Концовка начало объяснение: Начало — смысл фильма и объяснение концовки – Blimey

Сценаристов проинструктировали, что им нужно зацепить читателя или аудиторию на первых страницах сценария.Но это создает головоломку для многих писателей, потому что им также необходимо представить своих персонажей — часто в их обычном мире — и настроить предстоящий конфликт. Итак, как вы можете подать историю таким образом, предлагая при этом увлекательную зацепку?

Начало с финала — эффективный способ зацепить публику. Мы погружаемся в историю и персонажей, еще не зная их. Это добавляет непосредственной и неотразимой загадки на первых нескольких страницах вашего сценария, поскольку мы переходим к началу истории после того, как жизненно важная сцена или последовательность в третьем акте дразнят читателя или аудиторию относительно того, что должно произойти.

И это довольно круто — с точки зрения студийного читателя — открывать сценарий с немедленным захватом. Когда все сделано правильно, мы помолвлены и вынуждены читать дальше.

Поскольку мы видели жизненно важный сюжет в третьем акте — и, надеюсь, пережили хорошо написанный вступительный клиффхэнг — ожидание того, как персонажи попали туда, происходит мгновенно.

Когда сценарий возвращается к началу, мы всегда будем помнить об этом захватывающем моменте.Мы всегда будем искать семена, растения и подсказки относительно того, как эти персонажи собираются добраться до этой точки.

И дополнительный трюк сценариста — вспомнить этих персонажей и продемонстрировать их в совершенно противоположном настроении и ситуации. Если вы начнете с персонажа, привязанного к стулу, с его лица истекающего кровью, приставив пистолет к голове, а затем вспомните, как он счастливо гуляет по коридорам своей средней школы, это еще больше затянет нас в вашу историю. Нам любопытно.

Когда вы начинаете с концовки и оставляете нас в повествовательной кульминации — большой или маленькой — вы нас зацепили. Вы привлекли наше внимание. Мы хотим знать больше.

Это позволяет вам затем перейти в Обычный мир персонажа и провести некоторое время, позволяя аудитории познакомиться с ним. Если бы вы открыли сценарий с этого введения и развития персонажа, мы, возможно, не были бы так вовлечены.И вы рискуете потерять своего читателя в первом акте.

Но когда вы начнете с концовки и напишете ее достаточно хорошо, где нам нужно будет увидеть, чем она закончится, вы купите себе несколько страниц этого медленного введения и развития персонажа.

Начиная с конца дебюта предназначена не только для боевиков и триллеров. Не менее эффективно он работает в комедии, ужастике и драме.

Как вы увидите в фильмах, в которых это используется, перечисленных ниже, этот выбор структуры работает в любом жанре. Секрет в том, чтобы выбрать подходящий момент для финала, который предложит самый захватывающий крюк или захватывающий сюжет.

Здесь мы делимся пятнадцатью наиболее эффективными примерами фильмов «начало с конца» и кратко поясняем, почему эти концовки являются такими замечательными началами.

Остерегайтесь спойлеров !

Этот пример уникален, потому что Квентин Тарантино открывается с одной из финальных сцен, но с точки зрения разных персонажей.

Мы увлечены этой сценой, потому что она вводит тон и тему фильма. Следующая сцена — Винсент и Джулс в машине разговаривают о случайных вещах. Но поскольку фильм начинался с этой сцены ограбления — тем не менее, с двумя разными персонажами — мы знаем, что этот фильм не сдержит никаких ударов.Он будет сосредоточен вокруг преступности и продемонстрирует уникальную динамику персонажей.

Еще один уникальный образец. Этот фильм рассказывается в обратном хронологическом порядке. Он блестяще использует обратный порядок сцен, чтобы создать уникальное напряжение и задуматься о том, кто этот персонаж, почему он делает то, что делает, и можно ли доверять персонажам, участвующим в его истории.

С каждым регрессом истории — в отличие от прогрессии в трехактных структурах и хронологических приложениях — мы узнаем немного больше, и в то же время возникает больше вопросов.

В этой концовке есть и главный герой, и персонаж, в котором мы не так уверены. Антагонист или второстепенный персонаж с добрыми или невинными намерениями. Вот почему эта сцена так привлекательна. Мы знаем, что главный герой убил его, значит, он плохой парень, верно? Мы проводим весь фильм, пытаясь разгадать эту загадку.

Это более простой пример «начало с конца».Открываем с главного героя с пистолетом во рту. В повествовании пропадают имена Тайлера Дердена и Марлы — двух персонажей, которых мы встречаем по ходу сценария. В диалоге говорится, что оба персонажа изменили ход жизни Рассказчика, поэтому мы знаем, что должно произойти что-то грандиозное.

И нам также дается сюжетный момент о взрывчатке под зданием, готовой обрушить его.

Затем сценарий возвращается, чтобы представить Рассказчика в его Обыкновенном мире. Встречаем Марлу.Мы понимаем мир, в котором он живет. Мы получаем представление о его чертах характера. И затем мы в конце концов встречаем Тайлера Дердена, который сначала кажется разумным, свободолюбивым парнем, который дает Рассказчику лучший взгляд на жизнь.

Но нам остается только гадать, как все идет не так.

Кто зажег огонь? Кто убил этого персонажа? Почему они убили его? Кто, если кто, был свидетелем всего этого?

Этот случай интересен тем, что мы не можем с уверенностью сказать, что знаем, что это конец фильма.Структура движется вперед и назад по шкале времени, используя последовательности ретроспективных кадров, чтобы показать историю, которую рассказывает Verbal. Но поскольку мы возвращаемся назад, а затем назад, мы знаем, что на вопросы этой вводной сцены будут даны ответы. И это заставляет нас продолжать смотреть.

Начало этого фильма изображает конец жизни Ганди — его убийство и реакцию мира на его смерть. Весь фильм после этого описывает его жизнь до этого момента.Зачем показывать конец в начале?

Это дает нам контекст того, насколько важным был этот человек, что усиливает ощущение наблюдения за ним, когда мы видим его в конце его жизни.

Как мы уже говорили, «начало с конца» работает во всех жанрах.

Этот фильм представляет собой простое введение в ветеран, посещающий могилы павших солдат США. Каким бы простым это ни казалось, это мощные образы.Но помимо этого создается драматический поворот. И эта финальная сцена демонстрирует этот удивительный поворот, когда мы растворяемся от лица ветерана до лица капитана Миллера (Том Хэнкс) около пляжей Нормандии во время Второй мировой войны.

Ветеран — капитан Миллер, верно? Значит, он переживет войну и доживет, чтобы рассказать историю?

Нет. Изюминка этой сцены в конце заключается в том, что ветеран на самом деле рядовой Райан (Мэтт Дэймон). Мы сначала сбиты с толку во время решающего сражения, когда капитан Миллер умирает в бою.Мы думали, он выжил. Мы думали, что он был тем ветераном.

Но потом выясняется, что это рядовой Райан.

Итак, этот пример демонстрирует впечатляющие образы ветерана, возвращающегося в то место, где он потерял своих друзей. Воспоминания о войне придают дополнительный контекст истории, которую мы собираемся рассказать. А потом, в конце концов, мы понимаем, что есть поворот.

Эта фантазия, встроенная в историческую реальность, начинается с главного героя, ребенка, в опасной ситуации.Диалог, сопровождающий образы, заставляет нас чувствовать, что она вот-вот умрет.

В следующей сцене она жива и едет в новый дом. Мы заинтригованы, гадаем, как она из жива и здорова, возможно, умирает.

К концу фильма мы надеемся и предполагаем, что образы, которые мы видели в начале, вводят нас в заблуждение. Однако она умирает. Но кажется, что фантазия оживает, когда мы видим, что она исполнила пророчество в волшебном царстве. Она мертва и воображает это, или мир фантазий на самом деле реален, и в результате она жива в этом мире?

