Без границ 2019 актеры и роли: (2015) — No borders — — —

«Мастерство без границ» в РГДБ: Актер

16 и 17 ноября 2019 года мы продолжили знакомить детей с нарушением слуха с профессиями в рамках проекта «Мастерство без границ», который реализуется НФ «Пушкинская библиотека» в сотрудничестве с Российской государственной детской библиотекой и АНО «Слышащие дети в семье глухих» с использованием Гранта Президента РФ на развитие гражданского общества, предоставленного Фондом президентских грантов.

 

Актриса Ирина Гурова.

 

Легко ли быть актером? Ответ на этот вопрос точно знает Ирина Андреевна Гурова – профессиональная глухая актриса и педагог дополнительного образования. Она рассказала ребятам о себе, выборе своего жизненного пути, актерской профессии, и искусстве пантомимы. Это искусство имеет глубокие корни, оно понятно и доступно всем людям, в том числе и с нарушением слуха.

Создание художественного образа достигается посредством мимики и пластики человеческого тела без использования слов.

Юные участники проекта тут же решили попробовать себя в роли актеров пантомимы. Но выполнить сразу базовые упражнения на развитие пластики — стена, веревка, дверь, лестница, велосипед, зонтик — получилось не у всех. Зато в конце занятия каждый участник представил свою версию сценки с книгой, используя ПВД – память в движении. Завершилось занятие играми на угадывание предмета или персонажа.

 

Участники проекта «Мастерство без границ» знакомятся с профессией актера.

 

Психолог отдела творческого развития РГДБ Анастасия Макарова увлекла и детей, и взрослых рассказом о книгах, посвященных истории театра и кино: Нина Дашевская «Тео — театральный капитан», Катерина Антонова «В театре», Анна Клейборн «Где Шекспир? Найдите Шекспира среди героев его пьес», Наталья Александрова «Балет.

Мини-энциклопедия для детей. Рассказы о театре, балетной школе, знаменитых спектаклях» и пр.

 

Психолог отдела творческого развития РГДБ Анастасия Макарова рассказывает о книгах, посвященных истории театра и кино.

 

Во время проведения литературной части использовался метод двойного перевода на русский жестовый язык, в котором участвуют два переводчика – слышащий (Марина Чернова) и глухой (Виктория Берлизова). Цель такого перевода – донести до глухих детей наиболее полно и эмоционально то, что говорит ведущий. Все занятия проводятся на русском жестовом языке при помощи переводчика II категории Черновой Марины, которая делает синхронный перевод с языка жестов на русский язык (для слабослышащих детей и родителей) и обратно.

 

ФОТО: Пресс-служба РГДБ.

Больше фотографий в ФОТОГАЛЕРЕЕ РГДБ

 

Координатор проекта «Мастерство без границ» в РГДБ – Аракчеева Наталья Александровна
E-mail: Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.
тел. 8 499 230-73-47

Информационные партнеры:

Общероссийская общественная организация инвалидов «Всероссийское общество глухих».

АНО «Центр развития и поддержки и глухих и слабослышащих детей и их родителей «Я понимаю»».

 

График премьер фильмов. Октябрь 2012г. «Кино Без Границ»

Выберите жанрАнимацияАнимеБиографическийБоевикВестернВойнаДетективДля взрослыхДокументальныйДрамаИгровое шоуИсторическийКомедияКороткометражныйМелодрамаМистикаМузыкаМюзиклНовостиНуарПриключенияРеалити-шоуСемейныйСпортТок-шоуТриллерУжасыФантастикаФэнтезиАрхив премьер202120202019201820172016201520142013201220112010200920082007200620052004200320022001*Выберите месяцянвфевмарапрмайиюниюлавгсеноктноядек*

11 октября

5. 86 Парад Parada 2011, Сербия, Комедия Режиссёр: Срджан Драгоевич

25 октября

6.69 За холмами Dupa dealuri 2012, Румыния, Драма Режиссёр: Кристиан Мунджиу

Общедоступная группа Турция без границ

Топ-10 самых сексуальных турецких актеров

Турецкие актеры по уровню популярности и привлекательности могли бы запросто затмить голливудских. Кто же из артистов чаще всего волнует умы поклонниц и возглавляет списки секс-символов?

Турецкие сериалы уже давно стали феноменом: они невероятно востребованы как на родине, так и в других странах. Отчасти причина в невероятной привлекательности местных актеров.

Кто же они, секс-символы современности родом из Турции? Мы собрали для вас список самых желанных артистов, каждый из которых может похвастаться многотысячной армией поклонниц.

Бурак Озчивит

Начать стоит с 35-летнего Бурака Озчивита, которого называют самым популярным актером страны. Подобная востребованность — результат не только грамотного выбора ролей, но и природной сексуальности артиста.

Как и многие его коллеги, Бурак начинал карьеру в модельном бизнесе. Поснимавшись четыре года для глянца, он понял, что хочет развиваться в новом для себя направлении. После нескольких проходных проектов он получил роль в сериале «Семейный дом», который и принес Озчивиту первый успех. Потом было яркое перевоплощение в «Великолепном веке» и романтическое амплуа в шоу «Королек — птичка певчая».

Казалось, что Бурак уже на вершине успеха, но сериал «Черная любовь» обернулся для артиста просто фурором. Его герой Кемаль для миллионов поклонниц стал воплощением идеального мужчины. Конечно, такой образ добавил Озчивиту популярности, превратив его в кумира поколения.

Сам же актер к званию секс-символа относится скептически: в интервью он неоднократно подчеркивал, что никогда не мечтал о толпах фанаток. Бурак уже давно счастлив в браке с актрисой Фахрие Эвджен и воспитывает маленького сына. Супруги редко делятся подробностями о личной жизни, поскольку считают, что уже имеющегося внимания со стороны общественности им достаточно.

Чагатай Улусой

В далеком 2010 году Чагатай выиграл конкурс «Лучшая модель Турции». На этом мероприятии его заметил влиятельный продюсер местного телеканала, который предложил совсем еще юному Улусою роль в грядущем сериале «Я назвала ее Фериха». Конечно, тот согласился и не прогадал! Проект принес начинающему актеру популярность и востребованность.

Далее последовало еще несколько проектов, закрепивших за Чагатаем звание нового секс-символа. Актер к своей популярности относится спокойно, но его обижает, когда окружающие видят в нем лишь привлекательную оболочку.

«Бывают персонажи, для которых нужна хорошая физическая форма, и для которых нужно быть немного сломленным. Во время работы меня абсолютно не волнует внешний вид. Я не из тех мужчин, которые восторгаются сами собой. Я — мужчина с правильными чертами лица, вот и все», — уверен Улусой.

А вот мировые СМИ уже давно считают Чагатая чуть ли не главной звездой на турецком телевидении. По крайней мере, в 2019 году издание Top Beauty World поместило актера на шестое место в списке самых привлекательных знаменитостей со всего мира. Для Улусоя такое признание стало потрясением. Однако актер не собирается делать карьеру, используя одну лишь внешность. Именно поэтому сейчас в его фильмографии появляется все больше сложных драматических ролей.

Кыванч Татлытуг

И еще один триумфатор списка Top Beauty World, которого часто называют турецким Брэдом Питтом. Он начал сниматься в кино еще в 2005 году и довольно быстро добился популярности благодаря яркой внешности. Местные СМИ даже неоднократно писали о том, что главный «талант» артиста — чрезмерная сексуальность.

Татлытуг старается не обращать внимания на критику, последовательно выбирая сложные и интересные амплуа. В 2008-м он начал играть в сериале «Запретная любовь», на съемочной площадке которого познакомился с одной из самых успешных актрис Турции Берен Саат. Когда СМИ сообщили о возможном романе звезд, популярность обоих взлетела до небес. Правда, слухи так и не подтвердились.

Сейчас Татлытуг женат на дизайнере Башак Дизер. Супругу актера, кажется, совершенно не волнует его популярность. По крайней мере, влюбленные часто гуляют по турецким улицам без охраны, хотя их и преследуют толпы фанатов.

Гюрбей Илери

Гюрбей очень удачно стартовал на телевидении: не каждому молодому артисту, знаете ли, достается роль в «Великолепном веке». Сериал, который с успехом посмотрели во всем мире, сделал Илери популярным. Молодого человека называли надеждой турецкого кино. Правда, он сам крайне избирательно подходил к выбору проектов, снимаясь редко.

Такой принцип работы себя оправдал: после работы в «Великолепном веке» он засветился в еще одном крайне успешном историческом проекте — «Воскресшем Эртугруле».

В отличие от других красавчиков нашего списка, Гюрбей все еще одинок. Его связывали близкие отношения со многими звездами турецкого кино, но до свадьбы дело так и не доходило. «Для меня большую роль играет естественность девушки, а также ее глаза. Я считаю, что внутренняя красота освещает внешнюю. В принципе, меня достаточно трудно увлечь, поэтому я долгие годы был один»,— признавался ранее Гюрбей.

В отсутствии насыщенной личной жизни Илери сосредоточился на карьере. В 2019 году с его участием вышло сразу два проекта, правда, ни один из них не обрел популярность за пределами Турции.

Чаглар Эртугрул

А этот загорелый красавчик был буквально рожден для того, чтобы стать звездой кино. Обладая идеальными чертами лица, он сначала поработал моделью, а в 2012 году переключился на съемки сериалов. Самые успешные проекты с участием Чаглара — «Курт Сеит и Александра», «Прилив», «Госпожа Фазилет и ее дочери».

Мало кто из поклонников знает, что Эртугрул не только привлекателен, но еще и чертовски умен. Актер окончил один из самых престижных вузов Турции — университет Коч по специальности «машиностроение». Однако страсть к кино и театру оказалась сильнее. Одно время Чаглар даже планировал покорить Голливуд, но через четыре месяца жизни в Лос-Анджелесе вернулся в родную Турцию.

О личной жизни актер говорить не любит: в интервью обычно отмечает, что его сердце занято, но при этом имени избранницы не называет. «Я лично не люблю излишнюю свободу, но и ограничения тоже не люблю. Я не мачо. Должен быть баланс, взаимное доверие и уважение. Ты должен доверять человеку, с которым ты вместе. Если у тебя есть самоуважение и вера в самого себя, то это будет и с человеком, с которым ты в отношениях. Все начинается с нас», — уверен артист.

Берк Октай

Берк принадлежит к категории актеров, которых обожают именно за внешность. По крайней мере, больших и популярных проектов в его фильмографии нет. Зато армия поклонников Октая растет, как на дрожжах, и все благодаря запредельной сексуальности звезды.

Что интересно, Берк поначалу тоже выбрал очень необычную профессию — он обучался на факультете инженерной геологии в университете Анкары. В итоге модельный бизнес и мечты об актерской карьере захватили звезду с головой, поэтому к технической специальности он уже не вернулся.

Октай уже давно женат, правда, личную жизнь напоказ не выставляет. Вместе с супругой Берк живет в Стамбуле, часто снимается. Остается только дождаться, когда хоть один сериал с его участием выстрелит.

Халит Эргенч

Конечно, мы не могли пройти мимо едва ли не самого популярного турецкого актера. Халит — нестандартный красавчик, хотя безупречному телу этого 50-летнего артиста могут позавидовать многие молодые коллеги. Эргенч берет, скорее, своей природной харизмой, чем смазливой внешностью.

Конечно, звание секс-символа Халиту присвоили после того, как он сыграл главную роль в «Великолепном веке». Прочно ассоциируя актера с султаном Сулейманом, поклонницы забрасывали звезду любовными посланиями. Вот только сердце Эргенча тогда уже было занято. Еще в 2009 году он женился на коллеге Бергюзар Корель. Роман артистов поначалу был очень скандальным: Бергюзар обвиняли в том, что она увела Халита у его первой супруги. В итоге актеру даже пришлось публично защищать избранницу.

Зато сейчас в отношениях влюбленных царит полная идиллия. Недавно Бергюзар родила Эргенчу второго сына. Теперь супуги задумываются о дочери. Последний проект с участием Халита «Вавилон» удостоился высоких рейтингов от критиков, так что можно с уверенностью сказать, что турецкий секс-символ родился под счастливой звездой.

Гекберк Демирджи

Гекберк довольно долго занимался смешанными видами единоборств, но однажды решил попробовать себя в роли модели. После нескольких успешных съемок на Демирджи обратил внимание известный бренд по производству дезодорантов. Так он начал мелькать на экранах телевизоров. Разумеется, и старт актерской карьеры был не за горами.

Поначалу проекты с участием Демирджи не пользовались популярностью, но в 2019-м вышел сериал «Клятва», который, что называется, «выстрелил». Фанатки сходили с ума по сексуальному актеру, ему же начали приписывать роман с экранной партнершей Озге Ягыз.

Надо сказать, что звезды не против подогреть слухи: они то и дело публикуют совместные кадры в социальных сетях и появляются вдвоем на публике. Сам 30-летний артист признавался, что не ожидал такого успеха. Сейчас Гекберка то и дело называют самым привлекательным мужчиной Турции, что очень смущает знаменитость.

Толга Сарыташ

Толга — настоящий вундеркинд турецкого шоу-бизнеса. Еще в возрасте 17 лет он успешно снимался в сериалах, а уж после появления в «Великолепном веке» и вовсе стал большой звездой на родине. Съемки в самом популярном костюмированном шоу оказались для юного актера сложными, ведь ему пришлось перевоплотиться в наследника султана — горбатого юношу Джихангира.

«Играть человека с физическими увечьями очень сложно. Эта роль была для меня огромным опытом. Она раскрыла меня как актера. Нужно было показать человека, для которого на первом плане были чувства и эмоции, который пытался компенсировать свой физический недостаток тягой к знаниям и к искусству. В его характере постоянно чередовались взлеты и падения, минуты счастья и отчаяния. Я тщательно репетировал роль, мне пришлось привыкать к тому, как следует ходить, сидеть, вставать человеку с горбом. Мы делали несколько дублей, чтобы движения были более естественными», — рассказывал Сарыташ.

