биография, личная жизнь, фото и видео
Филипп Пети (фр. Philippe Petit, род 1949) — известный на весь мир уличный канатоходец, чьи выступления не могли никого оставить равнодушным. Всемирную славу получил после дефиле по канату между башнями-близнецами Всемирного торгового центра в Нью-Йорке. С тех пор он навсегда вошел в историю как автор «мирового художественного безумства». Кроме этого, он совершал головокружительные трюки на канате в Сиднее, Париже, Иерусалиме. Его подвиги вдохновили режиссера Д. Марша снять документальный фильм «Человек на канате», удостоенный премии «Оскар».
Детство и юность
Филипп Пети родился 13 августа 1949 года во французском городе Немуре в семье военного летчика. С раннего детства неординарный мальчуган тяготел к фокусам и цирковым трюкам. Этому во многом способствовал подарок отца — книга о фокусах.
Вместо нудной учебы в школе, он терпеливо совершенствовал свои умения в обращении с теннисными шариками и игральными картами, время от времени радуя своих сверстников магическими представлениями.
Многими трюками, для разучивания которых большинству требовались годы, он овладевал за считанные месяцы и недели. Разумеется, такого ученика не очень любили в учебных заведениях, поэтому к моменту совершеннолетия юноша успел сменить 5 школ.
К этому времени у него были готовы номера, с которыми можно было выступать и зарабатывать неплохие деньги. Но однажды Филипп увидел знаменитого канатоходца Папу Руди. Желая повторить его номер, он натянул канты между деревьев и попробовал пройти. К собственному удивлению у него получилось. Матушка природа наделила его фантастическим чувством равновесия, позволяющим идти по линии каната так, как другие даже думать об этом побоятся. С тех пор этот предмет стал его настоящей страстью, принесшей всемирную известность. Правда, отец, глядя на все это, бросил в сердцах, что его сын клоун.
Позже Пети лично познакомится со своим кумиром и многому у него научится, но категорически откажется от его предложения поработать в цирке. Он объяснил это тем, что ему постоянно придется приветствовать зрителей, которых не за что уважать.
Покоритель каната
В начале 70-х годов Пети собирал толпы зрителей на собственных представлениях, проходивших в парке Нью-Йорка Washington Square. Он втайне мечтает о создании своего провокационного шоу, заставившего поразиться даже заядлых скептиков. В июне 1971 года канатоходец прошел между башнями знаменитого собора Парижской Богоматери. Он несколько раз продефилировал туда-сюда, останавливаясь на отдых на середине пути, и исполнил несколько трюков. Так как все это происходило без официального разрешения властей, после спуска его арестовали, но ничего ему инкриминировать полицейские не смогли.
В 1973 году француз поехал в австралийский Сидней на фестиваль «Аквариус», где представлял свои фокусы и эквилибристические номера. Там у него состоялся диалог с одним приятелем на тему повторения трюка, показанного в Нотр-Дам де Пари, в котором Филипп сожалел, что желание есть, но времени, денег и помощников нет. Однако вскоре все это нашлось, и Пети прошел по канату, который был натянут между пилонами моста, соединяющего сиднейскую гавань.
Как и в Париже, люди, неожиданно для себя оказавшиеся зрителями, бросали все свои дела и смотрели на отчаянного безумца. Кто-то с завистью и сожалением, а кто-то искренне радуясь за отважного парня, способного на такое.
Час славы
7 августа 1974 года навсегда вошло в историю как невероятное событие, заставившее замереть жизнь огромного мегаполиса под названием Нью-Йорк. В этот день тогда еще малоизвестный француз Филипп Пети прошел на огромной высоте 450 метров, от упоминания которой начинаются мурашки по телу, между недавно построенными башнями Всемирного торгового центра. Перфоманс, который автор тщательно готовил на протяжении 6 лет, стал настоящим преодолением себя, хотя местными властями расценивался как хулиганский поступок.
Для реализации задуманного канатоходец использовал эксклюзивный восьмиметровый балансировочный шест весом 25 кг и специальный трос. В процессе подготовки он трижды побывал в США, а однажды вместе с помощником Д. Муром облетел башни на вертолете.
Кроме того, Филипп разработал и создал их уменьшенные копии, которые стояли в его квартире. Он усиленно тренировался, отрабатывая каждую деталь в имении родителей. За три недели до «часа X» Пети поранил ногу большим гвоздем, что не помешало ему совершить задуманное.
