Картины маргарет кин: Картины Margaret Keane арт — огромный выбор по лучшим ценам

Содержание

Тайна больших глаз Маргарет Кин. Картины Margaret Walter Keane

Есть такое понятие в науке и искусстве, как» прорыв». Яркий пример прорыва — творчество Пушкина, не стареющее столетиями обаяние великой поэзии. Сегодня, например, попался на глаза вот такой смешной диалог в интернете.
.

Что тут скажешь, ну далеко не всем современникам» солнца русской поэзии» удалось вот так прорваться сквозь годы и расстояния к сердцам подростков двадцать первого века…
В одном ряду с Александром Сергеевичем имена — Андрей Рублев, Леонардо да Винчи, Шекспир, Гауди, Дали, Босх.
Явление прорыва сквозь времена иногда происходит и с нашими современниками, и это всегда очень интересно.
Мне показалось, что художница Маргарет Кин — именно такой пример.

Фееричная слава художника Уолтера Кина в середине прошлого века потрясла Америку 50-х. Его картины, на которых были изображены печальные дети с огромными, живыми, говорящими, даже кричащими глазами, были необычайно популярными во всем мире.



Тайной от всего мира было то, что на самом деле картины принадлежат кисти… жены Уолтера, хрупкой, робкой и молчаливой Маргарет. А ведь Уолтер и сам вначале не понял, какое сокровище он практически подобрал на аллее городского парка, где одинокая разведенная женщина с маленькой дочкой рисовала портреты прохожих за копейки, чтобы прокормить девочку и оплатить самую дешевую на свете комнатушку. Уж он -то точно сделал ооочень большие глаза, когда решил продать одну из ее картин на аукционе, где за нее заплатили… несколько тысяч долларов! С тех пор у предприимчивого Уолтера Кина началась новая жизнь. Он быстренько женился на обалдевшей от неожиданно привалившего в его образе счастья Маргарет, и объяснил ей, что она должна рисовать картинки, а он, используя репутацию и связи, будет выгодно их продавать, как якобы свои собственные творения. И так они оба решат абсолютно все свои проблемы! Как же была шокирована публика, когда узнала, что автором трендовых картин была жена Уолтера Кина — Маргарет Кин.

Здесь на фото реальный мистер Кин и актер, сыгравший его в фильме «Большие глаза»

Устав от унижений мужа, Маргарет подала на него в суд, и заявила всему миру, кто настоящий автор работ. Интересен сам способ, которым художница доказала свое право на интеллектуальную собственность- прямо в зале суда они оба, Уолтер и Маргарет, нарисовали по картине. Дальше — понятно.
Маргарет Кин, когда ее тайна уже была раскрыта


Недавно на экраны вышел фильм«Большие глаза» — биография Маргарет Кин, история ее мучений, заточения в собственном доме, страхе за свою жизнь и жизнь своей дочери.Фильм снимался долгих семь лет, а это большая редкость для американского кинопроизводства. Посмотрите его, если вас тронула эта история жизни.

На этих фото реальная Маргарет, которая в настоящее время жива и прекрасно выглядит, и прелестная талантливая актриса, сыгравшая ее в фильме.


Потрясающий пример очень красивой старости без силикона и операций, а исключительно благодаря уникальному таланту, внутренней чистоте и радости творчества

А от себя я хотела добавить специально для нашего кукольного сайта.

В картинах Маргарет Кин очень заметны истоки создания некоторых популярных сейчас современных кукол, в частности, кукол Сью Лин Ванг и Блайз. А явление прорыва в искусстве куклы не может остаться незамеченным. Возможно, благодаря творчеству Маргарет Кин, кто-то откроет для себя новых кукол с удивительными большими красивыми глазами. Иногда я слышу мнения о том, что глаза этих детей пугают. Мне кажется, что не пугают, а говорят. Причем молча. О том, ЧТО так болело в душе этой хрупкой женщины, можно только догадываться, но. Ведь ее трагическая история закончилась мировым триумфом, значит, все было не напрасно. А может быть, так -госпожа Кин знала сказку о Красной Шапочке и применила «теорию Волка». Ребенку важно все видеть! «Зачем тебе такие большие глазки? Чтобы лучше видеть тебя». А если много видишь, много знаешь! Поэтому меня не пугают эти глаза, для меня они, как, например, картины Босха — только прорыв в искусстве изображения мира. То, из чего состоит мир.

Тайна больших глаз Маргарет Кин. Картины Margaret Walter Keane.





Автор картин большие глаза маргарет кин. Большие глаза маргарет кин. Подборка самых примечательных картин Маргарет Кин


С 2012 года Тим Бёртон (Голливуд) снимал фильм — историю о художнице Маргарет Кин (Эми Адамс), которая уже более 40 лет является Свидетелем Иеговы. В журнале «Пробудитесь!» за 8 июля 1975 г.(англ) была опубликована ее подробная биография.


Чуть ниже вы сможете прочитать ее на русском.

Фильм –история.

С 15 января 2015 года в российском прокате появится фильм «Большие глаза». На английском языке премьера фильма запланирована на 25 декабря 2014 года. Наверняка, режиссер добавил в сюжет красок, но в целом это история жизни Маргарет Кин. Так что скоро многие люди в России будут смотреть драму «Большие глаза»!

Здесь уже можно посмотреть трейлер на русском:

Главная героиня фильма «Большие глаза» — известнейшая художница Маргарет Кин, которая родилась в штате Теннесси в 1927 году.
Маргарет приписывает вдохновение в искусстве глубокому уважению к Библии и близким отношениям со своей бабушкой. В фильме Маргарет — это душевная, порядочная и скромная женщина, которая учится стоять за себя.
В 1950-е годы Маргарет становится знаменитостью благодаря своим картинам, на которых представлены дети с большими глазами. В огромных количествах начинают тиражировать ее работы, они печатались буквально на каждом предмете.

В 1960-х художница решила продавать свои работы под именем Уолтера Кина, своего второго мужа. Позже она подала в суд на своего бывшего супруга, который отказывался признавать этот факт и различными путями пытался отсудить право на ее работы.
Со временем Маргарет знакомится со Свидетелями Иеговы, что, по ее словам, очень изменяет ее жизнь к лучшему. Как она говорит, когда она стала Свидетелем Иеговы, она наконец-то нашла свое счастье.

Биография Маргарет Кин

Ниже приводится её биография из журнала «Пробудитесь!» (8 июля 1975г, перевод неофициальный )

Моя жизнь как известного художника.


ВЫ, возможно, видели картину задумчивого ребенка с необычно большими и печальными глазами. Вполне возможно, это было то, что нарисовала я. К сожалению, я была недовольна тем, как я рисовала детей. Я росла в южной части Соединенных Штатов в регионе, часто называемом «Поясом Библии». Возможно, именно эта окружающая среда или моя бабушка-методистка, но это привило мне глубокое уважение к Библии, хотя я знала очень мало об этом. Я росла, веря в Бога, но с большим количеством оставшихся без ответа вопросов. Я была болезненным ребенком, одиноким и очень застенчивым, однако у меня рано обнаружили талант к рисованию.

Большие глаза, почему?

Любознательный характер побудил меня задаваться вопросами о смысле жизни, почему мы здесь, почему есть боль, горе и смерть, если Бог добр?
Всегда «Почему?». Эти вопросы, как мне кажется, позже нашли свое отражение в глазах детей на моих картинах, которые будто обращены ко всему миру. Взгляд описывался как проникающий в душу. Они, казалось, отражали духовное отчуждение большинства людей сегодня, их тоску по чему-то вне того, что предлагает эта система.

Мой путь к популярности в мире искусства был тернистым. Было два разрушенных брака и много душевных мучений на этом пути. Споры, окружающие мою частную жизнь и авторство моих картин, привели к судебным процессам, размещенным на первой полосе картинам и даже статьям в международных СМИ.

Много лет я позволяла моему второму мужу называться автором моих картин. Но в один прекрасный день, не в состоянии продолжать больше обман, я оставила его и мой дом в Калифорнии и переехала на Гавайи.

После периода депрессии, когда я очень мало писала, я начала восстанавливать мою жизнь и позже снова вышла замуж. Один переломный момент произошел в 1970, когда газетный репортер устроил показ по телевидению соревнования между мной и моим бывшим мужем, которое состоялось на Юнион-сквер в Сан-Франциско, чтобы установить авторство картин. Я была совсем одна, приняв вызов. Журнал Life осветил этого событие в статье, которая исправила предыдущую ошибочную историю, где приписала авторство картин моему бывшему мужу. Моё участие в обмане длилось в течение двенадцати лет и является тем, о чем я буду сожалеть всегда. Однако это научило мне ценить возможность быть правдивой и что ни известность, ни любовь, ни деньги, ни что-либо еще не стоят нечистой совести.

У меня все еще были вопросы о жизни и Боге и они принудили меня искать ответы в странных и опасных местах. Ища ответы, я исследовала оккультизм, астрологию, хиромантию и даже анализ почерка. Моя любовь к искусству побудила меня исследовать много древних культур и их основные положения, которые были отражены в их искусстве. Я прочитала тома по восточной философии и даже попробовала трансцендентальную медитацию. Мой духовный голод принудил меня изучать различные религиозные верования людей, которые вошли в мою жизнь.

С обеих сторон моей семьи и среди моих друзей я общалась с различными протестантскими религиями, помимо методистов, включая такие из христианских учений, как мормоны, лютеране и Сторонники объединения.

Когда я вышла замуж за своего нынешнего мужа, католика, я серьезно исследовала эту религию.

Я все еще не находила удовлетворительных ответов, всегда были противоречия и всегда чего-то не хватало. За исключением этого (не имея ответы на важные вопросы жизни), моя жизнь наконец-то начала налаживаться. Я достигла почти всего, что я когда-либо хотела. Большая часть моего времени уходила на то, что я любила делать больше всего — рисовала детей (главным образом маленьких девочек) с большими глазами. У меня были замечательный муж и прекрасный брак, прекрасная дочь и финансовая стабильность, и я жила в своем любимом месте на земле, Гавайях. Но время от времени я задавалась вопросом, почему я не была полностью удовлетворена, почему я курила и иногда пила слишком много и почему я была так напряжена. Я не понимала, какой эгоистичной стала моя жизнь в моем стремлении к личному счастью.


Свидетели Иеговы приходили часто, каждые несколько недель, к моей двери, но я редко брала их литературу или не обращала на них внимания. Мне не приходило в голову, что однажды один стук в мою дверь может кардинально изменить мою жизнь. В то особое утро две женщины, одна китаянка и другая японка, появились на моем пороге. Когда-то до их прихода моя дочь показала мне статью о дне покоя, субботе, не воскресенье, и о важности соблюдения его. Это произвело такое впечатление на нас обоих, что мы начали посещать Церковь адвентистов седьмого дня. Я даже прекратила рисовать в субботу, думая, что делать так -это грех. Таким образом, когда я спросила одну из этих женщин у моей двери, какой день был днем покоя, я был удивлена, что она ответила — суббота. Дальше я спросила: «Почему Вы не соблюдаете его?» Нелепо, что я, белая, воспитанная в «Поясе Библии», ищу ответы у двух выходцев с Востока, которые были, вероятно, воспитаны в нехристианской среде. Она открыла старую Библию и прочитала непосредственно из Священных Писаний, объяснила, почему христиане больше не обязаны соблюдать субботу или различные другие особенности Моисеева закона, почему был дан закон о субботе и о будущем Дне покоя — 1 000 лет.

Ее знание Библии произвело на меня такое глубокое впечатление, что я сама захотела далее изучить Библию. Я с удовольствием приняла книгу «Истина, ведущая к вечной жизни», которая, по ее словам, могла бы объяснить основные учения Библии. На следующей неделе, когда женщины возвратились, моя дочь и я начали изучать Библию регулярно. Это было одним из самых важных решений в моей жизни и привело к разительным переменам в наших жизнях. В этом исследовании Библии моим первым и самым большим препятствием была Троица, так как я полагала, что Иисус был Богом, частью Троицы, имея эту веру, которой внезапно бросили вызов, будто выбили почву из-под моих ног. Это было пугающим. Поскольку моя вера не могла удержаться в свете того, что я читала в Библии, я внезапно почувствовала более глубокое одиночество, чем я когда-либо испытывала прежде.

Я не знала, кому молиться и появились сомнения даже в том, есть ли Бог вообще. Постепенно я убедилась из Библии, что Всемогущий Бог — Иегова, Отец (не Сын), и поскольку я училась, я начала восстанавливать свою разрушенную веру, на сей раз на истинном основании. Но поскольку мое знание и вера начали расти, начали усиливаться давления. Мой муж угрожал оставить меня и другие близкие родственники были чрезвычайно расстроены. Когда я увидела требования к истинным христианам, я искала выход, потому что я не думала, что смогу когда-либо свидетельствовать незнакомцам или идти от двери до двери, чтобы говорить с другими о Боге.

Моя дочь, которая теперь училась в соседнем городе, продвигалась намного быстрее. Ее успех, фактически, стал другим препятствием для меня. Она так верила полностью в то, что она узнавала, что хотела стать миссионером. Планы моего единственного ребенка в далекой стране напугали меня и я решила, что должна защитить ее от этих решений. Таким образом, я начала искать недостаток. Я чувствовала, что если я смогу найти что-то, что эта организация преподавала, что не было поддержано Библией, я смогу убедить свою дочь. Имея столько знаний, я тщательно искала недостатки. Я закончила тем, что приобрела более чем десять различных переводов Библии, три соответствия и много других словарей Библии и справочников, чтобы добавить книги в библиотеку.

Я получала странную «помощь» от своего мужа, который часто приносил домой книги и буклеты Свидетелей. Я детально изучила их, тщательно взвесив все, что они говорили. Но я никогда не находила недостатки. Вместо этого ошибочность доктрины Троицы, а также факт, что Свидетели знают и сообщают имя Отца, истинного Бога, также их любовь к друг другу и их строгая приверженность Священным Писаниям, убедили меня, что я нашла истинную религию. Я была глубоко впечатлена контрастом между Свидетелями Иеговы и другими религиями по вопросу финансов.

В свое время мою дочь и меня крестили вместе с сорока другими 5 августа 1972 в красивом синем Тихом океане, день, который я никогда не забуду. Дочь теперь вернулась домой, таким образом, она может посвятить свой полный рабочий день служению как Свидетель здесь, на Гавайях. Мой муж все еще с нами и даже поражается изменениям в нас обоих.

От печальных глаз до радостных глаз


С посвящения своей жизни Иегове, в моей жизни произошло много изменений.
Картина Маргарет Кин — «Любовь изменяет мир».

Одним из первых было то, что я прекратила курить. Я фактически потеряла желание и потребность. Это было привычкой двадцати двух лет, выкуривая в среднем пачку или больше в день. Я отчаянно пыталась отказаться от привычки, потому что я знала, что это было вредно, но сочла это невозможным. Поскольку моя вера росла, текст Священного Писания в 2 Послании к Коринфянам 7:1, оказался, более сильным стимулом. С помощью Иеговы посредством молитвы и моей веры его обещанию в Малахии 3:10, была наконец полностью побеждена привычка. Удивительно, у меня не было абстиненции или любого дискомфорта!

Другие изменения были глубоко психологическими преобразованиями в моей индивидуальности. Из очень застенчивого, замкнутого и ушедшего в себя человека, который искал и нуждался в долгих часах одиночества, когда можно было рисовать и расслабиться от моей напряженности, я стала намного общительнее. Теперь, я провожу много часов, делая то, что я раньше очень не хотела делать, разговаривать с людьми, а сейчас я люблю каждую такую минуту!

Другое изменение было то, что я трачу приблизительно одну четверть времени, которое я раньше тратила на живопись, и все же, удивительно, я достигаю почти того же самого объема работы. Однако продажи и комментарии указывают, что картины становятся еще лучше. Живопись раньше была почти моей одержимостью. Я не могла не рисовать, потому что это рисование было для меня терапией, спасением и релаксацией, моя жизнь полностью вращалась вокруг этого. Я все еще очень наслаждаюсь этим, но склонности к ней и зависимости от нее уже не стало.


Неудивительно, что начиная с моего познания Иеговы — Источника всякого творчества, качество моих картин улучшилось, хотя время на их выполнения уменьшилось.

Теперь большая часть моего бывшего времени для живописи тратится на служение Богу, изучение Библии, обучение других и посещение пяти встреч для исследования Библии в Зале Царства каждую неделю. За последние два с половиной года восемнадцать человек начали изучать Библию со мной. Восемь из этих людей теперь активно учатся, каждый готов стать крещенным, а один крестился. Из числа их семей и друзей более тринадцати начатых изучений с другими Свидетелями. Это была большая радость и привилегия — иметь честь помогать другим узнать Иегову.


Было нелегко — бросить мое заветное одиночество, мой собственный распорядок жизни и много моего времени для живописи, и поставить на первое место, перед чем-либо еще, исполнение заповеди Иеговы. Но я была готова пытаться посредством молитвы и доверия искать помощи у Иеговы Бога, и я увидела, что каждый шаг был поддержан и вознагражден Им. Доказательство одобрения, помощи и благословения Бога, убедило меня, не только в духовном плане, но также и в материальном.


Оглядываясь назад, на свою жизнь, на свою первую живопись, сделанную, когда мне было приблизительно одиннадцать лет, я вижу большую разницу. В прошлом символические большие, печальные глаза, которые я рисовала, отражали озадачивающие противоречия, которые я видела в мире вокруг меня, и которые поднимали во мне столько вопросов. Теперь я нашла в Библии причины противоречий в жизни, которые когда-то мучили меня, а также ответы на мои вопросы. После того, как я получила точные знания о Боге и его цели для человечества, я обрела одобрение Бога, душевное спокойствие и счастье, которые приходят с ним. Это отражается в большей степени, в моих картинах, и многие замечают это. Печальный, потерянный вид больших глаз уступает место теперь более счастливому взгляду.


Мой муж даже назвал один из моих недавних счастливых портретов — дети, за которыми следят, «Глаза Свидетеля»!

В этой биографии можно найти ответы на некоторые вопросы, которые мы не увидим и не узнаем в фильме.

Маргарет Кин сегодня

В настоящее время Маргарет и ее муж живут в Северной Калифорнии. Маргарет продолжает читать Библию каждый день, ей сейчас 87 лет и теперь она имеет эпизодическую роль старушки, сидя на скамеечке.


Эми Адамс обучается у Маргарет Кин в ее студии, в рамках подготовки к своей роли в фильме «Большие глаза».
Здесь Маргарет Кин в Музее современного искусства.
15 декабря 2014 года в Нью-Йорке.
» Отстаивай свои права, будь храбрым, и не страшись »

Маргарет Кин

» Я надеюсь, что фильм поможет людям, никогда не лгать. Никогда! Одна крошечная ложь может превратиться в ужасные, страшные вещи .»- говорит Кин в интервью Entertainment Weekly.

Цель этой статьи не в том чтобы призвать посмотреть фильм, так как в фильме ни слова не скажут, что она Свидетель Иеговы. В фильме история жизни Маргарет, до того как она стала Свидетелем. Но возможно, с помощью этого предстоящего фильма кто-нибудь из нас сможет начать хороший разговор с человеком об истине.

Подборка самых примечательных картин Маргарет Кин

Маргарет Кин (Margaret Keane) — знаменитая американская художница, которая известна благодаря своим удивительным портретам женщин и детей с большими глазами .

Маргарет Д. Х. Кин родилась в 1927 году в Нашвиле, Теннеси. Её картины стали пользоваться популярностью в 50-х годах, но долгое время продавались под именем её мужа Уолтера Кина. Так как в те времена в обществе существовало предвзятое отношение к женскому искусству, и никто не воспринимал его всерьёз, то было решено выдавать за автора мужа художницы. Только в 1986 году, после развода и третьего брака, Маргарет Кин решилась и объявила, что все картины, автором которых до сих пор считался Уолтер, на самом деле написала она. Так как Уолтер отказался признавать этот факт, Маргарет подала на него в суд. После долгих разбирательств, судья предложил написать портрет ребёнка с большими глазами прямо в зале суда. Уолтер сослался на боль в плече, а Маргарет потребовалось всего 53 минуты, чтобы представить законченную работу. Суд признал автором всех картин Маргарет Кин и назначил выплату компенсации в 4 миллиона долларов. Четыре года спустя Федеральный апелляционный суд отменил компенсацию, но оставил авторство за Маргарет.

Тим Бёртон — известный режиссёр, который был впечатлён историей талантливой художницы, снял фильм, который назвал «Большие глаза», рассказывающий о жизни Маргарет Кин, её семьи и её картинах. Фильм вышел на широкие экраны в 2014 году, стал очень популярным, получил множество положительных отзывов и получил награду «Золотой глобус» в категории «Лучшая женская роль».

Поэты, писатели, дизайнеры, художники… Люди творческой профессии постоянно отличаются от простого люда неадекватным поведением в домашних условиях и в светском обществе или же чрезмерной скованностью и уединением, как это можно увидеть на примере американской художницы середины XX века Маргарет (Эми Адамс). В своей мастерской она создает новый стиль написания портретов и как-то пытается заработать на жизнь. Неожиданно, после первого неудачного брака, на ее пути появляется полный энергии Уолтер Кин (Кристофер Вальц), который поражает своим напором и творческой энергией, сочащейся из него огромными потоками. Новая семья Кин перестает мыкаться по квартирам второго сорта, благодаря успешному продвижению картин с маленькими большеглазыми детьми. Успех художника Уолтера Кина превосходит все ожидания, и печальный взгляд полотен появляется почти в каждой семье. «Сначала он продавал картины, потом их фотографии, а теперь открытки с фотографиями этих картин».

