрал у тебя самое любимое словно киднеппинг.
Ведь благодаря мне грайм в России это баттлы с фаст флоу.
Чё, думаешь, я доебался из жалости или чтобы прославиться.
Я просто угораю с тебя ебаная лысая карлица.
И меня вполне устроит статус артиста вконтакте.
Пока ты не выкупаешь как у постмодерниста в ломбарде.
Ты эмигрировал в Россию, но твои волосы в бешенстве.
И они съебались в Европу будто сирийские беженцы.
Дальше в программе на счёт твоего арийского шнобеля.
Если вдруг решит уйти, ну как в рассказе у Гоголя.
Сразу сьебётся в Израиль, чтобы там стричь лавандос.
Ведь эта ноздря выглядит как пещера, в которой родился Христос.
Бля, только ты можешь не батлить целый год.
Тебе Татушки посвятили мальчик гей.
Мне нужен лёгкий способ бросить батлить.
Ведь я ебу таких по пачке в день.
Передо мной красный карлик.
Словно увидел в телескоп Бетельгейзе.
Осыпаю градом панчлайнов
Называй этот флоу Мейвейзер — bodybag.
Ведь я чаще играю в баттл-рэп.
У меня зашкаливает счетчик фрагов как при игре в Лазертэг.
Нахер всех!
Хочешь три за нигилизм.
Но отрицалу видно сразу он сияет изнутри.
«В жопу мэйнстрим!» — Кричал этот контркультурщик на баттле с Дуней.
Теперь на примере меня пояснил почему это путь никакущий.
Это плачевно и дурно.
Но зачем же мне бурно кипящий кал.
Я отшивал даже «Вечерний Ургант».
Отшивал, да?
Ты же не зря из евреев.
Тут трушный, а там за ширмой
Ты отказывался от коммерческих предложений.
Чтобы дождаться наиболее жирных.

Оксимирон: real talk. А ты бро?

К Урганту он всё-таки пошёл.
Но был в студии возмутительно милым.
Надел рубашку с дебильным принтом.
Вот это ты показал этим корпоративным свиньям!
Еее,еее так их нахуй!!!
Культурный террор не ждали.
Если его позовут на «Дом 2» он наденет сандалии с носками.
Какой нахуй шоу-рум засунь в очко себе биржевую сводку.
Я скручиваю тебя в шаурму и Ховану забиваю в глотку.
Довольно! Ты так прирос к образу святого паяца.
Что тебе будет немножечко больно.
Когда я начну отрывать его с мясом.
Моя связь с Reebok, чтобы сделать что-то новое,
А не просто денег на фанах.
Берут старую модель кроссов лепят OXXXY-лого
Повышают цены в два раза.
Блять. Ты за это сражался? Ну так так ты в проёбе по шансам.
Ты был голодным МС, съел других и в итоге зажрался.
Это реально жалко.
Смотреть как одинокий и несчастный тридцатилетний дядька.
Тащит из зала в гримёрку фанатку.
Блядь, это обращение ко всем девчатам:

Ты так любишь «Песенку Мэра».
Не знаешь про рэп постмодерна.
Так любишь «Девочку Пиздец» и ходишь к Окси на концерт.
Но знай и принц бывает мудаком.
Если и видит в тебе принцессу-то как дракон.
В любой момент он может утащить тебя ебать в пещеру.
Да, в твою маленькую пещеру.

А что на счёт баттла с Schokk’ом?
«Он был мне как брат, я никогда не стану делать из этого шоу!»
Достойно, не срать тех, с кем двигались вместе.
Но посрался с ЛСП и вёл себя как Бузова на лобном месте.
Ты снял часовое видео, чтобы полить бывшего артиста говном.
Значит то же самое ждёт твоих нынешних артистов потом.
Логично?
И в конце он сказал, если надо, мы решим всё по-другому.
Это не 2013-ый, мы уже не те.
Серьёзно?
Гордишься, что стал таким брутальным, что можешь отпиздить ЛСП?
Может ещё пнёшь по ебалу Джарахова.
Или выложишь фанатским перепихон?
Боже, даже самый пиздатый транс
Не прикладывает столько усилий, чтобы казаться мужиком.
Играть в ковбоев? Сука, брось этот опыт.
Лишь в «Горбатой горе» ты был бы вождь красножопых.
Ты читаешь хип-хоп, а не грабишь банки.
Если вокруг тебя дохуя стволов — это значит ты гуляешь в парке.
Ты забыл, что такое ненависть.
В бифе ты безобиднее инвалида в кресле каталке.
«…Мрази принимали мою доброту за слабость…»,
Блять словно из твиттера районной давалки.
Обзывал Сашу тамадой.
А сам чтобы повеселить народ.
Читал свой баттловый куплет на корпоративе SEREBRO та-ма-да.

Оксимирон/ Гнойный: это не корпоратив.
Тамада.
Я могу это легко доказать.

Тамада, будут ещё конкурсы
Тушим свет, мы проигравших сошлём в бутырку.
Давай, после истории с Чечнёй
Я лучше всех попадаю карандашом в бутылку.
А ты так и живёшь на пафорсе творца культуры, да.
Без самоиронии, без угара.
«Porchy, Акелла промахнулся!» — когда ссышь мимо писсуара.
Самовлюблённое мудило, тут не театральные подмостки.
Но ты провёл за зеркалом больше времени чем Андрей Тарковский.
Все эти песни, что только про себя.
Как ты в одиночестве с мешком полония.
6 классов подряд
«Не пытался понравиться тем, кто сперва презирали тебя» —
Сомнительная хуйня.
Снимаешься в фильме Жигана.
Это весьма красноречивый симптом.
Походу это единственный в мире даун
У которого ещё и стокгольмский синдром.
Как генерал Власов ты просто мразь и предатель.
Ведь когда пришли новости из Берлина, ты поменял лагерь.
Отбросил друга быстрее чем шаурму гангстер.
Я бы не доверил тебе спину словно ты пьяный тату мастер.

Оксимирон: тебе было 15.

И всё это ради зрелища стадионов и гудящих толп.
Для эго твоего размер Олимпийский подходящий гроб.
И когда я думаю, когда я думаю, стоп не может быть.
Ведь Оксимирон он же куда умней.
Я просто вспоминаю, что тебе нравится Лёха Медь.
Что ты хвалишь Mozee Montan’у и мечтаешь собрать Олимпийский.
Блядь, ты разборчив во вкусах как малолетняя путана на вписке.
Блядь, ты разборчив во вкусах как малолетняя путана на вписке..
Как же он, блядь бомбил, когда не смог подписать Bumble Beezy.
Тот выбрал панчи да рифмы.
У вас на Букинге проблемы.
Биззи русский Lil Peep.
Но МС тебе не мемы, чтоб их пиздить на рип.
Блядь, хочешь заработать на букинге, проще заработать на Букере.
Ты стреляешь плоско как в платформенном шутере.
Вот Рем Дигга пел за Донбасс.
За него люди шли в траншеи.
А за-за тебя только Ургант нарисовал себе хуй на шее.
Ты не жил над словесной рудой в штольне.
Но пафоса так дохуя словно учился с Путиным в одной школе.
Только вперёд, только развитие.
А развитие к чему? К западному звучанию?
Но такие биты как у вас нынче делает каждый чайник.
К качеству, ну мы слышали твои треки.
Сам признался что сводили левой пяткой на коленке.
Ну так что, стадионный рэпер куда ты идёшь.
Ты не рубишь на Запад окно.
Ты, блядь, Гамельскиий крысылов.
Ты всех ташишь на самое дно.
Как и вся ваша новая школа.
Я наслушался этого вдоволь.
Если хочется сделать как там.
То откройте франшизу Макдональдс.
Если есть уже «Good Kid, M.A.A.D City».
Нахуя мне «Горгород» в плеере?
Отвечать на творческий вызов на который уже ответили.
Это как на второй разок заварить себе чай в пакетике.
Можно, но уже не то стрёмный варик для нищих рэперов.
Только нищих на новые смысле.
Ты не Кендрик Ламар в России.
Ведь за весь твой творческий путь, нихуя кроме рефлексии.
Я, я, я своей фигуре весь написанный материал.
Ты так много пиздишь о культуре.
Но хоть где-то её осмыслял?
Нет, даже в ссаной песне про вейп.
Мы сказали намного больше.
Весь твой рэп ни о чём.
Потому что он только об Окси.
Так что нахуй тебя и нахуй Версус.
Вместе с вашей послушной толпой!
Лучше я сдохну ебучим ноунеймом.
Чем прославлюсь и стану тобой!

Премьера песни «Oxxxymiron — Гнойный (Слава КПСС)» состоялась в 2017 году.

Slava KPSS (Слава КПСС) — Текст песни «Я Мечтаю (Oxxxymiron Diss)»

«Гнойный — пидор! Гнойный — пидор!»
«Гнойный — пидор! Гнойный — пидор!»
— …его ведь так и зовут?
— Так и зовут, да

Гиены скалятся — нахуй гиен
Один мой панч — и весь твой баттл-рэп на сраку присел
Мне нужен только демон: Люцифер, Сатана, Бафомет
Я люблю лишь твою мамку, алкоголь и баттл-рэп
Нахуй всех! Я не хочу палить еблом с билборда
Нужен только Cricket, чтоб спалить к чертям Восточный Мордор
Микстейп? Нет-нет, дисс, он бьёт, как монтировкой по лбу
X, Y, Z, Z, вниз — и я пробил рифмовкой комбо
Ренессанс, мескалин, Бэтмен — жид, я — Пингвин
С нами ведь СаДист, а значит, мы воскрешаем KingRing
Новый Vagabund — «Что они дуют?» Ты ловишь бэд-трип
Твоя мама стонет на хуях — выйдет клёвый эдлиб
Иду по пищевой цепи, пожирая шакалов
У твоей мамаши ВИЧ и СПИД — пожилая шалава
Я ебу ваш смысл, чтоб подкинуть свинью Моисею
Дай повыебонить на бите или петлю на шею

Я не знаю, на хуй мне ваш хайп, если жизнь одна?

Я мечтаю, чтоб подо мной, как шконка, тряслась рэп-игра
В тронном зале (прям тут) при всех легендах рэпа навалить говна
Это моя мечта (get back to reality)
Никто и никогда не сможет победить жида

Стал еблоторговцем, как они, только не подал виду
Даже если на мне кипа — пидор, я кидаю зигу
Сжечь эту культуру изнутри и перебить их гуру
Чтобы кончить, мне нужны японки, тентакли и гуро
Горжусь их хейтом, этим отторжением среды
Ведь как электро — я питаюсь напряжением сети
Ты идола, мудак, не тронь, хоть он носатый, как тукан
Я всегда могу добыть огонь, подорвав пукан твой
Нет хитов форматных, создал стиль свой, сидя дома
Мазафакер — трахнул мазу стать вторым Оксимироном
Третьим Бабангидой, пятым Гуфом, пятнадцатым Стимом
КПСС — я буду первым, кто ебал вас в гриву
Андер или попс? Попробуй, втисни в категорию
На завтра феатуринг с Сашей Скулом и Ларисой Долиной
Мне это похуй всё, я запишу с десяток демок

Где ебу твоих блядей, но нынче только русских девок

Я не знаю, на хуй мне ваш хайп, если жизнь одна?
Я мечтаю, чтоб подо мной, как шконка, тряслась рэп-игра
В тронном зале (прям тут) при всех легендах рэпа навалить говна
Это моя мечта (get back to reality)
Никто и никогда не сможет победить жида

Rap Battle — Interview with Gnoiny | Russian Life and Language

Audio content: A top “battle rapper” in an interview with the YouTube star Yuri Dud.
Visual content: The rapper Гнойный at his home, plus a few clips from the battle.

Videos embedded below.

There’s a dynamic rap scene in Russia, including both recorded music and the verbal sparring contests called “battle rap.” Russian-language Internet culture is also very lively. For young people in particular, numerous YouTube stars with millions of subscribers offer an alternative to the controlled space of national television channels.  The current post brings these two phenomena together with a video of Yuri Dud’s interview with the rapper Gnoiny. Dud (Юрий Дудь) is a professional journalist who also interviews prominent Russians for his widely watched YouTube channel. He’s good at challenging his subjects with questions aimed at their weak points while also remaining cordial and nonjudgmental. Gnoiny (Гнойный, meaning “rotten,”; he is also known as “Слава КПСС,” an ironic play on his first name and a Communist slogan) is a guy originally from the city of Khabarovsk in Russia’s Far East who began participating a few years ago in the live “rap battles” (рэп-баттлы) run by the St. Petersburg venue “SlovoSPB.” Battle rap suddenly grabbed the attention of the broader Russian public, including people who generally don’t follow the rap scene at all, after the sensational battle between Гнойный and Oxxxymiron in August 2017. This battle broke viewership records (it currently has more than 36 million views on YouTube) and was discussed as a significant cultural phenomenon even in the conservative state-supported media. The battle featured two contrasting personalities. While Gnoiny was hardly known outside battle rap circles, Oxxxymiron was already a very well-established rap artist and entertainment entrepreneur. He was also a founding figure in the leading battle rap venue “Versus,” a competitor to Gnoiny’s preferred venue “SlovoSPB.” Oxxxymiron’s role in the August contest, hosted by Versus, was to prove that — after years of lucrative tours and the release of conventional albums — he hadn’t lost his talent for live rap battles.

But in the end the upstart challenger Гнойный won the contest decisively.

This post is linguistically different from all prior blog posts in that the video is drawn from an uncensored Internet platform and therefore can contain obscene language. Unsurprisingly, considering the nature of rap culture, the interview contains a LOT of obscene language (and when his interviewees use obscene language, Юрий Дудь follow suit). So this is a chance to improve your familiarity with a significant and  extensive segment of the Russian language. Read the linguistic note below for more comments. However, if you’re a Russian language learner, don’t start using these words around native speakers or in Russia because you’ll probably sound like an idiot and make a poor impression.

In any case, the more objectionable aspect of battle rap culture is not its obscenity but the homophobic, misogynist, anti-Semitic and bigoted motifs that battlers sometimes draw on in their attempts to land a good “punch.” At the same time, good battle rap relies much more on linguistic creativity, cultural references and details from the opponent’s biography than on plain bigotry. The Gnoiny / Oxxxymiron battle was celebrated for its wealth of literary references but is not free of social prejudices. So be forewarned.

Most of what we see in this video is Gnoiny, basking in the glow of his recent victory, answering questions while striving to maintain his “arrogant nihilist asshole” pose. See how he responds when Dud goes after him for the supposedly poor quality of some of his non-battle-rap work. Also, a fun feature of this interview is that the symbolic patron of the Luch sveta site, Nikolai Dobroliubov, has a cameo! I only picked out a few minutes from the interview to highlight, but even that takes up a lot of space, so I’m going to break this topic into two posts. Wait for part two to hear about the “diss” Gnoiny wrote against Dud and about what happened when he insulted Chechen women.

The full text of the Gnoiny / Oxxxymiron battle is available here.

SUBSCRIBE and you’ll get an email every time there’s a new post, or like the FACEBOOK page to see updates in your news feed.

 

Заметки о языке:
I’ll repeat the warning once again: obscene language in Russian is very strong and you’ll probably sound like an offensive, immature, vulgar idiot if you decide to start using it when you’re still in the process of learning the language. That said, here’s how it works:

The five very obscene words are “блядь” (“whore”), ебать (“fuck”), хуй (obscene for “penis”), пизда (obscene for “vagina”) and “сука” (“bitch”). The interesting part comes in once speakers start drawing on the opportunities for word formation in Russian. Prefixes, prepositions, and verb and adjective suffixes combine with the basic obscenities to create an incredible number of derivatives that often leave behind the original meaning of the above-listed words, retaining only their obscene force. Swear words are not just sprinkled in between other words as in English; they actually replace the words themselves. Numerous everyday nouns and verbs have absolutely obscene synonyms. For example, the word “проиграть,” “to lose,” has the obscene synonym “проебать.” Word formation is very productive with the basic words “ебать,” “хуй” and “пизда”; “блядь” and “сука,” on the other hand, are more commonly used in unchanged form as interjections. Here are a few of the obscene words and phrases used in the featured excerpts:

дохуя́  –  = много, a lot
ебану́тый  –  crazy
захуя́рить  –  work intensely, make something
охуе́нный  –  great, stunning, crazily amazing or surprising
охуи́тельный  –  great, awesome
поеба́ть [кому] –  [someone] doesn’t give a damn, doesn’t care
по́ хуй [кому]  –  [someone] doesn’t give a damn, doesn’t care
проеба́ть  –  = проиграть, to lose
разъёбывать  –  = разбивать, to beat, break, crush
хуёвый  –  bad, terrible
ху́й знает  –  who the fuck knows
хуйня́ –  nonsense, stupid shit

SUBSCRIBE and you’ll get an email every time there’s a new post, or like the FACEBOOK page to see updates in your news feed.

 

Excerpt One

8:25-10:30

(English translation below.)

Дудь: Что в тебе происходило после того, как случился главный баттл года, и ты в нём вынес оппонента в одни ворота?

Гнойный: Мы пошли в Дикси, купили чебупели, пришли и сварили эти чебупели, написали в твиттер: “Мне по хуй, что вы будете думать, когда выйдет баттл. Я ебал вас в рот.” Потом посидели, еще пару часиков, послушали песни группы “Ежемесячные.” Я лёг спать, и сон мой был прекрасен.

Дудь: В баттле. Серьёзная аналитика. Как ты сам объясняешь, почему ты выиграл?

Гнойный: Потому что я сильнее Oxxxymiron’а в баттл-рэпе.

Дудь: Давай разберём это в контексте именно баттла этого. В чём именно ты был сильнее?

Гнойный: Я делал панчи. Oxxxymiron не делал панчи. Oxxxymiron проебал. Всё просто, мужик!

Дудь: У него были панчи.

Гнойный: У него не было хороших панчей. У него было пара хороших панчей, наверно из баттла.

Дудь: Какие? Давай вспомним.

Гнойный: Блядь, про Black Star.

Из баттла:
Калифы на час, главари на миг, смотри, они готовы, кичась, покорить Олимп.
Че? Мой торт со свечами горит вдали. Я так стар.
Для меня BlackStar означает Talib Kweli и Mos Def!

Гнойный: И про подслушанный Хабаровск мне понравилось, вот и всё.

Из баттла:
Если будешь копать зашквары, в мусоре копаясь
То представляешь не SLOVO, а “Подслушано: Хабаровск.”

Дудь: Какой раунд ты у себя считаешь лучшим?

Гнойный:

Лучшим? Блядь!

Дудь: Давай, давай, давай!

Гнойный: Да хуй знает. Мне все они не очень нравятся.

Дудь: Почему?

Гнойный: Ну… хуй знает. Мне кажется, можно было куда сильнее сделать. Получилось опять несколько графоманская такая хуйня. Но я этим страдаю, я знаю.

Дудь: Приведи пример графомании. Вот, то, что ты у себя считаешь графоманией.

Гнойный: Ну, про какие-нибудь стволы в парке, там, или… вот эту вот хуйню нелепую, я не знаю.

Из баттла:
Ты читаешь хип-хоп, а не грабишь банки.
Если вокруг тебя дохуя стволов это значит, ты гуляешь в парке.

Дудь: Был хоть один раунд, в котором Oxxxymiron был лучше тебя?

Гнойный: Нет, не было.

Дудь: Прямо вообще?

Гнойный: Нет, не было ни одного раунда.

SUBSCRIBE and you’ll get an email every time there’s a new post, or like the FACEBOOK page to see updates in your news feed.

 

Excerpt Two

12:15-13:35

(English translation below.)

Дудь: Ты назвал Бродского графоманом. Почему? Объясни, как начитанный человек неначитанному.

Гнойный: Чтобы Oxxxymiron’а ебануть, подъебать, просто.

Дудь: На самом деле ты так не считаешь.

Гнойный: Мне по хуй на Бродского. Ну, мне он не очень нравится. Ну, есть у него какие-то хорошие стихи, не знаю. Мне поебать, в принципе.

Из баттла:
Я не слушаю «ГорГород» не читаю Тору и не зависаю на Эхо Москвы.
Странно в правом секторе любят лысых, но тебе бы там дали пизды.
Тише, тише!
За графоманию как у Бродского, говно-лирику как у Есенина.
Где ты сам-то гуляешь по краю? У отеля по краю бассейна.

Дудь: Что с Есениным не так?

Гнойный: С Есениным? Ну, лирики у него так много говнёньенькой. Он сам это признавал, как бы. Ничего такого. Сам Есенин говорил, блядь, я пишу тонну кала просто для того, чтобы там, это людям нравилось. Ну, например, то же самое, чем ты занимаешься.

Дудь: А что ты имеешь в виду?

Гнойный: Снимаешь всякий кал, который людям понравится.

Дудь: Оооо… То есть, я примерно как Есенин?

Гнойный: Да.

