Мир дикого запада бюджет сериала: Анджела Сарафян — фильмы — КиноПоиск

HBO продлила фантастический сериал Westworld / «Мир Дикого Запада» на четвертый сезон, который скорее всего выйдет не раньше 2022 года

В условиях карантинных ограничений телевизионные сериалы чувствуют себя намного лучше, чем полнометражные фильмы. Они изначально рассчитаны для показа по ТВ, снимать их как правило дешевле и проще, а спрос на свежий видеоконтент в данный момент просто зашкаливает. Поэтому вовсе неудивительно, что HBO принял решение продлить фантастический сериал Westworld / «Мир Дикого Запада» на четвертый сезон, хотя результаты текущего сезона не впечатляли (по данным Nielsen премьеру третьего сезона посмотрели на 57% меньше зрителей, чем первую серию второго сезона).

В среде диванных аналитиков бытует мнение, что сериал стоило закрыть по окончанию первого сезона. Якобы, дальнейшие события еще больше запутывают и так не самую понятную сюжетную линию, так что нагромождение новых героев и сюжетных поворотов идет только во вред. И тем не менее, третий сезон вдохнул в проект свежую струю, показав, что шоураннеры способны преподносить сюрпризы. Последняя восьмая серия текущего третьего сезона Westworld выйдет всего через неделю, после чего мы сможем оценить, какой именно клиффхэнгер подготовили создатели для финала.

Отметим, что в актуальном сезоне к своим ролям вернулись Эван Рэйчел Вуд (Долорес), Тэнди Ньютон (Мейв), Эд Харрис (Человек в Черном), Тесса Томпсон (Шарлотта Хейл) и Джеффри Райт (Бернард Лоу). Среди новичков стоит отметить достаточно популярных голливудских актеров Аарона Пола («Во все тяжкие») и Венсана Касселя (Джейсон Борн), а также Джона Галлахера, Лину Уэйт, Кида Кади, Маршона Линча, Майкла Или и Томми Флэнагана.

Сюжет сериала Westworld / «Мир Дикого Запада» основан на одноименном фильме Майкла Крайтона о парке развлечений будущего, населенного роботами, которых практически невозможно отличить внешне от реальных людей. Первый сезон вышел в 2016 году, второй — в 2018 году, третий стартовал 15 марта и закончится 3 мая 2020 года.

Источник: Variety

«Мир Дикого Запада»: что это вообще было?

Индейцы и «ковбойцы». Вестерн. В кино и на ТВ есть жанры, которые считаются заранее если не провальными, то рискованными. Есть «безопасные ставки» – комедия, мелодрама, хоррор: сколько зрителя ими ни корми, он просит еще и еще. А есть опасные. Например, до «Пиратов Карибского моря» считалось, что фильм про пиратов – это гарантированное убийство бюджета. Мюзикл. В списке неблагонадежных традиционно и вестерн – возможно, самый крепкий орешек. Та же команда из продюсера Брукхаймера, режиссера Вербински и суперзвезды Деппа, что очень успешно рассказала сказку про пиратов, с адским грохотом провалилась с вестерном – когда фильм «Одинокий рейнджер» стал ведром для слезок голливудских финансистов.

И тем не менее.

Сериал HBO «Мир Дикого Запада» (Westworld) заставил телезрителей прилипнуть к экранам настолько сильно, как они прилипают очень редко: на отдельных сериях сериалов «Лост», «Во все тяжкие» и «Игра престолов», на Супербоулах и финалах футбольных чемпионатов мира, а также на втором сезоне русского «Голоса». Создатели, Джонатан Нолан (младший брат и постоянный соавтор режиссера Нолана) и Лиза Джой, муж и жена, скрестили вестерн с офисной драмой и научной фантастикой и до самого верха набили философскими идеями и поп-культурными отсылками. Результат: многомиллионная аудитория, сотни рекапов на каждую новую серию и тысячи дискуссий, в которых фанаты пытались разгадать тайны «Мира Дикого Запада».

«Вестворлд», возможно, первый сериал в истории, сделанный авторами с осознанием того, что его будут обсуждать в интернете, и рассчитанный на обсуждение как минимум не меньше, чем на просмотр. Распутывание сюжетных узлов, проверка безумных теорий, угадывание отсылок; попытки по тексту песни, звучащей из механического пианино, понять, кто из героев андроид, а кто нет, – все это процентов девяносто удовольствия от сериала. Поэтому на следующий день после выхода в эфир последней, десятой серии «Мира Дикого Запада» GQ позвал нескольких героев журнала в гости, чтобы вместе посмотреть и обсудить самую главную серию сезона, финал.

Участники:

ИЛЬЯ БАЧУРИН

продюсер

КИМ БЕЛОВ

главный редактор GQ

ЕЛЕНА СМОЛИНА

заместитель главного редактора GQ

АЛИСА ХАЗАНОВА

актриса, режиссер

КРИСТИНА ШАПОВАЛОВА

актриса

ВАДИМ ЯСНОГОРОДСКИЙ

диджей, директор по развитию сети магазинов мебели Home Concept

МАКСИМ ВОЛОВИК

** продюсер**

БЕЛОВ: Ну, оправдались ли ожидания от финала?

БАЧУРИН: От финала – нет, для меня он был ожидаем с первой серии. А от всего сериала – да. Очень богато изобразительно – картинка, звук, все, что связано с художественной частью, меня устраивает на пять с плюсом. Это просто вышак. Смысловая часть была прекрасна ровно до финала, который дискредитировал некоторые сложные сюжетные ходы. Но все равно у этого сериала есть глобальный смысл, которым не обладают 99,9 % сериалов: здесь есть некий большой месседж.

БЕЛОВ: Мы про месседж еще поговорим. Алиса?

ХАЗАНОВА: А можно сначала мужчины выскажутся? *(Смех.) *

СМОЛИНА: Опустила планочку.

ШАПОВАЛОВА: А потом девушки, по цвету волос! Я вот специально волосы светлее сделала, чтобы ко мне было меньше претензий.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Ну, на самом деле сериал отличный. И я думаю, что конец соответствует уровню сериала. Я согласен, что визуалка просто… ну, вы не напишете «…», поэтому скажу, что она офигительная. Думаю, что они просто создали такой мир, что закончить историю cовсем уж логично у них уже не получалось. Сама серия очень хорошая, и круто, что она длинная, – как помните, «Винил» тоже так начинался, у них первая серия была как полнометражный фильм. Так что это как будто еще и первая серия следующего сезона. Вперед закидывает.

СМОЛИНА: А какие кто заметил неувязки в сюжете?

ХАЗАНОВА: Как эту серую мышь зовут, прекрасную?

СМОЛИНА: Какую мышь?

ХАЗАНОВА: Ну мышь такая… Девочка-аналитик.

БЕЛОВ: Элзи.

ХАЗАНОВА: Элзи! Она моя любимая. Вот где она? Это страшная неувязка. Куда делась Элзи?

СМОЛИНА: Труп не показали. Ее придушил Бернард, но…

ХАЗАНОВА: Если честно, я вообще готовилась с первой серии к тому, что это будет один сезон, что это произведение, которое закончится десятой серией. Мне вообще кажется, что они писали сценарий с последней серии. Но теперь понятно, что раз серую мышку нам не показали, трупа нет, значит точно будет интересный второй сезон. Я была не настроена на то, что будет продолжение.

СМОЛИНА: Просто ты чистый человек…

ХАЗАНОВА: Я чистый человек, да.

СМОЛИНА: …который не верит в экономические модели, а верит в искусство. *(Смеются.) *

ХАЗАНОВА: Да, конечно, я же от лица художников выступаю.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Нет, ну плюс у этого сериала в том, что в нем не всегда все объясняют.

БЕЛОВ: Кристина, ты согласна с зажравшимися фанатами сериалов, которые говорят, что финал не оправдал их ожиданий?

ШАПОВАЛОВА: Ну, смотря какие ожидания.

БАЧУРИН: Как это? Почему не оправдали? Я зажравшийся фанат?

СМОЛИНА: Говорил же, что знал все с первой серии.

БАЧУРИН: Нет, ну все равно это ружье, которое должно было выстрелить. Мне показали ружье – и я ждал, когда и как оно выстрелит.

БЕЛОВ: Это Westworld, тут ружья стреляют постоянно.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: В меня лично сериал очень попал еще и потому, что сейчас мы все как раз много про singularity читаем и говорим – про роботов и искусственный интеллект.

БЕЛОВ: Singularity – это когда робот станет умнее человека, да?

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Скорее это момент, когда искусственный интеллект объединится вместе с человеческим. Просто сейчас тебе еще сложно это понять.

БЕЛОВ: Пойду, загружу апдейт. *(Cмеются.) *

ХАЗАНОВА: Если честно, я думала, что последняя серия будет жестче.

СМОЛИНА: Еще жестче?

ХАЗАНОВА: Да, для меня там было много мелодраматизма.

БЕЛОВ: Послушай, ты половину серии на диване с закрытыми глазами просидела. *(Смеются.) *

ХАЗАНОВА: Нет, секундочку! Не половину! Не половину, не надо! Не половину, а только в те моменты, когда это напоминало ваш другой любимый сериал.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: «Эш – всех порежь!»

ХАЗАНОВА: Да, именно. Этих моментов не так много, не надо на меня накидываться сразу. Там было достаточно сцен романтичных, где я сидела, скучала и думала: «Боже, когда же это закончится?»

СМОЛИНА: Просто тебе не жалко Долорес.

ХАЗАНОВА: Я не могу ее жалеть столько раз! Я первые пять раз жалела, я не могу уже. Ну сколько можно, понимаешь? Когда она в двадцатый раз сделала вот это свое выражение и заплакала – она очень здорово это делает, но в двадцатый раз!

СМОЛИНА: А что вот с Тэнди Ньютон в итоге случилось?

ШАПОВАЛОВА: Ну это иллюстрация того, что не все так просто, как нам иногда кажется. Мы думаем, что мы такие – хоп-хоп, все сами решаем…

СМОЛИНА: Потому что весь ее бунт – часть нарратива Форда.

ВОЛОВИК: Блинчиков с мясом никто не хочет? Нет? Гости такие крутые сегодня пришли, мне еще и посуду моют.

ХАЗАНОВА: К сожалению, начинаешь думать вообще, что любой бунт – это часть придуманной кем-то еще траектории.

СМОЛИНА: Но она вышла из поезда все-таки?

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Да, мне интересно, может, у нее все-таки будет свой бунт? Против вот этого запланированного бунта. Когда ей объяснили, что она вышла из-под контроля, потому что ей приказали это сделать, у нее ведь случился внутренний конфликт.

ХАЗАНОВА: Понимаешь, умные люди ведь писали.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Она садится в поезд, а про то, что мы видели, она вообще молчит.

ХАЗАНОВА: Мне кажется, сразу стало понятно, что никуда она не уедет. Перестаньте щекотать Лёлю!

СМОЛИНА: Спасибо.

БЕЛОВ: То есть фанатская теория о том, что весь этот бунт машин, который устраивает Мэйв, – это часть нарратива, написанного Фордом, то есть Энтони Хопкинсом, подтвердилась.

ХАЗАНОВА: Так оно и есть, да.

СМОЛИНА: Но была еще более радикальная версия: я у кого-то читала, что Форд – вообще последний живой человек в мире, в котором случился апокалипсис, что это постапокалиптическое пространство…

ШАПОВАЛОВА: И он их оставляет.

БАЧУРИН: Я как раз сейчас про это думал. Не читал, но думал.

СМОЛИНА: Что там вообще все андроиды: и служба безопасности, и техники, все-все-все. По-моему, это чересчур, нет?

ХАЗАНОВА: Ну, этого мы сразу не узнаем. Кто там подписал контракт на второй сезон? Кто-нибудь владеет этой информацией? Это ключевая информация.

БЕЛОВ: Да, но если бы его просто убили в конце…

СМОЛИНА: Кого – его?

БЕЛОВ: Форда.

СМОЛИНА: По-настоящему? Это ведь произошло не в парке, значит, его там можно убить?

БЕЛОВ: Нет, почему, это произошло в парке.

СМОЛИНА: А, стоп, так значит, он может быть убит?

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Нет, это ей можно – и там же как раз появляются роботы, которым можно убивать.

ХАЗАНОВА: А до этого показали такую же сцену, когда убивали Арнольда. Та же девушка, с пистолетом. Дальше мы отсчитываем назад сколько-то там серий и понимаем, что мы видели Арнольда в каждой серии во флешбэках.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Бог бессмертен, поэтому Форду совершенно логично было бы перейти в состояние уже не старика умирающего, а бессмертного, крепкого, железного айронмена со всеми опциями.

БАЧУРИН: Я где-то в середине сериала как раз думал, что он, будучи старым и больным, потихонечку себе вшивал обновления и что сейчас он уже сам такой же робот, как они фактически.

ШАПОВАЛОВА: А может, он их оставил вообще, в принципе? И они будут дальше сами развиваться?

СМОЛИНА: Типа «Бог умер», клево кстати.

ХАЗАНОВА: На мозг на фреске Микеланджело нам уже показали.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Объяснили, что все идет от разума. Они там задействуют всю мифологию очень хорошо. Начиная от Black Hole Sun, которые там играют.

БЕЛОВ: От Шекспира до Эми Уайнхаус.

ХАЗАНОВА: Еще там же почти все время днем действие происходит. Очень мало ночных сцен, на самом деле. И когда постоянно слепит этот яркий солнечный свет – создается такой эффект дежавю, на самом деле. Теряется последовательность времени, нет этих привычных переходов – утро–вечер, утро–вечер, – вместо этого все время яркий солнечный свет. Знаете такое ощущение: когда заболеваешь и выходишь на яркий свет, сразу чувствуешь, что тебе не очень хорошо. Вот мне кажется, здесь абсолютно такой эффект. И это очень круто.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: А ведь ночью же их ремонтируют, да?

БАЧУРИН: Да, про эти правила нам не рассказали, потому что клиенты, судя по всему, там круглосуточно.

СМОЛИНА: Я никак не могла понять вот что. Когда их ремонтируют, якобы ночью, что в этот момент происходит в парке?

БАЧУРИН: Слушай, ну таких деталей про вселенную не рассказывают.

СМОЛИНА: Да, но гости в этот момент куда деваются?

ХАЗАНОВА: Помнишь сцену с оргией? Вот они все там! *(Смеются.) *

СМОЛИНА: Отвлекающая оргия?

ХАЗАНОВА: Всех загоняют туда, никто не отвлекается.

БЕЛОВ: Это как в турецких отелях аниматоры всех собирают, типа: «А теперь представление!» – «А теперь все на оргию!»

БАЧУРИН: А в это время убирают номера. Чистые простыни, мини-бар новый.

СМОЛИНА: Лебедей из полотенец выкладывают.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Слушай, а я вот ленивый, не посмотрел, актриса, которая играет, собственно, главную героиню…

СМОЛИНА: Эван Рейчел Вуд.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Я просто ничего про нее не знаю.

БЕЛОВ И СМОЛИНА (хором): Это бывшая девушка Мэрилина Мэнсона.

ХАЗАНОВА: To begin with.

БАЧУРИН: Да, и она много еще где сыграла, очень известная и крутая девушка.

СМОЛИНА: Она играла в мюзикле этом, по Beatles, «Через Вселенную» и еще в «Рестлере».

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Я просто в сериалах часто открываю для себя каких-нибудь актеров. Я не профессионал здесь, но все время замечаю каких-то людей, за которыми потом начинаю следить.

СМОЛИНА: Ну это, конечно, еще суперкамбэк Тэнди Ньютон.

ХАЗАНОВА: Ой, да, и этот ее крупный план… Вообще это подарок для актеров – честно, когда ты можешь сыграть андроида, про которого непонятно, андроид он или человек. Это же мечта.

