Арт скул 24: Школа профессионального макияжа в Москве

Содержание

Школа цифрового рисунка для начинающих художников

Светлана Разумовская

Курс: Скетчинг

Прошла курс скетчинг и хочу поблагодарить школу за этот курс. Выражаю благодарность Егору за отличные видео. Очень хорошая речь, грамотная, без лишней воды, все чётко, по делу. Действительно приятно слушать. Так же хочу поблагодарить Валерия, одного из представителей школы. Очень приятный человек, несколько раз обращалась с просьбами, всегда помогал, помнил обо всех просьбах, присылал нужную информацию. Очень приятно такое отношение к ученикам. И конечно же хочу сказать спасибо ребятам из Московского филиала за помощь, поддержку и фидбэки. Рисовать я начала в марте 2019, впервые, можно сказать, в жизни. Первый мой курс был в другой школе, он был краткий и дал очень мало информации. После него я попала в NAS и осталась очень довольна , за 3 месяца обучения с нуля я добилась неплохих, как мне кажется, результатов. Курс действительно построен очень грамотно и понятно даже новичку, а если что и было не совсем понятно, то ребята преподаватели тут же объясняли и помогали.

Так что для меня этот курс стал отличной базой для старта. Спасибо

Читать дальше

Лена Бедарева

Курс: Скетчинг

В школу пришла с начальными знаниями и навыками, не смотря на то что закончила вуз по специальности Дизайн. Курс по скетчингу прошла не полностью, но он помог подтянуть построение перспективы, объема и теней. На базовом курсе появилось общее представление о цифровой живописи. Отдельное спасибо преподавателям. Они очень доходчиво объясняют материал и всегда готовы прийти на помощь. В целом за полгода посещения курсов я заметила ощутимый прогресс в своих работах, а главное снова появилось желание рисовать. Школа дает отличный толчок для дальнейшего саморазвития.

Читать дальше

Вероника Филиппова

Курс: Скетчинг

Сложно выразить словами, насколько это классное место, но я попытаюсь! Да, были трудности, куда без них, но все они оказались преодолимыми во многом благодаря преподавателям студии.

Теперь я могу смело сказать, что прогресс на лицо. И самое главное: ты получаешь реальный заряд позитива и вдохновения, когда общаешься с этими людьми, ты можешь прийти на занятие в полном отчаянии и разочарованным в своих силах, а выйти — окрылённым новыми идеями и замыслами. Мне кажется, это то самое главное, что очень часто не хватает самоучкам (а таких тут много): постоянное общение в творческом коллективе, обмен идеями и критикой (в самом хорошем смысле этого слова). В общем, однозначное большое спасибо за этот год!

Читать дальше

Елизавета Чубарова

Курс: Скетчинг

Не так давно начала обучение в этой чудесной школе. Долго искала курсы, которые бы подходили именно мне. Записалась на пробное, бесплатное занятие. Школа находится совсем рядом с метро, я поняла, что мне будет удобно ездить на обучение. Принесла пару своих работ на 1 пробное занятие, и мне сразу сказали, что надо подтянуть. Поработать над перспективой. А ведь именно это я и хотела подтянуть.

1-е пробное занятие мне понравилось. Уютная атмосфера, дружественная, спокойная. Работать хорошо. Учителя все дружелюбные. Всегда подскажут, объяснят, переспрашивать можно много и долго, на удивление терпеливые люди там работают. Курсы подойдут как новичкам, ибо учат с 0. Так же курсы подойдут тем, кто уже очень неплох в своем деле)) Мне все так понравилось, что я взяла 2 курса и 3-ий мне дали в подарок. Пока это скетчинг и иллюстратор. И я просто балдею от обоих этих курсов. Но не собираюсь на этом останавливаться)) Посещать курсы не только приятно, интересно, продуктивно,но и удобно. 1)потому что школа рядом с метро. 5 минут всего. 2) можно совмещать с учебой, работой. Ибо можно подобрать удобный график и перенести занятие, в случае форс-мажоров, болезни и т.д. Всем советую)

Читать дальше

Никита Доронин

Курс: База CG

Рисунок привлекал всегда, два года назад начал постепенно разбираться в мире цифровой живописи. Попробовал свои силы на нескольких проектах и после, поставил самоцелью стать крутым CG художником, дальше интернет/стадики/позы/анатомия/попытки в тон и самообразование. Основной моей проблемой стало отсутствие структурированной системы. Информации было слишком много, из нее полезной, достоверной и подходящей именно мне — крупицы. Школа данную проблему решила. Я удачно попал под новую программу, попал в группу к опытному преподавателю с большой практической и теоретической базой, что позволило систематизировать подход к моему обучению. Приятным дополнением стало тесная связь студии с миром CG: Всевозможные мастер классы от мастодонтов цифровой индустрии, знакомство с профессией, открытое общение с артдиректорами, новые контакты в данной сфере. Отдельно хочется отметить дружный преподавательский коллектив. Студия — топ.

Читать дальше

Агейкина Александра

Курс: База CG

Самым полезным на курсе, пожалуй, было изучение текстур. Мне понравилось рисовать стекло, металл и чешую — уроки по ним пригодились в дальнейшем.
Сложнее всего было рисовать финальную работу, старалась не забыть каждый шаг в прорисовке.
Из-за карантина мне пришлось резко уйти на домашнее обучение, однако это не помешало занятиям. Наоборот: я достаточно быстро закончила курс, благодаря отличному фидбеку преподавателей.
Ничего лишнего на этом курсе нет, лично для меня был полезен каждый урок. Мне всё понравилось на этом курсе.

Читать дальше

Alena Panova

Курс: Скетчинг

Когда пришла сюда, я уже использовала САИ, но не могла разбираться. Спасибо NaS за то, что помогли научиться делать адекватные тени, адекватный лайн. Благодаря вам, уважаемые преподаватели, мне теперь будет легче работать и дома, и вообще где угодно, а сама я всегда рисовала только на бумаге. Преподаватели добрые и отзывчивые, готовые помочь. Спасибо им большое! Спасибо моим родителям, что привели меня сюда. Волшебное место.

Читать дальше

Дарья Овсянникова

Курс: Скетчинг

Добрый день! У меня был годовой абонемент. Школа мне понравилась. Очень интересные уроки. Да и просто хотелось научиться рисовать в программе. Правда много занятий пропустила из-за сильной занятости. Успела только базовый курс освоить и немного заданий из анимации. Отдельное спасибо преподавателям за их помощь и терпение) Рекомендую учиться всем, кто любит рисовать. Очень здорово и познавательно. А главное, все как по полочкам разложили. Материал легко запоминается. В общем, большое спасибо всем за развитие NAS!

Читать дальше

Ирина Бочарова

Курс: Скетчинг

Обожаю эту школу! Ради нее приехала в Питер из Воронежа во время отпуска. К сожалению, у меня было очень мало времени для прохождения Базового курса (всего 2 недели), но преподаватели пошли навстречу, были очень внимательны. Никогда не забуду первый день: попала на рисование обнаженной натуры. Атмосфера была потрясающая: вокруг интересные люди, сложные ракурсы натурщицы, музыка — все располагало к творчеству и росту. Порой проводила в студии по 9 часов без особой усталости. Дома уже не получается так настроиться на работу. Результат прохождения курсов — я теперь часть команды гейм-студии, куда меня взяли благодаря созданным во время обучения работам. Но, пожалуй, самое главное, что я получила — это уверенность в собственных способностях. Надеюсь вернуться на курс лайн-арта в будущем. Спасибо за то, что вы есть! Всем преподам большой привет и благодарность!

Читать дальше

Митюшина Анастасия

Курс: Скетчинг

Курс оказался невероятно полезным для начинающих, помог поставить руку ,научиться работать с формами,объемом, лайн стал увереннее и четче. Темы были интересные в принципе, уроки информативные ,информация давалась постепенно . Очень помогает в обучении критика преподавателей, но иногда получается так , что одного преподавателя в общем все устраивает, а следующий проверяющий какие то моменты помогает исправить , что в принципе логично,однако было бы здорово видеть комментарии прямо здесь,под своими работами.

Лишним на курсе ничего не считаю , может стоило бы даже еще чего то добавить, но что, этого я не могу сказать. Мне ,как ученику нужно просто больше практиковаться ,знания я получила. Ожидания оправданы.

Читать дальше

Айгуль Исланова

Курс: Скетчинг

На самом деле на курсе было полезло все: все советы, объяснения, отработка(практика). Было много полезностей для рисунка. Мне дали базу, которую не дали даже в художественной школе. Стало намного все понятнее и даже интереснее смотреть на мир. Приятно, когда у тебя не получается, и Егор говорит, что это нормально, у всех так поначалу, мотивирует к практике. Также хорошо, когда можешь посмотреть работы других, вдохновиться, полюбопытствовать, узнать что-то для себя. Очень здорово, что можешь услышать мнение/совет от разных преподавателей одновременно, а также и от учеников. Не ожидала, что смогу улучить свои навыки всего за один курс, но я действительно это почувствовала, спасибо. Для меня были сложными гипертрофия и построение цилиндров.

Читать дальше

Анастасия Некрасова

Курс: Скетчинг

Сложно выделить самое полезное. На мой взгляд: полезно все. Курс построен структурировано и последовательно, поэтому каждый шаг важен для дальнейшего продвижения. Какую-то теорию я знала до этого (все же давно рисую и сама учусь), и тем не менее в каждом уроке было что-то новое. Сложнее всего, пожалуй, было правильно понять штрих. Теоретически вроде и понятно, но на практике не сразу получается) На некоторых уроках (упрощение, тени) чувствовалось, как мозг кипит, подстраиваясь под пока непривычную для себя деятельность) Пользу от фидбека сложно переоценить. Смотришь уроки, кажется все понятно. А вот дальше, то как самой сделать — не всегда понятно. То вроде сделаешь, а преподаватель находит ошибку, объясняет… Разбор твоей работы и твоих ошибок очень помогает лучше понять тему. Лишнего ничего не увидела. Добавить можно, разве что про разные штрихи отдельно видео с примерами.

Организация тоже очень понравилась. И преподаватели, и помогаторы всегда стараются идти а встречу. Все всегда приветливы и доброжелательны. Атмосфера очень уютная и одновременно рабочая. Хотела научиться рисовать грамотнее и быстрее, подтянуть основы рисунка. И это вполне мне удалось, и даже больше. Я сейчас прямо немного в удивлении от того, как вырос скилл) — Под конец очень торопилась, чтобы успеть закончить курс за 3 месяца. Пожалуй, 3 месяца для скетчинга малова-то (хотя дома прилично времени тратила на задания). Хоть и говорится, что на наброски стоит тратить 10-15 минут, а на работы по уроку «воздушная перспектива» — до часу. Но по началу не получается. Получается дольше, хотя с каждым рисунком — все быстрее.)

Читать дальше

Иляна Горяева

Курс: Скетчинг

Самым полезным для меня было понять как применять перспективу и этапы улучшения рисунка. Благодаря этапам улучшения рисунка, стало намного легче начинать работу, ибо до это я не понимала с чего начинать и как пристраивать объекты. Сложнее всего мне было с перспективой, где надо было нарисовать дом, очень долго мучилась с ним, но все же удалось победить этот урок. Благодаря фидбеку быстрее учишься, когда тебе сразу говорят и показывают какие ошибку у тебя, ты это запоминаешь и в следующий работе стараешься уже не наступать на те же грабли. Я думаю лишнего на курсе ничего нет, все достаточно понятно, конструктивно. Волане организации все хорошо, меня все устраивало и мне очень даже понравилось! Для меня лично курс даже превзошел мои ожидания, когда я видела итоги своих работ, то поверить не могла, что это было создано мной. Так что всем кто сомневается стоит ли, я бы рекомендовала определенно вашу школу! Меня все устраивало вполне, так что с улучшениями я не подскажу.

Читать дальше

Поля Осташевская

Курс: Скетчинг

Каждый урок преподносил что-то новое, порой сложное, но с уверенностью могу сказать, что заскучать не получалось. Работы все интереснее, детальнее. Возможность спросить преподавателя об ошибках значительно ускоряет процесс изучения. Самым полезными темами для меня были перспектива, наброски и рендер. Сложнее всего давались цилиндры и их встраивание в предметы. Считаю, что на курсе нет ничего лишнего. Все, что надо, присутствует. На первых уроках можно подумать, что ты все и так уже знаешь, и что эти кубы слишком занудно рисовать, однако с каждым последующим занятием убеждаешься в том, что толком ничего не знаешь о скетчинге и его тонкостях, тем самым пополняешь свою коллекцию знаний. Во время занятий есть прекрасная возможность сосредоточиться на рисунке, никто тебя не отвлекает, в любой момент можно обратиться к преподавателю за советом или помощью. Ожиданий особо не было, просто хотелось улучшить свои базовые навыки рисования. Курс вышел очень полезным и информативным.

Читать дальше

Белов Владислав

Курс: Скетчинг

При прохождении курса смог выработать привычку рисовать каждый день, что, несомненно, является хорошей привычкой. Самое полезное на курсе, в первую очередь, это организация своей работы, в данном случае скетча. Благодаря курсу можно понять, с чего начать рисование наброска, как разбить на примитивные формы и после, основываясь на примитивах, положить тени. Трудности если и возникали, то в основном из-за не разработанности руки. Благодаря фидбеку понимаешь, что конкретно в работе не так. Ничего лишнего в курсе не нашел, да и что можно было бы добавить так же идей не имею. Курс понравился, в особенности — возможность самостоятельного выбора объекта рисования в некоторых заданиях. Думаю, как и все ожидал от курса внезапного улучшения уровня рисования, но это произошло настолько незаметно, что можно лишь удивиться, когда же это успело произойти.

Читать дальше

Камень Ножницы

Курс: Основы концепт-арта

1) Курс помог понять и освоить как логику создания концепта, так и каждый этап от зарождения образа в голове и поиска форм до финального лайна. И не бояться много раз перерисовывать. А, и за лайн «по-клюшкински» отдельное спасибо 2) Труднее всего,пожалуй, было на этапе простраивания скетчей в перспективе. Пришлось поломать голову,меняя ракурс обьекта с наброска. Но опыт более, чем полезный 3) Со стороны косяки всегда виднее, без фидбека не получилось бы и половины прогресса 4) Как по мне, так все было в тему 5) Надо в самом начале говорить всем,чтоб рисовали самой тонкой кистью) А еще можно было бы добавить,например, отрисовку объекта в виде сбоку, или сзади 6) Тут не знаю,что сказать. Разве что с интернетом на уроках бывали провалы, но я видео дома смотрела,так что и ладно 7) Я ожидала, что это будет круто и продуктивно. Оказалось круче и продуктивнее

Читать дальше

Дарья Николаева

Курс: Основы концепт-арта

Было полезно научиться искать идею, работать с массами и лайном. Самая первая тема, работа с примитивами, далась мне сложнее всего, потому что немного трудно было перестроиться в самом начале. Благодаря преподавателю научилась замечать многие свои ошибки и больше их не допускать, так же очень улучшился внешний вид рисунков за счет лайна. Я бы добавила небольшой урок на тему того, с какими настройками кистей лучше работать Я очень довольна результатом, думала что тема окажется слишком сложной для меня, но оказалось наоборот.

Читать дальше

Юрий Кунин

Курс: Основы концепт-арта

Абсолютно не могу выделить САМОЕ полезное, мне понравилось построение курса в целом от начала и до конца. А лишних вещей не заметил. Самое сложное — да лайн наверно. Я же никогда раньше толком на планшете не работал. Сергею очень благодарен. Это было реально круто, потому что я часто задавал довольно непростые вопросы — и меня всегда с полуслова понимали, я получал серьезный профессиональный ответ. Не вижу смысла придираться к незначительным организационным моментам. Писать из серии «ой, один раз завис ПК, но осадок остался на всю жизнь» это будет не рациональная дискуссия. В больших масштабах организационно все хорошо. Курс превзошел ожидания.

Читать дальше

Владислав Гизатулин

Курс: Портрет

Мое знакомство со студией началось с рекламы в контакте. Я тогда самостоятельно пробовал поднять свой уровень, но результат не радовал. Нужен был взгляд со стороны, и профессиональный совет. Тогда я и решил, что поеду в Питер и буду учиться. И вот 2 недели спустя я попал на первое пробное занятие. Тогда мне повезло и попал на пятничные зарисовки натуры. Тогда я окончательно убедился, что попал в правильное место. И вот, восемь месяцев спустя, я пишу этот отзыв и могу сказать пару слов о них. Они классные))). Серьезно! Что мне в первую очередь понравилось, что у каждого преподавателя свой большой опыт, своё видение твоей работы, что буквально «пинает» твой скилл на более высокий уровень. И видно, что эти ребята, рабочий коллектив, не стоят на месте. Но не забудем о том, что там можно посидеть попить Чайку. Помню, в первые недели Катя просто уговаривала прерваться и отвлечься на Чаёк, чтоб глаза «размылить») И беседы, что происходили во время таких чаепитий, рождали «ламповую» атмосферу, если понимаете о чем я ;). Варясь во всей этой сфере, общаясь с такими же единомышленниками, как и ты, всё это и толкает твой мозг быть творческим, полным грандиозных задумок и великолепных идей. Мне тяжело с ними расставаться, хоть я и знаю, что еще увидимся. И впечатления о них только хорошие.

