Обложка книга: Attention Required! | Cloudflare

Содержание

Конашевич В.М. Обложка детской книги

То, что я сейчас прочту, вряд ли можно назвать «докладом». Вы, может быть, думаете, что если мне иногда удаются обложки, то я владею какими-то секретами этого дела. И стоит мне только подумать, и я в состоянии буду представить на общее пользование ряд правил или законов, по которым легко и просто построить обложку любого назначения. Однако, как я ни думал, но, кроме нескольких общих, мало оригинальных и довольно расплывчатых мыслей, ничего предложить вам не могу.

Приемы построения обложки вообще настолько разнообразны, что не только перечислить их все невозможно, — затруднительно даже свести их к нескольким, пусть даже многим, типам. В самом деле: всякий художник во всяком отдельном случае стремится создать что-то новое. Хочет, чтобы обложка новой книги не напоминала старых обложек, чтобы придумана и скомпонована она была не по испытанным, заезженным приемам.

Компонуя обложку для детской книги, художнику приходится оперировать с тремя элементами, из которых обычно слагается обложка. Это, во-первых, надпись, название книги; во-вторых, картинка, рисунок, раскрывающий содержание книги; и, в-третьих, декоративные элементы. Эти декоративные элементы служат не только для украшения, но главным образом для связи в одно целое всей композиции обложки.

Характер обложки, то есть количественное и композиционное соотношение частей, ее составляющих, их живописная и графическая трактовка — все это определяется содержанием и назначением книги. Следовательно, в зависимости от того, что заключает в себе книга и к кому она адресована, изменяется характер частей, входящих в композицию ее обложки, и количественное их соотношение. Так, для сказки, предназначенной для малышей, вся обложка — картинка; а рисунок переплета научно-популярной книги может слагаться только из шрифта и декоративных элементов. И так далее. Казалось бы, что это настолько ясно и элементарно, что разумеется само собой и не стоит об этом говорить. Однако встречаются обложки, которые не вполне соответствуют содержанию или назначению книги. Назову два примера не детских но типу оформления книг — «Болгарские народные сказки» (Болгарские народные сказки». Оформление В. Таубера. М., Гослитиздат, 1951 ) и Л. Толстой «Детство», «Отрочество» и «Юность» (Толстой «Детство. Отрочество. Юность». Оформление В.В. Зенькович. М., Детгиз, 1946). Обе книги в темно-зеленом, почти черном переплете с наклейками. Здесь близкое по характеру оформление на книгах, сильно различающихся по содержанию, направленных в адрес читателей разного возраста. Наклейка на переплете «Болгарских народных сказок» сопровождается обрамлением и надписью — все в темных тонах; на самой наклейке одна из двух изображенных на ней фигур на четверть срезана. Кажется, будто эта картинка вырезана из какой-то большой композиции.

Есть такая старая пословица: «По одежде встречают, по уму провожают». Она целиком относится к книге, к детской в особенности.

Внешность книжки по первому впечатлению, по первому взгляду должна привлечь маленького читателя, пообещать ему что-то очень интересное, чтобы у него явилось желание раскрыть книжку, прочесть ее, посмотреть в ней картинки. Чем же обложка должна привлечь внимание маленького читателя?

Прежде всего неожиданностью, остротой композиции и цветовой гаммы. Обложка, скажем попросту, должна быть красива. Не надо только понимать красоту как пестроту, нагромождение всякой всячины, как неорганизованную яркость красок. Чем проще и яснее композиция обложки, чем она — скажем недавно еще одиозное слово — декоративнее, тем она ближе к цели. А цель ее — привлечь внимание ребенка, понравиться ему еще издали.

Когда же он возьмет книжку в руки, то, конечно, больше всего его заинтересует рисунок на обложке. Уж если картинка такая красивая и интересная, как же много интересного внутри книжки!

Однако, на мой взгляд, рисунок на обложке должен только намекать на содержание книжки, но никак не раскрывать его полностью. На моей обложке к сказкам бр. Гримм «Семеро храбрецов» и «Умная Эльза» изображены все действующие лица обеих сказок, но совсем не в тех взаимоотношениях, как в сказках. На обложке умная Эльза угощает храбрецов пивом, которое нацедила из бочки в погребе, а в книжке они из разных сказок и вовсе не встречаются. Таким образом: хоть все персонажи сказок здесь и показаны на обложке, чтобы заинтересовать читателя, но содержание сказки не раскрыто.

Большой неловкостью было бы со стороны художника изобразить на обложке, скажем, основное событие сказки или повести. Неинтересно уже и читать книжку, если известно, что там произойдет, чем все кончится, если все самое интересное и существенное уже рассказано на обложке. Такая книжка, на обложке которой раскрыто все ее содержание, напоминает мне те завернутые в бумагу пакеты на полках хозяйственного магазина, к которым сверху привязаны вилка, или дверные петли, или еще что. Не надо и разворачивать такой пакет: уже известно, что в одном вилки, в другом — ножи и т.д.

В отношении цвета и композиции обложка книги имеет нечто общее с плакатом. Назначение плаката — выделиться из всего бытового окружения и тем привлечь внимание всякого. Чем это может быть достигнуто?

Только остротой замысла и неожиданностью цветового решения, которое вырвет его из всего, что рядом. В плакате неуместно нагромождение многих подробностей, разработка деталей, так как он рассчитан на очень краткое воздействие. Если содержание плаката должно раскрываться сразу — отсюда его лаконичность, — то книжку, обложка которой (подобно плакату) привлекла внимание издали, берут в руки и разглядывают. Следовательно, рисунок на обложке рассчитан и на длительное воздействие. Потому он может быть сложнее, содержательнее.

Для самых маленьких рисунок на обложке — самое важное, самое интересное и самое привлекательное. Остановимся на нем.

В нашел практике установилось само собой, что рисунок на ‘обложке не есть просто вынесенная из книги на ее поверхность иллюстрация. И если это делается иногда, то это плохо. Обложку нельзя трактовать как страницу книги хотя бы потому, что книжную страницу никто не рассматривает издали, а читает и смотрит, держа книгу в руках. Закрытой же книгой мы любуемся и издали. Потому рисунок на обложке должен нести большую декоративность, чем рисунок, связанный с текстом.

На страницах книги рядом с литературным текстом мы допускаем рисунок объемный и пространственный, следя только за тем, чтобы все предметы на нем были изображены полностью, целиком; чтобы край рисунка не резал ни одного предмета, как это случается в станковой живописи, где рамой срезаются люди и вещи и снизу, и с боков. Следим, чтобы нарисованные люди и животные не накладывались друг на друга. Все это диктуется стремлением сделать рисунок возможно более ясным и доступным ребенку. В рисунке на обложке этого недостаточно. Рисунок на обложке введен в общую ее композицию и должен быть строго подчинен общему графическому замыслу и композиции обложки. Иначе он ее развалит, уничтожит как организованное целое.

В рисунке на обложке не только все предметы (люди, животные, деревья) должны быть изображены полностью, как мы этого требуем вообще от картинки для детей, но само пространство, в котором они размещены, должно быть ограничено, замкнуто, должно заканчиваться тут же, на обложке. Или пусть этого пространства вовсе не будет, пусть предметы лежат на белой бумаге или окрашенном плоском поле.

Когда мне случается на обложке изобразить пейзаж, я стремлюсь, чтобы он был со всех сторон заключен предметами — зверями, деревьями и т. д. За ними пейзаж не продолжается и не может быть продолжен в силу самой композиции.

Как-то в Москве, в Детгизе, мне показали обложку, которая, по-видимому, нравилась, и спросили мое мнение.

«Какая же это обложка? — сказал я. — Здесь изображен пейзаж, который можно продолжить и вправо, и влево, и вверх, и вниз. Он кончается только потому, что кончается поле обложки. И на этот пейзаж куда попало шлепнут плохо нарисованный шрифт. Это еще не обложка!»

Там же я видел обложку, где надпись идет прямо по штанам нарисованного на обложке мальчика. Шрифт по своей натуре и происхождению вещь плоская, двухмерная. Наложение шрифта на объемный рисунок совершенно противоестественно. Это самый порочный прием, какой только можно придумать.

Вообще вопрос, куда на книжке поместить надпись и как ее сочетать с картинкой, не так прост. Часто эту надпись, если на книжке изображен пейзаж, помещают на небе, которое представляется свободным местом, удобным для помещения шрифта. И это нельзя считать удачным. Надпись в таком случае кажется висящей в воздухе. Так или иначе вещь, лишенная объема, входит в пространственную композицию. Это нелепо!

Когда мне случается изобразить на обложке пейзаж и приходится сочетать его со шрифтом, я выхожу из затруднения так: изображаю какой-нибудь картуш, цветной флажок или что-нибудь подобное, на чем и рисую шрифт. Если этот картуш и кажется вещественным, то шрифт, на нем нарисованный, остается на плоскости. Эта таблетка или картуш с надписью, возможно, кажется чужой пейзажу вещью, хоть внешне и связан с ним композиционно. Может быть, это не лучшее решение, но другого пока я не могу придумать. Так же делает и Ю. А. Васнецов. А он обладает чувством декоративности в высшей мере.

Впрочем, должен сказать, что в таких случаях, когда надпись приходится сочетать с пространственным рисунком, я испытываю меньше затруднений, чем кто другой, потому что в моих картинках, в особенности предназначаемых для обложки, пространство обманное, не настоящее. Если я придерживаюсь в известных пределах линейной перспективы, то воздушная перспектива в таких моих пейзажах, как правило, отсутствует.

Удаленные предметы обычно окрашены у меня так же интенсивно, как и предметы на переднем плане. Кроме того, не всегда в моих рисунках мо;кно определить, с какой стороны свет. Правда, я всегда все предметы притеняю с одной стороны, чтобы дать им объем, но не всегда делаю это одинаково: иногда выходит так, что один предмет на рисунке освещен справа, другой слева. Это делается не намеренно: просто иной раз удобнее, более с руки положить тень слева, а другой раз справа. Это несколько усугубляет условность пространства. Словом, вольно или невольно делается все, чтобы пространство не было глубоким, чтобы не нарушалась плоскость поля обложки.