Днем 6 августа Пети вместе с шестью помощниками подъехали к зданию Всемирного торгового центра, переодевшись в форму грузчиков. Они поделились на две группы и по поддельным пропускам зашли в помещение. Изначально они хотели поднять все оборудование лишь на 82-й этаж Южной башни, где находился кабинет одного из соратников француза. Но удача была на его стороне. Именно в этот день сразу несколько компаний организовали переезд в новые офисы, и команда Пети легко затерялась среди множества чужого скарба. Это помогло поднять оборудование сразу на 104-й этаж. Еще два человека тайком проникли наверх Северной башни, где затаились до темноты, чтобы помочь перекинуть канат. После всего проделанного Пети скажет, подчеркивая сложность плана: «Если я действительно хотел это сделать, мне нужно было выработать настоящий план ограбления банка».
Монтаж каната проходил ночью с помощью лука и стрелы, к которой был привязан один из его концов. Выстрел произвел Жан Луи Блондо, а на другой стороне поймал веревку с тросом сам Филипп. До самого утра проходила установка тяжелого каната.
Пети не только 8 раз прошелся между башнями, но и в течение 45 минут, нисколько не смущаясь, выделывал удивительные трюки. Его девушка Анни уподобила это действо походу по облаку, так завораживающе изящно выглядел Филипп. После окончания действа под восторженные аплодисменты собравшейся публики он был доставлен в полицейский участок, правда, практически сразу был отпущен, отделавшись административным взысканием в виде бесплатных выступлений перед детьми. Ожидавшие внизу журналисты спросили Пети о мотивах содеянного, и он им искренне ответил, выразив тем самым свое жизненное кредо: «Когда я вижу два апельсина — я жонглирую, когда я вижу две высокие башни — я иду».
Интересно, что канатоходец придумал этот трюк, находясь в ожидании приема стоматолога.
В одном из журналов было опубликовано фото недостроенных башен, которая в голове канатоходца тут же породила мысль о том, как бы пройти между ними. Многочисленными фотографиями знакового события мы обязаны фотографу Жану Луи, другу и соратнику Пети, помогавшему ему воплотить задуманную идею. За свой проход в Нью-Йорке Филипп Пети был внесен в Книгу рекордов Гиннеса, где его имя находилось более 30 лет.
В 2008 году на экраны вышел документальный фильм «Человек на канате» производства Великобритании режиссера Д. Марша, повествующий об этом безумно смелом трюке. В 2015 году увидел свет художественный фильм «Прогулка», снятый Р. Земекисом, в центре сюжета которого также лежит этот эпизод. Также о Пети написана детская книга М. Герштейна «Человек, который прошел между башнями», по которой впоследствии был снят анимационный фильм.
Новый жизненный этап
После обрушившейся на голову Пети славы ему посыпались коммерческие предложения о съемках в рекламе и телешоу. Однако француз предпочитал всегда оставаться свободным художником, под любым предлогом отказываясь от заманчивых посулов людей, желающих на нем заработать.
Единственное, что он согласился принять, был пожизненный пропуск на смотровые площадки покоренных им башен. Тем не менее у него появилось множество поклонников, среди которых было немало звезд — М. Барышников, Стинг, Аль Пачино, Р. Уильямс.
Чтобы двигаться дальше после самого важного дела в жизни Пети поступает в американский цирк Ringiling Brothers, где он начал подготовку собственного шоу. Во время изнуряющих тренировок, когда выполнялось двойное сальто на канате, он упал, сломав себе ногу, руку и ребра. Филипп стеснялся ходить с тросточкой, но смог преодолеть себя и вернуться к выступлениям.
Описанию своего жизненного пути Пети посвятил книгу «Достать до облаков», которая вдохновила Р. Земекиса снять фильм о ее авторе. Пети дал согласие на экранизацию только после того, как его заверили, что в фильме максимально подробно расскажут о его личности. Сам канатоходец активно участвовал в съемочном процессе «Прогулки», помогая актеру Д. Гордону-Левитту разучивать трюки и передвигаться по канату.
В 1989 году на празднованиях в честь 200-летия Великой французской революции 40-летний Пети уверенно прошел около 700 метров по проволоке, которая была натянута под углом с поверхности земли до второго уровня Эйфелевой башни.