Читать дальше

Настя Нечипоренко

Курс: Портрет

Я начала заниматься в студии на курсе портрета с середины сентября, ждала целых три года пока спадет учебная нагрузка в институте, и не зря ждала). У меня есть возможность сравнить два разных подхода в обучении рисованию. В институте насилу заставляла себя сидеть и делать вид, что рисую, исправление ошибок преподавателем сводилось к тому, что он занимал мое место и, по сути, прощай мой рисунок, в студии же мне отмечают все мои ошибки, недоработки — и я сама их исправляю, тем самым, закрепляя знания. Атмосфера очень приятная — настолько, что не хочется уходить — интерьеры оформлены очень оригинально, если хочется немного отвлечься от рисования, можно просто посидеть по рассматривать стены :). Курс прохожу с удовольствием. Процесс рисования затягивает с головой, появляется желание работать не только в студии, но и дома.

Читать дальше

Главная — МБУДО «Художественная школа»

Мы стремимся искать и находить наиболее эффективные формы и методы обучения и воспитания. Учащиеся школы представляют свои авторские, исследовательские и проектные работы на городских, региональных и всероссийских конференциях, стараются ответить на вопросы: в чем секреты мастерства, как и зачем создаются шедевры изобразительного искусства, архитектуры.
В настоящее время в школе обучается более 800 человек от 6 до 18 лет по общеразвивающим программам подготовительного, основного и профориентационного отделения, по предпрофессиональным программам «Живопись», «Архитектура», «Декоративно-прикладное творчество», а также взрослые без ограничения возраста.


Общероссийский детский телефон доверия 8-800-2000-122 — оказание консультативно-психологической помощи при возникновении любой сложной ситуации
Правила поведения на воде летом. Первая помощь постадавшим на воде. Контактные телефоны служб спасения: 112, (8-3823) 776-112

Пожарная служба: 01, с сотового 101. Памятка по пожарной безопасности

Безопасность дорожного движения. ПЛАН-СХЕМА ДВИЖЕНИЯ К ШКОЛЕ ОТ ОСТАНОВОК ТРАНСПОРТА. Паспорт дорожной безопасности

ПАМЯТКА ГРАЖДАНАМ о действиях при установлении УРОВНЕЙ ТЕРРОРИСТИЧЕСКОЙ ОПАСНОСТИ     Лист 1       Лист 2
          ДОСТУПНАЯ СРЕДА


      

             

Копирование информации, размещенной на сайте art.vseversk.ru (равно как цитирование в средствах массовой информации тех или иных сведений либо сообщений, содержащихся в информационных разделах сайта ) допускается при условии указания ссылки на источник такой информации (в сетевых СМИ – гиперссылки на соответствующую Интернет-страницу с уникальным сетевым адресом).

 

Профессиональная школа подготовки мастеров маникюра

Текст настоящего Договора является публичной офертой в соответствии со статьей 435 и частью 2 статьи 437 Гражданского кодекса Российской Федерации (далее «ГК РФ»).

Настоящий Договор определяет взаимоотношения между ИП Литвинова Марина Александровна, ИНН 772487849366 , тел. 8(495)666-24-18 именуемым в дальнейшем Организация, и Клиентом (физическим или юридическим лицом), принявшим публичное предложение (оферту) о заключении Договора.

Принимая данный Договор-оферту, Клиент, тем самым, от своего имени и от имени любых иных лиц, заинтересованных в определяемых данным Договором-офертой услугах, выражает свое согласие с тем, что настоящие условия не ущемляют его законных прав.

ОПРЕДЕЛЕНИЯ

Под понятиями Заказчик (Мастер), следует понимать лицо, использующее любые возможности, сервисы и услуги сайта school. sakramel.ru

Аутентификационные данные Клиента — уникальный логин (login) и пароль (password) Клиента, используемые для доступа к разделам ограниченного доступа сайта school.sakramel.ru

Персональные разделы Клиента – разделы сайта school.sakramel.ru, доступ к которым предоставляется только Клиенту, на основании проверки Аутентификационных данных Клиента. Данные разделы не является общедоступными.

Регистрация — нажатие Клиентом кнопки “Регистрация” на странице Регистрации, Все поля формы страницы Регистрации предварительно заполняются Клиентом, указывается необходимая контактная информация.

1. Предмет Договора

1.1. С целью реализовать целевую подготовку Мастера – физического лица, направленного на прохождение тренинга Заказчиком, Учебный центр принимает на себя обязательство оказать Заказчику на возмездной основе услуги по организации и проведению тренинга (-ов) по ногтевому сервису, а Заказчик обязуется оплатить выбранные им услуги в соответствии со ст. 4.1. настоящего Договора.

2. Обязательства Общества

Общество обязуется:

2.1. Информировать Заказчика (Мастера) об условиях и порядке проведения тренинга в Учебном центре

2.2. Обеспечить материально-техническую базу и оснащение для проведения тренинга.

2.3.Предоставить квалифицированного менеджера для проведения тренинга.

3. Обязанности Заказчика (Мастера)

Заказчик (Мастер) обязуется:

3.1. Выполнять условия настоящего Договора.

3.2. Бережно относиться к имуществу Учебного центра.

3.3. Не менее чем за 2 (Два) дня уведомлять Учебный центр о невозможности прохождения тренинга, в противном случае, обязанности Учебного центра по настоящему Договору считаются полностью исполненными, а по итогам прохождения тренинга сертификат не выдается.

3.4. Произвести оплату за услуги по настоящему Договору.

3.5. Использовать материалы и оборудование и инструменты для прохождения тренинга предоставленные Учебном центром.

4. Стоимость оказанных по настоящему Договору услуг.

4.1. Стоимость услуг по настоящему Договору указана на сайте.
Заказчик оплачивает услуги, оказываемые по Договору в два этапа. Первый этап внесение предоплаты в размере 30% от стоимости услуги в безналичном порядке на расчетный счет или в кассу учебного центра до начала обучения. Второй этап оплаты производится в первый день обучения путем внесения остатка 70% в безналичном порядке на расчетный счет или в кассу учебного центра

4.2. Указанная в пункте 4.1. настоящего Договора денежная сумма является задатком (способом обеспечения исполнения обязательств по Договору). В случае неисполнения и/или ненадлежащего исполнения Заказчиком либо Мастером принятых на себя по Договору обязательств, в том числе в случае неявки Мастера для прохождения обучения в установленные Договором сроки, сумма задатка возврату не подлежит. В случае неявки Мастера для прохождения обучения по причинам, которые признаются Обществом уважительными (в том числе по состоянию здоровья, по семейным обстоятельствам, иным чрезвычайным и непредвиденным обстоятельствам), денежная сумма, указанная в пункте 4.1. настоящего Договора, возвращается Заказчику. При этом с Заказчика взыскивается денежная сумма в размере не менее 50% от суммы задатка. Конкретный размер взыскиваемой с Заказчика суммы задатка определяется Обществом в зависимости от степени выполнения услуг, оказываемых Обществом по настоящему Договору.

5. Срок действия Договора.

5.1. Настоящий Договор вступает в силу с момента согласия оферты Заказчика (Мастера) и действует до окончания срока тренинга.

5.2. Договор может быть расторгнут по инициативе любой из Сторон в порядке и по основаниям, предусмотренным действующим законодательством РФ.

6. Ответственность Сторон.

6.1. Стороны несут ответственность за невыполнение или ненадлежащее выполнение взятых на себя обязательств по настоящему Договору в соответствии с действующим законодательством РФ.

7. Форс-мажор.

7.1. Ни одна из Сторон не несет перед другой ответственность за невыполнение любых условий настоящего Договора, явившееся следствием событий непреодолимой силы: стихийных бедствий, изменения нормативных актов органов государственного управления, запрещающих действий (решений) органов государственной власти и местного самоуправления, повлекших за собой невозможность дальнейшего прохождения Мастером тренинга на установленных в настоящем Договоре условиях. Сторона, подвергшаяся воздействию форс-мажорных обстоятельств, должна не позднее чем за 3 (три) календарных дня письменно уведомить другую Сторону об их возникновении.

8. Споры.

8.1. Все споры и разногласия, которые могут возникнуть между договаривающимися Сторонами из настоящего Договора или в связи с ним, будут по возможности решаться путем переговоров между Сторонами.

8.2. В случае невозможности урегулирования споров путем переговоров, они разрешаются в судебном порядке.

9. Прочие условия.

9.1. Заказчик (Мастер) обязуется обеспечить конфиденциальность информации, связанной с настоящим Договором. Разглашение информации, связанной с ноу-хау по методам и приемам работы, в период действия настоящего Договора допускается только с письменного согласия Общества. Ответственность по настоящему пункту не применяется, если информация по ноу-хау станет общеизвестной или устареет.

9.2. Все изменения и дополнения к настоящему Договору имеют силу лишь при условии, что они составлены в письменной форме и подписаны уполномоченными представителями Сторон.

9.3. Все Приложения и дополнения к настоящему Договору, надлежащим образом оформленные и подписанные Сторонами, являются составной и неотъемлемой частью настоящего Договора.

10. Особые условия заключения договора

10.1. В случае отсутствия у Заказчика/Слушателя технической возможности заключения настоящего Договора путем подписания на бумажном носителе в офисе Общества, настоящий Договор может быть заключен дистанционно в следующем порядке:
— Заказчик, оплачивает услуги по настоящему Договору с обязательным заполнением всех полей в назначении платежа, факт поступления оплаты считается акцептом вышеуказанной оферты.
С момента оплаты по выставленному Учебным центром счету, настоящий Договор считается заключенным. Счет действителен только в течение 3-х банковских дней. Если в течение этого срока оплата от Слушателя/Заказчика не поступила, то счет аннулируется, а Договор считается не заключенным.

10.2. Заказчик обязан доступным ему способом предоставить Учебному центру копию платежного документа и/или в любом случае максимально полно проинформировать Общество о произведенном по Договору платеже. В случае оплаты по настоящему Договору через систему Клиент-Банк Заказчик/Слушатель направляет Обществу электронную копию платежного документа на электронную почту [email protected]

10.3. При прибытии для прохождения обучения Слушатель обязан иметь при себе оригинал платежного документа и общегражданский паспорт.

Surgiderm — гиалуроновый филлер Сурджидерм 30 XP, 24XP

Surgiderm (Сурджидерм) что за препарат?

Не так давно в арсенале специалистов по контурной пластике лица появился Surgiderm (Сурджидерм или Суржидерм) – гиалуроновый филлер на основе патентованной технологии 3D Hyaluronic Acid Matrix. Новинка разработана французской компанией Corneal.

Действие препарата основано на его способности заполнять полые подкожные участки, тем самым разглаживая поверхность кожи и увеличивая объем. Сурджидерм относится к новому – поколению филлеров и, вполне возможно, в скором времени потеснит своих, пока еще более популярных, предшественников.  Гели Surgiderm используются для заполнения мелких, средних, глубоких морщин, а также для коррекции формы и восполнения объема отдельных частей лица. Все препараты линии Сурджидерм изготовлены с использованием стабилизированной гиалуроновой кислоты неживотного происхождения, являются однофазными (состоят из частиц одинакового размера), поэтапно разлагаются на воду и углекислый газ и полностью выводятся из организма через 9-12 месяцев после введения. К числу достоинств составов Сурджидерм относится их совместимость с другими гиалуроновыми препаратами. Инъекции Surgiderm можно делать, не дожидаясь полной биодеградации ранее введенных филлеров.

Разновидности серии препаратов Сурджидерм (Surgiderm)

Линейка Surgiderm включает в себя шесть препаратов, ориентированных на решение основных «лицевых» проблем – благодаря Сурджидерму возможно устранение любых видов морщин и складок, коррекция контура лица и увеличение губ.

Surgiderm 18

Используется для заполнения мелких морщин вокруг глаз и губ. Применяется в качестве биоревитализанта после контурной пластики инъекциями Ботокса.

Surgiderm 24 XP

Используется для выравнивания морщин средней глубины, в том числе носогубных складок и морщин, расположенных между бровями. Увеличение губ препаратом Сурджидерм 24 XP проходит безболезненно, а сами губы выглядят естественно. Приставка «XP» указывает на повышенную вязкость, которую имеет препарат Surgiderm данной серии.

Surgiderm 30

Используется для заполнения глубоких и сложных морщин, таких как носогубные складки и морщины, идущие от уголков рта к подбородку. Кроме того, судя по отзывам, Сурджидерм 30 эффективно восполняет недостатки мышечной и жировой ткани в области щек и скул. Применяется для коррекции контура овала лица.

Surgiderm 30 XP

Используется для восстановления объема той или иной части лица, например, для коррекции «ввалившихся» щек, улучшения контура лица, увеличения объема и изменения формы губ. Данный препарат Surgiderm производитель обеспечил повышенной вязкостью, благодаря чему он хорошо справляется с заполнением морщин вокруг рта.

Surgilips

Препарат, разработанный специально для такой популярной процедуры, как увеличение губ. Используя филлер Surgilips, можно не только придать губам дополнительный объем, но и изменить контур красной каймы губ. За одну процедуру Сурджилипс не только сделает губы пухлыми, но и заполнит тонкие морщины, лучами расходящиеся от губ. Препарат отличается от других губных филлеров, таких как Teosyal Kiss и Stylage Special Lips, более длительным сроком полной биодеградации (в отдельных случаях до 16 месяцев) и устойчивостью к воздействию высокой температуры.

Surgilift Plus

Терапевтический филлер, применяемый для процедур армирования, мезолифтинга, биоревитализации. Сурджилифт Плюс восполняет возрастную потерю гиалуроновой кислоты, способствуя поддержанию оптимального уровня увлажненности, эластичности и упругости кожных покровов. Используется для кожи лица, шеи, зоны декольте, тыльной стороны кистей.

Как делают уколы красоты Сурджидерм (Surgiderm)

Процедура выравнивания кожи с помощью гиалуронового филлера Surgiderm делается амбулаторно и занимает от 15 минут до часа. Врач-косметолог, используя тонкую иглу,
вводит гель непосредственно под морщину, залом или в область, объем и форму которой требуется восстановить.

Если речь идет об увеличении губ, можно быть уверенным: небольшое количество геля способно преобразить  даже совсем тонкие, вдавленные, окруженные морщинами губы. Рот будет выглядеть естественно, приобретет красивую форму, а главное, не будет впечатления, что губы «накачали». Как правило, уколы красоты делаются при местном обезболивании (используется крем-анестетик) и никакого дискомфорта не вызывают.

Результат введения филлера виден сразу, но в полной мере его можно оценить примерно через одну — две недели. К этому времени спадает небольшая отечность, исчезают покраснение кожи и возможный (в очень редких случаях) зуд, кожа расправляется, приобретает свежий вид. Никаких корректив в обычный регламент жизни уколы красоты не вносят, однако на два месяца стоит воздержаться от массажа лица, а в солярий и сауну можно будет отправиться не раньше, чем через месяц. Более детальные рекомендации даст врач, проводивший процедуру.

Внимание:  В клинике Абсолют Мед процедура проводится сертифицированным врачом, который подбирает нужную разновидность Сурджидерма и определяет точки уколов.

Результат процедуры и продолжительность эффекта

Результат от введения Surgiderm можно будет оценить сразу по окончании процедуры. Первые 1-3 дня возможны покраснения и незначительные отеки в местах введения препарата, что характерно для любых подкожных инъекций и не является препятствием для ведения обычного образа жизни.

Заявленная производителем продолжительность действия Сурджидерма составляет 9-12 месяцев, что несколько дольше, чем у других гиалуроновых филлеров.

Противопоказания

Инъекции Surgiderm не рекомендуется производить во время беременности и периода кормления, при наличии инфекционных или воспалительных процессов на коже (а также при общей склонности к их появлению). Острые заболевания организма и проблемы со свертываемостью крови также исключают возможность проведения процедуры.

Сколько стоит Сурджидерм — цены

Наименование Цена за 1 процедуру Цена за курс процедур
Препарат Суржидерм 24 ХР 0,8 мл 16 500 руб
2 шприца 13 000 руб 26 000 руб
Препарат Суржидерм 30 0,8 мл 17 500 руб
2 шприца 14 000 руб 28 000 руб
Препарат Суржидерм 30 ХР 0,8 мл 17 500 руб
2 шприца 14 000 руб 28 000 руб
Коррекция 1 000 руб

Подробнее о ценах на другие препараты контурной пластики

Фото до и после контурной пластики губ

Альтернативы и дополнения к Сурджидерму

В качестве альтернативы Сурджидерму возможно использование любых других гиалуроновых филлеров.  Препараты серии Surgiderm можно сочетать с введением Ботокса или Диспорта и химическими пилингами.

Чвырова Татьяна Николаевна

Главный врач, руководитель Клиники, участник российских и международных научных конференций для врачей косметологов, дерматологов, аллергологов. Подробнее…

Врач-косметолог, врач-дерматолог.

Котова Ирина Николаевна

Окончила Ярославскую Государственную Медицинскую Академию в 2004 году. Участник телевизионных программ: «О самом главном», «Модный приговор», «Красотка».Подробнее…

Врач-косметолог, трихолог.

Дерюгина Елена Юрьевна

Окончила Владивостокский государственный медицинский институт. Опыт работы в медицине более 29 лет. В течение 10 лет работала врачом дерматологом. В эстетической медицине с 2000 года.Подробнее…

Врач-косметолог, врач-дерматолог.