И все же в адрес артиста часто звучала критика: хейтеры были уверены, что Толга не так уж и талантлив. Будто пытаясь доказать обратное, актер с каждым годом работает все усерднее, появляясь на экране в необычных амплуа. Особо отличился он в проектах «20 минут» и «Дочери Гюнеш».

Есть у Сарыташа и еще одно увлечение — музыка. Он создает композиции, которые очень даже востребованы в Турции. Ну и главное — Толга не женат, а это большое достоинство для секс-символа.

Селим Байрактар

А замыкает наш список Селим Байрактар, который прославился благодаря все тому же «Великолепному веку». Правда, экранный образ актера не вызывал эротические фантазии у поклонниц: в шоу Селим исполнил роль евнуха и лучшего друга Хюррем.

Каково же было удивление зрителей, когда выяснилось, что в реальной жизни артист куда более привлекателен, чем на экране! В своих следующих проектах «Королева ночи» и «Восход Османской империи» на Селима было обращено уже куда больше взглядов.

Сам артист давно не реагирует на романтические послания фанаток. Во-первых, он считает такое поведение несерьезным, а во-вторых, Байрактар счастливо женат. Супруга звезды Бихтер занимается музыкой и к популярности мужа относится спокойно. А вот детей у 44-летнего Селима пока нет.

https://www. starhit.ru/novosti/top-10-samyih-seksualnyih-turetskih-akterov-211002/

И пусть границы рушатся!

И пусть границы рушатся!

13.11.2019 9:15 680 0

«…Всякий раз, когда закрывается театральный фестиваль «Сцена без границ», чувства испытываешь смешанные: сразу и грусть, и радость. Грусть – от того, что приходит пора прощаться и расставаться на два года. Радость – от того, что фестиваль нас, представителей разных регионов Кавказа, сближает и помогает нам обрести новых друзей…»

С этими словами, прозвучавшими из уст председателя Союза театральных деятелей РСО–А, заслуженного артиста РФ Казбека Губиева на церемонии подведения итогов IХ международного фестиваля национальных театров «Сцена без границ», которая состоялась в минувшую пятницу, 8 ноября, в Северо-Осетинском государственном академическом театре им.

В. Тхапсаева, наверняка согласятся все участники и зрители этого ставшего уже традиционным в нашей республике театрального форума, кто убежден: самое главное на таких форумах – даже, по большому счету, не элемент состязательности. И даже не интрига, несмотря на всю ее остроту: как распределит жюри фестивальные награды, к кому «уйдет» Гран-при, кто окажется по итогам фестиваля в лидерах, а кто – в аутсайдерах?.. Главное – это именно ощущение принадлежности к единому театральному братству, которое, начиная с 2000 года, когда он прошел во Владикавказе по инициативе народного артиста России, мэтра осетинской режиссуры и драматургии Геора Хугаева в первый раз, дарит своим участникам фестиваль «Сцена без границ». А за эти без малого 20 лет участие в нем принимали на правах конкурсантов и вне конкурса уже десятки театральных коллективов. Из регионов СКФО и ЮФО, Южной Осетии, Абхазии, Москвы, государств Средней Азии – и даже с Балкан.

«Еще раз хочу поблагодарить всех участников, выразить огромное уважение и благодарность членам жюри. Нам надо расширять рамки фестиваля и привлекать к участию в нем все больше и больше регионов. Потому что фестиваль живет – и он должен жить!» – подчеркнул со сцены по ходу церемонии закрытия IХ «Сцены без границ» министр культуры республики Эльбрус Кубалов. А представлено театрами Северной и Южной Осетий, Абхазии, Адыгеи, Дагестана, Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии было в его программе на сей раз, напомним, 8 спектаклей. И итоги фестиваля, «озвученные» на этой церемонии членами его жюри – заведующей кабинетами драматических и национальных театров СТД РФ, ответсекретарем Гильдии театральных режиссеров России Мариной Корчак, известным российским театральным критиком Глебом Ситковским и заслуженным деятелем искусств РФ, режиссером, актером, сценаристом, продюсером Акимом Салбиевым, оказались в чем-то, наверное, очень предсказуемыми, а в чем-то для многих – неожиданными.

Специальный приз жюри «Надежда сцены» был присужден молодому актеру СОГАТа им. В. Тхапсаева Дмитрию Еналдиеву за роль Хлестакова в спектакле заслуженного артиста РСО–А и КБР Гиви Валиева «Ревизор». Еще два спецприза – «За постижение и воплощение драматургии Чехова в национальном театре» и «За сохранение национальных традиций и сценическое воплощение поэмы Коста Хетагурова в спектакле «Фатима» – «ушли», соответственно, к Черкесскому республиканскому драматическому театру им. М. Акова, который закрыл 8 ноября фестиваль чеховскими водевилями «Предложение» и «Юбилей», и к Юго-Осетинскому государственному драматическому театру им. К. Л. Хетагурова. Приз «Лучшая сценография» завоевал спектакль «Ханума» по пьесе А. Цагарели в постановке Кумыкского драматического театра им. А. П. Салаватова. Приз «Лучший актерский ансамбль» – спектакль Абхазского государственного драматического театра им. С. Чанба «Берег неба» (В. Асовский, Л. Зайкаускас) в постановке режиссера Валерия Кове.

Обладателями наград за лучшую женскую и мужскую роли второго плана стали заслуженная артистка КБР Людмила Бечелова – исполнительница роли служанки Понсии в спектакле Балкарского государственного драматического театра им. К. Кулиева «Дом Бернарды Альбы» по Ф.-Г. Лорке – и Кантемир Шипшев, исполнитель роли Петра Мелузова в спектакле Кабардинского государственного драматического театра им. А. Шогенцукова «Таланты и поклонники» по А. Островскому. Что касается номинаций «Лучшая женская роль» и «Лучшая мужская роль», то тут, как подчеркнул Глеб Ситковский, жюри в своем решении тоже сошлось единодушно. Эти награды были присуждены заслуженной артистке Республики Адыгея и Республики Абхазия Асиет Вайкок – одной из ярчайших «звезд» спектакля «Кавказский меловой круг» по Б. Брехту, который привез на фестиваль Национальный театр Адыгеи им. И. С. Цея, – и народному артисту Республики Дагестан Имаму Акаутдинову, феерически блистательно сыгравшему в «Хануме» Кумыкского драмтеатра князя Вано Пантиашвили.

И, наконец, приз «Лучшая режиссура» тоже очень предсказуемо достался адыгейскому режиссеру, заслуженному деятелю искусств РФ Касею Хачегогу – за все тот же «Кавказский меловой круг». Постановку, выдвинутую на Национальную премию «Золотая маска», которая уже собрала целый сверкающий «дождь» наград на состоявшихся в нынешнем году в разных регионах Северного Кавказа театральных фестивалях – и стала в сценической жизни Юга России действительно событием.

«На всех фестивалях всегда существует такая ситуация, когда идет соревнование между номинациями «Лучший спектакль» и «Лучшая режиссура». И мы номинацию «Лучший спектакль» решили в этом году никому не присуждать. Потому что спектакли, в общем – все интересные, все талантливые, но не было среди них такого спектакля-события, который стоял бы в этом отношении выше, чем другие, показанные на фестивале. Думаю, что это честно», – так «озвучила» главную, пожалуй, интригу «Сцены без границ-2019» на церемонии подведения итогов фестиваля председатель его жюри Марина Корчак. «Конечно, впечатление от спектаклей – очень разное, но это – уже внутренняя история жюри», – был откровенен в тот вечер и с конкурсантами, и с публикой Аким Салбиев. А с пожеланием, которое адресовал этому театральному форуму Глеб Ситковский, нельзя, что называется, не согласиться на все двести процентов: «Хочется, чтобы в зале не было пустых мест, а зрители стояли в проходах. Ведь у вас – замечательный зритель: тонкий, чувствующий! И я это просто все время ощущал, сидя на спектаклях…»

Зияющие в зрительном зале пустотой места – к слову, увы, картина, которая на фестивале «Сцена без границ» наблюдалась отнюдь не только в этом году. Такое повторяется на нем в последние годы из раза в раз – в том числе, на спектаклях сильных, интересных, «цепляющих» за сердце, побуждающих зрителя к размышлению, к дискуссии, к работе души. Подчас делается просто очень больно и обидно за артистов из соседних регионов, вынужденных играть свои спектакли во Владикавказе перед залами, заполненными хорошо если на четверть. И тут, наверное, возникают вопросы далеко не только к устроителям фестиваля (в том смысле, что умение «организовать» зрителя и своевременно позаботиться о рекламе фестивальных спектаклей – это тоже своего рода высокое искусство). Но и к самой нашей публике, которая на постановки приезжающих во Владикавказ именитых столичных театров-гастролеров рвется, беря штурмом кассы и забивая залы под завязку.

И еще: об этом тоже как о наболевшем говорили на церемонии закрытия IХ «Сцены без границ» и Марина Корчак, и актриса из Нальчика Людмила Бечелова. Да, организовать проживание коллективов-участников этого театрального форума в гостиницах Владикавказа на протяжении всех тех дней, пока он в столице республики проходит – это сегодня и дорого, и очень затратно. Но когда театр, отыграв перед жюри и зрителями свой спектакль, в тот же день из Владикавказа уезжает – это тоже как-то неправильно. Потому что одна из главных задач фестиваля – чтобы его участники знакомились со спектаклями друг друга, общались, спорили за «круглыми столами», завязывали новые творческие контакты. Чем крепче эта театральная дружба будет – тем больше ярких красок прибавится на «палитре» сценического пространства Северного Кавказа…

Мини-сериал «Петербург. Любовь. До востребования» 2019 года покорит киноманов характерами главных персонажей и индивидуальностью исполнителей — «Слово без границ»

Премьера мини-сериала состоится на Первом канале 31 июля 2019 года. Четырёх-серийный фильм носит название «Петербург. Любовь. До востребования». По жару это мелодрама. В центре сюжета девушка из провинции, попавшая в северную столицу, где она пытается устроить свою личную жизнь. Режиссёром фильма стал Дмитрий Светозаров, на его счету 31 картина, к последним из них принадлежат: «Агент национальной безопасности 6» (в производстве) 2019 года, «Тень» 2016 года, «Бабье лето» 2015 года, «Снегурочка» 2013 года, «Мать и мачеха» 2012 года.

Сериал Петербург любовь до востребования 2019, про фильм

По задумке молодая провинциалка приезжает в огромный город – культурный центр, где у неё появляются несколько поклонников и ей приходится выбирать между ними. Главная героиня делает выбор в пользу более богатого, они женятся. Девушку зовут Светлана, а её супруга Фёдор. Но они не счастливы в браке, так как Светлана на самом деле влюблена в простого врача Сашу.

В основу фильма легла другая кинокартина Иосифа Хейфица под названием «День счастья». Создатели мини-сериала несколько раз меняли название, вначале фильм предполагалось назвать «Белые ночи», но потом, когда они вспомнили про «золотую клетку» главной героини, они хотели остановится на этом названии, но окончательный выбор пал на наименование «Петербург. Любовь. До востребования», потому что девушка не могла определится с выбором и всё откладывала его на потом.

Со слов режиссёра, ему захотелось старую историю пересмотреть на современный лад, тем более что она подымает проблемы, актуальные на сегодняшний день. Такие, как верность, преданность, бескорыстность в отношениях. Эти темы должны касаться человека интеллектуального. Проблемы и их решение преподнесены очень интересным способом сквозь призму любовного треугольника.

Сериал Петербург любовь до востребования 2019, актёры и роли

Главные роли в фильме сыграли такие актёры:

• Юлия Пересильд (Светлана), это востребованная актриса, она много снималась несмотря на свою молодость, девушка 84 года рождения, на её счету 59 ролей в фильмах, последние из них: «Угрюм-река» (в производстве) 2019 года, «Конец сезона» (в производстве) 2019 года, «Зулейха открывает глаза» (в производстве) 2019 года, «Две сестры» (в производстве) 2019 года, «Черновик» 2019 года, «Золотая Орда» 2018 года, «Холодное танго» 2017 года, «Победители» 2017 года;
• Сергей Перегудов (Саша), этот актёр имеет обширную фильмографию, всего за свою карьеру он сыграл 72 роли в кинокартинах, к последним из них относятся: «Союз Спасения» (в производстве) 2019 года, «Сильная слабая женщина» (в производстве) 2019 года, «Поддельная любовь»(в производстве) 2019 года, «Между нами небо!» (в производстве) 2019 года, «Игра с огнём» (в производстве) 2019 года, «Челночницы. Продолжение» 2018 года, «Храбрые жены» 2017 года, «Отчий берег» 2017 годы, «Миллионерша» 2017 года, короткометражка «Здравствуй, Макбет» 2017 года;
• Александр Устюгов (Фёдор), этот актёр довольно-таки много снимался, всего в 59 фильмах, последними из них является: «Союз Спасания» (в производстве) 2019 года, «Рикошет» (в производстве) 2019 года, «Охота на певицу» (в производстве) 2019 года, «Агент национальной безопасности 6» (в производстве) 2019 года, «Годунов» 2018-2019 годов, «Лучше, чем люди» 2018 года, «Золотая Орда» 2018 года, «Ментовские войны 11» 2017-2018 годов, «Восемь бусин на тонкой ниточке» 2017 года.

Сериал Петербург любовь до востребования 2019, о главной героине

Юлия Пересильд охарактеризовала свою героиню следующим образом, она умна и интеллигентна, но порою ей не хватает твёрдости характера в принятии решений, она совершенно беспомощна в своей ситуации из-за того, что не может порвать одни отношения и начать новые, мне хорошо известен данный тип человека, такие люди как правило плывут по течению и не пытаются что-то менять. В этом драма главной героини, она не может расстаться с теперешним, чтобы начать жизнь с чистого листа. Светлана очень переживает и страдает из-за того, что в её жизни такая неопределённость и неизвестно, сколько это будет продолжатся.