После Нью-Йоркских башен Пети успел дать 79 шоу в различных уголках планеты. Он прошел в Иерусалиме над еврейскими и арабскими кварталами, выпустив голубя мира, во французской столице между Эйфелевой башни и дворцом Шайо и, конечно, в Нью-Йорке над Амстердам-авеню.
Личная жизнь
Первой известной пассией Пети стала малоизвестная уличная певица Анни Алпикс, ставшая его вдохновением и опорой. Она помогала канатоходцу покорить башни-близнецы.
Сегодня Пети далеко за 60 и живет он в США. Он давно расстался с Анни и имеет длительные отношения с телепродюсером К. О’Доннелл. Эта темноволосая женщина всегда рядом с Филиппом, хотя тот не является примером образцового супруга. В соседнем с ними доме проживает художница Э. Фазула, родившая от него дочку в 1983 году.
Однако в результате тяжелой болезни она умерла в девятилетнем возрасте. Чудак, покоривший весь мир, продолжает тренироваться, регулярно появляясь в Центральном парке. Он утверждает: «Я перестану быть канатоходцем, когда я не смогу ходить по земле».
«Прогулка» Роберта Земекиса утверждает право искусства быть незаконным
Этот трюк больше никто никогда не повторит. Фильм Роберта Земекиса – не только портрет канатоходца-экстремала Филиппа Пети, но и памятник башням-близнецам Всемирного торгового центра в Нью-Йорке, уничтоженным террористической атакой 11 сентября 2001 г. Трагедия неотменима, но Земекис терапевтично возвращает зрителям другое воспоминание о небоскребах ВТЦ, связывая их с историей сбывшейся мечты. Или с моментом чуда. Или с актом искусства. Иначе говоря, вытесняя чудовищное высоким.
7 августа 1974 г. француз Филипп Пети с помощью группы сообщников протянул между крышами только что достроенных башен-близнецов трос и прогуливался по нему 45 минут (после чего все-таки сдался полиции).
Он мечтал сделать это с тех пор, как узнал о возведении небоскребов. До этого Пети прошел по канату между башнями Нотр-Дам-де-Пари и опорами моста в Сиднее. На основе его автобиографии режиссер Джеймс Марш снял документальный фильм «Человек на проволоке», получивший в 2009 г. «Оскара».
Опасный реализм
На нью-йоркской премьере «Прогулки» в 3D реализм кульминационной сцены вызвал у нескольких зрителей головокружение и тошноту, по крайней мере, на это пожаловался один из рецензентов. Земекис ему не поверил, но сказал, что съемочная группа старалась изо всех сил, чтобы «поместить публику на эти башни и на эту проволоку».
Игровая картина Земекиса снята по той же книге и во многих деталях совпадает с «Человеком на проволоке». С той разницей, что, во-первых, рассказывает романтизированную предысторию: приехавший в открыточный ретро-Париж циркач Филипп (Джозеф Гордон-Левитт) переманивает публику у певички Энни (Шарлотта Лебон), в качестве извинения приглашает ее выпить вина, а потом в лицейском дворике упражняется на канате, а она, глядя на него влюбленными глазами, бренчит на гитаре.
Во-вторых, Земекис, конечно, показывает саму легендарную акцию, документация которой осталась только в фотографиях. Кульминация «Прогулки» – зрелищный и драматичный киноаттракцион (и это, возможно, тот редкий случай, когда фильм лучше смотреть в 3D, но только если у вас нет страха высоты). Однако смысл не только в романтике и аттракционе.
Главный вопрос, который бесконечно задавали Пети после акции: «Зачем?» («Низачем!» – парировал канатоходец). Нарядный фильм Земекиса, с одной стороны, отвечает на тот же вопрос нарочито простодушно: история, рассказанная от первого лица, выглядит идеальной иллюстрацией осуществления американской мечты (хотя в этом открыточном простодушии, конечно, много иронии – недаром герой Гордон-Левитта вещает с верхушки статуи Свободы). С другой стороны, после «Прогулки» вопрос можно сформулировать иначе: что это было?
Земекиса занимала не только наивно-романтическая сторона истории, связанная с погоней за мечтой и смертельным риском, но и классический мотив искусства как преступления.
Гордон-левиттовский Филипп Пети, несомненно, считает себя не трюкачом, а художником (artist). Он требует невозможного (как призывали революционеры 1968-го) и выбирает сообщников, в которых видит такой же бунтарский дух. Они верят, что искусство способно менять мир и людей. И потому искусство всегда незаконно.
Этот анархический пафос не делает фильм Роберта Земекиса менее коммерческим и аттракционным. Но хорошо, что этот пафос там есть.
«Человек на проволоке» Джеймса Марша • Расшифровка эпизода • Arzamas
Что делает канатоходца настоящим современным художником и как превратить рассказ о нем в фильм-ограбление
Ведущая Лена Ванина, эксперты Алексей Медведев, Тимофей Радя
Лена Ванина: Здравствуйте. Меня зовут Лена Ванина. Я журналист, киносценарист и ведущая подкаста о документальном кино, который Arzamas делает вместе с Beat Film Festival и сервисом Wink от Ростелекома. Это подкаст о том, как режиссеры-документалисты по-разному видят реальность и показывают ее нам.
В этом выпуске мы говорим о фильме британского режиссера Джеймса Марша «Человек на проволоке». Фильм этот вышел в 2008 году, а рассказывает о событиях 1974 года, когда французский канатоходец Филипп Пети тайно поднялся на самый верх башен-близнецов Всемирного торгового центра в Нью-Йорке, натянул между ними канат и 45 минут ходил по нему без всякой страховки. Башни в тот момент не были достроены, но уже были самыми высокими зданиями в мире.
О фильме «Человек на проволоке» мы говорим с кинокритиком Алексеем Медведевым.
Алексей Медведев: Привет-привет.
Л. В.: Фильм основан на автобиографической книге Пети «Достать до облаков».
Сам режиссер Марш говорил о нем как о сказке. Это история мечты человека, который узнает о башнях-близнецах из газеты, когда их только начинают строить, тут же понимает, что должен пройти между ними, — и в конце концов делает это.
А. М.: Ты правильно сказала слово «сказка», и я думаю, что мы к сказкам еще вернемся, потому что там есть много сказочных мотивов. Но начнем мы с того, что есть очень хорошее американское выражение, которое часто употребляют критики: crowd-pleaser. На русский его можно приблизительно перевести как «всеобщий любимчик». Этот фильм имел небывалую популярность у всех, почему, я думаю, мы о нем и говорим. Это фильм, который может понравиться всем. И критикам: среди 130 рецензий на него нет ни одной отрицательной. И зрителям: он регулярно получал призы зрительских симпатий на всех фестивалях, где участвовал. И американским киноакадемикам, которые дали ему «Оскар» в 2008 году. В этом плане это фильм уникальный.
Думаю, что уникален этот фильм прежде всего благодаря герою, благодаря истории.
Режиссер Джеймс Марш — не только документалист, он снимает довольно много игрового кино: вы могли видеть «Вселенную Стивена Хокинга», неплохой фильм, который был у нас в прокате; только что вышел его менее удачный фильм, который называется «Король воров». Ну и у него были заметные документальные работы. Но говорить, что это человек, который схватил все звезды с неба, я бы не стал. Это хороший, крепкий профессионал — что мы еще увидим, анализируя то, как этот фильм сделан. Но история уникальная, она выводит этот фильм на совершенно новый уровень.
Если говорить о том, как эта история рассказана, то этот жанр можно назвать документальным блокбастером. Это очень узнаваемый жанр фильмов. Такое кино снимают не только в Америке, но и в Европе — допустим, такой режиссер, как Тома Бальмес, француз, с фильмом «Счастье», такой режиссер, как Барт Лэйтон, с фильмом «Самозванец» — вот они работают в том же стиле. Чем этот стиль характеризуется? Прежде всего бесстыдным отступлением от принципа документальности.
Л. В.: Распяла.
А. М.: Да, распяла, настучала бы дубинкой по голове. Это огромное количество реконструкций с участием актеров — там, где нет возможности проиллюстрировать события хроникой. Это большое количество закадрового текста. Здесь, правда, плюс заключается в том, что весь закадровый текст произносится в интервью. Но все эти интервью — в общем, постановочные: люди, надев свои лучшие костюмы, садятся перед камерой и начинают рассказывать, как было дело. То есть такой достаточно традиционный жанр, для нас более привычный в теледокументалистике, а не в арт-документалистике, которую мы, синефилы, критики, предпочитаем.
Еще один момент — это, конечно, музыка. Вот в музыке, как ты и, может быть, наши слушатели, которые уже видели этот фильм, заметили, Джеймс Марш ни в чем себе не отказывает, он берет самые использованные и в хорошем смысле попсовые мелодии.