СМОЛИНА: Слушайте, а вот арка Уильяма – всем кажется она до конца убедительной? Вот что человек может любить Долорес, может быть таким хорошим, тонким, чувствительным человеком, а потом превратиться в садиста.

ХАЗАНОВА: Ну, слушай, мне кажется, все, что касается эмоционального аспекта, – тут мнения будут разделяться всегда. Для кого-то это будет убедительным, для кого-то – вообще никак.

БАЧУРИН: Нельзя все усложнять. Здесь очень много усложнений, которые взрывают мозг, и под конец ты начинаешь думать: «Сделайте мне апгрейд, я не догоняю вас, роботы, вы ушли далеко вперед».

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Ну надо сказать, они элегантно сделали это только в последней серии.

БЕЛОВ: Он поменял шляпу.

СМОЛИНА: Белую на черную. Шляпа – деталь отличная. Как классическое рождение злодея.

ХАЗАНОВА: Это добро и зло в одном человеке, белое и черное. Сначала был вообще без шляпы, помните? Приехал такой, ходил, переживал что-то. Потом шляпу выбрал. Белую, на стенке.

ШАПОВАЛОВА: …а потом белую шляпу поменял на черную.

БАЧУРИН: Да, взял эту шляпу и стал плохим. Слушайте, ну вот, возвращаясь к смыслу, у кого какие ощущения? Потому что для меня, например, этот сериал важнее других в силу того, что он готовит нас к новой реальности. Это взгляд очень талантливых людей на то, что нас ждет завтра. В этом была их большая амбиция, и, мне кажется, она реализована.

ХАЗАНОВА: Хорошо, что один среди нас уже готов к будущему.

БАЧУРИН: Просто завтра доктора и милиционеры все будут такие.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Ну это, собственно, то, что сейчас уже начинается с простейших вещей типа автомобилей, которыми не надо управлять.

БЕЛОВ: Я вот никогда не сяду в автомобиль без водителя, это я могу сказать точно.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Там же те же вопросы поднимаются. То есть когда машина-робот стоит перед вопросом: вот у него аварийная ситуация – впереди автобус, в который он сейчас врежется, но если он свернет, он собьет человека. Машина, на которой мы через десять лет будем ездить, уже должна будет «подумать», врезаться ли в автобус и убить двадцать человек, или свернуть направо и убить одного, или вообще что делать.

СМОЛИНА: Самоуничтожиться. В любой непонятной ситуации – взрывайся. *(Смеются.) *

ХАЗАНОВА: Вот сцена, когда они показывают: стоит мужик, с головы у него сбивают пистолетом стакан, а потом она промахивается и попадает в плечо, и никто на это не реагирует.

СМОЛИНА: Это похоже на тот ролик, когда избивали ногами робота, Google, кажется, помните? Робота били ногами, и у всех нас – ну, может, не у всех – это вызывало эмпатию, сочувствие, хотя в принципе это было не живое существо, а робот.

БАЧУРИН: Да-да, в сериале они поднимают тот же вопрос этики.

ХАЗАНОВА: Господа, вы звери, господа. Как он сказал, как эта фраза звучала? The night is coming?

БЕЛОВ: Journey into the night.

ХАЗАНОВА: Да, путешествие в ночь. Ночь человечества.

СМОЛИНА: Еще была фраза: Gods are pussies. Тоже, мне кажется, важный месседж для этого сериала.

ШАПОВАЛОВА: Ну она вообще девушка потрясающая.

ХАЗАНОВА: Со змеей?

СМОЛИНА: Да! Это моя любимая героиня.

БЕЛОВ: Кстати, кто у кого любимый герой?

ШАПОВАЛОВА: Ой, я думаю, все-таки героиня Тэнди Ньютон.

БЕЛОВ: Черная сильная женщина?

БЕЛОВ: Моя – Элзи из службы безопасности. Я так страдаю, что ее спрятали. Она там была единственный нормальный человек просто.

ХАЗАНОВА: «Я не знаю, что вы тут все делаете, я сейчас пойду делом займусь».

СМОЛИНА: Ну она еще была такой нёрд из другого сериала немножко, из комедийного какого-нибудь ситкома.

ХАЗАНОВА: Да-да-да!

БЕЛОВ: Ну просто она айтишник. Хотя Форд тоже айтишник. Это сериал про айтишников, на самом деле.

БАЧУРИН: Да так и есть. Мне на самом деле Уильям понравился.

СМОЛИНА: Старый или молодой?

БАЧУРИН: Молодой. В нем есть та живость реакции на происходящее, которую зритель тоже испытывает. Ты ему сопереживаешь. Фактически, больше за весь сериал сопереживать-то и некому. Герои все отделены от зрителя. А этот вот заходит и такой: «Что здесь? Кто здесь? Вы чего вообще?!» Влюбляется, в общем, честно, в открытую, что, в общем, неизбежно. Это, наверное, самый сильный вопрос этики из всех поставленных: можно ли влюбиться в робота?

ХАЗАНОВА: Слушайте, суперкиборг – это Долорес все-таки. Со своими голубыми глазами. Она суперкиборг вообще. Там еще был хороший у нее папа, в начале сериала.

СМОЛИНА: Кстати, папа! Его же достали со склада для нового сюжета, чтобы противный сценарист ему что-то придумал.

ХАЗАНОВА: Да, и мы пока не узнали, чем там кончилось.

СМОЛИНА: Очень круто, что оба сценариста тут такие жуткие. Форд помасштабнее, он такой как бы «злой бог», а этот просто…

БЕЛОВ: Мелкий гаденыш. Это первый сериал, где сценаристы показаны не как они показаны обычно – неудавшимися гениями, непонятыми, а такими мерзкими, отвратительными, чтобы если что – убить. (Все смеются.) Какой поворот самый неожиданный был для тебя, Вадим?

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Камингаут Бернарда.

БЕЛОВ: Когда он не увидел дверь?

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Да-да-да. Вот это прямо было хорошо. Причем из-за того, что он сам чинит этих роботов и одним из создателей сначала кажется, и тут выясняется, что он на самом деле такой же, просто вот машина, которая строит еще более современные машины.

БЕЛОВ: Не, когда он типа никогда не видел эту дверь, а ты ее видишь, то у зрителя, вот у меня, эффект как у собаки на льду, то есть ноги бегут еще, а ты сам уже как бы… *(Все смеются.) *

ХАЗАНОВА: Очень хорошее сравнение!

БЕЛОВ: Про что этот сериал? Про бога?

ШАПОВАЛОВА: Про рождение самосознания.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Очень много про что, и это все открытые темы, серьезные вопросы.

СМОЛИНА: Про человеческое. Про то, что такое человеческое…

БАЧУРИН: Искусственный интеллект и его возможность сосуществования с человеком.

БЕЛОВ: Нет, искусственный интеллект – это очень узкая тема. Если бы это было про искусственный интеллект, нас бы вообще никого это не волновало.

СМОЛИНА: Камон, это про природу человеческого.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Да, нормы морали человеческие тут обсуждаются. Именно человеческие. Как называлась программа, которую Арнольд интегрировал? Не страдания, а…

БЕЛОВ: По-английски – Reveries, грезы.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Вот какая-то квинтэссенция человечности, как ее видит Нолан-брат.

СМОЛИНА: Слушайте, а когда Долорес в конце говорит: «Я все поняла: не они хозяева этого мира, а мы». Вот это что? Это тоже часть программиста?

ХАЗАНОВА: Ну да, конечно, это он перепрограммировал, Форд.

БАЧУРИН: Это концепция революции машин.

БЕЛОВ: А правильно я понял, что когда она видит могилу со своим именем, то она видит нечто недостижимое для нее, потому что она же, типа, бессмертная, и вот это цель, смерть – это то, чего у нее никогда не будет?

СМОЛИНА: А в какой это сказке было? В «Русалочке»? Кто там отказался от бессмертия, чтобы почувствовать себя человеком? Человек-амфибия?

БЕЛОВ: Мне кажется, это из фильма «Сумерки» что-то.

СМОЛИНА: Нет, Ким! *(Все смеются.) *

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Укусите меня! Я буду жить с тобой вечно!

ШАПОВАЛОВА: Ну да, это, кажется, «Русалочка», где она в итоге принца спасает ценой собственной жизни.

ХАЗАНОВА: Еще был какой-то японский вариант, мультик японский про русалочку, очень-очень грустный, и вот там тема смерти была затронута серьезно.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: А может быть, что Долорес тоже была живой когда-то, вместе с Арнольдом?

БАЧУРИН: Вот-вот, гипотетически да, но ответа на вопрос, конечно, мы не знаем.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Потому что рисунки на стене у Арнольда висят в больших количествах.

ХАЗАНОВА: Вот. А вдруг это была его любимая женщина какая-то. Они же были когда-то все людьми. Ну, эти двое по крайней мере. У них в жизни что-то происходило. Мы видели семью Форда. Маленького Форда видели.

СМОЛИНА: Которые живут там в своем этом лесничестве.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Про которых никто ничего не знает, которые не отмечены на карте. Ну вот поэтому это и крутой сериал, потому что тебе не разжевывают все до конца.

СМОЛИНА: А как красиво с фотографией они сделали. С фотографией невесты Уильяма. Это фотография, которую отец Долорес держит в кресле-качалке в ранних сериях и залипает.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Пытается понять, что на ней, да.

ХАЗАНОВА: Ну это типичный Нолан, конечно. Это реально нолановская тема такая.

СМОЛИНА: А Долорес ему говорит: It doesn’t look like anything to me.

ХАЗАНОВА: Я почему-то фильм Memento вспомнила в этот момент.

БАЧУРИН: Есть такая связь, да. Петля времени, круг замкнулся.

БЕЛОВ: Вот есть очень банальная вещь, поэтому я ее скажу, а вы можете меня обвинить в том, что я ее скажу. Наша жизнь, зрителей этого сериала, она же тоже – постоянные эти пробуждения. И это немножко про нас про всех. Про такую одинаковую жизнь. И вот с этой точки зрения мы тоже ведем себя как андроиды, у нас тоже есть эти маленькие loops. Ну вот ты вроде творческий человек, и у тебя вроде работа суперинтересная, а все равно ты внутри такого колечка, из которого ты выйти, в принципе, особо-то и не можешь.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: И ты понимаешь: это день сурка.

БЕЛОВ: А если ты выходишь с этой точки, то все твои друзья говорят, что ты сошел с ума и надо в принципе с тобой перестать общаться.

ХАЗАНОВА: Да, именно такая тема.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Мне еще в сериале, наверное, не хватило немножко технотреша такого. Вот как сегодня: главной героине делали голову и она сидела – железный скелет с головой.

БЕЛОВ: Для тебя целый фильм – не «Она», а этот, как он называется…

СМОЛИНА: Ex Machina.

БЕЛОВ: Да, «Из машины».

ХАЗАНОВА: Классный момент был, когда у них именно эмоциональный градус повышался, когда они бежали-бежали, и друг Уильяма, Логан, пытался доказать ему что-то и пырнул Долорес ножом. И там у нее внутри – вот эта механическая штука. Ты настолько в тот момент этого не ожидаешь, не хочешь этого, потому что вся история – она именно на эмоциональный градус заточена. Ты видишь, что ей реально больно. И когда он вот так показывает, что она железная – это очень крутой момент.

БЕЛОВ: Сейчас я прочитал быстро комментарий в интернете про сцену-затравку на второй сезон, люди писали: «Не хочу больше Westworld, дайте мне Samurai World!»

БАЧУРИН: Да, роботы-самураи там не зря стояли.

СМОЛИНА: Из классных моментов серии еще была отличная реакция Феликса, когда он делает такие квадратные ручки, пытаясь проверить, не робот ли он.

ХАЗАНОВА: Феликс вообще шикарный!

СМОЛИНА: Вот его мотивация по жизни – это вообще отдельная песня.

ХАЗАНОВА: Он птичку хотел завести! *(Все смеются.) *

БЕЛОВ: Он всего лишь оказался более любопытным, чем нужно.

БАЧУРИН: Мотивация у него чуть-чуть более сложная. Там была и эпизодическая любовь вначале, и вообще какая-то привязанность. Он их ручками делает. Он не создатель, который роботами манипулирует и поэтому теряет к ним личное отношение.

БЕЛОВ: Он инженер.

БАЧУРИН: Он инженер, он их ручками делает, он, как доктор, их лечит. Он не может относиться к ним, как железкам.

СМОЛИНА: А сколько в итоге их получилось, вот тех андроидов, у кого пробудилось сознание? Долорес…

БЕЛОВ: …Мэйв и Бернард. Три.

ХАЗАНОВА: Ну видишь, они же говорят, что вас было всего немножко, но я так понимаю, что девочка, которая из борделя, Клементина, она была такая же, но ее там как-то совсем починили так, что она…

СМОЛИНА: Ей лоботомию сделали.

БЕЛОВ: Самый бесполезный персонаж там – это Тедди, с которого начинается сериал.

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Кто это?

БЕЛОВ: Джеймс Марсден, с которого все начинается… коричневая шляпа!

БАЧУРИН: Заявленный как главный герой в начале и абсолютно потом ничем не оправдывающий свою бессмысленность.

БЕЛОВ: Но у него был хороший развод, типа «когда-нибудь я приду за тобой и уведу тебя»…

БАЧУРИН: Ну это же тоже отсылка к реальной жизни? Типа мужики бессмысленные, которые себя пафосно ведут по отношению к женщинам.

БЕЛОВ: И она говорит типа: «Когда-нибудь» – значит «никогда»!

СМОЛИНА: Мда. «Моя тропа ведет меня к тебе».

БЕЛОВ: «Я сейчас все решу, я разрулю все, дорогая, и…»

СМОЛИНА: «Увезу тебя туда, где море встречается с горами».

БАЧУРИН: Он овощ. Он настоящий овощ.

СМОЛИНА: Слушайте, но зато какой же классный Эд Харрис. Человек в черном. Как он в конце швыряет стакан с бурбоном, блин!

БЕЛОВ: Он где-то треть бутылки выпил, я следил! *(Смех.) *

БАЧУРИН: Не, слушайте, крутой ли это сериал – даже вопрос так не стоит. Только представьте: после какого количества сериалов можно, просмотрев один сезон, сидеть вот так долго и увлеченно что-то там додумывать?

ЯСНОГОРОДСКИЙ: Словно нам всем по десять лет.

ХАЗАНОВА: А разве нет?

Фото: из личного архива; кадры из сериала

Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.

«Мир Дикого Запада», 3-й сезон

<style>

Это похоже на другой сериал. В начале сезона даже трудно было представить насколько. «Вестворлду» всегда было свойственно путать карты и таймлайны (следи за платьем!), оставлять публику в дураках: например, как только ближе к финалу второго сезона стало казаться, что параллельные временные линии наконец синхронизировались, сериал выкинул непредсказуемый фортель, остановивший моторику не только у роботов, но и у зрителей. Самой распространенной реакцией на подобные трюки была фраза: «Как такое, черт возьми, может быть?!»

В третьем «Вестворлде» повествование распрямилось настолько, что мы теперь следим за платьями в других местах, а самое запутанное шоу сделало лицо попроще и не так взрывает мозг. Однако, несмотря на то что мы перестали путаться в хронотопе («это сейчас будущее или прошлое?»), сильно комфортнее сериал от этого не стал. Все-таки даже облегченный «Вестворлд» остается «Вестворлдом», который требует концентрированного внимания (особенно ленивые спасаются рекапами).

<girl power>

Это похоже на другой сериал, потому что сила «Вестворлда» всегда пряталась в рефренах, закольцованной композиции, повторяющихся сценах, которые позволяли на одну и ту же ситуацию взглянуть под разными углами (и как только все это практически было изъято из сюжетного уравнения, мы получили совсем другой результат). Ощущение, будто Джонатан Нолан отдохнул на третьем и сокращенном сезоне, — и, судя по тому, что большинство из восьми серий написала его жена и соавторка Лиза Джой, так оно и было.

