Человек который прошел между башнями близнецами: биография, личная жизнь, фото и видео

биография, личная жизнь, фото и видео

Филипп Пети (фр. Philippe Petit, род 1949) — известный на весь мир уличный канатоходец, чьи выступления не могли никого оставить равнодушным. Всемирную славу получил после дефиле по канату между башнями-близнецами Всемирного торгового центра в Нью-Йорке. С тех пор он навсегда вошел в историю как автор «мирового художественного безумства». Кроме этого, он совершал головокружительные трюки на канате в Сиднее, Париже, Иерусалиме. Его подвиги вдохновили режиссера Д. Марша снять документальный фильм «Человек на канате», удостоенный премии «Оскар».

Детство и юность

Филипп Пети родился 13 августа 1949 года во французском городе Немуре в семье военного летчика. С раннего детства неординарный мальчуган тяготел к фокусам и цирковым трюкам. Этому во многом способствовал подарок отца — книга о фокусах.

Вместо нудной учебы в школе, он терпеливо совершенствовал свои умения в обращении с теннисными шариками и игральными картами, время от времени радуя своих сверстников магическими представлениями. Многими трюками, для разучивания которых большинству требовались годы, он овладевал за считанные месяцы и недели. Разумеется, такого ученика не очень любили в учебных заведениях, поэтому к моменту совершеннолетия юноша успел сменить 5 школ.

К этому времени у него были готовы номера, с которыми можно было выступать и зарабатывать неплохие деньги. Но однажды Филипп увидел знаменитого канатоходца Папу Руди. Желая повторить его номер, он натянул канты между деревьев и попробовал пройти. К собственному удивлению у него получилось. Матушка природа наделила его фантастическим чувством равновесия, позволяющим идти по линии каната так, как другие даже думать об этом побоятся. С тех пор этот предмет стал его настоящей страстью, принесшей всемирную известность. Правда, отец, глядя на все это, бросил в сердцах, что его сын клоун.

Позже Пети лично познакомится со своим кумиром и многому у него научится, но категорически откажется от его предложения поработать в цирке. Он объяснил это тем, что ему постоянно придется приветствовать зрителей, которых не за что уважать.

Покоритель каната

В начале 70-х годов Пети собирал толпы зрителей на собственных представлениях, проходивших в парке Нью-Йорка Washington Square. Он втайне мечтает о создании своего провокационного шоу, заставившего поразиться даже заядлых скептиков. В июне 1971 года канатоходец прошел между башнями знаменитого собора Парижской Богоматери. Он несколько раз продефилировал туда-сюда, останавливаясь на отдых на середине пути, и исполнил несколько трюков. Так как все это происходило без официального разрешения властей, после спуска его арестовали, но ничего ему инкриминировать полицейские не смогли.

В 1973 году француз поехал в австралийский Сидней на фестиваль «Аквариус», где представлял свои фокусы и эквилибристические номера. Там у него состоялся диалог с одним приятелем на тему повторения трюка, показанного в Нотр-Дам де Пари, в котором Филипп сожалел, что желание есть, но времени, денег и помощников нет. Однако вскоре все это нашлось, и Пети прошел по канату, который был натянут между пилонами моста, соединяющего сиднейскую гавань. Как и в Париже, люди, неожиданно для себя оказавшиеся зрителями, бросали все свои дела и смотрели на отчаянного безумца. Кто-то с завистью и сожалением, а кто-то искренне радуясь за отважного парня, способного на такое.

Час славы

7 августа 1974 года навсегда вошло в историю как невероятное событие, заставившее замереть жизнь огромного мегаполиса под названием Нью-Йорк. В этот день тогда еще малоизвестный француз Филипп Пети прошел на огромной высоте 450 метров, от упоминания которой начинаются мурашки по телу, между недавно построенными башнями Всемирного торгового центра. Перфоманс, который автор тщательно готовил на протяжении 6 лет, стал настоящим преодолением себя, хотя местными властями расценивался как хулиганский поступок.

Для реализации задуманного канатоходец использовал эксклюзивный восьмиметровый балансировочный шест весом 25 кг и специальный трос. В процессе подготовки он трижды побывал в США, а однажды вместе с помощником Д. Муром облетел башни на вертолете. Кроме того, Филипп разработал и создал их уменьшенные копии, которые стояли в его квартире. Он усиленно тренировался, отрабатывая каждую деталь в имении родителей. За три недели до «часа X» Пети поранил ногу большим гвоздем, что не помешало ему совершить задуманное.

Днем 6 августа Пети вместе с шестью помощниками подъехали к зданию Всемирного торгового центра, переодевшись в форму грузчиков. Они поделились на две группы и по поддельным пропускам зашли в помещение. Изначально они хотели поднять все оборудование лишь на 82-й этаж Южной башни, где находился кабинет одного из соратников француза. Но удача была на его стороне. Именно в этот день сразу несколько компаний организовали переезд в новые офисы, и команда Пети легко затерялась среди множества чужого скарба. Это помогло поднять оборудование сразу на 104-й этаж. Еще два человека тайком проникли наверх Северной башни, где затаились до темноты, чтобы помочь перекинуть канат. После всего проделанного Пети скажет, подчеркивая сложность плана: «Если я действительно хотел это сделать, мне нужно было выработать настоящий план ограбления банка».

Монтаж каната проходил ночью с помощью лука и стрелы, к которой был привязан один из его концов. Выстрел произвел Жан Луи Блондо, а на другой стороне поймал веревку с тросом сам Филипп. До самого утра проходила установка тяжелого каната.

Пети не только 8 раз прошелся между башнями, но и в течение 45 минут, нисколько не смущаясь, выделывал удивительные трюки. Его девушка Анни уподобила это действо походу по облаку, так завораживающе изящно выглядел Филипп. После окончания действа под восторженные аплодисменты собравшейся публики он был доставлен в полицейский участок, правда, практически сразу был отпущен, отделавшись административным взысканием в виде бесплатных выступлений перед детьми. Ожидавшие внизу журналисты спросили Пети о мотивах содеянного, и он им искренне ответил, выразив тем самым свое жизненное кредо: «Когда я вижу два апельсина — я жонглирую, когда я вижу две высокие башни — я иду».

Интересно, что канатоходец придумал этот трюк, находясь в ожидании приема стоматолога. В одном из журналов было опубликовано фото недостроенных башен, которая в голове канатоходца тут же породила мысль о том, как бы пройти между ними. Многочисленными фотографиями знакового события мы обязаны фотографу Жану Луи, другу и соратнику Пети, помогавшему ему воплотить задуманную идею. За свой проход в Нью-Йорке Филипп Пети был внесен в Книгу рекордов Гиннеса, где его имя находилось более 30 лет.

В 2008 году на экраны вышел документальный фильм «Человек на канате» производства Великобритании режиссера Д. Марша, повествующий об этом безумно смелом трюке. В 2015 году увидел свет художественный фильм «Прогулка», снятый Р. Земекисом, в центре сюжета которого также лежит этот эпизод. Также о Пети написана детская книга М. Герштейна «Человек, который прошел между башнями», по которой впоследствии был снят анимационный фильм.

Новый жизненный этап

После обрушившейся на голову Пети славы ему посыпались коммерческие предложения о съемках в рекламе и телешоу. Однако француз предпочитал всегда оставаться свободным художником, под любым предлогом отказываясь от заманчивых посулов людей, желающих на нем заработать. Единственное, что он согласился принять, был пожизненный пропуск на смотровые площадки покоренных им башен. Тем не менее у него появилось множество поклонников, среди которых было немало звезд — М. Барышников, Стинг, Аль Пачино, Р. Уильямс.

Чтобы двигаться дальше после самого важного дела в жизни Пети поступает в американский цирк Ringiling Brothers, где он начал подготовку собственного шоу. Во время изнуряющих тренировок, когда выполнялось двойное сальто на канате, он упал, сломав себе ногу, руку и ребра. Филипп стеснялся ходить с тросточкой, но смог преодолеть себя и вернуться к выступлениям.

Описанию своего жизненного пути Пети посвятил книгу «Достать до облаков», которая вдохновила Р. Земекиса снять фильм о ее авторе. Пети дал согласие на экранизацию только после того, как его заверили, что в фильме максимально подробно расскажут о его личности. Сам канатоходец активно участвовал в съемочном процессе «Прогулки», помогая актеру Д. Гордону-Левитту разучивать трюки и передвигаться по канату.

В 1989 году на празднованиях в честь 200-летия Великой французской революции 40-летний Пети уверенно прошел около 700 метров по проволоке, которая была натянута под углом с поверхности земли до второго уровня Эйфелевой башни.

После Нью-Йоркских башен Пети успел дать 79 шоу в различных уголках планеты. Он прошел в Иерусалиме над еврейскими и арабскими кварталами, выпустив голубя мира, во французской столице между Эйфелевой башни и дворцом Шайо и, конечно, в Нью-Йорке над Амстердам-авеню.

Личная жизнь

Первой известной пассией Пети стала малоизвестная уличная певица Анни Алпикс, ставшая его вдохновением и опорой. Она помогала канатоходцу покорить башни-близнецы.

Сегодня Пети далеко за 60 и живет он в США. Он давно расстался с Анни и имеет длительные отношения с телепродюсером К. О’Доннелл. Эта темноволосая женщина всегда рядом с Филиппом, хотя тот не является примером образцового супруга. В соседнем с ними доме проживает художница Э. Фазула, родившая от него дочку в 1983 году. Однако в результате тяжелой болезни она умерла в девятилетнем возрасте. Чудак, покоривший весь мир, продолжает тренироваться, регулярно появляясь в Центральном парке. Он утверждает: «Я перестану быть канатоходцем, когда я не смогу ходить по земле».

«Прогулка» Роберта Земекиса утверждает право искусства быть незаконным

Этот трюк больше никто никогда не повторит. Фильм Роберта Земекиса – не только портрет канатоходца-экстремала Филиппа Пети, но и памятник башням-близнецам Всемирного торгового центра в Нью-Йорке, уничтоженным террористической атакой 11 сентября 2001 г. Трагедия неотменима, но Земекис терапевтично возвращает зрителям другое воспоминание о небоскребах ВТЦ, связывая их с историей сбывшейся мечты. Или с моментом чуда. Или с актом искусства. Иначе говоря, вытесняя чудовищное высоким.

7 августа 1974 г. француз Филипп Пети с помощью группы сообщников протянул между крышами только что достроенных башен-близнецов трос и прогуливался по нему 45 минут (после чего все-таки сдался полиции). Он мечтал сделать это с тех пор, как узнал о возведении небоскребов. До этого Пети прошел по канату между башнями Нотр-Дам-де-Пари и опорами моста в Сиднее. На основе его автобиографии режиссер Джеймс Марш снял документальный фильм «Человек на проволоке», получивший в 2009 г. «Оскара».

Опасный реализм

На нью-йоркской премьере «Прогулки» в 3D реализм кульминационной сцены вызвал у нескольких зрителей головокружение и тошноту, по крайней мере, на это пожаловался один из рецензентов. Земекис ему не поверил, но сказал, что съемочная группа старалась изо всех сил, чтобы «поместить публику на эти башни и на эту проволоку».

Игровая картина Земекиса снята по той же книге и во многих деталях совпадает с «Человеком на проволоке». С той разницей, что, во-первых, рассказывает романтизированную предысторию: приехавший в открыточный ретро-Париж циркач Филипп (Джозеф Гордон-Левитт) переманивает публику у певички Энни (Шарлотта Лебон), в качестве извинения приглашает ее выпить вина, а потом в лицейском дворике упражняется на канате, а она, глядя на него влюбленными глазами, бренчит на гитаре. Во-вторых, Земекис, конечно, показывает саму легендарную акцию, документация которой осталась только в фотографиях. Кульминация «Прогулки» – зрелищный и драматичный киноаттракцион (и это, возможно, тот редкий случай, когда фильм лучше смотреть в 3D, но только если у вас нет страха высоты). Однако смысл не только в романтике и аттракционе.

Главный вопрос, который бесконечно задавали Пети после акции: «Зачем?» («Низачем!» – парировал канатоходец). Нарядный фильм Земекиса, с одной стороны, отвечает на тот же вопрос нарочито простодушно: история, рассказанная от первого лица, выглядит идеальной иллюстрацией осуществления американской мечты (хотя в этом открыточном простодушии, конечно, много иронии – недаром герой Гордон-Левитта вещает с верхушки статуи Свободы). С другой стороны, после «Прогулки» вопрос можно сформулировать иначе: что это было?

Земекиса занимала не только наивно-романтическая сторона истории, связанная с погоней за мечтой и смертельным риском, но и классический мотив искусства как преступления. Гордон-левиттовский Филипп Пети, несомненно, считает себя не трюкачом, а художником (artist). Он требует невозможного (как призывали революционеры 1968-го) и выбирает сообщников, в которых видит такой же бунтарский дух. Они верят, что искусство способно менять мир и людей. И потому искусство всегда незаконно.

Этот анархический пафос не делает фильм Роберта Земекиса менее коммерческим и аттракционным. Но хорошо, что этот пафос там есть.

«Человек на проволоке» Джеймса Марша • Расшифровка эпизода • Arzamas

Что делает канатоходца настоящим современным художником и как превратить рассказ о нем в фильм-ограбление

Ведущая Лена Ванина, эксперты Алексей Медведев, Тимофей Радя

Лена Ванина: Здравствуйте. Меня зовут Лена Ванина. Я журналист, кино­сценарист и ведущая подкаста о документальном кино, который Arzamas делает вместе с Beat Film Festival и сервисом Wink от Ростелекома. Это подкаст о том, как режиссеры-документалисты по-разному видят реальность и показы­вают ее нам.

В этом выпуске мы говорим о фильме британского режиссера Джеймса Марша «Человек на проволоке». Фильм этот вышел в 2008 году, а рассказывает о со­бы­­­тиях 1974 года, когда французский канатоходец Филипп Пети тайно под­нял­ся на самый верх башен-близнецов Всемирного торгового центра в Нью-Йорке, натянул между ними канат и 45 минут ходил по нему без всякой страховки. Башни в тот момент не были достро­ены, но уже были самыми высокими зда­ниями в мире.

Трейлер фильма Джеймса Марша «Человек на проволоке»

О фильме «Человек на проволоке» мы говорим с кинокритиком Алексеем Медведевым.

Алексей Медведев: Привет-привет.

Л. В.: Фильм основан на автобиографической книге Пети «Достать до облаков». Сам режиссер Марш говорил о нем как о сказке. Это история мечты человека, который узнает о башнях-близнецах из газеты, когда их только начинают стро­ить, тут же понимает, что должен пройти между ними, — и в конце концов делает это.

