Кин художница большие глаза картины: История одной фотографии: Маргарет Кин доказывает авторство своих картин, 1970 год

Содержание

Маргарет кин большие глаза. «Большие глаза»

Сегодня персонажей ее картин — большеглазых, как будто инопланетных детей — знают и любят многие. Со стороны сегодняшняя жизнь 90-летней художницы кажется идиллической, но начиналось все далеко не радужно.

Ее картины — но не она сама — имели огромный успех в 1960-х. Тогда Маргарет Кин работала по шестнадцать часов в сутки за зашторенными окнами в полной изоляции от окружающего мира — в то время как авторство приписывал себе ее муж, не обладавший художественным талантом, но бывший незаурядным дельцом и ловким манипулятором.

Обман вскрылся на суде в 1986-м, на котором художница не только заявила о своих правах на эти произведения, но и смогла доказать свое авторство, нарисовав прямо в зале заседания большеглазого малыша.

После судебных разбирательств года публика разделилась на два лагеря: одни обвиняли Маргарет Кин в слабости и инфантильности, другие восхищались ее мужеством и самоотверженностью. И до сих пор вопрос о том, что же побудило талантливую здоровую молодую женщину много лет беспрекословно подчиняться мужу и соглашаться на добровольное затворничество, остается открытым.

Обаятельный Уолтер

Со своим будущим мужем Уолтером Кином Маргарет познакомилась на художественной выставке в Сан-Франциско. По ее собственным словам, Уолтер буквально излучал обаяние. Да и много ли труда требовалось для того, чтобы очаровать одинокую женщину с маленьким ребенком на руках? В это время Маргарет отчаянно пыталась заработать хоть немного денег, боясь, что бывший муж отберет у нее дочь. Уолтер же, хоть и не обладал талантом художника, но, несомненно, имел другие не менее важные качества — он был прекрасным маркетологом. В его уме быстро созрел план, как монетизировать талант Маргарет. Поэтому, решив не упускать такую выгодную партию, Уолтер, недолго думая, женился на начинающей художнице.

С разрешения жены он начал продавать ее полотна рядом со входом в один из клубов в Сан-Франциско. Портреты детей с преувеличенно большими наивными глазами заинтересовали проходивших мимо людей, пожелавших их приобрести. Последовавший за этим ошеломительный успех картин Маргарет не мог предвидеть даже ее муж.

Пик популярности пришелся на первую половину 1960-х годов, в то время оригиналы творений художницы распродавались с молниеносной быстротой за баснословные суммы. Для тех же, кто не мог себе позволить приобрести подлинник, Уолтер нашел гораздо менее затратную альтернативу — в каждом киоске стали продавать репродукции полотен его жены в виде поздравительных открыток, календарей и плакатов, расходившихся многомиллионными тиражами. Причем предприимчивый супруг Маргарет использовал не только бумажные носители — большеглазые крохи изображались даже на кухонных фартуках.

О том, что муж ставит под ее портретами свою подпись, Маргарет узнала не сразу. А когда наконец-то догадалась и потребовала немедленно все исправить, то получила от него яростный отпор. Уолтер заявил обескураженной жене, что все слишком далеко зашло и если сейчас он признается в подлоге, то им до конца своих дней придется судиться с возмущенными покупателями ее картин, требующими вернуть деньги. Окончательно убедил Маргарет хранить молчание его довод о том, что женщину в сфере искусства общество никогда не воспримет всерьез.

«Плаксивое народное творчество»

Робкую и неуверенную в себе Маргарет, которая с самого детства ощущала себя одинокой и несчастной, властному упивающемуся незаслуженной славой Уолтеру легко было держать в полном повиновении. Убеждая ее в том, что она не умеет вести себя в обществе, Уолтер запрещал жене появляться на светских раутах, а если все же иногда ради приличия ей и приходилось на них присутствовать, то он пресекал все попытки супруги завести разговор с кем-либо из гостей. Им же он представлял жену в качестве своего подмастерья, смешивающего для него краски. Всю свою боль и одиночество Маргарет переносила на полотна: изображенные на них дети и женщины с грустными глазами величиною с блюдце отражали ее внутренние глубокие переживания. В творчестве она мучительно искала ответы на вопросы: почему так много зла в мире, почему близкие люди приносят так много горя.

Как и любого художника, по-настоящему увлеченного любимой работой, Маргарет больше волновало не то, сколько дохода приносят ее произведения — в то время Уолтер зарабатывал на них миллионы долларов, при этом не давая жене ни цента, — а какую реакцию они вызывают у зрителей. К сожалению, далеко не все восхищались грустными персонажами картин Маргарет Кин, были и ярые противники ее творчества. Среди них американский кардинал Тимоти Майкл Долан, назвавший их «плаксивым народным творчеством», а также ведущий американский арт-критик, автор и историк искусства Джон Кенэдей, разнесший в пух и прах работу Маргарет «Завтра навсегда» в своей статье в The New York Times. Над этой картиной, изображающей бесконечную колонну детей разных национальностей, тянущуюся до самого горизонта, Кин работала сутки напролет. В результате «безвкусную мазню» — такое нелестное определение дал арт-критик произведению художницы — убрали со стены в павильоне образования на международной выставке «Экспо» в 1964 году в Нью-Йорке.

От больших денег и славы у Уолтера Кина в буквальном смысле помутился рассудок — позже психиатры диагностируют у него тяжелое психическое расстройство. Угрожая расправиться с Маргарет и ее дочерью, он заставлял жену писать все больше и больше полотен, диктуя ей, что на них должно быть нарисовано. Их дом в Сан-Франциско наводнили распутные девицы, которые ни в грош не ставили Маргарет, предпочитая вообще ее не замечать. Временами она натыкалась на них в супружеской спальне, тогда ей приходилось уходить работать в подвал. Такое унизительное положение вконец измотало ее. Собравшись с силами, она вместе с дочерью переехала жить на Гавайи. Поселившись рядом с живописным гавайским пляжем Вайкики, расположенным в районе Гонолулу на южном берегу острова Оаху, она впервые за долгие годы обрела душевное спокойствие. Но Уолтер и в этом райском месте не собирался оставлять ее в покое: Маргарет по-прежнему продолжала писать и отсылать ему картины.

«Парочка сладких демонов»

Окончательно порвать отношения с мужем-тираном ей помогла религиозная организация «Свидетели Иеговы», вселившая в женщину уверенность в собственных силах. Духовно окрепшая Маргарет вышла замуж за спортивного писателя Дана Макгуайра, ему она и рассказала о своих злоключениях. Поддерживаемая мужем и членами религиозной организации, Кин пришла на местное радио, где во всеуслышание заявила о том, кто на самом деле является автором картин с большими глазами.

Ее выступление произвело эффект разорвавшейся бомбы. «Парочка сладких демонов» — так журналисты окрестили чету Кин, за сентиментальными картинами которых, по их мнению, скрывались алчные и подлые люди. Но Маргарет, по ее собственному признанию, никогда не хотела отсудить у бывшего мужа деньги, она всего лишь хотела перестать обманывать людей. К слову, она так и не получила от него присужденные ей четыре миллиона долларов, поскольку Уолтер Кин все денежные средства, заработанные от продажи ее полотен, промотал на фешенебельных курортах. Несмотря на это, злости к нему Маргарет, по ее словам, не испытывает, а наоборот, считает себя виноватой во всем, что с ними случилось.

«Большие глаза»

Глаза в пол-лица у зомбиобразной девушки Салли в анимационной картине «Кошмар перед Рождеством», непропорционально огромные очки чудаковатого кондитера Вилли Вонкса в фантазийном фильме «Чарли и шоколадная фабрика» — несложно заметить, что во многих работах американского кинорежиссера Тима Уолтера Бёртона прослеживается связь с творчеством Маргарет Кин.

Как ни странно, но эксцентричный голливудский продюсер, прославившийся фильмами, полными черного юмора, без ума от большеглазых произведений художницы. К тому же у Бёртона их самая обширная коллекция.

Дружба с художницей и искренний интерес к ее творчеству побудили Тима Бёртона снять фильм «Большие глаза», настолько правдоподобно рассказывающий о семейной драме четы Кин, что Маргарет не могла без слез его смотреть. По признанию художницы, ее больше всего поразила игра австрийского актера Кристофа Вальца, исполнившего в фильме роль Уолтера Кина. Он не только внешне был похож на него, но и мастерски перенял его манеру говорить, привычки и высокомерное поведение. После просмотра «Больших глаз» пожилая женщина два дня приходила в себя, особенно тяжело ей было наблюдать за игрой воплотившей ее на экране Эми Лу Адамс. Спустя время Маргарет, как она говорит, удалось освободиться от нахлынувших на нее воспоминаний, и она начала воспринимать этот фильм как фантастический. Кстати, на одном из кадров можно увидеть двух Маргарет — молодая усердно рисует за мольбертом, а пожилая сидит на лавочке с книжкой в руках.

Сумасбродный кинорежиссер Тим Бёртон любит вносить в свои фильмы макабрические элементы, например, такие как пляска скелетов в мультфильме «Труп невесты». Тихий семейный фильм «Большие глаза» не стал исключением. В одном из эпизодов у главной героини начинаются галлюцинации — она начинает видеть в магазине всех людей с огромными глазами. Выглядит это, мягко говоря, жутковато.

В этом году Маргарет Кин исполнится 91 год, несмотря на преклонный возраст, она продолжает рисовать картины. Только дети на них теперь не плачут. На одном из своих полотен — «Любовь изменяет мир» — художница изобразила, как изменилось ее творчество после расставания с Уолтером: на левой части произведения нарисованы малыши с печальными, полными отчаяния глазами, на правой — смеющиеся мальчики и девочки, которые буквально светятся от счастья.

Маргарет Кин (Margaret Keane) — знаменитая американская художница, которая известна благодаря своим удивительным портретам женщин и детей с большими глазами .

Маргарет Д. Х. Кин родилась в 1927 году в Нашвиле, Теннеси. Её картины стали пользоваться популярностью в 50-х годах, но долгое время продавались под именем её мужа Уолтера Кина. Так как в те времена в обществе существовало предвзятое отношение к женскому искусству, и никто не воспринимал его всерьёз, то было решено выдавать за автора мужа художницы. Только в 1986 году, после развода и третьего брака, Маргарет Кин решилась и объявила, что все картины, автором которых до сих пор считался Уолтер, на самом деле написала она. Так как Уолтер отказался признавать этот факт, Маргарет подала на него в суд. После долгих разбирательств, судья предложил написать портрет ребёнка с большими глазами прямо в зале суда. Уолтер сослался на боль в плече, а Маргарет потребовалось всего 53 минуты, чтобы представить законченную работу. Суд признал автором всех картин Маргарет Кин и назначил выплату компенсации в 4 миллиона долларов. Четыре года спустя Федеральный апелляционный суд отменил компенсацию, но оставил авторство за Маргарет.

Тим Бёртон — известный режиссёр, который был впечатлён историей талантливой художницы, снял фильм, который назвал «Большие глаза», рассказывающий о жизни Маргарет Кин, её семьи и её картинах. Фильм вышел на широкие экраны в 2014 году, стал очень популярным, получил множество положительных отзывов и получил награду «Золотой глобус» в категории «Лучшая женская роль».

© All Media Company, обл., ил.

© The Weinstein Company, обл., ил.

© ООО «Издательство АСТ»

Все права защищены. Никакая часть электронной версии этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети Интернет и в корпоративных сетях, для частного и публичного использования без письменного разрешения владельца авторских прав.

© Электронная версия книги подготовлена компанией ЛитРес (www.litres.ru)

История грандиозного скандала. Самая великая афера в искусстве XX-го века
Предисловие

Фееричная слава художника Уолтера Кина в середине прошлого века потрясала. Его картины были необычайно популярны во всем мире. Репродукции его работ продавались практически во всех магазинах и на бензоколонках Америки и Европы. В студенческих и рабочих общежитиях висели плакаты с изображением картин. Открытки продавались во всех киосках. Уолтер зарабатывал миллионы. И причина успеха была понятна: он рисовал очаровательных детишек с огромными глазами – как блюдца. Одни критики называли «большеглазиков» китчем, другие – шедеврами. Но тем не менее именитые коллекционеры и музеи мира считали за честь приобрести эти полотна.

И как же была шокирована публика, когда узнала, что автором этих картин была жена Уолтера Кина. Она работала на него, как гастарбайтер, в подвале или в комнате с зашторенными окнами и закрытой дверью в течение многих лет. Этих прекрасных большеглазых детей рисовала Маргарет Кин. Устав от унижения, она подала на мужа в суд – заявила всему миру, кто настоящий автор работ. И выиграла, получив 4 миллиона долларов за моральный ущерб.

Невероятная история не оставила равнодушным знаменитого режиссера и почитателя таланта Кин Тима Бертона. В Голливуде он снял фильм о самой великой афере в мире искусства XX века. Картина выходит на российские экраны 15 января 2015 года.

«Сахарин, китч, безумие»

Невероятно огромные глазища, как блюдца, на лицах маленьких очаровательных детишек. Почему-то очень грустных. Со слезами на глазах. С мокрыми кошками на руках. Одетых в костюмы арлекинов и балерин. Одиноко сидящих в полях среди цветов. Невинные и потерянные. Задумчивые и строгие.

Такие трогательные картины с изображением печальных детей стали необычайно популярными во всем мире в 1950–1960 годах. Репродукции картин с грустными детьми тогда продавались практически во всех магазинах и на бензоколонках Америки и Европы. В студенческих и рабочих общежитиях висели плакаты, открытки продавались в каждом киоске.

Художественные критики к сентиментальным «большеглазикам» относились по-разному. Одни называли картины «восхитительными шедеврами». Другие – «простотой образов». Третьи – «артсенсацией». Четвертые – «безвкусной топорной работой».

Известный американский публицист, редактор и основатель издательства Feral House Адам Парфрей отозвался о картинах, вообще, тремя словами (хорошо, что не матерными): «Сахарин, китч, безумие».

А архиепископ Нью-Йорка, кардинал Тимоти Долан назвал картины всего лишь «плаксивым народным творчеством».

Но народ от этих большеглазых детей был без ума! Тогда эти работы выставлялись в галереях Сан-Франциско, Нью-Йорка, Чикаго, Нового Орлеана… Сегодня на них можно полюбоваться в самых престижных музеях мира: Национальном музее современного искусства в Мадриде, Национальном музее западного искусства в Токио, в Национальном музее современного искусства в Мехико, Музее изящных искусств в Брюгге, Музее изобразительных искусств в Теннесси, Капитолии штата Гавайи и даже в штаб-квартире Организации Объединенных Наций в Нью-Йорке. Феерическая слава!


Невероятно огромные глазища как блюдца на лицах маленьких очаровательных детишек.

Почему-то очень грустных.

«Бред сумасшедшей»

30 лет автором чудесных творений считали Уолтера Кина. Голливудская актриса Джейн Ховард в 1965 году даже сделала такое неожиданное сравнение: «Если выдающегося джазового музыканта и композитора Говарда Джонсона все сравнивают с супервкусным мороженым, то Уолтера можно назвать „Большим Глазом искусства“».

«Кин делает потрясающие портреты! – восхищался другой почитатель таланта Уолтера – американский художник, издатель журналов и кинорежиссер Энди Уорхол. – Если бы это было не так, то у него не было бы столько поклонников».

Уолтера восхваляли в свое время очень известные американские художники Томас Кинкейд, Дейл Чихули и Лиза Франк. А такие звезды того времени, как американские актрисы из Голливуда Джоан Кроуфорд, Натали Вуд и Ким Новак, а также ведущий исполнитель рок-н-ролла Джерри Льюис даже попросили написать их портреты в этом тогда новом поразительном стиле.


«Кин делает потрясающие портреты!»

Энди Уорхол

Уолтер зарабатывал миллионы долларов в год. Жене – ни копейки.

Но Уолтер врал. Как выяснилось, его жена, гениальная художница Маргарет, как гастарбайтер, писала картины в закрытом подвале. Или в комнате с зашторенными окнами и закрытой дверью. Она добровольно отдалась в рабство для поддержания успеха своего мужа. А Уолтер, получив «продукт», всего лишь ставил внизу полотна свою подпись. Жена долгое время покрывала мужа, восхваляя его в статьях и интервью. Сам Уолтер свой успех называл «творческим союзом художников», один из которых просто смешивал краски, имея в виду свою жену. Любые же попытки супруги рассказать правду он называл «бредом сумасшедшей». Уолтер зарабатывал миллионы долларов в год. Жене – ни копейки. Все это время она была заложницей собственного таланта и тирании своего мужа.

Почему существует печаль если Бог благ?

Маргарет Кин родилась в 1927 году в штате Теннесси. Сейчас ей 88 лет. Для своих лет она выглядит прекрасно. Вот что она рассказывает о себе в своей короткой автобиографии:

«Я была болезненным ребенком. Часто чувствовала себя несчастной, одинокой. При этом я была и очень застенчивая. Рано начала рисовать…

Выросла я в южной части Соединенных Штатов в регионе, который часто называют „библейский пояс“ (англ. Bible belt – регион в Соединенных Штатах Америки, в котором одним из основных аспектов культуры является евангельский протестантизм. -). Возможно, это место повлияло на мою веру. А моя бабушка привила мне глубокое уважение к Библии, хотя я плохо разбиралась в религиозных вопросах.

Я была болезненным ребенком.

Часто чувствовала себя несчастной , одинокой.

Я выросла, веря в Бога, но поскольку я была любознательной от природы, то у меня было множество вопросов, которые оставались без ответов.

Меня мучили вопросы о смысле жизни. Почему мы здесь? Почему существуют боль, печаль и смерть, если Бог благ? У меня было много „почему“. Эти вопросы, как мне кажется, позже нашли свое отражение в глазах детей на моих картинах».

Домашний тиран заставлял ее писать картины и молчать.

«Я убью твою дочь, если ты откроешь тайну»

Маргарет вышла замуж за Уолтера Кина в 1955 году. Оба до этой встречи имели семьи. По собственному признанию, восемь из десяти лет ее брака с ним были самыми ужасными в ее жизни. Домашний тиран заставлял ее писать картины и молчать. Он хотел славы и денег.

В 1965 году их брак распался. Она ушла из дома в Сан-Франциско. И поселилась на Гавайях. В 1970 году вышла замуж в Гонолулу за спортивного писателя Дана Макгуайра.

Но при расставании Уолтер пригрозил Маргарет: если она перестанет рисовать для него, то он убьет и ее саму, и ее дочь от первого брака. Несчастная женщина поклялась, что будет продолжать тайно писать для него.

Своему новому супругу она призналась со слезами на глазах: «Ты – единственный, кому я могу поведать свою тайну. Я написала каждую из этих картин, каждый портрет с большими глазами создала я. Но никто, кроме тебя, об этом не узнает. И ты тоже должен молчать, потому что Уолтер – страшный человек».

Но пройдет время, и Маргарет сама захочет избавиться от своего унизительного рабства. Однажды она сказала себе: «Все, хватит! Хватит этой лжи. Отныне я буду говорить только правду».


Ты – единственный, кому я могу поведать свою тайну.

Глаза говорят о человеке больше, чем он сам о себе знает

Ее работы в период супружества с Уолтером, когда она жила в его тени, как правило, изображают печальных детей и женщин. И чаще всего – на темном фоне. Но после развода и переезда на Гавайи картины стали интереснее, ярче и радостнее. Это отмечают все почитатели ее таланта. В соцсетях она сейчас рекламирует свои картины как «Слезы радости» и «Слезы счастья».