Сериал Петербург любовь до востребования 2019, где снимали

Сергей Перегудов рассказал о своём герое, он положительный, настоящий романтик, который способен испытать упоение от летнего солнечного дня и куста алых роз, но он не готов принят вызов, который бросает ему жизнь, мир вокруг него слишком жесток и прагматичен, ему тяжело бороться за свое счастье и существование, он слишком раним и уязвим, Сергей говорит, что подобные люди встречались в его жизни и им приходится очень не легко.

Название города не случайно внесено в название фильма, съёмки проходили в Питере, его улицы стали главной декорацией для мини-сериала. Жизнь этого города тесно связана с судьбой главной героини, а архитектура очень важна для визуализации проекта. Для съёмок выбирались специально «открыточные» места – каналы и набережные, Исаакиевский собор, Дворцовая площадь, Михайловский и Летний сады.

Без границ

Несколько совершенно не связанных друг с другом историй. 

История первая. Аэропорт «Шереметьево». Знаменитый футболист Игорь Громов (Милош Бикович), который накануне жутко облажался в очень ответственном матче, проходит пограничный контроль, собираясь лететь в Америку — сниматься в рекламе. Лейтенант пограничной службы Горелов (Александр Паль), который фанатично увлекается футболом, узнает Громова и всячески его подкалывает по поводу поражения громовской команды. В результате футболист опаздывает на самолет. 

История вторая. Мажор Иван (Егор Корешков) имеет кучу денег, владеет автомобилем «Порше» и любит трахать девушек в офисе, так как из офиса открывается прекрасный вид на Москву. Коллега Ивана по работе по имени Александр (Роман Маякин) завидует успехам мажора и считает, что девушки клюют не на него самого, а на бабки и «Порше». И тогда Иван с Александром заключают пари: Александр получает деньги и «Порше», Иван остается ни с чем и они должны как можно быстрее закадрить какую-нибудь девушку и переспать с ней. Друзья знакомятся с парочкой девушек, прилетевших в Москву из Алма-Аты, но оказывается, что девушка Сая (Саера Сафари), доставшаяся Ивану, незрячая. Тем не менее у Ивана возникают к ней всякие чувства.

История третья. Нина (Инна Чурикова) живет в Тбилиси. Недавно она похоронила мужа. На кладбище Нина познакомилась с Георгием (Олег Басилашвили), который несколько лет назад потерял жену. Старички начинают встречаться друг с другом, однако выясняется, что Нина продала квартиру и собирается улетать из Тбилиси. 

История четвертая. Артем (Иван Янковский) и Полина (Анна Чиповская) прилетают в Ереван, чтобы совершить путешествие по красотам Армении. Мама Артема из Москвы звонит в Ереван музыканту Армену (Грант Тохатян), с которым она не виделась более двадцати лет, и сообщает, что Артем - ребенок Армена. Армен выдает себя за сотрудника туристической фирмы и возит Артема с Полиной по Армении. 

***

Еще со времен «Елок» пошла традиция клепать предновогодние фильмы, состоящие из отдельных новелл. Такой формат придумали, разумеется, задолго до «Елок» (достаточно вспомнить уже ставшую классикой прекрасную картину «Реальная любовь»), но именно начиная с «Елок» картины с набором новелл стали снимать все больше и больше.

И понятно, почему такой подход стал популярным. Ведь несколько новелл — это не один фильм, где важна целостность. Из новелл одни могут оказаться очень так себе, другие — хорошие, третьи — отличные, ну и в результате картина состоялась. Да и снимать проще, тем более что обычно каждую новеллу снимает отдельный режиссер. 

«Без границ» так и сделан. Одиннадцать сценаристов (а чего не сто, ребята, почему не сто?), три режиссера, четыре новеллы. 

Ну и новеллы ожидаемо получились очень и очень разные. Первая новелла, где лейтенант пограничной службы подкалывает футболиста, — самая смешная и самая цельная (хотя и простенькая). Александр Паль — отличный актер, который с легкостью играет как совершенно отмороженных уголовников (фильмы «Горько» и «Горько 2»), так и тихих ботаников («Все и сразу»). 

Здесь его лейтенант Горелов — совершенно самостоятельный персонаж, не похожий на типажей из перечисленных фильмов. Он очень здорово прикалывается над Громовым и трогательно сближается с футболистом, когда понимает, что у футболиста — куча проблем плюс крупная ссора с женой (Равшана Куркова). 

Мария Шалаева («Русалка»), изобразившая здесь сослуживицу Горелова, очень хорошо подыгрывала Палю, и они составили отличную парочку. 

Эту новеллу, кстати, явно снимал Резо Гигинеишвили — потому что в одном из эпизодов появляется некий Дени Дадаев, который у Гигинеишвили в «Жаре» играл какого-то мутного «благородного жулика». 

Вторую новеллу тоже явно снимал Гигинеишвили: гламурье, красивая жизнь, мажоры на «Порше» — прям пахнуло той же нелюбимой мной «Жарой». Впрочем, новелла на самом деле неплохая. Егор Корешков, который в отличном фильме «Горько», прямо скажем, особо не блистал, здесь приобрел уверенность в себе и некий лоск, ну и история его увлеченности незрячей девушкой, которую очень хорошо сыграла Саера Сафари, показана мило и без особого гламура. Сцена на катке — так просто отличная. 

Да, мы прекрасно понимаем, что мажоры с «Порше» вот так вот на раз не превращаются в романтичных юношей, но это же предновогодняя комедия — что вы хотите? Имеют право на некоторые условности. 

Третья новелла — ни разу не комедия, а что-то вроде мелодрамы, снятой тонко и со вкусом. Одинокие старики, потребность в общении, трогательное чувство — и это все на фоне Тбилиси. Инна Чурикова и Олег Басилашвили — уже старенькие, но по-прежнему прекрасны. История очень простенькая, но за душу берет. Особенно отчаянная фраза персонажа Басилашвили: «Оставайся, а?» Вот эта новелла отлично сделана, просто на пятерку. 

Ну и четвертая новелла — совершенно мутная. Сценарий не просто плохой, а какой-то совершенно дикий. Ни интриги, ни какой-то внятной мысли. Они бы этого Артема еще бы негром сделали — чтобы уж точно все поверили, что он — сын Армена. И так как мыслей по сюжету у одиннадцати сценаристов не было вообще, они Артема зачем-то наделили какими-то очень странными страхами и фобиями. 

Отношения Артема с Полиной не раскрыты совершенно, отцовские чувства Армена демонстрируются слегка балаганно, а уж когда в Армению неожиданно заявилась мамаша — понеслась какая-то совсем лютая пурга. Поэтому — не зачет ни разу. 

По поводу игры Ивана Янковского, внука Олега Янковского, сказать нечего, но было бы нечестно ставить это в вину самому Ивану, потому что тут и сам Олег Янковский вряд ли бы что-нибудь смог сделать с этим бредовым сценарием. То же касается и игры известного армянского актера Гранта Тохатяна: он старается изо всех сил, но что он может сделать с тупостью сценаристов? Почти ничего. 

Единственное, что есть в этой новелле, — эффектные виды Армении и ее знаменитые достопримечательности: Храм Гарни, монастырь Гегард, монастырь Нораванк. Я там как раз побывал прошлой осенью, так что было приятно вспомнить эти красивейшие места. 

Что в результате? Набор из нескольких совершенно разных по стилю новелл, которые фактически ничем не объединены (ну разве что кроме потрясающей по своей глубине мысли о том, что «любовь все победит»). Первая новелла — цельная и смешная. Вторая — гламурная и достаточно примитивная, но хоть в романтическом сюжете более или менее удержались от пошлости и сделали ее неплохо. 

Третья новелла — отличная, причем в основном благодаря мощным актерам. 

Ну и четвертая — предельно невнятная и дурацкая, но зато с красивыми видами Армении. 

Я не пожалел, что посмотрел, — в основном из-за третьей новеллы. Как предновогодний фильм — вполне неплохо. По крайней мере, не «Елки» — уже слава богу. (Я «Елки 3» посмотрел, но даже и писать об этом фильме ничего не стал — такая тоска…)

Satyr (Илья Шабельников) — фото, биография, личная жизнь, новости, пародии 2021

Биография

Satyr (Сатир) — театральный актер и известный видеоблогер. До 2017-го Илью Шабельникова — так звучит настоящее имя артиста — знал узкий круг театралов, а широкую популярность принесли интернет и YouTube, где комик размещал блестящие пародии на звезд экрана и Сети.

Детство и юность

Родился артист и юморист в ноябре 1990-го в Новосибирске в семье, не имевшей отношения к шоу-бизнесу и сцене. Родители Ильи по профессии психологи, что не уберегло мальчика от характеристики «трудный подросток». Парню пришлось сменить три школы, так как не все педагоги соглашались мириться с буйным и неуправляемым Шабельниковым. Хулиган срывал уроки, издевался над учителями и одноклассниками. Однажды умудрился даже выкинуть из окна парту.

Satyr в 2019 году

Позже Satyr признался, что ему стыдно вспоминать юношеские годы и те непотребства, которые совершал. Родители регулярно встречались с классным руководителем, жаловавшимся на поведение сына.

Неуправляемость Ильи в детстве и юности отлично уживалась с творческим началом. В раннем детстве, увидев на экране эстрадную звезду 1990-х Дмитрия Маликова, мальчик тоже решил стать молодежным кумиром. Прическа певца, манера держаться на сцене, умение покорять публику вдохновили маленького Шабельникова на первую в жизни пародию. Так началась творческая биография будущего артиста.

Читайте также7 фактов о Семене Слепакове, которых вы не знали

Мечта парня «стать Маликовым» свершилась наполовину: учительница пения без обиняков заявила Илье, что вокальное и музыкальное будущее ему «не светит», посоветовав переориентироваться на другие профессии.

Покинув школьные стены, чем немало порадовал педагогический коллектив, Шабельников отправился в приемную комиссию театрального института. Больше всех удивились родители, а вот для друзей и одноклассников выбор Сатира не стал неожиданным: артистизм парня был притчей во языцех. Илья основательно готовился к поступлению в НГТИ и в 2008 году с первой попытки пополнил ряды будущих лицедеев.

Театр

На сцену Шабельников вышел, будучи студентом театрального вуза. Он участвовал в спектаклях молодежных театров Новосибирска, набираясь опыта и мастерства. Став дипломированным актером, Илья устроился в маленький Первый театр, на сцену которого выходил 5 лет. Скромный заработок и желание быть финансово независимым подтолкнуло будущего блогера к поиску дополнительной работы.

Satyr в театре

Так Satyr очутился в стриптиз-клубе «Чарли», куда устроился ведущим. Он не скрывает этой страницы биографии, полагая, что вечерние шоу-спектакли помогли отшлифовать актерское мастерство. Также Satyr подрабатывал тамадой на свадьбах и ведущим корпоративов.

В 2016-м артист сменил подмостки, перейдя на сцену государственного драмтеатра «Красный факел». Он сыграл ключевые роли в постановках «Чиполлино», «Чудные люди», «Спасти камер-юнкера Пушкина», «Процесс». Амбициозный и креативный Илья находился в постоянном движении и поиске своей ниши в шоу-бизнесе. Поэтому вскоре основал агентство по организации праздников, назвав его Party Hard.

Блог и пародии

Интерес к видеохостингу YouTube проснулся у сибиряка в 2015-м. Присылаемые друзьями уморительные видеоролики подтолкнули Шабельникова к мысли, а не попробовать ли самому снять юмористическое видео.

Со временем интерес к блогерству усилился. В 2017 году театрального актера, изучившего российский сегмент YouTube, осенило. Он снял первую пародию на Юрия Дудя, стремительно набиравшего популярность. Журналист оценил юмористическое видео и даже разместил его на авторском канале. За месяц ролик набрал миллион просмотров, а Satyr ощутил вкус славы.

Satyr — Юрий Дудь (18+)

Летом того же года блогер зарегистрировал собственный канал, назвав его Satyr, и продолжил покорять интернет-простор. Актерское образование оказалось кстати: юморист талантливо пародировал звезд интернета и шоу-бизнеса, поразительно точно передавая мимику, взгляд, манеры и голос персонажа. Героями пародий Сатира стали Юрий Хованский, Алексей Навальный, Оксимирон (Oxxxymiron).

В конце 2017-го у канала Ильи было 200 тыс. подписчиков, радовавшихся каждому новому ролику. Окрыленный успехом, Satyr фонтанировал идеями. Блогер каждый понедельник дарил свежую пародию, выбирая в качестве героя наиболее популярных коллег, телеведущих, музыкантов. Объектами копирования стали ведущий рэп-баттла «Версус» Александр Тимарцев (Ресторатор), Марьяна Ро, Катя Клэп и Максим Голополосов.

Читайте также7 фактов о Семене Слепакове, которых вы не знали

Восходящую звезду YouTube пригласили на фестиваль «ВидФест», где Satyr снова спародировал Дудя и его проект «вДудь», взяв интервью у Льва Шагиняна и Сергея Дружко. В декабре 2017-го Илья снял едкую сатиру на политического блогера kamikadze_d (Дмитрия Иванова), а в 2018-м порадовал подписчиков роликом на группу «Ленинград», блестяще скопировав Шнурова. В том же году появилась пародия Satyrа на песню и клип Feduk’а и Элджея «Розовое вино».

Шабельникова пригласили в видеопроект канала «КликКлак» «Зашкварные истории», где он в компании Ильи Прусикина, Данилы Поперечного, Юрия Музыченко и Ильи Соболева поделился уморительными моментами биографии.

Satyr — Morgenshtern (18+)

На канале Big Russian Boss Show Satyr неожиданно появился в образе известного британского шеф-повара Гордона Рамзи. Юмор без границ пришелся по душе аудитории, которую не коробят изобилие ненормативной лексики и жесткие шутки.

Сегодня видеоблогер на пике популярности, он и сам звезда, у него охотно берут интервью. Теперь комик работает не один, а с командой, создавая профессиональный и яркий контент. Илья говорит, что предпочитал играть характерные роли.

«Я не берусь за типажи героев, которые ведут за собой людей. Мне ближе антагонисты и придурковатые мужики».

