Книга про детективов: самое интересное о книгах, писателях, литературных жанрах и течениях

БИЛЕТОВ

Не пропустите и подпишитесь на нашу рассылку новостей

10 сверхъестественных детективов, которых мы любим втягивать в неприятности

От пьяных бывших сверхлюдей до детективов-«волшебников-консультантов» — лучшие сверхъестественные кеды — как частные, так и оккультные исследователи — действительно должны знать лучше. Они натыкались на апокалиптические заговоры, сражались лицом к лицу с демонами и суперзлодеями, и у них есть проклятия и шрамы, чтобы доказать это.И все же их просто втягивают в дела, о существовании которых обычные частные детективы даже не подозревают.

Что можно сказать? Это профессиональная опасность. Наши любимые сверхъестественные детективы — это те, кто неохотно берутся за свои странные дела. Как подменыш, которого проклинают за расследование убийства; частный сыщик, который должен защищать мультяшек, обвиняемых в убийстве других мультяшек; и стажер ФБР, который становится невольным «Свидетелем» всевозможных магических нелепостей.

Гарри Дрезден (Дрезденские файлы)

Гарри Блэкстоун Копперфилд Дрезден, возможно, был назван в честь трех фокусников сцены, но его настоящая ловкость рук заключается в перемещении по Чикаго в реальном мире и волшебным сферам, которые существуют за пределами досягаемости людей … к его вечному огорчению, когда его дергают. во все сверхъестественные драмы, от выпущенных на волю оборотней до вампиров Красного Двора (которые похищают его девушку) — и мы даже не добрались до конфликтующих дворов Летних и Зимних Фейри, которые любят использовать Гарри в качестве своей упорной пешки. Мастер-волшебник, владеющий револьвером и высеченным из рун посохом в каждой руке, Гарри берет на себя любую работу, какой бы апокалиптической она ни была. —Натали Зуттер

John Persons (

Джон Персонс, частный сыщик в темном сердце фэнтези-нуар Кассандры Хоу, является вечным кедом: у него есть гардероб, жаргон, способ быстро добраться до сути дела. Но существу, населяющему человеческий облик, тысячи лет, и оно лучше знает, как не зацикливаться на таких делах, которые не стоят такой цены.То есть до тех пор, пока одиннадцатилетний мальчик не уронит копилку на стол и не попросит убить отчима — «потому что он монстр». И «потому что ты тоже монстр». Вот так и Persons попадает в беду. —Натали Зуттер

Джессика Джонс (

Хорошо, Джессика работает со сверхъестественным только постольку, поскольку во вселенных супергероев часто связаны элементы магии и сверхъестественного. И в комиксах она всего-навсего детектив (хотя ее нынешнее телешоу пока сосредоточено на этом аспекте).Но Джессика как персонаж имеет все признаки ворчливого частного сыщика; она серьезная, резкая, язвительная. В глубине души под этой неряшливой внешностью она романтик. Любовь ее телевизионного воплощения к «Дикой Турции» невозможно переоценить. Работает ли она детективом, репортером или супер-человеком, Джессика не всегда может быть тем героем, которым она хочет быть, но она определенно тот герой, который нам нужен. —Эммет Ашер-Перрин

Raymond Electromatic (Л.А. Трилогия)

Вот в чем дело: Рэй — последний робот, оставшийся после правительственного эксперимента — только притворяется детективом, вплоть до платяного шкафа и шляпы. Хотя он и Ада, его девушка Пятница в компьютерной форме, были задуманы как частное детективное агентство, главная директива Ады по извлечению прибыли побудила ее преобразовать их обоих в гораздо более прибыльный бизнес: убийц по найму. Тем не менее, их последний концерт сочетает в себе уникальные таланты Рэя, поскольку девушка с киноэкранов Ева Маклакки заключает с ним контракт, чтобы он нашел ее пропавшего партнера, а затем избавился от него.Не говоря уже о том, что то, что должно быть прямым убийством, вместо этого раскрывает масштабный заговор, охватывающий весь континент, включая трансплантацию разума и киноэкраны. И хотя Рэю не хватает человеческого сочувствия, которое могло бы помешать ему хладнокровно убивать людей (э-э, масло?), Он становится сочувствующим детективом, когда он должен разгадать тайну того, что происходит после того, как его ленты памяти стираются каждые 24 часа. —Натали Зуттер

Эдди Вэлиант (

Эдди Вэлианту приходится иметь дело с живыми героями мультфильмов, и даже если это относительно нормально в его мире, с точки зрения нашего мира, это довольно удобно в сфере сверхъестественного.Основанный на классических образах нуара, Valiant — это курительная трубка П. И. кому в конечном итоге приходится выяснять, кто «подверг цензуре» — или убил — мид-лист мультипликационного кролика Роджера. (Или в случае с фильмом, основанным на романе, который обвинил бедную подачку более чем в одном убийстве.) Его расследование привело его к 36-летнему младенцу Бэби Герману и роковой жене Роджера Джессике. оттуда становится только интереснее. Валиант продолжает отказываться от мультяшных дел только для того, чтобы вернуться на их орбиту, несмотря на его протесты.Можно было подумать, что этот парень через некоторое время поймет намек — он явно единственный, кто подходит для этой работы. —Эммет Ашер-Перрин

October Daye (серия October Daye)

Вы не можете обвинить подменыша Тоби Дэй в том, что он не хочет иметь ничего общего с волшебной стороной своего наследия: приняв свои сверхъестественные корни, став лояльным рыцарем герцогу и герцогом , Тоби получает превратился в рыбу кои, проклятую жить 14 лет в пруду, в то время как остальной мир продолжает вращаться. Вернувшись в свой человеческий облик — потеряв мужа и дочь — Тоби скорее упакует продукты, чем выследит опасных фейри. Но она не рассчитывала, что графиня Ивнинг Винтерроуз — своего рода наставница, если не самый душевный человек, — будет жестоко убита и оставит на автоответчике Тоби номер geas . В то время как другие ИП мотивированы портфелями, полными денег или грустными дамами, причина возвращения Тоби к своим корням гораздо более проста, но не менее зловеща: geas обязывает ее найти убийцу Вечер или умереть самой. —Натали Зуттер

