История всероссийского скандала маски сняты: 520: Web server is returning an unknown error

Содержание

Olympus подвела выдержка – Бизнес – Коммерсантъ

Японская высокотехнологичная корпорация Olympus призналась в том, что с 1990-х годов она скрывала убытки, подчищая отчетность при помощи серии транзакций. Скандал, разгоревшийся вокруг производителя цифровой и оптической техники, может стать крупнейшим в корпоративной истории Японии.

Как говорится в заявлении Olympus Corporation, в ходе внутреннего расследования выяснилось, что компания принимала меры для того, чтобы «отложить» убытки по операциям с ценными бумагами с 1990-х годов. Как известно, скандал вокруг Olympus разразился в октябре, когда компания уволила гендиректора — британца Майкла Вудфорда — с формулировкой «за непонимание культуры корпоративного управления». В начале года господин Вудфорд, проработавший около 30 лет в медицинском подразделении компании, стал первым в истории Olympus иностранным президентом и главным операционным директором, а позднее и гендиректором (см. "Ъ-Онлайн" от 14 октября). Сам британец объяснил свое увольнение тем, что у него возникли вопросы к некоторым прошлым транзакциям Olympus, в частности к покупке за $2,2 млрд британского производителя медтехники Gyrus в 2008 году.

Менеджер выразил недоумение тем, что компания выплатила слишком высокие комиссионные юристам и консультантам по этой сделке. Позднее агентство Thomson Reuters сообщило, что сумма комиссионных составила более 30% от суммы сделки, или около $687 млн. Вопросы у иностранного топ-менеджера вызвали и некоторые другие сделки. В общей сложности господин Вудфорд выразил сомнения в целесообразности проведенных по отчетности Olympus выплат на $1,5 млрд. После своего увольнения он обратился в британское управление по расследованию махинаций, потребовав начала расследования, а также попросил у полиции выделить ему охрану. В ответ один из старожилов компании, председатель правления Цуеси Кикукава, обвинил Вудфорда в попытке сознательно опорочить компанию. Странная ситуация вокруг Olympus, подогреваемая многочисленными сообщениями в японских СМИ, стала волновать инвесторов — акции компании всего за две недели упали в цене на 50%. Чтобы успокоить общественность, 26 октября Olympus объявила об отставке Цуеси Кикукавы.
Но это оказало лишь временный эффект — спустя несколько дней на волне все новых публикаций в СМИ и растущей озабоченности инвесторов по поводу корпоративного управления в Olympus акции компании вновь пошли вниз. 1 ноября Olympus объявила о создании независимого юридического комитета, который должен провести внутреннее расследование. С середины октября, когда в СМИ появились первые неофициальные сообщения о возможных нарушениях в компании, акции Olympus упали в цене на 70%

В сегодняшнем заявлении Olympus говорится, что комиссионные, выплаченные при покупке Gyrus, а также при покупке трех других компаний, использовались для того, чтобы «решить вопросы по неосуществленным убыткам». Кроме того, компания заявила о том, что участвовавшие в этих процессах исполнительный вице-президент Хисаси Мори и руководитель службы аудита Хидео Ямада покидают свои посты. На глобальном сайте Olympus появилось извинение от имени президента компании Суити Такаямы. «Мы просим извинений у тех, кто испытал неудобства и проблемы, вызванные последними сообщениями в СМИ и падением цены наших акций,— говорится в заявлении.

— Мы искренне надеемся на скорейшее разрешение ситуации для восстановления доверия общественности». Некоторые эксперты считают, что вскрытие фактов многолетних подчисток в отчетности может привести к серьезным проблемам для Olympus. «Все это очень серьезно,— цитирует Reuters инвестиционного директора японской управляющей компании ITC Investment Partners Риосуке Окадзаки.— Компания призналась в том, что последние 20 лет она делала ложные записи для сокрытия убытков. Ответственность за это могут понести все, кто участвовал в этом. Существует серьезная опасность того, что акции компании даже могут быть сняты с биржевых торгов».

Евгений Хвостик


Масковые взоры – Газета Коммерсантъ № 201 (6439) от 01.11.2018

В Москве прошла пресс-конференция юбилейного, 25-го национального театрального фестиваля и премии «Золотая маска», на которой были объявлены номинанты — лучшие российские спектакли прошедшего сезона. О спорном, ожидаемом и очевидном в афише «Золотой маски» рассказывают Татьяна Кузнецова, Ольга Федянина и Сергей Ходнев.

Юбилейный год, да еще и в год театра, неизбежно означает пристальное внимание не только к афише «Золотой маски», но и к вопросу о месте самого фестиваля в нашей театральной топографии. Последняя тема недавно стала предметом дискуссии — после выхода Министерства культуры из состава организаторов «Маски» прозвучали опасения, не потеряет ли фестиваль значение и авторитет. Однако финансовая поддержка министерства у «Маски» остается, равно как и сотрудничество со Сбербанком, многолетним генеральным партнером фестиваля. Председатель Союза театральных деятелей Александр Калягин, отвечая на вопрос корреспондента “Ъ”, сказал, что считает решение министерства абсолютно правильным, своевременным и разумным, так как творческий процесс подразумевает независимость, а авторитет «Маски» определяется ее статусом профессионального всероссийского театрального смотра. Смотр в юбилейном году, действительно, получился внушительным — два экспертных совета посмотрели 1093 спектакля в более чем 100 городах, поставив, вероятно, мировой рекорд.

Драматический театр: в поисках нового репертуара

Драматический театр представлен в афише «Маски» 29 спектаклями, театр кукол — десятью. Больше половины драматических спектаклей (а именно 16 из 29) на этот раз приедут из регионов: «Маска» уже много лет последовательно поддерживает децентрализацию, которая театру и театралам во всех отношениях на пользу.

Самая заметная тенденция в режиссерской номинации — преобладание младшего и среднего поколения. Кирилл Серебренников (напомним, что он в этом году номинирован за спектакли, сделанные в условиях домашнего ареста), Константин Богомолов, Андрей Могучий, Михаил Бычков, Марат Гацалов, которых по инерции кто-то еще называет «спорными», на самом деле выглядят в этой номинации совершенно бесспорными, а Юрий Бутусов, Евгений Марчелли и Сергей Женовач просто уже находятся в статусе патриархов. Но большая часть номинантов — режиссеры, сделавшие свои заметные работы буквально за последние два-три года.

Из-за преобладания региональных театров сложно судить о том, насколько сильны актерские номинации. В качестве изящного парадокса обратим внимание на то, что за лучшую женскую роль в драме номинированы аж две исполнительницы мужских ролей — Дарья Мороз (Тузенбах в «Трех сестрах» МХТ) и Лаура Пицхелаури (Гамлет в спектакле Юрия Бутусова).

Самая интересная тенденция сезона, судя по афише, — репертуарная. Чехов и Шекспир присутствуют, но они явно не определяют характер юбилейной «Маски». Режиссеры все чаще выбирают современную и классическую прозу, документальную и художественную (в афише есть инсценировки Андрея Платонова, Кетиля Бьёрнстада, Гаяза Исхаки, Светланы Алексиевич, Гузели Яхиной), современных драматургов или сами создают текстовые коллажи для своих постановок.

Еще одна важная тенденция — рост конкуренции в номинации «Эксперимент», которая предназначена для неформатных театральных событий. Таких в современном театре становится все больше — как «эксперимент» в этом году номинированы 11 названий (в прошлом и позапрошлом годах их было соответственно 6 и 7). Правда, премию в результате получит кто-то один, и, может быть, уже пора подумать о том, чтобы в рамках «Маски» выделить неформату какой-то отдельный конкурс.

Балет и современный танец: узкая старина

Танцевальных номинантов тьма: 10 балетных и 9 современных спектаклей, 12 балетмейстеров (по традиции здесь суммируются все авторы, представившие оригинальный проект), дюжина номинантов-танцовщиков, 9 танцовщиц (балерина Музтеатра Станиславского Оксана Кардаш выдвинута за две роли). «Современность» корреспондент “Ъ” комментировать не берется, поскольку из всего списка видел всего три названия, но, возможно, как раз фаворитов. Это проверенный временем, огненно-темпераментный, с вкраплением непривычной для нас интерактивности «Минус 16» Охада Наарина в Музтеатре и свежую «Грозу» Ксении Михеевой из петербургского «Дома танца» Кэннон Данс — отличный образчик превращения литературной хрестоматии в оригинальный пластический спектакль.

Балеты-номинанты дают больше пищи для размышлений. Судьям придется выбирать между несопоставимыми спектаклями. Половину списка составляет старинная классика в новых редакциях, половину — хореографы XXI века, в том числе молодые знаменитости, впервые работавшие в России. Отличился Музтеатр Станиславского и его балетный худрук Лоран Илер, представивший в разных программах своих одноактных балетов «Тюль» шведа Александра Экмана и «Одинокого Джорджа» немца Марко Геке (это помимо попавшего в «современники» Охада Наарина) — спектакли, в мире уже признанные, но для России совсем непривычные. С оригинальным качественным балетом — постановкой Гойо Монтеро «Asunder», копродукцией с фестивалем «Context»,— выступила и Пермь. Но на репертуарный прорыв «Стасика» мог достойно ответить разве что Большой, показавший «Пьесу для него» — программу из четырех маленьких балетов, поставленных специально для солистов театра. Два из них исключительно удачны: редкий пример танцтеатра — «Любовная песня» Андрея Кайдановского, великолепно исполненная Екатериной Крысановой, Денисом Савиным и Игорем Цвирко, и замечательный «Послеполуденный отдых фавна» Сиди Ларби Шеркауи, в котором Вячеслав Лопатин встал вровень с лучшими мировыми исполнителями. Однако эксперты все скопом отправили в лонг-лист — из тех соображений, что «Пьеса для него» хотя и числится в репертуаре театра, но не значится в афише.

Что ж, печальный урок для Большого, пренебрегающего своими находками, и очевидная победа экспертов-консерваторов, поскольку старинные балеты доминируют на этой «Маске». Помимо явного фаворита — екатеринбургской «Пахиты», в редакции Вихарева—Самодурова превратившейся в балет действительно новаторской по способу реконструкции, в списке значатся «Дон Кихот» Йохана Кобборга (петербургский Театр балета имени Якобсона), пермский «Щелкунчик» в оригинальной, но вполне классической постановке Алексея Мирошниченко, «Ромео и Джульетта» Ратманского, пересаженные на сцену Большого, и два театра—дебютанта «Маски», воронежский и самарский, в которых Юрий Бурлака, наш главный специалист по старине, поставил «Корсар» и «Эсмеральду». При всем уважении к трудам провинциалов, едва ли эти спектакли, которые Бурлака в качестве соавтора уже ставил в Большом около десяти лет назад, выглядят сейчас лучше: не те кадры, финансы, постановочные возможности. И «осетрина второй свежести» едва ли добавит актуальности балетному театру.

Особняком в конкурсе стоит балет «Нуреев» — шлейф шумных скандалов, сопровождавший премьеру и арест автора, сценариста, режиссера и сценографа Кирилла Серебренникова, может помешать объективной оценке этого монументального сооружения. Следует отметить также отсутствие в музыкальном конкурсе петербургского Мариинского театра. Злого умысла экспертов тут нет, просто балет Мариинки, уже долгие годы прозябающий без репертуарной стратегии и серьезных хореографов, превратился в музей — прокатную площадку лучших экспонатов былых времен.