Основные направления

Абсолютная красота



Три новых граффити украсили студенческий городок Сибстрина

Три новых граффити украсили студенческий городок Сибстрина

Три новых граффити украсили студенческий городок Сибстрина

Три новых ярких граффити украсили студенческий городок НГАСУ (Сибстрин). Напомним, что граффити – изображения и надписи, сделанные на стенах зданий и других поверхностях с помощью баллончиков с краской, является неотъемлемой частью современной городской культуры и весьма популярно в молодежной среде.

Студенты нашего университета не отстают от модных творческих тенденций, попутно облагораживая территорию кампуса. Многие из вас наверняка видели граффити с символикой университета и посвященное Дню Победы на строениях по улице Тургенева (рядом с 4-м учебным корпусом). Идея разрисовать стены принадлежит студенту 3-го курса архитектурно-градостроительного факультета Вячеславу Сподореву, которого поддерживает Профком студентов НГАСУ (Сибстрин). Ко дню рождения родного вуза был объявлен конкурс среди студентов на лучший вариант граффити.

«Хотелось, чтобы в университете появился больший интерес к стрит-арту. Объявили, что будет вот такая акция, а вместе с ней – возможность получить новый творческий опыт. Откликнулось несколько человек, они сделали скетчи (эскизы). Было представлено 7 работ. В Профкоме сформировали судейскую коллегию и решили, какие работы будут перенесены на стену: мой шрифт с персонажем, леттеринг от Давида Агаева, еще одного студента АГФ и леттеринг «Я из Сибстрина» студентки 3 курса строительного факультета Юлии Кайновой, сделанный по примеру популярной работы в Первомайском сквере от команды ТАКНАДО «Я из Сибири». Сошлись, что задумка крутая, и Сибирь-Сибстрин созвучны», – рассказал Вячеслав.

«Леттеринг» дословно переводится как рисование словами и буквами. Новые граффити расположены напротив 3-го общежития. Ребята работали два дня, с утра и до вечера, с перерывами на обед и, по словам более опытного райтера (граффити-художника) Вячеслава Сподорева, «советы для начинающего Давида: от «как банку в руке держать» до «как регулировать ширину распыления». В итоге получились три арт-объекта: первая – леттеринг «Я из Сибстрина», вторая –  классическое граффити «Sibstrin» и еще один леттеринг «Университет», выполненный Давидом Агаевым. 

«Как по мне, задумка полностью удалась! – считает автор двух работ Вячеслав Сподорев, работающий под псевдонимом «Psyho». – Первая стена – мейнстримная и привлекающая, обычная идея, но выполненная необычно. Вроде граффити, но на более серьезном уровне. Вторая же – привычное граффити, такая как бы классика, олд-скул, хип-хоп искусство, более яркая, более веселая. Цель же всего этого мероприятия – творческий подарок университету в день рождения. Создание яркого образа, девиза, который сейчас набирает популярность в социальных сетях и объединяет студентов и выпускников – #яизсибстрина».

Арт-объект Страница

Когда она перегибается через ворота деревянного забора, девушка смотрит прямо на зрителя. В ее левой руке метла. Забор, кажется, окружает колодец, темная круглая форма которого видна на переднем плане. Колодец окружен большим перевернутым ведром справа и темным предметом, возможно желобом, слева. В то время как фигура девушки сильно освещена слева, темный фон и даже область вокруг колодца остаются относительно неопределенными и затемненными.

Девушка с метлой, , во многом из-за привлекательных черт молодой девушки и жанрового характера объекта, долгое время восхищался как одно из самых чувствительных изображений фигур из ближайшего окружения Рембрандта. Эта привлекательная модель неоднократно определялась как молодая служанка в доме Рембрандта, но ее личность остается неизвестной. Гертье Диркс не могла служить образцом; родившись около 1610 года, она была бы слишком стара для этой натурщицы, которой, вероятно, от двенадцати до пятнадцати лет. Хендрикье Стоффельс, родившийся в 1626 году и вошедший в дом Рембрандта около 1647 года, тоже был бы слишком стар. Модель, которая позировала для Девушка с метлой , вероятно, также позировала для Девушка у окна, 1645 [рис. 1] [рис. 1] Рембрандт ван Рейн, Девушка у окна , 1645, холст, масло, Далвичская картинная галерея, Лондон. Фотография воспроизведена с разрешения попечителей Далвичской картинной галереи. У девушек похожие прически; у них относительно широкие лица с широко расставленными глазами и низкими плоскими бровями; их носы, кончики которых имеют слегка выпуклый вид, похожи; и, наконец, их широкие губы практически идентичны.

Задумывалась ли эта работа как портрет или как жанровая сцена, было предметом некоторых дискуссий. Если бы можно было опознать девушку, картина почти наверняка была бы классифицирована как портрет из-за фронтальной позы и тщательного изображения черт лица. Тем не менее обстановка и аксессуары придают картине характер жанровой сцены, хотя и не до конца объясненной зрителю. Почему, например, девушка держит метлу, склонившись над стеной, окружающей колодец, и имеет ли стоящее на видном месте ведро какое-либо иконографическое значение?

Недавние ученые сомневаются в атрибуции Рембрандта, а некоторые даже предполагают, что картина имеет происхождение восемнадцатого века.Поскольку Девушка с метлой имеет выдающееся происхождение, восходящее к 1678 году, когда оно почти наверняка внесено в список коллекции знакомого Рембрандта, Германа Беккера, последнее предположение явно неприемлемо. Несмотря на то, что картина была приписана Рембрандту, когда она находилась в коллекции Беккера, ее стиль достаточно фундаментально отличается от стиля подлинных картин Рембрандта, чтобы оправдать сомнения, упомянутые в литературе.

Основная причина того, что Девушка с метлой была связана с изображениями восемнадцатого века, — это его внешний вид.Поверхность деформируется в некоторых местах, особенно на лице и руках, из-за выраженных складок, мелких бороздок и выступов на краске или ткани из-за усадки, складывания или сжатия. краски, подобной той, что есть на некоторых английских картинах восемнадцатого века [рис. 2] [рис. 2] Raking light, Мастерская Рембрандта (возможно, Карел Фабрициус), Девушка с метлой , вероятно, начало 1646/1648 и завершено в 1651 году, холст, масло, Национальная художественная галерея, Вашингтон, Коллекция Эндрю Меллона, 1937.1.74. Этот эффект до консервации картины в 1991–1992 годах усугублялся толстыми слоями пигментированного лака. Технический анализ, проведенный во время обработки, показал, что морщинистость на поверхности возникла в результате воздействия нижележащего слоя краски, который недостаточно высох. Рентгеновские снимки [см. Рентгенография — метод анализа фотографических или цифровых изображений, который визуально фиксирует способность объекта поглощать или передавать рентгеновские лучи. Схема дифференциального поглощения полезна для изучения внутренней структуры объекта, а также для сравнения различий в типах пигментов.] показывает, что лицо девушки было нарисовано поверх головы, смотрящей вверх вправо [рис. 3] [рис. 3] Композитный рентгеновский снимок, Мастерская Рембрандта (возможно, Карел Фабрициус), Девушка с метлой , вероятно, начало 1646/1648 и завершено в 1651 году, холст, масло, Национальная галерея искусств, Вашингтон, Коллекция Эндрю Меллона, 1937.1 .74. Судя по рентгенограмме, свинцовая белая лепка вокруг носа и щеки подлежащей головы довольно плотная. На поверхностном изображении, покрывающем эти области нижележащего изображения, появляются небольшие морщины или они отсутствуют.Морщинистость на поверхности наиболее заметна там, где она перекрывает прозрачные области нижележащих изображений, например, глазницы. Таким образом, кажется, что эти затемненные области были смоделированы в темных, средне насыщенных глазури, которые еще не высохли на момент нанесения верхних слоев.

Хотя наличие более ранней формы под головой девушки довольно легко различить на рентгеновских снимках, признаки нижележащего слоя различить для остальной части тела труднее. Тем не менее, более ранняя форма кофточки, залитая красками с небольшой плотностью, можно различить в разных местах. Самый очевидный из них — по внешнему контуру правого рукава девушки. Более ранний слой, вероятно, такой же, также можно различить под ручкой метлы как на рентгенограммах, так и невооруженным глазом. Также сквозь коричневый цвет ручки метлы виден большой палец девушки. Поскольку руки девушки имеют такие же искажения поверхности, как и на голове, нижележащие слои краски здесь должны были иметь характеристики краски, аналогичные тем, что были в затененных частях более ранней головы.

Каким бы ни было объяснение необычного характера краски на участках тела, ни технические, ни визуальные свидетельства не служат аргументом в пользу удаления Девушка с метлой с непосредственной орбиты Рембрандта. Мало того, что изображение привлекательно по тематике, моделирование черт лица передано деликатно, а складки на белой блузке девушки выполнены с большой бравурностью.

Несмотря на присущие «Девушка с метлой» качества, тщательное сравнение с двумя сопоставимыми картинами Рембрандта — «Девушка у окна», 1645, в Далвиче [рис. 1] [рис. 1] Рембрандт ван Рейн, Девушка у окна , 1645, холст, масло, Далвичская картинная галерея, Лондон. Фотография воспроизведена с разрешения попечителей Далвичской картинной галереи и Служанка у окна, 1651, в Стокгольме [рис. 4] [рис. 4] Рембрандт ван Рейн, Служанка у окна , 1651, холст, масло, Национальный музей, Стокгольм — указывает на различия, которые явно ставят под сомнение принадлежность Рембрандту. Расположенная в центре фигура остается изолированной в композиции и не активирует окружающее пространство, как это делают девушки на картинах Далвича и Стокгольма.В частности, по сравнению с картиной Далвича, моделирование блузки в Девушка с метлой намного свободнее, даже в складках ее правого рукава, которые похожи по характеру. В то время как в Девушка у окна Рембрандт создал иллюзию того, что ткань действительно поднимается и переворачивается сама на себя, складки в Девушка с метлой сформированы с помощью характерных мазков, подчеркивающих самые верхние выступы ткани. Ничто в картине Далвича не может сравниться с чрезвычайно выразительной мазкой на левом рукаве, где эффекты светотени достигаются за счет выделения подсвеченных складок резкими мазками белого импасто.Наконец, хотя здесь блузка передана более свободно, черты лица девушки не смоделированы с той же степенью пластичности, как на картине Далвича. Там Рембрандт смело смоделировал глаза, нос и рот тонкими штрихами, которые четко передают структуру головы девушки. На лице испытуемой в Девушка с метлой, , а также в ее блузке краска больше служит свету, чем структуре. Акценты эффективно выделяют волосы, лоб, нос и верхнюю губу, но не используются для создания основной формы.Разница в подходе наиболее отчетливо видна в области правого глаза, где общая полутоновая тень мало что дает, чтобы предложить трехмерный характер. Вместо этого структура глаза, особенно верхнего века, создается нарисованными линиями.

Существенные стилистические различия существуют также между Девушка с метлой и Рембрандтом Девушка-служанка у окна [рис. 4] [рис. 4] Рембрандт ван Рейн, Служанка у окна , 1651, холст, масло, Национальный музей, Стокгольм, хотя две работы датированы одним годом.Молодая женщина, изображенная на этой последней картине, возможно, хотя и не обязательно, та же самая; Однако поза, подобная позе девушки на картине Далвича, , кажется более естественной и органичной, чем на картине Вашингтона, где голова девушки кажется слишком большой для ее тела. Лицо модели Stockholm Servant Girl нанесено кистью более свободно, чем на картине Вашингтона, а моделирование достигается быстрыми и точными мазками. Акценты света помогают оживить ее форму, особенно вокруг глаз, чего нет в A Girl with a Broom. Блуза, красный пиджак и правая рука служанки на Стокгольмской картине также смоделированы широкими мазками, которые довольно последовательны и помогают создать гармоничный эффект картины. На картине Вашингтона, напротив, рукава написаны смелыми и яркими красками, лицо и руки написаны относительно сдержанно, а кисть, использованная для рисования метлы, — сравнительно робкой.

Контрасты в манере исполнения между Девушка с метлой и обеими родственными картинами настолько присущи художественному подходу, что кажется невероятным, чтобы Девушка с метлой была выполнена одной и той же рукой.Различия между картинами Вашингтона и Далвича таковы, что не представляется возможным объяснить их различиями в датах, даже если картина Далвича была написана в 1645 году, а картина Галереи — в 1651 году. Еще более маловероятно, что Рембрандт мог бы иметь в одном году создал такие разные образы, как Вашингтонская и Стокгольмская картины. Подпись и дата «Девушка с метлой», более того, , безусловно, вызывают подозрение. Хотя нет никаких свидетельств того, что они были добавлены позднее, они написаны в нетипичной форме и размещены вокруг круглого внутреннего края колодца.Если бы на картине не была указана дата, сходство в возрасте, прическе и общем внешнем виде девушки на картинах Вашингтона и Далвича означало бы предполагаемую дату года «Девушка с метлой » от 1646/1648 года. , всего через несколько лет после Dulwich Girl. Одно из возможных объяснений расхождений в дате и стиле, учитывая существование более раннего изображения, заключается в том, что картина была начата в конце 1640-х годов и закончена только в 1651 году. Таким образом, эта работа может быть еще одним примером картины, выполненной в течение длительного периода времени (см. среди картин Рембрандта в коллекции Галереи: Саския ван Эйленбург, жена художника , Апостол Павел , и Снятие с креста .

О характере мастерской Рембрандта в конце 1640-х — начале 1650-х годов известно немного. Самуэль ван Хогстратен (1627–1678) в своей книге Inleyding tot de Hooge Schoole der Schilderkonst (Роттердам, 1678 г.) указывает, что он работал в мастерской мастера до того, как вернулся в свой родной город Дордрехт в апреле 1648 года. Среди студентов, которых он упоминает, были Карел Фабрициус (голландец, ок. 1622–1654) и Авраам Фурнериус (ок. 1628–1654). Среди других художников, работавших с Рембрандтом в конце 1640-х годов, были Карел ван дер Плюм (1625–1672), Константин ван Ренесс (голландский, 1626–1680) и Николаес Маес (голландский, 1634–1693).Кажется вероятным, что Виллем Дрост (голландский, ок. 1630 — после 1680) и Авраам ван Дейк (1635 / 1636–1672) также стали учениками Рембрандта примерно в 1650 году, хотя об их родстве с Рембрандтом ничего достоверного не известно. Действительно, остается много вопросов о картинах из мастерской Рембрандта около 1650 года (см., Например, Портрет Рембрандта ), потому что чрезвычайно трудно установить независимые личности учеников Рембрандта в эти годы. Ничто в творчестве художников, известных или предположительно работавших с Рембрандтом в начале 1650-х годов, нельзя эффективно сравнить ни тематически, ни стилистически с этой работой.Более вероятной датой с точки зрения казни является конец 1640-х годов.

Хотя не сохранилось никаких документальных доказательств, разъясняющих различные роли ученика и помощника в мастерской Рембрандта в 1640-х годах, более продвинутые из его учеников, например Хугстратен и Фабрициус, работали бы помощниками в мастерской после завершения своего ученичества. По всей видимости, они продолжали помогать создавать картины, которые будут продаваться под именем Рембрандта, даже после того, как они начали работать самостоятельно и подписывать свои собственные работы.Картины, созданные для мастерской Рембрандта, если судить по недавно приписываемым этим художникам, часто представляли собой бесплатную переработку собственных композиций Рембрандта. Эти работы, когда-то признанные мастером достойными своего творчества, должны были быть подписаны его подписью и датой.

Девушка с метлой подходит для этого сценария. Это одна из множества картин, которые были извлечены из картины Рембрандта «Девушка у окна » в Далвиче. Хугстратен особенно любил этот композиционный тип, если судить по его работам конца 1640-х годов «Молодой человек в шляпе, у полудверки » в Эрмитаже.Качество этой работы, однако, сравнительно посредственное, и невозможно совместить увиденное здесь упрощенное обращение с краской с тем, что было найдено в «Девушка с метлой». Гораздо более тонкая картина сопоставимого типа, приписываемая Хогстратену, Молодая женщина у открытой полу-двери, подписана и датирована Рембрандтом 1645 г. [рис. 5] [рис. 5] Рембрандт ван Рейн (или последователь), Молодая женщина у открытой полуторки , 1645, холст, масло, Коллекция мистера и миссис Мартина А. Райерсона, 1894 год.1022. Фото © 1994, Институт искусств Чикаго. All Rights Reserved, также выполнен в манере, отличной от Девушка с метлой. Как видно из сравнения рук ([рис. 6] [рис. 6] Деталь рук, Мастерская Рембрандта (возможно Карел Фабрициус), Девушка с метлой , вероятно, начало 1646/1648 и завершено в 1651 году , холст, масло, Национальная галерея искусств, Вашингтон, Коллекция Эндрю У. Меллона, 1937.1.74 и [рис. 7] [рис. 7] Деталь левой руки, Рембрандт ван Рейн (или последователь), Молодая женщина в Открытая полу-дверь , 1645, холст, масло, Mr.и собрание миссис Мартин А. Райерсон, 1894 г. 1022 г. Фото © 1994, Институт искусств Чикаго. Все права защищены), формы на картине Чикаго выполнены гораздо более четко, с более плоскими цветовыми плоскостями и меньшим количеством нюансов затенения. Различия в характерах между белыми рукавами девушки на картине Вашингтона и белой рубашкой девушки на картине Чикаго также указывают на то, что картина Галереи Девушка с метлой была выполнена артистической личностью, которая предпочитала более свободную и более свободную жизнь. живописный подход.