Дудь: Блядь, это лучший комплимент, который я слышал. Дай пятилю… пятилю дай, пожалуйста.

 

Excerpt Three

14:20-15:30

(English translation below.)

Дудь: Вопрос из, гм… от коллег, которые впервые узнали о баттле десять дней назад. Кто из великих русский поэтов мог бы быть охуенным баттлом-MC?

Гнойный: Блядь! Мне кажется, охуенными баттлами-MC могли бы быть русские критики скорее, а не поэты. Какой-нибудь Белинский или Добролюбов. Мне кажется, нормально могли бы захуярить.

Дудь: А почему они?

Гнойный: Ну, потому что они всех так разъёбывали, как бы. Они в то время занимались тем, что разъёбывали, что мы сейчас разъёбываем. По сути дела, то же самое.

Дудь: Oxxxymiron обвинил тебя в том, что ты почти год писал текст на этот баттл.

Гнойный: Полная хуйня!

Дудь: Расскажи, сколько ты писал на самом деле.

Гнойный: Каждый, кто меня знает, знает, что я не пишу тексты за год до баттла. Я слишком ленивый для этого человек. Я… дело в том, что когда я еще работал, я взял отпуск, чтобы написать текст на баттл. Ну, мне сказали изначально, что баттл будет 26-ого июня. Я взял отпуск на месяц в июне, чтобы написать текст на баттл. В итоге его перенесли [на 6-ое августа] и за весь этот отпуск я сидел дома. Блядь, надо было написать текст на баттл, но я не писал ни одной строчки.

[He says he eventually started writing on July 4.]

SUBSCRIBE and you’ll get an email every time there’s a new post, or like the FACEBOOK page to see updates in your news feed.

 

Excerpt Four

21:00-22:35

(English translation below.)

Дудь: Почему твои треки такое говно?

Гнойный: Мои треки охуительны, Юра, просто ты любишь говно.

Дудь: Возможно, я люблю говно, но при этом еще тысяча человек…

Гнойный: Тысячи человек любят говно, поздравляю, Юра.

Дудь: Десятки тысяч. Смотри: какая есть установка.

Гнойный: Десятки тысяч любят говно, поздравляю.

Дудь: Те же самые люди говорят, что Гнойный — до недавнего времени они говорили, что один из лучших баттлов-MC России. Сейчас они говорят, что, видимо, он лучший, потому что, ну, он в общем вполне по спортивному признаку это показал.

Гнойный: Лучший баттл-MC России — это МЦ Похоронил, ребята.

Дудь: Это твоё мнение.

Гнойный: Вот понимаешь, большинство людей думают, что Гнойный. Вот мы и всё. Вся тема раскрыта, в принципе. Ебал вас в рот, друзья. Антихайп!

Дудь: Смотри: ты очень круто делаешь баттл-рэп.

Гнойный: И мерч.

Дудь: Мерч, наверно, тоже. А почему треками так плохо?

Гнойный: С треками всё замечательно. Юра, ты же не слышал, блядь, сорока трёх релизов группы Ежемесячные! Как ты можешь что-то говорить вообще о моём творчестве? У тебя нет никакого вообще права высказывать это мнение, потому что ты не понимаешь, о чём ты говоришь.

Дудь: Я прогнал в iTunes’е всё, что он выдаёт по “Слава КПСС.”

Гнойный: Ежемесячных даже нет на iTunes’е, Юра.

Дудь: Ну, значит, блин, их вообще нет.

Гнойный: В смысле? Они есть.

Дудь: Я понимаю. Но, блин, ну…

Гнойный: Что значит, “их нет”? Они есть, извини!

Дудь: Ты хочешь сказать — нет — ты хочешь сказать, что Ежемесячные — это лучшее от Слава КПСС?

Гнойный: Ну, я думаю, что лучшие мои куплеты там, да.

 

Excerpt Five

23:15-25:45

(English translation below.)

Дудь: Хорошо, смотри. Вот если смотреть твои баттлы, ну, полное ощущение, что ты можешь охуительно рифмовать, ты можешь вполне нормально читать…

Гнойный: Блядь, рифмую я достаточно га[??] на самом деле…

Дудь: Если иметь в виду вот как бы конечный результат, четверостишие, то это хорошо, потому что там есть рифма, там.. есть смысл. Там есть, блядь, некое двойное дно и всё остальное, не как в треках твоих друзей.

Гнойный: Ой, Юрка!

Дудь: Почему это только в баттлах? Почему только в баттлах? Почему только в баттлах?

Гнойный: Потому что в баттлах… Баттл — это шоу, и там всё достаточно примитивно, и поэтому в баттлах тебе понятно, а в треках моих друзей тебе непонятно. Вот вся разница, Юр.

Дудь: Насколько тебя парит то, что это непонятно?

Гнойный: Меня это вообще не парит.

Дудь: Ты понимаешь, что эта непонятность, она никогда не принесёт тебе полный клуб, который будет скандировать так же круто, как они скандировали на баттле “Гнойный, Гнойный.”

[На баттле скандируют “Гнойный! Гнойный!”]

Гнойный: Я же не для этого занимаюсь. Вот дело в том, что, почему Гнойный [он имеет в виду Oxxxymiron] проёбывает? Потому что он думает не о том, как сочинить охуительный баттл. Он думает о том, как бы ему сделать так, чтобы у него был полный клуб людей. А я думаю о том, как делать охуительный баттл.

Дудь: Гнойный проёбывает?

Гнойный: Гнойный проёбывает! По хуй!

Дудь: Ты Oxxxymiron имел в виду.

Гнойный: Да, Oxxxymiron, конечно.

Дудь: Хорошо, оговорка. Почему дисс, который ты написал на меня, такой хуёвый?

Гнойный: Он охуительный!

Дудь: Объясни, чем он охуительный.

Дисс: “Юрий, Юрий Дудь! Юрий, Юрий Дудь! Ты мудак!

Гнойный: Блядь, я не знаю, ну, наверно надо включить и просто послушать. Это охуительно!

Дудь: Блядь! Вот смотри. Знаешь, как я расстроился, когда он вышел? Мне бросали все, все, все, кто только можно.

Гнойный: Конечно, потому что охуительный.

Дудь: Нет! Они бросали, говорили — ну, неважно, что они говорили. Я послушал, и думаю, блядь, сам Гнойный на меня пишет, тот самый человек, который уничтожил Эрнесто Заткнитесь. Я… мой первый баттл, в котором тебя увидел, это именно тот. Блядь! И это прямо круто, подумал я. И я включил и расстроился. Сколько ты его писал?

Гнойный: Минут двадцать.

Дудь: Блядь! Ну, а нельзя было чуть-чуть… Вот, я не заслуживаю того, чтобы чуть-чуть таланта твоего, блядь.

Гнойный: Юра, конечно, нет, конечно, нет.

Дудь: Чтобы мне достало. Чтобы ты меня разъебал, но, сука, блядь, талантливее!

Гнойный: Ты же не Oxxxymiron, Юра.

Дудь: Я безусловно. Ну… но… хоть… Слушай, на Oxxxymiron’а ты выложился на двести процентов. На меня ты выложился на один процент.

Гнойный: Юра, я просто сидел и думал, кто-то должен сказать ему, что он мудак. И этот тот оказался я.

SUBSCRIBE and you’ll get an email every time there’s a new post, or like the FACEBOOK page to see updates in your news feed.

 

English Translation

Note: The marker “[!%#!]” after a word indicates that in addition to the basic meaning indicated it is also obscene. Also, I’m translating a range of Russian obscenities as “fuck” since we don’t have enough variety in English obscenity to match what’s going on in Russian.

Excerpt 1

8:25-10:30

Dud: What was going on inside you after the main battle of the year had happened, and in it you completely crushed your opponent? [The Russian uses a soccer metaphor referring to a game where one side scored nothing, as if only one side had a goal net. ]

Gnoiny: We set off for Diksi [a grocery store chain], bought some chebupeli [sort of like pelmeni], came home and boiled those chebupeli, and wrote in Twitter: “I don’t give a fuck what you’ll think when the battle comes out publicly. I fucked you in the mouth.” Then we sat around for a bit, for a couple more hours, listened to the songs of the group “The Monthlies.” I went to bed, and my sleep was beautiful.

Dud: In the battle — a serious analysis. You do you yourself explain why you won?

Gnoiny: Because I am stronger than Oxxxymiron in battle rap.

Dud: Let’s work through it in the context of precisely that battle. In what precisely were you stronger?

Gnoiny: I made punches. Oxxxymiron didn’t make any punches. Oxxxymiron lost [!%#!]. It’s simple, dude!

Dud: He had some punches.

Gnoiny: He didn’t have good punches. He had a couple good punches, probably, in the battle.

Dud: Which ones? Let’s recall them.

Gnoiny: Fuck, about Black Star.

From the battle:
Caliphs for an hour, chiefs for a moment, look — they are ready, showing off, to conquer Olympus.
So what? My cake with candles is burning in the distance. I’m so old.
For me Black Star indicates Talib Kweli and Mos Def! [Black Star is a recent album by the Russian rap star Тимати but also an American rap album from the late 1990s.]

Gnoiny: And about “Overheard Khabarovsk” — I liked  that. That’s all.

From the battle:
If you are going to dig up shaming disses, digging around in the trash,
Then you represent not SLOVO [Gnoiny’s preferred battle rap venue], but “Overheard Secrets from Khabarovsk” [reference to a site where people share secrets anonymously; Khabarovsk is Gnoiny’s home town].

Dud: Which of your rounds do you think was the best?

Gnoiny: The best? Fuck…

Dud: Come on, come on!

Gnoiny: Well fuck if I know. I don’t really like any of them.

Dud: Why?

Gnoiny: Well… fuck if I know. It seems to me it would have been possible to do it way more powerfully. Once again it turned out a bit like graphomania bullshit. But that’s a problem I suffer from, I know.

Dud: Give an example of graphomania. Like, what it is that you think is graphomania in your work.

Gnoiny: Well, about some posts in a park, there, or… yeah, that awkward bullshit, I don’t know.

From the battle:
You read hip-hop, you don’t rob banks.
And if there are a ton of [!%#!] pistols around you, that means you’re walking in a park. [This makes sense because the slang word used here for “pistol” literally means “tree trunk.”]

Dud: Was there at least one round in which Oxxxymiron was better than you?

Gnoiny: No, there wasn’t.

Dud: Totally not at all?

Gnoiny: No, there was not a single round.

 

Excerpt 2

12:15-13:35

Dud: You called Brodsky [prominent 20th-century Russian poet] a graphomaniac. Why? Explain, like a well-read person talking to a person who hasn’t read much.

Gnoiny: In order to hit [!%#!] Oxxxymiron, to needle [!%#!] him, simply.

Dud: So in fact you don’t actually think this.

Gnoiny: I don’t give a damn about Brodsky. Well, I don’t really like him. Well, he has some good verses, I don’t know. I don’t give a fuck, overall.

From the battle:
I don’t listen to “Gorgorod” [an Oxxxymiron album], don’t read the Torah and don’t hang out at Echo Moscow [liberal-leaning radio station].
It’s strange, in the Right Sector [a far-right anti-Russian Ukrainian political movement] they like bald types, but they’d beat you up [!%#!] there,
Quiet, quiet!
For graphomania like Brodsky’s, for crap lyrics like Esenin’s.
Where do you yourself walk along the edge? At the hotel, along the side of the pool.

Dud: What’s wrong with Esenin?

Gnoiny: With Esenin? Well, he has a lot of crappy lyrical poetry. He himself admitted that, in a way. It’s no big deal. Esenin himself said, fuck, I write a ton of crap simply so that people will like it. Well, for example, it’s the same thing that you do.

Dud: What are you referring to?

Gnoiny: You film all kinds of crap that people like.

Dud: Oooooh… that is, I am sort of like Esenin?

Gnoiny: Yes.

Dud: Fuck, that’s the best compliment I’ve heard. Give me five… give me five, please.

SUBSCRIBE and you’ll get an email every time there’s a new post, or like the FACEBOOK page to see updates in your news feed.

 

Excerpt 3

14:20-15:30

Dud: A question, hm…. from colleagues who learned about battle-rap for the first time ten days ago. Who of the great Russian poets could be a fucking awesome battle MC?

Gnoiny: Fuck! I’d say, it’s more the Russian critics, not the poets, who could be great [!%#!] battle MCs. Some sort of Belinsky or Dobroliubov [19th-century literary and social critics with an anti-monarchist and anti-elitist political position]. It seems to me, they could turn out good stuff [!%#!].

Dud: And why them?

Gnoiny: Well, because they beat up [!%#!] on everyone, in a way. Back then what they were doing was that they were beating up [!%#!] the stuff that we today beat up on [obs]. In essence, it’s the very same thing.

Dud: Oxxxymiron accused you of writing the text for this battle for almost a year.

Gnoiny: Total bullshit!

Dud: Say how long you wrote in reality.

Gnoiny: Every person who knows me knows that I don’t write texts for a year before the battle. I’m too lazy of a person for that. I… the thing is, when I was still working, I took time off to write the text for the battle. Well, at first they told me that the battle would be June 26th. I took time off for a month in June to write the text for the battle. In the end they rescheduled it [to August 6th] and during that entire time off I sat at home. Fuck, I needed to write the text for the battle, but I didn’t write a single line.

[He says he eventually started writing on July 4.]

 

Excerpt 4

21:00-22:35

Dud: Why are your song tracks such crap?

Gnoiny: My tracks are fucking awesome, Yura. It’s just that you like crap.

Dud: It’s possible that I like crap, but all the same a thousand other people…

Gnoiny: A thousand people like crap. Congratulations, Yura.

Dud: Tens of thousands. Look at what the situation is…

Gnoiny: Tens of thousands like crap, congratulations.

Dud: One and the same people say that Gnoiny — up until recently they said that he is one of the best battle MCs in Russia. Now they say that, apparently, he is the best, because, well, overall he completely demonstrated that according to the standards of the sport.

Gnoiny: The best battle MC in Russia is MC Pokhoronil, guys.

Dud: That’s your opinion.

Gnoiny: Look, you understand, the majority of people think that it’s Gnoiny. That’s all. The topic is exhausted, basically. I fucked you in the mouth, friends. Anti-hype! [The latter is a creative group Gnoiny is a part of.]

Dud: Look: you do really awesome battle rap.

Gnoiny: And merchandise.

Dud: Merchandise, probably, too. So why are things so bad when it comes to song tracks?

Gnoiny: Everything is great with the tracks. Yura, you didn’t listen, fuck, to the 43 releases of the group “The Monthlies”! How can you say anything at all about my creative work? You don’t have any right at all to express that opinion, because you don’t understand what you’re talking about.

Dud: In iTunes I ran through everything that it offers under “Slava KPSS” [Gnoiny’s other creative pseudonym].

Gnoiny: “The Monthlies” are not even on iTunes, Yura.

Dud: Well, that means, darn it, that they don’t exist at all.

Gnoiny: In what sense? They do exist.

Dud: I understand. But, darn it…

Gnoiny: What does this mean, “they don’t exist”? They exist, excuse me!

Dud: You mean to say — no — you mean to say that “The Monthlies” — that’s the best stuff from Slava KPSS?

Gnoiny: Well, I think that my best couplets are there, yes.

SUBSCRIBE and you’ll get an email every time there’s a new post, or like the FACEBOOK page to see updates in your news feed.

 

Excerpt 5

23:15-25:45

Dud: OK, look. If we look at your battles, well, you fully get the impression that you can rhyme really fucking well, you can read absolutely decently…

Gnoiny: Fuck, actually I rhyme fairly [???].

Dud: If what we have in mind is, like, the end product, the quatrain [four lines of verse], then it’s good, because there’s rhyme there, there’s… there’s some sense in it. There’s, fuck, a certain double-bottom [i.e. double entendre?] and all the rest, not like in your friends’ tracks.

Gnoiny: Oh, Yurka!

Dud: Why is that only in the battles? Why only in the battles? Why only in the battles?

Gnoiny: Because in the battles… A battle is a show, and everything there is fairly primitive, and that’s why you can understand the battles, but you can’t understand my friends’ tracks. That’s the entire difference, Yur.

Dud: To what degree does it bug you that it’s not understandable?

Gnoiny: It doesn’t bug me at all.

Dud: You must understand that this fact of being difficult to understand, it will never bring you a full club where people will chant the same awesome way they chanted “Gnoiny, Gnoiny” at the battle.

[People are chanting “Gnoiny! Gnoiny!” at the battle.]

Gnoiny: I’m not doing my work for that. Look, the thing is this: why does Gnoiny [he means to say Oxxxymiron] lose [!%#!]? Because he’s thinking not about how to compose a fucking awesome battle. He’s thinking about how to do things in a way that will give him a club full of people. And I’m thinking about how to make a fucking awesome battle.

Dud: Gnoiny loses [!%#!]?

Gnoiny: Gnoiny loses [!%#!]! I don’t give a fuck!

Dud: It was Oxxxymiron you had in mind.

Gnoiny: Yes, Oxxxymiron, of course.

Dud: Fine, you misspoke. Why is the diss that you wrote against me so fucking bad?

Gnoiny: It is fucking good!

Dud: Explain what makes it fucking good.

The diss: “Yuri, Yuri Dud! Yuri, Yuri Dud! You’re a douchebag!”

Gnoiny: Fuck, I don’t know, well, probably you need to turn it on and just listen to it. It’s fucking awesome!

Dud: Fuck! Here, look: You know how disappointed I was when it came out? Everyone, everyone possible was sending it my way.

Gnoiny: Of course, because it’s fucking awesome!

Dud: No! They sent it, said that… well, it’s not important what they said. When I heard, I was thinking, fuck, Gnoiny himself — the very same person who destroyed Ernesto Zatknites — is writing against me. I… the first battle where I saw you was that one. Fuck! And this is straight-up awesome, I thought. And I turned it on and was disappointed [or upset]. For how long did you write it?

Gnoiny: About 20 minutes.

Dud: Fuck! Well, was it not possible, just a little bit… Look, don’t I deserve a tiny little bit of your talent, fuck it?

Gnoiny: Yura, of course not, of course not.

Dud: Where you would really give it to me. Where you would really fuck me over, but, fuck it, fuck, in a more talented way!

Gnoiny: After all you are not Oxxxymiron, Yura.

Dud: Without doubt. Well… but… at least… Listen, for Oxxxymiron you put out at 200 percent. For me you put out at one percent.

Gnoiny: Yura, I just was sitting there and thinking, someone should tell him that he is a douchebag. And that person turned out to be me.

SUBSCRIBE and you’ll get an email every time there’s a new post, or like the FACEBOOK page to see updates in your news feed.

Related

Неймдроппинг для начинающих рэперов. Кого надо упоминать в треках, чтобы сойти за умного

Я слышал, что неймдроппинг — это плохо. Так ли это?

Принято считать, что неймдроппинг — первый признак псевдоинтеллектуала. Если автор текста между делом упоминает Фридриха Ницше, это вовсе не означает, что он действительно знаком с его философией. Да и в целом это довольно дешевый «интеллектуальный» прием. Джон Локк (да, мы неймдроппим в статье о неймдроппинге) называл его «аргументом к скромности»: люди слишком скромны, чтобы принижать чужие достижения, потому и прибегают к авторитетам для подтверждения собственных высказываний.

Однако Локка заботила не поэзия, а логика, где неймдроппинг и впрямь непростителен. Для литературоведов это не более чем обычный интертекст, отсылка к какому-либо образу или сюжету. В неймдроппинге можно уличить любого классика — хоть Пушкина («Бранил Гомера, Феокрита; / Зато читал Адама Смита»), хоть Бродского («Унд гроссер дихтер Гете дал описку, / чем весь сюжет подверг а ганце риску. / И Томас Манн сгубил свою подписку, / А шер Гуно смутил свою артистку»).

Но это сущая ерунда по сравнению с древним эпосом, где поэты неймдроппили с особым размахом. Гомер не постеснялся вставить в «Илиаду» монструозный каталог кораблей, в котором значатся 46 вождей, под чьим командованием находятся воины из 164 греческих местностей (кстати, названий судов в перечне нет). Исландские скальды не отставали — в первой песне «Старшей Эдды» есть несколько строф, которые состоят только из имен: «Нии и Ниди, Нордри и Судри, Аустри и Вестри, Альтиов, Двалин, Бивёр и Бавёр, Бёмбур, Нори, Ан и Анар…» Прежде чем назвать авторов этих текстов псевдоинтеллектуалами, вам сначала придется доказать их существование, но суть в другом. Важно понимать, что современники Гомера и Сэмунда Мудрого (если предположить, что эти двое все же реальные личности) легко считывали такие отсылки — это нынешним читателям нужен увесистый том комментариев.