Иногда шрифт помещают не вверху обложки, а внизу, под картинкой. В таком случае надпись на книге превращается в подпись под рисунком. Пример неудачного помещения шрифта внизу на обложке — книга А. Батрова «Завтра океан» (А. Батров «Завтра океан». Оформление Б. Расторгуева. М., Детгиз, 1954 ). Считать такой прием вполне порочным может быть, не следует хотя бы потому, что в искусстве нет ничего запретного. Можно все — если сделано талантливо, и нельзя ничего — если сделано бездарно. Последнюю фразу я вписал сюда после того, как видел одну очень хорошую обложку с надписью внизу. Это обложка для книги Н. Дилакторской «Упрямая луковица» (Дилакторская «Упрямая луковица». Оформление В. Зенькович. М.-Л., Детгиз, 1956).

Название книги здесь помещено внизу, на ленте, которая прочно вкомпонована в общую декоративную затею, чем и оправдано место надписи внизу. Тем не менее такой прием — расположение шрифта под рисунком внизу — нельзя считать освященным традицией. Обычно в композиции титула и полосы со спуском принято загружать больше верх страницы, помещая вверху более крупные шрифты или рисунки. Наш глаз привык к этому и не терпит обратных построений — загруженных внизу и облегченных вверху. Вот почему и на обложке нам привычнее видеть написанное крупно название книги вверху, над рисунком, а не внизу.

Однажды впереди меня по улице (это было в дачном поселке под Ленинградом) шла женщина с ведерком и с пачкой каких-то объявлений под мышкой. Она расклеивала эти объявления на телеграфных столбах и заборах. Я подошел к столбу и с удивлением увидел, что объявление наклеено кверху ногами. Я пошел за этой женщиной дальше: оказалось, что все свои бумажки она клеит в таком перевернутом виде. Это прежде всего говорило о том, что женщина эта неграмотная.

Но, мне казалось, неграмотному человеку все равно, как повернуть печатный листок. Почему же всякий раз она поворачивает их непременно вверх ногами? Когда же я прочел текст этих объявлений, я понял, в чем дело. Он начинался с ряда пунктов: «Ввиду того-то и того-то…» и т.д. Внизу вывод из всех этих пунктов, в котором заключалось не помню уж какое обязательное постановление. Все пункты выше были набраны мелким шрифтом, а две строки внизу — очень крупным и жирным. Так вот: эта неграмотная женщина, очевидно, привыкла видеть газеты в чужих руках и объявления на столбах с крупным заголовком всегда вверху и решила, что эти две жирные строки внизу и есть как раз начало текста.

Но все-таки я не считаю непреложным законом, как уже сказал, обычай помещать надпись вверху, хоть у меня самого, насколько я могу вспомнить, никогда не поднималась рука поместить надпись внизу обложки.

В заключение разговора о надписи на обложке несколько слов о самом шрифте, о его характере.

Буква — вещь честная, упрямая, начертание букв — нечто давно установившееся. Конечно, интересно изобретательство и в этой области. Однако все выдумки в этом направлении не должны переходить известных границ. Не следует выдумывать шрифты вычурные, коверкающие буквы, шрифты неудобочитаемые, делать буквы из фигурок зверей, из веточек, елочек и проч. Я особенно предостерегаю от всего этого потому, что сам когда-то в прошлом отдал большую дань издевательству над русским алфавитом, о чем теперь весьма сожалею.

Как видите, в том, что я до сих пор говорил, мало четкости, определенности. Трудно ставить художника в определенные рамки, давать ему рецепты на все случаи жизни. В конце концов, вопрос о сочетании всех элементов обложки в одно композиционно стройное целое, так же как и характер этих элементов, решается художником всякий раз наново. Художнику, следовательно, предоставляется большая свобода.

Чтобы эта свобода не увела художника с правильного, верного пути хорошей традиции на путь пустого украшательства, плохих приемов и дурного вкуса, необходимы некоторые условия. Первое из них — культура. Второе — чувство декоративности.

Что же такое культура? В нашей области, как, пожалуй, и во всякой иной, она создается традицией. Это есть бесконечная преемственность. Никакая культура ни в какой области не может возникнуть вдруг, из ничего. Если полтавские и гуцульские гончары лепят и расписывают свои глечики и макитры с незапамятных времен, передавая навыки от отца к сыну, от сына к внуку, то приемы их мастерства постепенно совершенствуются; в их творениях выживает только ценное и отбрасывается, забывается все пустое, чуждое и случайное. Так создается культура в их искусстве. Так же создавалась культура и в области книжного искусства: путем преемства, путем традиции. Мне могут сказать, что традиция может быть хорошей, может быть и плохой. Совершенно верно: может быть и плохой. Плохая традиция, разумеется, не создает культуры, а закрепляет на более или менее длительное время предрассудки и безвкусие. Плохая традиция по живет долго. Это только случайные вспышки дурного вкуса. Они могут только задержать на время нормальный путь искусства. Что же может предохранить художника от увлечения дурным? Только воспитание. Только воспитание, полученное в школе или созданное влиянием среды, помогает художнику отличить дурное от хорошего и следовать в своем творчестве этому хорошему, избегая дурного.

Когда-то от первопечатных книг, в которых уже сказались традиции книг рукописных, и до изданий первой половины XIX века включительно тянулась цепь навыков и приемов, которые, закрепляясь традицией, понемногу становились законами. В течение трех приблизительно веков эта цепь была непрерывна. Много отмирало старого, вливалось новое, но это была одна линия, одно поступательное движение. Мы все прекрасно знаем, какова была книга на протяжении этого времени — на Западе и у нас. Но вот наступают последние десятилетия XIX века, и с книгой творится что-то неладное, начинается какая-то свистопляска. Отметаются все традиции и законы. Теперь стремятся организовать книгу в целом, и в особенности обложку, как можно почуднее, повычурнее, необычнее. Это совпало с чудачествами и в архитектуре. Там это называлось «стиль модерн». Но в книге не было вовсе никакого стиля, ибо все эти кривляния никак не подведешь ни под какие правила.

Мне очень хотелось показать здесь некоторые образцы обложек и титульных листов того времени. К сожалению, раздобыть этот материал мне не удалось. Теперь легче найти книгу XVIII, чем издание конца XIX века. Укажу кое-что на словах. Это хотя бы обложки юмористических журналов («Стрекоза», «Осколки»), обложки художественной литературы, романы и сборники рассказов. Хотя бы первые книжки Чехова. Например, обложка к книге «Пёстрые рассказы», рисованная архитектором Ф. Шехтелем.

И все-таки здоровые традиции в конце концов побеждают. С началом XX века начинается возрождение искусства книги. У нас в России, точнее в тогдашнем Петербурге, это совпало с началом деятельности группы художников так называемого «Мира искусства». Пора уже сказать правду и признать заслуги этой группы художников, которые повели борьбу с разнузданностью в оформлении книг. Воскресив старые традиции в создании книги, они сами сделали очень много в этой области. Их достижениями, надо признать это, мы питаемся до сих пор. Конечно, мы не слепые подражатели. Мы творчески продолжаем старую, воскрешенную в начале нашего века традицию, критически относясь к некоторым ее уклонам. На основе этой старой русской традиции мы создаем нашу современную, советскую книгу. Так обстояло и обстоит дело у нас в Ленинграде.

Несколько иначе сложилась история книжного оформления в Москве. Там не было одной ясной линии, опирающейся на традицию, восходящую к давним временам. Там боролись два течения. Первое из этих течений, правда, опиралось на традицию, но не давнюю, а идущую от тех установок и вкусов конца прошлого века, которые я охарактеризовал уже выше. Одной из этих установок было убеждение, что красота — в обилии украшений. Чем больше всяких украшений, тем красивее. В конце XIX века это сказывалось во всем: в обстановке квартир, в самой архитектуре зданий, в отдельных вещах домашнего обихода, в дамских нарядах. Платья женщин расшивались аграмантом, стеклярусом, кружевами -и бантами. Не говоря уж о цветах и драгоценностях: браслетах, кольцах, брошах, кулонах, — и всё в крайнем изобилии. Такое же чрезмерное украшательство сказалось и в некоторых московских изданиях. Вспомните роскошные переплеты времени Н. Ильина. Тут и блинт, и конгрев, и золото, и эзерфоль всех цветов! В нарушение всех хороших книжных традиций и нормального использования полиграфических возможностей книги иллюстрируются вклейками — цветными и фототипическими или смешением (в одной книге) всевозможных способов печати.

Это бестолковое украшательство вместо подлинного искусства теперь уже почти в прошлом. Но на некоторые уж очень вопиющие пережитки старого я укажу. Сытиным и Сойкиным когда-то издавалась литература для народа. В некоторой своей отрасли такая литература исстари получила название лубочной. Для этих народных книжек создалось особое оформление — на «простой народный вкус», как казалось издателям. Это были плохо нарисованные картинки во всю обложку книжки — картинки аляповатые, грубые и бестолково красочные. Словом, лубочные, как принято стало их называть.

Подобные картинки мы можем видеть и посейчас (писано в 1955 году) на обложках — к примеру, журнала «Мурзилка». Правда, они теперь отличаются неизмеримо большим мастерством, особенно если их делает большой мастер, что часто случается.

Сейчас я попытаюсь объяснить, почему подобные картинки я считаю неуместными не только на обложке, но и в детской книжке в качестве иллюстраций. Позвольте начать несколько издалека. Импрессионизм, которым отмечено наше искусство (я разумею живопись) конца прошлого века, уже давно изжил себя. Это не значит, конечно, что нам теперь уже совсем чужды и непонятны пейзажи, скажем, Клода Моне и Писсарро. Нет: мы ими любуемся с той же радостью, как и пейзажами Клода Лоррена, Боттичелли и Филиппино Липпи. Они стали достоянием истории, а всё, что стало историей, всё нам, так сказать, дано в нашем сознании и памяти. Но видим, воспринимаем окружающий нас мир мы уже иначе. Как нам не чужд теперь импрессионизм, следы его можно заметить и в нашем реалистическом искусстве. Он скользит, правда, только по поверхности нашего искусства, оставив след, пожалуй, только во внешнем приеме широкого мазка, широкой, размашистой живописи.