А. М.: Ты правильно сказала слово «сказка», и я думаю, что мы к сказкам еще вернемся, потому что там есть много сказочных мотивов. Но начнем мы с того, что есть очень хорошее американское выражение, которое часто употребляют критики: crowd-pleaser. На русский его можно приблизительно перевести как «всеобщий любимчик». Этот фильм имел небывалую популярность у всех, почему, я думаю, мы о нем и говорим. Это фильм, который может понравиться всем. И критикам: среди 130 рецензий на него нет ни одной отрицательной. И зрителям: он регулярно получал призы зрительских симпатий на всех фести­валях, где участвовал. И американским киноакадемикам, которые дали ему «Оскар» в 2008 году. В этом плане это фильм уникальный.

Думаю, что уникален этот фильм прежде всего благодаря герою, благодаря истории. Режиссер Джеймс Марш — не только документалист, он снимает до­вольно много игрового кино: вы могли видеть «Вселенную Стивена Хо­кинга», неплохой фильм, который был у нас в прокате; только что вышел его менее удачный фильм, который называется «Король воров». Ну и у него были заметные докумен­тальные работы. Но говорить, что это человек, который схватил все звезды с неба, я бы не стал. Это хороший, крепкий профессионал — что мы еще увидим, анали­зируя то, как этот фильм сделан. Но история уникальная, она выводит этот фильм на совершенно новый уровень.

Если говорить о том, как эта история рассказана, то этот жанр можно назвать документальным блокбастером. Это очень узнаваемый жанр фильмов. Такое кино снимают не только в Америке, но и в Европе — допустим, такой режиссер, как Тома Бальмес, француз, с фильмом «Счастье», такой режиссер, как Барт Лэйтон, с фильмом «Самозванец» — вот они работают в том же стиле. Чем этот стиль характеризуется? Прежде всего бесстыдным отступлением от принципа документальности.

Это то, за что, предположим, Марина Александровна Раз­бежкина, основатель ведущей киношколы документального кино в России, просто бы человека…

Л. В.: Распяла.

А. М.: Да, распяла, настучала бы дубинкой по голове. Это огромное количество реконструкций с участием актеров — там, где нет возможности проиллюстри­ровать события хроникой. Это большое количество закадрового текста. Здесь, правда, плюс заключается в том, что весь закадровый текст произносится в интервью. Но все эти интервью — в общем, постановочные: люди, надев свои лучшие костюмы, садятся перед камерой и начинают рассказывать, как было дело. То есть такой достаточно традиционный жанр, для нас более привычный в теледокументалистике, а не в арт-документалистике, которую мы, синефилы, критики, предпочитаем.

Еще один момент — это, конечно, музыка. Вот в музыке, как ты и, может быть, наши слушатели, которые уже видели этот фильм, заметили, Джеймс Марш ни в чем себе не отказывает, он берет самые использованные и в хорошем смысле попсовые мелодии.

Он просто берет всего Майкла Най­мана, музыку, которую он написал для Гринуэя, лучшие мелодии. И один раз это очень здорово работает. В эпизоде, где Филипп Пети переходит эту ужасную про­пасть между двумя башнями, используется знаменитый «Memorial» Майкла Наймана. Это та мелодия, которую мы знаем по фильму «Повар, вор, его жена и ее любовник» Питера Гринуэя, но на самом деле изначально это был именно реквием. Реквием, написанный по поводу гибели итальянских болельщиков  «Memorial» — сочинение Майкла Наймана, написанное в память о людях, погибших в 1985 году в Брюсселе во время финала Кубка европейских чемпионов между итальянским «Ювентусом» и англий­ским «Ливер­пулем» из-за обрушения опорной стены три­бу­ны. В основе сочинения Наймана лежит фраза из семи-оперы Генри Пёрселла «Король Артур».. И то, что это реквием, немножко возвращает нас к последующей судьбе башен-близнецов, о которой в фильме ни слова не говорится.

Фрагмент фильма Джеймса Марша «Человек на проволоке»

Все работает синхронно, все работает в унисон. Потому что если мы говорим о сказке, то что такое структура сказки? Не будем терзать тень Проппа  Владимир Пропп — советский филолог и фольклорист, предшественник структура­лизма, автор ключевой структуралистской работы «Морфология сказки»., но мы все понимаем, что речь идет о каких-то архетипах, о мифах, о фун­да­ментальных сюжетах, по которым развивается наша жизнь и наше мыш­ление. В конечном счете речь идет о жанре. И поэтому очень важное решение, кото­рое, если судить по каким-то интервью, принял Джеймс Марш, — это делать это как жанровое кино. Это сделано как кино в том жанре, который в Америке называют

heist movie — кино об ограблении. Классический пример — «12 дру­зей Оушена» или «Как украсть миллион» с Питером О’ Тулом. Но в большей степени даже «12 друзей Оушена», потому что речь идет о том, что собирается команда раз­ных индивидуальностей, каждый из них привносит в эту команду что-то свое, подбираются технические средства — это такой непременный этап, потом все планируется…

Е. В.: Рисуются схемы, они нелегально проникают туда, куда им придется проникнуть.

А. М.: В нужный момент все идет насмарку: все планы оказываются нереали­зуемыми, все расчеты оказываются ложными, все надежды идут прахом — для того, чтобы в финале герой силой своей харизмы, воли и реши­мо­сти все-таки спас ситуацию и совершил тот подвиг, к которому он готовился практически всю свою жизнь.

Это очень интересный жанр именно в документальном кино. Я по роду своей деятельности занимаюсь много документальным кино — и кинофестивалем «Послание к человеку»  «Послание к человеку» — международный кинофестиваль документальных, коротко­метражных игровых и мультипликационных фильмов. Проводится в Санкт-Петербурге ежегодно с 1989 года. Алексей Медведев в настоящее время — куратор его между­народного конкурса. — и очень ловлю такие зрительские фильмы, которые построены практически как игровое, жанровое кино. Вот несколько лет назад я показывал в России фильм американ­ского режиссера Луи Психойоса, кото­рый назывался «Бухта» и который был снят как «Джеймс Бонд» — несмотря на то, что никакого Джеймса Бонда там не было. Там была история активистов по защите природы и животных, которые с помощью всяких секретных при­спо­соблений (камер ночного виде­ния, бесшумных вертолетов и прочих аб­солютно шпионских штучек) проника­ют в Японии в бухту, где до сих пор, вопреки международным нормам, идет истребление дельфинов, чтобы употреблять их в пищу. Японцы считают, что это их традиция и они имеют на это право, и это всячески скрывается — но, тем не менее, присутствует. И это был настоящий «Джеймс Бонд» в документальном кино, с той же, если не с большей, степенью саспенса, потому что мы понимаем, что все это про­исходит на самом деле.

И в этом фильме, в «Человеке на проволоке», также этот саспенс возникает. Мы видим эти реконструкции, мы слышим отчеты очевидцев, участников, мы видим, как это планировалось технически — и это все приводит к тому, что в документальном кино возникает такая хорошая жанровая подоснова — то, что делает его чрезвычайно увлекательным. Этот фильм собрал 5 милли­о­нов долларов в прокате. Может быть, это даже не так много, есть докумен­таль­ные фильмы, которые собирают и больше. Но все равно это то, что утвер­жда­ется в документальном кино: и зрелищность, и умение понравиться зрителю.

Л. В.: А до Марша так делали? Были ли резонансные работы, которые были бы так сделаны с точки зрения жанра?

А. М.: Смотри, если мы будем говорить о 1950–60-х годах, то это прежде всего, конечно, авторская документалистика, которая сделана в обратном стиле, в стиле прямого кино, — то есть в подчеркнуто документаль­ной манере, без ре­конструкций, без закадровых текстов, без музыки, фильмы — наблю­дения за реальностью как таковой. Но начиная, скажем, с 1980-х годов замеча­тель­ный американский автор Эррол Моррис начинает делать именно такие доку­ментальные блокбас­теры. Один из его фильмов, «Тонкая голубая линия», — это как раз пример такого сложнопостановочного документального кино, где есть все: и интервью, и реконструкция, и история, и жанровые элементы, и саспенс, и даже как бы выход за пределы кинематографа.

Л. В.: Хорошо, что ты привел в пример «Тонкую голубую линию», потому что мы как раз ее обсуждали в другом эпизоде нашего подкаста. Этот эпизод можно найти в приложении «Радио Arzamas» или у нас на сайте.

А. М.: Если же говорить о жанре реконструкции в принципе, то, конечно, все началось, как всегда, с братьев Люмьер и Жоржа Мельеса. Мельес, кажется, снимал коронацию Эдуарда.

Л. В.: Коронацию короля Эдуарда VII  Эдуард VII — король Великобритании и Ирландии и император Индии в 1902–1910 годах., да.

А. М.: И он снял этот фильм с актерами за пару дней до того, как коронация произошла, — для того, чтобы в день коронации выдать это за документальный фильм, за то, что происходит в данный момент. Потому что, естественно, никакого репортажа не было и никакого прямого эфира невозможно было устроить, и он устраивал «прямой эфир» с помощью такой реконструкции.

Или можно привести в пример фильм Луиса Бунюэля «Земля без хлеба». Это фильм об испанских крестьянах, живущих в бедности высоко в горах. Этот фильм во многом постановочный, это просто видно. Тем не менее люди играли там самих себя в тех обстоя­тельствах, которые им привычны в жизни.

Так что это традиция давняя. Но именно в жанре энтертейнмента я начал замечать уже с нулевых годов, что это активно используется для того, чтобы документальное кино могло конкурировать в том числе с игровым кинемато­графом и в прокате, и на телеэкране, и в интернете.

Л. В.: То есть это борьба за зрителя.

А. М.: Ну конечно. Когда появилось телевидение, кино стало бороться за свою популярность с помощью широкого экрана или зрелищных фильмов типа «Клеопатры» или «Спартака» — из тех эпох, которые невозможно увидеть в хронике или в документальном варианте. Точно так же и здесь: когда телеви­дение распространилось повсеместно, когда распространился интернет, любая информация, любые истории стали максимально доступны, документальное кино обратилось за помощью к своему «старшему брату» — к кино игровому, — для того чтобы стать не менее увлекательным, чем игровые фильмы.

Л. В.: Понятно, что этот вопрос, наверное, даже некорректный, но все же: где же тогда проходит грань между документальным и не документальным? Ты сказал уже, что Марина Александровна убила бы, если бы так стал снимать кто-то из ее учеников. Но тем не менее: мы здесь видим и реконструкции, и повторенную историю. Что тогда нам позволяет это кино называть документальным? И можно ли вообще так ставить вопрос?

А. М.: Понятно, что разговоры о том, что стирается грань между докумен­таль­ным и игро­вым, идут не первое десятилетие, это полемика, которая уходит в далекое прошлое. Достаточно вспомнить знаменитый афоризм Годара, что любой игровой фильм можно рассматривать как документальный, снятый об актерах, которые выделываются и что-то изображают на съемочной пло­щадке. Точно так же любой документальный фильм можно рассматривать как игровой — кроме фильма, снятого скрытой камерой, — потому что, если люди знают, что их снимают, наверное, они себя ведут немного иначе, навер­ное, они как-то рефлексируют это присутствие наблюдателя. Но ничто нам не мешает пользо­ваться самым наивным операционным критерием: если речь идет о реальной истории, если мы в фильме видим реальных людей, которые пережили эту реальную историю, и это настоящий, не сконструированный опыт, то речь идет о документальном кино.

Л. В.: Чуть-чуть поясню про вот этот момент проникновения в здание башен-близнецов. Это было очень важно и для самого героя: он говорил, что незакон­ное, нелегальное попадание на те территории, где он делал свои перформансы (наверное, так можно их назвать), — это для него очень важный аспект. То есть, видимо, это можно назвать завоеванием пространства. Как бы эти границы — они не для него.

И, действительно, операция, которую они провернули, чтобы попасть в башни-близнецы, довольно феноменальная. Нашли человека, который работает в этом здании, с его помощью подделали пропуск, пронесли тонну оборудования тайком на самые высокие этажи, придумали, как протя­нуть канат между башнями-близнецами с помощью стрелы, которую пускал человек, чтобы она с одной башни пролетела на другую, прятались от полицейского три часа под какой-то рогожкой, чтобы он их не заметил. То есть это тот самый фильм-ограбление — фактически ограбление без ограбления.

И режиссер, конечно, уделяет этому очень много внимания, но при этом невероятно романтизируя своего героя, то есть он ни в коем случае не пре­ступник — и даже про это ни разу не говорится. Извините, пожалуйста, но они незаконно проникли в охраняемый объект, нарушив все мыслимые и немысли­мые законы. Это же тоже часть этой сказки, про которую мы начали говорить.

А. М.: Меня тоже заинтересовал этот момент — как они могли проникнуть в башни Всемирного торгового центра. Но я отчасти нашел для себя ответ на этот вопрос. Конечно, это был охраняемый объект, и им приходилось подделывать пропуска, и, более того, они изучали, как должны выглядеть нормальные американские…

Л. В.: Бизнесмены.

А. М.: Нет, в данном случае — рабочие, потому что они под видом каких-то рабо­чих, обслуживающих здание, туда проникали. На самом деле у них была ситуация чуть проще, потому что в тот момент даже строительство полностью еще не было завершено.

Л. В.: Он как раз, по-моему, говорил, что, если бы оно завершилось, то шан­сов бы не было.

А. М.: Да, если бы оно завершилось и все было бы заблокировано охраной, то было бы невозможно. А так еще продолжалась некоторая вольница, и им удалось туда проникнуть.

Что касается незаконности всего этого, то это тоже очень важная вещь, которая как раз сближает этот акт, который совершил канатоходец Филипп Пети, с искус­ством. Это один из механизмов, с которым работает именно искусство перформанса, и в особенности направление акционизма. Художник нарушает некую норму. Эта норма может быть каким-то общественным табу — напри­мер, он выходит голым на улицу — или нормой Уголовного кодекса. И его задача — нарушить ее так, чтобы вызвать максимальное сочувствие. То есть, с одной стороны, мы понимаем, что перед нами нарушитель, а с другой сторо­ны — сочувствуем ему настолько, что в нашем сознании сам по себе возникает вопрос, так ли уж справедливы те нормы, в соответствии с которыми мы живем.

И если вы возьмете всех успешных акционистов из нашей истории — и Алек­сандра Бренера, который рисует доллар на картине Малевича, и Петра Павлен­ского, который действительно совершает акты, не знаю, хулиганства или ван­дализма, поджи­гая дверь ФСБ, или Pussy Riot, — все они работают на этом механизме наруше­ния нормы, которое может вызвать сочувствие, что само по себе ставит под сомнение нормы. В этом и есть задача искусства — поста­вить под вопрос те нормы, по которым мы живем автоматически, чтобы они в каком-то светлом поле искусства проявились.