Лейтенант Эбби Миллс + Икабод Крейн (

На первые два сезона сериала Fox Sleepy Hollow нам подарили великого сверхъестественного детектива в лице Эбби Миллс, которую играет Николь Бехари. Изначально она представлена ​​как Скалли, скептически настроенный полицейский, который пренебрегает сверхъестественной чепухой вокруг нее и просто хочет разделить Сонную Лощину, чтобы отправиться на тренировку ФБР в Куантико. Вместо этого она оказывается связанной с путешествующим во времени солдатом Войны за независимость Икабодом Крейном, вынужденным быть «Свидетелем» и вовлеченным в битву, чтобы остановить Апокалипсис. Она сожалеет о сверхъестественном аспекте своей роли детектива, но только потому, что, как постепенно узнают зрители, ее семья была проклята, чтобы иметь дело с апокалиптической гибелью в течение сотен лет, и это оставило их всех разбитыми. Величие Эбби заключалось в ее готовности противостоять прошлому и разгадывать сверхъестественные тайны, несмотря на риск.Если вы хотите отправиться вместе с Эбби в литературное приключение, мы рекомендуем Кита Р.А. DeCandido’s Sleepy Hollow: Children of the Revolution , в котором Эбби и Икабод отправляются на охоту за артефактом времен Войны за независимость! —Лея Шнельбах

Константин (

Джон Константин действительно не хочет помогать вам с вашей загадочной проблемой, потому что, если он это сделает . .. вы, вероятно, умрете. С другой стороны, если он этого не сделает, вы, вероятно, тоже умрете.Значит, он должен попробовать? Но он бы этого не сделал. Это порочный круг для оккультного детектива, и его неаккуратные средства уравновешиваются его грубо гуманистической точкой зрения. Константин не приятный парень, но он верит, что человечество заслуживает того, чем оно хочет, и что с людьми в целом все в порядке. Ему просто очень плохо повезло, да еще и к тому же он склонен вмешиваться, когда не следует. Мы видим это снова и снова, поскольку Константин теряет близких ему людей и все равно возвращается туда каждый раз, когда нюхает немного серы.Это дурная привычка, от которой он, кажется, не может избавиться. —Эммет Ашер-Перрин

Рассказчик + друг («Этюд в изумруде», из

«Этюд в изумруде» рассказывает об одном из самых известных детективов всех времен, сражающемся лицом к лицу со зловещими богами Х.П. Лавкрафт. Первые несколько абзацев рассказа вас простят за то, что вы подумали, что это был просто пересказ истории Шерлока Холмса, но затем, когда Великого детектива вызывают на место преступления в Уайтчепел, вы узнаете, что У жертвы слишком много конечностей, чтобы быть человеком.Плюс вся зеленая кровь … а потом вы встречаетесь с королевой Викторией:

Ее звали Виктория, потому что она победила нас в битве семьсот лет назад, и ее называли Глориана, потому что она была славной, и ее называли Королевой, потому что человеческий рот не имел формы, чтобы произносить ее настоящее имя. . Она была огромной, крупнее, чем я мог вообразить, и она сидела на корточках в тени, глядя на нас сверху вниз, не двигаясь.

Рассказчик и его друг не столько завидуют кедам, сколько классические детективы Дойла.Они используют дедукцию, чтобы выследить убийцу, и доверяют своему разуму и вниманию к деталям, чтобы направить их к правильным ответам. Сказать гораздо больше — испортить историю, поэтому я просто призываю вас пойти и прочитать ее. «Этюд в изумруде» был первоначально написан для сборника под названием Shadows Over Baker Street , сборник рассказов, объединяющий миры Артура Конан Дойля и HP Лавкрафта, с тех пор появился в коллекции Геймана Fragile Things , но вы можете прочитать он в Интернете в виде листовки на викторианскую тематику здесь.И как только вы закончите, вы можете ознакомиться с историей Lovecraft Reread здесь! —Лея Шнельбах

Достойное упоминание Дирку Джентли, который категорически не верит в сверхъестественное. Он считает все это тщательно продуманным мошенничеством, но это, похоже, не меняет того факта, что вокруг него продолжают происходить замечательные вещи … так что это заставляет его скептически относиться к этому в своей собственной сквернословной манере.Кроме того, если «холистическое» обнаружение не является отдельным видом исследования паранормальных явлений, тогда я не знаю, что это такое. —Эммет Ашер-Перрин

Кто вам больше всего нравится кеды от завистливых сверхъестественных? Дайте нам знать об этом в комментариях!

Детективных романов и романов — Литературная теория и критика

Детектив — это особая ветвь криминальной фантастики, которая фокусирует внимание на исследовании улик, которые приведут к разгадке тайны. Оксфордский словарь английского языка «» записывает первое печатное использование существительного «детектив» в 1843 году. Этот термин вошел в язык в результате образования первых детективных бюро, оригиналом которых были Bow Street Runners, группа полицейских-детективов, организованная Генри Филдингом и Джоном Филдингом в качестве магистратов в Лондоне. Бегуны действовали из резиденции Филдинга на Боу-стрит и были предшественниками детективного отделения Скотланд-Ярда.Некоторое время спустя, в начале девятнадцатого века, в Париже была сформирована Sûreté Générale, первая современная полиция с детективным бюро. С созданием таких бюро открылась возможность для развития детективной истории на основе существующих литературных источников. Восемнадцатый и девятнадцатый века

В восемнадцатом веке капеллан тюрьмы Ньюгейт в Лондоне был уполномочен публиковать рассказы о печально известных преступниках в Календаре Ньюгейта . Из этой практики выросли зачастую полностью вымышленные романы Ньюгейта, рассказы о сенсационных преступлениях.Во Франции Франсуа Видок, сам преступник, стал главой Sûreté и позже опубликовал свои мемуары, рассказывающие о своих подвигах по поимке преступников. Также вероятно, что некоторая часть атмосферы раннего детектива была заимствована из готического романа. Уильям Годвин Вещи как они есть: Или, Приключения Калеба Уильямса (1794; также известный как Приключения Калеба Уильямса: или Вещи как они есть ; наиболее известный как Калеб Уильямс ), например, хотя не детектив, это история преступления, раскрытого с целью освободить невиновного человека.

По-видимому, впечатленный Мемуарами Видока, главного агента французской полиции до 1827 г. ) Франсуа Видока, По рассказывал свои истории в Париже и позаимствовал своих полицейских из Сэрете.Тем временем в самой Франции Эмиль Габорио начал создавать детективные рассказы, которым тоже многим обязан Видоку. Его детектив М. Лекок, представитель официальной полиции, стал главной фигурой в ряде рассказов о раскрытии преступления. Таким образом, был создан детективный рассказ, который пользовался большой популярностью в последующем столетии.

Холмс снялся в четырех романах и пятидесяти шести рассказах и, в конце концов, стал жить независимо от своего создателя, Дойла, который даже убил его в одном рассказе только для того, чтобы вернуть его для дальнейших приключений. Дом на Бейкер-стрит в Лондоне был определен как место, где Холмс занимал квартиру, и теперь является туристической достопримечательностью. Клубы чествуют его память, устраивая вечеринки по случаю дня рождения, а биография была написана на основе случайных замечаний и предположений о его «жизни» в работах, в которых он появлялся.Рассказы о Шерлоке Холмсе следуют образцу, установленному Дюпеном По: Холмс — холостяк, склонный к эзотерическим исследованиям, чудак, который играет на скрипке и иногда принимает кокаин. Проницательный наблюдатель с удивительными талантами к анализу и дедукции, боксер-любитель, демонстрирующий поразительные подвиги физической силы, Холмс — виртуальный сверхчеловек, в то время как здравомыслящий доктор Джон Ватсон, рассказчик его подвигов, является идеальным противником.