Вот как раз эта широта живописного приема (которая у нас народилась как реакция против четкого, сухого и, как тогда казалось, мертвого академизма Брюллова) — эта широта иногда делает форму несколько расплывчатой, недостаточно четкой.

А как раз четкость, ясность, законченность совершенно необходимы в детском рисунке. Я не стремлюсь этими словами утвердить какую-то сухость или натурализм в детском рисунке.

Другое течение в московской книжной графике, в частности во внешнем оформлении книги, отмеченное высокой культурой и серьезным знанием полиграфического искусства, связано с работой в книге ксилографов: В. Фаворского, А. Гончарова, Н. Пискарева и других, о которых мне говорить много не приходится, так как в детской книге они почти не работают, оказывая, однако, большое культурное влияние на многих художников, работающих в детской книге. Не могу не помянуть все-таки великолепный переплет к «Слову о полку Игореве», сделанный В. Фаворским: это вершина, до которой никому из нас не дотянуться.

Я говорил уже о присутствии в композиции обложки декоративных элементов, разумея под этим такой или иной орнамент в зависимости от содержания и назначения книги. Орнамент в виде ли рамки, более или менее развитой, или линеек, углов и т. д. Все эти украшения употребляются художником, как я уже говорил, главным образом для того, чтобы связать композицию обложки в одно целое. Больше того, что такой орнамент должен соответствовать духу, содержанию книги и стилю ее оформления, о нем ничего не скажешь.

Теперь я хочу сказать несколько слов о декоративности вообще, одинаково присущей и орнаменту, и рисунку, помещенному на обложке, и шрифту. Я понимаю здесь декоративность как наивысшую организованность и стройность в размещении всех элементов обложки в пределах ее поля.

Я говорю именно о той декоративности, которая есть не что иное, как крепкая слаженность всех отдельных частей композиции в одно целое. Законов такой декоративности, которые можно было бы применять во всех случаях, нет. Но должно быть чувство декоративности, которое надо в себе развивать, если есть желание делать хорошие книжные обложки.

В заключение мне остается сказать несколько слов о цветовом содержании обложки, к которому я хочу применить понятие колорита. Колоритом мы обычно называем цветовой строй живописного произведения. И в таком смысле говорим о темном и светлом колорите, о мрачном или радостном, о теплом или холодном и т. д. Хорошим колористом мы обычно называем художника, умеющего связать краски на холсте в одно целое, подчинить их общей цветовой гамме.

К каждому предмету в нашем сознании прикреплен испокон веков свой цвет. Трава — зеленая, песок — желтый, небо — голубое, и т. д. Изображая, скажем, пейзаж, мы целый набор таких предметов сваливаем в одну кучу. Им тесно в этой куче, они кричат, толкаются. Чтобы этот хаос пришел в равновесие, необходимо каждому из этих предметов чем-то поступиться в своем цвете. И тогда может так оказаться, что трава будет голубой или серой, а песок вместо желтого станет розовым или фиолетовым. Такую работу по приведению всего в порядок может произвести только художник, обладающий чувством колорита.

Мы говорим о колорите не только по отношению к станковой картине, но и ко всякому цветному рисунку, предназначенному для книги.

Следовательно — это относится и к обложке.

Что же делать, чтобы развить в себе чувство колорита? Хороший колорит, как и хороший рисунок, достигается единственным путем: постоянной работой с натуры.

Этим призывом — обращаться возможно чаще к натуре, то есть к окружающему нас миру, — я и закончу свое сообщение.

1955 — 1960

(из книги: Конашевич В.М. О себе и своем деле. — М., 1968. — С. 229-240)
Доклад на художественном совете Детгиза в Ленинграде. Прочитан в декабре 1955 г.
В дополненном виде опубликован в сб. «Искусство книги», вып. 2 (М., 1961), по тексту которого воспроизведен в книге «О себе и своем деле».

Обложки В.М. Конашевича

                           

Стало известно, как будет называться новая книга Виктора Пелевина

https://ria.ru/20210811/pelevin-1745303123.html

Стало известно, как будет называться новая книга Виктора Пелевина

Стало известно, как будет называться новая книга Виктора Пелевина — РИА Новости, 11.08.2021

Стало известно, как будет называться новая книга Виктора Пелевина

Новая книга Виктора Пелевина будет называться «TRANSHUMANISM INC.», станет двадцатым романом автора и выйдет в двух вариантах: основной тираж в светлых тонах и… РИА Новости, 11.08.2021

2021-08-11T11:15

2021-08-11T11:15

2021-08-11T11:15

культура

новости культуры

книги

виктор пелевин

эксмо

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21. img.ria.ru/images/07e5/08/0b/1745302699_0:0:1580:889_1920x0_80_0_0_2a6344c28f5f1597f3704cdd51b4c8a7.jpg

МОСКВА, 11 авг — РИА Новости. Новая книга Виктора Пелевина будет называться «TRANSHUMANISM INC.», станет двадцатым романом автора и выйдет в двух вариантах: основной тираж в светлых тонах и подарочный — в темных, сообщили в пресс-службе издательства «Эксмо».Роман посвящен будущему, в котором богатые люди смогут отделить свой мозг от старящегося тела и жить вечно в специальном «баночном» пространстве. По замыслу автора в этом измерении окажутся вожди, олигархи и другие создатели миропорядка. Читателям вместе с героями произведения предстоит выяснить, как будет происходить борьба за власть в таком футуристическом мире. А также разобраться с межпоколенческими проблемами и понять: а найдется ли в таком будущем место любви? Книга «TRANSHUMANISM INC.» появится в книжных магазинах 26 августа.

https://ria.ru/20210806/thesimpsons-1744660885.html

РИА Новости

[email protected] ru

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2021

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/08/0b/1745302699_0:0:1580:1185_1920x0_80_0_0_051c6a32befc13ee6a7dd09fd5391425.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og. xn--p1ai/awards/

новости культуры, книги, виктор пелевин, эксмо

МОСКВА, 11 авг — РИА Новости. Новая книга Виктора Пелевина будет называться «TRANSHUMANISM INC.», станет двадцатым романом автора и выйдет в двух вариантах: основной тираж в светлых тонах и подарочный — в темных, сообщили в пресс-службе издательства «Эксмо».

Роман посвящен будущему, в котором богатые люди смогут отделить свой мозг от старящегося тела и жить вечно в специальном «баночном» пространстве. По замыслу автора в этом измерении окажутся вожди, олигархи и другие создатели миропорядка.

«Но в банку пустят не каждого. На земле останется зеленая посткарбоновая цивилизация, уменьшенная до размеров обслуживающего персонала, и слуги-биороботы», — добавляют в пресс-службе.

Читателям вместе с героями произведения предстоит выяснить, как будет происходить борьба за власть в таком футуристическом мире. А также разобраться с межпоколенческими проблемами и понять: а найдется ли в таком будущем место любви?

Книга «TRANSHUMANISM INC. » появится в книжных магазинах 26 августа.

6 августа 2021, 17:08КультураСтало известно, когда выйдет книга с рецептами блюд из сериала «Симпсоны»

Наши книги

Повседневная цивилистика

Книга партнера юридической фирмы «Авелан», известного российского адвоката, одного из ведущих цивилистов страны К.И. Скловского написана в необычном жанре. Рассказ о делах из собственной практики перемежается с размышлениями о профессии, проблемах современной юридической – и не только юридической – жизни. Автор, кроме того, излагает в сжатой и популярной форме некоторые результаты своих теоретических исследований.

Книга рассчитана на широкий круг читателей. Кроме студентов вузов и практикующих юристов она может быть интересна и тем, кто не принадлежит к юридическому корпусу, – экономистам, бизнесменам, всем, кого волнует общественная жизнь. Книга написана простым, лаконичным языком и содержит много метких житейских наблюдений, изложенных с юмором.

Купить книгу можно в офисе компании.

Как привлечь к ответственности по долгам компании директора или учредителя

Юристами ЮФ «Авелан» рассматриваются новые правила привлечения директоров и участников корпораций к ответственности по долгам компании с учетом актуальных изменений в ФЗ «О несостоятельности (банкротстве)».

С 1 июля 2017 г. скорректирован порядок и условия привлечения к субсидиарной ответственности директоров на основании Закона о банкротстве. В книге разъясняется применение новых норм закона о банкротстве на практике, оцениваются достоинства и недостатки регулирования, выявляются проблемные вопросы, с которыми предстоит столкнуться юристу на практике. Одной из главных новелл является возможность привлечения директора к субсидиарной ответственности фактически вне рамок дела о банкротстве.

В приложении к книге рассматривается ответственность директора за убытки перед возглавляемой им компанией с опорой на актуальную практику арбитражных судов.

Книга рекомендована собственникам бизнеса, директорам, топ-менеджерам и практикующим юристам.

Скачать книгу можно по ссылке

Земельные участки в собственность: новые правила

Коллектив юристов фирмы «АВЕЛАН» доступным языком разъяснил вступившие в силу c 1 марта 2015 г. изменения Земельного кодекса РФ, которые многие именуют «земельной реформой».

В данной книге описываются: порядок выкупа земельных участков, которые находятся в государственной и муниципальной собственности; вопросы кадастровой стоимости и оценки. Отдельно рассматривается законодательно закрепленная возможность бесплатного получения в собственность земельных участков многодетными семьями. Книга содержит в себе образцы правильного заполнения различных документов.

Книга рекомендована всем, кто владеет или только собирается приобрести землю.

Монография «Земельные участки в собственность: новые правила» доступна для покупки в книжных онлайн магазинах.