Мне кажется, что в этом плане наш канатоходец придумал гениальную акцию. Потому что невозможно ни в чем его обвинить: он никого не подвергал опас­ности, кроме себя самого и, совсем уж гипотетически, кого-то, на кого он мог свалиться, не дай бог… Он проник в охраняемый объект, не подчинялся сотруд­ни­кам полиции, но сочувствие, которое он вызвал, было максимальным.

***

Л. В.: О том, почему поступок Филиппа — это настоящий художественный акт, мы попросили рассказать художника Тимофея Радю. Тимофей — пожалуй, самый известный русский художник, работающий на улице, и многие прин­ципы Филиппа ему близки.

Тимофей Радя: Не знаю, конечно, сложно переоценить то, что сделал Филипп — мне кажется, это великое произведение искусства, можно назвать это перформансом, или скульптурой, или как угодно. Лично для меня супер­важно, что он сделал это нелегально. Я бы сказал, что он был дважды без страховки. И если бы он делал это легально, для меня бы это выглядело, как если бы он по этому канату ходил со страховкой. Здесь важна чистота жанра, и он полностью ее сохранил.

Конечно, поразительна изящность и не­весомость этого жеста — и огромная тяжелая подготовка, которая в конечном итоге оборачивается какими-то легкими шагами. Мне это очень нравится: это тактическое, партизанское, что ли планирование, и круто, что он придумал эту акцию тогда, когда особо не было камер.

Одновременно есть чему поучиться — мне очень понравился трюк с костылем: когда ты на костылях, то тебе везде открывают двери и у тебя ничего не спра­ши­вают. Это действительно хорошая идея, и я думаю, что надо будет ее ис­поль­зовать самому.

Момент, когда они стреляли из лука, чтобы начать передавать трос, и эта стрела, на которой закреплена тонкая леска, и когда он ее не мог найти — это очень смешно. Потому что в такие моменты я тоже думаю о том, что я идиот и опять не взял налобный фонарик. Был бы фона­рик — все бы замечательно нашлось, но почему-то фонарик забыли.

Он залез на самую вершину капитализма и стал немного выше. Это действи­тельно поэтично, потому что для меня и Нотр-Дам, и Всемирный торговый центр — это воплощения власти, это архитектура, которая принуждает тебя. Все эти строения: Всемирный торговый центр, соборы, замки, дворцы, пирамиды, — это способ протащить власть через время, и он действительно работает с самых древних лет. Как художник он оказался предсказателем, провидцем: он прошел по этим башням, и потом они рухнули. Он прошел по собору — и он сгорел. Я беспокоюсь за мост в Австралии.

А. М.: Прежде всего это было здание, которое вызвало крайне негативную реакцию у арт-критиков, у философов. Есть такой философ Льюис Мамфорд, который чуть ли не книгу разоблачительную написал про эти ужасные бетонные коробки, которые дегуманизируют наше городское пространство. И именно благодаря тому, что Пети совершил эту акцию, к башням возникли гораздо более теплые чувства и они стали восприниматься как гораздо более симпа­тичная икона города.

Л. В.: Тут для меня было интересно, что Пети до всех этих вещей доходит как бы интуитивно. Художник постулирует это внутренне, это для него это важная часть системы, его взгляда на мир, а Пети, не называя себя художни­ком, не называя себя акционистом, повторяет все те нормы, по кото­рым акцио­низм живет. И в этом для меня есть неко­торая красота его жеста. Есть ли еще такие примеры, когда человек неосознанно становился худож­ником?

А.М.: Да, есть наивное искусство, где люди, не намереваясь, становятся мас­терами живописи. Но в современном искусстве действительно такая штука чрезвы­чайно редкая, потому что современное искусство строится на осознан­ности. Современный художник — он тогда художник, когда он вышел и сказал: «Я — художник!» А здесь человек говорит: «Ну, я — канатоходец… Я с детства…»

Л. В.: «Я — клоун!»

А. М.: «Я — клоун, я — шоумен. Я детей забавляю, жонглирую». Но в данном случае отсутствие у него самого этой осознанности, которая ему и не нужна, тут же восполняется обществом. Потому что понятно, что все начинают пи­сать, что это самое артистичное преступление столетия. Более того, он в Нью-Йорке с тех пор живет как artist-in-residence. Ему какой-то художественный фонд дал такую возможность. При этом он продолжает заниматься тем, чем он занимался: устраивает красочные шоу с канатоходством или с какими-то другими трюками и фокусами. Но тем не менее — да, получилось так, что он оказался настоящим худож­ником, не делая такой заявки.

Л. В.: Представить себе это сейчас, представить себе такую акцию сейчас — и даже в 2008 году, а не в 2019-м — довольно сложно. И кажется, что Марш если и не ностальгирует по тем време­нам, то, по крайней мере, как-то с лю­бовью и красотой о них говорит.

А. М.: Да, конечно. Сразу видно, что он понимает, что нащупал идеального героя, абсолютно безупречного. Действительно, ни в какой корысти, ни в ка­ком скрытом послании его упрекнуть невозможно. Он даже не снимает свой собственный подвиг. Потому что современный художник уж точно бы в пер­вую очередь о чем позаботился? О том, чтобы вся видеодокументация присут­ствовала в абсолютно полном объеме, для того чтобы ее потом продать в музей современного искусства и поднять свой статус. И в этом плане, конечно, я с тобой согласен, что это ностальгия по эпохе.

А я, когда думал о том, можно ли было бы что-то повторить в современной реальности, прежде всего подумал о том, что отличие наверняка заключа­лось бы в том, что человек — художник или не художник, акционист, спортс­мен или кто-то, кто показал бы какой-то невероятный трюк, привле­кающий внимание миллионов людей — наверняка бы это к чему-то приурочил. Это был бы rebel with a cause, бунтарь с какой-то причиной, со своим резо­ном: либо к борьбе за чьи-то права, либо еще что-то такое. То есть это бы наверняка изначально задумывалось как медиасобытие. Вот степень чистоты того, что сде­лал Филипп Пети, определяется прежде всего тем, что это изначально не заду­мывалось как медиасобытие, месседж, как послание. И боюсь, что по этому можно только ностальгировать, глядя в прошлое.

Л. В.: В этом смысле довольно примечательно, что, когда его снимают поли­цейские и спрашивают: «Почему, почему, почему ты это сделал? Зачем, зачем, зачем?» — он говорит: «Господи, да как же можно задавать мне такой глупый вопрос? Низачем! Меня интересует красота сама по себе». И это ровно то, о чем ты говоришь: чистота жеста, красота сама по себе.

А. М.: Кстати, один из самых лучших маленьких моментов, как вишенка на пирож­ном этой истории, — это когда полицейские уже влезают на крышу этих башен и начинают его подманивать: иди сюда, мы тебя снимем. Он под­ходит к ним почти на расстояние вытянутой руки, а потом поворачивается и опять уходит. Понятно, что он абсолютно недосягаем для полицейских. И это, конечно, тоже фольклорный мотив.

Е. В.: Хочешь поймать меня — вставай на канат!

А. М.: Да. Это фольклорный мотив «Колобка», который и от бабушки ушел, и от дедушки ушел, и от всех ушел — потому что это такой неуловимый трикстер, художник, канатоходец.

Л. В.: С одной стороны, режиссер снимает такую сказку — и это идеальный герой и так далее. С другой стороны, он довольно отчетливо там показывает неоднозначность его личности. Прежде всего — в истории любви с его девуш­кой, которая абсолютно с ним, за него, она его всячески поддерживает и вместе с ним по канату ходит, репетирует. А он ее отсылает, когда она ему мешает, говорит: «Ты со мной не поедешь, ты мне будешь мешать». И первым делом после того, как слезает с этого каната, спит с какой-то другой девушкой, чтобы уж как бы…

А. М.: Да, это какая-то трагикомическая совершенно история.

Л. В.: И потом с восторгом в глазах рассказывает: «Ну чтобы уже насладиться этим моментом полностью!» 

А. М.: Конечно, когда мы говорим о том, что Пети — идеальный герой для фильма, это не значит, что он идеальный человек. Конечно, эта степень его неосознанности и самозабвенности, с которой он преследует свою мечту, тут важна. И иногда он выглядит и глуповато, и наивно, и, может быть, совер­шает поступки, которые стоило бы осудить или как минимум поставить под вопрос с моральной точки зрения. Но в этом и секрет его обаяния — что он ока­зался таким человеком, который способен сделать этот чистый жест, потому что он больше ни о чем не думал.

А самая главная метафора, которая, мне кажется, здесь присутствует — почему само зрелище человека, идущего по канату, нас завораживает? Понятно, что прежде всего это опасность, это невероятная лов­кость, это человек, который преодолевает свой страх. Но в этом, мне кажется, есть еще какая-то более глубокая вещь, которая связана с ощущением равно­весия, колеблющегося равновесия, которое в любой момент может быть нару­шено.

Потому что, если обращаться к каким-то философским материям, вообще можно сказать, что само явление жизни на Земле — это следствие какого-то необычайного равновесия противоборствующих сил, которое возникло только на одной планете из бесчисленных триллионов-триллионов-триллионов дру­гих планет. Если бы, например, заряд электрона был чуть другим, то моле­кулы воды не могли бы стать осно­вой для жизнедеятельности нашего орга­низма, или если бы гравитация была бы чуть другой, не появились бы люди такие, какие они есть. Весь этот принцип тончайшего равновесия, создаю­щегося из деятельности противобор­ст­вующих сил, — это и есть метафора феномена жизни, которая, с одной стороны, хрупкая, а с другой стороны — упорная и вот это равновесие держит. Совсем как канатоходец, который идет по своему канату и вот-вот упадет, но не па­дает. Потому что мы же живем в этом ощу­щении, что вот-вот все рухнет, жить так дальше невозможно, эко­логия, поли­тика — все плохо! А жизнь-то продол­жается — вот в этом непости­жи­мом рав­но­весии. И, мне кажется, в этом основ­ная метафора фильма. Потому что там в финале стоит такая простенькая фраза, что идти по канату — это зна­чит жить на пределе.

Тоже против этого ничего не возразишь, понятно, что это такой заме­чатель­ный психологический этюд про человека, который берет от жизни максимум ощущений. Но если брать более глубоко, опять-таки уходить к каким-то ска­зочным, мифологическим архетипам, то мне кажется, что канатоходец — это метафора вот этого тонкого равновесия, которое в любой момент может быть нарушено, но все-таки каким-то сказочным, невероятным образом продол­жается — и благодаря этому продолжается сама жизнь.

Л. В.: На этом мы заканчиваем. Меня зовут Лена Ванина, а за этот разговор большое спасибо кинокритику Алексею Медведеву. Над подкастом работали редактор и звукорежиссер Алексей Пономарев, редактор Ирина Калитеевская, звукорежиссер Александр Ситушкин, фактчекер Вера Едемская, расшифров­щик Кирилл Гликман и выпускающий редактор Дмитрий Перевозчиков. В подкасте использованы фрагменты фильма «Человек на проволоке».

Подкаст подготовлен в честь десятилетия фестиваля документального кино о новой культуре Beat Film Festival при поддержке сервиса Wink от Ростелекома.

Человек, который ходил между башнями | Что это такое

Пользователи также искали:

человек на проволоке смотреть, фильм прогулка смотреть онлайн на русском, канатоходец смотреть онлайн, прогулка фильм, смотреть, фильм, прогулка, филипп, канатоходец, онлайн, пети, человек, филипп пети, Человек, проволоке, личная, жизнь, человек на проволоке смотреть, русском, который, ходил, между, прогулка фильм, канатоходец фильм трейлер, трейлер, канатоходца, башнями, канатоходец смотреть онлайн, смотреть фильм прогулка про канатоходца, фильм прогулка смотреть онлайн на русском, канатоходец филипп пети личная жизнь, Человек который ходил между башнями, человек, который ходил между башнями, книжки с картинками. человек, который ходил между башнями,

…

Филипп Пети — Philippe Petit

Французский высокочастотный артист

Филипп Пети ( французское произношение: [Филипе pəti] , родился 13 августа 1949) французский художник канатоходцев , который получил известность благодаря своей высокой проволочного прогулку между башнями собора Нотр — Дам в Париже, 1971, Sydney Harbor Bridge , а также как его прогулка по канату между башнями-близнецами Всемирного торгового центра в Нью-Йорке утром 7 августа 1974 года. За его несанкционированный подвиг на высоте 400 метров (1312 футов) над землей, который он назвал «le coup» «- он установил 200-килограммовый (440-фунтовый) трос и использовал изготовленный на заказ 8-метровый (30-футовый) балансировочный столб 25-килограммовый (55-фунтовый). Он выступил 45 минут, сделав восемь проходов по проволоке.

С тех пор Пети жил в Нью-Йорке, где он работал художником в соборе Святого Иоанна Богослова , где также проводились другие воздушные выступления. Он ходил по канату в рамках официальных торжеств в Нью-Йорке, США, Франции и других странах, а также проводил семинары по искусству. В 2008 году документальный фильм Джеймса Марша « Человек на проводе» о прогулке Пети между башнями получил множество наград. Он также был героем детской книги и ее анимационной адаптации, выпущенной в 2005 году. В сентябре 2015 года был выпущен фильм «Прогулка» , основанный на прогулке Пети, с Джозефом Гордоном-Левиттом в главной роли Пети и режиссером Робертом Земекисом .

Он также стал мастером конного спорта , жонглирования , фехтования , столярных работ, скалолазания и корриды . Отвергнув цирки и их шаблонные представления, он создал свой уличный образ на тротуарах Парижа. В начале 1970-х он посетил Нью-Йорк, где часто жонглировал и работал на веревке в парке Вашингтон-сквер .

Ранние годы

Пети родился в Немур , Сена и Марна, Франция; его отец Эдмон Пети был писателем и военным летчиком. В раннем возрасте Пети открыл для себя магию и жонглирование . Он любил лазать и в 16 лет сделал свои первые шаги по канату . Он сказал репортеру:

За один год я научился делать все, что можно делать на проводе. Я изучил сальто назад, сальто вперед, одноколесный велосипед, велосипед, стул на тросе, прыжки через обручи. Но я подумал: «Что здесь такого особенного? Это выглядит почти уродливо». Так что я начал отказываться от этих уловок и заново изобретать свое искусство.

В июне 1971 года Пети тайно проложил кабель между двумя башнями Нотр-Дам-де-Пари . Утром 26 июня 1971 года он «жонглировал мячом» и «скакал взад и вперед» под аплодисменты толпы внизу.