Успех рассказов о Шерлоке Холмсе привел к появлению детективной фантастики; многие авторы взяли на вооружение базовую технику установления характера сыщика с последующим пересказом серии его «дел».Р. Остин Фриман представил доктора Джона Торндайка, который основывал свои решения на более строго научных данных, а не на выводах, к которым прибегал Холмс. Американский писатель Жак Футрелл представил профессора С.Ф. X. Ван Дюзена, которого называли «мыслящей машиной» и который стал одним из первых всеведущих детективов в традициях Шерлока Холмса.

Золотой век детективной литературы

С Последнее дело Трента (1913, исправлено 1929; также как Женщина в черном ), Э.К. Бентли, началась современная эра детективов. Мэри Робертс Райнхарт изменила схему детективного романа, представив женщину-любителя в качестве рассказчика от первого лица, которая работала с официальной полицией и которая почти случайно предоставила ключ к разгадке. Другой плодовитой писательницей была Кэролайн Уэллс, написавшая семьдесят четыре детективных романа, в большинстве из которых Флеминг Стоун играл главную роль в роли детектива. Она также внесла важный вклад в теорию детективной истории с книгой The Technique of the Mystery Story (1913).

По мере того, как детектив приближался к своей «классической» стадии, он становился более реалистичным и писался с большим литературным мастерством. Детективы стали менее эксцентричными и менее склонными к физической опасности или личной борьбе с преступником в манере великого Холмса. Тайна приключения с участием сыщика, обладающего физическими и умственными способностями, была передана в триллеры, такие как рассказы Ника Картера, в то время как строгий детектив стал чисто аналитическим.В этой форме детектив изображал детектива как главного героя, а решение интересной тайны — как его главный интерес. В традициях Ватсона обычно присутствовал рассказчик и отсутствовал какой-либо любовный интерес, и ни характеристики, ни косвенные требования сюжета не мешали центральному делу разгадывания загадки. Когда эти характеристики были установлены, детектив вступил в свой золотой век.

Период с 1920 по 1940 год был золотым веком романа-детектива.В него вошли работы Дороти Л. Сэйерс, Агаты Кристи, графа Дерра Биггерса и С. С. Ван Дайна (Уиллард Хантингтон Райт). Сотни романов были написаны в этот период и понравились людям с любым уровнем литературного мастерства. Читатель ожидал, что умный детектив столкнется с загадочным преступлением, почти всегда убийством или серией убийств, которое не было совершено профессиональным преступником; разгадку этой тайны можно было бы найти путем исследования ключей, представленных в романе.

Дороти Л. Сэйерс была, пожалуй, самым литературным писателем из приверженцев детективного романа; она попыталась соединить детектив и «законный» роман. Девять портных (1934) — хороший пример работы ее детектива, лорда Питера Уимзи, и ее тщательного исследования справочного материала. Она считается одним из лучших писателей-мистиков того времени. Лорд Питер Уимзи — человек сноб, склонный к легким комментариям и вялой манере, но у него есть аналитические навыки, необходимые для разгадки тайн.

Хотя Агата Кристи, возможно, не обладала навыками описания или литературными качествами Сэйерса, она превосходила своих соперниц в чистой изобретательности своих сюжетов и манипулировании доказательствами, которые ее детектив Эркюль Пуаро должен был оценить. Кристи использовала такие традиционные уловки, как довольно плотный соратник (в данном случае капитан Гастингс), наименее вероятный убийца, неожиданный поворот сюжета и экзотический способ совершения преступления. Пуаро, ставший самым популярным детективом со времен Шерлока Холмса, фигурирует в тридцати трех романах Кристи.Кристи изобрела еще одного вымышленного детектива, который стал почти таким же любимым, как Пуаро: мисс Джейн Марпл — тихая викторианская женщина, фигурирующая в одиннадцати романах и сборнике рассказов. Ее решения основаны на проницательном знании человеческого поведения, остром наблюдении, замечательной памяти и способности делать поразительные выводы на основании имеющихся свидетельств. Несмотря на популярность Эркюля Пуаро и мисс Марпл, ни одна из звезд в книге, которая широко считается лучшей на Christie’s: Ten Little Niggers (1939; опубликовано в США как A nd Then There Were None , 1940; также известный как Десять малых индейцев ).

Соперником М. Пуаро и мисс Марпл за любовь поклонников детективных романов был американский детектив китайского происхождения Чарли Чан, созданный графом Дерром Биггерсом. Широкая популярность Чарли Чана была особенно усилена тем фактом, что по его рассказам было снято около сорока пяти фильмов. Характеристика Чана включает частое использование китайских афоризмов, чрезвычайно вежливую манеру поведения и в целом гуманные качества. Чан особенно интересен тем, что критики считают его первым примером в такого рода художественной литературе азиата, который является скорее симпатичным персонажем, чем злодеем, в то время как другие считают его оскорбительным стереотипом.

С. С. Ван Дайн — автор двенадцати романов с участием детектива Фило Вэнса, который, как и лорд Питер Уимси, является английским аристократом, хотя во всех его делах есть городская обстановка в Америке. Чрезвычайно эрудированный человек с усталым видом, Вэнс был самым образованным и самым изысканным детективом своей эпохи. Ван Дайн, под своим настоящим именем Райт, был литературным критиком, сделавшим детектив объектом исследования и изучения. Результатом стала публикация «двадцати правил для детективных рассказов» — лишь одной из нескольких попыток определить точные характеристики формы.И читатели, и писатели этого периода питали определенные ожидания и возмущались усилиями в области, которая не соответствовала определенным спецификациям. Идея честной игры с читателем была важна; то есть, в игру должны быть включены все улики, необходимые для раскрытия преступления. Не должно быть любовного интереса, отвлекающего от дела раскрытия тайны, детектив не мог быть преступником, и решение не могло прийти в результате случайности или дикого совпадения. В период расцвета детективного романа к этим правилам относились очень серьезно те, кто считал, что прочная форма популярной беллетристики установилась.

В то время как классический детектив создавался в Англии и Соединенных Штатах, развитие в Америке развернуло детективный роман в новом направлении. Манфред Б. Ли и Фредерик Данней вместе создали детектива, который прославился бы во всем мире. Эллери Куин, якобы автор романов, описывающих его дела, — детектив-любитель и профессиональный писатель, который работает со своим отцом, инспектором Ричардом Куином из Департамента полиции Нью-Йорка. Инспектор Квин предоставляет улики и методы расследования, в то время как его сын Эллери собирает доказательства.Они не супермены, как Шерлок Холмс, и не всезнающие, как Фило Вэнс, а профессионалы, имеющие дело с более реалистичным местом преступления, чем их предшественники. Таким образом, Эллери Куин был перекрестной фигурой, ведущей к полицейской процессуальной истории и к детективной фантастике, которая стала отражать реальный криминальный класс, а также работу системы уголовного правосудия в Соединенных Штатах.