Опера: праздник непослушания

Из 28 номинаций, которыми в этом году отмечен Пермский театр оперы и балета, изрядная часть — оперные: выдвинуты «Жанна д`Арк на костре» Онеггера (в постановке Ромео Кастеллуччи драматическая оратория озаглавлена просто «Жанна на костре») и «Фаэтон» Люлли. Это соседство музыки ХХ века и барокко на самом деле для афиши предстоящего фестиваля, как выяснилось, крайне показательно. Среди восьми значащихся в перечне номинантов опер нет ни одного привычного широкой публике названия из классики XIX века («Сказание о невидимом граде Китеже» из Ижевска, а также целый выводок «Царских невест» упомянуты только в лонг-листе). Зато есть «Енуфа» Яначека в постановке Музтеатра Станиславского и помянутая «Жанна», а главное, сразу три новых оперных произведения. Точнее, совсем новых два: «Проза» Владимира Раннева (Электротеатр «Станиславский») и «Сны Иакова, или Страшно место» Александра Маноцкова (Фонд поддержки современного искусства «Живой город», Казань). Третье — это «Снегурочка» Александра Маноцкова, которая в постановке новосибирского театра «Старый дом» номинировалась на «Маску» в 2017-м (и таки победила в конкурсе «Эксперимент»), а теперь, словно какой-нибудь заправский репертуарный шлягер, возвращается в конкурс в новой, уже питерской постановке. Оба автора отмечены и в композиторской номинации, которая охватывает не только оперу, но и весь музыкальный театр и в которой нашлось место Юрию Красавину, выдвинутому за «свободную транскрипцию» музыки Дельдевеза и Минкуса к «Пахите», но вот партитуру «Нуреева» Ильи Демуцкого, тоже экспериментировавшего со старой балетной музыкой, отборщики прокатили на вороных.

Оперная старина у экспертов — благо сезон позволял — оказалась в фаворе самым наглядным образом. Что замечательно как жест и как принцип, но совершенно не снимает вопросов к вопиюще разному театральному качеству трех номинированных постановок: на одну доску поставлены «Альцина» в постановке Кейти Митчелл (Большой театр), нелепая режиссерская работа Бенжамена Лазара (пермский «Фаэтон») и сшитый на живую нитку гиньоль Константина Богомолова («Триумф времени и бесчувствия» в Музтеатре).

Зато в конечном результате за национальную театральную премию будут, получается, в числе прочих состязаться интернациональные звезды режиссуры Ромео Кастеллуччи и Кейти Митчелл, а также именитые дирижеры-барочники Андреа Маркон и Венсан Дюместр. Когда такое бывало? Впрочем, если говорить о частных номинациях, то занятнее всего выглядит список претендентов на лучшую мужскую роль в опере, где оказался весь вокальный состав «Триумфа времени и бесчувствия» без разбору, а также не поющий актер Дени Лаван (брат Доминик в «Жанне»): рассчитанное хулиганство, такое театральное, что его самого хоть в номинацию «Эксперимент» включай.

Омск – город будущего!. Официальный портал Администрации города Омска

Омск — город будущего!

Город Омск основан в 1716 году. Официально получил статус города в 1782 году. С 1934 года — административный центр Омской области.

Площадь Омска — 566,9 кв. км. Территория города разделена на пять административных округов: Центральный, Советский, Кировский, Ленинский, Октябрьский. Протяженность города Омска вдоль реки Иртыш — около 40 км.

Расстояние от Омска до Москвы — 2 555 км.

Координаты города Омска: 55.00˚ северной широты, 73.24˚ восточной долготы.

Климат Омска — резко континентальный. Зима суровая, продолжительная, с устойчивым снежным покровом. Лето теплое, чаще жаркое. Для весны и осени характерны резкие колебания температуры. Средняя температура самого теплого месяца (июля): +18˚С. Средняя температура самого холодного месяца (января): –19˚С.

Часовой пояс: GMT +6.

Численность населения на 1 января 2020 года составляет 1 154 500 человек.

Плотность населения — 2 036,7 человек на 1 кв. км.

Омск — один из крупнейших городов Западно-Сибирского региона России. Омская область соседствует на западе и севере с Тюменской областью, на востоке – с Томской и Новосибирской областями, на юге и юго-западе — с Республикой Казахстан.

©Фото Б.В. Метцгера

Герб города Омска

Омск — крупный транспортный узел, в котором пересекаются воздушный, речной, железнодорожный, автомобильный и трубопроводный транспортные пути. Расположение на пересечении Транссибирской железнодорожной магистрали с крупной водной артерией (рекой Иртыш), наличие аэропорта обеспечивают динамичное и разностороннее развитие города.

©Фото Алёны Гробовой

Город на слиянии двух рек

В настоящее время Омск — крупнейший промышленный, научный и культурный центр Западной Сибири, обладающий высоким социальным, научным, производственным потенциалом.

©Фото Б.В. Метцгера

Тарские ворота

Сложившаяся структура экономики города определяет Омск как крупный центр обрабатывающей промышленности, основу которой составляют предприятия топливно-энергетических отраслей, химической и нефтехимической промышленности, машиностроения, пищевой промышленности.

©Фото Б.В. Метцгера

Омский нефтезавод

В Омске широко представлены финансовые институты, действуют филиалы всех крупнейших российских банков, а также брокерские, лизинговые и факторинговые компании.

Омск имеет устойчивый имидж инвестиционно привлекательного города. Организации города Омска осуществляют внешнеторговые отношения более чем с 60 странами мира. Наиболее активными торговыми партнерами являются Испания, Казахстан, Нидерланды, Финляндия, Украина, Беларусь.

Город постепенно обретает черты крупного регионального и международного делового центра с крепкими традициями гостеприимства и развитой инфраструктурой обслуживания туризма. Год от года город принимает все больше гостей, растет число как туристических, так и деловых визитов, что в свою очередь стимулирует развитие гостиничного бизнеса.

©Фото Б.В. Метцгера

Серафимо-Алексеевская часовня

Омск — крупный научный и образовательный центр. Выполнением научных разработок и исследований занимаются более 40 организаций, Омский научный центр СО РАН. Высшую школу представляют более 20 вузов, которые славятся высоким уровнем подготовки специалистов самых различных сфер деятельности. Омская высшая школа традиционно считается одной из лучших в России, потому сюда едут учиться со всех концов России, а также из других стран.

©Фото А.Ю. Кудрявцева

Ученица гимназии № 75

Высок культурный потенциал Омска. У омичей и гостей нашего города всегда есть возможность вести насыщенную культурную жизнь, оставаясь в курсе современных тенденций и течений в музыке, искусстве, литературе, моде. Этому способствуют городские библиотеки, музеи, театры, филармония, досуговые центры.

©Фото В.И. Сафонова

Омский государственный академический театр драмы

Насыщена и спортивная жизнь города. Ежегодно в Омске проходит Сибирский международный марафон, комплексная городская спартакиада. Во всем мире известны такие омские спортсмены, как борец Александр Пушница, пловец Роман Слуднов, боксер Алексей Тищенко, гимнастка Ирина Чащина, стрелок Дмитрий Лыкин.

©Фото из архива управления информационной политики Администрации города Омска

Навстречу победе!

Богатые исторические корни, многообразные архитектурные, ремесленные, культурные традиции, широкие возможности для плодотворной деятельности и разнообразного отдыха, атмосфера доброжелательности и гостеприимства, которую создают сами горожане, позволяют говорить о том, что Омск — город открытых возможностей, в котором комфортно жить и работать.

©Фото из архива пресс-службы Ленинского округа

Омск — город будущего!

Страница не найдена | Управление административно-технического контроля

Версия портала для слабовидящих включает в себя: возможность изменения размеров шрифта, выбора цветовой схемы, а также содержит функцию «включить / выключить» изображения.

Посетитель портала может настраивать данные параметры после перехода к версии для слабовидящих.

Используя настройку «Размер шрифта», можно выбрать один из трех предлагаемых размеров шрифта.
При помощи настройки «Цветовая схема» пользователь может установить наиболее удобную для него цветовую схему портала (бело-черная, черно-белая и фиолетово-желтая).

Нажав кнопку «Выкл.» / «Вкл.» можно включить или выключить показ изображений, размещенных на портале. При выключении функции «Изображения», на месте изображений появится альтернативный тест.

Все настройки пользователя автоматически сохраняются в cookie браузера и используются для отображения страниц при каждом визите на сайт, при условии, что посетитель портала не выходил из текущей версии.

По умолчанию выбираются следующие параметры: размер шрифта – 22px, бело-черная цветовая схема и включенные изображения.

Для того чтобы вернуться к обычной версии, необходимо нажать на иконку.

Увеличить размер текста можно воспользовавшись другими способами: 

Включение Экранной лупы Windows: 

1. Через меню Пуск:

Пуск → Все программы → Стандартные → Специальные возможности → Экранная лупа.

2. Через Панель управления:

Панель управления → Специальные возможности → Центр специальных возможностей → Включить экранную лупу.

3. С помощью сочетания клавиш «Windows и ”+”».

Использование сочетания клавиш:

1. В браузерах Internet Explorer, Mozilla Firefox, Google Chrom, Opera используйте сочетание клавиш Ctrl + "+" (увеличить), Ctrl + "-" (уменьшить).

2. В браузере Safari используйте сочетание клавиш Cmd + "+" (увеличить), Cmd + "-" (уменьшить).

Настройка высокой контрастности на компьютере возможна двумя способами:

1. Через Панель управления:

Пуск → Все программы → Стандартные → Центр специальных возможностей → и выбираете из всех имеющихся возможностей «Настройка высокой контрастности».

2. Использование «горячих клавиш»: 

Shift (слева) + Alt (слева) + Print Screen, одновременно.

 

Туляков познакомят с историей царской семьи Романовых

Исторический музей в Туле готовит главную выставку 2021 года, сообщили сотрудники ГИМа. Проект приурочен к 300-летию образования Российской империи. Гости музея увидят личные вещи монархов и членов императорской фамилии, символы государственной власти, наградное оружие, живописные полотна и костюмы из собрания Исторического музея.

Кроме того, здесь можно будет увидеть экспонаты, рассказывающие о том, как именно происходило призвание на царство Михаила Романова. Среди них есть так называемый выносной фонарь, а также икона «Богоматерь Феодоровская», которой, по преданию, инокиня Марфа благословила своего сына Михаила на царство. В мультимедийном формате демонстрируются грамота и иллюстрированная художниками Оружейной палаты книга об избрании.

На выставке посетители смогут увидеть мемориальные вещи, одежду, предметы дворцового обихода, дары членов царской семьи церквям и монастырям. Здесь же экспонируются портреты первых Романовых. Посетители выставки могут почитать письма молодого Петра I своей матери Наталье Нарышкиной и зашифрованные письма царевны Софьи Алексеевны к князю Василию Васильевичу Голицыну. Отдельное место отведено последнему царю. В 2018 году исполнилось 150 лет со дня рождения и 100 лет гибели последнего российского императора Николая II. Об этом монархе написаны тысячи книг, сняты сотни документальных фильмов, подготовлены десятки выставок в России и за её пределами.

До сих пор историки не пришли к единому мнению, чем же была для страны эпоха правления Николая II: временем расцвета или периодом стагнации, приведшем к крушению страны и монархии. Как известно, император и члены его семьи испытывали совершенно особые чувства к искусству светописи: все они имели фотокамеры и с увлечением снимали друг друга и приближенных лиц (к сожалению, в собрании музея сохранилось всего лишь несколько фотографий, исполненных членами царской семьи).

Открыть экспозицию планируется в мае 2021 года. Напомним, что действующая выставка «Реликвии и шедевры Исторического музея» работает до 24 февраля.

Алексей Ерёмин

Сделай мир немного ярче – поделись статьёй с друзьями!

Как на Руси праздновали Святки и Колядки – экскурс в историю

Как на Руси праздновали Святки и Колядки: зачем рядились в лешего и надевали глиняный горшок на голову, что такое дивьи смотрины и почему у девушки должны быть теплые руки. Студентка исторического факультета ПсковГУ Алина Аскарова под руководством кандидата исторических наук, доцента кафедры отечественной истории ПсковГУ Максима Васильева подготовила экскурс в историю русских традиций.   

«Христос рождается, славите» 

Празднование крестьянами праздников было часто связано со старыми языческими традициями, которые тесно переплетались с христианскими. Наиболее ярко это проявлялось в дни рождественских праздников. Так, в дни празднования Рождества крестьяне отмечали два языческих праздника Святки и Колядки.