Жилые помещения: права граждан при приобретении и управлении

Коллектив юристов «АВЕЛАН» подробно рассмотрел вопросы, связанные с куплей-продажей квартир и домовладений (в том числе с использованием материнского (семейного) капитала), долевом участии в строительстве, а также ипотечном кредитовании. Дополнительно даны разъяснения по правовым основам в управлении ТСЖ.

Каждая статья в монографии состоит из пояснений к законодательной базе и практических рекомендаций, изложенных в доступной форме.

Монография «Жилые помещения: права и обязанности граждан» доступна в системе «Консультант Плюс».

Все вышеуказанные книги вы можете приобрести в офисе нашей фирмы.

%d0%be%d0%b1%d0%bb%d0%be%d0%b6%d0%ba%d0%b0 %d0%ba%d0%bd%d0%b8%d0%b3%d0%b8 PNG рисунок, картинки и пнг прозрачный для бесплатной загрузки

  • естественный цвет bb крем цвета

    1200*1200

  • схема бд электронный компонент технологии принципиальная схема технологическая линия

    2000*2000

  • green environmental protection pattern garbage can be recycled green clean

    2000*2000

  • be careful to slip fall warning sign carefully

    2500*2775

  • дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

    1200*1200

  • 3d модель надувной подушки bb cream

    2500*2500

  • ценю хорошо как плоская цвет значок векторная icon замечания

    5556*5556

  • happy singing mai ba sing self indulgence happy singing

    2000*2000

  • новые facebook покрытия с red lion и черный и синий полигональной ба

    5556*5556

  • ма дурга лицо индуистский праздник карта

    5000*5000

  • Крутая музыка вечеринка певца креативный постер музыка Я Май Ба концерт вечер К

    3240*4320

  • Головной мозг гипноз психология синий значок на абстрактное облако ба

    5556*5556

  • сердце сердцебиение любовь свадьба в квартире цвет значок векторная icon

    5556*5556

  • be careful of potholes warning signs warning signs caution

    2000*2000

  • black key that can be hung on the body car key key

    2000*2000

  • 2022 календарь bd с фоторамкой

    2500*2500

  • витамин b3 ниацин вектор витамин золото масло таблетки значок органический витамин золото таблетки значок медицина капсула золотое вещество для красоты косметическое здоровье промо реклама дизайн 3d комплекс витаминов иллюстрация

    5000*5000

  • Векторная иллюстрация мультфильм различных овощей на деревянном ба

    800*800

  • attention be careful cut icon danger

    2500*2000

  • logo design can be used for beauty cosmetics logo fashion

    1024*1369

  • университет банк кампус корт плоский цветной значок вектор значок ба

    5556*5556

  • hand painted chinese style pine ink ink graphics can be combined hand painted pine chinese style

    2475*3600

  • концепция образования в выпускном вечере баннер с цоколем и золотой ба

    6250*6250

  • ба конфеты шоколад

    800*800

  • элегантный серебряный золотой bb позже логотип значок символа

    1200*1200

  • вектор поп арт иллюстрацией черная женщина шопинг

    800*800

  • bb крем ню макияж косметика косметика

    1200*1500

  • в первоначальном письме bd логотипа

    1200*1200

  • Муслимая молитва с фоном ka ba

    1200*1200

  • аркада консоли игры машина играть в соответствие значок на прозрачных ба

    5556*5556

  • вектор поп арт иллюстрацией черная женщина шопинг

    800*800

  • облака небо комикс мультфильм

    5042*5042

  • black and white eco friendly pattern garbage can be recycled green clean

    2000*2000

  • have electricity prohibit be careful be

    2000*2000

  • простой ба дизайн логотипа вектор

    8542*8542

  • кормить галерея instagram устанавливает линию и символ твердого значок голубой ба

    5556*5556

  • геймпад playstation квартиру цвет значок векторная icon видеоигра

    5556*5556

  • instagram компас навигационная линия и глиф сплошной значок синий ба

    5556*5556

  • bd письмо 3d круг логотип

    1200*1200

  • black and white train icon daquan free download can be used separately can be used as decoration free of charge

    2000*2000

  • be careful of electric shock safety icon caution

    2240*2856

  • студент отмечает что примечание образования плоский цветной значок вектора значок ба

    5556*5556

  • три группы 3d реалистичное декоративное яйцо с золотым цветом на гнезде bd с золотым всплеском текстовый баннер

    5000*5000

  • чат пузыри комментарии разговоры переговоры аннотация круг ба

    5556*5556

  • be careful of electric shock signs warning signs warnings

    2000*2000

  • border reel promotional label scroll promotional template can be written kraft paper scroll

    2000*2000

  • в первоначальном письме шаблон векторный дизайн логотипа

    1200*1200

  • Креативное письмо bb дизайн логотипа черно белый вектор минималистский

    1202*1202

  • prohibited use mobile phone illustration can not be used

    2048*2048

  • 99 имен аллаха вектор al baith асма husna

    2500*2500

  • Создание обложки цифровой книги

    Читатели часто судят о книге по ее обложке, поэтому убедитесь, что обложка вашей книги не только красива, но и эффективна.

    Обложка книги — это средство визуальной коммуникации. Прежде чем они прочтут хоть одно слово в вашей книге, потенциальные читатели сделают выводы о ее жанре, теме, стиле и послании, просто взглянув на ее обложку. Вот почему опытные авторы и издатели тратят много времени на исследования, разработку и оформление своих обложек.Есть много способов создать отличный дизайн обложки книги, особенно для цифровых книг, но вот некоторые вещи, о которых следует помнить.

    Просмотрите обложки других книг вашего жанра

    Прежде чем приступить к дизайну (или нанять дизайнера), потратьте некоторое время на изучение обложек книг вашего жанра, уделяя особое внимание цифровым изданиям. Вы можете посмотреть на книги, возглавляющие чарты Apple Books в вашем жанре. Что для вас особенно важно? Существуют ли похожие цветовые палитры или часто используемые изображения? Есть ли в них иллюстрации или фотографии, или они просто напечатаны? Используются ли для обложек книг вашего жанра определенные стили типографики? Это означает анализ не только гарнитур (шрифтов), но и стиля шрифта и баланса шрифта и изображения.

    Обложка вашей книги должна соответствовать тону вашей книги

    После того, как вы изучили обложки книг в Apple Books и составили список элементов, общих для вашего жанра, подумайте о своей собственной книге. Если вы еще не написали описание издателя для своей книги, сейчас самое подходящее время. Как вы резюмируете свою книгу? Каковы ключевые действия, идеи или настройки в вашей книге? Это могут быть вдохновители.

    Какую аудиторию вы пытаетесь привлечь своей книгой и что они ожидают увидеть на обложке книги? Вы хотите удивить этого читателя и бросить вызов ожиданиям, или вы хотите оправдать эти ожидания?

    Каково общее настроение вашей книги? Попробуйте перечислить три прилагательных, которые передают общее настроение или тон вашей книги.Ваша книга тревожная, романтичная, активная, созерцательная? Используйте эти прилагательные в качестве руководства к дизайну обложки книги.

    Типографика и иерархия шрифтов на обложках книг

    Теперь, когда вы являетесь экспертом по обложкам книг в своем жанре, вы, несомненно, заметили сходство в шрифтах, которые выбирают авторы. Разные шрифты воплощают разные качества. Некоторые из них традиционные и формальные, некоторые демонстрируют соблазнительный сценарий, а некоторые имеют свежий, современный оттенок. Убедитесь, что индивидуальность вашего шрифта резонирует с атмосферой вашей книги.Вы бы не использовали тот же шрифт на обложке военных мемуаров, что и на обложке исторического романа.

    Некоторые элементы шрифта на обложке важнее других, поэтому ваш дизайн должен отражать эту иерархию. Является ли ваш заголовок самым важным для потенциальных читателей? Это должно быть установлено в самом большом размере шрифта. Является ли имя вашего автора самым важным элементом для поклонников, потому что ваша первая книга стала хитом, и теперь вы возвращаетесь со второй книгой? Если да, то, возможно, это ваше имя должно выделяться размером.

    Создайте обложку книги для просмотра на iPhone

    Если вы публикуете цифровую книгу (или «электронную книгу»), вам следует разработать обложку книги для клиентов, которые будут просматривать вашу обложку в цифровом книжном магазине, таком как Apple Books. Потратьте некоторое время на просмотр Apple Books на iPhone и обратите внимание на размеры, в которых обложки электронных книг отображаются на главной странице магазина, на вкладке «Читаю сейчас» и в результатах поиска. Шрифт на обложке вашей электронной книги должен быть разборчивым во всех этих различных местах, а изображения должны быть четкими и различимыми.

    Как отмечалось ранее, некоторые элементы обложки вашей книги более важны, чем другие, и эти наиболее важные элементы должны быть большими и легко читаемыми даже в очень маленьких цифровых размерах.

    Эффективно используйте контраст

    Убедитесь, что цвет шрифта правильно контрастирует с цветным изображением и фоновыми элементами, расположенными за ним. Высокая контрастность может помочь шрифту выделиться, когда ваш клиент быстро просматривает Apple Books, и вы хотите, чтобы он мог легко прочитать название вашей книги или имя вашего автора.

    Композиции

    Будьте осторожны, не перегружайте обложку книги слишком большим количеством элементов. Занятую обложку может быть трудно прочитать или понять. Убедитесь, что каждый элемент, который вы включаете в свою обложку — изображение и шрифт — необходим, потому что, если он не обязательно должен быть там, скорее всего, ваша обложка будет сильнее без него.

    Когда вы создаете обложку на настольном компьютере и просматриваете ее в большом размере, многие элементы, включенные в обложку, могут показаться красивыми и интригующими.Но попробуйте уменьшить размер этой обложки и убедитесь, что она остается такой же красивой даже при высоте всего 100 пикселей. Простые прозрачные обложки часто наиболее эффективны на iPhone.