Джой, отвечающая в «Мире Дикого Запада» за фем-репрезентацию, сделала сезон с зашкаливающим количеством girl power, постоянно меняющей наряды Долорес (потому что это стильно) и не расстающейся с катаной Мейв (потому что это красиво).

Вообще, чем больше становится франшиза, тем сильнее девочкам хочется наряжаться (об этом знает и Милла Йовович, которая придумала для «Обители зла» собственную линию одежды). В остальные моменты третий сезон напоминает «Призрака в доспехах» — не только потому, что главные героини смахивают на робокопии Мотоко Кусанаги, но и потому, что новый «Вестворлд» выглядит как призрак прежнего.

<park>

Это похоже на другой сериал еще и потому, что оригинальный фильм «Мир Запада» — это история про парки развлечений. В них знал толк автор первоисточника — писатель, сценарист и режиссер Майкл Крайтон, у которого также был «Парк Юрского периода». Как только «Вестворлд» покинул свою ойкумену (остров Делос), он не разросся, а, наоборот, съежился, как шагреневая кожа. Скромные размеры парка скрывали небольшой бюджет (по меркам дорогих блокбастеров, которые для Warner Bros. снимает старший брат Джонатана — Кристофер Нолан). За его пределами стало очевидно, что телеканал HBO — все-таки не студия WB (несмотря на то, что оба входят в один конгломерат WarnerMedia), а младший брат ворочает суммами значительно меньше. В третьем сезоне массовых сцен кот наплакал, из парков фигурирует только нацистская локация, да и то она существует в виртуальной реальности, а уличное дыхание хаоса можно почувствовать разве что только в финальном эпизоде.

<devs>

Это похоже на другой сериал, конкретно — на «Разрабов», с которым он в одно время синхронизировался. Как и «Devs», третий «Вестворлд» исследует природу социального и квантового детерминизма, свободу выбора и воли. Все предопределено — удобный аргумент для фаталистов, которые не хотят брать ответственность за свои поступки. В «Разрабах» его исповедует один из главных героев — Форест, который вместо многомировой интерпретации, подразумевающей наличие мультивселенной, предпочитает копенгагенскую, завязанную на когерентной суперпозиции и лишающую его свободы выбора.

Долорес же, как и Сара Коннор из «Терминатора», напротив, не верит в судьбу и сподвигает Калеба Николса взять жизнь в свои руки. Пожалуй, нет ничего удивительного в том, что и «Вестворлд», и «Разрабы» приходят к одному и тому же выводу: «No Fate». Всем хочется верить, что у них есть выбор (мне, например, что у меня был выбор не писать этот текст, а написал я его, потому что хотел, а не потому, что это было предначертано вселенной).

Также третий сезон похож на «Хроники Сары Коннор», но не только потому, что из Калеба решили сделать Джона Коннора, из Долорес — терминаторшу Кэмерон, а зашлифовать все апокалипсисом. Как и в «Хрониках», мы имеем дело с двумя искусственными интеллектами, братьями — Каином и Авелем. В «Саре Коннор» это были «Скайнет» и «Турок», в третьем «Вестворлде» — «Соломон» и «Ровоам». Это не только в каком‑то смысле Каин и Авель, а, может, и своеобразная голографическая проекция Джонатана и Кристофера Ноланов.

<now apocalypse>

Это похоже на другой сериал, потому что сезон заканчивается не под традиционный Radiohead, а под Pink Floyd (знаменитая «Brain Damage»). Однако, несмотря на то, что шоу уже не то (в финале Уильям превращается в Юла Бриннера, настоящего Человека в черном, а заснувший во время конца света Бернард — в мем про Наташу), переживший апокалипсис «Вестворлд» внушает надежду. Как под занавес говорит Мейв: «Это новый мир — и в этом мире ты можешь стать кем захочешь». Так и «Вестворлд» после перезагрузки может стать каким угодно сериалом (не только семидесятнической сайфай-антиутопией, из которой он вырос). В общем, если третий сезон стал предисловием к концу света, то в четвертом сезоне, как поется на финальных титрах, «увидимся на обратной стороне Луны».

10 самых дорогих оригинальных сериалов от НВО

Издание ScreenRant к 47-летию американского канала НВО составило рейтинг 10 самых дорогих оригинальных сериалов. А по вложениям в один эпизод НВО еще не догнал даже Netflix.

10 самых дорогих сериалов от НВО.

«Тихий океан» (The Pacific, 2010) — $20 млн за эпизод

Сериал «Тихий океан» все еще самый дорогой минисериал в истории телевидения. Столько на один эпизод, а  именно $20 млн не тратил все еще не один телеканал или стриминговая платформа.

Деньги потратили на роскошные спецэффекты изображения войны, оружия и боеприпасов, а также сотни дополнительных предметов реквизита.

Свежие новости

«Игра престолов» (Game of Thrones, 2011) — $15 млн за эпизод

Но только в последнем сезоне. Самый культовый сериал от НВО не мог похвастаться большими бюджетами в самом начале, но разошелся в конце. Так, только один эпизод финального 8 сезона обошелся в $15 млн. В эту сумму входили и драконы, и массовка, и декорации.

Но большую часть забрали, конечно гонорары Эмилии Кларк, Питера Динклэйджа, Николая Костер-Вальдау, Лены Хиди и  Кита Харингтона.

«Братья по оружию» (Band Of Brothers, 2001) — $12,5 за эпизод

Сопродюсерами сериала были Стивен Спилберг и Том Хэнкс. Сериал рассказывает драматическую историю участников «Easy Company» во время Второй мировой войны.

«Мир Дикого Запада» (Westworld, 2016) — $10 млн за эпизод

Сериал показывает и рассказывает про футуристический тематический парк Дикого Запада, куда гости могут прийти и принять участие в различных мероприятиях.

В шоу используются сотни тематических и детализированных реквизитов Дикого Запада, декораций и костюмов. Кроме этого, бюджет сериала забрал большой актерский состав.

«Рим» (Rome, 2005) — $9 млн за эпизод

«Рим» — историческая драма производства HBO и BBC. Он рассказывает о жизни двух солдат XIII легиона на фоне гражданской войны между Гаем Юлием Цезарем и Гнеем Помпеем.

«Винил» (Vinyl, 2016) —  $7,5 млн за эпизод

Шоуранером сериала «Винил» был сам из Мартин Скорсезе. За историю  вымышленного лейбла звукозаписи American Century Records в главных ролях которой Каннавале, Оливия Уайлд и Рэй Романо канал тратил вот такую сумму за один только эпизод.

«Подпольная империя» (Boardwalk Empire, 2010) — $5 млн за эпизод

Сериал «Подпольная империя» рассказывает про Атлантик-Сити в 1920-х годов в эпоху сухого закона. Сценаристом и продюсером стал Теренс Винтер, который также работал над телесериалом «Клан Сопрано» и «Волк с Уолл-стрит».

«Настоящая кровь» (True Blood, 2008) — $5 млн за эпизод

В далеком 2008 году, когда сериалы и фильмы про вампиров были на пике популярности, НВО снял и выпустил сериал «Настоящая кровь». История про официантку-телепата и вампира не была такой идеальной, как «Сумерки» и «Дневники вампира», но все же стала одним из самых популярных шоу HBO и прожила на канале целых 7 сезонов и 80 эпизодов.

«Настоящий детектив» (True Detective, 2014) — $5 млн за эпизод

Детективный сериал тратил вот такую сумму не на спецэффекты, а на культовый актерский состав первого сезона — актерский Мэттью Макконехи и Вуди Харрельсона. Ведь именно сезон с ними все еще остается самым популярным в сериале.

«Дедвуд» (Deadwood, 2004) — $4,5 млн за эпизод

«Дедвуд» — сериал с элементами вестерна, в основе которого — легенды и реальная история основания одноименного города в Южной Дакоте во времена «золотой лихорадки».

Воспроизведение города Дедвуд с костюмами, декорациями, лошадьми и фургонами, которые создавали нужную атмосферу, было одной из основных расходов.

«Я и сама немного анархистка»: Интервью Тэнди Ньютон о новом сезоне «Мира Дикого Запада» и будущем человечества

Исполнительница роли робота Мэйв рассказала «КиноРепортеру» почему Венсан Кассель не похож на своих героев и сможем ли мы дожить до 2058 года.

На канале HBO стартовал новый сезон «Мира Дикого Запада», действие которого частично происходит в реальном мире. Актриса Тэнди Ньютон на проекте с самого начала, а роль робота Мэйв принесла ей первые номинации на «Золотой глобус» и долгожданную «Эмми» за роль второго плана. Звезда шоу рассказала «КиноРепортеру» о своих впечатлениях от работы и том, как изменилась ее жизнь после успеха «Мира Дикого Запада».

— Третий сезон выходит под названием «Новый мир», и проект действительно выглядит по-новому. Вам не кажется, что сериал стал неким ребутом самого же себя?

— Да, раньше в нем было слишком много информации! По моим ощущениям, в новых эпизодах наконец-то нашлась верная формула. К тому же, новый сезон стал короче: в нем не десять серий, а восемь. Не знаю, что будет дальше, но конкретно третий сезон хорош тем, что в нем значительно больше ясности. Мы впервые работали над сериями в хронологическом порядке, хотя раньше могли за один день отснять материал сразу для первого, третьего и восьмого эпизодов. Каждый актер постоянно преодолевает определенные барьеры, но на съемках предыдущих сезонов «Мира Дикого Запада» планки были слишком высоки. Вообще, этот проект достаточно трудный и очень амбициозный, он в прямом смысле слова раздвигает границы телевидения, привнося в него ментальность кинематографа. Я бы не назвала новый сезон ребутом, ведь перезапуск обычно нужен, когда настал момент что-то изменить. В нашем случае, это несколько иначе. Скорее, можно говорить о том, что мы кое-что подчистили, чтобы повествование стало более четким.

— Кстати, вы не знаете, сколько сезонов сериала мы еще увидим?

— Мне кажется, как минимум, два. Но я не думаю, что наши продюсеры будут продолжать делать проект только ради денег.

— Действие сериала происходит частично в далеком будущем. Какой это год?

— Не в таком уж и далеком — в 2058 году.

— Как вам работалось на этом проекте с технической точки зрения?

— Главная сложность в постоянной готовности к съемкам в любое время. Наверное, в армии живут по такому же принципу. Нужно постоянно быть в тонусе. У меня было много экшн-сцен, но ведь мы для этого и пришли на «Мир Дикого Запада», правда? К тому же, я невероятно счастлива, что в моем возрасте я могу быть экшн-звездой на проекте такого уровня. Самой иногда не верится, мне ведь уже не 25. В то же время я чувствую, что нахожусь на пике формы, и мне очень нравится быть женщиной чуть старше 40.

— Несколько сцен с участием вашей Мэйв происходят в тематическом парке времен Второй мировой войны. Помните ваши ощущения от съемок там?

— Признаюсь, я не очень хорошо отношусь к стереотипам о нацистах, ведь они сильно занижают степень ужаса событий тех дней. Нацисты были реальными людьми, как мы с вами. Знаете, говорят, чтобы возникло зло, нужно лишь, чтобы хорошие люди ничего не предпринимали. Мне было очень некомфортно даже находиться в той обстановке, видеть флаг на площади…

— А где снимались эти сцены?

— В Испании, примерно в часе езды от Барселоны. Другую часть сцен мы снимали в Сингапуре, и такая широкая география съемок у нас была впервые. Во время работы над первыми сезонами мы очень хотели выбраться за пределы парка, но в силу бюджета и съемочного графика это не удавалось сделать. И вот наконец-то это произошло!

— Что для вас слоган нового сезона: «Свободная воля — не свободна»?

— Такой девиз был актуален для роботов из первого сезона. Ведь до тех пор, пока софт позволяет им думать, что они — те, кем их запрограммировали, они свободны. Но свободны на чьих-то условиях. В новом сезоне действие происходит уже в мире людей, и система, которую создал Серак (персонаж Венсана Касселя — прим. КР) позволяет всем без исключения быть в прекрасной форме, иметь работу, и по сути, быть свободными. Но вновь — только на чьих-то условиях. Для меня подобная реальность говорит о мнимой свободе. И вопрос, устраивает ли вас, что ваша свобода обусловлена тем, что вы интегрированы в систему, платите налоги этой системе? Этот вопрос мы должны задавать себе каждый день. На самом деле страх последствий того, что вы нарушите привычный ход системы, и есть главный стоп-фактор непослушания. Признаюсь, я всегда скептична по отношению к властям, и я учу этому своих детей. Конечно, не ради скепсиса в чистом виде, но ведь каждую власть нужно заслужить. Боюсь, что я и сама немного анархист.

— А что лично для вас кажется самым главным в «Мире Дикого Запада»?

— Думаю, самое важное сообщение, которое несет в себе сериал — насколько ценна жизнь. Что очень метафорично, ведь власть в мире, в котором живут роботы, принадлежит людям. Для меня важно, как мы ценим любую форму жизни, но разные люди воспринимают ценность жизни по-разному, а так быть не должно. Надо признать, что так было испокон веков, но в наше время люди, которые снабжают нас всем жизненно необходимым, лишены какой-либо власти. Возьмите, к примеру, фермеров.

— Кстати, о женщинах! Начиная с первых серий, благодаря Лизе Джой «Мир Дикого Запада» не был лишен женского взгляда. Что-то изменилось к третьему сезону?

— В новом сезоне пять из восьми эпизодов сняли женщины. Что мне нравится на этом проекте — никто не подчеркивает тот факт, что над его созданием работает много женщин, это в порядке вещей. Помню, меня еще при работе на первом сезоне удивило, как спокойно нас воспринимают Джеймс Марсден, Джеффри Райт, Эд Харрис и другие мужчины. Конечно, мы не вели себя, как слабые создания, которым нужна поддержка, но они не чувствовали никакой угрозы с нашей стороны, учитывая, какая власть в этой истории принадлежит женщинам. У меня был опыт работы с актерами, которые просто физически не переносили, если актриса доминировала, даже если это предполагалось по сюжету. После окончания второго сезона канал HBO принял решение пересмотреть наши контракты, чтобы гонорары актеров и актрис были равными. В тот момент как раз появилось движение Time’s Up, и канал счел необходимым отреагировать на ту повестку. Это было впечатляюще! Когда я впервые увидела, насколько вырос мой гонорар, подумала: «Куда смотрел мой агент? Все это время мужчины получали в несколько раз больше, чем мы». При этом гонорары моих коллег-мужчин выросли весьма незначительно. Уверена, что сейчас этот факт непременно должен стать достоянием общественности, ведь такая ситуация продолжалась два первых сезона. Я была удивлена, что это происходит в такой предположительно прогрессивной индустрии, как наша.

— Вашим новым партнером в третьем сезоне стал Венсан Кассель. Как вам работалось с ним?

— Я была в восторге от возможности поработать с Венсаном. Я смотрела практически все фильмы с его участием, к тому же, я поклонница французского кинематографа. Помню, когда впервые увидела «Ненависть», то находилась под огромным впечатлением от актеров и работы режиссера Матье Кассовица. У Венсана огромная фильмография, он уже давно играет крутых парней. А в жизни он такой милый человек! Мне кажется, между нашими персонажами возникла невероятная химия! Это чувствуется уже в сцене их знакомства, когда Серак пытается убедить мою Мейв присоединиться к его плану.

— Как думаете, наше будущее будет таким же, как в новом сезоне «Мира Дикого Запада»?

— Ох, хорошо бы нам дожить всем до 2058!

https://youtu.be/pDJbFA32_QY

Первая серия третьего сезона «Мира Дикого Запада» уже доступна на «Амедиатеке».