Часто после того, как заканчивалась вечерняя трапеза Рождественского сочельника и дети разнесли «богатую кутью», начиналось колядование. Дети, подростки и молодые люди собирались в веселые группы, переодевались в различные наряды, часто символизирующие нечистую силу, и ходили от двора ко двору. Рядились часто в лешего, черта, медведя или коня. Так как ряжение во многих местах считалось делом греховным и наказывалось местными общинами, то переодевание осуществлялось крестьянами по жребию. Подобные персонажи коляды воспринимались в Русском мире как проводники в загробный мир, который может приоткрыть свои ворота именно в канун Рождества. Во время колядования исполнялись песнопения, посвященные Рождеству Христову, величания хозяину, хозяйке и их детям.

Начинали обычно с церковного песнопения: «Христос рождается, славите» (отсюда появилось название этому особому действию – «славление»). Хозяева давали славильщикам (колядовщикам) угощенье в виде леденцов, конфет, пирогов, а иногда водки и денег.

В некоторых местах России широкое распространение получил обряд так называемого «цыганьичанья», когда русские девушки переодевались в специально сшитые цветные наряды, напоминающие цыганские, распускали волосы на цыганский манер и с песнями и шутками ходили в гости к соседям, где бесцеремонно выпрашивали все, что им понравится, а иногда и просто воровали чужое имущество. После чего хозяева предлагали выкуп за свое добро. На вырученные деньги девушки приобретали себе различные гостинцы и мелкие подарки. Любопытно, что обычай запрещал приобретать нечто ценное и полезное в хозяйстве на колядные деньги. По всей видимости, это было связано с попыткой крестьян регламентировать объемы праздничного воровства друг у друга, так как в противном случае всегда появился бы большой соблазн существенно обогатиться, прикрываясь рождественским весельем.

Колядки достаточно часто сопровождались мелким хулиганством со стороны молодежи в виде сломанного или заваленного заборчика, разломанных саней, снятой с петель калитки или испачканных сажей или краской ворот, что символизировало происки нечистой силы. Отсюда же и желание молодежи рядиться в шкуры и маски чертей и прочих злобных человеку сакральных сил. Такие ряженые часто обходили кругом всю деревню или даже каждый дом, что считалось особым оберегом от нечистой силы на целый год. В это время пелись рождественские песни и повторялись добрые пожелания здоровья и благополучия соседям, за что и получалась благодарность со стороны хозяев в виде подарка или угощения. Ну а если хозяин не угощал или был скуп на вознаграждения, тогда в его адрес могли посыпаться самые страшные проклятия и пожелания. Парадоксален и тот факт, что иногда в таких языческих торжествах принимали участие и сами молодые сельские священники, хотя это было редкостью и жестко пресекалось церковью.

Что день грядущий нам готовит...

Святки – это время повсеместного гадания, которое в эти праздники проводили в вечернее или ночное время. Существовали различные виды гадания, гадали крестьяне по любому поводу.

Так, иногда гадали по вещам. Молодые крестьянки собирались в бане или в тихом месте (чаще всего старались проводить гадание в помещении, где нет икон), приносили с собой что-нибудь из вещей или украшений. Затем эти вещи все складывали в центр и накрывали полотенцем, а сверху посыпали кусочками хлебушка. Затем каждый из участников по очереди запускал руку под полотенце и вытаскивал первую попавшуюся вещь. Если вещь попадалась чужая, то хозяин вещи должен был выкупить или подарить ее. Так гадали для того, чтобы в будущем у молодых крестьян был достаток и благополучие.

Молодые девушки гадали на суженого-ряженого: ночью они выходили к калитке и если мимо пройдет крестьянский мужик, то девушка спрашивала его имя. Тем самым узнавала о том, как будут звать ее будущего мужа. Еще одним видом гадания было подслушивание с целью узнать о своей будущей жизни. Ночью молодые люди выходили во двор, каждый подкрадывался к соседним домам и садился под окно. При этом прислушивались, если в окне слышали веселые разговоры, то значит, жизнь предвещается счастливой. А если в окне были слышны скандалы или грустные разговоры, то жизнь будет плохой и несчастливой.

Было и гадание у ворот. Выходили к забору или просто, стоя за воротами во время ночи, говорили: «Залай, залай, собаченька! Залай, серый волчок!», «Где залает собаченька, там живет мой суженый!». Такое гадание предвещало: откуда будет услышан собачий лай, значит, и будущий жених будет с той стороны. Еще одно гадание было связано с киданием башмака в полночь: туда, куда будет смотреть носок кинутого башмака, в ту сторону и уйдет невеста после замужества.

Крещенские традиции

После Рождества шел праздник Крещенского сочельника (5 января по старому стилю – 18 января по новому стилю). Крещенский сочельник напоминал по внешнему виду празднование Рождества. В этот день запрещалось работать и выполнять домашние дела. Нужно было готовить кутью и нечетное количество блюд.

Крещенский сочельник считался постным праздником, поэтому кутью готовили бедной.  На стол посередине ставили свечу, свеча служила проводником света для мертвых. Тем самым крестьяне верили, что к ним придут их умершие родственники и в этот день вся семья будет в сборе. В канун Крещения день считался праведным, в этот день крестьяне могли гадать и предсказания были верными. Но поскольку гадать в православной церкви было грехом, то крестьяне для защиты при гадании очерчивали круг и, заходя в этот круг, гадали. Если гадающих было много, они становились в «хоровод», держа друг друга за мизинцы рук.

В Вологодской губернии правила «гадательной безопасности» предписывали надевать на голову глиняный горшок. В Костромской губернии перед гаданием место, где оно проводилось, обскакивали на левой ноге против солнца (против часовой стрелки), приговаривая: «Чертово место, черт с тобой!». После гадания скакали уже на правой ноге по часовой стрелке со словами «Богово место, Бог с тобой!» — для того чтобы «разворожиться». А в церкви в этот день проводили Крещенское богослужение. В сам день Крещения вода считалась не только священной, но и наделялась лечебными свойствами. Священники проводили водосвятие, а крестьяне окунались в проруби. Прорубь заранее подготавливали и украшали еловыми ветками. Считалось, что в этот день купание в проруби поможет очистить душу человека от негатива. Особенно те, кто гадал накануне, должны были обязательно окунуться в прорубь. После празднования Крещения в течение недели нельзя было стирать в проруби белье, поскольку вода там считалась священной и грязь в нее нельзя было опускать.

Обычай устраивать на Крещенье так называемые дивьи (девичьи) смотрины принадлежал к числу исчезающих в начале XX века, но все же использовался в некоторых губерниях. Смотрины происходили либо в церкви во время литургии, либо на городской площади, где катались матери с дочками, а мужской пол стоял стеной и наблюдал за происходящим.

«Все невесты, — рассказывал вологодский корреспондент, — наряженные в лучшие платья и разрумяненные, выстраиваются в длинный ряд около «ердани» (прорубь). Между невестами (называемыми также «славушницами») прохаживаются парни, сопровождаемые своими родительницами, и выбирают себе суженую. При этом заботливая родительница не только внимательно рассматривала, но и щупала платья девиц и брала их за руки, чтобы узнать, не слишком ли они холодны у славушницы. Если руки были холодны, то такая невеста считалась зябкой и потому не подходящей для суровой крестьянской жизни. После Крещения наступали дни, когда крестьяне старались сыграть свадьбы, что наилучшим образом соответствовало крестьянскому сельскохозяйственному календарю и занятости повседневными тяготами хозяйства.  

В различных губерниях, а порой и деревнях одной местности, обряды, поверья и суеверия могли различаться в деталях. Вкладывались различные смыслы, давались разнообразные трактовки. Крестьянский мир русской деревни старался отмечать все праздники православного календаря, наполняя их не только христианскими смыслами и образами, но и в значительной мере вкрапляя элементы языческой традиции. И как бы ни стремилась православная церковь на протяжении веков бороться с пережитками языческой культуры, на уровне генетической памяти народа последняя все равно ярко проявляла себя и интегрировалась в христианские праздники. Ни один праздник православного календаря, будь то Рождество, Крещение, Пасха, Троица и другие, не обходился без элементов народной, языческой культуры. Что делает их сложным, интересным и многообразным явлением духовной жизни Русского мира.

Как праздновали Рождество русские крестьяне начала ХХ века: что готовили на праздничный стол, почему на Рождество надо быть чистым, но нельзя убираться и выносить мусор. Почему нельзя пить горькую и что надо сделать, чтобы весь следующий год быть в достатке и здоровым, и при чем здесь коза и льняное полотенце, читайте ЗДЕСЬ.

 

Рассказы Кулябина | 30 марта кинопоказами спектакля «Иванов»

Популярность всероссийского масштаба Кулябин приобрел в 2014-м – из-за разгоревшегося отнюдь не по вине творческой группы скандала с «Тангейзером» в Новосибирске. Мракобесам, устроившим гонения на ту постановку, места в истории театра нет, а Кулябин, несмотря на молодость, уже занял в ней важное место.

Он изобретательный. Не эксплуатирует единожды найденный стиль (хоть и работает с одним высококлассным художником – Олегом Головко). Он свой и в драматическом театре, и в опере; не замыкается в круге авторов и тем – в его биографии есть Еврипид, Шекспир, Пушкин, Ибсен, Чехов, Шаламов. Классиков не то, чтобы переписывает (в таком утверждении был бы заложен негативный и несправедливый намек на оригинальность как самоцель), но умнó адаптирует к современному ритму и языку (увы, с Кафкой, «Процесс» которого ставил Кулябин, специальной адаптации не требуется). Делает актуальный театр при полном небрежении публицистикой и сиюминутной злобой дня (зловещий морок «Процесса» обратился в реальность – дело Кирилла Серебренникова и проекта «Платформа» – через полгода после премьеры). Убедителен и в, скажем так, традиционных формах, и при использовании новых технологий – я о видео на сцене.


Всё перечисленное, скорее, о технике и профессионализме. Но Кулябин, в отличие от многих мастеровитых постановщиков, больше, чем крепкий профи: автор с многогранной картиной мира.

Как всё начиналось? Для самого Тимофея – с учебы на курсе Олега Кудряшова в РАТИ ГИТИС в 2002-2007 годах и дебюта в Омской драме – спектакля «На Невском проспекте» по мотивам «Петербургских повестей» Гоголя в 2006-м. Для большинства пишущих о театре – с «Макбета» в новосибирском «Красном Факеле», поставленного в 2008-м и номинированного на премию «Золотая Маска» в 2010-м году; по этому поводу «Макбет» и приезжал на гастроли в Москву.

Я помню энергичный, громкий, неровный спектакль – абстрактная «старина» в костюмах героев совмещалась с джинсами увереннее, чем шекспировский инфернальный данс макабр с почти эстрадными танцевальными номерами.

Но тут главное слово – «помню» (спустя восемь лет!): кураж, эпическое дыхание, притчевую величественность, контрастное изобразительное решение и актерскую отчаянность Константина Телегина в трагической роли – то ли преступника, совращенного властью, то ли безвинной жертвы рока.


В будущем Кулябин ещё обратится к Шекспиру дважды – оба раза в Театре Наций, в 2014-м. Сначала – в большом, томительно-вкрадчивом спектакле «#сонетышекспира» – элегии о конечности всего земного и возможностях театра, создающего великую иллюзию бессмертия. Второй раз – в «короткометражке», одном из эпизодов коллективного спектакля-квеста «Шекспир. Лабиринт», занимавшем буквально всё пространство здания в Петровском переулке.

Кулябину достался гардероб, где Елена Морозова исполняла жестокий перформанс: Леди Макбет водой и слюной пытается смыть кровь со своих отрубленных рук.


Но вернемся снова в Новосибирск конца нулевых. После «Макбета» Кулябин дебютирует в опере – «Князем Игорем» на исполинской сцене НГАТОиБ в 2009-м. А следом выпускает в «Красном Факеле» камерный бессюжетный спектакль «Без слов», придуманный совместно с хореографом Ириной Ляховской.

Сегодня та пластическая фантазия для восьми артистов в белом (за два часа пройдет три смены костюмов – на желтые, красные и траурно черные), хореография тел и света под музыкальное попурри из Бетховена, старинного танго, Einstürzende Neuebauten и еще уймы вещей, воспринимается как репетиция «#сонетовшекспира».


