Неоновый демон символизм: Модный приговор. “Неоновый демон” (The Neon Demon, 2016) : Kino Kults

Модный приговор. “Неоновый демон” (The Neon Demon, 2016) : Kino Kults

Николас Виндинг Рефн выдает самый смелый, возмутительный, эротический и дикий триллер в своей кинематографии, который периодически уходит в бессловесно-музыкальную фантазию с ядовитой атмосферой. В некотором смысле это экзистенциальный ужастик без ужасов.

Николас Виндинг Рефн выдает самый смелый, возмутительный, эротический и дикий триллер в своей кинематографии, который периодически уходит в бессловесно-музыкальную фантазию с ядовитой атмосферой.

От милой семейной фантастики “Супер 8” (2011) молоденькая актриса Эль Фаннинг резко, но здоровски сворачивает в сторону гротескного криминального триллера “Неоновый демон”. Что вообще значит “Неоновый демон”? Провинциалка Джесси (Эль Фаннинг), оказавшись в пряном мире моделей, постепенно превращается в Демона или это сам фасад гламурного общества, бьющего чудовищной правдой? Страдальческая фабула в магическом свете и оккультных знаках.

Автор иллюстрирует наивную простачку Джесси, чью незапятнанную плоть при ярких вспышках захватывает дорогая студийная фотокамера, которая, в конце концов, раскрывает хищную натуру уязвимой девчонки или развивает ее заразную болезнь. Детская свежесть неискушенной Джесси в звериной среде профессиональной моды ночного Лос-Анджелеса – природная жемчужина для барских работодателей и заноза для стервозных девиц.

Мудрый, но коварный наставник героини Фаннинг – визажист Руби (Джена Мэлоун) – работает одновременно и с живыми моделями, и с трупами, постоянно создавая иллюзию красоты. Кроме Руби, зрителя сразу знакомят с двумя опытными и дерзкими моделями Сарой (Эбби Ли) и Гиги (Белла Хиткот), которые раскрывают основные законы жизни: никому не нужно прокисшее молоко, когда можно иметь свежее мясо. В нуарах “Драйв” (2011) и “Только Бог простит” (2013) Николас Виндинг Рефн исследует маскулинность, а в мистике “Неоновый демон” – нарциссизм – главная ценность персонажей. Как говорится в самом фильме: человек может не иметь талантов, но красота спасет его существование.

Повествование захлебывается в блеске. Здесь даже насилие выглядит сексуально.

От цинизма нет лекарства. Рефн – скептик, наблюдающий за жизнью и виртуозно смешивающий красоту и уродство. Сатирическое кино не только пестрое, но и толковое. С началом фильма зрители, будто открывают глянцевый журнал, страница за страницей созерцая слои переливающихся, узорных изображений и символов. Эта мода – странная штука. Нескончаемо издает последний писк, а погибают другие. Автор разом и пугает нас индустрией и иронизирует над ней. Рефн талантливо использует арсенал моды против нее.

Невозможно не заметить символизм цветов: синий, красный, сиреневый, розовый. Палитра несомненно бесподобна и является ключевым достоинством киноленты. А потом – золотой, который подсказывает зрителю, что главная героиня взрослеет и вливается в лоск модельной Вселенной, слепо поверив в собственную исключительность.

Любопытно и то, что открытием фильма, где Джесси фотографируют в образе окровавленной красотки (возможно, Демона), режиссер тонко намекает на предательство и смерть в страшно убийственном финале. Агрессивное слияние синего и красного цветов олицетворяет потерю Джесси своей невинности, а отражение становится приметным лейтмотивом. Важно обратить внимание на использование зеркал, которые целуют и разбивают, и которые представляются игривой метафорой – отражение неуверенности, любопытства, обиды, злости и тревоги героя.

Jesse: You know what my mother used to call me? Dangerous. “You’re a dangerous girl”. She was right. I am dangerous.

На поверхности искристое кино датчанина является жуткой аллегорией о молодой, беспорочной 16-летней девушке, над которой хвастливые, неуступчивые соперницы постарше издеваются морально и физически. Ох уж эти лицемерные женщины, которые смотрят на молодых ревностно, побаиваясь старости и мысли остаться невостребованными. Сара и Гиги – опасные и хитрые дамы, которые вмиг загрызут соискательницу славы.

Наконец, у нас есть модный образец давно забытого итальянского джалло Дарио Ардженто. “Неоновый демон” – стильный авторский пастиш. Правда, если разобрать картину до основания ее полотна, то зритель увидит на экране живописный слэшер или, если быть точнее, классическую сказку о ведьмах, сатанинском культе и жертвоприношении девственницы. Коллеги Джесси жадно пьют ее кровь и сладострастно купаются в ней. Вот только девственница не столь блаженна, как кажется.

Когда Джесси дебютирует в своей первой профессиональной фотосессии, фотограф невозмутимо и упрямо требует всех покинуть площадку и просит героиню раздеться. Эпизод обретает запах угрозы и мы терпеливо и бдительно ожидаем нечто зловещее. Фотограф не угодничает и, вместо этого, включает слепящий свет и мажет Джесси золотистой краской. Беспомощную девушку не обезображивают – ее абсолютизируют. Однако Рефн, засучив рукава, готовит адский террор на сладкое.

Roberto Sarno: True beauty is the highest currency we have. Without it, she would be nothing.

Dean: I think you’re wrong.

Roberto Sarno: Excuse me?

Dean: I said, I think you’re wrong.

Roberto Sarno: So are you gonna tell me that it’s what’s inside that counts?

Dean: Yeah, that’s exactly what I think.

Roberto Sarno: Well I think, that if she wasn’t beautiful… you wouldn’t have even stopped to look.

Техно-фетишистский плод Рефна – лучший фильм года? Громадный вопрос. Самый капризный, затейный и красивый фильм года? Несомненно! Представление, где Джесси впервые выходит на мерцающий подиум – целое событие, которое Николас Рефн и оператор Наташа Брайер (“Китайская головоломка” (2013)) элегантно превращают в абстракцию поразительного великолепия. Сцена, как и многие другие, по-всячески мелькает под удары магически-пульсирующих композиций Клиффа Мартинеса, ласкающих и содрогающих наш слух.

Третий акт бросает зрителя в дрожь, панику и смятение. Возможно, кто-то получит от финала страшное удовольствие, но только в том случае, если вы найдете что-то привлекательное в длительном наблюдении за лесбийской некрофилией и в быстром поедании выблеванного глазного яблока. Впрочем, предупрежден – значит вооружен.

Мимоходом появляются знакомые лица: Кристина Хендрикс в роли модельного агента и Киану Ривз в амплуа ворчливого владельца мотеля и любителя нимфеток. Их камео не являются существенными. Наличие Ривза в частности радует, но его пропитый образ позорно выбрасывается из сюжета. Между прочим, единственный персонаж, вызывающий долю симпатии – сладкий юноша, фотограф-дилетант Дин (Карл Глусман), влюбленный в Джесси. Здесь мужики мягкотелые и льстивые, а женщины бескомпромиссные и желанные амазонки, но все они – доступное, одноразовое мясо, о чем Рефн открыто заявляет в сцене, где модели щеголяют голышом. И да, совсем забыл про пуму. Действительно, зачем в номере героини Эль Фаннинг живая пума? В подробно продуманном карнавале вуайеризма, где красота – икона, на которую все молятся, Джесси преследуют звери реальные и образные, и где фотограф ничем не отличается от серийного убийцы.

В абсурдной, фрагментами нелепой киноленте отсутствуют посторонние люди, рядовые граждане. Джесси окружена персонажами, обслуживающими сюжет, будто они находятся на изолированной планете. В общем-то на экране бесстрашный, мрачный, линчевский вымысел, в котором Рефн жонглирует понятием сна. Зритель может и наблюдает за реальной жизнью Джесси, но он в мгновение ока проникает в дивный, но мучительный транс психологический или духовный. Николас Виндинг Рефн в одном лице и поэт, и палач, и манипулятор сознания.

Для киноэстетов Рефн делает отсылки к кубриковскому “Сиянию” (1980). Так губная помада, которую Руби называет “Redrum” и дает Джесси, намекает на убийство (слово “Murder”, написанное наоборот). Вдобавок Руби целует труп женщины, а писатель Джек Торренс (Джек Николсон) в комнате 237 целует разлагающуюся старуху. Кубрик и Рефн играют со сверхъестественным, но они также иллюстрируют темы корпоративного насилия, каннибализма, вины, отступничества, которые вброшены в мозаику кошмара. А высосав все соки из Джесси и зрителей, Рефн следует примеру немого фильма Луиса Бунюэля и Сальвадора Дали “Андалузский пёс” (1929), строя отчаянно-дьявольский эпилог вокруг луны, лезвия и глазного яблока. На самом деле, “Неоновый демон” – приторно-сладкий напиток из сказки “Спящая красавица” (1959) и мистики “С широко закрытыми глазами” (1999).

Roberto Sarno: Beauty isn’t everything. It’s the only thing.

Искусство работает вне рамок “хороший” и “плохой”. Искусство провоцирует. Автор не различает порнографию, самолюбование и смерть. Если человек рожден уродом – он обречен. Если человек попытается замаскировать собственное уродство – он обречен, потому что люди учуют искусственность и обман, и сожрут (а здесь буквально) лгущего негодяя.

“Неоновый демон” – экспериментальный, хаотичный, эйфорический выпендреж, который возбуждает, изумляет и пугает. Его нужно проживать, нежели объяснять. Рефн бросает современному зрителю вызов и наша задача либо принять и понять его сюрреализм, либо плюнуть и продолжать смотреть прямолинейное кино. В некотором смысле это экзистенциальный ужастик без ужасов, но с драматическим обострением о вульгарной красоте и сумасшествии.

Смысл треугольников из фильма «Неоновый Демон» | Посторонним В

Одной из самых сложных и в тоже время интересных сцен для меня стала сцена на подиуме в окружении треугольников. Мне пришлось попотеть чтобы разгадать её и всё равно остались сомнения в правильности трактовки. Как мне кажется, тут с помощью перехода форм и цвета автор показывает превращение Джесси из загнанной лани в хищницу.

Синий треугольник направленный вершиной вверх я интерпретировал как символ солнца. Голубой или синий цвет имеет несколько значений, во-первых это безопасность и невинность, а во-вторых это зима. Т.е. автор буквально визуализирует фразу, сказанную ранее: «Каково это? Ты входишь в комнату и там как будто разгар зимы — а ты солнце».

Перевёрнутый треугольник — луна и тело, служит символом женского начала и олицетворяет женщину. Джесси напугана и видит перед собой некий символ: композицию из трёх голубых треугольников. Я интерпретировал этот символ, как троицу (единство трёх лиц) женщины окружающие Джесси — это Руби, Сара и Джиджи. Постепенно её взгляд с испуганного меняется на любопытный и снисходительный. Чёрный треугольник внутри синих, созданный негативным пространством может тоже иметь значение, и скорей всего это сама Джесси в окружении женщин, одержимых культом красоты.

Сходство синего треугольника с драгоценным камнем — это метафора на то, что Джесси-бриллиант. О чём далее говорит сам кутюрье: «Бриллиант в море стекла». Именно поэтому Джесси отражается в гранях.

Красный свет и красный треугольник обращённый вершиной вверх в который затем уходит Джесси — символизирует величие и красоту, она упивается собственным господством ( ведь именно её поставили закрывать показ) и своей красотой, именно поэтому она целует свои отражения.

Затем появляются три тех же перевёрнутых треугольника но уже красных — я для себя это понял так: Джесси больше не нуждается в защите и теперь она сама стала частью этой троицы и готова с ними конкурировать. Здесь красный цвет меняет своё значение и несёт скорее подтекст войны или вражды.

В следующей сцене Джесси властно открывает занавеску и входит в заведение как королева, взгляд её строг и расчётлив. Превращение закончено.