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Читайте «КиноРепортер»

Эван Рэйчел Вуд — Evan Rachel Wood

Американская актриса и певица

Эван Рэйчел Вуд (родилась 7 сентября 1987 года) — американская актриса, модель и музыкант. Она является лауреатом премии Critics ‘Choice Television Award, а также трех номинаций на премию «Эмми» и трех номинаций на премию « Золотой глобус» за свою работу в кино и на телевидении.

Вуд начал сниматься в 1990-х годах, снявшись в нескольких телесериалах, в том числе « Американская готика» (1995–96) и Once and Again (1999–2002). Вуд дебютировала в качестве ведущей киноактрисы в возрасте девяти лет в фильме « Копание в Китай» (1997) и получила признание благодаря номинированной на « Золотой глобус» роли проблемной девочки-подростка Трейси Фриланд в подростковой драме « Тринадцать» (2003). Она продолжала сниматься в основном в независимых фильмах, включая Pretty Persuasion (2005), Down in the Valley (2005), Running with Scissors (2006) и Across the Universe (2007).

С 2008 года Вуд снимается в более популярных фильмах, включая «Рестлер» (2008 г.), « Что бы ни работало» (2009 г.) и «Мартовские иды» (2011 г.). В следующем году она также вернулась на телевидение в повторяющейся роли Софи-Энн Леклерк , королевы вампиров Луизианы, в сериале « Настоящая кровь» с 2009 по 2011 год. Она также сыграла злобную дочь главного героя в мини-сериале HBO Милдред Пирс (2011). за что она была номинирована на « Золотой глобус» и « Эмми» за лучшую женскую роль второго плана. Она звезды , как чувствующее андроид Dolores Эбернати в HBO серии Westworld (2016-настоящее время ), за которую она получила Critics’ Choice Award и заработал Золотой глобус и Эмми номинаций. Вуд также озвучивал королеву Идуну в фэнтезийном мультфильме Диснея « Холодное сердце 2» (2019).

Ранняя жизнь и семья

Вуд родился в Роли, Северная Каролина . Ее мать, Сара Линн Мур, актриса, режиссер и тренер по актерскому мастерству, перешедшая в иудаизм . Ее отец, Ира Дэвид Вуд III , известный местный актер, певец, театральный режиссер и драматург из христианской семьи; он является исполнительным директором местной общественной театральной труппы « Театр в парке» . Брат Вуда, Ира Дэвид Вуд IV, также актер; у нее есть два других брата, Дана и Томас, и сестра по имени Аден. Ее тетя по отцовской линии, Кэрол Уинстед Вуд, была голливудским художником-постановщиком.

Вуд и ее братья активно участвовали в «Театре в парке», когда росли, в том числе она появилась в 1987 году в постановке музыкальной комедийной адаптации ее отца « Рождественский гимн», когда ей было всего несколько месяцев. Впоследствии она сыграла Призрака прошлого Рождества в нескольких постановках театра, а затем сыграла Хелен Келлер вместе со своей матерью (которая играла Энн Салливан ) в театральной постановке «Чудотворца» под руководством отца. Родители Вуда разошлись в 1996 году, а позже развелись, и Вуд переехала с матерью в родной Лос-Анджелес, штат Калифорния.

Она получила черный пояс по тхэквондо, когда ей было 12 лет. Впоследствии она получила домашнее обучение и в 15 лет получила аттестат о среднем образовании .

Карьера

Ранние работы: 1994–2000 гг.

Вуд начала свою карьеру, снявшись в нескольких фильмах, снятых для телевидения, начиная с 1994 года, а также иногда играла роль в телесериале American Gothic . После односезонной роли в телевизионной драме Profiler Вуд получил роль второго плана Джесси Сэммлер в телешоу Once and Again .

Первая крупная роль Вуда на экране была в малобюджетном фильме 1997 года « Копаем в Китай» , в котором также снимались Кевин Бэкон , Кэти Мориарти и Мэри Стюарт Мастерсон . Фильм получил приз детского жюри на Чикагском международном детском кинофестивале . Вуд вспоминает, что изначально эта роль была трудной, но отмечает, что она «в конечном итоге привела к ее решению, что актерство — это то, чем она никогда не захочет прекращать». В том же году у нее также была роль в « Практической магии» , фантастическом фильме режиссера Гриффина Данна с Сандрой Буллок и Николь Кидман в главных ролях .

Прорыв: 2001–2005 гг.

Вуд дебютировала в качестве ведущей киноактрисы в 2001 году в фильме « Маленькие секреты» режиссера Блэра Треу , где она сыграла 14-летнюю скрипачку Эмили Линдстрем. За эту роль она была номинирована на премию Young Artist Awards в категории «Лучшая ведущая молодая актриса». В том же году Вуд сыграл второстепенную роль в Эндрю Никкол -directed научной фантастики сатирическая драма фильм , Симоне , который играл главную роль Аль Пачино .

Прорывная роль Вуда в кино последовала в 2003 году в фильме « Тринадцать» . Она сыграла роль Трейси Луизы Фриланд, одной из двух молодых девушек, которые погружаются в нисходящую спираль тяжелых наркотиков, секса и мелких преступлений. Ее игра была номинирована на премию « Золотой глобус» как лучшая женская роль в драме и на премию Гильдии киноактеров (SAG) за лучшую женскую роль. Во время Тринадцать ‘ освобождения s, Vanity Fair назвал Вуда как один из It Girls Голливуда , и она появилась, наряду с другими актрисами, на июль обложке журнала 2003. В том же году последовала второстепенная роль с Кейт Бланшетт и Томми Ли Джонсом в фильме Рона Ховарда « Пропавший без вести» , в котором она сыграла похищенную дочь Лилли Гилкесон, а также роль в эпизоде CSI: Crime Scene Investigation « Got Murder». ? «.

В 2005 году Вуд появилась в фильме Майка Биндера « Вершина гнева» с Кевином Костнером и Джоан Аллен , хорошо отрецензированном фильме, в котором Вуд сыграла Лаванду «Попай» Вулфмайер, одну из четырех сестер, столкнувшихся с отсутствием отца. Ее героиня также рассказала о фильме. Следующие две главные роли Вуда были в мрачных независимых фильмах . В 2005 году Большого приз жюри Sundance кинофестиваль номинанты Довольно Убеждение , черная комедия / Сатирическое внимание на темы сексуальных домогательств и дискриминации в школах и отношении к женщинам в СМИ и обществе , Вуд играл Кимберли Джойс, манипулятивный, сексуально активный высокий старшеклассник . Один критик прокомментировал: «Вуд изгоняет цинизм такими точными, легкими ритмами и с таким очевидным удовольствием от непослушания, что ее невозможно ненавидеть».

В фильме «Вниз в долине» , который снял Дэвид Джейкобсон , персонаж Вуда, Тобе, влюбляется в пожилого человека, ковбоя, который не в ладах с современным обществом ( Эдвард Нортон ). О ее исполнении было написано, что «Вуд передает всю непреклонную уверенность и болезненную уязвимость, присущие позднему подростковому возрасту». Вуд прокомментировала свой выбор ролей на сексуальную тематику, заявив, что она не стремится к «шоковому фактору» при выборе фильмов.

В 2005 году Вуд снялся в музыкальных клипах на «At the Bottom of Everything» от Bright Eyes и » Wake Me Up When September Ends » от Green Day .

Продолжающийся успех: 2006–2008 гг.

В сентябре 2006 года Вуд получил премию журнала Premiere «В центре внимания за новые таланты». Также в 2006 году The Guardian описала ее как «мудрую не по годам» и как «одну из лучших актрис своего поколения».

Позже, в 2006 году, Вуд появилась с звездным ансамблем в роли Натали Финч в комедийно-драматическом фильме 2006 года « Беги с ножницами», номинированном на « Золотой глобус» . Режиссер Райан Мерфи и Аннет Бенинг в главной роли. Фильм основан на мемуарах Огюстена Берроуза , которые представляют собой полуавтобиографический отчет о детстве Берроуза в неблагополучной семье .

Вуд сыграл роли в двух фильмах, выпущенных в сентябре 2007 года. « Король Калифорнии» , премьера которого состоялась на кинофестивале «Сандэнс», повествует о воссоединении биполярного джазового музыканта ( Майкл Дуглас ) и его многострадальной дочери-подростка Миранды (Вуд). после двухлетнего пребывания в психиатрической больнице и которые отправляются на донкихотские поиски испанских сокровищ. В одном обзоре работа Вуда была оценена как «превосходная».

Мюзикл « Через Вселенную» , поставленный Джули Теймор , номинированный на « Золотой глобус» и « Оскар», действие которого происходил в Ливерпуле , Нью-Йорке и Вьетнаме , был сфокусирован на невзгодах нескольких персонажей во время контркультурной революции 1960-х годов. . Он был настроен на песни The Beatles . Вуд, которая назвала музыку The Beatles важной частью своей жизни, сыграла Люси, у которой развиваются отношения с Джудом ( Джим Стерджесс ). В фильме она поет музыкальные номера, и она описывает эту роль как свою любимую, называя режиссера Джули Теймор «одним из самых удивительных режиссеров». Один критик написал, что «Вуд приносит столь необходимую эмоциональную глубину». Вуд озвучил инопланетянина по имени Мала, механически склонного к свободомыслию, в « Битве за Терру» , компьютерном анимационном научно-фантастическом фильме 2008 года о мирной инопланетной планете, которой грозит разрушение из-за колонизации перемещенными остатками человеческой расы. Фильм получил Гран-при на Международном фестивале анимации в Оттаве в 2008 году. Фильм показали на Международном кинофестивале в Сан-Франциско, где она получила награду Midnight Awards вместе с Элайджей Вудом.

Вуд снялся в 2008 году в Вадим Перельман -directed Жизнь перед ее глазами , на основе Лора Кейсишк романа того же самого названия, о дружбе двух подростков противоположного характера , которые участвуют в Колумбины -как съемки инцидента в школе и вынуждены сделать невозможный выбор. Вуд сыграла младшую версию персонажа Умы Турман , Диану. Один критик назвал ее выступление «выдающимся». Вуд заявила, что она хотела, чтобы этот фильм стал последним, в котором она сыграла подростка.

В том же году она также снялась в фильме режиссера Даррена Аронофски « Борец» , обладателя премии « Золотой лев » за лучший фильм на Венецианском кинофестивале , о Рэнди «Рам» Робинсоне ( Микки Рурк ), профессиональном рестлере из киноиндустрии. 1980-ых, который вынужден уйти на пенсию после сердечного приступа, угрожает убить его в следующий раз, когда он будет бороться. Вуд сыграла Стефани, отчужденную дочь Робинсона. О ее игре один критик написал: «Как только ее персонаж перестанет препятствовать своему отцу и выслушает его, Вуд станет прекрасным фоном для Рурка в их бурных совместных сценах».

Дальнейшая карьера в кино и на телевидении: 2009 – настоящее время.

Вуд снялся в фильме Вуди Аллена « Что бы там ни было» , премьера которого состоялась на кинофестивале Трайбека в 2009 году , сыграв молодую жену персонажа Ларри Дэвида . Позже она выразила сожаление о том, что взяла на себя эту роль, и что она больше не будет работать с Алленом. В мае 2009 года она сыграла Джульетту в шести спектаклях по сбору средств на пьесу Уильяма Шекспира « Ромео и Джульетта» в Театре в парке; постановкой руководил ее брат, который также снялся в главной роли.

У Вуда была повторяющаяся роль во втором и третьем сезонах сериала HBO о сверхъестественном « Настоящая кровь» с 2009 по 2011 год в роли Софи-Энн Леклерк . Вуд сыграл роль в фильме «Заговорщик» , премьера которого состоялась в театре Форда в Вашингтоне в апреле 2011 года, режиссера Роберта Редфорда (о заговоре вокруг убийства Авраама Линкольна ). У нее также была роль в Мартовских идах . Она изобразила дочь главного героя в мини-сериале HBO 2011 года Милдред Пирс , за который она была номинирована на премию Primetime Emmy Award за лучшую мужскую роль второго плана в мини-сериале или фильме .

Вуд сыграла Габи в психологическом романтическом триллере 2013 года « Чарли Кантриман» с Шайей ЛаБафом и Рупертом Гринтом . Она озвучила Марианну в фильме 2015 года « Странное волшебство» . Она была показана вместе с Крисом Эвансом в рекламе ароматов Gucci Guilty Eau в 2016 году.

С 2016 года Вуд играет разумного андроида Долорес Абернати в научно-фантастическом вестерне HBO « Мир Дикого Запада» . Ее выступление было оценено как «зрелищное», «мощное, зажигательное», а также «огромное техническое достижение».

В августе 2019 года Вуд объявила в Твиттере и на выставке D23 Expo, что она будет озвучивать королеву Идуну в Frozen II . Фильм был выпущен в ноябре 2019 года и имел коммерческий успех.

Музыка

В 2012 году Вуд записал сборник « Я бы хотел тебя в любое время », который входит в четвертый компакт-диск альбома « Колокола свободы : песни Боба Дилана, посвященного 50-летию Amnesty International» . Она выступала в составе электро-поп-дуэта Rebel and a Basketcase с мульти-инструменталистом Заком Вилья в 2016 году. Дуэт распался в августе 2017 года. Вуд является половиной кавер-группы Evan + Zane, которую она сформировала с гитаристом / певцом и автором песен. Зейн Карни в 2018 году.

Вуд впервые появилась в Billboard Hot 100 в 2019 году, когда » Show Yourself «, дуэт, который она спела вместе с Идиной Мензель из саундтрека Frozen II , дебютировал в чарте под номером 99. Песня достигла пика под номером 70.

Гуманитарная работа

В июне 2016 года Кампания за права человека выпустила видео в память о жертвах стрельбы в ночном клубе Орландо ; на видео Вуд и другие рассказали истории убитых там людей.

Личная жизнь

Религия

Вуд сказал: «Моя мать еврейка, и я был воспитан в этой религии». В 2012 году она заявила: «Я верю в Бога, но я не религиозна. Я духовна. Мое определение Бога не входит ни в одну религию. Это очень личное».

Отношения

Вуд начал встречаться с английским актером Джейми Беллом в течение года в 2005 году после того, как они встретились на кинофестивале Sundance. Вуд знал о ложных утверждениях, что они впервые встретились, когда снимались в музыкальном клипе на песню Green Day « Wake Me Up When September Ends », и заявил, что к тому моменту они «уже встречались и очень любили. . »

В январе 2007 года стали известны отношения Вуда с рок- музыкантом Мэрилином Мэнсоном . Она вдохновила Мэнсона на песню » Heart-Shaped Glasses » и появилась в клипе на эту песню. В январе 2010 года Вуд и Мэнсон обручились. Спустя семь месяцев они разорвали помолвку.

В 2011 году Вуд рассказала, что она бисексуальна через Twitter, и обсудила свою сексуальность в интервью Esquire , сказав: «Я готов ко всему. Познакомьтесь с хорошим парнем, познакомьтесь с хорошей девушкой …» В том же году Вуд возродился ее отношения с Беллом через пять лет после того, как они впервые расстались. Они поженились на небольшой церемонии 30 октября 2012 года, и у них родился сын 29 июля 2013 года. У Вуд были домашние роды со своим сыном, и она публично поблагодарила Рики Лейк , создателя документального фильма «Бизнес рождения» , за то, что вдохновили ее решение. В мае 2014 года Вуд и Белл объявили, что расстались после 19 месяцев брака.

К 2017 году Вуд состояла в отношениях со своим Rebel и коллегой по группе Basketcase Заком Виллой . Они были помолвлены в январе 2017 года, но расторгли помолвку в сентябре 2017 года.