    Инструменты для создания великолепной обложки для цифровой книги

    Книжная кисть : С помощью средства создания обложек Book Brush вы можете начать с нуля или настроить профессионально разработанный шаблон, выбрав понравившийся и просто добавив собственное название и имя автора.

    Создатель обложек для книг : это приложение полно ресурсов, включая бесплатные шаблоны, бесплатные изображения и многое другое. Он особенно приспособлен для создания обложек для электронных книг.

    Canva : мы любим Canva за ее удобные инструменты, в том числе отличные шаблоны для обложек электронных книг. Canva дает отличные результаты, независимо от вашего уровня знаний в области графического дизайна.

    99designs : Это уникальный веб-сайт, который позволяет вам проводить конкурс для дизайнеров, чтобы они могли посоревноваться в создании обложки для вашей электронной книги. Это может быть очень эффективно, поскольку вы можете использовать вклад и творческую точку зрения нескольких разных дизайнеров, чтобы получить лучшую обложку для своей книги.

    Reedsy : В сеть профессионалов издательского дела Reedsy входят опытные и талантливые дизайнеры обложек. Вы можете изучить их галерею обложек и нанять профессионала, который поможет с вашим проектом.

    Создавайте бесплатные обложки для книг онлайн

    Создайте профессиональную обложку для книги быстро и легко с помощью графического редактора EDIT.

    org. Найдите сотни настраиваемых шаблонов, которые можно персонализировать всего за несколько минут.

     

    Создать дизайн обложки книги онлайн

    Сколько раз вы покупали товар из-за его дизайна? А вы ходили смотреть фильм по его афише? А вы купили книгу по обложке? Конечно есть! Говорят, изображение стоит тысячи слов, и когда дело доходит до выбора романа, мы выбираем оригинальные книжные обложки и обложки с неожиданным дизайном, которые привлекают наше внимание, хотя наиболее важным аспектом является содержание.

    На EDIT.org мы предоставляем вам все инструменты, необходимые для создания собственной обложки книги из редактируемых шаблонов; это бесплатно, просто и занимает меньше минуты.


    Настройте обложку книги с помощью EDIT.org
    1. Перейдите к категории крышек в редакторе или прокрутите эту статью вниз, чтобы увидеть все варианты.
    2. Выберите дизайн , который лучше всего подходит для вашей книги или личного стиля.
    3. Загрузите изображение или выберите одну из наших фотографий без авторских прав и используйте ее в качестве фона обложки книги.
    4. Добавьте цветных фильтров и измените обложку по своему вкусу.
    5. Изменить информацию о книге , , такую ​​как название, имя автора и другие детали.
    6. Готово! Он готов к загрузке и печати .

    Не беспокойтесь, если вы не знаете, как его спроектировать. Все эти шаблоны созданы профессиональными дизайнерами, а редактор прост в использовании, поэтому с ним легко справятся люди, не имеющие опыта проектирования.

    Если вы всегда мечтали написать книгу, почему бы вам не начать с обложки? Таким образом, у вас будет руководство по его написанию.Неважно, будет ли это физический роман или электронная книга, поскольку при загрузке конечного результата пользователь сможет выбрать JPG, PNG или PDF. Кроме того, у пользователя есть внутренняя память для сохранения всех дизайнов, поэтому вы можете продолжать редактирование с любого устройства, когда захотите.


    Начните делать идеальную обложку для книги прямо сейчас и воспользуйтесь возможностью стать профессиональным дизайнером и максимально персонализировать свое творение!

    Как создать обложку для книги, которая будет продаваться 101

    Нам с детства говорят: «Никогда не суди о книге по обложке.Но на самом деле обложки дают потенциальным читателям ценную подсказку о том, что они могут найти внутри книги.

    Книги с привлекательными обложками чаще выбирают с полок книжных магазинов (или кликают по ним при просмотре в Интернете). И это первый шаг, который делает читатель перед покупкой книги. Так как же создать обложку книги, которая будет продаваться?

    Прежде чем приступить к созданию обложки для книги для себя или для клиента, изучите девять лучших практик по созданию высококачественной обложки для книги, которая слетит с полок:

    • 1.Собирайте книгу обложки дизайн вдохновения
    • 2. Описать основные темы книги
    • 3. Рассмотрим жанр
    • 4. Используйте визуальную иерархию
    • 5. Избавиться от беспорядка
    • 6
    • 7. Выберите подходящие шрифты и цвета
    • 8. Выделите заголовок
    • 9. Не упустите из виду корешок или заднюю обложку

    1.Соберите вдохновение для дизайна обложки книги

    Прежде чем приступить к дизайну, вы всегда должны сначала получить визуальное вдохновение, которое поможет определить общий вид вашей обложки.

    Сбор различных идей обложек книг поможет вам понять, что вас привлекает, что работает, а что нет, чтобы вы могли сузить круг задач, которых хотите достичь с помощью дизайна обложки.

    Начните с просмотра Dribbble, чтобы найти привлекательные дизайны обложек книг и создать доску настроения, где вы будете собирать все свои идеи. Как правило, стремитесь собрать от 10 до 20 визуальных вдохновений.

    Как только вы соберете достаточно идей, вы должны начать замечать определенные модели визуальных элементов, тем, изображений и макетов, которые вас привлекают. Помните об этом на следующих шагах.

    2. Обозначьте основные темы книги

    Обложка книги должна соответствовать теме, которую исследует книга. Он также должен поддерживать настроение книги. О чем эта книга? Это серьезное исследование современного общества? Это веселые, авантюрные мемуары о поиске себя?

    У серьезной книги должна быть относительно серьезная обложка, а для веселого чтения на пляже нужна совершенно другая эстетика.

    Обозначьте основные темы вашей книги и держите их в уме при выборе изображений, которые вы хотите использовать на обложке.

    Примечание:  Если вы графический дизайнер, работающий с клиентом, вам не обязательно читать всю книгу, чтобы создать обложку. Тем не менее, вы должны прочитать синопсис и первую или две главы, чтобы почувствовать тон и настроение книги.

    Брентон_Кларк

    3. Рассмотрим жанр

    Разные жанры имеют разные традиции, когда дело доходит до обложек.

    Редко встретишь насыщенный любовный роман, на обложке которого не изображена обнимающаяся пара. Книги о настоящих преступлениях обычно имеют темные обложки, намекающие на преступление.

    Чтобы получить представление о том, чего ожидает жанр, посмотрите книги-конкуренты. Если все они следуют определенному соглашению, вы, вероятно, захотите, чтобы ваша обложка также соответствовала этому соглашению, чтобы читатели этого жанра могли сразу его распознать.

    4. Использовать визуальную иерархию

    Визуальная иерархия на обложке книги имеет ключевое значение.Вы должны убедиться, что читатель, просматривающий полки (будь то физические или виртуальные), сначала увидит самую важную часть обложки.

    Для большинства книг это название. Но для некоторых авторов бестселлеров вы, возможно, захотите выделить их имя, чтобы оно было даже более заметным, чем заголовок. Это потому, что поклонники этого автора могут сразу распознать, что это одна из их книг.

    Как правило, в вашей иерархии наиболее заметными должны быть заголовок и обложка, за которыми следует подзаголовок (если он есть) и имя автора.

    На обложке также могут быть одобрения или призы, но они обычно размещаются менее заметно, чем другие элементы.

    Готовы начать свой внештатный дизайнерский бизнес?

    Просмотр внештатных вакансий

    5. Избавьтесь от хлама

    Загроможденные обложки плохо смотрятся при просмотре в маленьком размере. Поскольку большая часть книг просматривается в Интернете, обложки обычно уменьшаются до размера миниатюры. Если обложка вашей книги выглядит загроможденной в миниатюре, вы рискуете отвернуться от потенциальных читателей.

    Выберите один фокусный элемент для обложки. Это может быть часть изображения на обложке или название книги.

    Как только вы определите центральную точку, вы можете оформить остальную часть обложки так, чтобы подчеркнуть эту точку. Также убедитесь, что вы оставили достаточно свободного пространства вокруг фокуса.

    6. Думайте о миниатюрах

    Когда люди просматривают Amazon или другие онлайн-издатели, такие как Bookshop.org, им предоставляется серия эскизов обложек.Часто они довольно маленькие — менее 200 пикселей в высоту.

    Это означает, что если ваш заголовок недостаточно заметен на обложке, он будет неразборчив. Это также означает, что если ваша обложка имеет массу мелких деталей, важных для ее значения, они будут потеряны в размере миниатюры.

    Это не обязательно означает, что вы не должны указывать эти детали на обложке. Это означает, что вам нужно убедиться, что ваша обложка по-прежнему оказывает сильное влияние на размер миниатюры.

    Сделайте ваш заголовок разборчивым в маленьком размере и убедитесь, что самая заметная часть вашей графики распознаваема (т. т. е., гора должна быть узнаваема как гора, человек должен быть узнаваем как человек и т. д.).

    7. Выберите подходящий шрифт и цветовую палитру

    Выбор шрифта для обложки книги может быть непростым делом. Он должен отлично смотреться на обложке в натуральную величину, но также должен оставаться разборчивым в небольших размерах на миниатюрах.

    По большей части старайтесь избегать сверхдетализированного отображения или сложных шрифтов. При поиске идеального шрифта попробуйте его как на больших экранах, так и на экранах меньшего размера, чтобы увидеть, читается ли он по-прежнему при отображении в размерах 12 или 14 пикселей.

    Цветовые палитры могут быть самым большим преимуществом книжной обложки или самым большим недостатком. Правильная цветовая палитра привлекает внимание читателя и дает ему представление о тоне и настроении книги, в то время как неправильные цвета могут запутать вашу аудиторию.

    Например, неоновые цвета обычно указывают на то, что книгу будет интересно читать и она не будет слишком серьезной. Темные цвета? Эта книга может быть серьезной или страшной (в зависимости от жанра). Приглушенные цвета? Эта книга, вероятно, содержит важное сообщение.