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм) — «Песня невинности, она же опыта.»

Добро пожаловать всем любителям кино!

 

На повестке дня у нас с вами один крайне необычный, неоднозначный и провокационный фильм датского режиссёра Николаса Виндинг Рефн —

«Неоновый демон» с прекрасной Эль Фэннинг в главной роли. Для тех, кто мало ли запутался, да Эль это сестра Дакоты Фэннинг. Первый мой просмотр сего шедевра случился очень давно, совершенно случайно, причём. Я хотела посмотреть совершенно другой фильм, но под пострелом того что мне было нужно был плеер с неоновым демоном и меня, откровенно зацепили первые минуты. Ну и потом я, конечно уже забыла что я там искала и хотела).

Сразу оговоримся, фильм далеко не для всех, скорее всего вы будете в недоумении и даже почувствуете отвращение. Это кино нужно смотреть и смаковать под задумчивое настроением желанием разбираться в каждом кадре и в каждой детали. Фоном такое точно смотреть нельзя, просто развлечься тут тоже не получится. Этот фильм одно сплошное зашифрованное последние, которое оставляет нашей фантазии и мыслям огромное пространство для анализа. Поэтому, если вязкие и очень неторопливые фильмы это не ваше-просто пройдите мимо.

 

Nota Bene: все скриншоты были сделаны мной и я тщательно выбирала чтобы вам было как можно интереснее.

 

Сюжет.

 

Джесси всего 16 лет, но она уже готова покорить мир моды. Она приезжает из провинции в большой город и постепенно начинает своё продвижение по карьерной лестнице. Джесси невинная и не испорченная девушка, скромная и обладающая удивительной внутренней красотой и чем-то особенным внутри. Однако этот неоновый мир, мир кукол, неестественности и порочности, к сожалению имеет огромное влияние на тех, кто в него попадает, поэтому Джесси тоже очень сильно меняется.

Немного о героях. На самом деле в этой ленте есть только Джесси и все остальные.

 

Джесси. Эль Фаннинг.

 

Главная героиня фильма. Мы с вами становимся свидетелями её жизни и становления, взросления и изменений. Джесси притягательна, на неё все обращают внимание.

Внутри неё есть не просто уникальная харизма, а какой-то особенный свет и загадка. Джесси олицетворяет собой конфликт, о том как мир моды может сожрать, подавить и изменить сознание. Особенно интересно насколько важна для Джесси связь с Луной. Луна всегда была символом мистики, сомнений, снов и вообще, Луна обладает огромный количеством значений и трактовок. Это я уже не говорю об историческом аспекте и религиозном. Для символизма фильма стоит обязательно упомянуть что она невинна, хотя своим новым коллегам рассказывает будто бы спит с мужиками каждый день).

Эль справилась великолепно, Ей удалось настолько тонко, плавно и жутко показать эти внутренние изменения, которые сделали из Джесси эдакую фарфоровую королеву.

 

Руби. Джена Мэлоун

 

Руби визажист, но работает она не только с моделями, но еще и в морге, сам понимаете, кем. Именно она стала своеобразным проводником для Джесси в этот мир порока, пригласив её на секретную вечеринку.Руби первая замечает в Джесси нечто особенное. Так как я очень люблю зашифрованные послания, то мне кажется что создатели решили таким образом воссоздать одного библейского персонажа, не буду говорить какого именно. Эти мысли родились не просто так, а по конкретному событию, которым, фильм, собственное и кончился.

 

Модели.

 

Сара( Эбби Ли) и Джиджи( Белла Хиткот) две типичные переделанные силиконовые куклы, без мозгов, зато с чувством собственной важности раздутым до небес. Жестокие, циничные дамы, которые готовы практически на всё ради собственной карьеры. Актрисы постарались на славу, так как эта искусственность настолько фонила и транслировалась через экран, что у меня периодически пробегали мурашки. Настолько эффектно и жутко всё что происходит на экране.

 

В актёрский состав также вписался великолепный Киану Ривз, но экранного времени ему не хватило от слова совсем. Хотя даже в такой эпизодической роли Киану смог выложиться на все сто процентов. Он играет Хэнка, владельца мотеля, такой козлина, что хотелось придушить его самостоятельно.

 

Фильм невероятно атмосферный. Неоновые цвета, стильные декорации, которые далеко не всегда понятны. Невероятно стильная музыка, я бы назвала этот стиль дарк клаббинг. Очень эротично, сильно, цепляющее и дерзко. Картинка сбалансирована, всё продумано до мелочей.

Я уже говорила, что обожаю искать разнообразные подтексты и отсылки, а в этом фильме мне было где разгуляться. Я это всё говорю о треугольниках. Треугольники очень часто мелькают в экране и они как по мне там далеко не просто так. Почитайте символику треугольников, вы удивитесь что спрятано за этой геометрической фигурой в контексте данной ленты. Это не просто неоновые линии горящие в темноте, это целая философия. Цветовые решения здесь тоже подобраны не с бухты-барахты, а имеют совершенно конкретный смысл и опять же призываю вас очень внимательно и вдумчиво, чтобы полностью понять смысл заложенный в таких мелочах. Здесь каждый кадр буквально пропитан смыслом и этим неочевидным символизмом. Как я уже говорила немного раньше, далеко не только образ Руби отсылает нас к религиозным мотивам и символам. Тут вам и своеобразный змей искуситель, который приходит в образе фотографа или модельера, тут тебе и самое настоящее падение Эдема и перерождение. Я если честно поражаюсь, настолько гениально этот фильм выстроен. Он может казаться сущим абсурдом и его многие однозначно заходят выключить. Но когда внимательный зритель приоткроет завесу тайны и разгадает коды и шифры это может вызвать вызвать самый настоящий ВАУ! эффект.

Скриншоты выше взяты из момента первого показа Джесси и это тот шикарный и редкий момент, когда в кадре не говорится ни одного слова, но диалог между чем-то эфемерным и Джесси идёт полным ходом. Я смотрела как зачарованная или загипнотизированная, как вам больше нравится.

Некоторые вопросы остаются без ответа, то есть мы можем только гадать а что это вообще было и к чему та или иная деталь была введена в сюжет? Но в любом случае, это невероятно любопытно и интригующе.

 

Лента максимально артхаусная. На мой взгляд, когда картина вызывает яркие эмоции это самое настоящее искусство. Здесь всё построено на контрасте и противоречии. Своеобразная песня невинности, она же опта в модельном мире. История о пустой красоте и пороках.

Эта лента страшна своей реальностью, но она конечно, очень гипертрофирована. Действительно жуткая история и финал был для меня немного обескураживающим. Но он сильный, жестокий и совершенно безумный. Последние 15 минут ленты держат нас в тотальном напряжении и этот саспенс только увеличивается доводя нас до крайней точки. Апогей шока.

 

Кто на самом деле этот неоновый демон предстоит подумать, ведь этот фильм ломает клише и разрушает стену между действием и реальность. Я как зритель ощущала себя целиком погруженной во всё происходящее. Я смотрела эту ленту 2 раза и второй раз заставил меня немного поменять утл обзора и это было крайне полезно, так как количество отсылок и кадров-намёков возросло раза в полтора, так точно.

Про другие фильмы и сериалы можно ознакомиться ниже. Всем спасибо за внимание!

«Бортпроводница» HBO

Призрак дома на холме 1999 год

Солнцестояние 2019

Отыграть назад 2020 HBO

«Ребекка» Netflix

Призраки усадьбы Блай Netflix

★ Неоновый демон символизм | Информация

Пользователи также искали:

на реальных событиях, фильмы наподобие, стиль, трейлер, неоновый демон на реальных событиях, фильмы наподобие неоновый демон, неоновый демон стиль, неоновый демон трейлер, модный приговор, неоновый демон, неоновый, неоновом демоне, неоновые демоны, неонового демона, символизм, символизма, символизмом, демон, де мон, demon, неоновому демону, символизме, символистов, символизму, неоновым демоном, демоны, неоновые,

«Ты еда или секс?» – Vertigo.

com.ua

В-третьих, символизм и метафоры являются главным оружием Рефна-сценариста. Не ждите «Драйва», Рефн отказался от Голливуда окончательно (хотя очень хотелось бы посмотреть например, на его версию Бонда). Поиграйте в ассоциации, что вам приходит на ум к слову «красота»? Внешний вид, глаз, взгляд, зеркало, эстетика, привлекательность, украшение, тело и так далее. Самое смешное в том, что Рефн принимает почти каждую ассоциацию как буквальный призыв к действию к созданию образа или метафоры. Глаз так вообще является главным лейтмотивом (я бы даже сказал, десертом) фильма. И это не минус, это усложнение, к которому не каждый готов.

Тут стоит сказать, что такого массового ухода зрителя я не видел очень давно (пожалуй, на «Высотке» было нечто подобное). И честно, у меня такая реакция вызывает недоумение. Ребята, ну кино же не рассчитано на реализм, ну кино – это такое же искусство. Вроде бы привыкли уже к мультяшной кровище в фильмах Тарантино, а к эстетичной мерзости Рефна все никак. Эх.

Красота не просто важна, это единственное, что имеет значение.

Все герои фильма – лишенные человеческих чувств существа, сволочи от начала и до конца (ладно, не все сволочи, но души нет ни у кого). Тут только один персонаж обладает какой-никакой моралью, да и тот просто пропадает где-то в середине. Он неважен, он лишний в этом мире. Картинка, радующая взгляд – вот что главное. Душа, интеллект? Всем плевать. Мы можем как угодно врать себе – важно то, что внутри человека. Но без хорошей внешности мы никогда не обратили бы на него внимания. Иронично то, что даже хорошему парню нечего ответить на такое заявление. Рефн доводит идею о привлекательности до абсурда. И спорить с этим бесполезно.

Ты можешь ничего не уметь, не обладать феноменальными способностями, умственными или физическими, важно иметь «нужную» внешность и все будет в порядке. Главная героиня, Джесси (Эль Фаннинг), как раз из таких. Милая девочка, «простушка» из небольшого городка приехала осуществлять свою мечту в Лос-Анджелес. Сразу же все идет по накатанной, будто она была создана для этого бизнеса.

Рецензия на «Неоновый демон» Николаса Виндинга Рефна |, Postcriticism

На белой тахте лежит, раскинувшись, не то бездушная кукла, не то мертвая девушка – глаза застыли, кровь, медленно стекая по худому запястью, густится на полу. Камера удаляется, в кадре флуоресцентные лампы, зритель видит сосредоточенное и немного злое лицо находящегося за работой фотографа, и вот уже камера совершает обратное движение в направлении тахты, только куклы-покойницы там больше нет, лишь пятна крови на обивке. Николас Виндинг Рефн встречает зрителя сценой-обманкой, смысловым перевертышем, прочтение которого напрямую зависит от восприятия. Столкновение с химерой как визуальный эпиграф: «в двусмысленности истинная прелесть искусства».

Короткий забег молоденькой Джесси прямо в чрево неонового демона начнется с дамской уборной, где, глядя в зеркало, она встретится глазами с отражением визажиста Руби, самоуверенной девушки прозаичной внешности. Уборные и зеркала впредь будут постоянно возникать в визуальном пространстве фильма – в стенах первых разыграются едва ли не ключевые сцены, на поверхностях вторых отразится практически все разыгранное действо. Но об этом позднее. Вначале стоит озвучить одно, применимое к большинству фильмов Рефна, высказывание – «тут можно многое прослушать, но ничего нельзя упускать из виду». В «Неоновом демоне» приоритетно не то, что слетает у героев с уст, а то, какие взгляды они друг на друга бросают и как расположены на мизансценах. Сторонясь избыточных декораций и максимально разгружая каждый кадр, датчанин, по сути, проворачивает трюк с городом, нарисованным одним его соотечественником на полу ангара мелом. Разница лишь в том, что визуальная пустота у Рефна не только позволяет сконцентрировать внимание на важных деталях, но и подчеркивает одиночество главных героев. Родители Джесси умерли, Руби живет одна в просторном, непонятно кому принадлежащем особняке, даже дружба Джиджи и Сары, которых главная героиня впервые встретит в туалете ночного клуба, ни что иное, как вынужденный симбиоз двух моделей, чей «срок годности» подходит к концу. В кадр редко попадают статисты, они или по-мышиному незаметны, или же застывают, подобно манекенам. В сконструированном Рефном мире практически нет устойчивых социальных связей, есть лишь потерянные в огромных пространствах одиночки.