Личная жизнь

Есть темы, которые искренний и открытый Илья предпочитает аккуратно обходить. К таким относится личная жизнь юмориста, семья. На просторах Интернета встречаются фото блогера с женой и дочерью.

Satyr и его жена Мария

Супруга Шабельникова — выпускница Сибирского института управления Мария Самарцева. По словам Ильи, в загс он пошел, поняв, что нагулялся. Это случилось, когда видеоблогеру исполнилось 25. Отцом стал в 2016 году, родители назвали девочку Таисией.

Satyr сейчас

В 2018-м Satyr порадовал подписчиков, количество которых к концу года добралось до миллиона, новыми пародиями. Героями свежих роликов, по традиции появляющихся по понедельникам, оказались Егор Крид и Иван Ургант.

Satyr — Егор Крид (18+)

Не всегда видео Сатира встречают одобрение, как у Юрия Дудя. Похоже, на блогера обиделся коллега Амиран Сардаров, ведущий «Дневника хача».

В ноябре 2018-го Satyr в компании коллег по юмористическому цеху Ильи Соболева и Александра Гудкова появился в студии Дудя. Искрометные шутки комиков так понравились зрителям, что за первые сутки ролик посмотрели 3,5 млн раз.

Satyr — Тимати (18+)

Сейчас артист и блогер наращивает популярность и не грустит о театральных подмостках. Творческий потенциал реализует на съемках видеороликов для своего канала, который приносит автору и моральное, и материальное удовлетворение.

В 2019 году Satyr подарил подписчикам блистательные пародии на музыканта и видеоблогера Morgenshtern (Моргенштерн) и рэпера Тимати.

13 актеров малаялам, сыгравших великие роли в тамильских фильмах

В двух соседних отраслях тамильского и малаяламского кино издавна существовала традиция, когда таланты были настолько хороши, что они могли преуспеть в обоих языках. Так было с такими актерами, как Рагхуваран, Дели Ганеш, Пасупати, Партхибан, Нагеш, Рохини, Сухасини и многими другими, которые перешли, чтобы сниматься в фильмах на малаялам. Но с фильмами, такими как Jagame Thandhiram и Karnan , дающие главные роли малаяльским актерам, таким как Джоджу Джозеф и Лал соответственно, вот краткий список отличных ролей, чтобы лучше понять, насколько сильно они помогли кинематографу обоих государств.Учитывались только роли персонажей.

1) Манодж К. Джаян — Талапати, Дхул

Доказав свое мастерство в таких фильмах, как Саргам и Анантабхадрам , актер дал почувствовать свое присутствие в ролях друга и врага. В своей сложной роли Манохарана в фильме « Thalapathi » режиссера Мани Ратнама актер сыграл доверенного приспешника персонажа Маммотти, Деву, который позже дважды скрестил его с Каливаратаном (Амриш Пури).

Он также сыграл роль С.И. Карунакаран, которая подстрекает Викрама к мести страшным гангстерам Сорнаке (Телангана Шакунтала) и ее брату Аадхи (Пасупати) в Дхул .

2) KPAC Lalitha — Alaipauthey

Известна своим культовым изображением в таких фильмах, как « Дашаратхам», «Маничитратхажу», «Спадикам», «Амарам » и многих других. KPAC Лалита имеет более чем 50-летнюю карьеру. Даже в эпизодических ролях, ее игра остается в нашей памяти.Одна из таких ролей была в фильме режиссера Мани Ратнам Alaipayuthey , где она сыграла роль матери актера Мадхавана вместе с Пирамидой Натараджан.

3) Кочин Ханифа — Маханадхи

Зрителям малаяламского кино имя Кочин Ханифа напомнило бы о его различных комических ролях, а также о человеке, который снял фильм Валсалям с Маммотти и Гитой в главных ролях. Хотя его набег на тамильскую индустрию был прямым, его выступление в « Маханадхи, » в роли коварного мошенника, который в конечном итоге обманул персонажа Камала Хасана, является одной из его лучших ролей в карьере.Его персонаж Дхануш можно назвать одним из великих недооцененных антагонистов тамильского кино.

4) Суреш Гопи — Дхина

Фильм, в котором актер Аджит стал звездой высшего рейтинга, также стал режиссерским дебютом А. Р. Муругадосса. Помимо роли Аджита в роли бандита, разрывающегося между семьей и любовью своей женщины, еще одна веская причина успеха фильма — игра Суреш Гопи в роли Адхикесавана, который принимает Деину как своего брата. Представление его знакомой яркой игры тамильской аудитории заставило нас пожелать, чтобы он мог расширить свое актерское мастерство на других языках.Его выступление в « I » Шанкара тоже заслуживает высокой оценки.

5) Калабхаван Мани — Близнецы

После того, как Мани сыграл комическое облегчение для большинства ведущих актеров в фильмах на малаялам, он быстро добился успеха, сыграв роль слабовидящего певца в Vasanthiyum Lakshmiyum Pinne Njaanum. Это позже было переделано на тамильском языке как Kaasi с Викрамом в главной роли. Позже актер разделил экранное пространство с Викрамом в рекламном ролике режиссера Сарана « Близнецы » в роли довольно необычного антагониста Теджи, любящего подражать животным.Помимо саундтрека к чартбастеру Бхаратваджа, невероятное исполнение Мани сделало эти часы интересными в то время.

6) Тилакан — Чатриян

Актер-ветеран, сыгравший более 200 полнометражных фильмов на малаялам и получивший многочисленные государственные и национальные награды, снялся лишь в нескольких фильмах на других языках. Но среди этих немногих наиболее заметным персонажем остается Арумаи Наягам из Чатрияна, режиссера К.Субаша с Виджайкантом в главной роли в 1990 году.Тилакан исполнила роль безжалостного политического правителя, который стремится отомстить персонажу Виджайканта Селваму. Написанный и продюсер Мани Ратнам, сюжет фильма можно назвать одним из самых ранних фильмов, в котором главная роль играет пассивного человека с агрессивным прошлым, что позже было замечено в таких фильмах, как Baasha и Theri .

Актер также снялся в телугуском блокбастере Samara Simha Reddy вместе с Балакришной.

7) Недумуди Вену — Индиан, Анниян

Известный актер известен своим многочисленным вкладом в кино малаялам за последние четыре десятилетия, сыграв в таких фильмах, как Bharatham , Thenmavin Kombathu и более поздний North 24 Kaatham .Актер предложил звездные роли в двух трилогиях режиссера Шанкара о линчевателях, начиная с Indian и Anniyan . В Indian актер играет роль умного офицера CBI Кришнасвами, который охотится за борцом за свободу, ставшим линчевателем Сенапати (Камаль Хассан).
В Anniyan актер играет роль Партасарати, который не обращает внимания на трагедию психического здоровья своего сына Амби (Викрама).

8) Мурали — Думм Думм Думм, Полладхаван

Отмеченный национальными наградами актер / писатель, а также видный политический деятель способствовал умелому исполнению во многих фильмах на малаялам, таких как Amaram и Lal Salaam .Также стоит упомянуть его выступления в коммерческих котловерах, таких как The King и Inspector Balaram . Его заметные выступления на тамильском языке включают такие фильмы, как Dumm Dumm Dumm и Polladhavan .
В Думм Думм Думм он играет патриарха Джьотики, который в конечном итоге становится участником сложных поворотов, заданных персонажем Мадхавана. В то время как в режиссерском дебюте Ветримаарана Полладхаван, он изображает отца, отличного от персонажа Дхануша, который не доверяет выбору сына.

9) Раджан П. Дев — Джентльмен

Хотя Раджан П. Деван дебютировал в роли садистского дона Карлоса в фильме «Моханлал Старрер Индраджалам», три года спустя увидел его набег на тамильское кино через режиссерский дебют Шанкара « Джентльмен ». Раджан П. Дев играет коррумпированного главного министра, чьи деяния влияют на жизни Кришнамурти (Арджун) и Рамеша (Винит), в конечном итоге превращая Кришнамурти в линчевателя, который крадет у коррумпированных и раздает нуждающимся.

10) Сукумари — Алайпаютей / Мурари

Актриса-ветеран сыграла множество ролей за четыре десятилетия. Ее выступление в таких фильмах, как Boeing Boeing, Nandanam , все еще заставляет нас смеяться даже после многократных повторных просмотров. Ее довольно небольшая роль в Alaipayuthey в роли любопытной тети Шакти (Шалини) сыграла решающую роль в создании эмоционального апогея. Сукумари также произвела впечатление в киноиндустрии телугу благодаря фильму режиссера Кришны Вамши Murari с Махеш Бабу и Сонали Бендре в главных ролях, где она играет бабушку Мурари Сабари.

11) Джаярам-Тенали, Панчатантирам

Невозможно представить определенную эпоху комедий Камала Хаасана без лица Джаярама, мелькающего перед вашими глазами. Вероятно, он ваш фаворит среди пяти «пальцев» в Panchathathiram , а его роль психиатра в Thenali подняла комедию на новый уровень. Ему легче справляться с ролями, в которых ему не нужно делать тяжелую работу в одиночку. По мере того, как он переходит к выдающимся ролям в фильмах Туппаки и Ала Вайкунтхапуррамулу, , будет интересно посмотреть, что делает звезда за пределами рынка малаялам.

12) Лал-Карнан

Причина, по которой такой фильм, как Karnan , работает так лично, заключается в том, что происходит с персонажем актера Лала в фильме. Вместо движения, касающегося всей деревни, его присутствие (а позже и отсутствие) — это то, что вы чувствуете нутром. Актер уже играл известного персонажа в таких фильмах, как Сандакожи , а не такого раньше. Сцена, в которой он крадет немного денег у старушки, одна из самых воодушевляющих в этом году, и можно увидеть, как тонко этот гигант может играть даже самые теплые роли.

13) Индраджит в царице

В фильме MX Player Queen актер Индраджит получил отличную роль, сыграв MGR в этом биографическом фильме о Джаялалите. Актер применил сложные оттенки, чтобы создать портрет, одновременно приятный и устрашающий. С открытием OTT-пространства у этого актера скоро появится целый мир, который он сможет исследовать в тамильском пространстве.

Адвокаты без границ

Торговля людьми

В 2016 году компания LWOB получила сертификат U.Грант, финансируемый Государственным департаментом США, «Повышение эффективности судебного преследования и повышения потенциала за счет обучения работе с АПИ» (IMPACT TIP-TAN) для улучшения усилий по борьбе с торговлей людьми («АПЛ») в Танзании. За последние три года программа IMPACT TIP-TAN улучшила расследования и судебное преследование в отношении TIP в Танзании за счет обучения по наращиванию потенциала и разработки материалов для участников системы уголовного правосудия …

узнать больше

Торговля дикой природой

Важной частью борьбы с преступлениями против дикой природы является установление прочных связей с общественностью и помощь сотрудникам службы охраны дикой природы в конфликте между людьми и дикой природой, с которым они сталкиваются каждый день.Часть программ LWOB по борьбе с незаконным оборотом дикой природы сосредоточена на …

узнать больше

Борьба с терроризмом: Кенийский институт прокуратуры

Проект CESTI (Совместная работа по созданию учебного заведения), U.Грант, финансируемый Бюро Государственного департамента по борьбе с терроризмом, был запущен в Найроби, Кения, в сентябре 2017 года для создания института подготовки государственных прокуроров (PTI), ориентированного на серьезные дела о борьбе с терроризмом.

узнать больше

Содействие безопасной и справедливой миграции из Кении в страны Персидского залива

LWOB сотрудничает с Verité Fair Labor Worldwide в проекте под названием «Содействие безопасной и справедливой миграции из Кении в страны Персидского залива.«Цель проекта — укрепить потенциал различных министерств правительства Кении (ПК) по обеспечению соблюдения этических политик и стандартов найма рабочей силы. LWOB была направлена ​​на содействие расследованию и судебному преследованию незаконных методов найма рабочей силы посредством разработки политики и детализированных тренингов по наращиванию потенциала и материалов для субъектов уголовного правосудия.

узнать больше

Детский труд и принудительный труд

Детский труд существует во всех регионах мира, лишая детей возможности получать образование, подвергая их опасности и усиливая циклы бедности между поколениями.Правительства и другие субъекты решают эту проблему с помощью различных методов, включая инициативы, которые укрепляют механизмы правовой защиты и обеспечения соблюдения, борются с нищетой, улучшают доступ к образованию и мобилизуют общественную поддержку прав детей.

узнать больше

Кризис на границе

: ответ CBP | U.S. Таможенная и пограничная служба

В некоторых секторах пограничный патруль США отвлек до 60% своих агентов из пограничной службы безопасности на заботу о семьях и детях, что значительно сократило присутствие агентов на границе.

«Ежедневно агенты кормят и заботятся о мигрантах, утешают детей и спасают более 4000 иностранцев, подвергшихся опасности контрабандистов», — сказал Брайан Гастингс, начальник правоохранительных органов пограничного патруля, заявил Судебному комитету Палаты представителей в июле 25.«Они продолжают выполнять гуманитарную миссию, зная, что они приносят в жертву миссию по обеспечению безопасности границы, для которой их наняли, день за днем, и конца этому не видно».

Кризис истощил возможности ICE для содержания под стражей и сильно перегрузил ее ресурсы. Это заставило пограничный патруль удерживать мигрантов в переполненных условиях, а не переправлять их в помещения ICE, предназначенные для более длительного содержания под стражей. Без этого выхода пограничный патруль был вынужден держать задержанных намного дольше, чем следовало.

Фактически, одновременное содержание под стражей 4000 человек — это кризис. На пике своего развития у агентства было около 20 000 заключенных.

«Наши объекты пограничного патруля… не предназначены для содержания семей или детей», — сказал исполняющий обязанности комиссара Морган на другой пресс-конференции ранее в октябре. «Они были спроектированы как полицейские участки. И из-за этого, из-за новой демографической группы семей и детей, эти ресурсы стали ограниченными, и наши ограниченные ресурсы пришлось отвлечь от их правоохранительных функций, обеспечения безопасности границы, для преодоления гуманитарного кризиса.Не заблуждайтесь: из-за этого наша страна была менее безопасной ».