Тим Бертон давно прославился в кинематографе как неординарная личность. На его экранном холсте постоянно появляются чудаковатые персонажи с весьма необычными целями, при вполне достойных профессиях. В своей новой картине «Большие глаза» режиссер покинул страну кровяных рек, где люди бродят с лезвиями на месте пальцев и производят шоколад при помощи умпа — лумпов. Он погружает зрителя в реальный мир, в пятидесятые годы Соединенных Штатов, когда обществу открывается неизведанный стиль портретного искусства. Маргарет — это творческая личность, но в ней кроется испуганный зверек, который не позволяет ей действовать в полную силу. На протяжении всего хронометража зрителя знакомят с внутренним миром героини и показывают душевные терзания, связанные с художественной деятельностью. Можно подумать, что в Маргарет присутствует сильный стержень, позволяющей ей оставить прошлую жизнь и уехать в чужой город без работы, да еще и с ребенком на руках. «Не может быть, ты — в Лонг — Бич!» . Но чем больше мы окунаемся в яркую и красочную атмосферу, то больше убеждаемся в ее слабохарактерности. Первая встреча в Уолтером Кином на аллее художников кажется лучиком надежды на светлое будущее и успешную карьеру. Но, увы, опять стык, прокол в ее несчастной жизни. «Глаза — зеркало души. Вот почему они такие большие. Я всегда так делаю./ Зачем ты врешь?»

Момент разоблачения становится роковым в судьбе героини. Она не способна ответить на вопрос, кто же художник этих потрясающих картин, чем в свою очередь нагло пользуется муж. «К сожалению, публика не покупает женские картины. Подписано «Кин». Я Кин и ты Кин» . На этой почве начинает разгораться личная драма художницы. Она не может найти себе места и покорно продолжает писать масляной красной славу своего второго супруга. Ее грызет совесть из-за постоянной лжи, которая не имеет весомого повода, чтобы рождаться на свет. «Что Вас тревожит?/ Я лгу своему ребенку. Это же неправильно…» . На протяжении всего хронометража зритель наблюдает глубокий протест против сложившейся ситуации и слабый характер Маргарет, не позволяющий поставить точку на своем бесславном прошлом.

Эми Адамс уже успела получить «Золотой глобус» за «лучшую женскую роль (комедия или мюзикл)» за работу в «Больших глазах». Это полностью оправдано, из-за того, что актрисой был точно прочувствован характер своего персонажа и продемонстрирован на съемочной площадке перед камерой. Она выглядит стеснительной, скромной девушкой, у которой притупляются основные человеческие инстинкты при малейшем стрессе. Она ведет себя на публике скованно и каждое сказанное ею слово воспринимается необразованной, нелепой манерой общения. Радует способность Эми Адамс преображать свою мимику в каждом проекте, что позволяет создавать внушительное количество разнообразных персонажей. В новом фильме Тима Бертона она смотрится жалко и как-то забито. К ней просыпается сострадание и в тоже время упрек. Упрек за то, что в ней нет голоса, способного отстоять свои права. Это сыгранно безупречно и признание критиков оправданно.

Главная мужская роль досталась двукратному лауреату премии «Оскар» — Кристоферу Вальцу, который загубил столь интересную роль. Его игра подобна баловству ребенка перед любительской домашней камерой. Многие драматически важные эпизоды были испорчены его бунтарством. Можно сослаться, что это такой персонаж и характер Уолтера Кина должен выглядеть именно так. Но получилось что-то непонятное и не впечатляюще. Во время судебного слушанья Вальц перешел границу между драмой и стилем Джима Керри и постарался создать свою версию адвоката из всеми любимой комедии «Лжец, лжец».

«Большие глаза» — эта картина, про которую нельзя сказать, как о других работах Тима Бертона: «На любителя». Перед глазами зрителя развивается реальная история, после окончания которой остается прекрасные эмоции и приподнятое настроение. Общая яркая картинка с сочными цветовыми тонами отлично гармонирует с блистательной актерской игрой, кроме вышеуказанного актера, музыкой, операторской работой и затягивающей творческой атмосферой.


Появившийся из ниоткуда в конце 50-х годов прошлого века, и придумавший новое направление в живописи поп-арт американский художник Уолтер Кин на целое десятилетие становится «королем современного искусства», самым знаменитым арт-художником мирового масштаба. Ничто, казалось бы, не могло разрушить империю, созданную художником. Но вдруг всплыли шокирующие факты, и весь мир замер в ожидании ответа на вопрос: кто на самом деле стоит за картинами с изображением трогательных и сентиментальных детей и женщин с преувеличенно «большими глазами», похожими на инопланетян.

Кто же все-таки настоящий гений?

Маргарет и Уолтер Кин, познакомившись на выставке в 1955 году вскорости поженились. К тому времени Марго была разведена, имела маленькую дочь и была начинающей художницей. А Уолтер был очень талантливым предпринимателем, поэтому сразу просчитал свою выгоду от этого брака. Он с восторгом откликался о художественных работах жены, вдохновлял на создание новых.

Вскоре Уолтер с разрешения жены начал торговать картинами неподалеку от входа в один из клубов Сан-Франциско. Торговля приносила неплохие деньги. Пока еще Марго была в полном неведении и не знала, что задумал ее муж, в какую аферу он ее втянул. А когда все всплыло, художница была потрясена: Уолтер, продавая ее картины, выдавал за свои произведения.

Марго пыталась отстоять свое право на авторство, но муж заявил что афера зашла слишком далеко, а разоблачение грозит судебными исками. Он долго уговаривал жену не придавать огласке факт псевдо-авторства. Один из веских доводов, что женщину в сфере искусства общество не воспринимает и не воспримет никогда, заставил Маргарет согласиться на молчание.

В первой половине 60-х был пик популярности и востребованности картин, написанных Марго. Репродукции ее творений расходились миллионными тиражами, а герои картин изображались везде где только было можно: на календарях, открытках и даже кухонных фартуках. Сами же оригиналы картин раскупались молниеносно за очень большие деньги. Об Уолтере Кине, выдающему себя за автора, тогда говорили: «…он продаёт картины. И картинки картин. И открытки картинок картин». Самозванец сделал решающую ставку на искусство пиара и не прогадал.

А художница работала над своими шедеврами по 16 часов ежедневно, ее же муж, упиваясь славой и признанием,имея постоянные связи на стороне вел праздный образ жизни.

В 1964 году, Уолтер потребовал от Марго создания неординарного творения, которое бы увековечило его имя в мировом искусстве. Марго ничего не оставалось как создать такой шедевр. Это было огромное полотно «Завтра навсегда». Оно потрясло всех своим трагизмом: целая колонна идущих детей разных рас с печальными лицами и большущими глазами. Эта работа искусствоведами была расценена крайне негативно. Муж Марго был ярости.

большими глазами» прессе. Уолтер Кин в бешенстве и ярости, оскорбляет и угрожает бывшей жене расправой.

Разбирательство проводилось в судебном порядке, и весь мир тогда, затаив дыхание, был в ожидании развязки. Судья прибегнул к самому простому способу рассудить бывших супругов, потребовав от истицы и ответчика нарисовать лицо ребенка с характерными глазами. Что великолепно и сделала Марго: авторство своих работ художница доказала прямо на прцессе, нарисовав малыша с большими глазами всего за 53 минуты. А Уолтер отказался, сославшись на боль в плече.

По исковому заявлению Уолтер Кин должен был выплатить своей жене четыре миллиона долларов компенсации. Однако он еще на протяжении 20 лет подавал встречные иски на бывшую жену, обвиняя ее в клевете. В итоге в 1990 году Федеральный апелляционный суд отменил назначенную компенсацию.

Маргарет Кин не стала оспаривать решение суда. «Мне не нужны деньги, — сказала она. — Я только хотела, чтобы все знали, что картины были моими». И еще добавила: «Моё участие в обмане длилось в течение двенадцати лет и является тем, о чем я буду сожалеть всегда. Однако это научило меня ценить возможность быть правдивой и что ни известность, ни любовь, ни деньги, ни что-либо еще не стоят нечистой совести».

С тех пор с полотен Марго уже смотрели не такие печальные и меланхоличные дети и женщины, на их лицах уже можно было увидеть тень от улыбки.
С годами интерес к картинам Маргарет постепенно начал угасать. Публика, пресытившись «большими глазами», искала новых кумиров в искусстве.
А лучшие работы художницы нашли свое пристанище в музеях современного искусства в США и многих столицах мира. На аукционных тогах «большие глаза» Маргарет Кин продаются за сотни тысяч долларов.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/Margaret-Keane-0033.jpg» alt=»Режиссер Тим Бертон. ¦ Фото: artchive.ru. » title=»Режиссер Тим Бертон. ¦ Фото: artchive.ru. » border=»0″ vspace=»5″>

Анонс фильма «Большие глаза» режиссера Тима Бертона в видео:

В этом году в сентябре Маргарет исполнится 90 лет, она живет вместе с мужем в штате Северная Каролина а США, и еще иногда пишет свои картины с «большими глазами».

Новейший фильм Тима Бертона ждут поклонники мрачного мастера, иногда любуясь подборкой очень больших, очень своеобразных, таких знакомых глаз.

Название фильма «Big Eyes». Он рассказывает историю мужа и жены — двух художников, Маргарет и Уолтера Кин, которые поднялись к славе в 1950-х и 60-х. Их тема была — дети и девушки с глазами, как у лани, сейчас они напоминают драгоценные моменты XX — го века. Те моменты, в которых эти глаза были символом ныне ушедшей эпохи.

Читая историю жизни и совместного творчества двух художников, понимаешь и чувствуешь жуткий характер героев картин — сладких-сладких, но демонических — кажется, они зеркало взаимоотношений Кина и его жены.

Однажды они оказались в суде, доказывая миру, кто был настоящим автором Big Eye. Было ли это Уолтер, публичное лицо царства Keane? Или Маргарет, домохозяйка, как утверждал ее муж, она не могла нарисовать даже закат?

Жизнь у Маргарет не была такой уж легкой, и она заговорила. «На протяжении многих лет я позволяла мужу приписывать себе мои картины. Но однажды, не в силах больше терпеть обман, я оставила его и мой дом в Калифорнии и переехала на Гавайи». В 1965 году, она получила развод. И в 1970 году она призналась на радио-шоу, что все «глаза» картин были ее.

В ответ, Уолтер сравнил себя с Рембрандтом, Эль Греко и Микеланджело, и сказал, что он был «изумлен» прокламаций Маргарет. Решение нашлось — художественная дуэль на глазах у судей. Но Уолтер не пришел! Он заявил, что у него травма плеча и писать он не может. А Маргарет, перед присяжными, спокойно и быстро — всего за 53 минуты, написала очередные Большие глаза, чем и завершила спор.

Суд постановил Уолтеру выплатить $ 4 млн в качестве возмещения ущерба в 1986 году.

Там было много интересного в этой истории, и думается, лучше посмотреть фильм, премьера которого — ура(!), постепенно приближается! Тим Бертон обещал ее на Рождество и недавно подтвердил свое обещание.

Ждем фильм, в котором будет история тревожная, романтическая и, говорят, просто жуткая. И в полной мере насладимся биографической работой Бертона, в ролях: Эми Адамс и Кристоф Вальц.
Надеюсь, у нас тоже «Big Eyes» появится в кинотеатрах в декабре этого года.


Но насколько эти работы хороши? Тогда Адам Parfrey назвал их «сахарин, китч, безумие», епископ назвал их «плаксивое народное творчество». А в то время, покупатель продолжал поглощать в се, от открыток до больших полотен.


Сейчас многие критики называют эти работы восхитительными шедеврами, а картины Маргарет Кин находятся в государственных коллекциях по всему миру: Национальный музей современного искусства, Мадрид; Национальный музей западного искусства, Токио; Национальный музей современного искусства, Мехико; Musee Коммунальные Des Beaux-Arts, Брюгге; Теннесси Музей изобразительных искусств, Нэшвилл, Теннесси;Мемориальный музей Брукс, Мемфис, Теннесси; Capitol штата Гавайи, Гонолулу; Организация Объединенных Наций, Нью-Йорк и другие.


Итак, декабрь — месяц премьеры, и конечно, фильм должен быть потрясающим, ведь в той причудливой вселенной, создаваемой Тимом Бертоном с неподражаемым черным юмором, нет ни одного унылого момента!


О Маргарет и Уолтер Кин, а также о «Big Eyes» — самой последней ленте Тима Бертона

Новейший фильм Тима Бертона ждут поклонники мрачного мастера, иногда любуясь подборкой очень больших, очень своеобразных, таких знакомых глаз.

Название фильма «Big Eyes». Он рассказывает историю мужа и жены — двух художников, Маргарет и Уолтера Кин, которые поднялись к славе в 1950-х и 60-х. Их тема была – дети и девушки с глазами, как у лани,  сейчас они напоминают драгоценные моменты XX- го века. Те моменты, в которых эти глаза были символом ныне ушедшей эпохи.

Читая историю жизни и совместного творчества двух художников, понимаешь и чувствуешь жуткий характер героев картин — сладких-сладких, но демонических — кажется, они зеркало взаимоотношений Кина и его жены.

Однажды они оказались в суде, доказывая миру, кто был настоящим автором Big Eye. Было ли это Уолтер, публичное лицо царства Keane? Или Маргарет, домохозяйка, как  утверждал ее муж, она не могла нарисовать даже закат?

Жизнь у Маргарет не была такой уж легкой, и она заговорила. «На протяжении многих лет я позволяла  мужу приписывать себе мои картины. Но однажды, не в силах больше терпеть обман, я оставила его и мой дом в Калифорнии и переехала на Гавайи». В 1965 году, она получила развод. И в 1970 году она призналась на радио-шоу, что все «глаза» картин были ее.

В ответ, Уолтер сравнил себя с Рембрандтом, Эль Греко и Микеланджело, и сказал, что он был «изумлен» прокламаций Маргарет. Решение нашлось – художественная дуэль на глазах у судей. Но Уолтер не пришел! Он заявил, что у него травма плеча и писать он не может. А Маргарет, перед присяжными, спокойно и быстро — всего за 53 минуты, написала очередные Большие глаза, чем и завершила спор.

Суд постановил Уолтеру выплатить $ 4 млн в качестве возмещения ущерба в 1986 году.

Там было много интересного в этой истории, и думается, лучше посмотреть фильм, премьера которого – ура(!), постепенно приближается! Тим Бертон обещал ее на Рождество и недавно подтвердил свое обещание.

Ждем фильм, в котором будет история тревожная, романтическая и, говорят, просто жуткая. И в полной мере насладимся биографической работой Бертона, в ролях: Эми Адамс и Кристоф Вальц.
Надеюсь, у нас тоже «Big Eyes» появится в кинотеатрах в декабре этого года.

Но насколько эти работы хороши? Тогда Адам Parfrey назвал их «сахарин, китч, безумие», епископ назвал их «плаксивое народное творчество». А в то время, покупатель продолжал поглощать все, от открыток до больших полотен.

Сейчас многие критики называют эти работы восхитительными шедеврами, а картины Маргарет Кин находятся в государственных коллекциях по всему миру: Национальный музей современного искусства, Мадрид; Национальный музей западного искусства, Токио; Национальный музей современного искусства, Мехико; Musee Коммунальные Des Beaux-Arts, Брюгге; Теннесси Музей изобразительных искусств, Нэшвилл, Теннесси;Мемориальный музей Брукс, Мемфис, Теннесси; Capitol штата Гавайи, Гонолулу; Организация Объединенных Наций, Нью-Йорк и другие.

Итак, декабрь – месяц премьеры, и конечно, фильм должен быть потрясающим, ведь в той причудливой вселенной, создаваемой Тимом Бертоном с неподражаемым черным юмором, нет ни одного унылого момента!

   

       


ссылка

Большие глаза — отзывы и рецензии — Кинопоиск

К описанию фильма »
сортировать:
по рейтингу
по дате
по имени пользователя

показывать: 10255075100200

11—20 из 114

Я люблю рисовать глаза и думаю, что буду рисовать их всегда (с) Маргарет Кин

Семейство Кин неплохо зарабатывает на картинах с изображением детей с огромными глазами, которые рисует и рекламирует глава семейства. В самый неподходящий момент, когда картины продаются неимоверными тиражами, «забитая» и несчастная супруга Кина — Маргарет решает рассказать миру правду, кто в их семье был художником, а кто «всего» лишь гениальным пиарщиком и подает на мужа в суд.

Тим Бертон решил на время отойти от клепания студийных блокбастеров и вернулся в мир малобюджетных картин. Он как никто знаком с историей жизни Маргарет Кин, когда-то давно, он, как и все верил, что рисовал Уолтер, т. к. несколько раз заказывал у них картины. Как и для многих других, его потрясла правда. Режиссера, прежде всего, заинтересовали глаза, он считает их одним из важнейших устройств человека. И решил снять об этой семье фильм. Долгое время на проекте Бертон выступал исключительно в качестве продюсера, но так сложилась судьба, что только под его имя смогли найти бюджет и прокатную компанию. С одной стороны можно сказать, что картина не похожа на остальные проекты режиссера. Здесь нет фирменного стиля Бертона (встречается буквально в двух сценах). А с другой сама картина и сюжет – и есть тот самый стиль, о котором в свое время столько спорили.

Сценаристы, которые первоначально и должны были ставить картину, давно знакомы с Бертоном, еще со времен «Эда Вуда». Проекты, несомненно, перекликаются, особенно в плане диалогов и незаметной проработки персонажей. Авторы решили превратить реальную историю в некое подобие сказки. Да, мир и герои настоящие, но все происходящее условно, персонажи не так жестоки и события поданы под другим углом.

Брюно Дельбоннель снял невероятно приятный, мягкий видеоряд.

Кристоф Вальц не устает удивлять публику. Несмотря на то, что по большей части его герои шаблонны. Но при этом у каждого из режиссеров актер умудряется играть по-разному. Даря своим персонажам именно те качества, которые им необходимы.

Эми Адамс хороша и обворожительна, как и везде. Но при этом ее героиня почти не дает актрисе развиваться и играть.

Теренс Стемп, Дэнни Хьюстон, Джейсон Шварцман и Кристен Риттер чудо, как хороши в «Больших глазах». Всем удалось проявить себя и с легкостью запомниться публике.

Дэнни Элфман не мог бросить старого друга и написал достойный и правильно выделяющий «Большие глаза» из списка фильмов подобного жанра. Нельзя не упомянуть и о двух песнях написанных и спетых Ланой Дель Рей специально для фильма. Обе расставлены по картине так, что играют в фильме роль, ничуть не меньшую, чем каждый из актеров.

«Большие глаза» — одна из самых личных картин в фильмографии режиссера. Отказ от постоянных актеров и бюджета, позволили Бертону проявить и показать себя с совершенно непривычной стороны. Ему удалось рассказать понятную и несложную историю так, что оторваться от просмотра просто невозможно.

8 из 10

прямая ссылка

16 января 2015 | 17:36

Рядового человека всегда интересует какие либо скандалы, интриги и расследования, которые по своей сути и волне эмоциональности лишь скрашивают рядовые и серые будни обычного человека. Пожалуй именно этим всегда и объяснялась огромный интерес обычных людей к личной жизни знаменитых людей и уж точно к скандалам связанных с их персонами и есть ли более подходящей для этого истории, чем огромный скандал касательно четы Маргарет и Уолтера Кин прогремевший в 60-ых годах прошлого столетия и буквально сколыхнувший творческий мир живописи ?

Сама история имела огромный потенциал, но никак нельзя было угадать и представить, что за постановку этого произведения возъмется сам режиссер Тим Бёртон, который уже давно снискал славу эксцентричного визионера и мрачного рассказчика готических сказок и именно это является главной интригой всей картины. Так как уже начав смотреть фильмы, ты не видишь присущий фильмам Бёртона фарсированный юмор с элементами черных шуток, готический и мрачный мир выстраиваемый даже на фоне пластелина и картонна. Фильм получился очень светлый, переполненный яркими красками и позитивом. Что безусловно сложило впечатление того, мол это фильм режиссера Тима Бёртона без самого Тима Бёртона как такового.

Неоднократно терпящий в последнее время неудачу со своими “мрачными сказками” Бёртон, решает изменить в себе, что то, попробовать нечто новое и эксперимент режиссера однозначно увенчался успехом. Возможно в картине и нет привычного нам почерка мрачного Бёртона, но уж точно не смотря на это он снял поистине очень интересный и действительно хороший фильм. Ведь обладая вполне себе обычной историей с личностной, человеческой и семейной драмой, Бёртон именно своей режиссурой развивает её дальше ожидаемого. Таким образом, даже самую приземленную историю делая куда более интересной, а заведомо ожидаемый образ скандальности приглушая менее провокационным, но от этого не менее интересным повествованием. Во многом, за счет очень приятной музыки композитора Дэнни Эльфмана и роскошного саундтрека в исполнении неповторимой Ланы Дел Рэй.

Выигрывает фильм и поистине сильнейшей игрой двух исполнителей главных ролей. Обладательница Золотого Глобуса Эми Адамс однозначно отработала свою награду выше всяческих похвал. Так как именно её Маркарет Кин становится поистине самой яркой и неоднозначной личностью, которая с одинаковым достоинством сочетает в себе образы матери, супруги, творца и даже жертвы искусных манипуляций. При этом, преподнося уже известный со страниц биографических книг и “сарафанных” историй образ Маргарет Кин в немного более неожиданном свете.

Но как бы хороша ни была Адамс в картине, практически полностью перекрывает ей “кислород” невероятная харизма и мощнейшая актерская игра Кристофа Вальца, который в очередной раз для своего творчества “тащит” фильм на своих плечах. Его в данной картине очень много. Даже слишком, но именно это позволяет более глубоко проникнутся образом искусного манипулятора, который буквально гипнотизирует сознание приятными на слух словами и своей широчайшей улыбкой. Тем самым, давая возможность Вальцу буквально растворится в своем образе.

7 из 10

Большие глаза – это уникальная возможность для режиссера Тима Бёртона, что он может с достоинством снимать нечто помимо мрачных сказок и готических произведений, которую он не упустил однозначно. Так как даже при отсутствии полюбившегося “мрачного” стиля Бёртона, фильм однозначно радует сильной режиссурой, приятной историей, виртуозной актерской игрой и той магией, которой так давно не было в последних работах режиссера.

прямая ссылка

14 января 2015 | 18:04

Поэты, писатели, дизайнеры, художники… Люди творческой профессии постоянно отличаются от простого люда неадекватным поведением в домашних условиях и в светском обществе или же чрезмерной скованностью и уединением, как это можно увидеть на примере американской художницы середины XX века Маргарет (Эми Адамс). В своей мастерской она создает новый стиль написания портретов и как-то пытается заработать на жизнь. Неожиданно, после первого неудачного брака, на ее пути появляется полный энергии Уолтер Кин (Кристофер Вальц), который поражает своим напором и творческой энергией, сочащейся из него огромными потоками. Новая семья Кин перестает мыкаться по квартирам второго сорта, благодаря успешному продвижению картин с маленькими большеглазыми детьми. Успех художника Уолтера Кина превосходит все ожидания, и печальный взгляд полотен появляется почти в каждой семье. «Сначала он продавал картины, потом их фотографии, а теперь открытки с фотографиями этих картин».

Тим Бертон давно прославился в кинематографе как неординарная личность. На его экранном холсте постоянно появляются чудаковатые персонажи с весьма необычными целями, при вполне достойных профессиях. В своей новой картине «Большие глаза» режиссер покинул страну кровяных рек, где люди бродят с лезвиями на месте пальцев и производят шоколад при помощи умпа – лумпов. Он погружает зрителя в реальный мир, в пятидесятые годы Соединенных Штатов, когда обществу открывается неизведанный стиль портретного искусства. Маргарет – это творческая личность, но в ней кроется испуганный зверек, который не позволяет ей действовать в полную силу. На протяжении всего хронометража зрителя знакомят с внутренним миром героини и показывают душевные терзания, связанные с художественной деятельностью. Можно подумать, что в Маргарет присутствует сильный стержень, позволяющей ей оставить прошлую жизнь и уехать в чужой город без работы, да еще и с ребенком на руках. «Не может быть, ты – в Лонг – Бич!». Но чем больше мы окунаемся в яркую и красочную атмосферу, то больше убеждаемся в ее слабохарактерности. Первая встреча в Уолтером Кином на аллее художников кажется лучиком надежды на светлое будущее и успешную карьеру. Но, увы, опять стык, прокол в ее несчастной жизни. «Глаза – зеркало души. Вот почему они такие большие. Я всегда так делаю./ Зачем ты врешь?»

Момент разоблачения становится роковым в судьбе героини. Она не способна ответить на вопрос, кто же художник этих потрясающих картин, чем в свою очередь нагло пользуется муж. «К сожалению, публика не покупает женские картины. Подписано «Кин». Я Кин и ты Кин». На этой почве начинает разгораться личная драма художницы. Она не может найти себе места и покорно продолжает писать масляной красной славу своего второго супруга. Ее грызет совесть из-за постоянной лжи, которая не имеет весомого повода, чтобы рождаться на свет. «Что Вас тревожит?/ Я лгу своему ребенку. Это же неправильно…». На протяжении всего хронометража зритель наблюдает глубокий протест против сложившейся ситуации и слабый характер Маргарет, не позволяющий поставить точку на своем бесславном прошлом.

Эми Адамс уже успела получить «Золотой глобус» за «лучшую женскую роль (комедия или мюзикл)» за работу в «Больших глазах». Это полностью оправдано, из-за того, что актрисой был точно прочувствован характер своего персонажа и продемонстрирован на съемочной площадке перед камерой. Она выглядит стеснительной, скромной девушкой, у которой притупляются основные человеческие инстинкты при малейшем стрессе. Она ведет себя на публике скованно и каждое сказанное ею слово воспринимается необразованной, нелепой манерой общения. Радует способность Эми Адамс преображать свою мимику в каждом проекте, что позволяет создавать внушительное количество разнообразных персонажей. В новом фильме Тима Бертона она смотрится жалко и как-то забито. К ней просыпается сострадание и в тоже время упрек. Упрек за то, что в ней нет голоса, способного отстоять свои права. Это сыгранно безупречно и признание критиков оправданно.

Главная мужская роль досталась двукратному лауреату премии «Оскар» – Кристоферу Вальцу, который загубил столь интересную роль. Его игра подобна баловству ребенка перед любительской домашней камерой. Многие драматически важные эпизоды были испорчены его бунтарством. Можно сослаться, что это такой персонаж и характер Уолтера Кина должен выглядеть именно так. Но получилось что-то непонятное и не впечатляюще. Во время судебного слушанья Вальц перешел границу между драмой и стилем Джима Керри и постарался создать свою версию адвоката из всеми любимой комедии «Лжец, лжец».

«Большие глаза» – эта картина, про которую нельзя сказать, как о других работах Тима Бертона: «На любителя». Перед глазами зрителя развивается реальная история, после окончания которой остается прекрасные эмоции и приподнятое настроение. Общая яркая картинка с сочными цветовыми тонами отлично гармонирует с блистательной актерской игрой, кроме вышеуказанного актера, музыкой, операторской работой и затягивающей творческой атмосферой.

10 из 10

прямая ссылка

14 января 2015 | 17:12

Lulu Miranda

А это точно снял Тим Бёртон?

‘Моё участие в обмане длилось в течение двенадцати лет и является тем, о чем я буду сожалеть всегда. Однако это научило меня ценить возможность быть правдивой и что ни известность, ни любовь, ни деньги, ни что-либо еще не стоят нечистой совести’ (Маргарет Кин)

История Маргарет Кин — это просто находка для писателя или режиссера, особенно в наше время, когда стремление к равенству между людьми разного пола достигло апогея и в чем-то даже абсурда. Тим Бертон является большим поклонником творчества неординарной художницы, и неудивительно, что обладатель ее картин захотел воплотить эту историю на большом экране. И режиссер удивил, но я до сих пор не могу понять для себя — приятно удивил или просто удивил?

За многие годы творчества мистера Бертона мы все привыкли к его непревзойденному авторскому стилю — к буйству красок, нетривиальным персонажам, прописанным диалогам с двойным дном, Джонни Деппу и Хелене Бонем-Картер, наконец, и, что самое главное — к сказочности происходящего, к ощущению нереальности и милому сумасшествию. Здесь же мы наблюдаем реальную историю, раскрашенную яркими красками — и все же не узнаем привычного Тима.

Фильм сделан очень качественно от первого до последнего кадра, Кристоф Вальц бесподобен в своей неоднозначной роли, Эми Адамс хорошо удается образ неуверенной в себе женщины 50-х с необычным подходом к живописи. События развиваются динамично, дух эпохи передан на ура, расхождений с биографией писательницы минимум — а именно не-упоминание о третьем супруге Маргарет (видимо, для более полного ощущения силы женщины). Казалось бы, все прекрасно, но мне в фильме чего-то не хватило.

Пожалуй, с одной стороны не хватило более глубокой драмы, с другой — привычной бертоновской абсурдности. Странно, но несмотря на близость темы о равенстве полов и привлекательность самой истории ‘Большие глаза’ второй раз пересматривать совсем не хочется.

Конечно, это лишь мои личные ощущения. Просмотра фильм однозначно заслуживает — хотя бы как дань уважения Маргарет и ее работам. Как минимум эта история запомнится и не канет в лету, а это уже очень важно. Не говоря уже о том, что в фильме поднята проблема честности и борьбы за свое искусство.

7 из 10

прямая ссылка

10 февраля 2015 | 13:39

Cheh2906

Большие глаза, Крупное сердце, Труп брака, или Эми в стране Чудес

Честно, перед просмотром, и прочитав разнообразные отзывы о новой работе Тима Бертона, я не ожидал от нее чего-то необычного.

Но, необычного чего-то я и не увидел. Однако, работа является хорошей историей, хорошей историей из жизни одной семьи, в которой жена на протяжении 10 лет была серой овечкой, и спокойно мирилась с несправедливыми успехами своего мужа. Сама при этом подарив ему его Славу и повод для бесконечной лжи.

Работа, безусловно, является открытием для Тима Бертона, сказочника, который всегда снимал свои истории в мрачных тонах: про демонов, вампиров, мертвецов, маньяков, супер-героев и просто часто снимал книжные сказки.

Но он всегда использовал эти мрачные тона, но здесь Вы не увидите ни одной темной краски. Здесь все, напротив, слишком красочно, гротескно красочно.

Быть может, Бертон сделал это специально: потому что эти яркие краски как бы показывают нам мир главной героини, она всегда воспринимала его через ‘Розовые очки’.

И это огромный плюс данной картины. Потому что это неожиданно, это необычно для Тима Бертона. И за это хочется его наградить.

Что касается самой истории, сценария, то он раскрыт достаточно хорошо. Несмотря на то, что Кристоф Вальц часто сильно переигрывает и раздражает, а Эми Адамс не показывает первый класс, но при этом хорошо и профессионально отыгрывает эмоции, этим персонажам веришь. Этой истории веришь, и персонажу Эми Адамс хочется сопереживать.

Уолтер Кин — был аморальным тираном, который обманывал каждый день свою жену. Но при этом Бертон как бы показывает нам, что в то же самое время все-таки он был художником, только он был художником ее жизни: он нарисовал жизнь своей жены, заставил ее быть послушной и потерять себя, подарил их семье огромные деньги и всемирную славу, но при этом своровал саму Маргарет, своровал ее душу. С каждой проданной картиной он продавал прежде всего ее саму, поскольку картины это отражение души. Он был хорошим актером, он был хорошим обманщиком, и хорошим менеджером, но он был бездушным ничтожеством. Бертон противопоставляет душевную Маргарет и бездушного Уолтера, который с легкостью пользовался слабостью своей жены. По крайней мере, в этой картине увидел именно этот, заложенный Бертоном смысл. Быть может, я не прав, но Бертон снял ее не ради многомиллионных сборов, а ради себя, и ради зрителя. По крайней мере, он постарался попробовать себя в чем-то новом.

Под конец данной истории, мне даже захотелось пустить слезу — уж больно печальная история у данной женщины, и печальная история ее брака с Уолтером Кином, как и она сама, несчастная и наивная, скромная и совсем несмелая женщина.

История — как пособие для наивных женщин. Да, она немного феминистическая. Но Бертону удалось показать всю мерзкость человеческой души Уолтера Кина отнюдь не блистательной актерской игрой Кристофа Вальца, а самой подачей истории, и контрастом между персонажем Эми Адамс и его персонажем.

В целом, и музыкальное сопровождение у Тима хорошее, и, конечно, Лана Дель Рей радует нас новой композицией.

7 из 10

прямая ссылка

30 января 2015 | 00:40

Jedi Aragorn

С широко открытыми глазами.

Очень удачный и довольно красноречивый постер у фильма ‘Большие глаза’. Он как бы говорит зрителям: Уолтер Кин состоит из Маргарет Ульбрих, а сама художница — из маленьких детей с большими глазами. Этакая конструкция матрешки с пресным вкусом снаружи и с приятным изнутри. Но еще, как показал фильм, хрупкая и недолговечная.

Все, решившие посмотреть волнующую подлинную историю, наверняка ‘прошелестят’ страницы интернета, поэтому уже будут знать общую канву и итоги. В таких случаях требуются большие мастера, к коим относится Тим Бёртон, чтобы заинтересовать зрителя и продержать его внимание на одном уровне. Известный на весь мир режиссер в последнее время растерял форму. Слегка. Мне, например, понравились ‘Мрачные тени’. Но все равно чувствовалась небольшая атмосфера уныния и разочарования. Как можно заметить, ‘Большие глаза’ пришлись по душе большинству людей. Отрадно видеть, что нет отрицательных рецензий.

Относиться к главной героине однозначно у меня не получилось. Да, она — жертва, она оказалась под неимоверным давлением своего мужа-дельца, она считала, что может верить ему, поскольку искренне любила. В то же время Уолтер Кин не избивал и не пытал её, чтобы получить согласие супруги на передачу авторства картин ему. Он не применял различных устрашающих акции для приобретения ею роли послушной овечки. Поэтому, усмирив свои внутренний и личностный конфликты, Маргарет Ульбрих сумела заполнить возникшую в кульминационный момент брешь решительностью и уверенностью. Никто не мог гарантировать, что во время суда супруг уже не сможет ловко манипулировать Маргарет. Таким образом вполне хорошее напряжение было обеспечено.

Сколько бы ни гримасничал Кристоф Вальц, но он сумел создать прекрасного персонажа. С одной стороны он ловкий делец с поставленной речью и имеющий на руках необходимые рычаги убеждения и пускания пыли в глаза. С другой же, он весьма ранимый и чувствительный человек, которому не все равно на то, когда понимает всю свою бездарность. В принципе его навыки в общении с нужными людьми хороши, и это бы наверняка не нанесло вреда отношениям супругов. Если бы только Уолтер Кин не был настолько алчным и бессовестным. Эми Адамс вообще стоит признать одной из ведущих актрис нашего времени. За последние годы её можно было видеть в лентах, которые помогли актрисе раскрыть свои лучшие качества. На данный момент она сможет сыграть любую сложную роль. Её Маргарет Ульбрих получилась трогательной, милой и наивной женщиной, место которой в какой-нибудь сказке со счастливым концом, но не в суровой реальности с мерзавцами на каждом шагу. Как раз Тим Бёртон красочно и комично объединил хэппи-энд сказки с объективной реальностью во время сцены в суде.

Кстати, в начале фильма в памяти без проблем всплывает ассоциация с ‘Эдвардом руки-ножницы’. А сам общий цветовой фон фильма напоминает ‘Крупную рыбу’. Все же мы помним, что две эти картины считаются одними из лучших в творчестве создателя ‘Битлджюса’. Так что я даже не знаю, насколько ‘Большие глаза’ должны показаться ужасным и проходным фильмом, чтобы потом вновь плеваться в сторону уважаемого мэтра.

8 из 10

прямая ссылка

19 января 2015 | 18:10

Мне очень понравился фильм. Да, его можно назвать легким: здесь нет накала драматических эмоций, копания в человеческой психике или лихо закрученной детективной интриги, но легкий — это далеко не всегда плохо. Данная картина прекрасна именно в своей простоте. Она рассказывает правдивую историю. Я ей, верю и очень внимательно наблюдаю за судьбой главной героини, а это значит, что передо мной действительно хорошее кино.

На мой взгляд, авторам удалась главное: создать атмосферное кино, в которое зритель погружается постепенно, все глубже и глубже с каждой минутой. Операторская работа, декорации, костюмы, музыка, все здесь служит одной цели: создать у зрителя нужное настроение и это удается.

Главное достоинство ленты — это дуэт Эми Адамс и Кристофа Вальца. Они действительно отлично сыграли. Он — мелочный, жадный до славы и денег тиран, скрывающийся за милыми улыбками и разговорами о семейном благе, готовый не моргнув глазом приписать себе чужие заслуги, а потом, поверив в эту лож, с пеной у рта доказывать свою правоту. Она — мягкая, легковерная, тонкая натура, настоящий художник, который пишет ради искусства, а не ради пиара или денег. Возможно, именно поэтому она так долго не видела или скорее не хотела видеть истинное лицо своего мужа. На мой взгляд, Эми достойна того, чтобы получить за эту роль второй в своей карьере ‘Золотой глобус’ и шестую номинацию на ‘Оскар’.

У фильма есть небольшие недостатки, к примеру, острая нехватка запоминающихся героев второго плана, но лично мне это совершенно не помешало получить удовольствие от нового творения Тима Бертона.

P.S. Всем приятного просмотра.

9 из 10

прямая ссылка

11 января 2015 | 09:30

vnaumov1995

Энди Уооорхол, я не твооой.

Введение

Фильм, предложенный для анализа, содержит немалое количество зашитых внутри противостояний. Справедливо сказать о том, что конфликт и борьба (не всегда активная) – основной лейтмотив произведения Тима Бертона «Большие глаза».

В качестве конфликтов стоит выделить следующие:

1) Конфликт архаичного мировоззрения с прогрессивным (гендерные стереотипы)

2) Конфликт творца и цензора (первоначальные неудачи художников и эмоциональная сухость и безучастие галеристов)

3) Конфликт вечного и преходящего (объектов искусства и житейских благ)

4) Конфликт правды и лжи (правда, сказанная в интервью против выдуманной легенды Уолтера)

5) Конфликт бизнеса и творчества (Уолтер: «Ты что? хочешь вернуть им деньги за картины?»)

6) Конфликт настоящего и показного (мастерство художника против «театральности» реплик мистера Кина)

Для удобства навигации предлагается разделить эссе на три структурные части, названные по соответствующим репликам из фильма:

1) «Женские картины не покупают» (общее представление об окружающей обстановке – фундамент фильма).

2) «Эти картины – часть меня» (проблемы, связанные с творческим поиском).

3) «(Уолтер): — Простите за всплеск эмоций, ведь я художник.

(Судья): — Может быть.» (роль права в фильме).

«Женские картины не покупают»

Режиссер Тим Бертон виртуозно помещает зрителя в атмосферу гендерного неравенства, царившего в США 50-х годов двадцатого века. Патриархальный семейный уклад, разросшийся до патриархального уклада социальной жизни в целом – фундамент рассматриваемого фильма.

Эпизодические напоминания о мужчине-лидере, ловко вворачиваемые режиссером, не дают забыть о контексте, в котором вынуждены существовать некоторые герои. Такие напоминания выполняют важную роль, ведь современному мировоззрению жителей развитых стран чуждо столь явное разделение ролей по половому признаку.

Бессмысленность патриархального образа жизни, не выдержавшего испытания временем и модернизацией – это один из посылов режиссера. Стоит заметить, что данный мотив не столь яркий как остальные, однако он позволяет существовать дальнейшим сюжетным линиям.

Гендерное неравенство способно объяснить, почему Маргарет Кин соглашается с позицией ведомого при продаже картин, у зрителя не возникает сомнений в неорганичности сюжета при виде социально не адаптированной главной героини, не способной наладить маркетинговый процесс и взаимосвязь со средствами массовой информации.

Погруженный в архаичный, но романтизированный контекст (Сан-Франциско, Майами, яркая колористика), зритель готов к пониманию иных посылов, оставленных Тимом Бертоном.

«Эти картины – часть меня»

На мой взгляд, фильм «Большие глаза» Тима Бертона – это еще и попытка ответить на вопрос, что же такое настоящее искусство.

А точнее – что же такое «настоящее».

Маргарет Кин — интроверт, замечает детали и видит большое в малом. Она вызывает жалость, но в тоже время не нуждается в ней.

Уолтер Кин тратит все силы на то, чтобы соответствовать ролевым ожиданиям (мажет красками одежду перед фотосессией). Однако первого успеха добивается случайно, не представая перед нами классическим антагонистом.

Уолтер в начале — умело замаскированный простак, не испытывающий (не испытывавший) глубокого духовного голода. Муж Маргарет не строит связь между собой и творчеством («Издалека ты как будто художник, а внутри – пустое место), негативно выделяясь на фоне фанатичного излияния внутреннего мира самой Маргарет («Эти картины – часть меня»). Так и есть, Маргарет проецирует свое мироощущение, ведь ее душа легко ранима и нуждается в заботе.

Предпринимательские цели толкают Уолтера на ложь, и прежний простак становится спекулянтом основных социальных ценностей (дети, война, ностальгия, благотворительность). Нарастание зла в душе Уолтера Кина – безупречный прием кинематографического мастерства режиссера, позволяющий глубже раскрыть эмоции Маргарет Кин, ведь главная героиня – единственная, с кем откровенен ее муж. А Уолтер – единственный, с кем может быть откровенна художница.

Гениальный прием Тима Бертона – описание героем своего состояния через автопортрет. Это не попытка изменить стиль ради того, чтобы выйти в свет в качестве способной к творчеству жены. Не спящая всю ночь Маргарет проецирует себя со сжавшимся от тоски внутренним миром, проявляющимся в узких глазных яблоках женщины, смотрящей на мастера с холста.

«Фальшивый» Уолтер отличается от своей жены тем, что не обращает внимания на непреходящие ценности – любовь (показное приглашение дочери от первого брака), честность (открытая ложь в интервью перед сострадающими слушательницами) и дружба (смена социального окружения вскоре после покупки презентабельного дома).

Уолтер Кин бежит за контекстом, стремясь выгадать пользу на трендах внутри общества, в то время как его жена рисует картины и любит дочь. Маргарет неуютно чувствует себя на светских мероприятиях (незапланированная забавная лекция по нумерологии перед картиной), не кичится богатством, выступает против самозванства мужа.

Картины и дочь – это единственное, что сопровождает главную героиню в фильме, показывая ее склонность к настоящему – то есть незыблемому и органическому.

Наиболее ярко вышеописанное различие отразилось в сцене с критикой картины, выставленной на всемирной ярмарке в Нью-Йорке. Анонсировав картину (лишив Маргарет вдохновения и оставив жене механическую часть работы), Уолтер терпит поражение от лагеря критиков, не увидевших ничего кроме пустоты и гротеска.

Таким образом, Тим Бертон выносит на обсуждение тезис о созидательной, а не обслуживающей роли искусства.

В дополнение к этому, режиссер показывает безвольность массового потребителя искусства, не способного сформировать собственное мнение (рост продаж картин происходит после скандальных статей в бульварной прессе, хотя картины были на виду и до этого)

Режиссер не обходит вниманием проблему коммерциализации искусства, сравнивая его с супермаркетом, в который зашла главная героиня (интересно, что сцена в супермаркете происходит рядом со стеллажом, на котором размещены банки с супом Кэмпбелл – явная аллюзия на основоположника «поп-арта» Энди Уорхола). Растиражированные картины Маргарет повергают ее в смятение, и художественные приемы героини (трогательные глубокие глаза) при выходе на массовый рынок становятся пугающими (элементы хоррора при съемке якобы увеличенных глаз посетителей супермаркета).

Интересным становится процесс роста образа героини, сопровождающийся повышением ее самооценки после встречи с единомышленниками в Майами. Постепенное увеличение уверенности в себе художника приводит к нравственной победе над прошлым с помощью правды, рассказанной в местечковом интервью.

В то же время режиссер оставляет поле для рассуждений утилитаристам, ведь первоначальные порывы Уолтера были свободны от жажды наживы, и он искренне хотел процветания всей семье. Также небезосновательной является суждение о главенствующей роли активности супруга в последующей известности Маргарет.

(Уолтер): — Простите за всплеск эмоций, ведь я художник.

(Судья): — Может быть.

Пожалуй, правосудие во вселенной Бертона – это ликвидатор ненастоящего. Выступление Уолтера Кина в судебном заседании похоже на карикатуру с судебных сериалов, ранее просматриваемых им же. Но «безудержные фантасмагории» разбиваются об объективный разум судьи, устоявшим перед показным обаянием Уолтера (интересно, что присяжные заседатели все-таки начали поддаваться приторным репликам мистера Кина, но вряд ли умаление института присяжных заседателей входило в планы режиссера). Честность, обнажающая правду – это необходимый метод права, стоящего выше социокультурных атавизмов о заведомо виновном (приниженном) положении женщины.

Эксперимент, предложенный судьей, — это способ установления истины без оглядки на подготовленные доказательства. Беспристрастность и критичное отношение к пустословию – это необходимые атрибуты истинного правосудия.

прямая ссылка

01 декабря 2018 | 00:56

fabio52

‘Высохшие медузы’

Настраивайтесь на лёгкую, солнечно-воздушную, как пейзажи Сан-Франциско или Гонолулу, биографическую картину старины Тима, который решил отойти от гротескно-мрачных историй и выдал очень доступную, проникновенную, изящную драму/комедию. Наконец-то без многоуважаемого Джонни Деппа, но с не менее хитро-обаятельным Кристофом Вальцем. Талантливо манипулируя этим подлинным, реальным повествованием о жизни и успехе семейства Кин, чьи картины девочек с большими глазами произвели фурор в Америке 50-60-ых годов, Бёртон очень филигранно и чётко выстраивает взаимоотношение между мужем Уолтером (Вальц) и женой Маргарет (Адамс).

И действительно главное в фильме не действо, а именно отношение супругов друг к другу. Ведь Маргарет была готова пойти на всё, лишь бы её муж был счастлив, даже оставшись одна в углу и наблюдая со стороны на него в объятиях свалившейся славы — она верила ему до конца. Уолтер же преследовал иные цели, захлебнувшись в своём тщеславии и лжи, но он выглядел на столько артистом, и в простом и в переносном смысле, что дурных, негативных эмоций к нему не испытываешь — в принципе, его позицию понимаешь, хотя это низко, подло и гнусно. И тут наверное заслуга харизмы Вальца, уж слишком всегда обаятельным злодеем он выходит. Здесь он не душегуб, а скорее кровопийца. А вот за Маргарет конечно сопереживаешь, иначе никак, а как ещё, когда такую спокойную и добрую женщину в прямом смысле используют, забрав самое ценное.

Вердиктируя ‘Большие глаза’ хочется отметить, что кино не на один просмотр и некоторые сцены захочется пересмотреть повторно, аналогично дела обстоят и с музыкальным фоном, пару саундов очень интересные. Да и сами эти креативные картины, где очи девочек выглядят как из японских анимаций, действительно очень талантливо нарисованы, ‘глаза’ бросаются в глаза и запоминаются навсегда.

Как-то так!

прямая ссылка

11 января 2015 | 13:40

Иногда совершенно недостаточно иметь огромный талант, чтобы получить всеобщее признание и уважение. Слишком строптивым и недальновидным порой бывает наше общество, а порой подвоха можно ждать даже от близких людей, которые за улыбкой и добротой скрывают самую настоящую алчность. Известно, что истинное признание пришло лишь после смерти к Винсенту Ван Гогу, одному из самых значимых художников за всю историю человечества. Не сумел дождаться подлинной славы при жизни и знаменитый американский писатель Эдгар Аллан По, проживший тяжелые, неоднозначные годы и оставивший по себе немало произведений, впоследствии ставших классическим. Гораздо больше в этом плане повезло Маргарет Кин, урожденной Пегги Дорис Хокинс, одной из самых популярных художниц 20 века, которой тем не менее пришлось пройти немало испытаний и через суд добиваться права признания за ней авторства собственных работ. Наиболее отличительной чертой творчества Маргарет является рисовка детей, женщин и животных с большими глазами, словно олицетворяющими саму душу. Как говорила некогда сама художница, на ее стиль и вдохновения во многом повлияли родная бабушка и увлечение религиозными мотивами, наполнившими ее душу светом и положительными эмоциями. И тем не менее американское общество середины прошлого века не спешило признавать достояние женщин, как творцов достойных полотен, от чего Маргарет пришлось положиться в плане распространения своих картин на мужа, приписавшего все заслуги себе. Естественно, все тайное стало явным, и тем не менее история с признанием авторства оказалась настолько интригующей, что сама Маргарет Кин написала по ее мотивам автобиографию, которая в конце концов оказалась в руках режиссера Тима Бертона, задумавшего снять по ее мотивам картину ‘Большие глаза’. И хотя от постановщика громких блокбастеров и претенциозных драм никто не ожидал увидеть скромный, спокойный и можно даже сказать тихий проект, но он не подвел и подарил нам целую россыпь переживаний.

Итак, сюжет фильма переносит нас в самый конец 50-х готов и знакомит с молодой художницей Маргарет (Эми Адамс), которая откровенно несчастлива в своем браке. Не имея возможности отыскать общий язык с мужем, героиня решает кардинально изменить свою жизнь, уйти из дома вместе с маленькой дочерью и возможно именно так добиться положительных перемен. Понимая, что начинать все с чистого листа будет непросто, Маргарет тем не менее решается на переезд в Сан-Франциско, однако на первых порах все выходит далеко не так, как задумывалось. Большой город живет по своим правилам и не спешит принимать с распростертыми объятиями художницу, мечтающую о нормальной работе и уютном доме. Перепробовав несколько вариантов трудоустройства, Маргарет уже было разочаровалась в собственных силах, как вдруг в ее жизни внезапно оказывается некто Уолтер Кин (Кристоф Вальц), увлеченный художник-любитель, которому никак не везет достичь популярности и доказать критикам, что у него несмотря на множественные огрехи, все-таки имеется талант. Заприметив картины Маргарет, герои которых имели очень большие, непропорциональные глаза, Уолтер осознал, что в них таится самая настоящая золотая жила, да и сама художница пускай и имеет ребенка, но очень мила и добродушна. Не в силах расстаться с ней, мистер Кин сделал все возможное, чтобы соединить себя с Маргарет узами брака, после чего у него открываются все дороги для того, чтобы перенести искусство больших глаз в массы. Но в виду того, что общество продолжает с подозрением смотреть на женщин-художниц, Уолтер выдает себя за истинного автора, собирая аншлаги и купаясь в лучах долгожданной славы, пускай и пришедшей обманным путем. И в какой-то момент уже самой Маргарет это жутко надоедает и она решает показать, кто здесь истинный творец.

Фильм отличается от предыдущих работ Тима Бертона, он не такой острый и неистовый, его стиль купается в светлых, ярких тонах наподобие ‘Крупной рыбы’, однако при всех отличиях и направлении повествования, необходимо признать, что постановщик справился со своей работой, подарив нам спокойное, немного предсказуемое, и вместе с тем приятное кино, вместе с которым время пролетает незаметно. Для Бертона уже давно стал в диковинку бюджет в размере 10 миллионов долларов, но он сознательно пошел на эксперимент, чтобы создать игровое произведение без лишней мишуры и с акцентом на самом главном. То бишь характерах заглавных персонажей, общем ненавязчивом антураже конца 50-х — начала 60-х, а также эмоциональности, которая порой выплескивается едва ли не через край, но все равно старается держать себя в рамках. Раскрывая перед нашими глазами историю Маргарет Кин, которая долгое время добивалась правды, Бертон словно делает легкий кивок в свое собственное прошлое, ведь не секрет, что когда-то давно он работал на студии Disney художником, и многие его работы были либо отбракованы, либо ушли в производство без обозначения автора. Так что в некотором роде режиссер делает аллюзии на самого себя, но это не влияет на крен сюжета в сторону самого Бертона, ведь в центре его внимания находится Маргарет Кин и он относится к ней со всем уважением. Она звезда этой картины, ей удалось сотворить исторический судебный прецедент и вместе с тем повлиять на развитие живописи второй половины столетия. И при всех своих регалиях она все равно остается мирным, понимающим человеком, готовым бороться за себя, но и в тоже время не отказывать близким людям в поддержке. Вот во всем этом и есть наша Маргарет Кин.

Эми Адамс не в первой играть исторических персонажей с глубокой драматургией, и в ‘Больших глазах’ она в который раз продемонстрировала свой истинной потенциал, заслуживающий самых громких профессиональных наград. Может быть образ Маргарет Кин оказался не самым пронизывающим, спорным и броским, но Адамс смогла показать художницу с привлекательной, душевной стороны. Когда она находится в кадре, то ощущается некое умиротворение, спокойствие. Даже в самые напряженные моменты она излучает свет, а это удается отнюдь не каждой актрисе, так что Эми Адамс стоит отдать должное. Что же касается Кристофа Вальца, то он пребывает в своей родной отрицательной стихии, немного переигрывает, но при этом совершенно не раздражает. Именно Вальц во многом привносит в эту историю элемент комичности, и вместе с тем он оставляет для себя частичку трогательности, ведь он всегда верил в искусство, переживал из-за собственных неудач, словно ребенок и просто-напросто хотел признания, даже ценой тайных успехов собственной жены.

В итоге хочу сказать, что ‘Большие глаза’ получились интересным, довольно милым и вместе с тем увлекательным фильмом, который рассказывает далеко не самую сложную историю, но интересную историю, с которой стоит познакомиться. так что желаю вам исключительно приятного просмотра.

8 из 10

прямая ссылка

22 ноября 2019 | 14:21

показывать: 10255075100200

11—20 из 114

правда о Кинах Картина большие глаза кто ее написал

«Большие глаза », который вышел на экраны в России 8 января 2015 года .

Биография

Маргарет Кин родилась в 1927 году в Нашвилле , Теннесси . На её творчество оказала влияние её бабушка, а также прочтение Библии. В 1970-х она стала членом религиозной организации Свидетелей Иеговы , что, по словам художницы, «изменило её жизнь к лучшему» .

В начале 60-х годов XX века работы Маргарет Кин приобрели популярность, но продавались под авторством её второго супруга, Уолтера Кина (англ.) русск. из-за предвзятого отношения общества к «дамскому искусству». В 1964 году Маргарет покинула дом и отправилась на Гавайи , где прожила 27 лет, а в 1965 — развелась с Уолтером. В 1970 году она вышла замуж в третий раз за писателя Дэна Макгуайра . В том же году Маргарет публично заявила о том, что именно она написала все работы, продававшиеся под именем мужа . Позже она подала в суд на своего бывшего супруга, который отказывался признавать этот факт . Во время слушания судья потребовал от Маргарет и Уолтера написать портрет ребёнка с характерными большими глазами; Уолтер Кин отказался, сославшись на боль в плече, а Маргарет на написание работы потребовалось всего 53 минуты . После трёх недель разбирательств суд постановил выплатить художнице 4 миллиона долларов компенсации . В 1990 году Федеральный апелляционный суд поддержал вердикт о клевете, но отменил назначенную компенсацию 4 миллиона долларов. Маргарет Кин не стала подавать новый иск. «Мне не нужны деньги, — сказала она. — Я только хотела, чтобы все знали, что картины были моими».

В настоящее время Маргарет Кин проживает в округе Напа, Калифорния .

Из воспоминаний Маргарет Д. Х. Кин

«Вы, возможно, видели картину задумчивого ребенка с необычно большими и печальными глазами. Вполне возможно, это было то, что нарисовала я. К сожалению, я была так же несчастна, как дети, которых я рисовала. Я росла в южной части Соединенных Штатов в регионе, часто называемом «Поясом Библии». Возможно, именно эта окружающая среда или моя бабушка-методистка , но это привило мне глубокое уважение к Библии, хотя я знала очень мало об этом. Я росла, веря в Бога , но с большим количеством оставшихся без ответа вопросов. Я была болезненным ребенком, одиноким и очень застенчивым, однако у меня рано обнаружили талант к рисованию.

Большие глаза, почему?
Любознательный характер побудил меня задаваться вопросами о смысле жизни, почему мы здесь, почему есть боль, горе и смерть, если Бог добр?
Всегда «Почему?». Эти вопросы, как мне кажется, позже нашли своё отражение в глазах детей на моих картинах, которые будто обращены ко всему миру. Взгляд описывался как проникающий в душу. Они, казалось, отражали духовное отчуждение большинства людей сегодня, их тоску по чему-то вне того, что предлагает эта система.
Мой путь к популярности в мире искусства был тернистым. Было два разрушенных брака и много душевных мучений на этом пути. Споры, окружающие мою частную жизнь и авторство моих картин, привели к судебным процессам, размещенным на первой полосе картинам и даже статьям в международных СМИ.

Много лет я позволяла моему второму мужу называться автором моих картин. Но в один прекрасный день, не в состоянии продолжать больше обман, я оставила его и мой дом в Калифорнии и переехала на Гавайи.

После периода депрессии, когда я очень мало писала, я начала восстанавливать мою жизнь и позже снова вышла замуж. Один переломный момент произошел в 1970, когда газетный репортер устроил показ по телевидению соревнования между мной и моим бывшим мужем, которое состоялось на Юнион-сквер в Сан-Франциско, чтобы установить авторство картин. Я была совсем одна, приняв вызов. Журнал Life осветил этого событие в статье, которая исправила предыдущую ошибочную историю, где приписала авторство картин моему бывшему мужу. Моё участие в обмане длилось в течение двенадцати лет и является тем, о чем я буду сожалеть всегда. Однако это научило меня ценить возможность быть правдивой и что ни известность, ни любовь, ни деньги, ни что-либо еще не стоят нечистой совести.

У меня все еще были вопросы о жизни и Боге и они принудили меня искать ответы в странных и опасных местах. Ища ответы, я исследовала оккультизм, астрологию, хиромантию и даже анализ почерка. Моя любовь к искусству побудила меня исследовать много древних культур и их основные положения, которые были отражены в их искусстве. Я прочитала тома по восточной философии и даже попробовала трансцендентальную медитацию. Мой духовный голод принудил меня изучать различные религиозные верования людей, которые вошли в мою жизнь.

С обеих сторон моей семьи и среди моих друзей я общалась с различными протестантскими религиями, помимо методистов, включая такие из христианских учений, как мормоны , лютеране и унитариане . Когда я вышла замуж за своего нынешнего мужа, католика , я серьезно исследовала эту религию.

Я все еще не находила удовлетворительных ответов, всегда были противоречия и всегда чего-то не хватало. За исключением этого (неимения ответы на важные вопросы жизни), моя жизнь наконец-то начала налаживаться. Я достигла почти всего, что я когда-либо хотела. Большая часть моего времени уходила на то, что я любила делать больше всего — рисовала детей (главным образом маленьких девочек) с большими глазами. У меня были замечательный муж и прекрасный брак, прекрасная дочь и финансовая стабильность, и я жила в своем любимом месте на земле, Гавайях. Но время от времени я задавалась вопросом, почему я не была полностью удовлетворена, почему я курила и иногда пила слишком много и почему я была так напряжена. Я не понимала, какой эгоистичной стала моя жизнь в моем стремлении к личному счастью. Свидетели Иеговы приходили часто, каждые несколько недель, к моей двери, но я редко брала их литературу или не обращала на них внимания. Мне не приходило в голову, что однажды один стук в мою дверь может кардинально изменить мою жизнь. В то особое утро две женщины, одна китаянка и другая японка, появились на моем пороге. Когда-то до их прихода моя дочь показала мне статью о дне покоя, субботе, не воскресенье, и о важности соблюдения его. Это произвело такое впечатление на нас обоих, что мы начали посещать Церковь адвентистов седьмого дня . Я даже прекратила рисовать в субботу, думая, что делать так — это грех. Таким образом, когда я спросила одну из этих женщин у моей двери, какой день был днем покоя, я был удивлена, что она ответила — суббота. Дальше я спросила: «Почему Вы не соблюдаете его?» Нелепо, что я, белая, воспитанная в «Поясе Библии», ищу ответы у двух выходцев с Востока, которые были, вероятно, воспитаны в нехристианской среде. Она открыла старую Библию и прочитала непосредственно из Священных Писаний, объяснила, почему христиане больше не обязаны соблюдать субботу или различные другие особенности Моисеева закона , почему был дан закон о субботе и о будущем Дне покоя. Её знание Библии произвело на меня такое глубокое впечатление, что я сама захотела далее изучить Библию. Я с удовольствием приняла книгу «Истина, ведущая к вечной жизни», которая, по её словам, могла бы объяснить основные учения Библии. На следующей неделе, когда женщины возвратились, моя дочь и я начали изучать Библию регулярно. Это было одним из самых важных решений в моей жизни и привело к разительным переменам в наших жизнях. В этом исследовании Библии моим первым и самым большим препятствием была Троица , так как я полагала, что Иисус был Богом, частью Троицы, имея эту веру, которой внезапно бросили вызов, будто выбили почву из-под моих ног. Это было пугающим. Поскольку моя вера не могла удержаться в свете того, что я читала в Библии, я внезапно почувствовала более глубокое одиночество, чем я когда-либо испытывала прежде. Я не знала, кому молиться и появились сомнения даже в том, есть ли Бог вообще. Постепенно я убедилась из Библии, что Всемогущий Бог — Иегова , Отец (не Сын), и поскольку я училась, я начала восстанавливать свою разрушенную веру, на сей раз на истинном основании. Но поскольку мое знание и вера начали расти, начали усиливаться давления. Мой муж угрожал оставить меня и другие близкие родственники были чрезвычайно расстроены. Когда я увидела требования к истинным христианам, я искала выход, потому что я не думала, что смогу когда-либо свидетельствовать незнакомцам или идти от двери до двери, чтобы говорить с другими о Боге. Моя дочь, которая теперь училась в соседнем городе, продвигалась намного быстрее. Её успех, фактически, стал другим препятствием для меня. Она так верила полностью в то, что она узнавала, что хотела стать миссионером . Планы моего единственного ребенка в далекой стране напугали меня и я решила, что должна защитить её от этих решений. Таким образом, я начала искать недостаток. Я чувствовала, что если я смогу найти что-то, что эта организация преподавала, что не было поддержано Библией, я смогу убедить свою дочь. Имея столько знаний, я тщательно искала недостатки. Я закончила тем, что приобрела более чем десять различных переводов Библии, три соответствия и много других словарей Библии и справочников, чтобы добавить книги в библиотеку. Я получала странную «помощь» от своего мужа, который часто приносил домой книги и буклеты Свидетелей. Я детально изучила их, тщательно взвесив все, что они говорили. Но я никогда не находила недостатки. Вместо этого ошибочность доктрины Троицы, а также факт, что Свидетели знают и сообщают имя Отца, истинного Бога, также их любовь к друг другу и их строгая приверженность Священным Писаниям , убедили меня, что я нашла истинную религию. Я была глубоко впечатлена контрастом между Свидетелями Иеговы и другими религиями по вопросу финансов. В своё время мою дочь и меня крестили вместе с сорока другими 5 августа 1972 в красивом синем Тихом океане, день, который я никогда не забуду. Дочь теперь вернулась домой, таким образом, она может посвятить свой полный рабочий день служению как Свидетель здесь, на Гавайях. Мой муж все еще с нами и даже поражается изменениям в нас обоих.

Влияние

Художник-аниматор Крэйг Маккрэкен, создатель мультсериала «Суперкрошки» (выходил в 1998-2005 годах) признался, что герои этого сериала вдохновлены творчеством Маргарет Кин, также в нём присутствует и персонаж — учительница по имени Мисс Кин .

В декабре 2014 года (в России в январе 2015) на экраны вышел фильм Тима Бёртона «Большие глаза », рассказывающий о жизни Маргарет Кин, периоде популярности её работ, продававшихся под именем Уолтера, и последовавшем разводе. Сам Тим Бёртон является владельцем коллекции работ Маргарет Кин и в 90-х годах заказывал у художницы портрет своей подруги Лизы Мэри . Роль Маргарет в фильме исполняет Эми Адамс .

В фильме «Близкие контакты третьей степени в квартире Рой Нири можно заметить картину Маргарет Кин.

Напишите отзыв о статье «Кин, Маргарет»

Примечания

На 12 минуте фильма, в сцене где Маргарет Кин рисует свою дочь, на заднем плане сидит пожилая женщина и читает книгу, которая очень похожа на реальную Маргарет Кин в возрасте. В конце фильма есть серия документальных фотографий её с Эми Адамс, которая играет в фильме Маргарет.

Ссылки

Отрывок, характеризующий Кин, Маргарет

Когда Ростов вернулся, на столе стояла бутылка с водкой и лежала колбаса. Денисов сидел перед столом и трещал пером по бумаге. Он мрачно посмотрел в лицо Ростову.
– Ей пишу, – сказал он.
Он облокотился на стол с пером в руке, и, очевидно обрадованный случаю быстрее сказать словом всё, что он хотел написать, высказывал свое письмо Ростову.
– Ты видишь ли, дг»уг, – сказал он. – Мы спим, пока не любим. Мы дети пг`axa… а полюбил – и ты Бог, ты чист, как в пег»вый день создания… Это еще кто? Гони его к чог»ту. Некогда! – крикнул он на Лаврушку, который, нисколько не робея, подошел к нему.
– Да кому ж быть? Сами велели. Вахмистр за деньгами пришел.
Денисов сморщился, хотел что то крикнуть и замолчал.
– Сквег»но дело, – проговорил он про себя. – Сколько там денег в кошельке осталось? – спросил он у Ростова.
– Семь новых и три старых.
– Ах,сквег»но! Ну, что стоишь, чучела, пошли вахмистг»а, – крикнул Денисов на Лаврушку.
– Пожалуйста, Денисов, возьми у меня денег, ведь у меня есть, – сказал Ростов краснея.
– Не люблю у своих занимать, не люблю, – проворчал Денисов.
– А ежели ты у меня не возьмешь деньги по товарищески, ты меня обидишь. Право, у меня есть, – повторял Ростов.
– Да нет же.
И Денисов подошел к кровати, чтобы достать из под подушки кошелек.
– Ты куда положил, Ростов?
– Под нижнюю подушку.
– Да нету.
Денисов скинул обе подушки на пол. Кошелька не было.
– Вот чудо то!
– Постой, ты не уронил ли? – сказал Ростов, по одной поднимая подушки и вытрясая их.
Он скинул и отряхнул одеяло. Кошелька не было.
– Уж не забыл ли я? Нет, я еще подумал, что ты точно клад под голову кладешь, – сказал Ростов. – Я тут положил кошелек. Где он? – обратился он к Лаврушке.
– Я не входил. Где положили, там и должен быть.
– Да нет…
– Вы всё так, бросите куда, да и забудете. В карманах то посмотрите.
– Нет, коли бы я не подумал про клад, – сказал Ростов, – а то я помню, что положил.
Лаврушка перерыл всю постель, заглянул под нее, под стол, перерыл всю комнату и остановился посреди комнаты. Денисов молча следил за движениями Лаврушки и, когда Лаврушка удивленно развел руками, говоря, что нигде нет, он оглянулся на Ростова.
– Г»остов, ты не школьнич…
Ростов почувствовал на себе взгляд Денисова, поднял глаза и в то же мгновение опустил их. Вся кровь его, бывшая запертою где то ниже горла, хлынула ему в лицо и глаза. Он не мог перевести дыхание.
– И в комнате то никого не было, окромя поручика да вас самих. Тут где нибудь, – сказал Лаврушка.
– Ну, ты, чог»това кукла, повог`ачивайся, ищи, – вдруг закричал Денисов, побагровев и с угрожающим жестом бросаясь на лакея. – Чтоб был кошелек, а то запог»ю. Всех запог»ю!
Ростов, обходя взглядом Денисова, стал застегивать куртку, подстегнул саблю и надел фуражку.
– Я тебе говог»ю, чтоб был кошелек, – кричал Денисов, тряся за плечи денщика и толкая его об стену.
– Денисов, оставь его; я знаю кто взял, – сказал Ростов, подходя к двери и не поднимая глаз.
Денисов остановился, подумал и, видимо поняв то, на что намекал Ростов, схватил его за руку.
– Вздог»! – закричал он так, что жилы, как веревки, надулись у него на шее и лбу. – Я тебе говог»ю, ты с ума сошел, я этого не позволю. Кошелек здесь; спущу шкуг`у с этого мег`завца, и будет здесь.
– Я знаю, кто взял, – повторил Ростов дрожащим голосом и пошел к двери.
– А я тебе говог»ю, не смей этого делать, – закричал Денисов, бросаясь к юнкеру, чтоб удержать его.
Но Ростов вырвал свою руку и с такою злобой, как будто Денисов был величайший враг его, прямо и твердо устремил на него глаза.
– Ты понимаешь ли, что говоришь? – сказал он дрожащим голосом, – кроме меня никого не было в комнате. Стало быть, ежели не то, так…
Он не мог договорить и выбежал из комнаты.
– Ах, чог»т с тобой и со всеми, – были последние слова, которые слышал Ростов.
Ростов пришел на квартиру Телянина.
– Барина дома нет, в штаб уехали, – сказал ему денщик Телянина. – Или что случилось? – прибавил денщик, удивляясь на расстроенное лицо юнкера.
– Нет, ничего.
– Немного не застали, – сказал денщик.
Штаб находился в трех верстах от Зальценека. Ростов, не заходя домой, взял лошадь и поехал в штаб. В деревне, занимаемой штабом, был трактир, посещаемый офицерами. Ростов приехал в трактир; у крыльца он увидал лошадь Телянина.
Во второй комнате трактира сидел поручик за блюдом сосисок и бутылкою вина.
– А, и вы заехали, юноша, – сказал он, улыбаясь и высоко поднимая брови.
– Да, – сказал Ростов, как будто выговорить это слово стоило большого труда, и сел за соседний стол.
Оба молчали; в комнате сидели два немца и один русский офицер. Все молчали, и слышались звуки ножей о тарелки и чавканье поручика. Когда Телянин кончил завтрак, он вынул из кармана двойной кошелек, изогнутыми кверху маленькими белыми пальцами раздвинул кольца, достал золотой и, приподняв брови, отдал деньги слуге.
– Пожалуйста, поскорее, – сказал он.
Золотой был новый. Ростов встал и подошел к Телянину.
– Позвольте посмотреть мне кошелек, – сказал он тихим, чуть слышным голосом.
С бегающими глазами, но всё поднятыми бровями Телянин подал кошелек.
– Да, хорошенький кошелек… Да… да… – сказал он и вдруг побледнел. – Посмотрите, юноша, – прибавил он.
Ростов взял в руки кошелек и посмотрел и на него, и на деньги, которые были в нем, и на Телянина. Поручик оглядывался кругом, по своей привычке и, казалось, вдруг стал очень весел.
– Коли будем в Вене, всё там оставлю, а теперь и девать некуда в этих дрянных городишках, – сказал он. – Ну, давайте, юноша, я пойду.
Ростов молчал.
– А вы что ж? тоже позавтракать? Порядочно кормят, – продолжал Телянин. – Давайте же.
Он протянул руку и взялся за кошелек. Ростов выпустил его. Телянин взял кошелек и стал опускать его в карман рейтуз, и брови его небрежно поднялись, а рот слегка раскрылся, как будто он говорил: «да, да, кладу в карман свой кошелек, и это очень просто, и никому до этого дела нет».
– Ну, что, юноша? – сказал он, вздохнув и из под приподнятых бровей взглянув в глаза Ростова. Какой то свет глаз с быстротою электрической искры перебежал из глаз Телянина в глаза Ростова и обратно, обратно и обратно, всё в одно мгновение.
– Подите сюда, – проговорил Ростов, хватая Телянина за руку. Он почти притащил его к окну. – Это деньги Денисова, вы их взяли… – прошептал он ему над ухом.
– Что?… Что?… Как вы смеете? Что?… – проговорил Телянин.
Но эти слова звучали жалобным, отчаянным криком и мольбой о прощении. Как только Ростов услыхал этот звук голоса, с души его свалился огромный камень сомнения. Он почувствовал радость и в то же мгновение ему стало жалко несчастного, стоявшего перед ним человека; но надо было до конца довести начатое дело.
– Здесь люди Бог знает что могут подумать, – бормотал Телянин, схватывая фуражку и направляясь в небольшую пустую комнату, – надо объясниться…
– Я это знаю, и я это докажу, – сказал Ростов.
– Я…
Испуганное, бледное лицо Телянина начало дрожать всеми мускулами; глаза всё так же бегали, но где то внизу, не поднимаясь до лица Ростова, и послышались всхлипыванья.
– Граф!… не губите молодого человека… вот эти несчастные деньги, возьмите их… – Он бросил их на стол. – У меня отец старик, мать!…
Ростов взял деньги, избегая взгляда Телянина, и, не говоря ни слова, пошел из комнаты. Но у двери он остановился и вернулся назад. – Боже мой, – сказал он со слезами на глазах, – как вы могли это сделать?
– Граф, – сказал Телянин, приближаясь к юнкеру.
– Не трогайте меня, – проговорил Ростов, отстраняясь. – Ежели вам нужда, возьмите эти деньги. – Он швырнул ему кошелек и выбежал из трактира.

Вечером того же дня на квартире Денисова шел оживленный разговор офицеров эскадрона.
– А я говорю вам, Ростов, что вам надо извиниться перед полковым командиром, – говорил, обращаясь к пунцово красному, взволнованному Ростову, высокий штаб ротмистр, с седеющими волосами, огромными усами и крупными чертами морщинистого лица.
Штаб ротмистр Кирстен был два раза разжалован в солдаты зa дела чести и два раза выслуживался.
– Я никому не позволю себе говорить, что я лгу! – вскрикнул Ростов. – Он сказал мне, что я лгу, а я сказал ему, что он лжет. Так с тем и останется. На дежурство может меня назначать хоть каждый день и под арест сажать, а извиняться меня никто не заставит, потому что ежели он, как полковой командир, считает недостойным себя дать мне удовлетворение, так…
– Да вы постойте, батюшка; вы послушайте меня, – перебил штаб ротмистр своим басистым голосом, спокойно разглаживая свои длинные усы. – Вы при других офицерах говорите полковому командиру, что офицер украл…
– Я не виноват, что разговор зашел при других офицерах. Может быть, не надо было говорить при них, да я не дипломат. Я затем в гусары и пошел, думал, что здесь не нужно тонкостей, а он мне говорит, что я лгу… так пусть даст мне удовлетворение…
– Это всё хорошо, никто не думает, что вы трус, да не в том дело. Спросите у Денисова, похоже это на что нибудь, чтобы юнкер требовал удовлетворения у полкового командира?
Денисов, закусив ус, с мрачным видом слушал разговор, видимо не желая вступаться в него. На вопрос штаб ротмистра он отрицательно покачал головой.
– Вы при офицерах говорите полковому командиру про эту пакость, – продолжал штаб ротмистр. – Богданыч (Богданычем называли полкового командира) вас осадил.
– Не осадил, а сказал, что я неправду говорю.
– Ну да, и вы наговорили ему глупостей, и надо извиниться.
– Ни за что! – крикнул Ростов.
– Не думал я этого от вас, – серьезно и строго сказал штаб ротмистр. – Вы не хотите извиниться, а вы, батюшка, не только перед ним, а перед всем полком, перед всеми нами, вы кругом виноваты. А вот как: кабы вы подумали да посоветовались, как обойтись с этим делом, а то вы прямо, да при офицерах, и бухнули. Что теперь делать полковому командиру? Надо отдать под суд офицера и замарать весь полк? Из за одного негодяя весь полк осрамить? Так, что ли, по вашему? А по нашему, не так. И Богданыч молодец, он вам сказал, что вы неправду говорите. Неприятно, да что делать, батюшка, сами наскочили. А теперь, как дело хотят замять, так вы из за фанаберии какой то не хотите извиниться, а хотите всё рассказать. Вам обидно, что вы подежурите, да что вам извиниться перед старым и честным офицером! Какой бы там ни был Богданыч, а всё честный и храбрый, старый полковник, так вам обидно; а замарать полк вам ничего? – Голос штаб ротмистра начинал дрожать. – Вы, батюшка, в полку без году неделя; нынче здесь, завтра перешли куда в адъютантики; вам наплевать, что говорить будут: «между павлоградскими офицерами воры!» А нам не всё равно. Так, что ли, Денисов? Не всё равно?
Денисов всё молчал и не шевелился, изредка взглядывая своими блестящими, черными глазами на Ростова.
– Вам своя фанаберия дорога, извиниться не хочется, – продолжал штаб ротмистр, – а нам, старикам, как мы выросли, да и умереть, Бог даст, приведется в полку, так нам честь полка дорога, и Богданыч это знает. Ох, как дорога, батюшка! А это нехорошо, нехорошо! Там обижайтесь или нет, а я всегда правду матку скажу. Нехорошо!
И штаб ротмистр встал и отвернулся от Ростова.
– Пг»авда, чог»т возьми! – закричал, вскакивая, Денисов. – Ну, Г»остов! Ну!
Ростов, краснея и бледнея, смотрел то на одного, то на другого офицера.
– Нет, господа, нет… вы не думайте… я очень понимаю, вы напрасно обо мне думаете так… я… для меня… я за честь полка.да что? это на деле я покажу, и для меня честь знамени…ну, всё равно, правда, я виноват!.. – Слезы стояли у него в глазах. – Я виноват, кругом виноват!… Ну, что вам еще?…
– Вот это так, граф, – поворачиваясь, крикнул штаб ротмистр, ударяя его большою рукою по плечу.
– Я тебе говог»ю, – закричал Денисов, – он малый славный.
– Так то лучше, граф, – повторил штаб ротмистр, как будто за его признание начиная величать его титулом. – Подите и извинитесь, ваше сиятельство, да с.
– Господа, всё сделаю, никто от меня слова не услышит, – умоляющим голосом проговорил Ростов, – но извиняться не могу, ей Богу, не могу, как хотите! Как я буду извиняться, точно маленький, прощенья просить?
Денисов засмеялся.
– Вам же хуже. Богданыч злопамятен, поплатитесь за упрямство, – сказал Кирстен.
– Ей Богу, не упрямство! Я не могу вам описать, какое чувство, не могу…
– Ну, ваша воля, – сказал штаб ротмистр. – Что ж, мерзавец то этот куда делся? – спросил он у Денисова.
– Сказался больным, завтг»а велено пг»иказом исключить, – проговорил Денисов.

Маргарет Кин (Margaret Keane) — знаменитая американская художница, которая известна благодаря своим удивительным портретам женщин и детей с большими глазами .

Маргарет Д. Х. Кин родилась в 1927 году в Нашвиле, Теннеси. Её картины стали пользоваться популярностью в 50-х годах, но долгое время продавались под именем её мужа Уолтера Кина. Так как в те времена в обществе существовало предвзятое отношение к женскому искусству, и никто не воспринимал его всерьёз, то было решено выдавать за автора мужа художницы. Только в 1986 году, после развода и третьего брака, Маргарет Кин решилась и объявила, что все картины, автором которых до сих пор считался Уолтер, на самом деле написала она. Так как Уолтер отказался признавать этот факт, Маргарет подала на него в суд. После долгих разбирательств, судья предложил написать портрет ребёнка с большими глазами прямо в зале суда. Уолтер сослался на боль в плече, а Маргарет потребовалось всего 53 минуты, чтобы представить законченную работу. Суд признал автором всех картин Маргарет Кин и назначил выплату компенсации в 4 миллиона долларов. Четыре года спустя Федеральный апелляционный суд отменил компенсацию, но оставил авторство за Маргарет.

Тим Бёртон — известный режиссёр, который был впечатлён историей талантливой художницы, снял фильм, который назвал «Большие глаза», рассказывающий о жизни Маргарет Кин, её семьи и её картинах. Фильм вышел на широкие экраны в 2014 году, стал очень популярным, получил множество положительных отзывов и получил награду «Золотой глобус» в категории «Лучшая женская роль».

19 мая 2017, 16:39

В начале 1960-х об американской художнице Маргарет Кин мало кто знал, зато ее муж Уолтер Кин нежился на волнах успеха. В то время именно его авторству приписывались сентиментальные портреты грустных детишек с глазами как блюдца, ставшие, наверное, одними из самых продаваемых арт-объектов в западном мире. Их можно любить или называть бездарной мазнёй, но, несомненно, они заняли свою нишу в американской поп-культуре. Со временем, конечно же, открылось, что большеглазых детей на самом деле рисовала жена Уолтера Кина, Маргарет, которая работала в виртуальном рабстве, поддерживая успех мужа. Её история и легла в основу нового биографического фильма режиссера Тима Бёртона «Большие глаза».

Все началось в Берлине в 1946 году. Молодой американец по имени Уолтер Кин приехал в Европу, чтобы научиться мастерству художника. В то тяжелое время он не раз наблюдал за несчастными большеглазыми детьми, яростно дерущимися за остатки пищи, найденной в мусоре. Позже он напишет: «Как будто побуждаемый глубоким отчаянием, я делал наброски этих грязных, оборванных маленьких жертв войны с их синяками, истерзанными умами и телами, спутанными волосами и шмыгающими носами. Здесь всерьез началась моя жизнь, как художника».

Пятнадцать лет спустя Кин стал сенсацией в мире искусства. Американский одноэтажный пригород только-только начал разрастаться, и у миллионов людей вдруг оказалась масса пустого места на стенах, которое необходимо было чем-то заполнить. Те, кто хотел украсить жилище оптимистичными фантазиями, выбирали картины с собаками, играющими в покер. Но большинству нравилось что-то более меланхоличное. И они предпочитали грустных большеглазых детей Уолтера. Некоторые из детишек на картинах держали в руках пуделей с такими же огромными и печальными глазами. Другие одиноко сидели на цветочных полянах. Иногда они были одеты как арлекины или балерины. И все они казались такими невинными и ищущими.

Сам Уолтер по натуре вовсе не был меланхоличным. Согласно его биографам, Адаму Парфрею и Клетусу Нельсону, он всегда был не прочь выпить, любил женщин и себя. Вот, например, как Уолтер описывает свою первую встречу с Маргарет в своих мемуарах «Мир Кина», вышедших в 1983 году: «Мне нравятся твои картины, — сказала она мне. – Ты величайший художник, которого я встречала в своей жизни. Дети на твоих работах такие грустные. Мне больно на них смотреть. Печаль, которую ты изображаешь на лицах детей такая живая, что мне хочется до них дотронуться». «Нет, — ответил я, — никогда не прикасайся к моим картинам». Этот воображаемый разговор, вероятно, состоялся на художественной выставке на открытом воздухе в Сан-Франциско в 1955 году. Уолтер тогда был еще неизвестным художником. Он бы не стал феноменом и в последующие несколько лет, если бы не это знакомство. Вечером того же дня, как говорится в его мемуарах, Маргарет сказала ему: «Ты лучший в мире любовник». И вскоре они поженились.

Что касается самой Маргарет, то ее воспоминания об их первой встрече совсем иные. Но это правда, Уолтер был само очарование и совершенно сразил ее на той выставке в 1955-м. Первые два года их брака пролетели счастливо и безоблачно, но потом все резко изменилось. Центром вселенной Уолтера в средине 1950-х был клуб битников The Hungry i в Сан-Франциско. Пока на сцене выступали такие комики, как Ленни Брюс и Билл Косби, Кин перед входом продавал свои картины с большеглазыми детьми. Однажды вечером Маргарет решила пойти в клуб вместе с ним. Уолтер велел ей сидеть поодаль в углу, а сам оживленно беседовал с покупателями, демонстрируя картины. И тут кто-то из посетителей подошел к Маргарет и спросил: «А вы тоже рисуете?». Она очень удивилась и ее вдруг поразила ужасная догадка: «Неужели он выдает ее работы за свои?». Так и оказалось. Своим покровителям он наговорил с три короба лжи. А рисовала картины с большеглазыми детьми, причем все до единой, именно Маргарет. Уолтер может и насмотрелся на грустных, изможденных детей в послевоенном Берлине, но он их точно не рисовал, просто потому что не умел. Маргарет была вне себя в ярости. Когда супруги вернулись домой, она потребовала немедленно прекратить этот обман. Но в итоге ничего не случилось. На протяжении последующего десятилетия Маргарет хранила молчание и кивала в почтительном восхищении, когда Уолтер распинался перед журналистами, рассказывая, что со времен Эль Греко он лучший художник, изображающий глаза. Что же произошло между супругами? Почему она согласилась на это? В тот злополучный вечер по возвращении из Hungry i, Уолтер заявил: «Нам нужны деньги. Люди охотнее купят картину, если думают, что общаются непосредственно с художником. Им бы не понравилось узнать, что я не могу рисовать, а все это художества моей жены. А теперь уже слишком поздно. Поскольку все уверены, что большие глаза рисую я, а тут мы вдруг скажем, что это ты, это всех собьет с толку, с нами начнут судиться». Он предложил жене элементарный метод решения проблемы: «Научи меня рисовать большеглазых детей». И она попробовала, но это оказалось невыполнимой задачей. У Уолтера ничего не выходило, и в раздражении он обвинял жену, что она плохо его учит. Маргарет чувствовала, что угодила в ловушку. Конечно, она подумывала бросить мужа, но боялась в итоге остаться без средств к существованию с маленькой дочкой на руках. Поэтому Маргарет решила не мутить воду, а тихо плыть по течению.

К началу 1960-х репродукции и открытки с рисунками Кина продавались миллионами. Чуть ли не в каждом магазине имелись торговые стойки, с которых на покупателей взирали огромные глаза. Такие звезды, как Натали Вуд, Джоан Кроуфорд, Дин Мартин, Джерри Льюис и Ким Новак покупали оригиналы работ. Сама Маргарет денег не видела. Она просто рисовала. Хотя, к тому времени семья переехала в просторный дом с бассейном, воротами и прислугой. Поэтому ей не приходилось ни о чем беспокоиться, от нее требовалось только рисовать. А Уолтер наслаждался лучами славы и прелестями светской жизни. «Почти всегда три-четыре человека плавали нагишом в нашем бассейне, — хвастливо вспоминает он в своих мемуарах. – Все друг с другом спали. Иногда я отправлялся ко сну, а там меня уже ждали в постели три девушки». В гостях у Уолтера бывали участники группы The Beach Boys, Морис Шевалье и Ховард Кил, но Маргарет редко видела кого-то из знаменитостей, потому что она рисовала по 16 часов в день. По ее словам, даже слуги не знали, как все обстоит на самом деле, потому что дверь в ее студию была всегда заперта, а на окнах висели занавески. Когда Уолтера не было дома, он названивал ежечасно, желая убедиться, что Маргарет никуда не ушла. Это сильно смахивало на тюремное заключение. Друзей у нее не было, а о любовных интрижках мужа она предпочитала ничего не знать, и ей уже было на это глубоко наплевать. Уолтер, как капризный заказчик, постоянно давил на нее, чтобы она работала продуктивнее: то нарисуй ребенка в костюме клоуна, то сделай двоих на коне-качалке, да побыстрее. Маргарет стала чем-то вроде конвейера.

Однажды Уолтеру пришла в голову идея об огромной картине, его шедевре, который будет красоваться в здании ООН или где-то еще. На работу у Маргарет был всего месяц. Этот «шедевр» получил название «Завтра навсегда». На нем были изображены сотни большеглазых детей разных вероисповеданий с традиционно грустными взглядами, стоящих колонной, которая тянулась до самого горизонта. Организаторы Всемирной выставки 1964 года, проходившей в Нью-Йорке, повесили картину в павильоне образования. Уолтер очень гордился этим своим достижением. Его так раздувало от собственной значимости, что он поведал в мемуарах, о том, как покойная бабушка сказала ему во сне: «Микеланджело предложил включить тебя в состав нашего избранного круга, утверждая, что твой шедевр «Завтра навсегда» будет вечно жить в сердцах и умах людей, как и его работа в Сикстинской капелле».

Искусствоведу Джону Канадэю, вероятно, Микеланджело во сне не являлся, потому что в своем обзоре картины «Завтра навсегда» на страницах газеты New York Times он написал: «На этой безвкусной халтуре изображено около сотни детей, следовательно, это где-то в сто раз хуже, чем в среднем все работы Кина». Уязвленные таким откликом, устроители Всемирной выставки поспешили снять картину с экспозиции. «Уолтер был в бешенстве, — вспоминает Маргарет. – Мне было больно, когда о картинах говорили гадости. Когда люди утверждали, что это не более чем сентиментальная чушь. Некоторые на них даже смотреть не могли без отвращения. Не знаю, откуда такая отрицательная реакция. Ведь очень многие их любили! Они нравились маленьким детям и даже младенцам». В конце концов, Маргарет отгородилась от чужого мнения. «Я просто буду рисовать то, что хочу», — сказала она себе. Судя по рассказам художницы о ее невеселой жизни творческому вдохновению просто неоткуда было взяться. Сама она утверждает, что эти печальные дети в действительности были ее глубокими чувствами, которые она никак не могла выразить любым другим способом.

После десяти лет брака, восемь из которых были просто адом для жены, супруги развелись. Маргарет пообещала Уолтеру, что продолжит рисовать для него. И она на какое-то время сдержала слово. Но сделав два или три десятка картин с большими глазами, она вдруг осмелела, решив выйти из тени. И в октябре 1970 года Маргарет поведала свою историю репортеру информационного агентства UPI. Уолтер сразу перешел в нападение, клянясь, что большие глаза – это его работы, и щедро сыпал оскорблениями, называя Маргарет «сексуально озабоченной алкоголичкой и психопаткой», которую по его словам он однажды застукал занимающейся сексом сразу с несколькими работниками автомобильной парковки. «Он был и, правда, чокнутым, – вспоминает Маргарет. – Я поверить не могла, что он меня так ненавидит».

Маргарет стала Свидетелем Иеговы. Она переехала на Гавайи и начала писать большеглазых детей, плавающих в лазурном море с тропическими рыбками. На этих гавайских картинах можно увидеть, что на лицах детей стали появляться осторожные улыбки. Дальнейшая жизнь Уолтера сложилась не так счастливо. Он перебрался в рыбацкую хижину в Ла-Холья в Калифорнии и принялся пить с утра до вечера. Нескольким репортерам, которые все еще интересовались ее судьбой, он заявил, что Маргарет вступила в сговор со Свидетелями Иеговы, чтобы обмануть его. Один журналист из USA Today опубликовал историю о бедственном положении Уолтера, в которой мнимый художник утверждал, что его бывшая жена сказала, что нарисовала некоторые из его картин, потому что думала, что он уже умер. Маргарет подала на Уолтера в суд за клевету. Судья потребовал от обоих нарисовать ребенка с большими глазами, тут же, в зале заседаний. Маргарет понадобилось для работы 53 минуты. А Уолтер отказался, пожаловавшись на боль в плече. Конечно, Маргарет выиграла судебный процесс. Она отсудила у бывшего мужа 4 миллиона долларов, но не увидела из них ни копейки, потому что Уолтер все пропил. Судебный психолог диагностировал у него психическое состояние под названием бредовое расстройство. Это означало, что Кин вовсе не лукавил, он был искренне убежден, что именно он автор картин.


Уолтер умер в 2000-м. В последние годы он отказался от алкоголя. В своих мемуарах Кин написал, что трезвость была его «новым пробуждением вдали от мира пьющих, сексуальных красоток, вечеринок и покупателей картин». Из чего несложно заключить, что он сильно тосковал по тем развеселым дням.

К 1970-м годам большие глаза впали в немилость. Однообразные картины с грустными детьми, в конце концов, приелись публике. Бессовестный Вуди Аллен поставил жирную точку, высмеяв большие глаза в своем фильме «Спящий», где изобразил нелепый образчик мира будущего, в котором их почитали.

И вот сейчас наступил некий ренессанс. Тим Бёртон, в художественной коллекции у которого есть несколько оригиналов произведений, снял байопик «Большие глаза» с Эми Адамс и Кристофом Вальцом в главных ролях. Кинокартина вышла в прокат в 2014 году. У настоящей Маргарет Кин, которой сейчас 89 лет, даже есть камео в фильме: маленькая старая леди, сидящая на скамейке в парке. Наверняка после премьеры вспыхнет повторный интерес публики к картинам с большеглазыми грустными детьми. Многие представители современного поколения до сей поры даже не были знакомы с этой историей. И, как водится, мнения публики о работах разделятся. Одни презрительно назовут картины слащавой халтурой, а другие с удовольствием повесят одну из грустноглазых репродукций на стене своего жилища.

Вдохновением на пост послужил просмотр фильма Тима Бертона. Для тех кто заинтересовался этой историей советую посмотреть фильм Большие глаза.


С 2012 года Тим Бёртон (Голливуд) снимал фильм «Большие глаза»- историю о художнице Маргарет Кин (Эми Адамс), которая уже более 40 лет является Свидетелем Иеговы.
В известном журнале «Пробудитесь!» за 8 июля 1975 г.(англ) была опубликована ее подробная биография. Чуть ниже вы можете прочитать ее на русском.

Фильм «Большие глаза» 2014 –история.

С 15 января 2015 года в российском прокате появится фильм «Большие глаза» Тима Бартона. На английском языке премьера фильма запланирована за 25 декабря 2014 года. Наверняка, режиссер добавил в сюжет красок, но в целом это история жизни Маргарет Кин.

Так что, скоро многие люди в России будут смотреть фильм «Большие глаза»! В интернете можно посмотреть не только трейлер фильма «Большие глаза» картины Маргарет Кин. Но уже комментариях, читатели поделились ссылками, где можно посмотреть фильм онлайн «Большие глаза» видео.

Главная героиня фильма «Большие глаза» — известнейшая художница Маргарет Кин, которая родилась в штате Теннесси в 1927 году.

Маргарет Кин художник, приписывает вдохновение в искусстве глубокому уважению к Библии и близким отношениям со своей бабушкой. В фильме Margaret Keane — это душевная, порядочная и скромная женщина, которая учится стоять за себя.

В 1950-е годы Маргарет становится знаменитостью благодаря своим картинам, на которых представлены дети с большими глазами. В огромных количествах начинают тиражировать ее работы, они печатались буквально на каждом предмете.

В 1960-х художница решила продавать свои работы под именем Уолтера Кина, своего второго мужа. Который оказался наглецом, клеветником и обманщиком. Когда она обратилась к священнику, чтобы попросить совета, когда пришлось лгать, то священник сказал, что будет правильно слушать мужа во всем, так как он глава семьи. Героине фильма пришлось годами жить во лжи и страдать. Но после того, как она познакомилась со свидетелями Иеговы и они ей показали в Библии праведные нормы Бога, например, как Бог смотрит на ложь, ей стало понятно, как она должна поступать. По словам Маргатет Кин, правда очень сильно изменяет жизнь к лучшему. И истина помогла героине поступить правильно. У нее появилась уверенность, мужество и справедливость была восстановлена. Как сказала сама героиня, когда она стала Свидетелем Иеговы, она наконец-то нашла свое счастье. Вот как библейская истина меняет жизнь людей.

В фильме «Большие глаза» также можно, целых 3 раза, услышать имя Бога. Увидеть как Свидетели Иеговы проповедуют. как на них клевещут и как истина не смотря на это восторжествует.

Сегодня миллионы людей в мире могут рассказать свои, не менее интересные истории о том как изменилась их жизнь благодаря знаниям, полученным при изучении Библии.
Когда вы видите счастливых, улыбающихся людей, которые предлагают вам познакомиться с Библией, не торопитесь отказываться, может и ваша жизнь нуждается в изменениях в лучшую сторону.
И пусть улыбки этих людей не кажутся вам поддельными — эти люди (свидетели Иеговы) действительно счастливы. Они делают людей счастливыми — не верите, тогда попробуйте это проверить. Прочитайте чуть ниже, удивительную биографию этой художницы и вы узнаете больше интересных подробностей о ней и еще больше сможете понять эту премьеру «Большие глаза».

Биография Маргарет Кин

Ниже приводится биография Маргарет Кин, в известном журнале «Пробудитесь!» (8 июля 1975г, неофициальный перевод с английского)

Моя жизнь как известного художника.


ВЫ, возможно, видели картину задумчивого ребенка с необычно большими и печальными глазами. Вполне возможно, это было то, что нарисовала я. К сожалению, я была недовольна тем, как я рисовала детей. Я росла в южной части Соединенных Штатов в регионе, часто называемом «Поясом Библии». Возможно, именно эта окружающая среда или моя бабушка-методистка, но это привило мне глубокое уважение к Библии, хотя я знала очень мало об этом. Я росла, веря в Бога, но с большим количеством оставшихся без ответа вопросов.
Я была болезненным ребенком, одиноким и очень застенчивым, однако у меня рано обнаружили талант к рисованию.

Секрет больших глаз.
Большие глаза, почему?


Любознательный характер побудил меня задаваться вопросами о смысле жизни, почему мы здесь, почему есть боль, горе и смерть, если Бог справедлив и добр?

Мой путь к популярности в мире искусства был тернистым. Было два разрушенных брака и много душевных мучений на этом пути. Споры, окружающие мою частную жизнь и авторство моих картин, привели к судебным процессам, размещенным на первой полосе картинам и даже статьям в международных СМИ.
Много лет я позволяла моему второму мужу называться автором моих картин. Но в один прекрасный день, не в состоянии продолжать больше обман, я оставила его и мой дом в Калифорнии и переехала на Гавайи.

После периода депрессии, когда я очень мало писала, я начала восстанавливать мою жизнь и позже снова вышла замуж. Один переломный момент произошел в 1970, когда газетный репортер устроил показ по телевидению соревнования между мной и моим бывшим мужем, которое состоялось на Юнион-сквер в Сан-Франциско, чтобы установить авторство картин. Я была совсем одна, приняв вызов. Журнал Life осветил этого событие в статье, которая исправила предыдущую ошибочную историю, где приписала авторство картин моему бывшему мужу. Моё участие в обмане длилось в течение двенадцати лет и является тем, о чем я буду сожалеть всегда. Однако это научило мне ценить возможность быть правдивой и что ни известность, ни любовь, ни деньги, ни что-либо еще не стоят нечистой совести.
У меня все еще были вопросы о жизни и Боге и они принудили меня искать ответы в странных и опасных местах. Ища ответы, я исследовала оккультизм, астрологию, хиромантию и даже анализ почерка. Моя любовь к искусству побудила меня исследовать много древних культур и их основные положения, которые были отражены в их искусстве. Я прочитала тома по восточной философии и даже попробовала трансцендентальную медитацию. Мой духовный голод принудил меня изучать различные религиозные верования людей, которые вошли в мою жизнь.
С обеих сторон моей семьи и среди моих друзей я общалась с различными протестантскими религиями, помимо методистов, включая такие из христианских учений, как мормоны, лютеране и Сторонники объединения. Когда я вышла замуж за своего нынешнего мужа, католика, я серьезно исследовала эту религию.

Я все еще не находила удовлетворительных ответов, всегда были противоречия и всегда чего-то не хватало. За исключением этого (не имея ответы на важные вопросы жизни), моя жизнь наконец-то начала налаживаться. Я достигла почти всего, что я когда-либо хотела. Большая часть моего времени уходила на то, что я любила делать больше всего — рисовала детей (главным образом маленьких девочек) с большими глазами. У меня были замечательный муж и прекрасный брак, прекрасная дочь и финансовая стабильность, и я жила в своем любимом месте на земле, Гавайях. Но время от времени я задавалась вопросом, почему я не была полностью удовлетворена, почему я курила и иногда пила слишком много и почему я была так напряжена. Я не понимала, какой эгоистичной стала моя жизнь в моем стремлении к личному счастью.

Свидетели Иеговы приходили часто, каждые несколько недель, к моей двери, но я редко брала их литературу или не обращала на них внимания. Мне не приходило в голову, что однажды один стук в мою дверь может кардинально изменить мою жизнь. В то особое утро две женщины, одна китаянка и другая японка, появились на моем пороге. Когда-то до их прихода моя дочь показала мне статью о дне покоя, субботе, не воскресенье, и о важности соблюдения его. Это произвело такое впечатление на нас обоих, что мы начали посещать Церковь адвентистов седьмого дня. Я даже прекратила рисовать в субботу, думая, что делать так -это грех. Таким образом, когда я спросила одну из этих женщин у моей двери, какой день был днем покоя, я был удивлена, что она ответила — суббота. Дальше я спросила: «Почему Вы не соблюдаете его?» Нелепо, что я, белая, воспитанная в «Поясе Библии», ищу ответы у двух выходцев с Востока, которые были, вероятно, воспитаны в нехристианской среде. Она открыла старую Библию и прочитала непосредственно из Священных Писаний, объяснила, почему христиане больше не обязаны соблюдать субботу или различные другие особенности Моисеева закона, почему был дан закон о субботе и о будущем Дне покоя — 1 000 лет. Ее знание Библии произвело на меня такое глубокое впечатление, что я сама захотела далее изучить Библию. Я с удовольствием приняла книгу «Истина, ведущая к вечной жизни», которая, по ее словам, могла бы объяснить основные учения Библии. На следующей неделе, когда женщины возвратились, моя дочь и я начали изучать Библию регулярно. Это было одним из самых важных решений в моей жизни и привело к разительным переменам в наших жизнях. В этом исследовании Библии моим первым и самым большим препятствием была Троица, так как я полагала, что Иисус был Богом, частью Троицы, имея эту веру, которой внезапно бросили вызов, будто выбили почву из-под моих ног. Это было пугающим. Поскольку моя вера не могла удержаться в свете того, что я читала в Библии, я внезапно почувствовала более глубокое одиночество, чем я когда-либо испытывала прежде. Я не знала, кому молиться и появились сомнения даже в том, есть ли Бог вообще. Постепенно я убедилась из Библии, что Всемогущий Бог — Иегова, Отец (не Сын), и поскольку я училась, я начала восстанавливать свою разрушенную веру, на сей раз на истинном основании. Но поскольку мое знание и вера начали расти, начали усиливаться давления. Мой муж угрожал оставить меня и другие близкие родственники были чрезвычайно расстроены. Когда я увидела требования к истинным христианам, я искала выход, потому что я не думала, что смогу когда-либо свидетельствовать незнакомцам или идти от двери до двери, чтобы говорить с другими о Боге. Моя дочь, которая теперь училась в соседнем городе, продвигалась намного быстрее. Ее успех, фактически, стал другим препятствием для меня. Она так верила полностью в то, что она узнавала, что хотела стать миссионером. Планы моего единственного ребенка в далекой стране напугали меня и я решила, что должна защитить ее от этих решений. Таким образом, я начала искать недостаток. Я чувствовала, что если я смогу найти что-то, что эта организация преподавала, что не было поддержано Библией, я смогу убедить свою дочь. Имея столько знаний, я тщательно искала недостатки. Я закончила тем, что приобрела более чем десять различных переводов Библии, три соответствия и много других словарей Библии и справочников, чтобы добавить книги в библиотеку. Я получала странную «помощь» от своего мужа, который часто приносил домой книги и буклеты Свидетелей. Я детально изучила их, тщательно взвесив все, что они говорили. Но я никогда не находила недостатки. Вместо этого ошибочность доктрины Троицы, а также факт, что Свидетели знают и сообщают имя Отца, истинного Бога, также их любовь к друг другу и их строгая приверженность Священным Писаниям, убедили меня, что я нашла истинную религию. Я была глубоко впечатлена контрастом между Свидетелями Иеговы и другими религиями по вопросу финансов. В свое время мою дочь и меня крестили вместе с сорока другими 5 августа 1972 в красивом синем Тихом океане, день, который я никогда не забуду. Дочь теперь вернулась домой, таким образом, она может посвятить свой полный рабочий день служению как Свидетель здесь, на Гавайях. Мой муж все еще с нами и даже поражается изменениям в нас обоих.

От печальных глаз до радостных глаз

С посвящения своей жизни Иегове, в моей жизни произошло много изменений. Маргарет Кин, картины. Одним из первых было то, что я прекратила курить. Я фактически потеряла желание и потребность. Это было привычкой двадцати двух лет, выкуривая в среднем пачку или больше в день. Я отчаянно пыталась отказаться от привычки, потому что я знала, что это было вредно, но сочла это невозможным. Поскольку моя вера росла, текст Священного Писания в 2 Послании к Коринфянам 7:1, оказался, более сильным стимулом. С помощью Иеговы посредством молитвы и моей веры его обещанию в Малахии 3:10, была наконец полностью побеждена привычка. Удивительно, у меня не было абстиненции или любого дискомфорта! Другие изменения были глубоко психологическими преобразованиями в моей индивидуальности. Из очень застенчивого, замкнутого и ушедшего в себя человека, который искал и нуждался в долгих часах одиночества, когда можно было рисовать и расслабиться от моей напряженности, я стала намного общительнее. Теперь, я провожу много часов, делая то, что я раньше очень не хотела делать, разговаривать с людьми, а сейчас я люблю каждую такую минуту! Другое изменение было то, что я трачу приблизительно одну четверть времени, которое я раньше тратила на живопись, и все же, удивительно, я достигаю почти того же самого объема работы. Однако продажи и комментарии указывают, что картины становятся еще лучше. Живопись раньше была почти моей одержимостью. Я не могла не рисовать, потому что это рисование было для меня терапией, спасением и релаксацией, моя жизнь полностью вращалась вокруг этого. Я все еще очень наслаждаюсь этим, но склонности к ней и зависимости от нее уже не стало.

Неудивительно, что начиная с моего познания Иеговы — Источника всякого творчества, качество моих картин улучшилось, хотя время на их выполнения уменьшилось.

Теперь большая часть моего бывшего времени для живописи тратится на служение Богу, изучение Библии, обучение других и посещение пяти встреч для исследования Библии в Зале Царства каждую неделю. За последние два с половиной года восемнадцать человек начали изучать Библию со мной. Восемь из этих людей теперь активно учатся, каждый готов стать крещенным, а один крестился. Из числа их семей и друзей более тринадцати начатых изучений с другими Свидетелями. Это была большая радость и привилегия — иметь честь помогать другим узнать Иегову.


Было нелегко — бросить мое заветное одиночество, мой собственный распорядок жизни и много моего времени для живописи, и поставить на первое место, перед чем-либо еще, исполнение заповеди Иеговы. Но я была готова пытаться посредством молитвы и доверия искать помощи у Иеговы Бога, и я увидела, что каждый шаг был поддержан и вознагражден Им. Доказательство одобрения, помощи и благословения Бога, убедило меня, не только в духовном плане, но также и в материальном.


Оглядываясь назад, на свою жизнь, на свою первую живопись, сделанную, когда мне было приблизительно одиннадцать лет, я вижу большую разницу. В прошлом символические большие, печальные глаза, которые я рисовала, отражали озадачивающие противоречия, которые я видела в мире вокруг меня, и которые поднимали во мне столько вопросов. Теперь я нашла в Библии причины противоречий в жизни, которые когда-то мучили меня, а также ответы на мои вопросы. После того, как я получила точные знания о Боге и его цели для человечества, я обрела одобрение Бога, душевное спокойствие и счастье, которые приходят с ним. Это отражается в большей степени, в моих картинах, и многие замечают это. Печальный, потерянный вид больших глаз уступает место теперь более счастливому взгляду.

Мой муж даже назвал один из моих недавних счастливых портретов — дети, за которыми следят, «Глаза Свидетеля»!

Вот такая интересная и честная биография, которая была опубликована в журнале «Пробудитесь!». Вам понравилась биография? Мне очень! В этой биографии я нашел ответы на некоторые вопросы которые мы не увидим и не узнаем в фильме. Я также разместил некоторые фото картин Маргарет Кин, они тоже открывают во что Маргарет Кин верит — в прекрасный новый мир, где будет гармония как между людьми, так и животными!


В настоящее время Маргарет и ее муж живут в Северной Калифорнии. Маргарет продолжает читать Библию каждый день, ей сейчас 87 лет и теперь она имеет эпизодическую роль старушки, сидя на скамеечке.

С актрисой Эми Адамс на специальном показе фильма в Лос-Анджелесе, 9 декабря 2014 года, штат Калифорния. В фильме «Большие глаза» Адамс сыграла роль Кин. Обратите внимание, на значок у Маргарет Кин!


Here she is with actress Amy Adams at a special screening of the film in Los Angeles. Notice her JW.ORG pin. December 9, 2014 in Los Angeles, California.
Посмотрите еще, некоторые ее картины «Большие глаза видео»

Интервью и цитаты Маргарет Кин А какие еще подробности вы знаете о Маргарет Кин?

ПОНРАВИЛОСЬ? ДЕЛИСЬ С ДРУЗЬЯМИ В СОЦ СЕТЯХ!

После выхода на экраны фильма великого Тима Бартона «Большие глаза», интерес к американской художнице второй половины 20-го века Маргарет Кин возрос с новой силой.

Маргарет Кин (Margaret Keane) американская художница, получившая известность и признание благодаря изображению гиперболизированных больших глаз и судебному разбирательству относительности подлинности ее работ. Муж Маргарет Уолтер Кин, долгое время продавал картины созданные Маргарет, подписывая их своим именем. Будучи хорошим рекламщиком и умелым дельцом, картины с Большими глазами стали настолько популярны, что семье удалось открыть собственно галерею. В какой-то момент Маргарет устала ото лжи и постоянной необходимости скрывать себя и свое творчество. Она разводиться с Уолтером и подает иск в суд относительно того, что все созданные, на протяжении десяти лет картины Уолтера – ее собственные. Рассматривая дело в суде, для того, что бы определить подлинного автора Больших глаз, судья предложил каждому, в течение часа, тут же в зале суда, нарисовать одну работу. Уолтер отказался рисовать, ссылаясь на больное плечо. Маргарет нарисовала очередные Большие глаза за пятьдесят три минуты. Дело было решено в пользу Маргарет Кин, с компенсацией в четыре миллиона долларов.

Стилистически, работы Маргарет Кин можно поделить на два этапа. Первый этап – время, когда она жила с Уолтером и подписывала свои работы его именем. Этот этап характерен темными тонами и грустными лицами. После побега Маргарет на Гавайи, приобщение к свидетелям Иеговистской церкви и восстановления своего имени, меняется и стилистика работ Маргарет. Картины становятся более светлыми, лица, пусть и с Большими глазами, становятся счастливыми и умиротворенными.










Картины маргарет кин — большие глаза — Немного истории, экономики и культуры

Маргарет Кин (Margaret Keane) — известная американская художница, которая известна благодаря своим необычным портретам детей и женщин с громадными глазами.

Маргарет Д. Х. Кин появилась во второй половине 20-ых годов XX века в Нашвиле, Теннеси. Её картины стали пользоваться популярностью в 50-х годах, но продолжительное время продавались под именем её мужа Уолтера Кина.

Так как в те времена в обществе существовало предвзятое отношение к женскому мастерству, и никто не принимал его всерьёз, то было решено выдавать за автора мужа художницы. Лишь во второй половине 80-ых годов двадцатого века, по окончании третьего и развода брака, Маргарет Кин решилась и заявила, что все картины, автором которых до сих пор считался Уолтер, в действительности написала она.

Так как Уолтер отказался признавать данный факт, Маргарет подала на него в суд. По окончании продолжительных разбирательств, судья внес предложение написать портрет ребёнка с громадными глазами прямо в зале суда.

Уолтер сослался на боль в плече, а Маргарет потребовалось всего 53 60 секунд, дабы представить законченную работу. Суд признал автором всех картин Маргарет Кин и назначил выплату компенсации в 4 миллиона долларов.

Четыре года спустя Федеральный апелляционный суд отменил компенсацию, но покинул авторство за Маргарет.

Тим Бёртон — узнаваемый режиссёр, что был впечатлён историей гениальной художницы, снял фильм, что назвал «Громадные глаза», говорящий о жизни Маргарет Кин, её семьи и её картинах. Фильм вышел на широкие экраны в 2014 году, стал весьма популярным, взял множество хороших отзывов и взял приз «Золотой глобус» в категории «Лучшая женская роль».

Желаете, дабы ваши занятия спортом проходили более продуктивно? В этом вам окажет помощь шагомер-пульсометр sigma, определяющий пульс, количество сожженных калорий, просчитывает большую скорость и другое.

Неповторимое устройство, которое окажет помощь вам поставить собственные тренировки на новый уровень.

Читалочка/Вывод: \


Вы прочитали статью, но не прочитали журнал…

Сиамские кошки Маргарет Кин | Культура

Натали Тай, Клуб Тайских Кошек


Маргарет Кин, 1962

Фильм Тима Бертона «Большие глаза» (2014) познакомил меня с художницей Маргарет Кин (Margaret Keane), очень популярной в 50-60е гг ХХ века. Это был золотое время популярности сиамских кошек. А картины Кин на тот момент просто взорвали общественность! Этот уникальный живописный стиль – большие глаза детей – трогал сердце каждого, кто их видел! Но драма всей истории ее жизни заключается в том, что работы Маргарет продавались под именем ее мужа, Уолтера Кина, и именно он наслаждался ослепительной популярностью, а бедную женщину запугивал и заставлял рисовать еще и еще. И только в 1986 году справедливость восторжествовала (суд признал авторство картин за Маргарет). Истории взаимоотношений супругов Кин посвещен фильм Тима Бертона. Но меня гораздо больше заинтересовали сиамские кошки, мелькавшие на картинах в фильме «Большие глаза».


Скриншот из фильма «Большие глаза» (2014)

В принципе, логично, что на популярных картинах изображались популярные кошки. Маргарет рисовала оооочень много, и картин с сиамскими кошками тоже очень много. Давайте полюбуемся!

Африканские мотивы

Восточные мотивы

Скетчи

Жаль, что в интернете пока не представлено полного альбома всех картин Маргарет Кин, можно лишь по крупицам что-то достать. И потому приходится верить на слово, что каждая картина принадлежит перу Маргарет Кин. Но, надеюсь, в связи с появлением фильма «Большие глаза» и привлечением внимания к этой художнице ситуация изменится.

ПОЧЕМУ же Маргарет рисовала такие большие глаза? 

— Любознательный характер побудил меня задаваться вопросами о смысле жизни, почему мы здесь, почему есть боль, горе и смерть, если Бог добр? Всегда «Почему?». Эти вопросы, как мне кажется, позже нашли свое отражение в глазах детей на моих картинах, которые будто обращены ко всему миру.  Взгляд описывался как проникающий в душу. Они, казалось, отражали духовное отчуждение большинства людей сегодня, их тоску по чему-то вне того, что предлагает эта система. 

Конечно, мне хотелось бы надеяться, что Маргарет рисовала сиамских кошек не только потому, что они были на пике популярности в 50-60х гг. Маргарет рисовала сиамских кошек и в 70-е, и в 80-е, и в 90-е.


1984


1996

И в интервью Джону Ронсону (Jon Ronson. The big-eyed children: the extraordinary story of an epic art fraud) от 26 октября 2014 года я встретила упоминание о том, что у 87-летней Маргарет в ее доме в Напе, Калифорния, живет ласковая сиамская кошка, которая запросто терлась о ноги незнакомого журналиста (“A Siamese cat weaves in and out of my legs. ”). Так что, смею надеяться, что сиамские кошки были не просто модным объектом в работах великой художницы Маргарет Кин!

Понравилось? Нажми на кнопку от facebook, vkontakte или twitter (находятся ниже) – поделись с друзьями! Пусть счастливых людей и кошек будет больше!
Мы будем очень благодарны. Спасибо!

Украденная картина Маргарет Кин возвращена

Украденная картина известной американской художницы Маргарет Кин вернулась домой со своими первоначальными владельцами, включая одну из женщин, изображенных на портрете, почти через 50 лет после того, как кто-то украл ее из кабинета дантиста в Гонолулу.

Владельцы искали картину, известную как «Глаза на тебя», с тех пор, как она была снята в 1972 году, согласно Heritage Auctions, которая вернула произведение искусства на пресс-конференции в среду.

Аукционный дом из Далласа заявил, что продал картину за 35 000 долларов на распродаже в декабре семье, купившей ее в художественной галерее Нью-Джерси в 1980-х годах.

Он не был указан в Национальном архиве похищенных произведений искусства ФБР, и семья не знала, что оно было украдено, пока с ними не связался Роберт Виттман, следователь по кражам произведений искусства, нанятый первоначальными владельцами, говорится в пресс-релизе Heritage.

Виттман — бывший специальный агент ФБР и основатель группы по борьбе с искусством.

«Heritage немедленно получил картину обратно от покупателя, они уведомили грузоотправителя о ситуации и работали с нами на все 100%, так что семья в восторге», — сказал Виттман.

«Большие глаза»

Кин стала иконой поп-культуры в 1960-х и 1970-х годах и была известна своими сюрреалистическими картинами людей и животных с большими выразительными глазами.

Она была героем фильма Тима Бертона «Большие глаза» в 2014 году о судебной тяжбе с мужем из-за кредита на ее работу. 93-летний Кин владеет галереей в Сан-Франциско.

Она жила на Гавайях, когда написала картину «Глаза на тебя». На портрете изображены семь гавайских детей разных рас и национальностей, включая дочь дантиста, которой в то время было 7 лет.

Кин нарисовал ее на основе фотографии, предоставленной отцом девочки.

Виттман сказал, что дантист повесил картину в приемной, потому что он хотел, чтобы все дети чувствовали себя комфортно, ожидая своего осмотра.

Семья хочет остаться неизвестной, но в заявлении говорится, что они рады вернуть картину.

«Картина имеет особое значение для нашей семьи, потому что нашему отцу посчастливилось работать с художником, и он создал концепцию и образы этого уникального произведения искусства.Мы благодарны за то, что наша картина вернется домой к нашей семье », — говорится в заявлении.

Авива Леманн, вице-президент Heritage и директор по американскому искусству, назвала картину« tour de force »и сказала, что редко можно увидеть картину. Картина Кина, на которой так много людей.

«Это лучшая Маргарет Кин, с которой я когда-либо работал, и, вероятно, лучшая Маргарет Кин, которую я когда-либо видела по размеру, предмету и качеству», — сказала она.

Она сказала: сюжетная история картины сделала ее еще интереснее.

Ограбление во время обеда

Никто никогда не был арестован или обвинен в краже картины, которая была украдена в то время, когда кабинет дантиста был закрыт на обед, сказал Виттман.

Он сказал, что вор взял холст размером 39×49 дюймов и, очевидно, спустил его по лестнице, чтобы его не заметил портье возле лифта.

Виттман не знает, как картина попала с Гавайев в Нью-Джерси, но говорит, что украденные произведения искусства часто переходят из рук в руки по несколько раз.Он также сказал, что украденное искусство часто обнаруживают, когда кто-то пытается его продать.
«Вот почему кража произведений искусства — такое нелепое преступление, потому что в какой-то момент они вернутся на рынок», — сказал он. «Даже« Мона Лиза »была украдена в 1911 году, и ее вернули в течение двух лет».

Глаза, ложь и путешествие Маргарет Кин — Джефферсон Сент-Клер

В 1960-х, после почти 30 лет рисования и художественного образования, художница Маргарет Кин нашла отклик у покупателей произведений искусства. Ее работы не ценились культурной элитой, но, тем не менее, приносили большие деньги. Ее задушевные портреты с их глубокими и вызывающе большими глазами называли «большеглазыми бродягами». Хотя для многих художников это было бы большой радостью, для Кина это было началом жизни в качестве заключенного. Ее муж Уолтер, увидев прекрасную возможность своими большими глазами, продавал картины со своим именем, запирая Маргарет, заставляя ее рисовать по его требованиям.

Маргарет, родившаяся в 1927 году в Теннесси, познакомилась с Уолтером Кином на уличном арт-рынке в Сан-Франциско в середине 1950-х годов.Оба ранее были женаты, у обоих был ребенок. Вальтер работал в сфере недвижимости, но очень интересовался искусством, получив образование в Париже. Маргарет поощряла это увлечение, и после того, как пара поженилась, он начал работать полный рабочий день в арт-бизнесе.

Эти двое казались естественной парой. Она рисовала, а он продавал ее работы в клубе битников Сан-Франциско, известном как The Hungry i. Уолтер, однако, не считал свою жену артистической. Картины были помечены как «Кин.”

Сопровождая мужа на распродажу в клубе, Маргарет поняла, что происходит. После того, как она столкнулась с ним, Уолтер убедил свою жену согласиться с этой шарадой. Он пытался научиться рисовать, как она, но так и не смог.

Картины стали успешными после того, как Уолтер подрался с женщиной в «Голодных» i. Последующий суд сделал картины широко известными, и вскоре они стали пользоваться большим спросом. Уолтер взимал до 50 000 долларов за каждую картину за оригиналы, также началось массовое производство картин.Хотя критики назвали эту работу «китчевой» из-за кажущегося несоответствия между мужским Уолтером и мягкими, плачущими сиротами, которых он рисовал, многие люди платили хорошие деньги за «глаза Кина».

По мере роста популярности зарабатывались миллионы долларов, а самореклама Уолтера росла. Однажды он хвастался, что «никто не может рисовать глаза, как Эль Греко, и никто не может рисовать глаза, как Уолтер Кин». Но его хватка с Маргарет тоже усилилась.

Из интервью New York Times с Кином:

«Мне придется запереть дверь малярной», — говорит она.«Он никого не впускал. Я был как заключенный».

Деньги и радость текли для Уолтера, но страдания Маргарет не могли сдерживаться. Ее картины стали более грустными, слезы появлялись более регулярно. Из Нью-Йорка:

«Постепенно меня осенило, что я рисую свои внутренние эмоции. Те дети спрашивали: «Почему мы здесь? Что такое жизнь? Почему грусть и несправедливость? »Все эти глубокие вопросы. Эти дети были опечалены, потому что не знали ответов.Они искали ».

Все эти поиски привели к тому, что Маргарет покинула Уолтера в 1965 году. Уолтер был не только плагиатором, но и эмоционально оскорблял, изолируя Маргарет своей работой. Продавая искусство и получая обожание, он много пил и развлекался. После угрозы жизни Маргарет и ее дочери она добилась юридического разделения.

Новое десятилетие принесло Маргарет новое мужество. Во многом она доверяет своей вере как Свидетель Иеговы и своему новому мужу.Во время радиоинтервью в 1970 году она потрясла мир, признавшись в уловке и взяв на себя ответственность за свою работу.

Два бывших сражались на публичном форуме, пока Маргарет не подала в суд на Уолтера и USA Today за клевету в 1985 году после того, как газета опубликовала статью, в которой Уолтер назвал ее лгуньей. В рамках последующего судебного разбирательства была инсценирована окраска. Перед жюри Уолтера и Маргарет попросили нарисовать в знаменитом стиле «глазастые» или «глаза Кина». Уолтер отказался от участия из-за травмы плеча.Маргарет завершила свой портрет за 53 минуты, и ей была присуждена компенсация в размере 4 миллионов долларов.

К несчастью для Маргарет, Уолтер растратил все деньги, которые он заработал на ее работе, а она так и не увидела денег.

Адам Парфри стал соавтором книги о семье Кин в 2014 году после того, как написал статью о скандале 1990-х годов. Вскоре после этого он поговорил с L. A. Times и вспомнил несколько интересных воспоминаний о времени, которое он провел с Уолтером перед его безденежной и безвестной смертью в 2000 году.

«Это было абсурдно.Он все время сравнивал себя с Микеланджело. Он удвоил всю ложь ».

Парфри заявил, что, говоря о Маргарет, Уолтер стал ожесточенным и злобным. Он назвал ее лгуньей и утверждал, что в день их свадьбы она занималась сексом во время поездки на машине. Он даже неоднократно задавал Парфри вопросы о его сексуальной жизни и предлагал предложения по ее улучшению.

Парфри резюмирует это взаимодействие: «Он был действительно сумасшедшим».

Что касается Маргарет, она все еще рисует в возрасте 88 лет в Калифорнии.Она сказала L.A. Times, что больше не рисует слезливых сирот, как 50 лет назад, отчасти потому, что она сама намного счастливее.

«Сейчас я пытаюсь нарисовать счастливых детей и животных, играющих вместе в райских сценах, как здесь, в Лос-Анджелесе, смотрящих в окно. Красивый.»

Из безнадежности она превратилась в обнадеживающую. Из интервью New York Times:

«Многие произведения искусства сегодня не приносят больших надежд, и я надеюсь, что мои — да», — говорит она. «Я пытаюсь описать то, что, на мой взгляд, ожидает нас в будущем, и свои самые сокровенные чувства по поводу Божьего обещания на будущее.”

  1. «Маргарет Кин». Bio.com. Эд. Редакторы Biography.com. Телевидение A&E Networks, n.d. Интернет. 11 марта 2016 г.
  2. Гельт, Джессика. «Настоящий портрет великоглазой художницы Маргарет Кин». Los Angeles Times 21 декабря 2014 г .: n. стр. Распечатать.
  3. Шпиндлер, Эми. «Глаз за глаз.» The New York Times 23 мая 1999 г .: n. стр. Распечатать.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Украденная картина Маргарет Кин, возвращенная через 50 лет

Единственная в своем роде картина, украденная из стоматологического кабинета 50 лет назад, теперь возвращается домой благодаря работе техасского аукционного дома и вышедшего на пенсию ФБР агент.


Что нужно знать
  • Картина «Глаза на тебя» написана в начале 70-х годов знаменитой художницей Маргарет Кин.

  • В 1972 году картина была украдена из вестибюля стоматологического кабинета, когда все были на обеденном перерыве

  • В итоге попал на аукцион Heritage и был продан за 30 000 долларов

  • Семья первоначального владельца наняла следователя, чтобы найти его и вернуть

Картина «Глаза на тебя» написана в начале 70-х годов знаменитой художницей Маргарет Кин.Кин наиболее известна своими работами, в которых изображены дети с большими глазами, популярность которых возросла в последние годы благодаря фильму Тима Бертона 2014 года «Большие глаза».

На этой неделе специалист по безопасности и восстановлению произведений искусства Боб Виттман зашел в аукционный дом Heritage в Далласе, где эта картина висела на стене.

«Это точное сходство», — сказал Виттман. «Это поразительно».

Виттман заметил сходство с маленькой девочкой в ​​центре картины и женщиной с Гавайев, которая наняла его для поездки в Даллас.Виттман — агент ФБР на пенсии, специализирующийся на возвращении украденных произведений искусства. Он сказал, что помогал бюро расследовать преступления против искусства, находясь там.

В настоящее время Виттман управляет собственным бизнесом по обеспечению безопасности произведений искусства и был нанят той женщиной и ее семьей в Гонолулу, которая сказала, что картина «Глаза на тебя» была украдена у них почти 50 лет назад.

По словам Виттмана, Кин написал картину «Взгляд на тебя», когда жил на Гавайях в 1970-х годах, и поместил девушку в центре картины на основе фотографии семилетней дочери дантиста из Гонолулу, которая является женщиной, которая нанял Виттмана.Виттман сказал, что дантист купил картину, чтобы повесить в вестибюле своего офиса.

«Потому что он хотел, чтобы дети, которые приходили, чувствовали себя комфортно и смотрели эту картину», — сказал Виттман.

Однако в 1972 году Виттман сказал, что картина была украдена из вестибюля, когда все были на обеденном перерыве. Дверь оставалась незапертой, чтобы ранние пациенты могли войти и дождаться своих назначений. По словам следователя, семья сообщила об этом в полицию, и в местных газетах было написано несколько статей о поисках картины в течение многих лет, но ее так и не нашли.

Однако в прошлом году с директором отдела американского искусства Heritage Auctions Авива Леманн обратилась семья, которая хотела выставить на аукционе картину Кина, которая долгое время находилась в их коллекции. Эта картина — давно утерянная картина «Глаза на тебя».

«Увидел картину в Нью-Джерси, очень взволнован, ее продавала семья, они унаследовали ее. Это был стандартный процесс отправки », — сказал Леманн.

Леманн сказал, что семья купила картину в галерее в начале 80-х годов, и как она попала туда или где находилась между моментом кражи и покупкой, остается загадкой.Руководители аукционного дома заявили, что картина выглядела как любая другая, которую они выставили через дверь, и о ней не было зарегистрировано в базе данных ФБР по украденным произведениям искусства, поэтому они продвинулись вперед и продали ее с аукциона в декабре.

Lehmann сказал, что он был продан более чем за 30 000 долларов.

Однако после продажи Виттман сказал, что семья в Гонолулу решила провести еще одно долгое исследование в Интернете на предмет признаков этой давно утерянной работы, и они обнаружили, что она продается на том аукционе. Виттман сказал, что именно тогда они обратились к нему за помощью.

«Итак, мой первый ответ на это был немного скептически, потому что мне постоянно звонят люди, которые говорят, что хотят вернуть свою картину или это была их картина», — сказал он.

Тем не менее, Виттман сказал, что у этой семьи было много доказательств в поддержку своих утверждений, включая свидетельства очевидцев их владения и, что, возможно, наиболее важно, фотографию семилетнего ребенка, которая очень ясно показала, что она является источником вдохновения для этой картины. .

«Даже прическа такая же», — сказал Виттман.

Итак, Виттман связалась с Heritage Auctions, и Леманн сказала, что она и ее команда немедленно приступили к работе, пытаясь исправить ситуацию, хотя необходимо было преодолеть значительные препятствия.

«Он уже продан, было много людей, много логистики. «Нам приходилось работать с семьей грузоотправителя и покупателем, а также со всей логистикой между ними», — сказал Леманн.

Леманн сказал, что все участники очень хорошо понимают ситуацию и согласились с тем, что картину необходимо вернуть домой первоначальным владельцам.

Картина была в конечном итоге возвращена в распоряжение Heritage, и на этой неделе Виттман отправился в Даллас, чтобы забрать эту картину и принести ее домой на Гавайи, где, по его словам, семья с нетерпением ждала его возвращения.

«Их единственное сожаление заключалось в том, что отец, отец, заказавший картину, ортодонт, он умер примерно в 2016 году, поэтому он не увидит картину, но остальные члены семьи очень рады ее видеть», — сказал Виттман.

Семья попросила сохранить анонимность и попросить Виттмана выступить от их имени, заявив, что после 50 лет поисков их картины они не хотят снова подвергаться риску кражи.

Леманн сказал, что все в аукционном доме были рады помочь вернуть эту картину на свое место. Она сказала, что они также были рады просто побыть какое-то время рядом с редкой работой Кина. На нем изображены семь детей разных национальностей, объединившиеся в гавайской культуре.

«У Кина часто бывает один ребенок, — сказал Леманн. «Увидеть всех этих детей такими, действительно, кажется Кин тур-де-силой. Это действительно лучший Кин, которого я когда-либо видел.”

Руководители Heritage могли припомнить только еще один случай, когда в их двери проникали украденные произведения искусства.

Виттман сказал, что это преступление очень сложно осуществить, потому что его части настолько уникальны, но он сказал, что это не означает, что воры не пытаются его совершить. Он сказал, что краденое и мошенническое искусство приносит преступной индустрии около 6 миллиардов долларов в год.

Однако одно дело 50-летней давности наконец может быть закрыто.

«Они возвращают наследие этой картины этой семье, и это действительно замечательно», — сказал Виттман.

Украденная картина Маргарет Кин возвращена семье на аукционе «Наследие Далласа»

Единственная в своем роде картина Маргарет Кин воссоединяется с первоначальными владельцами аукционным домом Далласа почти через 50 лет после исчезновения.

Картина, известная как Eyes Upon You , была украдена из стоматологического кабинета в Гонолулу в 1972 году.

Когда работа была отправлена ​​на аукционы Heritage Auctions в Далласе в прошлом году семьей, которая купила ее в галерее Нью-Джерси в Нью-Джерси. В 80-е годы никто не знал, что его украли.

«После того, как я так долго продавал искусство, есть некоторые фотографии, от которых волосы на шее встают дыбом. Это был один из них », — сказала Авива Леманн, вице-президент Heritage Auctions и директор по американскому искусству. «Я знал, что это особенное, и понятия не имел, что за этим стоит вся эта история».

В центре работы изображена семилетняя девочка и еще несколько детей. Эта молодая девушка — дочь ортодонта, которому принадлежала картина.

Ортодонт, умерший в 2016 году, предоставил Кину фотографию своей дочери для картины, которая должна была представить расовое разнообразие населения Гавайев.На это у Кина ушло три месяца.

Кин известна своими работами с объектами с выразительными огромными глазами. На самом деле она является героем фильма Тима Бертона 2014 года « большие глаза, », в котором рассказывает о ее жизни и карьере художника.

После того, как картина была украдена, семья, пожелавшая остаться неизвестной, десятилетиями искала картину то и дело. Лишь через несколько месяцев после того, как работа была продана на аукционе за 35000 долларов в декабре 2020 года, семье удалось найти ее.

Все, что потребовалось, — это простой поиск в Google и помощь Роберта Виттмана, бывшего специального агента ФБР и основателя группы Art Crime. Затем Виттман сообщил Heritage Auctions, что работа была украдена и что за ней стоит история.

«В этой ситуации Heritage была рада вернуть им семейное наследие», — сказал Виттман. «Это связано с их именем».

Виттман сказал, что неясно, кто украл картину и как она попала с Гавайев в Нью-Джерси.

Виттман возвратил украденное искусство и культурные ценности на сумму более 300 миллионов долларов, в том числе Рембрандт на сумму 35 миллионов долларов.Беря за один раз по 30 дел, он обычно скептически относится к работам, которые попадаются на его стол, но у семьи было так много доказательств для проверки картины, что он не мог отказаться от них.

«Иногда, когда вы забираете вещи из музеев, это здорово», — сказал он. «Но я думаю, что когда вы можете вернуть его реальной семье, и их фотографии на самом деле есть на портрете, я думаю, что это феноменально».

Heritage Auctions передали картину Виттману, представителю семьи, в среду в Далласе, и она будет отправлена ​​обратно в ее первоначальный дом.

Хотя их отец скончался до того, как смог увидеть восстановленную картину, семья счастлива, что наконец нашла ее после стольких лет.

«Картина имеет особое значение для нашей семьи, потому что нашему отцу посчастливилось поработать с художником и придумал концепцию и изображения этого уникального произведения искусства», — говорится в заявлении семьи. «Мы благодарны за то, что наша картина вернется домой к нашей семье».

Роберт Мозес отказался от повешения этой ужасающей картины Маргарет Кин на Всемирной выставке 1964-65 годов

Всемирная выставка 1964-65 годов в парке Флашинг-Медоуз-Корона была крупным американским событием, ориентированным на будущее по своим намерениям и во многих смыслах назад по своей практике.В частности, Роберт Мозес не заботился ни о дешевых карнавальных развлечениях, ни о музыке или искусстве, которые были особенно резкими или противоречивыми. Вкусы Моисея преобладали на Ярмарке, поскольку он имел право вето на любые работы, которые были «крайне безвкусными или низкокачественными».

Не было павильона, посвященного искусству, хотя несколько независимых партнеров финансировали свои собственные художественные выставки. Павильон штата Нью-Йорк представил работы новейших исполнителей поп-музыки; спорная статья Энди Уорхола под названием Тринадцать разыскиваемых мужчин была в конечном итоге закрашена (хотя в этом случае возражал губернатор Нельсон Рокфеллер ).

Моисей в конце концов выбросил одно удивительное произведение искусства — Tomorrow Forever Маргарет Кин.

Картина Кина должна была быть выставлена ​​в этом здании на ярмарке. **

Кин была известна своими причудливыми и запоминающимися изображениями детей и животных с большими пустыми глазами. В течение 1960-х ее муж Уолтер Кин утверждал, что является создателем ее картин. Именно он был объявлен художником этой жуткой работы, выбранной в феврале 1964 года для украшения Зала образования ярмарки. Â Место, посвященное школам будущего, будет включать в себя масштабную модель начальной школы 2000 года, игровую площадку с «футуристическими альпинистскими сооружениями» и ужасающую картину, которую вы видите выше у входа.

Работа Кина, олицетворяющая «что-то символическое для детских устремлений», не совсем считалась вершиной художественного самовыражения в 1964 году.

Искусствовед из New York Times Джон Канадей с трудом мог скрыть отвращение к этому «гротескному заявлению», добавив:Кин — художник, который пользуется всемирной славой за то, что вытачивает формульные изображения широко раскрытых детей с такой ужасающей сентиментальностью, что его произведение стало синонимом среди критиков с самим определением безвкусной халтуры ». Â [источник]

Честно говоря, Канадей видел только фотографию картины, на которой изображено бесконечное море душераздирающих детей-зомби, поднимающихся из мрачной и бесплодной пустоши. «Это правда, — признался он репортеру Life Magazine.«Обычно я придерживаюсь принципа никогда не судить только по фотографии, но в данном случае это не имело значения».

Моисей, похоже, согласился с Канадей, потребовав от Зала Образования отменить запланированную установку еще до того, как она была установлена. Благодаря протесту Канадея кабинет Моисея был завален письмами разгневанных интеллектуалов и эстетов. «[Те] исполнители этого художественного бурлеска, — писал Джозеф Джеймс Акстон , — подвергают нас настоящему скандалу, который наверняка вызовет насмешки и смех всего цивилизованного мира, за исключением, возможно, россиян.”[Источник]

Кин, который, конечно, не рисовал приписываемые ему работы, тем не менее, похоже, упивался критическими ударами. В следующем году он выпустил пресс-релизы из Сан-Франциско и Таити, объявив себя «американским Гогеном». Канадей продолжал прицелиться к китчевой работе Кина. Â Представьте, что почувствовал Канадей, когда обнаружил, что Уолтер даже не писал работы, которые он так восхищенно презирал?

Маргарет в конце концов ушла от мужа и подала в суд на законное право собственности на свои работы.

Внизу: из профиля Life Magazine в августе 1965 года:

ПРИМЕЧАНИЕ : Я несколько непочтительно назвал картину «ужасающей», поскольку художник явно задумал героев как голодных, грустных детей. Тем не менее, время было немного странным для наследия Кина. Возможно, ее любят больше, чем когда-либо — в этом году выходит новый фильм Тима Бертона , — но вопиющая сентиментальность работы уступила место зрелищной ценности китча.

** Изображение Зала образования любезно предоставлено блогом Little Owl Ski, в котором есть еще несколько отличных фотографий с Всемирной выставки.

Золотое вдохновение: Маргарет Кин

Какое занятие приносит вам больше всего радости? Мотивационные ораторы годами поднимаются на сцену, задавая этот вопрос аудитории, поскольку люди неловко ерзают на своих местах, понимая, что они еще не знают ответа на этот вопрос.

Для Маргарет Кин это увлечение рисованием, и ей посчастливилось найти занятие в раннем возрасте.В свои 89 лет она продолжает рисовать и делиться своим искусством по всему миру, в том числе в залах Организации Объединенных Наций. Примечательно, что в этом месяце многие узнают, что ей пришлось бороться за свою страсть.

Ранняя карьера

Начиная с работы домохозяйкой, Маргарет рисовала в тесной студии, позволяя своему мужу-мошеннику взять на себя все свои работы . Она стала страстным художником, создавшим картины с «большими глазами», но, к сожалению, не настолько, насколько это было для публики.Благодаря простой подписи «Кин» ее муж смог получить признание за ее работу на протяжении их десятилетнего брака.

В то время как он был шумным и представительным, продавая большеглазые картины Маргарет всем и каждому, Маргарет сидела в своей тесной студии рисования. Так продолжалось до тех пор, пока она не сбежала в Гонолулу со своей дочерью Джейн, а позже стала публичной записью в сегменте радио-шоу, в котором говорилось, кто настоящий художник стоял за картинами Кина. Объявление помогло ей вернуть свою страсть к мужу.

Маргарет, которая сейчас живет в своем доме в районе залива, продолжает рисовать каждый день и вдохновила ее на создание нового фильма Тима Бертона под названием «Большие глаза».

Искусство может способствовать здоровому старению

Когда Маргарет только начала рисовать, она, возможно, наткнулась на что-то, что помогло бы ей в зрелом возрасте. Было сказано, что «искусство может помочь людям пересмотреть свою жизнь [и действовать как терапия], создавая, а затем размышляя над тем, что [люди] сделали»…. и когда старость приносит с собой потери людей, дома, здоровья, мобильности … искусство может обогатить жизнь и даже поднять тяжесть депрессии «.

Пожилые люди могут найти душевное и творческое освобождение в практике искусства, как Маргарет. Если искусство не для вас, вы можете в качестве альтернативы попытаться найти что-нибудь еще, что может заставить вас загореться так, как это делает Маргарет, когда она говорит о живописи.

Вернитесь к вопросу: какое занятие приносит вам больше всего радости? Когда мы начинаем становиться старше, страсть по-прежнему остается в нашей основе — она ​​никогда не уходит.Более того, эта страсть может способствовать долголетию и здоровому старению. Исследования показали, что поиск радости и оптимизма с помощью любимых занятий действительно приносит массу преимуществ, в том числе следующие:

  • Уверенность даже перед лицом препятствий

  • Вдохновение и настойчивость

  • Снижение стресса и улучшение здоровья

  • Расширение отношений

Вы можете увидеть, какие преимущества принесла Маргарет страсть в ее повседневном энтузиазме.Даже после того, как фильм был снят, Маргарет продолжает рисовать, по-видимому, не осознавая того большого объема произведенных ею работ. Она до сих пор не перестает заниматься любимым делом даже в 89 лет.

Художница «Большеглазых» Маргарет Кин о том, как муж Уолтер был «чокнутым», чем в фильмах

В течение многих лет Маргарет Кин держали за запертыми дверями — она ​​рисовала картины с широко открытыми глазами, которые сделали ее мужа Уолтера Кина настоящим героем. художественная сенсация.

Уолтер, когда-либо выступавший в роли шоумена, чествовал знаменитостей в 1950-х и 60-х годах, отдавая должное работе своей жены, пока Маргарет не нашла смелости заявить о себе и сказать правду.

Ее история рассказана в новом фильме «Большие глаза», премьера которого состоится сегодня вечером в Нью-Йорке. Эми Адамс играет Маргарет, в то время как Кристоф Вальц — контролирующий, эгоистичный Уолтер. Оба актера были номинированы на «Золотой глобус» за свою работу.

Мягким голосом Маргарет, которой сейчас 87 лет, говорит MailOnline: «Я думаю, Уолтер наслаждался бы каждой минутой этого — все, что его заботило, было быть знаменитостью, и, конечно же, — размышляет она, — он бы просто утверждал, что был художником до самого конца, ему бы понравилось внимание.’

Прокрутите вниз, чтобы увидеть видео

Искусство, отражающее жизнь: Эми Адамс с художницей Маргарет Кин, которую она изображает в новом фильме «Большие глаза»

Знаменитая: Маргарет Кин известна своими изображениями большеглазых детей, как это было в «Бичах на пляже» II

Она добавляет: «Кристоф проделал замечательную работу, я думаю, он изобразил Уолтера именно таким, каким он был, но я думаю, что Уолтер, может быть, был немного более сумасшедшим!

‘Он не слишком перебарщивает, чтобы показать, насколько ненормальным был мой муж, но он должен был сделать это правдоподобным. «

Кристоф проделал замечательную работу … но я думаю, что Уолтер, может быть, был немного более сумасшедшим!»

С тихим смешком Маргарет говорит: «Я думаю, что Кристоф думает, что ОН писал картины сейчас!»

После просмотра фильма режиссера Тима Бертона и производства The Weinstein Corporation Маргарет признается: «Это был очень эмоциональный опыт, увидеть его было очень травматично.

«Увидеть его таким большим и напряженным — это было настоящим переживанием. Я плакал и смеялся, а потом я снова плакал, я действительно был в шоке около двух дней после этого.

«У моей дочери такая же реакция, она тоже была в шоке — это все вернуло нам живым. Это было действительно эмоционально подавляюще ».

Но она говорит: «Это действительно замечательно, когда раскрывается вся правда, и очень приятно, что это действительно изображают так, как будто это действительно произошло».

Взаперти и заставили рисовать: хотя на этой фотографии, сделанной в ноябре 1961 года, Уолтер и Маргарет Кин рисуют актрису Натали Вуд в ее доме в Бель-Эйр, через четыре года они разводятся, и Маргарет расскажет, как ее заперли, а Уолтер взял кредит на ее работа

Реалистичная: Кристоф Вальц и Эми Адамс в роли Уолтера и Маргарет Кин в фильме «Большие глаза». Маргарет говорит: «Думаю, Уолтеру это понравилось бы … все, о чем он заботился, — это быть знаменитостью»

Эгоизм: Маргарет Кин получила 4 миллиона долларов в суде в 1986 году, но никогда не видела ни цента

Маргарет познакомилась с Уолтером. 1955 год, когда он очаровал ее на художественной выставке под открытым небом в Сан-Франциско.

Разведены, у них есть дочь, они вскоре поженились — и вскоре Уолтер выдавал картины Маргарет с изображением грустных детей за свои собственные, а также рассказ о том, что они были основаны на детях, которых он видел в послевоенном Берлине в 1946 году.

Однажды ночью Маргарет сопровождала своего мужа в Сан-Франциско, в «Голодный i», где Уолтер продавал картины как комиксы, такие как Билл Косби и Ленни Брюс, выступавшие на сцене.

Когда покупательница спросила ее: «Ты тоже рисуешь?» она поняла, что Уолтер считал ее работой.

Пребывание с Уолтером ради дочери — в то время как картины были напечатаны на открытках и плакатах, проданных миллионами по всей Америке — Маргарет держали фактически в плену в собственном доме, в то время как ее муж резвился в бассейне на улице — и приводил других женщины в их постели.

Запрещено иметь собственных друзей, она сказала The Guardian: «Дверь всегда была заперта, шторы закрыты … когда его не было дома, он обычно звонил каждый час, чтобы убедиться, что я не вышла. Я был в тюрьме.

«Он всегда требовал от меня большего. «Сделай одно в костюме клоуна». Или: «Сделай двух детей на лошадке-качалке».

За улыбками: Уолтер Кин не умел рисовать, но считал, что его жена Маргарет изображает широко раскрытых глаз детей, полюбившихся знаменитостям.Пара изображена в 1963 году.

Художественная элита: Диана Пикассо, внучка художника (справа), присоединяется к актрисе Мередит Остром (слева) на показе фильма «Большие глаза» в Манхэттене в начале этого месяца

Feted: Эйлин Гуггенхайм (слева) посещает выставку. показ фильма «Большие глаза»

Уолтер, надо сказать, не мог описать этот факт, и Маргарет ухватилась за этот факт, когда, наконец, в суде в 1986 году — через 21 год после их развода — она ​​была объявлена ​​истинным создателем картины. картины.

Вердикт был вынесен только после того, как судья попросил Маргарет и Уолтера рисовать в суде. Уолтер утверждал, что у него болит плечо и он не может взять щетку.

Маргарет наградили 4 миллионами долларов, но она ни разу не увидела из них ни цента, поскольку Уолтер, алкоголик, пропил свое состояние. Судебный психолог диагностировал у него редкое психическое заболевание, называемое бредовым расстройством.

Уолтер умерла в 2000 году, и решение превратить ее жизненную историю и то, что когда-то было так болезненно, в кино, было нелегким решением, говорит Маргарет.

Звезды: Режиссер Тим Бертон (на фото слева, с Эми Адамс в центре и Кристоф Вальц (справа)) был большим коллекционером работ Маргарет Кин, прежде чем приступить к проекту.

Мир искусства: Ларри Гагосян, Крисси Эрпф и Кристоф Вальц

‘Было сложно. Я отклонил четыре или пять других предложений, а затем ко мне пришли сценаристы Скотт Александр и Ларри Карашевски, и я доверил им сделать это так, как я хотел, и мы начали разговаривать, и мне понравилось то, что они сделали.

Маргарет, преданная Свидетельница Иеговы, в эпизодической роли маленькой старушки, сидящей на скамейке в парке в фильме «Большие глаза», говорит: «Мне бы хотелось думать, что все наши дары, таланты и способности исходят от Бога.

«Когда я была замужем за Уолтером, я полагалась на свою веру, в то время я еще не была свидетелем Иеговы, поэтому я не знала ЕГО имени, но я знала, что Бог есть».

Маргарет до сих пор рисует каждый день, «когда смогу», в своем доме в Напе, Северная Калифорния.

Одинокая: Эми Адамс в роли Маргарет Кин одна в своей студии.Эми была номинирована на премию «Золотой глобус»

На вопрос о том, как Эми Адамс изобразила ее, Маргарет рассказывает, как пара сблизилась перед съемками, и сказала, что Эми выглядит так же, как она в фильме, «только красивее», добавив: «Я знала, что она Я бы хорошо поработал, но я понятия не имел, что это будет так фантастично ».

Фильм уже был показан в Art Basel в Майами, а представители искусства, в том числе Диана Пикассо и Эйлин Гуггенхайм, посетили показ, устроенный мега-арт-дилером Ларри Гагосяном с оскароносной звездой фильма Кристофом Вальцем на Манхэттене на Кросби-стрит.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.