Хотя эту сцену лучше определить как момент третьего акта, а не прямой финал (Форрест находит Дженни, встречает своего ребенка, женится на ней, теряет Дженни из-за болезни, и остается воспитывать своего сына Форреста-младшего), он предлагает нам нечто иное — инструмент повествования.

Остальная часть фильма ведет к этому моменту, но это место во времени постоянно используется для создания новых перерывов в действиях. Это позволяет нам чувствовать, как будто нам рассказывают историю сам Форрест, видя его точку зрения через его воспоминания.

И снова мы начинаем со смерти исторической личности. Лоуренс едет на своем мотоцикле и позже разбивается, подразумевая смерть. Затем мы наблюдаем за его поминальной службой, когда репортер спрашивает у разных людей информацию об этом человеке. Некоторые из них поставили его высоко на пьедестал. Другие увольняют его.

Из-за столь разных взглядов нам остается только гадать, кем на самом деле был этот человек. Мы заинтересованы и вынуждены инвестировать в четырехчасовую эпопею и понимать, почему эти персонажи так отреагировали на репортера.

Эта сцена на самом деле является началом третьего акта фильма, но она достаточно близка к финалу, чтобы занять место в этом списке.

Как и в начале Криминальное чтиво , мы сразу же знакомимся с тоном и темой рассказа. Мы знаем, что это криминальная история, и мы знаем, что эти персонажи довольно плохие парни. Сцена усиливается сопоставлением следующего изображения: молодой и наивный Генри наблюдает за гангстерами из окна своего дома через улицу.Это изображение появляется после закадрового голоса: «Сколько себя помню, я всегда хотел быть гангстером».

Кто бы хотел стать гангстером, который делает то, что мы видели в те первые моменты? Вот что побуждает нас продолжить просмотр. Мы видим, чем закончится персонаж. Мы хотим знать, как он туда попал.

Первые десять минут — начало третьего акта фильма. Мы начинаем с Криса МакКэндлесса в дикой природе — в районе, который станет его последним пристанищем.Эта последовательность заставляет нас задаться вопросом: «Зачем ему так жить — и как он к этому пришел?»

На эти вопросы будут даны ответы, когда мы увидим, где началось его путешествие, а также встретим людей, которых он встретил по пути. Вспоминая, о чем идет эта история, мы чувствуем, что он нашел счастье в дикой природе. Пока он не встретит безвременную смерть.

Эта заключительная сцена, показанная в качестве начального изображения, краткая, но эффективная.Мальчик становится свидетелем того, как в мужчину стреляют, а женщина кричит. Этот образ повторяется на протяжении всего фильма в эпизодах сновидений и подразумевает детское воспоминание Джеймса, будущего путешественника во времени.

Это простое визуальное растение, к которому мы постоянно возвращаемся на протяжении всего фильма в поисках разгадки его значения. Сценарий дает нам красные слухи о других мужчинах с волосами, как у человека, снятого в памяти. И к концу фильма мы понимаем, что Джеймс — это мужчина, а мальчик — его младшее «я», бессознательно становящееся свидетелем смерти своего более позднего «я».

Это идеальное растение с отличной отдачей.

Мы открываем изображение взрослого Джамала, которого допрашивают и избивают. Это изображение сопровождается текстом, в котором задается вопрос.

Джамал Малик находится в одном вопросе от выигрыша в 20 миллионов рупий. Как он это сделал?

А) Он обманул

Б) Ему везет

C) Он гений

D) Написано

Это задает каждый интригующий вопрос, на который мы хотим получить ответ.Поскольку изображение показывает, что он попал в какую-то проблему, мы задаемся вопросом, не сделал ли он что-то не так. «А» — логическая догадка.

Но поскольку текст дает нам другие варианты, мы заинтригованы. Мы хотим знать, как он дошел так далеко в игре, каким будет последний вопрос и правильно ли он на него ответит. Также нам показывают изображение красивой молодой женщины. При чем она всему этому?

Подобно Криминальное чтиво и Goodfellas , это начало вводит нас в тон и тему будущей истории — возможно, даже больше, чем эти два фильма.Тема расы превалирует. Монолог затрагивает центральную тему.

А затем мы следуем за Грэмом к мертвому телу. Мы видим его реакцию. Он эмоциональный, что необычно для сыщика на месте преступления — они все видели. Мы на крючке. Мы хотим знать его отношение к этому мертвому телу.

Но подождите — экран становится белым, переходит в дневное время, и мы видим, что на титульной карточке написано Вчера . Это означает, что у истории есть один день, чтобы привести к этому раскрытию.И следующие сцены вводят в микс дополнительных персонажей, заставляя нас задуматься, как эти персонажи вписываются в эту головоломку, созданную с момента открытия.

Этот финальный эпизод показывает нам многое, но контекст в беспорядке — мы действительно не знаем, что происходит. Мы не знаем, кому доверять, кому не доверять и каким визуальным эффектам можно доверять.

Мы видим бесконечные цилиндры посреди леса.Мы видим персонажей, сыгранных Хью Джекманом, Кристианом Бейлом и Майклом Кейном, в действии среди закадрового голоса Каина, объясняющего действия магического трюка.

Образ, который остается с нами, — это Джекман, который тонет в резервуаре с водой под сценой, а персонаж Бэйла с ужасом наблюдает за ним.

Отсутствие контекста сильно. Остается спросить: «Что, черт возьми, происходит?»

Мы зацеплены, помолвлены и вынуждены выяснить.

_____________________________________________

Начало вашего сценария с концовки — или, по крайней мере, части финального акта или кульминации — это мощная структура, которую можно использовать во многих сценариях.Это не уловка. Это не ленивый способ создать зацеп. В этом есть цель.

Имеет захватывающий крючок. Это вызывает ожидание. Он купит вам несколько страниц для необходимого представления и развития персонажа. И он работает во всех жанрах, если хорошо разработан и реализован.

Какие фильмы вы бы добавили в этот список?

Кен Миямото проработал в киноиндустрии почти два десятилетия, прежде всего связным со студией Sony Studios, а затем читателем сценариев и аналитиком сюжетов в Sony Pictures. У него за плечами много студийных встреч в качестве сценариста, он встречался с такими компаниями, как Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers, а также со многими производственными и управляющими компаниями. У него был предыдущий контракт на разработку с Lionsgate, а также несколько писательских заданий, в том числе созданный мини-сериал Blackout с Энн Хеч, Шоном Патриком Флэнери, Билли Зейном, Джеймсом Бролином, Хейли Дафф, Брайаном Блумом, Эриком Ла Саллем и Брюс Бокслейтнер.Следуйте за Кеном в Twitter @KenMovies

Следите за всеми последними новостями и обновлениями ScreenCraft в Twitter, Facebook и Instagram.

Primer (2004): Объяснение концовки сюжета фильма

Оценка Barry’s Time Travel по отзывам

• Механика
• Ответ
• Согласованность
• Возможность повторного просмотра

Primer — давно утерянный фильм, у которого есть только культ.Это сделал Шейн Каррут, который также написал рассказ и сыграл в нем. Он также продюсировал ее, редактировал и работал над производственным дизайном. Черт возьми, он даже написал музыку для фильма. У него также был небольшой бюджет на фильм. Ни компьютерной графики, ни ничего. Тем не менее, ему довелось создать один из самых сложных временных фильмов о путешествиях , который требует объяснения на 6 страницах с диаграммами временной шкалы. Второй фильм Шейна Каррута был Upstream Color , что тоже было довольно крутой концепцией.Эта статья будет полностью текстовым объяснением, потому что схематическое представление временной шкалы должно быть в 3-х измерениях. На самом деле, мне лень создавать его, но я добавил одну временную диаграмму между ними, чтобы объяснить динамику путешествия Праймера во времени. Вот подробный анализ сюжета и объяснение концовки фильма Букварь, впереди спойлеры.