Факторы миграции

Различные средства массовой информации и правительственные источники определили ряд драйверов для этой беспрецедентной миграции в регионе. К факторам давления относятся насилие, отсутствие безопасности и голод в различных частях стран Северного треугольника Центральной Америки. К факторам притяжения относятся быстро развивающаяся экономика США, устаревшие иммиграционные законы и недавние судебные решения создали лазейки в США.S. система контроля за иммиграцией и транснациональные контрабандисты, которые рекламируют легкий въезд в Соединенные Штаты как часть многомиллиардного преступного предприятия.

Агенты пограничного патруля США находят много детей в больших группах
нелегальных иностранцев, которые пытаются пересечь границу. CBP photo

Мигранты из Центральной Америки полагали, что официальные лица США допустят их в Соединенные Штаты, если они пересекут границу с ребенком. Недавнее постановление суда ограничивает семьи и детей во время иммиграционных разбирательств, и большинство из них были освобождены в США в течение нескольких дней.Между тем нелегальным иностранцам было разрешено остаться, пока их ходатайства о предоставлении убежища рассматриваются в суде, процесс настолько затягивался, что длится годами. Это факт, который не упускают из виду преступные организации, наживающиеся на эксплуатации мигрантов.

«Такое восприятие нашей иммиграционной системы побуждает мигрантов отдать свою жизнь в руки контрабандистов и совершить опасный путь на север к нашей юго-западной границе», — написал исполняющий обязанности комиссара Морган в своих замечаниях, представленных Комитету Сената по национальной безопасности и делам правительства. 30 июля.«Мы каждый день видим цену этих факторов притяжения и давления в прибылях, получаемых транснациональными преступными организациями, в потерях жизней во время путешествия и в бегстве поколений молодежи из стран Северного треугольника».

До 60% времени агентов пограничной службы было отвлечено на удовлетворение гуманитарных потребностей задержанных незаконных иностранцев. Агенты, доставляющие мигрантов в больницу, например, недоступны, чтобы остановить контрабандистов наркотиков или другие незаконные переходы при столкновении с большими группами, сказал главный патрульный агент Родольфо Кариш, начальник сектора в долине Рио-Гранде в Техасе, Комитету Сената по национальной безопасности и правительству. Дела в апреле.

«Плохие парни это знают», — сказал он. «Они знают, что наши ресурсы истощены для решения гуманитарной проблемы, которая подрывает наши операции по обеспечению безопасности границ. Они направляют перемещение больших групп в определенные приграничные районы в качестве утечки для облегчения контрабанды наркотиков ».

Даже без таких гнусных намерений большое количество семей ставило под сомнение способность CBP обрабатывать и обеспечивать лиц, содержащихся под стражей.

«Эти семьи не обеспокоены тем, что их поймает пограничный патруль; они фактически сдаются, зная, что они будут обработаны и освобождены с назначением даты суда через несколько лет », — заявил Брайан Хастингс, начальник правоохранительных органов пограничного патруля Гастингс в письменном заявлении комитету Сената в июне.«Контрабандисты используют эти лазейки, чтобы стимулировать миграцию. Они открыто рекламируют безопасное и легальное путешествие в Соединенные Штаты, вводя семьи в заблуждение, говоря им, что существует политика, согласно которой любой, кто приедет с ребенком, не будет депортирован ».

Фактически, в заявлении Гастингса говорилось, что только 1,5% семейных единиц из Центральной Америки, пойманных в 2017 году, были отправлены обратно в свои страны, несмотря на то, что у большинства из них не будет обоснованных требований остаться в США. и подтвердили утверждение контрабандистов о том, что семьи не будут депортированы.

Уход за нелегальными иностранцами

Вид с воздуха на временное жилище 26 июня 2019 года в Юме, Аризона, в рамках постоянного реагирования
на текущий пограничный кризис и гуманитарный кризис вдоль юго-западной границы. Фотография CBP, сделанная Джерри Глейзером

Чтобы справиться с беспрецедентным количеством мигрантов, особенно членов их семей, CBP возвела шесть временных конструкций со стальным каркасом. Объекты в Донне, Эль-Пасо и Торнилло, штат Техас, и в Юме, штат Аризона, представляют собой защищенные от атмосферных воздействий помещения с климат-контролем, которые включают в себя множество услуг для размещения прибывающих мигрантов.

«Дополнительная пропускная способность этих критически важных структур обеспечивает столь необходимую помощь во время кризиса», — сказал начальник отдела пограничного патрулирования Ллойд Истерлинг, отвечающий за временные объекты в Донне, штат Техас, во время пика потока иммигрантов этим летом. Но он добавил, что эти объекты заполняются сразу после постройки. CBP открыла первый объект в мае и удвоила площадь для размещения семейных единиц, открыв второй объект в июне.

Стиральные и сушильные машины на временном производстве мягких покрытий в
Эль-Пасо, штат Техас.CBP фото Джерри Глейзера

Помимо крыши над головой, защищающей от летней жары, CBP предоставила горячее питание и закуски, гигиенические комплекты, медицинские услуги, транспорт, коврики для сна, одеяла, питьевую воду, подгузники, салфетки, детское питание. и комплекты одежды.

«Мы предлагаем гуманное решение для семей, детей без сопровождения и взрослых во время этого кризиса. Мы предоставляем все необходимые услуги и продукты », — сказала Рози Сарагоса-Сантос, специалист по контрактам, которая работает с офисом CBP и отвечает за своевременную закупку и доставку материалов и услуг, предоставляемых в каждой временной структуре.«Мы решаем гуманитарные проблемы, подписывая контракты на предоставление чистой одежды, жилья, продуктов питания, медицинского обслуживания и душевых для прибывающих мигрантов, а также поддерживаем наших агентов на передовой».

Даже с этими улучшенными структурами ситуация может стать напряженной для людей, содержащихся под стражей, и тех, кто за ними ухаживает, но Стерн сказал, что агенты пограничного патруля знают, как смягчить напряженные ситуации.

«Вы сохраняете свою человечность и относитесь к людям так, как вы хотите, чтобы с ними обращались в подобной ситуации, при этом соблюдая закон», — сказал он.«Это имеет положительный эффект. Когда вы показываете кому-то, кого вы берете под стражу, вы можете быть уважительным, порядочным и даже дружелюбным, в некоторых случаях это облегчает вашу работу и делает ее безопаснее».

Плюс, Стерн добавил: «Быть ​​порядочным человеком ничего не стоит».

Решение кризиса

Обзор фильма Midway и его краткое содержание (2019)

По сравнению с недавним добавлением кинотеатров 4DX, которые сотрясают ваше сиденье до тошноты, Sensurround звучит довольно странно.Но я говорю об этом, потому что звуковой микс — единственная часть новой «Midway», которую стоит отстаивать. Это вызвало у меня ностальгию по динамикам Universal под моим сиденьем. Несколько раз я чувствовал звуковые эффекты двигателей самолетов, взрывов и авианосцев, пульсирующих в моем туловище, вызывая у меня головокружительное чувство слуховой радости. Режиссер Эммерих не новичок в фильмах, которые требуют идеальных штормов и громких шумов — он снял «День независимости» и «2012» — и ему не чужд чрезмерное использование компьютерной графики.Переизбыток компьютерной графики — одна из самых серьезных проблем с «Мидуэем», потому что слишком часто возникает ощущение, что вы смотрите видеоигру или сюжетный ролик F / X. Благодаря рейтингу PG-13 бойня в значительной степени бескровна, что усиливает чувство фальсификации. Если не считать эффектного эпизода с обгоревшим телом, в этом фильме про войну практически нет крови. Это достаточно безопасно для просмотра в классе истории в средней школе.

Приглушенное насилие в фильме было бы легче проигнорировать, если бы его персонажи были неотразимыми.Реальных игроков олицетворяет группа подающих надежды актеров и несколько ветеранов. В последней команде у нас есть Деннис Куэйд, Аарон Экхарт и поразительно седой Вуди Харрельсон. Озабоченных молодых пилотов и военнослужащих олицетворяют Эд Скрейн, Даррен Крисс и Ник Джонас. Все ходят вокруг, как клише из системного военного фильма 1940-х годов, без харизмы и присутствия актеров, которые изначально играли эти роли. Мы никогда не приближаемся к кому-либо из них настолько, чтобы испытывать искренние эмоции.Возможно, «Мидуэй» стремится к той вынужденной дистанции, которую Кристофер Нолан привел к гораздо лучшему «Дюнкерку», но Нолан — мастер кинематографической холодности. Эммерих слишком сентиментален, чтобы достичь этой цели.

Однако Эммерих определенно стреляет в своего современника Майкла Бэя, воссоздав атаку на Перл-Харбор. Постановка полна чрезвычайно мощных взрывов, самолетов, распадающихся на большие куски, а также побегов и гибелей в последнюю минуту. Как зрелище, насыщенное эффектами, это довольно эффектная декорация.Но Бэй был достаточно умен, чтобы включить сцену, показывающую героизм афроамериканского бармена Дори Миллер, и до того, как Дисней очистил фильм, не побоялся испортить процесс. Как и в случае с насилием, Эммерих избегает дискомфорта, связанного с представлением сегрегации черных солдат, сражавшихся на Мидуэе, полностью устраняя их. Режиссер делает со Второй мировой войной то же, что и со Стоунволлом.

14 стран, 14 суперзвезд: мировые актеры, не знающие границ

Географические особенности воспитания Хилмар почти наверняка имеют некоторое отношение к ее творчеству.Она происходит из семьи киноиндустрии в Рейкьявике, столице страны, избравшей первую в мире женщину-президента. Когда она описывает суровую погоду и черные пески Исландии, ее рассказы о странных антиутопиях имеют большой смысл. «История гласит, что они тренировались на Луне в Исландии», — говорит она, прежде чем указать, что эта среда была необычайно благоприятной для роста. По ее словам, в стране с населением 300 000 человек «каждый имеет большое значение».

А есть еще кто-то вроде Дипики Падуконе, которая является самой высокооплачиваемой актрисой в Индии и первой женщиной, которая когда-либо попала в пятерку лучших в списке Forbes India Celebrity 100.(Она также вошла в список 100 самых влиятельных людей Time ). В свои 33 года она поистине международная звезда. Как Вин Дизель, ее напарница в xXx: Возвращение Ксандера Кейджа , написала в Time : «Она здесь не только для того, чтобы представлять Индию; она здесь, чтобы представлять мир «. Последний хит Падуконе, Padmaavat (2018), собрал 50 миллионов долларов в прокате в Индии и 80 миллионов долларов во всем мире. Неплохо по голливудским стандартам; но голливудские стандарты здесь бессмысленны.Важнейшие цифры таковы: билет в кино в Мумбаи стоит от 50 до 6 долларов. Подумайте, сколько людей должно было увидеть Падмаават , чтобы фильм принес такие доходы.

Нигерийская актриса Адесуа Этаи-Веллингтон не может пройти по улице в Лагосе без толпы, и если она со своим мужем, актером Бэнки Веллингтоном, забудьте об этом — поход в продуктовый магазин запускает тысячу селфи. Но в отличие от некоторых из ее коллег на съемках, она больше принадлежит к третьей культуре, родившейся в Нигерии и выросшей в основном в Англии.(Она свободно говорит с двумя акцентами — Лагос и Британский Мидлендс.) Она ходила в школу в Ковентри, изучала драму в Университете Вулверхэмптона, а затем получила работу с девяти до пяти в отделе моды в крупной сети супермаркетов. Именно тогда, как она выразилась, «я не могу это объяснить — я почувствовала, что должна вернуться в Нигерию».

Это было ближе к концу 2012 года, и за последние шесть лет или около того она стала одной из крупнейших звезд Нолливуда, относительно молодой киноиндустрии Нигерии. Свадебная вечеринка (2016), красочная и остроумная романтическая комедия, в которой она играет главную роль напротив Веллингтона, была самым кассовым фильмом в истории нигерийского кинематографа, пока его не затмило продолжение, в котором также снималась Этами- Веллингтон.На самом деле, отмечает она, из четырех фильмов, которые лучше всего подошли для относительно молодой индустрии, она снялась в трех. «Я люблю, люблю, люблю Нолливуд», — ярко говорит Этоми-Веллингтон за чаем и печеньем на съемках. «Я чувствую, что она моя дитя, и я, как и многие другие исполнители, обязан ее вырастить».

Пандемии и политика глобальной безопасности здравоохранения

Пандемии, общественность и политика. 4 ноября 2018 г.: 59–73.

Приглашенный редактор (и): Кристиан Бьёркдал ¹ и Бенедикте Карлсен ²

¹ Рокканский центр Uni Research, Берген, Норвегия

² Рокканский центр Uni Research, Берген, Норвегия 7 7 ⁴

Antoine de Bengy Puyvallée

³ Центр развития и окружающей среды, Университет Осло, Осло, Норвегия

Соня Киттельсен

⁴ Институт здоровья и общества, Университет Осло, Осло, Норвегия

³ Центр развития и окружающей среды, Университет Осло, Осло, Норвегия

⁴ Институт здоровья и общества, Университет Осло, Осло, Норвегия

Автор, отвечающий за переписку.

Эта статья сделана доступной через Подмножество открытого доступа PMC для неограниченного повторного использования в исследованиях и вторичного анализа в любой форме и любыми средствами с указанием первоисточника. Эти разрешения предоставляются на период, пока Всемирная организация здравоохранения (ВОЗ) объявила COVID-19 глобальной пандемией.