    Помните: цветовые палитры — это только часть создания настроения.Вы можете, например, создать пугающее настроение с помощью пастельной обложки с правильными визуальными элементами (у «Темного нисхождения Элизабет Франкенштейн» Кирстен Уайт есть пастельно-розовая обложка, которая определенно жуткая).

    8. Ваш заголовок должен выделяться

    Мы уже упоминали названия, но очень важно, чтобы ваше название выделялось на обложке.

    Если кто-то ищет определенный заголовок, который не сразу распознается на обложке, он может просканировать его.Заголовки также могут дать важную подсказку относительно содержания книги.

    Убедитесь, что ваш заголовок читается как в маленьком, так и в большом размере, и что он выделяется на фоне графики.

    9. Не пропустите корешок или заднюю обложку

    В то время как передняя обложка книги получает всю славу, корешок и задняя обложка также являются важными элементами дизайна.

    Корешки особенно важны, когда читатель просматривает полки книжных магазинов, где большинство книг расположены на полках так, что виден только корешок.

    Также необходимо учитывать, что из-за особенностей работы офсетных принтеров передняя обложка, задняя обложка и корешок могут не всегда идеально совпадать.

    Продолжая базовый дизайн фона вокруг всей обложки, вы избежите плохого вида корешка или задней обложки из-за ошибок печати. Это гарантирует, что вся обложка вашей книги будет выглядеть профессионально и последовательно.

    Создайте запоминающуюся обложку для книги, которая будет продаваться

    Дизайн обложки книги изменился с ростом популярности онлайн-магазинов книг и электронных книг, но основные принципы хорошего дизайна по-прежнему актуальны.Дизайн обложки, привлекающей внимание читателя, является ключом к успеху книги.

    Более того, вы можете найти несколько невероятно удобных шаблонов дизайна обложек книг в Интернете, если вам неудобно использовать программное обеспечение для дизайна, такое как Adobe Photoshop или Illustrator. Тем не менее, мы настоятельно рекомендуем найти профессионального графического дизайнера-фрилансера, который является экспертом в создании запоминающейся обложки, которая действительно продается.

    Обложка книги Rite in the Rain в боковом переплете, № C980

    Писательница приключений, Шарлотта Остин

    Особенности обложки книги с боковым переплетом

    Достаточное хранилище

    Универсальные карманы позволяют легко упорядочить мелкие полевые вещи и защитить ваши заметки.

    Карманы для инструментов

    Легко храните и получайте доступ к любимым пишущим инструментам, используя вшитые карманы.

    Безопасное закрытие

    Прочная застежка-молния надежно открывается и закрывается, защищая ваши заметки от всего, что подбрасывает Мать-природа.

    Характеристики

    ПУНКТ № C980 Обложка книги с боковым переплетом

    КОРПУС
    ЦВЕТ:
    Тан
    МАТЕРИАЛ:
    Ткань CORDURA®
    КОНСТРУКЦИЯ
    ПОДХОДИТ:
    Блокноты с боковым переплетом от
    до 4. 875″ x 7,5″
    ХРАНЕНИЕ:
    4 внутренних кармана для пишущих инструментов, 1 внутренний карман для ноутбука, 1 внутренний карман
    большой карман
    ХАРАКТЕРИСТИКИ:
    Прочная застежка-молния
    ОБРАЗЕЦ
    ИДЕНТИФИКАЦИЯ
    АРТИКУЛ №:
    С980
    СКП:
    632281999805
    НСН:
    н/д
    ОТДЕЛЬНЫЙ БЛОК
    РАЗМЕР:
    5,5″ x 8,5″ x 0,625″
    ВЕС:
    .19 фунтов
    ПРОИЗВОДСТВО:
    США
    ПАКЕТ
    КОЛ-ВО:
    1
    РАЗМЕР:
    5,5″ x 8,5″ x 0,625″
    ВЕС:
    0,19 фунта
    Полевой портрет

    Писательница приключений Шарлотта Остин альпинист, путешественник и плодовитый журналист. Где бы она ни была в мире, она рассчитывает на Обряд под дождем , чтобы делать записи, пока она работает над своим следующим произведением.

    КОРПУС
    ЦВЕТ:
    Тан
    МАТЕРИАЛ:
    Ткань CORDURA®
    КОНСТРУКЦИЯ
    ПОДХОДИТ:
    Блокноты с боковой обшивкой от
    до 4,875 x 7,5 дюймов
    ХРАНЕНИЕ:
    4 внутренних кармана для пишущих инструментов, 1 внутренний карман для ноутбука, 1 внутренний
    большой карман
    ХАРАКТЕРИСТИКИ:
    Прочная застежка-молния
    ИДЕНТИФИКАЦИЯ
    АРТИКУЛ №:
    С980
    СКП:
    632281999805
    НСН:
    н/д
    ОТДЕЛЬНЫЙ БЛОК
    РАЗМЕР:
    5.5 x 8,5 x 0,625 дюйма
    ВЕС:
    0,19 фунта
    ПРОИЗВОДСТВО:
    США
    ПАКЕТ
    КОЛ-ВО:
    1
    РАЗМЕР:
    5,5″ x 8,5″ x 0,625″
    ВЕС:
    0,19 фунта
    КОРПУС
    ЦВЕТ:
    Черный
    МАТЕРИАЛ:
    Ткань CORDURA®
    КОНСТРУКЦИЯ
    ПОДХОДИТ:
    Блокноты с боковым переплетом от
    до 4. 875″ x 7,5″
    ХРАНЕНИЕ:
    4 внутренних кармана для пишущих инструментов, 1 внутренний карман для ноутбука, 1 внутренний
    большой карман
    ХАРАКТЕРИСТИКИ:
    Прочная застежка-молния
    ИДЕНТИФИКАЦИЯ
    АРТИКУЛ №:
    К980Б
    СКП:
    632281989806
    НСН:
    н/д
    ОТДЕЛЬНЫЙ БЛОК
    РАЗМЕР:
    5,5″ x 8,5″ x 0,625″
    ВЕС:
    .19 фунтов
    ПРОИЗВОДСТВО:
    США
    ПАКЕТ
    КОЛ-ВО:
    1
    РАЗМЕР:
    5,5″ x 8,5″ x 0,625″
    ВЕС:
    0,19 фунта
    КОРПУС
    ЦВЕТ:
    Мультикам®
    МАТЕРИАЛ:
    Ткань CORDURA®
    КОНСТРУКЦИЯ
    ПОДХОДИТ:
    Блокноты с боковой обшивкой от
    до 4,875 x 7,5 дюймов
    ХРАНЕНИЕ:
    4 внутренних кармана для пишущих инструментов, 1 внутренний карман для ноутбука, 1 внутренний
    большой карман
    ХАРАКТЕРИСТИКИ:
    Прочная застежка-молния
    ИДЕНТИФИКАЦИЯ
    АРТИКУЛ №:
    К980М
    СКП:
    632281889809
    НСН:
    н/д
    ОТДЕЛЬНЫЙ БЛОК
    РАЗМЕР:
    5. 5 x 8,5 x 0,625 дюйма
    ВЕС:
    0,19 фунта
    ПРОИЗВОДСТВО:
    США
    ПАКЕТ
    КОЛ-ВО:
    1
    РАЗМЕР:
    5,5″ x 8,5″ x 0,625″
    ВЕС:
    0,19 фунта

    Лучшие обложки книг 2021 года

    В 2021 году я провел больше времени за просмотром реальных книжных магазинов, чем в любой предыдущий год, только по той причине, что мог. Предыдущий отрезок отсутствия ощущался как генеральная репетиция сомнительной временной шкалы, в которой обычные магазины перестали существовать.Мне это не нравится. Но после года изоляции моя семья сплотилась в коллективном волнении покинуть наш дом, чтобы посетить какое-то другое место на длительный период времени, и радость просмотра была настоящей.

    Таково было мое мышление, когда я держал книги в агрессивно продезинфицированных ладонях всякий раз, когда меня интересовала обложка. Оставленные без внимания, книги легко могут выглядеть как переодетые кирпичи. В сети отличной обложке книги еще проще раствориться в шуме всего остального, борющегося за внимание.Но в своей естественной среде обитания, на полке или на столе в книжном магазине, эти обложки требуют, чтобы их держали в руках и исследовали даже больше, чем другие привлекательные возможности, сложенные рядом. Они излучали тайну и преданность своим предметам, и я был рад просто видеть их в физическом пространстве, снова стоять перед книгами — далеко от обособленных границ экрана. Так я и сделал. Потому что я мог.

    Женщины BREWSER Place

    от Gloria Naylor


    , разработанные Paul Buckley
    1

    Annawed

    Anne North


    , разработанные Rachel Willey

    100 парней

    от Brotez Purnell


    Na kim

    Antoniz Bracher

    разработан Janet Hansen

    MONA

    MONAIXARAC


    , разработанный Thomas Colligan

    Messalless World

    By Adam Soto


    спроектирован Tyler Comrie

    Chronicles из земли самых счастливых людей на земле

    от Wole Soyinka


    разработан Linda Huang

    Symmetry

    ARI Banias


    , разработанный Sarahmay Wilkinson
    Фотография Зои Леонард 9 0005

    Ночной поезд

    А.

    L. snijders
    , разработанный Jamie keenan

    Как взорвать трубопровод

    , Andreas Malm


    , разработанный Chantal Jahchan

    1

    Greedy

    Jen Winston


    , разработанный Rodrigo Corral

    Laserwriter II

    Автор Тамара Шопсин


    Дизайн Тамара Шопсин

    3 типа книжных обложек — выбор типа обложки

    Когда вы издаете книгу самостоятельно, вам нужно сделать множество захватывающих дизайнерских решений, от выбора формата книги, размера и типа бумаги до создания уникальных макетов страниц.Тип обложки книги, которую вы выбираете — мягкая или твердая, — также играет большую роль в общем виде вашей публикации. Просто подумайте о некоторых из ваших любимых книг (а еще лучше возьмите одну с полки!), и подумайте, как размер, форма, текстура и вес каждой из них влияют на индивидуальность книги.