Художником в кругу Рембрандта того периода, который лучше всех умел тонко моделировать лицо и руки, а также грубую бравурную манеру письма, найденную на рукавах, был Карел Фабрициус, но конкретные сравнения с другими его работами провести трудно, потому что мало картины можно твердо отнести к середине 1640-х гг. Таким образом, предлагается только предварительная атрибуция ему. Одно из немногих сравнений с работой Фабрициуса, которое можно провести, — это его вызывающий воспоминания «Автопортрет , c.1645–1648 [рис. 8] [рис. 8] Карел Фабрициус, Автопортрет , ок. 1645–1648, холст, масло, Museum Boijmans Van Beuningen, Роттердам. Фотография: Studio Tromp, Роттердам. Хотя моделирование лица девушки в Девушка с метлой более тонкое, чем в модели Автопортрет , где моделирование достигается энергично нанесенными сломанными импасто, эти различия вполне могут иметь отношение к различным художественным замыслам. Смело и бескомпромиссное нанесение краски в Self-Portrait было явно предназначено для того, чтобы помочь охарактеризовать личность художника, в то время как тщательная лепка лица девушки соответствовала ее полу и возрасту.Характер мазков на лицах этих двух картин, действительно, гораздо более сопоставим, чем можно было изначально предположить. В обоих случаях краска наносится плотно широкими взаимосвязанными мазками, моделирующими грани или плоскости лица. Кроме того, подобным образом расставленные акценты помогают выделить скулу и нос. Особый момент для сравнения — строение глаз: в каждом случае верхние части относительно больших плоских миндалевидных глаз обозначаются черной линией, а не изменениями тона. Такой манеры артикуляции глаз не встречается на картинах других художников из круга Рембрандта.

Еще одна картина может быть включена в это обсуждение, Женский портрет , приписываемый Фабрициусу Исследовательским проектом Рембрандта (RRP). Хотя эта картина подписана и датирована «Rembrandt.f / 1647», RRP пришел к выводу, что она была выполнена Фабрицием около 1642 года. Независимо от того, оправдано ли такое изменение, и я бы сказал, что дата на картине отражает период его исполнения, приписывание портрета Фабрициусу убедительно.Различия в стилях между тщательно смоделированной головой этой женщины и более широко и грубо выполненной Фабрициусом Роттердам Автопортрет , , однако, демонстрируют диапазон техник, на которые Фабрициус был способен в те годы. Голова девушки в Девушка с метлой находится где-то посередине между этими двумя работами. Руки женщины на портрете Фабриция и руки девушки из Девушка с метлой также демонстрируют заметное сходство. В обоих случаях они моделируются с помощью взаимосвязанных цветовых плоскостей, которые обычно наносятся кистью по формам, особенно пальцам, а не по их длине.

Гипотеза о том, что Девушка с метлой могла быть создана в середине-конце 1640-х годов Фабрициусом в ответ на книгу Рембрандта Девушка у окна, , однако, должна оставаться крайне предварительной, поскольку на ней указана дата 1651 года. картина. Фабрициус почти наверняка не добавил бы подпись и дату, потому что он переехал в Делфт в 1650 году.Однако возможно, что изображение было переработано и доведено до конца другим художником в это время. Основанием для этой гипотезы является стилистическое несоответствие, которое существует между исполнением метлы, ведра и даже ограды , окружающей колодец, и фигурой. Ни веник, ни ведро не выполнены с такой же уверенностью, как сама фигура. Предварительные мазки не моделируют формы со смелыми акцентами, сопоставимыми с теми, что есть на блузке девушки.Масштабные отношения между девушкой и этими объектами также весьма противоречивы.

Технические свидетельства, кажется, подтверждают гипотезу о том, что метла могла быть обработана после того, как произошла первоначальная блокировка фигуры. Как уже упоминалось, более ранняя форма блузки и большой палец левой руки девушки были нарисованы под метлой. Являлась ли метла частью первоначальной концепции, остается предметом споров. На рентгеновских снимках (см. [Рис. 3] [рис. 3] Композитный рентгеновский снимок, мастерская Рембрандта (возможно, Карел Фабрициус), Девушка с метлой , вероятно, начало 1646/1648 г. и завершено 1651 г., холст, масло , Национальная художественная галерея, Вашингтон, Эндрю В.Mellon Collection, 1937. 1. 74) есть видимость резерва, оставленного для метлы. Однако область с небольшой плотностью внутри костюма не была бы заблокирована густой краской, поскольку она соответствует положению ее красного плечевого ремня. Справа от метлы этот красный цвет нанесен на темный слой, а слева от метлы красный цвет нанесен на белую рубашку, что может указывать на то, что он был нанесен в результате изменения дизайна. Сразу над плечом находится темная область на рентгенограммах, которая, кажется, соответствует форме части метлы.Также трудно определить, является ли эта диагональная форма резервом, отчасти потому, что она упирается в другую темную область, примыкающую к голове девушки, которая не имеет логического отношения к окончательному изображению. В любом случае определение «резерва», которое, кажется, соответствует форме метлы, было усилено слева красками, содержащими свинцово-белый, которые использовались на последнем этапе выполнения для силуэта фигуры на темном фоне. (а также для покрытия PentimentiA Изменения, сделанные художником в области, которая уже была нарисована.в рубашке девушки).

Одно небольшое техническое свидетельство, которое связывает подпись и дату, метлу и ведро, касается их характерных красновато-оранжевых акцентов, которые имеют ярко-красный компонент. Подобные акценты также появляются на кудрях девушки и на ее плече слева от метлы, указывая на то, что эти другие области картины, возможно, также были завершены в это время. Неизвестно, почему «Девушка с метлой» пришлось бы работать на двух разных стадиях, хотя вполне может быть, что картина изначально не была завершена, потому что быстро возникли искажения поверхности из-за сморщенной краски.

Артур К. Уилок-младший.

24 апреля 2014 г.

Нарисуйте черты лица с помощью этого подробного руководства для начинающих%

Если вы хотите рисовать реалистичные портреты, важно уметь рисовать черты лица.Ниже художник и преподаватель Ли Хаммонд делится советами и методами рисования реалистичных лиц графитным карандашом, взятыми из ее книги Новая большая книга рисования Ли Хаммонда .

В этом пошаговом руководстве Ли научит вас воссоздавать все аспекты лица вашей модели: глаза, нос, щеки и рот. Итак, вы понимаете, к чему мы идем в этом руководстве, здесь в первую очередь готовый продукт.


Дополнительные ресурсы по рисованию лиц и людей

Видеоурок: Как нарисовать глаз

Рисование изгиба щек, подбородка и носа Рисование волос

Рисование волос на лице Как избежать этих 5 ошибок при рисовании портретов


Учимся рисовать черты лица

Теперь, прежде чем вы сможете нарисовать лицо целиком, вы должны сначала научиться рисовать каждую черту лица по отдельности. Только рассматривая одну деталь за раз, вы можете хорошо изучить анатомию и понять, что искать и что фиксировать на своем рисунке.

Рисование носов двумя способами

Нос — наименее сложный элемент и, как уже отмечалось, больше всего напоминает сферу. Легко увидеть пять элементов затенения. Важно научиться рисовать черты лица в разных позах.

Эти виды носа прямо и в профиль дадут вам возможность попрактиковаться. Следуйте инструкциям, чтобы нарисовать нос на обоих видах.

Рисование носа: вид прямо

1. Создайте линейный рисунок

Используйте метод сетки и механический карандаш, чтобы нарисовать линию носа на прямой проекции.

2. Развитие света и тьмы

Прежде всего, когда вы уверены в своей точности, аккуратно удалите линии сетки разметанным ластиком. Затем проработайте карандашом узоры светлых и темных тонов. Начните с рисования сферы, чтобы научиться рисовать реалистичные тени и изгибы лица.

Во-вторых, добавьте отраженный свет по краям носа и краю ноздри. Добавьте тени под кончик носа, чтобы он выглядел округлым. Поместите отбрасываемые тени под нижний край носа.

3. Смесь

После добавления светлых и темных тонов смешайте их с помощью пня или лепешки. Очень немного рисунка следует оставить белым. Многие художники оставляют оттенки кожи слишком светлыми, но только блики должны быть такими же белыми, как бумага.

Не забудьте растушевать темные участки на более светлой области лица, как вы это делали в упражнении со сферой. Это заставляет это казаться реальным.

Рисование носа: вид в профиль

1. Создайте линейный рисунок

Используйте метод сетки и механический карандаш, чтобы нарисовать линию носа на виде сбоку.

2. Развитие света и тьмы

Если вы уверены в точности, аккуратно удалите линии сетки разметанным ластиком, затем нанесите карандашом светлые и темные узоры. Еще раз, не забудьте обратиться к упражнению со сферой, чтобы воспроизвести вариации тональной ценности сияющего света.

3. Смесь

Смешайте тона с помощью пня или лепешки. Используйте темные тона за носом, чтобы выделить края.

Освещение имеет решающее значение. Темный фон делает этот пример очень отличным от предыдущего.


Видеоурок: Как нарисовать нос и рот

В этом выпуске еженедельной прямой трансляции серии Рисуем вместе художник Скотт Майер показывает, как рисовать нос и рот.

Рисунок мужских и женских ртов / губ

Рисование рта может быть сложной задачей, но вы можете нарисовать реалистичные губы, если разбите процесс на простые шаги. Следуйте инструкциям, чтобы создать полный реалистичный рот и избегайте простых ошибок рисования, таких как определение резких краев, которые обычно допускают начинающие художники.

При изучении рта вы заметите, что верхняя губа обычно меньше и кажется более темной, чем нижняя губа. Он создает M-образную форму.

Есть различия между мужскими и женскими губами.Женский рот более четкий и кажется более полным и блестящим. Края мужских губ более тонкие и больше описываются тенями вокруг них, чем сами края.

Рисование губ | Женский

1. Создайте линейный рисунок

Используйте метод сетки и механический карандаш, чтобы нарисовать линию женских губ.

2. Нанесите темный узор

Если вы уверены в точности, аккуратно удалите линии сетки разметанным ластиком.Карандашом нанесите темные узоры губ.

Сделайте верхнюю губу темнее нижней. Это потому, что верхняя губа наклоняется внутрь, а нижняя — наружу.

3. Смешайте тона и световые блики

Смешайте тона с помощью лепешки. Обязательно создайте тона кожи вокруг губ, чтобы они выглядели реалистично. Используйте ластик, чтобы приподнять яркие блики на нижней губе, чтобы они выглядели влажными и блестящими.

Рисование губ | Мужской

1. Создайте линейный рисунок

Используйте метод сетки и механический карандаш, чтобы нарисовать линии мужских губ.

2. Добавить темные тона

Если вы уверены в точности, аккуратно удалите линии сетки разметанным ластиком. Сначала добавьте карандашом самые темные тона.

3. Смешивание и подъем

Растушуйте рисунок с пнем или лепешкой, чтобы удалить белый цвет бумаги.Углубите темные участки карандашом, а затем поднимите светлые участки с помощью ластика.

Рисование улыбок

Рот становится намного сложнее рисовать, когда видны зубы. Рисуя зубы, никогда не проводите жесткой линии между зубами. Поскольку зубы соприкасаются, жесткая линия заставит их выглядеть слишком раздельными, представляя темное пространство.

Они также должны иметь некоторое затенение. Зубы объемные, поэтому оставив их белыми, они будут выглядеть плоскими.По мере того, как зубы отступают в рот, тени темнеют. Нижние зубы тоже всегда немного темнее, так как они не так сильно выступают.

1. Создайте линейный рисунок

Используйте метод сетки и механический карандаш, чтобы нарисовать линию рта и зубов. Каждый зуб должен быть идеальным, чтобы создавать хорошее сходство.

Не проводите жестких линий между каждым зубом. Для аккуратности нарисуйте формы линии десен и краев зубов.

2.Применение темных тонов

Если вы уверены в точности, аккуратно удалите линии сетки разметанным ластиком. Карандашом нанесите самые темные тона. Темнее всего во рту. Верхняя губа темнее нижней и не имеет ярких бликов.

3. Растушевка, добавление штриховки и подтяжка

Смешайте тона с помощью лепешки. Нанесите немного тени на каждый зуб, чтобы убедиться, что они выглядят объемно. Поднимите блики на нижней губе, чтобы они выглядели пухлыми и блестящими.

Делайте четкие линии между зубами. Используйте ластик, чтобы размягчить места соприкосновения.

Рисование глаз

В глазу много компонентов, и все они важны. Вот несколько советов, которые могут вам помочь:

  • Радужная оболочка и зрачок представляют собой идеальные круги, когда глаз смотрит прямо на вас. Если отворачиваться или смотреть вверх и вниз, они превращаются в эллипсы.
  • Зрачок всегда идеально расположен по центру радужки.
  • Зрачок — самая темная часть глаза. Залейте его как можно более темным и гладким. Оставьте место для лучей света.
  • Луч света должен наполовину попадать в зрачок, а половина — на радужную оболочку. Если на фото видно, что он закрывает зрачок, переместите его.
  • Толщина нижнего века под радужной оболочкой очень важна. Никогда не проводите линию под глазом. Эта маленькая деталь придает объем глазам.
  • Узоры на радужной оболочке глаза будут различаться в зависимости от цвета глаза и будут напоминать звездообразование.
  • Белок глаза необходимо растушевать, чтобы он напоминал форму шара. Никогда не оставляйте эту область (склеру) белой.
  • Ресницы на верхнем веке соединяются, образуя темный край, называемый линией роста ресниц.
  • Углубления верхнего века, придавая глазному яблоку форму шара.

А теперь перейдем к рисованию глаза.

1. Создайте линейный рисунок

Используйте метод сетки и механический карандаш, чтобы нарисовать линию глаза.

2. Добавьте узоры и растушуйте

Если вы уверены в точности, аккуратно удалите линии сетки разметанным ластиком. Затем нанесите карандашом узоры радужки. Используйте карандашные линии, которые напоминают узор звездообразования или спицы колеса телеги.

Оставьте место открытым для бликов (половина в зрачке и половина в радужной оболочке). Смешайте все с лепешкой. Используйте ластик, чтобы приподнять блики и усилить узоры на радужке.

3. Продолжайте растушевку и растушевку, добавьте ресницы

Растушуйте участки кожи на рисунке, чтобы создать форму и контуры. Заштрихуйте белок глаза, чтобы он выглядел округлым, как сфера.

Нарисуйте ресницы очень быстрыми мазками, сужаясь к концам. Они растут слоями и группами, поэтому не заставляйте их идти все подряд.

Обратите внимание, как ресницы снизу растут от нижнего края толщины нижнего века. Вы можете увидеть, насколько размер нижнего века придает взгляду глаза.


Видеоурок: Как нарисовать глаз

В этом выпуске еженедельной прямой трансляции серии Рисуем вместе художник Скотт Майер показывает, как рисовать ухо.


Чертеж

Уши: вид спереди

Это типичный вид уха на портрете спереди. Большая часть анатомии заблокирована волосами. Видна только выступающая часть мочки уха.

Чертеж

Уши: вид сбоку

Этот вид сбоку показывает сложность уха. Это, конечно, не типичная поза, но никогда не угадаешь, когда тебе, возможно, придется нарисовать человека в необычной позе.

Упражнение по рисованию: изучение анатомии ушей

Это упражнение поможет вам изучить анатомию ушей.Они состоят из множества сложных форм, которые прижимаются друг к другу. Метод сетки помогает сделать их более похожими на головоломку.

При рисовании ушей следует помнить о некоторых вещах:

  • Наружное ухо перекрывает внутреннее ухо.
  • Внутреннее ухо имеет область, напоминающую букву Y. Ищите ее в каждом ухе, которое вы рисуете.
  • Кожа уха другая. Он более маслянистый, поэтому блики могут быть очень яркими.
  • Есть выступающая часть внутреннего уха, которая действует как чашка.
  • Мочка уха часто напоминает сферу.
1. Создайте штриховой рисунок

Используйте метод сетки и механический карандаш, чтобы нарисовать линию уха. Посмотрите на это как на загадку взаимосвязанных форм.

2. Нанесите Darks

Если вы уверены в точности, аккуратно удалите линии сетки разметанным ластиком. Карандашом нанесите самые темные участки.

Создайте тени внизу там, где внешнее ухо перекрывает внутреннее ухо.Не поддавайтесь желанию слишком много обрисовывать в общих чертах. Позвольте штриховке создать ваши края.

3. Смешивание и подъем

Растушуйте рисунок обрубком или лепешкой. Чтобы он выглядел реалистично, выделите блики с помощью ластика.

Ухо немного ярче, чем остальная кожа, поэтому блики должны быть яркими. Помните о пяти элементах затенения и сфере, когда сосредотачиваетесь на мочке уха.

Собираем все вместе | Рисование портрета

Теперь, когда вы научились рисовать черты лица от глаз до рта, пора собрать все вместе в портрет.Не выполняйте этот проект, пока не выполните надлежащую практическую работу. Вернитесь и сначала потренируйте все черты лица.

И, прежде чем двигаться дальше, обязательно попрактикуйтесь в рисовании волос.


Видеоурок: Рисование женского портрета

В этом выпуске еженедельной прямой трансляции серии Рисуем вместе художник Скотт Майер показывает, как нарисовать женский портрет.