Неймдроппинг был нужен поэтам не только для краткости, но и для самовыражения. Использовать определенный набор имен — это как зависать в хорошей компании. Каждый, кто упоминал в своих стихах, скажем, Данте или Петрарку, рассчитывал когда-нибудь встать с ними в один ряд. Однако литературное признание зависит от массы факторов, а указать на собратьев по перу хочется при жизни. Сегодня бы сказали, что таким образом поэты выражали «респект» своим (обычно мертвым) коллегам. Так, Стефан Малларме пишет стихотворение на годовщину смерти Поля Верлена, своего единомышленника из числа «проклятых», и в тексте, представляющем собой посвящение, есть прямое указание на почившего товарища по литературному цеху: «Зачем искать вовне? — обманет внешний плен, / Пустынник леностный, неверный лен, Верлен, / Бродяга искренний и прячущийся в травах».

Итак, поэты неймдроппили для краткости, в расчете на читателя, который распознает отсылки, и для того, чтобы вписаться в «правильную компанию», то есть в наиболее близкую поэтическую традицию. Однако все еще остается один важный вопрос.

Какое отношение все это имеет к русскому рэпу?!

«Рэперы = современные поэты» — нехитрая формула, уже успевшая стать штампом. С этим, конечно, можем и поспорить, но важно другое: рэперы неймдроппят по тем же причинам, что и поэты.

Оксимирон в треке «Не от мира сего» рисует портрет поколения через внушительную связку имен: «обдолбанные Колфилды», «дерганые Дердены», «приметы Джареда Лето», «дети амфетамина, Бафомета и нью-метала», «Мишель Уэльбек, Лотреамон плюс Некрономикон». Их легко разложить на «популярные» (едва ли не все знают Тайлера Дердена, Холдена Колфилда, Джареда Лето и Мишеля Уэльбека) и те, которые надо гуглить (далеко не всем известен Граф Лотреамон, Бафомет и лавкрафтовский Некрономикон). Как бы там ни было, у Оксимирона нет времени на расшифровку, поэтому его слушатели должны считать эти имена либо сразу, либо потом.

Так же дело обстоит и с выбором «компании». После того самого рэп-баттла мы, например, узнали, что Николай Гумилев — это «мертвый хоуми» Оксимирона. Лучший друг популярного рэпера Фейса — дизайнер Гоша Рубчинский, а Тимати не разлей вода с Владимиром Путиным.

Теперь мы перейдем к практике и расскажем, кого надо упоминать в своих треках, чтобы соответствовать тому или иному типажу, представленному в русском рэпе.

Как сойти за богемного рэпера

«Мои линзы Gucci двадцать тысяч на глазах, мир намного ярче через Gucci — это факт» (Face).

Примеры для подражания: Скриптонит, Pharaoh, Face.

Совет. Пишите любой трек так, чтобы он звучал как образец очень плохой нативной рекламы.

Каждая строчка должна кричать о роскошном, но в то же время разбитном образе жизни. Забудьте про мертвых классиков и зазубрите как можно больше названий брендов. Научитесь правильно произносить Vetements (не «витьмо», не «ветманс») и Thrasher. Запомните: если ваш лирический герой решил заняться сексом, то делать это надо непременно в Bentley. Срывать с избранницы нужно не какое-то безымянное белье, а Victoria’s Secret. Пахнуть оно должно по меньшей мере Yves Saint Laurent. Когда покончите с лирической героиней, вдавите педаль газа и отправьтесь в магазин за дропом Supreme. Вы этого достойны.

Как это рифмовать. Самым очевидным образом. Louis (Vuitton) прекрасно ложится на «поцелуи» (Скриптонит, «Цепи»), а Thrasher — на session (Pharaoh, “Black Siemens”).

Как сойти за интеллектуального рэпера

«Я, как Жак-Ив Кусто, предпочел давно пирсы перронам, холод Стикса с Хароном, горло стиснет гарротой» (Oxxxymiron).

Примеры для подражания: Oxxxymiron, Луперкаль, Schokk, ATL.

Cовет. Прочитайте книгу Джозефа Кэмпбелла «Тысячеликий герой». Всё поймете.

Прежде чем браться за написание текстов, лучше, конечно, закончить филфак. Не обязательно в Оксфорде — подойдет любой. Там вы и обретете мудрость для неймдроппинга всех сортов. Имена мифологических персонажей и поэтов Серебряного века — для школьников, философов-постмодернистов — для студентов и упоминание националиста Гаврилы Принципа — лично для Максима Фадеева. Интеллектуальные рэперы, как никто другой, стараются встать в один ряд с поэтами (эталонный случай — второй раунд Оксимирона в баттле с ST), поэтому при неймдроппинге старайтесь чередовать эмси и классиков — так ваши слушатели быстрее поймут, что вы из одной плеяды (или тусы).

Как это рифмовать. Помните, что, как бы вы ни насыщали свои тексты самыми разнообразными и сколь угодно глубокими смыслами, они должны быть, что называется, nobrow и смешивать высокое с низким. Поэтому философа Отто Вейнингера в самый раз зарифмовать с пивом Heineken (Oxxxymiron, «Песенка гремлина»).

Как сойти за контркультурного рэпера

«От Фалеса к Пармениду, от Дугина к Кургиняну, мы строим лестницу в небо, но пустят ли обезьяну?» (Слава КПСС).

Примеры для подражания: Слава КПСС, СД, Хан Замай, Booker.

Совет. Не принимайте ни от кого советов — вы против всех.

Для такого рэпера важен не столько список друзей, сколько шорт-лист врагов. Объектами его диссов становятся как коллеги по цеху, так и всевозможные медийные личности. Написав эпиграммы на самых значимых современников, можете взяться за поиск литературных заступников. Выбирайте самых скандальных и противоречивых, например певца всевозможных маргиналов Жана Жене или антисемита и коллаборациониста Луи-Фердинанда Селина.

Как это рифмовать. Да как угодно — если кто-то упрекнет вас в плохих рифмах, вы всегда можете сказать, что это не простота и отсутствие выдумки, а троллинг интеллектуалов. Все того же Жана Жене можно зарифмовать с «жене» — никто вам и слова не скажет (Слава КПСС, «Комар-парижанин»).

rap song 2019 Комик с ТНТ — Денис Косяков и его новый diss на ГНОЙНЫЙ (СЛАВА КПСС)

СПАСИБО ЗА ПОДПИСКУ!
ВК группа — https://vk.com/rapsensation
Сотрудничество — https://vk.com/vladmostovoi
Рэп альбомы, отборные биты, треки и другое — http://Rap-Russia.Ru

Rap Sensation — Это самые свежие сенсационные новости русского рэпа, periscope трансляции знаменитых хип-хоп исполнителей (Schokk, Тони Раут, Guf, Миша Крупин, Баста, Natan, Porchy, Гарри Топор, 25/17, Артём Татищевский, Паша Техник, BluntCath, Rickey F, Kristina Si, Umbrella MC и другие), изнанка хип-хопа и так далее.

Комик с ТНТ — Денис Косяков и его новый diss на ГНОЙНЫЙ (СЛАВА КПСС)

rap song 2019 Комик с ТНТ — Денис Косяков и его новый diss на ГНОЙНЫЙ (СЛАВА КПСС)
130 Likes	130 Dislikes
3,318 views views	30.8K followers
Entertainment	Upload TimePublished on 15 Feb 2017

Related keywords

гнойный грайм скачать,соня мармеладова no thanks скачать,моргенштерн до того как стал известен,#slovospb х 140 bpm текст,vsrap digest,rapid action battalion,оксимирона,versus гнойный rickey f,версус сява,версус гнойный и оксимирон,обзор хотели,версус 2019,гнойный версус оксимирон,соня мармеладова 140 bpm минус,hip-hop artists,граймс инстаграм,versus วัชรพล,гнойный grime hate,соня мармеладова 140 bpm скачать,versus versace,hip-hop nation,рэп про любовь,versus สาขา,slovospb vs 140 bpm,140 bpm battle диктатор uav,версус сфера красоты,музыка для бега,гнойный оксимирон,rap news instagram,#slovospb х 140 bpm,rap news reddit,rap news beef,versus คือ,обзор xiaomi mi 9,rap news letra,оксимирон инстаграм,новости батл рэпа,рэп о любви,оксимирон тентакли текст,музыка громче глаза закрыты,hip-hop chicken,vsrap гнойный,грайм в россии текст,хип-хоп баттл,оксимирон девушка,версус гнойный оксимирон текст,обзор google pixel 3a,хип-хоп для детей,музыка скачать,оксимирон рост,гнойный чеченцы,версус оксимирон,хип-хоп музыка слушать,музыка для души,версус гнойный и рики ф,рэпер гуф,graça rap sensation,до того как стал известен путин,rap sensation livre,versus lpg,рэп текст,музыкальный интервал,oxxxymiron песни,гнойный grime hate текст,музыка для видео,обзор видеорегистраторов 2019,обзор роботов пылесосов 2019,oxxxymiron слушать,slovospb vs antihype,гнойный версус эрнесто заткнитесь,hip-hop definition,новости рэпа русского,грайм рэп,rap news pl,rap god lyrics,rap news sites,соня мармеладова доброта,hip-hop dance moves,гнойный оксимирон лучшее,новости зарубежного рэпа,оксимирон слушать,140 bpm battle d. masta x gokilla,музыка онлайн,versus sport,versus versace นาฬิกา,scottish rap sensation,оксимирон где нас нет,rap news twitter,rap sensation graças a deus,соня мармеладова заявка на versus,новости рэпа ютуб,рэпер элджей,гнойный дисс на соболева минус,vsrap twitter,гнойный абсцесс,хип-хоп ру,соня мармеладова 140 bpm текст,музыкальные ноты,hip-hop t-shirts,хип-хоп для начинающих,hip-hop music,версус гнойный рики,версус сервис,hip-hop r&b,гнойный отит лечение,гнойный бронхит,граймс и маск,музыка для йоги,рэпер тимати,соня мармеладова соболев,rap song bangla,hip-hop songs,версус батл оксимирон,гнойный оксимирон genius,slovospb mixtape vol.1,оксимирон гнойный кто выиграл,гнойный грайм хейт текст,грайм очки,vsrap худи,рэперы россии,новости из мира рэпа,гнойный оксимирон кто победил,грайм биты,новости рэпа 2018,гнойный надежда грайма,новости рэпа 2019,hip-hop lyrics,рэпторс,оксимирон текст,гнойный дисс соболев,oxxxymiron горгород,соня мармеладова преступление и наказание,гнойный дисс на джубили,гнойный oxxxymiron текст,slovospb youtube,соня мармеладова рики ф текст,гнойный твиттер,соня мармеладова rickey f текст,гнойный грайм в россии,oxxxymiron twitter,соня мармеладова характеристика,новости западного рэпа,гнойный versus даня кашин,140 bpm battle минус,до того как стал известен mp3,гнойный грайм парт текст,гнойный лучшее,соня мармеладова no thanks,грайм бит,до того как стал известен гитлер,соня мармеладова 140 слушать,гнойный версус бпм,oxxxymiron reality скачать,rapa plaza,соня мармеладова надежда грайма скачать,гнойный дисс на дудя,rap sensation frases,гнойный diss challenge dk,оксимирон гнойный,oxxxymiron konstrukt текст,гнойный бурсит,гнойный артрит,140 bpm battle вк,гнойный оксимирон 3 раунд,грайм исполнители,hip-hop bling,slovospb vs versus,rap music sensations,rickey f vs соня мармеладова,versus 3080,rap news update,гнойный оксимирон версус батл,oxxxymiron горсвет,версус батл бывших,гнойный плеврит,гнойный фарингит,обзор болгария,граймс маск,versus meaning,до того как стал известен алишер,хип-хоп и рэп,rap news deutsch,slovospb википедия,versus va 1101,соня мармеладова no thanks текст,140 bpm battle gokilla,oxxxymiron город под подошвой текст,гнойный пиелонефрит,обзор ноутбуков 2019,соня мармеладова grime hate текст,версус гнойный соболев,хип-хоп радио,хип-хоп это,грайм гнойный текст,оксимирон гнойный 2 раунд,slovospb vk,rap-news. ru,vsrap kuzma,vsrap кепка,рэпер сява,vsrap смн,до того как стал известен моргенштерн слушать,оксимирон концерты 2019,rap gaan,новости рус рэпа,грайм текст,hip-hop mogul gotti,гнойный менингит,версус гуф,rap god,версус бпм,oxxxymiron reebok,hip-hop or hip hop,hip-hop models,oxxxymiron гнойный кто победил,rap sensation meus 80 letra,соня мармеладова 140 бпм,музыка для художественной гимнастики,гнойный оксимирон смотреть,oxxxymiron скачать песни,оксимирон гнойный 3 раунд текст,rap sensation meus 80,соня мармеладова и раскольников,hip-hop dance,гнойный надежда грайма текст,slovospb гимн,rap news,гнойный денис косяков diss,гнойный оксимирон текст,гнойный diss challenge,новости русского рэпа 2018,140 bpm battle vk,rickey f и соня мармеладова,гнойный дисс на оксимирона,обзорная экскурсия по москве,грайм германика,letra rap sensation,до того как стал известен запятая,свежие новости рэпа,гнойный и oxxxymiron,рэпер face,оксимирон батл,рэпер,гнойный дисс,гнойный гидраденит,соня мармеладова grime ting текст,обзор матча украина сербия,рэпер st,музыка для детей,гнойный/оксимирон фанфики,соня мармеладова дисс на соболева,музыка без авторских прав,versus แปลว่า,граймс фото,обзор oculus quest,slovospb vs антихайп текст,соня мармеладова сочинение,версус гнойный эрнесто,гнойный оксимирон гениус,оксимирон последний звонок,140 bpm battle knownaim x marul,грайм арт,гнойный ринит,гнойный синусит,музыка нас связала,гнойный дисс на квашонкина,оксимирон горгород,музыка релакс,гнойный rickey f текст,rapper shot,rapport,hip-hop news,до того как стал известен фараон,гнойный vs rickey f,гнойный версус текст,соня мармеладова описание,гнойный дисс на рики ф,гнойный мастит,vsrap концерты,versus บางใหญ่,гнойный оксимирон ютуб,#slovospb х антихайп,оксимирон жиган,версус пермь,гнойному угрожают,версус днепр,rap news today hindi,versus thailand,оксимирон песни,версус вк,rap sensation graças a deus letra,обзор iphone xr,rap sensation profissão perigo,до того как стал известен альбом,rap sensation eu continuo,соня мармледова rickey f,slovospb закрыли,kid sensation rap,версус гнойный рики ф текст,версус гнойный и дк,хип-хоп одинокой старухи,vsrap juliusspeak,versus เสื้อ,гнойный оксимирон батл смотреть,versus ราคา,rap news youtube,oxxxymiron dizaster,vsrap youtube,версус батл текст,гнойный версус рики ф,oxxxymiron город под подошвой,vsrap. ru/kuzma,версус мод,рэп русский,до того как стал известен альбом моргенштерн скачать,соня мармеладова за грайм текст,соня мармеладова заявка на versus fresh blood 3 текст,новости ру рэпа,rap sensation cifra,rapunzel,гнойный перитонит,граймс карл,музыка из кинофильмов,хип-хоп треки,oxxxymiron где нас нет,новости американского рэпа,новости рэпа в россии,гнойный прыщ,hip-hop dance classes,до того как стал известен скачать,гнойный оксимирон версус,обзор samsung galaxy s10,рэп холдинг,хип-хоп слушать,соня мармеладова в тебе грайма нет,соня мармеладова гнойный,гнойный diss challenge скачать,гнойный версус чеченец,vsrap юлик,новости русского рэпа,рэп баттл,oxxxymiron последний звонок,новости рэпа вк,vsrap ru,rap news hashtags,хип-хоп одежда,oxxxymiron твиттер,версус фреш блад,обзор на английском,oxxxymiron feat porchy tabasco,гнойный и чеченцы видео,rapido,соня мармеладова надежда грайма текст,музыка для сна,rapidworkers,vsrap вк,rickey f соня мармеладова скачать,оксимирон значение,рэпер хаски,соня мармеладова скачать,рэпер серега,до того как стал известен моргенштерн,гнойный rickey f,соня мармеладова 140,slovospb 140 bpm,грайм это,гнойный rickey f diss,slovospb vs 140 bpm текст,vsrap/cmh,rap news app,гнойный гайморит,соня мармеладова grime hate,обзор българия,raptors vs warriors,гнойный оксимирон слушать,рэпер фараон,гнойный успех лучшее,музыка для медитации,гнойный оксимирон твиттер,обзор беспроводных наушников,версус оксимирон текст,соня мармеладова – 140bpm battle round 2 текст,версус это,vsrap.con,оксимирон и гнойный версус батл,rap song,гнойный не грайм,гнойный лучшие панчи,до того как стал известен элджей,rap news this week,лучшие грайм парты гнойного,140 bpm battle леша gs текст,до того как стал известен текст,гнойный версус батл,versus เสื้อกีฬา,хип-хоп хип-хоп,соня мармеладова грайм,гнойный оксимирон разбор,slovospb vs антихайп,граймс и илон маск,oxxxymiron слушать онлайн,соня мармеладова 140 бпм текст,хип-хоп 2019,оксимирон стихи,версус сравнение,vsrap hova,slovospb production,rap news juice media,до того как стал известен слушать,rap video,хип-хоп скачать,гнойный грайм текст,гнойный versus,оксимирон твиттер,музыкальные инструменты,оксимирон биография,гнойный oxxxymiron батл,140 bpm battle текст,versus versace watch,hip-hop evolution,rapidtags,соня мармеладова текст,граймс,vsrap. ru/juliusspeak,обзор huawei p30 lite,гнойный diss challenge текст,slovospb 2 сезон,гнойный пульпит,обзор oneplus 7 pro,соня мармеладова 140 скачать,versus versace watch ราคา,баттл оксимирон гнойный текст,hip-hop concerts,hip-hop is dead,oxxxymiron гнойный реванш,oxxxymiron гнойный genius,соня мармеладова великодушие,грайм минуса,новости рэпа рифмы и панчи,хип-хоп слушать онлайн,обзор canon eos r,версус батл 2019,соня мармеладова 140 bpm,versus สายไหม,rapporteur,vsrap минус,rap monster,обзор ноутбуков,vsrap instagram,rapoo,oxxxymiron 2013,соня мармеладова 140 bpm текст рики ф,версус батл 2018,до того как стал известен альбом моргенштерн,граймс илон маск,oxxxymiron тентакли текст,соня мармеладова надежда грайма,гнойный отит,последние новости рэпа,музыка 2019,rap news uk,гнойный дисс на соболева скачать,slovospb текст,гнойный дисс на соболева текст,хип-хоп исполнители,денис косяков vs гнойный,хип-хоп/рэп,музыка в машину,хип-хоп песни скачать,оксимирон митинг,до того как стал известен моргенштерн скачать,гнойный дисс на соболева,хип-хоп музыка,до того как стал известен альбом вк,rap news vk,обзор samsung galaxy s10e,соня мармеладова грайм текст,рэпер мот,соня мармеладова 140 текст,raptors,slovospb x 140 bpm,rap news twinkle,versus ย่อ,oxxxymiron instagram,гнойный грайм текст vs94ski,до того как стал известен макс корж,до того как стал известен face,рэпер скруджи,

ХИП-ХОП ОДИНОКОЙ СТАРУХИ (ХХОС) — LIVE [Exclusive For Russian Rap TV #15] #russianraptv

ХИП-ХОП ОДИНОКОЙ СТАРУХИ (ХХОС) — LIVE [Exclusive For Russian Rap TV #15] #russianraptv гнойный грайм хейт текст
1,640 Likes	1,640 Dislikes
50,014 views views	10.8K followers
Music	Upload TimePublished on 24 Jun 2017