«Вопросы о смысле бытия, как мне кажется, позже нашли свое отражение в глазах моих детей на полотнах, – признавалась Маргарет в своей автобиографии. – Глаза для меня – всегда нечто подобие „координационного центра“ человека, ведь в них отражается и живет душа. Я уверена, что в них сконцентрирована духовная сущность большинства людей, и они – глаза – говорят о человеке больше, чем он сам о себе знает и что думают о нем окружающие. Надо только заглянуть в них глубоко-глубоко».


«Надо только заглянуть в них глубоко-глубоко ».

Если бы у Маргарет спросили, как к ней приходит вдохновение в то время, когда она жила с мужем-тираном, она скорее всего пожала бы плечами и ответила: «Не знаю». Картины просто лились из нее.

– Но теперь, – говорит она, – я знаю, как рождались все эти необыкновенные образы. Эти печальные дети, на самом деле, были моими собственными глубокими чувствами, которые я не могла выразить другим способом. Именно в их глазах я искала ответы на мучающие меня вопросы: почему в мире так много горя? Почему мы должны болеть и умирать? Почему люди стреляют друг в друга? Почему близкие унижают своих родных?

И тихо добавляет:

– И еще хотелось бы знать ответ, почему мой муж так со мной поступал? Он же вел себя как деспот. Почему на мою долю выпали такие страдания? Почему именно я оказалась в этом хаосе?

Эти печальные дети, на самом деле, были моими собственными глубокими чувствами .

«Когда я шла в спальню, то находила там мужа с проститутками»

Маргарет вела затворническую жизнь. Именно такое существование создал ей ее муж Уолтер. А сам он жил светской жизнью – бурной и развратной.

«Он всегда был в окружении трех или четырех девиц, – вспоминает Маргарет. – Они плавали обнаженными в бассейне. Девушки были пьяные и наглые. Видя меня, бросали обидные реплики. Случалось, что когда я после суток работы за мольбертом шла в кровать спать, то находила там Уолтера с тремя проститутками».

Были у Кинов в гостях и очень именитые гости. Например, их часто навещали звезды шоу-бизнеса: популярная американская рок-группа The Beach Boys, французский шансонье и актер Морис Шевалье, звезда кино-мюзиклов Говард Кил. Но Маргарет редко их видела, потому что занималась живописью по 16 часов в сутки.

Позже журналисты спрашивали у нее:

– Слуги знали, что происходит?

– Нет, дверь всегда была заперта, – мрачно отвечала она. – А шторы закрыты.

Газетчики были шокированы:

– Вы жили все эти годы с закрытыми шторами?

– Да, – с содроганием вспоминает Маргарет. – Иногда, когда к нему приходили его девицы, он выпроваживал меня в подвал. А когда его не было дома, то он, как правило, звонил каждый час, чтобы убедиться, что я не сбежала. Все эти годы я жила, как в тюрьме.

– Но знали ли вы о его делах? О том, что ваши картины он продавал за огромные деньги? – допытывались дотошные журналисты.

– Меня не волновало, что он делал, – пожимала она плечами.


Все эти годы я жила, как в тюрьме.

«У него была очень яркая жизнь».

Джоан Кин

А газетная хроника свидетельствует о бесшабашности Уолтера. Так, в Сан-Франциско его грубые выходки были отмечены в газетных статьях и заметках. Например, писалось о его стычке с владельцем яхт-клуба Энрико Бандуччи. Дело разбиралось в суде. Кина обвинили в хулиганстве, но адвокат добился оправдательного приговора.

Свидетели этого дела говорили, что Уолтер в общежитии избил женщину, бросил тяжелую телефонную книгу в Бандуччи, а потом «ползал по полу со шляпой, изготовленной из салфеток».

«У него была очень яркая жизнь», – посмеивалась его первая супруга Джоан Кин.

«Он ударил в живот моего единственного друга – собаку»

Во время одного из интервью у Маргарет спросили:

– Вам, наверное, было очень одиноко?

– Да, – согласилась Маргарет, – ведь муж не позволял мне иметь друзей. Если я пыталась ускользнуть от него, то он тотчас следовал за мной. У меня был единственный друг дома – собачка чихуахуа, я ее очень любила. Эта маленькая собачка так много для меня значила. А Уолтер однажды взял и пнул ее в живот. И приказал от нее избавиться. Мне пришлось отдать собачку в приют.

Муж был очень ревнивый и властный. Он однажды меня серьезно предупредил: «Если ты когда-нибудь расскажешь правду о себе и обо мне, я тебя уничтожу». И ударил меня по лицу. Он очень напугал меня. Я поверила в его угрозы: он мог сделать все, что хотел. Я знала, что среди мафиози у него было много знакомых. Он попытался ударить меня еще раз, но я сказала: «Там, откуда я родом, мужчины не бьют женщин. Если еще раз поднимешь на меня руку, я уйду». После этого он замолк.


«Если ты когда-нибудь расскажешь правду о себе и обо мне, я тебя уничтожу».

Уолтер Кин

Уолтер с каждым годом требовал, чтобы Маргарет делала все больше и больше картин.

Но Маргарет с сожалением констатирует, что она позволяла ему делать все остальное, что было еще хуже.

– Например, он приходил домой с вечеринок и тотчас требовал, чтобы я показала ему, что я нарисовала за время его отсутствия. И я безропотно подчинялась.

Уолтер с каждым годом требовал, чтобы Маргарет делала все больше и больше картин. Часто диктовал свои сюжеты, которые, по его мнению, могли иметь коммерческий успех: «Сделай один портрет с клоунским костюмом». Или: «Нарисуй двух детей на лошадке».

Вещий сон бабушки Уолтера

– Однажды у мужа появилась идея, что я создам огромное полотно, и этот «его» шедевр он повесит в штаб-квартире ООН или в Белом Доме. Точно не говорил, да и я и не спрашивала. Но дал мне жесткий срок – один месяц. Тогда я работала сутки напролет. Практически без сна.

Шедевр назывался «Завтра навсегда». На нем изображены сотни детей всех вероисповеданий с большими грустными глазами. Они стоят колонной, которая простирается до самого горизонта.

В 1964 году организаторы Всемирной выставки (Экспо (Expo) – международная выставка, которая является символом индустриализации и открытой площадкой для демонстрации технических и технологических достижений. – Ред. ) повесили полотно в свой павильон образования. Уолтер чувствовал себя на вершине успеха и очень гордился своим «достижением».


Уолтер чувствовал себя на вершине успеха и очень гордился своим «достижением».

В своих мемуарах он писал, что его уже умершая бабушка рассказывала ему о своем необыкновенном видении. Будто бы ей во сне явился сам Микеланджело и сказал, что он близкий друг семьи Кин, или даже как будто дальний родственник, и поставил свое имя на одном из «его» полотен. А уходя, Микеланджело произнес: «Шедевры вашего внука завтра и навсегда будут жить в сердцах и умах людей так же, как и моя работа в Сикстинской капелле».

Но, может, это был сон не бабушки, а самого Уолтера?


«Шедевры вашего внука завтра и навсегда будут жить в сердцах и умах людей так же, как и мои работа в Сикстинской капелле».

Уолтер не принадлежал к числу меланхоличных людей, каких он якобы изображал на своих полотнах.

«Наглый и жадный тип»

Уолтер Стэнли Кин родился 7 октября 1915 года в городе Линкольн, штат Небраска, США. Умер 27 декабря 2000 года в возрасте 85 лет. Он был старше Маргарет на 12 лет.

Уолтер был очень популярен у телерепортеров из-за своего эксцентричного поведения, манеры говорить о самом себе в третьем лице и не скрывать своего тщеславия и пренебрежения к окружающим. «Наглый и жадный тип», – так о нем отзывались журналисты.

Вот что о нем писал обозреватель The Guardian Джон Ронсон: «Уолтер не принадлежал к числу меланхоличных людей, каких он якобы изображал на своих полотнах». По словам его биографов – руководителя издательства Feral House Адама Парфрея и Клетуса Нельсона – он был жуткий пьяница. Больше всего на свете он любил себя и женщин. Ни одной юбки не пропускал. Много и без зазрения совести врал.

Вот как Уолтер вспоминал свою первую встречу с Маргарет в своих мемуарах 1983 года: «Марагарет подошла ко мне на открытой художественной выставке в Сан-Франциско в 1955 году. „Я люблю ваши картины, – сказала она мне. – Вы – величайший художник из всех, кого я когда-либо видела. И вы самый красивый. Жалко, что дети на ваших картинах такие грустные. Мне больно смотреть им в глаза. Я хотела бы попросить у вас разрешения прикоснуться к вашим картинам руками, чтобы почувствовать эту детскую грусть“. Но я категорично сказал ей: „Нет, никогда не прикасайтесь к моим картинам“. Я был тогда еще неизвестным художником. Да и еще пройдет много лет после этой встречи, пока меня станут принимать в лучших домах Америки и Европы».

Дальше Уолтер описывает момент их сближения с Маргарет. Рассказывает много интимных моментов. И, по его словам, на следующее утро после бурной ночи Маргарет якобы призналась ему: «Ты – величайший любовник в мире». Скоро они поженились.

Маргарет же вспоминает их первое знакомство совсем иначе: «Он силой затащил меня в постель, а утром сказал, что я буду его фиктивной женой и буду на него батрачить столько, сколько нужно – рисовать детей с большими глазами, потому что они хорошо продаются на рынке. А за несогласие пригрозил испортить мне жизнь: не дать рисовать для себя. Мне пришлось согласиться». Но через какое-то время призналась: «Вообще-то тогда он просто сочился очарованием. Он мог обаять кого угодно».


«Вообще-то тогда он просто сочился очарованием. Он мог обаять кого угодно».

Жизнь домашнего тирана

Уолтер рос в семье, где было еще десять детей. Его отец Стэнли Кин родился в Ирландии, а его мать была из Дании. Дом Кинов находился рядом с центром Линкольна, где в основном делали деньги на продаже обуви. Он тоже занялся этим бизнесом. В начале 1930-х годов Уолтер переехал в Лос-Анджелес (штат Калифорния), где закончил городской колледж. В 1940-х годах переехал в Беркли со своей невестой Барбарой. Оба были брокерами по недвижимости. Занимались продажей домов.

Их первый ребенок – сын – умер вскоре после рождения в больнице. В 1947 году у них родилась здоровая девочка Сьюзан Хэйл Кин. Уолтер и Барбара купили огромный дом, спроектированный известным архитектором Джулией Морган, которая в свое время спроектировала замок Херста (Hearst Castle).

В 1948 году семья Кинов путешествовала по Европе. Жила в Гейдельберге, потом в Париже. И именно во французской столице Уолтер стал изучать искусство, живопись, в первую очередь, ню. Его жена Барбара училась кулинарии и изучала дизайн платьев в различных модных домах в Париже. Когда они вернулись домой в Беркли, занялись другим бизнесом. Они придумали обучающие игрушки Susie Keane Puppeteens, которые учили детей говорить по-французски, а также для обучения использовали граммофонные пластинки и книги. Самая большая комната в их доме – «банкетный зал» – стал мастерской, где расположился по сути сборочный конвейер по изготовлению игрушек – деревянных кукол с различными искусно сделанными костюмами. Куклы продавались в таких дорогих магазинах, как Saks Fifth Avenue.


И именно во французской столице Уолтер стал изучать искусство, живопись, в первую очередь, ню.

Барбара Кин позже стала начальником отдела модного дизайна в университете Калифорнии в Беркли. А Уолтер Кин впоследствии закрыл свою контору по продаже недвижимости и компанию по производству игрушек с тем, чтобы все свое время посвятить живописи.

С Барбарой он развелся в 1952 году. А в 1953 году на одной из художественных выставок Уолтер встретил Маргарет. Она была замужем за Фрэнком Улбриш, от которого у нее была дочь Джейн. Вместе с Маргарет прожил десять лет. После развода с Марагарет Уолтер женился на своей третьей жене Джоан Мервин, урожденной канадкой. Жили в Лондоне. У них было двое детей, но и этот брак также закончился разводом.

«Моя душа была в шрамах»

Кин заявлял журналистам, что идея рисовать большеглазых детей пришла к нему, когда он учился живописи в Европе, будучи студентом.

«Моя душа была как будто в шрамах во время изучения искусства в Берлине в 1946 году – тогда мир отходил от ужасов Второй мировой войны, – с пафосом рассказывал он. – Память о войне и мучениях невинных людей была неистребима. Это читалось в глазах всех переживших этот кошмар. Особенно – в глазах детей.

Я видел, как детишки с огромными глазами на худых личиках боролись за остатки праздничной еды, выброшенной кем-то в мусорный бак. Тогда я ощутил настоящее отчаяние, и даже неистовство. В эти моменты я сделал первые карандашные наброски этих грязных, печальных, злых, оборванных жертв войны с их покалеченными умами и телами, с их спутанными волосами и вечным насморком. Там началась моя новая жизнь как художника, который рисует детей с большими глазами.


Память о войне и мучениях невинных людей была неистребима.

Ведь в детских глазах таятся все вопросы и ответы человечества. Я уверен, что если человечество будет смотреть глубоко в души маленьких детишек, то оно всегда будет идти по верному пути без всяких навигаторов. Я хотел, чтобы другие люди знали об этих глазах, поэтому я и стал их рисовать. Я хочу, чтобы мои картины достучались до ваших сердец и заставляли вас кричать: „Сделайте что-нибудь!“»

Здесь представлен ознакомительный фрагмент книги.
Для бесплатного чтения открыта только часть текста (ограничение правообладателя). Если книга вам понравилась, полный текст можно получить на сайте нашего партнера.

страницы: 1 2 3 4 5

Новейший фильм Тима Бертона ждут поклонники мрачного мастера, иногда любуясь подборкой очень больших, очень своеобразных, таких знакомых глаз.

Название фильма «Big Eyes». Он рассказывает историю мужа и жены — двух художников, Маргарет и Уолтера Кин, которые поднялись к славе в 1950-х и 60-х. Их тема была — дети и девушки с глазами, как у лани, сейчас они напоминают драгоценные моменты XX — го века. Те моменты, в которых эти глаза были символом ныне ушедшей эпохи.

Читая историю жизни и совместного творчества двух художников, понимаешь и чувствуешь жуткий характер героев картин — сладких-сладких, но демонических — кажется, они зеркало взаимоотношений Кина и его жены.

Однажды они оказались в суде, доказывая миру, кто был настоящим автором Big Eye. Было ли это Уолтер, публичное лицо царства Keane? Или Маргарет, домохозяйка, как утверждал ее муж, она не могла нарисовать даже закат?

Жизнь у Маргарет не была такой уж легкой, и она заговорила. «На протяжении многих лет я позволяла мужу приписывать себе мои картины. Но однажды, не в силах больше терпеть обман, я оставила его и мой дом в Калифорнии и переехала на Гавайи». В 1965 году, она получила развод. И в 1970 году она призналась на радио-шоу, что все «глаза» картин были ее.

В ответ, Уолтер сравнил себя с Рембрандтом, Эль Греко и Микеланджело, и сказал, что он был «изумлен» прокламаций Маргарет. Решение нашлось — художественная дуэль на глазах у судей. Но Уолтер не пришел! Он заявил, что у него травма плеча и писать он не может. А Маргарет, перед присяжными, спокойно и быстро — всего за 53 минуты, написала очередные Большие глаза, чем и завершила спор.

Суд постановил Уолтеру выплатить $ 4 млн в качестве возмещения ущерба в 1986 году.

Там было много интересного в этой истории, и думается, лучше посмотреть фильм, премьера которого — ура(!), постепенно приближается! Тим Бертон обещал ее на Рождество и недавно подтвердил свое обещание.

Ждем фильм, в котором будет история тревожная, романтическая и, говорят, просто жуткая. И в полной мере насладимся биографической работой Бертона, в ролях: Эми Адамс и Кристоф Вальц.
Надеюсь, у нас тоже «Big Eyes» появится в кинотеатрах в декабре этого года.


Но насколько эти работы хороши? Тогда Адам Parfrey назвал их «сахарин, китч, безумие», епископ назвал их «плаксивое народное творчество». А в то время, покупатель продолжал поглощать в се, от открыток до больших полотен.


Сейчас многие критики называют эти работы восхитительными шедеврами, а картины Маргарет Кин находятся в государственных коллекциях по всему миру: Национальный музей современного искусства, Мадрид; Национальный музей западного искусства, Токио; Национальный музей современного искусства, Мехико; Musee Коммунальные Des Beaux-Arts, Брюгге; Теннесси Музей изобразительных искусств, Нэшвилл, Теннесси;Мемориальный музей Брукс, Мемфис, Теннесси; Capitol штата Гавайи, Гонолулу; Организация Объединенных Наций, Нью-Йорк и другие.


Итак, декабрь — месяц премьеры, и конечно, фильм должен быть потрясающим, ведь в той причудливой вселенной, создаваемой Тимом Бертоном с неподражаемым черным юмором, нет ни одного унылого момента!


Сегодня темой нашего поста станет известная американская художница , чье творчество всколыхнуло мир и заставило миллионами скупать знаменитые картины . В 1960 году ее меланхоличные картины девочек с большими глазами были на пике популярности , а пожинал все лавры ее неблагородный муж , присвоивший себе авторство всех ее картин . Но это история со счастливым концом , поэтому читайте далее , смотрите картины «Большие глаза », лучшие из них на нашем сайте .

Маргарет и Уолтер Кин познакомились в 1955 году на одной из выставок . Незадолго до этого она пережила болезненный развод и осталась совсем одна с маленьким ребенком . Уолтер сразу сразил Маргарет своим очарованием и довольно скоро они поженились . Новоиспеченный муж искренне восхищался картинами своей возлюбленной , он был талантливым предпринимателем и уже тогда видел , какой успех его ждет . Потихоньку перед входом в один из клубов Сан —Франциско Уолтер Кин с позволения жены начал продавать ее картины . Маргарет даже не догадывалась , какой подвох кроется во всей этой затее . Но очень скоро тайное стало явным , и Маргарет Кин узнала об афере мужа . Она устроила Уолтеру хорошую взбучку , но тот вполне разумными доводами смог убедить выгодность такого предприятия , мол , что клиенты охотнее общаются непосредственно с самим художником , и что женщину в сфере искусства общество будет неохотно воспринимать , да и фарс уже зашел так далеко , что разоблачение может грозить многочисленными судебными исками . Маргарет сдалась.

В 1960 году картины девочек с большими глазами стали невероятно популярны :
миллионы репродукций ежедневно продавались в магазинах , оригиналы картин молниеносно скупались . Бедная Маргарет работала по 16 часов в день , производя на свет все новые шедевры , в то время как сам Уолтер Кин упивался славой , крутил многочисленные романы и просто прожигал жизнь .

В 1964 году Уолтер Кин потребовал от Маргарет нарисовать нечто феноменальное , что могло бы висеть в каком —нибудь культовом месте и увековечить его личность . Результатом стала огромное полотно «Завтра навсегда », где куча детишек с грустными глазами стоят колонной . Но именитые искусствоведы оценили шедевр крайне негативно , Уолтер был в ярости .

В десятую годовщину брака Маргарет Кин набралась смелости и развелась с мужем , пообещав исправно снабжать его новыми порциями картин . Она отправилась на Гавайи , где стала одной из свидетельниц Иеговы . А в 1970 году наша художница решила бороться за свои права и рассказала свою историю прессе . Уолтер был вне себя и на Маргарет посыпались многочисленные оскорбления и угрозы . В этот же год она в третий раз вышла замуж за писателя Дэна Макгуайра . В этот период ее творчество переживало новый виток , картины уже не были такими меланхоличными , а на лицах детей прослеживалась скромная улыбка .

Свое авторство Маргарет пришлось доказывать в суде , с чем она прекрасно справилась за 53 минуты . Судья потребовал , чтобы бывшие супруги прямо в зале нарисовали по одной картине с большими глазами . В то время как Уолтер искал причины , чтобы отказаться от подобной проверки , Маргарет спокойно нарисовала картину . У суда не осталось вопросов , Уолтер должен был выплатить 4 миллиона бывшей супруге . Кстати , у Кина было выявлено бредовое расстройство , так что вполне возможно , что он абсолютно искренне считал себя автором картин .

