5 самых дорогих проектов Захи Хадид
1. Многофункциональный комплекс City of Dreams, Макао, КитайКомпания Захи Хадид занималась проектом одной из четырех башен многофункционального игорно-гостиничного комплекса «Город грез». Это 40-этажная гостиница на 780 номеров с ресторанами, магазинами и казино, которая откроется в 2017 году. Общая стоимость строительства комплекса City of Dreams оценивается в $2,4 млрд.
2. Центр водных видов спорта в ЛондонеОдно из основных мест проведения летних Олимпийских игр в Лондоне. Это крытый объект на 2500 мест с двумя 50-метровыми бассейнами и одним 25-метровым бассейном для дайвинга. Его строительство обошлось в £269 миллинов (около $347 млн).
Кстати, Заха Хадид спроектировала еще один спортивный объект, пожалуй, самый скандальный в ее карьере — стадион «Аль-Вакра» в Катаре, в котором пройдут матчи чемпионата мира по футболу в 2022 году. Сначала проект раскритиковали в СМИ, найдя в его дизайне ассоциации с женской анатомией. Потом на архитектора обрушился шквал критики из-за гибели нескольких сотен рабочих, занятых в строительстве. Да и сам чемпионат из-за коррупционного расследования в ФИФА иначе как скандальным не назовешь.
3. Мост шейха Зайда, Абу-ДабиМост длиной 842 метра назван в честь бывшего президента Объединенных Арабских Эмиратов, чей фонд спонсировал строительство множества культурных объектов, и обошелся в $300 миллионов.
4. Центр Гейдара Алиева, БакуЭтот проект в 2014 году получил премию «Дизайн года» и стал одной из самых узнаваемых работ Захи Хадид.
По данным СМИ, власти Азербайджана потратили на строительство $250 миллионов.
Это последний проект, спроектированный Захой Хадид от и до. По данным The Daily Mail, Доронин купил участок в Барвихе за £20 миллионов, а сейчас строение, напоминающее космический корабль, оценивается в £140 миллионов ($180 млн).
Читайте также:
Архитектура будущего: 7 колоссальных проектов, которые так и не были воплощены в жизнь
На ВДНХ открылась выставка Дэниела Аршама «Архитектура в движении»
Архитектурный прорыв в Баку
Говорят, Баку не узнать. Я впервые в этом городе, прозванном в начале прошлого века, во времена первого нефтяного бума, «Парижем Кавказа».
Уже сегодня в Баку есть здание, которое позволяет заглянуть в будущее, причем не только этого стремительно развивающегося города, но и вообще архитектуры. Речь идет о построенном по проекту архитектурной дивы Захи Хадид Центре Гейдара Алиева.
Центр Гейдара Алиева. © Zaha Hadid Architects
Центр Гейдара Алиева. Фотография Владимира Белоголовского
Здание Хадид расположено на пересечении разных магистралей и за несколько дней пребывания в Баку частенько оказывалось в поле моего зрения. Возникало оно каждый раз неожиданно и по-разному, кокетливо выставляя напоказ свои гибкие линии и текучие формы. Вот и сейчас машина ныряет под вантовый мост, плавно подымается по дуге на эстакаду сложной дорожной развязки… и вдруг, из-за плотных рядов традиционных зданий, является нечто…
Знакомство с Центром Гейдара Алиева из окна быстро передвигающегося автомобиля.
Фотография: Владимир Белоголовский; визуализация Центра, © Zaha Hadid Architects
В последние годы архитекторы часто знакомят со своими проектами при помощи компьютерных анимаций, позволяющих на большой скорости «пролететь» вокруг и внутри еще не построенных зданий. Выглядит это занятно и эффектно, но в реальности архитектура воспринимается совсем иначе – медленно, фрагментами, с высоты человеческого роста.
Но в Баку отдельно стоящее здание Хадид посажено довольно высоко, посреди обширного зеленого поля без единого деревца, и для многих знакомство с ним начинается из окна быстро передвигающегося автомобиля. Необычный скульптурный объем прекрасно просматривается с большого расстояния, и вокруг него можно кружить так же, как в виртуальном пространстве на экране компьютера. Здесь Хадид продемонстрировала принципиально новый подход к созданию архитектурного объекта: она создала нечто, даже не ассоциирующееся со зданием. Ее архитектурное творение практически полностью дематериализуется в некий синтетический, отвлеченный от всего вокруг ландшафт, втягивающий, манящий в свою выпукло-вогнутую геометрию.
Центр Гейдара Алиева. Фотографии: Владимир Белоголовский
Сетчатая оболочка комплекса органично «выходит» из-под травяного покрова парка и с помощью плавно переходящих одна в другую волн образует необычно текучую форму всего комплекса. Лишь некоторые ракурсы позволяют заметить здесь такие традиционные архитектурные элементы, как вертикальные стеклянные глади фасадов и врезанные в них окна и двери. В остальном это чистая скульптура и определить, что же находится внутри, невозможно.
Объемная схема внутренних функций Центра. © Heydar Aliyev Center
Фасады, сечения и форма кровли-обертки.
© Zaha Hadid Architects
Макеты Центра. Фотографии: Владимир Белоголовский
Расположенные в Центре помещения Музея Гейдара Алиева и концертного зала, а также выставочных и конференц-залов ничем не проявляются на поверхности все сглаживающей, обтекаемой формы. Они искусно, без единой складки, «завернуты» в белое «покрывало» кровли. Кровля местами такая плавная, что кажется, будто забраться на нее не составит особого труда. Но это совсем не так. Словно огромный кит, здание отталкивает от себя любого, кто смеет к нему приблизиться. Впрочем, наверняка найдутся смельчаки, которые сумеют забраться на самую вершину. Уж очень это заманчиво.
Центр Гейдара Алиева.
Фотографии: Владимир Белоголовский
Здание Хадид необычайно увлекает. Такое же увлечение формой здания я испытывал, глядя впервые на Сиднейскую оперу. В обоих случаях захватывающая скульптурность внешнего облика заставляет забыть о том, что здания должны еще и нести определенные функции. Недаром архитектор Оперы в Сиднее, великий Йорн Утсон, без ложной скромности и, замечу, не без оснований, говорил: «Пройдут тысячелетия, и что останется? Пирамиды, Парфенон и Сиднейская опера».
Сиднейская опера. Фотографии: Владимир Белоголовский, Макс Дюпейн
Если в Сиднее больший интерес к форме, нежели к интерьеру, связан был с тем, что автору не позволили разработать внутреннее решение собственного шедевра, то в Баку дело в другом: фантастически раскрепощенная внешняя оболочка скрывает внутри вполне конкретное здание, хоть и не совсем обычное (даже мой гид признался, что часто теряет в нем ориентацию), со всеми его функциями и целым набором архитектурных элементов: колонн, лестничных маршей, поручней, оконных рам и так далее.
Вы скажете, а как же без них? Стоит ли столь категорично отрицать эти и другие привычные и необходимые детали интерьера? На мой взгляд, стоит. К примеру, Национальный музей искусств XXI века (MAXXI) в Риме по проекту той же Хадид внутри решен более удачно с точки зрения целостности и «плавности» пространства. Не исключаю, что больший масштаб здания в Баку не позволил даже такому выдающемуся мастеру, как Хадид, привести экстерьер и интерьер к более гармоничному сочетанию.
Фантастически раскрепощенная внешняя оболочка скрывает внутри вполне конкретное здание с такими архитектурными элементами как колонны, лестничные марши и поручни. Особенно неловко здесь за две неуклюжие колонны и уходящие под самый потолок ступени, чуть ли не на самом видном месте. Фотографии: Владимир Белоголовский
Заха Хадид, Национальный музей искусств XXI века (MAXXI), Рим, Фотография: Владимир Белоголовский.
Фрагмент танцевального представления «Диалог 09», группа Sasha Waltz & Guests, MAXXI, ноябрь 2009, Фотография: Bernd Uhlig
Наиболее удачного соответствия обтекаемой формы здания и интерьера удалось добиться в концертном зале Центра. Фотографии: © Heydar Aliyev Center, Helene Binet
В 2006 году я задал партнеру Хадид, Патрику Шумахеру, следующий вопрос: «Архитектуру Хадид часто характеризуют как радикальную, текучую, криволинейную, искаженную, фрагментарную, пространственно сложную и так далее. Но чего именно она пытается достичь?»
Вот ответ Шумахера: «Мне кажется, что цель в конечном счете состоит в создании более свободных, благоприятных и коммуникативных общественных пространств. Современная жизнь предполагает участие в разных событиях, присутствие одновременно в разных местах, а это ведет к поиску нового пространства, которое распадается на взаимопроникаемые уровни, слои и даже измерения.
Возникает необходимость в постоянно меняющихся пространствах. Эти пространства гибкие, но не нейтральные. Они очень артикулированные. Идея в том, чтобы добиться красоты и эффективности в современной жизни. Сложные, многоконтекстуальные и полицентристские пространства мы воспринимаем как красивые».
Центр в Баку – достойная попытка создания по-настоящему прогрессивной архитектуры. Но не заметить несоответствия в нем внешних и внутренних пространств нельзя. Хотя это, скорее, говорит не столько о несостоятельности конкретного проекта, сколько об особенностях архитектуры сегодняшнего дня вообще. Мнение, что современная архитектура якобы стирает границы между интерьером и ландшафтом, давно не соответствует действительности. В абсолютном большинстве сегодняшних проектов внутренние и внешние пространства решаются как независимые друг от друга, часто даже разными архитектурными командами. Уход от таких ключевых в послевоенное время стройматериалов, как железобетон, привел к существенному «истончению» архитектуры.
Современные здания чаще проектируются как фасадные, декоративные решения, не больше. Их конструктивные элементы оказываются невидимыми, скрываются навесными облицовочными материалами снаружи и интерьерным декором внутри. Именно поэтому больше нет смысла в поиске элегантных конструктивных решений, а многие здания в строительстве выглядят небрежно и даже самые эффектные работы приобретают законченный вид лишь за считанные дни до окончания строительства, причем на красивые фасады может быть затрачено до трети общего бюджета!
Модернистские же здания прекрасно смотрелись и в процессе строительства. Экспрессивные опоры, балки, навесы и другие элементы не нуждались ни в каком украшательстве. Красота – в самой логике таких законченных, лаконичных решений, когда задействовано непосредственно «тело» объекта, а не его «наряд». Именно такими были модернистские проекты Ле Корбюзье, Вальтера Гропиуса, Марселя Брёйера, Ээро Сааринена и Гарри Сайдлера.
Арх.
Гарри Сайдлер, комплекс правительственных офисов (Edmund Barton Building), Канберра, 1970-74; Фотографии: Макс Дюпейн. Офисные блоки комплекса построены из трех повторяющихся бетонных элементов: опор, продольных и поперечных балок, собранных в лаконичные, предварительно напряженные железобетонные конструкции. Строгие и рельефные элементы подчеркивают конструктивную логику здания и придают ему законченный вид, освобождая архитектора от необходимости выдумывать ложные фасады.
Структурная рама из стальных трубок. Фотографии: Zaha Hadid Architects, Alex Cheba
Главной «фишкой» Центра Алиева служит кровля-покрывало, чью эффектную гибкую форму создает структурная рама толщиной примерно в один метр, набранная из стальных трубок диаметром 10 сантиметров каждая. В зависшем над землей положении раму держат невидимые снаружи вертикальные опоры. С внешней стороны рама облицована плитами из литого камня или металлическими панелями, одинаково выкрашенными в белый цвет, причем каждая плита и панель имеет свои размеры и изгиб.
Внутри рама забрана в гибкие листы сухой штукатурки и воспринимается цельной скорлупой без видимых швов. Стоит ли упоминать, сколько ручного труда было здесь затрачено? Но результат стоил затраченных усилий. В таких проектах качество исполнения не менее важно, чем задумка, и, по большому счету, форма строителям удалась. Впрочем, не с первого раза: некоторые секции латаются и перестраиваются до сих пор.Облицовочные плиты из литого камня незаметно для глаза переходят в металлические панели, одинаково выкрашенные в белый цвет, причем, каждая плита и панель отличается своими размерами и изгибом. Фотографии: Владимир Белоголовский
Фотографии: Владимир Белоголовский
От гида я услышал легенду, будто на столь необычную форму архитектора вдохновила подпись самого Алиева.
Чего только не придумают ради красивой истории! Если уж говорить о подписи, то не Алиева, а Захи Хадид. В Баку ей удалось расписаться так, как ей этого хотелось. Это заслуживает огромного уважения. Фотографии Центра из журнала Баку, Май-Июнь, 2013. © Barrie Hullegie
Заха Хадид!!! — отзыв о Культурный центр Гейдара Алиева, Баку, Азербайджан
само здание очень красивое: необычной формы, можно сказать космической (говорят, сделано в виде подписи Гейдара Алиева), всё из белого камня, в лучах солнца оно выглядит просто потрясающее, состоит из нескольких этажей. Рядом с центром прекрасные лужайки, импровизированные водопады, интересные скульптуры-конфетки с нанесёнными на них флагами стран мира. Гулять и фотографироваться там очень приятно, поэтому, если придёте в нерабочее время культурного, то не расстраивайтесь.
Официальные часы работы у них следующие: вторник-пятница с 11:00 до 19:00, суббота-воскресенье с 11:00 до 17:00, в дни приема официальных делегаций, центр не принимает «обычных» посетителей. Здание состоит из нескольких отделов — самого музея Алиева, выставочного центра в котором обычно проходит около 5 выставок. Вход на каждую выставку или музей стоит 5 манат, если оптом, то дешевле. При входе необходимо пройти досмотр. Мы посетили «Шедевры Азербайджана» и сам музей. Выставка нам показалась не очень интересной и бедной, возникло ощущение, что она не рассчитана на туристов, дается очень мало информации о каждом экспонате (на азербайджанском и английском языке), понравилось, что в зале музыкальных инструментов можно встать на специальный коврик и услышать звучание, интересующего инструмента. От посещения музея Гейдара Алиева осталось двоякое впечатление: опять же он не рассчитан на туристов, залы посвящены истории Азербайджана, жизни Гейдара Алиева в фото- и видеоматериалах, документах.
В залах есть ордена, медали, которых был удостоен Алиев, документы о его образовании и много другого. К залам ведет узенький проход, вдоль него (на перилах) размещены таблички с важными годами и фотографиями, сделанными в этот период. Это все электронное, реагирует, как мы поняли, на тепло, поэтому, если фотография «уснула», поднесите руку и она «проснется»)))) . На парковке размещены автомобили, которыми пользовался Алиев, машин там немного, но вспомнить ту эпоху вполне интересно.
Баку: Центр Гейдара Алиева, архитектор Заха Хадид
Еще задолго до поездки в Баку я рассматривал в интернете фотографии этого потрясающего здания и восхищался.
Мне казалось невероятным, что кто-то сумел сделать такое, отойдя от всех канонов современной архитектуры, и что нашлись люди, которые выделили под подобный проект деньги и дорогостоящую землю в центре города.
Я читал про создателя этого чуда — Заху Хадид, рассматривал ее проекты и думал, как же так получилось, что она успела так мало сделать и умерла относительно рано.
И вот я приехал в Баку. Практически первое место, куда попросил отвезти, это и был центр Гейдара Алиева, построенный по ее проекту
Подъехали, припарковались на площадке внизу комплекса.
Само здание на невысоком холме.
Можно подниматься по лестнице вверх, можно идти по газону, усеянному смешными цветными зайцами и улитками
Лестница довольно крутая, но где-то рядом пандус для людей с ограниченной возможностью передвижения
Дошли
Неброский ажурный щит с названием комплекса.
Довольно пустынно
Отошел в сторону, сделал панораму
Потом вернулись ко входу.
От него виден новый Баку
Неподалеку блестящая статуя, как бы сделанная из человеческих лиц.
Ну ладно, снаружи погуляли, теперь пойдем во-внутрь
Там проходят какие-то не особо интересные выставки, билет можно купить на все сразу или на часть из них
Заплатили что-то около 12 долл за вход и пошли
Как ни странно, практически сразу ко мне подошел служащий и очень вежливо, но твердо заявил, что снимать фотоаппаратом внутри запрещено и камеру требуется положить в специальную ячейку.
При этом он добавил, что снимать телефоном не возбраняется.
Хоть логика этого дела мне была абсолютно недоступна, спорить не стал, отдал камеру, получил ключ и дальше снимал телефоном.
Внутри все тоже наверчено и закручено
Прямые лини только в оконных рамах
Все белое, с небольшими вкраплениями подсветки
Народу совсем мало
Прошли посмотреть на небольшую выставку «Баку в миниатюре»
Первый экспонат — сам комплекс.
Еще «Дворец съездов имени Ленина». Точнее, во время моего детства он так назывался, сейчас, конечно, здание носит имя Алиева
Новый аэропорт, построенный относительно недавно. Чье имя он носит, догадайтесь сами 🙂
Немного странная инсталляция — Азербайджан на земле и на небе, соединенный красными нитями
Кто-нибудь «Декстера» сейчас вспомнил?
Гуляли мы там не слишком долго
Вот только еще перекусили внизу, в кафе
Вполне, кстати, уютная кафешка
Только несчастный клаб-сендвич около получаса несли.
Но я не в обиде, все равно устали уже, нужно было передохнуть
Сами видите, здание настолько необычно, что экспонаты любой выставки скрадываются и нивелируются величием замысла.
Творение Захи Хадит настолько прекрасно, что само по себе является главным и единственным экспонатом
Потом вышли на воздух
И потихоньку побрели вниз к парковке
В это время включили полив и газон украсили небольшие радуги
Здорово, да?
А в конце моего короткого рассказа я хочу добавить портрет замечательной женщины и одно из величайших архитекторов мира — Захи Хадид
Она ушла от нас очень рано, но невероятные, космические здания по ее проектам будут возводить еще до 2022 года
Автор портрета Brigitte Lacombe
10 самых впечатляющих проектов Захи Хадид
31 марта в возрасте 65 лет умерла архитектор Заха Хадид. Мы расскажем про 10 самых невероятных проектов Захи Хадид, каждый из которых можно смело назвать шедевром современной архитектуры.
Центр водных видов спорта в Лондоне, проект Захи Хадид
Центр водных видов спорта в Лондоне
По своей форме спортивный объект, расположенный в столице Великобритании и построенный специально для Олимпийских Игр, не является самым сложным проектом Хадид, но по своей популярности он даст фору многим. Президент Международного олимпийского комитета Жак Рогге назвал Центр водных видов спорта «подлинным шедевром». Согласно задумке автора, формы этого здания имитируют движение воды, а плавная геометрия в совокупности с криволинейными поверхностями выделяют его на фоне других городских объектов.
Центр водных видов спорта в Лондоне, проект Захи Хадид
Культурный центр Гейдара Алиева в Баку, Азербайджан
Культурный центр Гейдара Алиева играет одну из ключевых ролей в увеличении значимости и туристической привлекательности города Баку. Его усовершенствованная форма и передовые технологии дизайна способны добавить старому городу современной атмосферы и свежести.
В структуре здания используется максимально возможное количество стекла, что, учитывая своеобразный местный климат, способствует достаточной естественной вентиляции всех помещений.
Культурный центр Гейдара Алиева в Баку
Центр искусств в Абу-Даби, ОАЭ
Согласно проекту Захи Хадид, здание Центра искусств будет располагаться на острове Саадият в Абу-Даби. По своей художественной составляющей это здание высотой в 10-этажный дом – настоящее произведение искусства. Оно будет вмещать шесть театров (в том числе один – оперный), мюзик-холл и концертный зал. Бионическая по своей природе структура будущего Центра искусств довольно динамична. Внешне он напоминает ветвь, протянувшуюся к морю и состоящую из сложной и запутанной системы путей.
Центр искусств в Абу-Даби, ОАЭ
Частная резиденция Capital Hill в Барвихе, Россия
Подмосковный особняк был спроектирован специально для российского миллиардера Владислава Доронина и его экс-скандальной невесты, супер-модели Наоми Кэмпбелл.
Главной фишкой этого дома является 22-метровая башня, имеющая форму перископа. Это практически полностью остекленное здание с невероятными видами на русскую природу является, пожалуй, самым футуристичным проектом именитого архитектора.
Частная резиденция Capital Hill в Барвихе
Многофункциональный комплекс Sky SOHO в Шанхае, Китай
Четыре башни обтекаемой формы, соединенные между собой озелененными небесными мостами, образуют супер-современный торгово-офисный комплекс Sky SOHO. Огромные по площади рекреационные пространства, невероятные виды на город и взаимосвязь между различными переходами делают Gky SOHO еще одним выдающимся проектом Захи Хадид.
Многофункциональный комплекс Sky SOHO в Шанхае
Новый национальный стадион в Токио, Япония
Лондонский центр водных видов спорта – далеко не единственный спортивный объект, спроектированный Захой Хадид. В 2018 году к началу Кубка мира по регби планируется официальное открытие ее нового шедевра – Национального стадиона Японии, рассчитанного на 80 тысяч мест.
Перетекающие друг в друга кривые, изысканная крыша – здесь все будет выполнено в фирменном стиле Хадид. Стадион также будет включать в себя музей, демонстрирующий спортивную историю и традиции страны. После открытия этот объект станет одним из главных символов современной Японии.
Национальный стадион в Токио
Культурный центр в Вильнюсе, Литва
Если большинство проектов Захи Хадид выделяются своими кривыми линиями, то культурный центр, расположенный в столице Литвы, поднимает философию искусства проектирования на новый уровень. Это футуристическое здание будто парит в воздухе благодаря своей консольной конструкции. При этом создается ощущение абсолютной легкости и подвижности. Фасад культурного центра по большей части остеклен, что вполне соответствует стилю автора, а его криволинейная и плавная структура ярко выделяется на фоне более статичного и прямоугольного городского пейзажа.
Культурный центр в Вильнюсе
Здание гражданского суда в Мадриде, Испания
За счет упругой структуры здания, сдвинутого по вертикальной оси, создается впечатление, что оно парит над землей.
Его фасад состоит из подвижных металлических панелей, которые представляют собой двойную оболочку с саморегулируемой системой вентиляции – панели способны открываться и закрываться в зависимости от погодных условий. На крыше комплекса находится большое количество солнечных батарей. Центральное внутренне пространство образуется с помощью полукруглого застекленного атриума, сквозь который в залы судебных заседаний на первом этаже попадает естественное освещение. Революционная форма здания призвана существенным образом изменить образ Мадрида.
Здание гражданского суда в Мадриде
Дом на площади Хокстон в Лондоне, Великобритания
Дом, напоминающий по своей форме призму, расположен в Лондоне. Он является примером того, как, имея богатое воображение, можно создать что-то уникальное из простых геометрических фигур. Главной целью архитектора было создание системы регулируемого освещения. В состав дома входят офисы, двухуровневая галерея и восемь квартир. Из окон большинства помещений открываются захватывающие виды столичного мегаполиса.
Дом на площади Хокстон в Лондоне
Центр лечения раковых заболеваний имени Мэгги Кэсвик в Файфе, Великобритания
Центр лечения раковых заболеваний имени Мэгги Кэсвик в Файфе
европейский опыт, азиатский опыт, социальная инфраструктура
Расскажите о нашей статье своим друзьям,
поделившись ссылкой в социальной сети
Культурный центр Гейдара Алиева в Баку (арх. Заха Хадид)
Я всегда ценила тех, кто осмеливается экспериментировать с материалами и пропорциями.
Заха Хадид
В 2014 году за архитектурный проект Центра Гейдара Алиева Заха Хадид удостоилась премии «Проект года», учрежденной Лондонским музеем дизайна. Таким образом, длившаяся более пяти лет сложная проектная работа увенчалась не только воплощением в жизнь, но и международным признанием и успехом. Премия, наряду с Притцкеровской, — одна из самых почетных в области архитектуры и дизайна.
Студия Захи Хадид (в создании проекта принял участие Патрик Шумахер) выиграла конкурс, объявленный правительством Азербайджана, в 2007 году. А в 2012-м огромная «волна» уже позволила окунуться его посетителям в свои удивительные пространства. Само здание стало звездным впечатлением. Как звезду, его снимают в кино, отображают на марках и в картинах. Его синусоиды позволяют вспомнить, что Баку — приморский город, а седой Каспий — один из главных «брендов» Азербайджана.
Для архитектора же его волнообразная стереометрия еще и символ бесконечности, стремления ввысь и слияния с землей, прошлого и будущего (которое символизирует белый цвет панелей здания, позволяющий выигрышно подчеркивать светотенью его рельеф). Для местных жителей здание — символ нового Баку.
Центр бывшей нефтяной столицы Российской империи и Советского Союза представлял собой своего рода витрину для демонстрации финансового и социального благополучия. Целые кварталы в стиле эклектики и модерна были возведены по заказу «миллионщиков», сколотивших свои капиталы на нефтедобыче; в советскую пору здесь выросли многоэтажные репрезентативные ансамбли правительственных зданий.
И когда в 1991 году республика обрела политическую независимость, архитектура приняла на себя еще и миссию визуального подтверждения свободы от прошлых форм.
Культурный центр имени главы советского Азербайджана и третьего президента (1993-2003) Азербайджанской Республики Гейдара Алиева был учрежден по указу действующего президента (с 2003 по сей день) Ильхама Алиева (сына Гейдара Алиева), 29 декабря 2006 года. Центр «призван осуществлять последовательную деятельность в сфере фундаментального изучения философии государственного строительства и идеологии азербайджанства… а также содействовать всемерному развитию азербайджанской истории, языка, культурных и духовных ценностей». Таким образом, здание должно было представлять собой многофункциональный комплекс, включающий в себя как аудитории, библиотеку, так и концертные площадки и выставочные и кинозалы, а также многие другие специальные пространства.
10 сентября 2007 года состоялась закладка фундамента культурного центра.
Работы вела турецкая компания DiA Holding, на территории машиностроительного завода им. Саттархана, построенного еще в 1894 году и перенесенного в другой район. (Сегодня — это проспект Гейдара Алиева, 1.) Под стройку занято 101 801 квадратный метр. Местность, которая отводилась под строительство, изначально оказалась разделенной отвесным склоном. Архитектор приняла решение обратить во благо это на первый взгляд негативное обстоятельство и не выравнивать площадку, а использовать ее разные уровни, напоминающие террасы, для создания сложных пространственных связок.
И уже на этом, промежуточном, этапе она привлекала к себе внимание международной профессиональной прессы. Дэни Фостер, ведущий одного из выпусков передачи «Build It Bigger», так справедливо определил предназначение здания: «Это не просто культурный центр, это — способ утвердить свое место в мире».
Великий каталонский зодчий Антонио Гауди утверждал в своих постройках приоритет криволинейности: «В природе нет прямых линий».
Спустя век Заха Хадид культивирует ту же максиму: в огромном пространстве бакинского Культурного центра прямые — исключены.
В церемонии торжественного открытия, которое состоялось 10 мая 2012 года, в день 89-летия Гейдара Алиева, приняли участие президент Ильхам Алиев и члены семьи. В своей речи глава страны, в частности, отметил: «Внешний вид здания позволяет выдвигать различные версии. Одни уподобляют этот центр волне, другие — ветру. Это естественно, у каждого человека мысли возникают на основе его фантазий. В любом случае, как с архитектурной, так и с функциональной точек зрения это здание уникально».
Некоторые цифры: внутреннее пространство занимает 57 519 квадратных метров. Общая протяженность железных конструкций составляет 90 километров. Поверхность кровли в 4 гектара покрывают 2027 панелей в форме треугольников, прямоугольников, трапеций и параллелограммов. Помимо здания в комплекс включены подземная парковка и парк площадью 13,58 гектара с двумя прудами и искусственным озером.
Столь же впечатляющи, как и вешний облик здания Центра, его интерьеры, продолжающие главный архитектурный мотив, который, по мысли Хадид, должен объединять все формы и пространства. Внутри мягкие изгибы волн словно наплывают друг на друга, вызывая к тому же ассоциации с роскошно декорированной восточной архитектурой, при этом автор не прибегает к стилизации. Девятиуровневое выставочное отделение включает экспозиционные пространства (в которых демонстрируются произведения традиционного и современного национального и мирового искусства, этнографические предметы и т. д.), офисы, ресторан и кафе. Для удобства посетителей во всем здании работают эскалаторы.
Четырехэтажное «крыло», получившее наименование «Аудиториум», состоит из масштабного аудиториума, конференц- и концертных залов, помещений для официальных встреч и собраний и медиацентра. Внутри здания разбит зимний сад, деревья, кустарники и цветы которого позволяют воспринимать окружающую «архитектуру будущего» как естественную реальность.
Для лучшей ориентации в многосложном пространстве комплекса и в проходящих в нем мероприятиях предусмотрены интерактивные информационные стенды и киоски.
Музей Гейдара Алиева занимает три этажа. Кроме экспозиции, раскрывающей жизненный и политический путь протагониста, предусмотрен мультимедийный зал с демонстрацией фото- и киноматериалов о встречах азербайджанского политика с лидерами и главами других государств.
Антропоморфное сооружение из бетона, армированного стекловолокном, может показаться странным на фоне окружающего пейзажа. Но по замыслу архитектора, это здание должно вписываться в окружение, контрастируя с прямолинейными городскими формами в непосредственной близости от него. Многослойные складки как будто соединены невидимым швом. Этот проект вывел Хадид на новый уровень цифрового дизайна.
По словам Захи Хадид (1950—), «мы имеем 360 градусов, почему же нужно пользоваться только одним?» Это отчасти объясняет ее готовность к экспериментам за пределами стандартных геометрических форм.
Она заострила внимание на проблемах будущего общества, затронутых в научно-фантастическом триллере Бегущий по лезвию (1982), создав собственные проекты на эту тему.
Такой положительный подход к экспериментальному дизайну и планированию — упрощенный сегодня благодаря компьютерным программам по дизайну — объясняет сущность многих ее динамичных сооружений, включая Центр Гейдара Алиева в Баку, названный в честь первого президента независимого Азербайджана.
Хадид приступила к проекту, подав заявку на участие в конкурсе в 2007 году. Торжественное открытие центра состоялось пять лет спустя.
Комплекс площадью 57 519 кв. м имеет волнообразную бетонную крышу и стену, не только отражающую местную топографию, но и определяющую характер выставочного и функционального пространства. Внешний вид сооружения составляет яркий контраст прямолинейным зданиям раннего советского периода и выражает надежду на лучшее будущее страны наряду с другими современными сооружениями Баку, такими как Хрустальный зал (2012) компании GMP, Пламенные башни (2012) по проекту НОК и небоскреб SOCAR Tower (2013) по проекту Heerim Architects.
Ранние работы Хадид относят к Деконструктивизму, с преобладанием угловых форм, в духе советского конструктивизма. Ее недавние проекты отличаются волнообразными формами, а особенное удивление вызывают небольшие сооружения такие как раковинообразный Павильон Бернем в чикагском Миллениум-парке (2009) и лондонской Галерее Серпентайн-Сэклер в форме навеса (2013).
Компьютерный дизайн достиг пика популярности в конце 1990-х гг., в частности Фрэнк Гери использовал программу САНА в своих проектах, хотя изначально она была разработана для аэрокосмической индустрии. Сегодня существует несколько десятков программ для дизайна, позволяющих архитекторам создавать проекты. Заха Хадид использует программы Autodesk9, Maya9 и САПА компании Gehry Technologies, позволяющие трансформировать идеи в осязаемую реальность.
Смотрите также:
Захарычев Сергей
Автор статьи: главный редактор проекта, эксперт в области архитектуры и строительства.
Невероятный проект Захи Хадид в Баку: гармония линий и смысла.
: alexcheban — LiveJournalКонцертный зал Культурного Центра Гейдара Алиева, Баку, Азербайджан.
Во время моего апрельского визита в Баку я посмотрел на процесс строительства невероятного проекта одной из икон современного дизайна и архитектуры Захи Хадид. Она самая из вестная женщина-архитектор нашего времени. Абсолютная гармония плавных линий создает иллюзию бесконечности, а внутренний концертный зал сделан полностью (!) из натурального дерева.
«Эта страна, расположенная на перекрестке Восточной Европы и Западной Азии, пережила головокружительное число оккупаций и освобождений. Так что просто сделайте глубокий вдох и пропустите эту историю, чтобы оказаться в самом ее конце, или, если быть более оптимистичным, в самом начале новой истории современного Азербайджана», — отмечает Ведущий телеканала «Discovery», эксперт по глобальной архитектуре Дэнни Форстер, который снял один из сюжетов о Культурном Центре Гейдара Алиева по проекту Захи Хадид.
Заха Хадид родилась в 1950 году в Багдаде.
С 1972 по 1977 год училась в Архитектурной ассоциации в Лондоне. В 1980 году Заха Хадид основывает собственную архитектурную фирму Zaha Hadid Architects. Она предлагает варианты постройки обитаемого моста над Темзой (1966), перевёрнутого небоскрёба для английского города Лестера (1994) и клуба на вершине горы в Гонконге (1983). Проектирует здания оперы в Кардиффе (1994), Центров современного искусства в Огайо (1988) и Риме (1999)… Эти и другие проекты приносят ей победу в престижных архитектурных конкурсах (первый был выигран в 1983 в Гонконге), интерес, а затем и популярность среди профессионалов, но остаются на бумаге. Во многом — из-за неготовности заказчиков принять её нестандартный и оригинальный дизайн. Постепенно к Захе Хадид приходит признание. Одной из первых осуществлённых разработок становится пожарная часть мебельной компании Vitra, напоминающая бомбардировщик «Стелс» (1993).
01.
По словам самой Хадид, всплеск интереса к её творчеству начался после того, как в 1997 году было построено здание музея Гуггенхейма в Бильбао по проекту Фрэнка Гери.
Музей в Бильбао имеет вызывающе смелые формы и именно с него начинается успех подобных зданий.
Вот некоторые ее проекты:
Мост-павильон в Сарагозе, Испания:
02.
Слева — арт-центр в Абу-Даби (в процессе строительства),справа вверху — музей транспорта в Глазго, справа внизу — станция канатной дороги в Инсбруке:
03.
«Культурный Центр Гейдара Алиева» в Баку.
Это масштабное сооружение, созданное самой известной в мире женщиной-архитектором арабского происхождения Захой Хадид, общей площадью более 110 тысяч квадратных метров станет доминантой нового района в Баку, где, помимо него, будут созданы также жилые, административные, торговые, офисные и культурные здания. В самом же Культурном центре имени Гейдара Алиева будет находиться музей, библиотека, конференц-холл, а также зал для торжественных и культурных мероприятий. В здании будет максимум прозрачных, стеклянных стен, как наружных, так и внутренних, что позволит уменьшить до минимума необходимость в искусственном свете.
А самое светлое место (север здания, где солнечного света максимум от возможного) в этом комплексе будет отдано под библиотеку. Архитектурная концепция — это синтез волн-жидкости-складок кожи, где каждый элемент по своему уникален и может быть использован в различных целях.
04.
05.
06.
07.
08.
И как это выглядит в начале апреля 2012:
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
И внутри:
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
Однако изюминкой сооружения является концертный зал на 2000 мест. В отличие от квадратной архитектуры советской эпохи, он представляет собой плавные, асимметричные линии, без каких-либо границ между стеной, крышей и полом и выполнен из натурального дерева для достижения идеальной естественной акустики. Так это выглядело в начальном трехмерном рендере:
35.
И вот сегодня концертный зал полностью готов:
36.
37.
38.
39.
Внутри в пустом зале очень интересное ощущение пространства, ведь нигде нет прямых углов:
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.
Открытие, судя по готовности здания, уже совсем скоро…
47.
Все самое интересное всегда впереди 🙂
—
Каталог всех моих репортажей об Азербайджане:
—
Вам понравилось!? Тогда смело добавляйте в друзья или следите за обновлениями в удобной вам социальной сети:
© Alex Cheban | alexcheban.livejournal.com — «Ярко о путешествиях!». Живые, оригинальные, эмоциональные ФотоИстории из самых разных уголков необъятной планеты!
Центр Гейдара Алиева — Zaha Hadid Architects
Концепция дизайна
Дизайн Центра Гейдара Алиева устанавливает постоянную, плавную связь между окружающей его площадью и интерьером здания.
Площадь, как поверхность земли; доступный для всех как часть городской ткани Баку, поднимается, чтобы охватить в равной степени общественное внутреннее пространство и определить последовательность пространств для мероприятий, посвященных коллективному празднованию современной и традиционной азербайджанской культуры.Сложные формы, такие как волнистости, раздвоения, складки и перегибы, преобразуют эту площадь в архитектурный ландшафт, который выполняет множество функций: приветствует, обнимает и направляет посетителей через разные уровни интерьера. Этим жестом здание стирает традиционное различие между архитектурным объектом и городским ландшафтом, оболочкой здания и городской площадью, фигурой и землей, интерьером и экстерьером.
Гибкость в архитектуре не новость для этого региона.В исторической исламской архитектуре строки, сетки или последовательности столбцов текут в бесконечность, как деревья в лесу, создавая неиерархическое пространство. Непрерывные каллиграфические и орнаментальные узоры перетекают от ковров к стенам, от стен к потолку, от потолка к куполам, устанавливая неразрывные взаимосвязи и стирая различия между архитектурными элементами и землей, на которой они обитают.
Наше намерение состояло в том, чтобы связать это историческое понимание архитектуры не за счет использования мимикрии или ограниченного следования иконографии прошлого, а, скорее, путем разработки строго современной интерпретации, отражающей более тонкое понимание.
В ответ на резкий топографический обрыв, который раньше разделял территорию на две части, проект представляет ландшафт с точными террасами, который устанавливает альтернативные связи и маршруты между общественной площадью, зданием и подземной парковкой. Это решение позволяет избежать дополнительных земляных работ и захоронения мусора и успешно превращает первоначальный недостаток участка в ключевую конструктивную особенность.
Геометрия, структура, материальность
Одним из наиболее важных, но сложных элементов проекта была архитектурная разработка обшивки здания.Наше стремление создать поверхность, настолько сплошную, чтобы она казалась однородной, требовало широкого набора различных функций, строительной логики и технических систем, которые необходимо было объединить и интегрировать в оболочку здания.
Передовые вычисления позволили непрерывно контролировать эти сложности и обмениваться ими между многочисленными участниками проекта.
Центр Гейдара Алиева в основном состоит из двух взаимодействующих систем: бетонная конструкция в сочетании с системой пространственного каркаса.Для создания больших пространств без колонн, позволяющих посетителю ощутить плавность интерьера, вертикальные структурные элементы поглощаются оболочкой и системой навесных стен. Особая геометрия поверхности способствует нестандартным конструктивным решениям, таким как введение изогнутых «опорных стоек» для достижения обратного отслаивания поверхности от земли к западу от здания и сужение консольных балок «ласточкин хвост», которые поддерживают ограждающая конструкция восточнее участка.
Система пространственного каркаса позволила построить структуру произвольной формы и сэкономила значительное время на протяжении всего процесса строительства, в то время как опорная конструкция была разработана с учетом гибкой взаимосвязи между жесткой сеткой пространственного каркаса и произвольными внешними швами облицовки.
Эти швы были получены в результате рационализации сложной геометрии, использования и эстетики проекта. Бетон, армированный стекловолокном (GFRC) и полиэстер, армированный стекловолокном (GFRP), были выбраны в качестве идеальных материалов для облицовки, поскольку они обеспечивают мощную пластичность конструкции здания, отвечая при этом на самые разные функциональные требования, связанные с множеством ситуаций: площадь, переходная зоны и конверт.
В этой архитектурной композиции, если поверхность — это музыка, то швы между панелями — это ритм. Были проведены многочисленные исследования геометрии поверхности для рационализации панелей при сохранении целостности всего здания и ландшафта. Швы позволяют лучше понять масштаб проекта. Они подчеркивают постоянное преобразование и подразумеваемое движение его жидкой геометрии, предлагая прагматичное решение практических вопросов строительства, таких как производство, погрузочно-разгрузочные работы, транспортировка и сборка; и решение технических проблем, таких как приспособление к перемещению из-за прогиба, внешних нагрузок, изменения температуры, сейсмической активности и ветровой нагрузки.
Чтобы подчеркнуть неразрывную связь между экстерьером и интерьером здания, было очень тщательно продумано освещение Центра Гейдара Алиева. Стратегия светового дизайна различает дневное и ночное чтение здания. В течение дня объем здания отражает свет, постоянно меняя внешний вид Центра в зависимости от времени суток и перспективы обзора. Использование полуотражающего стекла дает дразнящие проблески внутри, пробуждая любопытство, не раскрывая плавную траекторию внутренних пространств.Ночью этот характер постепенно трансформируется с помощью освещения, которое перетекает изнутри на внешние поверхности, разворачивая формальную композицию, раскрывая ее содержание и сохраняя плавность между интерьером и экстерьером.
Дизайн Центра Гейдара Алиева возник в результате наших исследований топографии этого места и его роли в более широком культурном ландшафте. Используя эти четко сформулированные контекстные отношения, дизайн встраивается в этот контекст; раскрывая будущие культурные возможности Азербайджана.
Центр Гейдара Алиева / Zaha Hadid Architects
Центр Гейдара Алиева / Zaha Hadid Architects
© Iwan Baan+ 52
ShareShare-
Facebook
-
Twitter
Pinterest -
Почта
Или
https://www.archdaily.com/448774/heydar-aliyev-center-zaha-hadid-architects- Площадь Площадь этого архитектурного проекта Площадь: 101801 м²
- Год Год завершения данного архитектурного проекта Год: 2013
- Фотографии Фотографии: Iwan Baan, Hufton + Crow, Helene Binet
- ПроизводителиБренды с продуктами, использованными в этом архитектурном проекте
Текстовое описание предоставлено архитекторами. Будучи частью бывшего Советского Союза, градостроительство и архитектура Баку, столицы Азербайджана на западном побережье Каспийского моря, находились под сильным влиянием планировки той эпохи. С момента обретения независимости в 1991 году Азербайджан вложил значительные средства в модернизацию и развитие инфраструктуры и архитектуры Баку, отступив от своего наследия нормативного советского модернизма.
© Hufton + CrowZaha Hadid Architects была назначена архитекторами-проектировщиками Центра Гейдара Алиева после конкурса в 2007 году.Центр, призванный стать основным зданием для национальных культурных программ, отходит от жесткой и часто монументальной советской архитектуры, которая так распространена в Баку, вместо этого стремясь выразить чувства азербайджанской культуры и оптимизм нации, которая смотрит на будущее.
© Hufton + CrowКонцепция дизайна
Дизайн Центра Гейдара Алиева устанавливает постоянную, плавную связь между окружающей его площадью и интерьером здания.Площадь, как поверхность земли; доступный для всех как часть городской ткани Баку, поднимается, чтобы охватить в равной степени общественное внутреннее пространство и определить последовательность пространств для мероприятий, посвященных коллективному празднованию современной и традиционной азербайджанской культуры. Сложные формы, такие как волнистости, раздвоения, складки и перегибы, преобразуют эту площадь в архитектурный ландшафт, который выполняет множество функций: приветствует, обнимает и направляет посетителей через разные уровни интерьера.Этим жестом здание стирает традиционное различие между архитектурным объектом и городским ландшафтом, оболочкой здания и городской площадью, фигурой и землей, интерьером и экстерьером.
© Хелен БинеГибкость в архитектуре не новость для этого региона. В исторической исламской архитектуре строки, сетки или последовательности столбцов текут в бесконечность, как деревья в лесу, создавая неиерархическое пространство. Непрерывные каллиграфические и орнаментальные узоры перетекают от ковров к стенам, от стен к потолку, от потолка к куполам, устанавливая неразрывные взаимосвязи и стирая различия между архитектурными элементами и землей, на которой они обитают.Наше намерение состояло в том, чтобы связать это историческое понимание архитектуры не за счет использования мимикрии или ограниченного следования иконографии прошлого, а, скорее, путем разработки строго современной интерпретации, отражающей более тонкое понимание. Отвечая на резкий топографический обрыв, который раньше разделял территорию на две части, проект представляет ландшафт с точными террасами, который устанавливает альтернативные связи и маршруты между общественной площадью, зданием и подземной парковкой.Это решение позволяет избежать дополнительных земляных работ и захоронения мусора и успешно превращает первоначальный недостаток участка в ключевую конструктивную особенность.
© Hufton + CrowГеометрия, структура, материальность
Одним из наиболее важных, но сложных элементов проекта была архитектурная разработка обшивки здания. Наше стремление создать поверхность, настолько сплошную, чтобы она казалась однородной, требовало широкого набора различных функций, строительной логики и технических систем, которые необходимо было объединить и интегрировать в оболочку здания.Передовые вычисления позволили непрерывно контролировать эти сложности и обмениваться ими между многочисленными участниками проекта.
© Helene BinetЦентр Гейдара Алиева в основном состоит из двух взаимодействующих систем: бетонная конструкция в сочетании с системой пространственного каркаса. Для создания больших пространств без колонн, позволяющих посетителю ощутить плавность интерьера, вертикальные структурные элементы поглощаются оболочкой и системой навесных стен.Особая геометрия поверхности способствует нестандартным конструктивным решениям, таким как введение изогнутых «опорных стоек» для достижения обратного отслаивания поверхности от земли к западу от здания и сужение консольных балок «ласточкин хвост», которые поддерживают ограждающая конструкция восточнее участка.
© Hufton + CrowСистема пространственного каркаса позволила построить конструкцию произвольной формы и сэкономила значительное время на протяжении всего процесса строительства, в то время как основание было разработано с учетом гибкой взаимосвязи между жесткой сеткой пространственного каркаса и свободным -формованы швы наружной облицовки.Эти швы были получены в результате рационализации сложной геометрии, использования и эстетики проекта. Бетон, армированный стекловолокном (GFRC) и полиэстер, армированный стекловолокном (GFRP), были выбраны в качестве идеальных материалов для облицовки, поскольку они обеспечивают мощную пластичность конструкции здания, отвечая при этом на самые разные функциональные требования, связанные с множеством ситуаций: площадь, переходная зоны и конверт.
© Iwan BaanВ этой архитектурной композиции, если поверхность — это музыка, то швы между панелями — это ритм.Были проведены многочисленные исследования геометрии поверхности для рационализации панелей при сохранении целостности всего здания и ландшафта. Швы позволяют лучше понять масштаб проекта. Они подчеркивают постоянное преобразование и подразумеваемое движение его жидкой геометрии, предлагая прагматичное решение практических вопросов строительства, таких как производство, погрузочно-разгрузочные работы, транспортировка и сборка; и решение технических проблем, таких как приспособление к перемещению из-за прогиба, внешних нагрузок, изменения температуры, сейсмической активности и ветровой нагрузки.
© Helene BinetЧтобы подчеркнуть неразрывную связь между экстерьером и интерьером здания, было очень тщательно продумано освещение Центра Гейдара Алиева. Стратегия светового дизайна различает дневное и ночное чтение здания. В течение дня объем здания отражает свет, постоянно меняя внешний вид Центра в зависимости от времени суток и перспективы обзора. Использование полуотражающего стекла дает дразнящие проблески внутри, пробуждая любопытство, не раскрывая плавную траекторию внутренних пространств.Ночью этот характер постепенно трансформируется с помощью освещения, которое перетекает изнутри на внешние поверхности, разворачивая формальную композицию, раскрывая ее содержание и сохраняя плавность между интерьером и экстерьером.
Раздел A-AКак и вся наша работа, дизайн Центра Гейдара Алиева развился на основе наших исследований топографии места и роли Центра в его более широком культурном ландшафте. Используя эти четко сформулированные отношения, дизайн встраивается в этот контекст; раскрытие будущих культурных возможностей нации.
© Hufton + CrowЦентр Гейдара Алиева — Баку, Азербайджан
Проспект Гейдара Алиева 1, Баку
Баку, Азербайджан
выходной: понедельник Тип музея: Искусство, История / Город
Центр Гейдара Алиева (азербайджанский: HeydƏr Əliyev Mərkəzi) — важный культурный центр в Баку, столице Азербайджана , расположен в культовом здании, спроектированном Zaha Hadid Architects .Он расположен в общественном парке площадью 10 гектаров недалеко от конференц-центра , Баку, .
Центр получил свое название от Гейдара Алиева (1923-2003), национального лидера Азербайджана, который руководил страной с 1969 по 1987 год, когда он был частью Советского Союза, и с 1993 по 2003 год как независимое государство. — и считается основателем современного Азербайджана.
Фото © Iwan Baan
План участка, любезно предоставлен ZHA — Zaha Hadid Architects
Центр Гейдара Алиева, фото © Iwan Baan
Фотография любезно предоставлена Renkus-Heinz
Наряду с проведением культурных мероприятий и популяризацией азербайджанского языка, истории и культуры; Центр Гейдара Алиева был задуман как символ процесса государственного строительства Азербайджана и недавнего экономического развития и модернизации страны.
Центр Гейдара Алиева, занимающий общую площадь более 57 000 квадратных метров, представляет собой многофункциональное помещение , в котором есть аудитория на 1000 мест, временные выставочные площади, конференц-центр, мастерские и музей.
Центр Гейдара Алиева, продольный разрез и план первого этажа, предоставлено ZHA
Фото из Центра Гейдара Алиева
Крупнейший культурный центр страны, здание Центра Гейдара Алиева, было спроектировано Zaha Hadid Architects после международного конкурса дизайнеров, проведенного в 2007 году, и было завершено в 2012 году.
Центр известен своей плавной формой , которую архитекторы задумали как реакцию на жесткую архитектуру советской эпохи, а также как отсылку к исламской каллиграфии и элементам традиционной азербайджанской архитектуры.
Охватывающий восемь уровней, массив функциональных пространств без колонн в центре окружен криволинейной оболочкой произвольной формы из бетона, армированного стекловолокном (GFRC) и полиэстера, армированного стекловолокном (GFRP). Эта обшивка поддерживается несущей конструкцией, состоящей из сложного ансамбля бетонных элементов и стальных каркасов.
Юго-западное возвышение, предоставлено ZHA
Деталь из фибробетона и полиэфирной кожи; фото © Элен Бине
Вид строящегося стального каркаса
Фото из Центра Гейдара Алиева
Атласная отделка «кожа здания», а также использование полуотражающего стекла изменяют внешний вид центра от дневного, когда он визуально реагирует на изменение погодных условий и положения солнца, до ночи, когда свет «смывается изнутри» на внешние поверхности » (Zaha Hadid Architects).
Фото © Hufton + Crow
Программа мероприятий Центра объединяет историю и традиции Азербайджана с современной культурой, как местной, так и международной, и включает временные выставки искусства, науки и истории; музыкальные концерты; театральные постановки; просмотры; конференции; мастерские; образовательная деятельность; и специальные мероприятия.
Фото из Центра Гейдара Алиева
Фото © Iwan Baan
Зрительный зал, фото © Helene Binet
Благодаря ансамблю произведений искусства, исторических объектов, архитектурных моделей, видеороликов и интерактивных экспонатов, музей , расположенный в центре, представляет постоянные экспозиции, посвященные истории Азербайджана, а также наследию и личной жизни национального лидера Гейдар Алиев .
Портрет общенационального лидера Азербайджана Гейдара Алиева (1923-2003)
Виды галерей музея, фото из Центра Гейдара Алиева
В Центре также постоянно выставляются работы известных международных художников, таких как Аниш Капур и Яёи Кусама.
Известные события, проведенные с момента открытия центра, включают художественные выставки Ричарда Дикона, Тони Крэгга, Яёи Кусамы, Вима Дельвуа, Бернара Баффе, Анри Картье-Брессона, Лоуренса Дженкелла и Энди Уорхола; и концерты известных международных артистов, таких как израильско-американский скрипач Ицхак Перлман и японский композитор-экспериментатор Китаро.
Изображение с выставки «Газели» в Центре Гейдара Алиева
Изображение на обложке © Иван Баан, любезно предоставлено ZHA
Центр Гейдара Алиева был «невероятно амбициозным проектом», говорит Хадид.
Архитектор Заха Хадид охарактеризовала свой Центр Гейдара Алиева в Баку, Азербайджан, как «невероятное достижение», в то время как архитектор проекта Саффет Кая Бекироглу сказал, что проект выражает «мягкую, романтическую сторону». »азербайджанской культуры (+ интервью + фильм).
«Это было невероятным достижением для моей команды во главе с Саффет», — сказала Хадид, выступая вчера вечером на церемонии награждения «Дизайн года» в Лондоне, где здание выиграло главный приз.
«Это был невероятно амбициозный проект для меня», — сказал Хадид. «Я всегда мечтал спроектировать и построить теоретический проект, и это было самым важным для достижения этой цели».
Заха Хадид. Изображение Dezeen.Хадид охарактеризовала проект, названный в честь бывшего президента Азербайджана, как одну из своих самых важных недавних работ, наряду с Лондонским центром водных видов спорта.
Предотвращение гибели мигрантов на территории стадиона в Катаре «не моя обязанность как архитектора», — говорит Заха Хадид
Саффет Кая Бекироглу, сотрудник Zaha Hadid Architects, который руководил проектом, сказал, что здание отражает романтику и оптимизм Азербайджана, получившего независимость от Советского Союза в 1991 году.
Фотография Ивана Баана«Они хотели иметь что-то уникальное, что-то, что смотрит в будущее, так или иначе показывая их мягкую, романтическую сторону, но в то же время их оптимистическую сторону», — сказал Бекироглу в интервью Dezeen.
«Когда вы смотрите на советскую эпоху [архитектуру в Азербайджане], это больше похоже на монументальные интернализованные авторитарные здания. Итак, мы хотели использовать это здание как возможность смягчить его и полностью отойти от этого».
Фотография Ивана БаанаЦентр, в котором находятся выставочные залы, библиотека, музей и концертные площадки, расположен на общественной площади, земля которой возвышается, образуя волнообразную оболочку здания.
«Это стирает жесткую грань между городом и архитектурой, внутри и снаружи, между полом и облицовкой, и объемом по сравнению с землей», — сказал Бекироглу.
Фотография Ивана БаанаПо его словам, здание отражает динамику традиционной азербайджанской архитектуры. «У них есть цветочные узоры и весь этот орнамент, который простирается от пола до стен и до купола. Поэтому мы хотели сделать это в современном стиле».
Заха Хадид выиграла конкурс на проектирование здания площадью 57 000 квадратных метров в 2007 году. Его каркас состоит из стального космического каркаса и стекловолоконных бетонных панелей, скрывающих вертикальные опоры внутри стен.
Фото Ивана БаанаЦентр Гейдара Алиева — первый архитектурный проект, получивший общее звание «Дизайн года» на ежегодной премии Музея дизайна, информационным партнером которой является Дезин.
Hadid возглавил другие победители в категориях Designs of the Year этого года, в которые вошли семейство Pro Chair Константина Грчича, мягкая фортепианная клавиатура ROLI и Peek — проект, который использует смартфоны, чтобы сделать уход за глазами доступным во всем мире и доступным в удаленных местах.
Также была отмечена модная коллекция Prada весна-лето 2014 и серия инсталляций с нарисованными в натуральную величину очертаниями беспилотных летательных аппаратов под названием Drone Shadows.
Фотография Hufton + CrowСреди прошлых победителей были Олимпийский факел 2014 года, разработанный Barber + Osgerby, лампочка Plumen — «первая в мире дизайнерская энергосберегающая лампочка», по словам ее создателей, и проект Ив Бехара «Один ноутбук на ребенка».
Саффет Кая Бекироглу.Изображение Dezeen.Фотография, использованная в фильме, принадлежит Hufton + Crow
Вот отредактированная стенограмма интервью с Саффет Кая Бекироглу из Zaha Hadid Architects:
Marcus Fairs: Расскажите мне о проекте.
Саффет Кая Бекироглу: Это общественное здание площадью 110 000 квадратных метров в Баку, столице Азербайджана. Он был завершен в прошлом году, и теперь он открыт для общественного пользования. Отправной точкой дизайна является общественная площадь, которая представляет собой городскую площадку, где городская земля волнистая, складки создают внутреннее городское пространство.
Он расположен на бульваре Гейдара Алиева от международного аэропорта до старого города, поэтому он как бы приветствует вас, приветствует вас, когда вы приближаетесь к городу, и он разворачивается. Архитектура — это не что-то нейтральное, остающееся на заднем плане. Архитектура делает заявление.
Фотография Hufton + CrowMarcus Fairs: Каково это работать в Азербайджане?
Саффет Кая Бекироглу: В этом регионе, который является Евразией, Кавказом, современной архитектуры такого масштаба еще не было.Так что это очень увлекательно. Если вы посмотрите на ближайшие постройки [в этом масштабе], это собор Святой Софии в Стамбуле и Тадж-Махал в Агре. Но в регионе не так много, поэтому я думаю, что было очень интересно иметь возможность привнести это видение и ноу-хау.
Marcus Fairs: Расскажите, как появился этот проект.
Саффет Кая Бекироглу: Это был конкурс на проектирование и строительство, поэтому мы объединились с подрядчиком, DIA Holding. Это совместное предприятие, созданное при сотрудничестве Турции и Азербайджана.Мы сделали предложение, и им понравилось наше предложение.
Фото: Hufton + CrowЯрмарка Маркуса: Они искали что-то, что можно было бы сравнить с собором Святой Софии или Тадж-Махалом?
Саффет Кая Бекироглу: Нет. В 1991 году Азербайджан установил свою независимость от Советского Союза, поэтому они хотели иметь что-то уникальное, что-то, что смотрит в будущее, так или иначе демонстрируя свою мягкую, романтическую сторону, но в то же время их оптимистичный настрой. боковая сторона.
Marcus Fairs: Расскажите о дизайне.Как это соотносится с другими проектами, над которыми работал офис?
Саффет Кая Бекироглу: Работа нашего офиса является продолжением исследований, и нас очень интересует ландшафт, то, как мы активируем землю, как земля становится пригодной для проживания.
В этом проекте отправной точкой было то, как мы берем общественное здание, общественную площадь, которая представляет собой городскую территорию, которая на самом деле волнообразно движется вверх и создает внутреннее городское пространство. В этом смысле он стирает жесткую грань между городом и архитектурой, внутри и снаружи, между полом и облицовкой, объемом и землей.
Фотография Hufton + CrowMarcus Fairs: Как вы на самом деле его спроектировали? Было ли это сделано с использованием параметризации или более с помощью эскизов и моделей?
Саффет Кая Бекироглу: Я имею в виду, что мы, как команда, многозадачны, поэтому мы работаем во всех средах: вычисления, эскизы, физические модели. Да, мы используем вычисления для суперчислового контроля, поэтому все неизвестные сведены к минимуму. Поэтому я особенно считаю, что параметрическое программное обеспечение активно используется для разработки скина, чтобы сделать его более рациональным и эффективным.
Marcus Fairs: Какая часть этого выполняется компьютером, а какая — вами или человеком?
Саффет Кая Бекироглу: Компьютер — это всего лишь инструмент, поэтому мы те, кто нажимает на кнопки, мы те, кто предоставляет данные, мы те, кто фактически управляет им. Это как машина. Вы ведете машину, и машина увозит вас.
Но это супер-контроль, и на самом деле мы делаем много набросков, печатаем [модели]. Иногда мне кажется, что между глазом и рукой есть определенная импровизированная связь; в эскизах есть энергия.Мы не ограничиваемся только компьютером. У нас тоже много встреч. Это больше связано с мыслью и намерением, чем с инструментом для нас.
Фото: Hufton + CrowМаркус Фэрс: Что стало отправной точкой исследования? Некоторые из проектов Захи были созданы на основе дюн или геологических образований. Откуда взялась форма этого?
Саффет Кая Бекироглу: Когда вы смотрите на советскую эпоху [архитектура в Азербайджане], это больше похоже на монументальные внутренние авторитарные здания.Итак, мы хотели использовать это здание как возможность смягчить его и полностью отказаться от этого. Вот почему городская площадка как общественная площадка является отправной точкой.
Marcus Fairs: Итак, форма, поднимающаяся из земли; была ли для этого точка отсчета?
Saffet Kaya Bekiroglu: Наш дизайн не является иконографическим, он выглядит как что-то и пытается имитировать его. Это больше об идее. Для общественного пользования отправной точкой является общественная площадь.Внутреннее городское пространство, выходящее за пределы общественной площади. Это не похоже ни на фигуру, ни на значок, ни на что-нибудь еще.
Marcus Fairs: Нет визуального прецедента?
Саффет Кая Бекироглу: Что ж, я могу рассказать вам о плавности. Я всегда говорю, что в этом регионе всегда существовала текучесть. Если посмотреть на архитектуру и искусство региона: каллиграфия, ковры. У них есть цветочные узоры и весь этот орнамент, который простирается от пола до стен и купола.Так что мы хотели сделать это современно.
Фото: Hufton + CrowMarcus Fairs: Что это здание сделало для страны и города?
Саффет Кая Бекироглу: Я думаю, что это дает интересный взгляд на азербайджанский народ и азербайджанскую культуру. Я рассматриваю здание как своего рода социальный катализатор. Я думаю, им это нравится, и это новая перспектива. И это хорошее место для людей и их семей, а также для тех, кто приезжает из других стран.Он расположен между аэропортом и старым городом, когда вы едете по бульвару. Это красивое здание, которое приветствует вас, есть художественные выставки, лекции, опера. Так что это хорошее место для общения, где люди могут учиться и обмениваться информацией.
Marcus Fairs: Азербайджан привлекает других международных архитекторов для выполнения проектов. Как страна использует архитектуру, чтобы выразить ее суть?
Saffet Kaya Bekiroglu: Что ж, я не могу рассказать вам все об этом, но я думаю, что это хорошо, что они придерживаются современной архитектуры, которая отражает их амбиции и оптимизм.
Центр Гейдара Алиева Захи Хадид возвышается над пейзажем в Баку
Компания Zaha Hadid Architects завершила строительство Центра Гейдара Алиева в Баку, Азербайджан — культурного центра со стенами, которые плавно поднимаются с поверхности окружающей площади (+ слайд-шоу).
Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid ArchitectsЗдание, состоящее из нескольких перекрывающихся друг с другом поверхностей, было спроектировано Zaha Hadid Architects в качестве основного места проведения выставок, концертов и других культурных мероприятий в столице Азербайджана.
Центр Гейдара Алиева, автор Заха ХадидСтекловолоконные панели из бетона создают волнистые поверхности стен, а окна и входы вставлены в проемы между разными объемами.
Центр Гейдара Алиева Захи Хадид«Центр выходит за рамки жесткой и часто монументальной советской архитектуры, которая так распространена в Баку, вместо этого стремясь выразить чувства азербайджанской культуры и оптимизм нации, которая смотрит в будущее», — говорится в проекте. архитектор Саффет Кая Бекироглу.
Центр Гейдара Алиева, автор Заха ХадидАрхитектор ссылается на орнаментальные узоры и изогнутые формы традиционной исламской архитектуры в качестве ориентира для дизайна.
Центр Гейдара Алиева, автор Заха Хадид«Наше намерение состояло в том, чтобы связать это историческое понимание архитектуры не за счет использования мимикрии или ограниченного следования иконографии прошлого, а, скорее, путем разработки строго современной интерпретации, отражающей более тонкую понимание «, — сказал он.
Центр Гейдара Алиева, автор Заха ХадидБетонная конструкция была объединена со стальным пространственным каркасом для создания сложной геометрии конструкции, но все вертикальные колонны скрыты внутри навесных стен.
Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid ArchitectsГладкие поверхности экстерьера продолжаются через интерьер здания, где большие пространства без колонн подходят для различных целей, включая библиотеку, музей и аудиторию на 1000 мест.
Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid ArchitectsМногоуровневые балконы открывают вид между разными этажами и пространствами, а освещение размещено в узких нишах со стенами.
Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid ArchitectsZaha Hadid Architects, которая также недавно завершила строительство библиотеки Венского университета экономики и бизнеса, выиграла конкурс на проектирование Центра Гейдара Алиева в 2007 году. В настоящее время компания также работает над горным музеем. в Италии и 215-метровый небоскреб в Майами.
Внутри Центра Гейдара Алиева от Zaha Hadid ArchitectsПрочтите описание от Саффет Кая Бекироглу:
Центр Гейдара Алиева
Будучи частью бывшего Советского Союза, градостроительство и архитектура Баку, столицы Азербайджана на западном побережье Каспийского моря, находились под сильным влиянием планировки той эпохи.С момента обретения независимости в 1991 году Азербайджан вложил значительные средства в модернизацию и развитие инфраструктуры и архитектуры Баку, отступив от своего наследия нормативного советского модернизма.
Внутри Центра Гейдара Алиева от Zaha Hadid ArchitectsZaha Hadid Architects была назначена архитекторами-проектировщиками Центра Гейдара Алиева после конкурса в 2007 году. Центр, призванный стать основным зданием для национальных культурных программ, часто ломается от жестких рамок. Монументальная советская архитектура, которая так распространена в Баку, вместо этого стремится выразить чувства азербайджанской культуры и оптимизм нации, которая смотрит в будущее.
Внутри Центра Гейдара Алиева от Zaha Hadid ArchitectsКонцепция дизайна
Дизайн Центра Гейдара Алиева устанавливает постоянную, плавную связь между окружающей его площадью и интерьером здания. Площадь, как поверхность земли; доступный для всех как часть городской ткани Баку, поднимается, чтобы охватить такое же общественное внутреннее пространство и определить последовательность пространств для мероприятий, посвященных коллективному празднованию современной и традиционной азербайджанской культуры.
Внутри Центра Гейдара Алиева от Zaha Hadid ArchitectsСложные формы, такие как волнистости, бифуркации, складки и изгибы, превращают эту площадь в архитектурный ландшафт, который выполняет множество функций: приветствует, обнимает и направляет посетителей через разные уровни интерьера . Этим жестом здание стирает традиционное различие между архитектурным объектом и городским ландшафтом, оболочкой здания и городской площадью, фигурой и землей, интерьером и экстерьером.
Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid ArchitectsГибкость в архитектуре не новость для этого региона. В исторической исламской архитектуре строки, сетки или последовательности столбцов текут в бесконечность, как деревья в лесу, создавая неиерархическое пространство. Непрерывные каллиграфические и орнаментальные узоры перетекают от ковров к стенам, от стен к потолку, от потолка к куполам, устанавливая неразрывные взаимосвязи и стирая различия между архитектурными элементами и землей, на которой они обитают.
Центр Гейдара Алиева, Заха ХадидНаше намерение состояло в том, чтобы связать это историческое понимание архитектуры не с помощью мимикрии или ограниченного следования иконографии прошлого, а, скорее, путем разработки строго современной интерпретации, отражающей более тонкое понимание. .
Внутри Центра Гейдара Алиева, автор Заха ХадидВ ответ на резкий топографический обрыв, который раньше разделял территорию на две части, проект представляет ландшафт с точными террасами, который устанавливает альтернативные связи и маршруты между общественной площадью, зданием и подземной парковкой. Это решение позволяет избежать дополнительных земляных работ и захоронения мусора и успешно превращает первоначальный недостаток участка в ключевую конструктивную особенность.
Внутри Центра Гейдара Алиева Заха ХадидГеометрия, структура, материальность
Одним из наиболее важных, но сложных элементов проекта была архитектурная разработка обшивки здания.Наше стремление сделать поверхность настолько сплошной, чтобы она казалась однородной, требовала широкого набора различных функций, строительной логики и технических систем, которые необходимо было объединить и интегрировать в оболочку здания. Передовые вычисления позволили непрерывно контролировать эти сложности и обмениваться ими между многочисленными участниками проекта.
Внутри Центра Гейдара Алиева Заха ХадидЦентр Гейдара Алиева в основном состоит из двух взаимодействующих систем: бетонная конструкция в сочетании с системой пространственного каркаса.Для создания больших пространств без колонн, позволяющих посетителю ощутить плавность интерьера, вертикальные структурные элементы поглощаются оболочкой и системой навесных стен. Особая геометрия поверхности способствует нестандартным конструктивным решениям, таким как введение изогнутых «опорных стоек» для достижения обратного отслаивания поверхности от земли к западу от здания и сужение консольных балок «ласточкин хвост», которые поддерживают ограждающая конструкция восточнее участка.
Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid ArchitectsСистема пространственного каркаса позволила построить конструкцию произвольной формы и сэкономила значительное время на протяжении всего процесса строительства, в то время как основание было разработано с учетом гибкой связи между жесткой сеткой пространственного каркаса и произвольные швы наружной облицовки. Эти швы были получены в результате рационализации сложной геометрии, использования и эстетики проекта.
Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid ArchitectsБетон, армированный стекловолокном (GFRC) и полиэстер, армированный стекловолокном (GFRP), были выбраны в качестве идеальных материалов для облицовки, поскольку они обеспечивают мощную пластичность конструкции здания и отвечают самым различным функциональным требованиям, связанным с самые разные ситуации: плаза, переходные зоны и конверт.
Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid ArchitectsВ этой архитектурной композиции, если поверхность — это музыка, то швы между панелями — это ритм. Были проведены многочисленные исследования геометрии поверхности для рационализации панелей при сохранении целостности всего здания и ландшафта. Швы позволяют лучше понять масштаб проекта. Они подчеркивают постоянное преобразование и подразумеваемое движение его жидкой геометрии, предлагая прагматичное решение практических вопросов строительства, таких как производство, погрузочно-разгрузочные работы, транспортировка и сборка; и решение технических проблем, таких как приспособление к перемещению из-за прогиба, внешних нагрузок, изменения температуры, сейсмической активности и ветровой нагрузки.
Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid ArchitectsЧтобы подчеркнуть непрерывную взаимосвязь между экстерьером и интерьером здания, было очень тщательно продумано освещение Центра Гейдара Алиева. Стратегия светового дизайна различает дневное и ночное чтение здания.
Центр Гейдара Алиева, автор Заха ХадидДнем объем здания отражает свет, постоянно меняя внешний вид центра в зависимости от времени суток и ракурса обзора.Использование полуотражающего стекла дает дразнящие проблески внутри, пробуждая любопытство, не раскрывая плавную траекторию внутренних пространств. Ночью этот характер постепенно трансформируется с помощью освещения, которое перетекает изнутри на внешние поверхности, разворачивая формальную композицию, раскрывая ее содержание и сохраняя плавность между интерьером и экстерьером.
Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid Architects, издалекаКак и вся наша работа, дизайн Центра Гейдара Алиева развился на основе наших исследований топографии места и роли центра в его более широком культурном ландшафте.Используя эти четко сформулированные отношения, дизайн встраивается в этот контекст; раскрытие будущих культурных возможностей нации.
Чтобы узнать о вакансиях в Zaha Hadid Architects, посетите профиль их компании на сайте Dezeen Jobs.
Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid Architects план Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid Architects plan Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid Architects план Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid Architects план Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid Architects план Центр Гейдара Алиева от Zaha Hadid Architects планВолна протеста против лауреата премии «Баку» Захи Хадид | Заха Хадид
Колоссальный культурный центр в Азербайджане, созданный архитектором Захой Хадид, был объявлен «Дизайном года» Лондонским музеем дизайна, несмотря на опасения по поводу нарушения прав человека на этом месте.
Центр Гейдара Алиева, вмещающий в себе музей, аудиторию и многоцелевой зал в волнистой оболочке в столице, Баку, был назван судьями «кульминационным моментом» в портфолио Хадид, архитектурным памятником, который «должен сделать нас говорить на долгие годы «. Он превзошел конкурентов благодаря инновационному школьному стулу, революционному приложению для проверки зрения и футуристической фортепианной клавиатуре.
Центр Гейдара Алиева, спроектированный Захой Хадид и Патриком Шумахером, стал победителем конкурса «Дизайн года» от Лондонского музея дизайна.Фотография: Guardian. Подобно извилистым водоворотам взбитых сливок, которые врезаются в горный хребет и выливаются, образуя зигзагообразный ландшафт, это наиболее полное воплощение видения иракского архитектора об уходящих изгибах и плавном пространстве. которую она принесла в лондонский олимпийский бассейн.
«Это опьяняюще красивое здание, созданное самым блестящим архитектором на пике возможностей ее офиса», — сказал присяжный Пирс Гоф из CZWG Architects, единственный член группы из шести человек, который видел проект во плоти.«Это так же чисто и сексуально, как взорванная юбка Мэрилин».
Однако Хьюман Райтс Вотч заявила, что, наряду с Хрустальным залом — сценой конкурса песни «Евровидение-2012» и торговым комплексом «Зимний сад», этот центр является одним из многих грандиозных проектов города, основанных на нефти. видели, как насильно выселяли местных жителей.
«Правительство осуществляет программу незаконного отчуждения и принудительного выселения по всему городу без надлежащей компенсации его жителям», — сказал Георгий Георгий из HRW, который подготовил ужасающий отчет о последствиях городского развития Баку в 2012 году.
«Правительство вытеснило людей, отключив электричество, газ и воду. Иногда жителей задерживали, а когда они возвращались, их домов просто не было. Другие здания были снесены, а люди все еще оставались в них». Он добавил, что в преддверии выборов 2013 года власти арестовали десятки политических активистов по ложным обвинениям, заключили в тюрьму критически настроенных журналистов, разогнали мирные демонстрации и приняли закон о чрезвычайном положении, который еще больше ограничил свободы.
В то время как почти 250 домов были расчищены, чтобы освободить место для здания Хадид, (были также подняты вопросы о правах тех, кто его построил. В 2010 году, когда проект находился в стадии строительства, всемирный профсоюз строительных рабочих BWI раскрыл один из крупнейших случаев торговли людьми в Европе, когда рабочие-мигранты из Боснии и Сербии были вынуждены работать в Баку в ужасающих условиях, подвергались физическому и психологическому насилию, с конфискованными паспортами.
Центр Гейдара Алиева в Баку, спроектированный Захой Хадид и Патрик Шумахер.Фотография: Джузеппе Какаче / AFP / Getty Images
Читаете это на мобильном телефоне? Щелкните здесь, чтобы просмотреть видео
Это следует за разоблачениями Guardian об ужасающих условиях труда мигрантов в Катаре, где строится стадион Кубка мира Хадид и где за последние два года погибло 500 рабочих. «Я не имею ничего общего с рабочими», — сказала Хадид, когда ее спросили об этих цифрах. «Я думаю, что это проблема, которую правительство — если есть проблема — должно поднять… Я как архитектор не обязан смотреть на нее.«
Практика Хадид гласила, что подрядчик по проекту в Баку был международно аккредитован базирующимся в Женеве органом инспекции и проверки SGS.
Практика Хадид подверглась критике из-за ее обширного коммерческого развития в Пекине за вытеснение жителей из вековых хутунов, которые были построены здесь. Практика настаивала на том, что к моменту вмешательства сайт уже был очищен.
«Даже если эти сайты уже очищены, вероятно, будут продолжаться претензии», — говорит Хью Уильямсон из Human Rights Watch.«Все международные компании несут ответственность за местные вопросы консультаций, компенсации и применения силы — это то, о чем они должны знать».
Заха Хадид: Центр Гейдара Алиева в Баку — это больше «философия», чем архитектура
Центр Гейдара Алиева органично сочетает романтику советского прошлого Азербайджана с жизнерадостным оптимизмом будущего
Заха Хадид: Архитектура как философия
Если смотреть сверху, здание напоминает волнообразный подъем от земли к небу с последующим постепенным спуском на землю.В отличие от других архитектурных сооружений города, творение Захи Хадид является прекрасным примером постмодернизма, отражающим всемирно известную идею поздних иракско-британских архитекторов об архитектуре как о средстве философии. Волнообразное восхождение Центра Гейдара Алиева отражает вечный цикл жизни. Хадид, скончавшаяся в 2016 году, сама назвала это «дизайном мечты».
Заха Хадид: Колеса на колесах
В здании расположены выставочные залы, библиотека, музей и концертные площадки, а также театр.Осматривая центр, одна из наших первых остановок была в музее Гейдара Алиева — официальная коллекция автомобилей которого, включая официальные автомобили, украшает вход — который чтит наследие великого лидера наряду с историей его страны, показывая его путь от скромного начала. Интерьеры разработаны международными итальянскими дизайнерами. Любители индийского искусства могут насладиться картиной Аниша Капура «Параболический поворот» (2013), которая сейчас является частью постоянной экспозиции центра. Если вы любитель автомобилей, не пропустите коллекцию классических автомобилей на минус третьем этаже, где представлены Buick, Cadillac Series 62 Coupe Deville (1955), BMW 502 (1959) и, что самое интересное, ВАЗ 21011 Milis (1976), популярный седан советских времен от АвтоВАЗа.
Заха Хадид: Праздник жизни
Те, кто интересуется современным искусством, могут увидеть новую выставку Зураба Церетели, легендарного грузинского художника.