Related keywords

walkie talkie app,140 bpm knownaim диктатор,диктатор uav слушать,гнойный грайм скачать,диктатор uav вк,#slovospb х 140 bpm текст,диктатор uav gokilla текст,edik_kingsta/knownaim — 140 bpm cypher,slovospb 140 bpm,ларин вс хованский,walkie talkie 10 km,оксимирона,slovospb vs 140 bpm текст,knownaim 140 bpm скачать,оксимирон гнойный разбор,версус сява,гнойный надежда грайма,оксимирон батл,хованский ларин mp3,оксимирон гнойный лучшее,диктатор uav биография,оксимирон текст,версус 2019,диктатор uav gokilla knownaim,oxxxymiron горгород,оксимирон гнойный ютуб,slovospb youtube,версус оксимирон текст,knownaim 140 bpm cypher,версус это,гнойный грайм в россии,knownaim 140 bpm cypher текст,гнойный grime hate,oxxxymiron twitter,гнойный не грайм,slovospb vs антихайп текст,140 bpm knownaim vs мак скири,walkie talkie,slovospb vs 140 bpm,оксимирон последний звонок,ларин и хованский батл,версус сфера красоты,диктатор uav бронепоезд,knownaim — 140 bpm battle заявка текст,гнойный грайм парт текст,хованский ларин клип,#slovospb х 140 bpm,диктатор uav лучшее,оксимирон горгород,диктатор uav человек,диктатор uav улыбка текст,оксимирон инстаграм,ларин хованский батл,диктатор uav цикл текст,оксимирон тентакли текст,oxxxymiron reality скачать,диктатор uav скачать песни,диктатор uav цикл,slovospb vs антихайп,knownaim 140 bpm текст,oxxxymiron слушать онлайн,оксимирон стихи,оксимирон гнойный,walkie talkie euronics,оксимирон девушка,ларин и хованский,версус сравнение,дмитрий ларин хованский,walkie talkie expert,oxxxymiron konstrukt текст,140 bpm knownaim vs диктатор,walkie talkie bambini,slovospb production,#slovospb х антихайп,оксимирон жиган,ларин хованский версус,версус пермь,диктатор uav человек скачать,ларин хованский версус текст,оксимирон рост,ларин хованский фанфик,гнойный грайм текст,версус днепр,slovospb vs versus,версус оксимирон,walkie talkie midland,диктатор uav слои,оксимирон твиттер,оксимирон песни,версус вк,оксимирон биография,oxxxymiron горсвет,хованский ларин genius,версус батл бывших,оксимирон гнойный кто победил,slovospb закрыли,walkie talkie per bambini,slovospb 2 сезон,knownaim 140 bpm battle,оксимирон гнойный genius,ларин хованский фанфики,oxxxymiron песни,гнойный grime hate текст,oxxxymiron dizaster,оксимирон гнойный гениус,версус батл текст,walkie talkie apple,slovospb википедия,walkie talkie amazon,oxxxymiron слушать,oxxxymiron город под подошвой,баттл оксимирон гнойный текст,slovospb vs antihype,140 bpm knownaim диктатор gokilla,walkie talkie motorola,oxxxymiron город под подошвой текст,оксимирон гнойный смотреть,версус мод,walkie talkie baofeng,oxxxymiron гнойный реванш,walkie talkie spiderman,oxxxymiron гнойный genius,ларин vs хованский,оксимирон гнойный текст,версус батл 2019,walkie talkie unieuro,оксимирон гнойный батл смотреть,walkie talkie professionali,walkie talkie brondi,оксимирон гнойный 2 раунд,диктатор uav текст,оксимирон слушать,slovospb vk,оксимирон гнойный версус,walkie talkie london,oxxxymiron где нас нет,оксимирон где нас нет,оксимирон концерты 2019,оксимирон гнойный фанфики,oxxxymiron 2013,версус гуф,оксимирон гнойный слушать,версус батл 2018,хованский ларин лучшие моменты,версус бпм,oxxxymiron reebok,oxxxymiron тентакли текст,диктатор uav альбом,140 bpm knownaim диктатор текст,oxxxymiron гнойный кто победил,диктатор uav треки,walkie talkie decathlon,оксимирон гнойный 3 раунд,ларин хованский текст,oxxxymiron скачать песни,оксимирон гнойный 3 раунд текст,oxxxymiron последний звонок,хованский ларин чушка,slovospb текст,диктатор uav x gokilla,oxxxymiron твиттер,версус фреш блад,диктатор uav песни,ларин и хованский версус,ларин и хованский фанфики,версус сервис,гнойный надежда грайма текст,oxxxymiron feat porchy tabasco,оксимирон митинг,хованский ларин ты чушка,140 bpm knownaim диктатор gokilla текст,slovospb гимн,walkie talkie frequenze,версус батл оксимирон,slovospb x 140 bpm,slovospb mixtape vol. 1,оксимирон значение,oxxxymiron instagram,гнойный грайм текст vs94ski,walkie talkie anni 80,оксимирон гнойный твиттер,хованский ларин батл,диктатор uav костры амбиций,

Oxxxymiron, Гнойный, Баста, Pharaoh, Скриптонит. Сравнение репутаций.

Очередной подъём баттл-рэпа в России, триумф его представителей на западе, их же поражение в борьбе с молодыми артистами здесь и смерть молодых артистов, снова на западе. 2017 год вновь можно назвать годом рэпа. Русскоязычные рэп-исполнители появляются в средствах массовой информации: на телевидении (в том числе и на канале «Культура»), в Youtube (в шоу «Вдудь» и «Versus»). Анализируя очередной рост аудитории артистов данного жанра, стоит ли говорить, что обретается эта аудитория в первую очередь в Интернете. Живые выступления: удачи и фэйлы, реплики и инциденты на концертах, а иногда и личные фотографии, как в случае с Oxxxymiron’ом — всё это проникает в социальные сети, на развлекательные сайты, а порой и транслируется через собственные ресурсы артиста. Всё это влияет на его репутацию — сборы от продажи билетов, количество легально скачанных пластинок и образ артиста. Сегодня мы измерим репутацию пяти популярных рэперов России. Помимо больших (и растущих) гонораров за живые выступления, что несомненно является показателем популярности, для отбора артистов мы пользовались данными о количестве поисковых запросов по их именам в Яндекс и Google. Именно на пространстве поисковых систем аккумулируется информация о современном музыкальном исполнителе: его официальные ресурсы в социальных сетях, новости, критика, клипы. Популярность музыки определённого направления предполагает высокий уровень конкуренции, и сегодня Интернет-образ артиста как никогда важен и позволяет добиться высоких показателей репутации у молодой аудитории, получив их преданность и лояльность, став лидером мнений, чтобы, выражаясь языком одного из героев рэпа «перевернуть игру».

 

Сегодня мы измерим репутацию пяти популярных русскоязычных рэперов с помощью Pravdaserm. Работая с поисковыми выдачами Google и Yandex, анализируя содержание ссылок, их происхождение и охват аудитории, исследовательский механизм Pravdaserm способен достоверно измерить репутацию любой персоны или бренда, а также проводить ежедневный мониторинг поисковой выдачи по интересующему пользователя запросу. В поисках информации об артисте — его музыки, ближайших выступлениях и интервью — рядовой пользователь чрезвычайно редко заходит дальше первой поисковой страницы. Растущее качество поисковых машин, наличие «джентельменского набора» ресурсов, за которые цепляются глаз и курсор позволяют быстро найти искомое и, что самое главное, составить впечатление об артисте, оценив его репутацию. В зависимости от их содержания сервис Pravdaserm позволяет маркировать ресурсы на первых страницах Яндекс и Google как позитивные, негативные, нейтральные или собственные, если они принадлежат самому исполнителю. Общая формула выдачи для хорошей репутации — обилие позитивных и собственных ресурсов, однако давайте подробнее рассмотрим какой должна быть идеальная поисковая выдача для рэп-артиста?

Несомненно, в ней также должны быть представлены собственные ресурсы. К словам рэп-исполнителя прислушиваются не только в песнях, но и в Twitter, а визуальный аспект — одежда, аксессуары, фирменный стиль — вдохновляет и привлекает слушателей. В связи с большим количеством инфоповодов идеальной выдаче следует содержать новости и статьи, в которых фигура рэпера предстаёт в позитивном или желаемом самим артистом свете. Отдельно хотелось бы сказать о важности доступа к музыке артиста. Популярный русскоязычный рэп последних лет с очевидностью можно назвать коммерческим и, пусть и изобретая собственные пути, он начинает работать по западному образцу. Поэтому мы считаем, что сегодня для хип-хоп артиста крайне важно иметь в поисковой выдаче исключительно ссылки на легальные ресурсы для прослушивания и приобретения музыки — стриминговые сервисы, страницы на официальном сайте, интернет-магазины с музыкой на физических носителях. Это нередко отмечают сами артисты. И несмотря на то, что некоторые треки выкладываются в свободный доступ, исполнители продолжают говорить о пиратстве и в цифровую эру. Именно поэтому все ресурсы предлагающие нелегальное прослушивание музыки будут тонироваться как негативные, так как наносят вред исполнителю.

Кого же мы выбрали для исследования и каковы его результаты? Сегодня это будут пять артистов — молодые Pharaoh, сенсация этого года, Гнойный и более опытные Скрипнтонит, Oxxxymiron и наконец, Баста.

Кто же из них обладает наиболее внушительной репутацией? Сейчас увидим!

Артист	Репутация, баллы	Запросы в поисковиках, тыс.
Гнойный	94	965
Скриптонит	74	1043
Баста	73	2891
Oxxxymiron	72	1013
Pharaoh	68	297

Возможно уже ставший знаменитым слоган «Антихайп» в действии состоит именно в этом? Победить более опытных коллег с результатом в 94 балла, имея в выдаче 2 собственных ресурса — сильный официальный паблик во Вконтакте и абсурдный по оформлению и содержанию, деперсонализированный, как и сам Гнойный, Twitter (помимо «Гнойного», у Славы Карелина ещё 5 псевдонимов). Добавьте к этому исключительно положительные новости, статьи и немного везения — даже статья с заглавием «В сети высмеяли батл Гнойного и Оксимирона» не несёт в себе никакого негативного оттенка. Последнему повезло меньше. Материал, освещающий его выступление на баттле в Америке, называется «Oxxxymiron выиграл, Россия проиграла» и написан в резко негативном ключе, являясь отрицательным ресурсом. Гнойный, который сам высмеивает всех, не боится быть высмеянным — ни в Интернете, ни среди журналистов. К тому же в этом рейтинге Гнойный стал единственным (!), в чьей выдаче не нашлось ссылок на ресурсы с нелегальной музыкой. Браво! Антихайп!

Скриптонит, который прославился своей расслабленной манерой читки и внимательным подходом к музыке, что для русскоязычных рэперов до сих пор редкость, занимает второе место в нашем рейтинге с результатом в 74 балла. Отрыв от Гнойного — колоссальный. Почему же? У этого исполнителя есть 2 прекрасных собственных ресурса, позитивные новости, связанные с ним и ёмкие цитаты, в чём же тут дело? Как мы уже сказали выше, обладатель первого места — единственный, кто избежал ссылок на пиратские ресурсы, Именно эта участь и постигла Скриптонита (целых 2 пиратских сайта), увеличив его отрыв от Гнойного на целых 20 баллов. Нам известно, что записи Скриптонита прекрасно продаются в официальных стриминговых сервисах, например в iTunes Store. Его команде стоит приложить лишь немного усилий, чтобы сместить из выдачи пиратские ресурсы, места которых вполне могут занять собственные сайты, Интернет-магазин или интервью, и тогда всё будет супер. Пока же у Скриптонита 74 балла и оценка «хорошо».

Третью строчку рейтинга с результатом в 73 балла занимает Баста. Самый опытный из всех рэперов, которых мы исследуем сегодня, мог опуститься и ниже, однако за счёт огромного количества позитивных ресурсов его выдача «держит оборону». От чего же Басте обороняться? Увы, всё от того же. Популярность в России означает в том числе и шанс быть услышанным бесплатно. В выдаче Басты целых три ресурса с пиратской музыкой. С надеждой, что они вскоре оттуда исчезнут ставим Басте «четвёрку».

В поисковой выдаче одного из героев этого года Oxxxymiron’а 2 негативных ресурса, однако природа их несколько иная. Один из них, как в случае со Скриптонитом и Бастой, вездесущий ресурс zaycev.net (мы думали, он остался в 2000-х), а второй — статья о баттле с Dizaster в Лос Анджелесе.

Как оказалось, даже такое большое событие, которое было встречено рэп-общественностью исключительно позитивно, в определённой статье может быть преподнесено в негативном свете. Это вдвойне обидно потому, что если вчитаться, критика артиста в этой статье достаточно однобокая. Однако желчи автора хватило для того, чтобы любой пользователь, пробежав глазами по тексту, получил негативное впечатление. Достаточно обидное упущение и огромная мотивация по управлению репутацией и поисковой выдачей для команды Oxxxymirona, который сегодня получает 72 балла.

Замыкает рейтинг Pharaoh с результатом в 68 баллов. Всё могло бы быть по-другому, ведь начало было положено прекрасное — целых 4 собственных ресурса, страница на авторитетнейшем ресурсе с рэп-текстами Genius и позитивные новости. Однако в выдаче молодого рэпера всё те же злополучные три сайта с нелегальной музыкой, а рейтинговый Genius, подаривший в выдаче Яндекса пару десятков баллов, в выдаче Google сыграл с артистом злую шутку и почему-то ведёт на аккаунт совершенно другого исполнителя. Артист, аудитория которого так молода должен аккуратнее подходить к собственной поисковой выдаче. Сегодня это «3» с огромным минусом, но если ничего не изменится, завтра будет уже «2».

На этом мы заканчиваем наш рейтинг, который получился таким же непредсказуемым как русский рэп в 2017 году.

Еще один отзыв говядины: что на самом деле в вашем бургере

Наша страна переживает еще один массовый отзыв мяса — на этот раз с участием более 12 миллионов фунтов испорченной говядины. Сотни людей заболели и десятки госпитализированы с отравлением сальмонеллой, поскольку правительство напоминает потребителям о важности принятия мер предосторожности, чтобы избежать заражения.

Реальность: с мясом следует обращаться как с фекалиями, потому что оно обычно заражено фекальными патогенами, поэтому так важно мыть руки и продезинфицировать посуду и все остальное, к чему прикасалось мясо.

В дополнение к вспышкам болезней пищевого происхождения, которые приводят к отзыву продуктов питания, также возникают заболевания, вызванные неизвестными патогенами и другими загрязнителями, производимыми фабрично-фермерскими хозяйствами, и это будет оставаться постоянным риском, особенно если коровы, свиньи, куры и другие животные, используемые в пищу, будут продолжать жить. быть заключенным в охваченных болезнями условиях и убитым на бойнях, где прибыль и скорость определяют процесс.

Заводские фермы срезают углы и обычно действуют безответственно, подрывая благополучие животных, безопасность работников, защиту окружающей среды и здоровье потребителей.Министерство сельского хозяйства США (USDA) выступило в качестве добровольного сообщника. Он позволяет высоким уровням гнойных клеток (то есть соматических клеток) присутствовать в коровьем молоке, и даже позволяет забивать больных животных и продавать их для потребления человеком, включая животных, которые слишком больны, чтобы ходить, называемых животные ».

На протяжении десятилетий активисты проводили кампании по предотвращению использования сбитых коров в пищу людям, но, несмотря на риск развития коровьего бешенства, правительство отклонило и отрицало эти опасения, приняв позу «не смотри, не найди».

Министерство сельского хозяйства США наконец признало наличие коровьего бешенства в Соединенных Штатах, и это привело к принятию в 2008 году правил, запрещающих убой сбитых коров для употребления в пищу людьми. Это позитивный шаг, но он был реализован слишком медленно и неохотно, и для потребителей по-прежнему существуют неприемлемые риски. Министерство сельского хозяйства США по-прежнему разрешает забивать больных животных и других животных, кроме крупного рогатого скота, и использовать их в пищу для людей, а методы инспекции скотобоен заведомо неадекватны.

По иронии судьбы, единственный федеральный закон, запрещающий жестокое обращение с сельскохозяйственными животными, — это оксюморон под названием «Закон о гуманных методах убоя». Особый закон распространяется на сельскохозяйственных животных, и производители животноводческой продукции могут по закону обращаться с коровами, свиньями, цыплятами и другими сельскохозяйственными животными так плохо, что многие из них умирают, даже не дойдя до бойни.

Домашний скот рассматривается как производственная единица, и цель агробизнеса состоит в том, чтобы выращивать и убивать их как можно быстрее и дешевле для получения прибыли, не обращая внимания на их благополучие или угрозы для потребителей. Вместо того, чтобы улучшать условия для предотвращения страданий, болезней и смерти животных или оказывать необходимую ветеринарную помощь больным животным, фермеры обычно отправляют больных животных на убой для употребления в пищу людьми.

Отрасль животноводства является экономически и политически укоренившейся и оказывает чрезмерное влияние на государственные учреждения, которые, в свою очередь, поддерживают и делают возможным промышленное сельское хозяйство. На самом деле мы должны работать, чтобы прокормить больше людей с меньшими ресурсами, а также значительно сократить расходы на здравоохранение в нашей стране за счет выращивания сельскохозяйственных культур.

Как убедительно заметил Аптон Синклер, автор книги «Джунгли», в которой разоблачены злоупотребления на бойнях в начале 20 века: «Трудно заставить человека что-то понять, когда его зарплата зависит от того, что он этого не понимает». Спекулянты фабрично-фермерских хозяйств кровно заинтересованы в том, чтобы обмануть самих себя и убедить потребителей поверить в то, что животноводство необходимо для нашего здоровья и благополучия. Нам лучше есть растения, а не животных, и Министерство сельского хозяйства США должно делать гораздо больше для поддержки и поощрения растительного сельского хозяйства.

Политика правительства до сих пор не служила общественному благу. Пока они этого не сделают, каждый из нас должен критически относиться к тому, что мы едим, и делать осознанный выбор продуктов питания, который соответствует нашим интересам, а не интересам промышленного животноводства.

Джин Баур — президент и соучредитель Farm Sanctuary , национальной организации по спасению и защите сельскохозяйственных животных, и преподаватель Школы общественного здравоохранения Блумберга Джонса Хопкинса.

стихов — The Wordguise Alembic

Уважаемый Кенн Амдал —

Начав «Электронику для землян», я понял, что моя реплика про

ваш комический дар был слишком очевиден для слов — или, как я писал в

полей студенческих работ, в которых утверждается, что война — это плохо, а любовь — это хорошо, TOFW.

Тогда есть слово «подарок». Это неправильное слово, тогда как «гений»

подходит ближе, хотя это может быть занижено. Любой талант способен носить такой

Книга

в седьмой тираж заслужила кое-что получше.Может быть, заплатив

Дань

, скажем, Эйнштейну или Роуву, Джордж Дубья когда-нибудь чеканит один как

сопутствующего ущерба. Моя незавершенная, явно неавторизованная биография

вы, «__________ Клируотера», вставите его в щель, как только он

делает.

Во время короткой встречи перед сеансом в Библиотеке Брумфилда

Вы рассказали мне о книге «Электроника», но из вашего описания это прозвучало

безумно невероятный.Но в тот раз ваше дыхание казалось нормальным, ваш взгляд

ровный, и ваша речь ровная. Вряд ли я осознавал неевклидовость

суть этого приветливого человека, описывающего подход книги.

Андре Бретон, французский сюрреалист и идейный деятель, сказал, что решил в начале

на то, чтобы не попасть в плен пожизненно. Похоже, у вас и у него была такая же идея.

Он тоже был гением, но, в отличие от вас, был очень эгоистичным.

Поздравляю.Мало кому удается сбежать.

Рег Санер

Рег Санер — плодовитый и широко уважаемый поэт, писатель и преподаватель письма. Он также был одним из моих любимых профессоров в Университете Колорадо. Это одно из моих любимых писем, вероятно, потому, что оно укрепляет мои подозрения, что я на самом деле гений. Было так много подсказок…

Моя жена отреагировала на письмо Рега иначе. Ее комментарии были больше похожи на «отлично, как будто это нужно вашему эго.»И« какой гений посылает жену работать на фабрику шелкографии? » и «мы ожидаем от гениев еще большей работы. Ты недавно смотрел гараж? » На что я скромно отвечаю, Рег четко заявляет, что слово гений на самом деле не охватывает этого. Мы забыли эту часть?

Рег, вероятно, многое получает от своей жены Энн. Как, наверное, сделал Шекспир. Как я объяснил жене, нет, мы не хотим обременять гениев реальной работой. Наша работа — это размышления, и нам нужно побаловать себя и дать нам пространство для выполнения нашей Важной работы.Я почти уверен, что убедил ее.

Мой сын Пол, с другой стороны, подозревал, что я написал это сам. Потом он понял, что гений, вероятно, передается по наследству, так что это предвещает хорошие времена для моего потомства. Это подтверждает его подозрения. Было так много подсказок…

Волшебник со словами Саймона Уайтчепела

Саймон Уайтчепел

Думаю, мне повезло с Кларком Эштоном Смитом. Это потому, что я думаю, что первой книгой, которую я когда-либо купил у него, была книга в мягкой обложке «Пантера» Genius Loci .Повезло, что я купил его, когда был подростком. Если бы я сделал это сегодня, я бы отказался от пары рассказов, а если бы я сделал это, я бы упустил возможность как следует познакомиться с писателем, который в своем жанре, вероятно, лучший там когда-либо было.

Это потому, что Genius Loci более чем наполовину заполнены историями, не относящимися к жанру Кларка Эштона Смита. Научная фантастика Смита, почти всегда, и его ужасы, очень часто, слабы, скучны и скучны.Сейчас я не могу перечитать некоторые из них, и я не думаю, что был особенно впечатлен даже в подростковом возрасте. Но я прошел первые две трети Genius Loci и дошел до историй, которые впечатлили меня в то время и до сих пор продолжают. Фэнтезийные истории Кларка Эштона Смита чрезвычайно хороши; Мало того, ему удается писать очень хорошие фэнтезийные рассказы в нескольких совершенно разных стилях. И вот в чем проблема. Почему Смит так хорош в одном жанре и так чертовски ужасен в двух других? Это проблема, которая интересует меня как поклонника Кларка Эштона Смита, так и самого писателя, и я надеюсь, что вас это тоже заинтересует, потому что это проблема, которую я хочу рассмотреть в этой статье.