2012-й, еще один этапный спектакль (снова номинация на «Золотую маску») – «Онегин» в «Красном Факеле». Работа, в которой ретроспективно видно, насколько смело, не боясь упреков в дурном вкусе, Кулябин соединяет полярные матери. «Светские» танцы, которые в первом действии напоминали шоу для корпоратива, оборачивались механическим балетом общества бездушных заводных «органчиков». Почти КВН-овская, пародийная мизансцена из «Титаника» – «иконическую» позу Кейт и Лео принимали снимающиеся для «глянца» Ленский и Ольга – оказывалась кривым зеркалом для потрясающей, сыгранной в полном молчании встречи Онегина и Татьяны на финальном балу.

Дуэль озвучивал пробиравший до мурашек пост-рок. Ёрнический пересказ пушкинского текста прозой пронизывал надрывный экзистенциальный трагизм.


Первая московская постановка Кулябина – «Электра» в Театре Наций (2013) – стала серьезным антирелигиозным выступлением (в отличие от «Тангейзера», которого потом будут тягать по судам за «оскорбление чувств верующих»).

Трагедию Еврипида Кулябин превратил в богоборческий триллер, повод для размышления об этике, противостоящей религиозному мракобесию

Тут я не могу не заметить, что не всё в режиссерской концепции было точно. Действие сопровождала бегущая строка с информацией о Большом взрыве, Теории струн, Бозоне Хиггса, Черной дыре (уже несколько противоречивый набор) и выдержками из Ивана Павлова – похоже, что великий русский физиолог попал в компанию процитированных рядом безбожников-физиков из-за фонетического сходства занятий. Но это ладно; самый спорный момент в том, что вся использованная научная критика Бога относилась исключительно к монотеистическим религиям;

те же боги, о которых у Еврипида, совсем не похожи на тех, против которых выступали Нильс Бор или Эйнштейн. Отношения между ними и смертными строились иначе – они не требовали слепой веры, они были доступны, с ними можно было поссориться и помириться.

Кулябинский Орест приходил к своему протестному атеизму «Бога нет» как раз в тот момент, когда за ним должны были бы явиться Эринии – от которых один из богов, дружественный Аполлон, парня и защищал. Тем не менее, до сих пор никто, кроме Кулябина, не отважился на столь запальчивое и последовательное высказывание о конфликте науки и религии.


А в «KILL», вольной инсценировке «Коварства и любви», осуществленной в «Красном Факеле» в 2013-м, Кулябин сделал религиозные образы основой визуальной партитуры спектакля. Тогда он впервые вывел на сцену огромный полиэкран: на него проецировались глаза Христа в терновом венце.


2014-й – переломный в биографии Кулябина, год «Тангейзера» в Новосибирской опере. Но предшествовали взырвному спектаклю тихие «#сонетышекспира» в Театре Наций.

Изящный образец нон-фигуративной театральной живописи, сумеречный спектакль о границе между театром и жизнью, где артисты-перформеры исполняли свои роли при молчаливом присутствии монтировщиков, резидентов реальности в абстрактном поле фантазии.

Рабочие сцены разделяли быт (повседневность, нормальную, конечную жизнь) и сакральное вневременное пространство игры (поэзии, вечности) буквально, оградительной лентой. А потом скучали в своей бытовке, пока команда молодых артистов переводила текст Шекспира в завораживающее пластическое действо, придуманное вместе с хореографами Евгением Кулагиным и Иваном Естегнеевым.


«#сонеты» сыграли в сентябре, в декабре же случился тот самый «Тангейзер». Я не буду сейчас подробно останавливаться на гнусном преследовании спектакля, развязанном в 2015-м РПЦ и прокуратурой; скажу только, что суд не нашел в «Тангейзере» ничего преступного, что, увы, не помешало произволу Минкульта и закрытию спектакля (для интересующихся есть краткий пересказ дела на «Медузе»). На основе вагнеровского либретто Кулябин сочинил собственную историю: средневековый миннезингер Тангейзер стал современным кинорежиссером, снимающим фильм «Грот Венеры».

Собственно, провокационность (и для сценических героев – кинофестивальной тусовки, заменившей вагнеровских сиятельных особ, судящих певческое состязание, – тоже) заключалась в том, что героем воображаемого фильма был Иисус, проводящий свои «потерянные годы» в гроте богини любви, отчасти – альтер-эго режиссера-творца.

Так парадоксально Кулябин продолжил затронутую в «Электре» связь античных и христианских религиозных воззрений.


Можно, конечно, цинично заявить, что нет, мол, худа без добра, и атака на «Тангейзера» в конечном счете обернулась неслыханной для театрального режиссера известностью – в национальном масштабе. А первой оперной премьерой после «Тангейзера» стал «Дон Паскуале» Доницетти в Большом театре. Но не нужно передергивать: на постановку в Большом Кулябин был приглашен до суда над «Тангейзером» (и это, кстати, очень любопытная постановка, во многом сделанная на сопротивлении первоисточнику: комическая опера преображается в меланхоличный трагифарс о горечи старения).


А переложившим Чехова на язык глухонемых новосибирским «Трем сестрам» (2015; хит прошлогодней «Золотой Маски» и Парижского театрального сезона – в течение месяца спектакль ирали в «Одеоне») всемирный успех сопутствовал бы и будь «Тангейзер» жив и здоров.

Но, возможно, именно столкновение с абсурдом российского следствия привело к жесткому технологичному «Процессу» на сцене «Красного Факела» в 2016-м.

В самом начале этого текста я обмолвился о том, что Кафку в наших условиях нет нужды актуализировать специально. И выдающийся спектакль у Кулябина получился не потому, что Кафку в России и без его участия сделали былью. В сложноорганизованной постановке, изощренно сочетающей сценическое действие с экранным (видеопроекция здесь – самостоятельный и многоликий герой: свидетель, тайный соглядатай, пристрастный комментатор, злорадное всевидящее око), есть леденящий кровь приём, придумать который мог только человек, на собственной шкуре испытавший ужас безосновательного обвинения. Лишь Йозеф К. (щуплый, уязвимый герой Сергея Богомолова) здесь носит собственное лицо и говорит своим, до поры не теряющим смелости голосом. Все прочие персонажи – не только чиновники из следственных органов, вообще все – оказываются мутантами в стирающих черты масках с искаженными, роботизированными голосами: так чувствует себя нормальный гражданин в свихнувшемся обществе.


Сегодня о каких-то спектаклях Кулябина можно только прочесть в старых газетах. Некоторые из снятых с репертуара (тот же «Тангейзер») гуляют по торрент-трекерам. Многие здравствуют, и ради них стоит слетать в Новосибирск (Кулябин – главный режиссер «Красного Факела») или выбраться за границу: две последних на сегодня постановки Кулябина осуществлены в Германии – «Риголетто» в опере Вупперталя и «На холодном полюсе. Рассказы из ГУЛАГА» по Варламу Шаламову в мюнхенском Резиденцтеатре.


Больше других повезло «Иванову»: участник нынешней «Золотой Маски» украшает афишу Театра Наций, а  с 30 марта 2018-го существует и в киноверсии. В лучших кинотеатрах страны. 

сильно пострадали от коронавируса, Россия проведет парад Победы в основном без масок

МОСКВА - Оставив в стороне незавершенную борьбу России с коронавирусом, президент Владимир Путин в среду отпраздновал победу своей страны 75 лет назад над нацистской Германией под председательством грандиозный военный парад по Красной площади, в котором тысячи солдат маршировали плечом к плечу без масок.

Парад, крупнейшее из нескольких торжеств, проходящих по всей стране, первоначально был запланирован на 9 мая, радостный ежегодный праздник, известный как День Победы, но был отложен на шесть недель из-за пандемии коронавируса.Вспышка болезни продолжает расти в России - третьей наиболее пострадавшей стране в мире, где зарегистрировано почти 600 000 случаев, - но несколько более медленными темпами, чем раньше.

Старые ветераны в возрасте 80 и 90 лет присоединились к г-ну Путину на смотровой площадке, почти все без масок, чтобы посмотреть, как 14 000 солдат маршируют плотным строем под зажигательную боевую музыку. Затем танки, ракеты и другое военное оборудование проехали по площади перед Кремлем, а затем последовали эстакады стратегических бомбардировщиков, истребителей и вертолетов.

Г-н Путин, который провел большую часть последних трех месяцев взаперти в своей загородной резиденции, надеется, что московский парад, один из десятков проведенных по всей стране в среду, поможет развеять мрак, окутавший его правление. в последние недели. Из-за кризиса рейтинг его одобрения упал до самого низкого уровня с тех пор, как он пришел к власти 20 лет назад.

Сделав ставку на возрождение России в качестве крупной мировой державы, г-н Путин в среду наслаждался славой огромной роли России в поражении гитлеровской Германии и освобождении Европы во время Второй мировой войны.

«Невозможно даже представить, что случилось бы с миром, если бы Красная Армия не встала на его защиту» от фашизма, - сказал он в речи в начале парада.

Однако немногие иностранные лидеры были рядом, чтобы услышать его послание. Европейские лидеры остались в стороне, за некоторыми исключениями: президент Сербии Александр Вучич и лидеры Молдовы и Беларуси, бывших советских республик. Президент Франции Эммануэль Макрон и другие планировали присутствовать на ранее запланированном параде в мае, но пропустили перенесенное мероприятие.

Китай и Индия, соперничающие за поддержку России после недавних столкновений между их армиями в отдаленном приграничном районе, отправили высокопоставленных официальных лиц, а также солдат, которые приняли участие в параде. Китай отправил самый большой иностранный контингент.

Военные парады начались вскоре после полуночи по московскому времени во вторник вечером на Камчатке на берегу Тихого океана, а затем прошли по 11 часовым поясам страны. Поскольку главный парад в Москве подходил к концу, войска начали марш в Калининграде, бывшей территории Германии, известной как Восточная Пруссия, которая была захвачена Советским Союзом после поражения Гитлера.

Кремлевские критики обвинили г-на Путина в игре с общественным здоровьем, чтобы поставить себя в центр гигантской демонстрации военной мощи России и мобилизовать поддержку перед общенациональным голосованием по поводу его будущего. В четверг начинается голосование по поправкам к конституции, которые позволят Путину оставаться у власти до 2036 года.

Мэр Москвы Сергей Собянин призвал жителей смотреть парад по телевизору, а не толпиться на улицах города, как это обычно делается.Тысячи людей все еще выходили на улицу, чтобы посмотреть, но толпы были меньше, чем обычно.

Елена Логинова, 36-летний психолог, присутствовавшая на параде, сказала, что она проигнорировала совет мэра смотреть события по телевизору, потому что «гораздо интереснее» увидеть это лично.

«У вас сразу возникают совсем другие эмоции, чем на телевидении», - сказала она. «Вы чувствуете это прямо, когда проезжают тяжелые.Асфальт трясется под ногами ».

Она сказала, что приехала со своим сыном из Йошкар-Олы, города в 500 милях к востоку от Москвы, просто чтобы лично увидеть парад. В маске, спущенной до подбородка, она сказала, что даже не думала о возможных рисках стоять в толпе незнакомцев на улице.

Россия в среду сообщила о 7176 новых случаях заражения коронавирусом за предыдущие 24 часа. Ежедневный рост числа инфекций снизился с 10 000 в мае, но официальные лица здравоохранения предупредили, что битва еще далека от завершения.

В знак рисков, связанных с проведением такого масштабного мероприятия, у двух членов официальной делегации, приехавшей из Кыргызстана для участия в параде в Москве, был обнаружен коронавирус. Путешествующий с ними президент Киргизии держался подальше от Красной площади.

Даже г-н Путин в телеобращении к нации в среду предупредил, что «борьба с эпидемией продолжается».

Однако в условиях резкого спада экономики и рейтинга Путин пытается возродить дух страны, гордясь воспоминаниями о безоговорочной победе России над нацистской Германией.

Советский Союз потерял около 27 миллионов жизней во время Второй мировой войны, известной в России как Великая Отечественная война. Г-н Путин сделал победу над фашизмом пробным камнем коллективной идентичности России, а также использовал ее в качестве пропагандистского тарана против Запада или любых недовольств, направленных на Москву из-за границы.