Крутой детектив

В 1930-х годах, когда процветала классическая детективная история, возникла другая разновидность детективных историй — крутой детективный роман. Выдающимися писателями этой школы были Дэшил Хэммет, Раймонд Чандлер и — в следующем поколении — Росс Макдональд. Некоторые из этих писателей начали писать для Black Mask , целого журнала в 1920-х годах. Сэм Спейд Хэммета, появившийся в Мальтийский сокол (сериал 1929-1930, книга 1930), характерен для нового детектива: частный сыщик в не очень успешном офисе, который раскрывает преступления, следя за людьми вокруг. неприятные кварталы, драки в переулках и общение с информаторами.Он цинично относится к политическим сделкам, которые происходят за кулисами, и знает о связях между преступниками и внешне респектабельными. Он никому не доверяет, а сам следует личному кодексу. Картина Хэммета «Худой человек » (1934), ставшая основой для серии фильмов, была возвращением к более традиционной форме детективной фантастики.

Еще одним членом этой жесткой школы был Раймонд Чендлер, написавший семь романов с участием своего сыщика Филипа Марлоу.Чендлер, описывая идеального героя-детектива, сказал: «По этим подлым улицам должен идти человек, который сам не подлый, не запятнанный и не испуганный». Такой человек знает о порче, которую он обнаружит, но он руководствуется кодексом, который включает верность клиенту и отвращение к преступлению без мстительных или садистских наклонностей. Чендлер специализировался на сложных сюжетах, реалистичных сеттингах и динамичных диалогах в таких романах, как Большой сон (1939), Прощание, Моя прекрасная (1940) и Леди в озере (1943).Он также был теоретиком детективов, и его эссе «Простое искусство убийства» (1944) является важным документом в анналах криминальной литературы.

После появления крутого детектива и множества историй, связанных с рутинными расследованиями официальных правоохранительных органов, традиция детективов сверхчеловеков пришла в упадок. Вымышленные детективы утратили аристократические манеры и эксцентричность, а расследуемые преступления вызывали интерес не потому, что в них использовался еще один причудливый или остроумный способ совершения убийства, а из-за влияния психологического склада или социального статуса преступника. Преступник также был не столько любителем, сколько обычным злоумышленником. Ограничение числа подозреваемых путем размещения рассказа в замкнутом пространстве — таком, как загородный дом или океанский лайнер — уступило место рассказу, который увлекал читателя на злые улочки, о которых говорил Чендлер. Эти истории часто связаны с жестокостью полиции, еще большим насилием со стороны детектива, откровенностью в вопросах секса и использованием ранее запрещенных формулировок. Майк Хаммер в фильме Микки Спиллейна олицетворяет новое поколение частных детективов, склонных к актам садистского насилия.

Этот зачастую жестокий соцреализм также отражен в творчестве Эрла Стэнли Гарднера, известного прежде всего созданием юриста-детектива Перри Мейсона. Герой более восьмидесяти романов, Мэйсон впервые был охарактеризован в жестких традициях; Ранние романы, такие как Дело о бархатных когтях (1933) и Дело любопытной невесты (1934), подчеркивают стремительное действие и инволютивные сюжеты, которые вытеснили литературное качество, типичное для работ Сэйерса. Сохранив свою раннюю склонность к внелегальной тактике, Мейсон постепенно превратился в героя зала суда, позволив своему помощнику детективу Полу Дрейку проводить исследования, в то время как Мейсон преуспел в зрелищном устном бою перекрестного допроса. Многие сюжеты Гарднера были почерпнуты из его собственного юридического опыта в качестве поверенного; основав Суд последней инстанции, Гарднер продемонстрировал заботу о беспомощных. Следуя этой задаче, он изменил детективный жанр, представив государство как злодея и атаковав городское зло капиталистической алчности к богатству и власти.

Защищая беззащитных, Гарднер был голосом современного обывателя в течение десятилетий между 1930 и 1960 годами. Считая себя уязвимыми перед диктатом государства (например, введением запрета и подоходного налога), читатели получали косвенное удовлетворение, видя проблемы обычных людей решены. Массовая популярность дел Мэйсона была результатом не только их побед над «системой», но и того, что они использовали. Гарднер был, по его собственному признанию, «продуктом революции в мягкой обложке», и он еще больше снизил литературные стандарты классической детективной фантастики, продиктовав свои романы.Он также был руководителем сценария телесериала «Перри Мейсон» (с Рэймондом Бёрром в главной роли и работающим с 1957 по 1966 год), что способствовало личной привлекательности и доступности детектива. В отличие от сверхчеловеческого лорда Питера Уимси и Фило Вэнса, чьи интеллектуальные и аристократические качества экстраординарны и устрашающи, Перри Мейсон — успешный, но обычный профессионал, сочетающий в себе остроумие сыщика золотого века с циничной настойчивостью крутого сыщика.

Процессуальный роман полиции

В то время как крутая тайна развила один элемент классического детективного романа — привлекательность повторяющегося героя, которому предстоит раскрыть еще одно дело — в совершенно новом направлении, абсолютное очарование дедукции, характерное для золотого века детективного романа, было разработан в новом поджанре: полицейский процедурный, своего рода художественный документальный фильм, который часто якобы взят из реальных полицейских досье. В этих рассказах подробно описывается порядок действий следственных органов, читатель знакомится с лабораториями судебной экспертизы и описывается комплексное химическое тестирование улик. Трудолюбивые полицейские опрашивают подозреваемых, проводят слежку, слежку за людьми и исследуют банковские счета. Даже если есть крупная фигура, которая ведет дело, расследование явно является делом совместной работы со стандартными областями знаний и ответственности: короче говоря, реалистичным изображением реальных методов полиции.

Эти рассказы датируются Второй мировой войной и типичны для телесериала Dragnet и бродвейской пьесы Сидни Кингсли « Детективная история» ( 1949).Одним из главных авторов полицейских процедур был Эд Макбейн (1926–2005), написавший более тридцати романов о «87-м участке» в вымышленной городской среде, очень напоминающей Нью-Йорк. Полицейская процедура оказалась универсальной формой, которую можно использовать в качестве основы для символической истории с намерениями, выходящими далеко за рамки раскрытия преступления, как в книге Лоуренса Сандерса The First Deadly Sin (1973). Аналогичным образом, Riotous Assembly (1971) Тома Шарпа — это полицейский процессуальный набор в Южной Африке, который использует эту форму для высмеивания апартеида, лицемерия и расовых стереотипов.