    Скорее всего, ваш выбор обложки для книги будет основываться более чем на одном факторе: личном стиле и эстетике, долговечности, стоимости, длине страницы, цели книги и ее аудитории, а также впечатлениях от чтения, которые вы надеетесь создать. Давайте подробнее рассмотрим 3 разных типа обложек для книг, доступных на Blurb, чтобы вы могли найти то, что подходит для вашего проекта.

    01 Мягкая обложка

    ОСНОВЫ. Наши книги в мягкой обложке имеют гибкую глянцевую ламинированную обложку и прочный библиотечный переплет. Вы можете печатать на лицевой, оборотной и корешке книги. Вы знаете те книги в мягкой обложке, которые вы любите читать (и перечитывать) и носить с собой в сумке, потому что с ними легко обращаться? Да, классические книги в мягкой обложке.

    ПРЕИМУЩЕСТВА

    : Это популярный, универсальный и экономичный способ печати фотокниг и торговых книг. Если вы печатаете торговую книгу, вариант с мягкой обложкой дает вам самую низкую стоимость за копию. Книги в мягкой обложке также легкие, доступные и портативные, что делает их идеальными для ежедневных поездок на работу, дальних путешественников и чтения перед сном. Многие авторы и издатели выбирают дизайн в мягкой обложке для романов, стихов, мемуаров, рассказов или эссе, путеводителей, комиксов/графических романов, литературных журналов, практических руководств, а также художественных и деловых каталогов. Список можно продолжить!

    ОГРАНИЧЕНИЯ: Дизайн мягкой обложки довольно прост — без клапанов и торцевых листов*. (Если вы создаете журнал, вы можете печатать на внутренней стороне передней и задней обложек, а также на внешней передней и задней обложках.) Мягкая обложка также недоступна для крупноформатных фотокниг Blurb или книг Layflat. Здесь нет ничего удивительного: при интенсивном использовании книги в мягкой обложке более подвержены видимому износу, чем книги в твердой обложке.

    02 Твердый переплет с ImageWrap  

    ОСНОВЫ: Наши книги в твердом переплете ImageWrap имеют прочную матовую поверхность и библиотечный переплет, а также обложки*.Изображение вашей обложки будет напечатано непосредственно на передней и задней обложке, а также на корешке. Вы также можете выбрать цвет обложки в зависимости от формата вашей книги (2 варианта цвета для торговых книг, 5 вариантов цвета для фотокниг в идеальном переплете).

    ПРЕИМУЩЕСТВА

    : Это прочная автономная книжная конструкция, которая отлично смотрится на дисплее и выдерживает интенсивное использование. За более высокую стоимость печати вы получаете долговечность (например, детские книги, кулинарные книги) и более высокое качество (идеально подходит для альбомов на память или книг по фотографии, искусству и дизайну).

    ОГРАНИЧЕНИЯ: То, что вы видите, это то, что вы получаете — например, никаких крышек. Если вы создаете фотокнигу Layflat, ImageWrap — единственный доступный тип обложки. Книги в твердом переплете тяжелее, и их немного сложнее транспортировать (если только они не тонкие). Но тяжелый вес подходит для книг, которые, как правило, остаются дома (справочники, кулинарные книги, ежегодники, журнальные столики).

    *Что такое торцевые листы? Как их можно использовать?

    Торцевые листы — это листы бумаги, приклеенные к внутренней стороне книги в твердом переплете, на передней и задней обложке.Здесь нельзя печатать текст и рисунки. (Если вы планируете заказать более 300 экземпляров своей книги, мы предлагаем индивидуальные варианты книг, которые могут включать печать на внутренней стороне обложки. )

    03 Твердый переплет с суперобложкой  

    ОСНОВЫ: Этот тип обложки для книг имеет полноцветную глянцевую суперобложку с клапанами, которые оборачиваются вокруг вашей книги в твердом льняном переплете (сланцево-серый лен для торговых книг и черный, овсяный или угольный лен для фотокниг). .) Изображения и текст могут быть напечатаны на передней, задней и корешке суперобложки. Как и в случае с твердой обложкой ImageWrap, вы можете выбрать цвет обложки* на выбор (2 варианта цвета для торговых книг, 5 вариантов цвета для фотокниг в идеальном переплете).

    ПРЕИМУЩЕСТВА

    : если вы стремитесь к роскошному внешнему виду, клапаны суперобложки поверх классических льняных обложек книг добавят мгновенного престижа. Некоторые авторы выбирают этот традиционный дизайн для романов, эссе или кулинарных книг, в то время как другие могут зарезервировать его для высококлассных книг по искусству и фотографии, проектов на память или ограниченных выпусков. Издательства часто выпускают первые издания художественной и документальной литературы, а также некоторые сборники стихов в твердом переплете с суперобложками (за которыми следует издание в мягкой обложке через шесть месяцев или год).

    ОГРАНИЧЕНИЯ: Нет возможности тиснения или печати на льняных обложках книг под суперобложкой, но местная переплетная мастерская или типография могут сделать это за вас. Вес в твердом переплете в сочетании со съемной суперобложкой может сделать этот дизайн более подходящим для книг, которые не подлежат постоянному интенсивному использованию (суперобложка на детской книге обязательно пойдет своим путем).

    Опять же, книги созданы для того, чтобы их любили, брали в руки, делились ими и ценили, поэтому не существует установленных правил относительно того, какой тип обложки книги использовать для любого жанра или стиля проекта. Это вам решать. Каждой книге своя уникальная и красивая обложка!

    Чтобы получить больше вдохновения, ознакомьтесь с этими советами по созданию эффектной обложки для книги. Готовы изучить варианты размеров и бумаги? Начните свой книжный проект сегодня!


    75 потрясающих дизайнов для художественной литературы Дизайн обложки для вдохновения

    Вы ищете вдохновение в дизайне обложки для своей будущей самостоятельно изданной книги? Вот коллекция некоторых из лучших обложек книг, которые я видел в Интернете, так как я всегда в поисках великолепных обложек книг, которые очень оригинальны или хорошо сделаны, имеют невероятную концепцию или способны привлечь ваше внимание, находясь в окружении. другими обложками.

    Эта статья также содержит краткие комментарии о том, почему они работают. Вот 75 потрясающих обложек, выбранных с GoodReads.com, Pinterest, Behance или Jacket Museum и других онлайн-источников.

    1. Классические обложки Penguin

    Люблю оригинальные и подробные иллюстрации. Упрощенный с использованием нескольких цветов, но он привлекает внимание великолепными иллюстрациями и ощущением «ручной работы».

    2. Чудесный мир Хавьера Кальво

    Великолепные цвета, отличный фон и простой текст, в котором используются 2 шрифта и цвета (некоторый контраст, который хорошо сочетается между шрифтами).

    3. «Катастрофист» Лоуренса Дугласа

    Абсолютно гениально. Забавный, передает сообщение и использует минимальное количество материала. Один из моих фаворитов из этой группы!

    4. Соблазненный Рэнди Уэйном Уайтом

    Удивительные цвета (вызывающие воспоминания), имя автора крупное, поэтому его легко прочитать на маленьком эскизе (если автор продает книги только по имени, это имеет значение). Самолет небольшой, но все же расположен так удачно, что его легко увидеть и сказать, о чем книга.

    5. Der Kreide Mann, CJ Tudor

    Шикарная обложка. Типографика является основным эффектом, и визуальные эффекты хорошо его поддерживают. Нравится цветовая гамма. Изображение здесь немного размыто, но это потому, что это изображение из Интернета, а не оригинальная обложка (так что изначально оно не размытое).

    6. Шерлок Холмс А. К. Дойла

    Отличная иллюстрация и интересное использование шрифта без засечек (добавляет этому современный вид).Копай!

    7. Комнаты Джеймса Л. Рубарта

    Здесь приятно чувствовать себя. Хорошо обработанные фотографии и подходящий шрифт.

    8. «Кавальерс» Джорджианы Дервент

    Отличная типографика. Еще один пример того, как контрастные шрифты работают даже без множества созданных на них эффектов. Здесь тоже нравится красный значок.

    9. «Слон исчезает», Харуки Мураками

    Отличное использование различного размещения текста и линий.Жирный.

    10. 20 000 лье под водой

    Отличные цвета и отличная иллюстрация. Орнаменты вписаны так хорошо.

    11. «Война 100 ватт», Рон Уайлдер

    Потрясающий фон и типографика. Опять же, довольно минималистично, не слишком много цветов, но работает очень хорошо.

    12. Манхэттен Вуди Аллена

    Не уверен, что это обложка книги, возможно, нет, но я просто должен был включить это блестящее использование лица Вуди и горизонта Манхэттена.Творческий!

    13. Один прекрасный день, Ребекка Мид

    Так оригинально, нравится, как здесь использовали квитанцию. Добавляет ощущение «коммерциализации», о котором говорит книга.

    14. Маловероятное паломничество Гарольда Фрая Рэйчел Джойс

    Великолепные яркие цвета и простой текст, интегрированные в произведение искусства. Отличный эффект.

    15. Meltdown Чака Холтона

    Здесь отличный эффект движения и действия.Отличная манипуляция.

    16. Коллекционер игрушек

    Отличная простая типографика. Много текста, но все хорошо сбалансировано, все еще читаемо со всеми игрушечными частями. Отличные цвета!

    17. Тест на психопата Джона Ронсона

    Нравится его контраст, великолепные цвета и выбор шрифтов. Определенно передает идею книги — двойственность и динамика жертвы/хищника.

    18. Масло на воде Хелон Набила

    Нравятся цвета, простое изображение и то, как здесь использована типографика.

    19. Красная Шапочка

    Потрясающая типографика. Возможно, нарисовано от руки, а затем отсканировано, чтобы перенести его на компьютер и отследить его там.

    20. Алфавит пламени

    Хорошо сделанные геометрические фигуры, даже создают трехмерный вид.