Вот несколько советов по рисованию портретов:
  • Когда вы хотите нарисовать черты лица, начните с глаз. Это помогает установить связь со зрителем и начинает отражать личность вашего объекта.
  • Когда вы закончите глаза, опустите и закончите нос, затем рот. Это называется треугольником функций.
  • Позвольте темным волосам создать более светлый край лица. Использование тона позади лица снижает вероятность того, что вещи будут выглядеть обведенными.
  • Рисуя волосы, наносите карандашные штрихи в том же направлении, что и рост волос.
  • Всегда помните о пяти элементах затенения во всем, что вы рисуете.

Как нарисовать портрет

1. Создайте линейный рисунок

Используйте метод сетки и механический карандаш, чтобы нарисовать линию женского лица. Идите по одной коробке и будьте очень осторожны с формами.

2. Нанесите тёмные тона и приступайте к наращиванию волос

Если вы уверены в точности, аккуратно удалите линии сетки разметанным ластиком. Применяем самые темные тона.

Начните с глаз, а затем перейдите к носу и рту, чтобы создать треугольник черт.Нанесите немного темного тона рядом с лицом, чтобы создать светлый край лица. Начните наращивать волосы длинными карандашными мазками.

3. Смешивание и подъем

Не торопитесь, заканчивая. Лицо необходимо очень гладко растушевать с культей или лепешкой. Небольшую часть рисунка следует оставить чисто-белой; только блики в глазах и на носу кажутся белыми. Когда вы закончите рисовать лицо, обратитесь к предыдущим упражнениям по отдельным чертам лица и помните о пяти элементах затенения.

Прическа на этом портрете занимает много времени. Используйте очень длинные карандашные штрихи, чтобы нарисовать длину. Растушуйте все гладко, а затем вытяните полосы света из волос с помощью ластика.

Продолжайте практиковать

Теперь, когда вы научились рисовать черты лица, продолжайте практиковаться! Новая большая книга рисования Ли Хаммонда включает в себя множество быстрых пошаговых демонстраций рисования, предназначенных для начинающих как графитным, так и цветным карандашом, в том числе о том, как рисовать черты лица цветным карандашом. Вы также можете найти больше вдохновения и техник от Ли Хаммонд на ее веб-сайте.


Учимся рисовать? Присоединяйтесь к нашей серии видео в прямом эфире,

Drawing Together !

Научитесь рисовать лица, людей и многое другое в нашей еженедельной серии видео в прямом эфире, которую ведет художник Скотт Майер.

Как нарисовать глаз Как нарисовать нос и рот

Рисование портрета девушки Рисование автопортрета


LES BEIGES Healthy Glow Sheer Color Stick РУКАВА N ° 24

  • ОПИСАНИЕ
  • БОЛЬШЕ ДЕТАЛЕЙ
  • Отзывы
  • Вопросы и ответы
  • Онлайн-сервисы

ТОВАР

Подчеркните, осветлите и подчеркните контур лица с помощью этих универсальных кремовых румян, которые легко ложатся на кожу. Оттенки здорового сияния подчеркивают форму скул и освежают цвет лица с помощью яркого бархатного оттенка.

СОСТАВ

Обогащен экстрактами хлопка и розы, а также пчелиным воском для комфорта.

КАК ПОДАТЬ ЗАЯВКУ

Нанесите LES BEIGES Healthy Glow Sheer Color Stick прямо на скулы, затем растушуйте кончиками пальцев круговыми движениями. Поглаживайте по направлению к вискам, чтобы приподнять скулы, или к губам, чтобы они выглядели длиннее.Для достижения наилучших результатов наносите перед нанесением рассыпчатой ​​или прессованной пудры, в том числе порошковых румян.

Вернуться к ОПИСАНИЮ

РАЗМЕР

0,28 унции.

Список ингредиентов

ДИМЕТИКОН | ОКТИЛДОДЕКАНОЛ | КРОССПОЛИМЕР ДИМЕТИКОН / ВИНИЛДИМЕТИКОН | НЕОПЕНТИЛГЛИКОЛЬ ДИЭТИЛГЕКСАНОАТ | СИНТЕТИЧЕСКИЙ ФЛУОРФЛОГОПИТ | СИНТЕТИЧЕСКИЙ ВОСК | CERA ALBA (ПЧЕЛИНЫЙ ВОСК) | КРОССПОЛИМЕР ДИМЕТИКОНА | ЭКСТРАКТ ГЕРБАЦЕВ ГОССИПИЙ (ХЛОПОК) | ЭКСТРАКТ РОЗЫ | ПЕНТАЭРИТРИЛ АДИПАТ / КАПРАТ / КАПРИЛАТ / ГЕПТАНОАТ | ПАРФЮМ (АРОМАТ) | ISOCETETH-10 | ОКСИД ОЛОВА | АЛЮМИНИЙ | BHT | СИЛИКА | [+ / — (МОЖЕТ СОДЕРЖАТЬ) | CI 12085 (КРАСНЫЙ 36) | CI 15850 (КРАСНЫЙ 6) | CI 15850 (RED 7 LAKE) | CI 15880 (КРАСНЫЙ 34) | CI 15985 (ЖЕЛТОЕ 6 ОЗЕРО) | CI 17200 (КРАСНОЕ ОЗЕРО 33) | CI 19140 (ЖЕЛТОЕ 5 ОЗЕРО) | CI 42090 (СИНИЙ 1 ОЗЕРО) | CI 45380 (КРАСНОЕ 22 ОЗЕРО) | CI 45410 (RED 28 LAKE) | CI 73360 (RED 30 LAKE) | CI 75470 (CARMINE) | CI 77007 (УЛЬТРАМАРИНЫ) | CI 77163 (ОКСИХЛОРИД ВИСМУТА) | CI 77491, | CI 77492, | CI 77499 (ОКСИДЫ ЖЕЛЕЗА) | CI 77510 (ФЕРРОЦИАНИД ЖЕЛЕЗА) | CI 77742 (МАРГАНСКИЙ ФИОЛЕТ) | CI 77891 (ДИОКСИД ТИТАНА) | MICA] | Ил77Б-II

Имейте в виду, что списки ингредиентов могут изменяться или изменяться время от времени. Чтобы убедиться, что продукт CHANEL подходит для вашего личного использования, ознакомьтесь со списком ингредиентов, который указан на упаковке продукта.

CHANEL 92 200 Нейи-сюр-Сен

Вернуться к ПОДРОБНЕЕ 15 3 39 en_US истинный
  • Рейтинг 5 РУМАЯ N ° 22 Джанет 15.10.2021

    Дата покупки: 17. 09.2021 Проверенный покупатель

  • Рейтинг 5 РУМАЯ N ° 23 ГРУЗИЯ 13.10.2021

    Дата покупки: 15.09.2021 Проверенный покупатель

  • Рейтинг 5 РУМАЯ N ° 20 Гейл 27. 08.2021

    Дата покупки: 23.07.2021 Проверенный покупатель

Обзоры Руководства

Мы ценим ваш вклад и приглашаем вас оценить и оставить отзыв о приобретенных вами продуктах.Объясните, почему вам нравится или не нравится продукт, уделяя особое внимание его функциям и удобству использования.

Если вы хотите прокомментировать выбор продукта, цены, заказ, доставку или другие вопросы, обратитесь в службу поддержки клиентов CHANEL. Пожалуйста, воздержитесь от включения в свой обзор любого из следующего:

  • Непристойности, дискриминационные выражения или другие выражения, не подходящие для этого Сайта или какого-либо публичного форума, включая любой контент, пропагандирующий расизм, фанатизм, ненависть или физический ущерб кому-либо добрые по отношению к какой-либо группе или отдельному человеку, пропагандируют или поощряют насилие.
  • Рекламные объявления, «спам» и / или сообщения, не относящиеся к теме, или контент, не связанный с продуктами и услугами CHANEL или не имеющий отношения к другим продуктам, предложениям или веб-сайтам.
  • Любой контент или материалы, которыми вы не владеете и / или иным образом нарушаете права или на которые вы не получили всех необходимых прав.
  • Адреса электронной почты, URL-адреса (chanel.com ok), номера телефонов, физические адреса или другие формы контактной информации.
  • Комментарии, которые оскорбляют, оскорбляют, унижают и / или порочат другое физическое или юридическое лицо, включая любых других авторов, которые публикуют сообщения на этом Сайте или какие-либо из их комментариев.
  • Обсуждение медицинских условий или заявления о медицинской эффективности.
  • Контент, являющийся мошенническим, вводящим в заблуждение, вводящий в заблуждение, незаконный и / или способствующий незаконной деятельности.

Все отзывы подчиняются Условиям использования chanel.com.

Назад к обзору

Пожалуйста, войдите в систему

Чтобы оставить отзыв, вы должны приобрести этот продукт у chanel.com, используя свою учетную запись CHANEL. Пожалуйста, войдите в свою учетную запись, чтобы продолжить

Войти

Приносим извинения

Чтобы отправить отзыв, вы должны приобрести этот продукт на chanel. com, и вы можете отправить только один отзыв для каждого продукта.

Вернуться к отзывам

какие-нибудь кремовые палочки Les Beiges розового / персикового цвета? Так какой номер?

ЛУЧШИЙ ОТВЕТ: Мы рекомендуем румяна Les Beiges Healthy Glow Stick Blush в цвете No.23 и 24. ЛУЧШИЙ ОТВЕТ: Мы рекомендуем румяна Les Beiges Healthy Glow Stick Blush в цвете No. 23 и 24. Проголосуйте за лучший ответ выше!

Подходит ли этот продукт для кожи, склонной к акне? Спасибо

ЛУЧШИЙ ОТВЕТ: Цветной стик Les Beiges Healthy Glow Sheer Color Stick подходит для всех типов кожи. ЛУЧШИЙ ОТВЕТ: Цветной стик Les Beiges Healthy Glow Sheer Color Stick подходит для всех типов кожи.Проголосуйте за лучший ответ выше! Вернуться к вопросам и ответам
  • ЭЛЕГАНТНАЯ ПРЕЗЕНТАЦИЯ

    CHANEL представляет каждую покупку в фирменной упаковке.

    СПЕЦИАЛЬНЫЕ ОБРАЗЦЫ

    Получайте два бесплатных образца при каждой покупке аромата, макияжа и средств по уходу за кожей на chanel.com. Выберите из раздел при оформлении заказа.

    ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ДОСТАВКА

    Наслаждайтесь бесплатной доставкой при каждом заказе.

    ВЫУЧИТЬ БОЛЬШЕ

    БЕСПЛАТНЫЙ ВОЗВРАТ

    CHANEL предлагает бесплатный возврат всего или части вашего заказа в течение 30 календарных дней с даты квитанция.

    ВЫУЧИТЬ БОЛЬШЕ

Вернуться к онлайн-сервисам

ЛЕС БЕЖЕВЫЙ

РУМАЯ N ° 24

Мы не храним и не передаем эту информацию, и ваше изображение автоматически удаляется, когда вы закрываете виртуальную страницу примерки. См. Политику конфиденциальности CHANEL для получения дополнительной информации об использовании личных данных Chanel. Нажимая «Я согласен», вы подтверждаете, что также принимаете Юридическое заявление Chanel.

Принимать Отклонить

‘ }, passwordForcedUpdate: { label: ‘Требуется обновление пароля’, шаблон: /(?=.********************************************************************************************************************************************************************************************************************************************* }, newsletterApacSubscription: { метка: « }, сообщение: { noLabel: ‘В модальном окне нет заголовка.Используйте атрибут «data-label» для видимого заголовка или передайте метку с помощью клавиши «label» при отображении модального окна. ‘ }, Счет: { сессия: { label: ‘предупреждение о неактивном сеансе’, html: ‘

Обратите внимание, что ваш сеанс неактивен более 29 минут — он будет закрыт в течение следующих 30 секунд.

