Интересный детектив книга посоветуйте: :: Достойные детективы — Детективы и Триллеры — Форумы — ЛитЛайф — книги читать онлайн

Что почитать из детективов, о книгах интересных и не слишком

Статья обновлена: 27.11.2020 Автор: © Наталья Квятковская

Приветствую вас на страничках блога))

Чтение этим летом у меня прошло под лозунгом «Only детективы»)) Мой любимый жанр, один из, по крайней мере… Их конечно же можно читать в любую пору года, поэтому я продолжила осенью 😉

Просто летом обычно хочется чего-то более легкого, над чем не надо мудрствовать, а лишь получать эмоциональное удовольствие или от запутанного сюжета, или от невозможности угадать кто преступник, или от великолепного слога, такое в детективах сейчас бывает очень часто.

Ну или не получить никакого удовольствия)) такое тоже случается…

Сегодня о детективах и доставляющих удовольствие от прочтения и вызывающих в лучшем случае недоумение.

Книг было прочитано довольно много – классика жанра, современные авторы, зарубежные и наши, а поскольку писать кратко – это не мое) разделю стопочку прочитанного пополам.

Начну, пожалуй, с классики жанра, перечитанной мной спустя много лет.

Содержание статьи

Английский детектив «Фаворит», автор Дик Фрэнсис

Когда давно-давно, когда я читала его в первый раз, книжный мир в нашей стране назвать разнообразным, мягко говоря, было нельзя. Книги не покупали, их «доставали», родителями был «достан» том с несколькими детективами среди которых и был «Фаворит».

Помню, каким ни на что не похожим, необычным и интересным он показался.

«Фаворит» не разочаровал и спустя много лет, смог конкурировать с огромным количеством появившихся детективов. Если старательно «прислушаться», то легкий-легкий налет несовременности и какой-то наивности можно уловить, но она совсем не мешает чтению.

Сюжет по настоящему классический, с завязкой, интригой выдержанной до конца, а главное с характерным главным героем, за которого переживаешь всю книгу.

События происходят в мире скачек, лошадей, жокеев, в мире, с изнанкой которого ты не слишком знаком, если, конечно, сам не жокей) и потому вдвойне интересно.

Написано достоверно так как сам Фрэнсис Дик был жокеем, в том числе жокеем Королевских конюшен и неоднократным чемпионом Англии.

Фрэнсис Дик «Фаворит» краткое содержание и отзыв

Главный герой Аллан Йорк участвует в скачках «из любви к искусству», а не ради заработка, его обеспеченный отец дал возможность Аллану вести собственный бизнес, тем не менее для Аллана скачки значат многое.

Во время одной из них конь Адмирал падает без причины, насмерть задавив своего наездника, друга главного героя. После этого Йорк начинает расследование обстоятельства этой смерти, которую пытались выдать за несчастный случай.

Минусом для меня была любовная линия, видимо автор решил, что без нее никак… В принципе, избранница главного героя была «обязательна» для раскрытия сюжета, а вот их чувства казались притянутыми за уши только потому, что так положено))

Если сам Аллан характерен, харизматичен и вызывает большую симпатию, то на описание красавицы кто бы сомневался Кэт, автор решил время не тратить, девушка «ни о чем» раздражала своими детскими поступками и таким же восприятием действительности. «Про любовь» можно было бы смело убрать, заменив не менее ценным чувством – дружбой, книга не пострадала бы.

Очень сильная сцена детектива в предфинальной сцене, я смутно помнила, как меня впечатлила она меня, когда читала в первый раз, и «узнала» сразу же – захватывающе, динамично, опасно. Дополнительных эмоций добавляет то, что скрываться Аллану от сложной погони помогает его скаковая лошадь. Согласитесь не так часто встречаются сюжеты где бандиты на многочисленных авто против одинокого жокея на верной и умной лошади.

«Ху из ху» из злодеев становится понятно довольно быстро (а может я просто смутно помнила «кто плохой» еще с первого прочтения)), но интерес к книге это не перебивает, для запутанных историй есть Агата Кристи 😉

Динамично, без лишних описаний и уходов сюжета в сторону, местами интригующе, местами захватывающе, с характерными образами людей и лошадей, я бы сказала – у книги есть своя, не похожая на другие, душа. Интересный хороший детектив, книга которую однозначно могу посоветовать.

Не понимаю, по каким причинам я больше «не пересеклась» ни с одной книгой Ф.Дика, исправлю этот пробел хотя бы для того, чтобы еще раз побывать в мире ипподромов, лошадей, жокеев и скачек – это основные сюжеты и других его книг.

Моя субъективная оценка: 5/5.

Иоанна Хмелевская «Проселочные дороги»

Если вы читали Хмелевскую, то знаете, что в принципе все ее детективы можно охарактеризовать словами «легко и с юмором». Она пишет в стиле ироничного детектива, такие книги читаю или на отдыхе, или после многодневной усиленной умственной деятельности, для разгрузки очень помогает)

В этот раз брала с собой на отдых в Турцию. Хотя читать там особенно не было когда, тем не менее, книжки мне хватило лишь на половину отдыха, это я к тому, что читается быстро.

У меня книги Хмелевской вызывают ассоциацию со словом «шумно», независимо от того как много персонажей в книге, все они мельтешат, галдят, создают «пограничные» ситуации, сами в них попадают и сами же выпутываются. В «Проселочных дорогах» всего этого в несколько раз больше.

В гости к семье главной героини Иоанны, приезжает канадская тетушка, которая желает осмотреть малоизвестные достопримечательности и красоты Польши, и помочь ей в этом должна Иоанна взяв на себя роль автоэкскурсовода, чтобы вдоволь поколесить по проселочным польским дорогам.

С ними в обязательном порядке едут тетушки-мамушки и отец Иоанны. Компания получилась еще та: отец плохо слышит и все трактует по своему, мамуля постоянно заболевает, тетушки галдят и умудряются попадать в наинелепейшие смешные ситуации. В конце концов, канадская гостья Тереса оказывается похищенной, а родственники начинают ее разыскивать с удвоенной силой. В общем, весело и абсурдно – родственники недотепы борются с такими же недотепами бандитами.

Не причислила бы такого плана книгу к категории детективов, приключения более подходящая характеристика. Специально покупать, чтобы почитать не стала бы.

Моя субъективная оценка: 4/5, она очень субъективна, потому что книга приятная, но мне показалась уж очень легкой и не запоминающейся, а герои утрировано бестолковыми.

Где приобрести «Проселочные дороги» Хмелевской не нашла, пока нет в продаже в моих любимых книжных магазинах.

 «Кровь на снегу» Ю Несбё, отзыв

Я влюбилась в книги Ю Несбе с первого предложения, а со второго поняла, что эта любовь навсегда.

«Снег танцевал в свете фонаря, подобно хлопковому пуху»…

Детективы «северных» авторов сейчас переживают какую-то невероятную популярность, заслуженную кстати. Возможно потому, что у них есть свой особенный стиль, свое холодное дыханье.

Об одном скандинавском авторе я уже писала, это Юхан Теорин и его «Ночной шторм», советую. Имя Несбё мне встречалось в различных прочитанных и прослушанных рейтингах, но покупать я не решалась, вдруг не понравится. На распродаже встретилась небольшая книжка в мягком переплете по цене, которую не жалко было отдавать, даже если не понравится. Я купила, и приобрела взамен любовь))

Хочу отметить замечательный перевод в исполнении Екатерины Лавринайтис и неплохое качество книги выпущенное издательством «Иностранка».

«Кровь на снегу» по отзывам далеко не самый лучший роман автора, но я больше пока ничего не читала. В основном его критикуют из-за «пустого» не совсем реального сюжета. И я согласна, сюжет мягко говоря, ну… дурацкий.

Киллер, из разряда «последний романтик» страдающий заболеванием связанным с восприятием слов и при этом бесконечно читающий (каково?)) легко влюбляющийся по жизни в целом, умудряется влюбиться в  «заказ» в виде красавицы-блондинки со всем вытекающими последствиями.

И вот такое сумасшествие я читала, лелея каждое слово. И еще раз с удовольствием перечитаю, автор – талант.

Вот так, кстати, талант выглядит.

Детективы в мягких обложках обычно появляются у нас дома ниоткуда и скапливаются кучками, которые я сортирую и, в большинстве своем, отношу в библиотеку. «Кровь на снегу» в библиотеку не уйдет, к нему я куплю другие книги Ю Несбё, но уже в твердых переплетах жду не дождусь)) он того заслуживает.

Моя субъективная оценка: 5/5.

«Кровь на снегу» на Лабиринте.

Мнение о ещё одном детективном романе Ю Несбё, из серии в котором расследование ведет сыщик Харри Холе, вот здесь: детективная книга «Снеговик», отзыв.

Анна и Сергей Литвиновы, «Предпоследний герой»

Гораздо больше мне нравится рассказывать про понравившиеся книги. Но не написать про не понравившиеся не могу, хочется не только порекомендовать хороший детектив-книгу, но и посоветовать, что не читать, чтобы читатели со схожими вкусами не тратили на них время как это сделала я))

«Предпоследнего героя» я взяла в библиотеке со стопочкой других детективов, да и как не взять если книги Литвиновых на слуху их читают и перечитывают, вон книга какая зачитанная.

Вот только «Предпоследний…» оказался совсем не героем моего романа, вернее вообще не героем, точнее я даже не поняла про какого героя речь, про главного что-ли…?

Я читала-читала, детективную линию ждала-ждала, узнала про тяжелую жизнь матери главной героини, оставившую неприятный осадок, с таким же неприятием узнавала про личную жизнь главных героев, читала описание, не самое удачное надо сказать, начала «убогих» 90-х, пыталась предположить в чем же будет соль детектива, а детектив тем временем взял и… закончился)) Так я и не поняла что это было.

Дед главного героя в далеком прошлом изобретал лекарство от рака, все записи и результаты экспериментов сохранились в старой тетрадке, и теперь производство этого лекарства хочет наладить его внук.

Снадобье изготавливают из акулы катрана, которую выловить нужно при определенных условиях, типа на пятый день полнолуния, в двух километрах от берега моря, на синей яхте под голубым парусом. Ловлей акул и разделкой их в промышленных масштабах занялась, кхм… молоденькая женщина – жена главного героя вкупе с до тех пор дожившим коллегой деда. А муж меж тем (на не слишком долгое время) заделался крутым кооператором по продаже волшебного лекарства тут

и сказочке конец у них разногласия и пошли.

К основному сюжету добавлены дополнительные линии, некоторые из них смогли меня ошеломить своей странностью)) в частности истории ближе к концу, но спойлеры оставлять не буду, вдруг вам прочесть захочется.

Дописала свой отзыв, пошла почитать мнение других. Ожидала, конечно, что положительные отзывы будут, не зря же авторы среди лидеров в детективном жанре, но что отзывы будут такими…:

«Поражает такая редкая в наше время искренняя любовь и забота друг о друге». Кака така любовь? Я читала что-то другое? Или интимные встречи со старой знакомой, просто потому что с женой поругался это она «редкая и искренняя» и есть?

Язык простой, поэтому читать легко, но даже не знаю плюс ли это в данном конкретном случае.

Моя субъективная оценка: 2/5.

Не буду оставлять ссылку на покупку книги, в крайнем случае, возьмите ее в библиотеке.

А в этой статье подборка детективов которые показались мне наиболее интересными.

Пусть прочитанные вами книги приносят только замечательные эмоции 🙂

Вы хотите почитать книгу о серийных убийцах. С чего начать?

Сегодня это книги о серийных убийцах. Потому что мы против очевидных тем и не собираемся рекомендовать вам просто лучшие детективы.

Томас Харрис «Красный дракон»

Какое имя всплывает у вас в голове при словах «лучший вымышленный маньяк»? Думаем, многие назовут Ганнибала Лектера, потому что вспомнят великолепную экранизацию «Молчание ягнят». Томас Харрис написал об этом герое целых четыре книги, и все они обрели вторую жизнь на экране. Но лучшей из них является «Красный дракон» – история о первом сотрудничестве Лектера с ФБР, которое пытается поймать маньяка по прозвищу «Зубная фея». Приятный бонус к отличному детективу – масса интересной информации о методах работы ФБР. Ненавязчиво вписанные в текст сведения из области криминалистики, медицины и психологии точно помогут расширить кругозор.

Хочется больше? Читайте другие книги Томаса Харриса – «Молчание ягнят», «Ганнибал» и относительно недавний (по сравнению с другими книгами) приквел «Ганнибал: Восхождение» о юных годах Лектера.

Кадр из фильма «Молчание ягнят» (1991)

Джим Томпсон «Убийца внутри меня»

Незаслуженно непонятая у нас книга, которую за рубежом хвалят, кажется, все – от великого и ужасного Стивена Кинга до режиссера Стэнли Кубрика. Дружелюбный, но скучноватый помощник шерифа в небольшом городке американского штата Техас скрывает под маской обыденной банальности жестокого убийцу. Переход на темную сторону показан очень ярко, а по настроению история напоминает нуар – тягучее и во многом безысходное повествование с предсказуемо трагичным финалом.

Хочется больше? Книга Брета Истона Эллиса «Американский психопат», за рубежом ставшая современной классикой, в России тоже не снискала восторгов. Но темы двойной жизни брокеров с Уолл-стрит и «американской мечты» высмеивает очень даже неплохо.

Патрик Зюскинд «Парфюмер. История одного убийцы»

Пожалуй, самый необычный заход на тему – со стороны истории и мира ароматов. Жан-Батист Гренуй живет в Париже середины XVIII века. Он наделен необыкновенной способностью различать запахи, но сам при этом не пахнет ничем, что отталкивает от него людей. В погоне за лучшим ароматом в мире этот человек пойдет на небывалые злодеяния, но счастья так и не добьется. Даже если вы смотрели великолепную экранизацию этой книги, её всё равно стоит почитать. Автор удивительно точен в описании запахов и рисует картину жизни своего героя, обращаясь в основном к обонянию читателя. Это необычно, эффектно и местами настолько гениально, что отвратительно.

Хочется больше? «Дочь палача» Оливера Пётча очень ярко расскажет о поисках убийцы детей в Германии середины XVII века (который, правда, окажется не совсем маньяком, хотя и будет им прикидываться). А «Процесс Элизабет Кри» Питера Акройда точно воспроизведет зловещую и чарующую атмосферу викторианской Англии, в которой беспредела творится не меньше, чем в Париже Зюскинда.

Кадр из фильма «Парфюмер: История одного убийцы» (2006)

Борис Акунин «Особые поручения: Декоратор»

Один из самых удачных российских представителей жанра. Чиновнику по особым поручениям Эрасту Фандорину предстоит раскрыть дело, в котором просматривается почерк Джека-Потрошителя. Акунин часто предлагает в своих книгах собственные интерпретации реальных исторических событий. Тут мы узнаем, почему убийства самого знаменитого лондонского преступника вдруг так резко прекратились, а сам он так и не был найден. Одна беда: о многих жертвах этого маньяка вам точно придется сильно сожалеть.

Хочется больше? Достойные российские книги о серийных убийцах с историческим уклоном – «Тайна голландских изразцов» Дарьи Дезомбре, «Холодные сердца» Антона Чижа и «Дело Варнавинского маньяка» Николая Свечина.

Ю Несбё «Снеговик»

Долгожданную экранизацию 2017 года обругали, кажется, все, кто дотянулся до клавиатуры, но мы ответственно заявляем – книга интереснее! Романы Несбё идеально иллюстрируют жанр скандинавского триллера, а его детектив Харри Холле отлично вписывается в нуарную традицию мрачных борцов за справедливость, которые и сами порой съезжают в сторону порока. Здесь убийца творит свои темные дела во время первого снегопада и явно издевается над главным героем на почве личной неприязни. Наблюдать интересно. А если вы не читали предыдущие книги, ничего страшного. Просто не обращайте внимания на непонятные отсылки к предшествующим событиям, которые Несбё щедро рассыпает по страницам. Сюжет понятен и без них.

Хочется больше? Обязательно прочитайте «Девушку с татуировкой дракона» Стига Ларссона, если до сих пор этого не сделали. Другие удачные скандинавские триллеры о маньяках – «Сова» и «Я путешествую одна» Самюэля Бьорка.

Кадр из фильма «Снеговик» (2017)

Тесс Герритсен «Хирург»

Медицинский, а значит, более натуралистичный и кровавый подход к теме. Пара полицейских расследует дело подражателя, который копирует почерк умершего несколько лет назад убийцы. Откуда ему известны такие подробности? И когда он придет за единственной выжившей жертвой, от рук которой погиб его кумир? Главного злодея нам показывают почти сразу, так что тут скорее не расследование с загадкой для читателя, а противостояние умов.