Чтобы узнать, где транслировать любой фильм или сериал из вашей страны, используйте This Is Barry’s Where To Watch .

Да, и если эта статья не отвечает на все ваши вопросы, напишите мне комментарий или сообщение в чате FB, и я дам вам ответ . Вы можете найти другие объяснения фильмов, используя опцию поиска в верхней части сайта.

Содержание

Вот ссылки на ключевые аспекты фильма:

Незначительные биты в Primer:

Фильм начинается с четырех друзей, которые работают над побочными проектами помимо своей основной работы. Аарон, Эйб, Роберт и Филипп — четыре человека.Не обращайте внимания на Роберта и Филиппа, они скоро уйдут. Нас интересуют только Аарон и Эйб, и мы постараемся проследить их многочисленные случаи.

Primer Explained: история начинается

После ссоры Эйб и Аарон решают объединиться для создания изобретения, направленного на уменьшение гравитационного воздействия на объекты. По сути, уменьшите вес предметов. Однако все идет не так, как они предполагают.

Однажды утром Эйб встречает Аарона на скамейке в парке и объясняет Аарону, что, если он пропустит работу, Эйб покажет Аарону самое важное, что когда-либо видел любой живой организм.Эйб показывает Аарону объект, который находился в машине всего несколько дней, но в нем накапливается белок, который происходит в течение многих лет. Эйб просит Аарона вставить часы в машину, чтобы посмотреть, сколько времени прошло. Эйб хочет, чтобы Аарон подтвердил выводы.

По сути, они создают устройство, которое во времени отправляет помещенный в него объект. Они также замечают, что объекты имеют тенденцию совершать около 1300 поездок туда и обратно. Объяснению этого не уделяется внимания, что-то о вероятностях, которые приводят к выходу из временного цикла только после минимум 1300 циклов.Затем Абэ объясняет петлю от А до Б.

Primer: Объяснение A -> B, начерченное на бумаге

Когда машина включается на время, скажем, на 1 минуту, объект, помещенный в нее через 1 минуту, начинает перемещаться вперед и назад во времени. Если машина была запущена в 12:00, а объект помещен внутрь в 12:01, объект возвращается в 12:00, а затем обратно в 12:01. Он повторяет этот цикл примерно 1300 раз, прежде чем продвинется вперед после 12:01.Когда объект вынимают вскоре после 12:01, он уже провел внутри машины более 2600 минут (из-за движения вперед и назад — 1300 x 2).
12:00 — конец А.
12:01 — конец B.

Таким образом, часы, брошенные на конце A и снятые на конце B, проходят общее количество поездок от A до B, от A до B, до A…. и, наконец, Б. Сумма нечетная.
Если часы добавлены в конец B, они проходят общее количество поездок от B до A, от B до A… и, наконец, до B. Итого четное.

Primer: Time Travel Works

Эйб рассказывает Аарону, как машина, похоже, работает, а также добавляет, что если объект был умным, он мог бы войти на конце B и вычислить выход на конце A. Это означает, что «умный объект» может путешествовать во времени. Умный объект-существо — человек. Эйб ведет Аарона к месту и говорит ему, что Аарон собирался стать свидетелем, не было розыгрышем или розыгрышем любого рода. Эйб протягивает Аррону бинокль, и Аррон видит другого Эйба, идущего к зданию с кислородным баллоном.По сути, показывая Аарону, что Эйб уже путешествовал во времени.

Букварь: Объяснение путешествия во времени

Классически мы привыкли к мгновенным путешествиям во времени. Человек во время t1 просто мгновенно переносится во время t2 (например, в Predestination , Looper или Timecrimes ). Путешествие во времени работает не так в Primer. Чтобы отправиться в прошлое, нужно сделать следующее:

1) Запустите машину в момент времени t1 (конец A), скажем 12:00
2) Подождите, пока машина запустится, скажем, 6 часов.Купите кислородный баллон.
3) Сядьте в машину после того, как дадите ей поработать в течение 6 часов, это будет время t2 (конец B)
4) Побывайте в машине в течение 6 часов, пока вы путешествуете в машине во времени. Вы возвращаетесь со скоростью 1 мин в минуту ваших часов. Так что установите таймер своих часов на 6 часов.
5) Используйте кислородный баллон, чтобы дышать в боксе в течение 6 часов.
6) Когда таймер достигает нуля, пора выходить из ящика. Когда вы выйдете из ящика, вы вернетесь в конец A, то есть время t1, то есть 12:00 PM.
В отличие от других фильмов о путешествиях во времени, вы не можете добраться до точки до включения машины. Окно путешествия во времени ограничено тем, когда машина была включена.

Что случилось с 15-минутным таймером на машине?

Представьте, что вы выходите из точки A в момент времени t1, который в описанном выше сценарии составляет 12:00 PM (шаг 6). Вы столкнетесь со своим прошлым «я», которое будет включать машину (шаг 1).
Заглядывать в прошлое — не лучшая идея, поэтому вы установите на машине 15-минутный таймер.Это гарантирует, что шаг 1 произойдет через 15 минут после включения таймера. Это дает вам достаточно времени, чтобы выбраться из зоны, и ваше будущее не столкнется с вами.

Примечание : , если вы выйдете из ящика до того, как дойдете до конца А, то шансы, что ваш мозг поджарится, высоки. Мы вернемся к этому позже.

Primer: All Timelines Explained

Аарон ошеломлен, понимает, что Эйб, с которым он был весь день, — это Эйб из 6 часов в будущее.Абэ, которого он видит в бинокль, — это Абэ из настоящего времени. Аарон спрашивает Эйба, что он делал перед тем, как войти в машину на конце B. Абэ объясняет, что после включения таймера он зарегистрировался в отеле и отключился от мира, ни телефонов, ни телевизора, ничего. Через 6 часов он вернулся к машине и сел.

Теперь мы начинаем считать временные рамки, каждый раз, когда кто-то путешествует во времени, это ведет к новой временной шкале. События на временной шкале могут не отличаться от других, но, тем не менее, это новая временная шкала.

Праймер Хронология 1:

Эйб запускает машину, уезжает на своей машине и регистрируется в отеле. Аарона это не беспокоит, поэтому он идет на работу (они говорят об этом, но это не показано в Букваре). Абэ проверяет цены на складе и возвращается на склад через 6 часов и входит в машину на конце B.

Праймер Хронология 2:

Эйб выходит из бокса в конце А, без машины, берет такси и останавливает Аарона, чтобы он не пошел на работу. Они вдвоем наблюдают, как Эйб из Хронологической шкалы 1 входит в складское помещение в бинокль.

Аарон теперь хочет сделать именно то, что сделал Эйб. Они работают над другим ящиком для Аарона, и готовится следующее путешествие — возможно, на следующий день. И Аарон, и Эйб идут на склад, запускают таймер и направляются в гостиничный номер. Они регистрируются и остаются там. Они изучают цены на акции, чтобы, вернувшись в прошлое, торговать нужными акциями и зарабатывать деньги. Через 6 часов они возвращаются в хранилище и забираются в свои ящики в конце B.

Праймер Хронология 3:

Эйб и Аарон возвращаются утром.Аарон уходит немного скоро, так что он получает удар. Они возвращаются и начинают заполнять жизнь Аарона и Эйба, которые находятся в гостиничном номере. Они знают, какие акции покупать, и покупают.