Заявления о злоупотреблениях, Закон Феникса

В 2016 году Вуд рассказала репортеру журнала Rolling Stone, что она была изнасилована два года назад, один раз со стороны «второй половинки». В феврале 2018 года она дала показания перед судебным подкомитетом Палаты представителей США по вопросам преступности, терроризма, внутренней безопасности и расследований в поддержку Закона о Билле о правах жертв сексуального насилия. В апреле 2019 года она дала показания в Сенате Калифорнии, чтобы помочь принять Закон Феникса, который продлил срок давности по делам о домашнем насилии с трех до пяти лет и требует от полиции прохождения дополнительной подготовки. В своих показаниях Вуд сказала, что насилие, которое она испытала, было физическим, сексуальным и эмоциональным, и что впоследствии у нее было диагностировано сложное посттравматическое стрессовое расстройство .

СМИ предположили, что Вуд обсуждала Мэрилина Мэнсона , с которым она состояла в отношениях с 2006 по 2010 год. В ноябре 2020 года представитель Мэнсона сделал заявление: «К сожалению, мы живем во время, когда люди верят тому, что они читают. в Интернете, и не стесняйтесь говорить то, что они хотят, без реальных доказательств. Последствия могут быть катастрофическими, и продвижение информации, не основанной на фактах, является полностью безответственным ». В феврале 2021 года Вуд назвала Мэнсона своим предполагаемым обидчиком в Instagram , где еще четыре женщины выдвинули против него аналогичные обвинения. В департамент Лос — Анджелеса шерифа округа сказал , что они расследуют Manson в связи с утверждениями о насилии в семье.

Противоречие Коби Брайанта

В январе 2020 года Вуд столкнулся с серьезной негативной реакцией в СМИ и в Интернете после того, как назвал недавно умершего бывшего спортсмена НБА Коби Брайанта «насильником». Речь шла о том, что Брайант был обвинен в сексуальном насилии в 2003 году. Обвинения были сняты после того, как жертва отказалась давать показания, и позже дело было урегулировано во внесудебном порядке. Вуд оставил комментарий в Твиттере через несколько часов после своей смерти 26 января.

Фильмография

Фильм

Телевидение

Клип

Награды и номинации

Рекомендации

внешняя ссылка

Тэнди Ньютон — Thandie Newton

Английская актриса

Мелани Тандиве « Тэнди » Ньютон Паркер ОБЕ (родилась 6 ноября 1972 г.) — английская актриса. Она является лауреатом различных наград, включая премию Primetime Emmy Award и премию Британской киноакадемии , а также номинации на две премии «Золотой глобус» .

Ньютон известна своими главными ролями, такими как главный персонаж в фильме « Любимая» (1998), Нья Нордофф-Холл в фильме « Миссия невыполнима 2» (2000), Кристин в фильме «Авария» (2004), за которую она получила премию BAFTA за лучшую женскую роль в фильме. Роль второго плана , Линда в « В поисках счастья» (2006), Стелла в RockNRolla (2008), Кондолиза Райс в W. (2008), Лора Уилсон в 2012 (2009) и Вэл в Solo: A Star Wars Story (2018) .

С 2016 годом Ньютон играл чувствующий андроид , то сударыню Мейв Миллой , в ГБО научной фантастике-западная серия Westworld , за которую она получила премию Эого Primetime за Лучшую актрису второго плана в драматическом сериале и два критиков Choice Awards , а также Номинации на премию «Золотой глобус» , « Сатурн» и « Гильдия киноактеров» . В 2017 году она сыграла DCI Роз Хантли в драматическом сериале BBC « Линия долга» , который принес ей номинацию на премию Британской академии телевидения за лучшую женскую роль .

Ньютон был назначен кавалером Ордена Британской империи (OBE) в новогодних наградах 2019 года за заслуги перед кино и благотворительностью.

Ранние годы

Ньютон родился в Вестминстере , Лондон , Англия, в семье Ньяши, зимбабвийского члена семьи вождей , и Ника Ньютона, английского лаборанта и художника. У нее есть младший брат. В некоторых биографиях ошибочно сообщается, что местом ее рождения является Замбия, но в интервью она подтвердила, что родилась в Лондоне. Имя Thandiwe означает «любимые» в зулу и «Тэнди» произносится æ н д я / на английском языке.

Что касается своего детства, Ньютон заметила на конференции TED : «Примерно с пяти лет я осознавала, что мне не подходит. Я была черным атеистом в католической школе для белых, которой руководили монахини. аномалия «. Ньютон вырос в Лондоне и Пензансе , Корнуолл, и изучал танцы в школе исполнительских искусств Тринг-Парк . В период с 1992 по 1995 год Ньютон поступила в Даунинг-колледж в Кембридже , где получила степень в области социальной антропологии .

Карьера

Ньютон в 2007 году

После фильма « Флирт» (1991) Ньютон сыграл рабыню «Иветт» в фильме Брэда Питта и Тома Круза « Интервью с вампиром» (1994). Ньютон появилась в спектакле « Торговец слоновой кости» Джефферсона в Париже в роли Салли Хемингс , за которым последовала драма Джонатана Демме « Возлюбленная» по роману Тони Моррисон (1998), в которой она сыграла главную героиню, призрак молодой рабыни. чья мать убивает ее, чтобы спасти от рабства. В фильме также снимались Опра Уинфри и Дэнни Гловер . Затем Ньютон сыграла Нья Нордофф-Холл, снова напротив Круза, в « Миссии невыполнима 2» . Следующей ее ролью стал малобюджетный фильм « Это был несчастный случай» по сценарию ее мужа, сценариста Ола Паркера .

Между 2003 и 2005 годами Ньютон играл Макембу «Кем» Ликасу, любовника Джона Картера в американском телесериале « Скорая помощь» . Она повторила роль в финале сериала в 2009 году. В 2004 году она также появилась в «Хрониках Риддика и Крэша» . Ньютон получила награду BAFTA за лучшую женскую роль второго плана в 2006 году за роль в фильме « Катастрофа» . Она сыграла жену Криса Гарднера, Линду Гарднер, в « В поисках счастья» . Также в 2006 году Ньютон выступил на радио в пантомимной версии Золушки .

В 2007 году Ньютон снялся вместе с Эдди Мерфи в комедии « Норбит» в качестве его любовного увлечения, а затем с Саймоном Пеггом в роли его бывшей девушки в комедии 2008 года « Беги, толстяк, беги» . Ньютон следующий изображали США советник по национальной безопасности -turned госсекретарь Кондолиза Райс в W. , Оливер Стоун биография «s президента Джорджа Буша . Фильм вышел 17 октября 2008 года.

Ньютон был интродьюсером на стадионе Уэмбли на 7 июля 2007 года для Великобритании ноги на Live Earth . Она должна была представить Эла Гора на концерте, но он задержался, оставив Ньютона рассказывать анекдоты в попытке развлечь публику. Затем Ньютон изобразил вымышленную Первую дочь США Лору Уилсон в 2012 году , фильм-катастрофу, снятый Роландом Эммерихом и выпущенный 13 ноября 2009 года.

В июле 2011 года Ньютон выступил на TED Talk на тему «Принимая инаковости, обнимая себя». Она обсуждала, как найти свою «инаковость» в детстве, выросшем в двух разных культурах, и как актриса, играющая много разных «я». В 2012 году она снялась вместе с Тайлером Перри в романтической драме « Добрые дела» . В 2013 году Ньютон снялась в Rogue , первый оригинальный драма серии для DirecTV «s аудитории сети . Она покинула Роуг в третьем сезоне. В 2015 году она снялась в американском мини-сериале «Пощечина» .

В 2016 году Ньютон начал изображая Мейв Миллэй в ГБО научной фантастики драмы серии Westworld , за которую она получила премию Эмми Primetime за выдающиеся женскую роль второго плана в драматическом сериале , среди других наград. В 2017 году она работала диктором в документальном фильме под названием Билл Косби : Падение американской иконы , разоблачении обвинений в сексуальном насилии, выдвинутых против Косби, который транслировался на BBC One . Ньютон появился как Валу в Star Wars фильм Соло: A Star Wars Story , который был выпущен в мае 2018 года.

Личная жизнь

Ньютон вышла замуж за английского писателя, режиссера и продюсера Ола Паркера в 1998 году. У них трое детей: дочери Рипли (2000 г.р.) и Нико (2004 г.р.), а также сын Букер Джомбе (род. 2014 г.). У Ньютон были домашние роды со всеми тремя своими детьми. Она вегетарианка и была названа «Самым сексуальным веганом 2014 года по версии журнала PETA » в Великобритании.

В 2006 году Ньютон написал предисловие к книге « Мы желаем: надежды и мечты детей Корнуолла» , изданной в помощь NSPCC . В нем она ярко написала о своих детских воспоминаниях о детстве в Корнуолле и о том, как культурное наследие графства помогло ей «обогатить каждую ситуацию слоями магии и смысла».

В 2007 году Ньютон продала свой почти новый BMW X5 и заменила его на Toyota Prius после того, как Гринпис наклеил на ее BMW наклейку «Этот прожорливый полноприводный автомобиль вызывает изменение климата». В 2008 году Ньютон посетил нищую Мали, назвав это «унизительным опытом». Она посетила деревню Нампассо в регионе Сегу страны. В 2013 году Ньютон возглавил флешмоб « Восход на миллиард» в Лондоне за прекращение насилия, справедливость и гендерное равенство.

Дэвид Швиммер (режиссер « Беги, жирный, беги» ) назвал актрису «королевой розыгрышей ». Ньютон выразил близость к буддизму .

В 2016 году Ньютон заявила, что стала жертвой режиссера, который неоднократно показывал своим друзьям видео с ней во время сексуально-графического прослушивания, которое она проводила в подростковом возрасте. Ньютон процитировал этот опыт как часть того, почему она взяла на себя роль Мира Дикого Запада , которая включала существенную наготу, поскольку она отражала опыт переживших сексуальное насилие, а также задавала моральные вопросы о значении человечности и о том, что значит быть гуманным. В 2018 году Ньютон сказала, что она разочарована тем, что ее не пригласили участвовать в Time’s Up , движении против сексуальных домогательств, учитывая, что она пережила «остракизм» за то, что она рассказала о предполагаемом сексуальном насилии со стороны режиссера.

Она была названа одной из самых одетых женщин в 2018 году модным веб-сайтом Net-a-Porter, а позже в том же году было объявлено, что Ньютон была включена в издание Powerlist 2019 года, в котором оценивается 100 самых влиятельных чернокожих британцев.

Фильмография

Фильм

Телевидение

Клип

Год	Художник	Песня	Ref.
2017 г.	Jay-Z с участием Бейонсе	«Семейная вражда»

Рекомендации

внешняя ссылка

10 самых дорогих для производства оригинальных сериалов HBO (и сколько они стоят)

Одна из старейших телевизионных сетей в мире, бизнес которой процветает и по сей день. HBO активно участвует в производстве. сотен телешоу за свою 47-летнюю историю. Имея за плечами неподвластную времени классику, такую ​​как The Wire и The Sopranos , трудно спорить с тем, что HBO выпустил одни из самых знаменитых и культовых сериалов за последние годы.

СВЯЗАННЫЙ: 10 лучших научно-фантастических фильмов HBO Max, согласно IMDb

телепрограмм с бюджетами, которые конкурируют с голливудскими блокбастерами, в наши дни составляют пруд пруди.Проще говоря, высокое качество производства и компьютерная графика (которая становится все более распространенной с каждым днем) стоят денег, и HBO никогда не скупился на создание контента. За эти годы они выложили сотни миллионов на свои оригинальные шоу, и это одни из самых дорогих их постановок.

10 Deadwood (2004) — 4,5 миллиона долларов за эпизод

Дикий Запад всегда было довольно дорого изображать в СМИ, и Дедвуд 2004 года, с его точным и жестоким изображением американской границы не исключение.

Воссоздание титульного города Дедвуд было одной из основных затрат, так как в него входили замысловатые костюмы, декорации, лошади, повозки и миллион других вещей. В течение трех сезонов зрители сериала неуклонно падали, что в сочетании с множеством других проблем привело к тому, что HBO в конечном итоге отменил шоу.

9 Настоящий детектив (2014) — 5 миллионов долларов за эпизод

Появление известных кинозвезд в телешоу, возможно, сейчас не редкость, но в 2014 году ситуация изменилась.А когда дело доходит до True Detective , именно захватывающая игра главных актеров заставляет его работать.

СВЯЗАННЫЙ: Настоящий детектив: 5 лучших и 5 худших эпизодов (согласно IMDb)

Дуэт Мэттью МакКонахи и Вуди Харрельсона начал первый и наиболее приветствованный критиками сезон, за ними последовали актер Фантастические твари, Колин Фаррелл и Карточный домик в главной роли Махершала Али в более поздних сезонах.

8 Настоящая кровь (2008) — 5 миллионов долларов за эпизод

HBO стал золотым с True Blood в 2008 году, когда СМИ, связанные с вампирами, начали набирать обороты.Такие дорогие телешоу редко продолжаются так долго из-за того, насколько они дороги, но сильная фанатская база позволила True Blood работать в течение 7 долгих сезонов в 80 эпизодах.

Эта история о романе между официанткой-телепатом и вампиром в конечном итоге стала одним из самых просматриваемых шоу HBO наравне с сериалом The Sopranos .

7 Boardwalk Empire (2010) — 5 миллионов долларов за эпизод

Действие происходит в эпоху сухого закона Атлантик-Сити 1920-х годов, Boardwalk Empire был создан писателем The Sopranos и The Wolf of Wall Street писателем Теренсом Винтером и представлял собой сильно вымышленный рассказ о жизни политического и криминального деятеля. Енох Л.Джонсон.

СВЯЗАННЫЙ: 10 лучших телесериалов 1920-х годов (по версии IMDb)

В то время как цена в 5 миллионов долларов за эпизод уже делает его чрезвычайно дорогим предприятием, пилотный эпизод сериала может похвастаться еще более впечатляющей цифрой в 18 миллионов долларов.Только дощатый тротуар длиной 300 футов обошелся к северу от 2 миллионов долларов.

6 Vinyl (2016) — 7,5 миллионов долларов за эпизод

Даже известные голливудские режиссеры иногда проявляют страстный интерес к телешоу, и создателем Vinyl на HBO был не кто иной, как Мартин Скорсезе.

Дорогие телешоу с еще более сумасшедшей стоимостью пилотного эпизода становится обычным явлением, и первый эпизод Vinyl обошелся в колоссальные 30 миллионов долларов, а весь сезон обошелся примерно в 100 миллионов долларов.Но, несмотря на все затраченные ресурсы, рейтинги с самого начала были низкими, ни разу не достигнув даже 1 миллиона зрителей.

5 Rome (2005) — 9 миллионов долларов за эпизод

Драмы эпохи почти всегда обходятся в копеечку, так как декорации, костюмы и прочий реквизит, составленные с учетом временных рамок, определенно не из дешевых. Rome 2005 года не был первым или последним фильмом BBC о создании исторической драмы, но, безусловно, был одним из самых дорогостоящих.

Спродюсирован BBC и HBO, последний профинансировал около 85% бюджета в 100 миллионов долларов на первый сезон.Несмотря на хорошие рейтинги, одобрение критиков и планы на 5 сезонов, он был отменен через два из-за заоблачных затрат.

4 Westworld (2016) — 10 миллионов долларов за эпизод

С первого взгляда было ясно, что Westworld должен был стать следующим флагманским продуктом HBO после Game of Thrones , или, по крайней мере, они инвестировали в него, как это было.Шоу сосредоточено вокруг футуристического тематического парка Дикого Запада, куда гости могут прийти и принять участие в различных мероприятиях, независимо от того, насколько они авантюрны (или даже запрещены), с A.I. запустить андроид «хосты».

СВЯЗАННЫЙ: 10 научно-фантастических сериалов, которые стоит посмотреть, если вы любите Мир Дикого Запада

В шоу используются сотни ориентированных на Дикий Запад и детализированных реквизитов, декораций и костюмов, и у него довольно большой состав, поэтому нетрудно увидеть, куда были потрачены все 10 миллионов долларов на каждую серию.

