Неоновый демон объяснение: Смысл фильма «Неоновый демон»

Содержание

Смысл фильма «Неоновый демон»

Один из самых неоднозначных фильмов о современных ценностях «Неоновый демон» показывает обратную сторону красоты. Смысл фильма «Неоновый демон» заключается в вопросе о том, какую цену человек готов заплатить за красоту?

Сюжет фильма «Неоновый демон»

Милая молодая девушка Джесси переезжает из провинции в большой город для того, чтобы стать известной фотомоделью. Джесси наивна и красива, чиста сердцем. В Лос-Анджелесе девушка знакомится с людьми из мира моды, которые восхищаются ее красотой и пророчат ей большое будущее. Там же Джесси знакомится с Дином, начинающим фотографом, успевшим зарекомендовать себя. Молодые люди симпатичны друг другу и проводят время вместе, сохраняя дружеские отношения. Дин влюбляется в Джесси, он очарован ей и ее красотой, а также простотой нрава и душевным богатством девушки.

С каждым днем Джесси становится все популярней и известней в мире моды. Она обзаводится новыми подругами моделями, которые ей завидуют и злословят за ее спиной.

Девушки не понимают, что модельеры и фотографы находят в Джесси и почему ей достается столько внимания.

Дин пытается заслужить любовь Джесси, но она меняется на глазах, становится высокомерной и Дин ей больше не интересен. Джесси погружается в самолюбование и тонет в восхищении собой.

Джесси уходит в мир моделей и ей начинают сниться сны, появляются яркие видения в неоновом свете. Животные образы, пробуждающие хищные инстинкты пугают девушку. Она видит пуму, которая является символом опасности, животное вторгается в ее комнату и может принести вред хозяйке.

Смысл фильма «Неоновый демон»

Смысл фильма «Неоновый демон» заключается в том, что не всякая красота есть добро. Красота – это не олицетворение доброты и счастья, а иногда совсем наоборот.

Модели с одинаковыми лицами и телами, которых легко перепутать между собой, которые способны на все, лишь бы их признали идеалом, лишь бы ими восхищались. Красавицы, которые как хищные животные способны растерзать и поглотить более слабое создание, пугают и вызывают недоумение у зрителя картины.

Шокирующие кадры поедания Джесси супермоделями приводят в ужас и как бы намекают на всем известную графиню Елизавету Батори, которая в погоне за красотой не брезговала любыми методами достижения цели. Разве убийства невинных девушек и ванны из их крови могут оправдать неувядающую красоту? Этот вопрос и многие другие волнуют режиссера фильма Николаса Рефна.

В начале фильма Джесси предстает перед нами простой милой девушкой, в которой нет самолюбования и высокомерия. Она чистый теплый луч солнца, освещающий мир вокруг. Но под конец фильма Джесси меняется до неузнаваемости и становится искусственной, холодной и неприятной как неоновый свет.

Неоновые лучи преследуют зрителя на протяжении всего фильма. И если в начале картины они ненавязчивы, то под конец на их яркий и неестественный свет невозможно смотреть. Это же происходит и с Джесси, которая теряет свою уникальность, самобытность и чистоту. Привлекательная девушка падает жертвой тысячи соблазнов, которыми сманил ее влекущий, но жестокий мир моды.

Могла ли Джесси спастись, уйти вовремя, уйти не искалеченной? Этот вопрос остается открытым и есть разные мнения по этому поводу. Возможно, если бы Джесси одумалась раньше и ушла из этого подлого мира к Дину, то ее ждала бы совсем другая судьба. Но девушку сманила бьющая в глаза ненастоящая красота.

 

Джесси была «коронована» в студии фотографа Джека, когда тот украшал ее золотой краской. Но перед «коронованием» Джесси надо было оголиться, унизиться. Данный ритуал чем-то отдаленно напомнил коронование ведьм перед сатаной. Где за золото и славу мира пришлось отдать свою душу.

Вот и героиня, отступив от своих принципов, предпочла отдать душу неоновому демону красоты. Чистое сердце Джесси было принесено в дар на алтарь богам моды.

Концовка фильма все также напоминает обряд жертвоприношения. Ритуал служения сатане. Не просто дьяволу, но дьяволу моды – неоновому демону. Не зря же даже ритуал поедания Джесси выглядит как с обложки модного глянцевого журнала. Модели красивы, даже идеальны внешне, но безлики и пусты внутри. Они стремятся заполнить свое опустошение хоть чем-то. Поедая Джесси, каждая из девушек мечтает забрать себе хоть часть красоты Джесси, заполнить ее «мясом и кровью» пустоту в себе.

Николас Рефн попытался донести до зрителя мысль о том, что красота без душевного богатства и внутреннего наполнения не имеет никакой силы и смысла. Как говорится: «Не все то золото…»

Напишите в комментариях свое предположение, о чём фильм «Неоновый демон» и какой Вы находите в нем смысл.

«Неоновый демон» Николаса Виндинга Рефна — Статьи на Кинопоиске

«Неоновый демон» — новый фильм датского режиссера Николаса Виндинга Рефна, автора «Драйва» и «Только Бог простит», — показанный в этом году на Каннском кинофестивале, добрался до экранов России. Первые показы в Москве начнутся уже 25 июля.

«Неоновый демон» — новый фильм датского режиссера Николаса Виндинга Рефна, автора «Драйва» и «Только Бог простит», — показанный в этом году на Каннском кинофестивале, добрался до экранов России. Премьерой «Неонового демона» 25 июля открывается первый кинофестиваль института «Стрелка». КиноПоиск выступает официальным партнером фестиваля.

Уже пять лет прошло после скандала с Ларсом фон Триером, когда Канны назвали его персоной нон грата за фразу «я — нацист», и теперь фестиваль нашел себе нового enfant terrible, что примечательно, тоже из Дании. Николас Виндинг Рефн теперь именует себя инициалами (в титрах слова «Неоновый демон» сопровождают буквы НВР), а в его новой картине есть некрофилия, каннибализм, лесбийские отношения и закадровая расчлененка. Если и это вас не поразило, то добавьте сюда оральный секс с ножом.

Но прежде всего это фильм о том, как тяжело быть женщиной в современном мире. Как ни странно, взяв в качестве фона индустрию моды, куда рвется главная героиня, Рефну удалось показать ее изнанку, не прибегая к сатире. Режиссер предпочел хоррор — и не ошибся: быть женщиной иногда просто ужасно.

Где-то в Пасадене в дешевом мотеле живет белокурая и большеглазая Джесси (Эль Фаннинг), мечтающая стать супермоделью. Она позирует для фотографа Дина (Карл Глусман), с которым познакомилась онлайн. В Лос-Анджелесе у Джесси нет знакомых: она приехала покорять город из провинции, сразу после окончания школы. Гример Руби (Джена Мэлоун) обращает внимание на симпатичную инженю, и приглашает ее на вечеринку. Там Джесси знакомится с двумя супермоделями — шедевром пластической хирургии Джиджи (Белла Хиткот) и грустной Сарой (Эбби Ли). Вскоре Джесси очень быстро взлетит на самый верх модельного бизнеса, но вот сможет ли она там остаться, это большой вопрос.

Рефн постепенно проводит свою героиню через все круги ада — здесь и дешевый мотель, и его агрессивный менеджер (эпизодическая, но отличная роль Киану Ривза), и глава модельного агентства (Кристина Хендрикс, советующая девушке говорить, что ей всегда 19, потому что 16 это слишком мало), пробы (где оказывается, что Сара невидима, а Джесси идеальна), первый показ, первое опьянение славой — но так ли уж героиня Фаннинг мила и проста, как кажется на первый взгляд? И кто такая Руби? Что может быть, если впасть в немилость у моделей-подруг? И да, в этом фильме очень много ярких цветов, электронной музыки, зашкаливающей красоты и крови. Без крови не обойдется.

Николас Виндинг Рефн признается, что много лет хотел снять кино о красоте, поскольку всю жизнь окружен ею. Режиссер намекает на свою супругу и двух дочерей, а также на множество актрис и моделей, с которыми он работал. Одна из дочерей Рефна — подросток, и режиссер открыл для себя индустрию красоты с другой стороны. Одно дело снимать рекламу для Gucci и совсем другое — видеть, как твоя дочь пытается угнаться за стандартами красоты, навязанными обществом.

«Цена красоты никогда не упадет, — считает Рефн. — Мы развиваемся, живем дольше, но наша одержимость красотой не проходит, а лишь становится все более экстремальной. И одержимость эта может привести к совершенно необычной форме безумия». Эти свои слова режиссер иллюстрирует историей Нарцисса, героя греческого мифа. Ослепленный своей красотой, он утонул в ее отражении.

«Я дислексик, и поэтому изображения очень большая и важная часть моего мира. Кроме того, я очень поздно выучил английский язык. Мы жили в Нью-Йорке, так что изображения и звуки странного языка были частью моего обучения многие годы. Если говорить о моем подходе к искусству, то скажу так: я смотрю на пустую стену и думаю, что бы я хотел сегодня на ней увидеть. Так я и снимаю кино. Иногда такой подход фрустрирует зрителей, да не только их и меня тоже».

«Неоновый демон» стал олицетворением давней мечты Рефна побыть в образе 16-летней девушки. «Я обожал женские вещи, любил кукол, когда рос. Но сейчас нужно было найти идеальную девушку, и мне повезло, когда Эль Фаннинг решила зайти поприветствовать меня в новом доме в Лос-Анджелесе. Я посмотрел на нее и подумал: „Господи, да это же я!“ И предложил снять фильм».

Николас Виндинг Рефн и Эль Фаннинг на съемках

Эль Фаннинг считает, что «Неоновый демон» в названии — Лос-Анджелес. «Этот город такой запоминающийся, такой увлекательный! Он засасывает тебя, но потом пережевывает и выплевывает». Как и старшая сестра Дакота, Эль Фаннинг снимается в кино с раннего возраста — с двух лет.

В картину Рефна актриса привнесла в роль многое от себя. «Ну, например, я из Джорджии, и мы решили, что Джесси тоже будет оттуда. Помню, когда впервые приехала в Лос-Анджелес, у меня было столько впечатлений! Как и у Джесси».

Для подготовки к роли Рефн попросил Фаннинг посмотреть несколько фильмов ужасов и уже ставшие культовой классикой «Долина кукол» и «Изнанка долины кукол». «В Эль Фаннинг соединяются величайшие звезды немого кино прошлого и самые отвязные актрисы современности. У нее есть потрясающая способность к трансформации. И камера любит ее».

Музыка всегда играет очень важную роль в фильмах Николаса Виндинга Рефна. Для озвучания «Неонового демона» режиссер снова обратился к Клиффу Мартинесу, с которым работал над «Драйвом» и «Только Бог простит». Бывший ударник Red Hot Chili Peppers, Мартинес на сей раз вдохновлялся музыкой Джорджо Мородера и написал композиции с упругим битом, которые хорошо бы вписались в эпоху пост-диско, переходящую к панк-року.

Рефн не только дислексик, но еще и дальтоник, поэтому ему приходится во многом полагаться на монтажера Мэттью Ньюмана, который знает, чего хочет режиссер, и может объяснить какие-то вещи для тех, кто занимается пост-продакшном. «Только он знает, как выглядит фильм в моей голове!»

Можно ли сказать, что мир моды более жесток, чем мир кино? «Вот уж я не эксперт, — улыбается режиссер. — Не мне критиковать этот мир. Вообще любое окружение, в котором принято критиковать внешность — ужасно само по себе. В то же время это очень привлекательные сферы деятельности».

Ларс фон Триер, долгое время игравший роль главного возмутителя спокойствия кинематографа, никуда не делся, но Рефн довольно агрессивно наступает ему на пятки — если не фильмами, то высказываниями. «Последний раз я видел Ларса, когда он пытался соблазнить мою жену. Тогда пришлось послать его нах**». Недавно Рефн в одном из интервью сказал: «Ларс стареет, и его комедийные прибабахи уже подзадолбали». На что режиссер «Антихриста» парировал: «Я его знал еще ребенком! Пусть идет в жопу!» Здесь важно помнить, что отец Николаса Виндинга Рефна долгое время работал монтажером у фон Триера.