Позже, в другой день, вечером, Аарон и Эйб говорят о том, чего они хотят от своей жизни. Аарон упоминает, как он встречался со своим боссом, ударил его по лицу, а затем вернулся и сказал себе не бить босса. Таким образом, никто не пострадает, инцидент не произойдет, но он почувствует, как это ударить своего босса.Эйб говорит Аарону, что он НЕ может этого сделать, история не изменится; это привело бы к парадоксу. Жена Аарона также спрашивает, вызвал ли Аарон средство борьбы с вредителями, по ее мнению, на чердаке есть крысы. Вернемся к крысам на чердаке.

Следующие дни они проводят, путешествуя во времени; мы проигнорируем те временные рамки, которые они создают, ничего важного в них нет. Они продолжают зарабатывать деньги на акциях. Они также решают не рассказывать двум другим друзьям Роберту и Филиппу. Так что нельзя продолжать полностью игнорировать Роберта, можно игнорировать Филиппа.В один из дней, когда у Аарона текла кровь из ушей, возможно, это было связано с путешествием во времени.

В ночь, когда Эйб и Аарон совершают свое первое путешествие во времени, Роберт устраивает вечеринку по случаю дня рождения, и бывший парень Рэйчел входит с дробовиком из-за ссоры, которая у них возникла. Аарон перехватывает парня Рэйчел и спасает положение. Однажды утром Роберт рассказывает об этом Эйбу. Эйб сердится на Аарона за то, что он рискует своей жизнью, не заботясь о жене и ребенке. Эйб упоминает, что Рэйчел глупа, чтобы попасть в такие сценарии.Аарон объясняет, что путешествие во времени было свежо в его голове, и он не собирался позволять бывшему Рэйчел так пугать людей.

На следующий день они продолжают путешествие во времени. Они запускают таймер и направляются в гостиничный номер. Когда они находятся в номере отеля, Аарону звонят, потому что он забывает выключить свой мобильный телефон. Он принимает звонок. Говорит с женой и кладет трубку. Они добираются до машины и входят в конец B.

Праймер Хронология 4:

(без учета нескольких других случаев, когда они могли вернуться назад, здесь нет ничего богатого событиями, а временные шкалы не сильно отличаются от оригинала):

Когда они возвращаются к началу дня, телефон Аарона звонит, поскольку он все еще в его кармане.Аарон ничего не выбирает, и это повод для беспокойства, нарушая симметрию. Они проверяют, хорошо ли друг друга.

Расшифровка бит мобильного телефона:

В этот день, допустим, Аарон и Эйб запускают таймер в 11:45 на 15 минут и отправляются в отель. В 12:00 машина запускается. Когда он находится в комнате, скажем, около 14:00, Аарону звонят. Он поднимает это. В 18:00 Аарон и Эйб садятся в свои машины и возвращаются во времени к 12:00. Теперь, когда они достигают 14:00, телефон Аарона (который вернулся) звонит.

Концепция телефонных вышек заключается в том, что при звонке на номер телефона выполняется поиск этого телефона по сетке, и первая сетка, которая находит телефон, звонит по телефону. Поскольку звонили Аарону с улицы, Аарон в гостиничном номере не принял бы этот звонок, следовательно, разговора с женой не могло бы произойти. Это нарушение симметрии. Но звонок не очень важный и, следовательно, не меняет кардинально сроки.

Развлекаемся с парадоксами:

В ту ночь Аарон и Эйб просыпаются от кучки парней, которые бьют машины палками, заводя автомобильную сигнализацию по всей дороге.Они оба стоят на кухне и разговаривают. Эйб предлагает развлечься с парадоксом. Эйб и Аарон могут прямо сейчас уйти в дом босса Аарона и ударить его по лицу. Затем заберитесь в свои боксы и вернитесь к тому месту ночью, когда дети бьют машины. Они отпугивают детей. Это гарантирует, что они не проснутся, у них никогда не будет разговоров, которые они ведут, они будут продолжать просыпаться по утрам, готовить коробку и путешествовать обычные 6 часов. Однако это действие оставит две группы Аарона и Эйба на следующей временной шкале.Но они не говорят об этом, они хотят возиться с парадоксом. Аарон спрашивает Эйба, как им вернуться к этому месту, если машина не работает. Абэ признает, что оставил машину включенной в 17:00. Итак, они двое отправились экспериментировать.

По дороге на склад они замечают, что папа Рэйчел сидит в машине и просто смотрит в сторону. Аарон упоминает, что ранее в тот же день ее отец был полностью выбрит, но у этого в машине была трехдневная щетина. Это означает, что парень в машине вернулся к этой временной шкале.Они звонят на домашний номер отца Рэйчел, и он отвечает по телефону. Это подтверждает, что парень в машине из будущего. Они преследуют его, и отец Рэйчел из будущего в конце концов теряет сознание. Они забирают его домой и прячут в гостевой спальне. Эйб и Аарон идут на объект, чтобы проверить, в порядке ли машины, и они в порядке. Они начинают расспрашивать друг друга, планировали ли они когда-нибудь рассказать отцу Рэйчел о машинах времени. Они оба отрицают, что у них возникали подобные мысли. Они думают о гипотетической ситуации, когда возникает чрезвычайная ситуация, но они не могут ни на что указать пальцем.Перестановки были бесконечными. Похоже, он слишком быстро выскочил из ящика, и это в конечном итоге поразило его мозг, как мы уже упоминали ранее.

Отец Рэйчел из будущего находился в коме и вегетативно. Эйб беспокоится о том, что он мог изменить. Например, если бы они не видели его сидящим в машине, они были бы в доме босса и били его кулаком по лицу. Но вместо этого они дома говорят о коматозном отце. Аарон считает, что ничего особенного не могло измениться. Никаких дополнительных объяснений тому, как отец Рэйчел мог использовать машину времени, не дается.Суть в том, что сроки ужасно перепутаны, и это пугает Эйба до чертиков.

Эйб решает, что последствия этого путешествия во времени слишком опасны. Он рассказывает Аарону о другой машине, от которой Эйб оставил работать перед своим первым путешествием во времени. Это называется отказоустойчивостью. Abe’s Failsafe работает с самого начала. Эйб планирует вызвать долгий сон и вернуться к самому началу и не дать себе когда-либо путешествовать во времени.Таким образом, все вернется к своему положению и вернется к временной шкале 1. Никаких путешествий во времени, никаких проблем.

Праймер Хронология

Abe использует Failsafe и возвращается к Timeline 1, или, по крайней мере, он так думает. Он накачивает оригинального Эйба из временной шкалы во сне. Это гарантирует, что его изначальное «я» с временной шкалы не путешествует во времени. После этого Эйб-из-отказоустойчивого приземляется на скамейку в парке, чтобы встретиться с Аароном. Его план состоит в том, чтобы поговорить с Аароном в общих чертах и ​​позволить ему приступить к работе.Таким образом, ни Аарон, ни Эйб из оригинальной временной шкалы не совершат свое первое путешествие во времени, и все будет отменено. Но долгое путешествие во времени в Failsafe сделало Эйба слабым. Он также замечает, что Аарон продолжает вести тот же разговор, что и в Timeline 2, независимо от того, что говорит Эйб. Когда Эйб падает на землю, выясняется, что Аарон на скамейке просто следит за записанным разговором, который у них был на временной шкале 2. Это означает, что Аарон тоже из будущего и просто пытается воспроизвести разговор, уже состоявшийся между ними. он и Эйб.Следовательно, это не Timeline 1 или Timeline 2, это своего рода измененная временная шкала ???. Мы вернемся к тому, что это за временная шкала.

После того, как Эйб-из-отказоустойчивого просыпается, он хочет знать, как это произошло. Аарон объясняет, как он заметил, что в манифесте хранилища есть две комнаты под именем Абэ. Как Аарон уже нашел отказоустойчивую машину. Как Аарон понял, что это коробка «все переустановить». Как Аарону это не понравилось.