В длинном эссе, опубликованном на прошлой неделе, г-н Путин подверг критике то, что он назвал западными искажениями истории, защищая пакт о дружбе 1939 года между Кремлем и Гитлером как неизбежное следствие умиротворения со стороны Великобритании, Франции и других. Он также утверждал, что страны Балтии, захваченные Советским Союзом в рамках пакта 1939 года с Гитлером, добровольно отказались от своей независимости и не имели права жаловаться на советскую агрессию.

Версия истории Путина привела в ярость страны Балтии, а также Польшу, которую он обвинил в попустительстве Гитлеру. Но этот вопрос стал настолько незыблемым внутри России, что среди конституционных поправок, вынесенных на голосование на этой неделе, есть поправка, запрещающая «искажение» прошлого России.

Москва провела свой первый парад победы 24 июня 1945 года под председательством Сталина и возобновила ритуал в 1965 году при советском лидере Леониде Брежневе. Эта традиция была прервана после распада Советского Союза в 1991 году, пока президент Борис Ельцин не возродил ее в 1995 году, в 50-ю годовщину поражения Гитлера, с большим показом войск и военной техники на Красной площади.

Президент Клинтон и несколько других западных лидеров присутствовали на праздновании г-на Ельцина, проявив уважение к жертве России во время войны, которую г-нПутин надеялся, что это повторится в этом году.

Пообещав, что Россия «никогда не забудет вклад наших союзников в общую победу», г-н Путин дал резкое послание отсутствующим западным лидерам:

«Помните, что советский народ взял на себя основное бремя борьбы с нацизмом, " он сказал. «Именно наш народ победил ужасное, тотальное зло, разгромил более 600 дивизий, уничтожил 75 процентов от общего количества гитлеровской авиации, танков, артиллерийских частей и прошел свой праведный и бесконечно жертвенный путь до конца, к своему победоносному пути. назначения.

Это, по его словам, «главная правда о войне, честная и ясная».

Софья Кишковская предоставила репортаж.

Сорвите маски! | Издательство Принстонского университета

Когда происходят революции, они меняют правила повседневной жизни - как кодифицированные правила, касающиеся социальной и правовой классификации граждан, так и неписаные правила того, как люди представляют себя другим. Это произошло в России после большевистской революции 1917 года, заложившей основы советского государства, и снова в 1991 году, когда это государство распалось. Сорвите маски! - это изменение идентичности во времена потрясений. Здесь Шейла Фицпатрик объединяет в одном томе годы выдающейся работы над тем, как люди буквально конструировали свои автобиографии, защищали их перед вызовом, пытались редактировать «ящики файлов», созданные бюрократическими документами, удостоверяющими личность, и осуждали других за «маскировку» своей истинной сущности. социальная идентичность.

Марксистские ярлыки классовой идентичности - «рабочий», «крестьянин», «интеллигенция», «буржуазия» - имели решающее значение для советского государства в 1920-х и 1930-х годах, но оказалось, что определение класса человека было решающим. намного сложнее, чем кто-либо ожидал.Это, в свою очередь, оставило значительные возможности для индивидуального творчества и манипуляций. В этой книге также появляются откровенные самозванцы, как криминальные, так и политические. В последней главе рассказывается, как после десятилетий борьбы за создание хороших советских социалистических личностей россиянам пришлось бороться за то, чтобы приспособиться к новому постсоветскому миру в 1990-е годы - путем «десоветизации» самих себя.

Стильная игра Tear Off the Masks, наполненная красочными деталями и персонажами, взятыми из множества источников! предлагает уникальное понимание неуловимых форм самопрезентации, маскировки и разоблачения, которые составляют советское гражданство и продолжают находить отклик в постсоветском мире.

Шейла Фицпатрик - заслуженный профессор службы Бернадотта Э. Шмитта в Чикагском университете и соредактор журнала The Journal of Modern History . Среди ее книг « повседневного сталинизма: обычная жизнь в необычные времена»; Сталинские крестьяне: сопротивление и выживание в русской деревне после коллективизации; Обвинительные практики: разоблачение в новейшей европейской истории, 1789–1989, совместно с Робертом Геллатли; и В тени революции: истории жизни русских женщин с 1917 года до Второй мировой войны (Принстон), в соавторстве с Юрием Слезкиным.

«Что делает Tear off the Masks! настолько привлекательным и почему эти части так хорошо работают вместе, так это то, что они охватывают широкий спектр событий, связанных с тем, что значит быть советским гражданином. Безусловно, это будет благом для общества. поле, чтобы книга была доступна для курсов. Сорвите маски! Код настолько привлекательно написан, полон остроумия и случайного юмора, что он может служить образцом ремесла историка.Мы получаем феноменальную, почти беспрецедентную глубину исследования в сочетании с прозрачностью методов исследования, которая приглашает читателя в лабораторию этого конкретного (квалифицированного) историка ». - Льюис Сигельбаум, Университет штата Мичиган, автор книги « Сталинизм как способ достижения » Жизнь

" Слезь маски! будет незаменим для студентов, изучающих советскую историю, а также будет ценным для ученых. Он не только сделает доступными для читателя новаторские работы по важным вопросам, таким как определение класса в советское время и институциональные операции советского патронажа, наряду с новыми работами, но их объединяет сосредоточенность на одной важной теме: «прагматика советской идентичности», как это можно было бы назвать. Фитцпатрик дает яркую, сочувственную и часто занимательную картину советских граждан, которые пережили (с трудом) классовую войну (или, наоборот, продирались по служебной лестнице, когда позволяли обстоятельства) и участвовали в битвах за существование иного рода в 1930-х годах. и 1940-е »- Катриона Келли, Оксфордский университет, автор книги Refining Russia

Для 7 округов Орегон 7 принимают обязательные маски

Ваш браузер не поддерживает аудиоэлемент.

Oregon Gov.Приказ Кейт Браун о том, что люди в семи графствах должны носить маски при ведении бизнеса, вступил в силу в среду, но каждое графство должно было решать, как применять новые правила.

Это означает, что влечет за собой мандат и то, как он будет реализован, будет зависеть от того, в каком округе вы находитесь.

Браун сказал, что мандат на использование маски будет «обеспечен исковой силой», но что люди не будут арестованы и не получат билет, если они вошли в бизнес без маски. Округа заявляют, что не получали дополнительных указаний о том, как обеспечить соблюдение правил. Осталось округам Мэрион, Полк, Линкольн, Худ-Ривер, Малтнома, Клакамас и Вашингтон решить, как лучше всего выполнить приказ.

Связано: Маски требуются в 7 округах Орегона, Малтнома для повторного открытия

Исследования показывают, что ношение масок может значительно снизить передачу коронавируса, который вызывает экспоненциально распространяющееся заболевание COVID-19. На одну меньше инфекции на ранней стадии означает на десятки меньше в будущем.

Распоряжение губернатора предусматривает использование масок в большинстве закрытых помещений и общественных местах, включая бары и рестораны.Во время еды или питья маски можно снимать. Чтобы повысить соответствие требованиям, компании должны будут предоставлять общественности маски. Дети в возрасте до двенадцати лет, люди с ограниченными возможностями и люди с заболеваниями, которые могут ухудшиться из-за маски, освобождены от этого правила.

Если кто-то отказывается носить маску и не является частью этих групп, предполагается, что компания предложит ему маску или откажет в услугах.

Округ Клакамас уделяет первоочередное внимание образованию, а не обеспечению соблюдения правил

Кимберли Динвидди, сотрудник отдела общественной информации округа Клакамас, заявила, что округ не планирует вводить в действие запрет на использование масок на индивидуальном уровне.

«В нашей компетенции обеспечить соблюдение этих требований», - сказала она. «Однако в округе не собираются выдавать льготы физическим лицам. Наше правоприменение сначала будет основано на образовании и будет сосредоточено на обстановке и учреждениях, которые не соответствуют требованиям ».

Учреждениям, не требующим масок, будут предоставлены учебные материалы или будет оказана помощь в приобретении масок. Если они по-прежнему отказываются подчиняться, могут быть приняты судебные меры. Но это последнее средство, - сказала Динвидди.

Округ Линкольн требует больше минимума

Округ Линкольн немного расширился по приказу Брауна. Столкнувшись с растущей вспышкой, которая, как считается, возникла на пищевом заводе в Ньюпорте, штат Орегон, уполномоченные округа расширили полномочия, включив в нее общественные открытые пространства, когда социальное дистанцирование невозможно.

Округ Малтнома поощряет использование масок с друзьями

Директор отдела здравоохранения округа Малтнома Рэйчел Бэнкс сказала, что людей также поощряют носить маски на частных собраниях.

«Когда большинство людей думают о COVID-19, они думают о« более странной опасности », - сказал Бэнкс. То есть до сих пор большинство правил было направлено на предотвращение распространения COVID-19 в местах, где вы встречаетесь с незнакомцами. «Но то, что мы действительно наблюдаем здесь, - это распространение в социальных сетях и распространение тесных контактов, поэтому мы хотели бы побудить людей носить маски для лица даже рядом с людьми, которых они знают».

Знак на Вудстоке на рынке New Seasons в Портленде, штат Орегон, предупреждает клиентов о том, что они должны носить маски для лица во время покупок в среду, 29 апреля 2020 года.

Брайан М. Вэнс / OPB

Округ Малтнома последовательно выступал против любого вида запрета на ношение масок. Местные лидеры заявили, что, хотя ношение масок является ключевой частью профилактики COVID-19, округ не будет обеспечивать соблюдение этих правил.

«Мы считаем, что образование и доступ - гораздо лучшие инструменты, чем принуждение», - сказал Бэнкс.

С начала вспышки, округ Малтнома и другие государственные органы общались с группами, представляющими цветные сообщества, по поводу использования масок.Многие цветные, особенно чернокожие, выражают обеспокоенность тем, что они сталкиваются с повышенным риском насилия и расового профилирования, когда носят маски.

Защита цветных людей от преследований

Кроме того, защитники цветных людей выразили обеспокоенность тем, что любой законодательно закрепленный запрет на использование масок может послужить еще одним средством к чрезмерному требованию или преследованию.

«У нас есть сообщества по всей стране и здесь, на местном уровне, которые действительно просят нас подумать о правоприменении на мета-уровне. И не хочу добавлять еще одну вещь, в которой люди могут столкнуться с непропорциональным принуждением », - сказал Бэнкс.

Руководители общественного здравоохранения штата Орегон в целом согласны с тем, что расизм - это проблема общественного здравоохранения. Из-за этого округ Линкольн добавил цветных людей в список тех, кто может не носить маску по состоянию здоровья.

Должностные лица округа Линкольн разделяют доводы, лежащие в основе решений округов Малтнома и Клакамас не обеспечивать исполнение своего мандата на индивидуальном уровне.

«Нам действительно нужно убедиться, что мы не стигматизируем такое поведение или не имеем предвзятых мыслей или действий по отношению к сотрудникам полиции, носящим маски», - сказал Динвидди, используя распространенное сокращение от «цветных людей».

«В Орегоне действуют предвзятые законы о преступности, и люди должны знать об этом», - сказал Динвидди.

Но решение округа Линкольн было встречено консервативными правыми с возмущением после того, как заголовки о том, что они выпустили мандат на использование масок, «распространяется только на белых людей» или что «цветные люди освобождены от обязательной политики в отношении масок», распространились по всей стране.

Истории - и комментарии в социальных сетях - распространились, несмотря на легко доказываемый факт, что округ Линкольн также решил не применять мандат на использование масок на индивидуальном уровне, заявив, что «нарушение директивы не создает и не создает оснований для частных лиц или государственных служащих, в том числе правоохранительных органов, чтобы остановить, задержать, опубликовать ссылку или предпринять любые другие принудительные действия ».

«Мы шокированы и потрясены объемом ужасающих расистских комментариев, которые мы получили в отношении этого исключения из правил», - заявили в среду лидеры округа Линкольн.«Язвительная реакция, которой подверглись руководство, персонал и партнеры округа, беспрецедентна».