Abstract

С 1990-х годов угроза пандемий приобрела все большее значение в повестках дня политиков из-за возникновения и возобновления инфекционных заболеваний и все более взаимосвязанного мира.Эта новая среда риска, заключенная в формулировку «болезнь не знает границ», привела к появлению нового глобального режима безопасности здоровья, кодифицированного в Международных медико-санитарных правилах 2005 года. Он основан на парадигме быстрого обнаружения вспышек и реагирования на них, а также на нормах коллективных действий. На примерах из эпидемии Эболы 2014–2015 гг. Мы утверждаем, что обеспечение готовности к пандемии — это не только технический, но и политический и нормативный вопрос. Мы показываем, что глобальный режим безопасности здоровья несет в себе противоречия, отражающие асимметрию в возможностях участников выдвигать свои приоритеты.

Ключевые слова: Секьюритизация, Глобальная безопасность в области здравоохранения, ММСП, Эбола, Политика пандемии

«Болезнь не знает границ» — фраза, которую так часто используют ученые, политики и специалисты общественного здравоохранения, что она стала трюизмом. Это выражение отражает обновленное чувство уязвимости перед миром микробов, которое возникло с 1990-х годов в связи с возникновением и возрождением инфекционных заболеваний во все более взаимосвязанном мире. Обеспокоенность последствиями инфекционных заболеваний для здоровья и безопасности населения привела к разработке нового глобального режима безопасности в области здравоохранения.1 Этот новый режим закреплен в пересмотренных Международных медико-санитарных правилах (ММСП 2005 г.) — международно-правовом документе, действующем для предотвращения и контроля трансграничного распространения инфекционных заболеваний — и представляет собой смену парадигмы в глобальном управлении здравоохранением (Davies et al. 2015; Фидлер 2005). В соответствии с ММСП (2005 г.) правительства несут ответственность перед общественностью и , мировым сообществом в управлении вспышками заболеваний, и обязаны развивать набор основных возможностей общественного здравоохранения, чтобы иметь возможность выявлять, оценивать и реагировать на возникновение инфекционных заболеваний.Правила закрепляют норму глобального сотрудничества, когда дело доходит до борьбы с эпидемиями, основанное на логике быстрого выявления вспышек и реагирования на них и находящихся в ведении Всемирной организации здравоохранения (ВОЗ) (Davies and Youde 2016: 2).

Этот новый глобальный режим безопасности здоровья знаменует собой сдвиг в нашем понимании микробного мира и работе с ним на международном уровне. Он бросает вызов «традиционным различиям между местной и глобальной безопасностью, традиционной безопасностью человека и внутренним и международным здоровьем» (Davies et al.2015: 16). Однако при этом он также выявил ряд противоречий в международных усилиях по борьбе с эпидемиями и пандемиями, напряженность, которая стала особенно очевидной во время глобальных ответных мер на эпидемию Эболы в 2014–2015 годах. Они относятся к типам мер, которым отдает предпочтение международное сообщество при подготовке к угрозам пандемии и реагированию на них, а также к готовности стран соблюдать ММСП (2005 г.), когда их национальные интересы могут оказаться под угрозой.

В этой главе мы утверждаем, что готовность к пандемии и ответные меры — это не только технический, но также политический и нормативный вопрос.Наш вклад привносит международный аспект в анализ реакции общества на кризисы в области здравоохранения, исследуя их глобальные аспекты. Мы утверждаем, что риск, обозначенный фразой «болезнь не знает границ», является результатом социальной конструкции, разработанной в рамках «игры власти» между участниками с разной способностью влиять (Beck 2006: 333). Мы начнем с того, что проследим появление современного режима глобальной безопасности в области здравоохранения, поместив его в исторический контекст и изучив, как изменяющаяся среда риска, резюмируемая фразой «болезнь не знает границ», стала источником информации для текущих международных усилий по управлению микробным миром.Затем мы опираемся на примеры из эпидемии Эболы 2014–2015 гг., Чтобы проиллюстрировать некоторые противоречия, присущие этому новому режиму глобальной безопасности в области здравоохранения, в частности сопротивление национальных интересов, преимущество сдерживания перед политикой профилактики и краткосрочные технологии. ответные меры, основанные на более долгосрочном участии в укреплении систем здравоохранения.

Возникновение современного режима глобальной безопасности здравоохранения

Хотя фраза «болезнь не знает границ» часто используется для обозначения явной современной уязвимости для микробного мира, угроза, создаваемая инфекционными заболеваниями, не нова и не является международной. усилия по борьбе с распространением болезней.Международное сотрудничество по противодействию трансграничному распространению инфекционных заболеваний началось во второй половине девятнадцатого века (Harrison 2006). В ответ на беспрецедентный рост международной торговли, вызванный колониальной экспансией, европейские лидеры стремились снизить торговые барьеры, включая карантин, одновременно предотвращая то, что считалось новой уязвимостью — международное распространение инфекционных заболеваний. Чтобы решить эти проблемы, европейские страны объединились в серии международных санитарных конвенций.Эти конвенции привели к появлению международного режима безопасности здоровья, институционализированного с созданием ВОЗ в 1948 году и кодифицированного принятием Международных санитарных правил в 1951 году, которые были переименованы в Международные медико-санитарные правила в 1969 году. Этот «классический режим» (Fidler 2005: 327) требовал, чтобы государства уведомляли друг друга о наличии ряда конкретных заболеваний на их территориях и внедряли стандартизированные и соответствующие меры для контроля проникновения болезней на своих границах.Таким образом, сотрудничество опиралось на добрую волю государств обмениваться информацией и принимать превентивные меры, которые не наносили чрезмерного ущерба международным поездкам и торговле.

Однако к 1990-м годам ММСП (1969) уже не соответствовали своему назначению. Изменяющаяся среда риска означала, что три болезни, которые тогда подпадали под действие Правил, — холера, чума и желтая лихорадка — больше не отражали природу рисков, связанных с инфекционными заболеваниями в большинстве стран. Открытие новых вирусов, таких как Эбола в 1976 году и ВИЧ в 1983 году, и возрождение старых вирусов в более летучих формах усилили обеспокоенность по поводу угрозы, создаваемой инфекционными заболеваниями, и подчеркнули неадекватность международных механизмов борьбы с ними.Три элемента поддержали сдвиг в концептуальном представлении о микробной угрозе (McInnes, 2016): (1) появляются новые риски, в том числе возникающие болезни, от которых наука и инновации сами по себе не могут нас защитить; (2) глобализация связывает мир беспрецедентным образом и способствует распространению вирусов, уменьшая значение политических границ в сдерживании патогенов; и (3) посредством глобального сотрудничества можно ограничить эти риски путем создания механизмов глобального наблюдения и потенциала быстрого биомедицинского реагирования.Хотя элементы этого аргумента перекликаются с аргументами, выдвинутыми в девятнадцатом веке в рамках классического режима международного сотрудничества по болезням, то, что отличает современные проблемы от проблем прошлого, — это повышенная частота выявления новых болезней и более высокая скорость их распространения. . Результатом стал сдвиг в том, как мы понимаем мир микробов и обращаемся с ним на международном уровне, сдвиг, который часто обозначается фразой «болезнь не знает границ.

Отчет Института медицины США за 1992 год « Новые инфекции: микробные угрозы здоровью в Соединенных Штатах » (Ледерберг и др., 1992) сыграл важную роль в продвижении этой новой точки зрения. В докладе представлена ​​концепция возникающих и повторно возникающих инфекционных заболеваний как новой угрозы общественному здоровью и безопасности США. В нем утверждалось, что угроза инфекционного заболевания в любом месте представляет собой потенциальную угрозу повсюду из-за сочетания природных и антропогенных факторов, которые увеличили возникновение и способствовали распространению болезни.Ключом к противодействию этой угрозе была способность обнаруживать появление болезни на раннем этапе за счет создания эффективных систем эпиднадзора за болезнями как на национальном, так и на глобальном уровнях.

Аргумент, выдвинутый в отчете Института медицины 1992 г., привлек значительное внимание политиков, общественности и средств массовой информации в США и во всем мире, особенно в связи с смертельным вирусом, вызвавшим ужасную смерть: лихорадкой Эбола (King 2002: 769). Действительно, Эндрю Лакофф (2017: 149) описал, как вирус Эбола служил «парадигмой глобальной угрозы, исходящей от« новых вирусов »» в течение этого периода времени.Открытие вируса в тогдашнем Заире в 1976 году, повторяющиеся вспышки в Африке и вспышка лихорадки Эбола среди завезенных обезьян в Вирджинии в 1989 году сыграли центральную роль в формировании и распространении этого нового восприятия микробной угрозы. Повторяющиеся вспышки известных инфекционных заболеваний и появление новых в последующие годы, таких как атипичная пневмония в 2003 г. и вирус птичьего гриппа H5N1 в 2005 г., повысили доверие к угрозе возникновения и повторного возникновения инфекционных заболеваний (Дэвис и другие.2015). Риск, связанный с пандемическим гриппом, был особенно символичным в этом отношении. Непрерывная циркуляция вируса и возможность его мутации с целью вызвать серьезные экономические, политические и социальные потрясения привели к тому, что большое внимание было уделено планированию готовности к пандемии на национальном и международном уровнях. Таким образом, последние пару десятилетий стали свидетелями повышения здоровья в повестке дня внешней политики и политики безопасности, а также новых договоренностей о сотрудничестве для управления угрозой инфекционных заболеваний.

Новый режим глобальной безопасности в области здравоохранения

Если мы живем в мире без границ, подверженном возникающим угрозам, для обеспечения коллективной безопасности в области здравоохранения требуется глобальное сотрудничество. Таким образом, заявление о том, что «болезнь не знает границ», не является политически нейтральным заявлением. Это и реакция на изменившуюся среду рисков, и воплощение особого понимания этих новых рисков и того, какие меры требуются для их устранения. Он выступает за глобальный режим, основанный на совместной ответственности и подходе к обеспечению готовности к эпидемии и борьбе с ней, основанном на сочетании эпиднадзора, мер контроля и биомедицинских ответных мер (Davies and Youde 2016; Kamradt-Scott 2015).ММСП (2005 г.) представляют собой перевод на глобальную арену этих политических рекомендаций и отражают растущее понимание инфекционных заболеваний как угрозы как общественному здоровью, так и безопасности. В соответствии с пересмотренными ММСП правительства несут ответственность не только перед своей общественностью, но и перед мировым сообществом. Ожидается, что государства разработают набор основных возможностей общественного здравоохранения, направленных на обнаружение и сдерживание вспышек у источника (Fidler 2005). Кроме того, пересмотренные Правила укрепляют ВОЗ, позволяя ей использовать как официальные, так и неофициальные источники информации при оценке потенциальной угрозы заболевания.Если будет установлено, что ситуация соответствует соответствующим критериям, ВОЗ может независимо объявить чрезвычайную ситуацию в области общественного здравоохранения, имеющую международное значение, и выпустить руководящие принципы по мерам контроля и реагированию (Kamradt-Scott 2015). Таким образом, новый режим глобальной безопасности в области здравоохранения позволяет ВОЗ в определенной степени обходить политических границ , когда речь идет о глобальном надзоре, так что информационных границ не препятствуют обнаружению эпидемий. ММСП (2005 г.) также запрещают национальным властям принимать односторонние меры в случае чрезвычайной ситуации в области общественного здравоохранения, имеющей международное значение, которые идут вразрез с рекомендациями ВОЗ и наносят излишний ущерб путешествиям и торговле.Наконец, в случае невыполнения государством своих обязательств по ММСП ММСП (2005 г.) открывают дверь для коллективных ответных мер, позволяя вмешиваться различным глобальным участникам (ВОЗ и другим агентствам ООН, государствам, неправительственным организациям). и благотворительные фонды, например), такие как создание фармацевтических ответных мер и биомедицинских контрмер (Elbe 2014).

Таким образом, пересмотренные ММСП представляют собой ответ на изменившуюся среду риска и знаменуют сдвиг в международном понимании угрозы, создаваемой инфекционными заболеваниями, и мер, необходимых как на национальном, так и на международном уровнях для ее смягчения.Они вводят набор норм и обязательств для государств и мирового сообщества по снижению риска пандемии. Тем не менее, этот новый глобальный режим безопасности в области здравоохранения также является результатом «игры за власть» между участниками с различными возможностями влияния (Beck 2006: 333). Это создает напряженность, когда дело доходит до понимания безопасности (государство по сравнению с индивидуумом), расстановки приоритетов в политике по борьбе с микробной угрозой (быстрое обнаружение и сдерживание по сравнению с профилактикой посредством сосредоточения внимания на социально-экономических аспектах инфекционных заболеваний) и разделения обязанности по предотвращению, подготовке и реагированию на эпидемические события (внутренние по сравнению с международными).Как мы покажем в следующем разделе, эти противоречия проявились во время кризиса Эболы.

Эбола и пределы глобальной безопасности в области здравоохранения

Эпидемия лихорадки Эбола в Западной Африке в 2014–2015 гг. Выявила пределы современных мер по контролю за трансграничным распространением инфекционных заболеваний. Задержка глобального ответа на эпидемию и отсутствие внутри страны потенциала для эффективного сдерживания распространения вируса после кризиса вызвали много споров о том, почему возникла эпидемия и кто несет за нее ответственность.Мы сосредоточиваем здесь внимание на трех проблемах, возникших во время кризиса, вызванного Эболой, которые иллюстрируют ограничения текущего режима глобальной безопасности в области здравоохранения: (1) противоречие между национальными интересами и коллективными действиями в борьбе с угрозой пандемии; (2) соотношение сил при определении международных приоритетов глобальной безопасности в области здравоохранения; и (3) значение подходов, основанных на безопасности и технологиях, в формировании ответных мер на эпидемии и пандемии.

Управление вспышками: противоречие между национальными интересами и коллективными действиями

Противоречие между национальными интересами и коллективными действиями в борьбе с угрозами эпидемий и пандемий является постоянной проблемой в текущем режиме глобальной готовности и особенно очевидно во взаимосвязи между ВОЗ и ее государства-члены.ВОЗ получила колоссальную критику за меры по борьбе с эпидемией Эболы, особенно за задержку объявления чрезвычайной ситуации в области общественного здравоохранения, имеющей международное значение. К моменту объявления эпидемия вышла из-под контроля, и количество зарегистрированных случаев уже намного превысило количество предыдущих вспышек. ВОЗ в первую очередь подвергалась критике за ее нежелание оспаривать информацию, предоставленную органами здравоохранения пострадавших стран, и за ее неспособность действовать в качестве независимого агентства, как теоретически предполагалось ММСП (2005 г.) (Kamradt-Scott 2016).Несколько независимых комиссий, которым было поручено рассмотреть кризис, связанный с Эболой, обнаружили, что ВОЗ не функционирует, и рекомендовали срочно провести реформы, чтобы исправить это (см., Например, обзор Гостина и др., 2016 г.).

Тем не менее, хотя сами официальные лица ВОЗ признали ошибки в управлении эпидемией, ответные меры ВОЗ нельзя рассматривать в отрыве от ее отношений с государствами-членами. Как отметил Адам Камрад-Скотт (2016: 409), организация исторически сталкивалась с битвами со своими государствами-членами за сохранение своей институциональной автономии для управления трансграничными угрозами здоровью.Об этом свидетельствует пересмотр ММСП, когда ряд государств, включая Канаду, Норвегию, Россию, Швейцарию, Самоа и США, выразили сомнения в отношении независимости ВОЗ при вмешательстве в эпидемию атипичной пневмонии 2003 года. Государства-члены в конечном итоге решили отклонить проекты предложений, которые предоставили бы ВОЗ эквивалентную автономию в управлении другими чрезвычайными ситуациями в области общественного здравоохранения, чтобы защитить свой суверенитет (Kamradt-Scott 2015: 134–135, 2016: 409).

Кроме того, во время пандемии гриппа h2N1 в 2009 г. ряд государств приняли односторонние меры контроля, такие как запреты на импорт свинины и массовую отбраковку свинины, вопреки рекомендациям ВОЗ и часто безосновательно.ВОЗ также подверглась критике за объявление пандемии чрезвычайной ситуацией в области общественного здравоохранения, имеющей международное значение. Организацию обвинили в том, что она слишком остро отреагировала на угрозу h2N1 и преувеличила ее, и столкнулась с предположениями о том, основывала ли она свои решения на политических или коммерческих интересах (см., Например, Парламентская ассамблея Совета Европы 2010).

Эти исторические отношения между ВОЗ и ее государствами-членами внесли свой вклад в институциональную культуру в ВОЗ, которая имела тенденцию проявлять осторожность, когда дело доходит до сомнений в суверенных решениях государств-членов, и отражено в ответных мерах ВОЗ на Эболу (Kamradt- Скотт 2016).Власти Западной Африки первоначально снизили масштабы вспышки, когда уведомили ВОЗ об эпидемии. Однако, несмотря на признаки, указывающие на более тяжелую ситуацию, ВОЗ не оспаривала эти первоначальные отчеты. Скорее, и, возможно, имея в виду наследие h2N1, официальные лица ВОЗ, как сообщается, откладывали применение ММСП, опасаясь принятия мер, которые могут быть истолкованы как «враждебные» (Kamradt-Scott 2016: 407). Более того, как и в случае с вирусом h2N1, несколько стран в одностороннем порядке ввели запреты на поездки и ограничения на поездки, несмотря на многочисленные рекомендации ВОЗ не делать этого (ВОЗ, 2014).Исследование показало, что 23% государств-членов ВОЗ запретили иностранцам, недавно находившимся в стране, где широко распространена передача вируса Эбола, въезд на свою территорию, а еще 8% ввели другие существенные ограничения на поездки (Rhymer and Speare, 2016). Таким образом, противоречие между национальными интересами и коллективными действиями является повторяющейся проблемой в текущем глобальном режиме безопасности здоровья и решающим фактором, объясняющим, почему уроки, извлеченные после пандемии h2N1, поразительно похожи на уроки, извлеченные после вспышки Эболы (Ottersen et al.2016).

Установление приоритетов и соотношение сил в глобальной безопасности здравоохранения

Кризис, связанный с лихорадкой Эбола, также выявил слабые стороны систем здравоохранения затронутых стран и, по сути, их пренебрежение. Такое пренебрежение отчасти является следствием отсутствия международного приоритета, уделяемого укреплению потенциала стран с низким и средним уровнем дохода по борьбе со вспышками заболеваний, а также отражением глобального режима безопасности в области здравоохранения, в котором меры сдерживания болезней и контроля отводятся приоритетным мерам. профилактика (Rushton 2011).

Как упоминалось ранее, в соответствии с ММСП (2005 г.) страны должны создать основной потенциал, чтобы иметь возможность выявлять, оценивать и сообщать о вспышках болезней на своей территории. Первоначально государствам было предоставлено до 2012 года для реализации этих мер, а затем крайний срок был продлен до 2014 года. Тем не менее, когда в 2014 году началась вспышка Эболы, только 64 из 196 государств, подписавших ММСП, сообщили, что они выполнили требования. Гвинея, Либерия и Сьерра-Леоне были среди тех стран, которые этого не сделали.Несмотря на обвинения в отсутствии политической воли, кажется более вероятным, что у этих стран просто не было ресурсов для инвестирования в ММСП (Davies et al. 2015: 128).

Странам с низким и средним уровнями доходов была обещана финансовая и техническая поддержка для укрепления их систем здравоохранения в процессе пересмотра ММСП, а после пандемии h2N1 одним из основных извлеченных уроков стала необходимость укрепления основных возможностей ММСП в области общественного здравоохранения (Ottersen и др., 2016). Однако донорские организации отдавали приоритет программам, ориентированным на конкретные болезни, что мало повлияло на укрепление этих основных возможностей (Davies et al.2015: 126). Одной из таких программ была программа ликвидации полиомиелита, которая на сегодняшний день была самым крупным финансируемым проектом ВОЗ в 2014 году, в котором приняли участие до 38% сотрудников организации в Африке (Fortner and Park 2017). Кроме того, ограниченные финансовые трансферты, которые были непосредственно направлены на развитие основных возможностей ММСП, сами часто были узконаправленными, «касающимися определенных основных возможностей (например, эпиднадзор за ранним предупреждением) в отличие от других (например, лабораторная диагностика и информирование о рисках)» (Дэвис и другие.2015: 132).

Как заметил Саймон Раштон (2011: 784–785), более того, ММСП (2005) построены на логике сдерживания и контроля болезней, отдавая предпочтение созданию возможностей для наблюдения и реагирования на чрезвычайные ситуации. Хотя эти виды деятельности зависят от возможностей национальных систем здравоохранения, они, как правило, рассматриваются «отдельно от типа услуг общественного здравоохранения (которые включают в себя все, от обеспечения питьевой водой до просвещения в области общественного здравоохранения), которые играют жизненно важную роль в системе здравоохранения». предотвращение вспышек »(Rushton 2011: 785).Результатом стало «отделение» мер сдерживания (например, механизмы обнаружения и возможности быстрого реагирования) от мер предотвращения . Таким образом, преобладающей парадигмой глобальной безопасности в области здравоохранения была парадигма, ориентированная на государство: страны с более высокими доходами защищали свои интересы и обеспечивали безопасность своего здоровья путем сдерживания болезней у их источника, ограничивая при этом инвестиции в вопросы, приоритетные для стран с низким и средним уровнем доходов, таких как в качестве укрепления общей системы здравоохранения как для предотвращения эпидемий, так и для борьбы с болезнями уже , оказывая ужасное воздействие на здоровье населения (Davies 2008; Rushton 2011).Результатом этой асимметрии власти стал глобальный режим безопасности здоровья , который по существу реагировал на эпидемии, что поднимало насущные вопросы в отношении финансирования и распределения ответственности за глобальную безопасность в области здравоохранения в будущем.

Ответные меры, основанные на безопасности и технологиях

Кульминация медленного признания эпидемии Эболы на национальном и международном уровнях и отсутствия внутри страны потенциала для эффективного управления вспышкой привела к международным ответам на эпидемию, которые были одновременно и безопасными. сфокусирован и ориентирован на технологии.Вспышка лихорадки Эбола переросла в кризис летом 2014 года, когда произошли три вещи: (1) вирус распространился за пределы своего эпицентра с репатриацией больных медицинских работников; (2) ВОЗ объявила вспышку чрезвычайной ситуацией в области общественного здравоохранения, имеющей международное значение, признав вирус как угрозу для государств на международном уровне; и (3) стратегии раннего сдерживания потерпели неудачу, международное сообщество начало мобилизовать ответные меры, чтобы справиться с угрозой. Этот контекст способствовал секьюритизации кризиса Эболы, т.е. его создание как угроза национальной и международной безопасности. Так, 18 сентября 2014 г. Совет Безопасности ООН объявил вспышку «угрозой международному миру и стабильности» (UNSC 2014). Секьюритизация Эболы создала ощущение серьезности и безотлагательности, усиливая логику краткосрочного сдерживания, уже привилегированную в глобальном режиме безопасности в области здравоохранения:

Процесс секьюритизации способствует осознанию непосредственной, потенциально необратимой опасности, которая создает осознанную потребность в быстрый ответ.В ситуации, воспринимаемой как чрезвычайная, альтернативные варианты политики, такие как, например, долгосрочное участие в решении сложных социально-экономических вопросов и политические переговоры, представляются менее подходящими. Возрастает спрос на быстрое решение, чтобы предотвратить неминуемую опасность. (Roemer-Mahler and Elbe 2016: 492)

Секьюритизация кризиса Эболы оказала по крайней мере три конкретных эффекта на глобальные ответные меры. Во-первых, это способствовало мобилизации исключительных ресурсов для сдерживания вируса. В целом глобальный ответ собрал 4 доллара США.3 миллиарда, сумма, соответствующая бюджету, необходимому для проведения профилактической политики путем создания универсальных медицинских услуг и их поддержания в течение трех лет в Гвинее, Сьерра-Леоне и Либерии (Save the Children 2015: IV). Во-вторых, секьюритизация лихорадки Эбола позволила странам обойти традиционные протоколы управления гуманитарным кризисом путем привлечения военных. США, например, направили 3000 солдат в Либерию с миссией по непосредственному осуществлению ответных мер (Белый дом, 2014 г.), в то время как другие страны, такие как Соединенное Королевство, полагались на обширные возможности вооруженных сил для поддержки материально-технического обеспечения своих ответных мер (DFID 2014 г.). ).В-третьих, секьюритизация выпуска усиливает «экстренную модальность действий» (Collier and Lakoff 2008: 17), отдавая предпочтение краткосрочным решениям, управляемым донорами и основанным на технологиях. Технологические решения включают медицинские контрмеры, такие как экспериментальные лекарства и вакцины — тенденцию, которую Стефан Эльбе назвал фармацевтизацией глобального здравоохранения (Elbe 2010; Roemer-Mahler and Elbe 2016). Они также включают в себя то, что Питер Редфилд придумал, «стандартный набор гуманитарных инструментов» (например, базовые лагеря и полевые госпитали), включающий ресурсы на случай чрезвычайных ситуаций, которые могут быть развернуты повсюду, независимо от местного контекста (Redfield 2008: 160–161).

Часто изображаемые как политически нейтральный, экономичный и наиболее эффективный способ справиться с гуманитарным кризисом, включая эпидемию, (Roemer-Mahler and Elbe 2016: 493), эти технологические ресурсы, однако, продемонстрировали явные ограничения во время Эболы. кризис из-за их неспособности взаимодействовать с социальным контекстом и сопротивления, которое они вызвали. По оценкам ВОЗ, например, от 60 до 80% инфекций во время вспышки Эболы были вызваны похоронными ритуалами и омовением трупов, что является одним из «факторов, которые способствовали необнаруженному распространению вируса Эбола и препятствует быстрому сдерживанию »(ВОЗ, 2015).Тем не менее, из-за своей технологической направленности международный ответ включал несколько образовательных программ и программ снижения рисков, направленных на понимание этих практик и предложение альтернативных решений, адаптированных к местному культурному контексту (Manguvo and Mafuvadze 2015; Richards 2016). Например, при координации глобальных ответных мер в Сьерра-Леоне Великобритания выделила на это лишь 3% своего бюджета (DFID 2014). Следовательно, доступные технологические решения часто не соответствовали местным условиям, поскольку, как напоминает ВОЗ, «когда техническое вмешательство пересекается с целями укоренившейся культурной практики, культура всегда побеждает» (ВОЗ, 2015).

Этот секьюритизированный ответ на эпидемию Эболы во многих отношениях является логическим результатом нынешнего глобального режима безопасности в области здравоохранения, в котором национальные интересы ставятся выше коллективных действий, сдерживание перед профилактикой, а краткосрочные, основанные на технологиях ответные меры перед долгосрочными обязательствами. в укреплении систем здравоохранения. Действительно, хотя пересмотренные ММСП вводят новый набор норм и обязательств международного сообщества по снижению риска пандемии, как продемонстрировал этот раздел, интересы государства и приоритеты доноров сыграли важную роль в формировании управления подготовкой к пандемии на международном уровне.Результатом стал режим, подкрепленный логикой безопасности, по существу реагирующий на события эпидемии и во многих отношениях не связанный с местным контекстом.

Заключение

Взаимодействие международного сообщества с миром микробов значительно изменилось с начала века. Продолжающееся появление и распространение известных и новых вирусов, чему способствуют процессы глобализации, привело к сдвигу в том, как государства коллективно преодолевают угрозу распространения инфекционных заболеваний.Примером этого сдвига является пересмотр ММСП — ключевого международно-правового документа, лежащего в основе современного глобального режима безопасности в области здравоохранения.