Постепенно интерес к картинам стал угасать , ведь публика капризна , она постоянно требует чего —то нового.

В 2015 году на основе автобиографии Маргарет Кин вышел художественный фильм режиссера Тима Бертона «Большие глаза », где роли супругов исполнили Эми Адамс и Кристофер Вальц . Бертон сам является большим поклонником творчества Маргарет , в его коллекции даже есть несколько ее картин , а две его знаменитые музы Лиза Мэри и Хелена Бонэм Картер позировали художнице .

Сейчас Маргарет 87 лет , она живет вмечте с мужем в Северной Каролине .

Надеемся , вам понравилась история про большие глаза , фото картин смотрите ниже .


Кейн художник большие глаза. Большие глаза. Из воспоминаний Маргарет Д. Х. Кин

Сегодня темой нашего поста станет известная американская художница , чье творчество всколыхнуло мир и заставило миллионами скупать знаменитые картины . В 1960 году ее меланхоличные картины девочек с большими глазами были на пике популярности , а пожинал все лавры ее неблагородный муж , присвоивший себе авторство всех ее картин . Но это история со счастливым концом , поэтому читайте далее , смотрите картины «Большие глаза », лучшие из них на нашем сайте .

Маргарет и Уолтер Кин познакомились в 1955 году на одной из выставок . Незадолго до этого она пережила болезненный развод и осталась совсем одна с маленьким ребенком . Уолтер сразу сразил Маргарет своим очарованием и довольно скоро они поженились . Новоиспеченный муж искренне восхищался картинами своей возлюбленной , он был талантливым предпринимателем и уже тогда видел , какой успех его ждет . Потихоньку перед входом в один из клубов Сан —Франциско Уолтер Кин с позволения жены начал продавать ее картины . Маргарет даже не догадывалась , какой подвох кроется во всей этой затее . Но очень скоро тайное стало явным , и Маргарет Кин узнала об афере мужа . Она устроила Уолтеру хорошую взбучку , но тот вполне разумными доводами смог убедить выгодность такого предприятия , мол , что клиенты охотнее общаются непосредственно с самим художником , и что женщину в сфере искусства общество будет неохотно воспринимать , да и фарс уже зашел так далеко , что разоблачение может грозить многочисленными судебными исками . Маргарет сдалась.

В 1960 году картины девочек с большими глазами стали невероятно популярны :
миллионы репродукций ежедневно продавались в магазинах , оригиналы картин молниеносно скупались . Бедная Маргарет работала по 16 часов в день , производя на свет все новые шедевры , в то время как сам Уолтер Кин упивался славой , крутил многочисленные романы и просто прожигал жизнь .

В 1964 году Уолтер Кин потребовал от Маргарет нарисовать нечто феноменальное , что могло бы висеть в каком —нибудь культовом месте и увековечить его личность . Результатом стала огромное полотно «Завтра навсегда », где куча детишек с грустными глазами стоят колонной . Но именитые искусствоведы оценили шедевр крайне негативно , Уолтер был в ярости .

В десятую годовщину брака Маргарет Кин набралась смелости и развелась с мужем , пообещав исправно снабжать его новыми порциями картин . Она отправилась на Гавайи , где стала одной из свидетельниц Иеговы . А в 1970 году наша художница решила бороться за свои права и рассказала свою историю прессе . Уолтер был вне себя и на Маргарет посыпались многочисленные оскорбления и угрозы . В этот же год она в третий раз вышла замуж за писателя Дэна Макгуайра . В этот период ее творчество переживало новый виток , картины уже не были такими меланхоличными , а на лицах детей прослеживалась скромная улыбка .

Свое авторство Маргарет пришлось доказывать в суде , с чем она прекрасно справилась за 53 минуты . Судья потребовал , чтобы бывшие супруги прямо в зале нарисовали по одной картине с большими глазами . В то время как Уолтер искал причины , чтобы отказаться от подобной проверки , Маргарет спокойно нарисовала картину . У суда не осталось вопросов , Уолтер должен был выплатить 4 миллиона бывшей супруге . Кстати , у Кина было выявлено бредовое расстройство , так что вполне возможно , что он абсолютно искренне считал себя автором картин .

Постепенно интерес к картинам стал угасать , ведь публика капризна , она постоянно требует чего —то нового.

В 2015 году на основе автобиографии Маргарет Кин вышел художественный фильм режиссера Тима Бертона «Большие глаза », где роли супругов исполнили Эми Адамс и Кристофер Вальц . Бертон сам является большим поклонником творчества Маргарет , в его коллекции даже есть несколько ее картин , а две его знаменитые музы Лиза Мэри и Хелена Бонэм Картер позировали художнице .

Сейчас Маргарет 87 лет , она живет вмечте с мужем в Северной Каролине .

Надеемся , вам понравилась история про большие глаза , фото картин смотрите ниже .

После выхода на экраны фильма великого Тима Бартона «Большие глаза», интерес к американской художнице второй половины 20-го века Маргарет Кин возрос с новой силой.

Маргарет Кин (Margaret Keane) американская художница, получившая известность и признание благодаря изображению гиперболизированных больших глаз и судебному разбирательству относительности подлинности ее работ. Муж Маргарет Уолтер Кин, долгое время продавал картины созданные Маргарет, подписывая их своим именем. Будучи хорошим рекламщиком и умелым дельцом, картины с Большими глазами стали настолько популярны, что семье удалось открыть собственно галерею. В какой-то момент Маргарет устала ото лжи и постоянной необходимости скрывать себя и свое творчество. Она разводиться с Уолтером и подает иск в суд относительно того, что все созданные, на протяжении десяти лет картины Уолтера – ее собственные. Рассматривая дело в суде, для того, что бы определить подлинного автора Больших глаз, судья предложил каждому, в течение часа, тут же в зале суда, нарисовать одну работу. Уолтер отказался рисовать, ссылаясь на больное плечо. Маргарет нарисовала очередные Большие глаза за пятьдесят три минуты. Дело было решено в пользу Маргарет Кин, с компенсацией в четыре миллиона долларов.

Стилистически, работы Маргарет Кин можно поделить на два этапа. Первый этап – время, когда она жила с Уолтером и подписывала свои работы его именем. Этот этап характерен темными тонами и грустными лицами. После побега Маргарет на Гавайи, приобщение к свидетелям Иеговистской церкви и восстановления своего имени, меняется и стилистика работ Маргарет. Картины становятся более светлыми, лица, пусть и с Большими глазами, становятся счастливыми и умиротворенными.











Появившийся из ниоткуда в конце 50-х годов прошлого века, и придумавший новое направление в живописи поп-арт американский художник Уолтер Кин на целое десятилетие становится «королем современного искусства», самым знаменитым арт-художником мирового масштаба. Ничто, казалось бы, не могло разрушить империю, созданную художником. Но вдруг всплыли шокирующие факты, и весь мир замер в ожидании ответа на вопрос: кто на самом деле стоит за картинами с изображением трогательных и сентиментальных детей и женщин с преувеличенно «большими глазами», похожими на инопланетян.

Кто же все-таки настоящий гений?

Маргарет и Уолтер Кин, познакомившись на выставке в 1955 году вскорости поженились. К тому времени Марго была разведена, имела маленькую дочь и была начинающей художницей. А Уолтер был очень талантливым предпринимателем, поэтому сразу просчитал свою выгоду от этого брака. Он с восторгом откликался о художественных работах жены, вдохновлял на создание новых.

Вскоре Уолтер с разрешения жены начал торговать картинами неподалеку от входа в один из клубов Сан-Франциско. Торговля приносила неплохие деньги. Пока еще Марго была в полном неведении и не знала, что задумал ее муж, в какую аферу он ее втянул. А когда все всплыло, художница была потрясена: Уолтер, продавая ее картины, выдавал за свои произведения.

Марго пыталась отстоять свое право на авторство, но муж заявил что афера зашла слишком далеко, а разоблачение грозит судебными исками. Он долго уговаривал жену не придавать огласке факт псевдо-авторства. Один из веских доводов, что женщину в сфере искусства общество не воспринимает и не воспримет никогда, заставил Маргарет согласиться на молчание.

В первой половине 60-х был пик популярности и востребованности картин, написанных Марго. Репродукции ее творений расходились миллионными тиражами, а герои картин изображались везде где только было можно: на календарях, открытках и даже кухонных фартуках. Сами же оригиналы картин раскупались молниеносно за очень большие деньги. Об Уолтере Кине, выдающему себя за автора, тогда говорили: «…он продаёт картины. И картинки картин. И открытки картинок картин». Самозванец сделал решающую ставку на искусство пиара и не прогадал.

А художница работала над своими шедеврами по 16 часов ежедневно, ее же муж, упиваясь славой и признанием,имея постоянные связи на стороне вел праздный образ жизни.

В 1964 году, Уолтер потребовал от Марго создания неординарного творения, которое бы увековечило его имя в мировом искусстве. Марго ничего не оставалось как создать такой шедевр. Это было огромное полотно «Завтра навсегда». Оно потрясло всех своим трагизмом: целая колонна идущих детей разных рас с печальными лицами и большущими глазами. Эта работа искусствоведами была расценена крайне негативно. Муж Марго был ярости.

большими глазами» прессе. Уолтер Кин в бешенстве и ярости, оскорбляет и угрожает бывшей жене расправой.

Разбирательство проводилось в судебном порядке, и весь мир тогда, затаив дыхание, был в ожидании развязки. Судья прибегнул к самому простому способу рассудить бывших супругов, потребовав от истицы и ответчика нарисовать лицо ребенка с характерными глазами. Что великолепно и сделала Марго: авторство своих работ художница доказала прямо на прцессе, нарисовав малыша с большими глазами всего за 53 минуты. А Уолтер отказался, сославшись на боль в плече.

По исковому заявлению Уолтер Кин должен был выплатить своей жене четыре миллиона долларов компенсации. Однако он еще на протяжении 20 лет подавал встречные иски на бывшую жену, обвиняя ее в клевете. В итоге в 1990 году Федеральный апелляционный суд отменил назначенную компенсацию.

Маргарет Кин не стала оспаривать решение суда. «Мне не нужны деньги, — сказала она. — Я только хотела, чтобы все знали, что картины были моими». И еще добавила: «Моё участие в обмане длилось в течение двенадцати лет и является тем, о чем я буду сожалеть всегда. Однако это научило меня ценить возможность быть правдивой и что ни известность, ни любовь, ни деньги, ни что-либо еще не стоят нечистой совести».

С тех пор с полотен Марго уже смотрели не такие печальные и меланхоличные дети и женщины, на их лицах уже можно было увидеть тень от улыбки.
С годами интерес к картинам Маргарет постепенно начал угасать. Публика, пресытившись «большими глазами», искала новых кумиров в искусстве.
А лучшие работы художницы нашли свое пристанище в музеях современного искусства в США и многих столицах мира. На аукционных тогах «большие глаза» Маргарет Кин продаются за сотни тысяч долларов.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/Margaret-Keane-0033.jpg» alt=»Режиссер Тим Бертон. ¦ Фото: artchive.ru. » title=»Режиссер Тим Бертон. ¦ Фото: artchive.ru. » border=»0″ vspace=»5″>

Анонс фильма «Большие глаза» режиссера Тима Бертона в видео:

В этом году в сентябре Маргарет исполнится 90 лет, она живет вместе с мужем в штате Северная Каролина а США, и еще иногда пишет свои картины с «большими глазами».


С 2012 года Тим Бёртон (Голливуд) снимал фильм «Большие глаза»- историю о художнице Маргарет Кин (Эми Адамс), которая уже более 40 лет является Свидетелем Иеговы.
В известном журнале «Пробудитесь!» за 8 июля 1975 г.(англ) была опубликована ее подробная биография. Чуть ниже вы можете прочитать ее на русском.

Фильм «Большие глаза» 2014 –история.

С 15 января 2015 года в российском прокате появится фильм «Большие глаза» Тима Бартона. На английском языке премьера фильма запланирована за 25 декабря 2014 года. Наверняка, режиссер добавил в сюжет красок, но в целом это история жизни Маргарет Кин.

Так что, скоро многие люди в России будут смотреть фильм «Большие глаза»! В интернете можно посмотреть не только трейлер фильма «Большие глаза» картины Маргарет Кин. Но уже комментариях, читатели поделились ссылками, где можно посмотреть фильм онлайн «Большие глаза» видео.

Главная героиня фильма «Большие глаза» — известнейшая художница Маргарет Кин, которая родилась в штате Теннесси в 1927 году.

Маргарет Кин художник, приписывает вдохновение в искусстве глубокому уважению к Библии и близким отношениям со своей бабушкой. В фильме Margaret Keane — это душевная, порядочная и скромная женщина, которая учится стоять за себя.

В 1950-е годы Маргарет становится знаменитостью благодаря своим картинам, на которых представлены дети с большими глазами. В огромных количествах начинают тиражировать ее работы, они печатались буквально на каждом предмете.

В 1960-х художница решила продавать свои работы под именем Уолтера Кина, своего второго мужа. Который оказался наглецом, клеветником и обманщиком. Когда она обратилась к священнику, чтобы попросить совета, когда пришлось лгать, то священник сказал, что будет правильно слушать мужа во всем, так как он глава семьи. Героине фильма пришлось годами жить во лжи и страдать. Но после того, как она познакомилась со свидетелями Иеговы и они ей показали в Библии праведные нормы Бога, например, как Бог смотрит на ложь, ей стало понятно, как она должна поступать. По словам Маргатет Кин, правда очень сильно изменяет жизнь к лучшему. И истина помогла героине поступить правильно. У нее появилась уверенность, мужество и справедливость была восстановлена. Как сказала сама героиня, когда она стала Свидетелем Иеговы, она наконец-то нашла свое счастье. Вот как библейская истина меняет жизнь людей.

В фильме «Большие глаза» также можно, целых 3 раза, услышать имя Бога. Увидеть как Свидетели Иеговы проповедуют. как на них клевещут и как истина не смотря на это восторжествует.

Сегодня миллионы людей в мире могут рассказать свои, не менее интересные истории о том как изменилась их жизнь благодаря знаниям, полученным при изучении Библии.
Когда вы видите счастливых, улыбающихся людей, которые предлагают вам познакомиться с Библией, не торопитесь отказываться, может и ваша жизнь нуждается в изменениях в лучшую сторону.
И пусть улыбки этих людей не кажутся вам поддельными — эти люди (свидетели Иеговы) действительно счастливы. Они делают людей счастливыми — не верите, тогда попробуйте это проверить. Прочитайте чуть ниже, удивительную биографию этой художницы и вы узнаете больше интересных подробностей о ней и еще больше сможете понять эту премьеру «Большие глаза».

Биография Маргарет Кин

Ниже приводится биография Маргарет Кин, в известном журнале «Пробудитесь!» (8 июля 1975г, неофициальный перевод с английского)

Моя жизнь как известного художника.


ВЫ, возможно, видели картину задумчивого ребенка с необычно большими и печальными глазами. Вполне возможно, это было то, что нарисовала я. К сожалению, я была недовольна тем, как я рисовала детей. Я росла в южной части Соединенных Штатов в регионе, часто называемом «Поясом Библии». Возможно, именно эта окружающая среда или моя бабушка-методистка, но это привило мне глубокое уважение к Библии, хотя я знала очень мало об этом. Я росла, веря в Бога, но с большим количеством оставшихся без ответа вопросов.
Я была болезненным ребенком, одиноким и очень застенчивым, однако у меня рано обнаружили талант к рисованию.

Секрет больших глаз.
Большие глаза, почему?


Любознательный характер побудил меня задаваться вопросами о смысле жизни, почему мы здесь, почему есть боль, горе и смерть, если Бог справедлив и добр?

Мой путь к популярности в мире искусства был тернистым. Было два разрушенных брака и много душевных мучений на этом пути. Споры, окружающие мою частную жизнь и авторство моих картин, привели к судебным процессам, размещенным на первой полосе картинам и даже статьям в международных СМИ.
Много лет я позволяла моему второму мужу называться автором моих картин. Но в один прекрасный день, не в состоянии продолжать больше обман, я оставила его и мой дом в Калифорнии и переехала на Гавайи.

После периода депрессии, когда я очень мало писала, я начала восстанавливать мою жизнь и позже снова вышла замуж. Один переломный момент произошел в 1970, когда газетный репортер устроил показ по телевидению соревнования между мной и моим бывшим мужем, которое состоялось на Юнион-сквер в Сан-Франциско, чтобы установить авторство картин. Я была совсем одна, приняв вызов. Журнал Life осветил этого событие в статье, которая исправила предыдущую ошибочную историю, где приписала авторство картин моему бывшему мужу. Моё участие в обмане длилось в течение двенадцати лет и является тем, о чем я буду сожалеть всегда. Однако это научило мне ценить возможность быть правдивой и что ни известность, ни любовь, ни деньги, ни что-либо еще не стоят нечистой совести.
У меня все еще были вопросы о жизни и Боге и они принудили меня искать ответы в странных и опасных местах. Ища ответы, я исследовала оккультизм, астрологию, хиромантию и даже анализ почерка. Моя любовь к искусству побудила меня исследовать много древних культур и их основные положения, которые были отражены в их искусстве. Я прочитала тома по восточной философии и даже попробовала трансцендентальную медитацию. Мой духовный голод принудил меня изучать различные религиозные верования людей, которые вошли в мою жизнь.
С обеих сторон моей семьи и среди моих друзей я общалась с различными протестантскими религиями, помимо методистов, включая такие из христианских учений, как мормоны, лютеране и Сторонники объединения. Когда я вышла замуж за своего нынешнего мужа, католика, я серьезно исследовала эту религию.

Я все еще не находила удовлетворительных ответов, всегда были противоречия и всегда чего-то не хватало. За исключением этого (не имея ответы на важные вопросы жизни), моя жизнь наконец-то начала налаживаться. Я достигла почти всего, что я когда-либо хотела. Большая часть моего времени уходила на то, что я любила делать больше всего — рисовала детей (главным образом маленьких девочек) с большими глазами. У меня были замечательный муж и прекрасный брак, прекрасная дочь и финансовая стабильность, и я жила в своем любимом месте на земле, Гавайях. Но время от времени я задавалась вопросом, почему я не была полностью удовлетворена, почему я курила и иногда пила слишком много и почему я была так напряжена. Я не понимала, какой эгоистичной стала моя жизнь в моем стремлении к личному счастью.