Хочется больше? «Химия смерти» Саймона Бекетта покажет работу судебного антрополога во всех неаппетитных подробностях. А «Собиратель костей» Джеффри Дивера опишет работу гения в области судебной экспертизы, который после несчастного случая стал инвалидом, но по-прежнему помогает полиции. Отдельно рекомендуем очень необычного «Читающего по телам» Антонио Гарридо – там главным героем выступает родоначальник мировой судебной медицины Сун Цы, живший еще в XIII веке.

Эрик Ларсон «Дьявол в Белом городе. История серийного маньяка Холмса»

От маньяков вымышленных перейдем к убийцам реальным. Американский журналист Эрик Ларсон умудряется писать документальные произведения так, что они из нон-фикшна превращаются в увлекательные романы. В этой книге он рассказывает о первом американском серийном убийце, который орудовал в конце XIX века в Чикаго под псевдонимом Доктор Холмс (иронично, не считаете?). Попался случайно. Непременная грустная история родом из детства прилагается. Единственное «но» – читателю лучше сразу быть готовым к масштабному полотну жизни города в ту эпоху. Это познавательно, мощно и достоверно написано, но не всегда имеет непосредственное отношение к заглавному маньяку.

Хочется больше? «Зодиак» Роберта Грейсмита – это документальная книга, написанная журналистом о серийном убийце, который наводил ужас на Америку целых 15 лет (с 1966 по 1981 год).

Кадр из фильма «Зодиак» (2007)

Винсент Буглиози «Helter Skelter: Правда о Чарли Мэнсоне»

Еще одно реальное уголовное дело – убийство актрисы Шарон Тейт и её друзей сектой под названием «Семья». Документальный отчет о судебном процессе по делу Чарли Мэнсона обрел второе дыхание в конце прошлого года, когда осужденный на девять пожизненных сроков главный персонаж умер в тюрьме. Автор книги был прокурором по этому делу, а потому знает о нём больше многих. Он не только методично погрузит вас в доказательства и детали судебного процесса, но и покажет, как именно Мэнсон манипулировал людьми, какой дикий страх вселял в окружающих даже после ареста и что у него общего с группой «Битлз».

Хочется больше? Взгляд на психологию серийного убийцы со стороны профессионала? Обратите внимание на книгу Джона Дугласа и Марка Олшейкера «Охотники за умами». Бывший сотрудник ФБР Дуглас рассказывает в ней о создании уникальной методики розыска преступников по психологическому портрету. В 2017 году книга стала основой для сериала «Охотник за разумом».

Н. Кампуш, Х. Гронемайер, К. Мильборн «Наташа Кампуш. 3096 дней»

Напоследок вот вам самая суровая книга для людей с самыми крепкими нервами. В спокойной с виду Австрии главную героиню, девочку 10 лет, запихнули в фургон и увезли в подвал, где она провела следующие 8 лет. Наташа сумела сбежать, а её похититель испугался ответственности и прыгнул под поезд, но это не главное. Самое страшное, что история основана на реальных событиях, а написала её сама героиня. Возможно, книга не блещет литературными достоинствами, но способна впечатлить другим. Это самый достоверный отчет о том ужасе и непонимании, что испытывают любые жертвы маньяков. А еще это отличный пример жизнеутверждающего финала, что непременно пригодится вам при чтении книг такой мрачной темы.

Хочется больше? Аналогов нон-фикшна с воспоминаниями жертвы не существует. Но похожие истории есть в жанровой литературе. Возьмите, например, «Комнату» Эммы Донохью или «Коллекционера» Джона Фаулза – там ненормальные личности тоже держат взаперти девушек.

До новых книг!

Ваш Book24

Поиск интересных произведений в формате нуар-детектива — Вопросы на DTF

Приветствую. Поскольку здесь присутствует весьма интересное комьюнити, хотел бы попросить совета (сразу прошу прощения, если такие посты создавать нельзя).
Ребята, может кто-нибудь посоветовать книги/фильмы/игры (особенно книги), похожие на произведения Джеймса Эллроя времён его «Лос-анджелесского квартета».

{ «author_name»: «Александр Семушин», «author_type»: «self», «tags»: [], «comments»: 41, «likes»: 17, «favorites»: 23, «is_advertisement»: false, «subsite_label»: «ask», «id»: 22640, «is_wide»: true, «is_ugc»: true, «date»: «Tue, 03 Jul 2018 15:13:09 +0300», «is_special»: false }

{«id»:19675,»url»:»https:\/\/dtf. ru\/u\/19675-aleksandr-semushin»,»name»:»\u0410\u043b\u0435\u043a\u0441\u0430\u043d\u0434\u0440 \u0421\u0435\u043c\u0443\u0448\u0438\u043d»,»avatar»:»3935b94f-fc01-808d-9b7c-8bd8a80e532e»,»karma»:267,»description»:»»,»isMe»:false,»isPlus»:false,»isVerified»:false,»isSubscribed»:false,»isNotificationsEnabled»:false,»isShowMessengerButton»:false}

{«url»:»https:\/\/booster.osnova.io\/a\/relevant?site=dtf»,»place»:»entry»,»site»:»dtf»,»settings»:{«modes»:{«externalLink»:{«buttonLabels»:[«\u0423\u0437\u043d\u0430\u0442\u044c»,»\u0427\u0438\u0442\u0430\u0442\u044c»,»\u041d\u0430\u0447\u0430\u0442\u044c»,»\u0417\u0430\u043a\u0430\u0437\u0430\u0442\u044c»,»\u041a\u0443\u043f\u0438\u0442\u044c»,»\u041f\u043e\u043b\u0443\u0447\u0438\u0442\u044c»,»\u0421\u043a\u0430\u0447\u0430\u0442\u044c»,»\u041f\u0435\u0440\u0435\u0439\u0442\u0438″]}},»deviceList»:{«desktop»:»\u0414\u0435\u0441\u043a\u0442\u043e\u043f»,»smartphone»:»\u0421\u043c\u0430\u0440\u0442\u0444\u043e\u043d\u044b»,»tablet»:»\u041f\u043b\u0430\u043d\u0448\u0435\u0442\u044b»}},»isModerator»:false}

Еженедельная рассылка

Одно письмо с лучшим за неделю

Проверьте почту

Отправили письмо для подтверждения

Символ Победы.

Как носят георгиевские ленты

0:10

Пропустить

Площадь пестрит георгиевскими лентами. Но мало кто знает, что этому символу победы уже более 250 лет. Ее история очень богата. Некоторые интересные факты – далее. 

Владимир Ефремов, руководитель республиканского поискового отряда «Рысь»: 1769 год. Русско-турецкая война. Страна нуждалась в наградах. И императрицей Екатериной II было принято решение о введении ордена Георгия Победоносца. Это было символично, потому что этот орден имел большое одобрение у народа, потому что Георгий Победоносец покровитель военных и земледельцев.

Официальных правил ношения георгиевской ленты не существует. Но стоит понимать, что это не модный аксессуар, а дань памяти и скорби.   Я расскажу о нескольких вариантах. Самый распространенный способ – прикрепить георгиевскую ленту в виде петельки. Или сложить бантиком.

— Первый орден носился на шее. Лента была желто-черная. Версия такая: цвета взяли – орел черного цвета, а фон сам на гербе России – желтого цвета.

Легко  сделать уголок. Для этого складываем ленту в петельку. Один конец оставляем побольше. И продеваем через середину, вытягиваем и обратно. Выпрямляем. Кончики можно подравнять и отутюжить.

— В 17-м году орден Георгия Победоносца был упразднен. И только в 1943 году был введен орден славы трех степеней на георгиевской ленте. И в 1945 году была сделана медаль за победу над Германией в Великой Отечественной войне тоже на георгиевской ленте.

Можно завязать ленту в бант. Для этого оборачиваем ее вокруг руки между пальцами, затягиваем и закрепляем. Выпрямляем лепестки, кончики тоже нужно отутюжить. 

— В 2005 году на 60-летие Великой Победы спонтанно проходила, она как бы и негосударственная  была эта акция. . Интернет-сообщество, все поддержали, акция называлась «Наша Победа». И символом этой ленточки было – черный цвет – это порох,  оранжевый цвет – это огонь. Символ Победы.

И главное негласное правило – георгиевскую ленту нужно носить слева на груди. В знак того, что подвиг советских солдат остался в сердце потомков навсегда.  

Лучшие корейские сериалы — подборки фильмов на Фильм Про

Главный герой сериала – молодой человек по имени Кан Ма Ру – всю свою жизнь любил только двух девушек: смертельно больную родную сестру, ради которой он пошёл учиться на врача, а также лучшую подругу Хан Дже Хи. С ней он были знаком очень давно – парень помнил её беззащитной и запуганной, только-только встающей на ноги. Ради неё Кан Ма Ру был готов на всё. Однажды вечером зазвонил его телефон – юноша ответил: в слезах Хан Дже Хи призналась ему, что попала в неприятности. Оказавшись на месте, Кан Ма Ру узнал, что девушка, действуя в рамках самооборону, случайно убила в номере отеле человека.

Умный и богатый бизнесмен волею случая знакомится с девушкой-каскадёршей – полной его противоположностью, острой на язык и постоянно влипающей в неприятности. Их вынужденное общение не принесло бы им никакой пользы, если бы не судьба: однажды она сыграла с ними злую шутку – молодой человек и девушка поменялись телами.

Они простились друг с другом долгих 14 лет назад, но всё это время не теряли надежду вновь отыскать друг друга. Он, вопреки всему, становится частным детективом: помогая попавшим в беду, молодой человек надеется отыскать некогда потерянную любимую. Она – уверенная в себе, но очень чувственная девушка, работает модельером. Просыпаясь каждую ночь в слезах, главная героиня этого сериала верит, что когда-нибудь судьба подарит им долгожданную встречу.

В центре сюжета – история противостояния Северной и Южной Кореи. Однажды, в отмщение за попытку покушения на президента, одна страна отправляет в другую группу диверсантов. Задание было выполнено, но, беспокоясь за свой имидж, высокие чиновники бросили верных солдат на растерзание врагам – лишь одному тренированному бойцу удалось выжить. Вернувшись домой, он тайно похитил сына одного из своих погибших товарищей. Теперь, когда молодой человек вырос и узнал правду о погибших родителях, он решается отомстить виновным в их смерти.

Ю Чжон – трогательная и наивная девушка, верившая в любовь на всю жизнь, – взяла на себя вину за смерть женщины, в которой она не была виновата. Главная героиня, на протяжении нескольких лет заботившаяся о своём парне Ан До Хуне, по его просьбе призналась в наезде на дороге на человека – так она оказалась за решёткой. Отсидев долгие пять лет, Ю Чжон узнаёт, что любимый быстро нашёл ей замену. Выйдя на свободу, она знакомится с Мин Хёком – молодым человеком, чью девушку тогда сбил на дороге Ан До Хун.

Главная героиня – девушка по имени Чан Ди – учится в простой общеобразовательной корейской школе. Как-то раз, помогая родителям в семейной химчистке, девушка получает задание отнести одежду в колледж, в котором учатся дети богатейших людей Кореи. Как выясняется, клиент, сдавший в чистку одежду, собирается вот-вот спрыгнуть с крыши здания одного из корпусов учебного учреждения – Чан Ди, не раздумывая, спасает молодого человека. Спустя всего сутки о героическом поступке девушки узнаёт весь город: жители начинают возмущаться, что в колледж принимают только детей богатеев. Чтобы избежать дальнейшего скандала, руководство колледжа предлагает Чан Ди перейти на обучение к ним – главная героиня соглашается. Там она знакомится с четырьмя малоприятными молодыми людьми, с которыми ей придётся найти общий язык.

В центре сюжета – история самого красивого мужчины на свете по имени Токко Ма-тхэ: он честолюбив, амбициозен и нравится абсолютно всем людям. Однажды молодой человек знакомится с бывшей супругой миллиардера – Хон Ю-ра: женщина решает взять шефство над Ма-тхэ. Для начала она поручает ему найти и завоевать десять отличающихся друг от друга женщин.

Принц династии Чосон видел своей супругой красивую и умную девушку, способную не только поддержать светскую беседу, но и продолжить род. Повстречав Хван-ён, он принял решение сыграть с ней свадьбу. Вскоре жену принца обнаружили мёртвой в местном пруду. Не приняв на веру версию самоубийства, молодой человек решил самостоятельно отыскать убийц жены. Погнавшись за подозреваемыми, он угодил в портал, который вывел его в наше время – так принц вместе со своими помощниками оказался в квартире девушки Пак-а. Как же теперь пришельцу из прошлого вернуться к себе домой?

Главный герой – молодой человек по имени Пан Хун – ещё в детстве принудительно был выслан из Южной Кореи в Северную, где ему затем пришлось прожить несколько десятков лет. Повзрослев и став одним из самых известных кардиохирургов страны, Пан Хун принял решение вернуться в родную Южную Корею. Без работы, конечно, он не остался, но коллеги не особенно желали видеть рядом с собой специалиста, прибывшего из стана врага.

Наследники богатых родителей с самого детства могут ни о чём не беспокоиться – в будущем им суждено возглавить семейный бизнес. Единственное, что находится вне их власти – это чувства. В центре сюжета – история знакомства и любви Ким Тана, сына главы многомиллиардной корпорации, которого отправили учиться в США. Там молодой человек знакомится с бедной девушкой Чха Ын Сан, в которую он впоследствии и влюбляется. Позднее в Штаты приезжает и девушка Ким Тана – Рэйчел, а также её сводный брат, который тоже замечает Чха Ын Сан.

Э Ра – очень влюбчивая девушка – знакомится с обычным инженером по имени Чон У: они влюбляются друг в друга и вскоре играют свадьбу. Однако через некоторое время Э Ра становится скучно с Чон У – она принимает решение оставить супруга в стороне: с этого момента в жизни девушки всё начинает идти наперекосяк. Узнав, что Чон У сделал хорошую карьеру и теперь прилично зарабатывает, Э Ра пытается вновь вернуться к бывшему мужу.

Это история людей, жизни которых переплелись воедино волею судьбы. Чан Хэ-сон – профессиональная адвокат, защищающая в основном тех, у кого нет денег, чтобы нанять юриста из крупной фирмы. Пак Су-ха – молодой человек, после смерти отца обрётший дар слышать мысли людей. Ча Гван-у – бывший полицейский, который впоследствии становится государственным защитником.

Главная героиня – девушка по имени Тэ Гон Шиль – работает секретарём: она ранимая и очень пугливая. Однажды, когда ей начинают являться призраки, она рассказывает об этом молодому человеку Чжу Чжун Вону, который не только сомневается в словах Тэ Гон Шиль, но и поднимает её на смех. Постепенно девушка понимает, что если прикоснуться к Чжу Чжун Вону, то все видения разом исчезают, поэтому теперь она решает держаться к нему поближе.

Ким Юн-хи – скромная юная девушка, лучшим другом которой на протяжении многих лет был её дневник, которому она доверяла свои самые сокровенные мысли. Однажды, встретив на улице парня по имени Со Ин-ха, она влюбляется в него – между подростками вспыхивает роман, который не был предначертан судьбой. Вскоре жизнь разделяет их, и они теряют друг друга из вида. Спустя много лет каким-то непостижимом образом судьба сводит их детей – Со Джун и Ким Ха-на: они не похожи на своих родителей, но суждено ли им быть вместе?

Корейская версия популярного одноименного американского сериала. В центре сюжета – история восходящей кинозвезды Чха Ен Бина и его окружения: лучших друзей, по совместительству становящихся верными коллегами актёра, следующими за ним повсюду.

Как написать убедительную тайну

Нужна помощь в написании детективного романа?

Загадки интересно читать и одинаково интересно писать. Тем не менее, есть несколько правил, которым вы должны следовать, чтобы создать медленное горящее средство для перелистывания страниц, которое заставит читателя гадать до последней главы. Давайте обсудим, что вам нужно знать, чтобы создать захватывающий детектив.

Прочтите другие тайны

Прежде всего, прежде чем вы напишете одно слово, я рекомендую изучить несколько великих детективных романов всех времен.

Можете ли вы написать загадку, не прочитав книгу сэра Артура Конан Дойля « Приключения Шерлока Холмса» ? Думаю, нет.

Когда вы изучаете эти детективные романы, обратите внимание на темп и то, как автор раскрывает интересующего человека. Возможно, стоит прочитать рассказ дважды, чтобы увидеть, как автор тонко, но мастерски связал ключи к разгадке личности преступника с самого начала.

Вот список загадок, которые нужно прочитать, чтобы начать:

«И тогда не было никого», Агата Кристи, любезно предоставлено Amazon

Разберитесь в преступлении

Теперь, когда вы прочитали некоторые из самых популярных детективных романов для исследования (а не для удовольствия) и хорошо понимаете ритм и ожидания читателя, пора составить свой рассказ.

Начни с преступления.