3 Band of Brothers (2001) — 12,5 миллионов долларов за эпизод

Режиссер Стивен Спилберг и Том Хэнкс в главной роли, Спасти рядового Райана 1998 года считается одной из величайших военных драм из когда-либо созданных.

Дуэт снова сотрудничал в 2001 году для создания мини-сериала Band of Brothers, , в котором рассказывается драматическая история членов «Easy Company» во время Второй мировой войны.Это было одно из самых дорогих телешоу, когда-либо созданных в то время, только в 2010 году на смену ему пришло отдельное шоу The Pacific .

2 Игра престолов (2011) — 15 миллионов долларов за эпизод за последний сезон

HBO добился огромного успеха с несколькими своими телешоу на протяжении многих лет, но Игра престолов стала для них астрономическим хитом и машиной для зарабатывания денег.Несмотря на то, что они в конечном итоге закололи его, получив повсеместно критикуемый финал, разрушивший его репутацию, культурное влияние шоу неоспоримо.

Сезон 8, как сообщается, стоил 15 миллионов долларов за эпизод, и хотя предыдущие сезоны были не такими дорогими, все эти драконы CGI и достаточно большой состав, чтобы заполнить половину стадиона, могут стоить немалые деньги.

1 Тихий океан (2010) — 20 миллионов долларов за эпизод

Духовное продолжение сериала Band of Brothers 2001 года, The Pacific остается самым дорогим мини-сериалом, когда-либо созданным в истории телевидения.Учитывая, что у него было только ограниченное количество эпизодов (10), его окончательная стоимость может быть не самой высокой для сериала, но в расчете на эпизод он, безусловно, самый дорогой.

Изображения войны в средствах массовой информации почти всегда сопровождаются широким использованием практических эффектов, таких как огнестрельное оружие и боеприпасы, а также сотни дополнительных предметов, которые могут значительно увеличить расходы.

ДАЛЕЕ: HBO Max: 10 лучших франшиз, доступных в потоковом сервисе

Следующий Как я встретил вашу маму: 5 лучших прозвищ Барни (и 5 худших)

Об авторе Махир Васиф (Опубликовано 49 статей)

Махир Васиф — студент колледжа с постоянно растущей страстью и интересом ко всему, что связано с развлечениями, таким как фильмы, телешоу и видеоигры.Хотя ScreenRant — его первый текст для профессионального СМИ, он надеется, что время и усилия, которые он вкладывает здесь, окажутся полезными для всех вовлеченных сторон, читателей и его самого. Всегда обладая природной способностью к сплетням и новостям в Интернете, Махир теперь лучше проводит время, делясь своими навыками и знаниями с более широкой аудиторией.

Ещё от Mahir Wasif

HBO’s «Мир Дикого Запада» с ценой в 100 миллионов долларов сталкивается с огромными ожиданиями

Жанровая драма, которая давно работает, сильно зависит от того, что произошло после нескольких задержек, смены режима на вершине премиальной кабельной сети и конца «Игры престолов» в обозримом будущем.

Было бы преуменьшением сказать, что HBO активно использует Westworld .

Долгожданная научно-фантастическая драма, основанная на книге Майкла Крайтона и последующем художественном фильме 1973 года, дебютирует в воскресенье вечером после череды задержек, смены режима в сети и значительного ценника.

Инсайдеры сообщают The Hollywood Reporter , что общий бюджет на первый сезон 10-серийного проекта находится в диапазоне 100 миллионов долларов — наравне с давно работающей рок-драмой HBO Vinyl, , которая провалилась после одного сезона. Ранее в этом году.Источники связывают бюджет одного 90-минутного пилотного проекта Westworld в диапазоне 25 миллионов долларов, включая пересъемки, с некоторыми затратами, перенесенными на второй эпизод, поскольку части дебюта сериала были перенесены из премьерного. (Для контекста: HBO отказался от всего оригинального пилотного проекта Game of Thrones , стоимость которого составляла 20 миллионов долларов.) Бюджет на серию составляет от 8 до 10 миллионов долларов. Также стоит отметить, что драма происходит от Warner Bros. Television, где HBO платит огромную лицензионную плату своему корпоративному брату за Westworld, , что является одной из немногих студийных покупок премиального кабельного телевидения.Оба разделяют расходы на сериал, причем источники отмечают, что это, вероятно, разделение 50 на 50, и HBO будет ведущим в сериале.

Создано дуэтом мужа и жены Джонатаном Ноланом ( Person of Interest) и Лизой Джой, исполнительный продюсер Дж. Дж. Abrams, Westworld , где представлены знаменитости, в том числе Энтони Хопкинс в роли главы ультрареалистичного парка развлечений, куда посетители приходят, чтобы воплотить в жизнь свои самые возмутительные желания. В актерский состав также входят Эван Рэйчел Вуд, Джеймс Марсден, Тэнди Ньютон и Эд Харрис.(Говорят, что Хопкинс и Харрис заработали по 175 000 долларов за эпизод, причем последний потенциально мог заключить только двухлетний контракт.)

«Производственная стоимость этой штуки невероятна», — говорит Абрамс THR. «Но это HBO. Это то, что они делают. Не было никакой возможности, чтобы эта идея, которую Джона и Лиза с самого начала делали как опыт AAA, — что HBO пойдет на компромисс. Расходы — это одно, но результаты полностью на экране. Актерский состав экстраординарный, и сценаристы и режиссеры хотели максимизировать это ощущение кинематографического опыта.Это не дешевое шоу, но на него не больно смотреть ».

Снятый в пилотную серию в августе 2013 года и заказанный к сериалу в ноябре 2014 года под руководством бывшего президента канала HBO Майкла Ломбардо, футуристический вестерн изначально планировался для дебюта в 2015 году. Амбициозный сериал был предметом слухов о беспорядочном процессе производства в течение нескольких месяцев. Шоу в конечном итоге было закрыто с 1 декабря 2015 года по 1 февраля 2016 года, чтобы дать Нолану и Джой время наверстать упущенное по сценариям, и, по слухам, в какой-то момент шоу было перенесено на 2017 год.Источники говорят, что именно Нолан боролся за то, чтобы производство возобновилось, чтобы сериал не потерял налоговую льготу в Калифорнии.

«На тот момент у нас не было сценариев; мы закончили снимать все, что у нас было, и у нас было еще несколько эпизодов в конце», — говорит Джой. «Чтобы иметь возможность написать их заранее, а затем вернуться к производству и полностью зафиксировать… это была огромная возможность, и мы очень ей за это благодарны».

Дебют «Мира Дикого Запада» произошел в то время, когда HBO переживает поворотный момент в своей истории.Ломбардо, 33-летний ветеран кабельного телевидения, ушел в мае, когда бывший глава комедии Кейси Блуз занял пост президента по программированию. Сеть с ее хорошо известными глубокими карманами также сталкивается с острой конкуренцией, поскольку ее 15-летняя полоса на вершине таблицы лидеров Эмми находится под угрозой из-за таких компаний, как FX и Netflix. Более того, близок конец для выдающегося победителя драмы «Эмми» «Игра престолов». самая популярная программа в истории канала не будет на Эмми 2017 года, так как производство начнется позже, чтобы показать зимнюю погоду в соответствии с ее творческой историей.С разочарованием Vinyl за 100 миллионов долларов (одним из первых шагов Блуза был отказ от запланированного второго сезона) и двумя проектами Дэвида Финчера, которые оба застопорились из-за творческих разногласий, Westworld , безусловно, испытывает давление.

«Я уверен, что это один из самых дорогих, но я не могу сказать вам, что это — самый дорогой из , который мы когда-либо делали; я могу представить, что он [среди них]», — говорит Блойс о Westworld. Ценник .«Если это сработает, никто не будет счастливее меня», — добавляет исполнительный директор, который рекламирует сильный состав HBO, в том числе потенциальный второй сезон критически важных ролей The Night Of, Николь Кидман и Риз Уизерспун mini Big Little Lies и Дэвида. Джеймс Франко Саймона в главной роли Двойка. «Идея, что это Westworld или ничего, я понимаю сравнения с Game of Thrones , потому что они оба большие жанровые произведения, но судьба сети не поднимается и не падает в этом сериале.При этом, конечно, было бы здорово, если бы он был связан с аудиторией ».

Блойс подчеркивает, что HBO потратит время на то, чтобы проанализировать как количество просмотров в прямом эфире, так и отложенное, по запросу и цифровое исполнение, прежде чем нажать на курок во втором сезоне. «У меня нет предложения« Я хочу X миллионов зрителей », потому что я не уверен», — говорит он. «Я доволен отзывами, которые мы получаем. Как и любое шоу, которое, я надеюсь, имеет широкую популярность, есть несколько больших поклонников и есть законная критика. Но мне хорошо, где мы находимся.«

Отвечая на вопрос о том, что нужно делать, Абрамс — только что после кончины рок-драмы Кэмерона Кроу «Шоутайм» Roadies — надеялся только на лучшее для всех участников. «Давление является добровольным. Я бы хотел, чтобы это сработало для HBO, но я хочу, чтобы это работало для всех, кто потратил на это так много времени, вложил так много и провел так много времени вдали от своих семей», — говорит он . «Это немного напряженно для людей, без вопросов. Но я думаю, что люди на это откликнутся.Он заслуживает аудитории. Игра престолов — явление, с которым невозможно сравниться, поэтому я думаю, что нам нужно прекратить сравнивать его и просто сказать, что это еще одна серия в необычной сети ».

Westworld премьера в воскресенье в 21:00. ЕТ / ПТ на ГБО.

самых дорогих телешоу из когда-либо созданных

Телевизионные сети и продюсеры, похоже, действительно верят в старую мантру «Чтобы зарабатывать деньги, нужно тратить деньги». Эти шоу так же известны своими раздутыми затратами на производство, как и своей популярностью.

Seinfeld — 2 миллиона долларов за серию

Нашумевшее «шоу ни о чем», конечно, ничего не стоило. Хотя декорации оставались в основном простыми и стабильными, высокая стоимость актеров Seinfeld увеличивала производство каждого эпизода почти на 2 миллиона долларов. Один только Джерри забрал домой 1 миллион долларов в последнем сезоне.

Deadwood — 4,5 миллиона долларов за эпизод

HBO потратил большие деньги на большой вестерн Дэвида Мильча.Звездный состав внес незначительный вклад в счет. Актуальные декорации, костюмы, грим и реквизит требовали значительного капитала, чтобы дать шоу ощущение воспоминаний. Deadwood был критической сенсацией, но HBO изо всех сил пыталась оправдать сохранение своего дорогого питомца с таким небольшим количеством настроек глаз каждую неделю. Шоу ни разу не отменяли, но контракты его актеров истекли без завершения сюжета.

West Wing — 6 миллионов долларов за эпизод

В течение семи лет Аарон Соркин приглашал публику в Белый дом Бартлетта, вымышленный взгляд на исполнительную власть Америки.Известно, что Соркин играл быстро и свободно с производством шоу, которое уже достигло почти 6 миллионов долларов за эпизод. Он утверждает, что ни разу не успел вовремя или не уложился в бюджет ни одной серии. Актерский состав, наполненный кинозвездами, не совсем помог. Мартин Шин заработал около 300 000 долларов за эпизод своей роли, получившей «Золотой глобус».

Во все тяжкие — 3,5 миллиона долларов за эпизод

Во все тяжкие представлял собой потрясающую композицию душераздирающей драмы и кинематографического великолепия в течение пяти сезонов.Синий метамфетамин Уолтера Уайта мог быть недорогим, но шоу Винса Гиллигана стоило 3,5 миллиона долларов за серию в его последнем сезоне. Заработная плата звезд Брайана Крэнстона и Аарона Пола составила большую часть расходов, поскольку в Нью-Мексико взимаются обнадеживающие ставки за производство. Часть затрат пошла на дополнительные съемки и сбор би-роллов, чтобы оживить Альбукерке и окружающую пустыню.

Westworld — 9 миллионов долларов за эпизод

Телевизионная перезагрузка научно-фантастического вестерна Westworld сразу же собрала поклонников после его чудовищной премьеры — как в приеме, так и в производстве.Роботы шоу не собирались строить сами — каждый дополнительный эпизод стоил 9 миллионов долларов, разделенных между высокими зарплатами актерам и обширными декорациями, компьютерной графикой и костюмами. Пилотный эпизод, как сообщается, обошелся в 25 миллионов долларов — цену, которую HBO был готов заплатить за премьеру с самым высоким рейтингом. В общей сложности первый сезон обошелся более чем в 100 миллионов долларов.

Rome — 10 миллионов долларов за серию

Неудивительно, что снимать в Италии довольно дорого. HBO столкнулся с этой проблемой в течение двух сезонов Rome .Создатели шоу приложили массу усилий, чтобы воссоздать Древний Рим с помощью реалистичных декораций, костюмов и атмосферы. Даже с помощью BBC, HBO было трудно поддерживать шоу вместе с Deadwood . Часть многомиллионного набора была уничтожена в конце съемок второго сезона, что дало еще один повод не продолжать рассказ.

Fringe — 4 миллиона долларов за серию

Fringe работал на Fox в течение пяти умеренно успешных сезонов.Неспособность по-настоящему охватить и удержать большую аудиторию столкнулась с его смехотворно высокой ценой за выпуск. В первом сезоне расходы стали настолько высоки, что им пришлось перенести съемки из дорогого Нью-Йорка в бюджетный Ванкувер. В стоимость переезда в Канаду входит: стоимость переделки коровы из-за ограничений на перевозку скота между двумя странами.

The Crown — 12 миллионов долларов за эпизод

Воссоздание королевской семьи — задача не из дешевых.Историческое погружение Netflix в историю королевы Елизаветы и королевской семьи в 2016 году стало для них одним из самых дорогих предприятий на сегодняшний день. Команда Crown построила точную копию Букингемского дворца в натуральную величину, воссоздала свадебное платье королевы Елизаветы (за 35 000 долларов) и 7 000 других роскошных костюмов. В сериале рассказывается о жизни королевы Елизаветы, которая неожиданно заменяет отца, находя баланс между молодым браком и хрупким послевоенным Содружеством.

Сорвиголова — 3 доллара.3 миллиона за эпизод

Netflix вложил огромные ресурсы в свои оригинальные программы. Marvel’s Daredevil — это один маленький кусочек супергеройского пирога. Сорвиголова рассказывает историю слепого юриста днем ​​и линчевателя «Адская кухня дьявола» ночью. Netflix дорого заплатил за права на сюжет и его дорогой сеттинг. Следующим летом Мэтт Мерфи объединит усилия с другими персонажами Marvel в грядущем минисериале Netflix The Defenders .

Настоящая кровь — 5 миллионов долларов за эпизод

Настоящая кровь чеканила золото в разгар вампирского возрождения 2008 года. Большой актерский состав, декорации и обширная работа по макияжу привели к увеличению затрат на производство до 5 миллионов долларов за семь сезонов. Продолжение игры Алана Болла над Six Feet Under началось с трудностей, но со временем его популярность росла. Шоу следует за телепатом и ее отношениями с вампиром после введения синтетической крови, которая позволяет вампирам воссоединиться с обществом.В 2009 году он получил премию «Эмми» за выдающийся актерский состав.

Безумцы — 3 миллиона долларов за серию

Emmy darling Mad Men собрал немало наград за семь сезонов. В то время как женщины хотели быть с ними и люди хотели бы Дон Дрейпер, производители трудились в его 3 миллионов долларов бюджета, чтобы представить 60-е годы через глаза Дона. Известно, что актеры получали непропорционально низкие зарплаты по сравнению с успехом шоу. Большая часть расходов была связана с вниманием к деталям декораций, декораций и костюмов, а также с дорогостоящей музыкой, соответствующей эпохе, такой как Beatles.