Прогулка по Всемирному торговому центру

Пети стал известен жителям Нью-Йорка в начале 1970-х годов благодаря его частым выступлениям по канату и волшебным шоу в городских парках, особенно в парке Вашингтон-сквер . Самый известный спектакль Пети состоялся в августе 1974 года, когда он проводился на проволоке между крышами башен-близнецов Всемирного торгового центра на Манхэттене, на высоте четверти мили над землей. Башни все еще строились и еще не были полностью заняты. Он выступал в течение 45 минут, совершая восемь проходов по проволоке, во время которых он ходил, танцевал, ложился на проволоку и приветствовал наблюдателей, стоя на коленях. Его подбадривали офисные работники, строительные бригады и милиционеры.

Планирование

Филипп задумал свой «переворот», когда ему было 18 лет, когда он впервые прочитал о предлагаемом строительстве башен-близнецов и увидел чертежи проекта в журнале, который он прочитал в 1968 году, сидя в кабинете стоматолога. Пети был захвачен идеей выступить там, и он начал собирать статьи о Башнях, когда мог.

То, что было названо «художественным преступлением века», заняло у Пети шесть лет планирования. За это время он узнал все, что мог, о зданиях и их строительстве. В тот же период он начал заниматься хождением по канату в других известных местах. Тайно спрятав проволоку, он выступал как цирковое представление и публичное представление. В 1971 году он совершил свою первую такую ​​прогулку между башнями собора Нотр-Дам-де-Пари , в то время как внутри здания проводились рукоположения священников. В 1973 году он прошел по тросу, проложенному между двумя северными пилонами моста Харбор-Бридж в Сиднее.

Планируя прогулку к Башням-близнецам, Пети пришлось научиться учитывать такие проблемы, как раскачивание высоких башен из-за ветра, что было частью их дизайна; влияние ветра и погодных условий на трос на этой высоте, как проложить стальной трос длиной 200 футов (61 м) через зазор в 138 футов (42 м) между башнями (на высоте 1368 футов (417 м)), и как получить доступ к своим сотрудникам, сначала определить условия и, наконец, поставить проект. Они должны были доставить на крыши тяжелое оборудование. Он много раз ездил в Нью-Йорк, чтобы сделать собственные наблюдения.

Поскольку башни еще строились, Пети и один из его сотрудников, фотограф из Нью-Йорка Джим Мур , арендовали вертолет, чтобы сделать аэрофотоснимки зданий. Жан-Франсуа и Жан-Луи помогли ему потренироваться на поле во Франции и сопровождали его, чтобы принять участие в финальной сборке проекта, а также сфотографировать его. Фрэнсис Брунн , немецкий жонглер, оказал финансовую поддержку предложенному проекту и его планированию.

Пети и его команда несколько раз проникали в башни и прятались на верхних этажах и на крышах недостроенных зданий, чтобы изучить меры безопасности. Они также проанализировали конструкцию и определили места для закрепления троса и кавалетти . Используя свои собственные наблюдения, рисунки и фотографии Мура, Пети построил масштабную модель башен, чтобы спроектировать необходимую оснастку для канатной дороги.

Работая по удостоверению личности американца, работавшего в здании, Пети изготовил поддельные удостоверения личности для себя и своих сотрудников (утверждая, что они были подрядчиками, которые устанавливали электрифицированный забор на крыше), чтобы получить доступ к зданиям. До этого Пети внимательно изучал одежду, которую носили строители, и виды инструментов, которые они носили. Он также обратил внимание на одежду офисных работников, чтобы некоторые из его сотрудников могли изображать из себя белых воротничков. Он заметил, когда рабочие приходят и уходят, чтобы определить, когда у него будет доступ на крышу.

По мере приближения намеченной даты его «переворота» он утверждал, что является журналистом французского архитектурного журнала Metropolis , чтобы получить разрешение взять интервью у рабочих на крыше. Администрация порта разрешила Пети провести интервью, что он использовал как предлог для дополнительных наблюдений.

Ночью во вторник, 6 августа 1974 года, Пети и его команде повезло: они поднялись на грузовом лифте на 110-й этаж со своим оборудованием. Его хранили на 19 ступенек ниже крыши. Чтобы пропустить кабель через пустоту, Пети и его команда остановились на использовании лука и стрел, прикрепленных к веревке. Им приходилось практиковать это много раз, чтобы усовершенствовать свою технику. Сначала они стреляли через леску, которая была прикреплена к веревкам большего размера, и, наконец, к стальному тросу весом 450 фунтов (200 кг). Команда задержалась из-за того, что тяжелый трос просел слишком быстро, и его приходилось поднимать вручную в течение нескольких часов. Пети уже определил точки, в которых можно прикрепить две тиранти ( растяжки ) к другим точкам, чтобы стабилизировать трос и свести к минимуму раскачивание троса.

Мероприятие

Вскоре после 7 часов утра по местному времени Пети вышел на связь и начал выступление. Он находился на высоте 1350 футов (410 м) над землей. Он выступил в течение 45 минут, сделав восемь проходов по проволоке, во время которых он ходил, танцевал, ложился на проволоку и становился на колени, чтобы приветствовать наблюдателей. На улицах внизу собрались толпы. Позже он сказал, что слышал их ропот и возгласы.

Когда полицейское управление Нью-Йорка и портовая администрация Нью-Йорка узнали о его трюке, они поднялись на крыши обоих зданий, чтобы попытаться убедить его слезть с провода. Пригрозили схватить его на вертолете. Пти сошла, когда начался дождь.

Последствия

Широкое освещение в новостях и широкая общественная признательность Пети за его умопомрачительную походку; окружной прокурор снял все официальные обвинения в незаконном проникновении и другие предметы, связанные с его прогулкой. Взамен Пети должен был устроить бесплатное авиашоу для детей в Центральном парке. Он выступал на прогулке по канату в парке над озером Бельведер (ныне известным как Черепаший пруд ).

Порта Нью — Йорка и Нью — Джерси дал Petit пожизненный пропуск на смотровую площадку башни — близнецы. Он поставил автограф на стальной балке недалеко от того места, где он начал свою прогулку.

Считается, что прогулка по канату Пети привлекла к Башням-близнецам столь необходимое внимание и даже привязанность, поскольку они изначально были непопулярны. Критики, такие как историк Льюис Мамфорд, считали их уродливыми и утилитарными по замыслу и слишком большими для этого района. У портовой администрации возникли проблемы со сдачей в аренду всех офисных помещений.

Представление в других СМИ

Всемирный торговый центр каскадеров Пети был предметом Санди Сиссель «s 1984 получасовой документальный, High Wire , который показал музыку с Philip Glass » s стеклозавода .

Мордикай Герштейн написал и проиллюстрировал детскую книгу «Человек, который шел между башнями» (2003), получившую медаль Калдекотта за свое искусство. Он был адаптирован и спродюсирован как одноименный анимационный фильм режиссера Майкла Спорна, выпущенный в 2005 году и завоевавший несколько наград.

Документальный фильм « Человек на проводе» (2008) британского режиссера Джеймса Марша рассказывает о Пети и его игре в WTC 1974 года. Фильм получил приз жюри мирового кино и приз зрительских симпатий на кинофестивале « Сандэнс» в 2008 году . Он сочетает в себе исторические кадры с реконструкцией и имеет дух фильма-ограбления. Фильм получил награды на Фестивале полнокадровых документальных фильмов 2008 года в Дареме, Северная Каролина , и премию Оскар за лучший документальный фильм в 2009 году. На сцене вместе с Маршем, чтобы принять премию Оскар, Пети заставил монету исчезнуть в его руках, поблагодарив Академию » за веру в магию ». Он балансировал «Оскар» за голову на подбородке под аплодисменты публики.

Автор Колум МакКанн придуман внешнего вида Петь над Нью — Йорком в качестве связующей нити на протяжении всего своего 2009 романа Пусть Великий мира крутиться .

Мемуары Пети были также адаптированы как биографическая драма «Прогулка» (2015) режиссера Роберта Земекиса с Джозефом Гордоном-Левиттом в главной роли в роли Пети.

Более поздняя жизнь

За свою карьеру Пети сделал десятки публичных выступлений на радио. в 1986 году он вновь принял форсирование реки Ниагары по Блонден для IMAX фильма. В 1989 году, чтобы отпраздновать 200-летие Французской революции, мэр Жак Ширак пригласил его пройти по наклонному проводу, натянутому от земли на площади Трокадеро до второго уровня Эйфелевой башни , пересекая Сену .

Пти ненадолго выступил в качестве хэдера с цирком братьев Ринглинг , но предпочел поставить свои собственные представления. Во время своего пребывания в цирке и во время тренировочной прогулки он потерпел единственное падение с высоты 45 футов (14 м), сломав несколько ребер. Он говорит, что никогда не падал во время выступления. «Если бы я это сделал, я бы здесь не говорил об этом».

Пети регулярно проводит на международном уровне лекции и семинары по различным темам и предметам. Он в одиночку построил сарай в горах Кэтскилл, используя методы и инструменты лесорубов 18-го века. Он написал свою восьмую книгу «Квадратный колышек» . Он также создал электронную книгу для TED Books , озаглавленную « Обман невозможного: идеи и рецепты от мятежного художника с высокими проволочками» . Пти делит свое время между Нью-Йорком, где он работает художником в резиденции в соборе Святого Иоанна Богослова , и убежищем в горах Катскилл.

Среди тех, кто связан с некоторыми из его проектов, такие художники, как: Михаил Барышников , Вернер Херцог , Анни Лейбовиц , Милош Форман , Фолькер Шлендорф , Твайла Тарп , Питер Борода , Марсель Марсо , Пол Остер , Пол Винтер , Дебра Уингер , Робин Уильямс. и Стинг .

Режиссер Джеймс Синьорелли участвовал в создании книги « Достичь облаков» (2002) о прогулке по Башням-близнецам. Пети не только написал о своем подвиге и событиях, которые привели к выступлению, но и выразил свои чувства после терактов 11 сентября , во время которых были разрушены башни-близнецы. Он написал, что в то утро: «Мои башни стали нашими башнями. Я видел, как они рушились — бросая, сокрушая тысячи жизней. Неверие предшествовало печали из-за разрушения зданий, недоумение предшествовало гневу из-за невыносимой гибели людей». Пети воздал должное тем, кто был убит, и поддержал восстановление башен, пообещав: «Когда башни снова будут щекотать облака, я предлагаю снова пройтись, чтобы выразить коллективный голос строителей. Вместе мы будем радоваться этому. воздушная песня победы «. На участке разработан другой комплекс зданий , который не предлагает такой возможности.

Наследие и почести

Работы и спектакли

Основные характеристики высокоскоростного провода

Год	Ходить	Место расположения	Примечания
1971 г.	Валлорис	Валлорис , Приморские Альпы, Франция	перформанс к 90-летию художника Пабло Пикассо
	Собор Нотр-Дам	Собор Парижской Богоматери, Париж, Франция	постановочная прогулка между башнями без разрешения
1973	Сиднейский мост Харбор-Бридж	Сиднейский мост Харбор-Бридж Сидней, Австралия	постановочная прогулка между башнями без разрешения
1974 г.	Всемирный торговый центр	Всемирный торговый центр Нью-Йорк, США	постановочная прогулка между башнями без разрешения
	Центральный парк	Центральный парк Нью-Йорка	Официально разрешенная прогулка по наклонному тросу над Черепашьим прудом
	Лаонский собор	Лаонский собор Лаон , Франция	выступление на проводе между двумя шпилями собора для международного телесериала
1975 г.	Луизиана Супердоум	Луизиана Супердоум Новый Орлеан , Луизиана, США	пройти по проволоке по внутренней части для открытия стадиона
1982 г.	Собор Иоанна Богослова	Собор Святого Иоанна Богослова Нью-Йорк, США	внутренняя прогулка в высоту нефа в честь возобновления строительства собора после 40-летнего перерыва
	Концерт в небе	Денвер , Колорадо, США	постановка и постановка Пети к открытию Всемирного Театрального Фестиваля
1983 г.	Небесная песня	Покупка, Нью-Йорк, США	постановка и постановка спектакля «High-Wire», поставленного Пети для открытия » Summerfare» , фестиваля искусств Государственного университета Нью-Йорка.
	Центр Жоржа Помпиду	Центр Жоржа Помпиду Париж, Франция
1984	Корд Райд-Фортепиано Волант	Париж, Франция	музыкальный спектакль, поставленный и спродюсированный Пети, с певцом и автором песен Жаком Хигелином.
	Парижская опера	Парижская опера Париж, Франция	высокочастотная импровизация с оперной певицей Маргаритой Циммерманн
	Музей города Нью-Йорка	Музей города Нью-Йорка Нью-Йорк, США	производительность канатоходцев для открытия музея Daring Нью — Йорк выставки
1986 г.	Восхождение	Собор Святого Иоанна Богослова Нью-Йорк, США	концерт для рояля и высокого троса на наклонном канате над нефом собора
	Линкольн-центр	Линкольн-центр Нью-Йорк, США	высокоскоростной спектакль для открытия Статуи Свободы
1987 г.	Прогулка по арфе / Мост мира	Иерусалим , Израиль	высокоскоростное представление на наклонном кабеле, соединяющем еврейский и арабский кварталы, для открытия фестиваля в Израиле под руководством мэра Иерусалима Тедди Коллека
	Лунный танцор	Портлендский центр исполнительских искусств Портленд , Орегон, США	высокочастотная опера для открытия центра
	Великие Центральные танцы	Центральный вокзал Нью-Йорка, США	хореография высокого провода на проводе, установленном над внутренним залом терминала
1988 г.	Дом мертвых	Париж, Франция	создание роли орла в постановке оперы Леоша Яначека « Из дома мертвых» (1930) в постановке Фолькера Шлендорфа
1989 г.	Эйфелева башня	Париж, Франция	захватывающая прогулка — для 250 000 зрителей — по наклонному 700-метровому (2300 футов) кабелю, соединяющему Дворец Шайо со вторым этажом Эйфелевой башни , в ознаменование двухсотлетия Франции и годовщины Декларации прав человека и Гражданина при мэре Парижа Жаке Шираке
1990 г.	Американская увертюра	Американский центр в Париже, Франция	игра на проволоке для церемонии закладки фундамента центра
	Tokyo Walk	Токио, Япония	Первое выступление канатоходцев Японии, чтобы отпраздновать открытие Плаза Mikado здания в Токио Акасак районе
1991 г.	Viennalewalk	Вена , Австрия	перформанс, посвященный истории кино, на открытии Венского международного кинофестиваля , режиссер Вернер Херцог
1992 г.	Намюр	Намюр , Бельгия	наклонная прогулка к Цитадели Вобана для телемарафона в пользу детей, больных лейкемией
	Farinet Funambule!	Швейцария	канатная дорога с изображением Альпийского Робин Гуда XIX века, кульминацией которого стал сбор урожая на самом маленьком зарегистрированном винограднике в мире в интересах детей, подвергшихся жестокому обращению
	Тайное стремление монаха	Собор Святого Иоанна Богослова Нью-Йорк, США	высокочастотное исполнение для обеда регентов на праздновании столетия собора
1994 г.	Historischer Hochseillauf	Франкфурт , Германия	историческая прогулка по канату по наклонному кабелю в ознаменование 1200-летия города, которую посмотрели 500000 зрителей и была предметом прямой общенациональной телетрансляции.
1995 г.	Линия цепи	Нью-Йорк, США	перформанс во время конференции по подвесным конструкциям под руководством архитектора Сантьяго Калатрава
1996 г.	ДЕЙСТВОВАТЬ	Нью-Йорк, США	средневековый спектакль по случаю 25-летия молодежной программы Нью-Йорка
	Крещендо	Собор Святого Иоанна Богослова Нью-Йорк, США	театрализованное, аллегорическое представление в канун Нового года на трех разных проводах, установленных в нефе собора, как прощальная дань уважения достопочтенному Джеймсу Парксу Мортону , декану собора , и его жене Памеле
1999 г.	Прогулка с обратным отсчетом тысячелетия	Центр Роуз Земли и космоса в Американском музее естественной истории, Нью-Йорк, США	Торжественное открытие центра
2002 г.	Arts on the High Wire 11 января 2002 г.	Hammerstein Ballroom Нью-Йорк, США	бенефис для Фонда восстановления искусств Нью-Йорка на наклонной проволоке с клоуном Биллом Ирвином и пианисткой Эвелин Кроше
	Хрустальный дворец	Конференц-центр Джейкоба К. Джавитса, Нью-Йорк, США
	Пересекая Бродвей	Нью-Йорк, США	наклонная прогулка, высотой в четырнадцать этажей, для телевизионного ток-шоу Late Show с Дэвидом Леттерманом (регулярно проводится с 1993 года)