«Выражения расизма в отношении исключения вызвали волну страха в наших цветных сообществах. Сама политика, направленная на их защиту, теперь делает их мишенью для дальнейшей дискриминации и преследований », - заявили члены комиссии. В ответ некоторые цветные сообщества попросили округ Линкольн удалить исключение, и оно удовлетворилось.

Банки округа Малтнома заявили, что она и другие руководители здравоохранения хотят побудить предприятия не использовать маскировку лица как способ несправедливо отказывать людям, не носящим маски, в необходимых услугах.

Бэнкс также просил людей избегать патрулирования друг друга и не требовать объяснения, почему кто-то не носит маску. По ее словам, надоедать незнакомцам - это не способ пропагандировать использование масок.

«Очень важно, чтобы представители общественности понимали, что не у всех есть возможность носить маску. Поэтому нам действительно нужно убедиться, что мы не заклеймляем такое поведение и не отказываем инвалидам в обслуживании, а также не допускаем предвзятых мыслей или действий по отношению к цветным людям, которые носят маски », - сказала Динвидди.И если цветные люди подвергаются преследованиям или преследованиям за то, что они не носят маски, или если полиция будет вызвана к темнокожим, которые не носят масок, преследователи «подпадут под действие правоохранительных органов».

«Подавай пример» и «Надень маску»

Ранее сегодня на брифинге губернатор Эндрю М. Куомо призвал президента Трампа подписать указ, требующий от американцев носить маски в необходимых ситуациях, чтобы помочь остановить распространение COVID-19. Губернатор также призвал президента подать пример, надев маску.

ВИДЕО выступления Губернатора доступно на YouTube здесь, а в формате ТВ-качества (h.264, mp4) - здесь.

АУДИО замечания Губернатора доступны здесь.

ФОТО будет доступно на странице губернатора Flickr.

Срочная стенограмма выступления губернатора доступна ниже:

И президенту - потому что, если мы собираемся изменить это в этой стране, это займет Белый дом - и президенту я скажите сегодня, если вы хотите помочь остановить COVID-19, тогда они должны начать говорить людям этой страны правду.И правда начинается с того, насколько велика проблема и насколько реальна угроза COVID. Руководство должно встать и сказать американскому народу: «Посмотрите на рост по всей стране, посмотрите, что происходит с этой страной по сравнению с другими странами, посмотрите, как это вредит экономике, это реальная угроза. "

Начнем с того, что президент может делать две вещи. Во-первых, подпишите распоряжение, предписывающее всем носить маски. Как мы находимся на данном этапе как нация и до сих пор не сделали простой, легкий, минимальный шаг, сказав, что вы должны носить маску, когда находитесь на публике? Президенту не нужно принимать закон, не нужно созывать Конгресс, достаточно подписать распоряжение о надевании маски.Мы сделали это два месяца назад в таком состоянии. Остальные государства только начинают это делать сейчас. Государства, которые были непокорными, губернаторы, которые сказали: «Нам не нужно этого делать. Маски не работают».

Вся политическая чушь, которую мы слышали, теперь они делают 180, и у вас те же штаты, которые теперь носят маски. Пусть у президента такой же смысл, и пусть он сделает это, как распоряжение. Тогда позвольте президенту подавать пример и позвольте президенту надеть маску, потому что мы знаем, что это работает. Мы доказали, что это работает в штате Нью-Йорк.Президент по-прежнему может быть жестким в Нью-Йорке, а в Нью-Йорке умным, сплоченным, дисциплинированным и любящим.

Из России с прибылью: шпионские фотографии сельскохозяйственных культур

Используя инфракрасные и микроволновые изображения всей планеты, сделанные два раза в день, Ланворт может различать каждый тип сельскохозяйственной продукции - кукурузу, соевые бобы, пшеницу и многое другое - и определять общее количество акров каждой посевной площади. Инфракрасные изображения фиксируют хлорофилл в растениях, а микроволновые изображения показывают степень влажности сельскохозяйственных культур.

Отслеживая состояние этих акров с течением времени, аналитики Lanworth могут обнаружить любые изменения, которые могут повлиять на спрос и предложение на товарных рынках: болезни, наводнения, пожары и другие сельскохозяйственные бедствия.

Каждый июнь USDA выпускает отчет с подробным описанием посевных площадей кукурузы, сои и пшеницы. На товарных рынках это очень ожидаемые цифры, и они могут вызвать рост или снижение фьючерсных цен на 30-50 центов или более.

Lanworth специализируется на подготовке этих правительственных отчетов, чтобы его хедж-фонд и клиенты сырьевых товаров имели надежную основу для прогнозирования того, что собирается раскрыть правительство.

Меньше кукурузы = более высокие цены

Например, в этом году правительство сообщило, что на хранении оказалось намного меньше кукурузы, чем оно предполагало, то есть предложение было ниже, чем ожидалось, и цены должны вырасти, чтобы восполнить недостаток предложения.

Но Кушукос сказал, что спутниковые снимки Ланворта показали месяцев назад , что урожай кукурузы в 2009 году был меньше, чем предполагало большинство аналитиков рынка. «Наши клиенты были очень хорошо подготовлены к публикации USDA и последующим изменениям рынка», - говорит он.

Недостаток слота

Scofflaws: Planet Money: NPR

НИК ФОНТАН, ВЕДУЩИЙ:

Краткое примечание - этот эпизод является повтором.Мы сделали это в 2017 году.

(ЗВУК АРХИВИРОВАННОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

КИТ РОМЕР: Наблюдение за Роном Флоресом в казино Pechanga в Южной Калифорнии. И если это, вроде бы, вызывает у вас представление о том, как выглядит этот парень - зачесанные назад волосы, костюм, наушник - Рон не тот парень. У него длинный черный хвост. На работе носит джинсы. На одном предплечье татуировка в виде колеса медицины, на другом - в виде щита с орлиными перьями.

ФОНТАН: Работа Рона - следить за тем, чтобы люди не грабили его казино. И для этого он много времени проводит в ситуационной комнате казино.

РОН ФЛОРЕС: Там стена мониторов. Перед рабочими мониторы. И это действительно темная комната.

ROMER: Мол, о скольких экранах идет речь?

ФЛОРЕС: От 30 до 40.

ROMER: Значит, люди просто листают эти экраны в поисках плохих парней, которые делают плохие вещи.

ФЛОРЕС: Верно.

ФОНТАН: Мы хотели поговорить с Роном о конкретной команде плохих парней, с которой он имел дело еще в 2014 году. Тем летом до него дошли слухи об этой команде русских парней, которые собирались, находили свой любимый игровой автомат, играли. это на несколько часов, а затем уйти с тысячами долларов. Ходили слухи, что они никогда не проигрывали.

РОМЕР: Однажды в июле Рону звонят. Это его друг, который также работает в сфере безопасности казино.

ФЛОРЕС: Он сказал, эй, братан, ты посадил русских в Лос-Анджелесе. Один из них забронировал номер в отеле прямо через улицу от вас, так что похоже, что они скоро будут у вас.

ROMER: И какова ваша реакция, когда вы получаете такой звонок?

ФЛОРЕС: Приступим к работе.

ФОНТАН: Первый заказ? Не спускай глаз. Приятель Рона прислал несколько фотографий русских парней, чтобы они знали, кого ищут. И действительно, Рону звонит один из его агентов.

ФЛОРЕС: Он сказал, мы его поймали. Он здесь.

РОМЕР: К тому времени, как Рон добирается до ситуационной комнаты, у них уже есть четыре камеры, отслеживающие каждое движение этого парня. И сначала, по словам Рона, он не заметил ничего необычного.

ФЛОРЕС: На нем была куртка. И у него была сумка. Думаю, это были джинсы. Вы знаете, просто типичный парень.

ФОНТАН: кладет деньги в автомат, нажимает несколько кнопок, чтобы решить, сколько ставить, а затем нажимает другую кнопку, чтобы вращать барабаны.

ROMER: Если барабаны выстраиваются в выигрышную комбинацию ...

ФОНТАН: Вишня, вишня, вишня, вишня, вишня.

ROMER: ... Или тузы, или что-то в этом роде, парень побеждает. Если они выстраиваются в случайном порядке, он проигрывает. Это не то, в чем вы должны уметь хорошо разбираться.

ФОНТАН: Но Рон наблюдает за этим парнем, и он побеждает снова и снова. И Рон начинает замечать две странные вещи в том, как этот парень играет. Во-первых, то, как он делает ставки.

ФЛОРЕС: Он играл на небольшие деньги, затем вкладывал большие деньги, а затем играл на максимальную ставку.

ROMER: Значит, он ставит, вроде, пенни, пенни, пенни, а потом внезапно ставит 5 долларов?

ФЛОРЕС: Верно. И тогда врезалась машина. Он вытащит деньги. А затем он начинал - пенни, пенни, пенни, пенни, вкладывал 100 долларов, играл на максимуме, а затем обналичивал деньги. И так он делал это снова и снова.А покровители обычно так не поступают.

РОМЕР: Вы уверены, что ему не очень повезло?

ФЛОРЕС: Положительно.

ФОНТАН: Вторая странность, которую замечает Рон, - русский парень держит одну руку в сумке.

ФЛОРЕС: Да, каждый раз, когда он вкладывал деньги и вращал - нажимая кнопку ставки и вращая барабаны, его рука была в его сумке. А потом, как только это будет сделано, обе руки вылезут и, возможно, получат еще немного денег, а затем начнут этот процесс заново.

РОМЕР: Рон почти уверен, что этот парень жульничает. Но Рон не полицейский, поэтому он не может спуститься в казино и просто арестовать парня. Вместо этого он звонит в министерство юстиции Калифорнии и говорит: «Эй, я думаю, у меня здесь есть один из этих русских парней». Вы хотите спуститься и забрать его?

ФОНТАН: Парень из Министерства юстиции Калифорнии появляется целых три часа.

ROMER: Это Южная Калифорния - движение.

ФОНТАН: Большое движение.Но он наконец добирается туда, когда русский парень собирается уйти со своими тысячами долларов.

ФЛОРЕС: DOJ подходит к нему сзади, говорит: "Эй, мужик, как дела?" Подойди сюда. И первым делом министерство юстиции залезло в карман, потому что не хотел, чтобы какие-либо устройства протирались.

ФОНТАН: Рон, о чем ты думал в тот момент?

ФЛОРЕС: (Смех) Думаю, ругательство, да. Вы знаете, мы его поймали.

ROMER: Вы буквально - мысленно вы просто ругаетесь, да, когда происходят захватывающие вещи?

ФЛОРЕС: Да. Я не ругаюсь. Так что я просто ругаюсь, да.

ФОНТАН: Но проблема в Роне Флоресе и агенте Министерства юстиции, они в основном понятия не имеют, как русский парень выигрывает столько денег и действительно ли он обманывает.

ROMER: Выиграть деньги в игровом автомате и быть русским оказалось недостаточно для обвинения парня в преступлении. Агент Министерства юстиции держит парня столько, сколько он может, но затем он должен его отпустить. Парень садится следующим самолетом в Россию.

ФЛОРЕС: Уезжает из страны. Этот парень ушел.

ФОНТАН: Нецензурная лексика.

(ЗВУК ДЖЕЙМСА ДРИСКОЛЛА, ДЖОНА ХАНТЕРА МЛАДШЕГО И ДЖОНАТАНА СЛОТТА "СТИНКИН")

РОМЕР: Здравствуйте и добро пожаловать в PLANET MONEY. Я Кейт Ромер.

ФОНТАН: А я Ник Фонтан. Игровой автомат должен работать на случай, удачу. Но то, как игровой автомат решает, кто выигрывает, а кто проигрывает, не является полностью случайным.

ROMER: Те русские, зарывшие руки в сумки, они придумали способ воспользоваться разницей между настоящей, искренней удачей и тем, что на самом деле происходит внутри этих игровых автоматов.

ФОНТАН: Сегодня в сериале криминальная игра, обернутая в жесткую информатику, завернутую в ...

ROMER: Слои и слои стодолларовых купюр.