Свидетели Иеговы приходили часто, каждые несколько недель, к моей двери, но я редко брала их литературу или не обращала на них внимания. Мне не приходило в голову, что однажды один стук в мою дверь может кардинально изменить мою жизнь. В то особое утро две женщины, одна китаянка и другая японка, появились на моем пороге. Когда-то до их прихода моя дочь показала мне статью о дне покоя, субботе, не воскресенье, и о важности соблюдения его. Это произвело такое впечатление на нас обоих, что мы начали посещать Церковь адвентистов седьмого дня. Я даже прекратила рисовать в субботу, думая, что делать так -это грех. Таким образом, когда я спросила одну из этих женщин у моей двери, какой день был днем покоя, я был удивлена, что она ответила — суббота. Дальше я спросила: «Почему Вы не соблюдаете его?» Нелепо, что я, белая, воспитанная в «Поясе Библии», ищу ответы у двух выходцев с Востока, которые были, вероятно, воспитаны в нехристианской среде. Она открыла старую Библию и прочитала непосредственно из Священных Писаний, объяснила, почему христиане больше не обязаны соблюдать субботу или различные другие особенности Моисеева закона, почему был дан закон о субботе и о будущем Дне покоя — 1 000 лет. Ее знание Библии произвело на меня такое глубокое впечатление, что я сама захотела далее изучить Библию. Я с удовольствием приняла книгу «Истина, ведущая к вечной жизни», которая, по ее словам, могла бы объяснить основные учения Библии. На следующей неделе, когда женщины возвратились, моя дочь и я начали изучать Библию регулярно. Это было одним из самых важных решений в моей жизни и привело к разительным переменам в наших жизнях. В этом исследовании Библии моим первым и самым большим препятствием была Троица, так как я полагала, что Иисус был Богом, частью Троицы, имея эту веру, которой внезапно бросили вызов, будто выбили почву из-под моих ног. Это было пугающим. Поскольку моя вера не могла удержаться в свете того, что я читала в Библии, я внезапно почувствовала более глубокое одиночество, чем я когда-либо испытывала прежде. Я не знала, кому молиться и появились сомнения даже в том, есть ли Бог вообще. Постепенно я убедилась из Библии, что Всемогущий Бог — Иегова, Отец (не Сын), и поскольку я училась, я начала восстанавливать свою разрушенную веру, на сей раз на истинном основании. Но поскольку мое знание и вера начали расти, начали усиливаться давления. Мой муж угрожал оставить меня и другие близкие родственники были чрезвычайно расстроены. Когда я увидела требования к истинным христианам, я искала выход, потому что я не думала, что смогу когда-либо свидетельствовать незнакомцам или идти от двери до двери, чтобы говорить с другими о Боге. Моя дочь, которая теперь училась в соседнем городе, продвигалась намного быстрее. Ее успех, фактически, стал другим препятствием для меня. Она так верила полностью в то, что она узнавала, что хотела стать миссионером. Планы моего единственного ребенка в далекой стране напугали меня и я решила, что должна защитить ее от этих решений. Таким образом, я начала искать недостаток. Я чувствовала, что если я смогу найти что-то, что эта организация преподавала, что не было поддержано Библией, я смогу убедить свою дочь. Имея столько знаний, я тщательно искала недостатки. Я закончила тем, что приобрела более чем десять различных переводов Библии, три соответствия и много других словарей Библии и справочников, чтобы добавить книги в библиотеку. Я получала странную «помощь» от своего мужа, который часто приносил домой книги и буклеты Свидетелей. Я детально изучила их, тщательно взвесив все, что они говорили. Но я никогда не находила недостатки. Вместо этого ошибочность доктрины Троицы, а также факт, что Свидетели знают и сообщают имя Отца, истинного Бога, также их любовь к друг другу и их строгая приверженность Священным Писаниям, убедили меня, что я нашла истинную религию. Я была глубоко впечатлена контрастом между Свидетелями Иеговы и другими религиями по вопросу финансов. В свое время мою дочь и меня крестили вместе с сорока другими 5 августа 1972 в красивом синем Тихом океане, день, который я никогда не забуду. Дочь теперь вернулась домой, таким образом, она может посвятить свой полный рабочий день служению как Свидетель здесь, на Гавайях. Мой муж все еще с нами и даже поражается изменениям в нас обоих.

От печальных глаз до радостных глаз

С посвящения своей жизни Иегове, в моей жизни произошло много изменений. Маргарет Кин, картины. Одним из первых было то, что я прекратила курить. Я фактически потеряла желание и потребность. Это было привычкой двадцати двух лет, выкуривая в среднем пачку или больше в день. Я отчаянно пыталась отказаться от привычки, потому что я знала, что это было вредно, но сочла это невозможным. Поскольку моя вера росла, текст Священного Писания в 2 Послании к Коринфянам 7:1, оказался, более сильным стимулом. С помощью Иеговы посредством молитвы и моей веры его обещанию в Малахии 3:10, была наконец полностью побеждена привычка. Удивительно, у меня не было абстиненции или любого дискомфорта! Другие изменения были глубоко психологическими преобразованиями в моей индивидуальности. Из очень застенчивого, замкнутого и ушедшего в себя человека, который искал и нуждался в долгих часах одиночества, когда можно было рисовать и расслабиться от моей напряженности, я стала намного общительнее. Теперь, я провожу много часов, делая то, что я раньше очень не хотела делать, разговаривать с людьми, а сейчас я люблю каждую такую минуту! Другое изменение было то, что я трачу приблизительно одну четверть времени, которое я раньше тратила на живопись, и все же, удивительно, я достигаю почти того же самого объема работы. Однако продажи и комментарии указывают, что картины становятся еще лучше. Живопись раньше была почти моей одержимостью. Я не могла не рисовать, потому что это рисование было для меня терапией, спасением и релаксацией, моя жизнь полностью вращалась вокруг этого. Я все еще очень наслаждаюсь этим, но склонности к ней и зависимости от нее уже не стало.

Неудивительно, что начиная с моего познания Иеговы — Источника всякого творчества, качество моих картин улучшилось, хотя время на их выполнения уменьшилось.

Теперь большая часть моего бывшего времени для живописи тратится на служение Богу, изучение Библии, обучение других и посещение пяти встреч для исследования Библии в Зале Царства каждую неделю. За последние два с половиной года восемнадцать человек начали изучать Библию со мной. Восемь из этих людей теперь активно учатся, каждый готов стать крещенным, а один крестился. Из числа их семей и друзей более тринадцати начатых изучений с другими Свидетелями. Это была большая радость и привилегия — иметь честь помогать другим узнать Иегову.


Было нелегко — бросить мое заветное одиночество, мой собственный распорядок жизни и много моего времени для живописи, и поставить на первое место, перед чем-либо еще, исполнение заповеди Иеговы. Но я была готова пытаться посредством молитвы и доверия искать помощи у Иеговы Бога, и я увидела, что каждый шаг был поддержан и вознагражден Им. Доказательство одобрения, помощи и благословения Бога, убедило меня, не только в духовном плане, но также и в материальном.


Оглядываясь назад, на свою жизнь, на свою первую живопись, сделанную, когда мне было приблизительно одиннадцать лет, я вижу большую разницу. В прошлом символические большие, печальные глаза, которые я рисовала, отражали озадачивающие противоречия, которые я видела в мире вокруг меня, и которые поднимали во мне столько вопросов. Теперь я нашла в Библии причины противоречий в жизни, которые когда-то мучили меня, а также ответы на мои вопросы. После того, как я получила точные знания о Боге и его цели для человечества, я обрела одобрение Бога, душевное спокойствие и счастье, которые приходят с ним. Это отражается в большей степени, в моих картинах, и многие замечают это. Печальный, потерянный вид больших глаз уступает место теперь более счастливому взгляду.

Мой муж даже назвал один из моих недавних счастливых портретов — дети, за которыми следят, «Глаза Свидетеля»!

Вот такая интересная и честная биография, которая была опубликована в журнале «Пробудитесь!». Вам понравилась биография? Мне очень! В этой биографии я нашел ответы на некоторые вопросы которые мы не увидим и не узнаем в фильме. Я также разместил некоторые фото картин Маргарет Кин, они тоже открывают во что Маргарет Кин верит — в прекрасный новый мир, где будет гармония как между людьми, так и животными!


В настоящее время Маргарет и ее муж живут в Северной Калифорнии. Маргарет продолжает читать Библию каждый день, ей сейчас 87 лет и теперь она имеет эпизодическую роль старушки, сидя на скамеечке.

С актрисой Эми Адамс на специальном показе фильма в Лос-Анджелесе, 9 декабря 2014 года, штат Калифорния. В фильме «Большие глаза» Адамс сыграла роль Кин. Обратите внимание, на значок у Маргарет Кин!


Here she is with actress Amy Adams at a special screening of the film in Los Angeles. Notice her JW.ORG pin. December 9, 2014 in Los Angeles, California.
Посмотрите еще, некоторые ее картины «Большие глаза видео»

Интервью и цитаты Маргарет Кин А какие еще подробности вы знаете о Маргарет Кин?

ПОНРАВИЛОСЬ? ДЕЛИСЬ С ДРУЗЬЯМИ В СОЦ СЕТЯХ!

«Большие глаза », который вышел на экраны в России 8 января 2015 года .

Биография

Маргарет Кин родилась в 1927 году в Нашвилле , Теннесси . На её творчество оказала влияние её бабушка, а также прочтение Библии. В 1970-х она стала членом религиозной организации Свидетелей Иеговы , что, по словам художницы, «изменило её жизнь к лучшему» .

В начале 60-х годов XX века работы Маргарет Кин приобрели популярность, но продавались под авторством её второго супруга, Уолтера Кина (англ. ) русск. из-за предвзятого отношения общества к «дамскому искусству». В 1964 году Маргарет покинула дом и отправилась на Гавайи , где прожила 27 лет, а в 1965 — развелась с Уолтером. В 1970 году она вышла замуж в третий раз за писателя Дэна Макгуайра . В том же году Маргарет публично заявила о том, что именно она написала все работы, продававшиеся под именем мужа . Позже она подала в суд на своего бывшего супруга, который отказывался признавать этот факт . Во время слушания судья потребовал от Маргарет и Уолтера написать портрет ребёнка с характерными большими глазами; Уолтер Кин отказался, сославшись на боль в плече, а Маргарет на написание работы потребовалось всего 53 минуты . После трёх недель разбирательств суд постановил выплатить художнице 4 миллиона долларов компенсации . В 1990 году Федеральный апелляционный суд поддержал вердикт о клевете, но отменил назначенную компенсацию 4 миллиона долларов. Маргарет Кин не стала подавать новый иск. «Мне не нужны деньги, — сказала она. — Я только хотела, чтобы все знали, что картины были моими».

В настоящее время Маргарет Кин проживает в округе Напа, Калифорния .

Из воспоминаний Маргарет Д. Х. Кин

«Вы, возможно, видели картину задумчивого ребенка с необычно большими и печальными глазами. Вполне возможно, это было то, что нарисовала я. К сожалению, я была так же несчастна, как дети, которых я рисовала. Я росла в южной части Соединенных Штатов в регионе, часто называемом «Поясом Библии». Возможно, именно эта окружающая среда или моя бабушка-методистка , но это привило мне глубокое уважение к Библии, хотя я знала очень мало об этом. Я росла, веря в Бога , но с большим количеством оставшихся без ответа вопросов. Я была болезненным ребенком, одиноким и очень застенчивым, однако у меня рано обнаружили талант к рисованию.

Большие глаза, почему?
Любознательный характер побудил меня задаваться вопросами о смысле жизни, почему мы здесь, почему есть боль, горе и смерть, если Бог добр?
Всегда «Почему?». Эти вопросы, как мне кажется, позже нашли своё отражение в глазах детей на моих картинах, которые будто обращены ко всему миру. Взгляд описывался как проникающий в душу. Они, казалось, отражали духовное отчуждение большинства людей сегодня, их тоску по чему-то вне того, что предлагает эта система.
Мой путь к популярности в мире искусства был тернистым. Было два разрушенных брака и много душевных мучений на этом пути. Споры, окружающие мою частную жизнь и авторство моих картин, привели к судебным процессам, размещенным на первой полосе картинам и даже статьям в международных СМИ.

Много лет я позволяла моему второму мужу называться автором моих картин. Но в один прекрасный день, не в состоянии продолжать больше обман, я оставила его и мой дом в Калифорнии и переехала на Гавайи.

После периода депрессии, когда я очень мало писала, я начала восстанавливать мою жизнь и позже снова вышла замуж. Один переломный момент произошел в 1970, когда газетный репортер устроил показ по телевидению соревнования между мной и моим бывшим мужем, которое состоялось на Юнион-сквер в Сан-Франциско, чтобы установить авторство картин. Я была совсем одна, приняв вызов. Журнал Life осветил этого событие в статье, которая исправила предыдущую ошибочную историю, где приписала авторство картин моему бывшему мужу. Моё участие в обмане длилось в течение двенадцати лет и является тем, о чем я буду сожалеть всегда. Однако это научило меня ценить возможность быть правдивой и что ни известность, ни любовь, ни деньги, ни что-либо еще не стоят нечистой совести.

У меня все еще были вопросы о жизни и Боге и они принудили меня искать ответы в странных и опасных местах. Ища ответы, я исследовала оккультизм, астрологию, хиромантию и даже анализ почерка. Моя любовь к искусству побудила меня исследовать много древних культур и их основные положения, которые были отражены в их искусстве. Я прочитала тома по восточной философии и даже попробовала трансцендентальную медитацию. Мой духовный голод принудил меня изучать различные религиозные верования людей, которые вошли в мою жизнь.

С обеих сторон моей семьи и среди моих друзей я общалась с различными протестантскими религиями, помимо методистов, включая такие из христианских учений, как мормоны , лютеране и унитариане . Когда я вышла замуж за своего нынешнего мужа, католика , я серьезно исследовала эту религию.

Я все еще не находила удовлетворительных ответов, всегда были противоречия и всегда чего-то не хватало. За исключением этого (неимения ответы на важные вопросы жизни), моя жизнь наконец-то начала налаживаться. Я достигла почти всего, что я когда-либо хотела. Большая часть моего времени уходила на то, что я любила делать больше всего — рисовала детей (главным образом маленьких девочек) с большими глазами. У меня были замечательный муж и прекрасный брак, прекрасная дочь и финансовая стабильность, и я жила в своем любимом месте на земле, Гавайях. Но время от времени я задавалась вопросом, почему я не была полностью удовлетворена, почему я курила и иногда пила слишком много и почему я была так напряжена. Я не понимала, какой эгоистичной стала моя жизнь в моем стремлении к личному счастью. Свидетели Иеговы приходили часто, каждые несколько недель, к моей двери, но я редко брала их литературу или не обращала на них внимания. Мне не приходило в голову, что однажды один стук в мою дверь может кардинально изменить мою жизнь. В то особое утро две женщины, одна китаянка и другая японка, появились на моем пороге. Когда-то до их прихода моя дочь показала мне статью о дне покоя, субботе, не воскресенье, и о важности соблюдения его. Это произвело такое впечатление на нас обоих, что мы начали посещать Церковь адвентистов седьмого дня . Я даже прекратила рисовать в субботу, думая, что делать так — это грех. Таким образом, когда я спросила одну из этих женщин у моей двери, какой день был днем покоя, я был удивлена, что она ответила — суббота. Дальше я спросила: «Почему Вы не соблюдаете его?» Нелепо, что я, белая, воспитанная в «Поясе Библии», ищу ответы у двух выходцев с Востока, которые были, вероятно, воспитаны в нехристианской среде. Она открыла старую Библию и прочитала непосредственно из Священных Писаний, объяснила, почему христиане больше не обязаны соблюдать субботу или различные другие особенности Моисеева закона , почему был дан закон о субботе и о будущем Дне покоя. Её знание Библии произвело на меня такое глубокое впечатление, что я сама захотела далее изучить Библию. Я с удовольствием приняла книгу «Истина, ведущая к вечной жизни», которая, по её словам, могла бы объяснить основные учения Библии. На следующей неделе, когда женщины возвратились, моя дочь и я начали изучать Библию регулярно. Это было одним из самых важных решений в моей жизни и привело к разительным переменам в наших жизнях. В этом исследовании Библии моим первым и самым большим препятствием была Троица , так как я полагала, что Иисус был Богом, частью Троицы, имея эту веру, которой внезапно бросили вызов, будто выбили почву из-под моих ног. Это было пугающим. Поскольку моя вера не могла удержаться в свете того, что я читала в Библии, я внезапно почувствовала более глубокое одиночество, чем я когда-либо испытывала прежде. Я не знала, кому молиться и появились сомнения даже в том, есть ли Бог вообще. Постепенно я убедилась из Библии, что Всемогущий Бог — Иегова , Отец (не Сын), и поскольку я училась, я начала восстанавливать свою разрушенную веру, на сей раз на истинном основании. Но поскольку мое знание и вера начали расти, начали усиливаться давления. Мой муж угрожал оставить меня и другие близкие родственники были чрезвычайно расстроены. Когда я увидела требования к истинным христианам, я искала выход, потому что я не думала, что смогу когда-либо свидетельствовать незнакомцам или идти от двери до двери, чтобы говорить с другими о Боге. Моя дочь, которая теперь училась в соседнем городе, продвигалась намного быстрее. Её успех, фактически, стал другим препятствием для меня. Она так верила полностью в то, что она узнавала, что хотела стать миссионером . Планы моего единственного ребенка в далекой стране напугали меня и я решила, что должна защитить её от этих решений. Таким образом, я начала искать недостаток. Я чувствовала, что если я смогу найти что-то, что эта организация преподавала, что не было поддержано Библией, я смогу убедить свою дочь. Имея столько знаний, я тщательно искала недостатки. Я закончила тем, что приобрела более чем десять различных переводов Библии, три соответствия и много других словарей Библии и справочников, чтобы добавить книги в библиотеку. Я получала странную «помощь» от своего мужа, который часто приносил домой книги и буклеты Свидетелей. Я детально изучила их, тщательно взвесив все, что они говорили. Но я никогда не находила недостатки. Вместо этого ошибочность доктрины Троицы, а также факт, что Свидетели знают и сообщают имя Отца, истинного Бога, также их любовь к друг другу и их строгая приверженность Священным Писаниям , убедили меня, что я нашла истинную религию. Я была глубоко впечатлена контрастом между Свидетелями Иеговы и другими религиями по вопросу финансов. В своё время мою дочь и меня крестили вместе с сорока другими 5 августа 1972 в красивом синем Тихом океане, день, который я никогда не забуду. Дочь теперь вернулась домой, таким образом, она может посвятить свой полный рабочий день служению как Свидетель здесь, на Гавайях. Мой муж все еще с нами и даже поражается изменениям в нас обоих.

Влияние

Художник-аниматор Крэйг Маккрэкен, создатель мультсериала «Суперкрошки» (выходил в 1998-2005 годах) признался, что герои этого сериала вдохновлены творчеством Маргарет Кин, также в нём присутствует и персонаж — учительница по имени Мисс Кин .

В декабре 2014 года (в России в январе 2015) на экраны вышел фильм Тима Бёртона «Большие глаза », рассказывающий о жизни Маргарет Кин, периоде популярности её работ, продававшихся под именем Уолтера, и последовавшем разводе. Сам Тим Бёртон является владельцем коллекции работ Маргарет Кин и в 90-х годах заказывал у художницы портрет своей подруги Лизы Мэри . Роль Маргарет в фильме исполняет Эми Адамс .

В фильме «Близкие контакты третьей степени в квартире Рой Нири можно заметить картину Маргарет Кин.

Напишите отзыв о статье «Кин, Маргарет»

Примечания

На 12 минуте фильма, в сцене где Маргарет Кин рисует свою дочь, на заднем плане сидит пожилая женщина и читает книгу, которая очень похожа на реальную Маргарет Кин в возрасте. В конце фильма есть серия документальных фотографий её с Эми Адамс, которая играет в фильме Маргарет.