Кто-то из героев Оскара Уальда, кажется, тетрарх Ирод Антипа, утверждал, что в зеркалах отражаются одни только маски. У Рефна в зеркалах отражается практически весь фильм, и масок в нем предостаточно. Природный нарциссизм женщины возводится в абсолют – героини постоянно, порой без повода, смотрятся в зеркала. Расстроенная отказом модного дизайнера, Сара атакует собственное отражение, разбивая его на множество осколков, а разочарованная Руби помадой выводит на зеркале экспрессивный рисунок. Язык Рефна состоит из простых художественных образов, порой наслаиваемых друг на друга, порой образующих не с первого взгляда различимые ассоциативные ряды. Так, в скромный мотельный номер Джесси врывается дикая Пума – город словно предупреждает об опасности, демонстрирует свою враждебность, посылая в жилище девушки агрессивную кошку. В другой раз кошка, уже в виде чучела леопарда, подобно той, что сидела у ног Иуды на полотне Доменико Гирландайо, возникает за спиной отвергнутой и задумавшей предательство Руби. Другой повторяющийся символ – треугольник. В древнееврейской традиции равнобедренный треугольник олицетворяет совершенство. От природы красивая Джесси буквально врывается в мир моды, не испытывая ни малейшего сопротивления. На первом своем показе она проходит на подиум через треугольную арку, во сне видит перевернутый неоновый треугольник, наконец, сама смерть приходит к девушке в сопровождении треугольников из звезд, усеявших черное небо. Кровавого цвета ложе ресторана – наполненная кровью Джесси ванна. Букет цветов в порезанной ладони – цветы вокруг вскопанной могилы. Полотно датчанина – пазл, сборка которого – занятие необязательное, но увлекательное.

Фильм полон намеков на то, что многое из происходящего – плод воображения, галлюцинация или сон. Рефн акцентирует на этом внимание в сцене в мотеле, где главная героиня подвергается жестоким сексуальным издевательствам со стороны хозяина, но в кульминационный момент просыпается от стука в дверь. А еще через несколько секунд она припадает к стене и слышит, чью-то мольбу о пощаде. И кто все же видел в зеркале перед показом мод размалеванное лицо Джиджи? Она сама, Джесси, что представляет её неестественной уродиной, или же зритель, которому такой образ внушает режиссер. Все эти тонкие намеки на сюрреализм и сновидческий опыт лишь заставляют раз за разом переосмысливать каждую просмотренную сцену, пытаясь отыскать в ней очередную метафору.

Помимо архетипических образов, Рефн управляет цветом, постоянно заменяя им слово. Ключевых цвета два – синий и красный. Второй практически всегда сменяет первый

Помимо архетипических образов, Рефн управляет цветом, постоянно заменяя им слово. Ключевых цвета два – синий и красный. Второй практически всегда сменяет первый. Трупный отсвет ночного клуба перекликается с алыми лампами туалета, в котором, подобно трем завистливым Мегерам, Руби и подружки-модели впервые проявляют агрессию к Джесси, пока еще только вербальную. Одной из ключевых сцен становится «перерождение» Джесси на показе. Выходя из сияющей треугольной арки, невинная девушка движется в синеватой дымке по направлению к треугольному зеркалу. В экстазе она целует собственное отражение, и в этот момент свет резко сменяется красным – наружу высвобождается самовлюбленное, истинное “Я”, до этого едва прорывавшееся довольной ухмылкой. Но если сцена явления имаго главной героини подробно разобрана критикой, то предшествующее ей появление куколки многие упускают из виду. На первой профессиональной фотосъёмке новоиспеченная модель помещается на белоснежно-девственное полотно. Невинная, не знавшая мужчины, она обнажается перед лукавым фотографом, отдает свое субтильное тело в его жилистые руки. Свет гаснет, и белый фон сменяется черной, покрытой грязно-золотыми пятнами освещения, тканью. Так девочка, еще недавно боявшаяся соврать о своем истинном возрасте, отбрасывает всякий стыд, становясь частью бомонда.

Наконец, композиция кадра – еще один инструмент, заменяющий Рефну слова. Чаще всего режиссер помещает героев в центр кадра, а камеру оставляет неподвижной, добиваясь эстетики ожившей обложки модного журнала. «Неонового демона» рефлекторно причисляют к хоррорам за сцены некрофилии и купания в крови, но страшнее всего тут ощущение совершенной омертвелости живого мира. На кастинге, за спиной модельера сидят, отраженные в зеркале, модели. За все то время, что мы видим их в кадре, ни одна не двигается с места – они словно увязли в каком-то желе, восковые куклы, расставленные по комнате скучающим перфекционистом. Мир моды в фильме Рефна выхолощенно красив и глубоко ужасающ. Настолько, что, к собственному омерзению, пресловутая сцена некрофилии не кажется чем-то инородным и противоестественным на его фоне. С этой сценой, кстати, связана еще одна немаловажная метафора фильма – Руби работает визажистом в гримерках и в моргах, ей безразлично, красить ли упругое лицо модели, или прихорашивать в последний путь скукоженное старушечье тело. Что мертво, умереть не может. Глянцевый мир Vouge и Elle в «Неоновом демоне» парадоксально оживает в виде талантливо загримированного, но уже разложившегося трупа.

Так кто же все-таки демон? Самый очевидный ответ – город, перемоловший и поглотивший не одну наивную жертву. Его небоскребы обелисками сияют в солнечном свете за спиной Джесси, сидящей в кабинете модельного агента. Город словно наблюдает за собеседованием, и он же оказывается в кадре в сцене у бассейна, предшествующей смерти героини. В конце концов, город ведь тоже меняет свой цвет с голубоватого на алый, словно мимикрировавший под ангела нарцисс вдруг злобно оскаливается за спиной героини. Но в сущности демон, или дьявол, может принимать абсолютно любую форму, уменьшаясь до размеров Мотеля, или даже луны над Мотелем, в котором управляющий-извращенец насилует нимфеток, а может представиться модным фотографом, не принимающим отказ циничным искусителем. Практически не используя религиозную символику, Рефн наполняет свой фильм сакраментальными смыслами. Инсталляция в клубе, кастинг в агентстве, перерождение на показе мод, убийство – цепочка ритуалов тянется к главному – поеданию плоти Джесси и купанию в её крови. Не просто устранение более сильной конкурентки, именно культовое действо, уходящее корнями в первобытное, магическое мышление, согласно которому можно получить часть достоинств человека, употребив в пищу его мясо. Вся общность, представленная в «Неоновом демоне» – огромный культ Танатоса, где совершившая заклание Руби – жрица, а искупавшиеся в девственной крови модели – последовательницы. Так Рефн сравнивает глянцевый мир моды с жестокой древней сектой.

Вступительная сцена не единственный намек на то, что не всегда стоит верить своим глазам. Рефн и сотоварищи начали обманывать зрителя еще на стадии постпродакшена, когда выпустили в свет трейлер. Его лейтмотив – «Я опасная» – звучащий из уст героини Эль Фаннинг, в совокупности с динамично мелькающими кадрами, легко сбивают с толку, настраивая на совсем иной нарратив, визуальный ряд и концовку. Зрителю словно предлагают обмануться вместе с Джесси, поверить в иллюзию превосходства красоты над тщеславием, самоуверенности выскочки над слаженностью системы. Но миф развеивается на дне пустого бассейна, куда, словно мешок с костями, сталкивают «идеал естественной красоты» и «предмет зависти любого». Прекрасная Джесси вместо неонового сияния славы обретает собственную смерть. В неестественной, даже уродливой позе, она в последний раз всматривается в ночное небо. Глянцево-силиконовый мир ринопластики и липосакции пожирает естественную природную красоту, принося свежее мясо в жертву скисшему молоку. Плоть Джесси переваривается каждой из героинь по-разному: Руби пропускает ее через себя, пребывая в животном экстазе, Сара ощущает сакральную уверенность, а Джиджи, не в силах принять содеянное, вспарывает ножницами брюхо на белой треугольной тахте уборной комнаты. Фильм встречает зрителя мнимым трупом Джесси и провожает мертвой Джиджи, рискнувшей ту самую Джесси сожрать. Круг замыкается, пластмассовый мир побеждает, неоновый демон никогда не будет голодать.

«Тебя никогда здесь не было». Рецензия на шедевральный фильм про боль, который понравится всем

Если Вы вдруг устали от голливудской жвачки под копирку и не прочь подвергнуть свой мозг психологическим перегрузкам, то у нас для Вас хорошая новость. KYKY сходил в Silver Screen на премьеру фильма «Тебя никогда здесь не было» и попытается объяснить, почему картина – без преувеличения шедевр. После просмотра плохо станет только в том случае, если у вас паническая боязнь стоматологов или непереносимость брутального Хоакина Феникса.

Режиссёр фильма Линн Рэмси (женщина, которая подарила миру «Что-то не так с Кевином») насмотревшись на то, как в Голливуд медленно, но уверенно просачиваются авторские фильмы с тридцатилетней выдержкой, решила, что пришло её время засветиться на Аллее славы. И практически не прогадала. После просмотра трейлера новой картины шотландки складывается впечатление, что фильм вобрал в себя всё лучшее из жанра, пародией на который он является. Тут вы увидите лёгкую эротику и символизм «Неонового демона», жестокость и минимализм «Драйва», любовь к деталям и одержимость идеей психологической скупости человека «Таксиста», ну и, конечно, отсылки к любимой ленте Линн Рэмси «Побудь в моей шкуре».

На эту тему:Fire Woman. Двадцатка крутых фильмов про сильных и независимых

Но главное – это стиль аля-неоновые восьмидесятые, который не теряет актуальности в кино в любое время. Автор без зазрения совести копирует его в надежде догнать далеко ушедшую вперед субмарину Голливуда. И знаете, она подобралась очень близко. Критик из журнала Le Point охарактеризовал фильм так: «Отборный пиздец и шок». А в Le Figaro ленту назвали «гимном брутальности». Вам уже интересно?

История про боль

Фильм повествует о непростой жизни Джо (Хоакин Феникс), сурового до глубины своей широкой души человека. У него закопанные глубоко в подкорку психологические проблемы, связанные не только с семьёй, но и с внешними обстоятельствами. В частности, герой любит с плеча рубить плохих парней. Он любит и это делает это с таким остервенением, будто от этого зависит его собственная жизнь. В принципе, так и есть, ведь это практически единственный способ, при помощи которого Джо забывает о своём прошлом. И тут у сенатора пропадает дочь. Он не хочет задействовать в этом деле полицию и официальных лиц, так что на помощь ему приходит Джо, который помогает сенатору вытащить дочь из публичного дома, в который она вляпалась.

На эту тему:Топ-20 сериалов, которые мы будем смотреть весь 2018 год

Режиссер сходу погружает нас в личное пространство главного героя, как бы ломая абсолютно все грани между экраном и зрителем. Он эмоционален, нестабилен, но при этом умудряется беспокоиться о своей престарелой матери. В его игре возникают личные мотивы (спасти дочь политика), которые он с лишним фанатизмом берёт под свою ответственность. Между Джо и девушкой возникает связь. Особо пристрастные и внимательные зрители увидят в этом сюжете отсылку к бессмертному сюжету игры The Last of Us. Но если не вдаваться в крайности, то мы видим противоположность Стокгольмскому синдрому, с помощью которой объясняется любая мотивация героя. И самое главное, что ему веришь, что бы он ни сделал в следующий момент. Вот она – сила визуального повествования.

Визуальный шедевр

Этот фильм – строго про боль, про занозу в психологическом здоровье человека, а самое главное – он про травму, которая не лечится зелёнкой и подорожником. Режиссёр прекрасно понимает, что одним текстом не выразить и не раскрыть всю этимологию кино, невозможно дать почувствовать зрителю персонажа при помощи слов. Поэтому Линн Рэмси делает акцент на визуал, создавая причудливую форму повествования, при это не игнорируя звук, как делают многие режиссёры. Она женщина простая – делает то, что видит. Именно поэтому решение жюри Каннского кинофестиваля отдать пальмовую ветвь за лучший сценарий именно этому фильму выглядит как бы иронично.

На эту тему:10 причин, почему комедия «Я худею» – это прорыв российского кинематографа

И именно поэтому картинка «Тебя никогда здесь не было» выглядит шедеврально, как минимум в визуальном плане. Конечно, это вам не нарисованные эффекты, не CGI-мастурбация, выполненная на отменном уровне командой профессионалов, сравнимой с населением Люксембурга. Фанатам MARVEL придется утереть носы – здесь речь идёт совсем о другой визуальной красоте. Красоте человеческого характера, мечущегося на фоне локальной катастрофы маленькой личности. Причём причинно-следственная связь в использовании именно жестокости в решении личностных проблем раскрывается насыщенными флешбэками из жизни Джо, которые отсылают зрителя в его детство.

Обязательно загляните в кинотеатр на этот фильм, если вам хотя бы приблизительно знакомы переживания героя. Если вы эмоционально близки к потрясению или уже ходите по грани, мы гарантируем: вам будет, что переосмыслить после просмотра картины. Главное – не увлекаться с насилием, ведь далеко не все проблемы решаются при помощи бензопил, топоров и огнестрельного оружия.

Заметили ошибку в тексте – выделите её и нажмите Ctrl+Enter

Объяснение неонового демона: о чем это?

Неоновый демон — психологический триллер, написанный и режиссер Николас Виндинг Рефн. В главных ролях в фильме снимались Эль Фаннинг, Джена Мэлоун, Белла Хиткот и Эбби Ли . Мы также видим Киану Ривз в небольшой, но неотразимой части. Фильм рассказывает о молодой модели, пытающейся оставить свой след в индустрии моды. Я уверен, что кульминация «Неонового демона» заставила вас подумать: «Подожди, что за черт?» Итак, не теряя больше времени, вот сюжет и концовка фильма «Неоновый демон», объяснения, впереди спойлеры.

Вы можете арендовать или купить Neon Demon по номеру , нажав ниже:

Если вы новичок на сайте, вот как это работает. Если статья не отвечает на все ваши вопросы, напишите мне комментарий или напишите сообщение в чате FB, и я дам вам ответ на ваш вопрос. Вы можете найти другие фильмы, используя опцию поиска вверху этой страницы.

Содержание

Вот ссылки на ключевые аспекты фильма:

Неоновый демон: О чем фильм?

Как объясняет в нескольких интервью режиссер Николас Виндинг Рефн, он прежде всего артист, и вся культовая атмосфера, которую вы чувствуете в фильме, используется для развлечения. Но если вы посмотрите немного глубже, вы обнаружите, что «Неоновый демон» — это гигантская метафора жизни в индустрии моды, хищников и жертв. Давайте пройдемся по сюжету и проанализируем его.

Что означает «Неоновый демон»?

Ну, режиссер объяснил, что сегодня может быть два оттенка нарциссизма. Одна часть крайне отрицательная, но может быть и положительная сторона, потому что она подпитывает инстинкт выживания. В частности, в индустрии, где все зависит от тела и внешнего вида. Демон — это нарциссизм. А Neon олицетворяет смелость и яркость модельной индустрии.

Неоновый демон: Разъяснение сюжета

Олень в свете фар

Джесси — молодая модель, которая только начала свою карьеру и снимает свое портфолио с парнем, Дином, которого она встретила в Интернете. Она замкнута, робка и наивна. К тому же ей еще и 18 лет нет, и она несовершеннолетняя. Она сбежавшая сирота, и в детстве Джесси считала, что у нее нет настоящего таланта, потому что она не может петь, танцевать или писать.Однако она знает, что привлекательна, и решает заработать на своей красивой внешности.

Руби, Джиджи и Сара

Мы познакомились с Руби, визажистом, которая мгновенно влюбилась в красоту Джесси. Помимо индустрии моды, Руби также компенсирует мертвых, чтобы они выглядели презентабельно на похоронах в открытом гробу. Она предсказывает, что Джесси новенький в городе, и всем нравится тот ошеломленный и сбитый с толку взгляд, которым занимаются новички. Джесси соглашается отправиться на вечеринку с Руби. На месте Руби представляет Джесси Джиджи и Саре.Джиджи считает, что она родилась с множеством недостатков и сегодня является прекрасным человеком, потому что исправила их хирургическим путем. Сара от природы хорошо выглядит, но сейчас ей уже за 30, и она сталкивается с множеством отказов.

И Сара, и Джиджи имеют свои предубеждения относительно Джесси. Сара, возможно, видит в Джесси себя моложе — как она поднялась по служебной лестнице, обогнав всех старших моделей своего времени. Она уже чувствует, что Джесси прорежет конкуренцию, как горячий нож сквозь масло. Джиджи, с другой стороны, объясняет присутствие Джесси в индустрии тем, что он «спал с правильным человеком».

Еда или секс?

Это очень важный разговор, который происходит между девушками. Руби упоминает, что помады обычно называют в честь еды или секса. Она поворачивается к Джесси и спрашивает, занимается ли она едой или сексом. Джесси лжет о том, что был со многими парнями, а Джиджи упоминает, что Джесси — десерт, потому что она такая милая. В более поздней сцене Сара говорит: «Кому нужно простокваша, если есть свежее мясо?». Упоминания о еде символизируют то, как промышленность могла бы вас поглотить, если вы не будете осторожны.Кроме того, учитывая, что все дело в физической красоте, сексуальные услуги — это то, что мало кто использует для карьерного роста.

Вечеринка

Представленная вечеринка визуально ошеломляет, но в то же время очень необычна, что перекликается с характером клубной тусовки и употребления психоактивных веществ. Джесси начинает получать удовольствие, и это свидетельствует о ее вовлечении в социальную сторону индустрии.

Роберта Хоффманн

Агентству, возглавляемому Робертой, нравится свежий образ, который приносит Джесси, и он ставит ее в руки известного фотографа по имени Джек Макартур.Мы видим здесь нарушение закона, когда Роберта просит Джесси сказать, что ей 19 лет. Она даже предлагает сфальсифицировать подпись в разделе родительских концентраций.

Отношения с деканом

Джесси рада сообщить Дину, что собирается снимать профессионально. Дину любопытно услышать отзывы о его фотографиях, но Джесси говорит, что это не так. Но в том-то и дело, что Роберта считала их дилетантами. Джесси пытается сделать так, чтобы Дин не чувствовал себя плохо. Он также узнает, что Джесси несовершеннолетний, и, хотя сначала он шутит об уходе, он остается, поскольку ему интересен Джесси.

Хэнк, что-то в моей комнате!

Джесси возвращается в свой мотель, которым управляет Хэнк, который производит впечатление мусорщика, который охотится на молодых девушек. Фактически, он гордится тем, что его мотель является местом для молодых беглецов. Джесси находит в своей комнате горного льва, который вошел из открытого окна. Одна из теорий заключается в том, что это Руби приняла форму животного. Тем не менее, Лос-Анджелес — один из городов, где есть большие кошки в черте города. Тем не менее, это предзнаменование, что Джесси будет преследовать.

Сними все!

Джесси идет на съемку с Джеком и встречает там Руби. Джек отправляет всех. Руби предлагает остаться, но Джек запрещает. Он просит Джесси раздеться, раскрашивает ее тело золотом и фотографирует. Публика оставалась в панике из-за Джесси, потому что Джек производит впечатление злого парня, который хочет воспользоваться ею. Но ничего подобного не происходит. Руби делает предположение, что Джесси занимался сексом с Джеком, и советует ей избегать таких услуг.Позже Руби встречает Сару и Джиджи и рассказывает им о съемках, и они явно недовольны тем, что Руби все еще увлечена Джесси.

прослушивание

Сара и Джесси проходят прослушивание на одно и то же шоу. Когда приходит очередь Сары, они быстро обмениваются некоторыми подробностями о ней шепотом, после чего Роберт, модельер, просто игнорирует ее. Похоже, что был предыдущий инцидент, который вызвал к ней некоторую неприязнь. В любом случае, Роберт приходит в восторг от Джесси, когда смотрит на нее.У Сары срыв, она чувствует, что стала невидимой, и завидует Джесси. Разбитое зеркало режет руки Джесси, когда она пытается поговорить с Сарой, которая хватает окровавленную руку и начинает пить кровь. Очевидно, Джесси волнуется и уходит.

Neon Demon: Почему Сара пытается пить кровь Джесси в туалете?

Буквальное объяснение этому состоит в том, что Сара — ведьма и пытается поглотить кровь Джесси, чтобы обрести молодость, что также является предзнаменованием того, что Сара ест Джесси.Другой способ взглянуть на это — Сара теряет рассудок и становится разрушительной. Она хочет причинить боль Джесси, и у нее момент безумия.

Настоящая Лолита Дерьмо

Дин встречает Хэнка, чтобы заплатить ему за ущерб, нанесенный горным львом. Хэнк издает флюиды педофила, рассказывая о 13-летней девочке в одной из комнат и просит Дина проверить ее. Но, возможно, Хэнк , а не педофил, и он только указывает, что именно Дин, пытается поладить с несовершеннолетним Джесси.

Показ мод

Джиджи, которая также вошла в шорт-лист шоу, проходит мимо Джесси и удивляется, увидев ее там. Здесь проявляется ревность Джиджи, когда она называет Джесси мужским и приходит к выводу, что единственная причина, по которой Джесси получил концерт, — это то, что она спала с Робертом. К ее несчастью, Джесси продвигается, чтобы закрыть шоу.

Сцена показа мод с треугольными зеркалами

Короче говоря, Джесси только что получила свой первый большой прорыв, и мы видим ее нарциссическое начало.И эта сцена показывает ее превращение из застенчивой молодой девушки в уверенную в себе женщину. Сцена начинается с голубых огней, которые олицетворяют нежную сторону Джесси. Она видит альтернативную, бесстрашную версию себя, которая целует свое отражение, символизируя, что она влюбляется в свое более смелое «я». Затем сцена меняется на красный свет, что означает проявление воли.

Треугольники могут означать множество вещей, но в этом контексте выделяется трехсторонняя связь тела-разума-души.Треугольники также символизируют прогресс и достижение мечты, но здесь они перевернуты и, следовательно, добавляют слой декаданса. Обязательно поделитесь своими мыслями в комментариях ниже о том, что вы думали.

Красота — это еще не все, это единственное!

Джесси и Дин направляются в бар, где Роберт с Джиджи и еще одной девушкой демонстрируют свои несуществующие актерские способности. Он настолько обожает себя, что я сомневаюсь, что у него было бы место для кого-то еще. Роберт продолжает оскорблять Джиджи, указывая, что, как бы она ни старалась, она никогда не будет красивой. Однако он хвалит Джесси за ее истинную красоту. Он также насмехается над Дином, заявляя, что не остановился бы, чтобы посмотреть, если бы Джесси был некрасивым. Дин хочет уйти, но к настоящему времени все внимание, которое она получает, сделало Джесси слишком самодовольной и просит Дина уйти.

Откройте широко, шире, шире.

Ночью Джесси снится сон, в котором Хэнк врывается в ее комнату, вонзает нож ей в горло и проталкивает его дальше. В ужасе Джесси просыпается и обнаруживает, что кто-то пытается проникнуть в ее комнату, и после этого он идет в комнату 13-летней девочки, чтобы напасть на нее.Хотя мы могли сделать вывод, что это Хэнк, на самом деле это мог быть кто угодно, возможно, даже еще один сон. В любом случае страх Джесси заставляет ее позвонить Руби и бежать к ней.

Джесси и Руби

Руби пытается подружиться с Джесси, который отвергает ухаживания Руби и говорит, что она никогда ни с кем не была. Это еще больше возбуждает Руби, она заставляет себя схватить Джесси и падает на пол.

Целоваться с мертвыми

Руби проявляет некрофильные наклонности, вступая в половой акт с трупом, когда она представляет, как Джесси прикасается к себе.Хотя это тоже может быть связано с культовым поведением, это Руби достигает дна. У Сары и Джиджи достаточно ненависти к Джесси, потому что они ей завидуют. Руби могла бы защитить Джесси, если бы она предложила сексуальные услуги. Вместо этого, чтобы добавить оскорбления к травмам, Джесси ухаживает за собой и стоит на трамплине в пустом бассейне, выглядя как парящая богиня, цитируя свою самую самовлюбленную фразу:

Женщины готовы убивать, чтобы выглядеть вот так. Они вырезают, и все такое, и делают себе инъекции.Они умирают от голода, надеясь, молясь, чтобы однажды они стали похожи на второсортную версию меня.

Это почти последняя капля, троица решает избавиться от Джесси.

Неоновый демон: сцена кровавой ванны и лунный свет

Трио преследует и загоняет Джесси в угол с ножами. Руби толкает ее в пустой бассейн, и Джесси смертельно ранен. После этого они приступают к ритуальному поеданию Джесси и купанию в ее крови. Позже мы видим Руби, лежащей в лунном свете и извергающей что-то, похожее на кровь.Мы скоро разберемся с смыслом этой сцены.

На следующий день Сара сопровождает Джиджи на ее съемку. Увидев Сару, фотограф заменяет на нее одну из других моделей. Не в силах справиться с тем, что он съел Джесси, Джиджи вскидывает глаз. После этого, отчаявшись вытащить оставшегося Джесси, она пронзает живот и умирает. Сара смотрит с полным отсутствием сочувствия и ест Джесси, чтобы вернуться на съемку.

Неоновый демон: объяснение концовки

Каково объяснение концовки Neon Demon? Что все это значило? Что ж, есть два уровня интерпретации — буквальный и метафорический.

Концовка неонового демона: буквальное объяснение

Буквально, что Руби, Сара и Джиджи — ведьмы. Вначале они делают предложение Джесси, спрашивая ее, занимается ли она едой или сексом. Учитывая, что Джесси не собиралась присоединиться к шабашу через ритуальное сношение с Руби, она автоматически становится пищей. Они едят ее и купают в ее крови, чтобы питаться ее молодостью. Руби вытягивает кровь Джесси изнутри, чтобы завершить ритуал.

Концовка неонового демона: метафорическое объяснение

Джесси была наивной девушкой, которая слишком быстро добилась слишком большого успеха.Она позволила этому добраться до своей головы и высвободила нарциссическую личность. Джесси чувствовал, что все умирают от желания быть ею. Хотя изначально это помогло ей получить концерты, в конечном итоге она неправильно обидела людей, даже тех, кто ей нравился. В результате промышленность из-за ее высокомерия получила « израсходованных ». Кровь обычно символизирует открытые эмоциональные раны во сне. Если применить это к сцене кровавой бани, то можно сказать, что это была метафора, чтобы показать ее врагов, купающихся в радости эмоционального уничтожения Джесси.

В «Неоновом демоне» мы видим многих мужчин в свете того, что они хищники, но в конечном итоге на Джесси охотятся именно женщины.

Сцена при лунном свете с Руби — это изображение начала нового цикла, в котором теперь будет еще один новичок, и этот человек может вырасти, или его будут пережевывать и выплевывать, как Джесси. Взлет и падение моделей цикличны, как и цикл Луны. Если вы помните, Джесси упоминает, что в молодости она думала, что луна похожа на глаз, и задавалась вопросом, видит ли ее луна.Всевидящее око действительно видел, как она поднималась и опускалась. И менструация, которая представляет собой вытеснение старых яиц, чтобы уступить место новым, также носит циклический характер.

Что вы думаете о концовке? Какова ваша точка зрения? Сделайте комментарий ниже.

Барри — технолог, который помогает стартапам создавать успешные продукты. Его любовь к фильмам и производству привела к тому, что он написал хорошо принятые статьи с объяснениями и анализом фильмов, чтобы помочь всем лучше оценить фильмы. Он регулярно доступен для общения в чате на своем веб-сайте и время от времени дает консультации по раскадровке.
Щелкните, чтобы просмотреть все его статьи о фильмах

Директор Николас Виндинг Рефн обсуждает символизм в «Неоновом демоне»

[Смеется] У меня лично не было такого опыта, и я думаю, что это было больше, чем я хотел творить красоту, и безумие красоты и мира моды, конечно же, были просто большим фактором. Я делаю все в значительной степени исходя из того, что я хотел бы видеть.

Вы упомянули красоту в контексте этого фильма, что вы находите более привлекательным, уверенность или невинность?

[Смеется] несовершенство.

Хороший ответ. Я знаю, что много раз люди говорят, что они находят привлекательными именно уверенность, но я заметил в фильме, как некоторые персонажи приобретают больше уверенности, что они на самом деле стали менее привлекательными и больше похожи на монстров.

Верно, обычно так и заканчивается.

Да, конечно, концовка была неожиданной

Каким образом?

Наблюдая за ним, я увидел тропу, она шла.Вы знаете, это была очень мрачная сказка, как я бы ее назвал, а в конце она превращается в ужасную историю. Есть намеки на то, что другие персонажи так или иначе хотят поглотить ее. Я просто не ожидал буквального потребления, я полагаю, и ничего не выдавая, но сцена с глазом в конце была шокирующей.

Это хорошо. [Смеется]

Опять же, было ли ваше намерение, чтобы это было шоком, или были , вы веселились с публикой или…?

Ну, это то, о чем весь фильм, о безумии и красоте.Это очень похоже на сказки, всегда к чему-то очень сильному катарсису.

Понятно. Я заметил, что это обычная тема во многих ваших фильмах, это сказка, гиперреалистичная сказка, и я также вижу много тем трансформации, смены персонажа, они очень большие. сюжетные арки дуг персонажей. Что привлекает вас в этих историях?

Не знаю, я бы хотел знать, но на самом деле не знаю.Я просто снимаю фильмы на основе того, что хочу увидеть. Я считаю преобразование очень привлекательным, потому, что оно связано с движением, но его движение может происходить по-разному. Так что это трансформация, но это еще и остановка. Я считаю, что рассказывание историй более убедительно, если фильм на самом деле стоит на месте, но именно вы смотрите его и собираетесь перейти от пункта А к пункту Б, а не фильм. Здесь, конечно же, и вступает в силу трансформация.

Одна из вещей, которые мне нравились в этом фильме, для меня это была конфета для глаз в чистом виде на стольких разных уровнях.Кроме того, я назвал его как как «цвета порно», но тогда я был на самом деле в шоке, узнав, что вы дальтоник. Это правильно?

[Смеется] Да.

Как это работает, когда что-то настолько зависит от цветов, как вы это создаете?

Ну, мне просто нужно основание, все должно быть сделано так, чтобы я мог это видеть, а я могу видеть только крайние цвета.

T Почему при работе с легкостью и тенью такой контраст? Во многих ваших фильмах.Кто выбирает этот цвет, если вы видите только крайности и работаете только с контрастами? Сделано это DP или ваш арт-директор?

Я просто говорю всем, что он должен иметь как можно больше контраста, и на финальных стадиях производства я как бы заканчиваю внешний вид фильма на финальной стадии его развития. Но до и есть только определенные вещи, которыми люди не могут пользоваться, потому что я их не вижу.

Это, безусловно, дает очень уникальные и великолепно выглядящие фильмы.У вас определенно есть стиль, который выделяется среди других режиссеров.

Спасибо, это все равно что использовать свой гандикап как преимущество.

Всегда говорят, что подобные недостатки заставляют проявлять творческий подход разными способами.

Да, конечно! А креативность заключается в том, чтобы воспользоваться своими слабостями и превратить их в свои сильные стороны.

У меня есть несколько вопросов о символике в фильме, некоторые из них, я думаю, довольно очевидны, но есть несколько моментов, которые меня просто сбили с толку.Какое значение имеет пума, которая появляется в ее комнате? Имеет ли это значение? Это игра слов, и вы должны остерегаться старых пумы, или они собираются разорвать вас на части, или…

Частично. Я не думаю, что есть правильный или неправильный ответ. Знаете, мне нравится идея мифологии животных, ведь вокруг них есть некое ощущение сущности. Чувство добычи. И красота, и страх, и это тоже очень сексуально. И очень соблазнительно. Горные львы, такие как пантеры, и эта порода животных — такая привлекательная, такая сексуальная, страшная и гладкая.Это опасно, но вас это тянет.

Да, я считаю, что это отличная параллель.

А также вся идея Лос-Анджелеса и его отношение к животным, вы знаете.

Вы живете в Лос-Анджелесе или только когда снимаете определенные фильмы.

Нет, я живу в Копенгагене. То место, где была бы Америка, если бы выиграл Берни Сандерс.

Да хоть бы! Итак, продолжая тему символизма здесь, кое-что еще, что часто всплывало, и я не уверен, было ли это уместно, было формой треугольников, этих треугольников, которые вложены внутри себя, и я заметил, что это было очень распространено в модный показ, и в этом конкретном показе мод персонаж Эль Фаннинг, Джесси, превращается из невинной в этого демонического персонажа.Есть ли какое-то значение в этой форме или это снова просто что-то визуально привлекательное?

Это форма Неонового Демона. Так выглядит Неоновый демон. Я чувствовал, что дизайн трех точек был просто классическим сатанинским символом и в каком-то смысле, и можно сказать, что Неоновый Демон давно контролирует красоту, как колдовство. В оккультизме треугольник — очень мощный образ. Это очень женское посвящение, и каждая точка на треугольнике представляет трех ведьм, Сару, Руби и Джиджи, и он был сделан неоновым, потому что фильм называется Неоновый демон.

Теперь вы считаете Руби одним из злодеев? В конце концов, она есть, но я чувствовал, что она была одним из симпатичных персонажей во всем фильме.

Что ж, Я бы сказал, что она начинается как антагонист, затем становится главным героем или, как Джесси начинает как протагонист, она в конечном итоге становится антагонистом.

Я думаю, нам нужно довольно быстро закончить здесь, еще один последний вопрос. Из всех функций, которые вы сделали до сих пор, есть ли одна, которая вам больше всего нравится?

Я стараюсь даже не задумываться над подобными вопросами; Я бы не знал, как на это ответить.

Я думаю, они вроде как ваши дети, верно? Вы не хотите любить одного больше, чем другого.

Ага. Как вы вообще можете это спросить? Это слишком сложно! [Смеется] Я оставляю это экспертам, таким как вы, чтобы они чувствовали, как лучше всего отвечать.

Ну, я думаю, это все субъективно. Когда я что-то создаю, у меня всегда есть определенные элементы, которые мне нравятся больше, чем другие. Вещи, в которых я лично преуспел, но как критик все это субъективно.Я имею в виду, что мы можем смотреть на это только с нашей собственной точки зрения.

Но вот тогда становится интересно, есть о чем поговорить и поспорить.

Да, это правда. Николас, спасибо, что нашли время поговорить с нами сегодня.

Совершенно верно.

«Неоновый демон» будет доступен для потоковой передачи 3 ноября ^rd только на AMAZON PRIME.

Символизм в Неоновом Демоне: TrueFilm

Для меня самая важная сцена в фильме — это трансформация Джесси на взлетно-посадочной полосе, показанная как путешествие по подиуму в духе мечты 2001 года.Джесси видит свет впереди себя в виде составного треугольника, как символ Triforce, ставший известным в видеоиграх Zelda. Затем она видит свою версию в призме — двойном тетраэдре. Символ составного двухмерного треугольника можно сложить в трехмерный тетраэдр. В трехмерной форме этот объект кажется похожим на бриллиант или драгоценный камень. Бриллиант является одновременно символом гламура и валюты. Та версия, которую видит Джесси в этой призме, отражается на любой поверхности, как в зеркале. Она поворачивается, чтобы поцеловать свое отражение с обеих сторон.

Это мощный момент трансформации, в котором Джесси переходит от осознания собственной красоты к ее любви и любви к себе. Это ее превращение в состояние нарциссизма. С этого момента ее персонаж ценит себя так же, как и все остальные. Она закончила с Дином, и остальная часть фильма приобретает гораздо более сюрреалистический оттенок.

Некоторые другие мысли:

В начале фильма мы видим Джесси, лежащего на диване, который в поперечном сечении напоминает отдельно стоящую ванну.Она лежит в пустом сосуде. У нее перерезано горло, и мы видим вспышки фотоаппаратов, предполагающие, что полиция фотографирует тело. Камера выдвигается, чтобы открыть фотосессию. Я считаю, что это особенно предчувствие ее смерти в пустом бассейне, в другом пустом сосуде, лишенном надежды.

Когда Джесси стоит в конце трамплина, глядя на пустой бассейн, я не мог не думать, что теперь, когда она приняла дар своей красоты, она теперь видит в этом пустое проклятие.На подиуме, когда она целовала свою красоту, она освобождала и вдохновляла, а ее жизнь впереди была полна ценностей и перспектив. Стоя перед пустым бассейном, она осознала пустоту этого обещания; в любой комнате, в которой она находится, все хотят трахнуть ее или использовать. Она никогда не освободится от хищнического характера индустрии. Фотосессия в конце происходит перед полным бассейном и изображает пляж, роскошь, солнце и все, чего достигли успешные модели. Позже Руби купается в ванне с кровью.

Фильм наполнен хищниками, которые хотят обладать красотой Джесси, будь то для сексуального удовлетворения или по другим причинам. Самая большая угроза исходит от трех ее соперниц, которые хотят разрушить и даже украсть ее красоту (как насчет каннибализма!). Казалось бы, каннибализм и убийства возникли из ниоткуда, но на протяжении всего фильма нас смягчали и предупреждали об этом шоке. В начале фильма конкурирующая модель пытается высосать кровь Джесси, когда Джесси порезают руку о битое стекло. Дикая кошка в гостиничном номере кажется символом кошачьего / женского хищничества. В особняке мы видим рычащего чучела гепарда. Фильм не только говорит Джесси, чтобы она убиралась как можно скорее, но и о том, что ее самая большая угроза будет исходить от окружающих ее соперничающих женщин.

Редактировать: Руби рисует два крестика помадой на зеркале, прежде чем приступить к другим особенностям того, что кажется смайликом с мертвым лицом. Это может показаться натяжкой, но, может быть, вы увидите, куда я иду ….

В Ruby также присутствует много символизма, которого я не понимаю.Она визажист. Сама она не обладает абсолютной красотой, но использует макияж, чтобы имитировать ее. Она работает в похоронном бюро, подкрашивает трупы и даже приставает к одному, который, кажется, похож на Джесси. После каннибализма она лежит в ванне. Позже она поливает растения и лежит в неглубокой канаве, которую мы можем предположить на вершине могилы Джесси, в окружении множества цветов. Что-то происходит со смертью / грязью / жизнью / омоложением. Для меня это все еще немного загадочно.

То, на что указали другие редакторы (извините, я не записал имена пользователей, когда читал эти вещи):

• В начале фильма Руби говорит: «Вы едите или занимаетесь сексом?».Когда сексуальные заигрывания Руби пресекаются, остается совсем немного времени до того, как Джесси съедают.

• В конце концов, Джиджи начинает тошнить, как будто ее тело отвергает съеденную ею еду. Это она перенесла все пластические операции, и от природы она не красива. Ее тело отвергает красоту, которую она проглотила, из-за чего ее вырвало и выпотрошило себя (немного экстремально, да.)

Другие тайны:

Редактировать: просто просмотр этого видео на YouTube, и это заставило меня почувствовать, что я всего лишь царапая поверхность.Это какое-то дерьмо уровня Роба Эйгера.

Сказочные образы в Неоновом Демоне | Фильм ужасов

Молодым девушкам в глухих европейских деревнях говорили, что если они будут достаточно красивыми, принц найдет их, отвезет обратно в свой замок, и они будут жить долго и счастливо. Измени Европу на Америку, истории для журналов, Принц на агента, замок на Лос-Анджелес. Теперь у вас есть типично американская сказка — «Неоновый демон » Николаса Виндинга Рефна (2016).(Даже «Неон» в названии может быть обновлением цвета, обычно используемого в названиях сказок.) Действительно, Неоновый демон — не что иное, как гладкая, болезненная современная басня, пронизанная образами сказок и сказок. мифы. Но эти фантастические ориентиры ушли под нож; замаскированные под Америку, они снова стали свежими.

Эль Фаннинг играет Джесси, шестнадцатилетнего городка, у которого есть «Оно». Что бы ни было «это», публика не может видеть, но когда она переезжает в Лос-Анджелес, она самая прекрасная в стране.Она входит в комнату, и пресыщенные агенты поворачивают головы, все хотят ее; это почти сверхъестественно. Наивность и изоляция подвергают ее риску, у нее нет семьи, в ее скромном мотеле творится что-то странное, и ее ближайший друг хочет от нее большего. Когда она встречается с визажистом Руби (Джена Мэлоун) и ее подругами-моделями, она начинает восхищаться своей красотой. Но индустрия красоты оказывается еще более зловещей.

«Красота — это не все, это единственное», — мурлыкает модный дизайнер Джесси.Эта философия присуща и самому фильму: это фильм о поверхностях, а не о глубинах. Персонажи плоские, и критиковать их за это упускает их намеренная поверхностность. Какая личность была у Золушки или Рапунцель, кроме того, что она была самой прекрасной из них? Гномы определены лучше, чем Белоснежка. Сказки всегда давали нам персонажей с чистого листа, так что каждый может вставить себя в историю. Современная реклама часто заигрывает с подобной стратегией самовставки.Что действительно запоминается в сказках, так это образы: стеклянная туфля, красный капюшон, отравленное яблоко. Neon Demon имеет тот же эффект, поскольку изображения и символы имеют постоянный приоритет.

На первом кадре фильма Джесси, залитый кровью, растянулся на диване. В этом тональном предзнаменовании она изображает мертвую для фотосессии. Он вызывает сон, похожий на смерть, знакомый сказочный мотив из «Белоснежки» и «Спящей красавицы».Критики неоднократно описывали The Neon Demon на языке сна: «гипнотические», «сказочные», «галлюциногенные» и «эфирные» обычно используются. Возможно, умы зрителей поражает повторяющееся использование залитого лунным светом синего вечера в Лос-Анджелесе. Даже в помещении это ощущение перекликается с голубым неоновым светом, которым освещаются ночные клубы, взлетно-посадочные полосы и даже ванные комнаты. Совершенно неясно, являются ли несколько сцен мечтой или реальностью. В сказках сон часто является формой подчинения; девица беспомощна, пока ее не поцеловал принц.В The Neon Demon красота начинается как пассивное покорное качество, оно по своей сути объективизирует человека. В тот момент, когда Джесси выходит на подиум, она принимает свою красоту, делая ее активной и самовлюбленной. Здесь опасный красный неон заменяет синий. Если начать фильм с образа, который вызывает в памяти Белоснежку, превращение Джесси в доминирующую Злую Королеву становится еще более очевидным.

Животные издавна служили в сказках символом человеческих качеств.Кошки хитрые, волки — сексуальные хищники, медведи берут на себя охранные семейные роли. Авторы, стремящиеся заново изобрести сказку, воспользовались этим кодированием животных; в книге Анджелы Картер «Невеста тигра » титульное животное является сокращением агрессии и загадочного ориентализма. В Neon Demon горный лев врывается в комнату Джесси в мотеле, где ловко перепрыгивает из шкафа в кровать. Он движется царственно, но с женственной грацией, мускулы пумы колышутся под его кожей, и вы почти можете почувствовать его мускус.Это все, к чему стремится Джесси: уверенный, красивый, сексуальный, сильный. И как символ он столь же отчетливо американский, как тигр Картера азиатский. Как символ, он также обладает угрожающими качествами. Неслучайно дом Руби позже стал казаться угрозой из-за сомнительного выбора украшения, сделанного большими чучелами больших кошек. Джесси вошел в логово льва. Некоторые комментаторы пошли дальше, предполагая, что Руби — ведьма, а горный лев — ее фамильяр.

Я не согласен с тем, что Руби и ее подруги-модели буквально считаются ведьмами. В фильме, кажется, намеренно избегаются такие простые интерпретации, хотя он тем не менее основан на фольклоре ведьм. Традиция гласит, что ведьмы всегда три: мать, дева и старуха. Руби по материнской линии — мать шабаша. Младшая из двух моделей Сара — своего рода девушка со своей природной красотой. Старшая из двух моделей делает ставку на пластическую операцию для своей внешности, что является намеком на стареющую каргу.Колдовскую интерпретацию можно увидеть в наиболее часто встречающемся символе фильма — треугольнике, образованном тремя меньшими неоновыми треугольниками. Как три ведьмы составляют шабаш. Его внутренние линии напоминают языческую пентаграмму или пентакль. Подобно этим языческим символам, неоновый треугольник можно перевернуть так, чтобы он указывал на ад, а не на небо. В символически ключевой сцене взлетно-посадочной полосы Джесси выходит из синего треугольника, обращенного вверх, и смотрит на видения в треугольнике, обращенном вниз, меняя цвет с синего на красный.В этот момент нарциссизм Джесси отравился, ее восхождение к славе превратилось в спуск в ад.

Один из элементов фильма, который больше всего похож на басню, — это отношения между персонажами и луной. Мощный символ колдовства и женственности, луна сама по себе является почти второстепенным персонажем. Его свет формирует ощущение сумерек в фильме, и фильм предполагает, что луна взаимодействует с персонажами мистическим образом. В один из своих редких моментов самосознания Джесси говорит не только о том, как люди смотрят на нее, но и о том, что даже луна кажется приближается к ней.Подразумевается, что ее красота настолько сильна, что даже луна восхищается ею. Неслучайно другая модель сравнивает Джесси с солнцем зимой. Рефн, кажется, намеренно ссылается на древние мифы об отношениях между солнцем и луной. Как только красота Джесси была украдена, ее новая владелица совершает ритуал перед набухшей полной луной, которая теперь приближается к ее красоте.

Что касается конца фильма … Что ж, если вы его не видели, я вам не испорчу, а если да, то я сомневаюсь, что вы его забыли.Происходит что-то такое, что было бы уместно в самых мрачных версиях «Белоснежки» или «Красной шапочки». Финальные сцены немного похожи на видео Леди Гаги, но ориентиры Рефна на грани средневековья. Невесты Дракулы, Элизабет Батори и злая королева Белоснежки — все визуально упоминаются — символы могущественной красоты, тщеславия и коррупции, выдержавшие испытание временем.

Neon Demon доступен для потоковой передачи на Amazon:

Мэт Фаррелл окончил факультет истории факультета Халла.Он исследует и пишет для проекта о Донкастере, своем родном городе во время Первой мировой войны. Он большой ботаник, снимающий фильмы ужасов и мюзиклы, и неохотно является членом своего местного клуба бега. Вы можете найти его в Твиттере по адресу @MatFrl

.

Треугольная геометрия в The Neon Demon

Символ перемен в фильме, в котором все об этом. Спойлеров предостаточно.

Треугольник — удивительно универсальный символ. Он может обозначать мужскую и женскую энергии, троицы различного религиозного, культурного и духовного происхождения, гармонию времени, разума и тела, эмоций, а также баланс между миром, в котором мы живем, и миром, который мы создаем с помощью наши персонажи.

Тем не менее, одно из наиболее заметных применений треугольника в качестве символа можно проследить до греков, которые выбрали форму в качестве знака для четвертой буквы своего алфавита, Дельты, которая также была словом, относящимся к треугольному слиянию, где реки впадают в море, что делает его символом перемен. Физический дизайн треугольника вызывает в памяти дверной проем, связующее звено, через которое мы проходим и выходим измененным с другой стороны. Учитывая эти коннотации, вполне логично, что сценарист и режиссер Николас Виндинг Рефн выбрал треугольник в качестве повторяющегося визуального мотива в фильме «Неоновый демон », потому что этот фильм полностью посвящен переменам.

На протяжении всего фильма Рефн использует треугольники как очевидные, так и абстрактные, чтобы представить ускоряющуюся метаморфозу Джесси (Эль Фаннинг) из наивной, наивной и ранимой женщины-ребенка с более толстой кожей, более мирской и более жестокой. самоуверенное существо. Подобно насекомому, входящему в куколку, Джесси входит в мир, где красота — единственная валюта, и сразу позволяет себе плотно обернуться коконом своих атрибутов только для того, чтобы проявиться как полностью сформированный объект желания на показе мод, который Рефн безмолвно изображает и с большим количеством треугольных образов, чем остальные сцены фильма вместе взятые.На протяжении своей эволюции Джесси много раз образует треугольник с гибкими конечностями своего собственного тела — включая первый и последний раз, когда мы ее видим — и с ее длинными светлыми волосами, ниспадающими на ее стройные плечи, она выглядит мягко треугольной.

Но Джесси — не единственный персонаж, для которого эта форма является символом. Ковен Руби, Джиджи и Сары (Джена Мэлоун, Белла Хиткоут и Эбби Ли Кершоу, соответственно) — которые сами по себе являются тремя связанными сторонами одной жестко исключительной социальной структуры — также видны в треугольном контексте, особенно после кровавой кульминации фильма. в котором потребление ими Джесси, которое, как они надеялись, станет катализатором изменения их физического состояния и, следовательно, состояния, по крайней мере для одного из них, вместо этого является нежелательным изменением, кульминацией которого является использование треугольного осколка в суицидальных целях.

В следующем монтаже я собрал треугольные изображения из The Neon Demon , чтобы показать как его распространенность, так и его роль в формировании эволюции / превращения Джесси и тех, кто будет строить себя на ее сломанной спине. Что такое изображения доказывают, так это то, что когда дело доходит до The Neon Demon, изменения постоянны, как к лучшему, так и к худшему.

Ответы на ваши вопросы — / Film

Nicolas Winding Refn ‘s Neon Demon — это красиво снятая, но поляризационная пленка.Это либо поверхностное, претенциозное, сенсационное и потворство своим желаниям, либо смелая навязчивая гипнотическая работа неизвестности. Я до сих пор не уверен, понравился он мне или нет, но он определенно остался со мной с тех пор, как я посмотрел фильм на выходных. Моя реакция типична — фильм вызвал очень неоднозначную реакцию критиков и киноманов.

Мой просмотр побудил глубоко погрузиться в интервью и анализ фильма, и я подумал, что поделюсь некоторыми соображениями по поводу концовки The Neon Demon , символов и метафор, как очевидных, так и более скрытых.Я также попытаюсь ответить на некоторые из ваших вопросов The Neon Demon .

Предупреждение: следуют спойлеры к фильму.

Начало конца

Фильм начинается с Джесси ( Elle Fanning ), лежащего в синем платье, залитом кровью, лежащего совершенно безжизненно. Или, как описал это Рефн, «Эль Фаннинг лежит на диване, вся в крови. Смерть и красота. Белоснежка только что умерла ». Спустя мгновение мы понимаем, что Джесси жив, сцена была создана для модной фотосессии.Именно эти образы вдохновили остальную часть фильма. Рефн сообщил EW следующее:

«Каждый раз, когда я был на перекрестке творческих способностей, я возвращался к начальному изображению и спрашивал:« Почему это пришло ко мне так конкретно? Есть что-то очень похожее, странным образом, между красотой и смертью, потому что одержимость ею, ее долговечность и молодость могут означать только то, что она умрет, так что же делать?

Эта начальная сцена также задает тон всему фильму. Это реальность или что-то еще? Рефн хочет, чтобы зритель продолжал задавать себе этот вопрос во время просмотра его фильма. Заключительный акт The Neon Demon отвечает на вопрос, и ответ может быть не тем, чего все ожидали или желали. Имея это в виду, Рефн сказал, что, по его мнению, весь фильм был посвящен последней сцене:

«Вот где это как бы раскрывается, поэтому все возвращается к началу, но это не раскрывается до последних нескольких минут.”

Что представляют собой персонажи?

В начале фильма Джесси встречает трех женщин: Джену Мэлоун , которая играет визажиста Руби, и двух ее подруг-моделей Джиджи ( Белла Хиткот, ) и Сару ( Эбби Ли, ). Каждая из женщин представляет разные аспекты красоты. Рефн объясняет это в интервью Slant:

.

Вы должны взглянуть на трех женщин: у вас есть Эбби Ли, внешняя красота, Белла Хиткоут, женщина, которая пытается воссоздать красоту искусственно, и затем у вас есть Джена Мэлоун, которая всецело посвящена внутренней красоте, девственности и невиновности.Красота — один из самых сложных предметов в этом мире, потому что вам нужно заглянуть внутрь себя.

А как насчет других персонажей этой истории? Каждая из них является символической частью этой истории, как Рефн объяснил HollywoodChicago:

Джесси начинается как классический персонаж «Звезда родилась», приезжающий в большой город … это почти поджанр. … Фотограф становится порталом между эстетикой и навязчивой идеей. Парень нормальный, но лицемерный.А еще есть персонаж Киану Ривз , который выступает в роли сексуального хищника. Все эти персонажи являются частью ДНК Джесси. Каждый из них указывает в разные стороны от нее.

Интересно, что персонаж парня символизирует нормальность и по сути является хорошим парнем, который пытается предупредить ее о пути, по которому она идет, но он также взрослый чувак, который нормально встречается с 16-летним парнем. Это могло показаться менее странным, если бы фильм не указывал нам на это. Позже в фильме персонаж менеджера мотеля Ривза предупреждает его о таких девушках, как Джесси, и предлагает ему вместо этого взглянуть на более молодую девушку типа Лолиты, которая живет в одной из комнат по соседству.Я не уверен, что это должно означать.

В фильме не так много мужских ролей. Помимо Киану и парня Дина, которого играет Карл Глусман , есть еще неряшливый модный фотограф, которого играет Десмонд Харрингтон . Рефн объяснил, что причина того, что мужчины так мало появляются, заключается в том, что «мужчинам нет места в фильме». Режиссер сообщил Fastcocreate:

Мужские персонажи были похожи на подруг других фильмов.Это сюжетные приемы. Они нужны для того, чтобы механически рассказывать определенную часть истории. В конце концов, фильм — это все о женщинах », — говорит Рефн, указывая на то, что парни исчезают примерно в середине фильма. «Они больше не были нужны в фильме, поэтому я убрал их».

Хотя я не уверен, что «подруги из других фильмов» — неплохой сценарий.

Горный лев в комнате Джесси

Кажется странным, что горный лев ворвался в комнату мотеля на втором этаже, но город Пасадена действительно предупреждает, что дикие хищники часто посещают город.Образы в The Neon Demon часто не такие тонкие, как у вас на лице. Образ горного льва, разрывающего комнату мотеля, является сюрреалистичным, и я думаю, что это один из способов, которым Рефн настраивает аудиторию на то, что должно произойти.

После обнаружения горного льва в комнате Джесси персонаж Киану Ривза Хэнк не прыгает, чтобы защитить Джесси. Вместо этого он обвиняет ее в том, что она оставила дверь патио открытой. Является ли горный лев метафорой того, как Джесси оставила открытой дверь, которая позволила монстрам войти в ее жизнь?

интересных сообщений из Интернета:

Зловещих аппетитов в Неоновом Демоне

«Вы едите или занимаетесь сексом?»

Молодая девушка прибывает в Лос-Анджелес без семьи, без друзей, почти без денег, отрывочная предыстория, в которой больше не сказано, чем разглашено. Может быть, мы согласимся с тем, что ее зовут Джесси; может быть, мы задаемся вопросом, не так ли. Может быть, мы примем, что ей 16 лет; может быть, мы понимаем, что она, вероятно, моложе. Как приятно, что трио пожилых женщин приняли ее в свою среду, взяли под свое крыло, научили ее модельному бизнесу, кого избегать, а кому доверять. Как неожиданно, когда они ее едят.

Николас Виндинг Рефн не верит в нюансы. Bronson — мускулистый и вульгарный; Valhalla Rising залитый кровью и унылый; Drive — нуар золотистого цвета; Только Бог прощает — беспорядочный портрет семейного разложения; и Neon Demon насыщенный, блестящий и уродливый.Единственный фильм Рефна, посвященный главным образом женским персонажам, Неоновый демон , делает некоторые очевидные моменты о Голливуде, знаменитостях и славе, которые одновременно противоположны и взаимозависимы, хотя и представлены в великолепном стиле: естественная красота — единственная истинная валюта, поэтому Патриархальная модная машина будет оскорблять вас за это, но нет ничего более подлинного, чем непроработанное совершенство, поэтому все хотят обладать им.

«Вы едите или занимаетесь сексом?» спросите трех женщин, которые подружились с Джесси Эль Фаннинг, трех хищников, наблюдающих за своей добычей.Можем ли мы использовать вас? Мы можем тебя съесть?

Есть разница?

+++

Ведьмы появляются практически в каждой культуре, в историях, уходящих в прошлое, загадочные, могущественные, изолированные женщины и другие. Женщины-ведьмы постоянно присутствуют в кино и на телевидении, от ужасов до комедии и романтики. Они балансируют между традиционной женственностью и целенаправленным отказом от основного общества, часто превращая ожидания мужчин в оружие против них самих.

Это женщины, сила которых черпается друг в друге. Они редко бывают одни; есть сила в организации и объединении против внешних угроз, в объединении сил. И они сопротивляются чему-то, каждым заклинанием, которое они произносят, и каждым ритуалом, в котором они участвуют, бросая вызов тому, что мужчины называют естественным порядком, — господству мужчин над женщинами. Эти женщины не хотят подчиняться. Они не хотят сдаваться. Они не хотят умирать.

И так распространение зла, которому они уже предали свои души, углубляется и гноится.Они манипулируют, они самосохраняются, они убивают и потребляют: похищенного ребенка, превращенного в сгусток крови и жира, чтобы покрыть метлу (и, возможно, съесть) в The Witch , или преданная ведьма, приносящая себя в жертву быть съеденным другими членами ее собственного шабаша в The Chilling Adventures of Sabrina . Из плоти другого и товарищества союзников исходит сила, которую было бы почти невозможно получить индивидуально — та, которая вожделена и желанна, которая развращает с каждым укусом.

Ковен, изображенный в Неоновый демон , привык к высасывающей души природе Голливуда. Они считают мужчин в этом бизнесе настоящими негодяями; они называют себя «хорошими девочками». Может быть, поэтому они едят Джесси — чтобы заполнить ту часть себя, которую они не могут заменить.

+++

Джесси из Фаннинг — это оживающая сказка, но когда она впервые появляется на экране, она умирает: лежа на шезлонге, сложенная как кукла, с блестящими губами из жевательной резинки, наклейками и блестками по всему лицу, Поток крови стекал по ее шее, груди и руке в комнате, залитой неоновым красным светом.«У тебя такая красивая кожа», — хвалит визажист Руби (Джена Мэлоун), которая признается, что «пялится», и предлагает помочь светловолосому голубоглазому Джесси стереть фальшивую кровь. «Все эти олени в свете фар — это именно то, чего они хотят», — заверяет Руби, Джесси, который затем приглашает младшую девушку на вечеринку — «весело».

Это вечеринка или посвящение? Место залито неоново-пурпурным и фуксийным светом, в той же цветовой гамме, что и неоново-красный свет на сеансе портрета Джесси с разрезанным горлом.Здесь Руби знакомит Джесси с двумя своими друзьями, моделями Джиджи (Белла Хиткот) и Сарой (Эбби Ли). Если Джесси — сказочная принцесса, то эти женщины — сказочные ведьмы — уже единица, организованная в свободную иерархию, с соглашением заботиться друг о друге. Сара и Джиджи высокие, светловолосые и красивые, но там, где Джиджи явно превосходит их, Сара агрессивно враждебна. Пока четыре женщины примеряют помаду в ванной, их личности становятся очевидными:

Джиджи: Боже, мне нравится этот цвет на себе.

Руби: Красный ром… Так он называется. Говорят, женщины с большей вероятностью купят помаду, если она названа в честь еды или секса. Только вдумайтесь: черный мед, сливовая страсть, персиковый острый.

Джиджи: Розовая киска.

Руби: А ты, Сара? Как бы вы назвали вашу помаду?

Сара: Отвали.

Рубин: кв. А вы?

Джесси: Что насчет меня?

Руби: Вы едите или занимаетесь сексом?

Джиджи: Она десерт, потому что она такая милая.

Руби [наносит помаду на Джесси]: Открой рот.

Эти женщины одеваются в блестки, кружево и искусственный мех; они кажутся зрелыми, взрослыми и опытными по сравнению с Джесси в ее крестьянской блузке, джинсовой юбке и заплетенных в косу волосами. «Пластмасса — это просто хороший уход», — говорит Джиджи, которая хвастается, что она «бионическая женщина» своего пластического хирурга; Сара требует знать о Джесси: «Кто она, черт возьми? Кого она могла трахнуть? Насколько высоко она смогла подняться и выше меня? » Они уже испытали то, что Джесси еще предстоит пережить: кастинги для бескорыстных мужчин, оскорбления и отвержения, суждения по их лицам и телам, а также значимость.Руби, Джиджи и Сара выстраиваются в ряд, залитые розовым светом; они — барьер между этим сиянием и Джесси, который стоит в голубом свете по другую сторону ванной. Ковен обдумывает, принять ли нового члена; трио женщин защищает друг друга от новичка, которому они еще не доверяют.

Эта дихотомия света является повторяющимся визуальным индикатором на протяжении всего фильма, от перформанса со стробоскопом в конце вечеринки до пульсирующего и жуткого «Танца демона» Джулиана Виндинга, в котором связанные женщины левитируют вверх, до первого выступления Джесси. прогулка по взлетно-посадочной полосе, момент в фильме, когда ее персонаж начинает разворачиваться, склоняясь к той же порче, которая повлияла на Руби, Сару и Джиджи.

Синий против розового, спокойный против хаотичного, есть против того, чтобы быть съеденным — или путь, который проходит Джесси от «настоящей леденцы», как описывает ее неуклюжий хозяин мотеля, до ее смелого заявления позже в фильме, что женщины «Умереть с голоду», чтобы быть похожей на нее.

Как перестать голодать? Ты ешь.

+++

Джесси делает ряд решений, которые уводят ее от невинной девушки, которой, как думала Руби, она была — не столько трансформацией, сколько раскрытием.Ее намеренно женственные, почти юношеские наряды (мини-платье с цветочным принтом с завышенной талией; плавное платье лавандового цвета; прозрачное прозрачное белое платье, подобное тому, что носила бы беспомощная принцесса, запертая в башне в ожидании спасения), маскирует нечто большее. циничное, понимание того, что «я могу неплохо заработать». По мере того, как все больше и больше людей, особенно мужчин, рассказывают ей о силе ее красоты — влажной коже, выразительных глазах, румяных щеках, — она ​​обнимает ее. Фотосессия, где она раздевается догола и раскрашена золотом, — это исследование королевской семьи, позолота на лилии, драгоценное украшение.Ее профиль, когда она стоит перед букетом розовых роз, ее золотые волосы, распущенные в одну сторону, а опавшие лепестки обрамляют другую, вызывают в памяти Офелию в смерти.

Кто такая Джесси после той первой прогулки по подиуму, после того, как она заменила Джиджи, чтобы надеть последнее платье на показе, после того, как она была представлена ​​как новая муза дизайнера Сарно (Алессандро Нивола)? Как она превращается из вне ковена в угрозу для него? Когда Джесси выходит из-за кулис и ступает на взлетно-посадочную полосу, на ее конце появляется светящийся символ треугольника, одна форма, состоящая из четырех внутренних треугольников — маяк, портал, канал для ее внутреннего «я», что приводит ее в восторг. Цвет света изменится с синего на красный. Мы видим то, что видит Джесси: отражение ее самой появляется из четырехугольной формы треугольника, порождая другие репликации. Линия женщин, стоящих между Джесси и красным светом, воссоздание сцены в ванной с шабашом шабаша из начала фильма — но на этот раз сама Джесси расширяет власть, отвергая союз других.

Сейчас трое Джесси, более пышные, чем первая девушка, целуют друг друга, размазывают помаду по зеркалам и застенчиво смотрят на настоящего Джесси на другой стороне взлетно-посадочной полосы.Синий треугольник, из которого появился Джесси на другом конце взлетно-посадочной полосы, превратился в цвет фуксии; путь назад с взлетно-посадочной полосы такой же, как и путь вперед. Женщина, которой сейчас является Джесси, уже не та девушка, которой она была. То же желание красоты как валюты, которое вдохновляло ведьм, потребовало и принцессу.

«Я не хочу им быть. Они хотят быть мной », — успокаивает Джесси — теперь с волнистыми волосами, в облегающем топе с блестками и накрашенными губами — после шоу. Ее человечность была заменена чем-то вроде змеи, чем-то более холодным.Она согласна с утверждением Сарно о том, что «красота — это еще не все, это единственное». Когда-то она была девушкой, которая одевалась в цветы, а теперь ее силуэт превратился в черную пустоту на фоне цветочных обоев ее комнаты в мотеле. Отказавшись от сексуального приглашения Руби, она надевает голубое платье Золушки, раскрашивает лицо блестками и небрежно говорит: «Я знаю, как я выгляжу. В любом случае, что в этом плохого? »

Что не так, конечно, то, что Джесси перешагнул порог с секса до еды — единственной еды, которая будет потребляться в течение всего периода Неоновый демон .Если Джиджи, Сара и Руби сражаются за тело Джесси, то ее отказ спать с Руби или уступить место Джиджи и Саре — присоединиться к шабашу — это шаг вперед, который нельзя отменить. Как Джесси отдернула свою порезанную руку от Сары, когда модель ринулась вперед, чтобы слизать кровь, скопившуюся на ее ладони; обиду, которую почувствовала Джиджи, когда Джесси вышел на финал взлетно-посадочной полосы вместо нее и был признан несравненно красивым; увольнение Руби пережила, когда Джесси оттолкнул ее в постель — три ошибки, три отказа, три причины для наказания.

+++

Никто не ест в Неоновый демон . Руби, Сара и Джиджи встречаются в закусочной, но не заказывают еду; Джиджи играет с официантами, прося их повторить специальные предложения и варианты еды, но делает это для своего собственного развлечения. После показа мод Сарно, Джиджи и Джесси сидят в кабинках в ресторане, но еды тоже нет. «Кому нужно простокваша, когда можно достать свежее мясо?» — говорит Сара. Питание, которое желает шабаш шабаша, должно исходить от самого свежего мяса.Это должно исходить от Джесси.

Существует симметрия того, как фильм настраивает ее потребление: в фильме есть три животных-хищника (горный лев, который врывается и разрушает комнату в мотеле Джесси, а также чучело ягуара и чучело волка в доме, где Руби берет Джесси. ), и, в конечном итоге, выяснилось, что три ведьмы — те самые, которые называли себя «хорошими девочками». «Я не такая беспомощная, как выгляжу», — говорит Джесси, но она всего лишь одна женщина, только начинающая осознавать свою силу, против трех женщин, отчаявшихся узурпировать ее.Руби, Джиджи и Сара преследуют ее через особняк, сквозь меланхоличные голубые тона кухни к неоново-красным недрам дома, прижимают ножи и зубы к ее телу, намазывают ее кровью.

Вы едите или занимаетесь сексом? Вы не можете быть обоими одновременно.

Шекспир представил поцелуй как жест, который может поглотить обе стороны; в сказках настоящая любовь — это ключ к жизни. Неоновый демон берет эти противоположные идеи и, в типичной манере Рефна, превращает их в нечто практически гротескное.Осознавать красоту — значит быть испорченным ею, развить алчную похоть к ней, приравнять обладание ею к потреблению ею. Руби, Сара и Джиджи фетишизировали тело Джесси и хотели его для себя, совершенно очевидно — они жаждали этого, и единственный способ удовлетворить это желание — это поесть.

+++

Но если мясо перевернулось, если началось разложение, тогда существует угроза отравления — и к концу Неоновый демон , предупреждения Джесси об «опасности» сбываются. Та же самая трансформация, которая сделала ее похожей на ведьм, как раз и препятствует их постоянному потреблению ее. Ее отказ присоединиться к шабашу — вот что его разрушает.

После того, как она возглавила атаку на своего возлюбленного, Руби бесконтрольно истекает кровью и умирает, ее тело покрыто оккультными татуировками и изображается как своего рода жертвоприношение полной луне. На работе модели с фотографом, который ранее рисовал Джесси золотом, Джиджи в лихорадке и тревоге, рассматривая себя перед зеркалом, выстланным слоями синей отделки, и ударила себя ножом в живот, чтобы «вытащить ее из меня».”

Только Сара, первая женщина, попробовавшая кровь Джесси — с того момента, когда она порезала руку о разбитое зеркало, и до того, как ее изменила прогулка по подиуму, — способна удержать ее внутри. В своих авиаторах, защищающих ее от синей комнаты, которая занимала Джиджи, и стоя в коридоре, освещенном красным, Сара так осторожно поднимает глазное яблоко Джесси, что Джиджи вырвало, кладет его себе в рот и возвращается к фотосессии на улице. «Я съела ее», — прямо сказала Сара конкурирующей модели, которая спросила, «заставляла ли она когда-нибудь девушку уволить тебя с работы.«Она может быть ведьмой-людоедом, но она не лгунья.

Так много в Неоновый демон повторяет темы, которые мы привыкли ожидать от поучительных историй о красивых молодых женщинах, путешествующих в Голливуд ради славы: есть жестокие, ненадежные мужчины; случаются неожиданные вспышки разрушительного насилия; и есть «хорошие девочки», которые не совсем такие, какими кажутся. В фильме Рефна нет нюансов в исследовании этих идей, но то, как в нем пересекаются образные даты истечения срока годности на женских телах в Голливуде с болезненной жестокостью буквального потребления, вызывает тревожное осознание того, что то, что можно съесть, — не то же самое. от сущности, которая ест.

.