(ЗВУК ДЖЕЙМСА ДРИСКОЛЛА, ДЖОНА ХАНТЕРА МЛАДШЕГО И ДЖОНАТАНА СЛОТТА "СТИНКИН")

ROMER: Ник, я впервые услышал об этой истории, когда вы прислали мне статью из журнала Wired журналиста по имени Брендан Кёрнер.

ФОНТАН: Это отличная статья.

ROMER: И то, что было так интересно в этой истории, было не только в том, что кто-то хотел ограбить казино, потому что, конечно, кто-то хотел ограбить казино.Что было настолько интересно, так это то, насколько по-настоящему умным был способ этих парней ограбить казино.

ФОНТАН: Ага. Когда мы разговаривали с Роном Флоресом, он сказал, что никогда не видел ничего подобного. И он видел много читов.

ROMER: Раньше читы были намного менее изощренными, чем то, что делали эти русские парни.

ФЛОРЕС: Ну, это пошло от быстрого кормления, нанизывания, обезьяньей лапы, затем световой палочки.

ФОНТАН: с быстрой подачей вы просто очень быстро кладете свои четверти в игровой автомат, и автомат дает вам кредит больше, чем вы вложили.

ROMER: Stringing - немного более продвинутая версия той же идеи.

ФЛОРЕС: Нанизывая на нить, они кладут монету на веревку и подбрасывают ее вверх и вниз внутри прорези.

ROMER: Вы также можете повлиять на то, как машины производят выплаты.

ФОНТАН: Обезьянья лапа.

РОМЕР: Обезьянья лапа. Обезьянья лапа - это гибкий маленький стержень. У тебя на конце коготь. И вы скользите обезьяньей лапой вверх по желобу для выплат.Коготь поднимает небольшой рычажок, который должен отслеживать, сколько четвертаков выплюнула машина - джекпот.

ФОНТАН: Дизайнеры игровых автоматов заменили этот физический рычаг на оптический, который приносит световую палочку.

РОМЕР: Жезл света.

ФОНТАН: По сути, это просто крошечный фонарик на палочке, который они могут засунуть в лоток для монет, чтобы обмануть эту новую оптическую штуку.

ROMER: Итак, в конце концов мы подходим к современной эре игровых автоматов.Вы избавляетесь от всей ерунды с прорезями для монет и заменяете внутреннюю часть машины компьютером.

ФОНТАН: Сегодня, если взломать игровой автомат, это все равно что снять крышку с настольного компьютера.

ROMER: Которая вводит читеров в новый способ обмана.

FLORES: Popsicle Pete, где вы просверлите отверстие в машине.

ФОНТАН: Возможно, этот апокриф, но Рон Флорес говорит, что как только вы просверлите отверстие в машине, вы берете баллончик с фреоном, переворачиваете его вверх дном, стреляете в отверстие и просто замораживаете мозг компьютера, пока он начинает давать сбой и выплевывать джекпоты.

ROMER: Итак, у Рона в голове огромный каталог того, как обмануть игровой автомат. Но все эти читы связаны с каким-то физическим вмешательством в машину.

ФОНТАН: Русский парень, арестованный на Печанге, этого не делал.

ROMER: В той мере, в какой у Рона есть теория о том, что происходит, это как-то связано с тем, как рука парня всегда пряталась в его сумке, как-то связано с его телефоном. И не только он так думал.

ФОНТАН: Ага. Пострадало так много казино по всей стране, что теперь к ним подключилось ФБР.

ROMER: ФБР не любит русских хакеров.

ФОНТАН: Нет. Нет. И когда они услышали, что одного из этих русских поймали, они немедленно позвонили в Министерство юстиции Калифорнии и сказали: «Эй, не могли бы вы прислать нам те телефоны, чтобы мы могли посмотреть?»

РОМЕР: Ричард Финнеран - федеральный прокурор в Миссури. Он говорит, что этот русский парень в Калифорнии работал не один.Это была большая операция.

РИЧАРД ФИННЕРАН: Я думаю, что наш список потенциальных партнеров, вероятно, в какой-то момент составлял около 25 или 30 человек.

ROMER: Теперь в большинстве штатов запрещено использовать электронное устройство для искажения результатов игрового автомата. Но если кто-то не может понять, как русские используют свои телефоны, он вряд ли сможет выиграть в суде.

ФОНТАН: Милое жюри, эти ребята много выигрывают в игровые автоматы.Кроме того, при этом они касаются своих мобильных телефонов.

РОМЕР: Верно. Это не самый веский случай.

ФОНТАН: Финнеран догадывался о том, что на самом деле происходит. Если игровой автомат - это просто компьютер, то, возможно, эти ребята использовали свои телефоны, чтобы каким-то образом взломать программы на одном из этих компьютеров.

ROMER: Это объясняет, почему русские всегда играли в одни и те же игровые автоматы.

FINNERAN: Это были все той же марки и модели игровых автоматов, которые давали такие результаты.

ФОНТАН: Какой это была марка и модель?

FINNERAN: Это была машина Aristocrat Mark IV.

ФОНТАН: Финнеран приказал агенту ФБР вызвать «Аристократ», компанию, которая произвела «Марк IV». Но Аристократ говорит, что теория взлома Финнерана - это невозможно.

FINNERAN: Мы узнали, что программное обеспечение этой машины было слишком старым для взлома.

ФОНТАН: В Mark IV нет Wi-Fi, Bluetooth или чего-то подобного.Так что у русского телефона нет даже возможности связаться с компьютером игрового автомата.

ROMER: Итак, если никто физически не вмешивался в работу машины и никто не взламывал ее, по сути, была только одна возможность. Кто-то придумал, как предсказать, что будет делать машина, до того, как это сделает. Кто-то реконструировал Mark IV.

ФОНТАН: Мы даже не были уверены, возможно ли это на самом деле, поэтому вызвали эксперта. Его зовут Лео Рейзин, он преподает информатику в Бостонском университете.

Не могли бы вы перепроектировать игровой автомат?

ЛЕВ РЕЙЗИН: Я лично? Нет, но я, наверное, мог бы вам сказать ...

РОМЕР: Вы знаете парня?

РЕЙЗИН: ... Кого спросить. Я знаю парня. Нет, я знаю многих студентов, которые действительно хороши в этом. Я знаю много людей в индустрии, которые действительно хороши в этом. И если вы соберете команду и заплатите им достаточно денег, они определенно смогут это сделать.

ФОНТАН: Лео говорит: чтобы понять, почему Mark VI созрел для реверс-инжиниринга, подумайте, в чем компьютеры хороши.

РЕЙЗИН: Итак, в основе компьютера лежит процессор, который принимает одну инструкцию за раз и выполняет ее.

ROMER: сложите единицу и ноль, установите значение x равным 17.

ФОНТАН: Чем больше этих инструкций вы соедините вместе, тем более сложную задачу вы сможете выполнить. Наведите курсор на несколько областей, покажите на экране несколько вишен, посадите зонд на Марс.

РЕЙЗИН: Вам нужен предсказуемый результат для предсказуемой последовательности инструкций.

ФОНТАН: Как будто мы хотим, чтобы он каждый раз делал одно и то же.

РЕЙЗИН: Мы хотим, чтобы он каждый раз делал одно и то же, так что когда мы имитируем посадку зонда на Марс, а затем отправляем зонд на Марс, он будет делать то же самое.

ФОНТАН: Но компьютер в игровом автомате выполняет совсем другую работу. Это должно быть противоположностью предсказуемости. Я имею в виду, подумайте об этом. Если бы вы могли заранее предсказать, что будет делать игровой автомат, вы бы просто сделали ставку прямо перед тем, как узнали, что он будет вишневым, вишневым, вишневым, вишневым, вишневым, и вы бы выиграли много денег.

РОМЕР: Верно. Игровой автомат должен быть случайным, но Лео говорит, что эта задача - быть непредсказуемой, создавать случайность - действительно сложно для компьютеров. Это противоречит их природе. Фактически, компьютер не может самостоятельно генерировать истинную случайность.

ФОНТАН: Вместо этого компьютер создает то, что Лео называет псевдослучайностью, и вот как это работает. У него есть начальный номер.

ROMER: Двадцать девять.

ФОНТАН: No.

РОМЕР: две тысячи четыреста шестьдесят один.

ФОНТАН: длиннее обоих этих чисел. И это число называется семенем. Затем компьютер прогоняет семя через кучу действительно сложных математических задач, пока не выдаст новое число. Промыть, повторить.

ROMER: Чем лучше ваш генератор псевдослучайных чисел, тем сложнее предсказать, какое число он выдаст следующим. С самыми лучшими из них, даже если вы возьмете все компьютеры в мире, вам потребуется очень много времени, чтобы выяснить закономерность.

РЕЙЗИН: Сегодня они раскалываются дольше, чем несколько жизней Вселенной.

ФОНТАН: Да, миллиарды и миллиарды лет.

ROMER: Но не все генераторы псевдослучайных чисел так хороши.

РЕЙЗИН: Если генератор случайных чисел плохой, вам может потребоваться 10 наблюдений, а затем вы выясните всю последовательность после этого.

ROMER: Наличие хорошего генератора псевдослучайных чисел вместо плохого имеет значение не только для игровых автоматов.Таким образом, каждый раз, когда вы отправляете электронное письмо или используете свою кредитную карту в Интернете, оно шифруется с помощью так называемого ключа шифрования, который просто - это как длинная строка цифр, букв и символов. Это чушь. И этот ключ сообщает тому, кто получает сообщение - компьютеру на другом конце - как переводить то, что он получает. Чтобы сохранить этот ключ в секрете от плохих парней, вы должны сделать невозможным его предсказание.

ФОНТАН: А если что-то невозможно предсказать, говорит Лео, то это случайность.

ROMER: Псевдослучайный.

ФОНТАН: Псевдослучайный. Дело в том, что без действительно сложных генераторов псевдослучайных чисел мы были бы сверх уязвимы для плохих парней.

ROMER: К счастью, говорит Лео, компьютерные ученые выяснили все это несколько десятилетий назад.

РЕЙЗИН: Люди, работающие в криптографическом сообществе, знали об этой работе с 80-х годов и понимали, как построить нерушимые генераторы псевдослучайных чисел, но научные исследования требуют много времени, чтобы воплотить их в жизнь.

ФОНТАН: Некоторым компаниям потребовалось время, чтобы наверстать упущенное.

ROMER: Некоторые производители игровых автоматов.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

ROMER: После перерыва мы узнали секрет русских. Оказывается, обыграть игровые автоматы - для этого есть приложение.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

ФОНТАН: Помните, в начале шоу был тот русский парень, который был арестован в казино Рона Флореса в Калифорнии, затем его отпустили, а затем он сел на следующий самолет в Россию?

РОМЕР: Верно.Однако оказалось, что русский парень не так уж и важен для дела. Что было важно, так это его телефоны. Русский парень бежит из страны, но его телефоны отправляют в лабораторию ФБР, например, для телефонной версии допроса.

FINNERAN: Все они были iPhone, iPhone 5s.

ROMER: Это снова Ричард Финнеран, прежний прокурор, который вел расследование мошенничества с игровыми автоматами. Финнеран говорит, что когда они анализируют телефоны, они находят все обычные вещи для iPhone, но есть одно приложение, которое они никогда раньше не видели.

ФИННЕРАН: Северин.

ROMER: Звучит как злодей из кино.

ФОНТАН: Кстати, Северина нет в App Store. И когда исследователи начинают искать в его коде, они находят множество ключей к разгадке того, что Северин, вероятно, имеет какое-то отношение к предсказанию игрового автомата.

FINNERAN: Были файлы журналов, которые содержали ссылки на вещи, которые происходили в этих играх на игровых автоматах, поэтому такие фразы, как сильное начальное число, потоки ГСЧ выполнены. Итак, подозреваемые должны были выучить серию шаблонов смахивания и касания, которые соответствовали символам, которые они увидят на машине.

ROMER: Финнеран действительно прислал нам копию ключа по электронной почте. Разные смахивания по экрану iPhone соответствуют разным символам на игровом автомате. Это похоже на азбуку Морзе или что-то в этом роде. Ник, ты готов к викторине?