Праймер Хронология 1.1

Аарон решает отправиться в прошлое, используя отказоустойчивый ящик (перед Эйбом) в самом начале.Однако он берет с собой разборную версию коробки с собой в начало. Возвращение складных ящиков обратно также означает, что он может в конечном итоге совершить больше раундов путешествий во времени за одно и то же временное окно. Если коробка была только одна, ее может использовать только один человек между концом A и концом B. Это связано с тем, что между концом A и концом B в машине находится человек, и ее нельзя выключить; это может убить человека внутри, человек внутри — это вы, вы не хотите убивать себя.Если вы будете брать коробку в каждую поездку обратно, то после выхода вы сможете установить другую машину. Это дает возможность совершить еще одну поездку обратно, используя дополнительный ящик.

Аарон, после использования Failsafe, накачивает Аарона из оригинальной временной шкалы (накачивает пакет молока). Этот накачанный наркотиками Аарон — человек, который должен находиться на скамейке в парке. Но вместо этого его накачивают наркотиками и бросают на чердак. Помните крыс на чердаке? Это был бы этот Аарон, первый и оригинальный Аарон. Аарон-из-отказоустойчивый теперь заменяет Аарона-на-чердаке на скамейке в парке (мы никогда не видим этого в Primer, это предполагается).Он также решает записывать все разговоры дня. Здесь важно отметить, что этот Аарон из отказоустойчивого — тот, кто рассказывает историю. Он говорит: «И вот здесь я бы вошел в историю. Или вышел, в зависимости от вашей ссылки ».

Праймер Временная шкала 1.2

Аарон из отказоустойчивого, рассказчик Аарон, использует дополнительную коробку, чтобы снова вернуться к началу дня. Аарон-из-дополнительной-коробки пытается убить Аарона-из-отказоустойчивого (который накачал оригинального Аарона наркотиками).Аарон из лишнего ящика много путешествовал во времени, устал и не может победить Аарона из лишнего. Однако Аарон из отказобезопасности и Аррон из лишнего ящика обсуждают это. Aaron-from-the-extra-box уже прожил этот день и записал события дня, это то, что Аарон-from-the-Failsafe планировал сделать (и он делает это на временной шкале 1.1). Aaron-from-the-Failsafe понимает, что Aaron-from-the-extra-box достиг большего в их общей цели, поэтому Arron-from-the-Failsafe уходит.

Аарон-из-из-за-коробки теперь встречает Эйба-из-отказоустойчивого, находясь на скамейке в парке, слушая разговор, который должен был произойти согласно временной шкале 1.1. Но вместо этого Эйб теряет сознание. Лента новостей ??? сверху — это временная шкала 1.2, которую можно увидеть в фильме. И поэтому мы слышим запись диалогов из наушника. Запись взята из Timeline 1.1.

Primer: Что делает Эйб в Timeline 1.2?

Почему Эйб не вернулся к началу? В конце концов, он использовал Failsafe.
Аарон, который использует Failsafe до того, как Эйб решает, что он возвращается на старт. После того, как Аарон использует Failsafe, он также обеспечивает установку дубликата Failsafe вместо оригинального Failsafe. Назовем оригинальный Failsafe Failsafe Эйба. Он заменен на Failsafe Аарона. В то время как Failsafe Эйба работает с самого начала, до любого путешествия во времени, Failsafe Aaron работает через несколько часов после Failsafe Эйба. Эти несколько часов даны для того, чтобы Эйб не заметил переключения машин.Этого перерыва в несколько часов также достаточно, чтобы Аарон одолел свое прошлое, добрался до скамейки в парке и притворился.
Эйб не знает об этом переключении, сделанном Аароном. Эйб не знает, что Аарон использовал Failsafe Эйба. Эйб думает, что использует Failsafe Эйба, но в итоге вместо этого использует Failsafe Аарона. Эйб прибывает через несколько часов после Аарона. К тому времени Аарон уже создал Timeline 1.1, за которым следует Timeline 1.2, где он сидит на скамейке и слушает разговор через наушники.

на временной шкале 1.2 есть 3 Aarons

1) Оригинальный Аарон из временной шкалы, которого накачали наркотиками и бросили на чердак.
2) Аарон-из-отказоустойчивый, который решает уйти, рассказчик.
3) Аарон из лишней коробки, который сидит на скамейке в парке и слушает разговоры в наушниках.

В Timeline 1.2 есть 2 Abes

1) Настоящий Эйб из временной шкалы, которого накачали наркотиками и бросили в ванную.
2) Эйб-из-отказоустойчивый, который приходит в парк и теряет сознание.

Abe-from-the-Failsafe возвращается в сознание, и Aaron-from-the-extra-box объясняет, как он обнаружил Failsafe и сделал переключение (в основном все, что описано выше).Он также дает Эйбу из отказоустойчивого материала запись и идет на баскетбольную площадку, чтобы поговорить с Уиллом.

Двоюродный брат Уилла — парень Рэйчел. Согласно первоначальному графику, Аарон в конечном итоге приглашает Уилла и его двоюродного брата на вечеринку Роберта. Итак, Аарон из дополнительной коробки приглашает Уилла в соответствии с исходными событиями, единственное изменение состоит в том, что он пропускает бросок в корзину, что немного меняет разговор, но не меняет исход.

Аарон из лишнего ящика также убеждает Эйба из отказоустойчивого, почему ему нужно пригласить Рэйчел на вечеринку.Эйб-из-отказобезопасности наконец соглашается и зовет Рэйчел на день рождения Роберта.

Вот неизвестный элемент. Аарон из лишнего ящика мог снова и снова возвращаться к началу дня, чтобы пережить день заново и убедиться, что события на вечеринке идут по плану. Это также означает, что на этой временной шкале остается все больше и больше Ааронов — не упоминается, чем занимаются все Аароны. Наконец, сцена в Primer показывает Аарона с Эйбом из Failsafe на вечеринке, работающего до совершенства.Сколько раз возвращался Аарон из лишнего ящика? Три? Четыре? Двадцать? Без понятия. Однако в фильме мы видим сцену вечеринки с финальным Аароном. Назовем его Аарон-Финал.

На вечеринке они открывают машину и подрывают дробовик бывшего, вытаскивая пули. Когда случается конфликт, Аарон-Финал бросается к стрелку (бывшему) и спасает положение.

Следующая сцена в аэропорту. Аарон-Финал и Абэ-из-Failsafe обсуждают, что будет дальше.Аарон-Финал говорит, что они (Аарон-Финал и Эйб-из-Failsafe) не принадлежат к временной шкале, в которой они находятся, и им следует просто щелкнуть паспорта исходных Эйба и Аарона и просто перейти к другому часть мира, где их никто не знает. Аарон-Последний также предлагает сделать копию его жены и ребенка и уехать с ними.

Эйб из Фейлсейфа раздражен Аароном Финалом и просит его уйти и больше никогда не возвращаться. Abe-from-the-Failsafe планирует саботировать усилия первоначального Эйба и Аарона по созданию и использованию машины времени.Abe-from-the-Failsafe надеется, что оригинальные Abe и Aaron сдадутся и перейдут к другим проектам. Аарон Последний уходит.

Объяснение концовки праймера: хронология неизвестна

В конце учебника показано, как Аарон строит гигантскую версию машины. Мы можем только предположить, что это второй Аарон из Timeline 1.2, рассказчик, Аарон-из-Failsafe. Он оставлен открытым, нет закрытия для нескольких порожденных Ааронов и Эйбов.В то время как некоторые из них могут перестать существовать из-за изменений в временной шкале, другие могут вызвать дальнейшие беспорядки, создав еще более сложные временные шкалы. Мы не знаем и никогда не узнаем.