* * *

Если кто-то попросит вас придумать один термин, который суммирует Кларка Эштона Смита как писателя, я полагаю, вы могли бы придумать что-то вроде «словарный запас». Любой, кто может прочитать рассказ Кларка Эштона Смита, не дотянувшись до словаря, по крайней мере, полдюжины раз, либо чрезвычайно начитан во многих труднодоступных уголках литературы, либо уже читал этот рассказ несколько раз раньше. Или предпочитает плыть по течению и позволить смыслу позаботиться о себе.Если это последнее, то этот читатель не получает от Смита максимальной отдачи, потому что наблюдение за тем, как он использует безграничные ресурсы своего словаря, для меня — одна из самых приятных вещей в его работе. Когда он использует необычное слово, это всегда потому, что это подходящее слово для случая, а не просто ради него. По крайней мере, никогда в его фантастических рассказах:

Сабмон-отшельник прославился не меньше своим благочестием, чем своей пророческой мудростью и знанием темного искусства колдовства.Он жил в одиночестве в течение двух поколений в любопытном доме на окраине северной пустыни Тасуун: в доме, пол и стены которого были построены из больших костей дромадеров, а крыша была плетеной, сложенной из более мелких костей диких собак. и люди и гиены. Эти реликвии оссуариев, выбранные из-за их белизны и симметрии, были надежно связаны вместе хорошо загорелыми ремнями, соединены и подогнаны с удивительной плотностью, не оставляя места для проникновения песка. Этот дом был гордостью Сабмона, который ежедневно подметал его метлом из волос мумии, пока он не сиял безупречно, как полированная слоновая кость, как внутри, так и снаружи.(«Колдовство Улуа»)

В этом абзаце происходит много интересного, помимо использования трех необычных слов — анахорет, оссуарий, веник, — но способность Смита использовать их непринужденно и уместно — важная часть того, что делает его очень хорошим писателем в жанре фэнтези. . Трудно правильно подбирать слова, и чем необычнее слово, тем сложнее.

Иногда это больше похоже на истину, чем на истину — например, когда вы выходите за рамки своего родного языка.В других языках большинство слов необычны с точки зрения англоговорящих людей. С другой стороны, в определенном смысле не существует единого языка, особенно в случае такой языковой сороки, как английский. Английский лексикон представляет собой перекрывающуюся серию более мелких лексиконов: англосаксонского, англо-французского, англо-классического и т. Д. Большинство из нас подбирает слова внутри небольших и четко определенных границ, и когда мы переступаем их и возвращаемся с цветами из более экзотических регионов, немногие из нас могут сделать это с успехом Кларка Эштона Смита.Вы не можете переводить слово в слово с английского на другой язык и ожидать, что значение сохранится, и вы не можете заменить английское слово из одной части лексикона словом в другом и ожидать, что тонкости значения сохранятся. Или появиться там, если вы этого хотите.

Хороший пример того, что я имею в виду, — это то, что можно назвать «синдромом тезауруса». Тезаурусы — чрезвычайно полезные инструменты для писателя, но они также опасны, если не используются должным образом.Их следует использовать для того, чтобы помочь писателю использовать слово, подходящее для данного случая; их часто используют для того, чтобы помочь писателю , а не использовать слово, которое он считает слишком скучным, банальным или нетипичным. Последние используются тогда, когда существует наибольший риск того, что что-то пойдет не так, как, например, в Descanting the Insalubrious , который является названием третьего альбома, выпущенного дэт-металлической группой Carcass.

Легко восстановить, что здесь пошло не так.Группа хотела спродюсировать оксюморон вроде « Symphonies of Sickness », названия своего второго альбома, и просто не имела достаточного образования или начитанности, чтобы сделать это. «Descant», по общему признанию, хорошее начало, потому что это глагол (и существительное), связанный со сладким, неземным пением церковного хора и классической музыки. «Неблагоприятный» предназначен для того, чтобы снабдить вторую половину оксюморон значения «нездоровый» или «несущий болезнь», и быть еще более сильным семантическим контрастом, потому что оно происходит из того же англо-классического лексикона, что и «дескант». Если вы посмотрите на тезаурус (как, я полагаю, сделала группа), вы можете подумать, что он идеально подходит для роли:

Вредный, антисанитарный, нездоровый, вредный, патологический, ядовитый, септический, ядовитый, чумной, чумной, опасный, ядовитый, токсичный.

Проблема в том, что слово «insalubrious» в современном английском языке обычно используется в слабом смысле таких вещей, как здания или погода, а также часто является шутливым и притворным. В этом контексте он не обладает силой, необходимой для создания хорошего оксюморон, и его использование является прекрасным примером синдрома тезауруса.[1]

Однако, чтобы справиться с синдромом, вам не нужно на самом деле брать тезаурус и перелистывать страницы, потому что все мы носим с собой в голове тезаурус, который так же подвержен злоупотреблениям и по тем же причинам. . Иногда ошибки еще хуже: использование настоящего тезауруса приводит к стилистическим ошибкам, но не семантическим. Другими словами, тон или оттенок часто неправильный, но значение обычно более или менее правильное. Использование мысленного тезауруса также может разрушить смысл: дуплеты «пренебрегать / выставлять напоказ», «удачно / случайно», «варварский / варварский» — распространенные примеры слов с очень разными значениями, которые часто используются, как если бы они были просто стилистическими вариациями слов. друг друга.

И как все это применимо к Кларку Эштону Смиту? Что ж, это относится к нему, потому что я надеюсь, что это продемонстрировало, насколько трудным и сложным может быть выбор и расположение слов, особенно в литературном контексте. Если так, то я также надеюсь, что изучение фантастических рассказов Смита приведет вас к согласию с тем, что он был мастером этого аспекта литературной техники.

* * *

Очень удобно для классификатора его фантастических работ, сам Кларк Эштон Смит или, по крайней мере, его редакторы явно разделили его на шесть отдельных категорий: рассказы об Аверуане, Шиккарфе, Зотике, Гипербореи, Атлантиде и то, что можно было бы назвать общими или разными. сказки фэнтези.Разделы отражают различия не только в обстановке, географии и хронологии, но и в литературном стиле, что я попытаюсь продемонстрировать при более подробном рассмотрении каждого подразделения:

Averoigne

Похоже, Смит написал семь рассказов о средневековой французской провинции, которую он назвал Аверуань. Строго говоря, это не «фантастические» истории, потому что они имеют реальную или почти реальную историческую обстановку, но я решил включить их в фантастические рассказы на местах (среди других), которые не являются современными и поэтому включают проекцию в сторону от настоящего как литературного стиля писателя, так и воображения читателя: это то, что будет важно при рассмотрении качественной разницы между несовременными фантазиями Смита и его современной научной фантастикой и ужасами.

Проекция со стороны Смита включает в себя ограниченное использование подходящей средневековой лексики и определенной сложности синтаксиса, которая не встречается во всех фантастических рассказах из других разделов:

Как известно всем, пришествие Зверя совпало с появлением красной кометы, которая поднялась позади Дракона в начале лета 1369 года. комета каждую ночь текла над Аверуаном, принося в свой поезд страх тюков и эпидемий.И вскоре среди людей прошел слух о странном зле, о мерзости, о которой не слышали ни в одной легенде. («Зверь из Авероиня»)

Истории Averoigne отличаются от других своим окружением, как физически, так и культурно. История Averoigne типично разворачивается среди глубокого древнего леса или среди руин древнего здания посреди глубокого древнего леса; даже в историях, происходящих вдали от таких мест, их присутствие остается потенциальным или актуальным, и они являются источником половины культурных различий между рассказами Авероиня и другой фантазией Смита.Это различие основано на том факте, что Averoigne предназначен для чтения как вымышленная часть реальной истории, что позволяет Смиту ссылаться на настоящие религии: в данном случае — на христианство и язычество, а также на конфликт между ними. В Аверуане христианство — это религия города и города, а язычество (возможно, преднамеренная ссылка на его этимологические корни в латинском paganus или «сельский») — религия леса и сельской местности. Христианство также совершенно неэффективно и полностью ошибочно в интерпретации языческих проявлений как дьявольских и отвратительных.Смит получает массу удовольствия за его счет, противопоставляя свое репрессивное и тираническое отношение к удовольствию, красоте и сексу тем, что был у его гораздо более могущественного и гораздо более мудрого предшественника. В другом его фантастическом произведении, действие которого не раскрывается в узнаваемой истории, эти антихристианские и антиклерикальные настроения могут быть выражены только косвенно (как, например, в рассказе Гипербореи «Дверь в Сатурн», обсуждаемом ниже).

(Рассказы Аверуана: Genius Loci, : Распад Венеры; Коллосс Илоргн; Сатир. Затерянные миры Том. I: Святейшество Азедарак; Зверь из Авероиня. Вне пространства и времени Vol. I: Конец истории; «Свидание в Аверуане»; Мерзости Йондо : Чародейка Сайлера)

Zothique

Как и в случае с Аверуаном, Смит определяет характер своих историй Zothique, помещая их только в нескольких местах, которые можно охарактеризовать как пустыню, дворец и некрополь. Сюжеты историй Zothique — это декаданс и его обычное сопутствующее явление — спровоцированное тоской потакание сексуальным и сибаритским излишествам, которое составляет fin-de-siècle в более чем обычно сильном смысле, ибо Зотик — это «последний континент земля, «на которой« солнце уже не сияло белизной своего расцвета, но было тусклым и потускневшим, как кровавая тень ».[2]

И так же, как земля, на которой происходят истории, умирает, так и сами истории полны смерти и болезней, часто тревожно сочетающихся с сексом, что придает некоторым из них хитрый некрофильный подтекст. Только не всегда так уж «саб»:

Опять же, он наверняка видел во сне или ошибался. Но даже когда сомнение росло, казалось, что грудь Илалоты шевельнулась в слабом дыхании, и он услышал почти неслышный, но волнующий шепот: «Приди ко мне в полночь.Я буду ждать тебя … в гробнице ». (Смерть Илалоты)

Истории Zothique всегда извращены и тревожны в том или ином смысле, но они также являются самыми красивыми и трогательными из фантастических рассказов Смита, а также тех, в которых он наиболее полно и сознательно стремится к поэтическому эффекту. Однако и здесь он часто обращается к уже упомянутым темам смерти и болезней:

Анон взошла луна, красная, как от крови, смешанной с кровью («Некромантия в Наат»)… И над всем, как бледно-чудовищный мак, луна дистиллировала ее мертвенно-белый сон («Смерть Илалоты») … Теперь казалось, что язык Зотуллы застыл во рту, как вмерзла мандрагора. инейная почва зимы («Темный Эйдолон»)

Стиль рассказов также имеет поэтическую простоту: в них, как правило, скуден словарный запас, на фоне которого случайная лексическая экзотика блестит еще ярче, и в них широко используются простые союзы, такие как «и» и «но», в манере, напоминающей Короля. Библия Иакова:

Забыв о присутствии темных певцов, он прыгнул вперед, чтобы обнять свою возлюбленную, выкрикивая ее имя в агонии восторга.Но она не ответила ему и ответила на его объятия лишь легкой дрожью. И Ядар, глубоко сбитый с толку и встревоженный, осознал смертельный холод, который проникал в его пальцы и проникал сквозь его одежду в его плоть. Губы, которые он целовал, были смертельно бледными и томными, и казалось, что между ними не было дыхания, и не было никакого подъема и опускания бледной груди против его губ. («Некромантия в Наат»)

Глаголы типа «казаться» и «проявляться», а также фразы типа «как будто» и «как будто» также распространены в рассказах, придавая им ощущение тени и тьмы, присущее умирающему миру, находящемуся под присмотром палящего солнца, и предлагая одурманенное неправильное восприятие героев рассказов, которое является буквальным или вызвано магией или злоупотреблением наркотиками или вином.Наконец, есть имена собственные. Имена тех, кого можно назвать, с некоторой двусмысленностью, героями и героинями рассказов, декадентские, но прекрасные, напоминающие изношенные раковины старых, более богатых и стойких языков. Как правило, они основаны на простых гласных и согласных слогах, часто содержат жидкие «l» и «r», скользящее «y» и шепелявое фрикативное «th» (как в «тонком») и никогда не используют буквы. «K» и «k», или «x» со значением «ks» («X» используется только в начале имен, где наиболее естественно произносится как «z»): Tinarath, Yoros, Dalili, Xeethra , Ядар, Альтат, Мантар, Илалота, Ксилак, Тулос, Зайра являются типичными примерами.

С другой стороны, имена тех, кого можно было бы без двусмысленности назвать злодеями сказок, обычно принимают иную форму. Слоги более сложные и менее сладкие, а имена менее приятны для глаз и для языка. Мматмуор (так в оригинале) и Содосма, злые маги из «Империи некромантов», являются хорошими примерами этого класса имен; другие — Вачарн, Вокал, Эстит, Ильдрак, Уккастрог (Остров Мучителей), Намирра и Сарканд.

(Рассказы Zothique: Genius Loci, : Бог склепов; Черный настоятель Путуума; Ткач в Убежище. Затерянные миры Том. I: Империя некромантов; Остров мучителей; Некромантия в Наат; Зитра. Вне пространства и времени Том. I: Темный Эйдолон. Вне пространства и времени Том. II: Последний иероглиф; Смерть Илалоты. Мерзости Йондо : Колдовство Улуа; Путешествие короля Эворана; Мастер крабов)

Гиперборея

Опять же, рассказы под этим заголовком имеют характерные декорации, такие как лед и джунгли: тезис и антитезис, которые достигают удовлетворительного синтеза, если вспомнить, что действие Гипербореи Смита происходит в очень далеком прошлом, в начале ледникового периода.Земля намного моложе, а ее расы гораздо более сильны, и есть много других из них, помимо человеческих: в цикле Зотик есть люди и духи, которых они время от времени вызывают и посылают друг против друга, но монстры и полубоги редки; в цикле Гипербореи нечеловеческие существа и их злоба гораздо важнее и гораздо более распространены. Одна из уже упомянутых историй, «Дверь в Сатурн», на самом деле происходит на другой планете нечеловеческих существ, на которую герой этой истории, «печально известный еретик Эйбон», сбегает от инквизиторского фанатизма верховного жреца Морги. богини лосей Йхунде.Если не считать потустороннего, ни ледникового, ни тропического окружения, эта история почти до пародии характерна для рассказов Гипербореи. Во-первых, его тон веселый и игривый, даже шуточный, а стиль сложный и многословный:

Он повернулся, чтобы посмотреть, какое существо отбросило тень. Он понял, что это существо было нелегко классифицировать с его смехотворно короткими ногами, чрезвычайно удлиненными руками и круглой сонной головой, которая свисала со сферического тела, как если бы оно делало мрачное сальто.Но после того, как он некоторое время изучал его и заметил его яростное и сонное выражение, он начал видеть смутное, хотя и перевернутое сходство с богом Жотаква.

Во-вторых, такие имена, как Zhothaqquah, распространены в гиперборейской номенклатуре, и хотя они граничат с пародией в «Дверь в Сатурн», в которую входит раса Cythereans, называемая Bhlemphroims, у которых есть королева-мать-людоедка по имени Djhenquomh — они в целом едины. из важных отличий этого цикла от цикла Zothique.Как уже упоминалось, имена, используемые в цикле Zothique, наводят на мысль о декадансе и ослабленной фонологии древнего умирающего языка; те, что используются в Гипербореи, варварски богаты до неотесанности:

Я Атхаммаус, главный палач Узулдроама, который раньше занимал ту же должность в Коммориоме. Мой отец, Мангхай Тал, был палачом до меня … И из-за моей непоколебимой руки, моего безошибочного глаза и чистого удара, который никогда не было необходимости повторять, я был очень удостоен чести короля Локваметроса и населения. Commoriom…. Я хорошо помню, из-за их уникального злодеяния, самые ранние слухи, которые доходили до меня в моей активной жизни относительно преступника Книгатин Жаум. («Завет Афаммауса»)

Более сдержанная по своей номенклатуре, эта история, которая касается безуспешных попыток казнить рецидивиста и лишь частично человека-преступника, также образует мост между абсурдной изобретательностью таких историй Гипербореи, как «Дверь в Сатурн», «Семь геазов» и других. мрачно мощные, такие как «Пришествие белого червя» и «Ледяной демон».Если некоторые из историй Zothique повествуют о жизнях, измученных скукой и излишеством, которые сдаются почти с нетерпением смерти в виде пыли и разложения, то некоторые из историй Гипербореи — самые серьезные — о жизни в полной зрелости, которую неохотно подавляют. смертью в виде льда и холода:

Утро застало его у ручья, совершенно замерзшего, лежащим лицом в кругу маков, почерневших, словно от следа какого-то демона холода.Близлежащий ручей, образованный неторопливым ручьем, был покрыт тонким льдом; и на льду, как капли замерзшей крови, лежали разбросанные рубины Хаалора. В свое время огромный ледник, медленно и непреодолимо двигаясь на юг, вернет их. («Ледяной Демон»)

Оба типа рассказов, по-разному, повествуют о неизбежности индивидуальной гибели, любимой теме Смита, и оба должны быть прочитаны, если мы хотим должным образом оценить диапазон величия Смита как писателя-фантаста.

( Затерянные миры Том II: Сказание о Сатампре Зейросе; Дверь в Сатурн; Семь Гизов; Пришествие белого червя. Из пространства и времени Том II: Завещание Атаммауса; Странность Авусл Вутоккуан; Уббо-Сатла. Мерзости Йондо : Белая Сибилла; Ледяной Демон)

Атлантис

Рассказы об Атлантиде можно рассматривать как нечто среднее между рассказами Зотика и Гипербореи, в них есть что-то от погребальной серьезности первых без их поэтической простоты и красоты и что-то от полуторной однобокости последних без их шутливости.Возможно, это связано с тем, что Атлантида разделяет с Гибербореей, с одной стороны, доисторический mise en scène , а с Зотиком, с другой стороны, неизбежность неизбежного и полного распада. Главные герои рассказов — почти исключительно архи-волшебники или прото-ученые или, как в «Двойной тени», люди, которые, кажется, совмещают эти две профессии. Во всех четырех рассказах речь снова идет о неотвратимости судьбы, и в первом, в частности, из двух, касающихся мага Малигриса, «Последнее заклинание» и «Смерть Малигриса», как Смит передает эту тему в стиле, а словарный запас достигает совершенства, которое могло бы сделать этот единственный рассказ достойным сохранения его памяти, если бы никто другой не смог выжить.Глаз скользит сквозь него, как рука над ледяной скульптурой, и сложность выбора иллюстративного отрывка из него не в том, где начать, а в том, когда остановиться:

Пары кадильницы, синие, белые и фиолетовые, поднимались густыми облаками и быстро заполнили комнату постоянно извивающимися чередующимися колоннами, среди которых исчез солнечный свет, сменившийся тусклым неземным сиянием, бледным, как свет лун восходящие из Леты. С сверхъестественной медлительностью, с нечеловеческой торжественностью голос некроманта продолжал напевать священника до тех пор, пока свиток не закончился и последние отголоски не затихли в полых могильных вибрациях.

( Затерянные миры Том II: Последнее заклинание; Путешествие на Сфаномоэ; Смерть Малигриса. Вне пространства и времени Том I: Двойная тень)

Ксиккарф

В почти полной коллекции «Пантеры», которой я владею, есть только две истории о Ксиккарфе, что, возможно, свидетельствует о том, что даже у изобретательности Смита были свои пределы. Подобно рассказам Зотика, эти истории о скуке и чувственном насыщении и больше, чем намекают на извращенность и секс; как и в Зотике, Гипербореи и Атлантиде, они говорят о неизбежности гибели; и, как и в Атлантиде, главный герой — наполовину волшебник, наполовину учёный:

«Атле, — сказал Маал Двеб, — я страдаю от ужасного проклятия всемогущества.Во всем Ксиккарфе и на пяти внешних планетах тройных солнц нет никого, нет ничего, кто оспаривал бы мою власть. Поэтому моя скука стала невыносимой ». Девичьи глаза Атла смотрели на чародея взглядом с нескончаемым удивлением, которое, однако, не было связано с его странным признанием. Она была последней из пятидесяти одной женщины, которую Маал-Двеб превратились в статуи, чтобы сохранить свою хрупкую, тленную красоту от червеобразного грызения времени. («Женщины-цветы»)

Но та половина, которая принадлежит ученому, означает, что рассказы, подобные «Путешествию на Сфаномоэ» в цикле Атлантиды, не являются чистой фантастикой, а содержат элементы научной фантастики.Это означает, что, хотя Смит и сделал их отличными от других своих фантастических рассказов, для меня они не столь удовлетворительны, как могли бы; Причины этого будут рассмотрены позже, когда будет обсуждаться чистая научная фантастика Смита.