Не во всех загадках есть преступление, это правда, но примерно в 99% из них есть преступление. От каперсов до нуаров и сыщиков-любителей, большинство загадок начинается с преступления (которое может быть бескровным) и заканчивается ответами на вопрос, кто, что, почему, где, когда и как.

Вот с чего вы начнете. Вам необходимо на раннем этапе выяснить, с помощью схемы, кто преступник, какое преступление они совершили и мотивы преступления. Вам также нужно будет разобраться в более технических ответах на вопрос, где, когда и как.

Для этого вам нужно будет тщательно изучить, как совершить преступление. Если речь идет об отравлении, исследуйте нужную часть. Если речь идет об удушении, исследовательских должностях и всех этих мелочах, жестких и действительно неудобных аспектах.

Хотя вы не можете описать все в своем описании, вам нужно полностью понимать механику, чтобы продать убедительную историю.

Создавайте убедительные персонажи

На мой взгляд, лучшие загадки связаны с персонажами.Все зациклены на сюжете, и это тоже определенно важно. В частности, триллеры больше сфокусированы на сюжете. Однако загадки больше связаны с развитием персонажа. Персонажи действительно лежат в основе любой истории. Персонажи нужны для создания эмоциональных точек соприкосновения с читателем.

Например, главный герой, возможно, ваш самый важный персонаж. Главный герой часто является детективом вашего романа. Он или она тот, кто активно раскрывает тайну.Читателю необходимо почувствовать связь с этим персонажем, потому что он или она действуют как глаза и уши читателя. Читатель должен разгадать тайну с этим персонажем, поэтому имеет смысл создать персонажа, который будет конкретным, понятным и убедительным. Этот персонаж также продвигает историю вперед, а не наоборот.

Кто ваши главные герои? Ваш главный герой — тот, кто был свидетелем преступления и не может его скрыть? Является ли он или она тем, кого втягивают неохотно? А преступник кто?

Кто бы они ни были, обязательно представьте этих персонажей на раннем этапе, чтобы читатель мог с ними познакомиться.Не дожидайтесь трех или четырех глав, чтобы случайно раскрыть, кто позже окажется преступником. Читателю необходимо пораньше «встретить» персонажа и, возможно, избавить его от подозрений.

Между прочим, в вашем романе обязательно должно быть несколько подозрительных лиц. Кошки-мышки — это точно не загадка. Итак, не забудьте представить на первых страницах вашего романа несколько возможностей, чтобы подготовить вашего читателя к захватывающей головоломке.

И последнее, что я скажу о характеристиках — избегайте совершенства. Детектив может споткнуться и упустить улики. Фактически, это всего лишь человек. Даже если детектив упустит изложенные вами улики, читатель может этого не заметить. И также не превращайте детектива в неуклюжего идиота — это может расстроить вашего читателя. Детектив и читатель должны быть на одной странице, это не каламбур.

Создайте убедительный мотив

Часть характеристики связана с мотивацией. Что побуждает к действию каждого персонажа?

Разъяснение мотивов преступника, очевидно, необходимо, но вам также необходимо определить, что мотивирует детектива или сыщика.

Почему детектив хочет разгадать тайну? Возможно, это часть работы, а возможно, детектив — любитель, который чувствует себя обязанным раскрыть преступление по личным причинам. Что это за причины? Возможно, ее отец был детективом, который погиб, пытаясь раскрыть преступление, и она хочет оправдать его.

Чем логичнее мотив, тем реалистичнее персонаж. Читатели покупаются на реальных персонажей.

Используйте красные сельди

У всех (хороших) загадок есть отвлекающие маневры.В литературе отвлекающий маневр — это вводящая в заблуждение или отвлекающая информация, которая заставляет читателя прийти к неверному выводу.

Неправильное направление — признак убедительной тайны. Здесь нужны повороты, повороты и множество тупиков, чтобы читатель не пришел к выводу слишком быстро и не провел остаток романа в ожидании, пока главный герой или детектив наверстают упущенное.

Пример отвлекающего маневра — персонаж, пойманный на месте преступления.На самом деле он невиновен, но читатель и главный герой должны потратить время, чтобы исключить его как жизнеспособного подозреваемого.

Красные селедки работают, потому что читатели любят погоню. И если вы хорошо составите историю, читатели также любят думать, что они знают, и обнаруживают, что они были неправы.

А вот и тезис о отвлекающих маневрах: не позволяйте им задерживаться надолго. Устраняйте отвлекающие факторы быстро, чтобы читатель не почувствовал, что потратил слишком много времени не на того подозреваемого.

Знай, как ты хочешь, чтобы история закончилась

Прежде чем приступить к написанию загадки, узнайте, чем заканчивается история.Конец в мистике важнее, чем в любом другом жанре. Ваши читатели требуют, с вилами в руках, удовлетворительного завершения истории, в которую они вложили деньги. Они сложили улики, они выяснили, кто виноват, и если на последней странице вы не знаете » Подтвердив их подозрения или приятно (и мастерски) удивив их правильным ответом, который все время скрывался у всех на виду, вы будете выпотрошены.

Я понимаю, что не каждый писатель знает, чем закончится рассказ.Иногда вы доходите до конца и так же удивляетесь детективу, как и все остальные. Это то, что я называю черновиком. Теперь при создании второго черновика вы будете знать, кто это сделал и почему. А знание того, как вы хотите, чтобы ваша история закончилась, поможет вам с самого начала создать более увлекательную.

Ваш финал должен ответить на давнишние вопросы, которые вы задали в начале романа, например, кто, почему и как. Зная эти ответы, вы сможете разбрасывать подсказки на протяжении всей истории, начиная с самого начала.Это позволяет читателю вернуться назад и увидеть, что все было очевидно, даже если он полностью удивлен ответами. Ваша история должна быть логичной.

Для этого нужно спланировать преступление так же или лучше, чем преступник. В набросках определенно поможет вам создать (почти) идеальное убийство.

К вам

Мы хотим услышать от вас. Какая ваша любимая загадка и почему? Дайте нам знать в комментариях ниже!

Как написать чертовски хорошую тайну: Практическое пошаговое руководство от начала до готовой рукописи — Джеймс Н.Фрей | Сара Сай | Будьте блестящим писателем

[Подробные книжные заметки]

Как написать чертовски хорошую тайну на Amazon

Зачем читать «Как написать чертовски хорошую тайну»? Что ж, если вы начинающий рассказчик, вам обязательно нужно узнать, как устроена великая детективная история.

Суть многих великих романов, даже не детективных, зависит от пробуждения читательского любопытства — а какой лучший способ сделать это, чем через тайну?

В книге «Как написать чертовски хорошую тайну» автор раскрывает принципы письма, ну, «чертовски хорошую тайну», и включает в себя пример создания тайны с нуля, чтобы читатели могли подражать ей.

Итак, если вас интересует какой-либо вид художественной литературы, особенно детективное письмо, эта книга поможет вам в этом путешествии. (И не волнуйтесь. Несмотря на название, в этой книге не так много других ругательств!)

Для писателей детективов творческий процесс должен быть… ну… увлекательным.

Эта книга — не собрание советов о том, что делать / не делать, а руководство по мозговому штурму, планированию, составлению графиков, составлению чертежей, переписыванию, полировке тайны. Он учит, как писать великие загадки, шаг за шагом.

Все начинается с создания великих персонажей правдоподобного сюжета, захватывающих сцен, захватывающего повествования, переписывания и публикации.

Чертовски хорошая тайна — это гораздо больше, чем умная головоломка.

Прежде чем писать загадки, вам лучше узнать, почему люди их читают.

Эд МакБейн: «Потому что они подтверждают нашу веру в то, что общество законов может работать».

Мари Роделл, в Mystery Fiction (1943)

1. Взаимодействие с охотой… интеллектуально продолжается с умом детектива и читателя
2. Удовлетворение видения наказанного нарушителя
3. Чувство отождествления с людьми (особенно.герой) и событиями в рассказе, заставляя читателя чувствовать себя более героическим
4. Чувство убежденности в реальности рассказа.

Современная тайна как героическая литература

Барбара Норвилл, Написание современной тайны (1986): Современные тайны уходят корнями в средневековую пьесу о морали.

Тайны отражают мифические формы. Это старая форма литературы.

Кристофер Фоглер, Путешествие писателя (1992) для сценаристов: применил Джозефа Кэмпбелла к написанию сценария.

Карл Юнг считал, что мифы соответствуют структурам в разуме, с которыми рождаются люди. Он же архетипы. Он считал, что влечение к мифическим формам является наследственным и универсальным.

Обычное путешествие героя:

1. Герой призывает к приключениям, часто от имени сообщества.
2. Герой входит в незнакомую новую землю, изучает новые правила, проходит испытания, встречается с разными архетипическими персонажами
3. Герой умирает и возрождается
4. Герой встречает и побеждает злого
5. Герой возвращается с благом, чтобы принести пользу сообществу

Современная загадка: чужая земля — ​​место лжи и обмана.И герой должен проявить смелость и разум, чтобы победить лукавого. Герой никогда не пользуется удачей или интуицией, но использует РАЗУМ.

Универсальная предпосылка тайны — «разум побеждает зло».

Почему несправедливость — это убийство?

Потому что произвольная и иррациональная природа смерти сделана более логичной и рациональной. Это заставляет нас чувствовать, что люди не находятся во власти иррациональных сил.

Культурные герои воплощают ценности культуры, которые могут меняться. Но суть героя та же: они отважны, хороши в том, чем они зарабатывают на жизнь, обладают особым талантом, ранены, почти всегда в каком-то смысле находятся вне закона.

Одна теория о тонких персонажах: поскольку у них мало внутренней жизни, читатели проецируют на этих персонажей свою личность (например, героев комиксов)

Хорошая драматическая история — это трансформация персонажа в результате значимой драматической борьбы.

Это может означать недоумение → определенность

Типы тайн

Тайна: злодей совершает убийство, герой предает убийцу правосудию.

Всякая чертовски хорошая художественная литература имеет моральную цель, потому что чертовски хорошая художественная литература что-то говорит о том, что значит быть человеком, и как мы должны жить своей жизнью и относиться к другим людям.

Подойдите к письму в духе артиста с серьезной целью. Популярный фиктиоин = развлечение. Тайна = стремление к справедливости, серьезный моральный вымысел.

Есть в основном 3 типа мистерии:

1. Жанр: Категория мистерии. Сосредоточьтесь на тайне. Часто очень напряженный, много элементов триллера. Часто продается в аэропортах и ​​т. Д. Вспомните Сью Графтон, Тони Хиллерман.
2. Mainstream: более фактурные персонажи. Например, Скотт Туроу.
3. Литературный: Более мрачный, мрачный и задумчивый.Часто герои беззаконны и жестки.

Хорошее

Отличная идея — это та, которая вас не отпустит.

Детективный писатель начинает свои поиски с того, что придумывает одну идею, которую разум может сжать, погладить, потыкать и ласкать (процесс, который я называю лапшой), чтобы увидеть, может ли оно выдать призрачную сущность. мы называем сюжет. — Джордж Чесбро, Writing Mysteries

Начальная идея: идея, которая укореняется и расцветает в великом романе.Он может прийти откуда угодно.

Напишите то, что вы знаете: Но вы еще не так много знаете. Тем не менее, , если вы много работаете и имеете отличную библиотеку, вы можете стать экспертом практически по любому предмету за 60 дней.

Одно из лучших достоинств писателя — это то, что писательство приведет вас туда, куда вы, возможно, даже не рассчитывали попасть. Писательская жизнь — это бесконечное приключение.

Плохое

Вы пишете в соответствии с традициями, от которых у читателей есть ожидания.Не ломай их.

Плохая мотивация для написания мистерии: Неспособность написать «настоящий» (он же литературный) роман и соизволение написать мистерию только для того, чтобы ее опубликовали.

Большинство предполагаемых литературных романов — это даже не романы, потому что они не рассказывают историю. Что они делают, так это удручают читателя примерно на триста страниц, а затем писатель милосердно убивает главного героя в конце. Что это доказывает? Жизнь — отстой, тогда ты умрешь. Как очень муторно.

НАСТОЯЩИЕ книги — это те, которые НАСТОЯЩИЕ люди любят читать.

The Ugly

Не пишите слабых героев. Даже любители должны быть такими же умными и находчивыми, как профессионалы, даже если они ничего не знают о профессиональной детективной работе.

Кроме того, они должны быть персонажами, с которыми читатели могут идентифицировать себя. Это основная причина, по которой читатели читают книги.

Самая уродливая идея — начать вообще без идеи. Не делай этого просто так. Сначала вам нужно построить график.

Если у вас нет плана, вам придется написать кучу черновиков, прежде чем перейти к сути.Для романа из 80 тыс. Слов вам нужно сначала написать более 300 тыс. Слов.

Никто не строит такой дом, зачем писать такой роман? Вместо этого:

1. Начните с идеи
2. Создайте биографию главных персонажей, включая убийцу
3. Составьте план сюжета (подробный, исчерпывающий план)
4. Сделайте черновик
5. Затем рабочий черновик
6. Затем 2-й рабочий черновик
7. Затем последний черновик
8. Затем полировка или 2, чтобы проза сияла

Для романа из 80 тыс. Слов это должно занять 3–8 месяцев, в зависимости от того, сколько времени вы проводите ежедневно.

Чем больше работы вы выполняете на подготовительных этапах, тем меньше проблем у вас возникает при написании самой книги.

Познакомьтесь с предысторией каждого персонажа и его главной страстью, и напишите в дневнике их голоса, чтобы познакомиться поближе. Тогда вы знаете, что делать при написании сцен.

Первые дела

Вы должны знать, когда и где происходит история. Помимо самой тайны, должны происходить драматические события. Фоновый конфликт придает глубину вашей истории.

Как создать чертовски хорошего убийцу

Убийца является автором сюжета, лежащего в основе заговора: почему он убивает, кого он убивает, как он планирует избежать наказания за это.

Он тот, кто подталкивает к действию и заставляет вещи происходить с другими персонажами.

Напишите биографию вашего персонажа, включая

1. Физиология: внешний вид, IQ, манера речи / одежды, способ удержания себя
2. Социология: социальный статус, раннее обучение, опыт
3. Психология: произведение 1 x 2

Это 3 измерения характера персонажа Лайоша Эгри, Искусство драматического письма (1946)

Убийца должен:

• Быть злом: он же действует из эгоизма.Потому что читатели хотят видеть виновных в наказании. Если убийца действует по уважительной причине, кульминация будет слабой.
• Но не показаться злом: Мы больше боимся злых людей, которые притворяются добрыми.
• Будьте умны и находчивы: сделайте погоню увлекательной.
• Быть раненым: убийца должен иметь глубокую психологическую рану как движущая сила для его действий.
• Бойтесь: Добавление страха к любому другому мотиву (ревность, месть, жадность, амбиции) делает его сильнее.

Убийца как персонаж «колоколообразной кривой»

Меня немного покалывает мысль о том, что я собираюсь выдумать этого персонажа из грязи своего воображения, и он или она оживет. Создание искусства — действительно удивительный процесс.

Что такое характер кривой колокола? Кто-то на концах кривой колокола. Любая черта, скажем, честность, падает на кривую: с одной стороны, у вас слишком честные люди, с другой — крайне лживые люди. Большинство людей попадают в середину, но самые интересные люди — в крайности.

Убийцы, персонажи должны делать то, что они делают, по своим собственным причинам, а не потому, что так говорит автор.

Рождение убийцы

Процесс создания убийцы гибкий и плавный.

Нам нужен краткий очерк их физиологии, социологии и психологии. Эта предварительная работа необходима, потому что убийца является автором сюжета, стоящего за сюжетом.

Познакомьтесь со своими персонажами. Работа, которую вы проделываете над их созданием, «принесет дивиденды позже … они будут казаться более реальными вам — и вашему читателю.

Встреча умов

Писатели должны вести дневник с точки зрения персонажа своим голосом. Воспользуйтесь этим контрольным списком:

• Подстрекают / мотивируют ли убийцу к действию?
• Он округлый, объемный?
• Умный, находчивый?
• Ранен?
• Будет ли он действовать из страха?
• Его истинный злой характер скрыт?

Заговор за сюжетом

При составлении сюжета за сюжетом детектив не важен — убийца тот, кто считает.Сюжет, стоящий за сюжетом, происходит в основном до момента нападения, когда история начинается с точки зрения читателя.

Выясните, как происходит убийство и почему, а затем добавьте больше деталей, чтобы сделать его более странным и загадочным. Создание тайны — это эволюционный процесс. Ваши первоначальные идеи могут быть пересмотрены.

Конфликт ценностей и мировоззрений создает возможности для конфликта:

Каждый шанс, который вы получаете при разработке своего сюжета, ищите возможности для большего конфликта.