Якобы, психологические криминальные романы Жоржа Сименона также должны принадлежать к полицейской процессуальной категории; однако инспектор Жюль Мегре из департамента полиции Парижа не использует ни научных, ни рациональных методов для установления личности убийц. Подобно Перри Мэйсону в его буржуазной привлекательности (Мегре толстый, курит трубку и любит домашнюю жизнь) и делегируя свои исследовательские обязанности подчиненным, Мегре раскрывает преступления, впитывая атмосферу места, в котором они были совершены.Знакомясь с социальными обычаями, географией и личностями, Мегре «становится» подозреваемым и использует психологию и интуицию, чтобы определить личность преступника. Мегре характеризует терпение, а не яркость; он полагается на догадки своего сочувствующего воображения, а не на фактические подсказки. В то время как Мегре обитает в отвратительном мире крутого сыщика, он видит себя «исправителем судеб» и действует больше как скромный священник, вызывающий признание, чем мстительный полицейский, торжествующий над злом.

Сименон не только отклоняется от условностей в уникальном стиле обнаружения Мегре, но и бросает вызов жанровым ограничениям в стиле своей работы. Pietr-le-Letton (1931; The Strange Case of Peter the Lett , 1933; также известный как Maigret and the Enigmatic Lett , 1963) был написан в 1929 году, но имеет мало общего с аналитическими работами. золотого века. Обвиняемый в том, что он слишком литературен в своих ранних психологических романах, Сименон исследует неоднозначность человеческого поведения, признавая способность людей грешить, сохраняя при этом сочувственное понимание их действий.Читатели романов Мегре не могут видеть зло в черно-белом свете, как читатели произведений Гарднера, и уходят с таким же сочувствием к убийце, как и к жертве. Сименон отрицает как мысленное действие классического периода детективной фантастики, так и физическое действие жестко сваренного периода, продвигая вместо этого действие сердца. Тем самым он демонстрирует многогранность жанра детективной фантастики.

Новые поджанры

Сохранив многие из своих традиционных основных характеристик, детективная литература в последние десятилетия двадцатого века стала все более разнообразной, с появлением множества новых поджанров.Среди наиболее популярных и уважаемых писателей, которые стали видными в это время, были П. Д. Джеймс и Дик Фрэнсис из Англии и Элмор Леонард из Соединенных Штатов. Джеймс пишет в так называемой традиции золотого века таких авторов, как Агата Кристи и Нгаио Марш (оба до сих пор широко читаются). В ее романах, более длинных и плотных, чем в большинстве других жанров, есть сериальные детективы (инспектор Скотленд-Ярда Адам Дэлглиш и частный сыщик Корделия Грей), которые не являются ни стереотипными, ни двумерными, а скорее единичными людьми, чья личная жизнь напрямую влияет на их профессиональную деятельность. Например, Дэлглиш — поэт, чья жена умерла, родив первенца, и это двойная трагедия продолжает его преследовать. Его дела многогранны; Джеймс развивает сложную среду и характеры, и всегда присутствует тематический элемент (иногда религиозный). К ней близка по методам Рут Ренделл, чьи романы об инспекторе Уэксфорде также содержат психологическое исследование и содержат не менее сложные головоломки, но лишены тематического измерения. Оба женских романа обычно относятся к полицейскому процессуальному поджанру, как и романы Колина Декстера «Инспектор Морс», в которых есть интроспективный интеллектуальный главный герой, весьма схожий по темпераменту и методам с Дэлглишом.Роман Декстера, действие которого происходит в Оксфордском университете в Англии и его окрестностях, обычно содержит религиозный элемент и немного социальной критики. Моложе Джеймса, Ренделла и Декстера, но еще и автор процедурных статей, является Питер Робинсон, уроженец Йоркшира, ставший канадцем, чьи все более популярные тайны разворачиваются в его родной северной Англии. Его детектив — грубый, но чуткий инспектор Бэнкс (ближе к Уэксфорду, чем к Дэлглишу или Морсу), и каждый роман одновременно отслеживает сразу несколько отдельных преступлений, как Эд МакБейн и Дж.Дж. Маррик делает это в своих полицейских процедурах.

Многие романы бывшего британского жокея с препятствиями Дика Фрэнсиса стали бестселлерами по обе стороны Атлантики. Каждый из них представляет собой динамичный триллер, но в его основе лежит повествование в стиле золотого века, стандартный детектив, в котором непрофессиональный сыщик разоблачает промышленную коррупцию, гоночный скандал или какое-то другое преступление. Восхитительный, даже образцовый герой неизбежно попадает в незнакомую ситуацию, а в предсказуемой постановке Фрэнсиса он сталкивается с опасным для жизни противником в какой-то поздний момент книги.Преодолев множество физических, интеллектуальных и эмоциональных проблем, он восстанавливает определенную норму в обществе и возвращается к своим обычным занятиям. В отличие от нормы, герой — не посторонний, занимающийся только что появившимся делом, а скорее часть группы, в которую вторглась преступность. Холмс, Вулф, Арчер, Мегре и Дэлглиш могут никогда больше не вступать в контакт с руководителями в своих делах; Однако сыщики Фрэнсиса продолжают жить со своими бывшими клиентами, регулярно видя их в Жокей-клубе и других знакомых местах.Романы шаблонны, но Фрэнсис на протяжении многих лет сохранял свежесть, избегая сериальных детективов, хотя его герои в основном похожи. Другой стандарт Фрэнсиса — повествование от первого лица, благодаря которому он приобретает непосредственность, а также усиливает сочувствие читателя к герою.