Ссылки

Отрывок, характеризующий Кин, Маргарет

Когда Ростов вернулся, на столе стояла бутылка с водкой и лежала колбаса. Денисов сидел перед столом и трещал пером по бумаге. Он мрачно посмотрел в лицо Ростову.
– Ей пишу, – сказал он.
Он облокотился на стол с пером в руке, и, очевидно обрадованный случаю быстрее сказать словом всё, что он хотел написать, высказывал свое письмо Ростову.
– Ты видишь ли, дг»уг, – сказал он. – Мы спим, пока не любим. Мы дети пг`axa… а полюбил – и ты Бог, ты чист, как в пег»вый день создания… Это еще кто? Гони его к чог»ту. Некогда! – крикнул он на Лаврушку, который, нисколько не робея, подошел к нему.
– Да кому ж быть? Сами велели. Вахмистр за деньгами пришел.
Денисов сморщился, хотел что то крикнуть и замолчал.
– Сквег»но дело, – проговорил он про себя. – Сколько там денег в кошельке осталось? – спросил он у Ростова.
– Семь новых и три старых.
– Ах,сквег»но! Ну, что стоишь, чучела, пошли вахмистг»а, – крикнул Денисов на Лаврушку.
– Пожалуйста, Денисов, возьми у меня денег, ведь у меня есть, – сказал Ростов краснея.
– Не люблю у своих занимать, не люблю, – проворчал Денисов.
– А ежели ты у меня не возьмешь деньги по товарищески, ты меня обидишь. Право, у меня есть, – повторял Ростов.
– Да нет же.
И Денисов подошел к кровати, чтобы достать из под подушки кошелек.
– Ты куда положил, Ростов?
– Под нижнюю подушку.
– Да нету.
Денисов скинул обе подушки на пол. Кошелька не было.
– Вот чудо то!
– Постой, ты не уронил ли? – сказал Ростов, по одной поднимая подушки и вытрясая их.
Он скинул и отряхнул одеяло. Кошелька не было.
– Уж не забыл ли я? Нет, я еще подумал, что ты точно клад под голову кладешь, – сказал Ростов. – Я тут положил кошелек. Где он? – обратился он к Лаврушке.
– Я не входил. Где положили, там и должен быть.
– Да нет…
– Вы всё так, бросите куда, да и забудете. В карманах то посмотрите.
– Нет, коли бы я не подумал про клад, – сказал Ростов, – а то я помню, что положил.
Лаврушка перерыл всю постель, заглянул под нее, под стол, перерыл всю комнату и остановился посреди комнаты. Денисов молча следил за движениями Лаврушки и, когда Лаврушка удивленно развел руками, говоря, что нигде нет, он оглянулся на Ростова.
– Г»остов, ты не школьнич…
Ростов почувствовал на себе взгляд Денисова, поднял глаза и в то же мгновение опустил их. Вся кровь его, бывшая запертою где то ниже горла, хлынула ему в лицо и глаза. Он не мог перевести дыхание.
– И в комнате то никого не было, окромя поручика да вас самих. Тут где нибудь, – сказал Лаврушка.
– Ну, ты, чог»това кукла, повог`ачивайся, ищи, – вдруг закричал Денисов, побагровев и с угрожающим жестом бросаясь на лакея. – Чтоб был кошелек, а то запог»ю. Всех запог»ю!
Ростов, обходя взглядом Денисова, стал застегивать куртку, подстегнул саблю и надел фуражку.
– Я тебе говог»ю, чтоб был кошелек, – кричал Денисов, тряся за плечи денщика и толкая его об стену.
– Денисов, оставь его; я знаю кто взял, – сказал Ростов, подходя к двери и не поднимая глаз.
Денисов остановился, подумал и, видимо поняв то, на что намекал Ростов, схватил его за руку.
– Вздог»! – закричал он так, что жилы, как веревки, надулись у него на шее и лбу. – Я тебе говог»ю, ты с ума сошел, я этого не позволю. Кошелек здесь; спущу шкуг`у с этого мег`завца, и будет здесь.
– Я знаю, кто взял, – повторил Ростов дрожащим голосом и пошел к двери.
– А я тебе говог»ю, не смей этого делать, – закричал Денисов, бросаясь к юнкеру, чтоб удержать его.
Но Ростов вырвал свою руку и с такою злобой, как будто Денисов был величайший враг его, прямо и твердо устремил на него глаза.
– Ты понимаешь ли, что говоришь? – сказал он дрожащим голосом, – кроме меня никого не было в комнате. Стало быть, ежели не то, так…
Он не мог договорить и выбежал из комнаты.
– Ах, чог»т с тобой и со всеми, – были последние слова, которые слышал Ростов.
Ростов пришел на квартиру Телянина.
– Барина дома нет, в штаб уехали, – сказал ему денщик Телянина. – Или что случилось? – прибавил денщик, удивляясь на расстроенное лицо юнкера.
– Нет, ничего.
– Немного не застали, – сказал денщик.
Штаб находился в трех верстах от Зальценека. Ростов, не заходя домой, взял лошадь и поехал в штаб. В деревне, занимаемой штабом, был трактир, посещаемый офицерами. Ростов приехал в трактир; у крыльца он увидал лошадь Телянина.
Во второй комнате трактира сидел поручик за блюдом сосисок и бутылкою вина.
– А, и вы заехали, юноша, – сказал он, улыбаясь и высоко поднимая брови.
– Да, – сказал Ростов, как будто выговорить это слово стоило большого труда, и сел за соседний стол.
Оба молчали; в комнате сидели два немца и один русский офицер. Все молчали, и слышались звуки ножей о тарелки и чавканье поручика. Когда Телянин кончил завтрак, он вынул из кармана двойной кошелек, изогнутыми кверху маленькими белыми пальцами раздвинул кольца, достал золотой и, приподняв брови, отдал деньги слуге.
– Пожалуйста, поскорее, – сказал он.
Золотой был новый. Ростов встал и подошел к Телянину.
– Позвольте посмотреть мне кошелек, – сказал он тихим, чуть слышным голосом.
С бегающими глазами, но всё поднятыми бровями Телянин подал кошелек.
– Да, хорошенький кошелек… Да… да… – сказал он и вдруг побледнел. – Посмотрите, юноша, – прибавил он.
Ростов взял в руки кошелек и посмотрел и на него, и на деньги, которые были в нем, и на Телянина. Поручик оглядывался кругом, по своей привычке и, казалось, вдруг стал очень весел.
– Коли будем в Вене, всё там оставлю, а теперь и девать некуда в этих дрянных городишках, – сказал он. – Ну, давайте, юноша, я пойду.
Ростов молчал.
– А вы что ж? тоже позавтракать? Порядочно кормят, – продолжал Телянин. – Давайте же.
Он протянул руку и взялся за кошелек. Ростов выпустил его. Телянин взял кошелек и стал опускать его в карман рейтуз, и брови его небрежно поднялись, а рот слегка раскрылся, как будто он говорил: «да, да, кладу в карман свой кошелек, и это очень просто, и никому до этого дела нет».
– Ну, что, юноша? – сказал он, вздохнув и из под приподнятых бровей взглянув в глаза Ростова. Какой то свет глаз с быстротою электрической искры перебежал из глаз Телянина в глаза Ростова и обратно, обратно и обратно, всё в одно мгновение.
– Подите сюда, – проговорил Ростов, хватая Телянина за руку. Он почти притащил его к окну. – Это деньги Денисова, вы их взяли… – прошептал он ему над ухом.
– Что?… Что?… Как вы смеете? Что?… – проговорил Телянин.
Но эти слова звучали жалобным, отчаянным криком и мольбой о прощении. Как только Ростов услыхал этот звук голоса, с души его свалился огромный камень сомнения. Он почувствовал радость и в то же мгновение ему стало жалко несчастного, стоявшего перед ним человека; но надо было до конца довести начатое дело.
– Здесь люди Бог знает что могут подумать, – бормотал Телянин, схватывая фуражку и направляясь в небольшую пустую комнату, – надо объясниться…
– Я это знаю, и я это докажу, – сказал Ростов.
– Я…
Испуганное, бледное лицо Телянина начало дрожать всеми мускулами; глаза всё так же бегали, но где то внизу, не поднимаясь до лица Ростова, и послышались всхлипыванья.
– Граф!… не губите молодого человека… вот эти несчастные деньги, возьмите их… – Он бросил их на стол. – У меня отец старик, мать!…
Ростов взял деньги, избегая взгляда Телянина, и, не говоря ни слова, пошел из комнаты. Но у двери он остановился и вернулся назад. – Боже мой, – сказал он со слезами на глазах, – как вы могли это сделать?
– Граф, – сказал Телянин, приближаясь к юнкеру.
– Не трогайте меня, – проговорил Ростов, отстраняясь. – Ежели вам нужда, возьмите эти деньги. – Он швырнул ему кошелек и выбежал из трактира.

Вечером того же дня на квартире Денисова шел оживленный разговор офицеров эскадрона.
– А я говорю вам, Ростов, что вам надо извиниться перед полковым командиром, – говорил, обращаясь к пунцово красному, взволнованному Ростову, высокий штаб ротмистр, с седеющими волосами, огромными усами и крупными чертами морщинистого лица.
Штаб ротмистр Кирстен был два раза разжалован в солдаты зa дела чести и два раза выслуживался.
– Я никому не позволю себе говорить, что я лгу! – вскрикнул Ростов. – Он сказал мне, что я лгу, а я сказал ему, что он лжет. Так с тем и останется. На дежурство может меня назначать хоть каждый день и под арест сажать, а извиняться меня никто не заставит, потому что ежели он, как полковой командир, считает недостойным себя дать мне удовлетворение, так…
– Да вы постойте, батюшка; вы послушайте меня, – перебил штаб ротмистр своим басистым голосом, спокойно разглаживая свои длинные усы. – Вы при других офицерах говорите полковому командиру, что офицер украл…
– Я не виноват, что разговор зашел при других офицерах. Может быть, не надо было говорить при них, да я не дипломат. Я затем в гусары и пошел, думал, что здесь не нужно тонкостей, а он мне говорит, что я лгу… так пусть даст мне удовлетворение…
– Это всё хорошо, никто не думает, что вы трус, да не в том дело. Спросите у Денисова, похоже это на что нибудь, чтобы юнкер требовал удовлетворения у полкового командира?
Денисов, закусив ус, с мрачным видом слушал разговор, видимо не желая вступаться в него. На вопрос штаб ротмистра он отрицательно покачал головой.
– Вы при офицерах говорите полковому командиру про эту пакость, – продолжал штаб ротмистр. – Богданыч (Богданычем называли полкового командира) вас осадил.
– Не осадил, а сказал, что я неправду говорю.
– Ну да, и вы наговорили ему глупостей, и надо извиниться.
– Ни за что! – крикнул Ростов.
– Не думал я этого от вас, – серьезно и строго сказал штаб ротмистр. – Вы не хотите извиниться, а вы, батюшка, не только перед ним, а перед всем полком, перед всеми нами, вы кругом виноваты. А вот как: кабы вы подумали да посоветовались, как обойтись с этим делом, а то вы прямо, да при офицерах, и бухнули. Что теперь делать полковому командиру? Надо отдать под суд офицера и замарать весь полк? Из за одного негодяя весь полк осрамить? Так, что ли, по вашему? А по нашему, не так. И Богданыч молодец, он вам сказал, что вы неправду говорите. Неприятно, да что делать, батюшка, сами наскочили. А теперь, как дело хотят замять, так вы из за фанаберии какой то не хотите извиниться, а хотите всё рассказать. Вам обидно, что вы подежурите, да что вам извиниться перед старым и честным офицером! Какой бы там ни был Богданыч, а всё честный и храбрый, старый полковник, так вам обидно; а замарать полк вам ничего? – Голос штаб ротмистра начинал дрожать. – Вы, батюшка, в полку без году неделя; нынче здесь, завтра перешли куда в адъютантики; вам наплевать, что говорить будут: «между павлоградскими офицерами воры!» А нам не всё равно. Так, что ли, Денисов? Не всё равно?
Денисов всё молчал и не шевелился, изредка взглядывая своими блестящими, черными глазами на Ростова.
– Вам своя фанаберия дорога, извиниться не хочется, – продолжал штаб ротмистр, – а нам, старикам, как мы выросли, да и умереть, Бог даст, приведется в полку, так нам честь полка дорога, и Богданыч это знает. Ох, как дорога, батюшка! А это нехорошо, нехорошо! Там обижайтесь или нет, а я всегда правду матку скажу. Нехорошо!
И штаб ротмистр встал и отвернулся от Ростова.
– Пг»авда, чог»т возьми! – закричал, вскакивая, Денисов. – Ну, Г»остов! Ну!
Ростов, краснея и бледнея, смотрел то на одного, то на другого офицера.
– Нет, господа, нет… вы не думайте… я очень понимаю, вы напрасно обо мне думаете так… я… для меня… я за честь полка.да что? это на деле я покажу, и для меня честь знамени…ну, всё равно, правда, я виноват!.. – Слезы стояли у него в глазах. – Я виноват, кругом виноват!… Ну, что вам еще?…
– Вот это так, граф, – поворачиваясь, крикнул штаб ротмистр, ударяя его большою рукою по плечу.
– Я тебе говог»ю, – закричал Денисов, – он малый славный.
– Так то лучше, граф, – повторил штаб ротмистр, как будто за его признание начиная величать его титулом. – Подите и извинитесь, ваше сиятельство, да с.
– Господа, всё сделаю, никто от меня слова не услышит, – умоляющим голосом проговорил Ростов, – но извиняться не могу, ей Богу, не могу, как хотите! Как я буду извиняться, точно маленький, прощенья просить?
Денисов засмеялся.
– Вам же хуже. Богданыч злопамятен, поплатитесь за упрямство, – сказал Кирстен.
– Ей Богу, не упрямство! Я не могу вам описать, какое чувство, не могу…
– Ну, ваша воля, – сказал штаб ротмистр. – Что ж, мерзавец то этот куда делся? – спросил он у Денисова.
– Сказался больным, завтг»а велено пг»иказом исключить, – проговорил Денисов.

Margaret keane картины. «Большие глаза»


Появившийся из ниоткуда в конце 50-х годов прошлого века, и придумавший новое направление в живописи поп-арт американский художник Уолтер Кин на целое десятилетие становится «королем современного искусства», самым знаменитым арт-художником мирового масштаба. Ничто, казалось бы, не могло разрушить империю, созданную художником. Но вдруг всплыли шокирующие факты, и весь мир замер в ожидании ответа на вопрос: кто на самом деле стоит за картинами с изображением трогательных и сентиментальных детей и женщин с преувеличенно «большими глазами», похожими на инопланетян.

Кто же все-таки настоящий гений?

Маргарет и Уолтер Кин, познакомившись на выставке в 1955 году вскорости поженились. К тому времени Марго была разведена, имела маленькую дочь и была начинающей художницей. А Уолтер был очень талантливым предпринимателем, поэтому сразу просчитал свою выгоду от этого брака. Он с восторгом откликался о художественных работах жены, вдохновлял на создание новых.

Вскоре Уолтер с разрешения жены начал торговать картинами неподалеку от входа в один из клубов Сан-Франциско. Торговля приносила неплохие деньги. Пока еще Марго была в полном неведении и не знала, что задумал ее муж, в какую аферу он ее втянул. А когда все всплыло, художница была потрясена: Уолтер, продавая ее картины, выдавал за свои произведения.

Марго пыталась отстоять свое право на авторство, но муж заявил что афера зашла слишком далеко, а разоблачение грозит судебными исками. Он долго уговаривал жену не придавать огласке факт псевдо-авторства. Один из веских доводов, что женщину в сфере искусства общество не воспринимает и не воспримет никогда, заставил Маргарет согласиться на молчание.

В первой половине 60-х был пик популярности и востребованности картин, написанных Марго. Репродукции ее творений расходились миллионными тиражами, а герои картин изображались везде где только было можно: на календарях, открытках и даже кухонных фартуках. Сами же оригиналы картин раскупались молниеносно за очень большие деньги. Об Уолтере Кине, выдающему себя за автора, тогда говорили: «…он продаёт картины. И картинки картин. И открытки картинок картин». Самозванец сделал решающую ставку на искусство пиара и не прогадал.

А художница работала над своими шедеврами по 16 часов ежедневно, ее же муж, упиваясь славой и признанием,имея постоянные связи на стороне вел праздный образ жизни.

В 1964 году, Уолтер потребовал от Марго создания неординарного творения, которое бы увековечило его имя в мировом искусстве. Марго ничего не оставалось как создать такой шедевр. Это было огромное полотно «Завтра навсегда». Оно потрясло всех своим трагизмом: целая колонна идущих детей разных рас с печальными лицами и большущими глазами. Эта работа искусствоведами была расценена крайне негативно. Муж Марго был ярости.

большими глазами» прессе. Уолтер Кин в бешенстве и ярости, оскорбляет и угрожает бывшей жене расправой.

Разбирательство проводилось в судебном порядке, и весь мир тогда, затаив дыхание, был в ожидании развязки. Судья прибегнул к самому простому способу рассудить бывших супругов, потребовав от истицы и ответчика нарисовать лицо ребенка с характерными глазами. Что великолепно и сделала Марго: авторство своих работ художница доказала прямо на прцессе, нарисовав малыша с большими глазами всего за 53 минуты. А Уолтер отказался, сославшись на боль в плече.

По исковому заявлению Уолтер Кин должен был выплатить своей жене четыре миллиона долларов компенсации. Однако он еще на протяжении 20 лет подавал встречные иски на бывшую жену, обвиняя ее в клевете. В итоге в 1990 году Федеральный апелляционный суд отменил назначенную компенсацию.

Маргарет Кин не стала оспаривать решение суда. «Мне не нужны деньги, — сказала она. — Я только хотела, чтобы все знали, что картины были моими». И еще добавила: «Моё участие в обмане длилось в течение двенадцати лет и является тем, о чем я буду сожалеть всегда. Однако это научило меня ценить возможность быть правдивой и что ни известность, ни любовь, ни деньги, ни что-либо еще не стоят нечистой совести».

С тех пор с полотен Марго уже смотрели не такие печальные и меланхоличные дети и женщины, на их лицах уже можно было увидеть тень от улыбки.
С годами интерес к картинам Маргарет постепенно начал угасать. Публика, пресытившись «большими глазами», искала новых кумиров в искусстве.
А лучшие работы художницы нашли свое пристанище в музеях современного искусства в США и многих столицах мира. На аукционных тогах «большие глаза» Маргарет Кин продаются за сотни тысяч долларов.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/Margaret-Keane-0033.jpg» alt=»Режиссер Тим Бертон. ¦ Фото: artchive.ru. » title=»Режиссер Тим Бертон. ¦ Фото: artchive.ru. » border=»0″ vspace=»5″>

Анонс фильма «Большие глаза» режиссера Тима Бертона в видео:

В этом году в сентябре Маргарет исполнится 90 лет, она живет вместе с мужем в штате Северная Каролина а США, и еще иногда пишет свои картины с «большими глазами».

Маргарет Кин (Margaret Keane) — знаменитая американская художница, которая известна благодаря своим удивительным портретам женщин и детей с большими глазами .

Маргарет Д. Х. Кин родилась в 1927 году в Нашвиле, Теннеси. Её картины стали пользоваться популярностью в 50-х годах, но долгое время продавались под именем её мужа Уолтера Кина. Так как в те времена в обществе существовало предвзятое отношение к женскому искусству, и никто не воспринимал его всерьёз, то было решено выдавать за автора мужа художницы. Только в 1986 году, после развода и третьего брака, Маргарет Кин решилась и объявила, что все картины, автором которых до сих пор считался Уолтер, на самом деле написала она. Так как Уолтер отказался признавать этот факт, Маргарет подала на него в суд. После долгих разбирательств, судья предложил написать портрет ребёнка с большими глазами прямо в зале суда. Уолтер сослался на боль в плече, а Маргарет потребовалось всего 53 минуты, чтобы представить законченную работу. Суд признал автором всех картин Маргарет Кин и назначил выплату компенсации в 4 миллиона долларов. Четыре года спустя Федеральный апелляционный суд отменил компенсацию, но оставил авторство за Маргарет.

Тим Бёртон — известный режиссёр, который был впечатлён историей талантливой художницы, снял фильм, который назвал «Большие глаза», рассказывающий о жизни Маргарет Кин, её семьи и её картинах. Фильм вышел на широкие экраны в 2014 году, стал очень популярным, получил множество положительных отзывов и получил награду «Золотой глобус» в категории «Лучшая женская роль».

Новейший фильм Тима Бертона ждут поклонники мрачного мастера, иногда любуясь подборкой очень больших, очень своеобразных, таких знакомых глаз.