Важность вашего героя для вашего читателя, вашего редактора, вашего агента, ваших кредиторов и вас

Одна из причин, по которой читатели читают загадки (согласно 4 классическим причинам чтения загадок Мари Роделл), — это заставить читателя «почувствовать больше героический.

Читатели чувствуют то, что чувствуют герои.

Герой / детектив не является автором сюжета, но является наиболее важным персонажем, потому что именно с ним читатели будут идентифицировать себя больше всего.

Сюжет повествования — не детектив, а детектив — Роберт Б. Паркер

Детектив должен быть драматичным, округлым, интересным.

Как создать героя, о котором стоит прочитать около

Герою нужна биография с подробным описанием (физиология + социология = психология) и страстью к управлению.

Качества стандартного мифического героя:

• Обладает храбростью : должен действовать перед лицом смертельной угрозы. Трусость отталкивает читателей.
• Хорош в том, чем он зарабатывает на жизнь : В противном случае читатели не будут уважать его.
• Обладает особым талантом : Может быть что угодно, даже что-то не связанное с тайной.Это просто делает их особенными, узнаваемыми и интересными.
• Умный / находчивый : Или загадка скучна. По словам Мари Роделл, первая причина, по которой люди читают загадки, — это «сопутствующие острые ощущения от розысков, которые ведутся интеллектуально благодаря смекалке детектива и читателя».
• Ранен : Чтобы создать эмоциональную связь между героем и читателем. Может быть физическим или психологическим. Рана также часто вызывает тревогу, потому что читатели задаются вопросом, будет ли рана еще более раздражена или будет заживать.
  У героя рана часто хотя бы частично заживает его самоотверженными действиями, в то время как рана лукавого — это его оправдание за эгоизм и зло, и никогда не исцеляется.
• Преступник : Он должен обходить границы нормальности. Он аутсайдер, рыба без воды. Он должен выучить новые правила и пройти испытание чудовищной трансформацией в месте, отличном от его повседневного мира.
• Самопожертвование : Он добивается справедливости, а не ради себя.

Другие общие, но не необходимые черты героя / детектива

• Он часто одиночка
• Финансово небезопасен
• Верен старым друзьям и заблудшим делам
• Неприятен, но может вызывать сексуальную привлекательность

Создание Герой для жанра Mystery

Герои жанра mystery имеют несколько театральных, преувеличенных черт, но не имеют серьезных проблем в жизни. Они должны быть ОЧЕНЬ умными / находчивыми. И более чем чудак.

Но причудливость должна естественным образом прорастать из физиологии и социологии персонажа.

Жанровые загадки — это УБЕЖАНИЕ от реальных жизненных проблем.

Главный герой-детектив

У основных персонажей действительно есть личные проблемы, такие как больные дети и разорванные отношения. В центре внимания не только убийство и находчивость сыщика, но и жизнь героя.

Мейнстримная художественная литература учит нас кое-чему о жизни, о том, кем мы являемся как люди и как мы должны действовать в моральной вселенной.

Обычные детективы имеют реальные моральные проблемы, страдают и до боли реальны.

Литературный герой / детектив

Этот герой часто бывает темной фигурой, даже жестокой. Он не боится смерти. Он далеко не на кривой кривой, иногда преступник. Его мир мрачен.

Люди читают эти тайны, чтобы лучше понять свою жизнь.

Герой / детектив убийства в Монтане

Мозговой штурм — «один из самых важных навыков, который необходимо развивать писателю-беллетристу». Это «дисциплинированные свободные ассоциации», похожие на мечты.

Запишите все, что вы придумали, и отредактируйте / оцените позже.

Рождение героя

Создание персонажей всегда начинается с их физиологии и социологии.

И если вы создаете одного персонажа на одном конце кривой, часто бывает хорошо создать другого персонажа на другом конце: один умный человек с одним умным человеком.

После создания персонажа просмотрите портрет:

• Есть ли у него сплошной фон? (социология)
• Есть ли у него особая физиология? (физическое телосложение, то, как он себя держит, и т. д.)
• Какова психология, вытекающая из этой социологии и физиологии?
• Экстрим из типа?
• Хорошо ли он спланирован с убийцей? (толстый, худой, спокойный, гневный и т. д.)

Они должны быть интересны читателям, но не слишком совершенны, иначе они потеряют доверие.

Детектив находится на пути героя, и было бы полезно включить некоторые мифические персонажи и мотивы:

• Подруга героя: обычно герой, но может быть обманщиком или антагонистом
• Возлюбленный героя: может быть напарником. герой или приятель
• Мудрый: он же наставник
• Трикстер: часто меняет лояльность
• Страж порога: предупреждает героя, чтобы он не отправлялся в путешествие
• Оружейник: дает герою оружие.
• Магический помощник: дает герою магические силы, такие как амулет или зелье, или это может быть технология.
• Женщина как богиня: святая женщина
• Женщина как шлюха: распутная, часто соблазнительница
• Женщина как мать-земля: простая, солидная, надежная
• Женщина как сука: что это говорит
• Женщина как нимфа: молодая соблазнительница
• Любимый: Не любовник, а тот, с кем герой со слезами на глазах прощается, уходя, обычно родственник
• Дурак: герой подозревает, что он умен, в конце игры
• Оборотень: Кажется, в одну сторону затем еще один
• Роковая женщина: соблазнительница предлагает любовь, но дает зло
• Бог с глиняными ногами: могущественная фигура, которая оказывается недостойной

Вы также можете объединить 2+ этих персонажей в одного персонажа.

Общие мифологические мотивы

Мотивы: сцены / ситуации, которые находят большой отклик у читателей. Примеры:

• Героя вызывают в приключение: в тайне, когда героя просят найти убийцу
• Герой отклоняет звонок, и на него должны оказывать давление внутренние и внешние силы, чтобы ответить на звонок.
• Герой просит совета у мудрого.
• Страж порога говорит ему не идти.
• Герой может выиграть приз помимо поимки убийцы.
• Герой может вступить в схватку с убийцей.
• Сцена подготовки к схватке, где герой получает магическую / техническую помощь.
• Кто-то из близких героя может умереть: приятель или любовник, часто
• У героя есть сцена смерти / возрождения: либо буквальная околосмерть и выздоровление, либо символическая смерть с моментом а-ха.
• Костюм героя может означать психологический шанс, связанный со сценой смерти / возрождения. Например, отказ от значка.
• Напарник спасает героя
• Герой спасает друга или любовника
• Герой вторгается в логово убийцы
• Герой изучает новые правила (особенно это касается рассказов о «детективах-любителях»
• Герой встречается с женщинами (см. Список потенциальных женщин-персонажей выше)
• Герой может влюбиться … претерпеть предательство … разгадать загадку … увидеть, что дурак не дурак

С полуглавными персонажами неплохо найти время, чтобы написать короткую биографию и запись в дневнике. голос, чтобы проникнуть в их головы, придать им большую сложность, создать их с большей реальностью.

Другие записи:

• Убийца не может быть главным антагонистом. Эта роль может принадлежать подозреваемому, боссу детектива, конкурирующему детективу и т. Д.
• Когда вы планируете свою историю, учитывайте мотив, средства, возможности для ваших подозреваемых
• Подозреваемые похожи на вашего убийцу — они могли бы это сделать, но разница в том, что они этого не сделали.
• Подозреваемые не должны проявлять пассивность, а должны активно пытаться сбрасывать подозрения с себя на других.
• Проверьте своих персонажей на стереотипы, спросив, будут ли они появляться в телешоу о полицейских.У каждого персонажа должна быть физиология, социология, психология и господствующая страсть.
• По мере продвижения вы будете изобретать больше персонажей.

Планирование убийства в Монтане

• Элементы мистической фантастики Уильяма Дж. Тэппли: «Сюжет — это последовательность воображаемых событий, которые писатель превращает в сцены, населенные воображаемыми людьми».

Персонажи создают для вас историю почти по волшебству. Сюжет спрашивает, чем занимается каждый персонаж, чего он хочет, что делает и что с ними происходит, когда они это делают.

Сначала напишите пошаговую инструкцию: Список пунктов истории, что видит читатель. (Действие рассказа написано в настоящем времени. Предыстория / закулисная история в прошедшем времени)

Тайна — это как минимум 2 истории: Скрытый (сюжет за сюжетом; что задумал убийца) и Поверхность (показаны сцены читателю.

Затем читатели рассказа видят, как продолжается расследование, махинации убийцы за кулисами в прошлом и в настоящем рассказе, махинации других персонажей за кулисами, каждый со своими собственными планами. .

Когда вы замышляете тайну, чрезвычайно важно знать, что происходит за кулисами.

Не бросайте отвлекающий маневр специально, позвольте персонажам делать свою работу. Подумайте, что они будут делать, чего хотят, насколько они умны и находчивы — динамичные персонажи приводят к динамичным сюжетам.

Что входит в пошаговый лист, а что нет

Дорожный лист может быть «толстым» или «тонким», что означает, что вы можете добавить столько деталей, сколько захотите.

Вы можете включить значимые действия потерпевшего, детектива, подозреваемых, свидетелей и других.

Вам не нужно привносить закулисные идеи в конце рассказа при подведении итогов, иначе вы получите историю, которая кажется надуманной. Все, что происходит, должно естественным образом проистекать из персонажей и их действий.

Вы можете использовать блок-схему для отслеживания того, что происходит за кулисами (пошаговая таблица в столбцах). Или вы можете использовать учетные карточки разных цветов для работы на сцене и за кулисами. Это упрощает изменение порядка шагов.

Четыре столпа мистической фантастики

1. Тайна: необъяснимое событие, сбивающее с толку читателя.Кто это сделал? Зачем это сделали? Почему так странно? И т. Д.
2. Саспенс: включает в себя то, что будет дальше. Сильнейшее ожидание случается в обстановке угрозы. Заставьте вашего читателя «волноваться и удивляться».
3. Конфликт: Величайшее правило драматургии — конфликт. Персонажи участвуют в битве воли или противоречивых желаний. Конфликт заставляет персонажей действовать, чувствовать, меняться, развиваться. Это бензин.
4. Сюрприз: Элизабет Джордж планировала загадку, останавливаясь на полпути и записывая все, что, по ее мнению, ожидает читатель, а затем удостоверилась, что по крайней мере 2–3 ожидания НЕ сбылись.

Чертовски хорошая тайна из пяти актов

1. Акт I: Как герой принимает миссию по поиску убийцы
2. Акт II: Как герой испытывается, меняется и умирает / возрождается в основной сцене
3. Акт II: Как герой снова проходит испытания и, наконец, преуспевает. Автором сюжета по сюжету является убийца.

   Акт I: рассказывает, как герой / детектив принимает миссию по поиску убийцы

   Акт I начинается в точке атаки и заканчивается, когда герой принимает миссию по поиску убийцы.

   Ваша миссия состоит в том, чтобы вызвать у читателя захватывающий опыт:

   • Создавая убедительные вопросы для истории
   • Вводя персонажей в драматический конфликт (противодействие волеизъявлению)
   • Прикоснитесь к эмоциям читателей, особенно к симпатии

   :

   • Покажите убийцу без раскрытия его личности с помощью объективной точки зрения
   • Покажите убийцу и раскройте его личность (это убивает Whodunnit и Whydunnit, но все еще есть вопросы, например, сойдет ли ему это с рук? Например, загадки Коломбо )
   • Покажите тело (сразу же вызывает вопросы истории, шок, ужас и сочувствие)
   • Покажите жертву живой (читатели будут больше сочувствовать жертве)
   • Покажите призыв героя к действию.

   Акт II: Рассказывает, как герой / детектив подвергается испытаниям и изменениям, а в ключевой сцене умирает и возрождается

   В мифической парадигме это называется «посвящением», как рассказ о взрослении. В хорошей мистерии герой не проходит одни испытания и проходит другие.

   В книгах, где герой не меняется от книги к книге, развитие происходит из того, как он относится к другим персонажам. Смена отношений, смена личности и т. Д.

   Основная сцена Джозефа Кэмпбелла = величайшее испытание.

   Густав Фрейтаг, драматург: эта основная сцена часто становится катастрофой, крахом его судьбы.

   Испытаний может быть несколько. Но главная сцена — это симоблическая смерть и возрождение героя, после чего он по-другому видит вещи и действует иначе.

   Акт III: Рассказывает, как герой / детектив снова подвергается испытанию и, наконец, достигает успеха

   После того, как герой выжил в ключевой сцене и был изменен, герой преследует убийцу с новым отношением.

   Этот акт является продолжением игры в кошки-мышки с убийцей. Он заканчивается установлением личности убийцы.

   В чертовски хорошей тайне герой все больше сбивает с толку, тайна становится все более таинственной, а ситуация становится все более угрожающей. Затем герой получает внезапную вспышку озарения, и это приводит к финальной конфронтации.

   Акт IV: Рассказывает, как герой / детектив ловит убийцу

   Теперь, когда герой знает, кто убийца, может ли убийца предстать перед судом?

   Это «возвращение» в мифической парадигме, когда герой возвращается в обычный мир с «призом», который является благом для сообщества (удаление убийцы из среды сообщества).

   Наступает финальное противостояние лукавому. Это еще одна классическая причина, по которой Мари Роделл читает загадку: читатели получают удовольствие, видя, как преступник наказан.

   Акт V: Рассказывает, как события повествования влияют на главных героев

   Это краткий раздел, который показывает, что случилось с персонажами после. Это все равно развязка романтического сюжета.

   Часто эта сцена возвращается к началу.

   Редкие исключения из плана пяти актов

   Некоторые загадки пропускают Акт I и начинаются с детектива на месте преступления, готового расследовать.

   Еще одно исключение — наличие пролога. Хотя лучше усилить вопросы истории из Акта I и пропустить пролог.

   Иногда писатели создают бутерброд: начинают со сцены рядом с финалом и помещают начало и середину между двумя частями финала.

   Это сделано из-за слабых вопросов к рассказу в естественном начале рассказа. Это немного дешевый трюк, но он может сработать.

   Действие открытия

   Первые несколько слов могут иметь решающее значение для успеха вашего романа.Чем увлекательнее, тем лучше это зацепит людей.

   «Помни, действие I» — это вовлечение читателя в рассказ, разрешение конфликтов, постановка вопросов к рассказу, пробуждение эмоций читателя.

   Помните, что читатель ничего не знает о том, что происходит за кулисами. Знайте, что видит читатель.

   Возьмите своих персонажей по одному и спросите, чего они хотят и чем они занимаются, и у вас будет множество вещей, происходящих за пределами их чувств.

   Сюжетная точка: вы никогда не вернетесь назад, когда доберетесь до сюжетной точки.Как только происходит сюжетный момент, история разворачивается в новом направлении.

   А теперь подумайте, привлекает ли Акт I:

   • читателя к рассказу?
   • Поднимает сильные вопросы рассказа?
   • Есть конфликты, неизвестность, угроза?

   Акт I может быть длинным или коротким, правил нет. Достаточно времени, чтобы поднять ключевые вопросы истории, создать тайну, использовать конфликты.

   Сюжет Акт II

   В Акте II герой и убийца начинают игру в кошки-мышки.Есть 2 разных стиля детективов:

   1. Сбор: Соберите тонны улик и волей-неволей опросите кучу свидетелей. Затем, ближе к концу, прямо перед моментом «ага», герой проводит сидячую беседу с приятелем, чтобы объяснить, что означает собранная полезная информация. Например: Эркюль Пуаро и Шерлок Холмс. В этих историях игра разворачивается между читателем и героем — кто может выяснить правду из груды улик.
   2. Охота: Герой цепляется за ценную улику или свидетеля, ведущую к другой и еще одной.Он ищет улики, а не просто собирает случайные факты.

   В большинстве великих загадок детектив использует оба стиля, хотя игра в кошки-мышки наиболее убедительна в стиле охотника. В реальной жизни большинство ИП действительно работают охотниками.

   Хорошая стратегия может состоять в том, чтобы начать собирать, а затем стать охотником, когда лиды выглядят интересно.

   Совет. Никогда не заставляйте детектива упускать из виду важную линию расследования, иначе он будет выглядеть идиотом.

   Тем не менее, во втором акте детектив находит свой путь и будет делать ошибки, проваливать некоторые тесты.

   Рекомендуемая стратегия: приблизьте убийцу к герою, чтобы его влияние было сильнее, когда он разоблачится. Умные злодеи будут стараться держаться рядом с детективами, чтобы убедиться, что они ничего не найдут. Вы даже можете сделать злодея более симпатичным, чтобы читатель был шокирован, когда его разоблачили.

   В драме герой часто объясняет себя, позволяя читателям глубже понять его и сблизиться с ним. Будьте осторожны, чтобы не предъявить его слишком рано (т. Е. В самом начале на месте нападения).

   Есть смерть и возрождение, и так заканчивается Акт II.