В «Неоновом демоне» Рефна красота и смерть идут рука об руку, иногда они даже любят друг друга. И журналисты готовы возносить и освистывать такой мезальянс (в Канне после пресс-показа одновременно аплодировали и «букали»). Иными словами, у Ларса подросла отличная смена.

Текст впервые был опубликован в рамках спецпроекта КиноПоиска о Каннском кинофестивале.

Рецензия на фильм «Неоновый демон» – Age of Geeks

Покорять Лос-Анджелес своей красотой из провинции приезжает юная Джесси (Эль Фаннинг). Едва окончив школу, она вливается в суровый модельный бизнес и создает серьезную конкуренцию уже укоренившимся в этой сфере светским львицам.

С одной стороны на нее с упоением смотрят очарованные эксперты моды, с другой — окружают завистливые взгляды матерых моделей, которые полны ненависти и недоумения из-за стремительного карьерного роста юной красавицы. Все это, как не сложно догадаться, приведет к не самым радужным последствиям.

Эль Фаннинг безупречно справилась со своей ролью. А ее идеальная внешность восхищает не только зрителя, но и каждое действующее лицо в «Неоновом демоне». В картине все постоянно делают акцент на ее красоте, что только подливает масло в огонь. «Люди верят в то, что им говорят», — персонаж Кристины Хендрикс намекает юной Джесси.

Рефн в который раз не стал заморачиваться со сценарием. И не важно, насколько фильм личный (Рефн его еще и жене своей посвятил), искать в нем какой-либо глубинный смысл настолько бесполезно, что даже в стерильных блокбастерах его будет больше. Лента по горло напичкана символизмом, вот только подтекст практически пуст, примитивен и прямолинеен.

Но что уж скрывать, датскому режиссеру больше по душе работа над визуальной частью и подача ультранасилия во всевозможных формах и проявлениях. Его любимые киноделы, среди которых Дэвид Кроненберг, Тоуб Хупер, Стэнли Кубрик, Дарио Ардженто и многие другие, заметно повлияли на собственный стиль Рефна. По большей части с его творениями связаны приятные ассоциации: ретроимитация хитов 80-х, броская неоновая палитра, изысканная композиция кадров. Все это в совокупности гармонично сочетается в умелых руках датского визионера. К тому же качественного неонуара так мало в последнее время, что даже несмотря на проблемные сценарии, с нетерпением ждешь выхода новых фильмов.

Скорее всего, Рефн и дальше будет стоять на своем. И, возможно, через фильм-два к этому уже все привыкнут. А некоторые даже будут восхищаться режиссером-дальтоником, который не различает полутона и постоянно экспериментирует с кислотными цветами. Но фильм без хорошего сценария это уже не фильм, а двухчасовой клип, от которого со временем только устаешь. Если первую половину завороженно разглядываешь, то по окончанию уходишь опустошенным и разбитым. Пустышка в пестрой обертке все же остается пустышкой. Но как же красиво, да… — чем бесконечно можно оправдывать «Неонового демона». Вот только красота скоропостижно блекнет без прочного основания.

Оживить помутневшие воспоминания помогает хорошо подобранный саундтрек. Включаешь музыку из «Неонового демона» и вот ты уже видишь переливающиеся пестрые огни, неспешные движения, симметрию в кадрах, великолепную игру взглядов, всевозможные символы и образы.

Рефну бы поучиться у не менее искусного визионера Гильермо дель Торо. У которого некоторые работы (например, «Багровый пик») тоже не для массового зрителя, но явного смысла и подтекста хоть отбавляй. Каждую деталь хочется изучать снова и снова, чтобы погрузиться во внутренний мир мастера.

Нормального человека в «Неоновом демоне» будет раздражать все: от медлительного повествования до мерзких и неприемлемых сцен. Фильм-издевка: то Рефн непристойно насмехается, то он чересчур серьезен, то навязчиво вульгарен. Нарциссизм так и прет изо всех щелей. Но несмотря на отсутствие нормальной истории, «Неоновый демон» вызывает чувства — от восхищения до отвращения, — посему вполне имеет право на существование. Вот только из-за нехватки плотной почвы под ногами стоять крайне некомфортно.


Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

55

Непристойно красивый фильм с уже привычным неоном Николаса Виндинга Рефна и ритмичной электроникой Клиффа Мартинеза, но с пустым и слабым сценарием.

Никко Блумквист@N1kk0 (275 lvl)

Основатель и главный редактор Age of Geeks

Рецензия на фильм «Неоновый демон» (Neon demon)

Рецензия на фильм

Как же я рад, что кинематограф ещё способен меня удивлять. Я очень долго ждал «Неонового демона» от Николаса Виндинга Рефна, но даже в самых дурных снах не мог представить, что фильм будет… таким. «Демон» абсолютно не похож на собственный трейлер, не похож на предыдущие творения Рефна. Он вообще мало на что похож… И это можно записать как в плюсы, так и в минусы.

Но если всё-таки потрудиться и найти подобные ему фильмы, то первой на ум приходит триеровская «Нимфоманка». Хотя, казалось бы, между картинами нет абсолютно ничего общего ни в сюжете, ни в визуальной стилистике, но их роднит схожий внутренний дух. В моём понимании, обе картины являются просто яростным издевательством над всем сообществом кинокритиков. «Нимфоманка» и «Неоновый демон» – они словно два дико смешных анекдота, только рассказанных высоким штилем и с вусмерть серьёзным лицом. Кто понял шутку – рассмеётся. А кто не понял – сам станет посмешищем.

И уж никак нельзя считать совпадением то, что режиссёры этих двух фильмов являются датчанами. Видимо, склонность к подобным приколам – это их национальная забава.

У декаданса есть лицо

Самая необычная и определяющая черта «Неонового демона» – это смертельная грызня между формой и содержанием. Стилистика и сюжет сходятся в таком разрушительном диссонансе, что это вызывает оторопь. Контраст тела и души просто невероятен.

Оболочка у «Демона» – отвал башки. Такой себе визуальный тоталитаризм, где четко видно, что режиссёр всерьёз заморачивался над каждой сценой, над каждым кадром и над каждым винтиком, что в этот кадр попадает. Здесь все актёры ходят, смотрят, дышат и моргают строго по команде режиссёра, в полном соответствии с продуманной эстетикой. Здесь повороты головы синхронизированы с музыкой. Здесь цвет для каждого предмета выбран осознанно. Каждый ракурс, каждое движение камеры – неспроста.

Но при этом сюжет «Демона» – это настолько убийственный и примитивный трэш, что под конец фильм вполне можно принять за очень, очень, очень чёрную комедию. Фактически, сценарий «Демона» вполне можно было реализовать в виде короткометражки из какой-нибудь хоррор-антологии – с хронометражем на 10-15 минут, не больше. Все события и перипетии фильма можно описать парой коротких предложений. При этом я не говорю, что это плохо – просто Рефн заворачивает этот примитив в такую бесподобную оболочку, что это (как ни крути) выглядит комично. Как если свинью нарядить в вечернее платье – примерно такое впечатление производит «Неоновый демон».

Но даже это не самое смешное.

Самое смешное, что такая концепция фильма… вполне оправдана его тематикой. И главную идею «Демона» раскрывает отнюдь не сюжет, а именно это чудовищное несоответствие между конфеткой и фантиком. Фильм-то – чистая сатира на людоедский мир модельного бизнеса, что весь сфокусирован только на красивой картинке. И Рефн снял именно такое кино – обворожительное снаружи, но абсолютно гнилое внутри. И с успехом доказал мысль, что провожать нужно всё-таки по уму.

При этом сам «Неоновый демон» не пускается в сложные метафоры и аллюзии, как это было в «Только бог простит». Новый фильм Рефна прёт напролом к своей цели, реализуя расхожую фразу «пожевали и выплюнули» максимально прямым образом.

Фактически, больше мне про кино сказать нечего, но очень важно очертить круг людей, которым «Демон» понравится.

Безусловно, кино «зайдёт» всем поклонникам Рефна и его стилистики. Повторюсь, чисто визуально «Неоновый демон» просто адски, дьявольски, демонически прекрасное произведение искусства. Это художественность, возведённая в ранг культа.

Именно поэтому «Демона» желательно смотреть на максимально большом экране в каком-нибудь ультра-HD качестве, чтобы тупо смаковать всю эту красоту в мельчайших деталях. Музыка, свет, цвет, декорации, лица и тела актрис – всё сплетается в такой наркотический трип, что возможен передоз удовольствия.

Также фильм понравится кинокритикам – ну или той широкой прослойке киноманов, что пытаются размышлять над просмотренными фильмами на предмет «что же хотел сказать автор?»

Если рассмотреть «Демона» именно под таким углом, то можно легко заметить, что Рефн сказал всё, что хотел – сказал внятно, конкретно, четко и максимально эффектным образом. Но для понимания этого нужно в некоторой степени подняться над сюжетом и оценить фильм комплексно, как явление. А если тупо проанализировать сценарий, то можно обнаружить лишь чернушную интерпретацию сказки про Золушку, которая в полночь превратилась в фарш вместе с каретой. Сюжет тут раскрывается именно в контексте его визуализации, в особой подаче. Без этих «одёжек» он просто отвратителен. Но, будучи облаченным во всю эту красоту, внезапно наполняется конкретным смыслом и становится ходячей аллегорией. Говорю же – свинья в вечернем платье.

Теперь о тех, кому этот фильм смотреть нельзя.

Безусловно, «Демон» разочарует всех поборников стройных сюжетов. История тут мало того, что развивается очень медленно и тягуче (Рефн всегда так снимает), так ещё и характеры вкупе с мотивациями прописаны на уровне тупейшего ужастика.

А ещё фильм категорически не рекомендуется эпилептикам, беременным женщинам, детям, да и просто людям со слабой психикой и желудком. Потому что вам будет мерзко и противно. В «Демоне» присутствует столько кровищи, извращений и насилия, что всё это добро могло бы легко украсить какой-нибудь отмороженный французский хоррор. Но для артхауса это выглядит очень уж хардкорно. И не надейтесь, что артистичная сервировка жести вас спасёт.

Что касается лично меня, то мне… не хватило. Мне кажется, фильм мог быть более концентрированным. Преступно мало Кристины Хендрикс, Десмонда Харрингтона и Киану Ривза. Мало тех самых лесбиянок, секса, насилия и грязного белья. Мало того самого трэша. Оно, конечно, понятно, что фильм и так способен взорвать мозг, но ведь всегда хочется больше. И «Демона» можно было сделать насыщеннее, чтобы зрители вообще охренели прямо не отходя от экрана.

Но в целом это очень своеобразное, заточенное исключительно на кинокритиков кино, ослепительное в своей эстетике, но абсолютно нищее духом. И если бы декадансу понадобилось лицо, им бы однозначно стал «Неоновый демон».

Смотри также:

Добавить комментарий

Рецензия на «Слишком стар, чтобы умереть молодым»: 13-часовой «Твин Пикс» от Николаса Виндинга Рефна

14 июня на Amazon Prime Video вышел дебютный сериал Николаса Виндинга Рефна («Драйв», «Неоновый демон») «Слишком стар, чтобы умереть молодым» (Too Old to Die Young) со звездой «Одержимости» Майлзом Теллером в главной роли. Сериалом, впрочем, это назвать трудно — Рефн представил почти 13-часовой фильм, разбитый на 10 эпизодов (все вышли разом). Получилось… нечто странное, но как минимум интересное — собственно, как и любая другая работа режиссера.

Вы знаете Рефна: снял ваш любимый «Драйв», ваш нелюбимый «Только бог простит», жить не может без неоновых лампочек, самую малость нарциссичен, а с недавних пор еще и лучший друг Хидео Кодзимы. Начав с угрюмых криминальных триллеров еще на родине в Дании, Рефн зарекомендовал себя как дерзкий визуальный экспериментатор — и впоследствии стал ключевой фигурой современного американского арт-хауса, продолжая выдавать характерные перфомансы.

О «Слишком стар, чтобы умереть молодым» нужно знать только то, что здесь очень (очень!) много классического Рефна. Того самого, что любит томные паузы, кислотные цвета, апатичных героев, увлечься символизмом и пренебречь логичностью сюжета в угоду эстетике. Сериал походит не столько на отдельное произведение, сколько компиляцию прежних работ режиссера: «Слишком стар, чтобы умереть молодым» пропитан мотивами и образами «Драйва», «Только бог простит», «Неонового демона», «Дилера», «Бронсона» и даже мифического фэнтези «Вальгалла».