Название фильма «Big Eyes». Он рассказывает историю мужа и жены — двух художников, Маргарет и Уолтера Кин, которые поднялись к славе в 1950-х и 60-х. Их тема была — дети и девушки с глазами, как у лани, сейчас они напоминают драгоценные моменты XX — го века. Те моменты, в которых эти глаза были символом ныне ушедшей эпохи.

Читая историю жизни и совместного творчества двух художников, понимаешь и чувствуешь жуткий характер героев картин — сладких-сладких, но демонических — кажется, они зеркало взаимоотношений Кина и его жены.

Однажды они оказались в суде, доказывая миру, кто был настоящим автором Big Eye. Было ли это Уолтер, публичное лицо царства Keane? Или Маргарет, домохозяйка, как утверждал ее муж, она не могла нарисовать даже закат?

Жизнь у Маргарет не была такой уж легкой, и она заговорила. «На протяжении многих лет я позволяла мужу приписывать себе мои картины. Но однажды, не в силах больше терпеть обман, я оставила его и мой дом в Калифорнии и переехала на Гавайи». В 1965 году, она получила развод. И в 1970 году она призналась на радио-шоу, что все «глаза» картин были ее.

В ответ, Уолтер сравнил себя с Рембрандтом, Эль Греко и Микеланджело, и сказал, что он был «изумлен» прокламаций Маргарет. Решение нашлось — художественная дуэль на глазах у судей. Но Уолтер не пришел! Он заявил, что у него травма плеча и писать он не может. А Маргарет, перед присяжными, спокойно и быстро — всего за 53 минуты, написала очередные Большие глаза, чем и завершила спор.

Суд постановил Уолтеру выплатить $ 4 млн в качестве возмещения ущерба в 1986 году.

Там было много интересного в этой истории, и думается, лучше посмотреть фильм, премьера которого — ура(!), постепенно приближается! Тим Бертон обещал ее на Рождество и недавно подтвердил свое обещание.

Ждем фильм, в котором будет история тревожная, романтическая и, говорят, просто жуткая. И в полной мере насладимся биографической работой Бертона, в ролях: Эми Адамс и Кристоф Вальц.
Надеюсь, у нас тоже «Big Eyes» появится в кинотеатрах в декабре этого года.


Но насколько эти работы хороши? Тогда Адам Parfrey назвал их «сахарин, китч, безумие», епископ назвал их «плаксивое народное творчество». А в то время, покупатель продолжал поглощать в се, от открыток до больших полотен.


Сейчас многие критики называют эти работы восхитительными шедеврами, а картины Маргарет Кин находятся в государственных коллекциях по всему миру: Национальный музей современного искусства, Мадрид; Национальный музей западного искусства, Токио; Национальный музей современного искусства, Мехико; Musee Коммунальные Des Beaux-Arts, Брюгге; Теннесси Музей изобразительных искусств, Нэшвилл, Теннесси;Мемориальный музей Брукс, Мемфис, Теннесси; Capitol штата Гавайи, Гонолулу; Организация Объединенных Наций, Нью-Йорк и другие.


Итак, декабрь — месяц премьеры, и конечно, фильм должен быть потрясающим, ведь в той причудливой вселенной, создаваемой Тимом Бертоном с неподражаемым черным юмором, нет ни одного унылого момента!


Есть такое понятие в науке и искусстве, как» прорыв». Яркий пример прорыва — творчество Пушкина, не стареющее столетиями обаяние великой поэзии. Сегодня, например, попался на глаза вот такой смешной диалог в интернете.
.

Что тут скажешь, ну далеко не всем современникам» солнца русской поэзии» удалось вот так прорваться сквозь годы и расстояния к сердцам подростков двадцать первого века…
В одном ряду с Александром Сергеевичем имена — Андрей Рублев, Леонардо да Винчи, Шекспир, Гауди, Дали, Босх.
Явление прорыва сквозь времена иногда происходит и с нашими современниками, и это всегда очень интересно.
Мне показалось, что художница Маргарет Кин — именно такой пример.

Фееричная слава художника Уолтера Кина в середине прошлого века потрясла Америку 50-х. Его картины, на которых были изображены печальные дети с огромными, живыми, говорящими, даже кричащими глазами, были необычайно популярными во всем мире.

Тайной от всего мира было то, что на самом деле картины принадлежат кисти… жены Уолтера, хрупкой, робкой и молчаливой Маргарет. А ведь Уолтер и сам вначале не понял, какое сокровище он практически подобрал на аллее городского парка, где одинокая разведенная женщина с маленькой дочкой рисовала портреты прохожих за копейки, чтобы прокормить девочку и оплатить самую дешевую на свете комнатушку. Уж он -то точно сделал ооочень большие глаза, когда решил продать одну из ее картин на аукционе, где за нее заплатили… несколько тысяч долларов! С тех пор у предприимчивого Уолтера Кина началась новая жизнь. Он быстренько женился на обалдевшей от неожиданно привалившего в его образе счастья Маргарет, и объяснил ей, что она должна рисовать картинки, а он, используя репутацию и связи, будет выгодно их продавать, как якобы свои собственные творения. И так они оба решат абсолютно все свои проблемы! Как же была шокирована публика, когда узнала, что автором трендовых картин была жена Уолтера Кина — Маргарет Кин.

Здесь на фото реальный мистер Кин и актер, сыгравший его в фильме «Большие глаза»

Устав от унижений мужа, Маргарет подала на него в суд, и заявила всему миру, кто настоящий автор работ. Интересен сам способ, которым художница доказала свое право на интеллектуальную собственность- прямо в зале суда они оба, Уолтер и Маргарет, нарисовали по картине. Дальше — понятно.
Маргарет Кин, когда ее тайна уже была раскрыта


Недавно на экраны вышел фильм«Большие глаза» — биография Маргарет Кин, история ее мучений, заточения в собственном доме, страхе за свою жизнь и жизнь своей дочери.Фильм снимался долгих семь лет, а это большая редкость для американского кинопроизводства. Посмотрите его, если вас тронула эта история жизни.


На этих фото реальная Маргарет, которая в настоящее время жива и прекрасно выглядит, и прелестная талантливая актриса, сыгравшая ее в фильме.


Потрясающий пример очень красивой старости без силикона и операций, а исключительно благодаря уникальному таланту, внутренней чистоте и радости творчества

А от себя я хотела добавить специально для нашего кукольного сайта.

В картинах Маргарет Кин очень заметны истоки создания некоторых популярных сейчас современных кукол, в частности, кукол Сью Лин Ванг и Блайз. А явление прорыва в искусстве куклы не может остаться незамеченным. Возможно, благодаря творчеству Маргарет Кин, кто-то откроет для себя новых кукол с удивительными большими красивыми глазами. Иногда я слышу мнения о том, что глаза этих детей пугают. Мне кажется, что не пугают, а говорят. Причем молча. О том, ЧТО так болело в душе этой хрупкой женщины, можно только догадываться, но. Ведь ее трагическая история закончилась мировым триумфом, значит, все было не напрасно. А может быть, так -госпожа Кин знала сказку о Красной Шапочке и применила «теорию Волка». Ребенку важно все видеть! «Зачем тебе такие большие глазки? Чтобы лучше видеть тебя». А если много видишь, много знаешь! Поэтому меня не пугают эти глаза, для меня они, как, например, картины Босха — только прорыв в искусстве изображения мира. То, из чего состоит мир.

.



После выхода на экраны фильма великого Тима Бартона «Большие глаза», интерес к американской художнице второй половины 20-го века Маргарет Кин возрос с новой силой.

Маргарет Кин (Margaret Keane) американская художница, получившая известность и признание благодаря изображению гиперболизированных больших глаз и судебному разбирательству относительности подлинности ее работ. Муж Маргарет Уолтер Кин, долгое время продавал картины созданные Маргарет, подписывая их своим именем. Будучи хорошим рекламщиком и умелым дельцом, картины с Большими глазами стали настолько популярны, что семье удалось открыть собственно галерею. В какой-то момент Маргарет устала ото лжи и постоянной необходимости скрывать себя и свое творчество. Она разводиться с Уолтером и подает иск в суд относительно того, что все созданные, на протяжении десяти лет картины Уолтера – ее собственные. Рассматривая дело в суде, для того, что бы определить подлинного автора Больших глаз, судья предложил каждому, в течение часа, тут же в зале суда, нарисовать одну работу. Уолтер отказался рисовать, ссылаясь на больное плечо. Маргарет нарисовала очередные Большие глаза за пятьдесят три минуты. Дело было решено в пользу Маргарет Кин, с компенсацией в четыре миллиона долларов.

Стилистически, работы Маргарет Кин можно поделить на два этапа. Первый этап – время, когда она жила с Уолтером и подписывала свои работы его именем. Этот этап характерен темными тонами и грустными лицами. После побега Маргарет на Гавайи, приобщение к свидетелям Иеговистской церкви и восстановления своего имени, меняется и стилистика работ Маргарет. Картины становятся более светлыми, лица, пусть и с Большими глазами, становятся счастливыми и умиротворенными.










Фильм «Большие глаза» — биографическая драма-история о художнице Маргарет Кин(Margaret Keane)

Фильм «Большие глаза» — биографическая драма-история о художнице Маргарет Кин(Margaret Keane)

С 2012 года Тим Бёртон (Голливуд) снимал фильм «Большие глаза»- историю о художнице Маргарет Кин (Эми Адамс), которая уже более 40 лет является Свидетелем Иеговы. 
В известном журнале «Пробудитесь!» за 8 июля 1975 г.(англ) была опубликована ее подробная биография. Чуть ниже вы можете прочитать ее на русском. 

Фильм «Большие глаза» 2014 –история.


С 15 января 2015 года в российском прокате появится фильм «Большие глаза» Тима Бартона. На английском языке премьера фильма запланирована за 25 декабря 2014 года. Наверняка, режиссер добавил в сюжет красок, но в целом это история жизни Маргарет Кин . 

Так что, скоро многие люди в России будут смотреть фильм «Большие глаза»! В интернете можно посмотреть не только трейлер фильма «Большие глаза» картины Маргарет Кин. Но уже комментариях, читатели поделились ссылками, где можно посмотреть фильм онлайн «Большие глаза» видео. 
Читайте также: Какие хорошие фильмы можно посмотреть?
Главная героиня фильма «Большие глаза» — известнейшая художница Маргарет Кин, которая родилась в штате Теннесси в 1927 году. 

Маргарет Кин художник, приписывает вдохновение в искусстве глубокому уважению к Библии и близким отношениям со своей бабушкой. В фильме Margaret Keane — это душевная, порядочная и скромная женщина, которая учится стоять за себя.


В 1950-е годы Маргарет становится знаменитостью благодаря своим картинам, на которых представлены дети с большими глазами. В огромных количествах начинают тиражировать ее работы, они печатались буквально на каждом предмете. 



В 1960-х художница решила продавать свои работы под именем Уолтера Кина, своего второго мужа. Который оказался наглецом, клеветником и обманщиком. Когда она обратилась к священнику, чтобы попросить совета, когда пришлось лгать, то священник сказал, что будет правильно слушать мужа во всем, так как он глава семьи. Героине фильма пришлось годами жить во лжи и страдать. Но после того, как она познакомилась со свидетелями Иеговы и они ей показали в Библии праведные нормы Бога, например, как Бог смотрит на ложь, ей стало понятно, как она должна поступать. По словам Маргатет Кин, правда очень сильно изменяет жизнь к лучшему. И истина помогла героине поступить правильно.  У нее появилась уверенность, мужество и справедливость была восстановлена. Как сказала сама героиня, когда она стала Свидетелем Иеговы, она наконец-то нашла свое счастье. Вот как библейская истина меняет жизнь людей.  

В фильме «Большие глаза» также можно, целых 3 раза, услышать имя Бога. Увидеть как Свидетели Иеговы проповедуют. как на них клевещут и как истина не смотря на это восторжествует. 

Сегодня миллионы людей в мире могут рассказать свои, не менее интересные истории о том как изменилась их жизнь благодаря знаниям, полученным при изучении Библии.  
Когда вы видите счастливых, улыбающихся людей, которые предлагают вам познакомиться с Библией, не торопитесь отказываться, может и ваша жизнь нуждается в изменениях в лучшую сторону. 
И пусть улыбки этих людей не кажутся вам поддельными — эти люди (свидетели Иеговы) действительно счастливы. Они делают людей счастливыми — не верите, тогда попробуйте это проверить. Прочитайте чуть ниже, удивительную биографию этой художницы и вы узнаете больше интересных подробностей о ней и еще больше сможете понять эту премьеру «Большие глаза».

Биография Маргарет Кин


Ниже приводится биография Маргарет Кин, в известном журнале «Пробудитесь!» (8 июля 1975г, неофициальный перевод с английского)

Моя жизнь как известного художника.

ВЫ, возможно, видели картину задумчивого ребенка с необычно большими и печальными глазами. Вполне возможно, это было то, что нарисовала я. К сожалению, я была недовольна тем, как я рисовала детей. Я росла в южной части Соединенных Штатов в регионе, часто называемом «Поясом Библии». Возможно, именно эта окружающая среда или моя бабушка-методистка, но это привило мне глубокое уважение к Библии, хотя я знала очень мало об этом. Я росла, веря в Бога, но с большим количеством оставшихся без ответа вопросов. 

Я была болезненным ребенком, одиноким и очень застенчивым, однако у меня рано обнаружили талант к рисованию. 

Секрет больших глаз. 

Большие глаза, почему? 


Любознательный характер побудил меня задаваться вопросами о смысле жизни, почему мы здесь, почему есть боль, горе и смерть, если Бог справедлив и добр?
Всегда «Почему, почему?». Эти вопросы, как мне кажется, позже нашли свое отражение в глазах детей на моих картинах, которые будто обращены ко всему миру. Вот почему у детей большие глаза.
Взгляд описывался как проникающий в душу. Они, казалось, отражали духовное отчуждение большинства людей сегодня, их тоску по чему-то вне того, что предлагает эта система. 

Мой путь к популярности в мире искусства был тернистым. Было два разрушенных брака и много душевных мучений на этом пути. Споры, окружающие мою частную жизнь и авторство моих картин, привели к судебным процессам, размещенным на первой полосе картинам и даже статьям в международных СМИ. 

Много лет я позволяла моему второму мужу называться автором моих картин. Но в один прекрасный день, не в состоянии продолжать больше обман, я оставила его и мой дом в Калифорнии и переехала на Гавайи. 

После периода депрессии, когда я очень мало писала, я начала восстанавливать мою жизнь и позже снова вышла замуж.  Один переломный момент произошел в 1970, когда газетный репортер устроил показ по телевидению соревнования между мной и моим бывшим мужем, которое состоялось на Юнион-сквер в Сан-Франциско, чтобы установить авторство картин. Я была совсем одна, приняв вызов. Журнал Life осветил этого событие в статье, которая исправила предыдущую ошибочную историю, где приписала авторство картин моему бывшему мужу. Моё участие в обмане длилось в течение двенадцати лет и является тем, о чем я буду сожалеть всегда. Однако это научило мне ценить возможность быть правдивой и что ни известность, ни любовь, ни деньги, ни что-либо еще не стоят нечистой совести. 

 У меня все еще были вопросы о жизни и Боге и они принудили меня искать ответы в странных и опасных местах. Ища ответы, я исследовала оккультизм, астрологию, хиромантию и даже анализ почерка. Моя любовь к искусству побудила меня исследовать много древних культур и их основные положения, которые были отражены в их искусстве. Я прочитала тома по восточной философии и даже попробовала трансцендентальную медитацию. Мой духовный голод принудил меня изучать различные религиозные верования людей, которые вошли в мою жизнь.

С обеих сторон моей семьи и среди моих друзей я общалась с различными протестантскими религиями, помимо методистов, включая такие из христианских учений, как мормоны, лютеране и Сторонники объединения. Когда я вышла замуж за своего нынешнего мужа, католика, я серьезно исследовала эту религию. 

Я все еще не находила удовлетворительных ответов, всегда были противоречия и всегда чего-то не хватало. За исключением этого (не имея ответы на важные вопросы жизни), моя жизнь наконец-то начала налаживаться. Я достигла почти всего, что я когда-либо хотела. Большая часть моего времени уходила на то, что я любила делать больше всего — рисовала детей (главным образом маленьких девочек) с большими глазами. У меня были замечательный муж и прекрасный брак, прекрасная дочь и финансовая стабильность, и я жила в своем любимом месте на земле, Гавайях. Но время от времени я задавалась вопросом, почему я не была полностью удовлетворена, почему я курила и иногда пила слишком много и почему я была так напряжена. Я не понимала, какой эгоистичной стала моя жизнь в моем стремлении к личному счастью.

Свидетели Иеговы приходили часто, каждые несколько недель, к моей двери, но я редко брала их литературу или не обращала на них внимания. Мне не приходило в голову, что однажды один стук в мою дверь может кардинально изменить мою жизнь. В то особое утро две женщины, одна китаянка и другая японка, появились на моем пороге. Когда-то до их прихода моя дочь показала мне статью о дне покоя, субботе, не воскресенье, и о важности соблюдения его. Это произвело такое впечатление на нас обоих, что мы начали посещать Церковь адвентистов седьмого дня. Я даже прекратила рисовать в субботу, думая, что делать так -это грех. Таким образом, когда я спросила одну из этих женщин у моей двери, какой день был днем покоя, я был удивлена, что она ответила — суббота. Дальше я спросила: «Почему Вы не соблюдаете его?» Нелепо, что я, белая, воспитанная в «Поясе Библии», ищу ответы у двух выходцев с Востока, которые были, вероятно, воспитаны в нехристианской среде. Она открыла старую Библию и прочитала непосредственно из Священных Писаний, объяснила, почему христиане больше не обязаны соблюдать субботу или различные другие особенности Моисеева закона, почему был дан закон о субботе и о будущем Дне покоя — 1 000 лет. 

Ее знание Библии произвело на меня такое глубокое впечатление, что я сама захотела далее изучить Библию. Я с удовольствием приняла книгу «Истина, ведущая к вечной жизни», которая, по ее словам, могла бы объяснить основные учения Библии. На следующей неделе, когда женщины возвратились, моя дочь и я начали изучать Библию регулярно. Это было одним из самых важных решений в моей жизни и привело к разительным переменам в наших жизнях. В этом исследовании Библии моим первым и самым большим препятствием была Троица, так как я полагала, что Иисус был Богом, частью Троицы, имея эту веру, которой внезапно бросили вызов, будто выбили почву из-под моих ног. Это было пугающим. Поскольку моя вера не могла удержаться в свете того, что я читала в Библии, я внезапно почувствовала более глубокое одиночество, чем я когда-либо испытывала прежде. 

Я не знала, кому молиться и появились сомнения даже в том, есть ли Бог вообще. Постепенно я убедилась из Библии, что Всемогущий Бог — Иегова, Отец (не Сын), и поскольку я училась, я начала восстанавливать свою разрушенную веру, на сей раз на истинном основании. Но поскольку мое знание и вера начали расти, начали усиливаться давления. Мой муж угрожал оставить меня и другие близкие родственники были чрезвычайно расстроены. Когда я увидела требования к истинным христианам, я искала выход, потому что я не думала, что смогу когда-либо свидетельствовать незнакомцам или идти от двери до двери, чтобы говорить с другими о Боге. 

Моя дочь, которая теперь училась в соседнем городе, продвигалась намного быстрее. Ее успех, фактически, стал другим препятствием для меня. Она так верила полностью в то, что она узнавала, что хотела стать миссионером. Планы моего единственного ребенка в далекой стране напугали меня и я решила, что должна защитить ее от этих решений. Таким образом, я начала искать недостаток. Я чувствовала, что если я смогу найти что-то, что эта организация преподавала, что не было поддержано Библией, я смогу убедить свою дочь. Имея столько знаний, я тщательно искала недостатки. Я закончила тем, что приобрела более чем десять различных переводов Библии, три соответствия и много других словарей Библии и справочников, чтобы добавить книги в библиотеку.