Библиография

• Филипп Пети, Trois Coups , (Париж: Herscher, 1983). ISBN   2-7335-0062-7
• Филипп Пети, Две башни, я иду , (Нью-Йорк: Ридерз Дайджест , 1975), ASIN B00072LQRM
• Филипп Пети, On The High Wire , Предисловие Марселя Марсо , Постфейс Вернера Херцога (Нью-Йорк: Random House, 1985). ISBN   0-394-71573-X
• Филипп Пети, Funambule , (Париж: Альбин Мишель, 1991) ISBN   978-2-226-04123-4
• Филипп Пети, Traité du funambulisme , предисловие Поля Остера , (Арль: Actus Sud, 1997), ISBN   2-226-04123-0 , (на французском / en français)
• Филипп Пети, Über Mir Der Offene Himmel , (Штутгарт: Ураххаус, 1998) ISBN   978-3-8251-7209-1
• Филипп Пети, Trattato di Funambolismo , (Milano: Ponte Alle Grazie, 1999) ISBN   88-7928-450-9
• Филипп Пети, « Дотянуться до облаков: моя дорога по тросу между башнями-близнецами» (Нью-Йорк, North Point Press, 2002). ASIN B000UDX0JA, ISBN   0-86547-651-9 , OCLC   49351784
• Филипп Пети, L ‘ Art du Pickpocket , (Арль: Actes Sud, 2006) ISBN   2-7427-6106-3
• Филипп Пети, Alcanzar las nubes , (Alpha Decay, Барселона, 2007) ISBN   978-84-934868-9-1
• Филипп Пети, Человек на проводе , (Skyhorse Publishing, Нью-Йорк, 2008) ISBN   978-1-60239-332-5
• Филипп Пети, зачем завязать узел ?: как завязать более шестидесяти оригинальных, полезных, красивых, спасающих жизнь и надежных узлов! , (Abrams Image, Нью-Йорк, 2013) ISBN   978-1-4197-0676-9
• Филипп Пети, Творчество: Идеальное преступление , (Риверхед, твердый переплет, 2014) ISBN   978-1594631689
• Филипп Пети, Переиздание On The High Wire , Предисловие Марселя Марсо , Постфейс Вернера Херцога (Нью-Йорк: Новые направления, 2019). ISBN   0811228649

Фильмография

Год	Фильм	Место расположения	Роль	Примечания
1983 г.	Концерт в небе	Денвер		Center Productions, Inc., режиссер Марк Эллиот
1984	Высокий провод	Нью-Йорк		Prairie Dog Productions, режиссер Сэнди Сиссель
1986 г.	Ниагара: чудеса, мифы и волшебство	Канада	Blondin	Фильмы седьмого человека для системы IMAX , режиссер Кит Меррилл
1989 г.	Tour et Fil	Франция		FR3 / Totem Productions, режиссер Ален Хатте
1991 г.	Filmstunde	Австрия		Werner Herzog Productions, режиссер Вернер Херцог
1993 г.	Профиль Филиппа Пети	Вашингтон, округ Колумбия		Специальное предложение National Geographic Explorer
1994 г.	Человек на проводе	Германия		Документальный фильм о фальсификации и художественной подготовке для Historischer Hochseillauf , Hessischer Rundfunk Television
1994 г.	Historischer Hochseillauf	Германия		Прямая трансляция прогулки, Hessischer Rundfunk Television, режиссер Саша Арнц
1995 г.	Mondo	Франция		Costa Gavras Productions, режиссер Тони Гатлиф
1995 г.	Секреты утраченных империй : инки	Перу		Совместное производство PBS / NOVA и BBC , режиссер Майкл Барнс
2003 г.	Центр мира Нью-Йорка: документальный фильм , серия 8: Люди и события: Филипп Пети (1948–)	Нью-Йорк		PBS
2005 г.	Человек, который ходил между башнями	Соединенные Штаты Америки		Michael Sporn Animation и Weston Woods Studios
2008 г.	Человек на проводе	Великобритания		Wall to Wall / Red Box Films, режиссер Джеймс Марш , документальный фильм, удостоенный премии Оскар
2014 г.	Кольт 45	Франция	Пьер
2015 г.	Ходьба	нас		Трехмерная биографическая драма режиссера Роберта Земекиса с Джозефом Гордоном-Левиттом в главной роли в роли Пети.

В культуре

• Песня «Man on Wire» группы 27 — это дань уважения Филиппу Пети.
• Песня датского композитора Сте ван Холма «Sleepwalking» — дань уважения прогулке по Всемирному торговому центру Пети.
• Low Anthem песня «s,„Боинг 737“, из их 2011 альбома Смарт Flesh , относится к Твин Тауэрс ходьбе Пети.
• Американская рок-группа Incubus использовала фотографию Пети в качестве обложки своего альбома If Not Now, When? (2011).
• Роман Колума Макканна , получивший Национальную книжную премию , « Пусть вращается великий мир» (2009), представляет Башни-близнецы Пети в качестве первого прохода и центральной части, с которой связаны многочисленные персонажи.
• «Funambulist», песня американской метал-группы Cormorant , рассказывает о его прогулке между Башнями-близнецами.
• Песня «Step Out Of The Void» музыканта Говарда Мосса — дань уважения Филиппу Пети в альбоме Outside the Pale (2013).
• Песня «Man On A Wire» группы The Script на их четвертом альбоме No Sound Without Silence создана под влиянием наследия Пети.
• В песне «Stand Up Comedy» группы U2 с их двенадцатого альбома » No Line on the Horizon» упоминается: «Между нашими двумя башнями протянута проволока».
• Пети послужил источником вдохновения для обложки журнала The New Yorker (11 сентября 2006 г.), посвященной 5-й годовщине событий 11 сентября, «Парящий дух» Джона Маврудиса (концепция) и Оуэна Смита (искусство). Эта обложка была названа Обложкой года Американским обществом редакторов журналов (ASME). Обложка из двух частей стала первой для The New Yorker .

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Mordicai Gerstein , Человек, который шел между башнями ( Roaring Brook Press , 2003) ISBN   978-0-7613-1791-3
• Дэвид Челси , 9-11: Художники откликаются на фильм, озаглавленный «Он идет по воздуху на высоте 110 историй» ( DC Comics , 2002) ISBN   978-1-56389-881-5
• Ральф Киз , Chancing It: Почему мы идем на риск ( Little, Brown & Company , 1985) ISBN   0-316-49132-2
• Ангус К. Гиллеспи, Башни-близнецы: жизнь Всемирного торгового центра Нью-Йорка ( Rutgers University Press , 1999) ISBN   978-0-8135-2742-0
• Джеймс Гланц и Эрик Липтон , Город в небе (Нью-Йорк: Times Book, 2003) ISBN   0-8050-7691-3
• Колум Макканн , Let the Great World Spin (Нью-Йорк: Random House , 2009) ISBN   978-0-8129-7399-0

Статьи и интервью

• Розенталь, Адам (1 сентября 2012 г.). «Прерванное чтение: человек на проводе , 11 сентября и логика высоковольтной связи». Просматривая прошлое .
• Хагер, Эмили (12 августа 2010 г.). «Учимся ходить в тапочках художника из каймы» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 12 августа 2010 года .
• Грин, Пенелопа (21 сентября 2006 г.). «Мастер высокого провода касается» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 18 апреля 2008 года .
• Хиггинботэм, Адам (19 января 2003 г.). «На вершине мира» . Хранитель . Лондон.
• Лазарович, Сара (9 января 2002 г.). «Сорвиголова в облаках» . Национальная почта .
• Томкинс, Кальвин (5 апреля 1999 г.). «Вперед и вверх с искусствами,« Человек, который ходит по воздуху » » . Житель Нью-Йорка .
• Мейсон, Энтони (3 февраля 2009 г.). «Великий подвиг Филиппа Пети, вечерние новости CBS: разговор с человеком, который гулял по башням-близнецам» . CBS .
• Кольбер, Стивен (27 января 2009 г.). «Филипп Пети» . Comedy Central .
• Лэнгстон, Бонни (24 апреля 2009 г.). «Все еще работаю с проводом» . Daily Freeman .
• Такер, Рид (13 апреля 2008 г.). «Человек, который ходил между башнями-близнецами, звезды в новом документальном фильме о его акте High-Wire» . New York Post .
• Хеллер, Сабина (10 мая 2010 г.). «Филипп Пети,« Человек на проводе »:« Я боюсь животных с слишком большим количеством ног или вообще без ног » » . Huffington Post .
• Грейс, Лихтенштейн (8 августа 1974 г.). «Каскадер, ускользающий от охранников, идет по канату между башнями торгового центра» . Нью-Йорк Таймс .
• «Не моя работа: Филипп Пети» . NPR . 7 февраля 2009 г.

внешняя ссылка

Филипп Пети -великий канатоходец, который прошёл по канату на высоте 415 метров! | Жизнь где-то рядом

Каждый из нас о чём-то мечтает. И этой мечте дано сбыться или нет. От чего это зависит? Только от самого человека. Мне сегодня хотелось бы рассказать об одном необыкновенном канатоходце Филиппе Пети, который осуществил свою мечту – прошел по канату в Нью-Йорке от одного небоскреба к другому. О нем я впервые узнала, когда посмотрела фильм «Прогулка», который меня просто заворожил и покорил. Я и представить себе не могла, что такое возможно! Но, как есть фраза в трагедии Шекспира «Гамлет»: «Есть многое на свете, друг Горацио, что и не снилось нашим мудрецам…»

«Зачем? Зачем ты ходишь по тросу? Зачем играешь с судьбой? Зачем бросаешь вызов смерти?» Такие вопросы часто задавали Филиппу Пети — уличному канатоходцу. А он отвечал, что для него хождение по тросу — это жизнь. Это увлечение у него появилось в 8летнем возрасте, когда он впервые увидел в цирке канатоходца. Он самостоятельно научился ходить и балансировать по канату и одновременно жонглировать. Но Филипп хотел уметь большее. У него мечта была стать лучшим канатоходцем в истории человечества.

Однажды, увиденная Филиппом статья, в которой был рисунок двух одинаковых башен в Нью-Йорке, изменила всю его жизнь. У него появилась мечта, которая переросла в цель: он натянет канат между этими двумя небоскребами и пройдет туда и обратно. Это казалось полным безумием для его девушки Анни, но она его поддержала. У Филиппа целыми днями стояла перед глазами картинка с башнями-близнецами. Он начал усиленно тренироваться, ходил несколько часов без перерыва по канату.

В начале 1973 года Филипп прочитал в газете, что башни-близнецы почти достроены. Открытие башен планировалось на апрель этого года. Высота небоскребов достигала 415 метров. В январе 1974 года Филипп вместе с Анни полетел в Нью-Йорк увидеть всё своими глазами. Надо было всё хорошо продумать. Филипп собрал команду из единомышленников, которые не представляли, как они всё это безумие совершат, но в то же время их привлекал, как и Филиппа, риск. Необходимо было всё продумать до мелочей, вплоть какие инструменты и инвентарь понадобится, как пробраться на крыши башен, как пронести все эти инструменты, и трос, по которому Филипп должен пройти, весивший 200 кг! Абсолютно всё. Это была долгая кропотливая работа.

Филиппу и его команде удалось осуществить задуманное 7 августа 1974 года. В этот день рано утром Филипп Пети – великий канатоходец осуществил свою мечту. Он прошел по стальному тросу, держа в руках для баланса, трос длиной восемь метров и весом двадцать пять килограммов. Филипп прошел от одной башни к другой, и обратно, и так 8 раз. В общей сложности он прошел 488 метров, и провел на высоте 45 минут. Притом, что Филипп не только ходил по тросу, но и останавливался на пути, чтобы отдохнуть: он присаживался на трос и даже ложился! И всё это делал без страховки. В это трудно поверить, но живущему только высотой, это было легко.

Филипп Пети прилег отдохнуть на пути от одной башни к другой. Нью-Йорк, 1974 г.

Люди, смотрящие снизу вверх на Филиппа, который смотрелся маленькой чёрной движущейся точкой, были поражены и в то же время восхищены таким трюком. О Филиппе Пети писали все газеты мира. Его хождение по тросу между двумя самыми высокими небоскребами в мире назвали «художественное преступление века».

Чем поражает Филипп Пети? Несомненно, своей отвагой, оригинальностью трюков, но, главное, верой в себя, в свои силы и свою мечту. Он всегда хотел быть лучшим канатоходцем в мире, и он им стал.

Спасибо за внимание!

Если Вам понравилась статья – ставьте лайк и подписывайтесь на канал «Жизнь где-то рядом».

«Если бы я встретил Филиппа Пети сорок лет назад, он бы меня зарезал во сне»

Сыгравший главную роль в «Прогулке» актер — об интересных, но сумасшедших героях, Эдварде Сноудене и о том, как канатоходец Филипп Пети учил его играть самого себя, в эксклюзивном интервью Time Out.