Это 13-часовой гид по собственному творчеству, в котором Рефн в мельчайших подробностях раскрывает себя как автора: делясь не просто выдуманным сюжетом и красивой картинкой, но обращая сериал в своеобразные визуальные мемуары. К которым очень трудно подступить — почти как к книге на тысячу и более страниц, увесистому томику с вырвиглазно мелким шрифтом. И «Слишком стар, чтобы умереть молодым» ощущается именно таким.

В сериале есть формальная завязка, но опираться на нее бессмысленно: все серии идут примерно по полтора часа (кроме последней, 30-минутной), за которые сюжет сильно разбредается, и мы, по сути, начинаем смотреть несколько тесно связанных, но все же разных фильмов.

В одном Мартин (Майлз Теллер) работает копом, встречается с 17-летней школьницей Джейни (Нелл Тайгер Фри), а в свободное время расправляется с неугодными местной банде афро-гангстеров и ее боссу Демиану (Бабс Олусанмокун). Когда-то Мартин убил причастную к мексиканскому картелю женщину Магдалену, чей сын, Хесус (Августо Агилера), теперь ищет мести — и этому посвящается второй условный фильм, где мы наблюдаем за восхождением героя во главу картеля, пока его будущая жена Ярица (Кристина Родло) становится народным мстителем. В то же время в третьем фильме, умирающий от болезни Вигго (Джон Хоукс) линчует педофилов, наводки на которых ему дает Дайана (Джена Мэлоун) — психотерапевт и своего рода медиум.

Продираться через сериал приходится почти также, как в свое время через третий сезон «Твин Пикса» — тоже фактически 18-часовой фильм, который Линчу пришлось подать как сериал.

И если тогда нам приходилось расшифровывать типичный линчевский символизм, то в случае «Слишком стар, чтобы умереть молодым» сюжет играет второстепенную роль. Это сугубо идейное произведение, своего рода трактат, в котором нельзя вычленить историю с началом и концом — лишь несколько зыбких сюжетных арок, проваливающихся самостоятельно, но живущих в рамках заданного концепта.

Все 13 часов «Слишком стар, чтобы умереть молодым» посвящены насилию: физическому, психологическому, в особенности — визуальному. Рефн в очередной раз как бы намекает, что плевать он хотел на сюжет. Ему важно не рассказать и раскрыть свои идеи, не выпалить один исчерпывающий монолог, но показать все наглядно, в сотне немых сцен, залитых кровью и неоном.

Однако это не жесть какого-нибудь Ларса фон Триера, который отвращает первым впечатлением, провоцируя здесь и сейчас. Рефн с фанатичной щепетильностью выстраивает медитативный видеоряд, который так и хочется променять на экран лежащего под рукой смартфона, потому что до смерти скучно, нудно и муторно.

«Слишком стар, чтобы умереть молодым» сплошь состоит из длинных статичных кадров, десятиминутных диалогов с еле-еле наплывающей камерой и фирменной игрой со светотенью и яркими красками.

И все же со временем это гипнотизирует: Рефн насыщает зрителя каждым углом и деталью кадра, в конце концов погружая в свою замедленную в два раза вселенную. Изредка она оживает: мимолетной экшен-сценой под музыку Клиффа Мартинеза или спонтанными комическими скетчами (например, с десятком копов, скандирующих «Фашизм!» во все горло прямо в участке) — да, Рефн, как оказалось, все же умеет в юмор.

Оставшееся время «Слишком стар, чтобы умереть молодым» посвящает вязкой, душной, но во многом эстетической жестокости. С одной стороны, здесь коп-социопат, переживающий экзистенциальный кризис и пытающийся найти отдушину в убийствах. С другой — высокомерный глава картеля, любитель БДСМ-секса, для которого пытки превыше гуманных отношений. С третьей — праведник, истребляющий фашистов, насильников, педофилов и «грязь» общества в угоду благих, по его мнению, целей.

И здесь сцены начинают изматывать уже не только своей тягучестью, но и контентом: тучно повисшими в воздухе темами растления, изнасилования, фашизма и самим фактом, что насильственные черты есть в каждом.

В какой-то степени «Слишком стар, чтобы умереть молодым» романтизирует жестокость: приукрашает ее неоном, перфекционистской постановкой кадра и вылизанными операторскими планами — накладывает на нечто ужасное красивую обложку, пытаясь внести диссонанс в моральные принципы зрителей. И ему это удается.

В «Слишком стар, чтобы умереть молодым» Рефн использует формат стриминга, чтобы провести эксперимент: как режиссерский, так и идейный. Он выпускает сериал, который на самом деле — один затянутый фильм, в 13 часах которого можно вычленить несколько полнометражных лент. Они взаимосвязаны, но каждая, по сути, движется в своем направлении, держась в рамках общей идеи — отражение насилия во всех его формах и разновидностях.

Рефн также тасует с десяток жанров, но каждый подстраивает под свой манер. Здесь неонуарный триллер переходит в криминальную драму, на секунду прерывается музыкальной паузой, упоротой политической сатирой, а затем в ход вовсе идут хоррор с мистикой. Пытаясь загнать жанровость в рамки артхауса, «Слишком стар, чтобы умереть молодым» все равно играет по собственно установленным правилам — под которые приспособиться смогут разве что фанаты Рефна. И, может, оно и к лучшему.

«Неоновый демон». Уродство красоты | DAY FOR NIGHT

Самый скандальный фильм Каннского смотра этого года дошел до наших кинотеатров. Освистанный кинокритиками на фестивале, и тем самым получивший право на существование как артхаусный объект, «Неоновый демон» датского режиссера Николаса Виндинга Рефна заставляет журналистов с упоеним в своих статьях самаковать его противность, скандальность и провокационность, но вместе с этим и высокую эстетику картинки.

После того, как в 2011 году Рефн получил режиссерскую Золотую пальмовую ветвь Канн (за свой действительно превосходный «Драйв»), желание переплюнуть самого себя ни на минуту не покидает его. Через два года у него вышла странная лента «Только Бог простит» (побывавшая в Каннах безрезультатно), а теперь широкопрокатный свет увидела по-настоящему шокирующая картина режиссера, взбудоражившая всех представителей прессы еще на кинофестивале в мае.

Датчанин явно руководствовался принципом «так ужасно — что прекрасно». И правда, критиков разрывает от приступа тошноты и признания эффектности ленты, снимая с себя всю ответственность за рекомендации к просмотру. Если пережить этап отвращения, то вполне вероятно сможет наблюдаться логичное объяснение увиденному.

Именно ее, красоты внутреннего мира, лишены все герои картины, и именно от этого так противно.

И хотя в жанре завлен триллер, в действительности это жестоко утрированная пародия, основанная на старых мифах и историях: начиная с американской мечты и заканчивая кровью девственницы. А в качестве мишени Рефн взял самую обросшую слухами сферу — фешн-индустрию. Поэтому получилось и скандально, и красиво. Но хорошим кинематографистам не свойственно забывать мораль. И здесь она четко звучала с экрана: «Уж не хочешь ли ты сказать, что главное — красота внутреннего мира?». Именно ее, красоты внутреннего мира, лишены все герои картины, и именно от этого так противно.

Чего не отнять у Рефна, и как бы он сам ни старался убежать от самого себя, так это то, с какой приторной любовью он растягивает кадры, замедяет действия и превращает героев в полуживые статуи. Что станет с творчеством датского режиссера дальше — страшно представить. Но кажется, что «неоновый демон» — это именно он — Николас Виндинг Рефн.

«Драйв», 2011 год

«Только Бог простит», 2013 год

«Неоновый демон», 2016 год

P.S. С любовь к искусству, с ненавистью к извращениям.

Sharing is caring!

Похожее

Рецензия на фильм «Время» / Old

«Время» (оригинальное название ленты Old) – новый фильм М. Найта Шьямалана, в котором есть хоррор-сюжет о быстротечном старении. Снят он довольно странно, местами даже немного нелепо, но смотреть картину все равно интересно.

Жанр триллер, ужасы
Режиссер М. Найт Шьямалан
В ролях Гаэль Гарсия Берналь (Гай Каппа), Вики Крипс (Приска Каппа), Руфус Сьюэлл (Чарльз), Томасин Маккензи (Мэддокс), Алекс Вольфф (Трент), Кен Люн (Джарин), Элайза Сканлен (Кара), Эбби Кершоу (Кристал) и др.
Студии Universal Pictures, Blinding Edge Pictures, Perfect World Pictures
Год выпуска 2021
Сайты IMDb

Сюжет фильма «Время» основан на графическом романе «Замок из песка» Пьера Оскара Леви и Фредерика Петерса. Именно этот материал вдохновил М. Найта Шьямалана поместить группу незнакомцев на дикий пляж, который становится аномальной ловушкой без выхода. Как и ожидалось, Шьямалан писал сценарий для проекта лично, поэтому здесь появляются фирменные приемы режиссера, который уделяет особое внимание третьему акту.

«Время» – это триллер и в какой-то мере даже телесный хоррор, который начинается как обыкновенная семейная мелодрама. Супруги Гай и Приска приезжают на дорогостоящий курорт, где пара планирует не только отдохнуть, но также объявить детям важную новость. Пока все члены семьи ищут для себя занятия, им любезно предлагают посетить живописный пляж – он крайне удачно расположен в укромной изоляции, поэтому там нет посторонних туристов. Герои отправляются на побережье, куда приглашены еще несколько жителей отеля. Вскоре все они обнаружат, что в этом месте происходят пугающие происшествия, а время там движется с необъяснимой скоростью.

Главную деталь, от которой будут отталкиваться все события фильма, раскрыли еще в трейлере – дети, оказавшиеся на пляже, начинают стремительно взрослеть, а взрослые неизбежно стареть. Отсюда появляются конфликты и паника, раскрываются секреты и особенности незнакомцев. Сценарий обыгрывает распространенный страх быстротечности жизни, превращая старение в жуткое наказание, от которого многие пытаются безуспешно сбежать. За всем этим также стоит тайна пляжа, где, судя по оставшимся вещам, ранее уже исчезали люди.

Основа завязки действительно интересная и по-своему новая, если брать во внимание, что в устрашении не был задействован ни один монстр. Главная опасность – это лишь ускоренный естественный процесс, отбирающий драгоценные мгновения и вызывающий слабость тела, что со временем отображается на рассудке человека. Так что страшно может быть и при свете солнечных лучей, греющих песчаный берег.

К сожалению, М. Найт Шьямалан не использует весь потенциал этой темы. Он сосредотачивается в основном на детях, чье физическое развитие изображено в фильме с помощью двух-трех актеров разного возраста. А взрослые, очутившиеся на пляже, долгое время не меняются вообще, что существенно выбивается из общей задумки фильма. Возможно, все дело в небольшом бюджете картины, но снимать хоррор про старение, не привлекая на съемочную площадку экспертов по гриму и не используя CGI – это как минимум очень странно.

Также М. Найта Шьямалана подводят написанные им диалоги – они в фильме настолько неестественные и отрешенные, что порой хочется смеяться, хотя шутить никто из героев даже не думал. Нет здесь и какой-то деликатности в представлении персонажей, режиссер заставляет узников пляжа декламировать свои имена, тут же добавляя к ним род деятельности. Так зрители как можно скорее получают общее представление о героях, но выглядит все это довольно нелепо.

А жаль, ведь актерский состав фильма нет так уж плох – каждого из актеров вы могли уже где-то видеть. Это Гаэль Гарсиа Берналь из сериала «Моцарт в джунглях» (Mozart in the Jungle), Вики Крипс из драмы «Призрачная нить» (Phantom Thread), Руфус Сьюэлл из боевика «Президент Линкольн: Охотник на вампиров» (Abraham Lincoln: Vampire Hunter), Томасин Маккензи из трагикомедии «Кролик Джоджо» (Jojo Rabbit), Алекс Вольфф из хоррора «Реинкарнация» (Hereditary), Кен Люн из сериала «Остаться в живых» (Lost), Элайза Сканлен из мини-сериала «Острые предметы» (Sharp Objects), Эбби Кершоу из психологического триллера «Неоновый демон» (The Neon Demon). Кстати, М. Найт Шьямалан тоже исполняет в фильме небольшую роль, появляясь в роли сотрудника отеля.