Я получала странную «помощь» от своего мужа, который часто приносил домой книги и буклеты Свидетелей. Я детально изучила их, тщательно взвесив все, что они говорили. Но я никогда не находила недостатки. Вместо этого ошибочность доктрины Троицы, а также факт, что Свидетели знают и сообщают имя Отца, истинного Бога, также их любовь к друг другу и их строгая приверженность Священным Писаниям, убедили меня, что я нашла истинную религию. Я была глубоко впечатлена контрастом между Свидетелями Иеговы и другими религиями по вопросу финансов. 

В свое время мою дочь и меня крестили вместе с сорока другими 5 августа 1972 в красивом синем Тихом океане, день, который я никогда не забуду. Дочь теперь вернулась домой, таким образом, она может посвятить свой полный рабочий день служению как Свидетель здесь, на Гавайях. Мой муж все еще с нами и даже поражается изменениям в нас обоих.

От печальных глаз до радостных глаз


С посвящения своей жизни Иегове, в моей жизни произошло много изменений. 
Маргарет Кин, картины.
Картина «Любовь изменяет мир» Маргарет Кин
Одним из первых было то, что я прекратила курить. Я фактически потеряла желание и потребность. Это было привычкой двадцати двух лет, выкуривая в среднем пачку или больше в день. Я отчаянно пыталась отказаться от привычки, потому что я знала, что это было вредно, но сочла это невозможным. Поскольку моя вера росла, текст Священного Писания в 2 Послании к Коринфянам 7:1, оказался, более сильным стимулом. С помощью Иеговы посредством молитвы и моей веры его обещанию в Малахии 3:10, была наконец полностью побеждена привычка. Удивительно, у меня не было абстиненции или любого дискомфорта! 
Картина «И маленький мальчик будет водить их»  Маргарет Кин.
Другие изменения были глубоко психологическими преобразованиями в моей индивидуальности. Из очень застенчивого, замкнутого и ушедшего в себя человека, который искал и нуждался в долгих часах одиночества, когда можно было рисовать и расслабиться от моей напряженности, я стала намного общительнее. Теперь, я провожу много часов, делая то, что я раньше очень не хотела делать, разговаривать с людьми, а сейчас я люблю каждую такую минуту! 

Другое изменение было то, что я трачу приблизительно одну четверть времени, которое я раньше тратила на живопись, и все же, удивительно, я достигаю почти того же самого объема работы. Однако продажи и комментарии указывают, что картины становятся еще лучше. Живопись раньше была почти моей одержимостью. Я не могла не рисовать, потому что это рисование было для меня терапией, спасением и релаксацией, моя жизнь полностью вращалась вокруг этого. Я все еще очень наслаждаюсь этим, но склонности к ней и зависимости от нее уже не стало. 

Неудивительно, что начиная с моего познания Иеговы — Источника всякого творчества, качество моих картин улучшилось, хотя время на их выполнения уменьшилось. 

Теперь большая часть моего бывшего времени для живописи тратится на служение Богу, изучение Библии, обучение других и посещение пяти встреч для исследования Библии в Зале Царства  каждую неделю. 
За последние два с половиной года восемнадцать человек начали изучать Библию со мной. Восемь из этих людей теперь активно учатся, каждый готов стать крещенным, а один крестился. Из числа их семей и друзей более тринадцати начатых изучений с другими Свидетелями. Это была большая радость и привилегия — иметь честь помогать другим узнать Иегову. 

Было нелегко — бросить мое заветное одиночество, мой собственный распорядок жизни и много моего времени для живописи, и поставить на первое место, перед чем-либо еще, исполнение заповеди Иеговы. Но я была готова пытаться посредством молитвы и доверия искать помощи у Иеговы Бога, и я увидела, что каждый шаг был поддержан и вознагражден Им. 
Доказательство одобрения, помощи и благословения Бога, убедило меня, не только в духовном плане, но также и в материальном. 
Оглядываясь назад, на свою жизнь, на свою первую живопись, сделанную, когда мне было приблизительно одиннадцать лет, я вижу большую разницу.
В прошлом символические большие, печальные глаза, которые я рисовала, отражали озадачивающие противоречия, которые я видела в мире вокруг меня, и которые поднимали во мне столько вопросов. Теперь я нашла в Библии причины противоречий в жизни, которые когда-то мучили меня, а также ответы на мои вопросы. После того, как я получила точные знания о Боге и его цели для человечества, я обрела одобрение Бога, душевное спокойствие и счастье, которые приходят с ним. 
Это отражается в большей степени, в моих картинах, и многие замечают это. Печальный, потерянный вид больших глаз уступает место теперь более счастливому взгляду. 
Картина «Счастливое Царство»  Маргарет Кин.
Мой муж даже назвал один из моих недавних счастливых портретов — дети, за которыми следят, «Глаза Свидетеля»!

Вот такая интересная и  честная биография, которая была опубликована в журнале «Пробудитесь!». Вам понравилась биография? Мне очень! В этой биографии я нашел ответы на некоторые вопросы которые мы не увидим и не узнаем в фильме. Я также разместил некоторые фото картин Маргарет Кин, они тоже открывают во что Маргарет Кин верит — в прекрасный новый мир, где будет гармония как между людьми, так и животными! 
Картина Маргарет Кин в филиале Свидетелей Иеговы в Латвии.
Маргарет Кин сегодня В настоящее время Маргарет и ее муж живут в Северной Калифорнии. Маргарет продолжает читать Библию каждый день, ей сейчас 87 лет  и теперь она имеет эпизодическую роль старушки, сидя на скамеечке.


Эми Адамс обучается у Маргарет Кин  в ее студии, в рамках подготовки к своей роли в фильме «Большие глаза»

Amy Adams visits Margaret Keane at her studio in preparation for her role in Big Eyes

С актрисой Эми Адамс на специальном показе фильма в Лос-Анджелесе, 9 декабря 2014 года, штат Калифорния. В фильме «Большие глаза» Адамс сыграла роль Кин. Обратите внимание, на значок у Маргарет Кин! 

Here she is with actress Amy Adams at a special screening of the film in Los Angeles. Notice her JW.ORG pin. December 9, 2014 in Los Angeles, California.

Посмотрите еще, некоторые ее картины «Большие глаза видео»

  

 Интервью и цитаты Маргарет Кин  
» Отстаивай свои права, будь храбрым, и не страшись »                                                                          Маргарет Кин
«Я рисовала то, что было в моем сердце, и я думаю, что это трогает сердца других людей. Мы все рождаемся с этим желанием узнать, почему мы здесь и есть Бог, и эти большие глаза находились в поисках ответов.» 

 Маргарет Кин

 
«Я надеюсь, что фильм поможет людям, никогда не лгать. Никогда! Одна крошечная ложь может превратиться в ужасные, страшные вещи.»- сказала Маргарет Кин в интервью Entertainment Weekly.
А  какие еще подробности вы знаете о Маргарет Кин? 
Возможно, с помощью этого предстоящего фильма получиться начать хорошие беседы с людьми, чтобы поделиться с ними прекрасной надеждой на новый мир, в который верит художница  Маргарет Кин.  
У вас может есть предложения и идеи, как это можно делать? Поделитесь тогда ими в комментариях.

Возможно, вы также захотите поделится этой страничкой со своими родственниками, знакомыми, коллегами, которые смогут лучше понять, кто же такие Свидетели Иеговы и во что они верят? Можете использовать для этого кнопочки.

Картины Маргарет Кин — Большие глаза. Как жена творила за мужа. — Этносы — 6 января — 43306304745

Тема: Великие художники » Великие иностранные художники | 15-04-2015, 10:26 | 


Keane, Margaret

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


Маргарет Кин — KUKLOBLOG — LiveJournalРешила, что все же начну рассказывать о людях, десятилетиями имеющих очень сильное влияние на стилистику современных игровых кукол, причем делавших это совершенно случайно, мимоходом.

Это вовсе не великие художники с позиции высокого искусства, они все рисовали китчевые картины и были коммерческими художниками. Секрет их влияния состоит как раз в простоте и притягательности их образов, близости к народу, и в особенности — к нашей самой важной аудитории — к маленьким девочкам и девушкам.

Наверное, начать стоит с Маргарет Кин.

Маргарет Кин родилась в 1927 году в штате Теннесси. Она очень известна как художник и иллюстратор, работы которой были очень популярны в Америке в 60-70х годах.
История популярности Кин не очень обычна. Настолько, что о ее жизни в Голливуде снимают фильм.


Долгое время картины Маргарет Кин были известны под именем Уолтера Кин.
Уолтер был мужем Кин и долгое время выдавал ее картины за свои, позиционируя свою семью, как творческий союз художников, а Маргарет — как свою помощницу.Пишут, что Уолтер фактически запер Маргарет в комнате и заставил рисовать, что привело к конфликтам, однако, жена долгое время покрывала мужа, восхваляя его в статьях и интервью, считая творчество семейным делом.

Терпение Маргарет лопнуло тогда, когда у мужа на почве феноменального успеха (а успех был действительно феноменальным) началась звездная болезнь — в статье Уолтер начал сравнивать «свое» творчество с творчеством Рембрандта и Эль Греко. Тогда художница и сорвала покровы, вызвав мужа на публичный творческий «поединок» для доказательства своих слов. Уолтер проигнорировал вызов и не явился, позже последовали иски.

Свою честь художнице позже пришлось защищать в суде, где она, чтобы доказать авторство, рисовала картину с нуля всего за час прямо перед судьей, в то время, как ее муж отказался это сделать, сославшись на травму плеча.
Маргарет подтвердила свое авторство и добилась выплаты компенсации.

Позже, после развода, Маргарет несколько выпала из социальной жизни, примкнув к секте Свидетелей Иеговы. Многие говорят, что это если судить по ее творчеству о ее психологическом состоянии, это пошло ей на пользу.
Прославилась же она именно огромными, как бы сейчас сказали — анимешными грустными глазами у всех персонажей своих картин.

Кин часто рисовала сироток и плачущих детей. Несмотря на кажущуюся простоту образов, культурное влияние Маргарет огромно.
Например, ее творчество оказало влияние на работу аниматора Крейг Мак-Кракена, с его Powerpuff Gils:

На его жену, Лорен Фауст, что недавно стала очень известна благодаря своему проекту My Little Pony: Friendship Is Magic:


А если говорить о винтажных куклах, 60-70х, то влияние Кин безусловно сказалось фактически на всей индустрии — куклам стали делать большие глаза, изображать печальное выражение лица и даже слезы. Самые известные куклы, авторы которых вдохновились творчеством Маргарет Кин это:

Susie Sad Eyes

Little Miss no Name

Love Me Linda

Blythe


В 1983м году были выпущены и собственные куклы Маргарет:

По современным куклам тоже видно, что популярность стилистики Кин не падает, а только набирает обороты.


Большие глаза — Вспомнить, подумать… — LiveJournal

Всегда «Почему?». Эти вопросы, как мне кажется, позже
нашли своё отражение в глазах детей на моих картинах,
которые будто обращены ко всему миру.
Взгляд описывался как проникающий в душу.
Они, казалось, отражали духовное отчуждение большинства
людей сегодня, их тоску по чему-то вне того, что
предлагает эта система.

Из воспоминаний Маргарет Д. Х. Кин
От Margaret Keane

После выхода на экраны фильма великого Тима Бартона «Большие глаза», интерес
к американской художнице второй половины 20-го века Маргарет Кин возрос с новой силой.


Margaret Keane американская художница, получившая известность и признание благодаря изображению
гиперболизированных больших глаз и судебному разбирательству относительности подлинности ее работ.
Муж Маргарет Уолтер Кин, долгое время продавал картины созданные Маргарет, подписывая их своим
именем. Будучи хорошим рекламщиком и умелым дельцом, картины с Большими глазами стали настолько
популярны, что семье удалось открыть собственно галерею.

В какой-то момент Маргарет устала ото лжи и постоянной необходимости скрывать себя и свое творчество.
Она разводиться с Уолтером и подает иск в суд относительно того, что все созданные, на протяжении
десяти лет картины Уолтера – ее собственные. Рассматривая дело в суде, для того, что бы определить
подлинного автора Больших глаз, судья предложил каждому, в течение часа, тут же в зале суда, нарисовать
одну работу. Уолтер отказался рисовать, ссылаясь на больное плечо. Маргарет нарисовала очередные
Большие глаза за пятьдесят три минуты. Дело было решено в пользу Маргарет Кин, с компенсацией в
четыре миллиона долларов.

Стилистически, работы Маргарет Кин можно поделить на два этапа. Первый этап – время, когда она жила с
Уолтером и подписывала свои работы его именем. Этот этап характерен темными тонами и грустными лицами.
После побега Маргарет на Гавайи, приобщение к свидетелям Иеговистской церкви и восстановления своего
имени, меняется и стилистика работ Маргарет. Картины становятся более светлыми, лица, пусть и с
Большими глазами, становятся счастливыми и умиротворенными.

Источник — photopoint.com.ua

Уолтер Кин — Эпическое мошенничество с искусством и большие глаза Голливуда

Уолтер Кин был американским художником, прославившимся в 1950-х и 1960-х годах созданием серии широко воспроизводимых изображений уязвимых детей с огромными глазами. Его история начинается в Берлине в 1946 году, когда молодой американец Уолтер приехал в Европу, чтобы научиться быть художником. Именно там будущий художник обнаружил, что с разбитым сердцем смотрит на большеглазых бездомных детей, дерущихся за куски еды на улице.Позже Кин напишет: «Как будто подстрекаемый своего рода неистовым отчаянием, я рисовал этих грязных, оборванных маленьких жертв войны с их израненными, израненными телами и разумом, их спутанными волосами и жидкими носами. Здесь по-настоящему началась моя жизнь художника ».

К началу 1960-х годов репродукции и открытки художника разошлись миллионами; с великими и хорошими людьми, включая Натали Вуд, Джоан Кроуфорд, Дина Мартина, Джерри Льюиса и Ким Новак, скупавших оригиналы. Кин стал настоящей сенсацией в искусстве; студент стал известным художником и осуществил свою мечту — а деньги, слава пришли к власти и к гедонистическому образу жизни, подходящему для кинозвезды.

По словам биографов художника, Адама Парфри и Клетуса Нельсона, Кин был не отражением его «невинной» работы, а пьяницей и любовником, примечательно, — даже если на самом деле это было заявлено самим художником. Кин своими словами описывает свою первую встречу с Маргарет, женщиной, которая станет женой художника. Это слова из мемуаров Кина «Мир Кина» 1983 года: «Мне нравятся ваши картины», — сказала она мне. «Вы величайший художник, которого я когда-либо видел. А еще ты самый красивый.Дети на ваших картинах такие грустные. Мне больно смотреть на них. Ваша перспектива и печаль, которую вы изображаете на лицах детей, вызывают у меня желание прикоснуться к ним ». — «Нет я сказала. «Никогда не трогайте мои картины».

Это разговор, который, по всей видимости, произошел между ними на художественной выставке в Сан-Франциско в 1955 году. В то время Уолтер был еще никому не известным художником и еще пару лет не стал сенсацией в мире искусства. Позже той ночью, как говорится в его мемуарах, Маргарет сказала ему: «Ты самый большой любовник в мире.В том же году они поженились.

Тем не менее, много лет спустя Уолтер Кин был обвинен во лжи своей женой; Дело в том, что картины известной художницы на самом деле принадлежали ей. В последующем иске о клевете Маргарет призвала Кина «снять краску», но он отказался, сославшись на больное плечо. Затем Маргарет всего за 53 минуты нарисовала перед присяжными работу с широко раскрытыми глазами сентиментальности, и иск был удовлетворен в ее пользу на 2,5 миллиона фунтов стерлингов.

И все же Маргарет так и не увидела ни цента денег; и в СМИ дело по-прежнему оспаривается.К тому времени пара развелась; а самовлюбленный Уолтер потерял свое обаяние внутри бутылки; пропивал каждый цент своей бывшей жене.

Правда об их браке на самом деле скрывала фальшивую реальность Уолтера Кина. Пара была счастлива в браке первые два года, пока Маргарет не обнаружила, что Уолтер продавал ее картины как свои собственные; заявив, что им нужны деньги, и что люди с большей вероятностью купят картину, если будут думать, что разговаривают с художником.По словам Уолтера; люди не хотели думать, что он не умеет рисовать, и им нужно было, чтобы за него это делала жена. Люди уже думали, что Уолтер нарисовал большие глаза, и если они вдруг увидят, что их создала его жена, на Кина будет предъявлен иск.

Художник-мошенник предложил Маргарет решение: она научит его рисовать большие глаза, и их проблема будет решена. Но это было невозможно — Уолтер не имел навыков художника — и винил в своей неспособности учиться очевидные недостатки своей жены.

Так начался десятилетний период, когда Маргарет находилась под домашним арестом в роскошной обстановке, оплачиваемой ее искусством — когда она рисовала за запертыми дверями. Настоящий художник никогда не видел денег — поскольку банковский счет контролировался Уолтером — который гарантировал, что слуги никогда не узнают правду, — когда он скакал по своей распутной жизни.

Но в конце концов Уолтер умер в 2000 году. В конце концов, бросив пить, но все еще скучая по тем пьянящим дням богатства и украденной славы, он писал в своих мемуарах, что трезвость была его «новым пробуждением вдали от пьющего мира восхитительных сексуальных красивых женщин, вечеринки и арт-байеры ».К 1970-м годам большие глаза с ужасающим стуком вышли из моды. Даже Вуди Аллен издевался над ними в своей научно-фантастической комедии «Спящий», представляя ужасное будущее, в котором их все еще почитали.

Маргарет Кин — настоящая художница, написавшая эту работу, — стала Свидетелем Иеговы. Она переехала на Гавайи, где начала рисовать большеглазых детей, плавающих с тропическими рыбками в лазурном море. Тем не менее, на гавайских картинах начали происходить изменения в грустных и застрявших в ловушке большеглазых детях известных произведений — зритель мог видеть легкие, осторожные улыбки, появляющиеся на лицах изображенных.Они были свободны, как и художник.

Спустя много лет после того, как работы вышли из фаворита, на них проливается новый свет, и вот-вот выйдет увлекательная история, стоящая за ними — как одного из самых крупных мошенничеств с искусством в истории — биографического фильма «Большие глаза». , в главных ролях Эми Адамс и Кристоф Вальц, после того, как история достигла пика очарованности известного режиссера Тима Бертона.

Итак, если вы посмотрите достаточно внимательно во время одной из многочисленных сцен, вы можете увидеть уже пожилую Маргарет, сидящую на скамейке в парке, в эпизодической роли в новом фильме Тима Бертона — у нее даже могут быть большие глаза и — легкая улыбка на ее лицо.


Похожие сообщения

Слезы больших глаз. Представление Спивака и работа… | Джувон Кан Тейлор | Compass Rose

Однако, когда картины Маргарет Кин привлекали внимание общественности, Уолтер Кин увлекся идеей стать знаменитостью и продавать свои картины как бизнес. Со временем их стратегические отношения превратились в состояние доминирования, когда он контролировал ее работу и даже угрожал убить ее, если она раскроет секрет.