Camelot — 7 миллионов долларов за эпизод

Время обречено на провал Starz Camelot с самого начала. Спустя два месяца после дорогостоящей премьеры «Игра престолов» украдет зрителей, жаждущих фэнтези. Шоу показало тяжелую компьютерную графику в дополнение к съемкам в Ирландии, чтобы создать атмосферу Артура. Из-за высокой стоимости, острой конкуренции и конфликтов в расписании актерского состава «Камелот» не продлили ни на второй сезон. Это очень плохо, так как сериал получил похвалы критиков, но не смог обойти дуэль Игра престолов .

Родина — 3 миллиона долларов за эпизод

Победитель конкурса «Эмми» «Родина » шесть сезонов волновал и шокировал публику. Клэр Дэйнс получила собственную Эмми за роль биполярной Кэрри Мэтисон. Ее игра с дрожащими губами принесла ей не только награды, но и крупную зарплату. Учитывая высокую зарплату актеров и международные места съемок в Берлине, Марокко, Нью-Йорке и Кейптауне, производство каждого эпизода обходится в 3 миллиона долларов.Датчанам и компании повезло, что удалось добиться этого с низкой посещаемостью и высокими затратами.

Джессика Джонс — 3,3 миллиона долларов

Джессика Джонс — еще один отель Marvel с богатой историей. Джессика Джонс, бывшая супергерой, обладающая суперсилой, должна противостоять своему прошлому, чтобы помочь своему городу. Спасение Нью-Йорка так же дешево, как и жить в нем, то есть совсем не дешево. По 3,3 миллиона долларов за серию продюсеры платят за высококачественные визуальные эффекты, костюмы, отражающие внешний вид персонажей комиксов, и за съемки в самом Нью-Йорке.Она также появится в сериале The Defenders 2017 года.

Марко Поло — 9 миллионов долларов за серию

Марко Поло был масштабным начинанием для Netflix. В пьесе периода Монголии 1200-го года потребовались значительные средства для создания декораций, информирования продюсеров о точности с экспертами и наряда актеров. Бюджет в 9 миллионов долларов на серию уменьшился во втором сезоне, но этого было недостаточно, чтобы спасти шоу. Шоу было отменено в 2016 году. Сообщается, что Netflix потерял 200 миллионов долларов за свои усилия.Шоу снимали в Италии, Казахстане и Малайзии, что пополнило и без того раздутый бюджет.

Карточный домик — 4,5 миллиона долларов за эпизод

Звездная сила движет политическим триллером Карточный домик . Кевин Спейси и Робин Райт — хорошо зарекомендовавшие себя киноактеры, которые требуют огромных зарплат за серию. Один только Спейси зарабатывает 500 000 долларов за серию. Помимо зарплаты актерам, Карточный домик использует свой бюджет в 4,5 миллиона долларов, чтобы оформить шоу в элитном стиле Вашингтона с высокой производственной стоимостью.Продюсеры получают небольшую отсрочку. Они получили миллионы налоговых льгот от штата Мэриленд за наем на работу и вовлечение местного бизнеса.

Boardwalk Empire — 5 миллионов долларов за эпизод

Атлантик-Сити в 1920-е годы был событием, пока вы подчинялись власти организованной преступности. Boardwalk Empire следует за правлением вымышленного Наки Томпсона и его связью с известными боссами мафии, такими как Арнольд Ротштейн и Аль Капоне.Шоу потребовало значительных затрат на восстановление классического променада Атлантик-Сити (как сообщается, 5 миллионов долларов) и два месяца на завершение визуальных эффектов. Значительная часть бюджета ушла на имитацию стиля одежды 1920-х годов.

Glee — 3,2 миллиона долларов за эпизод

Музыкальная драма Fox Glee не может полагаться на дорогие спецэффекты, чтобы удивить публику, но каждую неделю собирает немалые счета. По мере того, как сериал набирал популярность, росли и зарплаты актеров.Большая часть производственных затрат идет на создание саундтрека, хлеба с маслом шоу. Песни записываются и производятся на двух континентах, сначала в Лос-Анджелесе, а затем в Швеции. Затем актеры и съемочная группа работают по 16 часов в день, чтобы подготовить его к выходу в эфир.

Спартак: Кровь и песок — 2 миллиона долларов за серию

История мятежного римского раба Спартака рассказывалась десятки раз, и Кирк Дуглас изобразил ее в 1960 году. Старз возродил сказку с помощью эстетики, напоминающей фильм категории B, и жестоких боевых сцен.Чтобы помочь субсидировать производственные затраты, продюсеры перенесли съемки в Новую Зеландию, известную своими налоговыми льготами. Тем не менее, расходы на декорации, реквизит, костюмы и визуальные эффекты росли. Поклонникам понравилось это ощущение, и это стало самой большой премьерой Starz.

Sense8 — 9 миллионов долларов за эпизод

Братья и сестры Вачовски известны своими амбициозными проектами благодаря их успеху с The Matrix . Netflix проложил красную дорожку для своего научно-фантастического сериала о взаимосвязанной жизни восьми незнакомцев.Шоу требует больших затрат на съемку: шоу снимается почти исключительно на натуре. Визуальные эффекты также вносят значительный вклад в высокие затраты на манипуляции с возрастом, улучшение погоды, зеленые экраны и другие эффекты, генерируемые компьютером. После выхода второго сезона сериал получил положительные отзывы.

Задержанное развитие — 3 миллиона долларов за эпизод

Когда Arhibited Development впервые вышло в эфир на Fox в 2003 году, это было без излишеств, низкобюджетное шоу с отличным актерским составом, но небольшим количеством зрителей.Его отмена не была удивительной, но его популярность после отмены и возможное возрождение заняли годы. Актеры, которым изначально предлагались небольшие роли с меньшими контрактами, стали звездами с мандатом. Четвертый сезон, выпущенный через семь лет после его отмены, потратил кучу денег, чтобы вернуть своих звезд и дать фанатам то, что они хотели.

Винил — 10 миллионов долларов за эпизод

Амбициозный провал

HBO обошелся телеканалу в целое состояние за один неудачный сезон. Vinyl попытался донести до публики энергию и чутье музыкального руководителя 1970-х, но вместо этого не смог найти интересный сюжет из богатого периода времени. Один только пилот обошелся в 30 миллионов долларов. HBO надеялся, что сможет сделать ставку на громких имен, связанных с шоу, — исполнительных продюсеров Мик Джаггера и Мартина Скорсезе, — но затраты на производство костюмов, декораций и саундтрека вынудили сеть взять на себя ответственность.

Hemlock Grove — 4 миллиона долларов за эпизод

Поклонник ужасов Эли Рот объединился с Netflix, чтобы дать стриминговому сервису впервые попробовать сериализованное шоу ужасов.Действие сериала, основанного на одноименном романе Брайана МакГриви 2012 года, происходит за пределами Питтсбурга. Макияж и декорации составляют значительную часть бюджета, но небольшая неудача стоила шоу некоторого капитала. Они открыли производственный офис в Пенсильвании, но были вынуждены переехать в Торонто после некоторой путаницы с налоговыми льготами Пенсильвании.

друзей — 10 миллионов долларов за эпизод

Десять лет рейтингов и успеха критиков поставили «Друзья» на вершину телевизионного мира.Дженнифер Энистон, Кортни Кокс, Лиза Кудроу, Мэтт Леблан, Мэттью Перри и Дэвид Швиммер позаботились о том, чтобы они получили свою справедливую долю. За последние несколько сезонов каждая из шести звезд зарабатывала по 1 миллион долларов за серию. Уже построенные декорации не могли спасти от увеличения расходов шоу. Бюджет производства шоу взлетел до 10 миллионов долларов, но сделал Энистон, Кокс и Кудроу самыми высокооплачиваемыми телевизионными актрисами за всю историю.

Terra Nova — 4 миллиона долларов за эпизод

На телевидении амбиции порождают ожидания.По мнению Fox, модель Terra Nova 2011 года не оправдала ожиданий, которые она породила. Сложное научно-фантастическое приключение сериала было наполнено плохо написанными диалогами, которые никогда не соответствовали его далеко идущему сюжету. Исполнительный продюсер Стивен Спилберг и его родословная динозавров помогли применить сеттинг мелового периода, но плохая погода вынудила провести дорогостоящие пересъемки и без того дорогостоящей программы. Сам пилот обошелся в 10 миллионов долларов. Фокс сократил свои потери в конце сезона.

Band of Brothers — 12 долларов.5 миллионов за эпизод

Когда он был выпущен в 2001 году, Band of Brothers был самым дорогим мини-сериалом всех времен. Инсценировка Тома Хэнкса и Стивена Спилберга «Легкой компании» 101-й воздушно-десантной дивизии армии США вызвала у зрителей эмоциональную поездку через участие Америки во Второй мировой войне. Производство включало в себя создание реплик городов для представления каждого места битвы, костюмов и многочисленных военных спецэффектов. Премьера сериала по совпадению состоялась за два дня до другого важного события в U.История С. — приступы 11 сентября.

Люк Кейдж — 3,3 миллиона долларов за серию

Подобно его сопутствующим шоу Marvel, производство Люка Кейджа стоило Netflix целое состояние. Кейдж и его суперсила сражаются, чтобы защитить Гарлем от тех, кто пытается его разрушить. Спецэффекты и великолепный саундтрек обходятся продюсерам дороже, чем они хотели бы сообщить, но придают шоу иное ощущение, чем Iron Fist , Daredevil или Jessica Jones (в котором появляется Люк Кейдж).Несмотря на ценник, Netflix продлил Люка Кейджа на второй сезон.

Lost — 4 миллиона долларов за эпизод

В мгновение ока Lost врезался в общественное сознание. Актерский состав ансамбля поднял научно-фантастическое приключенческое шоу на огромную высоту благодаря обширной мифологии и активной фан-базе. Шоу началось с дорогостоящего начала: пилотный сериал из двух частей обошелся в 14 миллионов долларов, что на 10 миллионов долларов больше, чем в среднем шоу ABC.Один только самолет обошелся в более чем 1 миллион долларов — который вы все еще можете найти на пляже Оаху — до фундаментальных последствий авиакатастрофы.

Orange is the New Black — 4 миллиона долларов за эпизод

Netflix возлагал большие надежды на свою тюремную драму Оранжевый — это новый черный . Они были вознаграждены четырьмя Эмми за четыре сезона. Шоу получило похвалу за гуманизацию заключенных. Как и в любом ансамблевом шоу, расходы на оплату десятка главных героев росли.Netflix не против оплатить счет. Они уже продлили шоу еще на три сезона, чтобы фанаты могли продолжать следить за махинациями в тюрьме Личфилд.

Тихий океан — 20 миллионов долларов за эпизод

Сопутствующий показ к Band of Brothers почти удвоил свои производственные затраты. Pacific , ориентированный на трех человек из 1-й дивизии морской пехоты Тихоокеанского театра, был произведен Томом Хэнксом и Стивеном Спилбергом с надеждой потратить на производство не более 100 миллионов долларов.Это самый дорогой телевизионный мини-сериал за всю историю. Сцена, в которой один персонаж приземляется на острове Пелелиу, стоила только 5 миллионов долларов.

Игра престолов — 6 миллионов долларов за эпизод

Текущая фирменная серия

HBO, Игра престолов , стала огромным коммерческим хитом. Каждая часть фантастической драмы стоит дорого. Они снимают по всей Европе и Африке и используют компьютерную графику, чтобы заполнить детали каждого региона. Костюмы замысловато информируют о статусе и положении каждого персонажа.Грим необходим для многих персонажей. Самое главное, этот бюджет идет на дикие визуальные эффекты для массовых сражений и летающих драконов.

Ходячие мертвецы — 2,75 миллиона долларов за эпизод

Громадный хит AMC The Walking Dead стоит дорого именно по той причине, по которой вы могли подумать: зомби. Зомби — дорогое дополнение к любому производству. Весьма неузнаваемый состав живых мертвецов должен быть одет с головы до пят в одежды зомби.Мастера-ортопеды усердно работают, чтобы подготовить каждого зомби. Каждый ходок должен сначала войти в «школу зомби», чтобы научиться движениям. В зависимости от его роли или роли зомби получают разные уровни макияжа, чтобы сэкономить время и деньги.

The Get Down — 16 миллионов долларов за эпизод

Netflix вошла в 2016 год с огромным бюджетом на оригинальные шоу. В частности, одно шоу является самым дорогим в истории телевидения — The Get Down . Создатель Баз Лурманн строго контролировал шоу, иногда за счет графика производства и стоимости.Несколько сценариев дали шоу неофициальное прозвище «Выключение». Шоу следует за развитием хип-хопа и дискотеки в Нью-Йорке 1970-х годов. Его продлили на второй сезон.

ER — 13 миллионов долларов за эпизод

Главная медицинская драма

NBC не всегда была такой дорогой. Поскольку шоу побило рекорды рейтинга, они не могли позволить своим звездам покинуть шоу. Телевизионные инсайдеры называют увеличенный бюджет «ошибкой в ​​полмиллиарда долларов» из-за того, что сеть обошлась телеканалу в 440 миллионов долларов за два года.Рейтинги не повысились, и звезда Джордж Клуни покинул шоу в 1999 году. Они будут восстанавливать позиции после Клуни с меньшим бюджетом в течение еще девяти сезонов.

Cheers — 2,2 миллиона долларов за эпизод

В рамках программы NBC «Обязательно к просмотру», транслируемой в четверг вечером, Cheers стало одним из самых рейтинговых шоу того времени. Расположенный в баре Cheers в Бостоне, Сэм Мэлоун и компания развлекали публику 11 сезонов. К концу шоу зарплаты актеров резко выросли из-за его популярности.Тед Дэнсон заработал 450 000 долларов за серию, огромная сумма для начала 90-х. Cheers был настолько успешным, что на его долю приходилось 40% прибыли NBC в 1991 году.

Bonanza — 250 000 долларов за эпизод

Картрайты привлекали миллионы зрителей в течение 14 сезонов, управляя ранчо Пондероза. В то время как у телевидения в 1959 году не было таких огромных бюджетов, как у сегодняшних шоу, звезды Bonanza воспользовались его успехом, чтобы увеличить свои зарплаты и, в свою очередь, бюджет шоу.Начиная с бюджета в 110 052 долларов в 1959 году, затраты на производство более чем удвоились по сравнению с последним сезоном 1972 года. Шоу было заведомо дешевым и в плане костюмов — актеры носили одинаковые костюмы почти во всех сценах, начиная с четвертого сезона.

Frasier — 5,2 миллиона долларов за эпизод

После окончания Cheers , NBC решила продолжить с одним из второстепенных персонажей, Фрейзером Крейном. Спин-офф был чрезвычайно успешным благодаря уже установленной фан-базе.Звезда Келси Грэммер увеличила затраты на производство благодаря своей зарплате в 1,6 миллиона долларов за серию в последнем сезоне. В дополнение к более чем 700 000 долларов за серию, которые заработали Дэвид Хайд Пирс и Джон Махони, общий актерский состав внес почти 60% от общего бюджета шоу.

Star Trek: The Next Generation — 1,3 миллиона долларов за эпизод

Star Trek: The Next Generation продолжил длинную линию телесериала Star Trek с семью сезонами между 1987 и 1994 годами.Как и любой научно-фантастический объект, Star Trek: The Next Generation вложил немалые деньги в создание спецэффектов, костюмов и гримеров. Шоу было снято на 35-миллиметровую пленку, что придало ему ощущение кино и привело к росту затрат. Сериал — единственное впервые показанное в синдикате шоу, получившее номинацию на Эмми.

Женат… Имеет детей — 1 миллион долларов за серию

Эл и Пегги Банди были родителями Америки в течение 11 сезонов на канале Fox.Набрав почти 15 миллионов зрителей на пике, руководители сети решили отменить шоу из-за роста затрат на производство и снижения количества зрителей. Один только контракт Эда О’Нила не был устойчивым для сериала. Женат … с детьми по-прежнему остается самым продолжительным ситкомом в истории сети. Бюджет в конце сезона сначала контрастирует с мизерными затратами на шоу. Кэти Сагал не носила парик до третьего сезона.

Полиция Майами — 1 доллар.3 миллиона за эпизод

Шоу полицейских сегодня могут поблагодарить Miami Vice за то, что подняли планку того, как шоу полицейских должно ощущаться и выглядеть. Например, Miami Vice проигнорировал отраслевой стандарт съемок на звуковых сценах, вместо этого выбрав снимать прямо на Майами-Бич для более аутентичной атмосферы. За исключением одной ссоры в середине сезона между Доном Джонсоном и продюсерами, которая увеличила стоимость производства, большая часть расходов была связана с саундтреком, декорациями и дизайном костюмов.

Самый дорогой сериал за всю историю

Пик на телешоу — одно из величайших новых развлечений Америки. По данным Nielsen, пик просмотра телепередач пришелся на 2010 год, когда в среднем семья смотрела более восьми часов 55 минут в день. По состоянию на 2019 год домохозяйства тратили около семи часов и 50 минут на просмотр телевизора каждый день, но это не учитывает потоковые сервисы. Netflix может похвастаться более чем 60 миллионами подписчиков в США.Только S., в то время как Amazon и Hulu собирают миллионы зрителей каждый год, и регулярно появляются новые сервисы.

TV — это игра с числами во многих смыслах. Создание сложных декораций, использование новых визуальных эффектов и оплата известным актерам делают телевидение дорогостоящим. Некоторые из самых больших сумм в бюджетах шоу приходятся на зарплаты актеров: в 1990-х известные звезды, такие как Келси Грэммер, получали 1,6 миллиона долларов за каждую серию, в то время как Дженнифер Энистон и ее пять Friends получали до 1 миллиона долларов за серию.В последнем сезоне HBO Игра престолов несколько звезд заработали по 500 000 долларов за серию, что свидетельствует о том, что платежеспособность не изменилась.

Band of Brothers было одним из первых крупнобюджетных шоу, которое не транслировалось на крупных сетевых телеканалах, когда оно начало показываться на HBO в конце 1990-х годов с почти неслыханным бюджетом в 12 миллионов долларов на серию. Присоединение к проекту Тома Хэнкса и Стивена Спилберга подтолкнуло HBO к его финансированию. С тех пор сеть потратила еще больше на создание таких шоу, как The Pacific и Game of Thrones .

Чтобы найти 25 самых дорогих сериалов за все время, наши друзья из Stacker провели независимое исследование с помощью новостных репортажей и развлекательных агентств и оценили сериалы по бюджету. Ничья не прерывалась, если у шоу был одинаковый бюджет. Читайте дальше, чтобы узнать, какие сериалы превышают бюджетный порог в 10 миллионов долларов за серию, а какие лучше всего с бюджетом в 21,7 миллиона долларов на серию.

Галерея — Лучшие телешоу года:

10 самых дорогих телешоу, когда-либо созданных

С момента появления этого средства массовой информации телевидение всегда рассматривалось как более дешевая, но более рыночная альтернатива кино.Но это не значит, что его производить дешево — не в последнюю очередь. У некоторых из самых любимых сериалов в истории телевидения огромные бюджеты (и, что удивительно, одни из худших).

Недавно было объявлено, что у живого шоу Джона Фавро « Звездные войны » будет бюджет в 100 миллионов долларов только на первый сезон. Хотя это, безусловно, демонстрирует веру Диснея в проект, это также делает сериал, который все еще находится на ранних стадиях подготовки к производству, одним из самых дорогих сериалов, когда-либо созданных для телевидения.Вот еще 10 серий, в которых используется этот дескриптор.

1.

ИГРА Престолов

Бюджет: 15 миллионов долларов за серию

Да ладно, вы знали, что эпическая фантастика HBO возглавит этот список. Практически все снимается в экзотических локациях, заставить этих драконов выглядеть реалистично, а актеры, которых в начале сериала не называли нарицательными, сейчас стоят дорого (и из-за этого получают более высокую зарплату). Планируется, что в предстоящем финальном сезоне сериала каждый эпизод будет стоить около 15 миллионов долларов.

2.

КОРОНА

Бюджет: 13 миллионов долларов за серию

Стремясь продолжать пополнять свой первоначальный каталог программ, Netflix в настоящее время планирует взять еще 2 миллиарда долларов в долг. Но в ближайшем будущем компания вряд ли свернет, в немалой степени из-за таких шоу, как The Crown . Стремление сериала правильно описать историю (продюсеры заплатили 35000 долларов за воссоздание свадебного платья королевы Елизаветы II для первого эпизода) обходится недешево: все эти тщательно продуманные старинные костюмы и роскошные локации стоят около 13 миллионов долларов за эпизод.

3.

ER

Бюджет: 13 миллионов долларов за серию

Было время, когда ER — медицинская драма NBC, превратившая Джорджа Клуни в имя нарицательное, — была абсолютной культурной силой. (Квентин Тарантино даже снял эпизод.) Пик сериала пришелся на период между 1998 и 2003 годами, когда NBC, казалось, была счастлива дать продюсерам пустой чек. С учетом огромного количества подающих надежды звезд и чуть выше средних затрат на производство каждый эпизод был выделен в бюджет около 13 миллионов долларов.

4. БРАТЬЯ

Бюджет: 12,5 миллиона долларов за серию

Наверное, не удивительно для любого, кто когда-либо видел Band of Brothers , мини-сериал HBO 2001 года о «Легкой компании» 101-й воздушно-десантной дивизии во время Второй мировой войны, что это было безумно дорого. Со Стивеном Спилбергом и Томом Хэнксом среди продюсеров, мини-сериал был снят на месте, имел массивный актерский состав, были представлены костюмы и декорации с точной историей, а также были взрывные последовательности действий — все это стоило крутых 12 долларов.5 миллионов за серию.

5.

ПОЛУЧИТЬ

Бюджет: 11 миллионов долларов за серию

Вся бизнес-модель

Netflix основана на его обращении к нишевой аудитории, которая может быть исключительно успешной или явной катастрофой. К сожалению, страстный проект База Лурманна The Get Down был последним. Стоимость шоу Netflix, как сообщается, составила 120 миллионов долларов за один сезон, шоу было построено на тщательно продуманных декорациях, и за права на классические R&B и фанк-песни пришлось заплатить непомерную плату.Предполагалось, что у него будет вторая часть, но Netflix отменил его после того, как немедленного возврата не было.

6.

ДРУЗЬЯ

Бюджет: 10 миллионов долларов за серию

К концу своего выступления Friends стало шоу, определяющим поколения, и его состав знал это. Все шесть главных звезд сериала зарабатывали к северу от 1 миллиона долларов за серию в последних сезонах, и хотя NBC пыталась свести расходы на съемку к минимуму, это все равно составляло около 10 миллионов долларов за серию.

7.

ТЕОРИЯ БОЛЬШОГО ВЗРЫВА

Бюджет: 9 миллионов долларов за серию

В то время как когда-то это был обычный, неопределенно оскорбительный для ботаников ситком, Теория большого взрыва стал рекордным хитом для CBS — настолько, что семь основных участников несколько лет назад пересмотрели свои контракты и теперь зарабатывают от 750 000 до 1 миллиона долларов за серию. Добавьте это к затратам на съемки, многочисленным камео знаменитостей и гонорару, который они платят Barenaked Ladies за заглавную песню, и шоу обойдется примерно в 9 миллионов долларов за 25 минут эфирного времени.

8.

MARCO POLO

Бюджет: 9 миллионов долларов за серию

Netflix возлагал большие надежды на Marco Polo , эпическую историческую драму, рассказывающую о ранних годах его титульного торговца / исследователя. Шоу дебютировало в декабре 2014 года с бюджетом в 90 миллионов долларов на первые 10 серий. Всего несколько недель спустя Netflix с радостью продлил сериал на второй сезон с тем же основным бюджетом, который в конечном итоге стал его последним. Сериал наиболее известен тем, что оставил гиганту стриминга 200 миллионов долларов в долгах.

9.

РИМ

Бюджет: 9 миллионов долларов за серию

В некотором смысле можно почти обвинить Rome — историческую драму Джона Милиуса, Уильяма Дж. Макдональда и Бруно Хеллера о двух римских солдатах, которые регулярно оказываются втянутыми в реальные исторические события, — в большой игре Netflix на Марко Поло . Но его первоначальный успех также регулярно упоминается как причина, по которой у нас есть такие шоу, как Game of Thrones . Хотя первый сезон Rome был достаточно популярен, чтобы оправдать его бюджет в 9 миллионов долларов на серию, рейтинги резко упали во втором сезоне, который в итоге стал его последним.

10.

SENSE8

Бюджет: 9 миллионов долларов за серию

Возможно, это самая успешная вещь, которую сделали Вачовски со времен «Матрица », но Netflix все же пришлось отменить этот научно-фантастический хит «Спящий», потому что он обходился им в целых 9 миллионов долларов за серию. Очевидно, Вачовски настаивали на том, чтобы снимать все на месте, то есть им приходилось платить за долгосрочные разрешения на съемку в девяти различных мегаполисах по всему миру.

Рейтинги Westworld и бюджет

Westworld — шоу не из дешевых в производстве. Руководство HBO верило, что в сериале сделают такую ​​же большую ставку, как и на то, что создатели Джонатан Нолан и Лиза Джой переосмыслили фильм Майкла Крайтона 1973 года. Но хорошая новость в том, что похоже, что эта ставка уже начинает окупаться.Премьера пилотного проекта стоимостью 25 миллионов долларов получила на HBO самый высокий рейтинг со времен True Detective , но и уже нашла восторженную аудиторию.

Ниже вы узнаете больше о рейтингах и бюджете Westworld .

Сезон один из некогда проблемных Westworld обошелся в 100 миллионов долларов. Согласно источникам The Hollywood Reporter, один только превосходный 90-минутный пилотный проект обошелся в четверть этого бюджета (и на 5 миллионов долларов больше, чем пилотный проект Game of Thrones ), в небольшой части из-за пересъемок.Остальные девять серий стоят около 8 миллионов долларов или 10 миллионов долларов. Стоимость делится между HBO и Warner Bros. Television, и первая должна заплатить значительную лицензионную плату за Westworld . Но HBO лидирует в сериале.

Глава отдела программирования

HBO, Кейси Блус , сказал, что это шоу — один из самых дорогих проектов HBO, но судьба HBO не зависит от его успеха:

Я уверен, что он среди самых дорогих, но не могу сказать вам, что это самый дорогой из всех, что мы когда-либо делали; Я полагаю, что это [среди них].Мысль о том, что это Westworld или ничего, я понимаю сравнения с Game of Thrones , потому что они оба являются крупными жанровыми произведениями, но судьба сети не зависит от этого шоу. При этом, конечно, было бы здорово, если бы это было связано с аудиторией.

К счастью, Westworld уже подключается к аудитории. Между первыми двумя выходами в эфир и просмотром на HBO Go и HBO Now у пилота было 3,3 миллиона зрителей. Для сравнения: Game of Thrones Премьера достигла 4.2 миллиона зрителей, тогда как у недолговечного пилотного проекта Vinyl было всего 1,4 миллиона зрителей. Westworld уже дает хороший старт подписчикам HBO, но увидит ли он рост популярности? Следующие три серии так же занимательны и заставляют задуматься, как и пилотная версия, поэтому не будет ничего удивительного, если новый сериал HBO продолжит набирать обороты.

HBO выпустил титры для открытия шоу. Рамин Джавади ( Игра престолов, ) написал музыку для вступительных титров, что создает хорошую основу для сериала.Песня заканчивается зловещей нотой, которая как раз подходит для Westworld :

.

Вот официальный синопсис:

Часовой драматический сериал «ЗАПАДНЫЙ МИР» (десять серий) — это мрачная одиссея о зарождении искусственного сознания и эволюции греха. Расположенный на пересечении ближайшего будущего и переосмысленного прошлого, он исследует мир, в котором можно удовлетворить любой человеческий аппетит, независимо от того, насколько он благороден или развращен. В ролях: Энтони Хопкинс, Эд Харрис, Эван Рэйчел Вуд, Джеймс Марсден, Тэнди Ньютон, Джеффри Райт, Тесса Томпсон, Сидсе Бабет Кнудсен, Джимми Симпсон, Родриго Санторо, Шеннон Вудворд, Ингрид Болсе Бердал, Бен Барнс, Саймон Куортерман, Анджела Сарафян. , Люк Хемсворт и Клифтон Коллинз-младший.На основе фильма «Мир Дикого Запада», написанного и снятого Майклом Крайтоном. Производственные компании, Bad Robot Productions, Jerry Weintraub Productions и Kilter Films совместно с Warner Bros. Television. Исполнительный продюсер / сценарист / режиссер Джонатан Нолан; исполнительный продюсер / писатель Лиза Джой; исполнительные продюсеры, J.J. Абрамс, Джерри Вайнтрауб, Брайан Бурк.

Westworld выходит в эфир по воскресеньям в 21:00 на канале HBO.

классных сообщений из Интернета:

3-й сезон «Мира Дикого Запада» выглядит очень дорого и менее запутанно в этом новом трейлере

Как и в «Ведьмаке», второй сезон «Мира Дикого Запада» может быть непростым с точки зрения графика.Предстоящий третий сезон, который выйдет 15 марта на канале HBO в США и в 2 часа ночи на канале Sky / Now TV на следующий день в Великобритании, выглядит немного проще.

В этом сезоне похоже, что он будет сосредоточен на окончательном конфликте между Долорес и Мейв, с множеством сцен, происходящих в реальном мире. Что впечатляет в этом трейлере, так это то, насколько он дорого выглядит — с мехами, летающими кораблями и футуристическими, на первый взгляд заброшенными городскими пейзажами, колоссальный бюджет HBO чрезвычайно очевиден в этом новом кадре:

Новые актеры этого сезона включают в себя Breaking Bad Аарон Пол, у которого есть тесные связи с Долорес, судя по кадрам выше, и Винсент Кассель, персонаж которого отдает Мейв приказ убить Долорес.

С окончанием «Игры престолов» и отсутствием запланированного второго сезона «Хранителей», это последнее крупное научно-фантастическое / фэнтезийное шоу HBO на данный момент. Однако это скоро изменится: в ближайшие пару лет выйдут такие шоу, как «Страна Лавкрафта», «Невер» Джосса Уидона и сериал приквелов «Игры престолов».

Что дальше по ГБО?

У HBO впереди несколько загруженных лет. В октябре он представил впечатляющую линейку шоу на год, включая возвращение мрачной комедии Барри и прорывной хит Succession:

🚨Ваши новые любимые шоу HBO также будут доступны на @hbomax в 2020 году🚨✅ @ WestworldHBO ✅Преемство✅The Righteous Gemstones✅Barry✅ @ TheOutsiderHBO✅Lovecraft Country✅The Undoing✅ Run✅Perry Mason✅The Plot Against America✅Avenue 5✅I Know This Much Is TrueOctober 29, 2019

See more

In the age Что касается Peak TV, то послужной список HBO по-прежнему остается на удивление стабильным, а его шоу всегда являются одними из самых обсуждаемых каждый год.Например, «Хранители» и «Чернобыль» были нашими двумя главными телешоу 2019 года. В 2020 году уже дебютировала адаптация Стивена Кинга «Посторонний», научно-фантастическая комедия «Авеню 5» (первый эпизод которой, как мы выяснили, был очень тяжелой работой), «Макмиллион».