Из-за отсутствия каких-либо признаков старения на теле взрослых персонажей, а также из-за неловких реплик, не получается прочувствовать весь экзистенциальный ужас, которым пропитан пляж. Однако происходящее все равно вызывает любопытство и сюжет со временем затягивает, а неожиданные операторские решения возвращают внимание к роковой ситуации.

Еще «Время» дает ответы почти на все загадки, которые появляются в ходе развития трагедии (но это не касается нюансов старения – они, как и грим, здесь крайне непродуманны). Наличие объяснений не может не радовать, так как по окончании фильма хочется увидеть завершенность истории. А вот удовлетворит ли зрителя то, что придумал М. Найт Шьямалан для финала – это уже совсем другой вопрос.

Плюсы: сюжет, выстроенный вокруг быстротечности времени; актерский состав из известных проектов; есть ответы на ключевые вопросы

Минусы: представление персонажей; неловкие диалоги и ситуации; взрослые герои довольно долго никак не меняются

Вывод: «Время» – хоррор, в котором люди могут постареть за несколько часов. Фильм снят очень странно и во многом непродуманно, но его история затягивает.

The Neon Demon: полный спойлеров чат о лучшем или худшем фильме года

Фильм рассказывает о Джесси, которую играет Эль Фаннинг, 16-летней девочке из Лос-Анджелеса, которая надеется начать карьеру модели. Ее молодость и красота оказываются неотразимыми для всех, кого она встречает: агентов, фотографов, модельеров, подлого Киану Ривза, подлой Джены Мэлоун и даже бродячего горного льва. Она объявлена ​​It Girl, к большому огорчению двух старших бывших It Girls и ее вялого парня «хорошего парня».Безжалостная карьеристская сторона Джесси начинает проявляться, делая ее мишенью для всех, кто страдает в ее тени.

Это была бы достаточно безобидная история, как фильм, снятый для телевидения на Lifetime (но, вероятно, Freeform), но здесь это Рефн, чьи фильмы до сих пор почти всегда имели дело с чрезмерной мужественностью и вызывающими тошноту. ультранасилие. Что бы он сказал об опыте девочки-подростка, заботящейся об имидже? Взорвется ли фильм Рефна о моде из-за собственной стильности? Был только один способ ответить на этот вопрос: посмотреть фильм, а потом рассказать о нем в интернете.

Внимание: эта статья содержит большие спойлеры для The Neon Demon .

Эмили Йошида: В последнее время со всеми материалами, связанными с Neon Demon , ходят банальные электронные письма с пресс-релизами, в которых все актеры отвечают на вопрос: «Что такое The Neon Demon?» Белла Хиткот, которая играет модель из Лос-Анджелеса Джиджи с мелочным именем, ответила: «Промышленность и город. Он глянцевый и блестящий, но он съест вас заживо.»Теперь я вижу, что ты там делала, Белла!

Может быть, нам лучше начать с наших ожиданий, связанных с этим фильмом. Оптимист внутри меня хотел, чтобы это было самым ярким событием в моем кино 2016 года. Из трейлеров оказалось, что в нем есть все мои любимые вещи: Лос-Анджелес, злые подростки, Американское цементное здание и огромный долг перед Beyond the Valley of the Dolls . Если бы это исходило от любого другого режиссера (скажем, режиссера-женщины!), я бы позволил своей шумихе идти совершенно бесконтрольно, в отличие от осторожного вынюхивания, которое я делал вокруг каждого нового интервью и рецензии.Но за рулем здесь Николас Виндинг Рефн (или NWR, как его называет его монограмма в стиле Сен-Лорана), печально известный идиот-ученый, который, как симпатичный шифр Райана Гослинга в Драйв , может наткнуться на величие, когда он не составление слов. Я почти не сомневался, что образы будут в равной степени обморочными и манерными. На его комментарий о поверхностности «модельной сцены Лос-Анджелеса» я не возлагал больших надежд.

Моя самая большая претензия к этому фильму в конечном итоге не имеет ничего общего с его предполагаемой «поверхностностью», на которую каждый критик, кажется, из кожи вон лезет, чтобы указать, как будто дистанцируясь от того факта, что они даже пишут о нем.Это было то, что это закончилось так же, как это стало хорошо! Но я знаю, что многие люди жаловались, что это слишком долго, поэтому мне любопытно, что вы, ребята, думаете. Кроме того, возможно ли, что NWR может быть нашим главным плохим режиссером, тем не менее, интересных фильмов?

Кейтлин Тиффани: Трейлер напомнил мне о многих вещах, которые мне тоже нравятся — Весенние каникулы , Правила Вандерпамп , Черный лебедь , Твин Пикс — но более того, казалось, что он будет быть разговорным фильмом.Я люблю хороший интернет-разговор! Люблю следить за циклом обратной реакции! У меня было видение бесплатного приложения New Inquiry . Я также возлагал большие надежды на то, что этот фильм будет прозрачно рассказывать о жизни и временах Джиджи Хадид, что оказалось не так, хотя там был персонаж по имени Джиджи. Оглядываясь назад, можно сказать, что это была своего рода иррациональная надежда, поскольку я не думаю, что Рефн когда-либо признается, что знает, кто такая Джиджи Хадид. Кроме того, я погуглил, и он основан на жизни и временах Елизаветы Батори, графини, которая убила сотни девственниц в конце 1500-х годов и купалась в их крови! Это огромный спойлер.

Моя самая большая претензия к этому фильму заключалась в диалогах, которые было невероятно больно слушать, потому что всем требовалось 40 или более секунд, чтобы ответить на прямой вопрос, и потому что люди говорили совершенно бессмысленные вещи, такие как: «Сегодня середина зимы, а ты солнце» и «Я кричал на луну, ТЫ МЕНЯ ВИДИШЬ?» и «Что ты, еда или секс?» Так что мне тоже больше всего понравились последние 30 минут фильма, потому что началось безумное дерьмо и потому что люди перестали разговаривать.

Мне больше всего понравилось в The Neon Demon то, что жуткого фотографа по имени Джек сыграл тот же парень, который играл жуткого дядю Чака Басса по имени Джек в Gossip Girl, , и он исполнял обе части одинаково. Я действительно не могу дождаться, когда Лиззи прыгнет сюда, потому что я все еще вижу, как ее маленькая челюсть дергается от гнева, когда мы покидали театр.

EY: Это БЫЛ Джек Басс! У меня определенно была мысль «это похоже на Джека Басса» во время сцены с росписью тела. IMDB сообщает, что фотографа звали Джек. Если действие этого фильма происходит во вселенной GG , это действительно имеет большой смысл.

Лиззи Плаугик: Что ж, думаю, Кейтлин уже высказала мою окончательную реакцию на этот фильм, а именно: он был плохим. Я вошел в игру, надеясь, что The Neon Demon будет манерным, мрачным и странным, а был , поэтому я до сих пор немного озадачен тем, что это было так, так скучно. Между прочим, мне потребовалось некоторое время, чтобы прийти к этому окончательному «плохому» выводу — в основном потому, что фильм длился 117 минут.Хотя я, как и вы оба, думал, что фильм не стал действительно интересным до последних двадцати минут, я должен признать, что понял это только задним числом, с 24 часами между мной и мучительно медленным диалогом, клише мира моды. (неряшливые лысые фотографы, одетые во все черное!), и мастурбаторную серьезность (или это была пародия?!). Когда я на самом деле был , живущим в течение последних двадцати минут фильма, начало каждой новой сцены казалось пыткой — может быть, из тех, когда одна капля воды падает на ваш лоб каждые тридцать секунд, и вы не можете смахнуть ее. Смотреть The Neon Demon было все равно, что тусоваться с незнакомцем под кокаином в понедельник вечером: чертовски утомительно.

Как тусоваться с незнакомцем под кокаином в понедельник

Трудно выделить самую разочаровывающую часть этого фильма, но больше всего раздражало то, что Джесси (Эль Фаннинг) обладала каким-то редким совершенством, которое заставляло всех в непосредственной близости от нее резко вдохнуть или попытаться убить ее. Потому что даже в мире Neon Demon Джесси был простым и скучным.У нее почти не было внутреннего мира и никакой предыстории, кроме пары мертвых (или смутно отсутствующих) родителей. Она девственница-сирота с фарфоровой кожей, и это все, что я знаю. Может быть, ее пленительная аура возникла из-за ее девственности, что, учитывая то, как в этом фильме трактуется секс, вполне возможно.

EY: Эль Фаннинг сделала карьеру, будучи олицетворением чистоты и молодости, на что более старые и интересные персонажи могут реагировать иррационально. Будет интересно посмотреть, как долго это может продолжаться.Такое ощущение, что была версия этого фильма, где она намного больше напрягала свои социопатические мускулы демона-подростка, одержимого Snapchat, или немного больше развлекалась перед расправой, но по какой-то причине Рефн и Фаннинг не взяли персонажа. так далеко. Даже без предыстории увидеть, как Джесси становится по-настоящему темной, дало бы ее персонажу немного больше поводов для размышлений. Я не знаю, что можно было потерять, идя на полную катушку — тонкость?

Я не думаю, что это потому, что Фаннинг не мог нести такую ​​тьму; тут и там вспыхивают мурашки по коже, особенно когда она произносит ее глухим, мягким голосом.На самом деле я думаю, что Рефн не мог полностью принять свою собственную концепцию — что эта чистая, красивая девушка может также быть сосудом для необузданного тщеславия, нарциссизма и злобы. Он должен был передать эти черты более старым, более закаленным модельным персонажам. И Эбби Ли особенно хороша в режиме мести, но это гораздо менее интересный сценарий, и делает Джесси беспомощной невиновной, когда фильм утверждает, что она совсем не такая.

КТ: Мне очень нравилась музыка, которая играла всякий раз, когда кто-то восхищался сиянием Джесси.Это было похоже на музыку судебно-медицинской лаборатории в «Закон и порядок: SVU », до того, как крутая дама-медицинский эксперт была убита.

Меня немного расстраивает, что Эль Фаннинг было 16 лет, когда снимался этот фильм, и что многие ее ответы на интервью о фильме звучат так, как будто они были написаны для нее Рефном. Она продолжает говорить о том, как нас беспокоит то, что мы одержимы «мертвыми» изображениями в Instagram, которые искажают реальность и не отображают настоящей красоты. Если бы мне пришлось придираться к этому, я бы сказал, что это Рефн кормит ее защитой сцены, в которой Джена Мэлоун занимается сексом с мертвым телом, которое смутно похоже на Джесси.Эту актрису (труп) зовут Коди Рене Кэмерон, а ее предыдущими ролями в фильмах были «Женщина топлесс», «Горячая девушка из раздевалки» и «Проститутка на дереве №2». Это откровение IMDB заставило меня чувствовать себя неловко. Рефн критикует (или восхваляет? Этот фильм постоянно кричал «ЭТО И ТО, И ТО», так что кто знает) индустрию, которая обращается с женщинами как с объектами и добирается до них в слишком юном возрасте. Но его промышленность делает то же самое, и он делает то же самое. Может быть, я слишком серьезен.

Чувствовали ли вы, что в «Неоновый демон » присутствовала настоящая оригинальная критика или защита моды, нарциссизма, женственности, Лос-Анджелеса, тропических обоев, инфракрасного освещения или соглашений об именах губной помады?

Нарциссизм, женственность, Лос-Анджелес, тропические обои, инфракрасное освещение и помада

LP: Ну и дела, эм, эм, нет.Весь фильм игрался так, как будто Рефн однажды проснулся и подумал: «Быть ​​женщиной тяжело, но женщины такие злые, а селфи — это плохо… но как-то жарко?»

Фаннинг сказала в интервью The Verge , что ее привлек сценарий, потому что в нем в основном женский состав, но каждый женский персонаж — это выигрышная комбинация самовлюбленных, ревнивых, неуверенных в себе и ненормальных. Единственный нормальный («нормальный») человек во всем фильме — мужчина — старший парень Джесси, что-то вроде белого рыцаря/спасителя.Он возит ее, оплачивает ущерб, нанесенный ее гостиничному номеру, и очень настаивает на том, что Джесси больше, чем просто красивое лицо. (Что бы это ни стоило, он все еще хочет заняться сексом с 16-летней девушкой).