   Акт III: Азарт погони

   Акт III является продолжением игры в кошки-мышки. Теперь, когда герой пережил сцену смерти / возрождения, он добивается справедливости более энергично, чем раньше, с радикально изменившейся психологией.

   Также возрастает угроза, усиливаются конфликты, ускоряется темп. Когда герой приближается, убийца приходит в неистовство. Больше срочности и напряжения, жизнь героя может оказаться в опасности.

   К концу третьего акта герой разоблачил убийцу.

   The Climax

   Захватывающий кульминационный момент важен для удовлетворения читателей.

   Предпосылка каждой доброй тайны такова: разум побеждает зло.

   И это надо не только доказать, но и удивительным образом доказать. Финал должен вас удивить, но, оглядываясь назад, кажется правдоподобным.

   Итак, должно быть:

   • Сюрприз по поводу личности убийцы. Сначала он должен казаться невиновным.Это тот, кого читатель хорошо знает, и даже лучше, если он нравится читателю.
   • Другие сюрпризы. Вспомните, что сказала Элизабет Джордж о том, что читатель не ожидал этого.
   • Сильная угроза: В кульминации убийца попадает в ловушку и превращается в опасного зверя.
   • Интенсивный конфликт: Все конфликты взрывоопасны после всех начавшихся действий. Используйте конфликты в полной мере.
   • Увидеть свершившееся правосудие: одна из четырех причин, по которым Мэри Роделл читает загадки.
   • Причина делает это: логика, дедукция делает убийцу, а не удача или случай или кто-либо другой, кроме героя, выясняющего это.
   • Действие: В кульминации должны быть важные действия, такие как погони, поиск улик, стрельба и т. Д. В чайных киосках может быть просто диалог. Действие не обязательно должно быть насильственным.

   Чего следует избегать: табу мистической писательской игры

   • Нестабильность: объяснения мотивов, средств и возможностей должны исходить из конфликта обвинений и защиты, но не должны быть длинными.
   • Штопор: не переусердствуйте. Слишком много сюрпризов — это плохо. Может быть, 2–3 больших сюрприза и максимум пара маленьких.
   • Превышение максимальной вместимости: не позволяйте героям или убийцам действовать на уровне, меньшем, чем их максимальная вместимость. Ака, не позволяйте читателям говорить: «Это было глупо». Ошибка убийцы не должна казаться надуманной. Убийца умен / находчив, но герой — в большей степени.
   • Самоуничтожающиеся убийцы: Муки совести со стороны убийцы разрушают тайну.Нет никакого удовольствия видеть, как раскаявшиеся убийцы получают по заслугам.

   Особое примечание о удаче, добре и зле

   Как правило, герою везет до обязательной сцены, когда убийца больше не носит маску.

   В обязательной сцене убийце может повезти. Но однажды в акте IV читатели теряют терпение, когда удача идет против героя. Читатель чувствует приближение вскрытия карт, и дополнительные осложнения, связанные с удачей убийцы, кажутся неприятными.

   Типы климатических последовательностей

   • Надежный стандарт: Герой действует как охотник, идущий по тропе, пока он не доберется до обязательной сцены Акта II и не найдет ключ, ведущий к убийце. В четвертом акте происходит выяснение отношений, и убийца наказывается. В акте V мы видим последствия.
   • Надежный стандарт, правовая вариация: герой собрал улики и с убийцей на стенде бьет молотком, пока правда не выйдет наружу. В загадках с юридическими вариациями читатели часто не видят обязательную сцену, поэтому они не знают, является ли забитый свидетель убийцей или нет, но герой знает.
   • Сбор подозреваемых: в стиле Эркюля Пуаро: герой всю историю находился в режиме собирателя, и кульминация заключается в том, чтобы поразить читателей своим талантом, интерпретируя улики, и он разоблачает убийцу, рассказывая, как, почему и как он пытался скрыть это. Этот стиль считается старомодным и сейчас используется редко.
   • Ловушка: герой знает, кто это сделал, но доказательств недостаточно, поэтому они загоняют наживку, и убийца попадает в нее. «Она написала убийство» часто использует это устройство.Сделайте ловушки умными.
   • Окончание триллера: герой приближается к убийце, который пугается и делает что-то отчаянное, например, угрожает взорвать тонну невинных. Но не переусердствуйте.
   • Псевдоклимакс: герой выбирает не того парня, и похоже, что все кончено, но подождите! Есть больше. Также может быть псевдообязательная сцена / ага-момент, которая оказывается ложной.

   Акт IV: Рассказывает, как герой / детектив ловит убийцу

   Если вы используете псевдорешение, будьте осторожны, чтобы читатель не ускользнул из зоны комфорта.

   Конец акта IV — это когда убийца предстает перед судом.

   Акт V: рассказывает, как события повествования влияют на главных персонажей

   Теперь у вас есть предварительный план действий, но все будет меняться — элементы добавляются и удаляются, а сюжет приобретает новые повороты — по мере того, как вы набираете историю.

   Элементы чертовски хорошей прозы

   Великие загадки — это первые великие истории. Но написать это хорошей прозой — другое дело.

   • Хорошая проза понятна: Где камера? Сцена описана глазами персонажа или рассказчика? Прочтите прозу вслух и посмотрите, не наткнетесь ли вы на предложении.
   • Хорошая проза эффективна: без повторов или лишних слов / фраз. Если вы подозреваете, что приговор не нужен, сокращайте его. Также вырезайте бесполезные слова.
   • Хорошая проза использует чувственные детали: детали, которые обращаются к 5 физическим чувствам и «шестому психическому чувству». Плохая проза часто привлекает только зрение.
   • В хорошей прозе используется метафора: «Спросите,« является ли сравнение, которое я провожу, истинным »? Плохие метафоры могут сбить людей со сцены. Как и слишком много метафор (пурпурная проза).Будьте осторожны с коннотациями (не называйте чьи-то карие глаза «коноплей», если вы также не намекаете, что они курят травку). И не используйте штампованные метафоры.
   • В хорошей прозе используются активные глаголы, активный залог: вырезать глаголы «быть».
   • Хорошая проза эмоциональна: заставьте персонажей эмоционально реагировать на то, с чем они сталкиваются в сцене.
   • В хорошей прозе используются красноречивые детали: никаких общих деталей «солнечного дня» (вместо этого попробуйте «солнце Аризоны прижалось, как раскаленное железо к наковальне»). Детали должны как описывать, так и характеризовать.

   Как проверить свою прозу

   Выберите книгу великого писателя, найдите случайную страницу и отметьте каждый глагол «быть» и каждый активный глагол. А теперь сделайте то же самое со своим собственным письмом и сравните.

   Затем проделайте то же самое с чувственными деталями, эмоциями, метафорами, рассказывающими деталями.

   Проделайте это с работами нескольких писателей, и вы увидите, чего не хватает вашему собственному письму.

   Выбор точки зрения и голоса

   У вашего письма есть определенный тон, голос и точка зрения, в зависимости от того, какую историю вы хотите рассказать.

   Вы должны уметь создавать бесконечных рассказчиков, у каждого из которых будет свой собственный голос.

   Секретный метод овладения искусством написания чертовски хорошей прозы

   Старый метод обучения написанию хорошей прозы, чтобы помочь вам найти отличительный голос. Занимает от получаса до часа в день:

   1. Дословно скопируйте работу хорошего писателя, напечатайте ее на 2–3 страницах. Почувствуйте время и ритм.
   2. Напишите пару страниц в имитации того, что вы только что написали.
   3. Когда можно подражать этому стилю по желанию; попробуйте другого автора, пока вы не сможете имитировать различные стили и голоса.

   Вскоре вы разовьете свой индивидуальный, неповторимый стиль, соответствующий вашей личности и истории.

   Создание вымышленного сна

   Есть 5 способов усилить вымышленный сон:

   1. Задавайте вопросы для рассказа: сделайте читателя любопытным. Сюжетные вопросы написаны повествовательными предложениями. Пример: «Когда Фред лег спать после девяти, он услышал писк на чердаке.
   2. Создайте сочувствие: заставьте читателя пожалеть какого-нибудь персонажа. Это одна из самых простых эмоций, которые можно вызвать у читателя.
   3. Создавайте сочувствие: заставьте читателя почувствовать эмоции, которые испытывает персонаж.
   4. Создайте идентификацию: Дайте персонажу цели, которые читатель хочет видеть выполненными.
   5. Используйте внутренний конфликт: персонажа раздирают противоречивые желания.

   Большинство из этих вещей писатели делают инстинктивно. Но об этом полезно подумать перед тем, как набросать сцену, прежде чем переписывать.

   Создание чертовски хорошей сцены

   Перед тем, как писать, спросите, чего ХОЧУ персонажи в этой сцене. Каковы их планы? Знайте это точно.

   Драматический конфликт — это когда одни персонажи чего-то хотят, а другие не уступают. Настойчивость против сопротивления — это суть драматического творчества.

   Распространенная ошибка начинающих сценаристов заключается в том, что сцены развиваются медленно. Вместо этого сделайте «холодный шаг» и прыгните прямо в ту часть сцены, где разгораются конфликты и вопросы.

   Персонажи должны испытать резкий рост, эмоциональные изменения в любой драматической сцене, иначе сцена будет статичной / унылой.

   В сцене персонажи либо преуспеют в достижении целей, либо уйдут из конфликта. Есть кульминация и разрешение.

   Ищите подсказки для сцен. Это может быть что-то, что кто-то делает или говорит, или какая-то другая деталь. Записывайте идеи, когда они приходят вам в голову. Также ищите отвлекающие факторы и ложные улики.

   Чертовски хорошо Endlines

   Endline: последняя строка сцены.Чрезвычайно важно, потому что он соединяет одну сцену с другой, поднимая вопрос истории, чтобы заинтересовать читателя.

   Яркие конечные строки

   Иногда конечные строки не вызывают вопросов к рассказу, чтобы перейти к следующей сцене, а заканчиваются сильным драматическим заявлением или диалогом.

   Написание сцены стало проще

   Вы не можете помнить каждый элемент сцены, когда пишете. Просто напишите его, а затем прочтите его и посмотрите, чего не хватает.

   На практике: подумайте о повестках дня и целях персонажей, поставьте персонажей в конфликт и позвольте им написать сцену за вас.

   Персонажи без планов не создают препятствий и конфликтов = очень скучно.

   Во всех хороших драматических произведениях драма заставляет персонажей развиваться и меняться, испытывать различные эмоции, менять настроение.

   Неудивительно, что писатели так любят писать. Мы проживаем так много жизней, испытываем столько эмоций, мечтаем так много снов.

   Драматическое повествование и полусцены

   Продолжение сцены: повествование, в котором персонаж реагирует на конфликты.Они представляют собой своего рода драматическое повествование и помогают удерживать читателей, перефразируя улики и показания свидетелей, анализируя происходящее.

   Драматическое повествование по-прежнему нуждается в чувственных деталях, эмоциях, конфликтах, развитии характера и т. Д.

   В резюме нет вымышленных деталей, которые вызывают у читателя вымышленные сны, но в драматическом повествовании есть.

   Половина сцены: вставка фрагмента сцены в самый разгар драматического повествования.

   (Сцены включают диалог. Драматическое повествование описывает то, что происходит)

   Решения, Решения, Решения

   Выберите свой голос и точку зрения, прежде чем составлять свой план действий.Это определяет, какие сцены вы показываете, а какие — за кулисами.

   Повествование от первого лица

   Преимущества: повествование может быть сильным, красочным, разговорным. Художественная литература о крутых парнях часто пишется на 1-м месте.

   Рассказчик может быть героем, напарником и т. Д.

   Недостатки: читатели не видят сцены, в которых рассказчик не присутствует.

   Повествование от третьего лица

   Большинство современных загадок написаны на 3-м языке. Рассказчик не высказывает своего мнения (кроме как в комедии).Это нейтральная третья сторона.

   «Близкое» третье лицо

   Третье лицо может быть как близким, так и удаленным. Это зависит от того, как раскрываются мысли персонажа.

   Обычай использовать кавычки или курсив для обозначения мыслей сейчас не в моде.

   Близкое третье лицо скользит между точкой обзора персонажа и рассказчика.

   «Отдаленное» от третьего лица

   Рассказчик описывает, но не цитирует мысли персонажей.

   Переключение точек обзора с персонажа на персонажа

   Внутри сцены вы можете переключаться между глазами рассказчика и персонажа, но не между персонажами.

   Правило здесь для ясности. Но некоторые писатели нарушают это правило. Просто будьте последовательны.

   Обычные голоса и точки зрения

   Почти все тайны написаны от первого или третьего лица, ограниченно всеведущего. Обычно всезнающий рассказчик использует не более 5 персонажей точек зрения.

   Редкие исключения

   Некоторые авторы могут использовать несколько повествований от первого лица. Но жертва в том, что вы вытаскиваете читателя из вымышленного сна.

   Настоящее время: беспокоит читателей.

   Объективная точка зрения: показывает, что происходит, но не о том, что думают персонажи. Имеет сильное чувство реальности, если все сделано хорошо. Но может создать путаницу, потому что мотивы действий неясны.

   Создание на скоростной трассе

   См. «Искусство драматического письма» Лайоша Эгри.

   Секрет одного детективного писателя писать 2 книги в год:

   • Она создает персонажей с учетом физиологии, социологии, психологии и господствующей страсти.
   • Тайна убийства — это след улик, ведущих к разным подозреваемым, поэтому она создает еще 3 потенциальных подозреваемых с мотивами, средствами и возможностью.
   • Затем она создает план сюжета (пошаговый лист)
   • Первый черновик — это «быстрая подделка, написанная со скоростью сто миль в час. Она пишет важный диалог, а затем резюмирует действие, так что она может получить свой первый черновик через 10 дней. Быстро заряжает ее энергией. (что-то вроде сценария, где описательное изложение того, что она еще собирается написать, написано заглавными буквами в настоящем времени, а диалоги — обычными.)

   Этот прием полезен для некоторых. Просто посмотрите на план действий и «начните стучать по клавишам.«Поскольку первые несколько черновиков выброшены, вы не тратите время на написание описаний, которые будут выброшены.

   Профессиональный мистический писатель за работой

   Один великий писатель однажды сказал, что он написал 15–20 черновиков плюс финальная полировка, чтобы еще 30–40 раз повторить прозу. Вот почему он добивается такого гладкого, талантливого и безупречного ощущения в своей работе.

   Готовность возвращаться снова и снова и переделывать материал — отличительная черта профессионального детективного писателя.

   Самокритичность

   Будьте критичны по отношению к себе, беспощадно относитесь к резкам и стрижкам.

   Продолжайте спрашивать себя, есть ли лучший способ выразить то, что вы говорите — более быстрый диалог, лучшие метафоры, описание и т. Д.

   Вы можете изучать технику, пока не посинете в лицо, но это единственный способ на самом деле научиться это делать.

   Люди учатся поэтапно, и у них бывает несколько моментов. Напишите имитации, поработайте над своим стилем, потренируйтесь составлять инструкции, и вы сможете сократить время обучения.

   Затем перепишите, отшлифуйте, и у вас будет история, готовая к отправке.

   Отношение к убийце и как его получить

   Создав великую тайну, вы должны продать ее. Большинство писателей, завершивших великую мистерию, отправляют несколько вопросов и затем уходят. Это происходит сотни раз.

   Если вы хотите добиться успеха, вы должны думать как профессионал-убийца. Это означает:

   • Постоянно совершенствовать свое ремесло: вы никогда не сможете полностью овладеть ремеслом. Всегда есть чему поучиться.
   • Постоянно создавать новые работы: Непроизводство новых работ — самый смертельный из писаний грехов.Если вы этого не напишете, вы не сможете его продать. У успешных писателей есть ежедневные производственные цели. Если вы пишете 1200 слов в день, включая сокращение и переписывание, у вас будет примерно 3 страницы в день или 2–3 книги в год.
   • Быть представленным лучшим литературным агентом: сначала напишите чертовски хорошую тайну (вам нужен продукт для продажи), а затем станьте маркетинговым маньяком. Найдите отличного агента. Агенты продают на комиссионных. Думайте как агент. Убедите агента, что вы хорошо работаете, талантливы и трудолюбивы.

   Соблазнение агента

   Агенты получают новых клиентов через:

   1. Текущие клиенты или друзья, рекомендующие писателей.
   2. Письменные конференции и семинары, на которых они встречаются с писателями лицом к лицу.
   3. Получение по электронной почте запроса, который их заинтриговал.

   Если вы знакомы с писателями, попросите их порекомендовать вас своему агенту. Или сходите на конференции и семинары, которые рекламируют агентов, сделайте домашнюю работу, чтобы найти агентов в своей нише и авторов, которых они представляют, и ознакомьтесь с работами этих авторов.