Щелкните здесь, чтобы продлить сеанс на 30 минут

‘ } } }, ooyalaVideoPlayer: { en: { полноэкранный: { ярлык: ‘Полноэкранный’, enabled: ‘Полноэкранный режим включен’, disabled: ‘Полноэкранный режим отключен’ }, подпись: { label: ‘Субтитры’, enabled: ‘Субтитры включены’, disabled: ‘Субтитры отключены’ }, playPause: { label: «Воспроизвести и приостановить», Включено: «Играть», отключено: «Пауза» }, объем: { label: ‘Объем’, enabled: ‘Громкость включена’, disabled: ‘Громкость отключена’ }, HD: { метка: ‘HD’, enabled: ‘HD включен’, отключено: ‘HD отключено’ }, время: { label: «Изменить время видео» } }, en_US: { полноэкранный: { ярлык: ‘Полноэкранный’, enabled: ‘Полноэкранный режим включен’, disabled: ‘Полноэкранный режим отключен’ }, подпись: { label: ‘Субтитры’, enabled: ‘Субтитры включены’, disabled: ‘Субтитры отключены’ }, playPause: { label: «Воспроизвести и приостановить», Включено: «Играть», отключено: «Пауза» }, объем: { label: ‘Объем’, enabled: ‘Громкость включена’, disabled: ‘Громкость отключена’ }, HD: { метка: ‘HD’, enabled: ‘HD включен’, отключено: ‘HD отключено’ }, время: { label: «Изменить время видео» } } }, ошибки: { форма: { Глобальный: { generic: { база: «Что-то не так с информацией, которую вы ввели. Проверьте, прежде чем продолжить. ‘, invalidLoginID: ‘Ваш адрес электронной почты или пароль неверны. Повторите попытку или \ u003Ca href = \ «\ / us \ / login \ / Forgotten-password \ / \» rel = \ «nofollow \» \ u003E \ u003Cspan \ u003Ereset your password \ u003C \ / span \ u003E \ u003C \ / а>. ‘, loginIdentifierExists: ‘Учетная запись с этим адресом электронной почты уже существует. Используйте другой адрес или \ u003Cbutton data-change-screen = \ «gigya-login-screen \» type = \ «button \» class = \ «link is-underline \» \ u003E \ u003Cspan \ u003Esign in \ u003C \ / span \ u003E \ u003C \ / button>.’, accountTempoporaryLockedOut: ‘Обратите внимание: слишком много неудачных попыток входа в систему. В целях безопасности ваша учетная запись заблокирована. \ U003Ca href = \ «\ / us \ / login \ / Forgotten-password \ / \» rel = \ «nofollow \» \ u003E \ u003Cspan \ u003Ereset your password \ u003C \ / span \ u003E \ u003C \ / a \ u003E, чтобы разблокировать вашу учетную запись. ‘, recoveryEmailExpired: ‘Обратите внимание: срок действия ссылки для восстановления истек. Пожалуйста, начните восстановление пароля снова. ‘, pendingPasswordChange: «Ожидает изменения пароля» }, перевозки: { base: ‘Что-то не так с введенной вами информацией.Проверьте, прежде чем продолжить выставление счетов » }, биллинг: { base: ‘Обратите внимание: информация о платеже неверна. Просмотрите их, чтобы продолжить оформление заказа ». }, образцы: { selectSamples: «Выберите образцы из списка ниже». }, paymentMethodes: { notAccepted: ‘Этот способ оплаты не принимается.Пожалуйста, используйте другую кредитную карту ». }, подарочная карта: { base: ‘Вы должны выбрать сумму’, minAmount: ‘Минимальная сумма’, maxAmount: ‘Максимальная сумма’, emptySenderInput: ‘Пожалуйста, введите имя отправителя. ‘, emptyReceiverInput: ‘Пожалуйста, введите имя получателя.’, emptyMailInput: ‘Пожалуйста, введите адрес электронной почты получателя’, emptyCardNumber: ‘Введите номер карты’, emptyCardPin: ‘Введите пин-код’, errorCardNumber: ‘Неверный номер карты’, errorCardPin: «Неверный пин-код» } }, fields: { guestUserEmail: ‘Обратите внимание: аккаунт с этим адресом электронной почты уже существует’, base: ‘Обратите внимание: {label} недействителен’, ageLimitCheck: «Вам должно быть 14 лет, чтобы создать учетную запись», phoneNumberDoesExist: ‘Обратите внимание: аккаунт с этим номером телефона уже существует’, invalidLoginID: { base: ‘Обратите внимание: ваш адрес электронной почты или пароль неверны.’ }, loginIDDoesNotExist: { base: ‘Мы не можем найти аккаунт с этим адресом электронной почты. Используйте другой адрес или \ u003Ca href = \ «{0} \» rel = \ «nofollow \» \ u003E \ u003Cspan \ u003E Вернуться, чтобы войти в систему \ u003C \ / span \ u003E \ u003C \ / a \ u003E. ‘ }, loginIdentifierExists: { base: ‘Обратите внимание: аккаунт с этим адресом электронной почты уже существует’ }, invalidMobilePhone: { base: ‘Обратите внимание: номер мобильного телефона недействителен’, notAccepted: ‘Обратите внимание: используйте действительный формат мобильного телефона’ }, invalidMobilePhoneLength: { base: ‘Обратите внимание: номер мобильного телефона должен состоять из {lengthpattern} цифр’ }, valueMissing: { base: ‘Обратите внимание: {label} является обязательным’, privacy: ‘Обратите внимание: вы должны согласиться с политикой конфиденциальности.’, baseOABGuestConfirmation: ‘Укажите свой {label}’, baseSerialNumber: ‘Требуется серийный номер’, примечание: «Обратите внимание: вы должны согласиться с согласием» }, badInput: { base: ‘Обратите внимание: {label} недействителен’, пароль: ‘Обратите внимание: ваш пароль должен состоять не менее чем из 8 символов и включать прописные, строчные и буквенно-цифровые символы’, email: ‘Обратите внимание: используйте действующий адрес электронной почты, например name @ mail. com ‘ }, несоответствие типов: { base: ‘Обратите внимание: {label} недействителен’, }, слишком короткий: { base: ‘Обратите внимание: {label} слишком короткий (min {min})’ }, reviewTooShort: { база: ‘Обратите внимание: ваш отзыв слишком короткий (минимум 10)’ }, sameEmailAddress: ‘Обратите внимание: новый адрес электронной почты совпадает с текущим адресом электронной почты’, слишком долго: { base: ‘Обратите внимание: {label} слишком длинный (max {max})’, textarea: ‘Ваше сообщение пытается превысить ограничение в 0 символов.’ }, patternMismatch: { base: ‘Обратите внимание: {label} недействителен’, пароль: ‘Обратите внимание: ваш пароль должен состоять не менее чем из 8 символов и включать прописные, строчные и буквенно-цифровые символы’, name: ‘Обратите внимание: {label} не должен содержать чисел или специальных символов, кроме тире, точки, пробела и апострофа.’, email: ‘Обратите внимание: используйте действующий адрес электронной почты, например [email protected]’, notifyEmail: ‘form.error. invalid.notifyEmail’, loginUserName: ‘Обратите внимание: введите правильный формат, например адрес электронной почты @ gmail.com или 01232132322 ‘, textarea: ‘Обратите внимание: некоторые символы несовместимы. Просмотрите сообщение о подарке. ‘, toshiMode: ‘Выберите дату и временной интервал’, otp: ‘Ваш код должен быть четырехзначным числом.’, почтовый индекс: ‘Обратите внимание: используйте действительный {label}, например 103-0028’, serialPatternError: ‘Нам не удалось определить серийный номер вашей сумки.’, postcodeError: ‘Обратите внимание: почтовый индекс должен быть частью материковой части Великобритании или Северной Ирландии.’, postcodecheckoutError: ‘Обратите внимание: ваш почтовый индекс должен содержать 8 символов, включая пробел.’, автозаполнение: { unknown: ‘Обратите внимание: мы не узнаем ваш город, проверьте его и воспользуйтесь списком предложений’, снимите выделение: «Обратите внимание: для подтверждения адреса необходимо выбрать город из списка предложений», неполный: «Обратите внимание: вы должны предоставить минимально необходимые символы для предложения» } }, errorDataTest: { titleCode: ‘lblTitleErrorMessage_NewsLetter’, электронная почта: ‘lblEmailErrorMessage_NewsLetter’, firstName: ‘lblFirstNameErrorMessage_NewsLetter’, lastName: ‘lblLastNameErrorMessage_NewsLetter’, phoneNumber: ‘lblPhoneNumberErrorMessage_NewsLetter’, newsletterCheckbox: ‘lblPrivacyPolicyCheckBoxErrorMessage_NewsLetter’ }, regexInputLanguages: { хкж: ‘^ [_ \ u4e00- \ u9eff \ s \ w + (+ \ w +) ,. [a-zA-ZẮẠ° ẲẴẶà „â € šÃ¡ÂºÂ¤Ã¡ÂºÂ¦Ã¡ÂºÂ¨Ã¡ÂºÂªÃ¡ÂºÂ¬Ãƒâ € šÃƒï¿½Ãƒâ‚¬ÃƒÆ’Ạ¢ ¡ÂºÂ „�Ếá» €á »â € šÃ¡Â» â € žÃ¡  »â € ŠÃ⠀ ° ÃƒË † ẺẼẸÃ�ÃŒá» Ë † à „¨á» Å ¡Â »Ï¿½Ã¡Â» â € ™ ¡Â »â € ¡Â» â € «¡Â» œÃƒâ € ¡Â »Å¡Ã¡Â» Å «¡Â» »Å¾Ã¡Â»  ¡Â »Â à †  ⠀ œÃƒâ € ™ Ã⠀ ¢ á» Žá »Å’á» ¨á » ªá »Â¬Ã¡Â» ®á »Â ° à † ¯ÃšÃ℠¢ ¡Â »Â¦Ã… ¨á» Â¤Ãƒï¿ ½Ã¡Â »Â²Ã¡Â» ¶á »Â¸Ã¡Â» ´,. \ ‘- \ w + (+ \ w +)] + $’, }, langMismatch: { base: ‘Обратите внимание: принимаются только символы английского языка’ }, excludedZipCode: { база: «Обратите внимание: мы не отправляем товар по этому почтовому индексу» } }, addons: { ort: { электронное письмо:{ patternMismatch: ‘Обратите внимание: используйте действительный адрес электронной почты, например name @ mail. com ‘, valueMissing: ‘Обратите внимание: требуется адрес электронной почты’, }, ClaimID: { valueMissing: ‘Обратите внимание: требуется номер запроса’ }, phoneClaimId: { valueMissing: ‘Обратите внимание: требуется номер запроса’ }, phoneNumber: ‘Обратите внимание: номер телефона является обязательным.’, prefixPhoneNumber: { patternMismatch: «Обратите внимание: требуется код страны». } } } } }, plp: { refinedTitle: ‘изысканный вид’, priceFilter: ‘tridiv_variant_price_unitedstates’ }, pdp: { ВариантLabel: ‘Доступные варианты’, zoomLayerLabel: ‘полноразмерное изображение’, zoomLayerBtn: ‘Закрыть полноразмерное изображение — чтобы переместить его, перетащите изображение с помощью мыши или пальца или используйте клавиши со стрелками’, zoomLayerBtnLook: ‘Закрыть полноразмерное изображение — чтобы переместить его, прокрутите мышью или пальцем или используйте клавиши перехода на страницу вниз \ / вверх’, zoomSize: ‘3500’, zoomAltSeeFull: ‘- посмотреть полноразмерную версию’, close: ‘Закрыть’, }, вопросы и ответы : { bestAnswerText: ‘Эксперт по красоте:’ }, список желаний: { title: ‘Список желаний’, singleItem: ‘элемент’, multipleItems: ‘элементы’, empty: ‘Список желаний — Пусто | ШАНЕЛЬ, pageTitle: ‘Список желаний | ШАНЕЛЬ }, cart: { title: «Сумка для покупок», singleItem: ‘элемент’, multipleItems: ‘элементы’, applePay: { тип: ‘final’, позиции: { Промежуточный итог: { ярлык: «ПРОМЕЖУТОЧНЫЙ ИТОГ» }, перевозки: { ярлык: «ДОСТАВКА» }, налоги: { label: «НАЛОГИ», корзина. page.totals.netTax ‘:’ Налоги ‘, ‘Basket.page.totals.estimateTax’: ‘Расчетный налог’, ‘basket.page.totals.taxIncluded’: ‘с НДС’ } }, Всего: { ярлык: «CHANEL» } } }, axisLabel: { активный: ‘- активный’ }, vto: { canvasLabel: «Virtual Try-On использует распознавание лиц и отслеживание для отображения 3D-модели этих очков на вашем лице через веб-камеру», closeButtonLabel: ‘Закрыть виртуальную примерку’, tryOn: ‘Примерь’, quickAddToBagLabel: ‘Быстрое добавление в корзину’, addedToBagLabel: ‘Добавлено в корзину’, permissionDenied: ‘Ваша камера не подключена.(\\ + 1)? [-. \\ s]? \\ (? (\\ d {3,3}) [) -. \\ s] {0,2} (\\ d {3,3 }) [-. \\ s]? (\\ d {4,4}) $ ‘ }, ошибки: { email: ‘Используйте действующий адрес электронной почты, например [email protected] com.’, состояние: «Состояние недействительно», country: «Мы выставляем счет только на адреса в США.», country_shipping: ‘Мы отправляем только по адресам в США.’, zip: ‘Почтовый индекс недействителен’, poBox: ‘В настоящее время абонентские ящики не доступны для доставки при использовании Apple Pay на канале.com. Выберите другой адрес доставки. ‘, city: ‘Недопустимый населенный пункт’, адрес: ‘Адрес недействителен’, phoneNumber: ‘Номер телефона недействителен’, firstname: «Имя обязательно», lastname: ‘Требуется фамилия’, mobileNumber: ‘Номер мобильного телефона недействителен’, locality: «Местоположение недействительно» }, тип: ‘final’, позиции: { Промежуточный итог: { ярлык: «ПРОМЕЖУТОЧНЫЙ ИТОГ» }, перевозки: { ярлык: «ДОСТАВКА» }, налоги: { label: «НАЛОГИ» } }, Всего: { ярлык: «CHANEL» } }, customError: { termsAndCondition: ‘Обратите внимание: вы должны согласиться с условиями. ‘ }, countryChange: { deliveryCountry: ‘Страна доставки’, CurrentOnlineBoutique: ‘В настоящее время вы находитесь в онлайн-бутике CHANEL в {0}.’, changeLocationDescription: «Если вы хотите получить свой заказ в другой стране, пожалуйста, сделайте свой выбор ниже. Изменение местоположения может повлиять на доступность, цену, налоги и способы доставки. ‘, changeYourLocation: ‘Изменить свое местоположение’, cartMessage: ‘При выборе этого места ваши текущие товары не будут перенесены.Вы можете либо повторно добавить их в свою сумку в онлайн-бутике вашего нового местоположения, либо приобрести их здесь, прежде чем переключиться. ‘, closeChangeDeliveryCountry: ‘Закрыть изменить страну доставки’, defaultOption: ‘Выберите свою страну’, отправить: ‘отправить’ }, threeDS2Auth: { closethreeDS2Auth: ‘Закрыть аутентифицировать платеж’, } } }, loadingMessage: ‘Идет загрузка’, всплывающие окна: { ‘address-add’: ‘/ us / checkout / step2 / addAddress’, ‘billing-address-add’: ‘/ us / checkout / step4 / addBillingAddress’, ‘address-edit’: ‘/ us / checkout / step2 / editAddress’, ‘billing-address-edit’: ‘/ us / checkout / step4 / editBillingAddress’, ‘card-edit’: ‘/ us / checkout / step4 / editCard’, ‘мини-тележка’: ‘/ us / cart / rollover / MiniCart’, ‘cart-dl’: ‘/ us / yapi / dynamicdatalayer / MiniCart’, ‘quickview’: ‘/ us / p / showQuickView’, ‘shareWishlist’: ‘/ нас / список желаний / поделиться’, ‘searchDeliveryMode’: ‘yapi / cart / supportedDeliveryModes’, ‘checkZipCode’: ‘yapi / cart / checkZipCode’, доставка: ‘/ us / cart / display’, образцы: ‘/ us / cart / sample / details’, налог: ‘/ us / cart / display’, staticOverlay: ‘/ us / staticOverlay’, panelInfo: ‘/ us / cart / displayInfoPanel’, listOfPOSDataForCnC: ‘/ us / cart / listOfPOSDataForCnC’ }, externalAssets: { akamaiMediaPlayerScript: ‘https: // amp. chanel.com/bundles/app/amp/amp.premier.js ‘, akamaiMediaPlayerTheme: ‘https://amp.chanel.com/bundles/app/amp/amp.premier.css’, assignBrickworkScript: ‘https://chanel.brickworksoftware.com/render/widgets?domElementId={_domelement_}&startWith=location&serviceId={_serviceid_}&locationId={_storeid_}’, assignBrickworkCancelScript: ‘https://chanel.brickworksoftware.com/render/widgets?showDashboard=true&dashdomElementId=bwWidget’, НазначениеTulipScript: ‘https: // us-assignbooking.chanel.com/render/widgets/booking-min.js ‘, hlsScript: ‘https://amp.chanel.com/bundles/app/resources/js/hls.js’, chanelMediaPlayerScript: ‘https://amp.chanel.com/bundles/app/dist/js/prod2.js’, chanelMediaPlayerTheme: ‘https://amp.chanel.com/bundles/app/dist/css/theme.css’, turntoWidgetMainScript: ‘https://static.www.turnto.com/traServer4_3/trajs/uh5q7ObthczYxoesite/tra.js’, turntoWidgetProductScript: ‘https://static. www.turnto.com/sitedata/uh5q7ObthczYxoesite/v4_3/186924/d/itemjs’, turntoWidgetStylesheet: ‘https: // static.www.turnto.com/tra4_3/tra.css ‘, turntoWidgetQARRStylesheet: ‘/_ui/responsive/theme-onechanel/assets/turnto/css/turnto_combined.css?v=3.15.7-mh-p3’, }, dl: { событие: ‘uaevent’, все: { событие: ‘niuserevent’, }, Счет: { title: ‘аккаунт’, создать: ‘создание’, логин: ‘логин’, Пользователь: { logged: ‘зарегистрирован’, notLogged: ‘не зарегистрирован’ } }, cart: { Добавить в список желаемого: { ea: ‘переместить в список желаний’, ec: ‘удалить из корзины’ }, removeProduct: { ea: ‘удалить’, ec: ‘удалить из корзины’ }, amountChange: { ea: { ок: ‘тележка’, ko: ‘изменение количества’ }, ec: { ок: ‘добавить в корзину’, ko: ‘удалить из корзины’ } }, pdp: { ea: ‘страница продукта’, ec: ‘добавить в корзину’ }, plp: { } }, список желаний: { Поделиться: { ec: «Поделиться списком желаний» } }, чат: { ec: «Живой чат», сообщение: { послал: { ea: ‘сообщение отправлено’ }, получила: { ea: ‘сообщение получено’ } }, карта: { послал: { ea: ‘Карта отправлена’, el: ‘Просмотреть элемент’ }, нажал: { ea: «Карта нажата», el: ‘Добавить в корзину’ }, виджет: { ea: ‘Нажмите на закрытое всплывающее окно’ } } }, callCTA: { url: ‘/ us / contact / call’ }, pdp: { eventAction: { zoom: ‘Масштаб изображения’, size: ‘Размер’, цвет: ‘Цвет’, тип: ‘Тип’, qa: ‘Вкладка вопросов и ответов открыта’, amountUpdate: ‘Обновление количества’, callForAvailability: ‘звоните, чтобы узнать о доступности’, contactAnAdvisor: «связаться с консультантом» }, vto: { открыть: { ec: ‘взаимодействие с продуктом’, ea: ‘виртуальная примерка открыта’ }, Закрыть: { ec: ‘взаимодействие с продуктом’, ea: ‘виртуальная примерка закрыта’ }, modelChange: { ec: ‘vto’, ea: ‘изменить модель’ }, сфотографировать: { ec: ‘vto’, ea: ‘сфотографировать’ } } }, opc: { событие: ‘virtualPageview’, воронка: ‘воронка’, steps: { логин: ‘Подписание’, доставка: ‘доставка’, биллинг: ‘биллинг’, подтверждение: ‘страница подтверждения’ }, уведомление: { образцы: { Сотрудник: ‘Ваши образцы были удалены. Обратите внимание, что сотрудники не могут получать образцы при заказе со своей учетной записью ». } }, способ оплаты: { selected: «Ваша карта — это» }, способ доставки: { method: ‘способ доставки кассы’, cnc: ‘щелкни и собери’, eventActionMap: ‘карта cta’, eventActionList: ‘список cta’, ошибки: { inValidDate: ‘dl.opc.deliveryMethod.errors.invalidDate ‘, unavailableDate: ‘dl.opc.deliveryMethod.errors.unavailableDate’, emptyDate: «Дата доставки не может быть пустой» } }, гость: ‘гость’, loginCustomer: ‘логин клиента’, numberSubmitted: ‘Ваш номер отправлен’, signUpCta: «Зарегистрироваться» }, sl: {// Указатель магазина ec: ‘местонахождение магазина’, нижний колонтитул: { ea: ‘щелкнуть’, el: ‘нижний колонтитул’ }, megaMenu: { ea: ‘щелкнуть’, el: ‘меню’ }, burgerMenu: { ea: ‘щелкнуть’, el: ‘бургерное меню’ }, pdp: { ec: ‘взаимодействие с продуктом’, ea: ‘местонахождение магазина’ } }, связаться с нами: { pdp: { ea: «Свяжитесь с нами» } } }, responseiveHeader: правда, facecakeProps: { isFacecakeMockupEnabled: ложь, tryOnUrl: «https: // chanel-glasses. facecake.com/try-on «, sampleProductIds: [1234567,9876543] } } window.config.vto = { label: { canvasLabel: «Virtual Try-On использует распознавание лиц и отслеживание для отображения 3D-модели этих очков на вашем лице через веб-камеру», closeButtonLabel: ‘Закрыть виртуальную примерку’, tryOn: ‘Примерь’, deniedTitle: ‘Ваша камера не подключена’, deniedMessage: ‘Чтобы использовать функцию виртуальной примерки, разрешите доступ к вашей камере’, invalid: «Приглашаем вас опробовать другой доступный оттенок.’, quickAddToBagError: ‘ошибка быстрого добавления в корзину’, Ошибка! Произошла ошибка. Пожалуйста попробуйте снова позже’, unavailableShade: ‘Недоступный оттенок’, limitationError: ‘Ошибка ограничения’, close: ‘Закрыть’, viewDetails: ‘Просмотреть подробности’, reducerErrorName: ‘Ошибка!’, свет: ‘свет’, интенсивный: ‘интенсивный’, shadeSwitch: ‘Попробуйте {0} интенсивность тени {1}’, screenReaderText: ‘Интенсивности’ }, очки: { sdkPath: ‘/ _ui / responseive / theme-onechanel / assets /’, разрешающая способность: { рабочий стол: ‘640×480’, мобильный: 640 x 480 }, closeButtonLabel: ‘Закрыть виртуальную примерку’ }, макияж, мириться: { closeButtonLabel: ‘Ошибка закрытия виртуальной примерки’, ВариантSelector: { selected: ‘Выбранный вариант’, next: ‘Следующий вариант’, previous: ‘Предыдущий вариант’, } } }; окно. config.vto.makeup.sdk = ‘https://plugins-media.perfectcorp.com/c3549/sdk.js?apiKey=X5b6EnTOhfBZz6ByEA9fgw==’ /*indow.startCapture = function () { console.log (‘VTO SDK загружен’) window.eyewearSDKLoaded = true } * /

лиц во времени | The New Yorker

Небольшой текст на этикетке в «Героические африканцы: легендарные лидеры, культовые скульптуры», шоу преимущественно доколониального племенного искусства в Метрополитен-музее, наэлектризовал меня. Речь идет о вертикальных полосах на лицах изысканно изысканных терракотовых портретных голов, выполненных художниками йоруба шесть-девять веков назад на территории современной Нигерии.На этикетке говорится, что тонкие бороздки «должны отображать рубцы». Но такие шрамы на лице — не известный обычай йоруба. Таким образом, линии могут представлять «тени, отбрасываемые нитками бус, идущих от основания корон йоруба». Если это так — как я сразу решил, — я видел то, чего никогда раньше не видел в скульптуре: свет и тень сливались с поверхностями, на которые они падают. Что-то обычное со времен классического греческого и римского искусства — натуралистическая портретная живопись, тонко идеализированная — приобрело величественно странный вид.Лица йоруба с пустыми миндалевидными глазами, ярко выраженными скулами, изящно расширенными ноздрями и слегка сжатыми губами серьезны и безмятежны. Они могут видеть во сне или видения во сне. Видеть их сморщенными при дневном свете сквозь завесы из бусинок коронов, которые объявляли бы их важными личностями, вызывает ощущение времени, как непосредственного, так и вечного. Произведения вызывают прилив красоты, охваченной трепетом.