По мере роста эго Джесси она все меньше и меньше заинтересована в общении с этим (по общему признанию, очень скучным) милым парнем. Как только ее защитник-мужчина исчезает из поля зрения, безопасность Джесси начинает казаться намного более сомнительной. Однажды ночью, когда Джесси спит, менеджер мотеля Нек Борода Киану проскальзывает в ее комнату и вонзает ей в глотку нож.Может быть, это оказывается сном, но почти сразу после этого менеджер врывается в соседнюю комнату и насилует 13-летнюю девочку. Джесси драматично прижимает ухо к стене, слушая крики девушки, и ничего не делает. Какой здесь был замысел? Чтобы доказать, что мужчины, особенно мужчины, которые держат захудалые мотели и имеют щетину на шее, способны на изнасилование? Чтобы показать нам, что Джесси принимает странные решения и к тому же еще очень молод? Что мир плохой? Или Рефн просто использует изнасилование девушки, которую мы никогда не видели, чтобы убить время?

KT: К сожалению, я думаю, что смысл в основном был «лол, какой странный кастинг!» Киану Ривз всегда был хорошим парнем, и многие мои школьные друзья говорят, что мой папа похож на него! Так что для меня это было странно. Говоря о странном кастинге, в этом фильме был горный лев.

Несмотря на серьезную конкуренцию со стороны Джены Мэлоун (ужасной и с татуировками на груди), бородатого Киану и горного льва, я думаю, что Эбби Ли («кто убил мир?» крикун из «Безумный Макс: Дорога ярости ») показала лучшее производительность в Неоновый Демон . Я был одновременно напуган и странно сочувствовал ей, когда она пыталась отхлебнуть кровь Эль Фаннинг из своей руки после дружеского случая с зеркалом, и эта сцена могла легко перейти на юг к центральным сценам или сделай это или сломай уровней свергнутая чемпионка-женщина.Позже модель рандо спрашивает ее, теряла ли она когда-нибудь работу из-за девушки помладше, и если да, то как она справлялась с этим. «Я съела ее», — говорит она. Она не лжет! Вы должны уважать девушку, которая не лжет. В финальной сцене, сразу после того, как она целиком проглотила покрытое рвотой глазное яблоко, она скривила губу, как Бейонсе в музыкальном клипе «Countdown». Я любил ее (белокурые косички и все такое).

LP: Глазное яблоко было в порядке. Я мог бы обойтись без 17 минут оргазмического сухого вздутия, которое предшествовало рвоте глазного яблока, но никто не просит моих правок.Финальная сцена также была для меня самой интересной с эстетической точки зрения, даже если она выглядела как любая фотосессия высокой моды у бассейна в истории. Эбби Ли, смотрящая на персонаж Беллы Хиткот, когда она грызет часть человеческого тела, была одним из моих любимых моментов. Концовка The Neon Demon была законно манерной, тогда как остальная часть фильма действительно изо всех сил пыталась решить, пытается ли она быть манерной или убедить вас, что это высокоинтеллектуальное произведение искусства.

EY: Я очень громко ржал над строчкой «Я не могу держать ее внутри себя!» Еще об этом, пожалуйста! Послушай, я не против поверхностной манерной фантазии о Лос-Анджелесе, где все женщины — вариации коварных сучек-снайперов. Мы все фанаты Vanderpump Rules . Только не притворяйтесь, что это новая идея; что люди не высмеивали ужасы Голливуда с года «День саранчи» года. Рефн пошел на какой-то большой горячий псевдо-глубокий взгляд на невинность и шоу-бизнес с историей Джесси, и именно здесь его тупость из химбо-фильма раскрывается больше всего. Он должен был просто бежать с историей о моделях-людоедах. Недостаточно тех.

Неоновый демон уже в продаже.

Эль Фаннинг объясняет, что означает «неоновый демон»

Слава и известность всегда привлекали. И в нынешнюю эпоху, когда коммерциализм, бульварная журналистика и социальные сети процветают, это, возможно, более мощная сила, чем когда-либо. В своем новом фильме «Неоновый демон » Эль Фаннинг играет Джесси, 16-летнюю девушку, которая переезжает в Лос-Анджелес и поселяется в захудалом мотеле в Пасадене, стремительно поднимаясь на вершину модельной индустрии. Но, как и в любом фильме Николаса Виндинга Рефна, не все так, как кажется.

Психологический триллер, который выйдет в кинотеатрах завтра, исследует манипулятивные силы красоты и опасные меры, на которые готовы пойти люди, чтобы получить «это». По мере развития визуально ошеломляющего фильма реальность искажается, и сверхъестественные человеческие желания овладевают. Хотя его нуарные тенденции и диковинная концовка могут передать сущность другого измерения, его темы очень актуальны и актуальны в этом мире. Впереди Фэннинг анализирует смысл всего этого.

Кто такой неоновый демон?

Ник [Виндинг Рефн] и я пытались выяснить это во время съемок. То, как он стреляет в хронологическом порядке, чего я никогда раньше не делал, очень помогает с этим персонажем. Мы добрались до показа на подиуме, когда моя героиня закрывала показ, и именно там она трансформировалась. Мы сняли его за два дня, и это было странно похоже на музыкальное видео, потому что Ник включал музыку во время съемок. Диалога тоже нет. Это как свободное падение; вы можете делать все, что хотите. За эти два дня мы с Ником посмотрели друг на друга и поняли: «Джесси — это неоновый демон». Раньше я думал, что демоном может быть сам Лос-Анджелес, но дело идет дальше. Это похоже на болезнь, которая заражает вас, когда вы одержимы красотой. Вы можете сказать: «Это отрицательное или положительное?» но я думаю, что это абсолютный нарциссизм.

Что фильм говорит о нарциссизме?

Наше общество говорит нам, что впадать в это нехорошо, но мое поколение в социальных сетях постоянно смотрит на свои селфи.Наш фильм охватывает нарциссизм и рассматривает его как добродетель. Нарциссизм — очень неудобная тема, на которую смотрят негативно. Это табу, особенно для поколения моих родителей — они об этом не говорят. Мое поколение принимает это, что является элементом ужаса. Во что мы превратимся? Съесть друг друга? Надеюсь нет.

Интересно; чем больше Джесси впадает в собственный нарциссизм и принимает свою красоту, тем больше к ней притягивается опасность.

Она получает эту силу, но люди вокруг нее также очень соблазняются ею и хотят ее.В некотором смысле, это также может быть поучительной историей. Мы смотрели на это как на то, что Дороти приедет в Страну Оз, если Дороти станет злой.

Добавление Хэнка в исполнении Киану Ривза и Джека в исполнении Десмонда Харрингтона добавляет элемент уязвимости или небезопасности молодых женщин рядом с мужчинами. Что фильм пытается сказать об этих традиционных гендерных различиях?

Все мужчины в фильме представляют очень специфические типы людей или мужчин в обществе. Персонаж Киану — хищник. Сначала на Джесси смотрят как на [символ] девственности.В одной из сцен с Киану она признается, что боится проникновения. Затем фотограф [Джек] находится под контролем женщин, потому что мы позволяем ему иметь власть, но если мы не хотим, чтобы у него была власть, мы можем ее отнять. Мне нравится это в фильме; у нас смена ролей. Мой парень в фильме, [которого играет] Карл [Глусман] морален, и он говорит все, что правильно, но он также лицемер. В конце концов, ты понимаешь, что если бы она не была красивой, он бы не посмотрел на нее.Мне нравится, что мы перевернули это так, что он похож на «нуждающуюся девушку» в других фильмах, на которые девушки просто не похожи.

Каково это быть на съемочной площадке с преимущественно женским составом и съемочной группой?

Быть со всеми этими женщинами на съемочной площадке очень необычно. Нашим оператором-постановщиком является Наташа Брейер. Это было потрясающе. Поначалу, когда вы слышите, что Ник Рефн снимает фильм о моде с девочкой-подростком в главной роли, вы ошеломлены. Он король мужественности. Я хотел сделать это прямо сейчас.Потом я встретила его, и он был окружен женскими силами дома — когда я встретила его в первый раз, одежда принцессы была повсюду и играла [ Frozen ] «Let It Go») — так я поняла.

Как бы вы охарактеризовали Джесси?

Ее трудно положить в коробку. Я вижу в ней больше существа или вампира. Она приезжает в город одна, и вы мало что слышите о ее прошлом или ее родителях. У нее есть молодость, аура — та штука, которая как магнит притягивает людей.Она начинает еще больше влюбляться в себя и осознавать эту силу. Мы видим темную сторону этого, но это может быть и прекрасной вещью.

Когда я впервые встретил Ника, он спросил меня: «Ты считаешь себя красивой?» Это было так неудобно. Если вы скажете «да», вы кажетесь нарциссом. Опять же, люди должны думать, что они красивы, и они должны любить себя. В этом есть двойные стандарты, и это то, что меня заинтересовало в этой истории.

Вы как-то связаны с Джесси?

Да, в некотором роде.Я могу относиться к ней тем, что я из Грузии, откуда мы ее тоже сделали. Я понимаю, что меня ошеломляет, когда ты впервые приезжаешь в Лос-Анджелес. Мне также знакомо чувство, когда ты самый молодой человек в комнате, потому что я начал играть, когда был очень маленьким, и меня часто окружали взрослые. [Фильм] на самом деле не о моде; это просто красивый фон. Эта индустрия в основном связана с тем, как вы выглядите, и я сделала много фотосессий, поэтому я понимаю этот мир. Что-то большее, чем это, нет.

В вашем новом фильме « Как разговаривать с девушками на вечеринках » вы играете инопланетянина.Что привлекает вас в этих потусторонних персонажах?

Я люблю притворяться, поэтому возможность играть инопланетянина или помешанную на красоте модель — персонажей, которые так на меня не похожи, — очень привлекательна. Я играю персонажей, которым можно добавить детали или причуды; Я нахожу это очень сочным. Я тоже люблю жить в разных вселенных. Это другой раздел вашего мозга, к которому вы можете обратиться. Я много мечтаю, поэтому мне нравится, когда мое воображение воплощается в реальность на пленке.

Сказочные образы в фильме «Неоновый демон» — фильм ужасов

Молодым девушкам в глухих европейских деревнях говорили, что если они будут достаточно красивы, принц найдет их, заберет в свой замок, и они будут жить долго и счастливо. Сменить Европу на Америку, истории на журналы, принца на агента, замок на Лос-Анджелес. Теперь у вас есть типичная американская сказка Николаса Виндинга Рефна «Неоновый демон » (2016). (Даже «Неон» в названии может быть обновлением цвета, обычно используемого в названиях сказок). мифы. Но эти фантастические ориентиры пошли под нож; замаскированные под американу, они снова становятся свежими.

Эль Фаннинг играет Джесси, шестнадцатилетнюю девушку из маленького городка, у которой есть «Оно». Что бы это ни было, зрители не увидят, но когда она переезжает в Лос-Анджелес, она самая прекрасная на свете. Она входит в комнату, и пресыщенные агенты поворачивают головы, все хотят ее; это почти сверхъестественно. Наивность и изоляция подвергают ее риску, у нее нет семьи, в ее паршивом мотеле творится что-то странное, а ближайшая подруга хочет от нее большего. Когда она встречается с визажистом Руби (Джена Мэлоун) и ее друзьями-моделями, она начинает ценить свою красоту.Но индустрия красоты оказывается еще более зловещей.

«Красота — это не все, это единственная вещь», — мурлычет Джесси восхищенный модельер. Эта философия присуща и самому фильму: это фильм о поверхностях, а не о глубинах. Персонажи плоские, и критиковать их за это — значит упустить их преднамеренную поверхностность. Какая личность была у Золушки или Рапунцель, кроме того, что они были самыми прекрасными из всех? Гномы определены лучше, чем Белоснежка. Сказки всегда давали нам персонажей с чистого листа, чтобы каждый мог вставить себя в историю.Современная реклама часто заигрывает с подобной стратегией самовставки. Что действительно не оставляет нас в сказках, так это образы: стеклянная туфелька, красный колпак, отравленное яблоко. Неоновый демон имеет тот же эффект, поскольку изображения и символы имеют постоянный приоритет.