(Истории Ксиккарфа: Затерянные миры Том II: Лабиринт Маал Двеб; Женщины-цветы)

Общие и разные фэнтези-рассказы

Эта группа, хотя и меньше, чем весь цикл Zothique, на самом деле содержит два разных типа историй.Есть истории, действие которых происходит полностью в фантастической вселенной: «Сад Адомфа», «Демон цветка» и «Ночь в Малнеанте»; и истории, в которых современный человек попадает в фантастическую вселенную из этой: «Неизведанный остров», «Цепь Афоргомона» и «Планета мертвых». Последний тип историй служит хорошим введением в ужасы и научную фантастику Смита, поскольку по определению включает в себя примеры его написания о современных людях и условиях: каждая история должна представить своего современного персонажа и его жизнь, прежде чем персонаж войдет во вселенную фэнтези. .В каждом случае слабым является вступление, хотя, по крайней мере, в одном рассказе, «Планета мертвых», этот факт фактически усиливает эффект рассказа: слабость вступления резко контрастирует с сильной стороной рассказа Смита. фэнтезийное письмо:

Страсть Мельхиора к древностям и его преданность звездам началась с его детских лет. Теперь, когда ему исполнился тридцать первый год, с возрастающей досугой и процветанием он превратил верхний балкон своего загородного дома на вершине холма в любительскую обсерваторию…. Он обладал небольшим талантом и меньшей склонностью к тем непонятным математическим вычислениям, которые составляют столь значительную часть ортодоксальной астрономии; но у него было интуитивное постижение небесных необъятностей, мистическая чувствительность ко всему, что далеко в космосе. …

Под черной полуночью, которая нависала над ними, словно неминуемость колоссальных неподвижных крыльев, улицы Саддота пылали миллионом огней желтого, киноварного, кобальтового и пурпурного цветов. Вдоль огромных проспектов, глубоких ущелий, в огромных старинных дворцах, храмах и особняках и за их пределами разливалось античное веселье, шумное веселье ночного маскарада.Все были за границей, от царя Хаспы и его гладких, сибаритских придворных до самых скромных нищих и изгоев; и разгром экстравагантных, неслыханных костюмов, смесь костюмов, более разнообразных, чем в опиумной мечте, кипела и кружилась повсюду.

Подобный витиеватый стиль используется в обеих частях рассказа, но он успешен только во второй части. Причины очевидны: многосложные слова и лапидиарный синтаксис отвлекают внимание при описании мечтательного астронома-любителя в Америке 1930-х годов, потому что наше воображение должно работать лишь немного тяжелее, чтобы перенести нас туда во времени и пространстве, чем у первоначальных читателей Смита в году. Сказки .Повседневный английский идеально подходит для описания первого, потому что это обычная ситуация в англоязычной стране. Совершенно противоположное утверждение верно для описаний обреченной планеты Фандиом, находящейся за много световых лет от нас в «обширном созвездии к югу от Млечного Пути». Ожидается что-то необычное; именно это и предлагает Смит в своей прозе; и именно поэтому вторая часть истории так удачна.

(Общие и разные фэнтезийные истории Смита: Genius Loci : The Garden of Adompha. Затерянные миры Том. II: Демон цветка; Планета мертвых. Вне пространства и времени Том. I: Ночь в Малнеанте; Неизведанный остров; Цепь Афоргомона)

* * *

Кларк Эштон Смит очень хорош в фэнтези и плохо, иногда очень плохо, в ужастиках и научной фантастике. Это не потому, что он делает грамматические ошибки или пишет слабые сюжеты, а потому, что он пытается писать во втором наборе рассказов так же, как и в первом.Проблема в том, что одно и то же письмо не подходит для обоих. Фэнтези рассказы о других мирах и других временах, и язык, который писатель использует для них, должен сопровождать его воображение далеко от здесь и сейчас. Современные ужасные истории, по определению, происходят здесь и сейчас, и все на языке, что отвлекает от этого факта, также отвлекает от вторжения сверхъестественного или гротескного в здесь и сейчас, что делает их ужасными историями. Действие научной фантастики происходит в мире, который развивается здесь и сейчас, и хотя язык, используемый для нее, может измениться, чтобы отразить это, он не должен меняться так, как язык, используемый для фэнтези.К сожалению, язык, который Смит использует в своей научной фантастике, часто меняется. Хороший пример этого можно найти в его марсианском рассказе «Хранилища Йох-Вомбиса»:

.

Я думаю, что у всех нас было такое же впечатление, когда мы стояли и молча смотрели, пока бледный, похожий на пижон закат закат падал на темные мегалитические руины.

Я уже однажды процитировал слово «сани», сравнивая его с рассказом Зотика «Некромантия в Наат»: «Анон поднялась луна, красная, как с кровью, смешанной с сани».Это один из слов Смита «Где мой словарь?» слов, и если словарь, к которому вы обращаетесь, — Oxford English, вы найдете следующее определение:

компании . Жидкий зловонный гной с примесью сыворотки или крови, выделяемый из раны или язвы.

Вы также узнаете, что оно происходит от латыни. Другими словами, это неясное англо-классическое слово с неприятным, но точным значением, которое идеально подходит для истории, действие которой происходит в фантастической вселенной Зотика, потому что оно ведет разум в правильном направлении: из настоящего в жестокое и нездоровое прошлое. в котором латынь была более широко известна и использовалась.С другой стороны, это совсем не подходит для истории, действие которой происходит в ближайшем будущем на другой планете.

Это может показаться парадоксальным, потому что истории Zothique, хотя и происходят на Земле, также происходят в будущем — в очень далеком будущем. Однако парадокса избегают, потому что Зотик — это фантастическая, а не научная фантастика, вселенная: уровень технологий низкий, а магия широко используется. Каким бы ни было место во времени, Зотик гораздо больше соответствует Средневековью, чем нашему настоящему или ближайшему будущему, и поэтому использование слов, благоухающих средневековьем, совершенно уместно в рассказах о нем; это совершенно не связано с условностями стиля в фэнтезийном письме, которые появились в его развитии и заимствовании из готической, средневековой и классической литературы.

Связанный с этим аргумент применим к общей слабости страшилок Смита. Их стиль также многосложен и запутан, и их стиль тоже отвлекает, а зачастую и раздражает, когда вы их читаете. Иногда это, несомненно, подразумевается в насмешливом ключе, а иногда и удается; Однако почти в каждом случае ужас неэффективен, и других сильных эмоций нет. Лучшая фантазия Смита часто достигает подлинного пафоса; его ужасы и научная фантастика, иногда умышленно, чаще по неосторожности, обычно достигают только высшей точки:

Легенда, о которой я говорю, была знакома мне с детства как тема семейных перешептываний и покачивания головой, потому что сэр Джон Тремот был одноклассником моего отца.Но я никогда не встречался с сэром Джоном, никогда не посещал Тремот-холл до тех событий, которые привели к последней трагедии. Мой отец отвез меня из Англии в Канаду, когда я был маленьким; он преуспел в Манитобе как пчеловод; а после его смерти пчелиное ранчо несколько лет держало меня слишком занятым, чтобы осуществить давнюю мечту посетить мою родную землю и исследовать ее сельские дороги. («Безымянный отпрыск»)

Чего можно достичь с помощью хоррор-сказки, если ее проза образует ненавязчивый фон, на котором отчетливо выделяются тонкости сюжета, характерности и сверхъестественного вторжения, показано в работах М.Р. Джеймс:

Его взгляд упал на мавзолей.

«А, — сказал он, — граф Магнус, вот вы где. Я очень хотел бы вас видеть».

«Как и многие одинокие люди, — пишет он, — я имею привычку разговаривать сам с собой; и, в отличие от некоторых латинских и греческих частиц, я не жду ответа. Конечно, и, возможно, к счастью в данном случае, не было ни того, ни другого. ни голос, ни кто-либо другой, только женщина, которая, я полагаю, убирала церковь, уронила на пол какой-то металлический предмет, чей лязг напугал меня.Граф Магнус, я думаю, спит достаточно крепко ». (« Граф Магнус »)

Но, естественно, начиная с года своего рождения (1898 г.) и года их публикации (1931 г.), Смит столкнулся с рассказами Джеймса только когда ему было за тридцать, [3] намного позже, чем он уже смоделировал свой стиль ужасов на основе По и Лавкрафту (оба были более успешны в ужасах, чем он).

С другой стороны, модели, выбранные Смитом для написания фэнтези, стали важной частью того, почему он так хорош в фэнтези.Способность эффективно и естественно использовать слова не может быть получена из словаря или тезауруса: как и знания о диких животных, она должна быть приобретена путем изучения их поведения и развития в естественных условиях. Другими словами, вы должны прочитать много правильных книг, и это именно то, что, кажется, сделал Смит. Его стилизации Бекфорда и Мандевиля, «Третьего эпизода Ватека» и «Повести сэра Джона Мондевиля» чрезвычайно хороши — по крайней мере, в первом случае (я никогда не читал оригинал, на котором он основал вторую стилизацию) , возможно лучше оригинала:

Старик, видя меня таким упрямым в своей страсти и столь хорошо решившим выдержать все угрызения совести, убедился, что я был подходящим объектом для его гнусных целей, поскольку, как мои читатели, несомненно, уже поняли, он был слуга монарха, который правит в этом месте мучений.(«Третий эпизод Ватека»)

При виде этой области его сердце сильно испугалось, и он недолюбливал ее даже больше, чем изогнутые грани скал и изрезанные формы вершин. Ибо здесь кости людей, лошадей и верблюдов, отметили путь своей жалкой белизной; и самые верхние ветви длинных мертвых деревьев походили на молящие руки из песка, просыпавшего старые сады. («Повесть о сэре Джоне Мондевиле» — я прочитал оригинал, и стилизация Смита лучше.)

Тогда я мог бы предсказать, что Смит много читал в такого рода готической и средневековой литературе, наблюдая за экзотическими и архаичными словами, которые он использовал бы в своих фантастических рассказах в их естественной обстановке; Я могу доказать, что в филологическом смысле он внимательно изучил их поведение и развитие:

Перефразировать фразу томов и книг в «Двойной тени». Это был преднамеренный латинизм, поскольку я использовал томов в очень особом смысле свитков или свитков .[4]

Эта чувствительность и забота о таких тонкостях смысла и контекста, также выраженная в его тщательном пересмотре и переписывании своих рассказов

«Я просто не могу писать иначе, как кропотливо, с лишними черновиками, объемными исправлениями и словесной полировкой» [5]

несомненно, являются еще одной важной частью того, почему фантазия Смита так хороша, и, поскольку они менее уместны и даже не нужны в более молодых и более непосредственных жанрах, таких как научная фантастика и ужасы, они также являются значительной частью того, почему фантастика и ужасы Смита так популярны. не так хорошо, как хотелось бы.Неспособность или нежелание Смита признать этот факт можно объяснить его личностью и убеждениями, а также просто его потребностью найти рынок сбыта для своей работы:

Может быть, мне не хватает любви или интереса к реальным местам, чтобы вложить в них ту атмосферу, которую я достигаю в чем-то чисто воображаемом. Я надеюсь, что банда [Хьюго] Гернсбэка [редактор Wonder Stories] сделает для меня целесообразным создание серии [Volmar] — хотя я предпочел бы отказаться от устаревших парафеналий эфирных кораблей, противогазов и т. Д….

Что касается проблемы фантазии, то я считаю, что литературе нет абсолютно никакого оправдания, если она не служит для освобождения воображения от границ повседневной жизни. Я испытал полное отвращение к чисто реалистической школе, включая французскую, и больше не могу выносить даже Анатоля Франса.

Что ж, я должен ограничить свою фантазию научным — или, по крайней мере, псевдонаучным — ограничением, если я хочу что-то продать. [6]

Таким образом, похоже, что Смита не очень интересовали ужасы и научная фантастика, и хотя он часто использовал там те же темы, что и в своей фантастике, это отсутствие интереса часто слишком очевидно в качестве и силе его сочинений. .Его неспособность найти подходящий стиль для фильмов ужасов и научной фантастики также можно объяснить тем, что можно было бы назвать его снобизмом или элитарностью:

Да, действительно, на тему стиля можно было бы написать множество строк. Стиль — или его отсутствие — требуется почти всем редакторам журналов, [sic] потребует отдельного трактата. Идея, кажется, состоит в том, что все должно быть сформулировано таким образом, чтобы избежать умственных усилий со стороны идиота низшего класса. На днях мне сказали, что мою «Дверь в Сатурн» можно прочитать только со словарем.[7]

Но если это так, то это тоже легко понять и извинить. «За исключением пяти лет обучения грамматике» [8] Смит был самоучкой, и он, кажется, никогда не приобретал уверенности в себе или литературной зрелости, чтобы забыть этот факт: ему было что доказать относительно своих интеллектуальных способностей и способностей. пытался доказать это во всем, что писал. В его фантазиях это сработало в его пользу; в его ужасах и научной фантастике это работало против него. Сравнение с работами М.Р. Джеймс снова поучителен. Джеймс, который был очень успешным классиком в Итоне и Кембридже, возможно, был полной противоположностью самоучке. Ему нечего было доказывать, когда он начал писать рассказы, которые в любом случае были просто хобби, несмотря на известность, которую они ему принесли. Даже тот факт, что такая история, как «Сокровище аббата Фомы» начинается с солидного абзаца на церковной латыни, составленного самим собой, не имеет ничего общего с интеллектуальным хвастовством и комплексами неполноценности. Рассказы были для него хобби, и Джеймс, естественно, развлекался тем, что его интересовало, в том числе церковной латынью (которая была бы по-детски легкой для большинства его читателей).

Для кого-то вроде Смита, получившего самообразование в интеллектуально неуверенном месте и в такое время, как Калифорния в 1920-х и 30-х годах, дела обстояли совсем иначе. С одной стороны, конечно, очень жаль, что он так и не преодолел любую комбинацию психологических и литературных недостатков, которая помешала ему сопоставить качество своей фантастической работы с его ужасами и научной фантастикой; в другом — облегчение. Каким бы иррациональным чувством неполноценности ни овладел Смит, оно, несомненно, более чем соответствует тому, что более чем соответствовало более поздним авторам, размышляющим над его фантастическими работами, хотя в данном случае оно было бы совершенно рациональным.Быть чрезвычайно хорошим — возможно, лучшим из когда-либо существовавших — в нескольких различных стилях фэнтези, несомненно, достаточно для одного писателя. С другой стороны, многие читатели заметят, что я даже не начал рассматривать его стихи, ни чистые, ни прозаические …

ПРИМЕЧАНИЯ

1. Ошибки подобного рода часто встречаются во все более штампованном и лишенном воображения жанре. Clandestine , название альбома группы Entombed, является еще одним примером. Вероятно, это должно было означать что-то вроде «скрытого и темного секрета», но больше всего намекает на Джона ле Карра.
2. «Темный Эйдолон».
3. См. Его комментарии к Джеймсу в письме от «ок. 15-23 февраля 1931 г.», включенном в Кларк Эштон Смит: Письма к H.P. Лавкрафт , Necronomicon Press, West Warwick (Род-Айленд), 1987.
4. Письма к Г.П. Лавкрафт , стр. 36, «ок. Начало апреля 1932 года». Ссылка на эту строку находится чуть более чем в середине «Двойной тени»:
   И весь этот день, куда бы мы ни пошли, за столом, обслуживаемым призраками, или в комнате с книгами и томами, охваченной мумией, Существо преследовало Авикта, цепляясь за него, как проказа за прокаженного.
   На латыни volumen было чем-то свернутым ( volvere , «катить, крутить») и, следовательно, означало свиток.
5. там же, стр. 35, «c. Середина марта 1932 года».
6. там же, «9 января 1930 года»; «c. середина сентября 1930 года»; «ок. начало октября 1930 г.»; «ок. начало января 1931 года».
7. там же, «середина декабря 1930 года».
8. Биографическое введение к первому и второму томам издания Panther книги « Out of Space & Time ».

Интервью с Игорем Померанцевым — АПОФЕНИЕ

Игорь Померанцев (род. 1948, Саратов, СССР) с 1978 года живет в политической ссылке.Он пишет на русском языке и является автором десятка сборников стихов, прозы и эссе, опубликованных в России и на Украине. Переводы его работ публиковались в журналах Великобритании, США, Германии, Австрии, Венгрии и других стран. Его радиоспектакли исполняются на русском и английском языках. Игорь начал свою вещательную карьеру в Русской службе Би-би-си в Лондоне, но позже перешел в Русскую службу Радио Свободная Европа / Радио Свобода. RFE / RL, финансируемое Конгрессом США, ведет вещание на 28 языках в странах, где свобода прессы ограничена или отсутствует.Игорь сейчас живет в Праге.

Вы эмигрировали из СССР в августе 1978 года. В 1993 году вы спросили хорватскую писательницу Дубравку Угрешич, как она узнала, что она «враг народа». Позвольте задать вам тот же вопрос.

«Враг народа» — это слишком сильно. Наше время было временем выборочных репрессий, а не коллективных, как было при Сталине. Были определенные правила игры, и вы знали, когда их нарушали. Чтение «запрещенной литературы» подпадало под некоторые статьи уголовного кодекса, поэтому не могу сказать, что задержание и допросы застали меня врасплох.Меня не называли врагом народа, это слишком архаично. Они назвали меня диссидентом.

Диссидент — это «ренегат», и ни один здравомыслящий человек не станет называть себя диссидентом. Это все равно, что называть себя отступником — это слово имеет только негативный оттенок. На допросе говорят, что вы ренегат, диссидент, и вы, естественно, отвечаете: «Я такой же гражданин, как и вы. Почему я диссидент? Я слышу это от тебя впервые ». Мы знаем, что диссидент для КГБ всегда имел негативный оттенок.Тем не менее эта идея неоднократно навязывалась мне на допросах.

Меня допросили за хранение так называемой «запрещенной литературы». Кстати, они всегда упоминали других диссидентов. Помню, допрашивавший меня майор сказал: «Мы не хотим говорить, что вы такие сумасшедшие, как Леонид Плющ и Наталья Горбаневская». Леонид Плющ — украинский математик и диссидент. Его держали в психиатрической больнице. Наталья Горбаневская — московская поэтесса, протестовавшая на Красной площади против оккупации и вторжения в Чехословакию в августе 1968 года.Ее также держали в психиатрической больнице. Другими словами, у них была своя тактика, когда они говорили вам: «Мы не говорим, что вы невротик или психопат, как Плющ или Горбаневская». Надо сказать, что позже я познакомился и с Леонидом Плющем, и с Натальей Горбаневской. Это два человека с большим темпераментом и повышенной чувствительностью. По сравнению с ними я довольно вялый человек.

Во всяком случае, это самое инакомыслие было объявлено и объявлено мне. В результате мои отношения с КГБ, мягко говоря, не складывались.Пройдя эти допросы, я понял, насколько мрачной, устрашающей и угрожающей была эта организация для людей, включая моих близких. Я легко мог видеть на своем месте других — подозреваемых, арестованных, приговоренных к различным срокам. А потом я стал подписывать письма в защиту диссидентов, что было очевидным самообличением по меркам КГБ. В то время в Украине было около двенадцати человек, подобных мне, которые подписывали письма с требованием положить конец политическим преследованиям.Подписание коллективного письма — это полностью индивидуальный акт. Это означает, что в стране с сорокамиллионным населением вы попадаете в группу из десятка человек, которые, подписывая такое письмо, фактически подписываются на так называемых диссидентов.

Цензура?
Самоцензура?
Я никогда не позволял себе плакать в эфире.
Или разрыдаться. Почему?
Разве слезы не так естественны, как смех?
И все же вы смеялись до мозга костей.
Хотя ни разу не заплакал. Что это означает?
Что это за культура, которая не позволяет вам громко плакать?
Неужели это постыдно? Но почему?
Я должен это сделать! Я должен!

В своем эссе «Мой дом» вы пишете: «Без пафоса, но не без гордости, я могу назвать людей, которым я принадлежал более тридцати лет.Мой народ — это перемещенные лица, политэмигранты, беженцы, бездомные собаки Европы. Я патриот «. Изменилось ли что-нибудь с тех пор?

Проблема беженцев была, пожалуй, самой важной проблемой двадцатого века. Это был век беженцев и перемещенных лиц, в первую очередь из-за репрессий и тоталитарных идеологий. В двадцатом веке концепция дома изменилась, и я думаю, что мы обязаны этим диктаторским режимам — прежде всего коммунистическим, национал-социалистическим, международным социалистическим диктатурам.В Германии появились концлагеря, тысячи, десятки тысяч, сотни тысяч людей были лишены крова и отправлены в лагеря, которые превратились в лагеря смерти.