Он, возможно, пока не стал суперзвездой экшена, но в движении на киноэкране Джозефу Гордону-Левитту равных мало. Вы могли видеть, как он преодолевает законы гравитации в кружащихся коридорах «Начала» и как взлетает будущим Робином в финале трилогии «Темный рыцарь». Он возглавлял торжественный плясовой флэшмоб в «500 днях лета» и танцевал со Скарлетт Йоханссон в «Страстях Дон Жуана», секс-комедии 2013-го, которую он сам написал и снял.

Танцевальные навыки наверняка пригодились Гордону-Левитту в «Прогулке», истории бессмертного и невыдуманного представления, которое потрясло Нью-Йорк и весь мир. Ранним августовским утром 1974 года, всего за день до исторической отставки Никсона, таинственный одиночка вышел на трос, протянутый между башнями-близнецами Всемирного торгового центра, заворожив столпившихся в 400 метрах внизу зевак. Через 45 минут нелегального трюкачества Филипп Пети был арестован (обвинения сняли, когда он согласился выступить в Центральном парке) — но до этого успел создать несколько образов, красота и поэзия которых пережили и сами башни.

История перформанса Пети (который он сам называл «бунтом») уже становилась основой для оскароносной документалки «Канатоходец» 2008 года. Теперь же ее разыграл в игровом формате и в захватывающем дух 3D Роберт Земекис («Форрест Гамп», «Назад в будущее») — с Гордоном-Левиттом в главной роли и брызжущей с экрана наглостью, нонконформистским обаянием и одержимостью Пети. Time Out позвонил Гордону-Левитту в Лос-Анджелес.

Вы очень пластичны в «Прогулке» — играете не только лицом, но и всем телом.

Мне нравятся роли, требующие пластической выразительности. Конечно, лицо и глаза всегда останутся главными инструментами для актера. Но для меня не менее важно понять, как персонаж стоит, как он ходит, какая у него осанка — и это особенно важно для героев вроде Филиппа Пети из «Прогулки», человека, работающего телом.

Насколько я понимаю, Филипп Пети сам готовил вас к роли.

Он настаивал, что именно он будет тем, кто научит меня ходить по канату. Думаю, он хотел показать мне из первых рук, что работа канатоходца не ограничивается одной только акробатикой. Это не трюк. Он подходит к канату, будто танцор. В том смысле, что танец — не только телодвижения, но и искусство, по-своему поэтичное. То же касается и трюков Пети — их прелесть не только в преодолении опасности.

На протяжении многих лет Пети хотел сам снять этот фильм и сыграть в нем главную роль. Его участие вас не нервировало?

Филипп — перфекционист, особенно в том, что касается его искусства, так что я не знал, как у нас с ним сложится контакт. Я опасался, что он будет требователен или слишком настойчив. Представьте мое облегчение, когда он оказался человеком великодушным и позитивным. Человеку, с которым я познакомился, 64 года. А тому, который прошел по тросу между башнями-близнецами, было 24. Думаю, он немало повзрослел за это время — да и он сам первым в этом признается. Наверное, если бы я встретил 24-летнего Филиппа Пети и сказал ему: «Чувак, а я буду играть тебя в голливудском блокбастере», он бы меня зарезал во сне.

Часто падали с каната во время съемок?

Да постоянно. Ну, то есть, я не падал в прямом смысле слова, но и правильно ходить научился далеко не сразу. Важно было избавиться от вихляния во время ходьбы. На самом деле, когда научишься, ходить по канату — как ездить на велосипеде. Если ты умеешь это делать, умеешь управляться с шестом-балансиром, упасть становится очень тяжело. Мне, правда, не приходилось делать это на высоте 400 метров.

Кроме умения удерживать равновесие, наверное, нужно выработать и правильный настрой.

Настрой невероятно важен. Филипп, например, крайне позитивный человек. Поэтому, мне кажется, ему и удаются все эти невероятные трюки — он вообще не думает о негативном. Он избегает пораженчества, не позволяет себе и мысли о том, чем на самом деле рискует. Мы все склонны тревожиться. Но тревоги, стоит им поддаться, сбываются настоящей бедой. Филипп же делает все, чтобы в жизнь воплотился его оптимизм. Примерно так он подошел и к отношениям со мной — был настроен очень положительно, не сомневался во мне ни на минуту.

У него хватает и наглости — обаятельной, но тем не менее.

Когда мы с Бобом Земекисом обсуждали персонажа, то он посоветовал мне посмотреть «Паттона» с Джорджем С. Скоттом. Блестящее кино, которое я раньше не видел. С одной стороны, ты любишь его героя. Он обаятелен, силен, остроумен. С другой стороны, ты все время понимаешь, что этот мужик абсолютно сумасшедший. Он еле-еле сохраняет рассудок. Как по мне, такой контраст — гарантия интересной, увлекательной роли.

Вы с Земекисом обсуждали события 11 сентября и то, как «Прогулка» с ними соотносится?

Конечно, и мне с самого начала было ясно, какие мысли стоят за его подходом к фильму — с которыми я абсолютно солидарен. Да, 11 сентября мы пережили невероятную трагедию, но история Всемирного торгового центра этой бедой не ограничивается. Не менее важно помнить и положительные моменты, тепло, яркие образы и опыты, связанные с чем-то или кем-то, кого вы потеряли. У меня тоже хватало потерь… Естественно, многие люди на этой планете переживали и более страшные вещи, но я остался без брата (Дэн Гордон-Левитт умер в 2010-м — прим. Time Out) и знаю, что такое мириться с утратой. Я стараюсь помнить, каким он был, как он жил, пытаюсь хранить все прекрасные и разнообразные воспоминания о нем.

Дэн был глотателем огня и завсегдатаем Burning Man. Уверен, что он бы оценил «Прогулку».

Вы абсолютно правы. Он был в восторге от «Канатоходца». Я черпал вдохновение в том, что знал: для Дэна Филипп Пети был образцом для подражания. Он называл это моментом истины — когда ты полностью готов и делаешь первый шаг. И знаешь, что пути назад нет.

У вас тоже был такой момент истины — когда вы отчислились из университета Колумбии и вернулись к актерской игре. Чем он был вызван?

Я тогда очень увлекся короткими видео и их монтажом. Не спал ночами, учился монтировать, экспериментировал с самой разной ерундой, записывал песни, склеивал их вместе. Мне так все это нравилось, что я перестал посвящать время мыслям об учебе и перестал писать эссе для занятий литературой. И вскоре я бросил учебу совсем. А потом мне вновь захотелось играть. Меня потянуло обратно на съемочную площадку, захотелось сделать карьеру, которая впоследствии бы позволила мне делать все, чем я занимаюсь сейчас. Я до сих пор шокирован и доволен тем, как легко, органично все вышло.

Ваш следующий фильм — «Сноуден» Оливера Стоуна. Можете рассказать о его подходе к знаменитому разоблачителю?

Конечно. Сноуден — настоящий, искренний патриот. Он хотел подкинуть американскому обществу пищу для ума, напомнить, что вообще-то американское правительство должно отчитываться перед народом, а не наоборот. Не подумайте, что я из тех актеров, кто всем вокруг говорит, что думать о правительстве (смеется). Но я и правда хочу, чтобы каждый разобрался в этой истории и решил за себя, что думать.

Вы склонны работать с волевыми режиссерами, которые пытаются полностью контролировать весь процесс: Стоуном, Земекисом, Кристофером Ноланом, режиссером «Кирпича» и «Петли времени» Райаном Джонсоном. Не волнуетесь насчет восьмого эпизода «Звездных войн», который снимет Джонсон?

Волнуюсь? О нет. Райан — настоящий талант. Я уверен, что он снимет лучшую серию «Звездных войн» в истории — я серьезно. Не знаю при этом деталей, и мы с ним ни разу «Звездные войны» не обсуждали. Но того, что я знаю о Райане, достаточно, чтобы утверждать: он снимет прекрасный, шикарный фильм.

Реальная история трюка с высоким тросом во Всемирном торговом центре Филиппа Пети

Этот пост был первоначально опубликован в сентябре 2015 года.

В среду, 7 августа 1974 года, люди в Нижнем Манхэттене остановились как вкопанные, чтобы посмотреть на странное явление в небе — не птицу, не самолет и уж тем более Супермена. Шум был вызван французом по имени Филипп Пети, который шел по высокому тросу на высоте более 1300 футов, подвешенный между вершинами башен-близнецов старого Всемирного торгового центра.

В 2015 году режиссер Роберт Земекис отметил этот подвиг в фильме « Прогулка » с Джозефом Гордоном-Левиттом в роли Пети. (Посмотрите обзор Vox, в котором говорится, что это вызовет у вас «головокружительное головокружение».) Так как же изображение Голливуда соотносится с реальными событиями? (Предупреждение: впереди спойлеры.)

Перво-наперво: Прогулка — не первый фильм о «перевороте» Филиппа Пети, как он это назвал. Документальный фильм « Человек на проводе » 2008 года, снятый Джеймсом Маршем, получил премию Оскар за пересказ событий дня.(Название, как выясняется, произошло от трех слов, найденных в полицейском отчете.) Фильм был прекрасным любовным письмом Башням-близнецам, в котором были интервью с Пети и его сообщниками, а также аэрофотосъемка Нью-Йорка до 11 сентября. Город.

Из-за этого фильма некоторые задавались вопросом, была ли инсценировка Земекиса вообще необходимой, или она могла бы устоять. Но вот забавный факт: идея The Walk была фактически задумана до того, как был выпущен Man on Wire .

Предыстория печально известной прогулки Пети такова: он был французским уличным артистом до акта смельчака.Однажды, за несколько лет до казни, он получил неотложную стоматологическую помощь и увидел в газете в зале ожидания изображение Башен-близнецов (до строительства), что побудило его мечту об однодневной прогулке между ними. Он описал тот день в Man on Wire:

.

Моя история — сказка. Вот я, молодой, 17-летний, с больным зубом в одной из тех неокрашенных приемных французского дантиста.… [А] И вдруг я замираю, потому что я открыл газету на странице и вижу что-то великолепное, что-то, что меня вдохновляет.Я вижу две башни, и в статье говорится, что однажды эти башни будут построены. Их еще даже нет. И когда они появятся, они станут самыми высокими в мире. Так вот, мне нужно это, это маленькое осязаемое начало моей мечты, но все смотрят, а мне нужна эта страница. И вот что я делаю, так это под прикрытием чиха, рву страницу, кладу под пиджак и выхожу. Теперь, конечно, неделю болит зуб. Но что за боль по сравнению с тем, что теперь я приобрел свою мечту?

Тем временем он тренировался с чешским артистом цирка Руди Оманковски (изображенный в Прогулка сэра Бена Кингсли).Пети прошел между башнями Нотр-Дама в 1971 году, а в 1973 году он прошел между двумя пилонами Сиднейского моста Харбор-Бридж. Как и его уличные выступления без разрешения, эти два действия также были незаконными. Но они были важными ступенями на пути к Всемирному торговому центру. «Я начал, как молодой человек-самоучка, мечтать не столько о покорении вселенной, сколько как поэт о покорении красивых сцен», — сказал Пети в интервью для Man on Wire.

Филипп Пети во время прогулки по канату в Всемирном торговом центре в 1974 году. AP Фото / Алан Велнер

Когда Пети впервые прибыл в Башни-близнецы, увидев их, он чуть не разбил его мечту, как он вспоминал:

[В] ту минуту, когда я вышел из метро, ​​поднялся по ступеням, глядя на них, я понял, что это не сон. Я знал, что моя мечта мгновенно разрушилась … Невозможное, невозможное, невозможное. Это явно невозможно, не только пройти по ней, я, наверное, даже не подумал об этом. Но чтобы тайно принести почти тонну оборудования, чтобы часами натягивать трос, чтобы направлять его.Это явно не в человеческом масштабе, но что-то во мне тянет меня к прикосновению к нему.

Пети начал осматривать здания, понимая, как он может на самом деле проникнуть на территорию, замаскировавшись под кого угодно, от туриста до строителя, от архитектора до журналиста. В какой-то момент во время разведки все предприятие чуть не рухнуло, когда Пети случайно наступил на гвоздь, серьезно повредив ногу. Травма была на самом деле благословением, так как люди, окружавшие участок, не были так категоричны в отношении допроса человека на костылях.

Однажды во время разведки Пети встретил человека по имени Барри Гринхаус, который работал в Департаменте страхования штата Нью-Йорк на 82-м этаже южной башни. Гринхаус знал, что Пети здесь не место — он знал, кто такой Пети, после того, как увидел его выступление в Париже. В оранжерее Пети нашел своего внутреннего человека. Команда Пети должна была состоять из членов из Франции, США и даже австралийца (который отправился с Пети на вертолете, чтобы исследовать место сверху). Не все из них изображены в The Walk , но история осталась невредимой, если не считать реальное решение проводить представление не в мае, а в августе.

Две команды, одну из которых возглавлял Пети, начали готовиться к прогулке 6 августа. Одна пробилась на вершину северной башни с некоторым оборудованием (включая домофон) и луком со стрелой. к леске. Тем временем команда Пети должна была доставить большую часть оборудования (включая сам высоковольтный провод) в офис Greenhouse, а затем провести его на крышу. По счастливой случайности, оператор грузового лифта не расслышал четко инструкции своего босса, и они смогли подняться намного выше 82-го этажа — в реальной жизни — 104-го этажа, но в фильме команда идет прямо на 110-й этаж. .

Услышав приближение охранника, один из членов команды Пети испугался (вспомнив это событие, человек был почти уверен, что он под кайфом) и бросил оставшихся двух членов. Эти двое часами прятались под брезентом — Пети в конце концов использовал скрепку, чтобы проделать отверстие в брезенте, и расширил его ручкой, чтобы посмотреть, ушел ли охранник.

Филипп Пети лежит на канате, который он проложил между башнями-близнецами во время своей знаменитой прогулки в 1974 году. AP Фото / Алан Велнер

Пети в конце концов добрался до крыши, но тогда понял, что не может найти свою стрелу. После продолжительных поисков — в том числе, когда он раздевался, чтобы проверить, не было ли это где-нибудь на его теле — Пети нашел его на углу здания. Он спустился вниз и получил его, постепенно присоединяя все более тяжелые веревки и тросы, пока между двумя зданиями не натянули высокий трос. Также были прикреплены два стабилизирующих троса, которые располагались горизонтально и перпендикулярно самому высокому тросу.В какой-то момент кусок костюма Пети упал на землю, на короткое время заставив наблюдавших оттуда членов команды в панике.

Пети хотел выйти на связь к 6 утра, до прибытия строителей, но опоздал. Это не имело бы значения: за 45 минут он восемь раз переходил между башнями. Ему стало так комфортно во время выступления, что он опустился на одно колено и лег на трос.