    21. Прах к праху Бенджамин Буш

    Отличное использование стоковой фотографии. Используется другой простой шрифт. Это почти не должно работать с таким простым дизайном, но даже этот чрезмерно упрощенный подход не убивает обложку.

    22. «Не звук», Хизер Гуденкауф

    Действительно отличная атмосфера для обложки и хорошо сделанного текста.

    23. Слишком близко, чтобы дышать, Оливия Кирнан

    Мне нравится цветовая схема, и даже несмотря на то, что текст простой, он все еще хорошо работает. Обложка довольно неоднозначная, но все же хорошо передает атмосферу триллера.

    24. Заводная птица Харуки Мураками

    Нечитаемый текст в маленькой миниатюре, но картинка настолько оригинальна, что это не проблема.Концепция выигрывает у читабельности, просто она выглядит настолько «странно», что может стать ее преимуществом.

    25. Газета о трагедии

    Люблю типографику здесь. Эффект хороший и не часто используется из-за боязни неразборчивости. Отличное использование только двух цветов.

    26. Ушедший мир Тома Светерлича

    Рискованный дизайн для научно-фантастической обложки. Может быть сложно добиться инвертированных цветов на обложках, но это сделано хорошо.

    27.Сестры и братья Патрика ДеВитта

    Мне нравится, как круг и эти два символа используются для создания эффекта черепа при просмотре издалека или в виде маленького эскиза.

    28. Снежный ребенок Эовин Айви

    Великолепная иллюстрация, искусно спрятанный ребенок придает ей детское ощущение, а цвета потрясающие.

    29. Силуэт Дэйва Свейвели

    Удалось хорошо обработать несколько изображений без каких-либо шероховатостей.

    30. Багаж других лиц

    Когда я его увидел, он больше походил на обложку научно-популярной литературы, поэтому привлек внимание. Хорошие цвета и хорошая концепция.

    31. Машина Лазаря Пола Крилли

    Хорошо обработанные изображения и эффекты Photoshop. В нем масса элементов, которые могут слишком загромождать дизайн, но даже с большим количеством слов на обложке он все еще работает. Очень хорошо сделано в этом отношении.

    32.Спасательная шлюпка Шарлотты Роган

    Очень нравится. Великолепные цвета, великолепное, эффектное небо и удачное использование одного главного элемента в дизайне (лодки). Текст тоже очень хорош.

    33. Необъяснимое Чери Прис

    Отличная иллюстрация, использование текстур и приятный текст. Рыжие волосы тоже выделяются и привлекают внимание среди других обложек.

    34. «Пробуждение индиго», Джордан Дейн

    Не уверен в выборе шрифта, но эффекты и иллюстрации великолепны.

    35. «Грамматика Бога», Мик Муни

    Потрясающее небо просто покорило меня. Пески хорошо сочетаются с ним, и у него есть ощущение, которое нужно передать. Возможно, это единственная обложка, разработанная самим автором (который сам является графическим дизайнером, поэтому у него было несправедливое преимущество). Отличный контраст, цвета и концепция.

    36. В поисках Камланна Шон Пиджон

    Отличная манипуляция, отличные цвета и птица. Нравится чувствовать это.

    37. Жестокая красота Розамунд Ходж

    Потрясающая обложка. Великолепно… люблю цвета, люблю бегущую женщину, которая добавляет драматизма… и роза так хорошо сочетается. Очень классная, оригинальная идея. Фантастическая обложка.

    38. «Копье пустыни» Питера В. Бретта

    Отличная работа в Photoshop и хорошая типографика.

    39. Элементаль Энтони Джона

    Отличные манипуляции с элементами и картинками.

    40. Смерть пчел, Лиза О’Доннелл

    Люблю цвета, люблю иллюстрации. Эта лопата добавляет ей что-то острое и опасное, может быть, чтобы соответствовать слову «Смерть» в названии?

    41. А потом никого не было Агата Кристи

    Простой. Существует тонкая грань между простым/гениальным и простым/еще не сделанным. Этот выглядит великолепно.

    42. Заводная принцесса Кассандры Клэр

    Не нравится выбор шрифта, так как в нем чего-то не хватает, возможно, эффект тоже не соответствует ему, но фотография девушки и эффект с книгой потрясающие.

    43. Восход империи Томаса Келли

    Нравится перспектива текста. Отличная картинка (вот где проявляется моя любовь к небоскребам, ха-ха)

    44. Мемуары Шерлока Холмса

    Очередная обложка Холмса и еще одна красота. Мне нравится, насколько это просто, но все же передает главное о персонаже.

    45. Ромео и Джульетта

    Просто вау… иллюстрации и цвета великолепны. На самом деле вы не ожидаете, что на обложке будут черепа… кроме ужастика… но это превосходно.

    46. Пропавший принц

    Отличные фотоманипуляции и цвета.

    47. Сопротивление Барри Лопеса

    Мне нравится его идея и концепция. Это не самая красивая обложка в мире, но она оригинальна!

    48. Свет между океанами М.Л. Стедман

    Один из лучших каверов прошлого года.Отличные цвета, отличное использование маяка. Типографика не оригинальна, но тем не менее работает.

    49. Глазами Джоанны Эдит Иви

    Великолепные цвета, простой текст и использование текстуры.

    50. «Возвращение к убийству», Дж. Марк Бертран

    Отличный текст, цвета очень подходят названию. Не типичное для вас размещение элементов.

    51. Невозможные волшебники Брэда Абрахама

    Хорошо сделанная обложка темного силуэта. Клише становятся не просто так, они работают. И эта обложка — хороший тому пример. Прохладный эффект дыма добавляет приятную дифференциацию, а нетрадиционный заголовок также добавляет приятный аромат (эффект волны).

    52. Priest of Bones Питера Маклина

    Отличный пример того, как правильно подобранные шрифты говорят о жанре и выглядят круто. Нет необходимости в дополнительных воздействиях на них. Отличная обложка.

    53. Восстание прошлого Кэтрин Байуотерс

    Действительно хорошая обложка.Сначала она захватывает взгляд, потом текст, потом парня. Хороший пример того, как дизайн может «привлекать» взгляд на хорошо структурированную обложку.

    54. Долгая капля, Дениз Мина

    Wowser… отличный визуальный эффект и дизайнерская работа.

    55. «Лебединое озеро» Анны-Мари Маклемор

    Красивая обложка. Очень элегантный, отличные цвета (синий переходит в белый, а затем в красный).

    56. «Не плачь об убийстве», Джейк Паттерсон

    Удивительные цвета.Очень актуально с тенденциями дизайна 2018 года и смелым выбором.

    57. Собор мысли Натана Уильямса

    Нравится ощущение постера фильма. У этой обложки есть отличный способ интегрировать несколько разных визуальных эффектов, не перегружая их.

    58. «Старый ты», Луизи Восс

    Фантастика. Одна из лучших иллюстраций на обложке книги, которую я когда-либо видел, и она такая простая, но такая мощная. Эта рука тянется. Какой способ создать настроение!!! Не могу нахвалиться этой обложкой…


    59.The Cliff House от Аманды Дженнингс

    Так просто, но так хорошо. Прекрасный пример того, как изображение может сочетаться с простым текстом.

    60. Вызов на занавес Дениз Гровер Суонк

    Удивительный способ создать глубину с помощью битого стекла и названия позади него. Лучшая работа с манипуляциями в Photoshop.

    61. Серийный убийца Z: Инфекция Филипа Харриса

    Вся эта серия имеет удивительный дизайн. Потрясающие навыки Photoshop так хорошо манипулировали визуальными эффектами.Люди «в» букве «Z» (и вода) выглядят так круто.

    62. Пятое Евангелие Яна Колдуэлла

    Отличный пример того, как использование текстуры оживляет обложку, не перегружая ее и не делая слишком зернистой.

    63. Двойной или ничего, Крейг Шефер

    Фантастические навыки Photoshop. Нравится обращение с заголовком и наклонное размещение. Вся серия, опять же, заслуживает внимания, так как она блестяще разработана.

    64. Точка контроля Дрейка Грина

    Еще один пример того, как типографика может быть в центре внимания.

    65. Поднимитесь снова ниже нуля Бен Трипп

    Хороший пример того, как может работать нестандартное размещение текста и перспектива.

    66. Чудовищная ложь Шины Джеймс

    Еще одна великолепная композиция Photoshop и типографика.

    67. Распутывание можжевельника Кери Лейк

    Удивительный Photoshop и атмосфера, которую он создает.Превосходно!

    68. Тайный голод Сатин Рассел

    Абсолютный тренд сезона 2017/2018 с лицом/силуэтом и визуальным эффектом. Отличная обложка, отличные цвета.

    69. Если ангелы падают Рик Мофина

    Потрясающая, потрясающая, потрясающая типографика и цвета. Вызывающая обложка.

    70. Безумие Андре Гонсалеса

    Очень просто, но очень хорошо сделано. Интересно.Интригующий.

    71. Причина смерти Патрика Логана

    Простое изображение, но говорит все, что нужно. Отличные цвета тоже.

    72. 37 часов Дж. Ф. Кирвана

    Крупный жирный шрифт с небольшими изображениями (растение и водолаз), хорошо поддерживающими его, чтобы создать отличную обложку.

    73. End Game от L.T. Райан

    Еще одна обложка, которая является прекрасным примером современных тенденций в обложках триллеров.Современное обновление клише силуэта.

    74. Искривлено Сарой Ривз

    Монохроматические обложки (одного цвета) могут быть слишком скучными, но этот хорошо работает, с отличной типографикой. Это не просто красный цвет, наложенный на изображения, объединенный таким образом, чтобы он был более интересным и контрастным.

    75. Йорк Лоры Руби

    Фантастическая работа с 3D-элементами для заголовка и других его частей. Выглядит очень реалистично и круто.

    Дополнительные полезные ресурсы

    Чтобы получить больше вдохновения, посетите статью Kindlepreneur — Идеи обложек книг, из которых может почерпнуть каждый автор

    Надеюсь, вам понравилась эта коллекция обложек книг и краткие размышления о том, почему они работают.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.