   Вы художник, ремесленник и торговец. Вы занимаетесь продажей книг и ищете партнера, который поверит в вас. Если вы недостаточно верите в себя, чтобы хоть немного потрубить в свой рог, то вы точно не заставите кого-то еще протрубить его за вас.

   Будьте готовы представить свой проект

   Подготовьте краткое изложение своей книги: ее суть и коммерческую привлекательность. Слово «серия» отлично подходит для агентов, которые хотят продать много книг.

   The Query

   Отправьте одностраничное письмо-запрос, 3–5 страниц с одинарным интервалом (двойные абзацы) синопсиса и 10–15 страниц начала романа с SASE.

   Скажите агенту в своем письме, что эта загадка — первая в серии, вы хотите, чтобы агент представлял вас, что дает вам право написать ее, что-нибудь о ее коммерческой ценности, почему агент должен вас забрать.

   Работа с редактором / работа с общественностью

   Редакторы мыслят стратегически.Помогите им, делая то, что они просят. И делайте что-нибудь самостоятельно — попробуйте получить аннотации от известных писателей, напишите рецензентам, чтобы они написали рецензию на вашу книгу.

   Вы и редактор являетесь партнерами.

   Понимание сути написания тайны убийства

   Нет ничего лучше тайны убийства, в которой сочетаются высокие ставки, высокая напряженность и способность лично привлечь читателя в качестве детектива. Лучшие загадки убийства сочетают в себе чувство отличного чтения с ощущением игры.Сможет ли читатель разгадать решение до того, как оно будет раскрыто?

   Но в любой игре важно, чтобы обе стороны знали правила. Несмотря на все разнообразие загадок убийства, есть несколько чугунных условий, которые авторы должны соблюдать.

   К счастью, я собрал их здесь, а также несколько советов и уловок для написания таинственного убийства, которое оставляет читателя захватывающе одураченным. Лучшим из них является…

   График в обратном направлении

   Конечно, самый простой способ убедиться, что ваша загадка работает, — это начать с решения и работать в обратном направлении.Гораздо проще решить, «как убийца спрятал это оружие?», Чем «как мне сделать так, чтобы оружие нельзя было найти?»

   Решите, кто совершил преступление, как они это сделали и почему. Затем вы сможете решить, как они попытаются скрыть это, кто их увидит или кому они скажут. Как только путь убийцы определен, вы можете пригласить детектива. Теперь вы знаете, как подсказки могут быть связаны друг с другом. Это важные моменты, между которыми вы напишете путь детектива.

   Чтобы написать великую тайну убийства, подумайте о заговоре в обратном направлении.Click To Tweet

   Я всегда знаю конец тайны, прежде чем начну писать. Напряжение должно быть внутри романа и не должно быть долгих скучных допросов.
   — P.D. Джеймс

   Преимущество этого метода в том, что вы всегда будете писать, чтобы обосновать свой вывод. Планирование вперед означает, что к тому времени, когда вы придете к разгадке тайны, у вас будет сотня мелких деталей, которые необходимо принять во внимание при решении. Принимая решение в первую очередь о заключении, вы переворачиваете его, чтобы мелкие детали были написаны так, чтобы соответствовать наиболее важной части истории.

   Никто не читает тайну, чтобы добраться до середины. Они читают это до конца. Если это разочарование, они больше не будут покупать. На первой странице продается эта книга. На последней странице продается ваша следующая книга.
   — Микки Спиллейн

   Поскольку вы точно знаете, куда идете, еще до того, как начнете писать, будет гораздо проще включить тонкие подсказки, которые сможет уловить главный детектив. Те, кто строят заговоры, в конечном итоге тащат своих преступников по разным местам, чтобы подтвердить уже написанные улики, делая преступление все более и более невероятным.Те, кто строят заговоры в обратном направлении, знают, где были их преступники, что они сделали, и поэтому могут выбрать правдоподобные подсказки, которые имеют смысл, как только будет сделан вывод.

   Осознание, а не откровение

   Ключом к разгадке великой тайны убийства является вера в то, что достаточно прилежный читатель сможет раскрыть дело. Нельзя сказать, что читатель на самом деле может разгадать загадку , просто они верят, что могли бы, если бы потратили немного больше времени на размышления об этом.

   Каждый мужчина в глубине души считает, что он прирожденный сыщик.
   — Джон Бьюкен

   Когда объявляется разгадка тайны, читатель должен иметь возможность проследить историю и узнать путь, по которому, по их мнению, он мог бы пойти. Тот факт, что детектив собрал улики, хотя они не могли, — вот что делает персонажа впечатляющим. С другой стороны, детектив, имеющий доступ к информации, которой не знал читатель, будет считаться мошенником, а вместе с ним и их писатель.

   Решения, которые кажутся новой и неожиданной информацией, на мгновение впечатляют, но затем заставляют читателя чувствовать себя обманутым и спрашивать: «Как я должен был решить , а не ?» Ответ на загадку должен ощущаться как осознание, а не откровение.

   Ответ на загадку должен ощущаться как осознание, а не как откровение. Click To Tweet

   Один из методов, который может помочь вам избежать разоблачающего финала, — это дать вашему сыщику найти ответ с помощью логики, доступной читателю. The Detection Club, группа 1930-х годов, состоящая из выдающихся британских писателей-детективов, таких как Агата Кристи и Г.К. Честертон кодифицировал это в своей клятве:

   Обещаете ли вы, что ваши детективы будут хорошо и верно обнаруживать преступления, представленные им, используя ту смекалку, которую вы можете им дать, и не полагаясь на Божественное Откровение и не используя его. , Женская интуиция, мумбо-джамбо, джиггери-покери, совпадение или стихийное бедствие?

   Это означает, что детектив должен прийти к разгадке тайны посредством процесса, который кажется читателю доступным.Это не означает, что у вас не может быть ясновидящего детектива для допроса призраков, просто читатель должен слышать все, что говорят духи.

   Детектив не может сразу узнать ключевую деталь, он не может «просто почувствовать», что должен где-то проверить, потому что это равносильно сокрытию деталей от читателя. Даже если детектив находит новую информацию логическими способами (например, бегом в библиотеку), он все равно будет жульничать, если вы не поделитесь ею с читателем.

   В детективе убийства эти детали рассказа обычно принимают форму ключей. К счастью, легко написать такие подсказки, которые приведут к осознанию, и при этом придать вашему сыщику вид гения.

   Важность подсказок

   Чтобы сделать ваш вывод осознанием, необходимо сделать подсказки очевидными в ретроспективе. Конечно, вы не хотите, чтобы подсказки выделялись, когда читатель сталкивается с ними, это процедурная история, а не загадка, поэтому следует добавить важность в ретроспективе.Это может быть сделано через предзнаменование, когда автор бросает тонкие подсказки о будущих событиях, казалось бы, безобидным образом.

   Отвлекайте читателя, разбрасывая подсказки, чтобы они не разобрались слишком рано. Щелкните, чтобы твитнуть

   Любая подсказка, необходимая для разгадки тайны, должна быть описана или детализирована каким-либо образом, чтобы, когда она возвращается, она ощущалась как воспоминание а не новое изобретение. Чем безобиднее ссылка, тем лучше; соответствующие подсказки могут быть даже скрыты в более длинных описаниях, наполненных деталями, все, что вам нужно сделать, это убедиться, что, когда детектив устанавливает, что деталь была актуальной, читатель понимал, что это деталь, о которой он был осведомлен, хотя и кратко.

   Читатель должен иметь равные с детективом возможности для разгадки тайны. Все подсказки должны быть четко сформулированы и описаны.
   — SS Van Dine, Двадцать правил написания детективных рассказов (Правило № 1)

   Это также относится к убийце (или убийцам), которых обычно следует знакомить читателю в первой трети книги. . Немного позже, и у читателя останется ощущение, что у него не было времени на разгадку тайны, а вы скрывали ключевую информацию.

   Перефразируя театральное наблюдение Антона Чехова, если в первом акте зрителям показывают пистолет, то в третьем действии его лучше стрелять кем-нибудь. Точно так же, если в третьем акте раздается выстрел, нам лучше знать, что [пистолет] находился в комнате или на теле конкретного человека в первом акте.
   — Кристина Гамлетт

   Один из самых простых способов правильно предзнаменовать — написать историю, определить ключевые подсказки, а затем добавить предзнаменование.Конечно, идеально использовать технику обратного письма, чтобы вы уже знали свои ключевые ключи до того, как начнете, но часто истории меняются по мере их написания, и ретроспективное предзнаменование может быть полезным инструментом.

   Хотя необходимо привлекать читателей к процессу обнаружения, иногда вам может потребоваться, чтобы преступление было действительно невозможно раскрыть до того, как ваш детектив раскроет ответ.

   Иллюзия намека

   Часто повторяемый трюк персонажа Артура Конан Дойля Шерлока Холмса заключается в том, чтобы определить, где кто-то был, по кирпичной пыли на его одежде.Когда это местоположение будет использовано позже как часть объяснения их вины, возможно, что, если к ним обращаться достаточно легко и поддержать множество аналогичных доказательств, читатель согласится, что единственное, что им мешало, — это слабое знание каменной кладки. .

   Таким образом, ваше предзнаменование может быть очень тонким и все же достичь желаемого эффекта. «Представление» убийцы в первой трети романа может потребовать от другого персонажа упоминания об их существовании. Конечно, насколько удовлетворительными будут ваши подсказки, зависит от читателя, и некоторые поймут и возмутятся, что им не дали спортивного шанса.

   Возвращение к месту происшествия

   Помните, что в конце дня великие загадки убийства сходятся воедино. Планирование в обратном направлении позволит вам не сбиться с пути и сделать решение более удовлетворительным, но эти жизненно важные подсказки нужно разбрасывать с точностью, а это возможно только тогда, когда перед вами будет остальная часть истории.

   Создание надежной, последовательной тайны вместо того, чтобы отказывать вашему читателю в важной информации, проявляет к нему большое уважение, что не останется незамеченным.Большинство загадочных читателей ощущают конкуренцию с детективом, но если преступление кажется разрешимым, а улики подлинными, они не будут возражать против проигрыша.

   Чтобы узнать, как отделить существенное изложение от бесполезного описания, ознакомьтесь с нашей статьей «Убиваете ли вы свою книгу из-за слишком большого количества деталей и объяснений?» Или, чтобы узнать больше о написании великой тайны убийства, попробуйте «Как (и когда) убить персонажа» и «Как написать лучшую жертву таинственного убийства».

   сообщить об этом объявлении

   6 таинственных советов по написанию, чтобы озадачить ваших читателей

   Когда два года назад я взялся за написание своей первой детективы, я был шокирован тем, насколько процесс отличался от написания обычного триллера.Несмотря на то, что я уже опубликовал шесть романов, я был удивлен тем, сколько времени потребовалось для подготовки и планирования написания детективного рассказа.

   Fight , третий роман из моей детективной серии «Приключения Уоткинса и Хоу», был опубликован на прошлой неделе.

   В центре сериала — Монетта «Мо» Уоткинс, частный детектив, способный оживить воспоминания людей, и Стейси Хоу, бывшая детская актриса, которая работает напарницей Мо. В третьей части приключений Уоткинса и Хоу Мо и Стейси ищут улики, которые освободят невиновного человека из тюрьмы.

   Вы можете получить копию Fight здесь, на Amazon.

   6 загадочных советов по написанию загадок для читателей

   Что потребовалось, чтобы написать Fight — и в этом отношении каждый роман Уоткинса и Хоу? Я многому научился путем проб и ошибок. Теперь я отточил свой процесс, чтобы писать загадки лучше с меньшим количеством черновиков.

   Для тех, кто думает или пытается закончить загадку, вот шесть советов по написанию загадок, которые мне нужно было усвоить, и я бы хотел, чтобы кто-нибудь рассказал мне их.

   1. Знай, кто убийца

   Я большой поклонник, когда рассказываю, как я пишу. Хотя я начинаю с электронной таблицы всех битов истории (в Google Таблицах или Microsoft Excel), я позволяю этим битам меняться и трансформироваться по мере написания. История, которой я заканчиваю, редко представляет собой электронную таблицу, с которой я начал.

   В то же время детективные романы отличаются от других рассказов. Поскольку загадки требуют от нас подсказки для читателя, совершенно необходимо, чтобы мы знали, кто убийца, прежде чем мы начнем писать.

   2. Составьте группу подозреваемых

   Одна из моих любимых вещей в великих тайнах — это состав потенциальных преступников. Тайны дают нам фантастический холст, на котором можно рисовать удивительно интересных персонажей.

   Недавний фильм « Knives Out » — прекрасный тому пример. В начале фильма мы знакомимся с девятью разными подозреваемыми, каждый из которых причудлив, экстравагантен, уникален и способен совершить преступление.

   В Fight , моя жертва убийства — магнат недвижимости, и есть семь подозреваемых, которые потенциально убили его: два физиотерапевта, давшие ложные показания на суде, жена жертвы и деловой партнер, красавица из южных штатов, двое полицейские, которые производили первоначальный арест, и супербогатый лучший друг жертвы.Я прекрасно провел время, рассказывая каждому из них по-разному и весело.

   3. Представьте своих подозреваемых пораньше

   Как загадочный читатель, я могу засвидетельствовать, что часть удовольствия заключается в выяснении детективов. Есть несколько вещей, которые я ненавижу больше как читатель, чем подозреваемый в последней главе. Нечестно представлять убийцу в последней трети книги.

   Когда я читаю детектив, я играю в детектива. Если писатель портит мое расследование, представляя новых подозреваемых в конце рассказа, я чувствую себя обманутым.

   Когда мы пишем загадку, важно предложить нашим читателям их варианты.

   Фильм Обычные подозреваемые отлично справляется с этой задачей. Одна из первых вещей, которые происходят в тайне, — это введение «банды». В первые двадцать минут нам сообщают всех возможных подозреваемых. Несмотря на то, что в конце есть серьезный поворот, он не вводит нового персонажа из пустоты.

   Как писатели, если мы хотим, чтобы наши читатели любили наши загадки, мы должны представить им всех потенциальных подозреваемых в начале книги, чтобы они могли сыграть в детектива и попытаться разгадать историю.

   4. Мотивы имеют значение

   Так же важно, как «кто это сделал?» «Почему они это сделали?» Недостаточно иметь замечательный состав подозреваемых. Каждому подозреваемому нужен свой мотив.

   Когда я писал Fight , это была одна из самых сложных частей для меня. Я знал персонажей, которых хотел представить. Я знал, как я хочу, чтобы их личности менялись, и как я хотел, чтобы каждый из них был представлен. В чем я не был уверен, так это в том, почему каждый хотел убить Чарли, магната недвижимости.

   В первом черновике романа это было до боли очевидно. Незнание мотивов подозреваемых вынудило меня несколько раз переписать.

   По финальной версии все разобрался. Но вы сможете избежать моей боли, если выясните мотивы каждого подозреваемого до того, как углубитесь в рукопись.

   5. Составьте карту своих улик

   Обычно на создание первого черновика романа у меня уходит от трех до четырех месяцев. В течение этого длительного периода времени легко потерять из виду детали, которые я написал.Эта проблема усугубляется, когда мы пишем загадку, потому что наши читатели, играющие в детективы, обращают больше внимания на детали истории, чем обычные читатели.

   Когда я писал загадку, я вел простую электронную таблицу, которая помогает мне отслеживать подсказки, которые я оставил читателю. В первом столбце у меня краткое описание сцены. Во втором столбце у меня есть имя подозреваемого, находящегося под подозрением на месте происшествия. В третьем столбце я поместил подсказку, которую я оставил в сцене.

   К концу моего первого черновика этот лист позволяет мне увидеть путь, по которому я провел читателя, и имеет ли он смысл.

   6. Позвольте себе удивиться

   Даже со всем планированием и подготовкой, о которых я упоминал в этой статье, когда я писал Fight , на двух третях первого черновика, мой убийца изменился. Несмотря на то, что я планировал, что Подозреваемый А будет убийцей, в середине написания Главы 20 мне стало понятно, что Подозреваемый Б был настоящим убийцей.Я вернулся к своему графику, и изменение сработало, поэтому я пошел с ним.

   Важно позволить себе удивиться, пока мы пишем. Если мы удивимся рассказу, наши читатели тоже будут удивлены. Пока мы работаем над своими планами и намечаем подсказки, хорошо проявлять гибкость и менять курс, если это поможет улучшить историю.

   Откройте для себя тайны тайн

   Я писал триллеры несколько лет, поэтому я знал, как написать книгу. Но загадки были захватывающим новым жанром с некоторыми сходствами, но с множеством возможностей для хитрых поворотов.

   Это то, что я хотел бы знать до того, как начал писать мистерии. Чтобы разобраться в них, потребовались некоторые методы проб и ошибок, но теперь, когда они у меня есть, мне очень интересно их писать.

   Испытайте эти советы по написанию загадок, и я надеюсь, вам они тоже понравятся.

   Хотите увидеть эти советы в действии? Возьмите свою копию Fight Джеффа Элкинса и сыграйте в детектива вместе с Мо и Стейси. Купить Fight можно здесь »

   Вы пишете загадки? Какие советы по мистическому письму вы посоветуете? Дайте нам знать в комментариях.

   ПРАКТИКА

   Теперь ваша очередь попробовать свои силы в разгадывании тайн. На полу труп и трое потенциальных подозреваемых.

   Какова причина смерти? Кто эти подозреваемые? Как они связаны с жертвой и какой у них может быть мотив? А детектив ?

   Нужны еще подсказки для таинственного письма? Ознакомьтесь с нашими подсказками для таинственного письма здесь.

   Найдите пятнадцать минут, чтобы спланировать свою тайну (если хотите, запустите электронную таблицу!). Затем поделитесь своим детективом в разделе комментариев, чтобы мы все ломали голову.Не забывайте оставлять отзывы своим коллегам-детективам — я имею в виду писателям — тоже!

   Джефф Элкинс — писатель, который живет в Балтиморе с женой и пятью детьми. Если вам нравится его письмо, для него будет большой честью, если вы подпишетесь на его бесплатный ежемесячный информационный бюллетень. Все подписчики получают бесплатную копию городской фантастической повести Джеффа «Мальчик, мыть окна».

   Как написать детективный роман, который стоит прочитать

   Что такого в детективных историях?

   Даже авторы, которые их пишут, не могут согласиться с этим: одни заявляют, что это удовлетворение от противостояния злу, а другие — косвенное удовольствие от участия в нем.

   В любом случае криминальные романы популярны. Независимо от того, в какой книжный магазин вы войдете, вы найдете раздел, посвященный преступлениям. С таким количеством романов, написанных в жанре криминал, может показаться, что писать в него легко, но, как и во всем остальном, это выглядит легко только тогда, когда все сделано хорошо.

   К счастью, те, кто делает это хорошо, поделились своими мыслями о том, что делает хороший детективный роман, поэтому я смог собрать некоторые из лучших советов по написанию криминальных историй и проанализировать, почему это правда (и почему этого нет в некоторые случаи).

   Итак, с чего мы начнем?

   Начни с убийства

   Принято считать, что лучшие криминальные романы — это те, где в первой главе есть убийство. Писателю свойственно рассматривать это как вызов и отклоняться в другую сторону, но в данном случае это хороший совет.

   При написании криминальной литературы вы почти всегда должны начинать с самого преступления. Щелкните Tweet

   Все повествования подробно описывают полную историю одного концептуального «объекта».Этим элементом может быть человек, событие, отношения, место, вера и т. Д. В криминальной литературе концептуальным элементом является расследование преступления. Персонажи могут быть лучшей частью вашей истории, но они не определяют повествование, и поэтому начало истории с них делает все, что происходит до того, как преступление приписывается: читатель инстинктивно полагает, что все, что было до преступления, не является « реальным ». ‘ сказка.

   Поместите текст в начале книги — желательно на первой странице, возможно, в первом предложении.
   — Луиза Пенни

   Даже если это неправда, начало преступления все равно позволяет начать с драмы и интриги. Более того, это драма и интрига, которых ожидает читатель. Даже если ваша первая глава представляет собой увлекательное исследование персонажей, ваш читатель не по вашей вине вызовет чувство разочарования или нетерпения, если он ожидал знаменитого преступления в первой главе.

   Это не значит, что преступление должно начинать рассказ в хронологическом порядке, , но это должно быть первое событие, с которым столкнется читатель.Не стесняйтесь переходить назад, когда начинаете вторую главу. Заверив читателя в том, что игра идет полным ходом — признавая границы повествования и питая их стремление к мгновенному удовольствию, — вы можете спокойно продолжать, как хотите, не теряя их внимания.

   Управляйте персонажами

   Преступление — это крючок, но ваши персонажи — это суть истории. Может возникнуть соблазн сделать своего героя и злодея слугами, но погоня интересна только в том случае, если персонажи таковы.

   Я думаю, что криминальный роман, как и любая история, успешен или провален в зависимости от характера.

   — Майкл Коннелли

   Ваши преступления будут захватывающими из-за ставок, которые определяются персонажами. Генеральный план может навредить некоторым персонажам, но заботимся ли мы об этом, , — это разница между тем, чтобы ваш сюжет был «умным» и просто «технически впечатляющим».

   Захватывающие персонажи, преследующие друг друга по городу, будут интереснее, чем скучные персонажи, разыгрывающие самый дьявольски блестящий план из когда-либо задуманных.Конечно, ваше преступление не обязательно должно происходить в городе. На самом деле существует школа, согласно которой не должен быть .

   Место, местонахождение, местонахождение

   Можно убедительно утверждать, что чем более приземленнее обстановка, тем шокирующим будет ваше преступление. Некоторые преступления ожидаются, они соответствуют нашему пониманию мира, и это ожидание подрывает естественное возмущение и шок, которые вы можете ожидать от своего читателя.

   Чем больше похоже на Эдем [сеттинг], тем серьезнее противоречие убийства.Деревня предпочтительнее города, зажиточный район лучше трущоб. Труп должен шокировать не только потому, что это труп, но и потому, что даже для трупа он шокирующе неуместен, как когда собака устраивает беспорядок на ковре в гостиной.

   — W.H. Оден

   Это правда лишь отчасти, на самом деле это можно было назвать почти уловкой. Такой взгляд на сеттинг является примером диссонанса, реакции, которая возникает, когда ключевой аспект ситуации противоположен тому, что вы ожидали, и может исходить практически из чего угодно в истории: героя, злодея, жертвы, оружие.

   Используйте настройку, чтобы создать напряжение и задать нужное настроение. Click To Tweet

   Диссонанс делает преступление более «неправильным». Это может усилить реакцию читателя на преступление, сделав его более злым или более сложным. Это то же самое устройство, которое используется, когда в фильмах ужасов самые страшные призраки изображаются в детстве. Мы не думаем о детях как о угрозе, но когда нас заставляют, это усиливает угрозу. Точно так же мы не считаем определенные места опасными, но когда нас заставляют, это усиливает чувство опасности.

   Никто не паникует, когда дела идут «по плану». Даже если план ужасающий! Если завтра я сообщу прессе, что [гангстера] расстреляют… никто не паникует, потому что все это «часть плана». Но когда я говорю, что один маленький старый мэр умрет, что ж, тогда все сходят с ума!

   — Кристофер Нолан, «Темный рыцарь: восстание»

   Это устройство особенно полезно для людей, которые пишут, чтобы щекотать. Для тех, кто пытается что-то сказать об обществе, преступлении или состоянии человека, преступление может произойти где угодно.На самом деле место должно быть выбрано в соответствии с настроением рассказа; Есть несколько локаций, в которых нет своей собственной атмосферы.

   Не полагайтесь на повороты

   Скручивания и повороты могут помочь вашему читателю, но они не всегда необходимы. Если вам приходит в голову какой-то блестящий поворот, то это здорово, используйте его, но не искажайте историю, чтобы вызвать неожиданный шок, в котором читатель не нуждается; Криминалистика — это погружение интересных персонажей в игру жизни и смерти.

   Хорошему писателю-криминальному писателю, конечно, нужно несколько уловок, но характер — это все.

   — Марк Биллингем

   Вытащить коврик из-под читателя — это здорово, но слишком многие авторы жертвуют правдоподобием своего повествования, потому что считают это обязательным. Роман Иэна Макьюэна Sweet Tooth — это захватывающее чтение, избалованное некоторыми читателями тем, что можно было бы рассматривать как ненужный финальный поворот, который мало влияет на заключение рассказа.

   Исследование

   Авторы (обычно) не преступники, поэтому для составления реалистичного описания преступлений и их раскрытия потребуется небольшое исследование. К счастью, существует большая разница между знанием того, о чем вы говорите, и достаточным исследованием, чтобы подделать это.

   Обычному человеку ваша история должна казаться реалистичной, но не стоит беспокоиться о том, чтобы расстроить экспертов. Никакой уровень детализации не удовлетворит действительно сведущих людей, но шоу об уголовных процессах настолько популярны, что средний читатель понимает больше, чем вы думаете.

   Проведите достаточно исследований, чтобы создать реализм для среднего читателя, но не беспокойтесь об экспертах.Щелкните, чтобы твитнуть

   Как правило, чем важнее что-то для вашей истории, тем более тщательно вы должны ее исследовать. Если ДНК возвращается безрезультатно, вам не нужно много знать о том, как она работает, но если внедренная ДНК является частью генерального плана вашего злодея, вам придется уточнить.

   Том Клэнси пишет для читателей, которые высоко ценят факты, лежащие в основе преступной деятельности.В Ясная и настоящая опасность он добавляет реализма, избегая популярных, недостаточно изученных представлений о компьютерном взломе и вместо этого заставляя главного героя часами угадывать правильный пароль к файлу, используя личную информацию жертвы.

   Обычные подозреваемые

   Чего бы ваши читатели ни хотели от своих криминальных произведений, они вряд ли получат это без хорошо написанных, убедительных персонажей. Может возникнуть соблазн оказаться втянутым в само преступление, но помните, что ваш заговор должен быть увлекательным и умным.

   Читателю нужно позаботиться о том, что происходит, прежде чем он сможет по-настоящему насладиться , как это происходит. Ненужные повороты повредят этому и приведут вас к клише. Хотя криминальная литература может быть в высшей степени шаблонной (у погони есть определенная закономерность), вам нужно сделать эту формулу как можно более свежей.

   Криминальная литература широко награждает опытных писателей. Независимо от того, пишете ли вы страшную историю о преступных гангстерах или дерзкое ограбление, читатели будут готовы и с нетерпением ждут, когда погрузятся в повествование.В криминальной литературе, возможно, больше, чем в любом другом жанре, вам просто нужно дать читателям повод погрузиться в жизнь.

   Советы по написанию криминальных историй и конфликтов можно найти в нашей статье «Как написать чертовски хорошую сцену драки». Или для тех преступников, от которых ваш читатель не может насытиться, попробуйте «Вот как придать своему антагонисту немного привлекательности».

   Вы пишете детектив или опытный грабитель банков, который любит хвастаться? В любом случае, дайте нам знать в комментариях ниже.

   сообщить об этом объявлении

   9 Тайн, рекомендуемых детьми для учеников 4 и 5 классов

   Хорошая тайна — это лучшая книга, которой можно наслаждаться в ленивые летние дни. Интриги, интриги и головоломки, которые необходимо решить, могут захватить как ненасытных, так и упрямых читателей. Если ваш юный читатель проглотил такие книги, как Encyclopedia Brown , Nancy Drew и The Hardy Boys, вот девять фантастических загадок, которые заставят их читать все лето.

   Все эти книги настоятельно рекомендуются учениками четвертого и пятого классов на Bookopolis.com, социальной сети, где детские читатели связываются с друзьями, чтобы делиться отзывами и обмениваться рекомендациями по книгам.

   • Новое избранное

   • Мусорщик книг

     от Дженнифер Чамблисс Бертман

     Адам, 9 лет, говорит: «Вы ДОЛЖНЫ прочитать Book Scavenger .Это идеальное чтение для таких детей, как я, которые любят загадки и загадки «. В этом дебютном романе Дженнифер Чамблисс Бертман рассказывается о Эмили и Джеймсе, двух детях, любящих книги и головоломки, в их путешествии по Сан-Франциско, где они узнают, что случилось с Гаррисоном Грисволдом, изобретателем игры Book Scavenger (которая похожа на геокэширование с книги). Дети могут играть в Book Scavenger в реальной жизни, а также искать и прятать свои любимые книги по всему городу.

   • Грингласс Хаус

     Кейт Милфорд, иллюстрировано Хайме Золларс

     Мио, 10 лет, очень понравился Greenglass House от Кейт Милфорд.«Я рекомендую эту прекрасно составленную тайну всем, кто хочет хорошо прочитать». Это классическая детективная история, рассказанная с точки зрения Майло, маленького мальчика, который помогает своей семье управлять гостиницей для контрабандистов. Он с нетерпением ждет тихого семейного отдыха, когда в гостинице неожиданно появляется странная группа персонажей. Каждый гость по-разному связан с гостиницей, и Майло и дочь повара работают над разгадыванием тайны, которая их всех связывает.

   • Побег от мистераБиблиотека Лемончелло

     Криса Грабенштейна

     «Побег из библиотеки мистера Лемончелло» Криса Грабенштейна — «потрясающая книга», — говорит 10-летняя Кейт. «Я все время затаскивала в нее свой нос. Множество отличных головоломок ». Двенадцать детей приглашаются провести ночь в новой городской библиотеке, созданной легендарным мастером игр Луиджи Лемончелло. Приключения и развлечения продолжаются безостановочно, поскольку дети работают над разгадыванием улик и побегом из библиотеки. Идеально подходит для детей, которым понравился Чарли и шоколадная фабрика или Ночь в музее .

   • Классика

   • Из перепутанных досье миссис Бэзил Э. Франквайлер

     Э. Кенигсбург

     Алекса, 9 лет, говорит, что Из смешанных файлов миссис Бэзил Э. Франквайлер , автор E.L. Кенигсбург »потрясающий. Я читал это раз двадцать ». Клаудия и ее брат Джейми сбегают из своего загородного дома, чтобы жить в нью-йоркском Метрополитен-музее.Они становятся одержимы разгадыванием тайны статуи ангела, которую привезли в музей. Об этой остроумной и проникновенной классике упоминается во многих современных рассказах. Обязательно к прочтению юным любителям головоломок и квестов.

   • Игра Вестинга

     Эллен Раскин

     The Westing Game от Эллен Раскин — это «захватывающая тайна … как головоломка с МНОЖЕСТВОМ кусочков», как считает 11-летний Джейден.Этот рассказ об убийстве, удостоенный награды Ньюбери, полон причудливых персонажей, которые собрались вместе, чтобы сыграть в самую лучшую игру: тот, кто раскроет тайну смерти Сэмюэля Вестинга, получит миллион долларов. Любимая классика для зрелых читателей четвертого и пятого классов.

   • Тайна Лондонского глаза

     Шивон Дауд

     Когда Салим исчезает из ниоткуда, его кузены, Тед и Кейт, следуют за уликами по всему Лондону и мчатся на время, чтобы найти его, пока не стало слишком поздно.10-летняя Матильда настоятельно рекомендует эту книгу и дразнит: «А они смогут это сделать? Прочтите этот замечательный роман, чтобы узнать! » Еще одна классическая загадка, которая зацепит юных читателей.

   • серии

   • Серия 39 подсказок

     Рик Риордан и другие авторы

     Эта серия, написанная Риком Риорданом и разными авторами, отправит вас в кругосветное путешествие вместе с Эми и Дэном Кэхиллами.Они соревнуются с другими членами семьи, чтобы разгадать разгадку тайны, созданной их любимой бабушкой, матриархом самой могущественной семьи в мире. Китти, 9 лет, говорит: «Я была потрясена этими книгами. Ты с трепетом сядешь на самый край сиденья.

   • Имя этой книги является секретом

     от псевдонима Bosch

     Гейб, 9, рекомендует Название этой книги секретно , первая из серии, написанной Псевдонимом Босхом.«Удивительная история, полная приключений и загадок, от которой хочется никогда не переставать перелистывать страницы». Читателям понравится следить за Максом-Эрнестом и Кассом, которые раскрывают тайну пропавшего волшебника. Веселый разговорный стиль письма Босха заставляет вас чувствовать, что он разговаривает напрямую с вами.

   • Сэмми Киз

     , автор — Венделин Ван Драанен

     Люсия, 9 лет, говорит: «Это удивительная книга приключений и тайн! Я знаю, что вы не пожалеете, прочитав эту книгу.Сэмми — смелый, симпатичный подросток-детектив, который часто оказывается в эпицентре безумных ситуаций. Эти динамичные истории наполнены подсказками, которые заставят вас гадать правду до самого конца.

   25 вещей, которые нужно знать о написании мистерий, Сьюзан Спанн — Чак Вендиг: Terribleminds

   Мистические романы во многом похожи на любой другой жанр, за исключением того, что писатели-детективы убивают своих воображаемых друзей. Перефразируя обещание кампании Гувера, детективный роман доставит «по трупу в каждом горшке. (Загадочные авторы запутались. Мы могли бы получить это прямо с самого начала.)

   Mystery также предлагает множество возможностей для вариаций. Убийство универсально — оно может произойти в любой обстановке и в любое время. Сыщик может быть профессионалом, любителем или ниндзя (хотя последнее я уже делал), и ваша жертва и методы могут сильно различаться. Однако одно предупреждение: убийство воображаемых друзей во многом похоже на поедание картофельных чипсов. Никто из моих знакомых не может остановиться на одном.