Пети и его сообщники были арестованы, но судья сказал Пети, что обвинения будут сняты, если он выступит для детей в Центральном парке. Француз был рад удовлетворить эту просьбу.

Роман Пети с Нью-Йорком продолжился: он совершил прогулку по проводам в Линкольн-центре и получил пожизненный пропуск в первоначальную обсерваторию Всемирного торгового центра. Сейчас он работает художником в церкви Святого Иоанна Богослова и живет в Кэтскиллс.

Прогулка Пети остается одним из самых легендарных и потрясающих произведений общественного искусства в Нью-Йорке. «Нет почему», — сказал он в Man on Wire . «Для меня это действительно так просто, что жизнь должна быть на грани жизни.Вы должны проявлять бунт, отказываться связывать себя с правилами, отказываться от собственного успеха, отказываться повторять себя, видеть каждый день, каждый год, каждую идею как истинный вызов, и тогда вы собираетесь прожить свою жизнь на канате «.

В конце The Walk Пети рассказывают, что его выступление дало Башням-близнецам, которые в то время не получили всеобщей похвалы, душу. И хотя The Walk не передает все детали правильно — если вы посмотрите внимательно, то заметите, что на некоторых плакатах башни-близнецы расположены между 30 Rockefeller Plaza и St.Патрика — ему удается запечатлеть этот великий дар.

Вспоминая прогулку Филиппа Пети между башнями-близнецами

В возрасте 24 лет Филипп Пети вошел в историю 7 августа 1974 года, когда он прошел между башнями-близнецами Всемирного торгового центра по кабелю. Французский артист, работающий на проволоке, прославился этим смертоносным перформансом.

Когда строились башни-близнецы, Пети, тогда еще 18-летний канатоходец, прочитал статью, в которой говорилось, что эти два здания должны были стать самыми большими в мире.«Они позвонили мне, — сказал Пети, — я их не выбирал. Все, что является гигантским и созданным руками человека, поражает меня и зовет меня ».

Следующие шесть лет аэробатолог посвятил себя тому, что можно было бы назвать «художественным преступлением века». Ночью 6 августа 1974 года Пети и несколько друзей переоделись строителями и пробрались в обе башни. Пробираясь на верхние этажи каждой башни, они натянули натянутый трос, тянувшийся от одной крыши к другой.

Когда солнце взошло над башнями, Пети сделал первый шаг по проволоке. Он был на высоте 1350 футов над землей, когда он бегал, танцевал и становился на колени, чтобы приветствовать собравшуюся внизу изумленную публику. Число зрителей быстро выросло с сотен до тысяч, и Пети мог слышать их ропот и возгласы со своего места над ними.

Пети сделал восемь проходов по проволоке; его выступление продолжительностью 45 минут. Когда он закончил, он был арестован, но власти сняли обвинения в обмен на то, что Пети устроил бесплатное выступление на канате для детей в Центральном парке.

В субботу, 12 сентября 2015 г., в 14:00. и 15:30 Посетителей музея с детьми приглашают принять участие в бесплатной программе «Истории и искусство». Приглашенный спикер Ада Розарио Дольч прочитает детскую книгу Мордикая Герштейна «Человек, который прошел между башнями» о невероятной походке Петите. После чтения у детей будет возможность поучаствовать в художественном творчестве. Бронирование рекомендуется, но не обязательно.

Посох Мемориала 9/11

Человек, который ходил между башнями

«Когда-то рядом стояли две башни.
Каждое из них было четверть мили в высоту;
одна тысяча триста сорок футов.
Самые высокие здания в Нью-Йорке ».

Молодой уличный артист, который« любил гулять и танцевать на веревке, которую он привязал между двумя деревьями », посмотрел на башни-близнецы и у него возникла идея. Он уже прошел по проволоке между деревьями. шпили собора Нотр-Дам в Париже. Теперь он начал планировать, как ему совершить новый поразительный подвиг. С помощью друзей посреди ночи он прокрался на крышу и протянул трос на семь восьмых длины. дюйм толщиной и 140 футов длиной между вершинами только что построенных башен Всемирного торгового центра в Нью-Йорке.Как они проложили кабель от крыши одного здания к другому? Его привязали к стреле и прострелили из лука. Незадолго до рассвета 7 августа 1974 года 24-летний французский аэробатолог Филипп Пети со своим 28-футовым балансиром вышел на канат. В течение почти часа он гипнотизировал людей внизу, бегая, танцуя, становясь на колени и даже лежа на проволоке, все время ускользая от полиции на крыше, крича в мегафон: «Вы арестованы!»

Подробные синие картины Герштейна, изображающие башни с высоты птичьего полета и недоверчивых зрителей на улицах внизу, мастерски и захватывают дух, с двумя раскладывающимися трехпанельными видами на Нью-Йорк, которые вызовут головокружение.История любви к Башням-близнецам, эта правдивая, горько-сладкая, жизнеутверждающая дань уважения, обладательница медали Калдекотта 2004 года, вызовет у читателей вздох недоверия. Когда книга только вышла, я поделился ею с учениками пятого класса школы Джойс Килмер в Миллтауне, штат Нью-Джерси. Когда я читал каждую страницу, они продолжали говорить что-то вроде: «Это неправда, верно?» и «Это же выдумка, да?» «Да, это абсолютно — это правда», — сказал я им, глядя на их недоверчивые лица. «Я помню, когда это случилось.Это одна из тех историй «Не пытайтесь этого дома, детские». «У вас , а правильно!» — сказал один мальчик. их баланс, чтобы они могли получить представление о том, насколько сложно это сделать, даже на земле. Прочтите это вместе с Эмили Арнольд МакКалли Mirette on the High Wire , еще одним победителем Caldecott о художнике высокой проволоки.

Now Спустя восемь лет дети ничего не знают о событиях 11 сентября и о том, почему это было настолько травмирующим событием для их родителей и старших.Если вы хотите поговорить об этом, книга Герштейна — прекрасный способ наладить общение. Единственное упоминание об атаках в книге находится в конце: «Теперь башни исчезли». Вы можете сравнить иллюстрацию на первой странице, где башни взмывают в небо, другие здания впереди выглядят карликами по сравнению с иллюстрацией в конце, с вздымающимися серыми облаками там, где когда-то стояли башни. На последней иллюстрации показан призрачный контур башен с протянутой между ними проволокой и крошечной фигуркой, пересекающей ее.«Но в памяти, словно запечатленные в небе, башни все еще существуют. И часть этой памяти — радостное утро 7 августа 1974 года, когда Филипп Пети прошел между ними по воздуху».

В Википедии на http://en.wikipedia.org/wiki/Philippe_Petit есть довольно подробная статья о жизни Пети и его смелых действиях. Фильм о прогулке Пети « Человек на проводе » получил премию Оскар в 2008 году как лучший документальный фильм.

Если вы хотите еще раз отметить 9/11, продолжайте серию Fireboat: The Heroic Adventures of the John J.Harvey , удивительный рассказ Майры Калман в иллюстрированной книге о пожарном судне Джона Дж. Харви и его команде, которые помогали тушить пожары в башнях-близнецах и качали воду в пожарные машины в течение четырех дней и ночей. Наш мир изменился после 11 сентября, и мы все еще боремся с последствиями. Как мы справляемся с политическими травмами с нашими детьми? Как говорится, думай глобально, действуй локально. Попросите детей вспомнить большие или маленькие поступки доброты, сострадания и самоотверженности, в которых они участвовали или свидетелями чего были в своей жизни, и как они были затронуты или изменились.Что мы можем сделать, чтобы мир стал лучше? И как и почему трюк Филиппа Пети, прозванный в то время «Художественным преступлением века», превратился в нечто, что мы вспоминаем с такой любовью сегодня?

Проверено: JF.

Темы: БИОГРАФИЯ. НЬЮ-ЙОРК.

ЧЕЛОВЕК, ПРОШИВШИЙСЯ МЕЖДУ БАШНЯМИ

Из «Они сделали что»? серии

к Саундра Митчелл ‧ ДАТА ВЫПУСКА: 10 мая 2016 г.

Почему взрослые должны получать всю историческую, научную, спортивную, кинематографическую и художественную славу?

Выбирая образцы как из прошлого, так и из настоящего, Митчелл включает, но выходит далеко за рамки Александра Великого, Анну Франк и, как обычные подозреваемые, представляет множество менее известных корифеев.В их число входят Шапур II, который был официально коронован королем Персии еще до своего рождения, индийская танцовщица / профессиональный архитектор Шейла Шри Пракаш, представитель трансгендеров Джаз Дженнингс, изобретатель Парам Джагги и множество других активистов и одаренных детей подросткового и подросткового возраста. Индивидуальные портреты варьируются от одного абзаца до нескольких страниц, и они перемежаются групповыми данью, например, сопротивляющимся нацистам «Свингкиндеру», ярким газетчикам из Нью-Йорка и участникам марша Детского крестового похода Бирмингема.Митчелл даже предлагает потенциальным злодеям образец для подражания в Элагабале, «мальчике-императоре Рима», хотя она отмечает, что он, по крайней мере, пришел к ужасному концу: «Тогда, тогда! Они бросили его останки в реку Тибр, чтобы рыбы на всю вечность искали их ». Записи расположены в неочевидном порядке, и хотя бэкматер включает в себя несколько списков книг, личную викторину, глоссарий и даже краткий учебник по Брайлю (с шутками Брайля для расшифровки), индекса нет. Тем не менее, для читателей, которым нужно разжечь костер, почти на каждой странице есть мотивационные разжигания.

Веселое, шумное ведро, полное смелых поступков и сногсшибательных подвигов. (готовых иллюстраций не видно) (Коллективная биография. 10-13)

Дата публикации: 10 мая 2016 г.

ISBN: 978-0-14-751813-2

Количество страниц: 320

Издатель: Puffin

Обзор Опубликовано в сети: ноя.11, 2015

Kirkus Reviews Выпуск: 1 декабря 2015 г.

Поделитесь своим мнением об этой книге

Вам понравилась эта книга?

Художник, проходивший между башнями Всемирного торгового центра, выступит на UAlbany

Сделать первый шаг в новом предприятии или новом направлении может быть захватывающе и даже страшно.Никто не знает этого лучше, чем французский художник высокой проволоки Филипп Пети. В августе 1974 года он прошел по кабелю, натянутому между крышами башен Всемирного торгового центра, и совершил не одну поездку, а восемь переходов по этому проводу. Пети расскажет о своем ремесле в 19:00. в четверг, 3 октября, чтобы открыть серию SUNY / Albany’s Creative Life.

«Первый шаг — это очень важно, особенно если вы большой канатоходец», — сказал Пети. «Вы должны быть уверены в душе и теле. С убежденностью, уверенностью и победой увидеть себя в прибытии, тогда этот первый шаг будет лишь восклицательным знаком.”

В то время как многие сочли бы эту прогулку великой смелостью или даже трюком, Пети считает то, что он делает, театральным представлением для создания визуального волшебства или чего-то прекрасного. Его сцена — это проволока, его театр — это воздух, ветер, облака, солнце.

«Я не смельчак. Я поэт в небе », — сказал он.

Его увлечение канатной ходьбой или канатными танцами, также называемое фунамбулизмом, было частью его детства. Всегда спортивный, он занимался фехтованием, ездил на лошадях, изучал магию и воровство в карманах, а также «натягивал веревки между деревьями и камнями.Я исследовал свои пределы ».

К 16 годам он увлекся ходьбой по проволоке и научился искусству равновесия.

«Я никогда не видел этого в цирке, но когда я услышал, что канатоходцы там ходят по воздуху, я подумал, что я это сделал», — сказал он.

В своей книге «Чтобы добраться до облаков» (North Point Press, 2002) он сказал, что после того, как его исключили из пяти средних школ за то, что он практиковал свое искусство карманных краж на своих учителях, его направление было определено. Пети стал уличным артистом в основном по Парижу: он ездил на одноколесном велосипеде, жонглировал, выполнял карточные фокусы и ходил по проволоке, натянутой между любыми доступными столбами.

В 18 лет в 1971 году он совершил свою первую незаконную публичную прогулку между двумя башнями собора Нотр-Дам. Два года спустя он шел между башнями Сиднея, Австралия, Харбор-Бридж. Но к тому времени он уже был зациклен на своем следующем предприятии: Всемирном торговом центре, который все еще строился. Это предприятие заняло у него три года планирования каждой детали: от того, как его команда друзей поднимет оборудование до крыш башен до ветровых токов, до того, насколько тяжелым и длинным будет балансирный шест, который он будет носить во время прогулки (он был 28 футов и весил 45 фунтов).Что касается смертоносного характера прогулки — башни были почти четверть мили в высоту, он сказал в своем документальном фильме 2009 года «Человек на проводе», что, если он упадет, он смирится с этим, потому что живет своей жизнью. страсть, поэтому он не думал о смерти. Документальный фильм принес ему Оскар.

Более 600 прогулок спустя, включая переход 1989 года по наклонной проволоке от сада Дворца Шайо до второго этажа Эйфелевой башни, которую наблюдали 250 000 человек, многочисленные семинары, лекции и создание 11 книг, Пети все еще в отличной форме. и все еще хождение по проволоке.Его последняя прогулка была в июне, когда он и Стеклянный дом Филипа Джонсона (построенный в 1940-х годах в Коннектикуте) отпраздновали свое 70-летие.

«Я протянул кабель длиной 140 футов от лужайки к крыше — это всего лишь одна история», — сказал Пети. «Это была интимная прогулка, и мы спели Happy Birthday».

Несколько недель назад, выглядя таким же гибким и подтянутым, как любой 20-летний подросток, Пети в своем двухчасовом выступлении и демонстрации «Открытая практика» взглянул на аншлаг зрителей в Центре исполнительских искусств Орфей в Таннерсвилле.С проволокой, натянутой на высоте шести футов от пола сцены, он продемонстрировал некоторые из своих разогревающих упражнений и различные движения на проволоке, которые он выполняет три часа шесть дней в неделю. Всегда работая под музыку, он звонит в маленький колокольчик при каждой успешной прогулке и демонстрирует свой последний «квест»: повернуться на 180 градусов, находясь в середине провода.

«Страх не в моем словаре», — сказал он толпе. «Я чувствую себя приклеенным к проволоке. Но я остаюсь скромным. Я знаю свое ремесло. Я знаю свои пределы ».

Пети даст интервью Джо Донохью из WAMC, а затем ответит на вопросы.Это четвертый год сериала, который является результатом сотрудничества художественного музея университета, Института писателей штата Нью-Йорк и Центра исполнительских искусств. Художники, которые представляют широкий спектр талантов, рассказывают о своей жизни, вдохновении и ремеслах, после чего следует прием.