Поскольку Маргарет Кин передала Уолтеру Кину роль «представлять» (выступая за) свою работу, и он описал искусство своими собственными идеями, возник разрыв между репрезентацией и искусством, и этот разрыв является одним из причины, по которым это искусство в конечном итоге было названо «Китч». Несмотря на возможность того, что мистер Кин, возможно, вначале верил в здоровые стратегические отношения с миссис Кин в области ее искусства и преуспел в продвижении искусства, он совершенно не смог говорить от имени искусства.Во-первых, поскольку голос, эмоции и чувства, которые Маргарет Кин вкладывала в картины с « большими глазами », были настолько личными и подразумеваемыми, он не мог понять или объяснить, что на самом деле значили картины, и даже начал придумывать фальшивые истории за картинами. (Грифон). Более того, поскольку он получал личное признание как знаменитость благодаря вниманию к произведениям искусства, он в конечном итоге представлял себя, а не художественное воспроизведение голоса Маргарет Кин.

Уолтер Кин в конечном итоге исключил Маргарет Кин и проявил неуважение к ее собственным произведениям искусства, хотя он уважал их художественную ценность.Применяя концепцию двойного значения репрезентации Спивак, мы можем видеть, что Маргарет Кин, как подчиненная, хранила молчание в обществе, поскольку ее искусство, художественное «повторное представление» ее голоса было отделено от «репрезентации» ее работа, которой руководил Уолтер Кин. Другими словами, он попал в парадоксальную ситуацию диалектического переворота инаковости из-за своего двусмысленного отношения к репрезентации. В контексте феминизма концепция DRO является предупреждением об уязвимости при оценке художественных репрезентаций феминистского искусства по отношению к полу «репрезентатора».

Разрыв между грустными детьми с большими глазами и высокомерием и отсутствием искренности мистера Кина оставил горькое наследие на картине Маргарет Кин под названием «Китч». чувства, можно было хорошо распознать, критики никогда не поймут сентиментальности, исходящей из больших глаз, когда настоящий художник с феминистским сердцем молчит, а «представитель» говорит о себе и своем бизнесе.

Художник Маргарет Кин, подтвержденный фильмом Тима Бертона

Когда Маргарет Ульбрих встретила Уолтера Кина в 1950-х годах в Сан-Франциско, он изобразил себя продавцом недвижимости, который стал художником парижских уличных сцен. В разводе и с маленькой дочкой, она считала его кормильцем и романтиком. «Вначале он был самым обаятельным человеком, которого вы когда-либо встречали», — сказала г-жа Кин. Но через несколько лет их брака она обнаружила ящик с уличными сценами и поняла, что работы ее мужа на самом деле написаны кем-то другим.«Он меня полностью одурачил», — сказала она. «Я думал, что он художник».

Столкнувшись с его ложью, Уолтер убедил ее, что его муза просто отдыхала. «Он говорит:« Ну, я заржавела, и я научусь, если ты меня немного научишь », — вспоминала она. «И я хотел ему верить, и я пытался научить его. А потом это была моя вина, что он не мог учиться, потому что я неправильно его учил ».

Тем временем глазастые полотна мисс Кин начали привлекать внимание и, благодаря рекламным способностям Уолтера, покупателей.По мере того, как изображения завоевали популярность — у публики, если не у мира искусства, — Уолтер решил сделать недорогие отпечатки и лицензировать ежей на открытки, кружки, тарелки и многое другое. «Он сделал их знаменитыми в одночасье», — сказала г-жа Кин. «Я не знаю, смогли бы они когда-нибудь сдвинуться с мертвой точки».

Для нее, лихорадочно раскрашивающей все более унылых существ, в то время как ее муж скитался, этот период был кошмаром, сказала она. «Я был в этой ловушке, и все глубже и глубже попадал в эту ловушку. У меня не хватило ни разума, ни смелости, чтобы это остановить.А потом, я думаю, вот так врет, я думаю, он начал терять связь с реальностью. Думаю, он действительно убедил себя, что может рисовать ». Они развелись в 1965 году, но он продолжал играть роль бешено успешного артиста.

В 1970 году мисс Кин, вышедшая замуж повторно и счастливо живущая на Гавайях, начала публично высказываться о своем авторстве. А в 1986 году мастерство Уолтера в обращении с кистью было драматически проверено в зале суда в Гонолулу, когда она подала на него иск о клевете, и ее адвокаты утверждали, что единственный способ уладить дело — это подделка краски.Мисс Кин предоставила подписчикам меньше чем за час; Г-н Кин заявил о травме плеча и ни разу не замазал инсульта. Она выиграла дело и понесла убытки в размере 4 миллионов долларов (позже освобождены). Тем не менее, до самой смерти мистер Кин клялся, что он был создателем образа Большого Глаза, и что его жена научилась этому, копируя его.

Писатель и редактор Адам Парфри провел время с мистером Кином над статьей в The San Diego Reader в 1992 году, которая была расширена в новую книгу «Гражданин Кин: большая ложь за большими глазами», написанная вместе с Клетусом Нельсоном.Беседуя с некоторыми из давних друзей мистера Кина, «я не смог найти ни одного человека, который бы действительно видел, как он рисует», — сказал мистер Парфри.

«Большие глаза» Тима Бертона — Новое расследование

Картина Тима Бертона Big Eyes убедительно свидетельствует о том, что Уолтер Кин был гением маркетинга первого уровня, а его жена Маргарет, чьи картины он присвоил и продвигал как свои собственные, использовала его маркетинговые таланты до тех пор, пока не смогла безопасно. отказаться от них. Учитывая, что Маргарет Кин, по-видимому, сотрудничала с созданием Big Eyes (она нарисовала тогдашнюю жену Бертона Лизу Мари в 2000 году, и я думаю, что она появляется в конце фильма вместе с Эми Адамс, которая ее играет), это кажется удивительным. .На первый взгляд фильм повествует о том, как ее художественная репутация была по праву восстановлена, но эту поверхность легко вскрыть, если взглянуть на различные контрнарративы, вплетенные в сценарий. Затем мы имеем дело с фильмом о провидце, который превратил заезженное искусство аутсайдера своей жены в одну из самых популярных эмблем эпохи и с тех пор был забыт и забыт, несмотря на изобретение метастратегий арт-рынка, которые с тех пор стали повсеместными. Похоже, что фильм преследует Уолтера, потому что создатели фильма считали, что это единственный способ заставить нас уделить ему достаточно внимания, чтобы спасти его.

Я зашла посмотреть Big Eyes , ожидая нечто среднее между более ранним Ed Wood Бертона и Камиллой Клодель, биографическим фильмом о скульпторе, чья карьера была омрачена ее романтическими отношениями с Роденом, которого она обвинила в краже ее идей. То есть я думала, что это будет о том, как художницы боролись за адекватное признание, только разыгравшись в реестре китч-поп-арта. Я подумал, что Бертон попытается запечатлеть что-нибудь из той сумасшедшей, сильной страсти, которая подтолкнула Маргарет Кин к созданию своих «больших глаз», так же, как он уловил силу Эда Вуда в более раннем фильме.Мы бы увидели аргументы в пользу легитимности работы Маргарет, которую теперь часто рассматривают как банальный мусор, сентиментальный мусор, который можно купить в шутку в благотворительном магазине, на том же уровне, что и Love Is … или сборники стихов Рода МакКуэна.

Но Бертон не прилагает особых усилий, чтобы оправдать Маргарет на уровне ее искусства. Не предлагается никаких объяснений того, почему она рисует или почему аудитория связана с ее работами. Вместо того, чтобы создать впечатление, будто никаких объяснений не требуется, что его качество говорит само за себя, это упущение усиливает предположение фильма о том, что значение ее картины основывается на новаторской работе, которую проделал Уолтер, заставляя людей обращать на нее внимание. действуя вне рамок устоявшегося мира искусства.Между тем гений Маргарет остается неуловимым, столь же невидимым, каким он был, когда Уолтер стер его. Маргарет в фильме немного ничтожество, запертая в студии, курит сигареты и шлифует картины по команде мужа, как если бы она была одним из приспешников Фабрики Уорхола, в то время как Уолтер показан как динамичная, неотразимая фигура, которая появляется. со всеми идеями, как заставить ее работу оставить след в мире. Фактически, в сценарии Бертон несколько раз сравнивает Уолтера с Уорхолом, и фильм даже начинается с цитаты Уорхола (из статьи 1965 года Life ), в которой он хвалит Уолтера Кина: «Я думаю, то, что сделал Кин, просто потрясающе.Это должно быть хорошо. Если бы это было плохо, многим это не понравилось бы ».

Поскольку эта цитата была сделана до того, как что-либо увидело в этой истории, я воспринял ее как попытку Бертона использовать разрешение известного художника, чтобы заранее подтвердить работу Маргарет для кинозрителей, которые, возможно, не прочтут никакой иронии в заявлении Уорхола — Бертон мог смеяться перед аудиторией и демонстрирует свое презрение к их ожиданиям, механически выполняя их, как он это делал с Mars Attacks и римейком Planet of the Apes . Но (как обычно) я был слишком циничен. Впоследствии я начал думать, что Бертон всерьез выбрал эту цитату, и что « Big Eyes » вместо этого опровергает ожидания либеральной аудитории, что это обычная история искупления феминисток. Он издевается над этой аудиторией, издевается над снисходительностью, связанной с использованием изображений прошлого, чтобы позволить себе поверить, что теперь мы каким-то образом превзошли старые плохие представления о сексизме. Несколько самодовольное и самодовольное мнение о том, что « В наши дни мы бы приняли Маргарет Кин как настоящего художника и увидели уловки Уолтера Кина» , осложняется тем фактом, что искусство Маргарет — это китч и что уловки Уолтера происходят не за счет искусства, но вместо этого являются теми вещами, которые в настоящее время в основном его составляют.

Маргарет изображена как жертва эксплуатации Уолтера, но этот взгляд слишком упрощен для фильма, который якобы передает это. Это делает Маргарет пассивной, беспомощной по сути своей, ею легко манипулировать. Таким образом, одновременно Big Eyes дает убедительный портрет не агентства Маргарет, как вы могли ожидать, а Уолтера как страстного, непонятого гения, художника уровня Уорхола, работающего в рамках коммерциализма как жанра, занимающегося арт-маркетингом как самого искусства с самый ненадежный материал и воплощение концептуального перформанса об идентичности, присвоении, клише и мифах об источниках творчества, охватывающем десятилетие.Когда в сценарии Уолтер утверждает, что Уолтер утверждает, что он изобрел поп-арт и переиграл Уорхолла своими агрессивными маркетинговыми стратегиями, мы можем прочитать это «прямо» в истории искупления Маргарет как признак безудержной эгоизма Уолтера. Но фильм на самом деле является убедительным аргументом в пользу того, что это правдоподобно, подчеркивая, как Кин смог принести искусство в супермаркет до того, как Уорхол превратил супермаркет в искусство.

Точно так же, когда Маргарет обнаруживает, что парижские уличные сцены, которые Уолтер утверждал, были его собственными, когда ухаживал за ней, на самом деле были нарисованы кем-то другим и отправлены ему из Франции, она шокирована, и, похоже, мы должны разделять этот шок и испытывать ужас. Но столь же разумно хотеть аплодировать его смелости и изобретательности, его очевидной способности собирать и принимать личность художника, вообще не обладая никакими традиционными ремесленными навыками. Он вроде как художник-ур-постинтернет.

Все Big Eyes сняты так, как если бы материал просматривался наивно детскими большими глазами одного из героев Маргарет, с этой точки зрения действия Уолтера кажутся эгоистичными и безумными. Но Бертон старается позволить зрителям взглянуть на действие с более сложной точки зрения, которая читается между строк того, что показано, и выходит за пределы эмоциональной значимости рассказываемой истории о поверхностном искуплении.Персонаж Маргарет всегда признает маркетинговую проницательность Уолтера, подробно описывая его проступки, и никогда не объясняет, почему она помогла Уолтеру совершить его мошенничество, кроме как сказать: «Он властвовал надо мной». Судя по тому, что показывает Бертон и говорит Маргарет, это господство не столько запугивание, сколько обаяние. Каким бы ужасным ни было его поведение на самом деле, Уолтер — не более чем злодей из мультфильмов в мелодраматических домашних сценах фильма; проступки, которые изображает Бертон, — это то, что Уолтер напивается и воинственно обвиняет одного из друзей Маргарет в снобизме за то, что он отвергает изобразительное искусство, а также его спички с Маргарет и ее дочерью, когда он разочарован приемом ее работы.

Конечно, основное преступление Уолтера заставляет Маргарет хранить свой талант в секрете (очевидно, это секрет полишинеля) — «от собственной дочери!» четное. Он извлекает выгоду из сексистской культуры, чтобы отдать должное способностям Маргарет, а затем использует призрак этой сексистской культуры, чтобы контролировать ее, в то же время более полно наслаждаясь плодами того, что принесла им ее способность — славой, признанием, болтовней знаменитостей и скоро. Но Big Eyes также в некоторой степени подрывает эту точку зрения, давая понять, что Маргарет (отчасти из-за той же сексистской культуры) никогда бы не решилась сделать карьеру в живописи без поддержки Уолтера, и конечно, она не смогла бы выполнить всю саморекламу, необходимую для поддержания художественной карьеры и позволить ей процветать. Нам говорят, что она не хотела быть в центре внимания; в то же время мы должны видеть, что ей отказывают в центре внимания как часть ее виктимизации. Уолтер помог создать условия, в которых Маргарет могла рисовать столько же, сколько он использовал неравенство этих условий. И Маргарет победила способами, которые выходят далеко за рамки ограниченного достижения серьезного «самовыражения».

Во время судебного процесса, который должен быть окончательным оправданием Маргарет, вместо этого через ее показания и диковинное выступление Уолтера как его собственного адвоката можно понять, что он не остановится ни перед чем, что бы воплотить в своем видении мира и самого себя. несмотря на отсутствие таланта к традиционным репрезентативным материалам.Разве это не делает его более великим художником, как кажется в фильме, что он может использовать других людей в качестве своего медиума? Все, что Маргарет, по-видимому, может сделать — это уловка в гостиной: за час в зале суда нарисовать картину с большими глазами. Принимая во внимание, что Уолтер мог попросить журнал Life взять у него интервью и рассказать свою историю, он мог придумать продуманную предысторию того, как он внезапно пришел рисовать бродяг и котят, и он мог заставить свою жену с готовностью делать всю его работу за него и позволять ему подпишите его как свое.

Трудно уйти от Big Eyes , не задумываясь о том, насколько Маргарет и Уолтер сотрудничали над персонажем «Кина», художника, создавшего неотразимый китч, и трудно не пожалеть его , когда до этого В конце титров нам показывают изображение настоящего Уолтера Кина с текстом, объясняющим, как он умер разоренным и без гроша в кармане, в то время как он продолжал настаивать на своем собственном художественном гении. Я задавался вопросом, не работала ли Маргарет с Бертоном, тайно сотрудничая с Уолтером, мутная вода вокруг работы их жизни и позволяя расцветать здесь некоторой двусмысленности.Это впечатление, больше, чем что-либо явно изображенное в фильме, дало мне самое сильное представление о характере Маргарет, помимо штампов устойчивости и самоактуализации.

Большие глаза Маргарет Кин + My New Art Print

Я не могу Дождаться, чтобы увидеть фильм Big Eyes Тима Бертона! Я явно помешан на искусстве и художниках. {Я все еще скучаю по работе в художественной галерее} и люблю хороший скандал! Я действительно помню эти стоические, но эмоциональные принты, висящие в домах, когда я был еще ребенком, потому что в то время они были модными и доступными.На протяжении многих лет, я думаю, многие художники копировали этот образ и / или вдохновлялись большими глазами Кина. Марк Райден, например, один из моих ВСЕ ВРЕМЕНИ ЛЮБИМЫХ ХУДОЖНИКОВ, создает на своих картинах покрытые конфетами миры снов, которые издалека выглядят милыми и невинными, но открывают немного больше зловещего взгляда вблизи. Его кремовые цвета и влажные портреты увеличили детализированные глаза, хотя они не , а фокус, как на картинах Кина.

Big Eyes откроется в кинотеатрах завтра, но когда я впервые увидел трейлер, я решил найти собственный винтажный принт и около месяца назад набрал на eBaby крошечную плаксивую блондинку. Она сидит на полках возле моего стола, среди стопок винтажных журналов, и я обожаю ее (прокрутите до конца сообщения, чтобы увидеть фотографии).

Многие из моих любимых фильмов включают искусство, художников или какой-нибудь арт-скандал. «Как украсть миллион» и «Дело Томаса Крауна» — два моих любимых фильма на все времена, и оба они рассказывают о художественных ограблениях. Они оба сохранены в моем видеорегистраторе на вечность, потому что я никогда не знаю, когда захочу посмотреть их снова. Я как бы надеюсь, что смогу включить Big Eyes в список, потому что он действительно выглядит потрясающе!

Посмотрите официальный трейлер Big Eyes, если вы его еще не видели, ниже…

К сожалению, люди не покупают «женское искусство»… Можете ли вы представить себе, как ваш муж или партнер берет на себя ВСЮ ВАШУ РАБОТУ?!?! Я не смогу справиться с этим так же хорошо, как Маргарет. С одной стороны, ваша работа становится популярной, а зарабатывать на жизнь художником непросто, И Кин как бы положил начало целому жанру принтов как искусства, который позволяет каждому иметь какой-либо вид искусства у себя дома, если они желают. Но с другой стороны ВСЯ РАБОТА СДЕЛАЛА! У нее был талант и артистка!

Как вы думаете, такое может случиться сегодня, в современном обществе?

Узнайте больше о Маргарет Кин на ее веб-сайте: Margaret Keane — Eyes. Фото — это заставки из трейлера Big Eyes.

Маргарет Кин сейчас…

Этот бостонский терьер 2007 года, нарисованный Маргарет, просто фантастичен … Интересно, будет ли она выполнять заказную работу наших французских бульдогов, Тревора и Рэнди? Я сомневаюсь в этом, но разве это не было бы просто БРИЛЛИАНТНО!?!? В конце концов, я поручаю их нарисовать Люку Джервису и, возможно, даже Николь Ньюстед, потому что у меня дома просто не хватает уникальных картин с изображением наших собак.

Мой новый маленький принт Кина…
С Рождеством, коты-кошки!

* Счастливого Рождества и всем остальным, счастливой среды вам! Кто еще будет смотреть интервью сегодня вечером?!?! Потому что мы не можем дождаться этого момента, лол! А еще, БОЛЬШИЕ ГЛАЗА 🙂

Big Eyes, женщины и мир искусства

Последнее обновление: 15 августа, 2019

Big Eyes (2014), вероятно, наименее «бертоновский» фильм Тима Бертона. На самом деле сложно найти его уникальный стиль в фильме. На самом деле, это не похоже на то, что обычно создает Бертон, потому что оно основано на реальных событиях. Мы говорим о фильме, в котором полностью отсутствует фирменный стиль Бертона.

История Маргарет Кин, кажется, хорошо сочетается с Тимом Бертоном, поскольку он очень восхищается работами художников. Проблема в том, что по мере продвижения фильма мы больше не видим Бертона. Мы начинаем видеть что-то еще. На этом этапе стоит спросить, не является ли это проблемой. Это было проблемой для многих поклонников Бертона, которые с нетерпением ждали фильма с его фирменным стилем и своеобразной эстетикой. Фильм был проблематичным и для тех, кто ожидал найти нового Эда Вуда.

«На картине написано« Кин »; Я Кин, ты Кин. Отныне мы едины ».

-Уолтер Кин, Big Eyes

Тем не менее, мы все же можем взять некоторые части из этого фильма. Давайте перестанем думать о Бертоне и сосредоточимся на самом фильме. Для тех, кто не любит фильмы Бертона, эта статья может стать большим открытием.

Большие глаза — не выдающийся фильм, но и неплохой. Big Eyes приближает мир Маргарет Кин, ее искусство и борьбу женщин за признание в мире искусства. Big Eyes — это не Эдуардо Маностиерас, это часть нашей истории современного искусства.