Барри — технолог, который помогает стартапам создавать успешные продукты. Его любовь к фильмам и производству привела к тому, что он написал хорошо принятые статьи с объяснениями и анализом фильмов, чтобы помочь всем лучше оценить фильмы. Он регулярно доступен для разговора в чате на своем веб-сайте и время от времени дает консультации по раскадровке.
Щелкните, чтобы просмотреть все его статьи о фильмах

Начало и конец | IOPSpark

Энергия

Энергия и теплофизика

Начало и конец

Блог для

В этом посте я остановлюсь на третьем пункте в списке из An Opportunity for Change , использовании начальной и конечной точек в энергетическом анализе.

Во многих отношениях это самая сильная рекомендация, которую я дам. Из всех изменений в том, как мы говорим об энергии, это, возможно, самый простой в реализации и тот, который может оказать наибольшее влияние на очистку языка. Из него вытекает множество других улучшений. Даже если вы не принимаете все идеи SPT, вам будет полезно сослаться на и определить начальную и конечную точки в ваших обсуждениях энергии.

Устранение двусмысленности (цепочек)

Типичный вопрос в стиле экзамена может заключаться в описании изменений энергии, когда человек (Сизиф) толкает валун в гору.

И типичный ответ будет примерно таким:

химическая энергия ⇒ кинетическая энергия ⇒ гравитационная потенциальная энергия + тепловая энергия

Альтернативой может быть:

химическая энергия ⇒ кинетическая энергия ⇒ гравитационная потенциальная энергия + тепловая энергия + звуковая энергия

Существуют и другие альтернативы.

Однако ясно, что не существует единого однозначного ответа, на котором все согласились бы.Я бы сказал, что это отсутствие сходящегося ответа ненаучно. Он возникает из-за того, что обсуждение энергии не может дать никакого понимания или объяснения путешествия. И мы не должны смешиваться с энергетическими терминами в обсуждении путешествия. Это связано с предложением в предыдущем посте отделить объяснение от энергетического анализа. Но дело идет дальше. Энергетический анализ полезен только для сравнения двух (или более) фиксированных точек в пути, а не для обсуждения непрерывного процесса подъема на холм.

Наиболее очевидные фиксированные точки для выбора — это начало и конец путешествия.

Устранение неоднозначности с начальной и конечной точками

Как мы видели в предыдущем посте, целью энергетического анализа является выполнение расчетов. Таким образом, энергия — это полезный инструмент, который можно использовать, если мы хотим знать, сколько плиток шоколада ему нужно съесть, чтобы подняться на холм; для которого есть два важных момента во времени: до того, как он начнет свое восхождение, и после того, как он его закончил. Итак, у нас есть:

начальная точка : у подножия холма

и

конечная точка : на вершине холма.

Мы выбрали эти две точки, потому что они будут полезны при энергетическом анализе. И, как только мы их выбрали, анализ однозначен:

• энергия, связанная с химическими веществами в системе (пища и кислород), уменьшилась;
• энергия, связанная с нахождением Сизифа в гравитационном поле Земли, выросла;
• , термальные хранилища, связанные с повышением температуры Сизифа и окружающей среды, также выросли.

Мы можем отобразить эти изменения на гистограмме.

Вышеупомянутый язык немного громоздок для ключевого этапа 3. Такие фразы, как «энергия, связанная с гравитационным полем …», не подходят для основных дискуссий с 12-летними. Один из способов обойти это — использовать идею накопителей энергии. Эта идея развита в ресурсах Supporting Physics Teaching (SPT).

Терминология магазинов

SPT использует терминологию накопителей энергии. В приведенном выше примере мы можем сказать, что есть химический магазин, который опустевает во время поездки.И есть тепловые накопители и гравитационные накопители, которые заполняются. Важно отметить, что количество пополняемых складов равно количеству, на которое запасы химикатов исчерпаны.

Это явно и сознательно репрезентативное. Нет никаких предположений о том, что действительно существует запас энергии с апельсиновым веществом. Но то, что это полезный способ проиллюстрировать наличие энергии, связанной с химическим веществом у подножия холма. Мы обнаружили, что язык хранилищ — полезный способ привнести энергию на Ключевом этапе 3.Вам решать, полностью ли вы усвоите этот язык. Вы можете предпочесть идею начальной и конечной точек, не принимая язык магазинов — и это вполне возможно. Хотя идея магазинов может работать и позволяет порвать с прошлым, вы должны чувствовать себя комфортно с любой парадигмой, которую вы выберете.

Другие преимущества анализа начальной и конечной точки

Мы увидели, что определение начальной и конечной точки в анализе избавляет от двусмысленности. Однако вы заметите, что он также устранил ссылку на кинетическую энергию, которая появлялась в ненаучном подходе вверху.Давайте подумаем, почему кинетическая энергия исключена из анализа и почему это хорошо. Хотя Сизиф движется, его кинетическая энергия (а) постоянна и (б) преходяща. Его значение не повлияет ни на одно из окончательных значений; так что это не будет частью каких-либо вычислений. Вначале он неподвижен, а в конце — неподвижен. На каждом из наших снимков (в начале и в конце) у него нет кинетической энергии. Так что мы можем игнорировать это при анализе. Это полезно, потому что это, в конце концов, отвлекало энергетические цепи вверху страницы.

Еще более кратковременный кинетический запас

Что такое энергетический анализ автомобильного путешествия — скажем, из Лондона в Бирмингем? Я собираюсь использовать трехэтапный подход из предыдущего поста. Наша отправная точка — Лондон. И наша конечная точка — Бирмингем.

Во время поездки двигатель нагревается и нагревает все вокруг. Кроме того, машина действительно выталкивает воздух из нее, тем самым повышая температуру воздуха (и снаружи автомобиля) — на очень небольшую величину.Время от времени нам приходится тормозить — чтобы сбавить скорость. Трение в тормозах повышает температуру тормозных колодок и дисков, которые, в свою очередь, нагреваются и нагревают окружающую среду.

Когда я приехал в Бирмингем, я израсходовал немного бензина (и кислорода из атмосферы) и поднял температуру автомобиля, его двигателя и окружающего воздуха, хотя и ненамного. Я также увеличил количество углекислого газа в атмосфере.

1. Наблюдение : Мы садимся в машину, заправляем ее бензином и едем из Лондона в Бирмингем.Автомобиль — это очень удобный способ добраться из одного места в другое в удобное для нас время и достаточно быстро.
2. Пояснения : Двигатель внутреннего сгорания сжигает бензин с кислородом (из воздуха) в своих цилиндрах. В результате реакции образуется вода и углекислый газ при высокой температуре — настолько высокой, что оба являются газами. Следовательно, в цилиндре возникает огромное давление, которое используется для вращения коленчатого вала и задних колес автомобиля. Поворотное колесо толкает автомобиль вперед.Стоимость приведения автомобиля в движение состоит в том, что мы расходуем бензин и производим углекислый газ.
3. Энергетический анализ:
   • пункт старта: вылет из Лондона
   • конечная точка: прибытие в Бирмингем
   • опустела химический магазин
   Заполнено
   • тепловых накопителей (один для автомобиля и один для окружающей среды)

В виде гистограммы:

По запасам энергии:

Обратите внимание, что здесь нет ссылки на кинетическую энергию, потому что она была постоянной и переходной.

Выбор другой конечной точки

Помните, что мы выбираем конечную точку, которая наиболее удобна для полезного анализа энергии. Приведенный выше анализ может быть полезен, если нам нужно знать, насколько сильно может нагреться двигатель. Однако мы можем выбрать конечную точку через некоторое время после остановки автомобиля. К тому времени двигатель остынет и еще немного нагреет окружающую среду.

Как и в случае с Сизифом, энергетический анализ ничего не говорит нам (и не может сказать ничего) о самом путешествии.С точки зрения энергии поездка на автомобиле до боли проста: она опустошает склад химикатов и заполняет запас тепла в окрестностях. Все объяснения процессов и механизмов (как работает автомобиль, как он повышает температуру окружающей среды и т. Д.) Появляются в средней части трехчастного анализа.