На первом кадре фильма Джесси забрызган кровью и растянулся на диване. В этом фрагменте тонального предзнаменования она притворяется мертвой для фотосессии. Он вызывает предсмертный сон, знакомый сказочный мотив из «Белоснежки» и «Спящей красавицы». Критики неоднократно описывали The Neon Demon на языке сна: «гипнотический», «мечтательный», «галлюциногенный» и «эфирный». Возможно, это повторяющееся использование залитого лунным светом синего лос-анджелесского вечера, которое заражает умы зрителей. Даже в помещении это ощущение перекликается с голубым неоновым свечением, которое наполняет ночные клубы, взлетно-посадочные полосы и даже ванные комнаты. Являются ли несколько сцен сном или реальностью, совершенно неясно. В сказках сон часто является формой подчинения; девица беспомощна, пока ее активно не поцелует принц.В The Neon Demon красота начинается как пассивное подчиненное качество, она по своей сути объективирует человека. В тот момент, когда Джесси выходит на подиум, она принимает свою красоту, делая ее активной и самовлюбленной. В этот момент опасный красно-неоновый цвет сменяет синий. Начало фильма с изображения, напоминающего Белоснежку, только делает превращение Джесси в доминирующую Злую Королеву еще более очевидным.

Животные издавна служат в сказках символом человеческих качеств.Кошки коварны, волки — сексуальные хищники, медведи берут на себя функции защитников семьи. Авторы, стремящиеся заново изобрести сказку, использовали это кодирование животных; в «» Анджелы Картер «Невеста тигра» титульное животное — это сокращение от агрессии и таинственного ориентализма. В Неоновый Демон горный лев врывается в комнату Джесси в мотеле, где он ловко прыгает из шкафа в кровать. Он двигается царственно, но с женственной грацией, мускулы пумы пульсируют под его кожей, и вы почти чувствуете запах его мускуса.Это все, к чему стремится Джесси: уверенная в себе, красивая, сексуальная, сильная. И как символ он так же явно американский, как тигр Картера азиатский. Как символ он также не лишен угрожающих качеств. Не случайно дом Руби позже кажется угрожающим из-за сомнительного выбора украшений из чучело больших кошек. Джесси вошел в логово льва. Некоторые комментаторы развили эту связь дальше, предполагая, что Руби — ведьма, а горный лев был ее фамильяром.

Я не согласен с тем, что Руби и ее друзья-модели буквально должны быть ведьмами. Фильм, кажется, намеренно избегает таких простых интерпретаций, хотя, тем не менее, он основан на фольклоре ведьм. Традиция гласит, что ведьм всегда три: мать, дева и старуха. Материнская Руби — мать шабаша. Младшая из двух моделей, Сара, в своем роде дева со своей естественной красотой. Старшая из двух моделей полагается на пластическую хирургию своей внешности, намекая на стареющую старуху.Интерпретацию ведьмы можно увидеть в наиболее часто повторяющемся символе фильма — треугольнике, образованном тремя меньшими неоновыми треугольниками. Так же, как три ведьмы составляют шабаш. Его внутренние линии напоминают языческую пентаграмму или пентакль. Подобно этим языческим символам, неоновый треугольник можно перевернуть, чтобы он указывал на ад, а не на небеса. В символически ключевой сцене взлетно-посадочной полосы Джесси выходит из синего треугольника, обращенного вверх, и смотрит на видения в обращенном вниз треугольнике, переключающемся с синего на красный. В этот момент нарциссизм Джесси отравился, ее восхождение к славе превратилось в спуск в ад.

Один из элементов фильма, который больше всего напоминает басню, — это отношения между персонажами и луной. Мощный символ колдовства и женственности, луна сама по себе является почти второстепенным персонажем. Ее свет формирует ощущение сумерек в фильме, и фильм предполагает, что луна мистическим образом взаимодействует с персонажами. В один из своих редких моментов самосознания Джесси говорит не только о том, как люди смотрят на нее, но и о том, как даже луна, кажется, приближается к ней.Подразумевается, что ее красота настолько сильна, что даже луна восхищается ею. Не случайно коллега-модель сравнивает Джесси с зимним солнцем. Рефн, кажется, намеренно намекает на древние мифы об отношениях между солнцем и луной. После того, как красота Джесси была украдена, ее новый владелец проводит ритуал перед полной луной, вместо этого он приближается к ее красоте.

Что касается конца фильма… Ну, если вы его не видели, я не буду вам его спойлерить, а если и видели, то сомневаюсь, что вы его забыли. Происходит то, что было бы уместно в самых мрачных версиях «Белоснежки» или «Красной шапочки». Финальные сцены немного напоминают клип Леди Гаги, но ориентиры Рефна — на грани средневековья. Невесты Дракулы, Елизавета Батори и злая королева Белоснежки — все это визуальные отсылки — символы могущественной красоты, тщеславия и порочности, выдержавшие испытание временем.

Neon Demon доступен для потоковой передачи на Amazon:

Мэт Фаррелл — выпускник факультета истории Халла.Он исследует и пишет для проекта о Донкастере, своем родном городе, во время Первой мировой войны. Он большой фанат фильмов ужасов и мюзиклов и неохотно является членом своего местного бегового клуба. Вы можете найти его в Твиттере по адресу @MatFrl

.

Неоновый демон пытается фетишизировать и очернить молодых девушек. Это терпит неудачу.

Зрители впервые сталкиваются с главным героем Неоновым Демоном в опасном положении. Молодая девушка, худая, бледная и пустая, лежит ничком на шезлонге, вся в крови. Она одета в вечернее платье. Ее горло перерезано, кровь сгущается и темнеет, и камера медленно скользит по ее телу и отдаляется. Звучит громкая электронная музыка.

Девушка — 16-летняя Джесси, которую с мягкой и непоколебимой уверенностью сыграла Эль Фаннинг. Она не умерла, а скорее работает моделью, и фильм рассказывает о ее темном путешествии по индустрии моды Лос-Анджелеса, где она быстро узнает, что ее природная красота — это редкий вид, который откроет все нужные двери и повернет все правильные головы. как неправильные.

Фильм снят режиссером Николасом Виндингом Рефном, наиболее широко известным благодаря стильному и адреналиновому хиту-сюрпризу 2011 года « Drive ». В этой последней работе Рефн рисует зловещий, запутанный портрет девичества и индустрии моды, яркий, громкий и кровавый, но, к сожалению, ни разу не коснувшийся чего-либо близкого к истине.

Неоновый демон не понимает женщин и, кажется, не хочет пробовать

Во время недавнего интервью за круглым столом Рефн говорил со мной о том, как Неоновый демон разрушает традиционные ожидания мужчин и женщин. Он сказал мне, что «мужчины были написаны как девушки из других фильмов». А в интервью Vulture он назвал фильм «не феминистским», потому что он «все о женщинах».

Проблема с этим утверждением заключается в том, что ни Неоновый Демон , ни Рефн, похоже, не понимают женщин. Вообще.

В дополнение к Джесси, которая больше похожа на представление раненого мужчины о 16-летней девушке — чистой, тихой и соблазнительной, расчетливой и угрожающей в своем самосознании — фильм также знакомит нас с Руби Джены Мэлоун, нежный, но настойчивый и скрытный визажист, который сразу же проявляет большой интерес к молодой девушке.По ходу фильма Руби принимает ряд все менее и менее реалистичных решений, которые подрывают работу ее персонажа и наносят заметный ущерб представлению квир в СМИ.

В другом месте Кристина Хендрикс — яркое пятно, дающее солидный сатирический взгляд на агента, но ее разъяснительная сцена слишком коротка. Наконец, у нас есть множество моделей, завидующих тому, как легко Джесси поднимается по карьерной лестнице в индустрии. Эти ожесточенные, красивые люди, хмурые и скользящие, являются чистым стереотипом, их диалоги звучат так, как будто я никогда не слышал ничего из уст настоящей женщины.

Фильм, снятый мужчиной, целиком посвященный мужчинам, но понимающий своих персонажей и точно представляющий их — и как представителей своего пола, и как уникальных личностей — гораздо менее неудачен для женщин, чем фильм о женщинах, снятый мужчиной, который неправильно понимает и представляет женщин в ложном свете на всех уровнях, отвратительно искажая способы их взаимодействия с миром и почему.

В какой-то момент в The Neon Demon Джесси рассказывает историю о том, как ее мать называла ее «опасной девочкой».«Она была права, — говорит Джесси, — я опасна».

Это обычное повествование. Молодых девушек воспитывают с верой в то, что их внешний вид делает их опасными. Что они «похожи на неприятности». Что их голые плечи будут отвлекать мальчиков от учебы. То, что их колени отклеиваются друг от друга, когда они сидят, является одновременно угрозой для мужчин и приглашением. Это ложь. Но Неоновый Демон считает, что это универсальные истины, что затрудняет их серьезное отношение.

Стиль не может превзойти недостатки повествования и тональности, особенно когда он опирается на эффект вспышки и шока

Что делает лучшую работу Рефна (см.: Drive ) такой успешной, так это сочетание энергии и хорошо модулированного тона.Безусловно, его направление всегда отличалось упором на стиль, но, как он сам наверняка сказал бы, стиль может быть ужасно пустым. Если единственная цель фильма — быть стильным, то это может быть и музыкальное видео, и это то, на что похожа большая часть The Neon Demon : коллекция ярких, красочных, концептуальных музыкальных клипов на песни, которые затягиваются. хотя бы на пару минут унылого, самодовольного нудлингового инструментального наполнителя.

В одну минуту без двух часов фильм слишком длинный и снисходительный; повествование представляет собой извилистый, безрадостный беспорядок.Во время круглого стола Рефн признал это, в некотором смысле объяснив, что главный герой и антагонист меняются местами на полпути — что также знаменует собой переход от «мелодрамы» к «фильму ужасов», — но это не делает тональность и повествование переходы какие-то более изящные или, прямо скажем, логичные.

В результате получается серия несвязанных виньеток. В один момент The Neon Demon — это раздутая галлюцинаторная подготовка к показу на подиуме; затем смайлик с крестиками вместо глаз, обиженно нацарапанный губной помадой на зеркале.(Женские персонажи Рефна проводят чрезмерное количество времени, глядя в зеркала.) Внезапно мы должны быть вложены в второстепенных персонажей, которые просто так стали главными героями-садистами.

Между тем, нить персонажа владельца мотеля Киану Ривза, гротескного человека, который издает отвратительные сексуальные звуки Джесси и побуждает ее парня обратить свое внимание на 13-летнюю девочку в соседней комнате («настоящее дерьмо Лолиты», он говорит), таинственным образом отброшен в пользу жестокого телесного ужаса «девушка на девочке», как раз в то время, когда он обостряет свое поведение до гораздо более ужасающих злодейских действий.(У вас возникло бы искушение назвать его карикатурой, если бы не печальная правда о том, что таких, как он, в реальном мире предостаточно. )

Какие бы ужасы мужчины ни причиняли женщинам, Неоновый Демон говорит нам, они не идут ни в какое сравнение с теми жестокостями, которые женщины совершают по отношению друг к другу, потому что они красивы и самовлюблены.

Если вы видели трейлер фильма или знаете что-нибудь о Рефне как о режиссере, вы знаете, что будет кровь. Рефн в восторге от шоковой тактики, он явно радуется реакции на этот фильм — с его «каннибализмом», «лесбийской некрофилией» и «глубоким заглатыванием ножа» — до сих пор.

Однако единственная по-настоящему шокирующая вещь в «Неоновый демон » — это то, как Рефн, гетеросексуальный белый мужчина средних лет, обладающий богатством, властью и влиянием, может быть настолько абсолютно убежден, что именно молодые девушки представляют собой реальную угрозу в сегодняшней красоте. -одержимое общество.

Фильм глубоко ошибается, полагая, что женщины контролируют мир моды — и мир в целом

В одной из ранних сцен Джесси Фаннинга посещает съемочную площадку известного фэшн-фотографа, с которым, как говорят Джесси, ей повезло работать. Он выгоняет всех остальных из комнаты для «закрытого набора», давая отпор Руби, которая заботится о Джесси, и предлагает остаться в явной попытке не оставить молодую девушку наедине с агрессивным мужчиной, обладающим властью. В следующей длинной сцене фотограф заставляет Джесси полностью раздеться догола, выключает весь свет и вручную наносит на нее золотую краску, задерживаясь на ее шее и ключицах.