ФОНТАН: Да.

РОМЕР: Хорошо. Точка и смахните вправо.

ФОНТАН: Бриллиант.

РОМЕР: Король. Дважды проведите пальцем влево.

ФИННЕРАН: Вишня.

РОМЕР: Лев. Проведите пальцем вправо по линии, затем проведите пальцем вниз.

ФОНТАН: Не знаю, знаю ли я еще какие-нибудь символы.

РОМЕР: Это кристалл. ОК. Каждый раз, когда один из этих русских парней нажимает кнопку, чтобы вращать барабаны на игровом автомате, он вводит на своем телефоне все, что появляется на экране. Поэтому, если на экране отображается лев, кристалл, король, лев, кристалл, он вводит этот код на своем телефоне.

ФОНТАН: И затем вся эта информация отправляется на множество разных серверов в группе разных стран.

ФИННЕРАН: И мы проследили соединения на всем пути от штата Вашингтон до Лондона и, в конечном итоге, до сервера в Санкт-Петербурге.Санкт-Петербург - Россия, а не Санкт-Петербург, Флорида

ROMER: Финнеран думает, что у людей в Санкт-Петербурге была их собственная копия Aristocrat Mark IV, что они вскрыли ее, выяснили, что за генератор псевдослучайных чисел он запускал, а затем просто наблюдали, как он выдаёт числа.

ФОНТАН: Ага. Вот как можно реконструировать игровой автомат с генератором псевдослучайных чисел. Вы просто наблюдаете за ним некоторое время, записываете поток чисел, который он производит, пока не выясните закономерность.

ROMER: Или ваш компьютер вычисляет закономерность.

ФОНТАН: Да, ваш компьютер. Ты недостаточно умен.

РОМЕР: А потом? Затем вы делаете приложение.

ФОНТАН: Северин.

ROMER: Это страшное имя, когда ты так говоришь.

ФОНТАН: Таким образом, приложение загружает все данные со всех вращений на американских игровых автоматах. Он отправляет это обратно на сервер в России.

ROMER: Компьютер в России анализирует эти данные.И в какой-то момент он начинает предсказывать, когда игровой автомат собирается выплатить.

ФОНТАН: Значит, он отправляет сигнал обратно на телефон мошенника в США, говорит ставка сейчас.

РОМЕР: В конце концов, ФБР выслеживает двух мужчин из списка подозреваемых в казино в Иллинойсе. Они позволяют мужчинам играть в игровые автоматы ровно столько, чтобы они изобличали себя, а затем набрасываются.

ФОНТАН: Полиция обыскала их гостиничные номера, арестовала еще двух парней, нашла целую кучу телефонов с приложением Severin и почти 70 000 долларов наличными.

РОМЕР: Один из мужчин освобожден за отсутствием улик. Тем не менее, трое других обвиняются в заговоре, а также в межгосударственных и зарубежных поездках с целью содействия незаконной деятельности.

FINNERAN: А потом, в конце концов, все они признали себя виновными и были приговорены к двум годам тюремного заключения каждый.

РОМЕР: Финнеран думает, что они отправили сообщение. Насколько ему известно, с момента ареста в 2014 году в США не было случаев подобного мошенничества в игровых автоматах.

ФОНТАН: Но в прошлом году в Сингапуре полиция арестовала чеха, филиппинку и четырех россиян за использование своих телефонов для мошенничества в игровых автоматах.

ROMER: Для Льва Рейзина, профессора информатики, с которым мы говорили ранее, это не история о людях, нарушающих закон. Это история о том, как компании не всегда берут на себя ответственность за безопасность технологий, которые они продают.

ФОНТАН: Да, весь угол взлома? Он на это не купится.

РЕЙЗИН: Я бы не назвал эти машины взломанными. Я бы назвал их наблюдаемыми. Взломанный предполагает, что кто-то изменил машину, сделал что-то, чтобы заставить ее поведение не так, как должно быть.Но ведет себя именно так, как и должно быть. Вы нажимаете кнопку, это дает вам выплату. Вам просто нужно знать, когда нажимать кнопку, чтобы получить более крупную выплату.

ФОНТАН: Aristocrat Mark VI бывает разных вкусов. У вас есть Звездный бродяга. Есть один по имени Пеликан Пит.

ROMER: И вы можете подумать, что когда что-то подобное происходит, всех Пеликанов Питов повсюду снимают со всех этажей казино.

ФОНТАН: Мы спросили Рона Флореса, специалиста по надзору за казино из верхней части шоу, можем ли мы по-прежнему играть в Mark VI в вашем казино?

ФЛОРЕС: Может быть.

(СМЕХ)

ROMER: Если я захочу сыграть в Пеликана Пита, могу ли я сыграть в него в казино Pechanga?

ФЛОРЕС: Это прямой вопрос, и мне он нравится. Однако я, наверное, не собираюсь на это отвечать.

(СМЕХ)

ROMER: Хорошо сыграно, Рон Флорес. Отлично сработано.

ФОНТАН: Надо сказать, мы обратились к Aristocrat - компании, которая производит Mark VI.

ROMER: Они отклонили записанное интервью, но отметили в заявлении, что, хотя сообщения о читах редки, эта проблема является проблемой для всех производителей, регулирующих органов и операторов.

ФОНТАН: Они также отметили, что во всем мире в настоящее время находится в эксплуатации более 100 000 Mark VI.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

ФОНТАН: Если вы знаете, как взломать машину, внутри которой много денег ...

РОМЕР: ... Напишите мне прямо.

ФОНТАН: (Смех) Или у вас есть идеи для других историй, отправьте нам электронное письмо - [email protected] Или мы во всех социальных сетях. Я @nickfountain в Твиттере.

РОМЕР: Я @realkeithromer. Мы хотим поблагодарить сегодня Боба Монкриэфа, Шейна Лашкари и Керри Лангана из отдела контроля за соблюдением правил игры в Нью-Джерси.

ФОНТАН: Также Вилли Эллисон, Дэйв Экли и Даррин Хок.

ROMER: Если вы хотите прочитать статью, которая вдохновила всю нашу историю, ознакомьтесь с отличной статьей Брендана Кёрнера в журнале Wired.

ФОНТАН: Продюсером сегодняшнего повтора выступила Бьянка Джакобоне. А продюсером оригинальной серии выступила Салли Хелм.Спасибо, Салли.

ROMER: На PLANET MONEY Алекс Голдмарк - чистая случайность, а Брайант Урштадт - наш генератор псевдослучайных чисел.

ФОНТАН: Это NPR. Я Ник Фонтейн.

РОМЕР: А я Кейт Ромер. Спасибо за внимание.

Авторские права © 2019 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений на нашем веб-сайте www.npr.org для получения дополнительной информации.

стенограмм NPR созданы в срочном порядке компанией Verb8tm, Inc., подрядчик NPR, и произведен с использованием запатентованного процесса транскрипции, разработанного с NPR. Этот текст может быть не в окончательной форме и может быть обновлен или изменен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Авторитетной записью программирования NPR является аудиозапись.

Использование масок для лица и часто задаваемые вопросы во время COVID-19

Наряду с социальным дистанцированием и частым мытьем рук маски являются простым, но эффективным способом замедлить распространение COVID-19.

Чтобы защитить наших пациентов и медицинских работников, мы требуем использовать маски для лица во всех наших учреждениях.Это один из шагов, которые мы все можем предпринять, чтобы сохранить здоровье нашего сообщества.

Маски необходимо носить всегда в общественных местах и ​​в палатах наших больниц, клиник и лабораторий - даже после вакцинации до тех пор, пока пандемия не продлится.

Посетители и пациенты могут носить собственную тканевую маску, если она чистая и хорошо сидящая. Ваш нос, рот и подбородок должны быть прикрыты. Если у вас нет подходящей маски, мы предоставим ее вам.

Как безопасно надевать и снимать маски для лица

  • Очистите / продезинфицируйте руки перед тем, как надевать маску, и после прикосновения к ней.
  • Наденьте маску на лицо и затяните ремни за ушами.
  • Растяните маску так, чтобы она закрывала рот, нос и подбородок. Он должен быть достаточно свободным, чтобы вы могли дышать, но при этом достаточно надежным, чтобы оставаться на месте.
  • Убедитесь, что вам легко говорить и что маска не раздражает вас, чтобы у вас не возникало соблазна дотронуться до нее или вытащить ее с места, что снизило бы ее эффективность.
  • Если вы дотронетесь до передней части маски, немедленно продезинфицируйте руки.
  • Чтобы снять использованную маску, держитесь только за петли / ремни для ушей.
  • Выбросьте маску в мусорное ведро или храните и постирайте ее, если это многоразовая маска для лица. Ознакомьтесь с другими советами по ношению масок.

Советы по использованию хирургических масок, предоставляемых в больницах:

  • Хирургические маски необходимо носить синей стороной наружу.
  • Сожмите металлический край маски, чтобы она мягко прижималась к переносице.
  • Пересечение петель для ушей, чтобы образовать круг, в который войдут уши, может помочь маске лучше прилегать и уменьшить запотевание для тех, кто носит очки.

Часто задаваемые вопросы о ношении масок для лица

Исследования показывают, что маски могут предотвратить передачу вируса и помочь спасти жизни. Вы можете показать, что заботитесь о своем здоровье, простым куском ткани. Вот несколько часто задаваемых вопросов о том, когда и как правильно использовать маску для лица.

+ Развернуть все

Какие бывают типы масок?

Хирургическая маска, также называемая медицинской маской, представляет собой свободную одноразовую маску, которая фильтрует крупные частицы в воздухе.

Маска N95, представляющая собой тип респиратора, обеспечивает большую защиту, чем хирургическая маска, поскольку она может отфильтровывать как крупные, так и мелкие частицы, когда пользователь вдыхает. Их носят медицинские работники, которые должны быть обучены правильной подгонке и использованию на рабочем месте.

Из-за нехватки хирургических масок и масок N95 их следует зарезервировать для медицинских работников.

Маски из ткани легко найти, их можно стирать и использовать повторно. Маски для лица могут быть изготовлены из обычных материалов, например из хлопка.Маски могут включают самодельные покрытия, согласно Службе здравоохранения округа Сан-Диего.

Вы можете купить или сделать маску самостоятельно. Центры по контролю и профилактике заболеваний (CDC) имеют инструкции по нанесению тканевых покрытий для лица своими руками, включая маски без шитья, и как хранить и чистить самодельные маски.

Когда мне следует надевать маску?

Надевайте маску, когда находитесь в общественном месте, где сложно соблюдать меры социального дистанцирования, например в продуктовых магазинах, или когда вы встречаетесь с другими людьми.Маски имеют решающее значение для замедления распространения вируса, поэтому очень важно, чтобы мы носили маски, чтобы защитить себя и других. Вот почему UC San Diego Health требует, чтобы пациенты, посетители и персонал в наших учреждениях носили маски, а также принимали другие меры предосторожности, такие как социальное дистанцирование и гигиена рук.

Представители органов здравоохранения округа Сан-Диего постановили, что люди должны носить маски в общественных местах, когда они находятся в пределах 6 футов от других людей. Компании должны требовать от своих сотрудников и других лиц ношения маскировки лица на рабочем месте.

CDC рекомендует всем, кто покидает свой дом с какой-либо целью, носить маску для лица - например, гетры или самодельную маску - при сохранении социального дистанцирования.

Примечание: Даже после вакцинации мы все должны какое-то время продолжать носить маски, чтобы обезопасить себя и других, включая многих, кто еще не прошел или не может быть вакцинирован. Узнайте больше о вакцинах против COVID-19.

Моя маска продолжает приближаться к моим глазам; Как я могу это исправить?

В этом случае потяните за нижнюю часть маски; не кладите пальцы за глаза, чтобы опустить его.Всегда мойте или продезинфицируйте руки перед тем, как поднести руки к глазам.

Как часто нужно стирать многоразовую маску?

Поддерживайте в чистоте тканевую маску многоразового использования или маску для лица, регулярно мойте ее водой с мылом вручную или в стиральной машине.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *