Интервью с германикой: Коротко и неясно: интервью с Валерией Гай Германикой

Содержание

Коротко и неясно: интервью с Валерией Гай Германикой

Валерия Гай Германика не рассказала Buro 24/7 о своем фильме «Да и да», любимых голливудских актерах и причине, по которой занимается режиссурой

Фильмы и сериалы Валерии Гай Германики традиционно идут в комплекте со спорами, которые спровоцированы страстью режиссера снимать исключительно суровую действительность. Тем удивительнее было читать многочисленные интервью Валерии, в которых она рассуждала о любви, большом кино и всем, что так слабо относится к ее работам.

Но для Buro 24/7 режиссер сделала настоящий подарок, дав интервью под стать своему образу — до бессмысленного честное. Будь беседа снята на камеру, Валерия вполне могла бы показать ее на очередном кинофестивале как свой новый фильм под названием, например, «Нет и нет». 

В рамках ММКФ представлен ваш фильм «Да и да». Работа над ним закончилась давно, но для зрителей, которые еще не успели посмотреть картину, коротко расскажите, о чем она.


Ой, не хочу.

Ваши фильмы часто показывают на различных кинофестивалях. Для режиссера это важно?
На меня это никак не влияет.

То есть все равно, показана картина на ММКФ или в Каннах?
Уже все равно.

Возможно, фестивальная популярность является дополнительной мотивацией для продюсеров в работе с вами?
Спросите у продюсеров.

Как происходит взаимодействие режиссера  человека, который старается «сделать красиво», и продюсера, который стремится собрать кассу.
По-моему, снять красиво и собрать кассу — одно и то же.

То есть противоречий не возникает? И никто никогда не предлагал, например, переименовать вашу картину, чтобы сделать более привлекательной для зрителей?
У меня такого не было.

Актеры не боятся с вами работать?
Нет, а чего им бояться? Наоборот, хотят.

Приходилось отказывать, когда напрашивались в картину?
Я не отказываю. Записываю имена. Не сняла в этот раз, сниму в следующий.

Почему вы чаще снимаете женщин и про женщин?
Не знаю. Я не снимаю вообще никаких женщин.

Но ведь женщин в ваших фильмах явно больше, чем мужчин.
Не знаю. Так случилось.

В одном из интервью вы сказали, что актеры-мужчины становятся хороши только с возрастом.
Может быть, да. Но есть исключения.

В «Да и да» у вас играет совсем молодой актер.
Не совсем. Ну так. Нормальный.

В каком жанре никогда не стали бы работать?
Не знаю. Я не верю в жанры.

Могли бы снять мультфильм?
Не знаю. Зависит от сценария.

Все ваши фильмы очень жизненные. Иногда даже чересчур. Но как же мнение о том, что искусство должно вдохновлять? Жизнь, про которую вы снимаете, может служить источником вдохновения?
Ну конечно, да. Вдохновляет.

То есть сериал «Школа» может вдохновить на что-то?
Не знаю, я же его сняла.

Есть какие-то мегаизвестные голливудские актеры, глядя на которых, вы думаете: «Круто, если он снимется у меня»?
Мне все нравятся. Они все хорошо играют.

Почему тогда некоторые фильмы получаются провальными?
Ой, откуда я знаю? Я же не эксперт.

Какие вопросы вам чаще всего задают во время интервью?
Странные. «О чем ваш фильм?»

Возможно, режиссерская точка зрения помогает зрителю формировать мнение о кино.
Зачем формировать о нем мнение?

Зачем вы тогда вообще снимаете фильмы?
Чтобы люди ездили на трамваях. Летали на самолетах. Я водитель. Водитель самолета.

«Только сейчас опять начала давать интервью. У меня же типа PR фильма. я не могу их не давать «

Что есть в вашей жизни помимо кино?
Семья. Собаки. Книжки.

Вы учились на кинолога. Как вообще возникла такая идея?
Я в душе зоотехник.

То есть не режиссер, а все-таки зоотехник?
И режиссер, и зоотехник.

Режиссеру нужно специальное образование?
Конечно, нужно.

Это ведь творческая профессия. Как она сопоставима с учебой по шаблонам?
Откуда я знаю?

Над чем работаете сейчас?
Снимаю кино.

А сериалы?
Буду снимать сериалы.

Пару лет назад вы говорили, что завязали с ними, потому что зрители понимают и принимают понятие «сериал» не так, как вы ожидали.


Я шутила.

В чем принципиальная разница между кино и сериалами?
Кино — это эпично. Сериалы — это технично.

Вы следите за критикой в адрес своих фильмов?
У меня и фильмов-то нет никаких.

Я пару смотрела.
Наверное, слежу. За критиками, которых знаю.

Умеете признавать провалы?
Не знаю. Я до сих пор не могу успех признать.

Вы утверждаете, что являетесь социопатом, при этом дали интервью всем крупным и некрупным изданиям.
Это все старое. Только сейчас опять начала давать. У меня же типа PR фильма. Надо давать интервью. Я не могу их не давать.

Почему? Если режиссеры не будут давать интервью, хорошее кино перестанет существовать?

А оно есть?

Вероятно.
До выхода фильма надо давать интервью, чтобы заинтересовать. Короче, в этом присутствует какая-то важность.

Однажды вы давали интервью детям, и это никак не было связано с промоакцией фильма.
Как задолбали эти дети, капец. Как будто их из сундука достали.

Какие требования предъявляете актерам на площадке?
Не знаю, у меня нет никаких требований.

Что актер должен сделать, чтобы вы прекратили с ним работу?
Не знаю. Не выполнять мои требования.

Режиссер всегда главный человек на площадке или есть тот, кто по статусу выше вас?
Надо мной всегда Бог.

Кто-то может поставить вам условия?
Конечно. Кино — это же финансовая машина. Всегда есть условия.

На открытии ММКФ многих удивил ваш необычно женственный образ…


Да, я отожгла. Прямо прорыв чирья.

Что если бы Валерия Гай Германика с самого начала была девочкой в платье?
Мои фильмы от этого не изменились бы.

Смотрите новый фильм Валерии Гай Германики «Да и да».

Присоединяйся офлайн к аудиовизуальной инсталляции «Портрет поколения» по случаю 10-летия BURO. — получи иммерсивный опыт.

Купить билет

«Решила поговорить о том, о чем давно молчала»

Валерия Гай Германика любит удивлять и в своем новом фильме остается верна себе. Главный герой картины «Папа» – вырастивший Валерию отчим 91-летний Александр Браун. Чтобы немного оправиться после смерти любимой жены, он отправляется в поездку вместе с беременной дочерью, ее мужем и двумя дочерьми Октавией и Серевиной. Искренняя, трогательная и порой комичная история получилась очень личной и одновременно про каждого.

Фильм никого не оставит равнодушным – ведь родители есть у всех. Отчасти я снимала кино о том, как идет по кругу вечный конфликт поколений, вечная разборка отцов и детей, но нельзя отчаиваться и воспринимать это, как трагедию, потому что жизнь продолжается, – говорит Валерия.

Фильм снят на любительскую камеру в формате домашнего видео. Стоит напомнить, что свою карьеру Валерия начала именно как автор документального кино. Работа Германики впервые была показана на фестивале «Артдокфест» в 2020 году и получила хорошие отзывы критиков. Зрители могут увидеть картину в кинотеатрах с 3 июня. О любви, семье и поиске себя Валерия Гай Германика рассказала HELLO.RU.

Валерия, как ваш отец отреагировал на предложение о съемке фильма? Вносил ли он свои коррективы на стадии планирования?

Он отреагировал позитивно, конечно, сначала сопротивлялся и кокетничал со мной, говорил: «Не надо меня снимать, да хватит меня снимать». Это видно в фильме, но на самом деле ему все очень нравилось.

Сейчас он в восторге от внимания, которое теперь ему оказывают перед выходом фильма.

Коррективов никаких не было, он плыл по течению вместе со съемочным процессом и иногда говорил: «Иди лучше снимай, я тут сам делаю».

Фильм совсем не похож на документальную картину. Вы также отметили, что долго думали над кульминацией. Скажите, как в итоге вы решили эту задачу?

Я просто взяла камеру и поехала к папе поговорить о проблеме, которая между нами негласно нарастала, о том, о чем мы никогда с ним не говорили. Какие-то претензии из детства они всегда жили во мне. И вот, я взяла камеру и поехала к нему, это и стало кульминацией фильма.

Валерия с дочерью Октавией и отчимом, 93-летним Александром Брауном

Какие черты у вас от отца?

От папы у меня сварливость и недовольство всем вокруг, но я с этим борюсь.

Насколько я знаю, съемки совпали с вашим отдыхом. Было ли это запланировано или вы приняли решение в моменте?

Это произошло практически одновременно, но сначала мы все-таки поняли, что едем на отдых, а потом уже решили снимать роуд-муви с папой.

Изменилось ли как-то ваше времяпрепровождение на отдыхе из-за съемок?

Я жила в привычном для себя режиме: снимала с утра до вечера несколько дней, а когда понимала, что события начинают повторяться, делала перерывы и снимала исключительно важные события. 

Этот фильм больше про отца или про вас?

Я думаю, что этот фильм больше про него, но через папу вы увидите всю нашу семью. В наших с ним диалогах много меня и моих конфликтов.

Валерия с дочерью, отчимом и супругом Денисом Молчановым, который выступил продюсером фильма «Папа»

Вы также отметили, что все было легко и прекрасно, но все же, что вас заботило в съемочном процессе больше всего?

Больше всего кульминация волновала, как ее достичь. Мне было нелегко поднимать с папой темы, на которые мы там беседовали, но я чувствовала необходимость в этом.

Как вы думаете, есть ли разница в роли отца в жизни дочки и сына?

Я думаю отец играет важную роль в жизни каждого ребенка, неважно, какого он пола. Я бы даже сказала основополагающую роль, семья должна быть гармоничной.

Какие отношения у вашего сына с его отцом? Как ваш отец общается с внуками?

Хорошие, какие и должны быть. Именно о таких отношениях с родителями я всегда и мечтала. Что касается второго вопроса, папа сейчас живет с нами и проводит с внуками весь день. То с внуками, то с телеком. (смеется)

Недавно вы решили заниматься украшениями? Есть ли в этом какой-то сакральный смысл?

Все началось с того, что я увлеклась камнями. А затем ко мне пришло вдохновение, и я захотела как-то себя выразить этим способом. Много фантазировала, мечтала и это вылилось в мое новое любимое дело.

Текст: Варвара Малкова

Валерия Гай Германика — Look At Me

Валерия Гай Германика после завершения «Школы» ушла работать креативным продюсером на MTV. Look At Me распросил Валерию о том, что она будет делать на музыкальном канале, клипмейкерстве, будущих кинопроектах и прочих радостях жизни молодого российского режиссера.  


Как живется без школы?

Отлично, теперь у меня новые проблемы.

Работа на MTV? Что вы там будете делать?

Да. На MTV я буду отвечать за имидж канала. За развлекательные программы. Я отвечаю за креатив. Свои проекты, которые я придумала, будут снимать другие режиссеры. На MTV я буду продюсером, буду делать разные программы, развлекательные шоу, всякие дейтинги. Чтобы все это было оригинальным продуктом русского производства, таким, какого ни у кого нет.

Ходили слухи, что будете снимать сериал про вампиров?

Я хотела снимать сериал для MTV, но мы не нашли точки соприкосновения. У нас с руководством случились разногласия, но я точно буду курировать сериал. Его, правда, будет снимать другой режиссер под моим руководством.  Какой не скажу, сейчас мы выбираем, про что это будет.

Про подростков?

Нет, но если руководство захочет, будет про подростков. Я буду отвечать только за качество продукта.

Вы недавно начали карьеру клипмейкера.

Да, сняла Глебу Самойлову клип, клип Тараканам, который находится на цветокоррекции. А сейчас в производстве находится клип DJ Smash. И общаемся еще с несколькими музыкантами на эту тему.  Мне нравится снимать клипы. Я умею перестраиваться и готова монополизировать все аудиовизуальное пространство на территории России.

И для этого вам нужен MTV?

Нет, там я пока за это не отвечаю. И вообще канал уже далеко не музыкальный. Музыка там не на первом месте. Но была бы моя воля, я бы там все изменила.  

А как вы туда попали?

Рома Саркисов (и.о. ген.директора канала — прим. ред.) очень долго ходил ко мне за советами. Ел черную икру и плакал от того, что MTV – полное говно.  Мне показалось, что это очень похоже на декадентство. И я решила все это взять в свои ежовые рукавицы. Ласковое дитя двух маток сосет.

А у вас какой любимый клип?

Все клипы Мэрилина Мэнсона. Кроме Мэрилина Мэнсона ничего не существует на этой планете.

Мэрилин Мэнсон является большим поклонником сериала «Остаться в Живых», вы смотрите какие-то современные западные сериалы?

Смотрела давно, а сейчас мне не интересно смотреть кино и сериалы. А вообще я смотрела много сериалов от «Хождения по мукам» до «Рабыни Изауры». Последний сериал, который я посмотрела до конца был «Не родись красивой» во времена моего студенчества. Это мой любимый сериал.

 А кино, почему не смотрите, нет времени?

Нет, мне не интересно, я не киноман. Но кстати недавно я начала пересматривать все серии «Восставший из ада». И меня это вставляет. Очень нравится.  Каждую ночь по серии смотрю.

То есть на грядущий ММКФ вы не пойдете?

Нет, меня туда и не звали. Меня не пускают на этот фестиваль с собакой и вообще на этом фестивале меня ненавидят. Я не знаю, куда Михалков смотрит.

А у вас с Михалковым какие отношения, смотрели вторые «Утомленные солнцем»?

Мы вообще не знакомы. Но я очень хочу с ним познакомиться. Он такие вещи хорошие про меня говорит. А смотрела я только первую часть фильма и плакала. Он произвел на меня в детстве неизгладимое впечатление.

А помимо работы на MTV вы готовитесь к новому полнометражному фильму?

Да, я начинаю искать сценарий. Но я не буду об этом говорить. Сейчас такое время, когда закончилась «Школа», и предлагают очень много проектов или я предлагаю. И сейчас естественный отбор произойдет, какие-то проекты останутся и будут реализованы, какие-то за ненадобностью отпадут. В одном интервью я говорю одно, в другом другое, а сейчас я смотрю, что это уже мертвые проекты. В общем, ищем идею и концепцию. Будет от меня кино.

Сценарии вы сами не пишете принципиально?

Да. У меня другая профессия, я не умею писать сценарии. У меня это будет плохо получаться и ни к чему хорошему не приведет. Мне больше нравится реализовывать, нравится производство. Хотя я всегда корректирую сценарии, общаюсь со сценаристами, высказываю свои мысли, но писать у них лучше получается. 

 У «Школы» было пять сценаристов. Кто автор этого сериала?

Только я и моя творческая группа: режиссер Наташа Мещанинова и второй режиссер Ксюша. С Ксюшей мы постоянно работаем, она в кино недавно, только по середине «Школы» пришла и дает ценные советы, к которым я всегда прислушиваюсь. Особенно когда я спрашиваю. Для меня главное, чтобы вокруг были мои люди, потому что если кто-то начнет лезть куда-то, то все.

 

Вы чувствуете какую-то разницу в качестве между «Школой» и «Все умрут, а я останусь?»

Да. Мне кажется, что во «Все умрут» актеры лучше играют. Главная производственная задача на «Школе» была – гнать, очень быстро снимать, а моя задача не терять качество. И некоторые моменты я упустила. Там много косяков, «Школа» для меня проект косяк. Я не отдыхала, постоянно снимала. Нельзя же снимать по три сцены в день, как это было на фильме, надо было снимать по пятнадцать.  Такие долгосрочные проекты снимают несколько авторов, в две группы.

Когда вы снимали «Школу», на ТВ шел похожий проект «Барвиха», вы его смотрели?

Я посмотрела кусочек, когда пошла реклама, что это сериал нового поколения, я решила проверить, обманывают меня или нет. Меня обманули. Не надо таких громких фраз. Мы вот не позиционировали себя как «сериал нового поколения», потому что искусство – оно на все времена.

В «Школе» у вас есть любимый герой?

Нет, я их всех ненавижу. Я их воспитала, довела до ума, подарила миру хороших актеров. Только я все время их предупреждаю, чтобы больше не снимались в сериалах. Лучше меня никто уже не снимет, а портить свою карьеру бессмысленно. Они хорошие актеры в хороших руках. И если мне они понадобятся, я их буду снимать.  

Насколько Носова похожа на вас, вы ее про себя делали?

А как иначе, как снимать про чужое горе, надо только про себя снимать. Каждый герой – это ты. И вот видите, в какой ситуации я оказалась, я ее убила, похоронила и попрощалась с героем, который был со мной в кинематографе пять лет. Я сейчас осталась одна. Теперь надо понять, кто у меня новый герой. Как появится герой, так появится новый проект. Может про первую любовь снять?

А при съемках «Школы» вы как-то вдохновлялись датским манифестом «Догма-95», живая камера, отсутствие закадровой музыки?

Я слышала про этот манифест, но что там прописано понятия не имею. Все эти приемы я начала использовать, когда о кино понятия никакого не имела, начала снимать фильм «Девочки», как слепой котенок.  

 Вот насчет «Девочек», к документальному кино не собираетесь возвращаться?

 Пока нет. Неинтересно.

А какой у вас, что называется, dream project?

Дом на Рублевке, семь детей и пять собак. А от кино я пока отдыхаю.

Вас беспокоит тот факт, что ваши фильмы должны зарабатывать деньги?

Нет, это  продюсеров волнует. У нас же нет такого, что режиссер получает авторские, поэтому мне вообще все равно.

Последняя сплетня про ваше попадание в СКЛИФ, одновременно с серией про Носову, это был пиар-ход?

Вообще с такими вещами не шутят. Мне вообще пиар не нужен. Зачем он мне, я же не рок-звезда.

 

Если выбирать между алкоголем и наркотиками, что вы выберете?

Я наркотики никогда не пробовала. Мне кажется, что это не мое. Алкоголь, конечно, какая-то энергия в нем есть. Но всегда есть возможность попробовать, хотя я думаю, что не буду. Один раз подруги, которые ходят на какие-то рейвы, уговорили меня все-таки попробовать экстази, и это, конечно, был ад. Я тогда точно поняла, что это не мое. Ересь и дичь. Так что сейчас я пью игристое вино, а вообще, конечно, водка. Мне доктор разрешил только водку пить. Сказал, что водка безопасна, русское лекарство, знаете ли.

Это как-то подпитывает творческий процесс?

Нет никак. На работе я не пью. Вот только последний клип «Тараканам» по пьяни придумали. Но это  от безвыходной ситуации. Им наши идеи показались слишком экстремальными, поэтому пришлось искать компромисс. Мы с нашей творческой группой взяли водку, выпили, и придумали.

Работа на MTV не будет отвлекать от съемок большого кино? Хватит ли у вас времени и сил?

Нет. Меня вообще ничто не может отвлечь от съемок. Я же режиссер. Слушайте, я коня на скаку остановлю, в горящую избу войду. Хватит, конечно, я же русская женщина.  

Певец Игорь Николаев и режиссер Валерия Гай Германика дали совместное интервью телеканалу «Спас», последние новости из жизни звезд российского шоу-бизнеса :: Шоу-бизнес :: Дни.ру

Остросоциальные темы все чаще стали подниматься в обществе. Теперь на животрепещущие вопросы отвечают и знаменитые личности. Игорь Николаев вместе с режиссером Валерией Гай Германикой обсудили жизненные постулаты и формирование религиозных взглядов в современном обществе. По словам певца, это был самый тяжелый разговор в его жизни.

Валерия Гай Германика приехала в гости к исполнителю, чтобы лично обсудить многие вопросы, которые до этого очень редко поднимались на телевидении. Артисты поговорили на темы православия и деликатно прокомментировали глобальные изменения, грядущие в ближайшие несколько лет.

Стоит отметить, что интервьюер для данной темы был выбран неслучайно. Валерия Гай Германика не раз публично заявляла о своем мнении по поводу религиозных нравоучений. По словам режиссера, в современном обществе не всегда правильно выстраивается основа обучения данного сегмента. Несмотря на то, что во многих школах с первого класса изучается религиоведение и основы православной культуры, дети не знают истоков религии и истинных мотивов просвещения в этих областях.

Игорь Николаев заявил, что отчасти согласен с режиссером. Артист полагает, что это личное дело каждого, поэтому не во всех семья с раннего детства обсуждаются подобные вопросы.

«Это было сложное, пожалуй, самое сложное для меня интервью в жизни. Приезжала Валерия Гай Германика. Говорили с ней на темы православия. На прямые вопросы надо отвечать прямо. Но деликатно и взвешенно – тема обязывает», – написал в своем «Инстаграм» исполнитель.

Подписчики Игоря Николаева раскритиковали его стремление обсудить насущные вопросы и нелестно высказались в адрес режиссера, общавшегося с артистом. Комментаторы в социальной сети посетовали на то, что Валерия совершенно не разбирается в таких темах и является прямым доказательством того, как человек необдуманно приходит к вере.

ЧИТАЙТЕ «ДНИ.РУ» В «ДЗЕНЕ» – ТОЛЬКО ВАЖНЫЕ НОВОСТИ

Валерия Гай Германика: «Глеб меня ревнует»

Пару недель назад обложки газет пестрили заголовками «Режиссер сериала «Школа» пыталась покончить с собой. Валерия Гай Германика была доставлена в Склиф после отравления таблетками». Как?! Почему?! Одни полагали, это связано со «Школой». Шум-то из-за сериала какой поднялся, пришлось вступаться за Германику самому премьеру Путину. Другие считали, что Лера наглоталась таблеток из-за несчастной любви к Глебу Самойлову, экс-солисту «Агаты Кристи».
Когда Лера вышла из больницы и страсти слегка улеглись, она согласилась дать интервью «Жаре». Нам повезло вдвойне, поскольку мы застали Германику вместе с Глебом Самойловым. Счастливая парочка ужинала в одном из ресторанов Москвы.
– Это Женя Митта (художник театра и кино, несколько лет назад взялся за галереи и рестораны. – «Жара») в новый ресторан нас пригласил, – поясняет Германика. – Разные блюда нам предлагает, а мы говорим, нравится это нам или нет.
– Лера, а вы, случаем, не свое назначение обмываете? Вы ведь теперь креативный продюсер MTV. Новая, так сказать, веха в карьере.
– Я бы не назвала это новой вехой. Просто работа, которой необходимо заниматься молодой девушке в мире больших мужских проектов, чтобы сходить ей иногда в ЦУМ. Хотя бы раз в неделю.
– Кстати, недавно писали, что вы ездите общественным транспортом. По-прежнему ездите в метро?
– Неправду написали. Мы ездим на «опеле».

Про «Школу»
– Лера, как вы пережили все эти скандалы вокруг сериала «Школа»? Блюстители нравственности вон как переполошились: «Дети в школе пьют, матерятся, занимаются сексом. Это все неправда!»
– Меня вообще все эти разговоры не волнуют. Мне только приятно, что так много вызвал противоречий проект, который я сделала на «имперском» канале. Это приятно любому автору, как мне кажется. Тут нечего лукавить.
– Ребята из вашей «Школы» на вас молятся!
– Конечно молятся. Видите, я подарила миру двадцать хороших актеров. Будет чем гордиться на пенсии. Хотя… если серьезно, пока рано говорить, какие они актеры. Им надо хотя бы в фильмах двадцати сняться, и тогда мы поймем.

Про любовь
– Лера, вы всех перепугали своим попаданием в Склиф в реанимацию. Что это было?
– (Смеется.) Напишите, хотели забрать другого человека, забрали меня. По ошибке. Упал, очнулся, гипс…
– Глеб Самойлов тогда переполошился, тут же в больницу к вам приехал.
– Сейчас уже спокоен. Ест пармскую ветчину .
– А это вы ему подарили этот браслет: волк с волчицей с изумрудными глазами?
– Да, я. А когда я тебе его подарила? (Обращаясь к Глебу.) Кажется, в начале мая. (Цитирует.) «В недобрый час я взял жену, в начале мая месяца…» Это же стихи этого поэта! Да как же его… Да б…ь! Вспомнила, Роберт Бернс! Господи, боже мой…
– Глеб признавался в одном из интервью, что был потрясен вашими режиссерскими качествами, когда за один вечер вы сняли клип его «Никто не выжил».
– Почему за вечер? За сутки. Если бы за вечер, был бы точно потрясен. Сейчас мы еще будем снимать концертный видеоклип.

Про пение
– Вы – девушка разносторонняя. Случаем, не собираетесь вместе с Глебом на концертах петь?
– Мне придется брать уроки вокала. Я, как Утесов, сяду на скалу и буду кричать: «А-а!» Связки развивать.
– Глеб критикует ваши певческие способности?
– Нет. У нас такого нет.
– А вы, случаем, вечерами вместе не поете?
– Что?!
– Ну, я вот со своим молодым человеком вечерами пою.
– А у вас молодой человек певец? Ну-ка рассказывайте, кто он. Я никому не скажу, я же не «Жара». А как вы с ним коротаете ночи?
– Так же, как и вы.
– То есть сначала сериал «Школа» смотрите? (Смеется, потом поет: «Я сегодня до зари встану».) Я, кстати, в детстве мечтала петь в хоре Попова. А ваш мужчина вас ревнует?
– Может быть. А вас Глеб ревнует?
– Нас тоже.
– Германика, видите, как вас любят. И мы вас любим.
– Ага. Только куда?! (Смеется.)

Жара, №23 (32), 14-20 июня 2010 год

«Гай Германика – закрытая тема!»

В Воронеже после долгого перерыва побывал известный рок-музыкант Глеб Самойлов – экс-солист группы «Агата Кристи», а ныне фронтмен коллектива «Матрица». В столице Черноземья музыкант дал акустический концерт.

Два года назад, отметив 20-летний юбилей, распалась «Агата Кристи». Братья Самойловы тогда объяснили просто: «Группа исчерпала себя». В Воронеже Глеб Самойлов тоже не возжелал особенно распространяться на данную тему, пояснив, что за последние полтора года данный вопрос ему изрядно надоел. «Хочется творить в контексте своего мировоззрения, а мы с Вадимом уже начинали наступать друг другу на больные мозоли. Чтобы больше не портить друг другу нервную систему, мы и решили заниматься самореализацией по отдельности», – сказал он.

В день концерта у музыканта была назначена автограф-сессия в магазине «1С-Интерес». Однако поклонники, подтянувшиеся к означенному месту в 16.30, были огорошены сообщением о том, что встреча с кумиром переносится на 18.30. «Ждать на улице было холодно, и мы отправились в кафе согреваться напитками», – призналась одна из девочек-готов, поджидавших Глеба у магазина два часа спустя. К слову, пообщаться с рок-музыкантом пришли девчонки, как две капли воды похожие друг на друга: жгуче-черные волосы, ярко накрашенные черным глаза, черная одежда, проколотые губы и ноздри… Впрочем, были варианты – у одной девушки с черными волосами была ярко-красная челка!

Через некоторое время Самойлов все же явился на встречу с поклонниками, объяснив свое опоздание пробками на пути из Белгорода в Воронеж (музыкант добирался на машине). Из-за тяжелого переезда Глеб устал и был жутко мрачным и заспанным.
Фанаты тянулись к Глебу с плакатами и фотографиями. Одна особо рьяная поклонница визжала на весь магазин: «Ой, Глеб! Глеб! Живой! Я сейчас умру от счастья!» Другая красотка подошла к музыканту и томно, растягивая слова, произнесла: «Ой, Глеб, ты суперкайфовый! Можно тебя обнять?» «Нет!» – отрезал Самойлов, чем немало огорошил девушку.

Фотографироваться с поклонниками Самойлов тоже категорически отказывался, объясняя это нехваткой времени. Что правда, то правда – автограф-сессия длилась всего 10 минут! И при этом Глеб опоздал на собственный концерт ровно на час – благо, публике скучать не пришлось, народ в клубе развлекал Влад Демьян (сын солиста «7Б» Ивана Демьяна). На вопросы журналистов Самойлов отвечал односложно и без всякого интереса. Когда мы поинтересовались, как он относится к тому, что его бывшая пассия – скандальный режиссер Валерия Гай Германика – во всех интервью рассказывает о его алкоголизме и прочих пагубных пристрастиях, Самойлов сразу отрезал: «Это закрытая тема!»

Безусловно, не обошли и тему клипа с Волочковой. Еще несколько месяцев назад Самойлов радостно рассказывал во всех интервью, что собирается снять в одном из своих клипов «известную оппозиционерку и классную балерину» Анастасию Волочкову. Поклонники недоумевали – неужели их кумир опустился до столь дешевого пиара? Но недавно поползли слухи, что Волочковой не понравился то ли весь текст песни, то ли отдельные моменты, в общем – госпожа балерина просит что-то поправить. Воронежским журналистам Самойлов на сей вопрос тоже ответил коротко: «Клипа с Волочковой не будет! Почему? Это вы у нее спросите!»

Казалось, что все персоны, о которых спрашивают Самойлова, вызывают у него раздражение. Даже о родном брате Вадиме, с которым он 20 лет просуществовал в рамках коллектива «Агата Кристи», теперь он говорит неохотно. «Мы с Вадимом практически не общаемся…» – выдал Глеб. Единственное, что вызывало хоть какое-то оживление в глазах Самойлова – это вопросы, касающиеся творчества.

– Почему на своих концертах вы поете только одну песню из репертуара группы «Агата Кристи» – «Порвали мечту»?

– Мы с Вадиком договорились, что не будем использовать песни «Агаты Кристи» по отдельности. Ни он, ни я. Исключением стала только песня «Порвали мечту», потому что она слишком много для меня значит…

– В одном интервью вы сказали, что не верите в то, что ваши поклонники понимают, о чем вы поете…

– Я сказал, что не верю? Это ерунда полная! К тому же, дело вообще не в этом. В качестве примера привожу то, что никогда не знал английского языка, но это не мешало мне любить «Пинк Флойд» и вообще британский рок. Несмотря на то, что я не понимал, о чем они поют. Мне кажется, что для моих поклонников важно то, что я делаю. Если бы я делал какую-то туфту, я бы это почувствовал!

– Есть какой-то собирательный образ человека, который слушает вашу музыку?

– Вот он! (Глеб показывает на себя).

Несмотря на то, что в клубе Самойлов исполнил 17 композиций и прочел 7 стихотворений собственного сочинения, поклонникам концерт показался слишком коротким. Но сказать, что принимали Самойлова так же, как во времена «Агаты Кристи», было бы большим преувеличением. Из 150-200 человек, пришедших на концерт, «активничали» единицы. Напоследок музыкант поведал, что группе под названием «Глеб Самойлоff & The Matrixx» 12 марта исполняется ровно два года. Это радостное событие музыканты отметят праздничным концертом в Москве, а затем в Питере, куда Глеб и пригласил всех почитателей собственного творчества.

«Многим не нравится, что я публично раздеваю папу». Интервью с Валерией Гай Германикой о документальном роуд-муви «Папа» про ее отчима

«Мне захотелось снять документальный фильм, чтобы начать все заново», — говорит Валерия Гай Германика, режиссер фильма «Папа», главным героем которого стал ее 91-летний отчим

1 июня, в Международный день защиты детей, в кинотеатре «Октябрь» Валерия Гай Германика выпускает на большие экраны свой новый документальный фильм «Папа». Главный герой картины — 91-летний отчим режиссера Александр Браун, который ее вырастил. В картине беременная Валерия Гай Германика отправляется в путешествие вместе с мужем, двумя дочками и отцом. В формате домашнего видео она фиксирует отношения между поколениями семьи. «Мне захотелось снять документальный фильм, чтобы начать все заново», — объясняет режиссер. Поговорили о фильме «Папа» с его автором Валерией Гай Германикой в студии Дождя.

1 июня, в Международный день защиты детей, в кинотеатре «Октябрь» Валерия Гай Германика выпускает на большие экраны свой новый документальный фильм «Папа». Главный герой картины — 91-летний отчим режиссера Александр Браун, который ее вырастил. В картине беременная Валерия Гай Германика отправляется в путешествие вместе с мужем, двумя дочками и отцом. В формате домашнего видео она фиксирует отношения между поколениями семьи. «Мне захотелось снять документальный фильм, чтобы начать все заново», — объясняет режиссер. Поговорили о фильме «Папа» с его автором Валерией Гай Германикой в студии Дождя.

«Путин нас не простит»: Мария Певчих — о фильме про «дворец» в Геленджике, ставший самым популярным роликом в России на YouTube за год В Госдуме предложили ограничить продажу алкоголя в Новый год Елизавета II начала оформлять передачу власти принцу Чарльзу Прочитайте больше: Телеканал Дождь »

Суд постановил выдворить из России популярного бойца ММА

Бойца ММА Чоршанбе Чоршанбиева вышлют из России за опасную езду, такое решение вынес Останкинский суд Москвы, сообщили РИА Новости в пресс-службе инстанции. РИА Новости Спорт, 06.12.2021

прилично выражаясь — не интересно совсем За свои хоть снимает и для кого ? Мне б было похуй на месте папы в этом возрасте, что вообще обо мне говорят и как ‘раздевают’ ☺ О сводный толчек образовался. Удивительно, что в 2021-м есть еще люди, которые всерьез воспринимают Валерию Гай Германику

Безопасность | Стеклянная дверь

Подождите, пока мы убедимся, что вы настоящий человек. Ваш контент появится в ближайшее время. Если вы продолжаете видеть это сообщение, напишите нам чтобы сообщить нам, что у вас проблемы.

Nous aider à garder Glassdoor sécurisée

Nous avons reçu des activités suspectes venant de quelqu’un utilisant votre réseau internet. Подвеска Veuillez Patient que nous vérifions que vous êtes une vraie personne. Вотре содержание apparaîtra bientôt.Si vous continuez à voir ce message, veuillez envoyer un электронная почта à pour nous informer du désagrément.

Unterstützen Sie uns beim Schutz von Glassdoor

Wir haben einige verdächtige Aktivitäten von Ihnen oder von jemandem, der in ihrem Интернет-Netzwerk angemeldet ist, festgestellt. Bitte warten Sie, während wir überprüfen, ob Sie ein Mensch und kein Bot sind. Ihr Inhalt wird в Kürze angezeigt. Wenn Sie weiterhin diese Meldung erhalten, informieren Sie uns darüber bitte по электронной почте: .

Мы вернемся к активным действиям в области Glassdoor с помощью команды IEmand die uw internet netwerk deelt. Een momentje geduld totdat, мы узнали, что u daadwerkelijk een persoon bent. Uw bijdrage zal spoedig te zien zijn. Als u deze melding blijft zien, электронная почта: om ons te laten weten dat uw проблема zich nog steeds voordoet.

Hemos estado detectando actividad sospechosa tuya o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real.Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para informarnos de que tienes problemas.

Hemos estado percibiendo actividad sospechosa de ti o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real. Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para hacernos saber que estás teniendo problemas.

Temos Recebido algumas atividades suspeitas de voiceê ou de alguém que esteja usando a mesma rede.Aguarde enquanto confirmamos que Você é Uma Pessoa de Verdade. Сеу контексто апаресера эм бреве. Caso продолжить Recebendo esta mensagem, envie um email para пункт нет informar sobre o проблема.

Abbiamo notato alcune attività sospette da parte tua o di una persona che condivide la tua rete Internet. Attendi mentre verifichiamo Che sei una persona reale. Il tuo contenuto verrà visualizzato a breve. Secontini visualizzare questo messaggio, invia un’e-mail all’indirizzo per informarci del проблема.

Пожалуйста, включите куки и перезагрузите страницу.

Это автоматический процесс. Ваш браузер в ближайшее время перенаправит вас на запрошенный контент.

Подождите до 5 секунд…

Перенаправление…

Заводское обозначение: CF-102 / 6b9ba3980c028eb9.

Blattella germanica демонстрирует большой арсенал антимикробных пептидных генов

Гены, кодирующие белки с доменами AMP в геноме

B.немецкий

Для идентификации аннотированных генов с функциями AMP в геноме B. germanica 6 были использованы две стратегии. Первым был поиск названий продуктов, включая термины защита, дрозомицин, тенецин, формицин, аттацин и колеоптерицин. Второй — поиск аннотированных доменов Pfam, относящихся к антимикробным пептидам. Они включены в три клановых домена базы данных Pfam: Knottin_1 (CL0054, суперсемейство Scorpion toxin-like knottin), Defensin (CL0075, Defensin / myotoxin-like superfamily) и Omega_toxin (CL0083, Omega toxin-like).Пятью обнаруженными доменами Pfam были: PF11581 (Argos), PF03769 (Attacin_C), PF01097 (Defensin_2), PF00304 (гамма-тионин) и PF11415 (Toxin_37). После удаления C0J52_07645 (белок гигантских хрусталиков) и C0J52_08617 (предполагаемый защитный белок 3), поскольку они не кодируют AMP, было сохранено 24 кодирующих гена (дополнительная таблица 1). Первоначально они были разделены на следующие группы: (i) белки Defensin_2 (далее Defensin) (10 CDS, в том числе два с частичной аннотацией = 5 ′), (ii) дросомицин (домен гамма-тионина) (10 CDS), (iii ) Термицин (домен Toxin_37) (3 CDS) и (iv) CDS C0J52_26498.Последний, обозначенный как гипотетический белок, был длинным белком (541 аминокислота) с доменом Attacin_C. Однако менее строгий анализ доменов показал потенциальное присутствие двух или трех дополнительных доменов в этом белке, имеющих сходство с Attacin_C и колеоптерицином (PF06286).

Таблица 1 Гены, кодирующие белки с антимикробными пептидными доменами в B. germanica .

Для того, чтобы пересмотреть аннотированные гены, кодирующие AMP, несколько экспериментов B. germanica RNA-Seq SRA (PRJNA389591) были проверены на их экспрессию с использованием BLASTN и нескольких AMP CDS в качестве запросов.Среди прогонов SRA с большим количеством считываний AMP был выбран прогон RNA-Seq SRR6784710 (все тело, взрослая женщина). Запуск SRR6784710 был собран с de novo Trinity 25 , и была создана база данных транскриптов.

Аннотированный геном сравнивали с базой данных транскриптов с целью определения полных наборов генов AMP для каждого класса. После тщательной проверки мы идентифицировали 39 генов AMP (принадлежащих к пяти типам: дефенсины, термицины, дрозомицины, аттацин-подобные и блаттеллицины), которые будут описаны ниже.Тридцать четыре из них были распределены в десяти геномных каркасах, а пять генов не были размещены (таблица 1; дополнительная таблица 2).

Гены AMP дефенсина

Десять аннотированных CDS AMP с доменом дефенсина использовали в качестве запросов к базе данных транскриптов SRR6784710 с BLASTN (значение e = 1.0E-20). Все они производили обращения по крайней мере с одной расшифровкой. Всего было идентифицировано 16 различных транскриптов. Обилие транскриптов варьировалось от значений TPM (транскриптов на миллион транскриптов) до 323.64–0.00.

Информация об аннотации генома и собранных транскриптах сравнивалась (см. Материалы и методы), идентифицируя 16 генов дефенсина (дополнительные таблицы 2 и 3). Они получили названия от defensin_g1 до defensin_g16 , с defensin_g1 и defensin_g16 , включая две альтернативные изоформы, которые не влияют на кодирующую область. Defensin_g1 изоформы i1 и i2 различались по удалению или отсутствию интрона 3′-UTR, тогда как две изоформы defensin_g16 различались использованием разных сигналов поли (A).

гена дефенсина (кроме defensin_g1 , который был незамещенным) были сгруппированы в четыре каркаса. Неразмещенный defensin_g1 был включен, потому что программа идентифицировала три транскрипта, принадлежащих кластеру TRINITY_DN1123_c0. Один из них (соответствующий defensin_g2 ) мог быть связан с геном C0J52_24001 (кодирующим гипотетический белок), хотя мы восстановили правильную рамку считывания после правильного размещения начала второго экзона. Два других транскрипта продемонстрировали 100% идентичность, но различались альтернативным сплайсингом интрона 3′-UTR из 453 нуклеотидов.Мы рассматривали их изоформы defensin_g1 , другого гена defensin_g2 , потому что они различались семью нуклеотидами (два в CDS) плюс три инделки разного размера в 3′-UTR. Однако такая последовательность не была обнаружена ни в одной последовательности каркаса.

Высокоэкспрессируемый транскрипт (TRINITY_DN13842_c0_g1_i1), по-видимому, был получен из неправильной сборки TRINITY чтений четырех разных локусов в геноме с почти идентичными последовательностями ( defensin_g3 до g6 ).Три из них ранее были аннотированы квалификаторами locus_tag C0J52_27569, C0J52_22338 и C0J52_24004. Однако C0J52_27569 (ген = DEFI_4 в каркасе PYGN01003429) был тандемом из двух генов ( defensin_g3 и defensin_g4 ). Сборочный пробел, перекрывающийся с defensin_g3 , вероятно, является причиной, объясняющей, почему одна мРНК, расширяющая оба гена, была аннотирована в геноме.

Гены defensin_g7 и defensin_g8 отображали идентичные последовательности CDS, но с некоторыми различиями в сегментах UTR последовательностей мРНК.Их поместили в каркасы PYGN01002380 и PYGN01001185 соответственно. Только один из них, defensin_g8 , ранее был аннотирован как ген C0J52_22336.

Defensin_g9 соответствует гену C0J52_24005, кодирующему формицин, белок из 91 аминокислоты. Анализ транскрипта показал, что кодируемый белок короче (71 аминокислота) с последовательностью сигнального пептида из 20 аминокислот на его амино-конце (см. Ниже). Defensin_g10 также был формицином, локализованным в другом каркасе, но в геноме присутствовал только второй экзон, причем первый экзон, скорее всего, был помещен в непрерывный монтажный зазор размером 1 т.п.н.

Defensin_g11, g12 и g13 эквивалентны ранее аннотированным генам (дополнительные таблицы 2 и 3). Defensin_g14 присутствует в каркасе PYGN01001185, но большая часть последовательности второго экзона отсутствует из-за разрыва сборки. Последовательности CDS defensin_g15 и C0J52_20459 были идентичны, но анализ транскрипта defensin_g15 предложил двухэкзонную мРНК вместо трехэкзонной C0J52_20459.

Все дефенсины показали сигнальные пептиды из 18–22 аминокислот на N-конце и домен PF01097 (Defensin_2) на C-конце (см. Примеры организации доменов на рис.1). Длина аминокислотной цепи составляла от 63 до 81 остатка, в среднем 72 аминокислоты. Хотя некоторые белки дефенсина были идентичны, среднее количество парных различий было высоким (29 аминокислот). Предполагаемая филогения максимального правдоподобия показала их распределение в семи кластерах (рис. 2а). Логотип выравнивания белков белков дефенсина показывает гидрофобную N-концевую последовательность, а также домен Defensin_2 (C-конец) с шестью консервативными остатками цистеина (дополнительный рис.1).

Рисунок 1

Организация доменов в пяти типах AMP из B. germanica . Показаны по одному белку каждого класса. Оранжевые квадраты — сигнальные пептиды. Красный овал соответствует области, богатой глутамином / глутаминовой кислотой. Зеленые овалы — это домены Pfam-A PF03769 (Attacin_C). Синие овалы (сверху вниз) — это домены Pfam-A PF01097 (Defensin_2), PF11415 (Toxin_37) и PF00304 (гамма-тионин) соответственно.

Рисунок 2

B. germanica Филогения белков дефенсина и дрозомицина.( a ) Филогения с максимальной вероятностью 18 белков дефенсина (полученных из транскриптов 16 генов). Модель WAG + I с полным удалением. Длина раскладки 57 участков. Bootstrap реплицирует 100. Укоренение в середине. ( b ) Филогения дрозомицина с максимальной вероятностью. Модель Dayhoff + G с полным удалением. Длина раскладки 66 участков. Bootstrap реплицирует 100. Укоренение в середине. Значения начальной загрузки меньше 50 скрыты.

Сравнение уровней транскрипции 16 генов дефенсинов оценивалось с использованием стратегии BLASTN, основанной на поиске BLASTN с нуклеотидами 41–190 каждого CDS.Все последовательности из 150 нуклеотидов отличались, по крайней мере, одним нуклеотидом, за исключением defensin_g3 и g5 , которые были идентичны, и уровень транскрипции не мог быть отнесен к конкретному гену (дополнительная таблица 3). Основываясь на значениях TPM, оцененных TRINITY, и уровнях транскрипции, оцененных с помощью этой стратегии BLAST, мы наблюдали, что в этом прогоне взрослой женщины, defensin_g15 и g16 (кодирующие белки, подобные дефенсину), g9 и g10 ( кодирующий формицин) и g1 , g2 , g3 и g5 (кодирующие белки тенецин-1) являются наиболее экспрессируемыми генами дефенсина (дополнительная таблица 3).

Используя стратегию TBLASTN, транскрипты дефензинов были исследованы у 45 видов, охватывающих отряд Blattodea 26 (дополнительная таблица 4). Сорок четыре вида содержат транскрипты дефенсина (от 1 до 9).

Гены AMP термицина

Три гена, кодирующие небольшие белки с доменом Pfam PF11415, аннотированы в геноме (дополнительная таблица 1). Поиски BLASTN в базе данных транскриптов SRR6784710 дали совпадения только с двумя очень похожими транскриптами. Первый транскрипт, TRINITY_DN10017_c0_g1_i1, показал одно единственное отличие с C0J52_00758 или C0J52_26761 в последовательности CDS, но несколько с оставшейся последовательностью мРНК, что свидетельствует о двух независимых генах в геноме.Второй транскрипт, TRINITY_DN10017_c0_g2_i1, был на 100% идентичен как CDS, так и мРНК из C0J52_26762, что указывает на третий ген термицина. Три кодируемых белка почти идентичны с одним отличием S / A в сайте 13 (дополнительный рис. 1). Сигнальный гидрофобный пептид предсказывается между аминокислотами 1 и 19, а домен Toxin_37 (PF11415) — между аминокислотами 30 и 63 (рис. 1). Основываясь на значениях TPM, оцененных TRINITY, и уровнях транскрипции, оцененных BLASTN (сегмент длиной 150 п.н., охватывающий четыре полиморфных сайта в CDS термицина), мы можем сделать вывод, что termicin_g3 (C0J52_26762) является наиболее экспрессируемым геном термицина (дополнительный Таблица 5).

мРНК термицинов были обнаружены у 29 видов Blattodea, принадлежащих к различным таксономическим семействам (дополнительная таблица 4). Их отсутствие часто встречается у видов из Corydioidea, что предполагает потенциальную потерю этого типа гена, хотя нельзя исключать отсутствие экспрессии в этих образцах.

Гены AMP дрозомицина

Десять генов, кодирующих белки с доменом гамма-тионин (PF00304), аннотированы в трех каркасах генома B. germanica .Эти противогрибковые белки получили название дрозомицинов. Поиски BLASTN аннотированных CDS по базе данных транскриптов SRR6784710 выявили только шесть транскриптов, включая полные CDS, и два незначительных транскрипта, охватывающих только сегмент CDS.

Сравнение аннотированных CDS и полученных из этих транскриптов показало, что только три аннотированных гена (C0J52_03170, C0J52_03171 и C0J52_12810) были эквивалентны трем из этих транскриптов (первый с двумя нуклеотидными различиями).Они были помечены как drosomycin_g2 , g3 и g5 (дополнительные таблицы 2 и 6). Один из трех оставшихся транскриптов, соответствующий drosomycin_g 6, мог быть помещен в геном с несколькими нуклеотидными различиями в неаннотированный сегмент. Наконец, последовательности двух других транскриптов не были обнаружены в геноме, хотя их последовательности CDS были очень похожи на C0J52_03170 (с различиями в 6 и 8 нуклеотидов). Эти различия предполагают, что это не аллели, а независимые гены, и мы аннотировали их как drosomycin_g1 и g4 (дополнительные таблицы 2 и 6).

С другой стороны, шесть аннотированных генов с locus_tags, C0J52_12811-13 и C0J52_23105-08 не были обнаружены в транскриптоме взрослой самки, но они, по-видимому, экспрессируются на других стадиях развития. Они были аннотированы как от drosomycin_g7 до g13 .

Филогения 13 белков дрозомицина показала, что defensin_g6 был наиболее удаленным геном, в то время как другие 12 генов образовали два кластера по шесть генов в каждом. Гены дрозомицин _ g1 до g5 , экспрессируемые у взрослых самок, плюс неэкспрессируемый дрозомицин _g9 образовали одну хорошо поддерживаемую кладу, в то время как другие шесть неэкспрессированных генов сформировали другую (рис.2б).

Оценка уровня транскрипции показала, что drosomycin_g5 (C0J52_12810) был геном с наивысшей экспрессией, при этом 86,1% дрозомицина считываний для этого сегмента происходили из него (дополнительная таблица 6).

Двенадцать из 13 кодируемых белков имели длину 66 аминокислот. Длина дрозомицина_g6 составляла 71 аминокислоту из-за присутствия в середине белка дополнительных аминокислот, полученных из двух инделей (участки 25–26 и 36–38 выравнивания).Среди наблюдаемых остатков наиболее примечательной особенностью кодируемых белков является присутствие восьми консервативных цистеинов 27 (дополнительный рис. 1). Все дрозомицины демонстрируют сигнальный гидрофобный пептид на N-конце и домен PF00304 (гамма-тионин) на C-конце (рис. 1).

мРНК дрозомицина были обнаружены у 24 видов Blattodea, но они отсутствовали у видов Isoptera и их близкого родственника Cryptocercus wrighti (дополнительная таблица 4).Тот же факт был обнаружен в кладе Corydioidea, предполагая, что термиты и другие Blattodea могли потерять этот тип гена AMP.

Гены аттацин-AMP: аттацин-подобные и блаттеллицины

В области размером 47 т.п.н., охватывающей ген C0J52_26498, помещенный в контиг PYGN01001824, было обнаружено до четырех областей, имеющих некоторое сходство с доменом Attacin_C (PF03769). После предварительного анализа собранного транскриптома было идентифицировано более десяти последовательностей мРНК. Они напоминают полные или частичные последовательности мРНК, принадлежащих двум типам генов аттацина.Первый тип включает гены, кодирующие типичные белки аттацина (около 120 аминокислот) с сигнальным пептидом на N-конце и доменом Attacin_C на C-конце, которые были названы генами, подобными аттацину. Второй тип сильно отличался, потому что он включал длинный участок остатков глутамина / глутаминовой кислоты. Поскольку они казались очевидным эволюционным нововведением в B. germanica , мы назвали их блаттеллицинами.

Три аттацин-подобных транскрипта были обнаружены в транскриптоме (дополнительные таблицы 2 и 7).Они содержали кодирующие последовательности из 357–360 нуклеотидов (118–119 кодируемых аминокислот). Они получили имена от attacin-like_g1 до attacin-like_g3 . Извлечение и сборка считываний для этих мРНК подтвердили их существование, но предположили возможность четвертого гена. Attacin-like_g3A и attacin-like_g3B демонстрируют только два различия: делецию 9-нуклеотидного сегмента в 5’UTR attacin_g3B и синонимичное различие в позиции 288 CDS (включение сайтов для два различия в считывании были очень редкими, учитывая, что длина считывания составляет 301 нуклеотид).Поскольку было всего два различия, и они не были размещены в геноме, мы посчитали, что это аллели одного и того же гена.

Attacin-like_g1 CDS был относительно похож на attacin-like_g3 CDS с 9-10 различиями. Однако они были достаточно разными, чтобы считаться независимыми локусами. Attacin-like_g2 был наиболее дивергентным геном с 85–88 различиями и дополнительным кодоном по сравнению с другими. Только последовательности attacin-like_g1 и g2 были локализованы в геноме (дополнительные таблицы 2 и 7).

Аннотации блаттеллицинов были намного сложнее. После предварительного анализа был обнаружен длинный CDS (> 250 кодонов) с любопытной структурой. Все началось с гидрофобного сигнального пептида на N-конце, за которым следовал длинный Glx-богатый сегмент в середине (> 70 остатков, в основном глутамины и глутаминовые кислоты) и С-концевой домен аттацина (рис. 1).

Было обнаружено до 13 транскриптов мРНК (все они содержат неполные сегменты CDS) с участием этого типа последовательностей.Основные причины заключались в том, что присутствие нескольких генов блаттеллицина и длинных Glx-богатых регионов резко влияло на сборку транскриптома. Этот факт, вероятно, имел место во время сборки и аннотации B. germanica генома 5,6 .

5′-последовательность CDS блаттеллицина использовалась в качестве запроса для идентификации с помощью BLASTN считываний, полученных из экспрессии генов блаттеллицина в прогоне SRR6784710. После экстракции и сборки были выявлены четыре различных начала генов блаттеллицина с диапазоном от 7 до 18 попарных нуклеотидных различий в 5′-мРНК.Эти четыре начала мРНК использовали для набора оставшихся генных последовательностей до завершения CDS.

Большая часть последовательности CDS для blattellicin_g1 могла быть идентифицирована в геноме, хотя около 200 пар оснований отсутствовали из-за двух пробелов в сборке (дополнительные таблицы 2 и 7). Для других только первый кодирующий экзон blattellicin_g2 и g4 можно было однозначно отнести к конкретному сегменту контига, хотя совпадения для других сегментов CDS также были обнаружены, но без 100% идентичности.В геноме не удалось идентифицировать последовательность, идентичную первому экзону blattellicin_g3 . Наиболее вероятное объяснение состоит в том, что четыре гена блаттеллицина присутствуют в тандемных копиях в геноме, но их особая центральная структура повторов препятствует правильным сборкам в геноме или транскриптомах, за исключением случаев, когда выполняется ручная проверка выравнивания. Кроме того, нельзя исключать вариации числа копий кодона Glx в популяции.

Мы обнаружили, что блаттеллицины экспрессируются на более высоком уровне, чем аттацин-подобные гены, причем blattellicin_g4 является наиболее высоко экспрессируемым в этом транскриптоме (дополнительная таблица 7).

Логотипы выравнивания белков для трех аттацин-подобных и четырех блаттеллициновых белков из B. germanica выявили небольшой сегмент отрицательно заряженных аминокислот в аттацин-подобных белках и длинный сегмент в блаттеллицинах (рис. 3).

Рисунок 3

Логотипы выравнивания и аминокислотный состав B. germanica Аттацин-подобные белки и блаттеллицин. ( a ) Логотип выравнивания трех аттацин-подобных белков. ( b ) Логотип расклада четырех Блаттеллицинов.( c ) Средний аминокислотный состав (%) аттацин-подобных белков и блаттеллицина.

мРНК аттацинов были обнаружены у большинства видов Blattodea (дополнительная таблица 4). Попадания для блаттеллицинов охватывали не область Glx, а только домен attacin_C. Чтобы понять эволюционную историю генов аттацина и блаттеллицина в B. germanica , мы извлекли транскрипты аттацинов из семи проектов TSA Blattellinae 26 ( Symploce sp .AD-2014, Loboptera decipiens, Episymploce sundaica , Ischnoptera deropeltiformis, Paratemnopteryx couloniana, Lobopterella dimidiatipes, Asiablatta kyotensis ). Эти транскриптомы происходят из целых тел взрослых, за исключением I. deropeltiformis (без информации о стадии развития). Они потенциально могут охватывать все гены аттацинов для каждого генома, хотя нельзя исключать возможность генов без экспрессии. Наибольшее количество генов аттацина было три у E.Сундайка . Два гена наблюдались у L. decipiens, , Symploce sp. AD-2014 и A. kyotensis , хотя в первом одна из копий была неполной и очень расходящейся, вероятно, псевдогеном, тогда как во втором две копии содержали несколько неполных кодонов на 5′-конце CDS. . Проект SRA был проверен на наличие считываний, охватывающих начало CDS, и на основе восстановленных результатов один был завершен, а в другом были пропущены только четыре кодона. Остаточный вид содержал единственную копию гена.Кроме того, для использования в качестве внешней группы был извлечен единственный обнаруженный в P. americana .

Филогения была выполнена с обрезанным выравниванием (103 сайта) (рис. 4). Короткая длина выравнивания последовательностей предотвращала высокие значения начальной загрузки в большинстве узлов и затрудняла определение с полной уверенностью эволюционной истории этого семейства генов. Тем не менее, некоторые факты наблюдаются из филогении. Во-первых, гены, подобные аттацину, являются наследственным типом генов. Некоторые виды Blattellinae содержат только один или два гена.В случае клады B. germanica , E. sundaica , L. decipiens и Symploce sp . AD-2014, дупликация предкового аттацин-подобного гена имела место до их расхождения, что привело к появлению типов attacin-like_g1 и g2 . Хотя L. decipiens attacin-like_g1 не был включен в филогению, неполная и расходящаяся копия транскрипта этого типа (GDYK01026461.1), вероятно, полученный из псевдогенизированной копии.

Рисунок 4

Филогения аттацин-подобных белков и белков блаттеллицина у Blattellinae. ( a ) Филогения максимального правдоподобия белков, содержащих домен Attacin_C, в подсемействе Blattellinae. Модель LG + G с полным удалением. Выравнивание было обрезано, чтобы присоединить N-концевой сигнальный пептид плюс C-концевой домен attacin_C (длина 103 сайта). P. americana использовалась как внешняя группа. Bootstrap реплицирует 100.Значения начальной загрузки меньше 50 скрыты. Все названия видов сокращены (см. Коды в топологии справа), кроме Symploce sp. Белки без сокращений представляют собой белки из B. germanica . ( b ) Таксономические отношения согласно 26 .

Блаттеллицины возникли совсем недавно. Хотя это не поддерживается значительным значением начальной загрузки, потенциально наследственный ген типа attacin-like_g2 был продублирован, и одна из копий после быстрой эволюции генерировала блаттеллицины.Дублирование произошло до расхождения E. sundaica и B. germanica . Белок в первом, по-видимому, является пре-блаттеллицином, включая некоторые новые характеристики блаттеллицинов, такие как большой размер (182 остатка) и несколько дополнительных аминокислот на С-конце (RK в B. germanica и GKGK in E. sundaica ). Однако основная характеристика блаттеллицинов, длинная область поли-Glx, отсутствует, хотя пре-блаттеллицин E. sundaica включает дорожку из семи глютаминовой кислоты (с буквой A в середине), близкую к началу аттацина. домен.

Экспрессия AMP в

B. germanica

Чтобы определить экспрессию генов AMP в тканях B. germanica , стадиях развития или полов, мы выбрали CDS 17 типов генов AMP (defensin_g2 , g3 , g7 , g9 , g11 , g13 и g15 ; termicin_g1 ; drosomycin_g1 , g5 , g6, g11 и g12 ; attacin-like _ g1 и g2 ; g1 blattellicin_ г4 ).Они достаточно различны, чтобы избежать важных перекрестных результатов среди выбранных из одной и той же группы. Однако из-за высокого сходства CDS некоторых генов из одного семейства полученные значения показали экспрессию наборов генов с практически идентичными последовательностями (например, три гена термицина или attacin-like_g1 и g3 ).

Уровни экспрессии оценивали с помощью стратегии BLASTN как количество совпадений / Гб эксперимента SR (дополнительная таблица 8).Анализ тепловых карт 28 экспериментов SR на всем теле, соответствующих образцам на разных стадиях развития (рис. 5), позволил сделать несколько выводов. Во-первых, взрослые самки показали высокую экспрессию большинства генов AMP, хотя наиболее значимой была самая высокая экспрессия blattellicin_g1 и g4 . Некоторые дрозомицины также были высоко экспрессированы, особенно drosomycin_g5 . Экспрессия некоторых генов была связана с развитием (см., Например, отсутствие экспрессии дрозомицина g11 и g12 у взрослых самок, но высокая экспрессия у нимф).Среди дефенсинов наиболее высоко экспрессировались на большинстве стадий развития defensin_g9 и g15 . Экспрессия дефенсина g2 и g3 была выше у взрослых самок, чем у нимф. Termicin_g1 показал низкую экспрессию у нимф и взрослых особей. Аттацин-подобные гены также экспрессировались у взрослых самок, причем значения attacin-like_g1 превышали значения attacin-like_g2 , что согласуется с ранее описанными результатами (дополнительная таблица 7), также учитывая, что обнаруженные совпадения для attacin-like_g1 , вероятно, происходит от генов g1 и g3 .

Рисунок 5

Экспрессия генов 17 генов AMP в целых телах B. germanica . Анализ тепловой карты, иллюстрирующий обилие транскриптов для 17 выбранных генов AMP в 28 экспериментах по считыванию последовательности, соответствующих целым телам на различных стадиях развития B. germanica с указанием, в некоторых случаях, пола образца. Значения оценивались как частное между количеством чтений, дающих попадание с e-значением меньше 1.0E-40 (с использованием полных последовательностей CDS в качестве запросов в поиске BLASTN) и размером в Гб эксперимента SR.

В целом, гены AMP обнаруживают увеличение экспрессии по мере развития до взрослых форм. К сожалению, в базе данных SRA не было депонировано ни одного эксперимента SR для исключительно взрослых мужчин, хотя сообщается о некоторых смешанных выборках мужчин и женщин (дополнительная таблица 8).

Мы также проанализировали экспрессию этих 17 генов AMP в некоторых экспериментах с транскриптомным SR, в которых образцы берутся из одной ткани, части тела или смеси нескольких тканей (дополнительная таблица 8).В целом, drosomycin_g5 и defensin_g9 , по-видимому, экспрессируются в большинстве этих образцов. В двух экспериментах на головах взрослых самцов несколько генов AMP были экспрессированы до соответствующего уровня, включая defensin_g7 и g9 , drosomycin_g5 и attacin-like_g2 . В целом, уровень экспрессии в этих образцах намного меньше, чем у целых тел. Это заставляет нас предположить, что другие части тела, отличные от жирового тела, яичников или эпидермиса, ответственны за высокие уровни экспрессии, наблюдаемые у взрослых женщин в целом (рис.5).

Никакой экспрессии blattellicin_g1 и blattellicin_g4 не наблюдалось ни в одной ткани или части образца тела, за исключением почти неопределяемой экспрессии в одном образце неоплодотворенных яиц, вероятно, из-за загрязнения тканями самок.

Беседы между представителями экранных культур Интервью с доктором Майклом Ричардсоном, «Современные языки и литература», чт. 11 марта | Intercom

Conversations Across Screen Cultures, онлайн-инициатива, включающая интервью и дискуссии в прямом эфире с учеными в области кино и СМИ, медиа-художниками и программистами в регионе Центрального Нью-Йорка, продолжается 11 марта в 19:00 в интервью с участием доктораМайкл Ричардсон, профессор и заведующий кафедрой современных языков и литературы в колледже Итака. Д-р Ричардсон даст интервью д-ру Лии Р. Шейфер.

Зарегистрируйтесь на встречу Zoom:
https://hws.zoom.us/meeting/register/tJMof-uhqTwsG9PmAjw-LZvTalbxPzANbG06

После регистрации вы получите электронное письмо с подтверждением, содержащее информацию о присоединении к встрече.

Доктор Майкл Ричардсон — профессор и заведующий кафедрой современных языков и литературы в колледже Итака.Его исследовательские интересы охватывают литературу, театр и кино XX и XXI веков от Веймарской республики до современной Германии. Его текущее исследование сосредоточено на трех областях: построение истории в недавнем немецком кино, кино о Холокосте и образ Гитлера в американской и немецкой поп-культуре.

Он является автором произведений «Революционный театр» и «Классическое наследие: наследование и присвоение от Веймара к ГДР» (2007 г.) и соредактором «Новой истории немецкого кино» (2012 г.) и «Визуализация холокоста: документы, эстетика и память» (2008 г.) ).Его эссе появились в Телосе, Colloquia Germanica, New German Critique, Stanford Literature Review, и в нескольких антологиях. Он также является членом редакционной коллегии журнала New German Critique.

Д-р Лия Шафер — председатель программы «СМИ и общество» в колледжах Хобарта и Уильяма Смита. Ее исследования сосредоточены на соблазнительном круговороте предметов в популярной культуре, особенно в кино, телевидении и цифровых медиа.

Ее критика публикуется в журналах, включая FLOW: A Critical Forum on Television and Media Culture, Afterimage и Film Criticism.Она опубликовала в нескольких антологиях, в том числе «25 ситкомов, изменивших телевидение: от« Я люблю Люси »до современной семьи»; Феминистские интервенции в цифровую педагогику; Написание о СМИ; ReFocus: фильмы Джона Хьюза; а также готовящийся к выпуску справочник Routledge Medical Media Handbook.

Эта инициатива является результатом сотрудничества факультетов Итака-колледжа, колледжей Хобарта и Уильяма Смита, фестиваля фильмов об окружающей среде Finger Lakes, фестиваля Cine con Cultura и фестиваля фильмов о правах человека Сиракузского университета.

Сессии

будут включать открытое обсуждение и диалог с присутствующими студентами и преподавателями.

Ein »vergessenes« Gespräch. Интервью с Арно Сурмински

Кабса, Харальд и Коци, Кароль. «Ein» vergessenes «Gespräch. Интервью с Арно Сурминским: Colloquia Germanica Stetinensia». Germanistik Online Datenbank: Internationales Referatenorgan mit bibliographischen Hinweisen seit 1960 , редакторы Бернд Бастерт, Никола Гесс, Иоахим Якоб, Хайдрун Кемпер, Йорг Килиан, Дороти Киммих, Флориан Крагл и Кристин Любколл.Берлин, Бостон: De Gruyter, 2010. https://www.degruyter.com/database/GERMANISTIK/entry/ogerm.gz0021130/html. Дата обращения 2021-12-07. Кабса, Х. и Коци, К. (2010). Ein »vergessenes« Gespräch. Интервью с Арно Сурминским: Colloquia Germanica Stetinensia. In B. Bastert, N. Gess, J. Jacob, H. Kämper, J. Kilian, D. Kimmich, F. Kragl & C. Lubkoll (Ed.), Germanistik Online Datenbank: Internationales Referatenorgan mit bibliographischen Hinweisen seit 1960 .Берлин, Бостон: Де Грюйтер. https://www.degruyter.com/database/GERMANISTIK/entry/ogerm.gz0021130/html Кабса Х. и Коци К. 2010. Ein »vergessenes« Gespräch. Интервью с Арно Сурминским: Colloquia Germanica Stetinensia. В: Bastert, B., Gess, N., Jacob, J., Kämper, H., Kilian, J., Kimmich, D., Kragl, F. и Lubkoll, C. ed. Germanistik Online Datenbank: Internationales Referatenorgan mit bibliographischen Hinweisen seit 1960 [онлайн]. Берлин, Бостон: Де Грюйтер.Доступно по ссылке: https://www.degruyter.com/database/GERMANISTIK/entry/ogerm.gz0021130/html. [Дата обращения 2021-12-07] Кабса, Харальд и Коци, Кароль. «Ein» vergessenes «Gespräch. Интервью с Арно Сурминским: Colloquia Germanica Stetinensia» В Germanistik Online Datenbank: Internationales Referatenorgan mit bibliographischen Hinweisen seit 1960 под редакцией Бернд Бастерт, Никола Гесс, Йоахмёриан Дёргемор, Кимерид Якроби Флориан Крагл и Кристин Любколл.Берлин, Бостон: De Gruyter, 2010. https://www.degruyter.com/database/GERMANISTIK/entry/ogerm.gz0021130/html Kabsa H, Koczy K. Ein »vergessenes« Gespräch. Интервью с Арно Сурминским: Colloquia Germanica Stetinensia. В: Bastert B, Gess N, Jacob J, Kämper H, Kilian J, Kimmich D, Kragl F, Lubkoll C (ed.) Germanistik Online Datenbank: Internationales Referatenorgan mit bibliographischen Hinweisen seit 1960 . Берлин, Бостон: Де Грюйтер; 2010. Доступно по адресу: https: // www.degruyter.com/database/GERMANISTIK/entry/ogerm.gz0021130/html [доступ 7 декабря 2021 г.].

Ace Ваше собеседование в Германии

У соискателей из других стран могут возникнуть некоторые вопросы о процессе собеседования в другой стране. О каких обычаях и нормах нужно знать? Как лучше всего подготовиться и произвести хорошее впечатление? Как будто собеседование в вашей родной стране не является достаточно стрессовым, добавленное измерение новой культуры и, возможно, даже нового языка может стать настоящим нервным переживанием.Но у Experteer есть несколько советов для тех, кто ищет работу в Германии — наш гид поможет вам пройти собеседование в Германии!

Основы

Перво-наперво, ваши документы в порядке? Немецкое резюме называется «Lebenslauf», что переводится как «ход вашей жизни». Lebenslauf чрезвычайно прост по сравнению с некоторыми красочными и креативными резюме, используемыми в Соединенных Штатах. Обратите внимание, что в Lebenslauf есть личная фотография.В США такая практика не поощряется, поскольку фотографии предоставляют работодателям информацию, которая может привести к дискриминации. Однако в Германии фото в резюме практически обязательно. Если вы подаете заявку в других странах и не уверены, стоит ли добавлять снимок в голову, воспользуйтесь нашими рекомендациями .

Вот образец Lebenslauf. Сделайте свое имя четким и жирным в верхней части страницы, указав соответствующую контактную информацию, указанную ниже. Также поместите профессиональный снимок в голову вверху страницы.Если вы недавно закончили обучение, вы можете указать свое образование — «Ausbildung» на немецком языке. Но для старших специалистов и руководителей вы можете просто следовать традиционному обратному хронологическому порядку своей занятости. Если у вас есть особые навыки или награды, вы можете разместить их внизу, в разделе «Навыки и интересы».

Немцы также используют документ под названием «Zeugnis», который по сути представляет собой список ваших обязанностей и ответственности с вашей текущей или последней должности.Этот документ составлен или, по крайней мере, подписан вашим директором по персоналу или непосредственным руководителем.

Будьте пунктуальными и постарайтесь прийти примерно на 15 минут раньше. Хотя немцы стереотипны из-за их любви к эффективности и пунктуальности, эта практика пригодится вам во всем мире.

Что мне надеть?

Конечно, рекомендуемый деловой стиль одежды зависит от отрасли и компании, на которую вы подаете заявку. Тем, кто подает заявку на стартап в сфере технических или информационных исследований, может хватить футболки.Но лучше проявить осторожность. Для мужчин рубашка с воротником и классические брюки — беспроигрышный вариант, в то время как женщины могут носить сшитые на заказ брюки и красивую блузку или юбку до колен с закрытыми плечами и туфли с закрытым носком. Подробнее читайте в нашем интервью с экспертом по стилю Джулией Мундер на как одеваться для профессионального успеха .

Подготовьтесь к этим немецким интервью Вопросы

  • Erzählen Sie uns etwas über sich selbst!
  • Kann man sich auf Sie verlassen (Zuverlässigkeit, Pünktlichkeit)?
    • «Считают ли вас надежным? (надежность, пунктуальность) »
  • Worin liegen Ihre Stärken?
    • «В чем ваши сильные стороны?»
  • Worin liegen Ihre Schwächen?
    • «Каковы ваши слабые стороны?»
  • Была ли война Ihr größter Misserfolg?
    • «Какая была ваша самая большая ошибка или провал?»
  • Была ли война die größte Herausforderung Ihres Lebens?
    • «Что было самым большим испытанием в вашей жизни?»
  • Wie gehen Sie mit Niederlagen um?
    • «Как вы справляетесь с неудачами?»
  • Welches war Ihr bisher größter Erfolg?
    • «Что было вашим самым большим успехом?»
  • Wie würden Ihre letzten Arbeitskollegen Sie beschreiben?
    • «Как бы ваши коллеги с последней должности описали вас как сослуживца?»
  • Wie gehen Sie mit schwierigen Kollegen um?
    • «Как вы справляетесь с трудными коллегами?»
  • Was wissen Sie über unsere Firma?
    • «Что вы знаете о нашей компании?»
  • Warum wollen Sie in unserer Firma arbeiten?
    • «Почему вы хотите работать в нашей компании?»
  • Wieviel wollen Sie bei uns verdienen?
  • Haben Sie noch Fragen an uns / an unser Unternehmen?
    • «У вас есть еще вопросы о нас или нашей компании?»
  • Wo sehen Sie sich selbst in 5 Jahren?
    • «Каким вы видите себя через пять лет?»

Нажмите кнопку РАЗРЕШИТЬ, чтобы получить доступ к более интересным карьерным новостям!

Призыв к публикации статей Специальный выпуск Germanica — Germanica: присутствие идиша и переквалификация городских пространств

Germanica n ° 67/2020

Наличие идиш и переквалификация городских пространств

Запрос документов

В своей недавней книге A Rich Brew: How Cafés Created Modern Jewish Culture (New York University Press 2018) Шахар Пинскер подчеркивает выдающуюся роль, которую кафе сыграли в возникновении и развитии еврейской современности, как на идиш, так и на иврите. литература и культура.Он ведет читателя по «Шелковому пути», ведущему из одной европейской столицы в другую, иногда даже в Америку и Палестину, по настоящей взаимосвязанной сети, которую используют мириады художников, стремящихся противопоставить себя городскому чудовищу. Таким образом, Пинскер превращает кофейню в символ современности, даже в точку метонимии городского пространства начала ХХ века. При взгляде издалека кофейня представляет собой транснациональный феномен, но если уменьшить перспективу до более узкой точки зрения, этот типичный элемент городского пространства функционирует как «третье пространство», Пинскер использует здесь термин, введенный представителем культурной географии Эдвардом. С.Soja. Таким образом, рассмотрение кофейни как третьего пространства равносильно «подчеркиванию взаимодействия между субъективностью и объективностью, абстрактным и конкретным, реальным и воображаемым» и «пониманию кафе в том виде, в каком оно расположено, и посредничестве между реальным. и воображаемое, общественное и частное, элитарная культура и массовое потребление », поэтому границы« между евреем и язычником, мигрантом и «коренным», праздностью и производительностью, мужским и женским »должны постоянно пересматриваться (стр.9-10).

Темой этого идишского номера Germanica является городская современность начала 20 века. Это будет исследоваться на основе этого представления о третьем пространстве как о пространстве, недавно обретенном, в частности, представителями еврейского меньшинства, говорящего на идиш, — пространстве, которое эмпирически проживается как реальная территория и как объект воображаемых представлений, но которое в эта операция становится чем-то большим, чем сумма двух. В самом деле, нам кажется, что это эффективный инструмент для исследования и изучения мультикультурной городской среды, которая укрывала писателей, говорящих на идиш, и делала их выкорчевывание плодотворным.

В отличие от в определенной степени закрытого пространства местечка, из которого многие приехали, мегаполис предлагал говорящим на идиш иммигрантам, новоприбывшим и ссыльным возможность пользоваться существующими местами (театрами и концертными залами, библиотеками и т. Д. универмаги, общественные бани, местные медицинские учреждения …) или места, рождающиеся у них на глазах (кинотеатры, места отдыха и развлечений …), чтобы присвоить их и тем самым, возможно, изменить их сущность или повлиять на их функционирование.Очень часто из-за доступной цены эти места были легко доступными, потенциально социальными и подходящими для личных обменов (что напоминает концепцию «третьего места», введенную американским социологом Рэем Ольденбургом).

Этот том соответствует серии исследований, в которых в последние годы предпринимались попытки изменить нюансы или изменить часто слишком жесткие концепции, лежащие в основе описания отношений в мультикультурных городах, а также между художниками и интеллектуалами (см., Например: Рэйчел Силиг, Strangers in Берлин: Современная еврейская литература между Востоком и Западом, 1919-1933 , Анн-Арбор, Университет Мичигана, 2016).Отказавшись от противоположных пар и поляризаций, большинство исследований пришло к выводу, что такие категории, как участие и вовлечение, предпочтительнее идеи влияния и что преобладают формы гибридности (Хоми Бхабха), а не ассимиляции.

Целью этого выпуска является калейдоскопическое описание того, как идишоговорящее меньшинство ведет переговоры с доминирующей культурой о своем участии в современности и как оно формирует свое сосуществование с первой: Помимо кофеен, какие места и достопримечательности которые предлагают возможность участвовать в яркой городской жизни и в которых может быть выражен голос меньшинства — даже в качестве голоса несогласия? Хотя дилеммы современной еврейской культурной идентичности хорошо известны, остается открытым вопрос о том, какую форму они принимают в каждом из этих разных мест.В какой степени и с какой точки зрения литература на идиш сообщает о существовании библиотек, концертных залов и кинотеатров, универмагов с их заманчивыми витринами и показами мод, бассейнов, луна-парков, стадионов, парикмахерских — другими словами, все эти места, которые приглашают преодолеть бинарную логику и сосуществовать?

Кроме того, можно спросить, является ли большой город единственной средой, которая допускает такую ​​переквалификацию пространства, и можно ли сравнивать третьи пространства в мегаполисах, где мог бы процветать идишский анклав, как в Берлине в 1920-х годах, с пространствами в крупных городах, где плотность Еврейские сети были настолько сильны, что повседневная жизнь на идише могла жить там безмятежно?

Область исследования — литература на идиш без исключения других векторов и средств массовой информации.Среди прочего можно рассматривать следующие вопросы или темы:

  • Общество досуга и потребления, поскольку оно создает так называемое «третье пространство»
  • Сравнительные исследования (один мегаполис в сравнении с другим; сравнительные исследования немецкой / идишской литературы)
  • Исследования с гендерной точки зрения: кофейня, несомненно, является типично мужским местом; как насчет пенсий, здравоохранения и т. д.?
  • Обратная полярность: еврейские места и места как третье пространство (e.грамм. канторские концерты)
  • Текстуальность как привилегированное выражение гибридности
  • Перевод как переговорная

Материалы на французском или немецком языке, от 35 000 до 40 000 знаков (включая пробелы), ожидаются не позднее 31 августа с целью публикации в декабре 2020 года. Также приветствуются статьи на идиш, польском или английском языках. Пожалуйста, обратите внимание на сокращенный срок 31 июля в связи с необходимостью перевода на французский язык.

Пожалуйста, отправьте свои предложения по вкладу (предварительное название и описание примерно десяти строк, а также краткую биографию) Мари Шумахер-Брюнес ([email protected]).

Ассоциация сенсибилизации Blattella germanica с атопическими заболеваниями у детей с аллергией

Фон: Степень, в которой сенсибилизация к немецкому таракану Blattella germanica (BG) влияет на возникновение / наличие риноконъюнктивита (RC) у детей, неизвестна.

Цели: Настоящая работа была направлена ​​на оценку распространенности сенсибилизации BG в амбулаторной педиатрической популяции из аллергологической клиники, ассоциации с аллергическими заболеваниями и влияния возраста у детей с аллергической сенсибилизацией.

Методы: Пятьсот четыре последовательных ребенка с хотя бы одним положительным кожным тестом на панель из 17 пищевых и ингаляционных аллергенов, включая BG, и с личным анамнезом атопических заболеваний, были зачислены в отделение аллергии Палермо, Средиземноморский регион на юге Италии. Анкетирование проводилось для получения данных об эпидемиологических и клинических характеристиках.Индекс атопии рассчитывался как количество отдельных положительных кожных уколов. Логистическая регрессия использовалась для оценки связи между возрастными классами и сенсибилизацией BG и RC, а также популяционным риском (PAR) для RC.

Полученные результаты: Распространенность сенсибилизации BG составила 10,5% (5,2% и 15,8% в младших и старших возрастных классах соответственно, p = 0,0001).Индекс атопии достоверно увеличился от младшего к старшему возрастному классу (p <0,0001). Старший возрастной класс (OR 3,12; 95% ДИ 1,57-6,19) и более высокий индекс атопии (OR 37,16; 95% ДИ 5,04-274,13) были признаны основными факторами риска сенсибилизации к глюкозе.

Заключение: В старшем возрастном классе PAR сенсибилизации BG для RC составил 20,6%.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.