ММСП (2005 г.) представляют собой смену парадигмы в глобальном управлении здравоохранением, вводя набор норм и обязанностей государств по обеспечению коллективной безопасности в области здравоохранения. Тем не менее, хотя пересмотренные ММСП и изменившаяся среда риска, в которой они реагируют, ставят под сомнение значение политических границ в борьбе с эпидемиями, как показала вспышка Эболы в Западной Африке, во многих отношениях эти границы продолжают иметь значение.Суверенитет и национальные интересы продолжают оказывать сильное влияние на коллективную готовность к пандемии и меры реагирования, которые проявляются не более очевидно, чем в отношениях между ВОЗ и ее государствами-членами в ответ на вспышку Эболы. Более того, логика безопасности, лежащая в основе современного глобального режима безопасности здоровья, привела к предпочтению реакционных подходов к возникновению инфекционных заболеваний, а не превентивных. Следствием этого стало предпочтение краткосрочных технических решений по сравнению с более долгосрочными, более комплексными действиями по наращиванию потенциала стран по эффективному смягчению последствий вспышек заболеваний и преобладающим подходом к обеспечению готовности к пандемии через призму секьюритизации.

Note

1. Стивен Краснер (1982: 186) определил термин режим как «совокупность неявных или явных принципов, норм, правил и процедур принятия решений, вокруг которых сходятся ожидания участников».

Ссылки

• Beck Ulrich. Жизнь в мировом обществе риска. Экономика и общество. 2006. 35 (3): 329–345. DOI: 10.1080 / 03085140600844902. [CrossRef] [Google Scholar]
• Кольер Стивен Дж., Лакофф Эндрю. Проблема сохранения здоровья.В: Лакофф Эндрю, Кольер Стивен, редакторы. Вмешательства по биобезопасности. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета; 2008. С. 7–32. [Google Scholar]
• Парламентская ассамблея Совета Европы. 2010. Борьба с пандемией h2N1: требуется больше прозрачности. AS / Soc (2010) 12, 23 марта.
• Дэвис Сара Э. Секьюритизация инфекционных заболеваний. Международные отношения. 2008. 84 (2): 295–313. DOI: 10.1111 / j.1468-2346.2008.00704.x. [CrossRef] [Google Scholar]
• Дэвис Сара Э, Камрад-Скотт Адам, Раштон Саймон.Дипломатия болезней: международные нормы и глобальная безопасность в области здравоохранения. Балтимор: издательство Университета Джона Хопкинса; 2015. [Google Scholar]
• Дэвис Сара Э., Юд Джереми., Редакторы. Политика надзора и реагирования на вспышки заболеваний: новые рубежи для государств и негосударственных субъектов. Лондон: Рутледж; 2016. [Google Scholar]
• DFID. 2014. Действия Великобритании в ответ на кризис Эболы в Сьерра-Леоне и в регионе. https://goo.gl/iSjx7x.
• Эльба, Стефан. 2010. Безопасность и здоровье в мире .Лонон: Полития.
• Эльба Стефан. Фармацевтика безопасности: молекулярная биомедицина, запасы противовирусных препаратов и глобальная безопасность в области здравоохранения. Обзор международных исследований. 2014; 40 (5): 919–938. DOI: 10.1017 / S0260210514000151. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
• Фидлер Дэвид П. От международных санитарных конвенций к глобальной безопасности здоровья: новые международные медико-санитарные правила. Китайский журнал международного права. 2005. 4 (2): 325–392. DOI: 10,1093 / chinesejil / jmi029.[CrossRef] [Google Scholar]
• Фортнер, Роберт и Алекс Парк. 2017. Билл Гейтс не спасет вас от новой Эболы. Huffington Post , 30 апреля. http://www.huffingtonpost.com/entry/ebola-gates-foundation-public-health_us_5900a8c5e4b0026db1dd15e6?ncid=engmodushpmg00000004.
• Gostin Lawrence O., Tomori Oyewale, Wibulpolprasert Suwit, Jha Ashish K., Frenk Julio, Moon Suerie, Phumaphi Joy, Piot Peter, Stocking Barbara, Dzau Victor J., Leung Gabriel M. К общему безопасному будущему: четыре глобальных Комиссии после Эболы.PLOS Medicine. 2016; 13 (5): e1002042. DOI: 10.1371 / journal.pmed.1002042. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
• Харрисон Марк. Болезни, дипломатия и международная торговля: истоки международного санитарного регулирования в девятнадцатом веке. Журнал всеобщей истории. 2006; 1 (2): 197. DOI: 10.1017 / S1740022806000131. [CrossRef] [Google Scholar]
• Камрад-Скотт Адам. Управление глобальной безопасностью в области здравоохранения: Всемирная организация здравоохранения и борьба со вспышками заболеваний.Лондон: Пэлгрейв Макмиллан; 2015. [Google Scholar]
• Kamradt-Scott Adam. КТО виноват? Всемирная организация здравоохранения и вспышка Эболы в Западной Африке в 2014 году. Третий мир ежеквартально. 2016; 37 (3): 401–418. DOI: 10.1080 / 01436597.2015.1112232. [CrossRef] [Google Scholar]
• Король Николас Б. Безопасность, болезни, торговля: идеологии постколониального глобального здоровья. Общественные науки. 2002. 32 (5/6): 763–789. [Google Scholar]
• Краснер Стивен Д. Структурные причины и последствия режима: режимы как промежуточные переменные.Международная организация. 1982; 36 (2): 185–205. DOI: 10.1017 / S0020818300018920. [CrossRef] [Google Scholar]
• Лакофф Эндрю. Не подготовлено: глобальное здравоохранение во время чрезвычайной ситуации. Беркли: Калифорнийский университет Press; 2017. [Google Scholar]
• Ледерберг, Джошуа, Роберт Э. Шоп и Стэнли К. Оукс. 1992. Новые инфекции: микробная угроза здоровью в США . Институт медицины США.
• Мангуво Анджеллар, Мафувадзе Бенфорд. Влияние традиционных и религиозных практик на распространение Эболы в Западной Африке: время для стратегических изменений.Панафриканский медицинский журнал. 2015; 22 (1): 9. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]
• Макиннес Колин. Кризис! Какой кризис? Global Gealth и вспышка Эболы в Западной Африке в 2014–2015 годах. Третий мир ежеквартально. 2016; 37 (3): 380–400. DOI: 10.1080 / 01436597.2015.1113868. [CrossRef] [Google Scholar]
• Оттерсен Трюгве, Хоффман Стивен Дж., Groux Gaëlle. Эбола снова свидетельствует о нарушении международных медико-санитарных правил. Американский журнал права и медицины. 2016; 42 (2-3): 356–392. DOI: 10.1177/0098858816658273. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
• Редфилд Питер. Жизненная мобильность и гуманитарный набор. В: Лакофф Эндрю, Кольер Стивен, редакторы. Вмешательства по биобезопасности. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета; 2008. С. 147–172. [Google Scholar]
• Рифмер Венди, Спир Рик. Ответ стран на рекомендации ВОЗ в отношении поездок во время вспышки Эболы в 2013–2016 гг. Бюллетень Всемирной организации здравоохранения. 2016; 95 (1): 10–17. DOI: 10.2471 / BLT.16.171579. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
• Ричардс Пол.Эбола: как наука помогла положить конец эпидемии. Лондон: Zed Books; 2016. [Google Scholar]
• Roemer-Mahler Anne, Elbe Stefan. Гонка за лекарствами от Эболы: фармацевтика, безопасность и глобальное управление здравоохранением. Третий мир ежеквартально. 2016; 37 (3): 487–506. DOI: 10.1080 / 01436597.2015.1111136. [CrossRef] [Google Scholar]
• Раштон Саймон. Глобальная безопасность в области здравоохранения: безопасность для кого? Безопасность от чего? Политические исследования. 2011. 59 (4): 779–796. DOI: 10.1111 / j.1467-9248.2011.00919.x.[CrossRef] [Google Scholar]
• Спасите детей, Великобритания. 2015. Звонок для пробуждения. Уроки Эболы для систем здравоохранения мира.
• СБ ООН. 2014. Резолюция 2177, принятая Советом Безопасности на 7268-м заседании 18 сентября 2014 года.
• Белый дом. 2014. Информационный бюллетень: Ответ США на эпидемию Эболы в Западной Африке. Белый дом, офис пресс-секретаря, 16 сентября. https://obamawhitehouse.archives.gov/the-press-office/2014/09/16/fact-sheet-us-response-ebola-epidemic-west-africa.
• ВОЗ. 2014. Заявление Целевой группы по путешествиям и транспорту по вспышке болезни, вызванной вирусом Эбола, в Западной Африке. http://www.who.int/mediacentre/news/statements/2014/ebola-travel/en/.
• ВОЗ. 2015. Факторы, способствовавшие необнаруженному распространению вируса Эбола и препятствовавшие быстрому сдерживанию.

Отчет о разнообразии Голливуда 2020: другая история за кулисами

Зрители «Оскара» в эти выходные могут увидеть преимущественно белых номинантов и подумать, что у Голливуда все еще есть проблема разнообразия.

Есть.

Но есть признаки того, что киноиндустрия начинает понимать, что разнообразие продается. Согласно последнему отчету о голливудском разнообразии Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, количество рабочих мест для женщин и цветных людей становится все ближе к численности населения США в целом.

Отчет посвящен самым кассовым фильмам 2018 и 2019 годов.

► По теме: Вторая часть Отчета о разнообразии Голливуда за 2020 год посвящена телеиндустрии

Хотя меньшинства в значительной степени игнорировались при номинациях на премию Оскар, фильмы с разноплановыми актерами продолжали находить отклик у все более разнообразной аудитории, что подчеркивается каждым новым выпуском Голливудского отчета о разнообразии.

Что касается ключевых профессий в мире кино, седьмой годовой отчет рассказывает историю двух Голливудов.

«По состоянию на 2019 год и женщины, и меньшинства находятся в пределах досягаемости от пропорционального представительства, когда дело доходит до главных ролей и общего состава», — сказал Дарнелл Хант, декан отделения социальных наук колледжа Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и соавтор отчета. «Но за кадром это совсем другая история. Возникает вопрос: действительно ли мы наблюдаем систематические изменения, или Голливуд просто привлекает разнообразную аудиторию через кастинг, но без фундаментального изменения того, как студии ведут бизнес за камерой? »

Женщины составляют около 50% населения США.С. населения и меньшинств чуть более 40%. По оценкам переписи населения США, к 2050 году большинство населения страны будет меньшинствами.

Число актёрских ролей женщин и цветных людей в кино постоянно увеличивается с тех пор, как исследователи UCLA впервые начали отслеживать данные. И результаты последних двух лет работы над фильмом обнадеживают.

Исследователи проанализировали 139 фильмов с самыми высокими валовыми поступлениями билетов в мире в 2018 году. Они обнаружили, что 41.0% главных ролей досталось женщинам и 26,6% меньшинствам. Из всех действующих ролей в этих фильмах 40,4% достались женщинам и 30,9% — цветным.

Ситуация несколько улучшилась в большинстве ролей в 2019 году. На женщин приходилось 44,1% главных действующих ролей и 40,2% от общего числа актеров в 145 фильмах 2019 года, рассмотренных в отчете; Цветные люди составили 27,6% главных актеров и 32,7% всех ролей в кино в 2019 году.

Каждый год в отчете также анализируется разнообразие актеров среди самых кассовых фильмов.В каждом предыдущем отчете фильмы с наименее разнообразным составом ролей — те, в которых менее 11% актеров составляли актеры из меньшинств — составляли наибольшую долю самых кассовых фильмов.

К 2019 году это было не так: только 15,9% самых кассовых фильмов имели актеры, составлявшие менее 11% меньшинств. Для сравнения: более половины лучших фильмов 2011 года имели менее 11% актеров меньшинств.

Что касается писательского мастерства и режиссуры, меньшинства и женщины за последние годы немного обогнали своих белых и мужчин, но им еще предстоит пройти долгий путь.

В 2018 году только 7,1% режиссеров самых кассовых фильмов составляли женщины, а 19,3% — цветные. В 2019 году женщины продемонстрировали значительный прирост — 15,1%, но меньшинства сняли всего 14,4% самых кассовых фильмов, что немного больше, чем в последние годы.

Женщины заработали 14,8% авторских прав на фильмы, проанализированные в 2018 году, а представители меньшинств заявили о 10,4%. Оба показателя улучшились за 2019 год: 17,4% писательских кредитов достаются женщинам и 13,9% — цветным.

«Получение писательской, режиссерской и актерской работы является критически важным шагом для женщин и цветных людей, потому что успех в отрасли во многом определяется вашими кредитами», — сказал Хант.

Статистика для цветных людей, играющих ключевые роли в развлечениях, особенно впечатляет, учитывая их известность, покупательную способность, идеи и опыт среди населения в целом, в том числе как потребителей развлечений. На долю цветных людей приходилось не менее 50% внутренних продаж билетов на шесть из 10 лучших фильмов в 2018 году.В 2019 году меньшинства купили не менее 50% билетов на девять из 10 лучших фильмов.

В 2018 году фильмы с составом от 21% до 30% актеров из меньшинств имели самые высокие медианные поступления билетов в мире. В 2019 году фильмы, которые имели самые высокие кассовые сборы, были еще более разнообразными: от 41% до 50% меньшинства.

Несмотря на такую ​​покупательную способность, как показывает анализ, фундаментальные структурные изменения в Голливуде еще не очевидны.

Отчет о разнообразии в Голливуде за 2020 год также включает анализ рабочих мест 11 крупных и средних студий, который показал, что 91% должностей высшего руководства занимают белые люди, а 82% — мужчины.Среди всех руководящих должностей 93% занимают белые люди и 80% — мужчины.

Далее по организационной диаграмме гендерное равенство несколько лучше: руководители съемочных групп на 86% белые, но только 69% — мужчины.

«То, что означает« зеленый свет », имеет значение, — сказала соавтор отчета Ана-Кристина Рамон, директор по исследованиям и гражданской активности отделения социальных наук UCLA College. «И хотя индустрия меняется прямо перед камерой, белые мужчины по-прежнему делают подавляющее большинство зеленого освещения и принимают важные решения за кулисами в студиях.”

Этот феномен в значительной степени определяет, какие истории рассказывать и кто получает важнейшие должности перед камерой и за ней, сказала она.

Авторы отчета в 2019 году опубликовали анализ практики инклюзивности в нескольких развлекательных секторах. Этот отчет включал стратегию из пяти частей, которая могла помочь продвинуть вперед голливудское разнообразие.

.