Все, кроме шаблонных, — это бестселлеры Элмора Леонарда, написанные в крутых традициях Чендлера, Хэммета и Макдональда. Как и Фрэнсис, Леонард уклоняется от детективов в сериалах, но он пересматривает персонажей (сотрудников правоохранительных органов и нарушителей закона), и, хотя его окружение распространяется далеко и широко, он также возвращается в такие места, как Детройт и южная Флорида.В то время как он наполняет свои разнообразные романы социальными неудачниками и разнообразными гротесками, многие из его персонажей — обычные люди, оказавшиеся в необычных ситуациях. Читатели также могут рассчитывать на сдержанный стиль в манере Эрнеста Хемингуэя, реалистичные диалоги и динамичное повествование с погоней в качестве центрального элемента. Леонард начал свою карьеру как писатель вестернов, и это прослеживается в его сюжете и стиле. Еще одна отличительная черта — его меняющаяся точка зрения. Его герои, хорошие и плохие, рассказывают свои собственные истории; Таким образом, Элмор избегает всеведущих рассказчиков.Кроме того, он несколько раз меняет точку зрения повествования в книге, доводя практику до крайности в Maximum Bob (1991), в котором часть эпизода рассказывается с точки зрения аллигатора. Сдвиги во времени между прошлым и настоящим — еще одно обычное явление для Леонарда, и эта и другие характеристики могут отражать его опыт как сценариста. Леонард менее предсказуем, чем большинство его сверстников, поскольку его сюжеты, окружение и сюжеты охватывают широкий спектр возможностей. The Hot Kid (2005), например, происходит во время Великой депрессии, Pagan Babies (2000) происходит в Руанде и Детройте, а Get Shorty (1990), одна из нескольких его книг, в которых есть был адаптирован в полнометражных фильмах, переносит своего главного героя из Майами в Лас-Вегас и в Лос-Анджелес. Книги Леонарда полны неожиданных главных героев: от пары со Среднего Запада, участвовавшей в федеральной программе защиты свидетелей, до ростовщика, превратившего музыкального продюсера в ковбоя из Аризоны, вовлеченного в испанско-американскую войну.Перед тем как писать, Леонард или его суррогатная мать посещают потенциальную среду и проводят исследования на месте, чтобы убедиться в правдоподобности. Этот процесс в сочетании с его воображением, повествовательными способностями и невероятным чутьем к диалогу привел к признанию Леонарда критиками и народом.

Другой популярный криминальный романист, ведущий обширные предварительные исследования, — это Патрисия Корнуэлл, которая до того, как стать автором, работала полицейским репортером и главным судмедэкспертом Ричмонда, штат Вирджиния, хранителем судебно-медицинских документов.Она также изучала судебную медицину и работала с детективами по расследованию убийств в качестве первого лица, реагирующего на места преступления. Этот фон и подготовка, которую она делает для каждого проекта, позволили Корнуэлл создавать графически реалистичные романы, которые являются почти тематическими исследованиями в таких областях, как судебная антропология ( All That Remains , 1992) и тестирование дезоксирибонуклеиновой кислоты (ДНК) ( Postmortem , 1990). Детектив ее сериала — Кей Скарпетта, врач, главный судмедэксперт Ричмонда.Несмотря на то, что она талантливый ученый, Скарпетта — женщина, личная жизнь которой иногда мешает ее профессиональной деятельности. Племянница Скарпетты, как и сама Корнуэлл, является лесбиянкой, и в романах сексуальная идентичность всегда трактовалась как нечто сухое. Несмотря на романтические проблемы персонажей и их столкновение с ужасной бесчеловечностью и иррациональностью, Скарпетта остается порядочным человеком, который справляется и в конечном итоге побеждает, иногда над местной, государственной или федеральной бюрократией, но всегда над преступниками.

Поскольку границы, разделяющие категории криминального письма, часто нечеткие, Корнуэлл иногда помещают в группу крутых писателей, а в других случаях помещают в жанр полицейских процессуальных действий. Полицейские процедуры процветали в 1980-х и 1990-х годах не только благодаря новым книгам Эда МакБейна, но и благодаря таким разнообразным сериалам, как «Тайны индейцев навахо в Нью-Мексико» Тони Хиллермана с участием Джима Чи и Джо Легхорна; Романы Джеймса Ли Берка о Дэйве Робишо, действие которых происходит в Луизиане; Книги Джо Гюнтера Archer Mayor, действие которых происходит в основном в Браттлборо, штат Вермонт; Детективы Реджинальда Хилла о Далзиле и Паско Йоркшире; книги Стюарта Каминского и Мартина Круза Смита «Советский Союз».

Патрисия Корнуэлл

Традиционная тайна, которую все чаще называют «уютной», пережила ренессанс в конце двадцатого века. Первоначально уничижительный термин «уютный» относится к романам, в которых обстановка не криминальная и в которых детектив (обычно не сыщик, работающий на полную ставку, а скорее профессор колледжа, владелец книжного магазина или английский дворянин) участвует в интеллектуальном шахматном матче. с читателем и сталкивается с множеством подозреваемых. Серьезность может быть умерена небольшим количеством юмора, а истории избегают графического насилия, открытого секса и грубых, убогих персонажей.Уютность часто ассоциируется с британскими писателями, у которых возникла форма, но такие американцы, как Аманда Кросс, Марта Граймс, Кэролайн Г. Харт и Джойс Портер, являются популярными приверженцами этой формы.

Поджанр частных глаз также пережил ренессанс к концу века, с серьезным изменением, заключающимся в том, что сюжеты разворачивались в других местах, кроме Нью-Йорка, Сан-Франциско, Чикаго или Лос-Анджелеса: Сидар-Рапидс ( Джек Эда Гормана) Дуайер ), Цинциннати (Джонатан Валин Гарри Стоунер ), Детройт (Лорен Д.Estleman’s Amos Walker), Северная Каролина (Margaret Maron’s Judge Deborah Knott ) и ряд национальных парков (Anna Pidgeon в Неваде Барр). Частные женские глаза, возможно, под влиянием успеха P. D. James’s Cordelia Gray , также начали выходить на первый план. Оперативница лондонского агентства Лизы Коди Анна Ли впервые появилась в фильме Dupe (1980). Два года спустя состоялись два важных американских дебюта: Кинси Милхон Сью Графтон в фильме A Is for Alibi (1982) и V.И. Варшавски в книге «Только компенсация » (1982 г.). Заслуживает внимания также частный сыщик Линды Барнс в Бостоне Карлотта Карлайл, первое появление которой в романе — в A Trouble of Fools (1987). Модель Марсии Мюллер «Шарон Маккоун » иногда считается первой из крутых женщин-детективов. Маккоун появился в более чем двадцати пяти романах, включая Эдвина из Iron Shoes (1977) и Burn Out (2008).

Несколько поджанров детективных романов возникли или приобрели популярность в 1980-х и 1990-х годах.Серии, посвященные религиозным темам и священнослужителям в качестве детективов, включают книги Уильяма X. Кинцле об отце Роберта Кеслера, мистерии Иосифа Телушкина, посвященные раввину Даниэля Винтера, и средневековые романы Эллиса Петерса о брате Кадфаэле. Загадки Аманды Кросс с участием профессора Кейт Фанслер, полицейского из кампуса М. Д. Лейка Пегги О’Нил и книги преподавателя литературы Эдит Ском Бет Остин — это академические детективы, загадки, действие которых происходит в университетских городках или колледжах. Новые авторы стали привлекать афроамериканских детективов (Уолтер Мозли, П.Дж. Пэрриш), детективы коренных американцев (Томас Перри, Эме Турло) и детективы геев и лесбиянок (Лев Рафаэль, Кэтрин В. Форрест). Исторический детектив, действие которого разворачивается в прошлом, был редкостью до 1970-х годов, когда он превратился в крупный поджанр, который практиковался не только Эллисом Питерсом, но и такими авторами, как Питер Лавси, чьи викторианские тайны изображают сержанта Крибба. ; Жаклин Винспир, сыщик которой Мэйси Доббс была медсестрой на передовой во время Первой мировой войны; и Эдвард Марстон (псевдоним Кейт Майлз), автор средневековых и елизаветинских романов.Серия «Книг судного дня» Марстона XI века основана на том, как люди Вильгельма Завоевателя путешествовали по сельской местности, чтобы проанализировать проблемы, возникшие в результате переписи населения и обследования собственности правителя. Подстрекаемые соперничеством братьев и сестер, стремлением к материальной выгоде и решимостью избавиться от подавленных обид, люди убивают и сеют хаос в обществе, которое остается небезопасным спустя два десятилетия после потрясений Нормандского завоевания. К тому времени, как они покидают территорию, люди короля уже рассмотрели земельные претензии и изгнали реальное и воображаемое зло.Другой сериал Марстона, действие которого происходит в Англии в конце шестнадцатого века, сосредотачивается на лондонской театральной труппе, режиссер которой обращается к обнаружению смертей за кулисами.