Джесси подчиняется на каждом шагу, сначала осторожная и напряженная, но в конечном итоге решительная.Рассказывая эту историю Руби, она только хвалит фотографа. Рефн в нашем интервью объясняет, что фотограф «использует женщин как чистый реквизит», но «он делает это не из зла или чего-то унизительного. Он просто кормит высшую машину».

Режиссер не увидел проблемы с несовершеннолетней девочкой, трагически участвовавшей в собственной эксплуатации явным дублером Терри Ричардсона, потому что с ней всю жизнь обращались так, как будто ее внешность — ее единственное достоинство.Скорее, он увидел невинного мужчину средних лет, который кормил «машину», управляемую исключительно женщинами. «Она злая Дороти или олень в свете фар?» — спрашивает меня Рефн. «Она злая? Она идет на это, зная, что произойдет?»

Когда я указала Рефну, что индустрия красоты, будучи направленной на женщин, полностью отличается от отраслевых стандартов и моделей поведения, создаваемых и контролируемых женщинами, он не согласился: «Если вы посмотрите на все модные журналы, они редактируются. женщинами.»

Ну да, в модной индустрии есть женщины. Но редко они обладают наибольшей силой. Анна Винтур — главный редактор журнала Vogue, принадлежащего Condé Nast. Женщина, редактирующая журнал, основанный и принадлежащий мужчинам, не является признаком того, что женщины контролируют отрасль.

Возможно, более важно то, что CEO World Magazine обнаружил, что из 11 самых богатых магнатов моды в Америке согласно списку 400 миллиардеров Forbes в 2014 году только трое были женщинами, и две из этих трех женщин были членами супружеских команд, которые считались одна запись. Руководителями крупнейших косметических компаний мира являются преимущественно мужчины. А согласно статье, опубликованной в Independent в 2009 году, женщины занимают лишь треть ведущих должностей в сфере моды в Великобритании. Есть причина, по которой женщины сталкиваются с натиском откровенно сексуальной рекламы мод, и это не другие женщины.

Терри Ричардсоны и хищные владельцы мотелей в мире многочисленны, но Рефн решил снять фильм, главный аргумент которого состоит в том, что 16-летняя девочка, считающая себя красивой, является преступлением эгоизма и высокомерия, заслуживающим наказания смертью. .И если не нарциссизм (который, видимо, совершенно уникален и ограничивается девочками-подростками) приносит ей страдания, то другое ее «преступление» в фильме — отказ от сексуальных домогательств.

Просмотр The Neon Demon , а затем разговор с Рефном, напомнил мне недавнюю новость: девочка-подросток якобы была убита мальчиком того же возраста, который был зол на нее за то, что она рассталась с ним. CBS News, добавив оскорбление к травме, назвала подозреваемого в убийстве «подростком», а жертву — «женщиной».»

Рефн и его фильм правы: опасность идет рука об руку с девочкой-подростком — просто не так, как думает Рефн.

Неоновый демон идет в кинотеатрах по всей стране.

Неоново-голубой Неоновый Демон. Быстрый анализ цвета Николя… | by Velika

Быстрый цветовой анализ потрясающего визуального хоррора Николаса Виндинга Рефна

Elle Fanning / Collage by Velika

Если вы ищете фильм, насыщенный цветом и цветовой символикой, «Неоновый демон» должен удовлетворить и заинтересовать ваш мозг. точка, где все, что вы можете видеть и думать, это вспышки интенсивно меняющегося света.

Сюжет рассказывает историю молодой девушки, которая вот-вот станет модельной звездой в индустрии моды. Ее естественная грация и мгновенный успех приводят ее к тому, что она оказывается в окружении ревнивых моделей в жестокой среде, в которой красота является самой важной ценностью, а мораль ставится под сомнение, поскольку человек сужается до объекта.

Обратите внимание на необычное сочетание тем и цветов. Перед нами блестящее философское и психологическое прочтение понятий, столь же древних, как человечество.И представлены они не только через повествование фильма, но самое главное — через цвета. Это не что-то новое для индустрии, но это что-то очень смелое и выдающееся в этом конкретном фильме.

Типичная ассоциация с синим цветом — по большей части это спокойствие, умиротворение и релаксация, так как обычно он связан с образом неба, моря и не настолько интенсивен, чтобы насторожить сознание в любом случае.
Однако в случае с «Неоновым демоном» мы смотрим на цвет с другой точки зрения — как неоновый фильтр поверх съемочной площадки, создающий атмосферу напряжения и чувство, которое приводит к неприятным моментам.

«Неоновый демон» (2016) Николаса Виндинга Рефна

Режиссер «Неонового демона» вместе с оператором и оператором-постановщиком много говорит об использовании цвета, а также об источнике вдохновения и значении, стоящем за ним.

Оглядываясь назад на свое портфолио, Николас Виндинг Рефн, кажется, постоянно использует одни и те же цветовые схемы с одним и тем же значением в большинстве своих работ — синий, красный, желтый и фиолетовый являются наиболее важными. И в то время как красный имеет свою обычную роль (как знак опасности, страсти или других сильных чувств), а желтый, фиолетовый или зеленый варьируются в зависимости от идеи сцен, синий служит другой цели, и очень логичной.

В фильме эти очень холодные оттенки являются репрезентацией очень тревожного чувства, точнее — неподвижности и ожидания чувства. Мало того, что он может напоминать нам лед или что-то холодное в целом, цвет может быть связан в цветотерапии с депрессивными состояниями и отсутствием положительных эмоций (например, чувство синевы), а также имеет интересную связь с мифологией. .

Неоновый демон (2016) Николаса Виндинга Рефна

Как поясняет оператор, синий представляет собой историю Нарцисса и озера/пруда с его отражением в нем, и этому уделяется особое внимание в сцене, где главный герой окруженная зеркальными стенами, предающаяся собственной красоте и успеху. Все они залиты ярким голубым светом. Среди других «синих» примечательных моментов — сцена буквальной погони, пустой бассейн (блестящая метафора того же мифа, только с изюминкой!) и сцены с тусовкой в ​​клубе, в которых персонаж ничего, кроме беспокойства и, казалось бы, неуверенности.

Теория цвета — необычный инструмент в этом кинематографическом произведении. Все знают основы, но гораздо интереснее знать, что человеческий разум может выражать гораздо больше разными способами.

Великолепие процесса создания этого фильма заключается в том, как Николас Рефн справляется с поиском визуального выражения.Доказано, что на самом деле он дальтоник по большинству оттенков, используемых в фильме, он более чем заинтересован в общении с помощью цвета и света.

Вопреки этому или из-за из них — один из интересных вопросов, которые мы могли бы задать?

Злые аппетиты в «Неоновом демоне»

Amazon Studios

«Ты еда или секс?»

Молодая девушка прибывает в Лос-Анджелес без семьи, без друзей, почти без денег, отрывочная предыстория, о которой больше ничего не сказано, чем раскрыто. Может быть, мы признаем, что ее зовут Джесси; может быть, нам интересно, если это не так. Может быть, мы признаем, что ей 16 лет; может быть, мы признаем, что она, вероятно, моложе. Как хорошо, что трое пожилых женщин приняли ее в свою среду, взяли под свое крыло, научили модельному бизнесу, кого избегать, а кому доверять. Как неожиданно, когда они едят ее.

Николя Виндинг Рефн, кажется, не верит в нюансы. Бронсон мускулистый и вульгарный; Valhalla Rising залит кровью и уныл; Драйв — золотой нуар; Только Бог простит — это сумасшедший портрет семейного распада; и The Neon Demon насыщенный, блестящий и уродливый.Единственный фильм Рефна, в котором основное внимание уделяется женским персонажам, «Неоновый демон » делает некоторые очевидные выводы о Голливуде, знаменитостях и славе, которые одновременно противоречат друг другу и взаимозависимы, хотя и представлены с большим стилем: естественная красота — единственная настоящая валюта, поэтому патриархальная модная машина будет ругать вас за это, но нет ничего более подлинного, чем самопроизвольное совершенство, поэтому все хотят им обладать.

«Ты еда или секс?» спросите трех женщин, которые подружились с Джесси Эль Фаннинг, трех хищников, осматривающих свою добычу.Мы можем использовать тебя? Мы можем тебя съесть?

Есть ли разница?

+++

Ведьмы появляются практически в каждой культуре, в историях, уходящих в глубь веков, таинственные и могущественные женщины, изолированные и другие. Женщины-ведьмы постоянны в кино и на телевидении, от ужасов до комедии и романтики. Они находятся на грани между традиционной женственностью и целенаправленным неприятием основного общества, часто превращая ожидания мужчин в то, какими они должны быть, в оружие против них самих.

Это женщины, чья сила черпается друг из друга. Они редко бывают одни; есть сила в организации и объединении против внешних угроз, в объединении силы. И они сопротивляются чему-то, каждым заклинанием, которое они произносят, и каждым ритуалом, в котором они участвуют, бросая вызов тому, что мужчины называют естественным порядком, господству мужчин над женщинами. Эти женщины не хотят подчиняться. Они не хотят сдаваться. Они не хотят умирать.

И так расширение зла, которому они уже предали свои души, углубляется и гноится.Они манипулируют, сохраняют себя, убивают и пожирают: похищенного ребенка, превращенного в месиво из крови и жира, чтобы покрыть метлу (и, возможно, съесть) в Ведьма , или преданная ведьма, жертвующая собой быть съеденными другими членами ее собственного шабаша в «Леденящих кровь приключениях Сабрины ». Из чужой плоти и товарищества союзников исходит сила, которую было бы почти невозможно получить в одиночку — сила, которую жаждут и желают, которая развращает с каждым укусом.

Шабаш, изображенный в Неоновый Демон , привык к высасывающей душу природе Голливуда. Они считают мужчин в бизнесе настоящими злодеями; они называют себя «хорошими девочками». Может быть, именно поэтому они едят Джесси — чтобы восполнить часть себя, которую они не могут заменить.

+++

Джесси Фаннинг — это ожившая сказка, но когда она впервые появляется на экране, она уже мертва: она лежит на шезлонге, накрашенная как кукла, с блестящими губами из жевательной резинки, с наклейками и блестками по всему лицу, поток крови стекает по ее шее, груди и руке в комнате, залитой неоново-красным светом. «У тебя просто такая красивая кожа», — хвалит визажист Руби (Джена Мэлоун), которая признается, что «пристально смотрит» и предлагает помочь светловолосой голубоглазой Джесси стереть фальшивую кровь. «Все эти олени в свете фар — именно то, чего они хотят», — заверяет Джесси Руби, который затем приглашает младшую девочку на вечеринку — «веселую».

Это вечеринка или инициация? Это место купается в неоново-фиолетовом свете и свете фуксии, в той же цветовой гамме, что и неоново-красный свет на фотосессии Джесси с перерезанным горлом.Здесь Руби знакомит Джесси с двумя своими подругами, моделями Джиджи (Белла Хиткот) и Сарой (Эбби Ли). Если Джесси — сказочная принцесса, то эти женщины — сказочные ведьмы — уже единое целое, организованное в свободную иерархию и договорившееся заботиться друг о друге. Сара и Джиджи высокие, светловолосые и красивые, но там, где Джиджи открыто превосходит ее, Сара настроена агрессивно враждебно. Пока четыре женщины примеряют помаду в ванной, их личности становятся четкими:

Джиджи: Боже, как мне нравится этот цвет на мне.

Руби: Красный ром… Так он называется. Говорят, что женщины чаще покупают помаду, если она названа в честь еды или секса. Только подумайте об этом: черный мед, сливовая страсть, персиковая страсть.

Джиджи: Розовая киска.

Руби: А ты, Сара? Как бы называлась твоя помада?

Сара: Отвали.

Рубин: Кв. А вы?

Джесси: А я?

Руби: Ты еда или секс?

Джиджи: Она десерт, потому что она такая милая.

Руби [наносит помаду на Джесси]: Открой рот.