Слева направо: терракотовая голова акана; слоновая кость, маска королевы-матери Бенина; деревянная статуя Хемба.Слева: любезно предоставлено Musée Dapper, Париж; Фотография: Хьюз Дюбуа; Courtesy Metropolitan Museum of Art (2)

Как и другие люди, которых я знаю, которые никогда не бывали в Африке, я был очарован ее племенным искусством, но смирялся с этим. Основная проблема для таких, как я, — это отсутствие в работе понятных историй из культур, устные истории которых были нарушены иностранными вторжениями. (Без историй память тускнеет; а без памяти воображение терпит неудачу.) Европейцы упорно навязывали Африке устойчивые термины и ценности — например, «примитивизм», который должен был удивлять членов полностью функционирующих коренных обществ, — и разрушение африканского континента. Формы европейских художников, в первую очередь Пикассо, усугубили путаницу своего рода петлей эстетической обратной связи, сделав африканистский стиль стандартным вкусом шикарной современности.Антропологи вмешались, исправляя факты, но сухо.

Нам нужен был подход, который сочетал бы научную историю — исследование и прояснение первоначального использования искусства — с знанием, различением качеств, которые говорят от разума к разуму, по-человечески. Мы получили его дважды в Метрополитен. Первым примером стал показ «Вечные предки» в 2007 году, который, как и «Героические африканцы», был организован Алисой ЛаГамма, куратором музея искусств Африки, Океании и Америки.ЛаГамма берет нас в руки, как терпеливый учитель. Она понимает нашу жажду драмы. Результат просветляющий, унизительный и, время от времени, восторженный.

Выставка посвящена скульптурам, которые увековечивают память правителей и других высокопоставленных лиц восьми региональных групп, охватывающих современные границы от Кот-д’Ивуара и Ганы до Анголы и Демократической Республики Конго. Помимо йоруба, это племена Эдо (бывшего королевства Бенин), акан, чокве, лулува, хемба, куба, а также бамилеке и ком из области Камерун Грассфилдс.Произведения варьируются от двенадцатого до начала двадцатого века. ЛаГамма, как и в «Вечных предках» с демонстрацией европейских и азиатских реликвариев, начинается с межкультурной ноты, дополняя литые бенинские головы из литой латуни древним египетским и римским мрамором. Один изображает Октавиана — Цезаря Августа, о котором мы знаем довольно много. О его африканских коллегах почти ничего не известно; и большая часть того, что осталось, обновлялось поколение за поколением, что составило очень долгую игру в телефон. Но династическое почитание — это глобальная эмоция. Помня об этом, я стал замечать значимые сдвиги в форме и чувствах от одного племенного образа жизни к другому. Аранжировка шоу ритмична и освежает. Пройдите через это один раз на прогулке, а затем еще раз, медленно. Миры переходят к заместительной жизни.

LaGamma логично начинается с Королевства Бенин, сила и гибкость которого позволили ему процветать в торговле с Европой с пятнадцатого века до незадолго до 1897 года, когда британцы разграбили и сожгли Бенин-Сити.(Многие современные коллекции обязаны своими бенинскими скульптурами этому буйству.) Замысловатый головной убор королевы-матери шестнадцатого века, вырезанный из слоновой кости, включает живые изображения португальских моряков; и фантастическая латунная «святыня в руке» короля восемнадцатого века находит его под охраной европейских наемников. Местное космополитическое королевство Бенин привлекло талантливых художников из близлежащего города-государства йоруба в Ифе. С Йоруба мы сталкиваемся с тайнами чрезвычайно разнообразной религиозной культуры. Их терракоты свидетельствуют о том, что их неоднократно закапывали и эксгумировали по причинам, скрытым временем. В других традициях портреты вождей были посмертно заказаны их непосредственными преемниками для захоронения в королевских резиденциях, закрытых для взгляда простолюдинов. Или портретные скульптуры, скопившиеся в джунглях. Большинство таких ритуалов прекратились, как и сама скульптура, в конце девятнадцатого века из-за разрушающей традиции технологической революции: фотографии.Выставка включает множество старинных открыток с фотографиями правителей, инициировавших изменения; камеры заменили резные фигурки как основные агенты коллективной памяти.

Для меня самое потрясающее скульптурное творчество в шоу — это творчество вождества бангва энергично предприимчивого Бамилеке из Грассфилдов. Деревянная статуя танцующей жрицы девятнадцатого века, ныне принадлежащая Музею Даппера в Париже, имеет звездное происхождение в стиле современного искусства. Он отмечался в Париже и Нью-Йорке в 1930-х годах, когда его сфотографировали Ман Рэй и Уокер Эванс. Фигура состоит из ощутимо движущихся частей: рот открыт, глаза подняты, колени согнуты, вес перенесен на правую ногу, грудь покачивается. Она владеет погремушкой. Узор из ярких полосок повторяется в свернутых в спираль волосах, ожерельях и браслетах. Эта работа будет стоять в любой коллекции современной скульптуры, пересекая вектор от Родена через Бранкузи до Джакометти. Но это случайный контекст. ЛаГамма возвращает жрицу на ее место как одно из высших достижений в цепи формальных изобретений, с помощью которых африканские художники удовлетворяли духовные и политические потребности и эстетические аппетиты своих народов.

Некоторые вещи в шоу интересуют больше, чем впечатляют. Деревянные троны XIX века из Кома, поддерживаемые обнаженными статуями мужских и женских правителей в натуральную величину, поразительно благородны по дизайну, но кажутся декадентскими заученными в исполнении. (Приятно думать о деревянных чудесах прошлых веков, которые превратились в пыль.) Другие предметы, в основном очаровывающие, такие как улыбающиеся терракотовые головы, с семнадцатого по девятнадцатый век на золотодобывающем Акане в этом районе. Кот-д’Ивуара и Ганы.Они напомнили мне странных и милых персонажей кукольного представления. Но один, с крошечными проницательными глазками из-под узкого лба, остановил меня замертво, как Сфинкс, требующий ответа на роковую загадку.

Внутренний гений чокве, энергичного охотничьего народа, проживающего в основном на территории нынешней Анголы, оставался жизнеспособным и в двадцатом веке благодаря своей удаленности от европейского проникновения. Их блестящие статуэтки из черного дерева с сидящими на корточках фигурами с огромными пальцами рук и ног, причудливо изогнутыми и высокими головными уборами похожи на визуальные звуки горна.Они радикально стилизованы, не оставляя никаких следов индивидуальности. Иначе обстоит дело с тотемной скульптурой хембы, занимающейся натуральным хозяйством, — сегодняшних граждан Демократической Республики Конго. Несколько деревянных статуй Хемба девятнадцатого века, выстроенных в кольцо, доводят представление до волнующей кульминации. Они используют головокружительный репертуар мотивов — в головных уборах, украшениях и артикуляции тела — чтобы выявить намеки на индивидуальность, такие как прозвища. Вы будете помнить тех, кто, кажется, помнит или сделает какие-то выводы о вас.♦

Познакомьтесь с художником: Хелен Брукс, «Профиль»

Знакомство с художником: Хелен Брукс, «Профиль»

Опубликовано 24 марта 2020 г. Американское Искусство, Архив, Даллас, произведения искусства
Теги: Даллас, Музей искусств Далласа, DMA, Хелен Брукс, Техасское искусство, Художники Техаса, Месяц истории Техаса, Месяц истории женщин
Хелен Брукс, Профиль , около 1935 года, уголь, Приз Далласской художественной лиги, Седьмая ежегодная Далласская выставка союзных искусств, 1935.13

Восемьдесят пять лет назад, 24 марта 1935 года, Далласский музей изящных искусств открыл свою седьмую ежегодную Далласскую выставку союзных искусств. В тот же день иллюстрированный разворот в газете Dallas Morning News объявил о 12 победителях шоу, все из которых, кроме двух, теперь находятся в коллекции DMA. Профиль Хелен Брукс «Профиль », единственный автопортрет из группы, появляется внизу по центру, добавляя человечности к списку, в основном пейзажей и натюрмортов. Рассматривая художественный сезон 1934-1935 годов в Далласе для Dallas Morning News несколько месяцев спустя, художник, критик и будущий директор музея Джерри Байуотерс назвал работу Брукса «одним из лучших рисунков сезона.”

Отрывок из Dallas Morning News , «Победители призов», 24 марта 1935 г .; отрывок из Dallas Morning News , 5 января 1936 г.

Когда в январе 1936 года в Далласском музее изящных искусств открылась выставка автопортретов 27 местных художников, Байуотерс снова не получил ничего, кроме похвалы за вклад Брукса, заявив в News : «Трудно представить более тщательный убедительное сходство или лучший рисунок, чем небольшая работа Хелен Брукс ». Можно представить себе, как Брукс оценил приветственные слова Байуотерса; однако она, возможно, подняла бровь в более раннем разделе статьи 1936 года, где Байуотерс аплодировал тому, что он считал отсутствием тщеславия выставочных художников: «В большинстве случаев, — писал он, выставленные автопортреты — это попытка сделайте хороший рендеринг человека, которого можно беспристрастно рассматривать как личность или как лимон [что-то некачественное, разочаровывающее]. Ой, Джерри.

Смешанные сообщения Байуотерса в сторону, Profile и более поздний портрет с обзором в три четверти показывают, что Брукс одновременно и талантливая художница, и женщина с острым чувством стиля. Она умело передает характерные черты лица, такие как острые скулы; дугообразные, опущенные губы; и опущенный подбородок. Ее глянцевый черный боб с короткой тупой челкой и взмахами пальцев, а также ее тонко выщипанные изогнутые брови не выглядели бы неуместными на снимке кинозвезды 1920-х годов — фотография, сопровождавшая новости о недавней свадьбе Брукса в октябре 1936 года, могла бы практически вдвое больше, чем голливудский выстрел в голову Золотого века.#HaircutGoals

Отрывок из Dallas Morning News , «Возвращение из свадебного путешествия», 18 октября 1936 г.

Мелинда Нарро — стажер-выпускник факультета американского искусства Макдермотта в Художественном музее Далласа.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Визажист Рэйчел Гудвин объясняет, как выглядит Бэнкс на втором уик-энде Coachella

В первый уик-энд Coachella всегда много шума, но именно в выходные дни многие артисты добиваются успеха — не говоря уже о том, когда большинство знаменитостей любят приходить на концерты вместо шумных вечеринок.Бэнкс, урожденная Джиллиан Роуз Бэнкс, является одним из таких художников. Во время ее вожделенного 19:00. (также известный как закат) на главной сцене, она также представила новый модный макияж тела от своего давнего визажиста Рэйчел Гудвин.

Гудвин, больше всего известная своей работой на красной ковровой дорожке с лауреатами Оскара Эммой Стоун, Бри Ларсон и Алисией Викандер (лучше ничего не придумаешь), также в душе художница, поэтому она взяла WWD за кулисы для эксклюзивного посмотрите, как она создавала тело — и лицо — посмотрите на Бэнкса за несколько часов до ее вечернего шоу в пятницу.

«Мы работали вместе более трех лет, и она очень интересный художник», — сказал Гудвин из Бэнкса. «Мне нравится сидеть с ней и придумывать идеи и визуальные эффекты. Мне нравится ее чуткость, и мы говорим на одном художественном языке. Мы любим погружаться в чувства, эмоции и ритуалы, поэтому в ее шоу мы некоторое время говорили об этом ».

Рэйчел Гудвин использовала продукты Nars в банках во время второго уик-энда Coachella.

(Кэти Джонс / WWD)

Сказал Бэнкс: «Я хотел почувствовать себя действительно сильным, и я всегда хотел чувствовать себя русалкой на сцене, но сегодня я хотел почувствовать себя пиратом, который ловит русалок, и поэтому мы пытались показать это в искусстве. на моем теле.

Пиратская тема возникла из вышитых изделий Александра МакКуина, которые ее стилист Кристиан Классен выбрал для своего выступления, в частности, в черном кружевном платье-бюстье, украшенном мотивами морской жизни, которое она надела на открытие шоу. Внешний вид идеально сочетался с более мрачной готической атмосферой, которую Бэнкс стремилась к своему новому альбому «The Alter».

«Я хотела создать что-то такое, что имело бы это ритуальное ощущение, вот в чем она. Это похоже на ощущение расширения прав и возможностей, та атмосфера колдуньи, с которой мы очень повеселились », — сказал Гудвин, отметив, что на прошлой неделе внешний вид был другим, более футуристическим, блестящим современным подходом, тогда как второй уик-энд был« более земным ». богиня.»

« Как только я узнал, что она будет носить, я посмотрел на темы вышивки, которые происходили в этой коллекции, и черпал из этого много вдохновения. Все части имели такое ощущение кораблекрушения, так что мы отталкивались от этого. Я не дошел до анемонов и морских коньков, но хотел, чтобы у них было ощущение плавности ».

Бэнкс и Кристиан Классен на Coachella Weekend 2

(Рэйчел Гудвин / WWD)

Гудвин также добавила свои собственные штрихи, такие как «зловещая лоза», которая обвивает шею Бэнкса, как колье.«Я хотел, чтобы у него было ощущение плотоядного цветка, почти как будто эта штука проглатывает или пожирает ее».

Гудвин набросала свой план рук и шеи Бэнкса водонепроницаемым черным карандашом и использовала скотч, чтобы нарисовать линии форм, а затем покрыла его водостойкой краской из акрила и клея.

«Это было действительно сложно, потому что мне нужно было, чтобы он оставался. Было намного жарче, чем в прошлые выходные, около 100 градусов тепла. В какой-то момент она также собиралась надеть этот бархатный пиджак, расшитый бисером, который она тоже снимет », — отметил Гудвин.

В пятницу она создала все образы от руки, что заняло около трех часов, включая время высыхания. Она также добавила слои геля с блестками к некоторым пятнам, чтобы подчеркнуть размер на сцене.

Когда дело дошло до макияжа лица Бэнкса, Гудвин выбрал свежий и легкий вид.

«Что касается ее лица, я хотел, чтобы была двойственность между жестким и зловещим ощущением тела и этой неземной легкостью, поэтому я использовал мягкие цвета, такие как бледные и мерцающие розовые, которые действительно отражали закатный свет и придавали ее румянцам щеки. и пусть ее веснушки проступают.Я просто обозначил ее брови и скулы небольшим количеством бронзатора, но на самом деле я был их сочетанием, что сделало это действительно красивым. В ней много живут две женщины, и наш подход к ее красоте всегда исходит из этого места », — сказала она.

Бэнкс выступает во второй уик-энд Коачеллы.

(Рэйчел Гудвин / WWD)

Гудвин, директор по профессиональному мастерству Nars, использовала крем-консилер Radiant Creamy Concealer на своем лице; Румяна двойной интенсивности на щеках; Sun Wash Diffusing Bronzer in Laguna на скулах; и тени для век двойной интенсивности в цвете Cassiopeia и Velvet Lip Glide в цвете Unlaced.

Ей было приятно показать свою более артистичную сторону с Бэнксом. «Люди всегда сосредотачиваются на конечном результате, но не многие люди говорят о том, как этого добиться. Бэнкс — один из тех людей, которым действительно весело, потому что нам так весело планировать это. Плюс к этому эта повышенная энергия пребывания в пустыне, это волшебное чувство, которое невозможно объяснить ».