Несколько сюжетов, которые Марстон обычно организует в каждой из своих средневековых и елизаветинских мистерий, иллюстрируют такие темы, как безответная любовь, политические и социальные амбиции, соперничество братьев и сестер, вторжение прошлого в настоящее и вопросы личной идентичности. Они очень похожи на сюжеты большинства других детективных романов, независимо от их категории или поджанра.Другими словами, как бы сильно ни менялась детективная литература, она сохраняет основы криминальных историй раннего и золотого века, в которых убийство традиционно использовалось как драматическое средство сосредоточения внимания на широком спектре человеческих проблем.

В начале двадцать первого века издательская индустрия начала приходить в упадок из-за экономических спадов и доступности онлайн-СМИ. В 2006 году розничные продажи детективов в Соединенных Штатах составили около 400 миллионов долларов, за исключением любовных романов, научной фантастики и фэнтези, а также классической литературной фантастики.Отчасти в ответ на запросы маркетинга появилась новая волна «уютных» детективных сериалов. Эти новые сериалы, очевидно нацеленные на женщин среднего возраста, «зацепили» хобби и карьеру. Детективами были женщины (часто матери-одиночки), которые раскрывали преступления, занимаясь такими видами деятельности, как управление кофейнями, скрапбукинг, выдувание стекла, ремонт старых домов, общественное питание, продажа конфет или трав, вязание, вязание крючком или работа в библиотеке. Многие из этих книг были короткими и менее психологически развитыми, чем работы таких авторов, как П.Д. Джеймс и Патриция Корнуэлл — должны быть потреблены быстро и в больших количествах, как криминальное чтиво прошлого. Однако благодаря продолжающемуся изданию книг таких авторов, как Элизабет Джордж, Майкл Коннелли, Майкл Чабон и Уолтер Дин Майерс, литературный детективный роман продолжал процветать.

Романы и новеллисты о шпионаже

Романы и писатели о шпионаже

Читать готические романы и романы

Готические романы и новеллисты

Источник : Роллисон, Карл. Критический обзор длинной художественной литературы . 4-е изд. Нью-Джерси: Салем Пресс, 2010.
Библиография
Барзун, Жак и Венделл Хертиг Тейлор. Каталог преступности. Нью-Йорк: Harper & Row, 1989.
DeAndrea, William L., ed. Энциклопедия Mysteriosa. Нью-Йорк: Прентис Холл, 1994.
Фрэнк, Лоуренс. Викторианская детективная литература и природа доказательств: научные исследования По, Диккенса и Дойля. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, 2003.
Горман, Эд, Мартин Х.Гринберг, Ларри Сегрифф и Джон Брин, ред. Искусство убийства. Нью-Йорк: Кэрролл и Граф, 1993.
Хэдли, Мэри. Британские женщины-писательницы-детективы: авторы детективов с женщинами-сыщиками. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2002.
Келлеган, Фиона, изд. Сто мастеров мистики и детективной фантастики. Пасадена, Калифорния: Салем Пресс, 2001.
Марковиц, Джудит А. Гей-детектив: главные персонажи и темы геев и лесбиянок в мистической фантастике. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2004.
Панек, Лерой. Истоки американской детективной истории. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2006.
Жепка, Чарльз Дж. Детективная литература. Хобокен, Нью-Джерси: Polity Press, 2005.
Саймонс, Джулиан. Кровавое убийство: от детективной истории до детективного романа. 3-я изм. изд. Нью-Йорк: Mysterious Press, 1993.
Томас, Рональд Р. Детективная фантастика и рост судебной медицины. Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2004.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Категории: Детективные романы, Литературная критика, Теория литературы, Литература, Анализ новел

Теги: Агата Кристи, Романы Агаты Кристи, Эме Турло, Анализ романов Агаты Кристи, Анализ детективов Анализ романов Патрисии Корнуэлл, Анализ романов Шерлока Холмса, и тогда не было никого, Артур Конан Дойл, Этюд Артура Конан Дойля в багровых тонах, Эмиль Габорио, романы брата Кадфаэля, Роман о выжигании, Калеб Уильямс, Кэролайн Уэллс, Чарльз Диккенс Хаус, Чарльз Феликс, Чарли Чан, Романы Чарли Чана, Криминальная фантастика, Дашиелл Хэммет, Детективная литература, Детективные романы, Детективные романы, Анализ детективных романов, Детективные романы и писатели, Детективная история, Дик Фрэнсис, Дороти Л.Сэйерс, доктор Джон Торндайк, граф Дерр Биггерс, Эд Макбейн, Эдгар Аллан По, Элизабет Джордж, Эллери Куин, Эллис Питерс, Элмор Леонард, Эрл Стэнли Гарднер, Очерк детективных романов, Отец Роберт Кеслер, Женские детективные романы, Франсуа Видок, Фредерик Данней, геи или лесбиянки-детективы, Жорж Сименон, Тайна Ноттинг-Хилла, Генри Филдинг, Эркюль Пуаро, Исторический детектив, Джей Джей Маррик, Джек Дуайер, Джон Филдинг, Джозеф Телушкин, Кэтрин В. Форрест, Лоуренс Сандерс, Лев Рафаэль, лорд Питер Уимзи, Манфред Б.Ли, Максимум Боб, Мемуары Видока, главного агента французской полиции до 1827 года, Майкла Шабона, Майкла Коннелли, Нгаио Марша, полицейского Джеймса, П.Дж. Пэрриша, Патрисии Корнуэлл, Романы Патрисии Корнуэлл, Перри Мейсон, Филиппа Марлоу, детектива По М. Дюпена , Полицейский процедурный роман, Р. Остин Фриман, загадки раввина Дэниэла Уинтера, Раймонд Чендлер, Riotous Assembly, Росс Макдональд, СС Ван Дайн, сержант Кафф из Скотленд-Ярда, Шэрон Маккоун, Шерлок Холмс, Сидни Кингсли, Краткое содержание детективных романов Романы о Шерлоке Холмсе, Десять маленьких негров, Приключения Калеба Уильямса, Дело о любопытной невесте, Дело о бархатных когтях, Первый смертный грех, Мальтийский сокол, Убийства на улице Морг, Тайна Мари Роже, Девять портных, Романы Эрла Стэнли Гарднера, Романы Раймонда Чендлера, Похищенное письмо, Техника мистического рассказа, Вещи как они есть: Или Приключения Калеба Уильямса, Томаса Перри, Тома Шарпа, Уолтера Дин Майерс, Уолтер Мозли, Уилки Коллинз, «Лунный камень» Уилки Коллинза, Уиллард Хантингтон Райт, Уильям X.Kienzle