И те немецкие концлагеря стали новой формой жилья. Тогда же в Советском Союзе появился гигантский новый жилой комплекс. Он назывался ГУЛАГ. Даже когда эпоха коллективных репрессий во времена Хрущева закончилась, те, кто вернулся из лагерей, с трудом могли найти прописку, жилье.Во времена сталинского ГУЛАГа и его лагерей возник странный «жилищный жанр», получивший название коммуналки. Людей запихнули в трехкомнатную квартиру, которую можно было поделить на три семьи.

Я говорю о появлении другой концепции жилья. И даже этого было недостаточно. Это было во время Второй мировой войны, когда людей просто загружали в вагоны и отправляли либо в Сибирь, либо, как это делали немцы, на принудительные работы в Германию и Австрию.Это были огромные перемещения людей, и если мы посмотрим на эту историю двадцатого века, мы увидим перемещения целых народов. После войны появилось понятие «перемещенные лица», которым называли людей, оставшихся без крова, которые были подневольными работниками, в первую очередь в Германии, которые не хотели возвращаться домой в Советский Союз. Они были напуганы, и их опасения были оправданы. Речь идет о миллионах людей.

И в этом двадцатом веке, когда казалось, что после войны, в относительно сытые годы, беженцы перестанут быть одной из главных проблем, началась еврейская иммиграция из Советского Союза и возвращение этнических немцев из Советского Союза. Союз с Германией.Другими словами, я смотрю на эту эпоху как на времена кочевников, европейских бедуинов, которые искали убежища. И я тоже стал иммигрантом в 1978 году. Это считалось большим грехом с точки зрения государственной власти — предательство Родины, которая по идеологии была «коммунистическим раем».

Это не единственное. Взять хотя бы выдающуюся русскую поэтессу Анну Ахматову, которая несколько раз пренебрежительно отзывалась об эмиграции, которую мы называли «белой эмиграцией».С гордостью и пафосом писала [в своем «Реквиеме»],

«Я тогда была там
Со всем моим народом
Там, где мой народ, увы! был.»

Так сложилась ее судьба, ее сын был репрессирован, она проходила во внешней очереди посетителей тюрьмы. Так она видела это — как определенный долг, поэтому и отреагировала пафосно, да и стихи ее напыщенные. Она была со своим народом.

И я подумал, что я могу ответить на этот вопрос? Целый поток беженцев, политэмигрантов, просто эмигрантов, вынужденных переселенцев! Я с ними, они мой народ! Поэтому я сказал и написал, что у меня может не быть родины, но соотечественники у меня точно есть.И количество моих соотечественников становится все больше — я говорю об огромном потоке беженцев из авторитарных стран, из стран, где идут военные действия, где власти уничтожают целые племена, целые народы. И для меня это была личная травма, когда в конце двадцатого века тутси были истреблены в Руанде, около миллиона тутси были истреблены в течение месяца. Это тоже мои соотечественники.

Что не вошло в программу о Венеции?
Подмышек каналов,
гнилых зубов,
гастритов и колитов,
рассыпчатой ​​горчичной бумаги,
пролежня.
Что еще?
Хэвен еще не спрашивали,
, как здесь арестовывают.
Улицы пустынные, площади скупердяи.
Город без машин.
Нет места для маневра на черной марии
, замаскированной под фургон для доставки мяса.
Может, увезут на гондоле
под аккомпанемент канцоны?
Хороший путь:
Sa-a-a-nta Lucia, Santa Lu-u-u-cia.

Вы прожили жизнь написания стихов и прозы, несколько десятилетий в журналистике, работая на радио — единственное в своем роде путешествие по жанрам.Как не попасть в рутину?

Я всегда любил книги. Я вырос в доме с сотнями из них. Чтение было для меня как воздух. Это была не просто кислородная подушка, а кислородный пуховик в удушающей атмосфере Советского Союза. И, конечно же, я жил с этими книгами и, более того, я думал над словами, смыслами. Каким-то образом я понял, что среди многих писателей, которых я любил в юности — не в детстве, когда я с жадностью читал, особенно приключенческие книги, — я любил их первую и вторую книгу, но третья уже не была такой интересной.Во-первых, открытие писателя — уже само по себе большое событие. Потом вы ищете какие-то нюансы, детали, бродите по «закоулкам» его книг. Но заметил, что писателям присуща жанровая усталость.

А я подумал, что с этим делать? В конце концов, я уже писал. Как избежать усталости от этого жанра? Уже изношены локти и даже сама жанровая одежда — рассказы, романы, стихи. Вы чувствуете себя комфортно в том или ином повторении, но больше не открываете для себя мир.Более того, я даже задавал этот вопрос.

Мне посчастливилось побывать в Провансе, где я взял интервью у Лоуренса Даррелла, написавшего такие замечательные произведения, как «Черная книга» и «Александрийский квартет». Затем пришло время жанровой и стилистической усталости, и он стал повторяться. Поэтому я косвенно спросил его, как действительно избежать этих повторений, и упомянул имена других писателей, таких как Генрих Бёлль или Фридрих Дюрренматт, например, или английских писателей-эмигрантов, чьи работы мне нравятся. Он сказал, что больше ничего не может сделать, и что он будет так трудиться до самого конца.

Время от времени я возвращался к этому вопросу, потому что не хочу умирать пустым и уставшим писателем, погруженным в бесконечные повторения. Я начал думать о том, кому удалось избежать повторов. Кто на самом деле это сделал? Например, Грэм Грин. Очевидно, ему это удалось. Его романы можно прочесть до конца, но дело в том, что в них больше нет открытия мира. И я подумал об Элиасе Канетти, лауреате Нобелевской премии по литературе. Я удивился, почему мне всегда интересно читать его произведения.Причина в том, что он работал в разных жанрах. Он написал всего один роман «Аутодафе». А затем он написал «Толпы и власть», литературное исследование, посвященное проблемам толпы и власти правителей. Он также писал дневники, пьесы и стихи. Сравнение может показаться нелестным, но это все равно, что прятаться зайцы.

И вот я — уклончивый заяц. Я не хочу обременять читателя повторениями, потому что, когда мой текст не является открытием для меня, это означает, что он не станет открытием и для читателя.Поэтому я всегда старался найти разные жанровые территории. Вот проза, и как только вы видите, что у вас получается писать жанровые рассказы, вам нужно бежать. И вы перейдете к поэзии, а затем к написанию эссе. А эссе — такой мускулистый жанр. Это заставляет задуматься любого художника. Это не значит, что вы должны прийти с художественным текстом, а скорее с какой-то сильной интеллектуальной проблемой, с некоторой мыслью!

Есть еще драма. Я работаю на радио более сорока лет и написал несколько радиоспектаклей.Вы знаете, говорят, что сумасшедшие слышат голоса. Но я просто нормальный сумасшедший, потому что работаю на радио и слышу голоса. А когда с вторжения России началась война на Украине, я снял несколько фильмов. То есть мне было мало акустического мира и радиомира. Я снял эти несколько фильмов, потому что не работал глазами, а кино заставляет работать зрением, оптикой, а не словами. Кино заставляет работать с персонажами. Я много баловался как лирический поэт, и у меня есть чувство греха, когда я пишу лирические стихи, я люблю характерное радио.Поэтому мои документальные фильмы — это характерные фильмы — один о радио, а другие о войне на Украине, точнее, о кровавом фронте на востоке Украины.

Этот век и особенно последнее десятилетие навязали нам гибридную войну. Говоря языком литературы, это жанрово-разноплановая война, включающая обычные и информационные войны, фейки, пятую колонну и так далее. Оглядываясь назад на то, что я делал, я не говорю о качестве — может, я все делал плохо, но делал как мог — кажется, что это было какое-то предвкушение этой гибридной ситуации.Я искал разные жанры. Можно назвать это предчувствием гибридной войны. Разнообразие жанров, в которых я работал, — это мой гибридный ответ. Определение некрасивое, ну — нейтральное, но это мой ответ на совершенно новую ситуацию: отвечать как человек, который пишет, как человек акустики, как человек оптики. Это тоже такое новое состояние человека, людей, которых обычно называют творческими. Если честно, я завидую своим украинским коллегам, которые тоже находят время, чтобы петь и выступать на сцене с некоторыми рок-группами.Но, к сожалению, для меня это слишком много.

Я прошу их на ухо —
ближе, еще ближе —
мои радиосекреты.
Я знаю, как озвучить возраст, смерть
(но не смерть! Переживание смерти не транслируется!).
Я тоже умею воет любовь
(я брала интервью у динго в зоопарке).
Послушайте специи, травы,
приправы, которые я использую на своей радио-кухне.
Вы слышите? Это записи человека
с разницей в сорок лет.
Разве сейчас не очевидно,
, как передать старение?
И умирает?
Старик лежит на жаре в саду,
Окруженный насекомыми.
Они падальщики.
Кто еще должен видеть умирающего под землей?
Добавьте щелчки каблуками фламенко к шуму
, и вы получите танец на гробу.
Почему фламенко?
Потому что это —
все о любви и смерти.
Но никому не говори!

В вашей программе «Выше барьеров» мы слышим голоса многих людей, некоторые из которых уже покинули нас навсегда.Что это за голоса и на каком языке радио в этом Ars Acustica?

Радио может быть видом искусства. На самом деле, я не первый человек, который работает с радио как с видом искусства и как жанром. Существует международное сообщество радиоэстетов, которое называется «Ars Acustica». Они создают акустические драмы, которые, кстати, можно услышать во многих других странах, потому что в них главное не семантика, не слова, не значение слов, а значение звуков. Другими словами, я не совсем одинок в своем восприятии радио как «ars acustica», формы искусства.Если вы работаете с чем-то долгое время и у вас есть какие-то художественные амбиции, вы начинаете воспринимать материал как возможность познать мир и себя, как возможность понять жизнь.

Чем больше я работал на радио, тем больше понимал, что это не просто форма искусства, а другая ткань, которая свидетельствует и много говорит о жизни. Постепенно у меня накопился очень большой архив, и теперь, после сорока лет моей работы на радио, я думаю, что большинство голосов, которые звучали в моих программах, — это голоса мертвых.Однажды я заглянул в архив в шкафу в моем офисе, еще до цифровой эры, и подумал, что за могила — сотни голосов, возможно, тысячи голосов! Двести принадлежат усопшим, и их число растет и растет, потому что время быстротечно. Итак, я посмотрел свой архив, этот гигантский склеп, кладбище и понял, что могу оживить этих людей.

Был такой философ, [Николай] Федоров, в девятнадцатом веке. Раньше говорили, что он почти сумасшедший. Он был другом Льва Толстого.Федоров является автором концепции так называемого «общего дела» и в основе его философии лежит желание физически воскресить мертвых! Он считал, что это моральный долг человечества. Он предложил начать эту работу в музеях и на кладбищах. Кстати, этот сумасшедший мне очень близок. Я являюсь продолжателем его странной работы и в абсолютно реальном смысле этого слова, потому что, когда вы ведете трансляцию, вы посылаете в эфир звуковые сигналы, включая человеческие голоса, и они в конечном итоге уходят в космос и, согласно законам физики, они уменьшаются, но они никогда не исчезнут.И я понял, что могу дать людям вечность, вечную жизнь! Будучи маленьким чиновником, маленьким радиоведущим, я спасу человечество! И для этого мне нужны голоса. Так что я полностью перестал записывать собственные радиомонологи, так как мне лучше было начать делиться. Я записываю людей, потому что хочу дать им бессмертие и думаю, что мне это удается. ( смеется. ) Я объявил, что цель и люди хотят, чтобы я их записал, и они знают, что находятся в надежных руках. Они знают, что мои руки намного безопаснее, чем мускулистые руки могильщика.

Нашел в архиве голос коллеги.
Запись сделана сорок лет назад.
Голос богатый, бесстрашный.
Не голос, а «вся жизнь впереди».
Я спросил у секретаря его номер,
сделал трансатлантический звонок, сказал, кто я,
сказал ему, что я делаю программу о вокальном материале,
как он мнется, изнашивается, разлагается.
Спрошено, не мог бы он ответить на несколько вопросов.
Что-то скрежетало в трубке.
«Говори громче», — крикнул я.
Громче скрежет.
«Что-а-а? Какие вопросы?»
«О голосе! Как он мнется, ломается,
выдает призрак ».
«Сдается — призрак?»
«Громче!»
«Что?»
Похоже, в приемнике кипела вода, пузырилась.
Потом обломилось.
Потом тишина.
Вот такие.
Мертв.

Как-то вы сказали, что в творчестве нет новшеств, но есть традиционализм и эпигонизм. Не могли бы вы уточнить?

Идею интеллектуального романа придумал Томас Манн.Ему было мало быть просто художником. «Волшебная гора» и «Доктор Фауст» — интеллектуальные романы. Он ввел интеллектуальную беседу в художественную прозу. И с тех пор литература заставляет писателя усиленно думать. Хотя писатели — художники, если они хотят быть современными, они должны быть интеллектуалами. Итак, я думаю о том, над чем работаю. Литература стала литературой , когда она была названа литературой.

Возьмите «Песнь песней Соломона», которую мы считаем поэзией, но для современников это было священное писание.Есть культура, которая называла это (и не только) литературой. Я могу говорить банальные вещи, но я говорю о греках, греческой культуре, греческом подсознании, греческом понимании. «Ars Poetica» Аристотеля является фундаментальным. С тех пор литература знает, что это литература, она видит себя в зеркале, сравнивает себя.

Я короткое время проработал в патентной фирме в Киеве, и если изобретатель придет с какой-то идеей, я знал, что абсолютно ничего нового нельзя изобрести, так как у меня за плечами огромные объемы патентов.Я искал, что он придумал, в разделах химии или холодной обработки металлов. Вы ищите, находите, делаете копию, сравниваете его изобретение с другим изобретением в этой области. Конечно, в культуре, в зрелой культуре могут быть примитивисты. Между прочим, в литературе нет примитивистов, потому что язык имеет глубокое свойство, обширную биографию и употребление в разных контекстах; и в живописи еще могут быть примитивисты, но мы любим их только потому, что они содержат классическое понимание искусства.Без классики примитивисты остались бы теми кухнями в гастрономии, которые хороши, но очень примитивны, просты.

Литература была литературой с тех пор, как греки сказали, что это литература . Я думаю, что люди, работающие в литературе, должны понимать, что это слово «жанр» этимологически связано с генетикой: жанр, гены — происхождение ! Когда футуристы вместе с [Владимиром] Маяковским говорят о необходимости сбросить [Александра] Пушкина с корабля истории, это все тавтология, потому что языческих богов сбросили с кораблей.Это игра! Маяковский говорит:

«А вы могли бы
Сыграть
До самого конца
Ноктюрн на флейте водосточной трубы?»

Это перекликается с шекспировским «Гамлетом», не так ли?

Гамлет: «На этой трубе сыграешь?»
Гильденстерн: «Милорд, я не могу».

Все это такие диалоги в литературе. То есть, Маяковский, предлагающий сбить Пушкина, вступает в диалог с Шекспиром.

Следовательно, поскольку греки называли это литературой, мы, писатели, работали в определенных жанрах, в определенных рамках.И здесь я предлагаю подумать о другой шкале ценностей: есть эпигоны с одной стороны, которые все хватают, используют и ничего не дают взамен, и есть традиционалисты — они тоже хватают, они тоже следуют каким-то традициям, но они благодарны и еще что-то добавляют в жанр. И то, что я считаю диалектикой, литературной парадигмой. Возможно, эта конкретная моя мысль условна, но не условна. Ведь звездное небо тоже разделилось на созвездия — это условная звездная карта неба.

Ой, чтобы взять интервью с кровью.
Чтобы услышать ее голос.
«Двигаться беззвучно» — оксюморон.
Все, что движется, издает звук.
Голос крови … Это шорох? Шепот?
Звонкое переливание?
Или слабый стон,
, напоминающий угасающие гласные?
Это потребует кропотливой работы.
с фонографами и кардиографами.
«Скажите, пожалуйста, миссис Блад,
, вы думаете, что являетесь носителем
ритмической памяти человека?»
Хочу услышать твой голос,
крови!

Можно ли говорить о палимпсесте — акустическом, языковом и культурном палимпсесте как о «сквозном образе жизни», по вашему мнению? Что это для тебя?

Писатель ищет сквозной образ жизни, нить, которой он живет.Наука работает с рациональным, объясняет и находит определенные существующие законы. Это как контурная карта. Есть линии в физике, математике и есть письменные формулы. Наука — это рациональное познание мира, и художник познает мир ассоциативно, что можно назвать — через образы.

То, что я говорю, просты и я совсем не оригинален в этом, но есть смысл время от времени повторять их. Например, в учебниках по литературе метафора определяется как передача смысла.Все эти литературные термины имеют очень глубокий метафизический смысл. А значение метафоры, например, в том, что писатель или поэт, используя ее, преодолевает хаос жизни. Если мы можем сравнивать вещи, мы больше не живем ерундой. Считайте это поэтическим пониманием мира.

Грамматика — тоже очень сложное явление. Например, и в украинском, и в русском языках нет «плюсквамперфект» или плюсовершинного времени, и так я объясняю всевозможные исторические неудачи.Россия всегда в каком-то отрезке прошлого. Россия все время живет прошлым. А почему так? Нет такой грамматической формы, как «плюсквамперфект». Итак, я ищу такие грамматические формы, которые помогли бы нам преодолеть чувство бессмысленности жизни. И одно из моих любимых изображений — изображение палимпсеста.

Существует простое словарное определение, которое описывает это в первую очередь в связи с письменными текстами, например, на папирусе или пергаменте. Раньше сохранялся материал, и новые тексты переписывались поверх старых.В изобразительном искусстве один слой закрашивался другим, перекрывался другим и так далее.

Мне повезло, что я вырос в городе Черновцы, который по-немецки известен как Черновиц. Он представлял собой именно такой культурный, лингвистический палимпсест — то есть когда-то это была Османская империя и часть балканского мира; затем Австро-Венгрия, а затем Румынское королевство, а затем также входили в состав Советской империи. Все это было наложением одного слоя на другой, этакий языковой и культурный палимпсест.

Я жил во времена советской прослойки. Прошлое города закрашивали самым грубым образом. И все же, благодаря его архитектуре, я чувствовал, что живу сразу в нескольких культурах и, конечно же, благодаря окружающим меня людям, я постоянно слышал не только украинский и русский, но и диалекты украинского, а также идиш, польский и венгерский. Это было для меня фоном. Следовательно, советский слой палимпсеста можно было проколоть, если бы вы захотели, если бы вы были способны слышать, видеть и ощущать.

Благодаря Черновцам я понял значение палимпсеста. Дело в том, что я просто поняла это своими глазами и ушами. Я ходил на рынок с мамой в пятидесятые годы и помню, как слышал, как еврейские дамы торговались с гуцульками на необычном диалекте, который представлял собой смесь идиш, немецкого, украинского и своеобразного русинского диалекта. Все это было открытием. Поэтому я с детства чувствовал палимпсест, но не понимал его значения.

Это было позже и уже по радио, когда я услышал, как одни голоса взаимосвязаны с другими, это называется «актуальность», когда ваш собеседник говорит по-английски, а вы оставляете его английский голос, но прикрываете его русским голосом. И почему-то мне показалось, что палимпсест — это не просто культурный феномен, это скорее пересекающийся образ, своего рода ключевая метафора. Я думал, это грамматические палимпсесты. Все это взаимосвязано друг с другом. И я многое понял о любви, о ревности, когда влюбленные чувствуют прикосновение соперницы.Кожа также является нашим палимпсестом прикосновений. Поэтому для меня палимпсест — это не только культурный феномен, это скорее космический феномен , .

Я вместе редактировал паузы между ударами колокола
(церемония Праздника Плащаницы).
Несколько пауз подряд.
Что-то вроде комка в горле.
Снежная равнина открылась.
Я подумал о японских стихах.
У них другой способ стрекотать сверчки,
реки реветь, осень шуметь, зима молчать.
Я должен поехать в Японию с диктофоном.
А что, если бы я действительно нашел там замкнутый космос
С неслыханным звуком?

Я хотел бы спросить вас об одном из ваших очень едких комментариев, когда вы ссылаетесь на некоторых авторов семидесятых, некоторых из которых вы даже назвали «талантливыми, но глупыми», добавив, что они предпочли бы искупаться в «потакании своим слабостям». »И не заботиться ни о каком интеллектуальном напряжении. Вы можете что-нибудь добавить к этой беседе сегодня?

Поэтическая драма Александра Пушкина «Моцарт и Сальери» из его четырех коротких пьес, известных как «Маленькие трагедии», ставит под сомнение двойственность гения и злодейства.Для меня проблемой является скорее другое противостояние: совместимы ли таланты? Дело в том, что талант часто пожирает разум. Эгоцентризм — естественное состояние поэта и художника. Они эгоцентричны. Я не осуждаю отсутствие интеллектуальной силы у творчески одаренных людей, хотя считаю, что современный поэт, особенно прозаик, не может позволить себе быть глупым. Тем не менее, вы можете видеть, что некоторые из них действительно позволяют это.