Дополнительные ссылки

Подробнее о накопителях энергии: сдвиг и сохранение энергии

Far Cry 6: Секретная концовка объяснена и как ее разблокировать

В Far Cry 6 есть секретная концовка, которую нужно обнаружить, а также сцена после титров, меняющая правила игры.Вот как разблокировать секретный финал Far Cry 6 и что все это значит.

Среди фанатов есть некоторая путаница относительно того, когда именно будет установлен Far Cry 6, поскольку Ubisoft не назвала нам конкретную дату, просто заявив, что действие игры разворачивается в «наши дни». Локации, стили и темы игры, кажется, уходят корнями в 1970-е годы, но в основном это просто для создания атмосферы.

Все игры Far Cry (кроме триповой Far Cry: Blood Dragon) расположены в одной взаимосвязанной вселенной.Однако «Коллапс» из Far Cry 5 изменил ситуацию, создав почти постапокалиптический мир в будущем.

В то время как Far Cry 5 может быть установлен на отдельной временной шкале, Far Cry 6 — нет, и имеет связь с более ранними играми — подробнее об этом позже. Шестая запись могла быть установлена ​​до Far Cry 5, или, возможно, Yara каким-то образом избежала The Collapse?

Две концовки игры и сцена после титров могут дать некоторые подсказки — естественно, появляются спойлеры.

Содержание

Сколько концовок в Far Cry 6?

Far Cry 6 имеет , одно истинное окончание , секретное окончание и довольно потрясающее откровение после титров . Чтобы получить истинный финал и сцену после титров, просто пройдите игру как обычно. Это так просто.

Но, как и в случае с более ранними играми серии, Far Cry 6 может закончиться раньше благодаря секретному финалу. Скорее всего, это неканонично и существует только для развлечения. Но секретные концовки стали основным продуктом серии со времен Far Cry 4.

Как разблокировать секретную концовку Far Cry 6

В начале игры ваш игрок Дани будет на лодке и примет участие в миссии по уничтожению двух вражеских лодок. После этого вы можете перейти к следующей миссии как обычно и исследовать открытый мир Яры.

Или вы могли бы просто не делать этого. Вместо этого вы можете отправиться в море. Если вы это сделаете, то на этом игра закончится. Как и в Far Cry 4, ваш персонаж решит не ввязываться в гражданскую войну и будет заниматься своим делом.

Вас ждет секретная финальная кат-сцена, где Дэни сидит на пляже, наслаждаясь расслабленной и мирной жизнью — вдали от Яры. Этот финал приводит к тому, что повстанцы проигрывают войну, а Дэни никогда не подходит, чтобы привести их к победе.

Что касается остальной части игры, здесь нет вариантов, влияющих на концовку. Предыдущие игры Far Cry позволяли игрокам влиять на события через союзы и выборы, но вместо этого Far Cry 6 работает как единое повествование.

Объяснение концовки и сцены после титров Far Cry 6

Эта статья скоро станет очень спойлером, поэтому, если вы были здесь только для того, чтобы узнать, как разблокировать секретный финал, и не хотите ничего больше узнавать, уходите сейчас. Мы собираемся выпустить грандиозный спойлер, который повлияет на более широкую вселенную Far Cry.

Во время правильного и канонического финала Far Cry 6 Дэни и другие лидеры повстанцев обсуждают будущее Яры и список кредитов.Но после титров между одним из них и загадочным контрабандистом, и тем, у кого очень знакомый голос, разыгрывается разговор.

Голос принадлежит Майклу Мандо, который изобразил сумасшедшего пирата-злодея Вааса Монтенегро в Far Cry 3. Конечно, Ваас был убит во время событий той игры, но популярность персонажа сохраняется.

Включение Вааса в качестве контрабандиста в Far Cry 6 станет шоком для многих игроков, поскольку это предполагает, что персонаж все еще жив, дразня его роль в будущей игре или Far Cry 6 DLC.Хотя все зависит от того, где находится Far Cry 6 на временной шкале серии.

Far Cry 6 DLC может объяснить дальнейшую концовку

Если Far Cry 6 устанавливается раньше Far Cry 3, то Ваас, скорее всего, все еще мертв, и это просто пасхалка, чтобы порадовать поклонников персонажа. Нам нужно подождать, пока разработчики расскажут нам больше и уточнить, жив ли Ваас на самом деле или нет.

На наш взгляд, из-за того, что в Far Cry 6 не упоминается «Коллапс» из Far Cry 5, кажется вероятным, что Far Cry 6 — приквел, а Вааса действительно больше нет.Однако это кажется странным, чтобы включить пасхальное яйцо без каких-либо планов на будущее, так что, может быть, мы ошибаемся? Кроме того, если Far Cry 5 установлен на отдельной временной шкале, то Коллапс никогда не происходил в этой.

DLC Far Cry 6 будет включать в себя трехэтажные главы, каждая из которых посвящена разным злодеям из прошлого Far Cry. Ваас — один из персонажей, которых будут исследовать эти наборы, поэтому мы можем очень скоро получить ответы на наши вопросы.

концовок — Official Outer Wilds Wiki

Есть несколько разных концовок Outer Wilds.Некоторые из них могут быть выполнены только путем изучения и изучения истории Солнечной системы как можно больше, а другие хитроумно спрятаны и должны быть обнаружены.

Изображение новой Вселенной после титров канонического финала

Окончания []

Глаз Вселенной Конец []

Концовка Глаз Вселенной — это предполагаемый финал игры, который достигается удалением Продвинутого Ядра Деформации из Проекта Пепельного Двойника и транспортировкой его на Судно.После вставки Advanced Warp Core в корпус, из пола поднимется консоль, на которой игрок должен ввести координаты, полученные из модуля отслеживания зонда. После успешного ввода координат и перемещения светового шара вверх Судно переместится в Глаз Вселенной.

Оказавшись в Оке Вселенной, игрок будет идти от северного полюса к южному, преодолевая большую квантовую бурю и сталкиваясь с многочисленными квантовыми объектами. В конечном итоге игрок придет к большому кратеру с большим количеством квантовой массы, текущим вверх.Прыгнув в нее, игрок надолго упадет и увидит несколько квантовых аномалий, прежде чем внезапно перенесется в квантовую версию Обсерватории. Все заметки на различных экспонатах были изменены, чтобы отразить открытия, сделанные игроком, и прошедшие события. Как только игрок достигает верхнего уровня и взаимодействует с дисплеем, он переносится в лес, известный как Древняя поляна.

Затем игроку нужно будет развести костер и с помощью сигнального прибора найти Полевой шпат, Габбро, Рибек, Эскер, Шерт, Соланум (если она была найдена на Квантовой Луне) и Заключенного (если они были освобождены от Незнакомца).После того, как вы найдете всех путешественников, поговорите с каждым из них и попросите их поиграть, чтобы они начали играть на своих инструментах. Заключенный должен быть специально приглашен для участия. Когда все начнут играть, синий шар начнет расширяться над костром. После того, как все они поиграют, музыка стихнет, костер погаснет, и мяч перестанет расти.

При вводе мяча игрок переместится в пустую область пространства.Сразу после этого новая Вселенная взорвется и возникнет событие, напоминающее Большой взрыв. Взрыв будет стремительно приближаться к игроку, прежде чем охватить его ослепляющим светом. Затем игра заканчивается титрами с последующей кат-сценой после титров.

Пост-титры Cutscene []

Кат-сцена после титров происходит через 14,3 миллиарда лет после событий финала. Новая вселенная исчезает, а камера перемещается вниз к вновь формирующейся солнечной системе, прежде чем показать вид с поверхности одной из недавно сформированных неопознанных планет.

Кат-сцена после титров немного варьируется в зависимости от того, что было сделано во время прохождения.

• Если игрок нашел Соланум на Квантовой Луне, когда камера перемещается вниз к планете, можно увидеть, как загорается костер с инсектоидными инопланетянами, поджаривающими зефир в лесу. Если Solanum так и не был найден, лес останется черным.
• Если игрок освободил Узника, в центре нижней части кадра появляется высокий инопланетянин с фонарем, напоминающий глубоководную рыбу.
• Если игрок потерял зонд в любой момент нахождения в Оке Вселенной, зонд пролетит мимо неопознанной планеты.

Игра окончена []

The Game Over Концовка достигается смертью, пока игрок не связан с Проектом Эш-Близнец через маску Номаи.

Самый распространенный способ получить эту концовку — умереть в начале игры до того, как игрок сможет соединиться со статуей Номаи при выходе из Обсерватории.Обычно это может произойти: прыжки в костре, урон от падения / столкновения, ходьба в поле призрачной материи или прыжок в гейзер и утопление. Если игрок умирает до соединения со статуей Номаи, игра фактически перезапускается.

Другой способ достижения этой концовки — смерть после удаления Продвинутого Ядра Деформации из Проекта Пепельного Двойника. Объясняется, что проект Ash Twin является причиной механики временной петли, и отключение проекта предотвратит отправку воспоминаний игрока назад во времени через 22 минуты после смерти.Это приведет к отображению сообщения «You Are Dead» , если игрок убит, когда проект Ash Twin отключен, и игрок вернется в главное меню. Хотя эта смерть должна быть постоянной, игрок может возобновить свое спасение и продолжить свой предыдущий цикл.

Концевая изоляция []

Концовка Isolation вызвана удалением Advanced Warp Core из проекта Ash Twin и полетом достаточно далеко от Солнца, чтобы на него не воздействовала сверхновая.Вскоре после окончания действия Supernova экран погаснет, показывая, что игрок и его корабль будут дрейфовать в космосе, пока запасы корабля не закончатся. Несмотря на то, что это окончание должно быть постоянным, игрок может возобновить свое сохранение и продолжить с предыдущего цикла.

Конец Квантовой Луны []

Квантовая луна Конец вызван удалением Продвинутого Ядра Деформации из Проекта Пепельного Двойника, приземлением на Квантовой Луне и перемещением к ее шестой локации.После того, как произойдет сверхновая звезда, экран станет черным, указывая на то, что игрок потерял счет времени и его путешествие подошло к концу, а игрок разделил судьбу с Соланумом. Несмотря на то, что это окончание должно быть постоянным, игрок может возобновить свое сохранение и продолжить с предыдущего цикла.

Прерывание пространства-времени Конец []

Конец Breaking Spacetime достигается разрушением ткани реальности.
Чаще всего это может происходить в лаборатории высоких энергий на Ember Twin.Если игрок вставляет ядро ​​белой дыры и ядро ​​черной дыры в устройство и запускает зонд в черную дыру, зонд выйдет из белой дыры незадолго до входа в черную дыру. Если одно из ядер удалено из консоли до того, как зонд войдет в черную дыру, но после того, как он выйдет из белой дыры, два зонда будут существовать одновременно и начнут выдавать сообщение «Ошибка: повторяющийся сигнал» . Вскоре после этого экран начнет разрываться, прежде чем его окутает тьма, заявив, что игрок сломал ткань Пространства-Времени.Несмотря на то, что этот финал должен быть постоянным, игрок может возобновить свое спасение и продолжить, как если бы он только что умер в цикле, в котором они нарушили Пространство-время.
Также возможно разбить пространство-время с помощью Самоконец.

Во всех вариациях этого финала традиционный свиток кредита разыгрывается очень быстро с юмористическими изменениями и сопровождается казу-обложкой основной темы, и игроку будет предоставлено достижение Вы встретили ужасную судьбу .

The Self Ending — это вариант концовки Breaking Spacetime, добавленной в патче 1.0.4. Начиная с этого патча, можно прыгнуть в черную дыру в ядре Ash Twin, которая открывается, когда солнце становится сверхновой, и вызывает парадокс. Цикл закончится, и главный герой, как обычно, проснется у костра. Во время этого цикла на карте Солнечной системы будут два маркера «You Are Here» и , причем один из них все еще находится внутри проекта Ash Twin.Там можно найти копию Протагониста, NPC по имени Я, возле стены сценария, перенесенного во времени вместе со своими воспоминаниями.

Преодолев первоначальный шок ситуации, Селф задается вопросом, что произойдет, если его прошлое Я (Главный герой) не прыгнет через черную дыру и не замкнет созданную причинную петлю. Если через черную дыру совершить прыжок, цикл начинается заново, как и в первый раз, но с новым диалогом от Я (это новое Я, Главный герой из последнего цикла).Если через черную дыру не совершить прыжок, то Я не может существовать, потому что они находятся в Проекте Эш-Близнец из-за того, что Главный герой прыгает в черную дыру. Поскольку причина существования Самости была устранена, создается парадокс, в котором Самость не имеет точки происхождения, в результате чего наступает разрыв пространства-времени. Затем сохранение сбрасывается до начала первого цикла, в котором была введена черная дыра, устраняя парадокс. Этот финал случается независимо от того, встретил Я или нет.

Также возможна отправка разведчика через черную дыру, которая также активирует этот финал.

Если игрок попадает в Око Вселенной после входа в черную дыру, финал Breaking Spacetime все равно будет. При перезагрузке сохранения игра загрузит игрока на Сосуд в Оке Вселенной. Однако, если игрок войдет в Око Вселенной до того, как Солнце станет сверхновой, окончание Разрыва Пространства-Времени не произойдет внутри Ока Вселенной.

Отголоски окончаний глаз []

Улучшенная основная концовка

Завершите все DLC и посмотрите последний слайд, на котором вы катаетесь на плоту с Заключенным.Они будут включены с остальными Путешественниками, когда вы достигнете Ока Вселенной, когда их инструмент будет закопан под деревом. Как только вы найдете их инструмент, они будут сидеть у костра. Когда вы разговариваете с ними, вы можете сказать им, чтобы они присоединились к вам у костра, и в новом финале показаны не только существа-жуки из прошлого, но и измененная география, соответствующая планетам на заднем плане, другая цивилизация, напоминающая технологию Незнакомца, и подальше от огня стоит гигантский призрак с фонарем.Если вы уронили разведчика, он пролетит мимо.

The Stranger Ending

The Stranger Концовка достигается удалением Advanced Warp Core из проекта Ash Twin, полетом к Незнакомцу и ожиданием взрыва солнца, когда Незнакомец выйдет из своего радиуса взрыва. Через некоторое время после появления сверхновой экран потемнеет, заявив, что игрок оказывается один в заброшенном мире и задается вопросом, есть ли что-нибудь съедобное на Незнакомце.Несмотря на то, что это окончание должно быть постоянным, игрок может возобновить свое сохранение и продолжить с предыдущего цикла.

Конец мечты

Снимите ядро ​​СПС и умрите внутри одной из машин мечты. Конечные ноты; «Сколько времени прошло? Они даже не беспокоятся о том, чтобы больше на тебя охотиться. Время идет и идет, пока твоя прежняя жизнь не превратилась в какой-то полузабытый сон. Если бы ты только мог проснуться».

Заметки и мелочи []

• После выпуска из-за ошибки разработчиков текст из концовки Quantum Moon читался как просто «813» .Пока это не было исправлено в патче 1.0.2, этот финал обычно назывался «813 Ending» .
• До 1.0.4 существовало невидимое отталкивание, которое не позволяло игроку коснуться черной дыры в проекте Ash Twin Project.