Статьи по теме

рецензия на книгу Майка Фарриса: Детективы в тени: крутая история

«Термин« крутой »стал обозначать тип персонажа, которого читатели могут, с одной стороны, идеализировать, а с другой — стороны, они могут положиться на уверенность в неопределенном мире. Крутой детектив — не «обыкновенный человек». Скорее, он спаситель каждого человека ».

Merriam-Webster определяет «сваренное вкрутую» как: «(1) яйца: варят до тех пор, пока белок и желток не затвердеют (2) лишены сентиментальности: ЖЕСТКОЕ.«Есть подмножество второго определения, которое стало идентифицироваться с определенным типом детектива в кино и литературе как« личность, отношение, весь образ жизни ». Это то, о чем думают большинство читателей, когда слышат этот термин, и в их головах мелькают мысли о Сэме Спейде, Филипе Марлоу и Майке Хаммере, творениях Дэшилла Хэммета, Раймонда Чендлера и Микки Спиллейна соответственно.

Но крутой детектив на этом не закончил. Так говорит Сюзанна Ли в своей новой увлекательной книге Детективы в тени: крутая история , в которой прослеживается происхождение крутого детектива и подробно описываются его метаморфозы на протяжении жизни 20-го века и в 21-й. как его распространение на кино и телевидение, и даже когда оно (ах!) преодолевает гендерный разрыв.При этом сами сыщики приобретают больше нюансов и оттенков серого.

Как написал Чендлер в эссе о Хэммете под названием «Простое искусство убийства»: «По этим подлым улицам нельзя идти человеку, который сам не подлый, не запятнан и не испуган. . . Он должен быть лучшим человеком в своем мире и достаточно хорошим человеком для любого мира ». Он крутой детектив.

В младенчестве термина, начиная с Рэйса Уильямса Кэрролла Джона Дейли и Терри Мака, Ли говорит нам, что это часто означает что-то негативное; оно «могло означать жестокий или даже преступный, но также, чаще всего, просто означало стойкий и практичный.По мере развития жанра лейбл стал обозначать нечто большее, «индивидуальную непроницаемость, выдерживающую штормы». Это отношение, личность и моральный атрибут — все в одном ».

Итак, термин «крутой» стал обозначать тип персонажа, которого читатели могут, с одной стороны, идеализировать, а с другой стороны, они могут положиться на уверенность в неопределенном мире. Крутой детектив не «обыкновенный»; он спаситель каждого человека.

Несмотря на то, что крутой детектив адаптировался к меняющимся временам, так же поступал и его способ представления.Поклонники, которые разбирались с персонажами на страницах литературы, наблюдали, как с появлением новых и лучших технологий те же самые персонажи стали заселять серебряный экран в таких фильмах, как Большой сон , с Хамфри Богартом в роли Филиппа Чендлера. Марлоу (сценарий в соавторстве с Уильямом Фолкнером) и Мальтийский сокол , снова с Богартом, но на этот раз в роли Сэма Спейда.

По мере развития 20-го века появлялись более тонкие (т. Е. Небезупречные) детективы. Как Микки Спиллейн из Майка Хаммера в истерии Красной Паники 1950-х, который, хотя его иногда «называли потрепанным, мерзким, зловещим, порочным, дегенеративным и извращенным», тем не менее, «видел, что Америке угрожают, и понимал, что нация хотел безопасности.И Хаммер был как раз тем человеком, который его обеспечил, как и Марлоу, Спейд, Уильямс и Мак до него.

Достаточно скоро война во Вьетнаме и движение за гражданские права создали свои собственные вызовы жанру, за которым последовало женское движение, которое «бросило особый вызов упрямым мужчинам. Представление о мужчинах как о доброжелательных защитниках женщин, независимо от того, насколько они фиктивны и невыгодны для женщин, глубоко укоренилось в американских традициях ». Но теперь это уже не обязательно считалось благородным, а скорее (по крайней мере, в некоторых кругах) снисходительным.Так что крутому сыщику пришлось снова адаптироваться.

За десятилетия, предшествовавшие рубежу веков, в литературе появилось еще больше новых детективов, таких как Роберт Паркер Спенсер, впервые представленный в 1973 году в книге The Godwulf Manuscript , но довольно скоро на телевидении рождались детективы, а не в книгах. Тем не менее, «[j] как классические крутые детективы 1930-х и 1940-х годов, телевизионные детективы ориентировались в американской идентичности и индивидуализме».

В процессе телевизионные детективы иногда добавляли новый поворот в жанр, который зрителям было легче идентифицировать.Такие детективы, как Джеймс Гарнер в роли Джима Рокфорда в The Rockford Files и Дэвид Янссен в роли Гарри Оруэлла в Harry O , привнесли в своих персонажей элемент уязвимости. «Рокфорд отбыл срок в тюрьме за преступление, которого не совершал; у него не было пистолета, он нервничал из-за оружия и его часто избивали. Гарри Оруэлл, сдержанный и вдумчивый, был на пенсии по инвалидности из полицейского управления Сан-Диего ».

Вы просто знаете, что где-то Хэммет и Чендлер кружились в своих могилах.И все же и Рокфорд, и Оруэлл принесли «твердое чувство этики на маленький экран», как и их предшественники на страницах литературы.

Ли говорит нам, что существуют разные герои в разное время, включая давно откладывающееся появление женщин-детективов в крутом жанре, таких как Джессика Джонс , впервые появившаяся в 2001 году в комиксе (или это графическое изображение). роман?) Псевдоним , а затем перешел на кабельное телевидение в 2015 году. И в каждую эпоху, когда потребности и неуверенность читателей менялись со временем, создатели крутых детективов неизбежно принимали вызов.Предположительно, они продолжат это делать и в будущем.

Детективы в тенях — обязательное чтение для поклонников детективной фантастики. Как пишет автор: «В реальной истории существует огромная общественная потребность и нехватка людей, готовых ответить на нее. Но в этом крутом мире кто-то есть ».

И это крутой детектив.