ТАКЖЕ

Фестиваль музыки и искусств в долине Коачелла: одежда для пустыни

От пасхального бранча Кэти Перри до знаменитостей, отдыхающих у бассейна, мы зашли на вечеринки Коачеллы

празднует обувной бренд Schutz на вечеринке в Беверли-Хиллз

Роковое влечение — помешательство писателей и художников на море | Книги

«У моря много голосов / Много богов и много голосов», — писал Т.С. Элиот.«Мы не можем думать о времени без океана». «В цивилизациях без лодок, — заметил Мишель Фуко, — мечты исчезают». По сути, это жидкое состояние, место перехода и трансмутации; место, откуда мы все пришли.

В утробе матери мы плаваем в соленой воде, вырастая из остатков плавников, хвостов и рудиментарных жабр, превращаясь в наших маленьких океанах, странных зверей, которые еще могут стать китами, рыбами или людьми. Сначала мы ощущаем мир через жидкость в животе нашей матери; мы слышим сквозь море внутри нее. «Мы говорим о водоемах», — писал Герман Мелвилл о «временах мечтательной тишины, когда созерцают безмятежную красоту и сияние кожи океана».

И когда мы возвращаемся, чтобы плавать под этой кожей, наши личности и истории размываются и заново изобретаются. Медузы — древние эволюционные выжившие, которые предшествовали и еще могут пережить нас — меняют пол по мере взросления; каракатицы и мурены скользят от одного пола к другому, меняя форму в чужой глубине. С самого начала мы обнаружили сходство в этом изменчивом месте и его чувство возвышенного.Мифы о сотворении мира от маори и хайда до христианских и исламских берут свое начало в море, как будто в додарвиновских знаниях о нашем происхождении. И для современных художников и писателей этот глубокий рассказ сохраняет свою фатальную привлекательность.

Шекспир — человек, который играл с идентичностью и полом и чья собственная личность остается изменчивой — знал столько же о силе изменчивого моря. Некоторые считают, что в прошлой жизни он был моряком, отсюда 200 упоминаний слова «океан» в его работах. А в его последней великой пьесе « Буря » восходящее трансформирующееся море кажется зеркальным, как в оккультном темном стекле елизаветинского волшебника Джона Ди, нашего собственного бурного мира.

Моя новая книга отчасти вдохновлена ​​открытием — в ряду подержанных книг в мягкой обложке в заповеднике на земле, когда-то принадлежавшей Прекрасному юношеству Шекспира и возлюбленному Гарри Саутгемптону, — пингвиновского издания The Tempest 1968 года с вызывающим воспоминания гравюра на дереве Дэвида Джентльмена, изображающая галеон, качающийся в открытом море. Перечитывая пьесу, я понял, что она была перенесена из прошлого в будущее, как если бы это происходило до того, как она была написана. «Намеренно загадочный», по словам критика Энн Райтер, он полон смысла, как корабль, наполненный грузом; хотя здесь груз одновременно человеческий и магический: беженцы, ищущие убежища, или колонисты, ищущие ресурсы, только для того, чтобы оказаться на острове странных шумов и странных существ.

Гравюра на дереве конца XIX века — единственное известное изображение Моби-Дика, нарисованное при жизни Германа Мелвилла. Фотография: Alamy Stock Photo

После начального шторма, который оказался театральным эффектом, вызванным Просперо, амбисексуал Ариэль говорит Фердинанду, что его отец, король, лежит «на глубине пяти саженей»; вода сделала его бессмертным, став в процессе своего рода жемчужиной барокко. «Из его костей сделаны кораллы; / Те жемчужины, которые были глазами; / Ничего из того, что не увянет, / Но претерпевает морские перемены / В нечто богатое и странное.Богатый и странный переход Шекспира преследовал писателей и художников, от Мелвилла до Дерека Джармана, от Дж. М. У. Тернера до Вирджинии Вульф. И меня это тоже преследует. Я плаваю в море каждый день летом, весной, осенью и зимой. Полагаю, я наверстываю упущенное время, так как в детстве так боялся воды, что даже не хотел принимать ванну. Я так и не научился плавать, пока мне не исполнилось 20 лет, и я жил на пособие по безработице в Ист-Энде. Увидев, как я барахтаюсь в викторианском бассейне, пожилая женщина в резиновой шляпе сжалилась надо мной и научила, как заключить союз с водой.Теперь я каждое утро, часто задолго до рассвета, езжу на велосипеде к городскому берегу Саутгемптон-Уотер, недалеко от того места, где я вырос и где до сих пор живу.

Это не самое красивое место. Над ним возвышается огромный нефтеперерабатывающий завод с его вечно горящим пламенем, мимо него проходят левиафановые лайнеры и контейнеровозы. Позади меня стоит разрушенное аббатство, готический памятник, воспетый Горацием Уолполом, Джоном Констеблем и Тернером, который посетила Джейн Остин. Я представляю, как цистерцианские монахи сбрасывают свои белые одежды и уходят в море, как святой Катберт.Но мои товарищи — кулики-сороки, поганки и тюлени, которые могут превратиться в селков — фамильяров из средневековых маргиналий — скребущих себе жизнь в этом промышленном устье.

Двести лет назад сюда приехал Джон Китс в поисках убежища из Лондона. К сожалению, когда он прибыл, моря не было. Редко Саутгемптон может похвастаться двойным приливом — а когда он уходит, море исчезает. «Вода в Саутгемптоне, когда я ее только что увидел, была не лучше низкой. «Вода, которая только оправдала мои ожидания», — сказал Китс своим братьям.Нервы у него не выдержали, поэтому он взял The Tempest . «В этом мое утешение», — сказал он. В тот день он ушел на приливе, с пьесой Шекспира в кармане, отплыл на остров Уайт, еще один остров странных шумов, чтобы сочинить свой сонет «На море», наполненный «вечным шепотом вокруг / Пустынные берега».

Очарование Китса морем имело фатальный аналог в «Адонаисе», дань уважения Шелли своему собрату-поэту, которого, как он считал, убили критики: «Кора моего духа прогнана, / Вдали от берега, вдали от берега. дрожащая толпа / Чьи паруса никогда не были переданы буре.И если на могиле Китса была надпись: «Здесь лежит тот, чье имя было написано в воде», то ирония в том, что «Адонаис» Шелли можно найти в пропитанной водой записной книжке, извлеченной из его утонувшего тела в 1821 году. , Мне была предоставлена ​​аудиенция с сохранившимся текстом в Бодлианской библиотеке в Оксфорде. Смыв большую часть чернил сепии, он выглядел так, как будто прошел цикл отжима. Он хранится в темноте, чтобы сохранить причудливых, преследующих демонов, которых Шелли нарисовала на толстой итальянской бумаге: мне разрешили работать со страницами голыми руками.Это было похоже на незащищенный секс с книгой.

Между тем, в соседнем монастыре колледжа лежал мрамор, утонувший Шелли, как палтус на плите, как назвал это один недобрый комментатор. (Подобное колодцу пространство, в котором стоит скульптура, когда-то было затоплено студентами и заполнено золотыми рыбками. Со времен Оксфорда Пол Фут вспоминал ревущие крики пьяной гребной команды, которая штурмовала мемориал: «У нас есть Яйца Шелли! »)

Шелли, получившая прозвище Ариэль, никогда не училась плавать.И все же он не мог сопротивляться воде — «нетронутому дну Глубины», как он писал в «Станцах, написанных в унынии, недалеко от Неаполя» — месте, где Океаниды бросали человеческие судьбы и где акулы грызли кости брошенных африканских рабов. Друг поэта-пират Эдвард Трелони вспоминал, как Шелли прыгнул в реку и погрузился на дно, как будто искал свои амниотические корни, отключенный от сети плод. Будучи утащенным Трелони, Шелли заявила: «Я всегда нахожу дно колодца, и они говорят, что Истина лежит там.Он добавил: «Это великое искушение; через минуту я мог бы оказаться на другой планете ». Он упал на Землю и продолжал падать, темный ангел, как Икар. И, как Байрон (который любил плавать, но во время плавания его часто рвало), он искал воду как противоядие от индустриального века. Когда тело Шелли сгорело на пляже, как тлеющая комета, Байрон разделся и нырнул в море, чтобы бросить вызов стихии, отнявшей у него друга.

Спустя столетие другой молодой человек нашел свою музу в воде, которую вели Китс и Шелли, а также его собственный отец.Том Оуэн был железнодорожным клерком в Биркенхеде, но в выходные дни он переодевался капитаном и посещал доки Ливерпуля, даже приносил черные ласкары, чтобы попить чая с семьей. Том привил эту фантастическую привязанность своему сыну Уилфреду, который, как он надеялся, станет моряком. Оуэн написал, что во время подростковых визитов в Торбей — вслед за Китсом, Шелли и другими писателями, привлеченными к Английской Ривьере, от Элизабет Барретт Браунинг (чей любимый брат утонул в заливе) до Оскара Уайльда (который плавал, как акула, по словам его сына). его водянистая ода Китсу: «Вечно печальные волны плачут о его смерти.«Он был, как он признался своей матери,« влюблен в мертвого человека ».

Даже во время Первой мировой войны, когда Оуэн записывался и тренировался, ему всегда казалось, что он находит пляж, реку или бассейн, где можно плавать. Последнее, что он делал на английской земле, — это плавал на пляже Фолкстон. Был конец августа 1918 года, и он собирался во второй раз уходить на западный фронт. Побрившись у городских парикмахеров, Оуэн спустился на пляж и снял свою одежду. В этом море не было ничего, что говорило бы о жестокости, к которой он собирался присоединиться — его люди использовали спасательные жилеты, снятые с паромов, когда они переходили затопленные траншеи, их ноги были смазаны китовым жиром, а танки, называемые «сухопутными кораблями», бороздил серфинг по затопленному ландшафту, как будто Тернер воспроизвел свой Sunrise с «Морскими монстрами » из болота Фландрии.

«Но это не строки, написанные в подавленном состоянии», — сказал Оуэн Зигфриду Сассуну. «Безмятежность Шелли никогда не мечтала о венце для меня». И он был не один. «Более того, из-за моря возникло отвлечение в форме, Я говорю, Форма, но не акцентирую на этом внимания, мальчика Харроу, превосходного интеллекта и утонченности … утонченности из-за того, как он говорил о моем Идении и о Солнце и Море там; и то, как он говорил обо всем. Фактически, то, как он говорил… »И он оставил свои слова висевшими в невысказанном желании.Три месяца спустя, за неделю до перемирия, Оуэн был убит при попытке пересечь французский канал. Я представляю, как его тело падает в темную воду, на которой было написано его имя.

Вирджиния Вульф (слева) со своей сестрой Ванессой в Сент-Айвсе в 1894 году. Фотография: Alamy Stock Фото

Для Вирджинии Вульф, которая провела лето в детстве в Сент-Айвсе, море приобрело еще более судьбоносный символ. Она постоянно вызывала загадочный образ, остаточное воспоминание о дельфинах, которых она видела у побережья Корнуолла, почти синестетическую эмблему чего-то «пугающего и возбужденного среди моей глубокой мрачности, депрессии, скуки, что бы это ни было: каждый видит плавник уходит далеко. Этот загадочный силуэт сопровождал ее от To the Lighthouse , через Orlando и до The Waves .

Вульф владел двумя экземплярами Moby-Dick и читал их по крайней мере три раза после 1919 года. Книга Мелвилла тогда была практически неизвестна в Соединенных Штатах; своим открытием он был обязан британским писателям, таким как Вульф, Д. Г. Лоуренс и Е. М. Форстер, которые обнаружили, что их странность отражена на его страницах. Недостижимый белый кит стал недостижимым белым маяком Вульфа; Игра Мелвилла со временем и пространством, а также гендерные аспекты возрождаются в Orlando ; и его бентическая тьма подразумевается в The Waves .В самом деле, киты и дельфины появляются в произведениях Вульфа удивительно часто — от морской свиньи, застывшей в Темзе в глазах Орландо, до самой меняющей пол принца эпохи Возрождения: Виты Саквилл-Уэст, которую Вульф превратил в чувственную форму. На Рождество 1925 года две женщины, которые только что провели вместе свою первую ночь, пошли за покупками в Кент, где увидели, как на тарелке торговца рыбой загорелась морская свинья. Вирджиния ускользнула от этого блестящего видения со своим неуловимым любовником: Вита в розовой майке и жемчуге рядом с морским млекопитающим.«Разве не странно, как видение рыбной лавки Севеноукса повлияло на мое представление о тебе?» она сказала Вите, которая сама хвасталась, что «поймала такую ​​большую серебряную рыбу» в Вирджинии.

Море будет барабанить мне в ушах. Белые лепестки будут затемнены морской водой.
Из «Волны» Вирджинии Вульф

В самой элегической работе Вульфа « Волны », в которой сплетены воедино внутренние монологи шести персонажей, море переносится в сам город. На станции метро под Пикадилли Джинни чувствует, что поезда ходят «так же регулярно, как морские волны».Невилл читает стихотворение, и «внезапно волны зияют, и чудовище вздымается вверх» (изображение, которое будет воспроизведено в « Море, море » Айрис Мердок, с его собственной историей Tempest и ее взломанным актером Чарльзом Эрроуби , который видит морского змея, поднимающегося из Ла-Манша). И в отрывке, предсказывающем судьбу ее автора, Рода представляет, как запускает гирлянду из цветов с обрыва, чтобы «утонуть и осесть на волнах», а вместе с ней и свое тело, как Офелия-самоубийца. «Море будет барабанить мне в ушах.Белые лепестки потемнеют от морской воды. На мгновение они поплывут, а затем утонут. Перекатывая меня по волнам, я утаскиваю под себя ». Те, кто выжил после утопления, говорят об эйфории, когда паника покидает их. «Мне кажется, что на нем нет пятен», — писал Шекспир.

Закат над волнами в Никарагуа. Фотография: Alamy Стоковое Фото

Вульф присоединилась к своим коллегам-модернистам в почитании Мелвилла. В эссе 1923 года Лоуренс назвал американского писателя «футуристом задолго до того, как футуризм нашел краски».Подобно картинам Тернера — еще одно сильное влияние на Моби-Дик — и, как более поздний инопланетянин, Томас Джером Ньютон в Человек, который упал на Землю , Мелвилл скользил между зонами времени и пространства. У него была, как сказал Лоуренс, «странная, сверхъестественная магия морских существ и некоторая их отталкиваемость. Он не совсем наземный зверь. В нем есть что-то скользкое. Что-то всегда наполовину замирает. В его жизни говорили, что он сумасшедший — или сумасшедший ». Животная непохожесть Мелвилла сочетается с его гомоэротизмом из Moby-Dick , где татуированный островитянин из Южного моря Квикег и непостоянный рассказчик Измаил объявляют себя супружеской парой, и его последний рассказ о красивом моряке, Билли Бадд. , в котором невинное красивое тело Билли жертвенно отправляется морю.Форстер будет соавтором либретто для оперной версии Бриттена романа Мелвилла, а в 1938 году Оден сочинил свое зловещее стихотворение «Герман Мелвилл», увидев писателя, преследуемого его собственными творениями: «Редкий неоднозначный монстр, искалечивший его пол, / Необъяснимый выживший, вырывающийся из кошмара ».

Шестьдесят лет спустя грандиозная безумная песнь Мелвилла о ките снова соединила меня с морем. В 2001 году я поехал в Провинстаун на Кейп-Коде, приглашенный туда режиссером Джоном Уотерсом. Наблюдение за дикими китообразными у этой беглой песчаной косы, выходящей в Атлантический океан, изменило мою жизнь. Они стали моими музами, моей навязчивой идеей. Я нашел новый дом в Новой Англии; сюда привели меня морские птицы и киты. Джон обвинил меня в том, что я ловлю китов и распространяю китовое порно, и познакомил меня со своей квартирной хозяйкой Пэтом де Гроотом, художником, в доме которого он проводит лето.

Где-то там киты ныряют в темное, бесконечное море

Пэт сейчас за 80, но совсем недавно она отказалась от плавания на байдарках в поисках бакланов и китов; Одно лето она кормила камбалу самку косатки.Она дикая и свирепая, всегда ходит без обуви («босые ноги старше обуви», как говорит Торо) и загорает обнаженной в дюнах, пренебрегая всеми законами. Ее деревянный дом навис над морем, как ковчег; под ним текут высокие весенние приливы. Как только она меня одобрила, я обнаружил, что живу и работаю в одной из ее студий, глядя на море ее глазами и ее искусство. Она всегда рисует один и тот же вид, но он всегда меняется: метель, яркий лунный свет, морской дым, поднимающийся, как будто волны горят.Она настаивает, что ее искусство не концептуально. Это элементарная медитация в том смысле, в каком буддисты верят, что нет разницы между реальным миром и нашими снами.

Море — это и потеря, и надежда, как маяки, сверкающие над заливом Кейп-Код. Из-за январского снега Пат вызывает меня с пляжа. Я дрожу от воды, в которой только что плавал. Мы наблюдаем, как тюлени соскальзывают с ее поплавка, а их место занимают гаги. Когда мы приседаем вокруг дровяной печи и вглядываемся в ее сияющий интерьер, свет начинает гаснуть.Пэт рассказывает мне, как она потеряла хороших друзей, но они пришли посмотреть на нее, когда они умерли, хотя были далеко.

Я вижу, как эти фигуры идут к ней по пляжу и передают весть об их исчезновении. Я помню, как гулял по другому пляжу с мамой рядом со мной; и я помню, как она в конце, весь цвет исчез из ее рыжих волос и высоких скул, лежала на больничной койке, а машины пискнули, как сонар китообразных.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *