Опять двойка автор: Недопустимое название — Циклопедия

Содержание

Узнаем как написать сочинение по картине Опять двойка

Картина «Опять двойка» — классика социалистического реализма. Она является одним из самых любимых произведений советской живописи. Сейчас она находится в Третьяковской галлерее.

Художник поднял проблему, понятную и детям, и взрослым, причем независимо от эпохи, в которой они живут. Министерство образования посчитало нужным включить сочинение по картине «Опять двойка» в программу 2, 5 и 6 классов в школах России. Написать его не очень сложно.

  1. Краткая информация о художнике.
  2. История написания произведения.
  3. Описание картины «Опять двойка»: а) обстановка в квартире; б) главные персонажи; в) реакция каждого на двойку.
  4. Свои впечатления от полотна.

Пользуясь этим планом и информацией, поданной ниже, написать сочинение по картине «Опять двойка» не составит особого труда.

Автор

Федор Павлович Решетников — советский живописец и график, лауреат двух Сталинских премий, врученных за картины «Генералиссимус Советского Союза И. В. Сталин», «Прибыл на каникулы» и «За мир!» С 1943 начал рисовать детей, особенно подростков, так как у него самого появилась дочь Люба. На международной выставке в городе Брюсселе его полотна были удостоены бронзовой медали.

История создания

Первоначальная задумка состояла в том, чтобы изобразить у доски отличника, получившего очередную пятерку. Потом Решетников посчитал, что интересней будет сюжет о том, как прилежный ученик не справляется с заданием и ему ставят двойку. На нескольких эскизах такой отличник изображен в классе, у доски, а строгая учительница смотрит на него с разочарованием и укором.

Но когда картина Решетникова «Опять двойка» была почти завершена, его дочь Люба — а она была прилежной ученицей — принесла из школы двойку. Тогда Федор Павлович захотел показать горечь этой ситуации именно в семейной обстановке, а не в классе.

Сочинение по картине «Опять двойка»: описание

Действие происходит в семье обычных советских граждан. Если говорить про описание картины «Опять двойка», то композиция ее очень четкая и понятная. Многие детали угадываются между строк. Если вспомнить про год, когда была написана картина «Опять двойка» (а это 1952-й), то значит, что после Второй мировой прошло семь лет. Судя по приблизительному возрасту детей (12, 8 и 4), войну не застал только младшенький. Отец вернулся живым с фронта, и в семье появился третий ребенок. Конечно, глава семейства здесь не изображен, но он, скорее всего, на работе, так как за окном еще светло, а дело происходит зимой.

Дома в это время находятся мать, старшая сестра, младший братишка и собака. Все выглядит так, будто до появления горе-ученика каждый из них спокойно занимался своим делом. Мать в завязанном переднике хлопотала по хозяйству, сестренка готовилась сесть за уроки, младшенький осваивал все тонкости езды на велосипеде, а пес предавался своим особым собачьим радостям. Но вдруг открывается дверь, и заходит средний сын. Портфель, из которого выглядывают коньки, наспех перевязан бечевкой, уши мальчика красные от мороза. Собака сразу радостно бросается к нему, виляя хвостом и радостно скуля. Но ему сейчас не до этого, он вынужден сообщить про очередную двойку. Пару мгновений царит мертвая тишина, только слышно стук настенных часов на стене и сопение пса. Этот самый момент и запечатлела знаменитая картина Решетникова «Опять двойка».

Реакция на произошедшее

У каждого из пяти персонажей она своя. Сам горе-ученик расстроен не так самой оценкой, а тем, что его опять будут бранить или применять другие воспитательные меры. Он как можно дольше оттягивал этот момент истины, потому что после школы не пошел сразу домой, а еще погонял с мальчишками на коньках и покатался с горки на видавшем виды портфеле. Сейчас он стоит, потупив взгляд, чтобы не смотреть в глаза огорченной матери. Но в этом бесшабашном пареньке многие смогли рассмотреть себя, и поэтому его образ вызывает симпатию, а не осуждение.

А мать в ожидании сына, наверное, не раз поглядывала на свои наручные часы. И как только мальчуган заявился на пороге, она готова всыпать ему за опоздание, а тут еще и двойка! Женщина аж присела на край стула от неприятной новости. В ее глазах молчаливый укор и разочарование. Она смотрит на него так, словно он совершил тяжкое преступление.

Сестра — судя по всему, отличница — тоже оценивает брата с неодобрением. Она знает цену своим пятеркам и двойку уж точно никогда не принесет. Кстати, на стене в квартире висит фоторепродукция другой картины Решетникова «Прибыл на каникулы», где главный герой — тоже, судя по всему, образцовый ученик.

А младший сорванец лукаво улыбается, потому что по выражению лица матери понимает, что сегодня не только ему достанется за детские проказы.

И только собака видит перед собой верного друга, а не двоечника.

Приукрашенная действительность

Сегодняшние критики укоряют Решетникова в том, что он рисовал не то, что было на самом деле, а то, каким надо было это видеть. И картина «Опять двойка» не исключение.

Написана она в 1952 году, семь лет после окончания Второй мировой. В это время быт среднестатистических советских граждан был еще очень убог. Страна только вставала из руин. Такие игрушки, как велосипед, для многих семей были непозволительной роскошью. То же можно сказать и о ковре на полу, и о паркетной доске. Это сейчас такие половики разве что в деревне увидишь. В 50-е годы в квартирах был максимум линолеум, а паркет и ковры были в дефиците.

Правда, картина «Опять двойка» немного отступает от канонов правильной идеологии, ведь в качестве главного героя выбран не отличник (будущий строитель коммунизма), а двоечник, да еще и вызывающий симпатию.

Но в основном Решетников никогда не выходил за рамки, очерченные партией, четко понимая свою задачу изобразить жизнь советских граждан в самых светлых тонах. Хотя не следует сходу приписывать ему угодничество власти. Возможно, он просто сам верил в то, что рисовал. С другой стороны, он творил для целого поколения, пережившего ужасы военных лет. Его милые зарисовки на общественно-бытовые темы помогали понять, что жизнь продолжается, и переключали на менее глобальные проблемы (сдача экзаменов, плохая оценка, приезд внука на каникулы).

Классикой этого жанра и является картина Решетникова «Опять двойка». Сочинение по ней писали еще бабушки и дедушки сегодняшних школьников. Интересно то, что художник потом написал продолжение этой картины под названием «Переэкзаменовка». Главный герой — все тот же нерадивый ученик, который готовится к перездаче в деревне.

Любой школьник — нынешней или вчерашний — испытал боль разочарования от плохой оценки. Поэтому написать сочинение по картине «Опять двойка» под силу каждому.

Подготовка к сочинению по картине Ф.П. Решетникова «Опять двойка!» – УчМет

Подготовка к сочинению по картине Ф.П. Решетникова

«Опять двойка!»

Цели: 1) раскрыть основную мысль картины;

  1. подготовить учащихся к описанию изображённого на картине;

  1. средствами урока воспитывать сознательное отношение к учёбе; показать, какие огорчения приносит в семью ученик-двоечник.

Оборудование: репродукции с картин Ф.П. Решетникова «За мир!», «Опять двойка».

Запись на доске. Бытовой жанр повествует о повседневной жизни людей, об их труде, быте, семейных отношениях, общественной деятельности.

Опережающее домашнее задание: придумать рассказ на тему: «История двойки» (отразить в своих рассказах, почему ученик мог получить плохую оценку), подготовить биографию художника, историю создания картины «Опять двойка».

Ход урока.

  1. Слово учителя о предстоящей работе на уроке, постановка целей урока.

Сегодня мы с вами на уроке вновь работаем по картине и знакомимся с новым художником Фёдором Павловичем Решетниковым. А картина, по которой вы будете писать сочинение, очень интересна тем, что на месте её главного героя может оказаться любой из вас.

  1. Слово учителя или заранее подготовленного ученика о художнике. (Анжелла)

Родился Фёдор Павлович Решетников в 1906 году в селе Сурско-Литовском Екатерининской области в семье потомственного иконописца. Интерес к живописи рано проявился у мальчика. Маленький Федя присматривался ко всему, что делал его старший брат-художник, часто помогал ему: растирал краски, натягивал холсты, мыл кисти, а иногда рисовал и сам.

Четырнадцатилетним мальчиком Решетников покинул дом отца: настало время начинать самостоятельную жизнь, самому зарабатывать кусок хлеба. Ездил он по стране, работал в различных мастерских, на шахтах, но не забывал любимое с детства ремесло. С особым удовольствием он рисовал декорации для местных театров.

В 1926г. Решетников приезжает в Москву и поступает сначала на Рабфак искусств, а затем в Московский художественный институт. Будучи студентом, он плавал на легендарном корабле «Челюскин» и сделал там множество зарисовок. Суровая и необычная природа Арктики, героический труд мужественных людей — всё это захватило художника. Вместе с другими героями-челюскинцами он был снят с дрейфующей льдины отважными лётчиками и, возвратившись, написал несколько картин, посвящённых Арктике.

В годы Великой Отечественной войны он был на фронте, защищал Севастополь, освобождал от фашистов Крым. После войны художник вернулся к своей профессии. Любимыми героями его полотен стали дети. Его известные картины: «Нарушитель», «За мир», «За уроками», «Опять двойка!»

4. История создания картины «Опять двойка».

Вадим. Картина «Опять двойка!» была написана в 1952 году. Однажды художник сидел на уроке математики в одной из московских школ и наблюдал, как ученик не мог решить задачу у доски. Он сразу представил себе, как дома встретят мальчика с двойкой, как горько опять будет родным. Художник хотел показать, почему не пятёрки, а двойки приносит в портфеле этот ученик.

Сейчас картина «Опять двойка!» выставлена в Москве, в Третьяковской галерее.

Зрителей всегда много перед ней, особенно школьников. Тут есть на что посмотреть и над чем задуматься. Одни улыбаются, глядя на неудачника, другие смотрят с сочувствием, даже с тревогой, вспоминая свои злополучные двойки. Но равнодушных перед этим полотном не бывает.

А вот что о работе над картиной говорил сам Решетников: «Для героя картины мне позировали четыре обыкновенных мальчика. Что стало с ними потом? Как только картину поместили на выставке, трое из ребят пришли ко мне. Они рассказали о своих успехах. Недавно я встретил четвёртого «двоечника» и с трудом узнал его: он вырос, окреп, закончил ремесленное училище и сейчас работает мастером на заводе».

5. Проверка домашнего задания. Учащиеся читают свои придуманные истории, выявляются самые оригинальные, нелепые. Оцениваются.

6. Беседа по вопросам. Анализ картины.

? В каком жанре написана эта картина? (Картина написана в бытовом жанре).

Как художник показал, что главный герой картины — ученик? (Мальчик композиционно расположен на переднем плане. Взгляды остальных героев картины (матери, сестры, братика) устремлены на него).

Определите возраст ученика. (Мальчику примерно 10-11 лет).

  • Опишите внешний вид мальчика, его позу. Что можно сказать о выражении его лица? (Мальчик одет в пальто на вырост с меховым воротником, новые блестящие галоши, школьную форму. Он стоит, опустив голову, не смея поднять глаза на своих родных).

Нам без слов ясно, что сегодня он опять получил двойку. И название картины говорит, что это его не первая двойка.

О чём говорит его «бывалый» портфель? (В руках мальчик держит потёртый, рваный портфель. Зимой он служит ему вместо санок, а летом — футбольным мячом. Замок на портфеле давно сломан, перевязан длинной бечёвкой. Из портфеля вместо учебников торчат коньки).

Какова обстановка квартиры, изображённой на картине? Как живут её герои? (Живут они небогато. Может быть, мама одна воспитывает детей. Но она заботится о своих детях, несмотря ни на какие трудности. Дома чистота, старшему сыну купили новое пальто, девочка стоит в выглаженной форме, младшему братишке купили велосипед).

Как относится мама к появлению своего сына с очередной двойкой? (Стиснув до боли руки, эта молодая, но уставшая от забот женщина с немым упрёком смотрит на сына. Сколько проблем у матери да ещё сын её подводит. Вот как он отплатил ей за добро!)

Каково отношение к мальчику младшего братишки? (Он катается на велосипеде да посмеивается над двоечником).

Что выражает взгляд и поза сестры? Как она учится? (Она смотрит на своего брата с осуждением, с укоризной. Чувствуется, что девочка очень аккуратная и учится она на отлично. Сейчас она повторяет уроки, собирается в школу. Ее портфель новый, не потрёпанный, как у мальчика).

Кто встречает мальчика с радостью? (Собака с радостью бросилась к нему, положила лапы ему на грудь. Для неё возвращение хозяина домой — всегда радостное событие, так как ожидается прогулка. Собака привыкла все вечера бегать со своим другом по улицам).

Есть ли у мальчика возможность учиться? (Условия есть. В комнате мы видим стол, левее — письменный стол с настольной лампой; в другой комнате висит географическая карта. Сестра уйдёт во вторую смену учиться, мама поедет на работу (похоже, что она собирается на работу), мальчику никто мешать не будет).

Какова основная мысль картины? (Невесело приносить домой двойки). ?Какими художественными средствами автор её выразил? (Средствами живописи. Он расположил героев так, что каждый, находясь на своём месте, хорошо виден. Все действующие лица связаны одним общим переживанием. Об этом говорят их позы, выражения лиц).

Раскрытию замысла художника помогают и краски. Каков колорит картины? (Художник сочетает различные цвета, которые в основном неяркие, приглушённые, ведь он рассказывает не о праздничном событии, а говорит об обычном будничном дне в одной семье. Это голубовато-серые стены комнаты, коричневый пол, пальто мальчика болотного цвета и т.д.).

7. Словарная работа.

  1. Записать словосочетания, объяснить орфограммы.

Потёртый портфель, поношенное пальто, длинная бечёвка, детский велосипед, любимая собачка, голубовато-серые стены, простенький коврик, хохолок на макушке, тёмная косыночка, смотрит с укоризной.

  1. Работа над деформированными предложениями.

Держит, руках, портфель, в, потёртый, мальчик, рваный.

Него, сестра, осуждением, на, смотрит, с.

8. Составление плана.

  1. История создания картины.

  2. Главный герой картины (внешность, поза, портфель).

  3. Осуждающий взгляд матери.

  4. Взгляд и поза сестры.

  5. Собака — верный друг мальчика.

  6. Основная мысль картины.

  7. Моё отношение к картине.

9. Составление устного рассказа по картине. Опрос 2-3 учеников.

10. На втором уроке ребята пишут сочинение.

Образец сочинения.

Известный русский художник Решетников очень любил рисовать детей. Однажды художник посетил одну из московских школ, сел за последнюю парту и стал наблюдать. На уроке математики к доске вызвали мальчика, чтобы тот решил задачу. Так как вчера он весь вечер пробегал на улице, то справиться с решением он не смог и получил двойку. Решетникову захотелось нарисовать этого мальчика у доски, крошащим мел, но он представил, как этого двоечника встретят дома, какими будут лица родных. Так появилась картина «Опять двойка».

Главный герой картины – мальчик, он изображён на переднем плане. Он даже не смотрит на своих родных, потому что ему стыдно за полученную двойку. Опустил нерадивый ученик голову и не смеет поднять грустные глаза. Одет мальчик в коричневое пальто с меховым воротником

, под пальто – школьная форма. На ногах у него новые блестящие галоши. В руках главный герой картины держит потёртый, старый портфель. Замок на нём давно сломан, поэтому перевязан был портфель длинной бечёвкой. Он стал таким потрёпанным, потому что мальчик осенью и весной использует его в качестве мяча, а зимой ездит на нём с горок. Выглядывают из портфеля не учебники, а коньки.

Мальчик пришёл домой грустный, и все поняли, что он получил плохую оценку. Мама с осуждением смотрит на сына. Сжала до боли руки, сложила их колени. Ей обидно, ведь она старается для семьи: готовит, прибирается в квартире, покупает сыну новые вещи, а он лишь огорчает её.

Старшая сестра тоже смотрит на мальчика с укоризной. Ей жалко маму, так как сын вновь расстроил её. Сама она очень аккуратная, все её вещи в порядке, портфель выглядит как новый. Девочка учится на отлично и не может понять, как можно постоянно получать двойки.

Подсмеивается над нерадивым учеником его младший братишка, который в школу ещё не ходит и не может понять, что произошло. С усмешкой на лице катается он на велосипеде.

И только собака радостно встретила мальчика. Она бросилась к хозяину, сложила лапы ему на грудь. Собака уверена, что они сейчас пойдут гулять. Наверное, и вчера, пробегав весь вечер с собакой по улицам, не сделал мальчик уроки, поэтому и получил двойку.

Мальчик плохо учится в школе, но ведь у него есть возможность учиться хорошо. Есть у мальчика свой письменный стол, настольная лампа, на стене висит географическая карта. Я считаю, что главный герой этой картины – просто лентяй. Своей картиной художник хотел показать, что плохо приносить домой двойки, потому что все родные расстраиваются, да и самому тоже стыдно.

«Опять двойка» / ЛиСиЦа

Эта картина известна, вероятно, всем. Ну, или почти всем. А у неё есть своя и очень интересная и необычная история.

1. Официальная версия (из Википедии)

«Опять двойка» — картина художника Фёдора Решетникова, созданная в 1952 году.
Хранится в Третьяковской галерее. Ранняя авторская версия картины находится в собрании фонда Art Russe.
Благодаря близости сюжета к реалиям ученической жизни, картина использовалась в школьной программе СССР как образец жанра бытовой живописи (в программе по изобразительному искусству), в программе по русскому языку в разделе «Развитие устной и письменной речи» предполагалось написание сочинения по данной картине. Картина была хорошо знакома советской публике.
Эта картина до сих пор печатается на учебниках русского языка.
«Опять двойка» — вторая часть художественной трилогии Решетникова, первая часть которой — «Прибыл на каникулы» (1948), а третья — «Переэкзаменовка» (1954), которая не приобрела такой известности, как первые две (работа находилась в частном владении, в конечном итоге была вывезена в США, где хранилась у торговца предметами искусства во Флориде; позже её выкупил на аукционе и возвратил в РФ российский арт-фонд Филатовых). Примечательно, что в левом углу картины «Опять двойка» видна репродукция более раннего полотна «Прибыл на каникулы», а в левом углу «Переэкзаменовки» — репродукция картины «Опять двойка».

Композиция картины, образованная расположением фигур, представляет собой треугольник. Его вершина приходится на висящую в комнате репродукцию более раннего произведения художника «Прибыл на каникулы», воспроизведенную на картонке, к которой прикреплен отрывной календарь. С помощью этой говорящей детали Решетников показывает положительный типаж, к которому должен стремиться главный герой картины.

1. «Прибыл на каникулы»:

2. «Опять двойка»:

3. «Переэкзаменовка»:

Ничего не кажется подозрительным, несмотря на вроде бы всё «разжёванное» Википедией? Если вторая и третья картины явно связаны друг с другом (двоечник летом вместо того, чтобы гулять с друзьями, вынужден заниматься зубрёжкой), то первая лично мне кажется очень и очень «притянутой за уши» к ним. Ну, не выдерживает моей критики написанное в Википедии о том, что это «вершина треугольника», к которой стремится этот двоечник, нехотя готовящийся к переэкзаменовке.

2. Сомнения


1. Почему двоечник вошёл в комнату не только в верхней одежде, но и даже в обуви?

2. Почему осуждающе смотрящая на него сестра дома находится в школьной форме и даже при пионерском галстуке?

И это называется «образец жанра бытовой живописи»?
Получается, что девочки постоянно дома ходят в школьной форме, а мальчики забывают даже разуться в коридоре перед тем, как войти в комнату?

3. Ранняя авторская версия

Немного раньше «Опять двойка» была написана немного по-другому: 


Основные отличия: нет сестры, а младший брат без велосипеда и не стоит рядом с мамой, а выглядывает из другой комнаты, но двоечник всё равно стоит обутым и одетым в пальто.

Что заставило его так спешно войти в комнату? Неужели ему так не терпелось «похвастаться» двойкой?

4. Легенда о настоящем триптихе

У меня есть очень хороший знакомый  — профессиональный художник. Он и поведал эту легенду:

Картина «Прибыл на каникулы» была «притянута за уши» по требованию худсоветов по идеологическим мотивам, а задуманный художником триптих должен был состоять из таких картин:

1. «Опять двойка» (в первоначальном варианте — без сестры)
2. «Буксир» (та картина, которую мы считаем «Опять двойкой»)
3. «Переэкзаменовка«

Что же было задумано автором, если эта легенда соответствует истине?

Первая картина: двоечник приходит домой не сразу после школы, а предварительно где-то погуляв, поиграв в снежки, покатавшись с горки на портфеле (портфель у него перевязан верёвочкой — замок сломался), покатавшись на коньках (коньки торчат из портфеля), в коридоре его встречает младший брат и сообщает, что к нему пришёл «буксир». Что такое «буксир»? К двоечнику прикреплялся одноклассник-отличник, который должен был помогать ему с уроками. Перепуганный мальчик бросается в комнату, не разувшись и не сняв пальто, младший брат удирает от него в дальнюю комнату и хихикает оттуда («Как я пошутил!»), но, к счастью, никакого «буксира» нет.

Вторая картина: история повторяется, но младший брат, катавшийся в коридоре на велосипеде, удирает на этом велосипеде под защиту мамы, двоечник врывается в комнату и видит, что «буксир», действительно, есть! Да, девочка — не сестра, а пришедшая к нему заниматься отличница, которая сидела и ждала его, пока он неизвестно где пропадал, возвращаясь из школы. Поэтому она и в школьной форме, а не в домашней одежде!

Описание картины «опять двойка». Сочинение по картине «Опять двойка» Решетникова Ф

Многие помнят со школьной скамьи сочинение на тему картины Решетникова «Опять двойка». До сих пор эта репродукция находится в учебниках русского языка за 6 класс. Сюжет ее прост и всем понятен, однако история создания этого художественного произведения довольно интересна.

Сюжет картины «Опять двойка», которую написал Решетников Федор Павлович, незамысловат. Тот, кто написал картину, хорошо знал быт простых людей советского времени, различные ситуации из их жизни, характер и привычки.

Описание картины можно начать так: в центре изображен мальчик, только что вернувшийся из школы. Он, судя по всему, получил нехорошую отметку, чем расстроил своих близких.

Виновник стоит, отвернувшись от матери, испытывая чувство вины. Лицо его грустно, глаза опущены. Из портфеля торчат коньки, выдавая истинную причину происшедшего. Понятно, почему была получена двойка: вместо того чтобы заниматься, мальчик весело проводил время на катке.

Тот, кто написал эту картину, хорошо знал чувства провинившегося ученика, возможно, художник сам был не раз в такой ситуации. По участникам картины видно, что эта неприятная ситуация произошла не впервые, мальчик опять получил плохую оценку из-за собственного нерадения и лени.

Дальнейшее описание полотна можно продолжить, посмотрев на лица родных мальчика. Они словно говорят: «Опять двойка?!». Мама устало присела на стул, на лице выражение скорби и мучения, немого упрека. Видно, что женщина расстроена по причине плохого поведения сына. У нее уже нет сил терпеть его «двойки». На картине отсутствует отец семейства: возможно, он погиб на войне. Мать в одиночку растит троих детей, поэтому ей так тяжело, ее состояние не подлежит описанию.

Другие двое детей на полотне реагируют на приход брата неоднозначно. Старшая сестра стоит у стола и смотрит на брата с осуждением. Ее лицо выражает тревогу за мальчика, она словно говорит: «Как же ты дальше будешь учиться?!».

Видно по всему, что девочка умная и хорошо учится. Младший брат стоит около матери, он катался на велосипеде до момента прихода брата. Лицо младшего мальчика весело, видно, что он смеется над бедой старшего брата.

Никто из участников картины «Опять двойка» не поддерживает несчастного ученика, все родные настроены против него. И только один пес в хорошем настроении. Он радостно кидается на грудь мальчика и стремится облизать ему лицо. Пес не понимает, в чем вина мальчика, и воспринимает его в качестве друга.

Важно! В комнате на полу лежит ковер, на стене висят часы – это все говорит о благополучии семьи в те тяжелые времена. Младший брат катается на велосипеде, это тоже плюс в пользу благосостояния семейства.

История создания картины

Картина Решетникова «Опять двойка» была написана в 1952 году. История создания картины весьма интересна. Это – средняя часть художественной трилогии о детях, о хорошем и плохом ученике. Первая часть называлась «Прибыл на каникулы», художник написал ее в 1948 году.

На фото с репродукции видно, что мальчик в форме приехал домой на каникулы. Он учится в Суворовском училище, его встречает дед и старшая сестра, которая тут же принялась накрывать на стол. Несмотря на радостные лица, прослеживается печальная линия сюжета – скорее всего, родители мальчика умерли, ведь в Суворовское училище брали тогда сирот.

Третья часть трилогии – картина «Переэкзаменовка», на ней изображен мальчик, который сидит и учит – готовится к переэкзаменовке. За окном – веселый летний пейзаж, играют его товарищи, один из них зовет мальчика играть с ними. Но бедному ученику не до игр, ведь ему надо как следует сдать экзамены – это его последний шанс.

Интересно, что на полотне «Опять двойка» Решетников изобразил в углу на стене первая часть трилогии – «Прибыл на каникулы» (как бы идеал, к которому надо стремиться мальчику). А на картине «Переэкзаменовка» висящей на стене изображена картина «Опять двойка» (для того чтобы ученик понял, почему страдает сейчас, а не гуляет с товарищами).

История создания этого полотна интересна также тем, что в качестве модели Ф.П. Решетников использовал соседского мальчишку-вратаря. Он не сказал мальчику, что будет рисовать с него горе-ученика, который опять получил двойку.

На репродукции видно, как пес стоит на задних лапах. Однако немногие знают, как трудно было художнику заставить собаку стоять в таком положении для позирования. Для этого понадобилось увлечь пса колбасой, на это ушло два батона.

Прообразом мальчика-неудачника, изображенного на полотне «Опять двойка», была дочка Ф.П. Решетникова – Люба. Она плохо училась, и когда получала плохую оценку, пыталась всегда проскользнуть в дом незамеченной, что ей не удавалось. Она своей успеваемостью очень расстраивала родителей, поэтому художник решил поднять важный и актуальный вопрос для многих. Но видно, что автор не осуждает главного героя, а скорее, смотрит на него с любовью и юмором. И действительно, он не считал, что плохая успеваемость влияет на характер человека, на его статус. Поэтому двойка – вовсе не повод для расстройства.

Композиция представляет собой треугольник, вершиной которого является старшая сестра – отличница. Таким образом, автор хотел показать, к чему следует стремиться.

Урок развития речи в 7 классе

Тема «Сочинение с элементами описания внутреннего состояния героя по картине Ф. П. Решетникова «Опять двойка!»

Цели урока:

Научить писать сочинение – описание с элементами внутреннего состояния героев по картине;

Способствовать выработке навыка использования изученных грамматических конструкций(причастных оборотов, наречий, предлогов) в речи и правильного их написания;

Активизировать искусствоведческую и культуроведческую лексику, помогающую понять картину;

Формировать внимательное отношение к выбору слов для описания картины;

Способствовать формированию внимательного отношения к чувствам окружающих людей.

Ход урока.

1. Организационный момент. Слайд 1

Определите тему сегодняшнего урока. Сочинение по картине. Слайд 2.

Чтение записи из письма Ф. Решетникова детям. Слайд 3

Вообще обсуждение художественных произведений принесёт вам большую пользу для развития вашего кругозора. Вы будете в дальнейшем лучше и свободней разбираться в искусстве. Да и нам, художникам, интереснее создавать произведения для тех, кто в них заинтересован, кто правильно понимает. Ф. Решетников.

2. Объяснительный диктант . Слайд 4.

Найти что-то вечное,

Какие-то непреходящие истины,

Мать, измотана жизнью, сочувствует,

Школьник стоит, опустив плечи,

Искренняя горечь в глазах,

Огорченные лица героев картины,

Навалившиеся неприятности и проблемы,

Хоть какое-то утешение,

Грусть и недоумение,

Портфель собран небрежно,

Мальчик о чем-то задумался,

Взаимосвязь действующих лиц.

3. Вступительная беседа . Рассказ о художнике. Слайд 5

Сообщение учащегося о художнике.

Родился Фёдор Павлович Решетников в 1906 году в селе Сурско-Литовском Екатерининской области в семье потомственного иконописца. Интерес к живописи рано проявился у мальчика. Маленький Федя присматривался ко всему, что делал его старший брат-художник, часто помогал ему: растирал краски, натягивал холсты, мыл кисти, а иногда рисовал и сам.

Четырнадцатилетним мальчиком Решетников покинул дом отца: настало время начинать самостоятельную жизнь, самому зарабатывать кусок хлеба. Ездил он по стране, работал в различных мастерских, на шахтах, но не забывал любимое с детства ремесло. С особым удовольствием он рисовал декорации для местных театров.

В 1926г. Решетников приезжает в Москву и поступает сначала на Рабфак искусств, а затем в Московский художественный институт. Будучи студентом, он плавал на легендарном корабле «Челюскин» и сделал там множество зарисовок. Суровая и необычная природа Арктики, героический труд мужественных людей — всё это захватило художника. Вместе с другими героями-челюскинцами он был снят с дрейфующей льдины отважными лётчиками и, возвратившись, написал несколько картин, посвящённых Арктике.

В годы Великой Отечественной войны он был на фронте, защищал Севастополь, освобождал от фашистов Крым. После войны художник вернулся к своей профессии. Любимыми героями его полотен стали дети. Его известные картины: «Нарушитель», «За мир», «За уроками», «Прибыл на каникулы», «Переэкзаменовка», «Достали языка», «Опять двойка!».

Ещё в юности, бывая в Третьяковской галерее, художник задерживался у картины В.Е. Маковского «Свидание с сыном» (на доске репродукция этой картины). Он не мог без волнения смотреть на голодного, оборванного мальчика, с жадностью жующего калач, принесённый матерью. Наверное, именно в эти минуты и зародилась тема детства в творчестве Решетникова. Полотна создаются для детей, они же становятся главными героями картин. Слайды 6-7. (картины, главными героями которых стали дети: «Прибыл на каникулы»(1948г.), «Опять двойка» (1952г.), « Достали языка»(1943г.), «За мир»(1950г.).

Сообщение учащегося об истории создания картины «Опять двойка!». Слайд 8. картина

Картина «Опять двойка!» была написана в 1952 году. Однажды художник сидел на уроке математике в одной из московских школ и наблюдал, как ученик не мог решить задачу у доски. Он сразу представил себе, как дома встретят мальчика с двойкой, как горько опять будет родным. Художник хотел показать, почему не пятёрки, а двойки приносит в портфеле этот ученик.

Сейчас картина «Опять двойка!» выставлена в Москве, в Третьяковской галерее. Зрителей всегда много перед ней, особенно школьников. Тут есть на что посмотреть и над чем задуматься. Одни улыбаются, глядя на неудачника, другие смотрят с сочувствием, даже с тревогой, вспоминая свои злополучные двойки. Но равнодушных перед этим полотном не бывает.

А вот что о работе над картиной говорил сам Решетников: «Для героя картины мне позировали четыре обыкновенных мальчика. Что стало с ними потом? Как только картину поместили на выставке, трое из ребят пришли ко мне. Они рассказали о своих успехах. Недавно я встретил четвёртого «двоечника» и с трудом узнал его: он вырос, окреп, закончил ремесленное училище и сейчас работает мастером на заводе».

4. Беседа по картине . Собирание рабочих материалов. Слайд 8 картина

Всмотритесь в картину внимательно. Какое настроение она у вас вызывает? Грустное, печальное.

Когда автор создает картину, он всегда старается передать своим зрителям чувства и мысли. Как вы думаете, о чем думал автор, когда создавал эту картину? Вспоминал свое детство, случаи из школьной жизни друзей.

Что в картине помогло вам почувствовать настроение автора? Настроение создается с помощью красок, которые использует художник.

Какие краски он использовал? Художник сочетает различные цвета, которые в основном неяркие, приглушённые, ведь он рассказывает не о праздничном событии, а говорит об обычном будничном дне в одной семье. Это голубовато-серые стены комнаты, коричневый пол, пальто мальчика болотного цвета и т.д. Представим эту картину без красок. Мы бы, конечно, поняли, что происходит в комнате, но характеристики действующих лиц побледнели бы, исчезло бы настроение напряженности – картина потеряла бы свою выразительность.

Какова основная мысль картины? Невесело приносить домой двойки.

Какими художественными средствами автор её выразил? Средствами живописи. Композицией картины. Он расположил героев так, что каждый, находясь на своём месте, хорошо виден. Все действующие лица связаны общим переживанием. Об этом говорят их позы, выражения лиц.

— Как вы определили, что главный герой картины — ученик? Мальчик композиционно расположен на переднем плане. Взгляды остальных героев картины (матери, сестры, братика, собаки) устремлены на него.

Давайте рассмотрим главного героя картины. Слайд 9. Что бросается в глаза при первом взгляде на ребенка? Опишите внешний вид мальчика, его позу. Что можно сказать о выражении его лица? Сразу обращаешь внимание на одежду и позу ученика. Мальчик одет в пальто на вырост с меховым воротником, новые блестящие галоши, школьную форму. Он стоит, опустив голову, не смея поднять глаза на своих родных. Нам без слов ясно, что сегодня он опять получил двойку. И название картины говорит, что это его не первая двойка. В руках мальчик держит потёртый, рваный портфель. Зимой он служит ему вместо санок, а летом — футбольным мячом. Замок на портфеле давно сломан, перевязан длинной бечёвкой. Из портфеля вместо учебников торчат коньки.

Обратите внимание на выражение лиц героев. Художник умеет точно передать мысли и чувства, переживания и настроение героев. Описание героев картины.

Слайд 9. Лицо: грустное, глаза опущены вниз, волосы светлые, уши оттопыренные, курносый нос, губы сомкнуты. Отвернулся от матери и сестры – стыдно.

Слайд 10. Сестра: собралась делать уроки, опрятная и аккуратная, бережно относится к школьным вещам. Она смотрит на своего брата с осуждением, с укоризной. Чувствуется, что девочка очень аккуратная и учится она на отлично. Сейчас она повторяет уроки, собирается в школу. Ее портфель новый, не потрёпанный, как у мальчика .

Слайд 11. Мама: присела на стул, с укором смотрит на сына, лицо расстроенное. Стиснув до боли руки, эта молодая, но уставшая от забот женщина с немым упрёком смотрит на сына. Сколько проблем у матери да ещё сын её подводит. Вот как он отплатил ей за добро.

Слайд 11. Младший брат: сидит на велосипеде, смотрит радостно – не его ругают.

Слайд 12. Четвероногий друг: Собака с радостью бросилась к нему, положила лапы ему на грудь. Для неё возвращение хозяина домой — всегда радостное событие, так как ожидается прогулка. Собака привыкла все вечера бегать со своим другом по улицам.

5. Работа с текстом – образцами детских сочинений. Редактирование и доработка в группах. Слайд 13.

Вариант 1 . Известный русский художник Решетников очень любил рисовать детей. Однажды художник посетил одну из московских школ, сел за последнюю парту и стал наблюдать. На уроке математики к доске вызвали мальчика, чтобы тот решил задачу. Так как вчера он весь вечер пробегал на улице, то справиться с решением он не смог и получил двойку. Решетникову захотелось нарисовать этого мальчика у доски, крошащим мел, но он представил, как этого двоечника встретят дома, какими будут лица родных. Так появилась картина «Опятьдвойка».

Главный герой картины – мальчик, он изображён на переднем плане. Он даже не смотрит на своих родных, потому что ему стыдно за полученную двойку. Опустил нерадивый ученик голову и не смеет поднять грустные глаза. Одет мальчик в коричневое пальто с меховым воротником, под пальто – школьная форма. На ногах у него новые блестящие галоши. В руках главный герой картины держит потёртый, старый портфель. Замок на нём давно сломан, поэтому перевязан был портфель длинной бечёвкой. Он стал таким потрёпанным, потому что мальчик осенью и весной использует его в качестве мяча, а зимой ездит на нём с горок. Выглядывают из портфеля не учебники, а коньки.

Мальчик пришёл домой грустный, и все поняли, что он получил плохую оценку. Мама с осуждением смотрит на сына. Сжала до боли руки, сложила их колени. Ей обидно, ведь она старается для семьи: готовит, прибирается в квартире, покупает сыну новые вещи, а он лишь огорчает её.

Старшая сестра тоже смотрит на мальчика с укоризной. Ей жалко маму, так как сын вновь расстроил её. Сама она очень аккуратная, все её вещи в порядке, портфель выглядит как новый. Девочка учится на отлично и не может понять, как можно постоянно получать двойки.

Подсмеивается над нерадивым учеником его младший братишка, который в школу ещё не ходит и не может понять, что произошло. С усмешкой на лице катается он на велосипеде.

И только собака радостно встретила мальчика. Она бросилась к хозяину, сложила лапы ему на грудь. Собака уверена, что они сейчас пойдут гулять. Наверное, и вчера, пробегав весь вечер с собакой по улицам, не сделал мальчик уроки, поэтому и получил двойку.

Мальчик плохо учится в школе, но ведь у него есть возможность учиться хорошо. Есть у мальчика свой письменный стол, настольная лампа, на стене висит географическая карта. Я считаю, что главный герой этой картины – просто лентяй. Своей картиной художник хотел показать, что плохо приносить домой двойки, потому что все родные расстраиваются, да и самому тоже стыдно.

Вариант 2. Перед нами картина Решетникова «Опять двойка». На ней изображено отношение к двоечнику в семье.

На картине мы видим семью, которая встречает мальчика, пришедшего из школы с двойкой. Мальчик — двоечник одет в пальто, брюки, чёрные ботинки. В правой руке он держит перевязанный рюкзак, в котором лежат коньки. У мальчика грустное лицо с оттопыренными ушами, светлые волосы. У него грустное настроение. Рядом с мальчиком прыгает его собака. Она будто просит: «Поиграй со мной». В стороне сидит мама. Поза мамы расстроенная, растерянная. У неё опустились руки от горя. Рядом с мамой младший брат на велосипеде. Он ждёт, когда можно будет поиграть со старшим братом. За кухонным столом сидит и учит уроки сестра. Её отношение к брату-двоечнику строгое. Ей больше жаль маму, чем брата.

Моё отношение к главному герою легкомысленное, но строгое. Отношение к картине безразличное. Всё как обычно.

Вариант 3.

Получать двойки всегда обидно. Обидно осознавать тот факт, что ты мог написать хорошо, но нет – судьба сложилась так, что у тебя в тетради теперь «красуется» красная двойка. Но еще обиднее, возвращаясь домой после школы, представлять себе огорченные лица родителей. В этот момент ты готов возненавидеть весь свет – и за то, что какой же ты глупец, и за то, что придется огорчить родителей, которых ты, несмотря на все неприятности и проблемы, все же очень крепко любишь. Но тем не менее хоть какое-то утешение есть – хотя бы то, что ты не одинок, есть на свете люди, которые тебя понимают и которые тоже получают плохие оценки. Ну, например, мальчик в картине Ф. Решетникова «Опять двойка».

По-моему, на картине показана грусть и недоумение. Мальчик, пришедший, видимо, из школы, очень грустный, скорее всего, он получил плохую оценку, потому что его портфель собран небрежно. Но когда я заметил, что в портфеле у мальчика коньки, я понял: он, вместо того чтобы делать уроки, пошел кататься на коньках. Ученик не только грустный, но ему еще и стыдно, он сам виноват в том, что получил плохую оценку. Он ни с кем не говорит, этим он сам себе делает наказание. Его мучает совесть, очень-очень сильно. Видимо, это первый раз, когда он прогулял. За спиной у мальчика темнота, это та аура, с которой он пришел домой. Сам он не застегнут, а поскольку он в шубе, значит, на улице зима. Он может замерзнуть, пока шел, но ему до этого не было дела, видно, что ученик о чем-то задумался. Собака, как всегда, радостно встречает мальчика, но не получает ответной ласки: почесывания за ухом, поглаживания по спине. Мы сможем предположить, что собака радостно встречает только того человека, который ее любит и к которому собака привыкла. Дошкольник на велосипеде – видимо, брат школьника с портфелем. Дошкольник радуется приходу брата, не понимая, что брату очень грустно. Дошкольник, наверное, сейчас думает: «Мой брат поест, сделает уроки и будет играть со мной». Мать школьника понимает горе своего сына и сочувствует ему. По ее огорченному лицу нам видно, что в ней нету борьбы: то ли поругать его, то ли пожалеть. Сразу понятно, она его пожалеет. Даже если он виноват. Сестра смотрит на своего брата с укором и с жалостью, в ней идет борьба: то ли пожалеть брата, то ли поругать.

Мне понравилась картина. На нее приятно глядеть, когда получил хорошую оценку, понимая, что ты имеешь явное превосходство над ним. И эта картина еще показывает: вы будете такие же, если получите двойку, прогуляв урок. Художник очень четко показывает нам отношение (взаимосвязь) между собой действующих лиц позами, мимикой и жестами. Такая картина должна висеть у каждого школьника!

6. Обсуждение результатов работы в группах. На листочках сделаны пометки о найденных и исправленных ошибках, устно обсуждаем находки и удачные предложения, подходящие к работе записываем в кейсы.

7. Составляем примерный план сочинения. Слайд 14. Обсуждение представленного плана, корректировка с учетом личных замечаний.

8. Написание сочинения. Слайд 15.

9. Домашнее задание. Подготовить словарный диктант по теме «Правописание Н и НН в разных частях речи» по картине Ф. П. Решетникова «Опять двойка!»

Сочинение по картине Ф. П. Решетникова «Опять двойка!»

Сочинение по картине Ф. П. Решетникова «Опять двойка!»

Перед нами картина Ф. П. Решетникова «Опять двойка!». На этой картине художник изобразил семью, которая встречает мальчика из школы.

На переднем плане картины мы видим светловолосого мальчика, который одет в старое пальто, черные брюки и черные ботинки. Его грустные глаза смотрят в пол. У него растрёпанные волосы и оттопыренные уши. В правой руке он держит потрёпанный, перевязанный верёвкой портфель, из которого торчат коньки. Я думаю, что он использует свой портфель в драках и для катания с горки. Только собака радостно встречает своего хозяина. Она оперлась передними лапами на его грудь, как будто просит его поиграть с ней.

Справа на картине мы видим мать, сидящую на стуле. Она очень расстроена. У неё опущены руки. Она думает о том, что её снова вызовут в школу.

Рядом с мамой изображён младший брат на велосипеде. Он с улыбкой смотрит на собаку, виляющую хвостом. Он ещё мал и не понимает, почему расстроенна мама.

На заднем плане картины изображена старшая сестра. Она тоже недавно пришла из школы. На ней школьная форма и пионерский галстук. Её волосы аккуратно заплетены в косы. Девочка собирается делать уроки, она отличница! Она смотрит на брата строгим и неодобряющим взглядом. Я думаю, что ей жаль маму, а не брата-двоечника.

Моё отношение к главному герою картины отрицательное, но мне его немного жаль. Я думаю, что его старшая сестра могла бы помочь ему в учёбе, но мальчик после школы гуляет с друзьями, а не спешит домой. Из-за этого он не успевает делать домашнее задание, потому плохо учится. Картина мне понравилась тем, что художник очень точно передал настроение всех членов семьи.

Перед нами картина выдающегося русского художника Федора Павловича Решетникова «Опять двойка».

В центре картины изображен расстроенный и понурый мальчик. По названию картины можно догадаться о том, что ученик пришел из школы и опять получил двойку. Внешний вид мальчика также говорит о его отношении к учебе. Он растрепанный, волосы взъерошенные, пальто нараспашку. Да и портфель видно вынес многое. Возможно, мальчик катался на нем с горки, так как портфель изрядно потрепан. Из портфеля торчат коньки. Это наводит на мысль о том, что, скорее всего, ученик и не сразу после школы пошел домой, а зашел покататься на каток.

Мама мальчика опечалена его плохой успеваемостью. Она присела на стул, и у нее уже нет сил ругать сына, потому что ни к чему это не приводит. Мальчик вновь и вновь получает плохие оценки.

Старшая сестра мальчика с укоризной смотрит на него. Она прилежная ученица, отличница. И такое возмутительное поведение и плохая успеваемость брата ей просто-напросто непонятны. Сестре стыдно за брата. Она много времени проводит за уроками, ее хвалят в школе. А брат подводит всех плохой учебой.

Младший братишка изображен веселым и радостным. Он катается на велосипеде. Ему еще непонятна такая напряженная и натянутая атмосфера в доме. Он слишком маленький и не задумывается о том, что ему в будущем тоже предстоит посещать школу, учить вовремя уроки, чтобы не получать «двойки» и не расстраивать маму.

Одна собака рада приходу мальчика. Она подбежала к нему и положила передние лапы ему на грудь. Собака думает, что хозяин сейчас будет играть с ней. Но ему не до этого. Обстановка в квартире скромная. Перед нами самая обыкновенная советская семья.

Художник использовал достаточно яркие краски при написании картины. Решетников запечатлел очень жизненный момент. Картина наполнена эмоциями героев, за которых переживает каждый зритель. Сюжет картины также заставляет задуматься о том, что нужно хорошо учиться, чтобы не расстраивать родителей.

Вместе со статьёй «Сочинение по картине Решетникова «Опять двойка» (7 класс)» читают:

Картина «Опять двойка», на которой мальчик стоит с поникшей головой, а на него с укором смотрят домашние, наверняка известна не только советским, но и современным школьникам. Родители частенько упрекали своих детей, сравнивая с ребенком на полотне, когда те приносили неуды. А в школе обязательно нужно было написать сочинение по картине. Казалось бы, сюжет прост и понятен, однако создавалась картина при любопытных обстоятельствах.

Федор Решетников написал картину «Опять двойка» в 1952 году. Она является одним из трех полотен, связанных между собой общей тематикой. Если следовать хронологии, то первой написанной картиной стала «Прибыл на каникулы». Художник изобразил юного суворовца, который приехал на каникулы к своим родным. Видно, что мальчик гордится своим положением, да и дед встречает его, как подобает солдату, по стойке смирно.

В следующей своей работе Федор Павлович решил делать главным героем отличника. Для этого он отправился в школу и попросил учителя присутствовать на уроке, чтобы понаблюдать за детьми. К доске вызвали отличника и задали ему простенькую задачу, но к всеобщему удивлению, мальчик не справился и стоял с поникшей головой. Он очень растерялся, полагая, что художник на задней парте, это проверяющий.

Тогда Решетникову пришел в голову другой замысел – написать картину о двоечнике. Сначала художник задумывал изобразить мальчика в классе возле доски, но потом перенес действие в дом.

На роль главного героя прекрасно подошел взъерошенный юный вратарь из соседнего двора. Федор Павлович на всякий случай не стал ему говорить, что мальчик играет роль двоечника.

Сложнее всего было с собакой – она отказывалась стоять на двух лапах. Тогда пришлось купить колбасы. Хозяин манил пса кусочком колбасы, и она принимала нужную позу. Так продолжалось до тех пор, пока лакомство не закончилось. Кстати, на заднем плане стене виднеется картина предыдущая картина художника «Прибыл на каникулы».

Завершающей картиной этой «трилогии» стала «Переэкзаменовка». На этот раз действие происходит в деревне. Мальчику необходимо подготовиться к переэкзаменовке, и он абсолютно несчастлив, т. к. друзья зовут его гулять на улицу. И снова на стене видна предыдущая картина Решетникова, подчеркивая преемственность тематики.

Картины Федора Решетникова в полной мере передали настроение советской эпохи середины ХХ века. Эти — лишнее тому подтверждение.

«Опять двойка» — самая яркая картина детства

Узнав, что в ЖЖ сейчас полным ходом идет замечательный совместный проект с Третьяковской галереей мы тоже решили поучаствовать с рецензией, пожалуй, на самую известную школьную картину на постсоветском пространстве — «Опять двойка» Федора Решетникова. В этом году ей исполняется 65 лет.

Фактически с момента написания ее стали публиковать в школьных учебниках, что очевидно должно было стимулировать детей на хорошую учебу. Возможно —  это одна из причин популярности картины, на примере которой выросло не одно поколение.

Федор Павлович Решетников родился в начале 20го века в семе иконописца. Старший брат Федора, который после смерти отца занимался его воспитанием, также хорошо рисовал. Поэтому неудивительно, что талант отца унаследовал и Федор.


После гражданской войны он окончил художественно-техническое училище. Специализировался в графике прославляющей социализм. За свои успехи получил возможность участвовать в двух северо-ледовитых экспедициях, в том числе и знаменитой Челюскинской. Во время Великой Отечественной Решетников был военным корреспондентом.

В последние годы  войны в его творчестве стали появляться картины с детьми. Скорее всего, после всех тягот и ужасов ВОВ пытливый глаз художника зацепился за новую жизнь, которую построят в будущем сегодняшние подростки. Так появились «Достали языка», «За мир», «Прибыл на каникулы».

В 1952 году возникла идея написать картину об отличнике – показательном мальчике, на которого все равняются. Федор договорился со знакомым учителем и его пустили на урок, чтобы он мог сделать наброски. В общем-то, неплохой по успеваемости класс, испугался неизвестного дядечку на задней парте. Пробежал слух о проверке из гороно. И когда к доске вызвали отличника, растерянный мальчик не только забыл ответы на вопросы учителя, но даже не смог воспроизвести подсказки класса. Федора настолько впечатлила эта ситуация, что он переквалифицировал картину в полотно о «двойке».

Ко всем своим картинам Решетников делал массу набросков, а персонажей всегда рисовал с яркой натуры. На первых пробах полотна учителем был мужчина.

Однако, после войны преподавали в основном женщины, поэтому уже на цветном рисунке Федор Павлович изобразил преподавательницу.

Далее он решил, что высшая степень огорчения ученика проявляется не у доски перед классом, а дома, когда он отчитывается за «неуд» перед родителями, которые возлагают на него столько надежд. И вот эта «домашняя» двойка она тяжелее. И наказание за нее всегда более долгое. Поэтому действо было перенесено из школы в домашний быт.


Получив, наконец, представление  о композиции, Федор приступил к выбору персонажа. На роль «двоечника» попался местный парнишка – вратарь дворовой команды по футболу. Художник выхватил его прямо с матча —  раскрасневшегося, взъерошенного, еще живущего игрой. Непривычная ситуация – позирование художнику  придала мальчику необходимый растерянный вид.

Второй сильный образ картины, который противостоит печальному мальчугану – это домашний пес. Он радостно встречает мальчишку. Потому что для собаки, не важно, как учится пацан, главное – что он лучший друг. Для того чтобы собака стояла на задних лапах ее подманивали колбасой. В итоге, скормив палку мясного лакомства, Решетников получил нужную натуру.


С кого срисовывали остальных персонажей точной информации нет. Однако они вовсе не случайны. Как сказано ранее, Федору очень импонировали яркие образы послевоенных мальчишек – смелых, дерзких, активных. По внешнему виду «двоечника» заметно, что в приоритете для него не оценка, а насладиться всеми зимними радостями. Торчащие коньки из портфеля, румянец на щеках, потрепанное в снежных баталиях старенькое пальто. Это правильно, дети должны играть. Но и учиться хорошо так же должны.

Именно поэтому на картине присутствуют мама – огорчить которую, самая большая трагедия для сына. Сестра — отличница, которая своей прилежной учебой задает пример брату и осуждает его за то, что он не вовлечен в учебу. Младший брат, который радуется проступку старшего, что является обратной стороной ответственности. Ведь если старший не возьмется за ум и не станет хорошо учиться, каким вырастет малыш?

Картина является составной частью не оглашённого триптиха – «Прибыл на каникулы», «Опять двойка» и «Переэкзаменовка». Все три полотна связывает одна тема — мальчишки и учеба. Одним из оригинальных связующих элементов триптиха является то, что в «двойке» на стене висит «Прибыл на каникулы», а в «Переэкзаменовке» засветилась «двойка».

Таким образом, автор не только подчеркивает единство темы, но и задает правильный пример тем, кто плохо учится. Двоечнику – что настоящие мужчины с детства являются отличниками во всем – и в играх во дворе и в учебе – прямая отсылка к суворовцу из «каникул». А для мальчишки из «переэкзаменовки» «двойка» напоминает, как он плохо учился зимой. И теперь, летом, когда все наслаждаются каникулами, ему приходится зубрить предметы заново.

Картина Федора Решетникова настолько проникла в народ, что возникло устойчивое выражение «опять двойка», символизирующее человека, который накосячил и с понурым видом ждет наказания.

Любите искусство и получайте только пятерки!

Решетников опять двойка описание, история картины, сочинение 5 класс, план сочинения

array(3) {
  [0]=>
  array(50) {
    [0]=>
    string(115) "d6424c5ab5b4473d8d207ed93d129e44.jpeg"
    [1]=>
    string(115) "59c2b9a10bf6f9c9d88c15a07e0b0acc.jpeg"
    [2]=>
    string(115) "b065c7526d53b7ea51e6faa7006c083f.jpeg"
    [3]=>
    string(115) "872306533200b04e9f5264be819edb4b.jpeg"
    [4]=>
    string(115) "de0f3ab689ff1649f4123d6ec6246a54. jpeg"
    [5]=>
    string(115) "ddba6cde305a784d0319ad88af5228c6.jpeg"
    [6]=>
    string(115) "b1049dd36a514883e7e7af13f9e491b9.jpeg"
    [7]=>
    string(115) "b23297a7a5ddf30b528ce19ba8f05ea1.jpeg"
    [8]=>
    string(115) "4425c30bccc15598e4dcb7ce63bf0cd2.jpeg"
    [9]=>
    string(115) "ab8bcd36d2a238d3c66e4a351122d728.jpeg"
    [10]=>
    string(113) "7bd9294a70c17761fa6b3ceda25796ba.png"
    [11]=>
    string(115) "be5419334df60327bad9576ca90e2b5a.jpeg"
    [12]=>
    string(115) "3af6001c28adf2e7ae1339bfc9034cc1.jpeg"
    [13]=>
    string(115) "d6fdd6a2a24c43652afca8a9ed1ab3bb.jpeg"
    [14]=>
    string(115) "6b74adafd511f22f5fb6885b7a92be09.jpeg"
    [15]=>
    string(115) "6df34e4d72a7d2bb53182050a9ef4871.jpeg"
    [16]=>
    string(115) "18cb3aab2708b8306ee41855c2b9d26d.jpeg"
    [17]=>
    string(115) "1b7c3f44910153f67d1749abed1c1df8.webp"
    [18]=>
    string(115) "64df05e76eeb4383cc1d07df0913244a.jpeg"
    [19]=>
    string(115) "fddcd17ca9c551014b7f096594e6ceb6. webp"
    [20]=>
    string(115) "d36ec86dc6704756c4f45166b846ebf9.jpeg"
    [21]=>
    string(115) "9aca27fcd8fe60e42e4cc7395636882e.jpeg"
    [22]=>
    string(115) "7012918e1e0b28a81baaecc2a826fe97.jpeg"
    [23]=>
    string(115) "582caaeec6ac2cef75341a00e2110b44.jpeg"
    [24]=>
    string(115) "4ba2dee44c9195f98ab54167ae4dc2dc.jpeg"
    [25]=>
    string(115) "650ff242219b849381e7cf7d729d32d6.jpeg"
    [26]=>
    string(115) "f76d84e18e4712d762a5b9d5a2ebce56.jpeg"
    [27]=>
    string(115) "a6e93336e464b0fc46f7b2ea05199312.jpeg"
    [28]=>
    string(115) "b69473ec245e7abc6156f7bd5c0d05c4.jpeg"
    [29]=>
    string(115) "51e631f8073221f4e59fda826d6dd59a.jpeg"
    [30]=>
    string(115) "b0a2625be801b5d731bc6cd5e6552e7b.jpeg"
    [31]=>
    string(115) "0271169f2042ede2d326108d3e03fd50.jpeg"
    [32]=>
    string(115) "c1efea37dd5096ee2f6968e95cdb90c6.jpeg"
    [33]=>
    string(115) "b30b1ea22d775a7382dfbe63426f8721.jpeg"
    [34]=>
    string(115) "f4d3668824154421fd866ad6482b7274. jpeg"
    [35]=>
    string(115) "d223457ffd370f9294126399f9db872d.jpeg"
    [36]=>
    string(115) "6c6d0777ec304030690ee58d60b0b28e.jpeg"
    [37]=>
    string(115) "f00054a47adcd6217bb29243eade7fdc.jpeg"
    [38]=>
    string(113) "3573b7be19e707ecc50b17956d628f7d.png"
    [39]=>
    string(115) "c095e941ae7ea7d28b3ed138b4bd5519.jpeg"
    [40]=>
    string(115) "a60bf0d4d0d05423ec90279339626431.jpeg"
    [41]=>
    string(115) "fee977db9fcfa5dd841eeca2d918e473.jpeg"
    [42]=>
    string(115) "a6e6cd7dc3577c25737e2657593e2fd4.jpeg"
    [43]=>
    string(115) "5e7b08ce62438f3e5f9fffdb8d3ceb4d.jpeg"
    [44]=>
    string(115) "47eb3de58f10aeeb8393008538dc45d7.jpeg"
    [45]=>
    string(115) "d28ea886735d85b19f435d9e43d5693f.jpeg"
    [46]=>
    string(115) "ed6a8826ddaad586127f0f4c264e4074.jpeg"
    [47]=>
    string(115) "4a4bda89c42221abf9a23ad2322fb22f.jpeg"
    [48]=>
    string(115) "443e3c0da814e70c1825f37ef4bd656f.jpeg"
    [49]=>
    string(115) "1c07d693d4a831b2d5b52372ec85efcc. jpeg"
  }
  [1]=>
  array(50) {
    [0]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/6/4/d6424c5ab5b4473d8d207ed93d129e44.jpeg"
    [1]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/5/9/c/59c2b9a10bf6f9c9d88c15a07e0b0acc.jpeg"
    [2]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/0/6/b065c7526d53b7ea51e6faa7006c083f.jpeg"
    [3]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/8/7/2/872306533200b04e9f5264be819edb4b.jpeg"
    [4]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/e/0/de0f3ab689ff1649f4123d6ec6246a54.jpeg"
    [5]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/d/b/ddba6cde305a784d0319ad88af5228c6.jpeg"
    [6]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/1/0/b1049dd36a514883e7e7af13f9e491b9.jpeg"
    [7]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/2/3/b23297a7a5ddf30b528ce19ba8f05ea1.jpeg"
    [8]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/4/2/4425c30bccc15598e4dcb7ce63bf0cd2.jpeg"
    [9]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/b/8/ab8bcd36d2a238d3c66e4a351122d728.jpeg"
    [10]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/7/b/d/7bd9294a70c17761fa6b3ceda25796ba. png"
    [11]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/e/5/be5419334df60327bad9576ca90e2b5a.jpeg"
    [12]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/3/a/f/3af6001c28adf2e7ae1339bfc9034cc1.jpeg"
    [13]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/6/f/d6fdd6a2a24c43652afca8a9ed1ab3bb.jpeg"
    [14]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/6/b/7/6b74adafd511f22f5fb6885b7a92be09.jpeg"
    [15]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/6/d/f/6df34e4d72a7d2bb53182050a9ef4871.jpeg"
    [16]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/1/8/c/18cb3aab2708b8306ee41855c2b9d26d.jpeg"
    [17]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/1/b/7/1b7c3f44910153f67d1749abed1c1df8.webp"
    [18]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/6/4/d/64df05e76eeb4383cc1d07df0913244a.jpeg"
    [19]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/f/d/d/fddcd17ca9c551014b7f096594e6ceb6.webp"
    [20]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/3/6/d36ec86dc6704756c4f45166b846ebf9.jpeg"
    [21]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/a/c/9aca27fcd8fe60e42e4cc7395636882e. jpeg"
    [22]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/7/0/1/7012918e1e0b28a81baaecc2a826fe97.jpeg"
    [23]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/5/8/2/582caaeec6ac2cef75341a00e2110b44.jpeg"
    [24]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/b/a/4ba2dee44c9195f98ab54167ae4dc2dc.jpeg"
    [25]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/6/5/0/650ff242219b849381e7cf7d729d32d6.jpeg"
    [26]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/f/7/6/f76d84e18e4712d762a5b9d5a2ebce56.jpeg"
    [27]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/6/e/a6e93336e464b0fc46f7b2ea05199312.jpeg"
    [28]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/6/9/b69473ec245e7abc6156f7bd5c0d05c4.jpeg"
    [29]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/5/1/e/51e631f8073221f4e59fda826d6dd59a.jpeg"
    [30]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/0/a/b0a2625be801b5d731bc6cd5e6552e7b.jpeg"
    [31]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/2/7/0271169f2042ede2d326108d3e03fd50.jpeg"
    [32]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/1/e/c1efea37dd5096ee2f6968e95cdb90c6. jpeg"
    [33]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/3/0/b30b1ea22d775a7382dfbe63426f8721.jpeg"
    [34]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/f/4/d/f4d3668824154421fd866ad6482b7274.jpeg"
    [35]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/2/2/d223457ffd370f9294126399f9db872d.jpeg"
    [36]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/6/c/6/6c6d0777ec304030690ee58d60b0b28e.jpeg"
    [37]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/f/0/0/f00054a47adcd6217bb29243eade7fdc.jpeg"
    [38]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/3/5/7/3573b7be19e707ecc50b17956d628f7d.png"
    [39]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/0/9/c095e941ae7ea7d28b3ed138b4bd5519.jpeg"
    [40]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/6/0/a60bf0d4d0d05423ec90279339626431.jpeg"
    [41]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/f/e/e/fee977db9fcfa5dd841eeca2d918e473.jpeg"
    [42]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/6/e/a6e6cd7dc3577c25737e2657593e2fd4.jpeg"
    [43]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/5/e/7/5e7b08ce62438f3e5f9fffdb8d3ceb4d. jpeg"
    [44]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/7/e/47eb3de58f10aeeb8393008538dc45d7.jpeg"
    [45]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/2/8/d28ea886735d85b19f435d9e43d5693f.jpeg"
    [46]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/e/d/6/ed6a8826ddaad586127f0f4c264e4074.jpeg"
    [47]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/a/4/4a4bda89c42221abf9a23ad2322fb22f.jpeg"
    [48]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/4/3/443e3c0da814e70c1825f37ef4bd656f.jpeg"
    [49]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/1/c/0/1c07d693d4a831b2d5b52372ec85efcc.jpeg"
  }
  [2]=>
  array(50) {
    [0]=>
    string(37) "d6424c5ab5b4473d8d207ed93d129e44.jpeg"
    [1]=>
    string(37) "59c2b9a10bf6f9c9d88c15a07e0b0acc.jpeg"
    [2]=>
    string(37) "b065c7526d53b7ea51e6faa7006c083f.jpeg"
    [3]=>
    string(37) "872306533200b04e9f5264be819edb4b.jpeg"
    [4]=>
    string(37) "de0f3ab689ff1649f4123d6ec6246a54.jpeg"
    [5]=>
    string(37) "ddba6cde305a784d0319ad88af5228c6. jpeg"
    [6]=>
    string(37) "b1049dd36a514883e7e7af13f9e491b9.jpeg"
    [7]=>
    string(37) "b23297a7a5ddf30b528ce19ba8f05ea1.jpeg"
    [8]=>
    string(37) "4425c30bccc15598e4dcb7ce63bf0cd2.jpeg"
    [9]=>
    string(37) "ab8bcd36d2a238d3c66e4a351122d728.jpeg"
    [10]=>
    string(36) "7bd9294a70c17761fa6b3ceda25796ba.png"
    [11]=>
    string(37) "be5419334df60327bad9576ca90e2b5a.jpeg"
    [12]=>
    string(37) "3af6001c28adf2e7ae1339bfc9034cc1.jpeg"
    [13]=>
    string(37) "d6fdd6a2a24c43652afca8a9ed1ab3bb.jpeg"
    [14]=>
    string(37) "6b74adafd511f22f5fb6885b7a92be09.jpeg"
    [15]=>
    string(37) "6df34e4d72a7d2bb53182050a9ef4871.jpeg"
    [16]=>
    string(37) "18cb3aab2708b8306ee41855c2b9d26d.jpeg"
    [17]=>
    string(37) "1b7c3f44910153f67d1749abed1c1df8.webp"
    [18]=>
    string(37) "64df05e76eeb4383cc1d07df0913244a.jpeg"
    [19]=>
    string(37) "fddcd17ca9c551014b7f096594e6ceb6.webp"
    [20]=>
    string(37) "d36ec86dc6704756c4f45166b846ebf9. jpeg"
    [21]=>
    string(37) "9aca27fcd8fe60e42e4cc7395636882e.jpeg"
    [22]=>
    string(37) "7012918e1e0b28a81baaecc2a826fe97.jpeg"
    [23]=>
    string(37) "582caaeec6ac2cef75341a00e2110b44.jpeg"
    [24]=>
    string(37) "4ba2dee44c9195f98ab54167ae4dc2dc.jpeg"
    [25]=>
    string(37) "650ff242219b849381e7cf7d729d32d6.jpeg"
    [26]=>
    string(37) "f76d84e18e4712d762a5b9d5a2ebce56.jpeg"
    [27]=>
    string(37) "a6e93336e464b0fc46f7b2ea05199312.jpeg"
    [28]=>
    string(37) "b69473ec245e7abc6156f7bd5c0d05c4.jpeg"
    [29]=>
    string(37) "51e631f8073221f4e59fda826d6dd59a.jpeg"
    [30]=>
    string(37) "b0a2625be801b5d731bc6cd5e6552e7b.jpeg"
    [31]=>
    string(37) "0271169f2042ede2d326108d3e03fd50.jpeg"
    [32]=>
    string(37) "c1efea37dd5096ee2f6968e95cdb90c6.jpeg"
    [33]=>
    string(37) "b30b1ea22d775a7382dfbe63426f8721.jpeg"
    [34]=>
    string(37) "f4d3668824154421fd866ad6482b7274.jpeg"
    [35]=>
    string(37) "d223457ffd370f9294126399f9db872d. jpeg"
    [36]=>
    string(37) "6c6d0777ec304030690ee58d60b0b28e.jpeg"
    [37]=>
    string(37) "f00054a47adcd6217bb29243eade7fdc.jpeg"
    [38]=>
    string(36) "3573b7be19e707ecc50b17956d628f7d.png"
    [39]=>
    string(37) "c095e941ae7ea7d28b3ed138b4bd5519.jpeg"
    [40]=>
    string(37) "a60bf0d4d0d05423ec90279339626431.jpeg"
    [41]=>
    string(37) "fee977db9fcfa5dd841eeca2d918e473.jpeg"
    [42]=>
    string(37) "a6e6cd7dc3577c25737e2657593e2fd4.jpeg"
    [43]=>
    string(37) "5e7b08ce62438f3e5f9fffdb8d3ceb4d.jpeg"
    [44]=>
    string(37) "47eb3de58f10aeeb8393008538dc45d7.jpeg"
    [45]=>
    string(37) "d28ea886735d85b19f435d9e43d5693f.jpeg"
    [46]=>
    string(37) "ed6a8826ddaad586127f0f4c264e4074.jpeg"
    [47]=>
    string(37) "4a4bda89c42221abf9a23ad2322fb22f.jpeg"
    [48]=>
    string(37) "443e3c0da814e70c1825f37ef4bd656f.jpeg"
    [49]=>
    string(37) "1c07d693d4a831b2d5b52372ec85efcc.jpeg"
  }
}

Сочинение описание картины Опять двойка 6 класс

Детская тема занимает отдельное место в творчестве художника. Объектом нашего сочинения будет являться одна из самых известных картин Решетникова «Опять двойка», где мы видим обыкновенную советскую семью.

На переднем плане картины изображен мальчик, одетый в черное пальто и брюки, со взъерошенными волосами, с оттопыренными красными ушами и щеками от мороза. Он стоит с поникшим видом и держит в руках растрепанный портфель, из которых предательски выглядывают коньки. Всё бы казалось хорошо, каждый занят своими делами, но, зайдя, домой и, увидев маму, ему предательски становится стыдно. Стыдно из-за того, что не подготовился к уроку, что променял домашние задания на катание на коньках.

К мальчику, виляя хвостом, подбегает его верный пёс, будто заигрывая, он встает на задние лапы. Собака как будто чувствует всю печаль, которая терзает мальчика и всем видом показывает, что жалеет его. Это наводит на мысль, что мальчик не хулиган или сорванец, а добрый малый которого любит его верный пёс.

Так же одним из главных персонажей является мать мальчика. Мы видим ее в обычной домашней в одежде, с повязанным поверх фартуке. Волосы собраны под платок. Весь внешний вид говорит о том, что она была занята домашними делами и устав, присела отдохнуть. Видно по взгляду, что мать не злится на сына, а только рассержена и в недоумении чего же ему не хватает для исполнения своих обязанностей. В глазах печаль и любовь, ведь никакая двойка не в силах это изменить.

Старшая сестра в отличие от брата выглядит чисто и опрятно. Она видимо недавно пришла из школы и поэтому одета в школьную форму. На картине показан момент как сестра раскладывает свои школьные принадлежности, видимо собираясь делать уроки. Взгляд, направленный на мальчика строгий и суровый, ведь в отличие от брата она учится на отлично и не огорчает свою маму. Младший брат, катающийся на велосипеде, улыбчив и жизнерадостен, в силу своего возраста он еще не может осознать всю суть окружающего его мира.

Таким образом, мы видим, насколько полны картины Решетникова смыслом, насколько ярко наполнен каждый жест и мимика героев. После увиденного к изображенным персонажам мы испытываем только добрые чувства. Картина заставляет нас задуматься о своём отношении не только к учебе и к жизни в целом, но так же об отношении к родным. Ведь только от правильности наших действий будет зависеть радуем ли мы родителей или огорчаем.

Творчество Фёдора Решетникова наполнено теплотой и яркостью красок. Независимо от выбранной картины, мы видим насколько творчество многогранно и профессионально. Смотря на его картины, мы переносимся в прошлое, в былые советские времена. Он показывает, как жили люди, их быт и проблемы. От них веет теплом того времени и можно заметить, как детально изображены наши герои, каждый является индивидуальностью с выраженными чертами. Ведь художник достаточно долго времени тратил на то, что бы досконально изучить каждого героя и изобразить его в нужной роли.

2, 5, 6 класс

Кто написал картину Опять двойка

Автором картины, которую знает практически каждый в нашей стране, является советский живописец Фёдор Павлович Решетников (1906-1988). Ф. П. Решетников считается одним из главных представителей социалистического реализма в живописи. К самым известным его работам относятся «Прибыл на каникулы», «Переэкзаменовка», «Мальчишки», «За мир!», «Генералиссимус Советского Союза И. В. Сталин» и другие. Но самой известной картиной художника, которая является его «визитной карточкой» и известна всем со школьной скамьи, является «Опять двойка».

В каком году написана картина Опять двойка

Картина «Опять двойка» написана в 1952 г. Холст, масло. Размеры:101 × 93 см. Находится в Государственной Третьяковской галерее, Москва.

История картины Опять двойка

Работа стала второй в трилогии картин, первая из которых — «Прибыл на каникулы», а третья — «Переэкзаменовка».

Прибыл на каникулы

Если посмотреть на все три картины, то можно увидеть, что на картине «Опять двойка» есть репродукция картины «Прибыл на каникулы», а на «Переэкзаменовке» репродукция «Опять двойка». Таким образом художник указал на преемственность сюжета картин и их единый замысел.

Переэкзаменовка

Первая картина «Прибыл на каникулы» была написана в 1948 г. Отличник суворовец приезжает домой на каникулы и рапортует дедушке о прибытии. На второй картине Решетников также решил написать отличника, тем самым показав молодое поколение, которое приходит на смену старшему и показывает отличные успехи. Если бы всё так произошло, картина называлась бы «Опять пятёрка», но в ходе разработки сюжета, Решетников решил поменять замысел.

Чтобы найти образы для новой картины, Фёдор Решетников направился в школу. Учителя посадили его за последней партой, где тот наблюдал за происходящим и делал зарисовки. Ученики, при виде чужого человека в классе, стали смущаться, так как думали, что это какой-то важный человек, прибывший в школу с проверкой. Учитель вызвал к доске отличника и задал несложную задачу, которую тот должен был решить достаточно легко. Однако отличник так засмущался, что не смог вымолвить ни слова, стоял, опустив голову, крутил мел в руках и не понимал подсказок одноклассников. Такое поведение мальчика вдохновило художника на куда более интересный сюжет — показать не отличника, а двоечника, который может вызвать у зрителя более яркие эмоции.

Решетников решил написать сцену с двоечником в классе. Сначала нарисовал учителя, но затем подумал, что в школе в основном работают учителя-женщины, и перерисовал на учительницу. И всё же, что-то не нравилось ему в своих зарисовках. Сцена в классе казалась ему скучной. Тогда к нему пришла мысль перенести весь сюжет в семью, ведь самые сильные переживания двоечник наверняка будет испытывать не перед учителями и одноклассниками, а перед своей мамой, которой будет стыдно посмотреть в глаза и признаться, что своими отметками он вновь опозорил всю семью.

Теперь перед Решетниковым встала задача — найти героя для картины. По какой-то причине он не стал рисовать того самого мальчика у школьной доски, а только лишь взял его образ. Роль двоечника исполнил сын художника Густава Клуциса, жившего по соседству, причём на картине изображена квартира Клуциса.

Интересна история с собакой. Известно, что Решетников никак не мог добиться, чтобы пёс встал на задние лапы. В этом ему помогла колбаса. Художник брал кусочек колбасы, поднимал её над собакой, и та поднималась на задние лапы. По словам знавших художника, собаку на этой картине нарисовал не он, а другой известный художник — А. А. Пластов (1893—1972).

[править] Соцреализм

Сам принцип социалистического реализма обозначает не просто реализм как отображение в искусстве окружающей действительности, а пафосное приукрашение этой действительности с учетом идеологической концепции. Творчество советского художника Ф. П. Решетникова вполне соответствовало этой концепции, поэтому совершенно не следует искать в картинах этого художника истинных реалий и соответствий с жизнью и временем. Его произведения соответствовали не реалиям, а соцреализму. Сам член коммунистической партии, он и в своей работе неукоснительно следовал ее принципам. В этом направлении он тоже преуспел, и государственная система оценила его заслуги: он стал дважды лауреатом Сталинских премий (1949, 1951).

С 1940-х годов — а именно: в 1943 году с картины «Достали „языка“»  — художник Ф. П. Решетников обратился к теме детства и семьи (правда, следует заметить, что детская тематика в это время была отмечена Решетниковым неслучайно: 3 августа 1943 года у него родилась дочь Люба, будущая художница Любовь Фёдоровна Решетникова), создав целый цикл произведений, где главным действующим лицом стали дети и советская семья.

Сочинение по картине “Опять двойка” – 7 класс

Вариант 1

Картина Ф. П. Решетникова «Опять двойка» — замечательное произведение жанровой живописи, на котором с помощью цвета и света показаны сложные чувства людей.

Пространство картины условно разделяется на две части, границей между которыми является дверь, ведущая в другую комнату. Люди, находящиеся по правую сторону от этой грани, как бы объединены и цветом, и позами: их головы склонены друг к другу и видно, что они – заодно.

Яркий передник матери создает ощущение тепла. С ним перекликается окраска велосипеда младшего сына и алый галстук девочки, что вместе с позами подчеркивает близость этих детей к матери. Все трое находятся на светлом фоне, то есть у них все в порядке.

А по левую сторону, в самом темном углу – только один мальчик. Он провинился, и вся семья его осуждает. И вот мы видим, что в одежде провинившегося среднего братишки нет ничего красного. Его лицо обращено не к семье, а к зрителю, а взгляд погружен в себя. Спина прямая, он стойко переносит свой позор, и, кажется, не особенно страдает от угрызений совести. Выражение его лица скорее обреченное, чем виноватое. Вряд ли он может сам справиться с учебными трудностями.

Скорее всего, он нуждался когда-то в помощи, а мама не смогла ее оказать, потому что была слишком занята работой. Ведь недавно закончилась война и, скорее всего, это – одна из тех матерей, на чьи плечи легла тяжелая ноша — растить троих детей без отца, при этом восстанавливая страну после страшных испытаний. Именно поэтому она так грустно смотрит на сына. А старшая дочка старается ей помочь, ругая его вместо мамы.

Помятый портфель красноречиво показывает, что у мальчика есть, помимо учебы, другие радости в жизни – прогулки с друзьями, каток. Пес не зря так радуется своему хозяину. Видимо, от трудностей жизни тот спасается, найдя утешение в общении с четвероногим другом.

Вариант 2

Мы видим знаменитую картину художника Решетникова. В своем произведении он изобразил семью, которая ждет и встречает сына со школы. Передний план картины занимает мальчик. Он светловолосый, одет в черные брючки и ботинки, поверх на нем надето старое пальтишко. Его растрепанные волосы и лопоухость создают впечатление озорника и бездельника, он грустно смотрит в пол, мальчик явно чем-то расстроен. Его портфель изрядно потрепан, он даже перевязан веревкой, из него торчат не тетради и учебники, мы видим коньки. Мне кажется, свой портфель он использует, когда обороняется или зачинает драку. Из всех, кто нарисован на картине, мальчика встречает одна собака. Она встала на задние лапы, и как бы заигрывает, просит поиграть с ней.

Справа на стуле сидит мама мальчика. По ее взгляду можно догадаться, что она снова расстроена. Наверно потому, что ее опять вызывают в школу. Около нее, на велосипеде катается младший братишка, он улыбается, глядя на собаку. Он слишком мал, чтобы понять, что так сильно расстроило их мать. На задней части картины нарисована сестра. Она старшая из всех, и тоже недавно вернулась со школы. Она еще не успела снять школьную форму и красный пионерский галстук. Волосы ее аккуратно забраны в косу. Она готовиться начать выполнять домашние задания. Сразу складывается впечатление, что девочка эта отличница. Мне кажется, она жалеет маму, больше чем брата.

Биографические сведения о советском художнике

Решетников Федор – художник яркий и самобытный, необычайно даровитый. Он относится к представителям социалистического реализма. Родился Федор 15 (28) июля 1906 года в с. Сурско-Литовском (Украина). Его отец был иконописцем, поэтому тяготение к искусству живописи было заложено в нем с самого рождения. В три года мальчик остался сиротой. Его воспитанием занимался старший брат Василий, который бросил Киевское художественное училище ради семьи. Во второй половине 20-х годов Решетников Федор Павлович поступил на Московский художественный факультет рабфака. В период 1929-1934 годов он учился в высшем художественно-техническом институте. В студенческую пору большое влияние на его творчество оказали Кукрыниксы. Уже в это время Решетников был известен как мастер графического шаржа. Он был активным пропагандистом системы социалистического реализма. Иные художественные направления не принимал, вел с ними борьбу. Федор Павлович скончался 13 декабря 1988 года. Его могила расположена в Москве на Ваганьковском кладбище.

Биография Фёдора Решетникова

Фёдор Решетников родился 28 июля 1906 года в селе Сурско-Литовское Екатеринославской губернии. В раннем детстве потерял родителей и перешёл на попечение старшего брата, которому пришлось отказаться от обучения в художественном училище, чтобы содержать семью.

Фёдор Решетников прошел непростой путь к известности и славе художника. В раннем детстве помогает брату в мастерской, в подростковом возрасте начинает зарабатывать самостоятельно: пробует разные профессии и берётся за любую низкооплачиваемую работу.

В возрасте 22 лет, по тогдашним правилам социалистического устройства в стране, получает путёвку в жизнь — направляется в Москву для поступления на рабфак с целью дальнейшего обучения искусству. А после его окончания, в 1929 году, становится студентом Высших художественно-технических мастерских, где учится живописи у Сергея Герасимова и графике у Дмитрия Моора, основоположника советского политического плаката.

Первый успех приходит уже в студенческий период. Сатирические рисунки Фёдора Решетникова нравятся публике. Художник удостаивается славы виртуоза графического шаржа.

Отложив на время обучение, в 1932 году он становится художником-репортёром в заполярной экспедиции Отто Шмидта на ледоколе «Сибиряков». А годом позже — на «Челюскине», которому суждено потерпеть крушение и затонуть в Беринговом проливе. Спасённая команда с триумфом вернётся в столицу, а привезённые зарисовки на фоне «челюскинской эпопеи» станут новым предметом славы молодого Фёдора Решетникова.

В годы Великой Отечественной войны занимается агитационным искусством, рисует патриотические плакаты, призывающие на борьбу с врагом. Мастерство сатирика находит отражение в антигитлеровских карикатурах, обличающих фашизм. Острое конъюнктурное чутьё в последующие годы принесёт художнику две Сталинские премии.

С середины 1940-х годов обращается к станковой живописи. Создаёт эталонные произведения сталинского соцреализма, посвящённые детям. В них автор прекрасно отражает жизнь и быт советских школьников, прорисовывает эмоции и настроения, передаёт озорные и мечтательные детские характеры.

В 1953 году Фёдор Решетников становится членом Академии художеств СССР. Преподаёт в Московском государственном художественном институте. В 1956 году получает звание Народного художника РСФСР. Начиная с этого периода, творчество мастера наполнено сатирой. Он увлечённо разоблачает формализм в искусстве, создаёт острые графические шаржи на коллег.

С началом гонки вооружений, в 1970-х годах, переключается на политические плакаты, критикующие империализм и агрессивные намерения США и военного блока НАТО. В 1974 году становится вице-президентом Академии художеств, удостаивается звания Народного художника СССР. В последующие годы за заслуги в области искусства и народного образования становится обладателем двух орденов: имени Ленина и Октябрьской Революции.

Фёдор Павлович Решетников ушёл из жизни 13 декабря 1988 года. Ему было 82 года.

Вариант для 2 класса

Главный герой картины «Опять двойка!» — мальчик — двоечник

Всё внимание домашних направлено в его сторону

Ученик только зашёл домой. У него потрёпанный вид. Одет он в коричневое пальто. Волосы мокрые. Щёки горят после мороза. Глаза опущены и смотрят вниз. Он не двигается. Боится гнева матери.

На него смотрит, уставшая от домашней работы мать. На голове у неё платок. Сверху платья одет фартук. Она присела отдохнуть. У неё порядок в доме. На лице грусть, она устала бороться с плохим отношением к учёбе своего сына.

Отличница – сестра смотрит на него с укором. Ей жаль бедную маму. У неё аккуратно разложены учебники. Она прилежная ученица. Сейчас она приготовилась выполнять домашнюю работу. Мать гордится её успехами.

Только домашняя собачка рада своему другу. Она рада своему хозяину с любыми отметками. Дружелюбный пёс зовёт поиграть доброго мальчика.

Маленький братик улыбается. Он сидит на велосипеде и не знает, как трудно учиться.

В душе он испытывает чувство вины. Но, ничего не может поделать. Видно, плохо учит уроки. Много времени он проводит на улице. Портфелем дерётся. Внутри портфеля коньки. На улице он не думал что нужно делать уроки. А вспомнил только, когда пришёл домой.

Обстановка вокруг накалена. Всем надоело жалеть «горе – ученика»!

Мне нравится картина. Она заставляет задуматься о том, чтобы не попасть в неприятное положение мальчика. Для этого, нужно учить уроки! И слушаться родителей! Быть аккуратным и прилежным.

Популярные сочинения

  • Если бы я был президентом — сочинение Президент – это очень ответственная должность. Ты отвечаешь за весь народ и за свое Отечество. Эта работа требует множества умений, самодисциплины и умения справляться со стрессами
  • Мысль семейная в произведении Война и мир Толстого сочинение Роман Л. Н. Толстого «Война и мир» — это переплетение множества важных и актуальных во все времена тем. Но для меня оказалась самой близкой и понятной тема внутрисемейных отношений и родственных связей.
  • Современному школьнику компьютер не заменит друзей — сочинение (рассуждение) Все мы сегодня очень легко подключаемся к компьютерам. Почему это так? С одной стороны, потому что через них мы разгружаемся, отдыхаем, а с другой — избегаем неудобств живого общения.

Что изображено на картине

Сюжет картины «Опять двойка», которую написал Решетников Федор Павлович, незамысловат. Тот, кто написал картину, хорошо знал быт простых людей советского времени, различные ситуации из их жизни, характер и привычки.

Описание картины можно начать так: в центре изображен мальчик, только что вернувшийся из школы. Он, судя по всему, получил нехорошую отметку, чем расстроил своих близких.

Виновник стоит, отвернувшись от матери, испытывая чувство вины. Лицо его грустно, глаза опущены. Из портфеля торчат коньки, выдавая истинную причину происшедшего. Понятно, почему была получена двойка: вместо того чтобы заниматься, мальчик весело проводил время на катке.

Тот, кто написал эту картину, хорошо знал чувства провинившегося ученика, возможно, художник сам был не раз в такой ситуации. По участникам картины видно, что эта неприятная ситуация произошла не впервые, мальчик опять получил плохую оценку из-за собственного нерадения и лени.

Дальнейшее описание полотна можно продолжить, посмотрев на лица родных мальчика. Они словно говорят: «Опять двойка?!». Мама устало присела на стул, на лице выражение скорби и мучения, немого упрека. Видно, что женщина расстроена по причине плохого поведения сына. У нее уже нет сил терпеть его «двойки». На картине отсутствует отец семейства: возможно, он погиб на войне. Мать в одиночку растит троих детей, поэтому ей так тяжело, ее состояние не подлежит описанию.

Другие двое детей на полотне реагируют на приход брата неоднозначно. Старшая сестра стоит у стола и смотрит на брата с осуждением. Ее лицо выражает тревогу за мальчика, она словно говорит: «Как же ты дальше будешь учиться?!».

Видно по всему, что девочка умная и хорошо учится. Младший брат стоит около матери, он катался на велосипеде до момента прихода брата. Лицо младшего мальчика весело, видно, что он смеется над бедой старшего брата.

Никто из участников картины «Опять двойка» не поддерживает несчастного ученика, все родные настроены против него. И только один пес в хорошем настроении. Он радостно кидается на грудь мальчика и стремится облизать ему лицо. Пес не понимает, в чем вина мальчика, и воспринимает его в качестве друга.

Примечания

  1. Семён Мартынов [www.vokrugsveta.ru/view/2016/6/#/40 Два пишем, пять в уме] (рус.) // Вокруг света : журнал. — 2020. — Июнь (№ 6 (2909)). — С. 38-39. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0321-0669&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*. c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4….EK*&debug=false 0321-0669].

Беседа по картине “Опять двойка”

Давайте внимательнее рассмотрим репродукцию Федора Павловича Решетникова «Опять двойка».

– Каков жанр картины? (Бытовой жанр).

– Назовите место, где происходит событие. (Комната в квартире).

– Нашего ли времени изображенный эпизод? Что помогло вам это определить? (Нет. Старого образца мебель, девочка в пионерском галстуке).

– Перечислите всех героев картины.

– Что за момент на ней изображен? Подтвердите свою мысль развернутым ответом. (Мальчик только что зашел домой)

– Каким образом художник выделил главного героя? (Во всей композиции он изображен на переднем плане. Остальные смотрят на него).

– Опишите мальчика: внешний вид, поза, выражение лица. Что он испытывает? (У него поношенное пальто и старый мятый портфель. Он катался на коньках, возможно, и на портфеле. В игре забыл про уроки. Получил двойку. Опустил голову, вот-вот заплачет. Ему стыдно. Грустный вид, прячет глаза, виновато смотрит, готов заплакать, опущена голова, растрепаны волосы, портфель перевязан веревкой, красные щеки, долго гулял на улице.)

– Так же опишите остальных героев. (Мама расстроена. Руки печально и устало опущены. Сестра явно отличница, аккуратная, смотрит строго, осуждает. Брату смешно, он лукаво ухмыляется. Пес рад, виляет хвостом).

– Как относятся к появлению школьника мать, сестра, братишка? (Характеристика мамы – сидит у стола, стиснула до боли руки, печальная, жалко сына, с тревогой думает о его учебе.  Характеристика братишки – малыш, младший братишка, рядом с мамой, катался по комнате, остановился около мамы, не знает – радоваться или грустить, посмеивается над двоечником.  Характеристика сестры – аккуратная девочка, учится хорошо, отличница, смотрит с осуждением, с укоризной, (внимательно и требовательно смотрит), готовится к урокам, переживает за брата. )

– Встречает ли кто-нибудь ученика с радостью, не обращая внимания на принесенную двойку? (Характеристика собаки – встретила первой хозяина, любит его, радостно бросилась, лапы сложила ему на грудь, старалась лизнуть в лицо, ждет прогулки.)

– Ваши предположения, что хотел сказать нам этой картиной художник? (Это не в первый раз произошло.  Плохо и невесело приносить двойки. Огорчаются самые близкие люди, которые о тебе заботятся).

– Невеселые переживания героев автор передал и красками. Опишите тона. (Они неяркие, приглушенные, потому что далеко не праздничное событие).

Ф. РЕШЕТНИКОВ «ОПЯТЬ ДВОЙКА» — ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ КАРТИНЫ — Легенды нашей эпохи

Я категорически не согласна с бытующим мнением, что в советском искусстве не было и не могло быть подлинных шедевров. Тоталитаризм, удушение нового, жёсткая цензура, заказные работы и прочие выпады в сторону одиозного соцреализма. Конечно, это поверхностное мнение и, думаю, что друзья нашей группы согласятся со мной, что это далеко не так. Шедевры были, и ещё какие! Хочу рассказать о свой любимой картине, посвящённой простому, рядовому случаю. Картина Решетникова «Опять двойка».

По словам художника, первоначальный замысел произведения был совершенно иным — картина должна была называться «Опять пятерка» и отображать будни будущих строителей нового социалистического общества, где не место двоечникам.

Разрабатывая содержание будущей картины, художник посещал школы, и на изменение сюжета повлиял случай, когда отличник, которого он выбрал в качестве своего натурщика, не справившись с заданием, получил двойку. Этот случай произвел на Ф.

Решетникова такое сильное впечатление, что явно пошатнул его убеждения.

Теперь художник решил изобразить двоечника — очень смелое новаторское решение по тем временам, в чем-то даже гуманистическое, отходящее в сторону от основной линии партии, но не слишком, не на большое расстояние: сделать героя произведения не отличником, а двоечником.

И вскоре картина была готова: на ней был изображен несправившийся ученик, над которым нависала грозная, но справедливая учительница.

И в это самое время домой из школы заявилась дочь художника Люба — пришла несчастная, получила двойку. Художник воспользовался подступившим по этому случаю вдохновением и решил переделать картину: двоечника следовало показать в его семье. Работа началась заново.

Решетников долго не мог определиться с домочадцами — на разных эскизах их разное количество. Наконец, включил всех: и маму, и сестру, и брата, и даже собаку. С собакой оказалось самое сложное: выбранный натурщик не желал долго стоять на задних лапах. А для написания главного персонажа согласился позировать сосед, юный вратарь дворовой футбольной команды.

Сценарий и режиссура картины знакома с детства. Мать — суровый судья, сестра — прокурор, брат — свидетель и подсудимый, с виноватым лицом, на своём месте. Картина суда в масле! Всё против него! Выхода нет! И только четвероногий Дружок любит и принимает его любого.

И с двойками, и с кляксами в тетради, и с всклокоченными вихрами, и с коньками, и с плохим поведением! Любого!

Популярность произведения «Опять двойка» стала такой, что она даже на какое-то время украсила учебник для младших школьников «Родная речь». В 1957 году на студии «Союзмультфильм» был снят одноименный мультфильм с использованием картины Решетникова; сценаристы: Вадим Коростылев, Михаил Львовский, режиссеры: Евгений Райковский, Борис Степанцев.

Легенды джазового эха в районе Deep Deuce Район был культурным центром чернокожих в Оклахома-Сити

Наташа Вашингтон | Oklahoman

Район, известный как Deep Deuce в Оклахома-Сити, представлял собой не только сердце чернокожего сообщества, но и помог сформировать местную художественную и музыкальную сцену сегодняшнего дня.

Такие музыканты, как гитарист Чарли Кристиан, пианист Каунт Бэйси, пианист и джазовый вокалист Джимми Рашинг, The Blue Devils, Джей МакШенн и Клод «Скрипач Уильямс» выступали в клубах и залах на NE 2 между Сентрал-авеню и Стайлз-авеню и получили большую известность. .

Другие музыканты, приехавшие из Нью-Йорка и других городов, часто останавливались, чтобы поджемовать в Ruby’s Grill, Slaughter’s Hall и Aldridge Theatre после того, как отыграли концерты в отелях в центре города.

Уроженец Оклахомы и писатель Ральф Эллисон был настолько тронут джазовой сценой в Deep Deuce, что написал о своем опыте детства, когда он рос там.

«Для Deep Deuce это уходит в далекое прошлое, — сказал житель Оклахома-Сити Исаак Кимбро.

«В эпоху раннего джаза существовала группа, известная как группа Бенни Мотона, которая не обязательно была из Оклахома-Сити, но имела тесные связи с районом Deep Deuce. Было так много хороших музыкантов, которые либо вышли из Deep Deuce или были серьезно связаны с эпохой Deep Deuce

Прошлое Deep Deuce был старым деловым районом чернокожих с начала 1900-х до начала 60-х годов. Многие жители считали, что «расцвет» этого района приходится на период примерно с 1919 по конец 1950-х годов.

Deep Deuce был процветающим районом, где сегрегация проводила черту, где могли и не могли жить черные.

Согласно книге Аниты Арнольд из Black Liberated Arts Center Inc. «Чарли и глубокая двойка», в округе было две аптеки, кабинеты врачей, два похоронных бюро, две гостиницы, театр, аптека, галантерейный магазин, обувные магазины, несколько мастерских по ремонту электрооборудования, рестораны, бильярдный зал, танцевальный зал, театр и т. д.

«Deep Deuce был нашим плавильным котлом, — сказал житель Оклахома-Сити Джеймс Поттс.«У нас было все на этой площади. Это продвигало нашу культуру, и это было не так жестоко, как можно было бы подумать. Были недоразумения, но все поддерживали друг друга.

Позже предприятия расширились, включив заправочную станцию принадлежащий Л. Е. Ричардсону, United Services Organization Club (позднее названный YMCA) и другие офисные здания и отели.На одном конце Второй улицы находилась миссионерская баптистская церковь Св. Иоанна, а на другом — баптистская церковь Голгофы. Церковь находилась к югу от Второй улицы на Первой улице.

Предпринимателем в то время был доктор У.Х. Слотер, который был не только врачом, но и владельцем Слотер-холла, места, которое часто посещали джазовые музыканты.

«При каждом удобном случае я ездил в Оклахома-Сити и слушал, как играет Чарли Кристиан, — сказал МакШэнн в недавнем телефонном интервью. — Вы знаете, он играл на гитаре и оказался отличным музыкантом. Когда у меня был свободный вечер от концерта, я шел в Slaughter’s Hall.

«Чарли и многие другие ребята устроили джем-сейшн, и у меня была возможность встретиться там со многими ребятами.

Житель Оклахома-Сити Джимми Уилсон вспомнил, как на втором курсе средней школы играл в Ruby’s Grill. Его родители сказали ему не идти, но он не мог устоять перед музыкой.

«Я чувствовал себя так, словно попал в свиной рай, — сказал он. — Я играл шесть вечеров в неделю и ходил в школу. Я продолжал учебу, принося книги.

Еще одним выдающимся человеком, сформировавшим историю Deep Deuce, была Зелия Н. Пейдж Бро, которая была совладелицей театра Олдриджа и известным музыкальным педагогом, чей вклад был широко известен и высоко ценится сегодня.Был еще С.Д. Лайонс, владелец Lyons Den, Lyons Hotel и Ruby’s Grill.

Настоящее Интеграция, разрастание городов и другие факторы сыграли роль в распаде района Deep Deuce. Многие музыканты, игравшие там, продолжили играть на других площадках города.

«В результате интеграции район не обновлялся, и все начало разваливаться, — сказал Уилсон. .Интеграция, по его словам, была временем, когда «интеллектуальные люди всех слоев общества собирались вместе и общались».

Будущее Хотя некоторые предприятия были восстановлены в Deep Deuce, чувства по поводу возрождения там джаза неоднозначны.

«Это никогда не может быть Deep Deuce снова, потому что Deep Deuce был черной культурой, — сказал Кимбро. — То, что сейчас там внизу, — это не черная культура.

Уилсон соглашается.

«Я не думаю, что это вернется, сказал он. «Мы зашли слишком далеко.А мы вернемся в прошлое. Люди перешли к другим вещам. Deep Deuce больше нет.

Содействие: Штатный исследователь Билли Гарри

Архивный ID: 1707424

Лучшие отели в Deep Deuce, Oklahoma City

HotelTonight – Deep Deuce Oklahoma City Hotels Available

Каждый местный житель Оклахома-Сити знает богатую историю Deep Deuce. Будучи ярким афроамериканским сообществом в 1920-х и 30-х годах, Deep Deuce был домом для некоторых из величайших афроамериканских артистов страны, от легенды джаза Чарли Кристиана до знаменитого писателя Ральфа Эллисона. Этот оживленный район исчез за десятилетия, но сегодня вы все еще можете найти проблески исторического очарования и культурного наследия в Deep Deuce. Учитывая его богатую историю, я знал, что во время моего пребывания в Оклахома-Сити я хотел бы провести значительное количество времени, исследуя Глубокую двойку, также известную как «Глубокая секунда», поэтому я решил остаться в этом районе. Чтобы найти отличный отель рядом с Deep Deuce, я просто проверил HotelTonight, который стал моим основным ресурсом для бронирования отелей, потому что он упрощает планирование поездок.Заселившись в отель, я отправился исследовать эклектичные улицы легендарного Deep Deuce.

Живая музыка

The Deep Deuce когда-то был главным центром американского джаза и был домом для таких легенд джаза, как Джимми Рашинг и Чарли Кристиан. К сожалению, вы не можете вернуться в прошлое, в 1920-е годы, чтобы увидеть джазовую сцену Deep Deuce в период ее расцвета, но вы все еще можете насладиться великолепным живым джазом на нескольких площадках по всему району. Джаз всегда будет частью идентичности Deep Deuce, поэтому вы не можете посетить этот район, не услышав живую джазовую музыку.

Good Grub

Deep Deuce становится довольно модным местом для жизни, поэтому вы увидите так много классных закусочных по всему району. Если вы жаждете хорошей, простой еды или кулинарных шедевров, вы найдете отличное место, чтобы расслабиться, расслабиться и насладиться вкусной едой в Deep Deuce. А если вы хотите получить полное представление о Deep Deuce, загляните в ресторан с живой музыкой, чтобы вы могли одновременно насладиться отличной едой и великолепным джазом.

Покупки

Некоторые люди считают музыку формой терапии, в то время как другие считают шоппинг формой терапии.Если вы ищете розничную терапию в Оклахома-Сити, вы можете найти то, что вам нужно, в Deep Deuce. Хотя Deep Deuce не известен как торговый район, в этом районе все еще есть много небольших независимых бутиков и розничных магазинов, так что вы можете просто найти что-то уникальное, чтобы забрать домой в качестве сувенира из Оклахома-Сити.

HotelTonight – Горящие туры в Deep Deuce Оклахома-Сити

Район Deep Deuce в Оклахома-Сити полон истории и культуры, и я хотел бы отправиться в прошлое, чтобы увидеть его в самые яркие и яркие годы.Как фанат джаза, я почувствовал глубокую связь с этим районом и обязательно вернусь, если снова окажусь в Оклахома-Сити. В следующий раз, когда я приеду в Оклахома-Сити, я, возможно, захочу исследовать другой район, но я обязательно загляну в Deep Deuce, чтобы попробовать хорошую еду и отличный джаз. Независимо от того, где я решу остановиться в Оклахома-Сити, я обязательно забронирую отель через HotelTonight, потому что я всегда знаю, что могу положиться на HotelTonight, который поможет мне найти отличное жилье в отличных районах.

В безвкусном сиквеле «Двойка Бигалоу» Шнайдер проворачивает трюки, животы

Отдайте должное создателям «Двойки Бигалоу: европейский жиголо» за то, что они не заставили Роба Шнайдера проделывать трюки на старом чердаке Анны Франк. Так что этот жалкий сиквел мог бы быть более безвкусным, и, вероятно, это был бы шаг вперед с точки зрения комедии. Извините, фанаты Двойки, но фальшиво-сексуальное альтер-эго Шнайдера вернулось с глухим стуком, а не взрывом, на этот раз создает проблемы в Амстердаме, где он выглядит так же привлекательно, как двухдолларовая проститутка.

В 1999 году в фильме «Двойка Бигалоу: Мужской жиголо» ветеран «Субботним вечером в прямом эфире» Шнайдер и соавтор сценария Харрис Голдберг действительно сумели посмеяться и по-настоящему милые моменты в ходе своего тонко натянутого скетча о незадачливом чистильщике аквариумов Малибу. который натыкается на краткий флирт с проституцией. Конечно, юмор был грубым, а сюжет в стиле «Рискованный бизнес» — безвкусным, но с очень низкой планкой режиссер Майк Митчелл, по крайней мере, представил рыбную историю, которая не совсем воняла.

На этот раз режиссером является Майк Бигелоу, неизвестный, единственным активом которого, кажется, является его достаточно близкая фамилия, а в мозговой фонд приученных к туалету писателей входят авторы «Корки Романо» Дэвид Гарретт и Джейсон Уорд.

Как вы, наверное, не помните, первый фильм закончился словами о том, что Дьюс женился на своей одноногой возлюбленной Кейт (Ария Барейкис), после чего они начали «радикальное движение против суши» и жили «долго и счастливо». Но это было до того, как кто-то узнал, что Deuce станет сиквелом.В «Европейском жиголо» нам сообщают, что Кейт на самом деле погибла от нападения акулы во время медового месяца, и все, что осталось у Дьюса, — это протез ноги, который он таскает с собой в компании. , Дьюс бежит в Амстердам, чтобы воссоединиться с Ти Джеем (Эдди Гриффин), болтливым сутенером из первого фильма, который в наши дни живет в дырявом плавучем доме, переделанном как Кадиллак. , а когда Т.Дж. обвиняется, он должен выйти из отставки, чтобы найти настоящего убийцу.

Большая ошибка.

Если в первой «Двойке» все было за то, что это был обычный мужской подход к чрезмерному юмору, то в этом продолжении этого полностью нет. Теперь все было усилено и оболванено (да, это возможно ) до того места, где выдающимся исполнением является камео Норма Макдональда.

Макдональд — лишь один из многих частично переработанных элементов: в сиквеле широко пересматривается пародийный сленг сутенеров и «проституток», а Дьюс снова оказывается в паре с гигантскими, уродливыми женщинами. или имеют поведенческие тики.Он влюбляется в нимфу с обсессивно-компульсивным расстройством (Ханна Вербум), что, как ни странно, означает, что он проходит мимо девушки, которая изрыгает красное вино из своей трахеотомической дыры, а также завуалированной жертвы Чернобыля, нос которой является функционирующим пенисом.

И здесь вы подумали, что «безвкусный» — это просто слово.

Даже не карьера Шнайдера в «SNL», его связи с Адамом Сэндлером (это еще одно «Хэппи Мэдисон Продакшн») или его пестрый каталог предыдущих фильмов («The Животное», «Горячая цыпочка») готовит зрителя к тому, на что пойдет «Двойка 2», чтобы не было смеха.Гриффин вынужден есть картошку фри из туалета (шаг по сравнению с более ранними буфетами Ти Джея в джакузи) и отрывать кошку от своих интимных частей. Небеса знают, что подвигло уважаемого актера Йеруна Краббе («Оранжевый солдат») взять на себя роль голландского детектива.

Не слишком ли поздно переопределять «Евротрэш»?

С Дженис Пейдж можно связаться по адресу [email protected]

© Copyright 2006 Globe Newspaper Company.

Рыцарь Цепей, Двойка Звезд

Башня — это черный шпиль над миром, единственное солнце которого — миллион звездолетов, потерпевших крушение в братской могиле.Свет цвета окаменелостей горит от кораблей, а в определенные часы солнце отбрасывает тени, которые бормочут названия побежденных городов и исчезнувших цивилизаций. Говорят, что когда солнце башни окончательно потемнеет, часы вселенной остановятся.

Но солнце, каким бы странным оно ни было, не является причиной того, что люди проделывают лабиринтный путь к башне. Башня охраняет полые глубины мира, в которых можно найти игры вселенной. Каждая игра, в которую играли народы вселенной, когда-то была заперта в ужасных подземных ходах мира, и каждая из них была добыта и куплена каким-нибудь путешественником. Именно для такой игры и прибывает теперь сюда изгнанник Ниристез на корабле изо льда, железа и двигателей армагеддона.

Это давным-давно разыгранная Ниристезом рука: Десять теорем; Рыцарь Гончих; Девятка Цепей, символ невезения, который она использует как визитную карточку; и она спрятала две карты, но все равно проиграла раунд.

Ниристез носит с собой последние две карты. Они взяты из колоды, сделанной из коалесцирующей бумаги, которая раскрывает карты, вытянутые, когда она захочет, а не раньше.Сегодня на спине башня изображена сокращенными мазками, словно игла из темного железа, вонзающаяся в глаз. Коалесцентные карты не известны своей тонкостью.

Может, она и проиграла этот матч, но это не единственная игра, в которую она играет, и на этот раз она настроена на победу.

***

У башни есть страж, или, возможно, у стража есть башня. Имя надзирателя — Дэчхон. Обычно он вежлив. Это был один из первых уроков, которые он усвоил.

Большинство людей не сразу замечают надзирателя при встрече с ним или комнаты, заполненные фигурками с агатовыми глазами, стеклянными цветами, крипточипами, нарезанными мозаикой. Сначала они замечают пистолет надзирателя. Он сделан из живой кости, колючей проволоки и аксиом из дыма-серебра. В нем был бы запас перламутра, если бы жемчуг рождался из гангренозных звезд. У него длинный блестящий ствол, выкованный в адском сердце бомбы. А вдоль ствола надпись на том языке, на который откликнется ваше сердце: Я никогда не промахиваюсь.

В человеческом облике Дэчхон скромного роста, с узким лицом и коротко подстриженными темными волосами. Его руки двигаются слишком быстро, чтобы его можно было успокоить, даже если он всегда держит их в поле зрения.Он носит серое, хотя иногда его определение «серого» имеет больше общего с черной статикой, которую вы находите по другую сторону ваших век.

Дэчхон был прикован к башне с момента ее основания. Он помнит своих первых посетителей. Ему потребовалось совсем немного времени, чтобы понять, что он не может уйти, и поэтому он убил их. После этого он долгое время был один. Когда стали прибывать новые посетители, он был очень осторожен с ними, поняв, что молчание — утомительная компания.

Любой, кто желает спуститься в мир с его играми без майнинга, должен уговорить его пропустить их. Дэчхон не то чтобы непокорный, но ему нравится бросать вызов своим посетителям в играх. Его можно, хотя и нелегко, победить. Иногда поражение влечет за собой небольшой штраф, иногда большой, в зависимости от его настроения.

Нецелесообразно угрожать ему и особенно нецелесообразно пытаться оторвать его от оружия. Пистолет не пропускает пуль и не произносит слов огня или деления.Он не дает ни дыма, ни искр, ни гноящегося масла.

Тем не менее, пистолет всегда попадает в то, что Дэчон намеревается выстрелить. Убийство — одно из немногих доступных ему удовольствий, и он предается этому либо как часть пари, либо в целях самообороны. Неважно, находится ли цель перед ним, или позади него, или в другой галактике, за пеплом не родившихся звезд. Иногда, когда он стреляет, квантовое сознание разлетается на части, превращаясь в спиновые состояния, навсегда привязанные к нулям. Иногда город переворачивается, погружая свои арки и паутину небесных дорог в землю, оставляя своих жителей задыхаться.История гласит, что солнце звездолетов было ответом Дэчона на безрассудного адмирала, стремящегося завоевать башню, хотя Дэчхон отказывается говорить что-либо определенное по этому поводу.

Прошло много времени с тех пор, как Дэчхон никого не боялся. Когда он узнает, что Ниристез из Девяти Цепей попросил аудиенции, он не испытывает страха. Но по прошествии стольких лет он все еще способен проявлять любопытство; он не отвергнет ее.

***

Есть старая история, которую вы уже знаете, и ее вариант, о котором вы уже догадались.

Возьмите шахматную доску, восемь клеток на восемь клеток, всего шестьдесят четыре. Игра начинается с того, что первая клетка оплачивается одной смертью. На второй день заполните следующий квадрат двумя смертями. На третий день четыре; на четвертый день восемь. Последовательность продолжается таким образом. Вопрос в том, когда обе стороны обнаружат, что количество смертей настолько велико, что они больше не могут терпеть цену игры.

Мы используем шахматы — с их фигурами, напоминающими рыцарей, королей и замки, старые войны на мечах — для удобства, хотя это может быть что угодно другое.И мы также ограничиваемся степенями двойки для удобства, хотя математика эскалации не знает такой границы.

***

Дэчонг ждет Ниристеза в одной из самых высоких комнат башни. Он не знает, как она выглядит, и отказывается смотреть, как она входит в дверь, которая пропускает ее, но не позволяет ему уйти. Кроме того, он может слышать ее шаги, где бы она ни находилась в башне или в мире. У нее воинственная репутация: он может сказать это по постукиванию ее сапог.

В этой комнате есть музыкальные инструменты. Он не умеет играть ни на одном из них, но может настроить и поддерживать их. Его нынешний фаворит — флейта, сделанная из трубки, найденной на свалке какого-то потухшего города. Есть большая изогнутая арфа, литофон, два колокола. Иногда один из его посетителей ломает инструмент, а затем сжигает осколки; это все.

Шаги замедляются. Она добралась до комнаты. Огни в башне подскажут ей, куда идти. Иногда какой-нибудь посетитель сбивается с пути, и тогда ему приходится вытаскивать его из сумятицы коридоров и теней.Иногда возникает искушение позволить им бродить, но к настоящему времени у них сильна привычка к вежливости.

Ниристез стучит раз, два. Ждет.

— Дверь открыта, — говорит Дэчхон.

Он задумчиво смотрит на нее, когда она входит в комнату. Она выше его, и волосы у нее как знамя. В невыносимые эпохи своего изгнания у нее было много имен, но Ниристез — то, которое она предпочитает. Это означает , я обещаю. Это имя ложь, хотя большинству людей лучше знать, чем говорить ей это в лицо.Когда-то у нее была репутация всегда сдерживать свои обещания. Однажды она поклялась победить в безвыигрышной войне. Затем она бежала от своего народа, и война до сих пор не выиграна.

Самая примечательная ее черта, помимо репутации, — это не ее рост, или перчатки, сделанные из фракталов со снятой кожей, или даже меч-трактаты, завязанный узлом на боку. Это ее глаза, цвет которых нельзя различить ни при каком свете, кроме трупного. В ее глазах вы можете видеть карту, которая вечно рисует и перерисовывает себя, карту, которая знает, где могут быть найдены ваши недостатки, карту, которая знает, как ваши желания могут быть утоплены.Давным-давно она была стратегом Высшего флота Птицы-ножа, и хотя теперь никто не называет ее старым званием, люди помнят, что означают ее глаза. Дэчона они не беспокоят, какими бы ужасными они ни были. Она уже наметила его самую большую слабость, и для этого ей не нужна ее уникальная форма видения.

Ниристез не смотрит на свой пистолет, который находится в пределах досягаемости. Это мало что говорит. Где бы он ни лежал, пистолет всегда в пределах досягаемости. Но его присутствие подобно осколку черного сна, неизбежному.

Ниристез, однако, несет бутылку из янтарно-зеленого стекла с пробкой, глаз которой немигает и смотрит на Дэчона. «Я подумала, — сухо говорит она, — что будет нелюбезно, если я не принесу подарок, учитывая, что я здесь, чтобы торговаться за услугу».

«Это очень тактично с твоей стороны, — говорит Дэчон. — Мне открыть его здесь?

Ниристез пожимает плечами. «Теперь он твой, так что можешь быть собой».

Он хранит очки в шкафу с красными пятнами. Она не первая, кто приносит ему спиртное.Он достает две спиралевидные флейты с узорами из золотой проволоки, напоминающими вывернутые наизнанку автоматы и плавящиеся шестеренки. Заманчиво выстрелить в бутылку, но это было бы показухой, поэтому он выковыривает пробку пальцами. Он убивал людей, вырывая им глаза; это не так уж и отличается.

Напиток шипит и оставляет ворчливые искры в воздухе, излагая лихорадочное неравенство и случайные восклицательные двустишия. Дэчон смотрит на него с тоской. — Ты не обидишься, если я сожгу его? он говорит.Все, что угодно для вкуса внешнего мира. — Я действительно не могу пить.

«Не могу сказать, что меня трудно обидеть, — говорит Ниристез, — но, как я уже сказал, теперь он твой». Она сама делает глоток. Неравенство вспыхивает и угасает в противоречиях первого порядка, когда они слетают с ее губ.

Дэчхон постукивает по краю стакана. На мгновение ничего не происходит. Потом весь стакан поднимается дымом цвета причитаний, сладким и густым, и он делает глубокий вдох. «Вы должны найти мои вкусы предсказуемыми», — говорит он.

Ниристез улыбается, и в ее глазах сгущаются тени. — Допустим, у нас есть что-то общее.

— Вы упомянули, что хотели торговаться, — говорит он. — Могу я спросить, что вы ищете? Обычно он не был бы столь прямолинеен, но Ниристез известен своей нетерпеливостью.

«Я хочу того же, что и все, кто приходит сюда», — говорит Ниристез. «Я хочу игру. Но это не просто игра». Этого никогда не бывает. — Тебе известна моя репутация, я надеюсь.

«Было бы трудно избежать этого, даже живя там, где я живу», — говорит Дэчон.

«В этом мире есть уловка, которая позволит мне сдержать свое обещание». Глаза Ниристез теперь очень темные, а ее улыбка еще темнее. «Я хочу купить у вас игру, содержащую его. Я потратил много времени на определение того, что эта игра должна существовать. Это выиграет мне войну войн; это позволит мне выкупить мое имя».

Дэчхон снова стучит по стеклу. На этот раз он тихонько звенит, как раструб пуль. Некоторые музыкальные инструменты звенят в ответ. «Боюсь, что вы уже теряете мой интерес», — говорит он.«Игры, допускающие очевидную доминирующую стратегию, как правило, не очень интересны с точки зрения игроков». Трудно быть надзирателем игр и не чувствовать ответственности за качество тех, которым он позволяет вырваться во внешний мир. «Я мог бы позволить вам копаться в этом, но я полагаю, что вам нужно определенное руководство».

Несмотря на то, что Дэчон не безошибочен, он чувствует проходы. Он знает, где находятся самые богатые слои населения, где с наибольшей вероятностью можно найти искомые игры.Когда люди торгуются с ним, они ищут не просто доступа. Любой может бродить по извилистым переходам, опьяняясь комбинаторными парами. Другое дело иметь приличный шанс найти то, что они хотят.

— Верно, — говорит Ниристез. «Я достаточно долго грыз законы вселенной и выплёвывал тупики. Теперь, когда я знаю, что мне нужно, я больше не собираюсь тратить время впустую». Она наклоняется вперед. «Я уверен, что вы меня выслушаете. Потому что то, что я предлагаю тебе, это твоя свобода.

Дэчхон наклоняет голову. «Это не первый раз, когда кто-то делает такое заявление, так что простите меня за скептицизм».

Он не помнит, чтобы когда-нибудь выходил за пределы башни; в нем есть почти неисчислимое количество окон, которые открываются и закрываются по его желанию и из которых открываются ужасные и тревожные видения. Поэзия злобы, написанная на аккреционных дисках черных дыр. Луны, покрытые скульптурами фиолетово-зеленого гриба, выращенного в выдолбленных телах военнопленных.Планеты с их морями высохли, а окаменелости выцвели на щелочных берегах. Эти и другие вещи он может увидеть, просто повернув голову и пожелав этого.

И все же иногда он думает о том, каково было бы подняться по лестнице, ведущей на площадь, окруженную грубо отесанными каменными колоннами или, быть может, корявыми деревьями, а не на самый верхний этаж башни с ее беспорядочной коллекцией картин, гобеленов. и любопытные статуэтки, каркающие ложными пророчествами. (Еще подарки. Он и не мечтает избавиться от них.) Каково было бы отправиться к газовому гиганту с его кольцами из пылевой ткани, или к крепости нейтрониевого шепота, или к месту далеко между звездами, которое пусто, если не считать пены квантового пузырения и микроволнового шипения. Каково было бы выйти на улицу и посмотреть на небо, на любое небо. Нет во вселенной неба, чьи ветры стерегут его, чьи дожди отравят его, чьи звезды пронзят его глаза. Но его иммунитет здесь ему не поможет.

«Тогда раскрой мой блеф», — говорит она, и ее улыбка становится сладкой, как нож.«Тебе нравится вызов, не так ли? Ты больше не увидишь меня здесь, если откажешь. Если ничего другого, это минутное отвлечение. Давай сыграем в игру, ты и я. Если я выиграю, ты скажешь мне, где найти мою хитрость. Если я проиграю, я скажу вам, как вы можете освободиться от этой башни, и вы можете назначить мне любое наказание, которое сочтете нужным.

— Я не помню самого начала своего существования, — тихо говорит Дэчон. «Но я был сделан из грошей милосердия и злодеяний слаще меда. Я был сделан из мертвых расчетов и неотшлифованных отрицаний.Говорят, твоя тень имеет форму резни, Ниристез. Ты не убил часть людей, которые есть у меня. Вы уверены, что хотите предложить это? Я не привык проигрывать, особенно когда для меня важны ставки».

Он не говорит о штрафах, которые он налагает, когда ему лгут. Несмотря на все ужасные вещи, которые он совершил, он всегда уважал честность.

«Я уверена», — говорит она.

«Высший флот «Птицы-ножа» все еще ведет войну, которую вы обещали выиграть.Мне не составило бы труда сжечь ключевых игроков в пепел».

Черты ее лица становятся острее, острее. — Я знаю, — говорит она. — Но я выполнил свое обещание. Это единственный способ сохранить его. Я попытаюсь сыграть в азартную игру. Я всегда выполняю свои обещания».

Ниристез уже давно говорит об этом, и люди тактично относятся к ее словам в течение долгого времени. Дэчхон тоже тактичен. Это не причиняет ему вреда. «Если вы уверены, — говорит он, — тогда давайте поиграем».

***

Здесь стоит описать войну, которую так долго ведет Высший Флот Птицы-ножа, против вездесущего противника, у которого нет имени, кроме имени, которое бормочут частицы, распадаясь.Высший флот еще не поднял знамя красного смещения, указывающее на поражение, но тот факт, что все это время они сражались без особых успехов, вряд ли является предметом гордости.

Доктрина Высокого Флота

гласит, что они ограниченные воины, ведущие бесконечную войну, и ставки не что иное, как контроль над законами вселенной. Каждая маленькая война в континууме сама по себе является игрой в войне войн, размещаемой или прекращаемой в соответствии с местными условиями. Ценность каждого произведения контекстуальна как во времени, так и в пространстве.Дуэль между двумя веретенообразными кораблями на краю малоизвестного пояса астероидов может временами иметь больший вес, чем геноцидная война между дюжиной звездных империй.

В игре Го игроки могут играть так, что чередующиеся взятия отдельных камней вызывают повторяющиеся позиции. В принципе, эти ходы можно было делать бесконечно, и игра никогда не заканчивалась. Однако правило, называемое ко, предотвращает немедленное повторение такого повторения.

Существует тип ситуации ко, десять тысяч лет ко, которая часто остается неразрешенной — иногда до конца игры — потому что игрок, который вступает в битву первым, делает это в невыгодном положении.Широко распространено мнение, что война войн столкнулась с чем-то подобным.

Можно порассуждать о применении к ситуации экс-стратега Ниристез, хотя большинство считает, что она не способна на такую ​​тонкость. Действительно, неясно, почему она была бы заинтересована в продлении войны войн, если только она не намеревалась отомстить за свою потерю статуса. Даже если бы она намеревалась только заставить вселенную асимптотически остывать, а не сгущаться, это вряд ли было бы однозначной победой для нее или ее бывших союзников. Но с другой стороны, если бы она все равно была достаточно опытна, чтобы осуществить этот гамбит, она бы точно не упала.

***

Дэчонг позволяет Ниристез выбрать игру, так как она является просителем. Сам выбор может рассказать ему что-то о ней, хотя он сомневается, что это будет что-то такое, чего он уже не мог понять. Он удивляется, а затем задумывается, когда она просит лингвистическую игру на конкурирующих решетках. Его название означает что-то вроде «исчисления стихов».Он бы не заподозрил ее в пристрастии к поэзии, даже к поэзии искоренения. Вполне вероятно, что игра имеет реальные проявления, а не то, что у него есть какой-либо способ проверить.

В игре есть фаза развертывания, в которой они порождают задумчивые семемы и засевают соперничающие фонологии, переплетая синтаксические структуры, которые они будут противопоставлять друг другу. — У вас есть возможность много читать? — спрашивает его Ниристез, несомненно, думая о разновидностях литературы, которые можно использовать против него.

«Иногда люди приносят мне книги», — говорит он. Иногда их татуируют на кремниевых пластинах. Иногда они приходят закованные в металл, истонченный из трупов устаревших часов. Иногда у них есть страницы из облученной бумаги. Он особенно любит разновидность нейтронов. — Однако я нечасто их читаю. Он читает быстрее всего, — неожиданно — сжигая книги, и хотя в первые дни он делал это несколько раз случайно, теперь он приберег это для особых случаев.

— Что ж, — говорит Ниристез, — вселенная кишит всевозможными словами.Я не могу винить тебя за привередливость. Она делает что-то чрезвычайно умное, размещая культурную особенность, чтобы подтолкнуть свой многообещающий язык к большей готовности к помолвке.

Развертывание

Daechong консервативно. По его опыту, люди, которые слишком много внимания уделяют фазе подготовки к игре, запутываются во время самого матча. «Я свободно говорю на многих языках», — говорит он, но это мягко сказано. Он всегда полагал, что ловкость является требованием или, возможно, даром его положения. «Но мне больше нравится общаться с людьми».

«Да, — говорит она, — я думаю, вы бы это сделали».

Они молчат до конца этапа развертывания, хотя Дэчон наливает Ниристез еще один бокал вина, которое она ему принесла, так как она, кажется, хочет пить. Она отпивает понемногу, без малейших признаков удовольствия. Он подумывает о том, чтобы выпить еще одну рюмку, но дым все еще приятно витает в воздухе; пока нет необходимости.

Когда игра начинается всерьез, решетки загораются цветами дрейфующих созвездий и горящих сонат натрия и светлячков.Первый ход Ниристес придает всему ее языку империалистическую направленность. Его ответ состоит в том, чтобы взращивать сленг сопротивления.

«Я не знаком с обычаями Высшего Флота», — говорит Дэчон, размышляя над типологическим императивом. — Будет ли сложно добиться вашего восстановления?

Это, строго говоря, невежливо; а сейчас играют. Она будет ожидать, что он попытается вывести ее из себя.

Ее смех такой короткий, что он задается вопросом, не выдумал ли он его. «Это открытый вопрос. Скажи мне, Страж, если ты выберешься из этого места, куда ты пойдешь?

Предсказуемый ответный удар. «Я не знаю», — говорит он, хотя люди спрашивали его раньше. Его ответ всегда меняется. «Вселенная — очень большое место. Я ожидаю, что где бы я ни начал, я смогу найти что-то новое, что можно увидеть. На данный момент я был бы не против посетить двойную звездную систему. Что-то простое и обыденное».

Это совсем не то. Ему нравится мысль о звездах, у которых есть спутники, хотя он знает лучше, чем думать, что такие вещи имеют значение для звезд.

Ниристез наполняет плебейские песнопения престижными терминами из своего языка, денатурируя его сленг. «Что, если вы обнаружите, что здесь вы были счастливее?»

«Этот риск есть всегда, да».

«Вас не беспокоит такая возможность?»

Она задает вопросы, на которые знает ответы, что также является частью игры. «Конечно, меня это беспокоит, — говорит Дэчон, — но если я никогда не уйду, я никогда не узнаю». Он инициирует меметический протест. Нестабильный, хотя имеет преимущество в быстром распространении.

«Я видел много внешнего мира», — замечает Ниристез. На мгновение он почти может видеть, какого цвета ее глаза. «Знаете, есть люди, которые намеренно загораживают себя стеной. Аскеты, философы и художники-одиночки. Некоторые из них многое бы отдали, чтобы занять твое место.

— Насколько всем известно, — говорит Дэчхон, — я здесь с тех пор, как вспыхнули первые звезды. Мое время здесь вряд ли было бесконечным, но все же это долгое время, как и конечные числа.У меня нет оснований полагать, что какой-либо мой преемник будет проводить здесь меньше времени.

Она изучает разветвления его движений, слегка нахмурившись, затем оглядывается, как будто впервые видит инструменты. Тем не менее, от его внимания не ускользает то, что она выделяет флейту для тщательного изучения. «Ваше заключение дало вам беспрецедентный доступ к играм вселенной», — говорит она. — Или тебе не доставляет удовольствия то, что ты охраняешь?

Он обдумывает свой ответ, пока она готовит пропагандистскую кампанию. Резко, но, возможно, этого и следовало ожидать от кого-то с военным прошлым. Тем не менее, он не может ослабить бдительность. Возможно, она прикрывает более коварную уловку. «Я не могу утверждать, что эта должность не лишена своих привилегий», — мягко говорит он.

Daechong играл в игры на эвольвентных досках, игры в жертвоприношения, мошенничество и улыбающиеся заверения, игры, в которых вы ведете счет с помощью горящих миров. Он играл в игры с правилами, которые меняются ход за ходом, и в игры, в которых вы делаете ставку валютой стареющих амбиций, и в игры, которые мешают более сильному игроку с помощью когнитивных наручников.В большинстве случаев он выигрывает и никогда не бросает спичку, даже когда у него возникает соблазн просто посмотреть, что произойдет.

Через несколько мгновений он противостоит пропагандистской кампании тайным возрождением музыкальных форм, которые он использовал во время развертывания. Пока рано это делать, но он скорее ответит сейчас, чем даст тактике Ниристеза шанс полностью отыграться. Людей иногда поражает его удобство в музыке, несмотря на то, что он не играет ни на каком инструменте. Музыка имеет свои ассоциации с играми и спортом: боевые гимны, марши, агрессивные ритмы, отбиваемые на пространственно-временной мембране.

Они проверяют друг друга большим количеством таких обменов. Пальцы Ниристез постукивают по краю стола, прежде чем ей удается их остановить. Дэчон тоже не принимает это за чистую монету. «В прежние времена считалось, что мое видение означало, что меня нельзя победить, — отрывисто говорит она, — хотя это никогда не было так. Видеть, как безвыходная ситуация открывает свои челюсти в вашу сторону, не всегда полезно».

«Много ли таких было в вашей карьере?»

«Тебе нужен только один», — не без юмора говорит она.«И даже тогда я организовал свою долю ужасных сражений. Гравитационные приливы, нейтронные пушки и резня, которую вы получаете, когда используете термодинамические тиски на чьем-то извергающем солнце. Гибельные корабли, которые проклинают экосистемы целых планет. Скелеты, достойные цивилизаций, связаны друг с другом узами проклятия и созданы для того, чтобы сражаться без ножен в потрескивающей холодной пустоте. Повсюду мертвецы, как ни считай цену.

Она либо пытается его предупредить, либо отвлекает.Они могут быть одним и тем же. — Вы бы не подверглись личному риску? он спросил. Хотя он разговаривал с солдатами всех мастей, ошеломляющее разнообразие военных условностей означает, что он осторожен в своих предположениях. В любом случае, он встречал очень мало офицеров Knifebird.

— Как таковой нет, — говорит она, — хотя всегда есть риск покушения. Некоторые пытались». Она не удосужилась рассказать ему, что с ними случилось. В этом вопросе, во всяком случае, они похожи.

Атаки Ниристеза начинают отступать перед традицией Дэчона историй, передаваемых из уст в уста, мифов для поддержки восстания.Миф не должен рычать, как драконы, или драться, как тигры. Миф может бормотать возможности лисьими словами. Миф может быть тонким.

Он не указывает на это, но ему и не нужно. Печальный вид ее рта говорит ему, что она думает об этом.

Ниристез удваивает свои усилия, но ее развертывание в начале игры загнало ее в жесткие, если не сказать тиранические, уловки. Если она не придумает что-то экстраординарное, они приближаются к моменту, когда игра фактически заканчивается, даже если некоторые из областей решетки все еще могут быть оспорены.

Наконец Ниристез поднимает выдолбленный демагогический узел и переворачивает его: сдавайся. «Нет смысла затягивать это дальше», — говорит она.

Дэчхон начинает тревожиться: Ниристез должен бояться, или смириться, или злиться; ничего, кроме этой расчетливой бдительности. Ему действительно приходит в голову, что, выбрав свою стратегию так рано, она продиктовала его. Но это была только часть игры, а пока у них есть соглашение.

Он не тянется к пистолету — пока нет.

— Все равно это не имеет значения, — говорит Ниристез. Уголок ее рта приподнят, а на радужке видны трещины, похожие на иголки. «Мы оба выиграем».

Он не понимает.

«Мне никогда не приходилось заходить в проходы», — говорит она очень ровным голосом. «Я уже смотрю на то, что ищу. Потому что игра, в которую играет башня, — это ты, Страж.

Миф может быть тонким, и некоторые считают Дэчона самим собой; но он не единственный миф в этой комнате.

— Объяснись, — тихо и резко говорит Дэчон.

«Все копали планету для своих игр, — говорит Ниристез, — но никто все это время не смотрел на то, что было прямо перед ними. В каком-то смысле вы игра, не так ли? Вы вызов, который нужно принять. У вас есть правила, вы даете награды, подвергаетесь наказаниям.

«Я не знаю, кто добыл тебя из темных глубин. Наверное, это было давно. Вы, должно быть, были одной из первых игр после самой вселенной уравнений. И когда они поняли, что именно они выпустили в мир, когда они узнали твое имя, они заперли тебя в башне.Конечно, было слишком поздно».

Ниристез не говорит ему, как его зовут. Он сам это выясняет. Присутствие пистолета давит на его сознание, как масло бойни.

— Ты обещал мне мою свободу, — говорит Дэчхон после долгого, прерывистого молчания. — Или это тоже уловка?

«Только если думать об этом как об одном», — говорит она. — Вы могли бы уйти в любое время, если бы только знали, Страж. Вы заперты здесь только до тех пор, пока являетесь узником своей собственной природы.Как надзиратель, вы один можете определить это. Если вы решите больше не быть игрой, вы можете выйти в любое время».

Теперь она смотрит на пистолет. На тупую кость, на колючие провода, на надпись: Никогда не промахиваюсь. «Уничтожь пушку, — говорит она, — и иди на свободу. Тебе решать.»

— Если бы ты выиграл, — говорит Дэчхон, — ты бы потребовал, чтобы я пошел с тобой.

Он встает. Она откидывает голову назад, чтобы встретиться с ним взглядом, не дрогнув. Из всего, что у нее есть, ее глаза — не то чтобы добрые, но сочувствующие.— Да, — сказала она. — Но в этом случае у тебя есть выбор.

«Ты намекаешь, что когда я уйду, все войны закончатся. Что игра в войну перестает существовать».

— Да, — говорит она.

Все войны окончены. Где угодно. Все вместе.

«Я могу только предположить, что на данный момент такая приостановка боевых действий оставит Высший флот «Птицы-ножа» в выигрышном положении, — говорит Дэчонг.

Ее глаза темнеют. «Надзиратель, — говорит она, — если я чему и научилась за годы изгнания, так это тому, что на войне есть победители, но никто не побеждает .

«Я мог бы дождаться позиции, неблагоприятной для вашего дела», — говорит он. «Помешать тебе». Сейчас они играют по более высоким ставкам.

«Можешь попробовать, — говорит она, — но я знаю, что проходит за пределами этой башни, а ты нет». Карта в ее глазах фрактально глубока и охватывает множество пожаров вселенной.

— Ты хорошо играл, — говорит Дэчон. Он не просто вежлив, и он не говорит этого многим людям. — Я должен был быть лучше подготовлен.

«Разница между нами вот в чем, — говорит она.«Вы тактик, и вы сражались; но я стратег, и я воевал. Я держу свои обещания. »

«Я не интересуюсь этикой, — говорит Дэчхон, — но я удивлен, что ты считаешь что-то столь далеко идущее и разрушительное, как война, не более чем игрой».

— Все дело в том, как ты определяешь набор, — бормочет она.

Пистолет в его руке. Он направляет его на стену, а не на Ниристеза и не на себя. (Это привычка.На самом деле ниристез от этого безопаснее не становится.) Он прекрасен в плане уничтоженных звезд, прекрасен в плане нарушенных постулатов. И она говорит ему, что ему придется погасить его навсегда.

«Все сводится к этому, — говорит Ниристез. Улыбка исчезла с ее губ, но загорелась в глазах. «Разве нарушение моего обещания в войне войн важнее для вас, чем свобода, которую вы так долго желали?»

***

В игре Го группы камней считаются живыми или мертвыми в зависимости от того, может ли противник их убить.Но иногда у противников есть две группы, которые живут вместе: ни одна из них не может атаковать другую, не убивая себя. Эта ситуация называется секи , или взаимной жизнью.

***

Башня — это черный шпиль над миром, единственное солнце которого — миллион звездолетов, потерпевших крушение в братской могиле. В звездолетах нет света, и с течением времени все меньше и меньше людей вспоминают, когда солнце звездолетов вообще излучало какое-либо сияние. Тени все еще бормочут имена побежденных городов и исчезнувших цивилизаций, но, конечно же, мир теперь не что иное, как тень, и немногие оставшиеся жители не могут слышать ничего другого.

Время от времени люди совершают путешествие по лабиринту к башне, которая погружает в полые глубины мира. Но в башне больше нет ни дверей, ни окон, ни смотрителя, встречающего посетителей, и игры, которые могли быть выкопаны из темных ходов, заперты там.

Перед башней можно найти две карты из коалесцентной бумаги. Даже ветер не посмеет сдвинуть их с того места, где они отдыхают. На одном из них изображен Рыцарь Цепей в перевернутом виде: разорванные оковы, неулыбчивые глаза, богато украшенная кайма, говорящая о предпочтении вежливости.Другая карта — Двойка Звезд. Это единственный источник света на планете.

Даже с двумя раскрытыми картами Ниристез проиграл бы раунд; но это была не та игра, в которую она играла в любом случае. А пока ей нравится думать о бывшем надзирателе, смотрящем на холодное небо, усыпанное достаточным количеством звезд, чтобы провести в одиночестве самые долгие ночи, с вечно пустыми руками.

© 2013, Юн Ха Ли.

Понравилась эта история? Поддержите нас одним из следующих способов:

Дьюс снова на свободе, на этот раз в Капитолии

ДЖЕКСОН — Дьюс Макаллистер уже имеет переполненное резюме: Бегущий назад, продавец автомобилей, застройщик и филантроп.Он мог бы быть естественным для еще одной работы — политика.

Ведущий игрок New Orleans Saints и бывшая звезда Миссисипи в четверг пообщались с законодателями и официальными лицами в Капитолии штата, обменялись рукопожатием и кратко поговорили с Палатой представителей, чтобы заручиться поддержкой своих деловых начинаний в районе Джексона.

«Люди видят футболиста, но теперь они видят человека вне футбола», — сказал Макаллистер.«Это возможность, когда мы могли бы заставить его работать с их графиком и моим графиком, чтобы поставить лицо с именем».

Макаллистер вырос в Мортоне и стал нарицательным в штате, когда установил два рекорда Оле Мисс в 1997-2000 годах.

Он усмехнулся, когда его спросили о будущих политических устремлениях.

«Я не знаю, я знаю много людей, которые уже здесь, так что просто приятно вернуться и увидеть некоторых из них», сказал Макаллистер.

У Макаллистера много дел. Этой осенью он планирует открыть дилерский центр Nissan в районе Джексона. Он реконструирует исторический отель King Edward Hotel в центре Джексона, проект, который включает в себя выпотрошение пустующего здания и восстановление его изнутри.

Макаллистер также пожертвовал 1 миллион долларов Оле Мисс, чтобы помочь в строительстве крытого тренировочного комплекса стоимостью 18 миллионов долларов.

«Поскольку я из штата, у меня была возможность и мне посчастливилось заниматься разными вещами, — сказал Макаллистер. «Это мой родной штат, и это возможность делать разные вещи, и я пытаюсь их делать».

И Макаллистер восстанавливает свою форму.

На этой неделе начали прибывать игроки для участия в межсезонной силовой и физической программе Saints, которая должна начаться в четверг.

Copyright 2005 Ассошиэйтед Пресс. Все права защищены. Этот материал нельзя публиковать, транслировать, переписывать или распространять.

Новостройка и облагораживание района Deep Deuce в Оклахома-Сити

Я не хочу вернуться в Оклахома-Сити через десять лет и увидеть таунхаусы, садовые квартиры и многоэтажные офисные здания [в Deep Deuce]

—Эллен Файнголд, 1980

Расположенный примерно в полумиле к востоку от центрального делового района Оклахома-Сити, Deep Second Street или Deep Deuce, развивался как коммерческий центр некогда процветающего афроамериканского района. 1 Deep Deuce появился в результате сегрегации и решительных усилий по ограничению присутствия и передвижения чернокожих в городе. В конце 1970-х годов планы строительства федеральной автомагистрали между штатами угрожали существованию района Deep Deuce и вызвали иск о гражданских правах, поданный местной ассоциацией соседей. В то время Эллен Фейнгольд, цитируемая в эпиграфе, занимала должность ведущего чиновника по гражданским правам в Министерстве транспорта США. 2 В этом качестве она определила, что предлагаемое шоссе будет нарушать гражданские права жителей района, несоразмерно затрагивая дома и предприятия меньшинств.Она выразила чувства выше во время визита к городским и государственным чиновникам в Оклахома-Сити по поводу ожидаемого воздействия шоссе на общину меньшинств.

В течение примерно одного года Фейнгольд отвергал план города по смягчению неблагоприятного воздействия на чернокожее население. Один камень преткновения касался жилья для жителей, которые будут переселены. Фейнгольд хотел, чтобы город строил дома для перемещенных лиц в том же районе, а не переселял их в существующие дома в других частях города (Malone, 1980).После долгой серии обсуждений с городскими и государственными властями, включая переговоры с тогдашним сенатором Дэвидом Бореном, а также резкие перепалки с Департаментом транспорта штата, которые транслировались через местные СМИ, Фейнгольд в конечном итоге утвердил городской план смягчения последствий, предоставив зеленый свет. свет для продолжения строительства межштатной автомагистрали.

Файнголд была хорошо осведомлена о проблемах, связанных с обновлением городов, и ее комментарии привлекли внимание к изменениям, которые могут быть вызваны многогранным процессом реконструкции, часто вызванным межгосударственным строительством в городских условиях.Вернись Фейнгольд в Deep Deuce в 1990 году, через десять лет после ее комментариев, она не увидела бы облагороженного пейзажа. Автомагистраль между штатами I-235 не была завершена до 1989 года. 3 Изменения, которые она предвидела, не были реализованы в течение следующих двадцати лет, когда она заметила появление малоэтажного «благоустроенного ландшафта» для среднего и выше среднего – классовые жители. Ей было бы сложно найти общину меньшинства, проживающую в этом районе. Как любой человек, знакомый с историей Deep Deuce, она могла спросить, действительно ли Deep Deuce выжил.

Трансформация Deep Deuce выходит далеко за рамки того, что видно на ландшафте. Это также дает географам и другим поучительный пример потенциальных ловушек, связанных с попыткой различить, только читая существующий ландшафт, природу сил, которые его создали. С момента первоначального федерального одобрения строительства I-235 в 1976 году переделка Deep Deuce продолжалась более сорока лет — удивительно долгое время. Этот процесс включал в себя сложную серию событий, связанных между собой на местном, государственном и федеральном уровнях.Он также был сформирован подходами к городскому планированию и управлению городским хозяйством, которые отражают непреходящее влияние обновления городов и джентрификации на функционирование и форму городских территорий. По этой причине неправильно объяснять трансформацию Deep Deuce просто примером последствий обновления городов. Неадекватно также пытаться объяснить Deep Deuce исключительно как пример джентрификации. Эти два процесса были причудливо переплетены друг с другом, что требует рассмотрения обоих.

Помня об этих моментах, в этой статье исследуется городская динамика, которая работала над преобразованием Deep Deuce. Этот ремейк Deep Deuce с самого начала вызвал серьезные споры. Это также включало сложные аспекты не только обновления городов и джентрификации, но также превращения в товар и культурного присвоения. В то время как большинство исследований джентрификации заслуженно сосредоточено на более крупных и глобальных городах, мы гораздо меньше знаем о том, как силы обновления и джентрификации проявились в небольших мегаполисах, таких как Оклахома-Сити.Это исследование предлагает новые взгляды на малоизученный город, документируя последствия обновления города спустя долгое время после окончания федеральной программы. В этом исследовании также освещаются способы, которыми местные решения ограничивали видимость Deep Deuce и его истории, а также местные усилия по противодействию этому.

В следующих разделах мы попытаемся реконструировать и изобразить Deep Deuce до и во время процесса реконструкции, который в значительной степени все еще продолжается. Мы начнем с обсуждения более широкого контекста событий и научных подходов к городскому обновлению и джентрификации, прежде чем перейти к нашим методам.Затем мы переходим к рассмотрению ключевых действующих лиц и событий, связанных с переделкой Deep Deuce. Наконец, мы отслеживаем изменения в культурном ландшафте Deep Deuce, обращая внимание на усилия сторонников Deep Deuce по сохранению уникальности этого места. Мы также подчеркиваем сложные способы, которыми сохранение исторического наследия может бросить вызов или поддержать джентрификацию и даже способствовать культурному присвоению. Сочетая акцент на небольшом мегаполисе с акцентом на «новое строительство», наше исследование направлено на то, чтобы добавить еще одно измерение к нашему пониманию «географии джентрификации» (Lees 2000, 389; 405).

Обновление городов, перепланировка и джентрификация

В контексте политики американских городов и жилищного строительства обновление городов обычно ассоциируется с федеральным законодательством, разрешающим проекты по расчистке и сносу трущоб. Строго говоря, однако, термин «реконструкция города» первоначально связывал процессы удаления трущоб и расчистки от упадка, отчасти из-за формулировки Закона о жилье 1949 года. Однако именно формулировка Закона о жилье 1954 года ввела термин « городское обновление», и в целом предпочитал его более раннему использованию «городской реконструкции».Более того, еще в 1940-х годах в городах по всей стране были созданы органы или агентства по обновлению городов, чтобы обеспечить средства управления федеральными фондами и определять проекты городской реконструкции. Эти агентства по обновлению городов одновременно были наделены определенными юридическими правами для выполнения своих обязанностей. Оклахома-Сити сформировал свой орган по обновлению городов в 1961 году. Хотя федеральное правительство официально прекратило программу обновления городов в 1974 году, в большинстве городов сохранились свои агентства по обновлению городов.Эти организации теперь стремятся сосредоточить свои усилия на «возрождении городов». 4

Проще говоря, обновление городов связано с землепользованием, в частности, с способами повышения экономической и эстетической ценности земли. В той мере, в какой обновление городов представляло собой программу или набор инициатив, оно также действовало и продолжает действовать как процесс городской и пространственной реструктуризации. То же самое можно сказать и о джентрификации. В своих работах после рецессии начала 1990-х Нил Смит утверждал, что джентрификация не ограничивается реконструкцией жилых помещений.Как он объяснил,

… то, что мы называем джентрификацией, само по себе претерпело жизненно важные изменения. Если в начале 1960-х имело смысл думать о джентрификации в причудливом и специализированном языке восстановления жилых домов, который использовала Рут Гласс, то сегодня это уже не так.

(Smith 1996, 39)

Джентрификация стала устойчивой глобальной привычкой, но она развивалась с течением времени. Опираясь на свое исследование джентрификации в Нью-Йорке, Джейсон Хакворт и Смит выделяют три разные «волны» джентрификации (2001, 456).Эти волны связаны с преобладающими экономическими условиями и отличаются изменением характера государственного участия. Значительная федеральная помощь руководила первой волной джентрификации в конце 1960-х — начале 1970-х годов. Во время второй волны, охватившей 1980-е годы, джентрификация распространилась на многие другие города, но государство играло более второстепенную роль. Вторая волна также совпала с появлением зарождающихся художественных сцен в джентрифицированных районах, а также с заметными протестами и усилиями по предотвращению воздействия джентрификации на группы с низким доходом.Напротив, джентрификация третьей волны, также называемая «джентрификацией после рецессии», возникла к середине 1990-х годов (Hackworth 2002). Третья волна джентрификации характеризуется возвращением к более высоким уровням государственного участия, включая такие практики, как муниципальные решения о зонировании или предоставление застройщикам ипотечного страхования. Такого рода участие государства, как правило, отражает тот факт, что произошел важный сдвиг в масштабах, так что джентрификация третьей волны, как правило, осуществляется крупными коммерческими застройщиками, а не отдельными лицами или небольшими предприятиями (Hackworth and Smith 2001).

Джентрификация третьей волны также стала ассоциироваться с джентрификацией новостроек, но по этому поводу существуют некоторые разногласия. 5 Разногласия касаются того, является ли строительство новых жилых или многофункциональных комплексов в центре города или рядом с ним джентрификацией (Davidson and Lees 2005; Boddy 2007; Davidson and Lees 2010). С технической точки зрения, поскольку новое строительство часто связано со свободными землями или даже с заброшенными участками, перемещение не может произойти. Таким образом, для тех, кто считает смещение решающим фактором для определения и осуществления джентрификации, термин «джентрификация в новостройках» является неправильным.Например, хотя Бодди соглашается с тем, что «[процессы] городских изменений со временем мутируют, и концептуальные подходы и определения должны признавать и учитывать такие изменения», он находит, что в отношении джентрификации новостроек «концепция [джентрификации] и то, что она передает, возможно, было растянуто до точки, в которой оно остается полезным и заслуживающим доверия как средство понимания процессов в действии» (2007, 98).

Напротив, давно существует практика более широкого взгляда на значение джентрификации (Davidson and Lees 2005, 2010).Наша работа следует этому направлению мысли. Когда Рут Гласс определяла джентрификацию, она привязывала ее к классовым изменениям, происходящим в городских кварталах в результате прихода нового «джентри» (1964). Исследователи джентрификации теперь признают, что могут иметь место как прямые, так и косвенные формы перемещения (Davidson and Lees 2005). Таким образом, новое строительство представляет собой джентрификацию, когда оно создает высококлассные застройки, которые спроектированы и оценены так, чтобы привлечь новый средний класс, в то же время косвенно исключая из этого процесса группы с низкими доходами (Davidson and Lees 2005).Кроме того, поскольку некоторые городские районы и кварталы более привлекательны для реинвестирования, чем другие, и не обладают такой же склонностью к джентрификации, «теория джентрификации», как напоминает нам Блэр Бэдкок, «обязана не только учитывать время возрождения, но почему некоторые города и определенные кварталы в их внутренних районах привлекают реинвестиции в жилую недвижимость» (1993, 192). Что касается Deep Deuce, необходимы исследования, чтобы рассмотреть общие контуры реконструкции района в свете его длительного периода времени.Это позволяет нам увидеть, что новостройка является недавним проявлением сил, продвигающих джентрификацию Deep Deuce.

Область исследования и методы

Deep Deuce является частью городского ядра Оклахома-Сити и расположен примерно в полутора милях к югу от столицы штата и менее чем в полумиле к северу от Бриктауна, самого известного развлекательного центра города. округ. 6 Железные дороги Union Pacific и BNSF образуют, соответственно, южную и западную границы Deep Deuce.Автомагистраль между штатами 235 ограничивает Deep Deuce с восточной стороны, а Северо-восточная Четвертая улица отмечает его северный периметр. В самом широком месте Deep Deuce простирается примерно на пять кварталов с востока на запад и на четыре квартала с севера на юг (рис. 1).

Новостройка и облагораживание района Deep Deuce в Оклахома-Сити https://doi.org/10.1111/gere.12294

Опубликовано в Интернете:
01 ноября 2019 г.

Рисунок 1. Расположение Deep Deuce в Оклахома-Сити. Карта Адама А. Пейна.

Для этого исследования мы провели архивные и полевые исследования. Мы использовали первичные документы, такие как справочники городов, чтобы понять эволюцию Deep Deuce. Мы внимательно относились к жителям района, включая их место жительства, расу и род занятий, а также к предприятиям и зданиям в этом районе. Мы дополнили эту информацию исследованиями с использованием правительственных документов, газет, письменной корреспонденции и протоколов городского совета.Чтобы лучше понять, как Deep Deuce менялся с течением времени, а также как этот район был перестроен, начиная с 1990-х годов, мы использовали социально-демографические данные переписи населения региона с 1960 по 2010 год. Поскольку нас интересовали данные на уровне блоков , некоторые типичные показатели, такие как доход, образование и возраст, не были доступны из-за низкой численности населения в отчетных блоках. Таким образом, изменения в расовом составе кварталов стали важным показателем джентрификации.

Чтобы понять взаимосвязанные процессы обновления городов и джентрификации, мы изучили все более чем 470 участков земли в Deep Deuce и отследили смену их владельцев.Нас особенно интересовало, когда физическое лицо продавало свой участок частной компании, застройщику или государственному учреждению. Используя поисковую систему регистратора сделок округа Оклахома, предоставленную офисом клерка округа, можно было отслеживать продажу участков в Deep Deuce от частных некоммерческих владельцев бизнесу, застройщику или правительственному органу.

В течение нескольких лет мы также совершали многочисленные поездки в Deep Deuce.Мы делали подробные заметки о видимых изменениях в этом районе. Мы посетили каждое деловое учреждение в Deep Deuce, чтобы помочь задокументировать появление новых видов жилой, коммерческой и торговой застройки, а также понаблюдать за клиентурой и изучить способы, которыми эти заведения выражали историю района или обращались к ней. Чтобы собрать информацию о современном изображении прошлого Deep Deuce в культурном ландшафте, мы уделили особое внимание перепрофилированным зданиям, уличным указателям и историческим указателям в этом районе.

Расовое зонирование, устойчивость и сопротивление

История Deep Deuce неразрывно связана с его развитием и появлением как расово стигматизированной части Оклахома-Сити. К 1890-м годам в Оклахома-Сити уже было небольшое, но растущее присутствие чернокожих между Северо-восточной Первой и Четвертой улицами. Описывая общие географические характеристики черных городских районов, Дэвид Ли отмечает, что помимо железной дороги или других заметных экологических пограничных маркеров эти районы «…непосредственно примыкают к белым» (1992, 376).Deep Deuce отражает эту схему: железные дороги служат ближайшим объектом к подобным заборам барьерам на южной и западной сторонах района.

Стремление к государственности, которое было реализовано в 1907 году, усугубило положение чернокожих в Оклахоме отчасти из-за ее преимущественно южной политической ориентации. Уильям «Люцерновый Билл» Мюррей, председательствовавший на съезде за статус штата, а позже ставший губернатором штата, стал одним из самых печально известных демагогов Оклахомы.Особенно показательная серия событий произошла в 1933 году, когда Мюррей, будучи губернатором, использовал свои полномочия, чтобы установить «линию сегрегации», чтобы предотвратить северную экспансию Deep Deuce. Затем он призвал городских властей принять постановление о расовом зонировании, чтобы обеспечить его соблюдение, что они и сделали. Сопротивление чернокожих этим различным усилиям было быстрым и сильным, и они проверили эти постановления в суде. Верховный суд штата в конечном итоге вынес решение против этих действий города в решении 1935 года, которое признало постановление о зонировании неконституционным.

Несмотря на усилия города и штата по ограничению и контролю Deep Deuce, местные жители продолжали использовать свой человеческий капитал и использовать свои ресурсы таким образом, чтобы способствовать созданию сообщества, сопротивлению и индивидуальным талантам. Например, Deep Deuce был домом для The Black Dispatch , газеты для афроамериканского сообщества. Редактор и издатель газеты Роско Данджи был защитником гражданских прав и важным лидером местного сообщества. Deep Deuce и, в частности, Northeast Second Street стали популярными на джазовой сцене.Джимми Рашинг, известный вокалист оркестра Каунта Бэйси, выступал в Deep Deuce и был участником местной джаз-группы Oklahoma City Blue Devils. Известный гитарист Чарли Кристиан также стал частью местной джазовой сцены. Возможно, самой влиятельной женщиной, связанной с Deep Deuce, была Зелия Бро, которая жила в четырех кварталах к северу от Deep Deuce. Бро был совладельцем и движущей силой создания и работы театра Олдриджа на Северо-восточной Второй улице. Этот театр был важным местом для живых выступлений и фильмов.Бро также преподавала музыку в афроамериканской средней школе и считала Джимми Рашинга и Ральфа Эллисона двумя из своих многочисленных учеников. 7

В Deep Deuce также находится баптистская церковь Голгофы, редкий пример церкви 1920-х годов, спроектированной и построенной афроамериканцем (Ruth 1978). Мартин Лютер Кинг-младший также проповедовал здесь, и местные анекдоты предполагают, что он, возможно, также проходил собеседование на должность пастора. В конце 1950-х годов молодежное сидячее движение против раздельных закусочных в центре Оклахома-Сити началось с собрания, начавшегося в баптистской церкви на Голгофе (Ruth, 1978).По мере того как город разрабатывал свой план обновления города, который предусматривал строительство скоростной автомагистрали, чернокожие жители пострадавших районов не только высказывались против этого плана и протестовали против него, но и распространяли петиции в пользу спасения нескольких исторических зданий в этом районе. и сформировал несколько массовых организаций, чтобы противостоять обновлению городов и защищать Deep Deuce (Moore 2000).

Меняющееся лицо Deep Deuce

Оживленный район с врачами, отелями, общежитиями, автомастерскими, заправочными станциями, кинотеатрами, церквями, закусочными и многим другим, Deep Deuce вступил в период упадка в 1960-х годах.За это десятилетие население области, составляющее примерно 1700 жителей, сократилось почти вдвое (Бюро переписи населения США, 1961, 1971). Автомобили и разрастание городов, несомненно, были частью этих изменений. Вместе они изменили не только городскую динамику Оклахома-Сити и Deep Deuce, но и социальную динамику. Минди Томпсон Фуллилав описывает это как «…изменение уличной активности…», которое произошло из-за того, что люди перестали ходить так много, как раньше (2004, 83). Улицы утратили свое центральное значение как места встречи и приветствия друг друга.Острым признаком времени стало то, что театр Олдриджа закрылся к началу 1960-х годов.

Как и районы и кварталы в других городах, Deep Deuce претерпел многие из тех же общих изменений. Пренебрежение инфраструктурой этого района, его стареющий жилой фонд, закрытие предприятий и одновременная переделка различных частей ядра Оклахома-Сити в сочетании с другими проектами обновления — все это помогло пролить свет на Deep Deuce как на заброшенный район, который созрел для само обновление.Что удивительно в Deep Deuce, так это то, что он является хрестоматийным примером городского района, пережившего почти полную депопуляцию и демографическую смену. Общая численность населения Deep Deuce резко сократилась с 1960-х годов. К 2000 году небольшое оставшееся население почти полностью состояло из афроамериканцев, а десятилетие спустя приток белых изменил ситуацию (см. Таблицу 1).

Новостройка и облагораживание района Deep Deuce в Оклахома-Сити https://doi.org/10.1111/gere.12294

Опубликовано в Интернете:
1 ноября 2019 г.

период внешнего вмешательства. Различные внешние интересы — как индивидуальные, так и корпоративные — быстро начали покупать недвижимость в этом районе, но процесс реконструкции шел очень медленно. Например, корпорация Kerr-McGee Corporation начала покупать недвижимость в Deep Deuce еще в 1969 году. 8 Только в этом году корпорация приобрела все или часть девятнадцати различных участков в исследуемой области. К концу 1970-х Керр-МакГи приобрел пятьдесят два или 11 процентов земельных участков в Deep Deuce. В 2002 году корпорация перепродала большую часть своей собственности застройщикам.

По мере того, как разрабатывались конкретные планы по маршруту межштатной автомагистрали, Департамент транспорта Оклахомы (ODOT) также начал покупать участки в Deep Deuce. ODOT приобрел почти все участки, проданные в Deep Deuce в 1980-х годах, большинство из которых были расположены в северо-восточной части района, ближайшей к запланированному маршруту межштатной автомагистрали.Когда маршрут межштатной автомагистрали был окончательно определен, Deep Deuce пощадили, но изолировали. Значительные части соседнего района Харрисон-Уолнат должны были быть принесены в жертву для размещения межштатной автомагистрали, но Deep Deuce был отрезан от остальной части северо-востока Оклахома-Сити. К концу 1980-х деловые круги и правительство штата приобрели почти половину участков в Deep Deuce.

Два других крупных деятеля были замешаны в приобретении собственности в Deep Deuce. Одним из них было Управление по обновлению городов Оклахома-Сити (OCURA).Некоторые лица продавали свою собственность напрямую OCURA, но во многих случаях OCURA использовала свое право выдающегося владения для приобретения собственности. К 2000 году OCURA приобрела примерно четверть собственности в Deep Deuce, большая часть которой была приобретена в 1997 году или позже. Другим крупным действующим лицом был Крейг Браун, купивший недвижимость на свое имя и от имени своей компании Brown Development Group. Браун приобрел почти столько же недвижимости, сколько и Керр-МакГи, причем 75 процентов этих сделок были совершены в период с 1992 по 1998 год.В целом в 1990-е годы внешним интересам было продано больше лотов, чем в любое другое десятилетие (рис. 2).

Новостройка и облагораживание района Deep Deuce в Оклахома-Сити https://doi.org/10.1111/gere.12294

Опубликовано в Интернете:
01 ноября 2019 г.

Рис. 2.Количество участков земли в Deep Deuce, проданных внешним интересам, по десятилетиям. Источник : Регистратор сделок, офис клерка округа Оклахома.

Близость Deep Deuce к центру города, Бриктауну, правительственным учреждениям штата и Центру медицинских наук Университета Оклахомы повысила потенциал этого района для строительства нового жилья. В начале 2000-х годов был завершен первый крупный проект постмежгосударственного строительства и нового строительства в Deep Deuce. Это был жилой комплекс с почти 300 квартирами, ни одна из которых не была признана «доступной по цене» (рис. 3).С момента завершения строительства жилой комплекс продавался трижды. Цена продажи выросла с 22 миллионов долларов (на 7 миллионов долларов больше первоначальных инвестиций) до чуть более 38 миллионов долларов после последней продажи в 2013 году (Lackmeyer 2007). Эти продажи стали первым серьезным свидетельством того, что экономические инвестиции в Deep Deuce могут принести прибыль. В период с 2008 по 2016 год пять дополнительных элитных жилых комплексов, включая квартиры-лофты, рядные дома из коричневого камня и таунхаусы, изменили внешний вид Deep Deuce (рис. 4).Рис. Deep Deuce состоял из малоэтажных квартир, облицованных кирпичом, предназначенных для дополнения существующих построек, таких как историческая собственность с вывеской и металлическим навесом слева. Фото Элисон Л. Грейнер, 2017 г.

далеко слева.Фото Элисон Л. Грейнер, 2017 г. 4. Новые высококлассные апартаменты в Deep Deuce. Фото Адама А. Пейна, 2015 г.

Рис. 4. Новые высококлассные апартаменты в Deep Deuce. Фото Адама А. Пейна, 2015 г.

Около трех лет назад также открылся новый семиэтажный бутик-отель Aloft.Согласно переписи 2010 года, большинство людей, живущих в Deep Deuce, были белыми (снова обратимся к Таблице 1), а средний доход на душу населения составил чуть более 55 000 долларов, что свидетельствует о появлении в Deep Deuce нового среднего класса. К 2015 году средняя цена продажи кондоминиума, лофта или квартиры в Deep Deuce превысила 500 000 долларов (Realtor 2015). Строительство роскошных таунхаусов в самой восточной части Deep Deuce, которые продаются в диапазоне от 500 000 до более 1 000 000 долларов, подтолкнуло ценовую планку далеко за пределы уровня доступности.В дополнение к высококлассным кондоминиумам, Deep Deuce теперь является домом для нескольких гриль-баров, юридических офисов, местного бакалейного магазина, некоммерческого арт-центра и виски-бара. Эта новостройка ориентирована на более состоятельную клиентуру и превратила Deep Deuce в район, гораздо менее доступный для семей и частных лиц с низким доходом.

В тени Бриктауна

Материальные и классовые преобразования Deep Deuce создали район в поисках идентичности.С точки зрения планирования Deep Deuce был и остается в тени Бриктауна, но Deep Deuce — это не Бриктаун — или, по крайней мере, пока. Негласный принцип планирования заключается в том, что инициативы по развитию, предпринимаемые в Deep Deuce, не должны бросать вызов первенству Бриктауна, а должны поддерживать его. Фактически, в самом последнем стратегическом плане Бриктауна «конкуренция со стороны других частей центра города» определяется как одна из основных проблем, стоящих перед Бриктауном (City of Oklahoma City 2012, 9). Таким образом, реконструкция Deep Deuce связана с предполагаемыми «потребностями» Бриктауна.Это приводит к усилению узких концепций места, которые уменьшают важность Deep Deuce как части города со значительной и самобытной историей.

Одним из первых признаков многоуровневых отношений между Бриктауном и Deep Deuce стало название первого жилого комплекса новой постройки, упомянутое выше. Когда он открылся в 2001 году, он назывался «Deep Deuce в Бриктауне: квартиры и дома» (рис. 5). Кроме того, на некоторых веб-сайтах Deep Deuce упоминается как «Северный Бриктаун», а на некоторых картах города Deep Deuce просто не обозначен. 9 Что еще более показательно, поиск в Интернете отеля Aloft дает, среди прочего, следующий результат: «Отели Aloft — центр города Оклахома-Сити — Бриктаун». Понятно, что название «Deep Deuce» не так знакомо, как «Bricktown». Что еще более важно, «Deep Deuce» также не имеет такого же символического капитала. Когда отель готовился к открытию, его застройщик сделал следующие комментарии: «Я посмотрел на это место и почувствовал, что у нас есть вход в Бриктаун, и нам нужно было добавить гораздо больше, чем стандартный Aloft» (цитируется по Lackmeyer 2014). ).Необходимость стоять на пороге Бриктауна и чувство необходимости добавлять дополнительные удобства, основанные на структуре потребления в Бриктауне, показывают, что даже идентичность этого отеля более тесно связана с Бриктауном, чем с Deep Deuce. Эта модель предприятий и жилых районов, сохраняющих связь с Бриктауном, продолжается. Новейшие роскошные резиденции называются «The Hill at Bricktown Townhomes», хотя расположены они в Deep Deuce.

Новостройка и облагораживание района Deep Deuce в Оклахома-Сити https://doi.org/10.1111/gere.12294

Опубликовано в Интернете:
1 ноября 2019 г.

Рис. 5. Вывеска, рекламирующая Deep Deuce в Bricktown Apartments and Homes. Фото Адама А. Пейна, 2014 г.

Некоторые географы показали, что административные и политические решения о развитии районов в большей степени основаны на концепциях относительного пространства, таких как пространство инвестиций и изъятий инвестиций, и, таким образом, не «…привязаны к конкретным районам». (Ларсен 2004, 32).Такие перспективы действительно влияют на развитие города и перспективы управления, но наши результаты показывают, что реляционные аспекты места также важны. В случае с Deep Deuce такие отношения также обнаруживают очень узкую концептуализацию места (Rushing 2000). Такого рода узкие концептуализации места могут рассматриваться как выгодные с точки зрения замедления джентрификации Deep Deuce, но более важным является тот факт, что они позволили редуктивному пониманию места.

В 2010 году отель Aloft объявил, что будет строиться в Deep Deuce.Однако более чем за десять лет до этого объявления возник конфликт по поводу сохранения близлежащего исторического моста Уолнат-авеню. Мост датируется 1930-ми годами и соединяет Deep Deuce с Бриктауном. В частности, он обеспечивает как пешеходное, так и автомобильное движение по старым железнодорожным путям, когда-то входившим в сеть железных дорог Рок-Айленда. Его конструкция представляет собой редкий пример использования специальных металлических покрытий, защищающих мост от пара старых локомотивов (Lydick 2001). Кроме того, это был спасательный круг для многих жителей Deep Deuce, которые когда-то работали на складах возле железной дороги и полагались на мост, чтобы добраться до работы и с работы.По мосту также доставлялись ученики и учителя в старую афроамериканскую среднюю школу и обратно, а выпускники старших классов переходили мост, чтобы добраться до баптистской церкви на Голгофе, потому что там было достаточно места для выпускных церемоний (Lydick 2001). Хотя мост использовался не только жителями Deep Deuce, он явно был важной частью социальной ткани района.

Когда городской совет отклонил рекомендацию о признании моста исторической достопримечательностью, их действия привели к созданию альянса между местным отделением Национальной ассоциации содействия развитию цветного населения (NAACP) и группой защитников исторических памятников. .Объявление моста исторической достопримечательностью затруднило бы снос моста городскими властями (Money and Lackmeyer 1999). Тем не менее, защитники исторического наследия стремились предотвратить потерю еще одного исторического сооружения. Однако для президента отделения NAACP спор был не столько о спасении моста, сколько о том, чтобы позволить афроамериканскому сообществу иметь большее влияние на планы реконструкции Deep Deuce (Lackmeyer and Money 1999).

Основным аргументом против сохранения моста было то, что стоимость некоторых необходимых ремонтных работ превысит стоимость его сноса.Кроме того, удаление моста позволит городу создать еще одну парковку для Бриктауна. Эти взгляды были кратко изложены в редакционной статье, опубликованной в Daily Oklahoman , и утверждалось, что «снести мост — значит открыть парковочные места на северной окраине Бриктауна, а также улучшить доступ к этому району… «Мост мешает развитию Бриктауна» ( Daily Oklahoman 2001). Как показывает этот пример, узкие представления о привилегированном месте Bricktown и маргинальном Deep Deuce.

В конце концов, не городской совет должен был решать судьбу моста. Вопрос выпал на долю Комиссии корпорации Оклахомы, которая регулирует транспорт и коммунальные услуги. В 2001 году эта комиссия постановила, что пересечение железнодорожных путей на уровне улицы будет более опасным. Как оказалось, сохранение моста было необходимо для общественной безопасности. Мост был не только спасен, но и переименован в мост Финли в 2005 году в честь афроамериканского врача Гравелли Финли, который вел свою практику в Deep Deuce более шестидесяти лет.Однако здание 1950-х годов, в котором размещалась его клиника, вскоре было снесено и заменено отелем Aloft (рис. 6).

Новостройка и облагораживание района Deep Deuce в Оклахома-Сити https://doi.org/10.1111/gere.12294

Опубликовано в Интернете:
01 ноября 2019 г.

Рисунок 6.Вид на Deep Deuce с моста Финли. Отель Aloft находится слева, а апартаменты Deep Deuce — справа. Фото Элисон Л. Грейнер, 2017 г.

Другой пример подчеркивает тенденцию муниципальных решений отдавать предпочтение Бриктауну. В 2000 году городская комиссия по планированию рекомендовала переименовать улицу, которая простирается от Бриктауна до Deep Deuce, в честь Джо Картера, выдающегося бейсболиста высшей лиги, чей хоумран выиграл Мировую серию 1993 года за команду Toronto Blue Jays.Картер — афроамериканец, уроженец Оклахома-Сити. Он вырос и учился в средней школе на северо-восточной стороне города. Улица, которая будет носить его имя, проходит рядом с бейсбольным стадионом Бриктауна. Однако некоторые защитники Deep Deuce выступили против этой рекомендации, потому что, хотя они не означали неуважения к Картеру, он никогда не жил в Deep Deuce и не был связан с Deep Deuce (Money 2000). В результате их криков эта единственная улица теперь носит два имени: в Бриктауне это Джо Картер-авеню, а в Deep Deuce — Рассел М.Перри Авеню. Перри редактировал Black Dispatch , газету, основанную Роско Данджи в Deep Deuce, а затем основал свою собственную газету для афроамериканцев, Black Chronicle .

Присвоение имени часто является памятным актом, призванным напомнить о каком-то аспекте прошлого. Большая часть силы географических названий и названий улиц проистекает не только из их видимости на ландшафте и на картах, но и из языка, который мы используем, когда говорим о местах.Таким образом, то, что мы называем и где мы помещаем эти имена, имеет значение для общественной памяти (Alderman 2000). Точно так же «общественное поминовение — это не просто определение уместности воспоминания о прошлом определенным образом; это также борьба за то, где лучше всего расположить или поместить это воспоминание в культурном ландшафте» (Alderman 2000, 675). Для сторонников Deep Deuce суть проблемы заключалась в том, «где» находятся улицы, названные в честь Картера и Перри. Вместе борьба за спасение моста и упор на увековечение памяти людей, исторически связанных с Deep Deuce, демонстрируют заботу о сохранении уникальности Deep Deuce, чтобы он мог отличаться от других мест.

Эти примеры указывают на устойчивую тенденцию со стороны городских властей принимать решения таким образом, который отражает приоритет Бриктауна по отношению к Deep Deuce. К их чести, члены городского совета, комиссии по планированию и OCURA были готовы выслушать опасения граждан и заинтересованных сторон. Эти муниципальные чиновники серьезно отнеслись к этим различным разногласиям, но тот факт, что эти проблемы возникли, говорит о том, что о Deep Deuce часто забывают.В Оклахома-Сити акцент на Бриктауне создал узкую точку зрения, которая имела тенденцию пренебрегать, исключать или приуменьшать важность Deep Deuce как особого места со своим собственным сообществом.

Размещение истории Deep Deuce

Словно предвещая грядущую застройку, три здания Deep Deuce были внесены в Национальный реестр исторических мест в 1995 году. До этого только баптистская церковь на Голгофе и исторический дом по соседству были внесены в Национальный реестр.Из этих пяти архитектурных памятников только один — Голгофская баптистская церковь — имеет памятную табличку, видимую снаружи здания. 10 Эта табличка принадлежит городской комиссии по сохранению исторических памятников и достопримечательностям, и ни на ней, ни на информационной табличке под ней не упоминается, что здание также включено в Национальный реестр исторических мест. Чтобы было ясно, не требуется, чтобы любое имущество, внесенное в Национальный реестр, имело табличку или другие заметные вывески. Решение о размещении таблички или указателя полностью остается за владельцем недвижимости.Тем не менее, трудно отделить ограниченную видимость истории Deep Deuce в культурном ландшафте от сил культурного присвоения, которые начали превращать это пространство в товар.

Баптистская церковь Голгофы была в центре подобных изменений. Церковь была повреждена в результате бомбардировки здания Мурра в 1995 году. Хотя церковь впоследствии была отремонтирована, затянувшиеся и дорогостоящие проблемы с обслуживанием побудили общину выставить здание на продажу. Юрист Дэн Дэвис купил церковь в 2012 году и провел капитальный ремонт (рис. 7).Под руководством архитектора-сохранителя и архитектурной фирмы, чей девиз: «Мы строим сообщества», интерьер был адаптивно отремонтирован, чтобы включить офисы его фирмы вокруг церковного святилища и над ним. Святилище, включая оригинальные скамьи, также было восстановлено (Lackmeyer 2014; MODA 2013). Жена Дэвиса, Джой, рассказала о важности церкви как культурного ресурса для общества и отметила, что восстановление церкви было для них способом «вернуть ее сообществу» (цитируется по Бейли, 2012 г.) .Фирма Дэвиса предоставляет церковь для проведения специальных мероприятий, связанных с церковью, джазовых концертов или Дня Мартина Лютера Кинга-младшего (Fleming 2015). По этим нескольким причинам Дэвисы были прославлены как «спасители» церкви (Fleming 2015).

Новостройка и облагораживание района Deep Deuce в Оклахома-Сити https://doi.org/10.1111/gere.12294

Опубликовано онлайн:
1 ноября 2019 г.

Рис. 7. В баптистской церкви на Голгофе в Deep Deuce находится местная юридическая фирма. Фото Адама А. Пейна, 2014 г.

Постепенно журналистские дискурсы, подобные этой, помогают популяризировать джентрификацию, прославляя доброжелательного джентрификатора. Церковь не единственный тому пример. Девелопер Крейг Браун, купивший десятки участков в Deep Deuce в 1990-х годах и ставший партнером проекта, завершившегося строительством первых новых квартир в этом районе, также был провозглашен «спасителем Deep Deuce» ( Лакмейер и деньги 2000).Использование термина «спаситель» в этом городе, который сильно отождествляется с Библейским поясом, может иметь особый резонанс, но более важно то, что этот новый дискурс вытеснил дискурс 1980-х годов, когда прославлялся «городской пионер».

Возвращаясь к баптистской церкви Голгофы, недавние события предполагают, что ее нынешний спаситель не может быть вечным. Неожиданным событием стало то, что Оклахома недавно пересмотрела свою систему компенсации работникам, упразднив Суд по компенсации рабочим. Поскольку юридическая фирма Дэна Дэвиса занималась значительным количеством дел о компенсации работникам, ее деятельность неизбежно переключилась на другие виды дел.На момент написания этой статьи баптистская церковь на Голгофе выставлена ​​на продажу по прейскуранту пяти миллионов долларов. Первоначально Дэвисы купили церковь за 700 000 долларов (Bailey 2012).

Несомненно, инвестиции, которые Дэвисы вложили в церковь, которой уже девяносто шесть лет, спасли здание от разрушения и разрушения. В частности, они взяли на себя инициативу и возглавили усилия по сохранению самого старого и самого знакового здания в Deep Deuce. Мы не сомневаемся в искренности намерений Дэвиса.Однако мы обязаны отметить, что даже за те несколько лет, что юридическая фирма разместилась в церкви, она использовала свое местоположение и обстановку в дополнительной рекламе. В процессе он смог распоряжаться значительным культурным и символическим капиталом. Во многом так же, как рекламные агентства приобретают престиж, имея адрес на Мэдисон-авеню, предприятия также получают символический капитал, располагаясь в центре города. Может ли размещение в красивом историческом здании церкви, которое фирма отреставрировала ради общества, также улучшить репутацию этой фирмы? Известный исследователь джентрификации Шэрон Зукин однажды задалась вопросом, «действительно ли историческое сохранение придает или подтверждает больше« отличия », чем современный стиль большинства новых построек» (1987, 135).В данном конкретном случае мы думаем, что доказательства указывают на то, что это так.

Ранее мы обсуждали разногласия по поводу моста Уолнат-авеню/Финли, соединяющего Deep Deuce с Бриктауном. Это противоречие и маловероятный союз, который он породил, имели важные результаты. Это привело к дополнительным открытым встречам с застройщиком, который построил первые квартиры в новостройке. Эти встречи помогли выявить предложения о том, как включить больше истории Deep Deuce в реконструкцию района.Некоторые предложения включали переименование дополнительных улиц в Deep Deuce в честь других влиятельных лиц и размещение исторических маркеров перед сохранившимися историческими зданиями (Erwin 1999). В конечном итоге, однако, было принято другое предложение. Это предложение заключалось в том, чтобы разместить несколько бронзовых памятных досок вдоль тротуаров, в первую очередь вдоль Второй северо-восточной улицы, части Deep Deuce, которая составляла сердце исторического района. Был проведен опрос населения, чтобы узнать имена людей, увековеченных.

Мемориальные доски не только увековечивают память влиятельных лиц, связанных с Deep Deuce, они также олицетворяют собой маленькую победу активистов, которые выразили обеспокоенность потерей истории Deep Deuce. Одна из проблем с табличками заключается в том, что из-за того, что они расположены на тротуарах и на одном уровне с ними, они не очень видны и их легко не заметить. Однако в более широком смысле они проблематичны тем, что вносят свой вклад в то, что Дон Митчелл называет «консенсусной историей места» (1992, 203).Эти истории не только сводят прошлое к тому, что мы хотим помнить, но и в процессе пропускают сложные, но формирующие темы и события, такие как напряженные отношения между расами, дискриминация и несправедливость, среди прочего.

В случае с Deep Deuce идентичность района, выраженная табличками, обрамлена историческим повествованием, подчеркивающим его роль как центрального места для джазовых и блюзовых музыкантов с оживленной клубной сценой. Второстепенная тема выражает сильную заботу и приверженность образованию со стороны нескольких ключевых лиц.Тем не менее, развитие Deep Deuce из-за сегрегации и расизма отсутствует в нарративах, построенных о нем. Ничего не говорится о буквальном и фигуральном обесценивании жизней афроамериканцев, которое использовалось для оправдания маршрута межштатных автомагистралей через их окрестности. Только одна табличка намекает на это, и это табличка Джеймса Брукса, прославившегося своими танцевальными способностями. На этой табличке он описан как «последний житель, покинувший Deep Deuce» (рис. 8).Без дополнительной информации этот язык фактически натурализует его уход. Точно так же почти ничего не говорится о борьбе и вкладе в защиту гражданских прав, возникших в Deep Deuce. Неблагоприятным следствием этого является то, что он маргинализирует реалии афроамериканского опыта и уменьшает богатство их истории, а также мест, связанных с ней.

Новостройка и облагораживание района Deep Deuce в Оклахома-Сити https://doi.org/10.1111/gere.12294

Опубликовано в Интернете:
1 ноября 2019 г.

Фото Элисон Л. Грейнер, 2017 г.

Заключение

Джентрификация — сложный, многогранный процесс, который сегодня широко распространен географически. Повсеместное распространение джентрификации заставляет некоторых исследователей утверждать, что «план джентрификации» массово производится, продается и потребляется во всем мире» (Davidson and Lees 2005, 1167).Это утверждение, безусловно, применимо в общем случае, но оно не учитывает местно-специфический характер или влияние джентрификации. В Соединенных Штатах, например, городское обновление и джентрификация часто имеют сложную и взаимосвязанную историю. С одной стороны, эта история связана с повышением экономической и эстетической ценности земли в центре города или вблизи него. С другой стороны, эта история также часто связана с перемещением групп меньшинств и местных сообществ с целью получения прибыли от инвестиций в недвижимость и ее развития.По этим причинам внимательное отношение к изменениям в долгосрочной перспективе может помочь нам лучше понять нюансы джентрификации.

Наше исследование было сосредоточено на историческом афроамериканском районе Deep Deuce в центре Оклахома-Сити. Наша концептуальная основа опирается не только на литературу о джентрификации и городском обновлении афроамериканских кварталов, но и на исследования, подчеркивающие, как силы, способствующие джентрификации, менялись с течением времени (Смит, 1996; Хакворт и Смит, 2001; Джексон, 2001; Патилло, 2007). ; Мур 2009; Инвуд 2010).Мы опирались на три «волны» джентрификации, идентифицированные Хаквортом и Смитом, которые утверждают, что широкое сходство в характере участия государства в джентрификации помогает различать ее различные фазы или периоды времени (2001). Мы также обсудили третью волну или посткризисную джентрификацию, которая стала более распространенной с 1990-х годов. Одним из проявлений джентрификации третьей волны часто является новостройка. Реинвестирование в центральные районы города посредством строительства новых зданий способствует джентрификации за счет прямого и/или косвенного вытеснения групп с низкими доходами.

Наше исследование показало, что, хотя силы обновления городов и, в частности, джентрификации, действовали в районе Deep Deuce в Оклахома-Сити более сорока лет, джентрификация этого района не была полностью реализована до начала двадцатого века. первый век. В то время серия новых застроек завершила переход района из района, который был преимущественно афроамериканским деловым и жилым районом, в район, населенный в основном белыми городскими профессионалами.Последующая застройка новостройками, некоторые из которых в настоящее время находятся в стадии строительства, продолжила эту тенденцию и сделала этот район более прибыльным.

Наше исследование продажи земельных участков в Deep Deuce позволило нам определить различные коммерческие и правительственные структуры, которые стали контролировать большую часть земли в этом районе. Эти внешние интересы включали Kerr-McGee Corporation, OCURA, ODOT и частную девелоперскую компанию. Мы не ожидали участия Керр-МакГи, и тем не менее, учитывая характер ситуации Deep Deuce в связи с нефтяным месторождением в Оклахома-Сити и неослабевающий интерес корпорации к недвижимости, то, что Керр-МакГи будет вовлечено, кажется очевидным задним числом.

Несмотря на выраженную обеспокоенность по поводу упадка в Deep Deuce, который начался как минимум в 1980-х годах, в 1990-х годах усилился импульс, стимулирующий видимое выражение джентрификации в культурном ландшафте. Новостройка пришла в Deep Deuce в начале 2000-х годов с открытием высококлассного жилого комплекса. Невысокие квартиры с их очень скромной облицовкой из кирпича не только дополняли немногочисленные уцелевшие исторические здания в Deep Deuce, но и визуально повторяли внешний вид многих зданий в соседнем Бриктауне.После рецессии конца 2000-х годов в Deep Deuce было построено еще несколько высококлассных кондоминиумов и таунхаусов, что резко изменило ландшафт и место.

Поскольку эти изменения в Deep Deuce произошли, другие конфликты показали, что Deep Deuce не рассматривался как имеющий такое же значение или «приоритетное место», как Бриктаун. Эта точка зрения очевидна в решениях о названии некоторых новых жилых комплексов, названии определенных улиц и конфликте по поводу сохранения исторической Уолнат-авеню / моста Финли.Хотя эта точка зрения, возможно, сработала для уменьшения характера и темпов джентрификации Deep Deuce, она потребовала постоянной борьбы со стороны сторонников Deep Deuce за сохранение истории района, сохранение его уникальности как места и противодействие узкой концептуализации места. которые представляют Deep Deuce как не более чем продолжение Бриктауна.

Размещение мемориальных досок в память о великих афроамериканцах, которые выросли или провели время в Deep Deuce, представляет собой важный успех в деле обмена историей Deep Deuce с общественностью, хотя они обязательно неполные и, как правило, сосредоточены в основном на важности историческая джазовая сцена.С точки зрения сохранения истории пример восстановления Голгофской баптистской церкви столь же сложен. С одной стороны, он защитил поистине бесценный культурный ресурс. С другой стороны, инвестиции в восстановление церкви нельзя отделить от присвоения символического капитала.

Город может сделать еще больше, чтобы привлечь внимание к прошлому Deep Deuce и сделать его заметным в культурном ландшафте. Еще в 1999 году, когда обсуждалась судьба моста на Уолнат-стрит, репортер записал следующие наблюдения, сделанные защитником исторических памятников и членом организации Preservation Oklahoma: «[он] сказал, что обеспокоен тем, что через 10 лет история там [в Deep Deuce] не будет ничего более осязаемого, чем табличка» (Hinton 1999).На момент написания статьи это действительно так. Более того, эти комментарии поразительно похожи на те, которые сделал Фейнгольд и которые были процитированы в начале этой статьи. Deep Deuce нужны еще одни согласованные усилия, чтобы узнать о нем как об историческом районе, сообществе и месте, ценном не только для афроамериканцев, но и для всех жителей Оклахома-Сити.

Рисунок 1. Расположение Deep Deuce в Оклахоме Город.Карта Адама А. Пейна.

Рисунок 2. Количество земельных участков в Deep Deuce Двойка продана внешним интересам, по десятилетию. Источник : Регистратор сделок, офис клерка округа Оклахома.

Рисунок 5. Вывеска, рекламирующая Deep Deuce в Bricktown Apartments and Homes. Фото Адама А. Пейна, 2014 г.

Рис. 6. Вид на Deep Deuce со стороны Мост Финли. Отель Aloft находится слева, а апартаменты Deep Deuce — справа. Фото Элисон Л. Грейнер, 2017 г.

Рисунок 7. Баптистская церковь на Голгофе в домах Deep Deuce местная юридическая фирма.Фото Адама А. Пейна, 2014 г.

Рисунок 8. Бронзовая плита на тротуаре в Deep Deuce, установленная в память о Джеймсе Бруксе. Фото Элисон Л. Грейнер, 2017 г.

Блог Дуга Догза: История Deep Deuce

4 мая 2009 г., примечание: история Deep Deuce значительно расширена в серии из 30-40 статей 2009 г., содержащихся в The Ultimate Deep Deuce Collection.

Примечание. Исходный пост этой статьи был случайно удален, когда пару дней назад я переделывал свой «Индекс 2006 года». Благодаря «обналиченной» функции Google ее удалось реконструировать почти так же, как она была, хотя статья также была исправлена ​​​​на сегодняшний день, 5 декабря 2006 г. Карта и текст относительно часовни Эйвери AME были исправлены в сентябре. 7, 2007, чтобы отразить правильное местоположение (северо-западный угол 1-го северо-восточного угла и Гири, а не 1-го северо-восточного и Стайлза). Некоторые новые изображения и текст были добавлены 28 сентября 2007 г.

«Социальный контекст» того, почему появился Deep Deuce, описан в моем первом посте, «Пролог Deep Deuce». Третий пост Deep Deuce, «Знаменитые люди Deep Deucians», описывает некоторых известных людей Deep Deuce. Этот пост исследует физические здания Deep Deuce, существовавшие с 1900-х по 40-е и начало 1950-х годов. Далее будет дано более подробное описание некоторых его жителей.

Карта ниже дает систему отсчета, показывающую расположение описанных в этом посте. Район, первоначально известный как «Deep Second», теперь как «Deep Deuce», обычно находится к востоку от северных и южных железнодорожных путей, к западу от I-235, к югу от 4-го северо-восточного направления, к северу от железной дороги, которая является северной границей Бриктауна. — но обратите внимание, что граница I-235 искусственная и что территория простиралась дальше на восток, но до точки, которую я не знаю.Я также показал на карте школу Дугласа из-за ее влияния на людей из Deep Deuce в третьей части, хотя, собственно говоря, ее не было в Deep Deuce.


Красивый вид с воздуха на район Deep Deuce появляется в книге Уильяма Д. Уэлджа «Оклахома-Сити, заново открытая » (Arcadia Publishing 2007). Это изображение, по-видимому, было сделано тем же фотографом и с той же точки обзора (вершина отеля Skirvin), что и сопутствующее изображение в третьей части «Поездов», но только немного повернутое в сторону района Deep Deuce.На этом изображении видны несколько зданий Deep Deuce. Deep Deuce В начале 1930-х годов


ИСТОРИЧЕСКИЙ ФОН

Чем важен этот небольшой кусочек пригорода Оклахома-Сити? Помимо расовых проблем, которые потребовали существования «отдельной» афроамериканской «коммерческой и развлекательной» зоны в первую очередь, описанной ранее, эта небольшая территория породила некоторых из самых выдающихся горожан Оклахомы в области музыки и литературы, которые наш город знал, а также предоставил «место, куда можно пойти» для тогдашних бесправных чернокожих граждан нашего сообщества.Более того, афроамериканская часть населения Оклахома-Сити всегда была значительной, хотя не вся она проживала в районе Deep Deuce. Например, в 1910 году население Оклахома-Сити составляло 64 205 человек (87-е место в стране) по официальным данным переписи, из которых более 7000 были чернокожими, согласно прекрасной статье доктора Боба Л. Блэкберна.

В своей статье доктор Блэкберн приводит следующее описание:

С 1889 по 1930-е годы Бриктаун был полем битвы за социальную справедливость и местом зарождения культурного разнообразия в Оклахома-Сити.

Все началось с того, что некоторые из первых 200 афроамериканцев, привлеченных бегом по земле, поселились в Сэндтауне, расположенном на северном берегу реки к востоку от трасс Санта-Фе. Оттуда черная община росла на север по мере создания рабочих мест и прибытия новых волн иммигрантов в поисках кусочка земли обетованной. * * *

К 1915 г. полностью черный жилой массив окружал коммерческий район кирпичных домов и простирался от реки на юге до Первой улицы на севере и на восток до 1000-го квартала на Третьей улице.

Столкнувшись с распространением чернокожих семей в районы, ранее бывшие белыми, городской совет Оклахомы принял постановление о сегрегации, которое фактически запрещает чернокожим покупать дома или въезжать в них к северу от Второй улицы. Даже после того, как Верховный суд Соединенных Штатов объявил это постановление неконституционным в 1916 году, де-факто сегрегация сохранила стену нетронутой, сделав Вторую улицу символической линией фронта в борьбе с расовой несправедливостью.

Дополнительное описание взято из статьи Кристин Винч, описывающей выставку в Губернаторской галерее, Рона Тарвера, Deep Deuce & Beyond:
Под блестящими современными фасадами и высококлассными квартирами на Западной 2-й улице, а также заброшенными домами и заросшими сорняками участками на востоке , лежали остатки того, что в период своего расцвета было одним из самых успешных афроамериканских деловых районов в стране.

«Двойка». «Двойка». «Глубокая двойка». Сродни Гарлему 1930-х — по духу, если не по размаху — Deep Deuce породил таких легендарных личностей, как джазовый гитарист Чарли Кристиан, «блюзовый крикун» Джимми Рашинг и всемирно известный писатель Ральф Эллисон. Deep Deuce привлекал афроамериканских профессионалов всех мастей. Роско Данджи, доктор Фредерик Дуглас Мун, миссис Люси Такер, доктор Уильям Льюис Хейвуд, Мэри и Сидней Лайонс. Эти врачи, педагоги, предприниматели и активисты собрались вместе, создав критическую массу, которая превратила 2-ю улицу и окружающий район в процветающий коридор Оклахома-Сити.

Deep Deuce произвела Ост-Индскую компанию по производству туалетных товаров и товаров, вторую по величине афроамериканскую компанию по производству продуктов для волос в мире. Deuce был домом для исторического Aldridge Theater, афроамериканского театра, который привлекал одних из самых престижных талантов в стране. Сразу за 2-й улицей Эдвардс-Эддишн может похвастаться Мемориальной больницей Эдвардса, принадлежащей афроамериканцам; в свое время это была самая хорошо оборудованная современная больница в Оклахоме.

Статья в журнале Journal Record дает дополнительную информацию, оглядываясь в прошлое.
Переоценка Deep Deuce
Запись журнала
1 марта 2001 г., Макс Николс

Постепенно мы все больше и больше осознаем огромное влияние Deep Deuce на наследие Оклахома-Сити.

Недавняя джазовая серия на Public Broadcasting System отметила вклад Чарли Кристиана, Джимми Рашинга (Mr. большой вклад в развитие джаза.Ральф Эллисон, гулявший по улицам Deep Deuce и позже написавший «Человека-невидимку», часто цитировался в этой серии.
* * *
Почему большинство из нас только сейчас узнали о богатом культурном наследии этой небольшой территории? Простой ответ заключается в том, что Deep Deuce, ранее известный как Deep Second, был деловым и развлекательным центром афроамериканского сообщества в Оклахома-Сити более полувека, и белые люди редко бывали там или знали о нем много.
* * *
В результате мало что писалось об этом районе, пока не появились директор Анита Арнольд из Центра освобождения чернокожих и Джордж Карни из Университета штата Оклахома.Арнольд начал исследовать предысторию Чарли Кристиана и Deep Deuce для джазового фестиваля Чарли Кристиана, а Карни написал о вкладе джаза жителей Оклахомы в выпуске 1994 года The Chronicles of Oklahoma . Их произведения постепенно проникают в массы.

Арнольд взял интервью у людей, которые работали и жили там, читая старые экземпляры The Black Dispatch в Библиотеке Ральфа Эллисона. [Примечание DL: библиотека находится по адресу 23rd NE 2000, ее веб-сайт можно найти здесь.]

Она написала три книги, в том числе The Legendary Times и Tales of Second Street и две о Кристиане, который возвысил электрогитару до национальной известности — запись с Бенни Гудманом и Лайонелом Хэмптоном. Из-за ее работы у нее брали двухчасовые интервью в производстве сериала «Джаз», и она предоставила фотографии, которые были использованы.

Благодаря работе Арнольда мы узнаем все больше и больше о таких местах, как Зал Бойни на третьем этаже здания Бойни, Гриль Руби, Театр Олдриджа и другие деловые и развлекательные центры Deep Deuce.Мы также узнаем о предпринимателях Deep Deuce и таких людях, как Зелия Н. Пейдж Бро, преподаватель средней школы Дугласа, которая обучала Кристиана, Рашинга и многих других.

«Я учился в старой средней школе Дугласа на 6-й и Хай-стрит, — сказал Арнольд, — и окончил новую среднюю школу Дугласа. ) и забрать нас после фильма.

«Подростком я работал в аптеке «Рэндольф», которая располагалась на первом этаже здания «Слотер» на углу 2-й северо-восточной улицы и Стайлз-авеню.Интеграция уже начала влиять на Deep Deuce, афроамериканцы переезжали в другие части города, но у нас все еще были врачи и другие специалисты в Deep Deuce». История джаза Оклахомы вместе с такими парами, как Хуанита и Эйб Болар Чарли Кристиан был младшим из трех мальчиков Кларенса и Уиллы Мэй Кристиан, которые переехали из Бонэма, штат Техас, в Оклахома-Сити в 1918 году.Брат Чарли Эдвард стал автором музыки для Black Dispatch . Их влияние простиралось с 1920-х и 1930-х годов и по сей день, включая выдающийся блюз, сыгранный Д. К. Миннером из Рентисвилля.
* * *
Однако наследие Deep Deuce намного глубже музыки. Это восходит к Land Run 1889 года, когда афроамериканцы поселились в этом районе, а также в черных городах по всему штату. Черные предприниматели открыли отели, магазины, похоронные бюро и профессиональные услуги.

Среди первых предпринимателей были доктор В.Л. Хейвуд, который основал больницу Утопия как первую больницу для чернокожих в Оклахома-Сити по адресу 415 NE First St., и Роско Данджи, который основал The Black Dispatch на E. Second Street в 1915 году. Лайонс открыл отель Lyons, а доктор У.Х. Слотер владел зданием бойни и бойней. Джеймс Симпсон владел собственным клубом, а Эмма Бернетт открыла собственную бизнес-школу.

Лайонс был отцом Руби Лайонс, которая владела рестораном Ruby’s Grill, в который входил Lyons Den для особых мероприятий и клиентов.Slaughter’s Hall стал популярен среди клубных танцев и других мероприятий. Зейлия Бро была совладелицей Театра Олдриджа, в котором проходили музыкальные и театральные постановки, шоу водевилей, гастрольные труппы и фильмы.

ОСТАТКИ

Хотя большинство зданий были заменены высококлассными квартирами и квартирами, некоторые остатки остались. Это смотрит на некоторые, не все, из тех, которые делают.

Баптистская церковь Голгофы. Это здание, расположенное в 300 северной широте. Уолнат, все еще стоит, хотя вывеска «Баптистская церковь на Голгофе» (к сожалению) больше не указывает на его идентификацию.Построенный в 1921 году, Calvary Baptist имел богатую историю и даже национальное значение не только за свой вклад в Оклахома-Сити, но и в страну. Мартин Лютер Кинг хотел стать там пастором в 1954 году, прежде чем он стал известен в стране, но его, по-видимому, не пригласили из-за его тогдашнего юношеского возраста.

Эта церковь не только служила местом проведения маршей за гражданские права в конце 1950-х — начале 1960-х годов и деятельности в Оклахома-Сити (см. мой пост Клары Лупер), она также служила религиозным домом для многих чернокожих жителей Оклахомы, было местом, которое ознаменовало и их смерть, как будет показано в Части 3 этой серии.

В 1952 году здесь проходил 43-й ежегодный национальный съезд NAACP. См. статью Ларри Джонсона на веб-сайте Okc Metro Library (возможно, вам придется щелкнуть кнопку/ключ «обновить» после нажатия на приведенную выше ссылку).

Credit Oklahoma City Metropolitan Library System
Нажмите на картинку, чтобы увеличить ее

Более подробный отчет о вкладе Баптистской церкви на Голгофе см.

Гриль Deep Deuce. Это «Здание Хейвуда», купленное доктором У.Л.Хейвудом в 1938 году, его клиника находилась на втором этаже. Согласно Key Magazine, он «переехал в Deep Deuce в начале 1900-х годов. Хейвуд основал первую больницу для чернокожих в Оклахома-Сити вместе с доктором У. Х. Слотером, и он был первым афроамериканским врачом, допущенным к практике в Университетской больнице (ныне OU). * * * Помимо медицинской практики, Хейвуд был опытным бизнесменом и борцом за гражданские права, который регулярно публиковал в газете Black Dispatch колонки, пропагандирующие черный бизнес и осуждающие сегрегацию.» Подробнее см. в онлайн-выпуске журнала Key Magazine за декабрь 2005 года.

Как и в остальной части этой области, к тому времени, когда жизненная сила Deep Deuce иссякла, здание представляло собой всего лишь еще одно полуразрушенное сооружение. На изображениях ниже показано, что оно имело стать к 2000 г., изменения, которые произошли с прилегающими владениями в 2001 г., и, наконец, то, как они выглядят сегодня. Первые 2 изображения взяты с веб-сайта оценщика округа Оклахома, а последнее я сделал 25 ноября 2006 г.

Как видно из на последнем изображении вверху, показывающем башню Керр-МакГи, Deep Deuce находился всего в двух шагах от Белого мира, прямо напротив железной дороги Санта-Фе.

Клуб апартаментов Deep Deuce. Это здание в апартаментах Deep Deuce представляет собой отреставрированное оригинальное здание, но я не знаю, какое именно…

Clubhouse апартаментов Deep Deuce

Неопознанный отель. Коллекция Deep Deuce окружного оценщика показывает эту фотографию, отель на юго-западном углу NE2nd и Central, но я не могу разобрать название из-за качества фотографии. Одним из них был отель «Лион», названия второго я не знаю. Полезный участник (Джон) на OkcTalk.com отметил, что это отреставрированное здание все еще стоит и служит офисами и квартирами.
Согласно статье штата Оклахоман от 11 февраля 2004 г. «Когда существовал Deep Deuce, он олицетворял собой сердце», вдоль улицы располагались 2 отеля.

С тех пор как я написал первоначальную версию этого поста, я получил больше знаний благодаря таким помощникам, как Джон и CG Hill из Дастбери, и я благодарю их! Есть и другие остатки зданий Deep Deuce, но я остановлюсь на том, что уже сказал об этом!

ВЕЩИ ПРОШЛИ

Театр Олдриджа. «Олдридж» находился в 303-305 н.э. 2-й, сразу к западу от того места, где сегодня находится Deep Deuce Grill. При редактировании (28 сентября 2007 г.) я нашел фотографию Олдриджа в дополнение к картине Мэри Энн Мур — гравюра доступна в «Истории Оклахомы», включенная в исходный пост. Оба появляются ниже.

Нажмите на картинку, чтобы увеличить ее
Кредит Мэри Энн Мур и Историческое общество Оклахомы


Отель Aldridge, принадлежащий Зелии Бро и Ф. Э. Уитроу, открылся в 1919 году. акты водевиля, и кинокартины показывались регулярно.Музыкальные легенды, такие как Кэб Кэллоуэй, Билли Холидей, Каунт Бэйси и Дюк Эллингтон, выступали в «Олдридж». Зелия Бро широко обсуждается в части 3 этой серии. «Рокки Марчиано против Роланда ЛаСтарза» — фотографии боя за звание чемпиона мира… мини-фильм, выпущенный в сентябре 1953 года… и главная достопримечательность «Опасное путешествие», выпущенная в апреле 1953 года… так что изображение ниже где-то в сентябре-декабре 1953 года.

Кредит Оклахома-Сити заново открыт Уильямом Д. Велджем (издательство Arcadia 2007)



Бойня. Расположенное на северо-западном углу 2-й северо-восточной улицы и Стайлза, в этом многоцелевом здании располагались аптека и автомат с газировкой на 1-м этаже, профессиональные офисы (юристов, дантистов, врачей… как и его владелец, В. Х. Слотер) в 2-й, а на верхнем этаже место для музыки и танцев, которое называлось «Бойня». Мне не удалось найти хорошую фотографию, но ниже показано трехэтажное здание.Кредит Vanished Splendor III , авторы Edwards, Oliphant and Ottaway (Abalache Book Shop Publishing, 1985) часть есть.
Рассказал Ральф Уолдо Эллисон (который в детстве торговал газировкой в ​​аптеке), что,
Когда мы были еще слишком молоды, чтобы ходить на ночные танцы, но уже были достаточно взрослыми, чтобы летом собираться под уличным фонарем на углу По вечерам любой мог прервать разговор, чтобы воскликнуть: «Слушайте, они устраивают ад в Слотерс-Холле», и мы поворачивали головы на запад, чтобы услышать, как голос Джимми парит вверх и вниз по холму, такой же чистый и чудесным образом беспрепятственный расстояние и земные вещи, как тело в юношеских мечтах о полете.— из «Shadow and Act», сборника эссе Ральфа Эллисона.
Для получения дополнительной информации см. Deep Second Still Lives In Dreams.

Вот взгляд на это здание в связи с парадом Wilson & Co. 1942 года: Metropolitan Library System
Нажмите на картинку, чтобы увеличить ее

The Black Dispatch Роско Данджи учредил эту превосходную еженедельную газету либо в 1914, либо в 1915 году (источники могут различаться). Отправляйте офисы по адресу 324 NE 2nd, что будет располагать его немного западнее здания Slaughter, но на южной стороне улицы.И CGHill из Dustbury также отмечает, что Dunjee изначально открыл магазин по адресу 228 E. 1st Street. Также есть это из Deep Second Still Lives In Dreams ,

В зданиях из красного кирпича, выстроившихся вдоль северо-восточного побережья 2 между Стайлзом и Сентралом, было две парикмахерские и ателье по пошиву одежды — Эллисон и Стюарт оба подрабатывали чисткой обуви. три — хозяйственный магазин, музыкальный магазин, похоронное бюро и редакция газеты Black Dispatch.
Нажмите на изображение, чтобы увеличить его

О выпуске Black Dispatch , в статье Боба Блэкберна дается следующее описание:
В 1915 году в этой битве раздались громкие голоса, когда Роско Данджи основал первую черную газету в Оклахома-Сити, Black Dispatch. .Из своего офиса в Бриктауне по адресу 228 E. Во-первых, Данджи и его союзники организовали первое местное отделение Национальной ассоциации содействия прогрессу цветного населения, бросили вызов правовым барьерам в судах и атаковали «Кровавые клыки Джима Кроу» в залы власти. Усилия приносили плоды, сначала с трещинами в стене, затем с растущим количеством побед, пусть и небольших. Год за годом, под постоянными атаками, стены сегрегации рушились, в окрестностях Бриктауна начиналась драка. .
Согласно этому источнику,
Роско Данджи основал Black Dispatch в Оклахома-Сити в 1914 году. Сын чернокожего издателя газеты из Западной Вирджинии, Данджи работал в типографии и писал для нескольких черных газет Оклахомы, прежде чем начать свою собственную журналистскую деятельность. риск.

До Black Dispatch только шесть афроамериканских газет использовали черный цвет в своих названиях, и ни одна из них не продержалась долго. Данджи выбрал это название, потому что белые использовали фразу «черная отправка» как сленговый термин для обозначения сплетен или лжи, и он чувствовал, что подобные фразы оскорбляют целостность афроамериканца.Таким образом, используя его в качестве названия газеты и придерживаясь высоких стандартов журналистики, Данджи хотел противостоять расистским взглядам и вселить гордость за черное наследие.

Данджи, известный своими пламенными редакционными статьями, использовал Black Dispatch для обучения чернокожих журналистов, борьбы с дискриминацией и поощрения чернокожего сообщества к борьбе за гражданские права. Возмущенный смиренным принятием Джима Кроу многими афроамериканцами, Данджи написал редакционные статьи с критикой чернокожих, которые не голосовали и не участвовали в политике.В особенно резкой редакционной статье 1920 года под названием «Бессмысленные негры» он писал: «Самый отвратительный и бессмысленный негр, которого мы знаем, — это парень, который стоит вокруг и говорит: «О, я никогда не голосую; Я не зарегистрирован», и который всегда ругается и говорит вам, что негр, который активно занимается политикой в ​​​​сообществе, продает вас, и ему нельзя доверять».

Когда в 1941 году Федерация конституционных прав Оклахомы начала расследование дискриминации в штате, губернатор Леон Филлипс назвал эту организацию «верхом безрассудства» и заявил, что «в Оклахоме никто не лишен конституционных прав.Данджи ответил одной из своих длинных редакционных статей, ссылаясь на судебные дела и деятельность NAACP:

В каждом поезде и автобусе в Оклахоме этому писателю и всем неграм в Оклахоме отказывают в гражданских правах. Может ли губернатор наблюдать за тем, как неграм отказывают в пульмановских и колясочных вагонах на железных дорогах, а затем, подобно Понтию Пилату, умывать руки, говоря: «В Оклахоме никому не отказывают в конституционных правах?»
* * *
Когда расовая напряженность вспыхнула в Талсе в Летом 1921 года, что привело к примерно 300 смертельным случаям и уничтожению сообщества чернокожих, известного как Гринвуд, Black Dispatch обеспечило полное освещение, попыталось заставить замолчать слухи и собрать деньги для тысяч бездомных чернокожих жителей Талсы.Данджи, с подозрением относящийся к незначительному инциденту, вызвавшему насилие, расследовал причины беспорядков и написал в редакционной статье, что интересы белого бизнеса наняли агитаторов, чтобы разбудить белое население, потому что им нужна была ценная недвижимость Гринвуда. Новые городские постановления о районировании предлагали такие строгие правила для района Гринвуд, что чернокожие домовладельцы сочли расходы непомерно высокими. В статье Black Dispatch на первой полосе говорилось: «Это последнее постановление об ограничении огня ясно показывает, что Талса также жаждал самой земли, на которой жили чернокожие.

Федеральное правительство расследовало Black Dispatch на предмет нелояльности во время Второй мировой войны (WWII), и ФБР сообщило, что в газете использовались известные коммунистические фразы, такие как «гражданские свободы», «неотъемлемые права» и «свобода слова». и прессы». Black Dispatch пережил это испытание военного времени, но финансовые проблемы вынудили Данджи продать газету своему племяннику Джону Данджи в 1955 году. Она оставалась семейной газетой, пока не закрылась в 1982 году. Зал славы в 1971 году, в год основания этой организации.

Часовня Эйвери Церковь AME. При редактировании я нашел изображения еще одной очень привлекательной церкви, которая обслуживала территорию столичной библиотечной системы Оклахома-Сити. Он располагался по адресу 429 E. 1st (северо-западный угол NE 1st & Geary) и был построен в 1907 году, но больше я ничего не знаю.

Credit Oklahoma City Metropolitan Library System

Нажмите на картинку, чтобы увеличить ее
A 1941 Изображение

A 1943 Изображение


Школа Дугласа. Хотя ни одно из проявлений «Школы Фредерика Дугласа», строго говоря, не было расположено в границах «Глубокой Двойки», они были поблизости и, без сомнения, имели влияние (особенно такие учителя, как Зелия Бро, которые будут обсуждаться в Части 3) не только «известным», которые появятся в Deep Deuce, но и тем, кто не получил этого статуса.Поэтому важно говорить о школе.

В своем первоначальном посте я сказал: «Из того, что мне удалось почерпнуть, 1-я школа Дугласа была основана в 1912 году и располагалась по адресу: 112 S. Central (на территории, где сейчас находится бейсбольный стадион Бриктауна). В 1915 году школа переехала в 200 E. California, но примерно в том же районе. Я не нашел действительно хороших фотографий ни того, ни другого места, но вот то, что у меня есть».

Дастбери CG Hill снова приходит на помощь! Он указывает, что Боб Блэкберн говорит об этом по-другому, и это действительно так.В статье Боба Блэкберна мы читаем:

* * * Основанная в 1891 году, полностью черная школа переехала в двухэтажное каркасное здание в 400-м квартале Восточной Калифорнии в 1899 году, а затем переехала в старую школу Вебстера в 1903. Из этого нового дома на северо-западном углу Калифорнии и Уолната (где сегодня расположен бейсбольный парк) средняя школа Дугласа стала одним из ведущих учебных заведений в регионе.

* * * Douglass High оставалась в здании Bricktown Building до 1934 года, когда оно переместилось дальше на восток и север.

Следующие 2 фотографии взяты из Vanished Spendor III Эдвардса, Олифанта и Оттавея (Abalache Book Shop Publishing, 1985).

Авторы идентифицируют Карточку 449 как взятую в 1915 году с вершины здания Герсковица, глядя на юго-восток над тем, что мы сейчас называем «Бриктаун», и идентифицируют здание «крайне слева» как школу Дугласа. С такого расстояния никакой ясности нет, но помогает определить местонахождение школы в то время.

Фотография факультета, сделанная в 1915 году. Щелкните для увеличения
Да, это «Иисус» написано на доске! Как меняются времена!


При редактировании я нашел пару фоток в Metro Library System… на 1-м, в нижнем левом углу, находится «Школа Вебстера», которая примерно в 1915 году стала школой Дугласа. Адрес этого здания — 200 Вт. Калифорния. После того, как школа Дугласа переехала в NE 6th & High в 1934 или 35 году, бывшая школа стала школой Уитли, как показано на 2-м рисунке.Примечания к каждой фотографии взяты с веб-сайта Metro Library System. Ранние школы Оклахома-Сити (по часовой стрелке сверху слева), Вашингтон (315 S Walker), Ирвинг (400 N Walnut), Emerson (715 N Walker), Webster (220 E Califronia). ) (ок. 1903 г.)
Credit Oklahoma City Metropolitan Library System
Нажмите на картинку, чтобы увеличить ее

Школа Уитли (бывшая школа Дугласа), 200 E California
Взгляд на северо-запад (19 июля 1957 г.) Джон Б. Финк


О школе Дугласа Джимми Стюарт сказал в интервью 1993 года:
«Я покажу вам, как нам приходилось ходить в среднюю школу, — говорит Стюарт.«Видите, рельсы Рок-Айленда ведут прямо к югу отсюда. Вы не сможете перейти туда»,

Он говорит мне развернуться и ехать на запад по северо-восточному шоссе 1 в Центральный район, затем на юг по виадуку, который пересекает уже заброшенные пути. .

Добираемся до Рино и поворачиваем обратно на восток.

«Теперь на этом углу находится старая средняя школа Дугласа», — говорит Стюарт, указывая на то, что сейчас является сараем для обслуживания городских автобусов. По его словам, когда-то трехэтажный школьный кампус занимал весь квартал, а к востоку от него располагалось футбольное тренировочное поле.

«Это была третья школа для чернокожих в Оклахоме. У них была одна школа на Уолкере и Рино, затем была еще одна здесь, на Ист-Гранде, и это была гордость Оклахома-Сити — Средняя школа Дугласа.»


Из того, что я читал, школа Дугласа переехала в 1932 или 1935 году (источники различаются) в школу, ранее известную как «Школа Лоуэлла», построенную в 1909 году на высоте 600 северной широты, примерно в 5 кварталах к востоку от нынешнего бульвара Линкольна. , и это здание, хотя в настоящее время оно не занято, все еще стоит. Нажмите на картинку, чтобы увеличить ее

. Эта фотография была сделана мной в субботу днем, 25 ноября. Щелкните, чтобы увеличить изображение


Восточная, теперь Мартин Лютер Кинг, школа стала школой Пейджа-Вудсона, ныне вакантной.Этот источник сообщил, что в настоящее время разрабатываются планы по превращению здания в афроамериканский культурный центр и музей, но в статье Journal Record за сентябрь 2006 г. указывается, что это имущество может быть преобразовано в офисные помещения.

Конечно, можно еще многое сказать, и это следует рассматривать только как введение для тех, кто занимается исследованиями. Но «глубокая секунда», которую такие люди, как Ральф Уолдо Эллисон, знали в детстве, теперь, безусловно, является лишь воспоминанием. Перед своей смертью (1994 г.) Эллисон цитируется в следующей статье, найденной по адресу Deep Second Still Lives In Dreams :

По мере того, как чернокожее население перемещалось все дальше на север и восток, [Джимми] Стюарт говорит мне, центр перемещался из северо-восточного 2 до NE 8 и, наконец, до NE 23.По его словам, после войны трамваи были заменены автобусами, и самые загруженные не останавливались на Второй улице.

«Он просто продолжал течь», — говорит он, когда мы проносимся над ветхими зданиями Второй улицы по эстакаде. «Было открыто больше желанных мест, и это сделало Слотерс-холл неуместным».

Стюарт говорит, что даже не помнит, когда танцевальный зал закрылся. Но его кончина — одна из причин того, что Эллисон не вернулся в город, где родился.

«Я не решаюсь вернуться в Оклахома-Сити, особенно сейчас, когда я пытаюсь закончить книгу», — сказал Эллисон.«Вернуться и обнаружить, что старая среда Второй Восточной улицы исчезла, травмирует, это немного беспокоит, и я не хочу терять воспоминания. Я не хочу терять ощущение того, как это было, потому что, в конце концов, это откуда я пришел».

Он был/есть не единственный. Когда кто-то хочет «вернуться», чтобы увидеть свой дом и вступить в физическую/эмоциональную связь со своим прошлым, но физического прошлого больше нет, зачем это делать?

Далее: Часть 3 о Deep Deuce People, об Эллисон и других.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.