Эти женщины одеты в пайетки, кружева и искусственный мех; они кажутся зрелыми, взрослыми и опытными по сравнению с Джесси в ее крестьянской блузке, джинсовой юбке и с заплетенными волосами. «Пластика — это просто хороший уход», — говорит Джиджи, которая хвастается тем, что она «бионическая женщина» своего пластического хирурга; Сара требует знать о Джесси: «Кого она трахает? Кого она могла трахнуть? Как высоко она могла забраться и выше ли она меня?» Они уже пережили то, что Джесси еще предстоит пережить: прослушивания для бескорыстных мужчин, оскорбления и отказы, осуждение их лиц, тел и достоинства. Руби, Джиджи и Сара выстраиваются в ряд, залитые розовым светом; они барьер между этим сиянием и Джесси, которая стоит в голубом свете по другую сторону ванной. Ковен рассматривает возможность принятия нового члена; трио женщин защищает друг друга от новичка, которому они еще не доверяют.

Эта дихотомия света является постоянным визуальным индикатором на протяжении всего фильма, начиная со стробоскопического спектакля в конце вечеринки и заканчивая пульсирующим и жутким «Танцем демона» Джулиана Виндинга, в котором связанные женщины поднимаются вверх, до первого выступления Джесси. прогулка по подиуму, момент в фильме, когда ее персонаж начинает поворачиваться, склоняясь к той же порче, которая повлияла на Руби, Сару и Джиджи.

Синий против розового, спокойный против хаотичного, есть против того, чтобы быть съеденным — или путь Джесси от «настоящей леденца», как описал ее неряшливый хозяин мотеля, до ее смелого заявления позже в фильме, что женщины «умереть с голоду», чтобы выглядеть как она.

Как перестать голодать? Ты ешь.

+++

Джесси делает ряд выборов, которые уводят ее от невинной девушки, которой Руби считала ее, — не столько трансформация, сколько откровение. Ее нарочито женственные, почти юношеские наряды (мини с завышенной талией с цветочным принтом, летящее лавандовое платье, прозрачное, прозрачное белое платье, похожее на платье беспомощной принцессы, запертой в башне в ожидании спасения) маскируют нечто большее. циничное, понимание того, что «я могу заработать на красивом».«По мере того, как все больше и больше людей, особенно мужчин, говорят ей о силе ее красоты — влажная кожа, выразительные глаза, румяные щеки — она принимает это. Фотосессия, где она раздевается догола и раскрашивается золотом, — это исследование королевской власти, позолота на лилии, драгоценное украшение. Ее профиль, когда она стоит перед букетом розовых роз, ее золотые волосы распущены в одну сторону, а опавшие лепестки обрамляют другую, напоминает о смерти Офелии.

Кто такая Джесси после того первого выхода на подиум, после того, как она заменила Джиджи в последнем платье шоу, после того, как она стала новой музой дизайнера Сарно (Алессандро Нивола)? Как она мутирует из-за того, что находится вне шабаша, в угрозу для него? Когда Джесси выходит из-за кулис и выходит на подиум, в конце его виднеется светящийся треугольный символ, единая форма, состоящая из четырех внутренних треугольников — маяк, портал, канал для ее внутреннего «я», — который приводит ее в восторг.Свет меняется с синего на красный. Мы видим то, что видит Джесси: ее собственное отражение возникает из четверного треугольника, порождая другие копии. Очередь женщин, стоящих между Джесси и красным светом, воссоздание сцены в ванной с шабашем из начала фильма — но на этот раз сама Джесси распространяет силу, отвергая союз других.

Теперь три Джесси, более пышные, чем первая девушка, целуются друг с другом, размазывают помаду по зеркалам и застенчиво смотрят на оригинальную Джесси на другой стороне подиума. Синий треугольник, из которого вышел Джесси на другом конце подиума, изменился на цвет фуксии; путь назад от взлетно-посадочной полосы такой же, как путь вперед. Женщина, которой сейчас является Джесси, уже не та девушка, которой она была. То же стремление к красоте-как-валюте, которое вдохновляло ведьм, завладело и принцессой.

«Я не хочу быть ими. Они хотят быть мной», — Джесси — теперь с волнистыми волосами, в облегающем топе с блестками и накрашенными губами — успокаивает поклонника после шоу. Ее человечность сменилась чем-то змеиным, чем-то более холодным.Она согласна с заявлением Сарно о том, что «красота — это еще не все, это единственное». Когда-то девушка, которая одевалась в цветы, теперь ее силуэт представляет собой черную пустоту на фоне цветочных обоев ее комнаты в мотеле. Отвергнув сексуальное приглашение Руби, она надевает голубое платье Золушки, рисует блестки на лице и небрежно говорит: «Я знаю, как выгляжу. Что в этом плохого?

Что не так, конечно, так это то, что Джесси перешагнул порог от секса до еды — единственной еды, которая будет потребляться в течение всего Неонового демона . Если Джиджи, Сара и Руби сражаются за тело Джесси, то ее отказ переспать с Руби или отступить ради Джиджи и Сары — присоединиться к шабашу — это шаг вперед, который нельзя отменить. Как Джесси отдернула порезанную руку от Сары, когда модель рванулась вперед, чтобы слизнуть кровь, скопившуюся у нее на ладони; обида, которую испытала Джиджи, когда Джесси вышел на подиум вместо нее и был отмечен как несравненно красивый; увольнение, которое Руби пережила, когда Джесси толкнул ее в постель — три оплошности, три отказа, три причины для наказания.

+++

Никто не ест в Неоновый Демон . Руби, Сара и Джиджи встречаются в закусочной, но не заказывают еду; Джиджи играет с официантами, прося их повторить специальные предложения и варианты блюд, но делает это для собственного развлечения. После показа мод Сарно, Джиджи и Джесси сидят в кабинках в ресторане, но и тогда еды нет. «Кому нужно кислое молоко, когда можно достать свежее мясо?» — говорит Сара. Пища, которую хочет ковен, должна исходить из самого этого свежего мяса. Это должно исходить от Джесси.

Существует симметрия в том, как фильм настраивает ее потребление: в фильме есть три хищника животных (пума, которая врывается в комнату мотеля Джесси и разрушает ее, а также чучела ягуара и чучела волка в доме, куда Руби забирает Джесси). ), и, в конце концов, выясняется, три ведьмы — те самые самопровозглашенные «хорошие девочки». «Я не так беспомощна, как кажусь», — говорит Джесси, но она всего лишь одна женщина, только начинающая осознавать свою силу, против трех женщин, отчаянно пытающихся ее узурпировать.Руби, Джиджи и Сара преследуют ее по особняку, через меланхоличные голубые тона кухни к неоново-красным недрам дома, втыкают ножи и зубы в ее тело, обмазываются ее кровью.

Ты еда или ты секс? Вы не можете быть обоими.

Шекспир представлял себе поцелуй как жест, способный поглотить обе стороны; сказки представляют объятия настоящей любви как ключ к жизни. Неоновый Демон берет эти противоположные идеи и в типичной для Рефна манере превращает их во что-то практически гротескное. Осознавать красоту — значит развращаться ею, развивать к ней алчную страсть, приравнивать обладание ею к ее потреблению. Руби, Сара и Джиджи фетишизировали тело Джесси и хотели его для себя, совершенно очевидно — они жаждали его, а единственный способ удовлетворить тягу — это поесть.

+++

Но если мясо перевернулось, если началось разложение, то есть угроза отравления — и к концу Неоновый Демон предупреждения Джесси об «опасности» сбываются. Та же самая трансформация, которая сделала ее похожей на ведьм, — это именно то, что препятствует их постоянному поглощению ее.Ее отказ присоединиться к шабашу разрушает его.

Возглавив нападение на своего возлюбленного, Руби неудержимо истекает кровью и умирает, ее тело покрыто оккультными татуировками и изображает из себя своего рода подношение смерти полной луне. На работе модели с фотографом, который ранее рисовал Джесси в золоте, Джиджи лихорадит и беспокоит, она представляет себя перед зеркалом, выложенным слоями синей отделки, и наносит себе удар в живот, чтобы «вытащить ее из меня».

Только Сара, первая женщина, которая попробовала кровь Джесси — после того, как она порезала руку разбитым зеркалом, до того, как она изменилась во время прогулки по подиуму, — может удержать ее внутри.Надев авиаторы, чтобы защитить ее от синей комнаты, в которой поселился Джиджи, и стоя в коридоре, освещенном красным, Сара очень осторожно берет глазное яблоко Джесси, которое вырвало у Джиджи, кладет его себе в рот и возвращается на фотосессию снаружи. «Я ее съела», — прямо заявила Сара конкурирующей модели, которая спросила, «была ли у нее когда-нибудь девушка, которая уволила тебя с работы». Она может быть ведьмой-каннибалом, но она не лгунья.

Так много в Неоновый демон повторяет темы, которые мы привыкли ожидать от поучительных историй о красивых молодых женщинах, путешествующих в Голливуд в поисках славы: есть жестокие, ненадежные мужчины; бывают неожиданные всплески разрушительного насилия; и есть «хорошие девочки», которые не совсем то, чем кажутся.В фильме Рефна нет нюансов в исследовании этих идей, но то, как он пересекается с тем, как Голливуд наносит фигуральные сроки годности на женские тела с болезненной жестокостью буквального потребления, приводит к тревожному осознанию того, что то, что может быть съедено , не так уж отличается. от сущности, которая ест.

Некрофилия и еще четыре причины, по которым «Неоновый демон» выглядит совершенно странно

Трейлер: «Неоновый демон»

Эль Фаннинг играет многообещающую модель, которая штурмом захватывает мир моды и наживает себе врагов на своем пути.

В The Neon Demon много странного (в кинотеатрах в пятницу).

Но Эль Фаннинг не единственная, кто пытается стать моделью Джесси. Странность распространяется повсюду.

Джена Мэлоун в роли извращенной визажистки Руби, а также Белла Хиткот и Эбби Уэллс в роли ревнивых моделей в фильме режиссера Николаса Виндинга Рефна, премьера которого вызвала споры в прошлом месяце на Каннском кинофестивале.

Пять самых странных моментов:

Сцена некрофилии

Да, так и было.Во время подработки Руби в морге, где она прихорашивает тела, она полностью взаимодействует с женским трупом.

«Думаю, это войдет в историю», — говорит Мэлоун о сцене. — Это может быть первым.

Мэлоун говорит, что эта встреча объясняет «крайнее одиночество ее персонажа и ощущение пустоты внутри нее».

Труп, конечно же, играет живая актриса в достойном наград исполнении, в котором она остается, ну, мертвенно неподвижной.

«Мы заранее поговорили друг с другом, — говорит Мэлоун.«Она заставила меня чувствовать себя очень комфортно. Я думаю, что в любой любовной сцене вы разговариваете со своими коллегами-актерами. Это похоже на:« Это мои границы ». »

В гостиничном номере Джесси живет горный лев

На обратном пути в свой захудалый отель (где в Лос-Анджелесе останавливаются начинающие модели) Джесси обнаруживает, что кто-то вломился в ее комнату. Она хватает менеджера отеля Хэнка (Киану Ривз), чтобы защитить ее. Хорошо, потому что оказывается, что злоумышленник — горный лев, который прыгает на ее кровать.

Нет реального объяснения, как зверь попал в комнату.Можно было подумать, что она отработает это для улучшения комнаты. Неа.

Хэнк втыкает нож в горло Джесси

После того, как Хэнк спас положение с горным львом, он врывается в комнату Джесси и медленно втыкает нож ей в горло. Это оказывается эпизодом сна, но все же невероятно тревожным и странным.

Фаннинг говорит, что использовался «затупившийся» резиновый нож. И Ривз был «так вежлив» по ​​этому поводу.

«(Ривз) сказал: «Я просто хочу убедиться, что с тобой все в порядке». И я подумал: «Я в порядке, все в порядке», — говорит Фаннинг.«Мы не делали слишком много дублей. Это было похоже на: «Хорошо, мы получили это».

Джесси целует себя в зеркало

По мере того, как Джесси втягивается в модельный мир, ее нарциссизм растет. Она не встречает свой конец, глядя на свое отражение, как это делал Нарцисс в греческой мифологии. Но Джесси целуется со своим многозеркальным изображением во время фотосессии. Это была импровизация.

«Мы построили эту невероятную декорацию с этими треугольниками, зеркалами и всеми этими огнями», — говорит Фаннинг.«У меня был действительно глянцевый блеск для губ. Я поднял глаза и увидел себя в зеркалах. И это просто случилось.»

Поедание глазного яблока

Ли, великолепная супермодель, звезда фильма «Безумный Макс: Дорога ярости» , подписалась на роль плотоядной модели в «Неоновый демон».

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.