Двадцатый век — век поляризации и — это совершенно очевидно — торжества зла.Большинство европейских писателей, оказавшихся между свастикой или серпом и молотом, выбрали сторону. Большинство из них не понимало, что можно сделать другой выбор, можно уйти, не принимать эту поляризацию — но это требует интеллектуальных усилий. Я думаю, что для писателя — большая слабость — позволять себе делать обобщения.

Иногда я хочу сказать, что соотношение добра и зла не сильно меняется. Я не вижу особого прогресса, и именно эта пропорция таланта и интеллекта является для меня силой и проявляется в конфликтах.Во время резни на Балканах великий австрийский писатель Петер Хандке, действительно замечательный писатель, начал поддерживать абсолютное зло, и вы пожимаете плечами, но при этом вы также вспоминаете, как великие европейские писатели 30-40-х годов поддерживали Москву или Берлин. Все это такая бессмертная традиция противостояния умственного таланта и глупости, между талантом и отсутствием здравого смысла. Это баловство, любовь к парадоксам. В простых ситуациях нужно действовать предельно ясно — в зле нет диалектики !

Вопросы и ответы «Мастер-охотник за вирусами» и «Советник по заражению»

В области эпидемиологии Dr.У. Ян Липкин известен как «мастер-охотник за вирусами» — это крутое прозвище, полученное в результате более чем трех десятилетий лабораторной работы по выявлению и сдерживанию широкого спектра инфекционных заболеваний, от вируса Западного Нила до атипичной пневмонии.

В конце 2008 года уважаемый ученый добавил в свое резюме советника по фильмам, когда к нему обратился режиссер Стивен Содерберг с просьбой проконсультировать по фильму, который предвещает глобальную пандемию, вызванную усилением глобализации и вырубкой лесов в дикой природе.Чтобы снять фильм «: Заражение », доктор Липкин и его команда создали воображаемый вирус, тесно связанный как с наукой, так и с его опытом наблюдения за пандемиями. «Это вымысел? Да. Это правда? Абсолютно», — написал он в 2011 году.

В наши дни имя доктора Липкина вновь появилось в основных СМИ. С начала вспышки коронавируса он и его команда ученых из Школы общественного здравоохранения им. Почтальона при Колумбийском университете консультировали Китай по вопросам борьбы с эпидемией, от которой на сегодняшний день погибло не менее 909 человек и заразилось более 41000 человек.Тем временем фильм возродился на потоковых платформах, и зрители отмечают жуткое сходство между вымышленным вирусом и недавним коронавирусом.

Gothamist связался с доктором Липкиным, который недавно вернулся из Китая и в настоящее время находится на карантине в соответствии с новыми федеральными правилами, чтобы спросить его о его работе над последней вспышкой коронавируса и пересмотреть его роль в создании нынешнего … пророческий фильм.

Вы только что были в Китае. Как ученые борются со вспышкой?

Китайские ученые работают над несколькими направлениями: создают диагностические тесты для выявления инфекции, отслеживают эволюцию вируса с течением времени, создают и тестируют вакцины и тестируют лекарства.

На сегодняшний день подтвержденных случаев заражения вирусом в Нью-Йорке не зарегистрировано. Вас это удивляет, учитывая большое количество китайских жителей Нью-Йорка и международных путешественников?

Нам повезло. Возможно, вирус не смог претендовать на статус Global Entry.

стрелка

Доктор Липкин в феврале в аэропорту Гуанчжоу ждет вылета в Пекин. Предоставлено Колумбийским университетом.

Наблюдается заметный рост числа жителей Нью-Йорка, носящих маски, и рассказов о китайских ресторанах, в которых резко сократилось количество посетителей .Насколько нужно беспокоиться жителям Нью-Йорка? Действительно ли маски помогают людям избежать заражения?

Путешественники из Китая проходят досмотр на границах. Я вернулся из поездки в Гуанчжоу и Пекин во вторник, 4 февраля. После собеседований и температурного скрининга меня поместили в изоляцию на две недели. Такие меры неудобны, но обеспечивают эффективный барьер для импорта этого вируса. Меня больше беспокоит ксенофобия, связанная с этим вирусом, чем настоящая инфекция.Как только меня выпустят, я пойду за димсамом.

Фильм Contagion, , в котором вы работали техническим консультантом, недавно был одним из 10 лучших фильмов, взятых напрокат в Apple iTunes. Можете ли вы еще раз рассказать нам о вдохновении для фильма? Можете ли вы представить себе такую ​​потенциально плохую ситуацию, как та, которая изображена в Contagion ?

Скотт З. Бернс написал великолепный сценарий. Стивен Содерберг снял блестящий фильм.Я не удивлен, что Contagion снова появился. Легенда гласит, что идея фильма о пандемиях началась с обсуждения рисков, связанных с тем, что люди окунаются в общую конфету на съемках более раннего фильма. Можем ли мы увидеть пандемию такой же серьезной, как та, которая описана в Contagion ? Возможно, но маловероятно. Мы работаем над тем, чтобы этого не произошло.

Вы рассказали о том, как фильм выявил уязвимости в системе управления кризисными ситуациями в области общественного здравоохранения.Что изменилось почти десять лет спустя?

Наши технологии быстрой идентификации инфекционных агентов улучшились. Однако финансирования инфраструктуры общественного здравоохранения нет. Такие агентства, как CDC и NIH, недофинансированы.

Ожидается, что вакцина будет через год. Почему этот график все еще так велик с учетом научных достижений? Как вы думаете, можно ли в конечном итоге ускорить это до четырех месяцев, как в фильме?

Процесс тестирования безопасности и эффективности остается сложной задачей.Я надеюсь, что мы увидим улучшения, которые сократят сроки.

Были ли какие-либо лабораторные сцены в Contagion на основе вашей лаборатории в The Center for Infection and Immunity at Columbia?

Да. Оборудование, звуковое сопровождение, хранилище жидкого азота, помещения для животных были созданы на базе лабораторий Колумбийского университета. Средство сдерживания высокого уровня было основано на лабораториях CDC (Центров по контролю и профилактике заболеваний) и USAMRIID (Медицинский научно-исследовательский институт инфекционных заболеваний армии США).Кейт Уинслет и Дженнифер Эль провели время в лаборатории. Если игра не срабатывает, мы с радостью их наймем.

В фильме мы узнаем, что летучая мышь и свинья по существу несут ответственность за вспышку, вместе с поваром, который не мыл руки — знаем ли мы, где зародился этот коронавирус? В связи с этим, считаете ли вы, что диких животных, продаваемых на рынках живых животных в пищу, следует запретить?

Последние данные свидетельствуют о том, что вымирающее млекопитающее, панголин, может быть источником нового коронавируса.Я и мои коллеги десятилетиями пытались закрыть рынки дикой природы. Возможно, лучшая сторона этой вспышки заключается в том, что мы наконец-то получили поддержку, необходимую для достижения этой цели.

стрелка

Панголин Альянс дикой природы / Flickr

Смерть доктора Ли Вэньляна была еще одной трагической жертвой болезни, и она перекликалась со смертью персонажа Кейт Уинслет, которая играет офицера CDC, и подчеркивает тему фильма, которую врачи и работники здравоохранения герои во всем этом.Как вы отреагировали на известие о его смерти и какие меры предосторожности принимаете вы и члены вашей команды, когда путешествуете по центрам вирусных эпидемий?

Трагическая потеря. Во время вспышки атипичной пневмонии мы потеряли еще одного блестящего и преданного своему делу работника общественного здравоохранения, доктора Карлоса Урбани. Врачи, медсестры и другой персонал, ухаживающий за пациентами, подвергаются более высокому риску, чем другие. Они настоящие герои этих вспышек.

Нам сообщили, что ваша команда работает над разработкой теста, который мог бы обнаружить уханьский коронавирус у бессимптомных пациентов.Можете ли вы рассказать нам, чем этот тест отличается от тех, которые в настоящее время используются официальными лицами здравоохранения, и какое значение он может иметь для сдерживания болезни?

Наши тесты обнаружат не только уханьский коронавирус, но и другие вирусы, которые невозможно отличить только по симптомам. Ни один тест не является безошибочным. Если тест на коронавирус отрицательный, а тест на другой вирус положительный, мы больше уверены, что тест на коронавирус был точным. Это также может привести к поддающемуся лечению диагнозу, как при гриппе.

Если бы вы были консультантом в другом фильме о другой вспышке, какой еще аспект вашей работы или общественного здравоохранения вы бы хотели увидеть на большом экране?

Меня все больше беспокоят слухи, дезинформация, сексизм, расизм и другие формы ксенофобии, которые распространяются как вирусы в социальных сетях. Давайте займемся этими угрозами миру и демократии.

Общественное «Я»: 16.12.18 — 23.12.18

Я все время смотрю на ее лицо, и, честно говоря, я просто не вижу того, что захватило его сердце.У них была прекрасная встреча с эпохой Просвещения, но там, где он был 38-летним бесконечно любопытным и общительным гением, врачом, ученым и поэтом, у нее было мало друзей, и ее единственным интересом была религия. Ее отец, Энтони Кингскот, должно быть, думал, что в 27 лет его старшая дочь давно упустила свой шанс найти мужа. А простое лицо Кэтрин и повернутый вниз рот (вверху) намекают, что она пришла к такому же выводу. А затем ясным сентябрьским днем ​​его воздушный шар приземлился на лугу недалеко от ее дома, и два года спустя она вышла замуж за одного из величайших мужчин — человека, ответственного за спасение сотен миллионов жизней, применив научный метод к очевидному. проблема.Очевидно, у Екатерины было тайное обращение. И Эдвард Дженнер был достаточно умен, чтобы признать это. Еще говорят, что противоположности притягиваются.

У Эдварда Дженнера было несколько преимуществ. Он родился богатым, но не настолько богатым, чтобы ему не нужно было работать, чтобы заработать себе на жизнь, достаточно богатым, он никогда не заботился больше о деньгах, чем о людях. Он никогда не запатентовал свое великое открытие, потому что не хотел добавлять свою прибыль к стоимости спасения жизней. А может, это было влияние Екатерины. И, возможно, это была его человечность, которой он всегда обладал.А может быть, потому, что когда он был еще ребенком, его собственный отец сделал ему прививку от оспы.

Двумя самыми смертоносными болезнями в 18–908–14– годах были Великая оспа (сифилис) и оспа (Variola — латинское «пятнистая»). Читая генетический код натуральной оспы, можно предположить, что она эволюционировала за последние 50 000 лет из вируса, инфицировавшего крыс и мышей, а затем перешла к лошадям и коровам и, наконец, к людям. Он изуродовал почти всех своих человеческих жертв, оставив на их лице испуганные и рябые, даже ослепив некоторых выживших.Ежегодно он убивает полмиллиона человек — и 80% детей, которые страдают. Брешь в белковой броне Variola заключалась в том, что она превратилась в два штамма, один из которых предпочитал температуру около 99 градусов по Фаренгейту, прежде чем он заявил о разделении, а второй, который предпочитал что-то ближе к 103 градусам.

Они называли меньшее из этих двух зол коровьей оспой, а иногда и оспой вымени, потому что именно там волдыри часто обнаруживались у инфицированных дойных коров. И именно молодые женщины, чья работа заключалась в доении коров, были единственными людьми, которые обычно заражались коровьей оспой.У них поднималась температура, они чувствовали себя слабыми и вялыми в течение дня или двух, а в тяжелых случаях у них появлялись язвы на руках. Но выздоровление обычно было быстрым и полным, и одна старая жена рассказывала, что, однажды заболев коровьей оспой, женщины никогда не пострадают от еще большего зла — оспы. Это была слизь от язвы коровьей оспы, которую отец Ричарда приложил к открытой плоти сына, полагая, что она каким-то образом защитит его от оспы.

Рабочая теория, лежащая в основе этой идеи, была впервые изложена во втором веке до нашей эры.C. Греческий врач Гиппократ. Самая лаконичная его версия — «Подобное лечит подобное». Укусила стремительная собака? Выпейте чай из шерсти собаки, которая вас укусила, или упакуйте шерсть в припарку, прижатую к ране. Англичанину пятнадцатого века н.э. Сэмюэлю Пепису посоветовали следовать этой теории и пить вино, чтобы вылечить похмелье. «Я думал (это) странно, — писал он в своем дневнике, — но я думаю, что считаю это правдой». А в 1765 году лондонский доктор Джон Фьюстер опубликовал статью под названием «Коровья оспа и ее способность предотвращать оспу.Но он просто повторял сказку старой жены и не приводил собственных доказательств. Итак, идея появилась. Он только ждал, пока кто-нибудь достаточно умен, чтобы подвергнуть очевидное научному испытанию.

В начале мая 1796 года Сара Нельмс, постоянная пациентка Эдвардса и «доярка на ферме недалеко от этого места», пришла с несколькими повреждениями на руке и руке. Она призналась, что порезала палец о шип несколько недель назад, незадолго до того, как доить Блоссом, корову своего хозяина. Осмотрев Сару и Блоссом, Эдвард диагностировал у них обоих коровью оспу.И теперь он подошел к своему садовнику, мистеру Фиппсу, с предложением сделать прививку (от латинского inoculare, что означает «прививать») его 8-летнего сына Джеймса от оспы. Садовник согласился, и 14 мая ^{-го Эдуард срезал в руку здорового мальчика, а затем вставил в разрез немного гноя, взятого непосредственно из язвы на руке Сары Нельм.}

Через несколько дней у Джеймса поднялась небольшая температура. Через девять дней он простудился и потерял аппетит, но быстро поправился. Затем, через 48 дней после первой прививки, в июле, Эдвард сделал новые срезы на обеих руках Джеймса и вставил соскобы, взятые непосредственно из пустул больного оспой.И на этот раз то, что должно было убить его, даже не вызвало у ребенка температуры. Также он не заразил двух своих старших братьев, которые делили его кровать. В течение следующих 20 лет Джеймсу Фиппсу двадцать раз вводили под кожу гной от больных оспой. И ни разу не заразился этой болезнью. Он женился и имел двоих детей. А когда умер Эдвард Дженнер, Джеймс оплакивал его похороны. Первоначальный мальчик, который жил, не ушел из жизни до 1853 года, в возрасте 65 лет.

Эдвард Дженнер придумал для своего открытия слово «вакцина» от латинского «vacca», означающего «корова», как дань уважения бедной Блоссому, чьи рога и шкура в конечном итоге повисли на стене библиотеки лондонской медицинской школы Святого Георгия.И это была вся история, но, конечно, это не так, потому что это было не так просто, потому что все не так просто — конечно, не система иммунного ответа, разработанная на этой планете за последние четыре миллиарда лет.

Эдвард повторил свою процедуру еще с девятью пациентами, включая своего собственного 11-летнего сына, а затем написал все это для Лондонского королевского общества по улучшению естественных знаний. И эти гении отвергли это. Они отказались опубликовать его, потому что считали его идею слишком революционной, и ей все еще не хватало доказательств.Поэтому Эдвард, убежденный, что он на правильном пути, удвоил свои усилия. Когда у него было 23 случая, а Общество все еще отказывалось публиковать его работу, Эдвард самостоятельно опубликовал в 1798 году брошюру под названием «Исследование причин и последствий Variol V Vaccinæ или коровьей оспы»

К 1800 году работа Эдварда Дженнера была переведена и опубликована во всем мире. И обнаружилось несколько проблем. Был небольшой процент пациентов, у которых была аллергическая реакция в местах вакцинации, и в конечном итоге было решено не делать прививки детям, поскольку их иммунная система еще не была достаточно сильной, чтобы противостоять коровьей оспе.А без более полного понимания того, как функционирует иммунная система человека, было невозможно знать «с медицинской достоверностью» (используя юридический жаргон), как вакцина повлияет на определенные группы пациентов. Тем не менее, общая реакция была настолько положительной, что Эдвард был удивлен реакцией людей, которых он называл «антиваками».

Оппозиция сосредоточилась на «Медицинском наблюдателе», дополнительном издании ежедневной газеты «Гардиан». После 1807 года под руководством редактора Льюиса Доксата он осудил введение Дженнером «звериного юмора в человеческий организм», а в 1808 году его читатели были уверены, что им не следует предполагать, «когда пагубные последствия его проекта вакцинации постигнут потомство…. Дженнер надо презирать. » Эдварда даже обвинили в распространении оспы по разным злым причинам. Аргумент, представленный с кафедры, заключался в том, что болезнь была способом, которым Бог наказывал грех, и любое вмешательство вакцинации было «дьявольским». Из-за этого шквала процент вакцинированных детей и взрослых в Англии по-прежнему вырос примерно до 76%. Но без 100% защиты Variola выжила, и в январе 1902 года в Англии произошла еще одна вспышка, унесшая жизни более 2000 человек.

Около 500 миллионов человек во всем мире умерли от оспы после того, как Эдвард Дженнер представил свою вакцину. Но последней жертвой была Рахима Бану, двухлетняя девочка из Бангладеш, в 1975 году. В 18 лет она вышла замуж за фермера по имени Бегум, и они родили четверых детей (ее снова, ниже). И каждый из ее детей является живым доказательством того, что религия спасает души, а наука спасает жизни.

Ученые, работающие на Всемирную организацию здравоохранения, опубликовали 9 декабря 1979 года отчет, в котором было объявлено: «…. мир и его люди избавились от оспы ». Variola вымерла, уничтожена до последней живой клетки благодаря самоотверженности ученых и тех, кто работал под их руководством. Как писал сам Дженнер после первого успешного искоренения посевов на Карибских островах: «Я не думаю, что анналы истории могут служить примером столь благородной и обширной благотворительности».

Его дорогая Кэтрин умерла от туберкулеза в 1815 году, а Эдвард последовал за ней в январе 1823 года. И за его жизнь — и ее — мы все в большом долгу.Он был подобен птице в его стихотворении «Обращение к малиновке»: «И когда приходит суровая зима и показывает, Его сосульки и трепещущие снега, Прыгай в мой веселый очаг и будь одним из моей мирной семьи: Тогда успокой меня твоя жалобная песня, Ты сладчайшая из толп перьев! »

— 30–

Олег Савченко — факты, биография, карьера, собственный капитал

За дебютным альбомом последовал сборник «Here We Come Again». Спустя два года был выпущен результат совместной работы с хип-хоп исполнителями Дичем и Макси Флоу — мини-альбом «No Appeals».

LSP в той или иной степени сотрудничал с Aes Genius Yung Trappa Oxxxymiron Pharaoh Yanix, Big Russian Boss. С 2011 года принято отсчитывать начало сольной карьеры LSP. Затем вышел сольный альбом «Видеть цветные сны», песни из которого музыкант ранее размещал в Сети. В том же году был выпущен клип на сингл «Хиппи».

В 2012 году LSP становится дуэтом: к Олегу присоединяется битмейкер Рома Сащенко, известный как англичанин Рома.Роман отвечал за сведение выпуска дебютного сольного альбома Олега, в коллективе, помимо написания музыки, он фактически занял место продюсера. Практически сразу после объединения музыканты выпустили синглы «Номера», «Зачем мне этот мир» с клипом на него.

Спустя год талантливый дуэт представил публике синглы «More Money», «Leelvane», «Cocktail». Все песни попали в чарты лучших композиций месяца, а последняя была названа бриллиантом в жанре brostep и заняла третье место в топе лучших песен 2013 года.

В 2014 году вышло сразу два альбома — «ЕР» и «Визелица». Первым записал рэпер Галат. Альбом объединил как новые, так и уже изданные песни: «Канат», «Пикачу», «Город», «Цифры». Композицию «Зачем мне нужен этот мир» поклонники назвали остроумным упражнением в области танцевальной музыки. Песни «Винегрет» и «Потерянные и не найденные» позже были воплощены в видеоклипах.

В альбом «Палач» 8 песен. Название позаимствовано у известной петербургской панк-группы «Химера» девяностых годов.Альбом вошел в тройку лучших за 2014 год и в топ-20 за первые десять лет нового века. Критики отметили, что в песнях Олег, в отличие от других рэперов, удачно выступил как сказочник. На некоторых белорусских рэп-сайтах песня «Лучше, чем Интернет» поставлена ​​на первое место из всего, что музыкант опубликовал на сегодняшний день.

В 2014 году ЛСП взял под опеку исполнительный директор букинг-агентства Booking Machine Мирон Федоров, он же рэп-исполнитель Оксимирон.Вместе с ним LSP выпустили песню «Мне скучно с жизнью», которая в том же году была признана лучшей по мнению The Flow, а также совместную с Юнгом Траппой под названием «MLD».

Сам Олег считает одной из лучших песен «Force Field» из альбома «Romantic Colegtion», вышедшего в начале 2015 года. Слушатели отметили поп-фанк-композицию «SPVL».

Спустя 4 месяца было объявлено о выходе следующего альбома — «Magic City». В записи участвовали Оксимирон, Фараон, Степан Карма и Сил-А.Благодаря этой работе Роман Сащенко и Олег Савченко обзавелись армией поклонников в российском рэп-пространстве.