Кроме Пети, который также подарит 17:00. 28 октября состоится мини-демонстрация и подпишет свою книгу «On the High Wire», другими спикерами будет Раким, который считается величайшим MC в хип-хоп сообществе, который подпишет свою книгу «Sweat the Technique: Revelations on Creativity» от Лирического гения »; романист и заслуженный писатель Джумпа Лахири в январе30; и арт-критик New York Magazine Джерри Зальц 24 марта.

---

Творческая жизнь: разговор. Серия

КОГДА: 19:00 Четверг, 3 октября; 28 октября, 30 января, 24 марта
ГДЕ: SUNY / Albany Performing Arts Center
СКОЛЬКО: бесплатно
ПОДРОБНЕЕ: 518-442-3997; www.albany.edu

Больше из Daily Gazette:

Категории: Жизнь и искусство

Где сейчас Филипп Пети? Артист High-Wire участвовал в самых смелых сценах в мире

В 1974 году Филипп Пети сделал немыслимое: однажды августовским днем ​​он повесил высокий провод между двумя башнями Всемирного торгового центра и Глаза всего мира наблюдали, он вальсировал по нему, как если бы он был не выше тысячи футов.Затем он сделал это снова. И снова, и снова, в итоге восемь раз пересекая проволоку. (В полицейских отчетах со дня прогулки Пети этот подвиг именуется «танцем» — «Я наблюдал за« танцором »на канате, потому что его нельзя было назвать« ходячим », — заметил один из офицеров.) The Walk восстанавливает и реконструирует землю Man on Wire , используя Джозефа Гордона-Левитта в роли артиста высокого троса в фильме, который можно описать как «Одиннадцать Оушена из цирка».В нем есть элементы триллера-ограбления, добавляющие интриги и подчеркивающие, что прогулка Пети была, прежде всего, совершенно незаконной. Прогулка по Всемирному торговому центру катапультировала Пети в заголовки газет и в историю, затмив остальные его страдания в качестве артиста высокого уровня. Возможно, поп-культура где-то его потеряла, но где сейчас Филипп Пети?

Пти преодолел расстояние между башнями всего в 24 года. Но сейчас, к северу от 40 лет спустя, большая часть публичного присутствия Пети все еще сосредоточена на этой блестящей и роковой прогулке. Человек на проводе в сторону, он также был предметом детской книги ( Человек, который шел между башнями ), и он написал свой собственный отчет о событиях в To Reach the Clouds . Начиная с оригинального подвига, он продолжал ходить по канату — начиная сразу после прогулки по Башням-близнецам, с мероприятия в Центральном парке, нацеленного на детей (и нацеленного на снятие обвинений с Пети), технически он нарушил границу, когда вышел на провод между башни Всемирного торгового центра).Он избегал профессиональных выступлений, предпочитая внештатную жизнь карьере с Ringling Brothers, хотя он также ненадолго выступал в цирке. Итак, вот краткое изложение того, где, в буквальном смысле, был Филипп Пети с момента его исторической прогулки.

1974: Turtle Pond, Central Park

ТИМОТИ А. КЛАРИ / AFP / Getty Images

Технически Пети был бы виновен в незначительном преступлении, если бы ему было предъявлено обвинение в прогулке между двумя башнями. Но город Нью-Йорк снял свои обвинения в обмен на бесплатное представление для детей над Черепашьим прудом в Центральном парке, согласно истории событий Театра Степного Волка.

1982: Святой Иоанн Богослов, Нью-Йорк

Грант Ламос IV / Getty Images Entertainment / Getty Images

Пети для некоторых работал художником в соборе Святого Иоанна Богослова на Манхэттене. лет сейчас. Когда началось строительство новой Южной башни, Пети «открыл» программу, пройдя от Амстердам-авеню до западного фасада собора. (Двумя годами ранее Пети был арестован за то, что он прошел 601 фут через неф собора, но вместо того, чтобы выдвинуть обвинения, церковные чиновники предложили ему титул художника по месту жительства, согласно New York Times .)

1986:

Ниагара: чудеса, мифы и волшебство

Аарон Винсент Элкэйм / Getty Images News / Getty Images

В 1859 году Шарль Блонден (урожденный Жан-Франсуа Гравелет) пересек ущелье под Ниагарским водопадом. Пети реконструировал этот подвиг для фильма IMAX Niagara: Miracles, Myths & Magic (фильм, который он назвал «исторически нелепым», согласно New Yorker ).

1989: Эйфелева башня, Париж

ЖАН-ПЬЕР МЮЛЛЕР / AFP / Getty Images

Тогдашний мэр Парижа и будущий президент Франции Жак Ширак пригласил Пети, очевидно, что-то вроде национального достояния после Всемирного торгового центра подвиг, пройти наклонный трос, соединенный с Эйфелевой башней в честь 200-летия Французской революции.

1994: Франкфурт, Германия

Марио Тама / Getty Images News / Getty Images

Перед аудиторией численностью около 500 000 человек Пети масштабировал панораму Франкфурта и прошелся по собору Святого Павла.

2013: Прогулка по Гранд-Каньону Валленды

МЛАДЕН АНТОНОВ / AFP / Getty Images

Пети надеялся пересечь Гранд-Каньон за десять лет до того, как Ник Валленда узурпировал его подвиг — его приготовления были зафиксированы в истории New Yorker от 1999 г.Но из-за недостатка финансирования и поддержки со стороны необходимого продюсера Пети был отстранен от работы на полпути подготовки. Когда Валленда совершил подвиг, он сказал, что не знал о желании Пети совершить ту же прогулку, согласно Herald-Tribune .

Хотя сейчас он находится в Соединенных Штатах, Пети время от времени возвращался на свою родину, чтобы претендовать на еще более смелые прогулки по проволоке в качестве своих собственных. В 1989 году он пересек Сену и присоединился к цирку братьев Ринглинг Барнум и Бейли сразу после прогулки по Всемирному торговому центру.(Он был травмирован при падении во время репетиции с цирком, его единственное падение в его профессиональной карьере, хотя он заявляет, что это не считается, потому что это был всего лишь тренировочный забег, согласно New Yorker .) Хотя мир Выступление в «Торговом центре» остается его самым запоминающимся, оно затмило целую серию смелых и потрясающих прогулок, которые Пети совершил на протяжении своей карьеры.

Изображения: Tristar Pictures; Giphy

Летняя прогулка по канату во Всемирном торговом центре [Байт из большого яблока]

Добро пожаловать в Thomas Insights — каждый день мы публикуем последние новости и аналитические материалы, чтобы наши читатели были в курсе того, что происходит в промышленности.Подпишитесь здесь, чтобы получать самые популярные новости дня прямо на ваш почтовый ящик.

Байт из большого яблока

Нью-Йорк привлекает руководителей индустрии, новаторов и креативщиков. Здесь расположены знаменитые небоскребы и замысловатые туннели метро, ​​неоновые огни Таймс-сквер и изысканная флора Центрального парка, обычные магазины и доткомы — и все это связано с производственной промышленностью.

Присоединяйтесь к редактору Thomas Insights Стефани Николопулос, которая берет «байт» из истории и будущего Большого Яблока в этой двухнедельной колонке.

Филипп Пети хотел исполнить свой трюк рано утром, прежде чем на место происшествия прибудут строители.

Его там не должно было быть. То, что он собирался сделать, было незаконным.

6 августа 1974 года Пети пробрался на 104-й этаж Всемирного торгового центра Нью-Йорка, чтобы натянуть натянутый трос, чтобы на следующее утро он мог пройти между башнями-близнецами.

Ученик

Некоторые люди рождаются со страстью к своему призванию, и Пети, родившийся во Франции 13 августа 1949 года, был одним из них.Уже в возрасте шести лет он начал изучать фокусы. Десять лет спустя он учился ходить по канату. Тренировался с Руди Оманковским, чешским артистом цирка.

Пети начал планировать прогулку по канату Всемирного торгового центра в 1968 году, совершив несколько поездок туда, чтобы исследовать, исследовать и спланировать. Он арендовал вертолет, чтобы сделать снимки зданий с воздуха. Он прокрался в здание, чтобы выяснить, где находится оборудование, маршруты доступа и коды безопасности, делая чертежи и фотографируя для справки.

В конце концов, в 1971 году Пети попал в заголовки газет, когда смог пройти по канату между башнями парижского Нотр-Дама. Он тоже не просто шел: он остановился посередине, чтобы добавить немного изюминки своей игре, лежа на спине и жонглируя. Он научился тому, как лечь на спину на проволоку, когда раньше позировал художнику.

Два года спустя, в Австралии, он на час остановил движение на Хабур-Бридж, когда пять раз переходил взад и вперед через высокий провод на северных пилонах.В конце концов полиция арестовала его и оштрафовала на 200 долларов.

Вернувшись домой во Францию, он получил для изучения масштабную модель Всемирного торгового центра. Он исследовал и искал совета о том, как закрепить проволоку. Оставаясь с родителями, он практиковал свои техники.

Собирает команду сообщников

«Ты сумасшедший», — прошептал фотограф Джим Мур Пети, когда впервые вывел его на крышу Всемирного торгового центра в январе 1974 года. Знаменитое здание еще даже не открылось для арендаторов, и они уклонились от охраны. подняться по лестнице на 110 ^{-й этаж} и посмотреть вниз на шумную улицу внизу.

Чтобы выполнить любую большую работу, вам нужна команда. Это относится и к рабочим местам на производстве, и к ограблениям банков, и к смертельно опасным действиям Пти по телеграфу.

Международная команда включала людей из США, Франции и Австралии. Одним из них был его «внутренний человек», человек, который на самом деле работал во Всемирном торговом центре, который помогал ему попасть в здание для установки. Этим человеком был Барри Гринхаус, сотрудник Департамента страхования штата Нью-Йорк, который узнал Пети, когда тот осматривал косяк.Оказалось, что он видел его выступление в Париже.

Инструменты торговли

Один из членов команды поднялся на лифте северной башни Всемирного торгового центра. У него были лук и стрела с прикрепленной к ним леской и домофон. Другая команда, у которой был настоящий высоковольтный провод, поднялась на южную башню, здание, где работала Гринхаус.

Услышав шаги приближающегося охранника, один из сообщников скрылся с места происшествия, а Пети и другой сообщник скрылись под брезентом.Несколько часов спустя канатоходец МакГайверил скрепку, чтобы проткнуть брезент, а затем ручкой расширил отверстие, чтобы проверить, свободен ли берег.

Наконец, дойдя до крыш, команда приступила к работе.

Сообщник у северной башни использовал лук и стрелы, чтобы прострелить проволоку огромное пространство между зданиями.

Пети начал прикреплять веревку и трос, чтобы утяжелить высокий трос между двумя зданиями. Постоянно добавляя к нему веревку, он в конечном итоге весил 400 фунтов.Команда также прикрепила горизонтальный и перпендикулярный стабилизирующие тросы.

Команда провела ночь, натягивая трос. Позже Пети рассказал PBS, что с этим процессом было много трудностей. Когда он сделал несколько первых шагов по тросу, он понял, что он плохо оборудован, но почувствовал, что он «достаточно безопасен».

Математика и естественные науки

Так как же далеко друг от друга находились башни-близнецы? Оказалось, что не было «точно» — что, конечно, сделало подвиг еще более трудным, поскольку натянутая веревка должна была быть, ну, очень натянутой.Пространство между зданиями составляло 140 футов; однако, в зависимости от условий окружающей среды в тот день, он мог сдвигаться, ближе или дальше друг от друга, на расстояние до шести футов.

Пети уже знал об этом. В преддверии мероприятия он получил измерительное колесо геодезиста.

Ох, и как далеко он был? 1368 футов.

Конечно, одним из самых важных инструментов в распоряжении Пети было его собственное тело. Ему пришлось опустить центр тяжести вниз, к проволоке. Это не означало наклоняться вперед, как многие ошибочно полагают; скорее, ему приходилось сгибать колени, чтобы опустить бедра, что снизило его центр тяжести.

Малоизвестный факт заключается в том, что, как правило, канатные тросы имеют тенденцию незаметно закручиваться при ходьбе по ним. Следовательно, поза должна бороться с этой инерцией вращения. Чтобы стабилизировать равновесие, Пети использовал шест длиной 26 футов. Он весил 55 фунтов. В дополнение к уменьшению инерции вращения, то, как опускались концы шеста, помогло еще больше понизить его центр тяжести.

Ходьба по проволоке

Рано утром 7 августа, еще до того, как многие люди проснулись, Пети вошел в историю.

За три четверти часа Пети ходил туда-сюда между башнями-близнецами в общей сложности восемь раз.

Так же, как и в его трюке с Нотр-Дамом, он в какой-то момент лег на трос, словно это был самый тонкий гамак в мире, высоко в воздухе.

Он был арестован по окончании трюка, но позже судья позволил ему сняться с крючка, пообещав, что он будет выступать для детей в Центральном парке.

Все началось с поездки к стоматологу

В 17 лет, страдая от зубной боли, Пети обнаружил, что, как и многие из нас, листает публикацию в приемной у дантиста.Шел 1968 год, и в газете был рисунок с наброском архитектуры Всемирного торгового центра, который в тот год только начинал строить в Нижнем Манхэттене и впоследствии стал самым высоким зданием в мире.

Он еще даже не был построен, но мечта Пети о прогулке между башнями-близнецами родилась в тот день в стоматологическом кабинете.

Притворяясь, что чихает, чтобы заглушить шум отрывания статьи из газеты, Пети украл ее в своей куртке и бросился прочь.«Теперь, конечно, у меня будет зубная боль в течение недели», — сказал он. «Но что за боль по сравнению с тем, что теперь я осуществил свою мечту?»

Смелость мечтать

Пети не любит, когда его называют смельчаком. Он здесь не для уловки. Он художник, поэт, небесный танцор.

«Для меня это настоящий театр в небе. Люди называют меня высококлассным артистом, и это действительно то искусство, которое меня интересует», — сказал Пети.

Он сказал: «Я воплощаю мечту в реальность благодаря двойному убеждению, что жизнь не стоит того, чтобы жить, если я не посвящаю ее воплощению мечты, и, одновременно, что я предпочту смерть тому, чтобы не работать над воплощением мечты. истинный!»

Мы все ходим по канату, пытаясь найти баланс между работой и личной жизнью, целями и благодарностями, ожиданиями и реальностью.

Что, если бы мы все осмелились мечтать? Что, если каждый из нас вознамерится взлететь к новым высотам — не потому, что мы хотим победить в крысиных бегах, а потому, что мы стремимся создать больше красоты и чудес?

Примечание редактора: не пытайтесь ходить по канату, взбираться на здания или мосты, врываться в какие-либо здания или выполнять любые аналогичные трюки.