   Звучит весело? Потрясающие.Поехали:

   1. СМЕРТЬ: ЭТО НА УЖИН

   Иногда тайна завершается центральным преступлением, отличным от убийства, но в целом украденные бумаги, пропажи дворняг и конфискация фамильных драгоценностей не уведут вас очень далеко в таинственный мир. (Однако при правильном обращении семейные драгоценности имеют большой потенциал и в других жанрах.)

   С другой стороны, если ваши воображаемые друзья вообще похожи на моих, им лучше умереть.

   2. СНИМИТЕ ЛЮК И НАЙДИТЕ САЛАТ

   Легко торопиться преждевременно подгонять воображаемых друзей для цементных куликов.Когда настоящие убийцы спешат, они попадают в тюрьму (или умирают). Лучший способ уберечь свой роман (и свою карьеру) от писательской версии камеры смертников? Тщательно спланируйте это. Хорошо спланируйте это. И планирую начать с интересного сыщика. Читатели не переворачивают страницы, потому что им небезразличны вымышленные трупы. Читатели хотят помочь крутым ребятам раскрыть преступление.

   3. НАКОЛНИТЬ ДИК В ПАНЕ

   Что может быть лучше интригующего сыщика? СЛОМАННЫЙ! Ура! Ваш детектив эмоционально поврежден? С ограниченными физическими возможностями? Пристрастие к фруктовым пирогам хозяйки? Отлично: впереди хорошие времена.

   Если нет, остановитесь сейчас и возьмите молоток по коленной чашечке эмоций вашего сыщика. Хорошенько разорите этих лохов — и будьте изобретательны. Разводы, трагические происшествия и мертвые родственники — пруд пруди. Ты можешь лучше. Сделайте у вашего детектива аллергию на кофе или боязнь комнатных растений. Раздавите ее любимую игуану Замбони, а затем заставьте ее раскрыть убийство на катке.

   Вы уловили идею.

   3. MUMBONI, MUMB, BACKSTORY… ИЛИ У КАЖДОГО СОЦИОПАТА, НЕНАВИВАЮЩЕГО ЗАМБОНИ, ЕСТЬ МАТЬ

   Вашему детективу нужна причина для раскрытия преступления, которое вы собираетесь совершить.Столкнувшись с выбором между выслеживанием убийцы и выходом за мексиканской едой, каждый нормальный человек выбирает чурро. Что-то (помимо вашей потребности ЗАРАБОТАТЬ МИЛЛИОН ДОЛЛАРОВ НА ИЗДАНИЕ) заставляет вашего детектива выбрать «охотиться на убийцу» вместо «Тако вторника», и вы должны знать причину , прежде чем писать . Может быть, история подсказывает это. Может, это что-то из прошлого детектива. В лучшем случае, прошлое и история сливаются в гигантскую мотивационную кесадилью. Мммм… дрянное божество….

   4. ПЕРВОЕ ПРАВИЛО ИСТОРИИ — НЕ ЗАПИСЫВАЙТЕ ИСТОРИЮ

   Нет, серьезно. Не надо. Во всяком случае, не напрямую. Предыстория — это кайенский перец из литературного ящика для специй писателя. Немногое, добавленное в надлежащее время, улучшает роман и придает ему изюминку. Если использовать слишком много, читатели выбросят все в мусорное ведро.

   5. КАЖДОМУ ТЕЛУ НУЖЕН ГРОБ — СТРОЙ СВОЙ МИР

   Но я думал, это об убийстве людей! Терпение, юный падаван.Мы доберемся туда. Перво-наперво.

   Ваш сыщик и ваша группа поддержки живут в определенное время и в определенном месте. Постройте и запомните этот пейзаж. Романы, действие которых происходит в «реальном» мире, требуют такого же внимания, как и те, что живут на полках фэнтези и научной фантастики. Может быть, ваша жертва живет одна в квартире на пятнадцатом этаже, устланной пустыми обертками от Риз. Может быть, сыщик использует только однослойную туалетную бумагу. Я не знаю, но вы должны знать , прежде чем писать первую страницу .

   6. УБИЙСТВО: СТИЛЬ УМИРАЕТ!

   В реальной жизни людей сбивают машины, стреляют из пистолетов и обезглавливают древними мечами. (МОЖЕТ БЫТЬ ТОЛЬКО ОДИН !!) В художественной литературе — это честная игра, если вы можете объяснить это . Убейте свою жертву со всей изобретательностью, на которую вы способны. . Яд иглобрюха? Абсолютно. Сюрикен в лицо? Вы увидите это в одном из моих романов. Я покажу вам свое, если вы покажете мне свое!

   Одно примечание: в моем мире метод идет перед жертвой, но это проблема типа курицы и яйца.Сделайте наоборот, если это работает для вас. Что приводит нас к:

   7. КРУТИТЕ КОЛЕСО ЖЕРТВ!

   Как и в случае с сыщиком, выбирайте мудро — и под «мудро» я имею в виду со всей злой садистской силой в вашей извращенной душе . Вы можете убить ЛЮБОГО, КОГО ВЫ ХОТИТЕ. Или более одного! Мир — твоя устрица… заткни… э-э, убей этого ребенка и найди немного жемчуга.

   8. WHODUNIT, WHY-HE-DUN-IT, DUN DUN DUN

   Вы знаете ту большую «сцену разоблачения», где сыщик объясняет, кто убил жертву и почему? Сюрприз! Это было зарисовано у автора на 300 страниц раньше. (В моем первом романе 288 страниц. Подсчитайте.) Выясните метод убийцы, возможности и мотивы , прежде чем начать писать. Загадочные читатели сожгут вас чучелом (и зажгут вашу книгу в обзорах), если эти элементы не выдержат.

   9. ЗАВЕРШЕНИЕ ОБЫЧНЫХ ПОДОЗРЕНИЙ (ООН)…

   Вам понадобится как минимум трое подозреваемых (я предпочитаю четыре), каждый из которых попадает в одну из двух категорий: люди, которые хотели убить жертву, и люди, которые могли ее убить.Иногда они перекрываются. Иногда нет. Также? По крайней мере, кто-то должен выходить «из коробки» — например, воспитатель детского сада жертвы. Не растягивайте веру, но и не просто наполняйте свою историю ожидаемыми вариациями на эту тему.

   10.… И СЛУШАЙТЕ, ЧТО ИХ ЛОЖЬ О KEYSER SÖZE.

   Все подозреваемые лжецы. Повторюсь для акцента: Каждый из ваших подозреваемых лжец . Проблема в том, что только один лжет о , об убийстве , . Остальные не хотят, чтобы сыщик узнал, что они одевались в одежду, занимались сексом с проституткой, одетой как фиолетовый динозавр, или удобряли рощу марихуаны во время убийства.Выяснить, что скрывают ваши подозреваемые, так же важно, как и выяснить, «кто это сделал»… а иногда и намного веселее.

   11. АННОТАЦИЯ, АННОТАЦИЯ, АННОТАЦИЯ

   Некоторые писатели продираются сквозь роман, но как они это делают, для меня загадка. Мои романы начинаются с плана, и этот план начинается с убийства, даже если убийство происходит до начала книги. План не требует больших деталей, но он должен включать все основные сцены (и основные подсказки) романа.Это дает вам дорожную карту и помогает не сбиться с курса, когда все начинают лгать.

   12. НО ПОДОЖДИТЕ! ЕСТЬ ЕЩЕ ОДИН АННОТАЦИЯ!

   Секретный контур, только для ваших глаз . Этот отслеживает действия за кулисами — что эти лживые подозреваемые на самом деле делали, когда и почему. «Секретный план» позволяет узнать, какие ключи нужно использовать и где, и не дает ложь заглушить движущиеся части истории. Ммм … Джем … Вернусь через минуту, мне нужны тосты.

   13. ПОЛУЧИТЕ ПОДСКАЗКУ. НА САМОМ ДЕЛЕ ДВА, ОНИ МАЛЕНЬКИЕ

   У тайн есть три вида ключей. «Подлинные улики» указывают на убийцу и помогают детективу раскрыть преступление. «Поддельные улики» (также называемые « отвлекающих маневров ») указывают на кого-то , а не на убийцу. Они служат для того, чтобы отвлечь читателя (а зачастую и детектива). «Основные ключи» — это стержни, на которых основывается решение — они дают последний кусок (или кусочки) головоломки и, в конечном итоге, раскрывают преступление.Вам понадобятся все три типа подсказок, и вы должны вставить их таким образом, чтобы читатель мог догадаться, какая из них какая.

   14. ОФИЦИАНТ! НА ПЕРВОЙ СТРАНИЦЕ ЕСТЬ МЕРТВЫЙ ПАРЕНЬ!

   Таинственные читатели подобны толпе в римском Колизее — они пришли за кровью и хотят ее СЕЙЧАС. Читатели не будут ждать труп сотню страниц. Они хотят смерти за страницу 50 … в противном случае ваша книга вполне может стать жертвой.

   15. ГЕРОЙ, ВСТРЕЧАЙТЕ КВЕСТ

   Помните, где-то в # 3 я много говорил о предыстории детектива? Не нарушая Первого правила предыстории Бойцовского клуба, ваша миссия — если вы решите принять ее — состоит в том, чтобы убедить читателя, что «охота на серийного убийцу, который хочет съесть ваши глазные яблоки» — жизнеспособная альтернатива чурросу и пиву в вашем детективе. Мир.Дополнительные очки, если вы сделаете это без внутренних монологов, воспоминаний, снов или Призраков мертвых предков.

   И да, детективный роман — это Момиф (http://en.wikipedia.org/wiki/Monomyth) в убийственной форме. Однако цель автора состоит в том, чтобы не допустить, чтобы формула превратилась в формулу как формулу .

   16. ШАГ 1: УБИРАТЬ КОЛОНЧКИ. ШАГ 2: ????

   Между первым актом (выбор между смертью и чурросом) и мидпойнтом AHA !, лежит трясина, в которой неосторожные авторы теряются в процессе.Быстро напишите начальные этапы расследования. Возьмите подозреваемых на тест-драйв. Посмотрите, что они говорят. Запланируйте заполнение деталей, как только вы поймете, что происходит в эндшпиле.

   17. АГА! ПЕРВОЕ РЕШЕНИЕ!

   Ваш детектив должен идентифицировать убийцу по середине книги. Затем расследование переходит к доказыванию того, как и почему он это сделал. Кроме того…

   18. ПЕРВОЕ РЕШЕНИЕ БЫЛО НЕПРАВИЛЬНЫМ

   В какой-то момент ваш сыщик обнаружит, что все, что он знал, было неправильным, убийца НЕ имитирующая женщину Элвиса с планеты Дива-9, и ОМГ, МЫ ВСЕ НАДЕЖДА ВИНТЫ.

   Добро пожаловать в долгий темный перерыв души — и каждый детектив должен достичь дна (или, по крайней мере, стереть его с лица земли), прежде чем он или она сможет найти убийцу. Позвольте вашему сыщику вырыть яму и провалиться в выгребную яму… а затем обрушить потолок ей на голову. Заставьте ее выкопать выход сломанной палочкой для еды.

   19. АГА, СНОВА, ЭТО ВРЕМЯ ДЛЯ РЕАЛОВ!

   Во втором раунде ваш детектив сильнее и мотивирован (такой эффект может иметь выкапывание выгребной ямы палочкой для еды).Ответить нелегко, но на этот раз, когда сыщик обнаруживает убийцу, он правильный. Что приводит к:

   20. НИЖНЯЯ ДЕВЯТАЯ, ДВА ВНУТРЕННИХ И БАЗЫ ЗАГРУЖЕНЫ: ВРЕМЯ ДЛЯ БОЛЬШОГО ХЛОПКА!

   Это БОЛЬШАЯ СЦЕНА ПОКАЗАНИЯ, в которой сыщик разоблачает убийцу, объясняет мотив и раздает всех щенков бесплатно. Ура! Раскрытие — одна из двух самых важных сцен в детективном романе (вторая — обнаружение трупа) , и оно преследует двойную цель.Первый — объяснить (или полностью объяснить) каждую важную улику и раскрыть личность убийцы. Второе важнее: скучно быть не может. Вот почему ваш читатель придерживался вас на всех этих страницах. Ударил здесь, и все свободные щенки умрут.

   21. УРА! ВЫ НАПИСАЛИ РОМАН! ПРАЗДНОВАТЬ!

   Сюрприз — это реальный шаг в процессе . Самая сложная часть написания романа начинается с после , когда вы набираете «конец» на том вонючем сыре, который вы называете «Черновик один».Но достижение конца этого проекта заслуживает празднования.

   Я рекомендую пиво и чуррос, или лимонные кексы, или фритос с портвейном и медом. Какая бы форма праздничного разврата ни подходила вашему стилю.

   22. СТРАХ — УБИЙЦА РАЗУМА, НО ПЕРЕСМОТР УБИВАЕТ ВСЕ ОСТАЛЬНОЕ

   Редакция

   не означает «отшлифовать несколько пассивных дел и отправить этого ребенка на всемирную похвалу». Редактировать роман — все равно что убить гидру безопасной бритвой. Когда вы углубляетесь в процесс, вы клянетесь, что он НИКОГДА НЕ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ, но прервать работу не получится.

   Вы должны не только заполнить гниющие болотистые дыры, оставленные на первых страницах, но и усилить темп, исправить сюжет и убедиться, что подсказки сохраняются. Персонажи могут нуждаться в доработке, чтобы они не походили на дедушку из «Мюнстера», и это лишь верхушка айсберга в том, что касается правок.

   Помните праздничный бурбон? Держите под рукой, оно вам понадобится здесь.

   23. И ТЕПЕРЬ УРОК ОТ БИЛЛА И ТЕДА: НЕ ПРЕСТУПЛЕНИЕ возвращаться и скрывать ключи

   (Да, я собираюсь процитировать Киану Ривза за совет по написанию.Заткнись, или я порежу тебя этой безопасной бритвой.) Ближе к концу «Превосходное приключение Билла и Теда» , ребята застряли за пределами тюрьмы Сан-Димас с реальной проблемой: они должны освободить заключенных в тюрьму исторических деятелей или потерпят неудачу их представление и вылет из школы. Они должны создать побег из тюрьмы СЕЙЧАС. Поэтому Тед поворачивается к Биллу и говорит: «Когда все закончится, напомни мне вернуться и спрятать ключи». Спустя несколько мгновений Тед проскальзывает за куст и возвращается с ключами от тюрьмы в руке.

   Урок? Когда у вас есть машина времени, уточнить детали не проблема.

   Эй, писатель? У вас есть машина времени . Вернитесь на этап редактирования и оставьте ключи там, где они вам нужны. Просто, пожалуйста, найдите лучшее объяснение того, как они туда попали.

   24. ПРОВОДНЫЕ КРИТИЧЕСКИЕ ПАРТНЕРЫ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНО, А НЕ ПАРАЛЛЕЛЬНО

   Читатели получают только один девственный пропуск на загадку (хех… я сказал «девственница»…) . Если все ваши партнеры по критике прочитают сразу, у вас не останется никого, кто мог бы сказать вам, если ваши правки и корректировки разрушат историю или испортят сюрприз.

   Я просматриваю свои романы тремя группами глаз: моим альфа-читателем, коллегами-редакторами и моей группой критиков, внося правки и корректировки после каждого из них. Необязательно, чтобы их было так много, но вам нужны хорошие, и вы должны их распределить.

   25. ПРОЙДИТЕ СЕРДЦЕ ЛЮБОГО СОВЕТА, КОТОРАЯ НЕ РАБОТАЕТ ДЛЯ ВАС

   Я только что поделился своим методом. (Подобных много, но это мой.) Некоторые авторы пробираются сквозь тайну, подпитываемую мучительными криками своих воображаемых друзей.Некоторые из нас находят утешение в шоколадных вафлях и голой шаффлборде. (Не судите…) Самый важный совет, который я могу дать, — НАЙДИТЕ, ЧТО РАБОТАЕТ ДЛЯ ВАС, И ДЕЛАЙТЕ ЭТО КАЖДЫЙ ДЕНЬ.

   Что бы вы ни писали, пишите , пока не закончите . Потом исправь. Тогда напишите что-нибудь еще. И еще кое-что еще, пока у вас не закончатся воображаемые друзья … а затем создайте новых и убейте их тоже.

   Об авторе

   Сьюзан Спанн — поверенный по сделкам и автор серии «Тайны Шиноби» с участием детектива-ниндзя Хиро Хаттори.Первая книга, CLAWS OF THE CAT , выпущена в июле 2013 года издательством Minotaur Books. Помимо убийства своих воображаемых друзей, Сьюзан увлекается стрельбой из лука, боевыми искусствами, верховой ездой и выращиванием морских коньков и редких кораллов в ее морском аквариуме.