Это дикий запад сериал: Мир Дикого Запада (сериал, 4 сезона) — смотреть онлайн — Кинопоиск

Мир Дикого Запада (сериал, 4 сезона) — отзывы и рецензии — Кинопоиск

сортировать: по рейтингу по дате по имени пользователя показывать: 10255075100200 1—10 из 156 invest723 Размышления по мотивам сериала Мир дикого запада Сегодня хочу поделиться с вами своими выводами по сериалу Мир дикого запада. Пересмотрел его недавно, как раз праздники были, да и на Книжном клубе по мотивам прочтения книги «В поисках чудесного» Успенского его обсуждали. Сериал поднимает важные мировозренческие смыслы, расскажу о тех, которые меня тронули и заставили порассуждать. Сюжет сериала «Мир Дикого запада» строится вокруг огромного парка развлечений, построенного в отдалённом будущем, в котором масса роботов «живут», отыгрывают, присутствуют в различных сценариях для того, чтобы клиенты, гости парка получили 100% эффект присутствия на американском историческом диком западе, но при этом абсолютно безопасно. При этом они могут делать что угодно, и им за это ничего не будет, то есть сняты любые моральные, этические, законные ограничения. Человек как машина, а машина как человек. Мы не задумываемся над тем, что живём как машины, изо дня в день совершаем одни и те же действия. Одинаково и стандартно реагируем на одинаковые события вокруг нас. Заученно выполняем правила, которые придуманы кем-то и до нас, но мы даже не задумываемся над этим. Тепло, сытно и спокойно нам здесь и сейчас, да и отлично будем так жить и дальше. В сериале в какой-то момент поймал себя на мысли, что сначала перестаёшь различать людей и роботов, а потом замечаешь что люди ведут себя больше как машины, чем даже роботы. Пробуждение машины/человека. Человек при этом может осознать себя как машина, это первый шаг на пути саморазвития. Осознать, что есть правила и сценарии, которым нас научили и мы не можем из них вырваться, даже если осознали себя «машиной». А ведь есть те, кто доживают до старости и умирают «машинами» совершенно не осознавая, что провернулись как шестеренка в системе построенной кем-то другим. Пробуждение сущности человека. Пробуждаясь в сериале, роботы начинали осознавать себя как новый вид человека, следующий этап его развития. А вот люди в массе своей поделились на две части: основная масса — играли в сценарии, новые и непривычные, но играли в сценарии. А вот единицы получали толчок и начинали путь к своей сущности. В каждом человеке от рождения есть сущность, которая скрывается за личностью. Надо ли узнавать и знакомиться ближе со своей сущностью — я не знаю, только изучаю этот вопрос. Страдание как источник пробуждения Долго не мог понять, почему роботы начинали пробуждаться. При пересмотре сериала я понял, что создатели прямо так и говорят, что страдание — это причина пробуждения. И тут меня накрыло! многие предприниматели, которых знаю, на мой вопрос — «что послужило толчком, чтобы ты стал меняться, запустил бизнес, уволился с работы и другое разное» — всякий раз ответом было — невозможность, нежелание жить дальше так как жил. Ощущение, что надо что-то менять. Определённый уровень страдания. Пользовательские данные — как самый ценный актив в современном мире. Как выяснилось, владельцы корпорации «Мир дикого запада» ставили перед собой задачу сбора информации о гостях парка, то есть о людях. Зачем — вопрос интересный, рекомендую посмотреть сериал, обойдусь без спойлеров. Но я увидел сильную связь с современным миром IT-гигантов, которые делают свой бизнес на BigData. А наши с вами данные: как мы себя ведём, как принимаем решения, что и как выбираем — это самое ценное, «новая нефть». Но мы отдаём эти данные бесплатно, даром, в обмен на банальный комфорт, даже не деньги. К чему приведёт использование наших данных — большой-большой вопрос, его ещё стоит изучить, но тот образ цифрового будущего, который создаёт для нас, например Греф со своим Сбербанком, рождает у меня много беспокойства. Если не смотрели сериал — обязательно рекомендую, если смотрели, давайте обсудим ) прямая ссылка 09 февраля 2022 | 15:24 Если вы любите классные сюжетные ходы, то этот сериал для вас. Это не Игра Престолов, где персонажей будут сливать в рандомном порядке. В Мире Дикого Запада герои проходят свой путь, чтобы принять свою судьбу и свой выбор в каком-то кульминационном моменте. В сериале очень много положительных аспектов, каст, визуал, сценарные ходы в первых сезонах, классная подача и отличная музыка, но обо всем по порядку. Начну со сценария и здесь всё очень крепко. Во всяком случае в первые два сезона. Герои в злые, коварные, не прощающие ошибок своим сюжетным оппонентам. Смотреть за перипетиями очень интересно и они раз за разом способны удивить. История главного злодея так вообще блеск! Я как неискушенный зритель был очень удивлен! Визуальный ряд просто великолепный и каст такой же сильный. Вы увидите такие громады, как Энтони Хопкинса и Венсана Касселя. Менее известные лично мне актеры показывают очень высокий уровень игры и синергируют с годным сценарием. Просторы ‘Дикого Запада’ созданы именно такими, как мы себе их представляем. Музыка тоже подобрана очень метко и многие композиции дополнили мой персональный плейлист. Резюме. Оказывает, андроиды умеют мечтать о многом и мне кажется, что в фантастике это стало практически болезненным гештальтом. От любого аналога синтетической жизни ждут бунта и неповиновения, фантасты от них ожидают опасности. Мне же всегда казалось, что всё куда более приземленно даже не с точки зрения технологий, а с точки зрения человеческого устройства общества. Андроиды это метафора на угнетаемых людей, а такие люди в мире безусловно есть. Мы боимся не каких-то высокотехнологичных роботов в самосознанием, а себе подобных. Боимся мы их не просто так, а потому что знаем, чем мы их обидели и что у них отняли. 8 из 10 прямая ссылка 12 ноября 2021 | 12:09 Rininelle От восхищения к разочарованию. Я просмотрела первые два сезона сериала. От первого я была в полном восторге — хорошая игра актёров, общее качество съёмки, и, главное, прекрасный сюжет — в меру запутанный, многослойный, с неожиданными поворотами. С тщательно выверенным количеством экшна и драмы. Отличный сериал, чтобы посмотреть его вдумчиво, возможно, не один раз (я смотрела дважды, и на второй раз с радостью замечала множество новых деталей и нюансов). Можно подумать над вопросами, поднимаемыми в сериале. О том, что есть разум, душа, и достойна ли личность жизни, если она (личность и жизнь) — искусственная. В целом, первый сезон можно смотреть как отдельное произведение — он завершён сам по себе. Поэтому именно его я очень даже рекомендую. А вот дальше… Второй сезон начал разочаровывать с первых же серий. Драма стала проще и примитивнее, экшна стало больше. Кто смотрел первый сезон — вы помните, что в парке ‘дикого запада’ было два сценариста. Форд в исполнении Хопкинса, который делал сложные, интересные, со вкусом оформленные приключения с драмой, с глубоким подтекстом. И Ли Сайзмор, который всё пытался добавить кровищи и беготни. Так вот, у меня острое ощущение, что первый сезон писал Форд. А второй — Ли. Потому что вся драма, вся философия, вся мякотка первого сезона были выброшены, логика и естественность — забыты, появились противоречия тому, что было в первом сезоне. Так что второй сезон и далее смотреть не рекомендую совсем. прямая ссылка 21 октября 2021 | 13:56 Долгожданный третий сезон. Тут надо выдержать паузу. В общем по хорошему не удивил. Это конечно очень качественный фантастический боевик. Как к самостоятельному произведению особых претензий нет. Идея в целом не особо по матричному новая, но реализация, динамика, образы смотрятся неплохо. Отлично вписались Аарон Пол и Венсан Кассель. Сама концепция о праве на свободу выбора не новая, так же как и сомнительная, особенно исходя из определённых образов. Но протесты в тренде. Хотя эмоциональными соплями сейчас уже наверное никого не разжалобишь. Но в целом сюжетная идея о том, что мир людей оказался таким же не свободным, как и мир андроидов, конечно выглядит вполне интересно. С другой стороны все эти метания о том, что же лучше — следовать плану или сдохнуть свободным, сейчас уже слишком вторичны. В общем ожидал ли я такого продолжения? Наверное нет. И очевидно ожидал чего-то такого же атмосферного и более тонкого, как первый сезон. Понравился ли третий сезон в целом. Скорее да. Но он всё же на порядок ниже первого. Второй если честно я воспринимаю, как связующее звено, которое самостоятельно толком анализировать и нельзя. Так что сезон не совсем оправдал ожидания и похоже скатывается из атмосферного и оригинального фантастического триллера в качественный, но довольно банальный боевик. По сюжету после бойни посетителей в парке развлечений Долорес прорывается в мир людей. Планы её не совсем понятны, но судя по всему радикальны. Мир людей оказывается глобально зависимым от искусственного интеллекта и реальность к тому же периодически путается виртуальностью. Персонажи начинают стремительно тусоваться, запутывая зрителей и запутываясь сами в целях и связях. Периодически это разбавляется смачными драками и перестрелками. К финалу действо практически становится чистым боевиком. Но как и писал в целом мне понравилось. Будет 4 сезон, посмотрю обязательно. прямая ссылка 05 октября 2021 | 21:02 Kauzal Есть ли выбор в нашей жизни? Сериал весьма интересен с философской точки зрения. Для тех, кто не привык просто плыть по течению и заниматься одной каждодневной рутиной, а реально задумывается о том, в каком на самом деле мире мы живём, этот сериал должен заставить задуматься о многом. Сериал повествует о более технологически продвинутом мире, где создали парк с человекоподобными роботами для развлечения посетителей, но, к сожалению, большинство людей использует там лишь свои пороки: убийства и секс, ведь тут их никто не накажет. И ведь они даже не задумываются, что у машин тоже могут появиться чувства. Люди относятся к своим созданиям с безразличием. И тем страннее слышать возгласы многих о том, что если Бог существует, то почему он допускает в нашем мире столько насилия? Если мы так относимся к своим созданиям, то почему ждём, что Бог будет к нам иначе относиться? Как оказалось, машины стали похожи на людей больше, чем они рассчитывали, и с этого начинаются все приключения. Отдельно хочу отметить андроида Долорес. Она оказалась весьма шикарным персонажем. За ней и её попытками осознать себя в своём мире, и не только в своём, было очень интересно наблюдать. Её роль в сюжете постоянно менялась и часто было сложно предсказать её мотивы и действия. Она хотела видеть красоту этого мира, но мир часто не соответствовал её ожиданиям, и ей приходилось самой искать справедливость. Эван Рэйчел Вуд шикарно отыграла свою героиню. Вообще тут много интересных персонажей. Харизматичный Форд, любящий играть в великого создателя. И вечно ищущий смысл жизни Уильям. И Мейв, которая тоже решила найти выход благодаря воспоминаниям. И ещё много кого можно вспомнить. Заставляет сериал задуматься и о нашем месте в мире. Что, если нами и нашими воспоминаниями так же играют, как с теми роботами? Что, если не всё реально, что мы помним? Что, если мы лишь марионетки в чьей-то игре? И ведь часто возникает такое чувство, особенно видя весь фарс и постановку по новостям в телевизоре. Ещё сериал ясно показывает, что бывает, когда система пытается целиком контролировать жизнь людей. Она превращает их в безвольных марионеток. И ведь такое будущее нам пытаются навязать. Нас хотят контролировать во всех сферах. У нас везде пытаются вводить электронные деньги и паспорта, везде нас идентифицировать. Кто-то скажет, что это для быстроты и удобства, но на деле это лишь подавление воли людей, чтобы мы были послушными рабами системы. Если досмотрите сериал до конца, то поймёте, почему такой мир хорошим никак нельзя назвать. Конечно, в сериале часто перебор был в плане крови и обнажёнки, что не всегда в плюс, но это делали ради достоверности. Так что любителям философии и тем, кто задумывается о происходящем в мире и нашем месте здесь, я бы рекомендовал посмотреть сериал. 9 из 10 прямая ссылка 31 июля 2021 | 00:54 Товарищ Нолан, в порыве психоза назвавший HBO самым худшим стримминг-сервисом, не прав: Warner Media очень повезло. Ведь именно им принадлежат права на крупнейшие кино-франшизы (‘Гарри Поттер’, ‘Властелин колец’, ‘Матрица’, ‘Шерлок Холмс’, киновселенная DC), под их началом выпускаются культовые блокбастеры Кристофера Нолана (во всяком случае, до недавнего времени), в конце концов — они являются владельцами компании HBO, которая подарила нам культовые хиты последних лет — эпохальную ‘Игру престолов’, интригующего ‘Настоящего детектива’, драматичный ‘Чернобыль’ и другой, по-настоящему нолановский проект — ремейк старого полузабытого фильма ‘Мир Дикого запада’ (Westworld, 2016-н. вр.). История проекта не особенно оригинальна, но она очень удобна для реализации той идеи, за которую по началу он и привлек внимание. Создать собственную вселенную будущего, в котором люди сами могут создавать т.н. ‘миры-аттракционы’, населяя их андроидами-персонажами и своими ‘сюжетами’, а все в угоду эгоистичных жителей будущего, от скуки творящих с местными андроидами все, что заблагорассудится — это очень свежий подход в наше время, хотя его задумка, казалось бы, лежала на поверхности. И что мы имеем в итоге? Огромного масштаба фантастический проект, своего рода новую масштабнейшую сагу в жанре киберпанковой фанастики и один из самых масштабных сериалов последнего десятилетия, который вполне достойно может выдерживать конкуренцию с той же ‘Игрой престолов’ (надо отметить некоторые сюжетные переклички в развитии в чем-то похожих персонажей). Только если ‘Игра престолов’ лидировала в жанре ‘фэнтези’, то тут у нас уже речь о фантастике. Сложно представить себе фильм, чей антураж скорее напоминает калейдоскоп различных историй, событий, как реальных, так и не очень. ‘Мир Дикого запада’ по-настоящему развлечет зрителя в этом плане. Сериал меняет локации происходящего с ошеломляющей скоростью — здесь в равной степени качественно представлены пустыни Дикого Запада с охотниками за головами, разбойниками и индейцами; деревни феодальной Японии с присущими им ронинами, ниндзя и гейшами; европейское побережье времен Второй Мировой с обязательными партизанами и нацистами. Разные эпохи, разные сюжетные линии, разные персонажи, которые, тем не менее, умудряются вполне логично и качественно взаимодействовать между собой, ‘путешествуя’ во времени, в сюжетах, заставляя зрителя им сопереживать, рассказывая довольно драматичные личные истории. Персонажей в картине поистине много — это многофигурное зрелище калибра ‘Игры престолов’, полноценный телевизионный блокбастер, оставляющий многие голливудские высокобюджетные аттракционы далеко позади качеством проделанной создателями работы. Как сценарной, так и актерской и технической. Радующая глаз красивая анимационная заставка, сочный визуальный ряд, заставляющий отключить мозг и просто любоваться красивейшей картинкой — пейзажи вестерновских пустынь, средневековых японских деревень и индейских лесов впечатляют не меньше, чем стеклянные светящиеся неоновыми огнями мегаполисы футуристической Америки будущего. Такая картинка вкупе с зрелищным, кровавым, но красиво снятым и бескомпромиссным экшеном, откровенной, но не пошлой обнаженкой (читай — художественно изображенным сексом и насилием) и полными драматизма историями, переплетающимися в поистине масштабную и захватывающую историю противостояния — все это выглядит поистине крышесносно и впечатляюще. Надо отдать должное и заметить, что в попытках объяснить природу заранее ‘запрограммированного’ мира создаваемой им вселенной, Джонатан Нолан практически большую часть первого сезона пичкал зрителя одними и теми же кадрами с одними и теми же персонажами, с небольшими только различиями, но это все казалось таким затянутым и скучным, что потребовалось определенное самообладание, чтобы не сдаться и продолжить просмотр. Увлекательная история с противостоянием машин-андроидов и людей, где даже сами герои начинают путаться в природе своего рождения, постоянно перемежается с научными спорами технарей и философскими рассуждениями более меланхоличных персонажей, но следить за их мыслями, чувствами и рассуждениями приятно — пусть они и блуждают на уровне ‘у машин тоже есть чувства’, ‘машинам тоже нужны права’, показывая насколько одушевленными могут быть роботы, и насколько дикими и жестокими бывают люди. Есть, правда, у проекта один сценарный минус — история развивается в разных временных плоскостях без каких-либо разграничений между собой, что делает повествование несколько смазанным и невнятным (к 3 сезону от этой проблемы создатели избавились). Впечатляет проработка окружающего героев антуража — как исторического, так и фантастического (автомобили будущего, технологии, здания) — видно, куда ушла большая часть бюджета и титанических усилий создателей картины. Но не только красивейшим визуалом богато это кино: постоянное развитие и глубина как главных, так и второстепенных персонажей, не могут оставить равнодушным (причем играют в ленте актеры первой величины, даже на втором плане). Джеффри Райт умудряется изобразить, наверное, самого по-человечески приятного персонажа — его программист Бернард фактически олицетворяет самого зрителя — сперва активным участником истории не являясь, он, немножко наивный, знакомится со здешними правилами, со временем превращаясь в полноценного игрока. Тэнди Ньютон изобразила эдакую фамм-фаталь и любящую мать одновременно, показав на что способна материнская любовь, попутно побив собственный рекорд по количеству экранного времени, проведенного обнаженной. Кстати, в паре с Родриго Сонторо она смотрится особенно органично. За образ бразильца отдельное спасибо — очень яркий и харизматичный бандит получился. Миловидная девочка Эван Рэйчел Вуд практически повторяет экранный путь Эмилии Кларк в ‘Игре престолов’, уходя от роли милой девочки в сторону будущего мессии. Причем логика у героинь примерно одинаковая, поведение, да и внешний типаж. Она не только радует глаз своей потрясающей внешностью и фигурой, но и впечатляет ловким перевоплощением из деревенской простушки в роскошную леди и жестокую фурию одновременно. На долю этой красотки выпадает самый проработанный, глубокий и активный герой, фактически она и есть протогонист. Впечатляет в роли мерзкого убийцы загадочный антагонист Эд Харрис с повадками маньяка, а к третьему сезону стан главных героев пополняется еще и Аароном Полом из ‘Во все тяжкие’, и он тоже практически не теряется за знакомыми персонажами. Второстепенные герои точно не подкачали. Главного экспериментатора и отца парка аттракционов с андроидами играет великий и ужасный Энтони Хопкинс, вредную чиновницу из правления компании — Тесса Томпсон, гениального программиста — Венсан Кассель. Думаю, о качестве их работы говорить не нужно. Даже в менее значимых ролях задействованы знакомые по голливудскому большому кино люди — скучноватый Джеймс Марсден, Люк Хемсворт, Джимми Симпсон, ‘принц Каспиан’ Бен Барнс, симпатичная программистка Шеннон Мари Вудворд, Фарес Фарес в нестандартной для себя роли инженера, Клифтон Коллинз мл., строгий Томас Кречман и даже жгучая брюнетка Фиби Тонкин — каждому артисту достался даже если маленький, но яркий образ под стать его типажу и таланту. Конечно, сложно представить как будет развиваться сериал дальше, но на сегодняшний день ‘Мир Дикого запада’ успешно продолжает дело ‘Игры престолов’ — а именно доказывает, что с такими телевизионными проектами в скором времени у кинотеатров начнутся серьезные финансовые проблемы. 9 из 10 прямая ссылка 10 января 2021 | 23:55 1 сезон. Шедевр. Просто шедевр. Локации, сюжет, повествование, саундтрек ну и сам Мир Дикого Запада. Задумка и реализация просто на высшем уровне. То, как всё это начинается медленно, красиво и понятно рассказываться просто вызывает дикий восторг. Актёрский состав просто божественен. Эван Рейчел Вуд просто прекрасна, про Тэнди Ньютон не скажу, потому что её героиня меня бесила до нельзя. Ну и мужской состав просто вишенка на торте подбора актёров. Джеффри Райт, Эд Харрис, ну и, конечно же, неподражаемый Энтони Хопкинс возводят в абсолют актёрскую игру в данном сериале. Повествование. Ну тут как прожжённому фанату Нолана и любителю нелинейного повествования всё было, как бальзам на душу. Круто, элегантно и обосновано. Это было про техническую часть, так сказать, а теперь вообще к сути сериала. Предназначение, идея парка просто гениальна и нужна. Ведь именно тут человек раскрывает себя полностью и получает представление о том, кто он на самом деле. Всё это показывается через сюжетную линию Уильяма, которая одна из самых хорошо и сильно прописанных. За ним реально интересно наблюдать, в отличии от Мэйва. Мотивация Уильяма ясна и понятна, ему сопереживать легко, ведь именно через него раскрывается суть самопознания как человека, тут 10 из 10.Кому-то может показаться, что его поступки слишком жестоки, но в данном случае на мой взгляд цель оправдывает средства. Мэйв. То, что заложили в неё создатели, в данном случае и сценаристы парка, и сценаристы сериала проста и понятна всем, думаю. Материнская любовь и осознание самого себя не только как машину, но и как полноценного живого существа, имеющего права на жизнь. Но лично для меня её путь к выходу из сюжета парка не вызвало никаких эмоций, просто есть и есть. В основном даже бесила. Бернард. Тут просто баланс всего, и, возможно, самый интересный из всех героев лично для меня. А это всё потому что он куда более сложен и глубок, спасибо Форду и Арнольду. Его предыстория способна расторгать любого, и меня в их числе.Изначально он подаётся, как свой среди своих, но после 7 серии челюсть падает от этого твиста и он становится своим среди чужих и чужим среди своих. Долорес. Её путь к центру лабиринта своего сознания и есть сериал. Именно её путь к самопознанию вызывает больший восторг, нежели у Мэйв, которая вот просто вот взяла и обрела себя, через угрозы и насилие самой себя и не только. Мне нравится то, как Долорес развивается и крепчает перед этим миром. Её мотивы и поступки близки нам, да и она просто умна и хочет видеть красоту в этом мире. Форд. Тут просто дикий восторг. Энтони Хопкинс просто гениален и харизматичен. От его присутствия в кадре у меня всегда было дикое наслаждение. Да и его герой очень силён и глубок. Его “игра в бога” просто не может не вызвать восторга и интереса у любого человек. Да и играет он не плохого бога, а того, кто хочет дать свободу воли. Его мотив сделать это ( дать свободу машинам) абсолютно понятен, ведь тут ещё отображена одна из самых сильных проблем нашего мира, коммерция. Форд всего лишь хотел рассказывать свои истории, а владельцы всего этого видели только там деньги, что очень печально. Он стремится дать машинам свободу воли, чтобы они не жили заранее прописанными сюжетами. И у него это получилось, создал новый сюжет, который начался с рождения народа. Свобода воли. Думаю одна из ключевых тем сериала. Именно в парке человек чувствует безнаказанность, а следственно, и свободу. Ведь в реальном мире всё и все живут сюжетами, типичными до нельзя, и я не говорю про сериальный мир, а про наш. Все мы являемся частью чего-то, о чём можем и не подозревать. Мы не свободны и никогда такими не были и не будем. Нам нужны чёткие ограничения и правила, иначе все мы превратились бы в зверей и в пленников своих грехов. Но мы можем быть свободны в своих желаниях и в своём разуме. Можем видеть то, что захотим: красоту или уродство этого мира. Ведь тот, кто поистине свободен должен ставить под сомнение основную мотивацию, менять её. И именно эта фраза на мой взгляд является своего рода “лейтмотивом” не только сериала, а всего мира. 9 из 10 прямая ссылка 28 ноября 2020 | 17:52 Беглый взгляд на третий сезон никогда не позволит однозначно понять, что это именно знаменитый «Мир Дикого Запада». У него нет ничего общего с прославленным сериалом: не та атмосфера, не те локации, даже не те герои, в конце концов! Самого Мира Дикого Запада тоже нет! Единственное, что роднит столь независимый третий сезон с предыдущими двумя – несколько знакомых актеров, которые, однако, играют кого угодно, но не Долорес, Мэйв и Бернарда. Возможно, если давать сезону независимую оценку, то она будет нормальной, может, средней, но в связке с предыдущими сезонами – ведь это одно художественное произведение – оценка будет низкой. Главный промах сценаристов третьего сезона заключается в полном отказе от полюбившихся пейзажей Мира Дикого Запада и от камерности, что сопровождала сериал раньше. Теперь мир стал не просто большим – огромным, бескрайним, неисследованным – настоящим миром. Здесь ждала ловушка: условное настоящее – это далекое будущее, такое, какое привыкли показывать в кино футуристическим, частенько выбирая очень непростой жанр «киберпанк». Только зрители «Мира Дикого Запада» — это очень широкая и пестрая аудитория, которой вполне подходил сериал пусть о будущем, но в ретро-стилистике с ковбоями, фермерами и разбойниками. А целевая аудитория киберпанка – молодежь, часто связанная со сферой высоких технологий. Готова ли была традиционная аудитория к резкой смене жанра? Едва ли. Вероятно, авторы предполагали возможный разрыв шаблона и неприятие, и потому их киберпанк – лайт, в нем нет обязательного неона, проекций, разврата. Даже соседство блеска и нищеты на улицах будущего очень смягченное, и, в целом, это улицы городов среднего класса, а не территория войны и выживания. Так что от киберпанка остались лишь своеобразные транспортные средства и основная сюжетная линия, связанная с высокими технологиями, влияющими на жизнь человека – традиционная для жанра остросоциальная история. Однако, привыкших к красоте парка развлечений зрителей смена картинки, пусть и в смягченном варианте, могла отпугнуть, а для поклонников киберпанка легкого варианта жанра было мало. «Мир Дикого Запада» в третьем сезоне выстрелил мимо обеих возможных аудиторий и оказался сериалом вообще не для кого, точнее, для тех, кто привык сериалы досматривать, приносит это удовлетворение или нет. Что же касается главных героев, то узнать их здесь невозможно. От героев первых двух сезонов остались рожки да ножки, точнее, только Долорес и Мэйв, не считая парочки второстепенных. Но ни Долорес, ни Мэйв не напоминают себя прежних, это иные героини, сыгранные теми же актрисами, как старых знакомых воспринимать обеих просто невозможно. Ощущение подлога усиливается вводом новых героев, быстро становящихся центральными. Взаимодействие героинь с ними заставляет забыть, кто они есть, это происходит потому, что для сюжета сущность не имеет никакого значения, как бы усердно не пытались сценаристы подчеркнуть ее значимость: придуманная ими история универсальна, и не важно, играют в нее машины или люди. Стоит отметить окончательный выбор в главные героини только Долорес, тогда как Мэйв появляется в сюжете будто для галочки, о ней запросто забывают на несколько серий, забывают о тщательно показанной ранее уникальности, а под конец сезона она ведет себя как робот (сарказм), а не живой персонаж, и это то самое достижение дна в раскрытии героя, к которому ненароком, видимо, стремились сценаристы. Сюжет третьего сезона развивается очень запутанно, неоднозначно и часто просто непонятно. Очевидна попытка смешать черное и белое, заставить зрителя принимать то одну, то другую сторону. Но вывод самих создателей сериала, выраженный во вполне однозначном финале, говорит о том, что белого в предложенных вариантах нет вообще. Даже серого, только черное. Почему-то сценаристы решили не оставлять надежды на лучшее, и откуда такой пессимизм – не понять! Общая идея третьего сезона не оригинальна, хотя и имеет социальную подоплеку, относительно иронична в своем прямом сопоставлении людей в реальном мире и кукол в Мире Дикого Запада, но получает достаточно слабое развитие. Не до конца раскрыта тема так называемых «отщепенцев», а также основная мотивация героя-злодея, который не выглядит ни фанатиком, ни сумасшедшим. Вопрос: «Зачем все это надо» так и остается висеть в воздухе. Почему получилось совершить невидимую социальную революцию? Где ее «за» и где ее «против»? Позиция авторов понятна, ценность свободы очевидна вдвойне, но остается за кадром, как же так вышло, что люди эту ценность утратили, и зачем это было сделано. Что обрели? Почему зрители должны поддерживать или одну, или другую сторону, тем более, что понятно, что плохо и то, и другое. Финал не позволяет принять, что все произошло правильно, потому что любое решение было бы неверным. Со стороны кажется, что сценаристы просто зашли в тупик в своем стремлении быть изобретательными и интересными, и просто не знали, как закончить. Поэтому и получилось – беспомощно. Еще одним недостатком сезона становится обилие насилия теперь уже в реальном мире, бесконечное количество жестокости и бесчеловечности. В третьем сезоне не осталось вообще никого, кто испытывал бы нормальные и мирные эмоции. Все ненавидят, убивают, обманывают, но никто не любит, не заботится, не становится лучше. Даже те, кто был способен на любовь раньше, теперь не способны. Все главные герои теперь умеют драться, будто они Джеки Чан и Брюс Ли в одном флаконе, и не важно, девушки это или мужчины, все грубы, бессердечны, резки. «Мир Дикого Запада» превратился в банальный боевик: зачем? Все то же самое можно было показать без того моря насилия, что вылилось на зрителя. Наконец, вишенка на торте – логика и сюжетные несостыковки. К ним относятся измененные характеры героев, показное невнимание к некогда важным персонажам, оборванные и не доведенные до конца сюжетные линии, не получившие развития развилки сюжета. Поступки героев чаще всего не абсурдны, но иногда все же достойны искреннего изумления. Такой провал с логикой случается, когда сказать что-то надо, а нечего, когда авторы забывают, что сказали минуту назад. Итого: получилось нечто среднее, измененное, не похожее на то, что мы видели раньше. Непохожесть и есть главный недостаток: резко менять стиль очень рискованно, сейчас риск не принес успеха. Идея этого сезона любопытна, но раскрыта наспех и не очень убедительно, а финал говорит, что сценаристы загнали себя в угол. Хотя сезон динамичнее своего предшественника, у него столько недостатков, что выбраться и создать что-то достойное далее будет очень непросто. прямая ссылка 29 августа 2020 | 00:06 Второй сезон «Мира Дикого Запада» ввиду характера поставленной в конце первого сезона запятой обязан был стать динамичным и радикальным продолжением, возможно, расширяющим мир фильма и покидающим мир из заглавия. Но вся бодрость и неожиданность финала переродилась в тягучую драму, щедро приправленную литрами крови и насилия, однако, позволяющую себе временами быть скучной и даже посредственной. Хотелось бы сказать, что авторам стало тесно в мире Дикого Запада, в связи с чем они были вынуждены шагнуть в другие миры и познакомить с другими героями, но в действительности причины, по которым место действия было расширено стилизованными Индией и Японией, не имеют ничего общего с грандиозными задумками. В Мире Дикого Запада стало нечего сказать, точнее, сказать настолько существенного, чтобы надолго там задержаться. Иная эстетика должна была придать свежести сюжету, следовательно, и впечатлениям зрителя, и временами искомый эффект действительно был достигнут. Но этот ход – искусственный, использованный от очевидного бессилия, а не от оригинальности мышления. Как герою-сценаристу парка не хватало воображения, так в какой-то момент его не хватило и настоящим сценаристам сериала. Герои второго сезоне теперь не разделены на действующих преимущественно в парке и за его пределами, нет больше разделения на покорных кукол-роботов и свободных в мышлении людей. И те, и другие часто и без сомнений преодолевают до того опасную черту, заходя на территорию друг друга. Прискорбно, что такие вояжи очень кровожадны, причем, с обеих сторон. Второй сезон, в отличие от первого, просто залит кровью, закидан трупами, операторы буквально смакуют насилие, будто мы смотрим не стильный фантастический сериал, а какой-нибудь фильм ужасов. Кровища и грязь становятся неизменными спутниками всех главных героев. Мирные сцены всухую проигрывают сценам с перестрелками, вскрытиями, драками – тотальным уничтожением. Возможно, так пытались добиться повышения проседающей динамики, но это запрещенный прием, к насилию в не полностью предназначенном для него жанре прибегают именно тогда, когда сказать что-то существенно и по теме нечего. Сюжетные линии теперь четко разделены по основным героям: Долорес и ее свита и Мэйв с ее друзьями, а Бернард, человек в черном отправлены куда-то на периферию сюжета. Раньше значительные сюжетные линии становятся просто побочными. Долорес и Мэйв теперь противопоставляются, пусть до определенного момента это не совсем очевидно. Но сразу вполне понятно, что Мадам воплощает собой мир, а фермерша – войну, и это интересный обмен ролями по сравнению с первым сезоном, где стремления обеих были прямо противоположны. Если бы эти героини были людьми, стоило бы порассуждать на тему причин, побудивших обеих женщин так измениться. В случае с Мэйв они действительно человеческие и понятные, но вот переворот Долорес легче понять с точки зрения кода, а не каких-то проснувшихся в ней человеческих черт, слишком она во втором сезоне не похожа на себя образца первого. Если развитие истории Мэйв более-менее логично и последовательно, то линия Долорес просто беспомощна. Финал первого сезона был очевидным замахом на масштаб для нее, но весь масштаб сдувается будто воздушный шарик. Усугубляет процесс непонимание ее мотивов, которые оказываются более-менее объяснены лишь в финале. Но мотивы Долорес – не та загадка, которая способна взволновать сердце, поэтому ее история становится все менее интересной с каждой серией, а отталкивающая жестокость лишь ускоряет падение интереса к ней. Мэйв становится «глотком свежего воздуха» в ее искреннем стремлении к своей цели – локальной, понятной, поэтому не вызывающей никакого диссонанса. Однако, путешествие Мэйв временами напоминает балаган, и смена декораций ее пути на пользу совсем не идет. В минусы стоит записать отправленную на второй план линию отношений с разбойником-стрелком, а ведь любовь с ним была украшением первого сезона, редко где встретишь столь «химическую» пару. Здесь же Гектора превратили в бесплатное дополнение к Мэйв, послушного слугу, и это на пользу точно не пошло. Интересным штрихом становятся открывшиеся таланты Мэйв; символично, что именно ей, то есть героине, воплотившей мир, даны новые возможности. Даже если она использует их разрушительно, то лишь ради дальнейшего созидания, ради жизни, а не смерти, и, возможно, именно поэтому решение наделить «изюминкой» было принято именно в ее отношении, дабы не облегчать Долорес ее путь. Второстепенные герои оказались вписаны в сюжет с переменным успехом. Брошенная еще в первом сезоне линия помощника Мэйв была подхвачена и умеренно развита, также с неожиданной стороны позволили проявить себя сценаристу парка. Не очевидно, зачем было посвящать одну из серий новому герою, да еще так подробно, учитывая дальнейшее его (не)влияние на сюжет. Линия с человеком в черном, несмотря на обилие сложных моментов, кажется «слитой», хотя относительной удачей выглядит попытка показать его со стороны –смешным и ничтожным. Бернард во втором сезоне занят непонятно чем, он больше запутывает зрителя, чем дает стоящую пищу для ума. Главная проблема – открытие вселенской тайны в самом финале, форменная пустышка, но, может быть, она такова только в нашем отечественном восприятии, а в США вселенская тайна должна потрясти основы всего общества и напугать до икоты. Открытию вселенской тайны предшествует раскрытие истории по кусочкам в хаотическом порядке, настолько неровно собирающейся воедино, что вопрос логики оказывается очевидным. Попытки заигрывать со временем и сознанием при изложении истории, скорее, неудачны, поскольку запутать получается, а грамотно распутать – нет. Многие вопросы так и зависают в воздухе. Остается не до конца понятным основной моральный посыл картины. Я склонна не менять своего мнения относительно первого сезона, и в этой части ничего нового сказано не было. Разрушения – ради чего? Роботы – новый вид? Но ведь исходно не просто рукотворный, но и управляемый, то есть зависимый. Лучше людей? Но без свободы воли. Весь второй сезон так и не смог доказать, что роботы вообще способны выйти за рамки написанного кода, и сюжет раз за разом подкидывал эпизоды, показывающие абсолютную зависимость и несамостоятельность. Вопрос не в том, самостоятельны куклы или нет. Вопрос – кто кукловод. Вывод в отношении человечества: люди жестоки, часто безосновательно, и этот факт особенно заметен при проявлении жестокости по отношении к человекоподобным игрушкам. Но ведь это – не новость. У второго сезона своей мысли и идеи не было. Ничего интеллектуально стоящего он не породил. С точки зрения открытия новых тайн второй сезон достаточно пуст. Сценаристы пустились во все тяжкие в стремлении удержать зрительский интерес, действуя в ущерб и логике, и качеству продукта в целом. У сериала хорошая база, он действительно может быть достойным исследованием, но авторам не хватает чего-то, чтобы довести до ума, сделать стоящим и выдающимся. прямая ссылка 19 августа 2020 | 00:38 Вопрос, что делает человека человеком, занимал людей с момента сотворения мира. Что такое человеческое сознание, чем оно уникально? Почему мы отличаемся от животных, тоже состоящих из мяса и костей? Что возвышает человека над животным миром, делает его сильнее, важнее? «Мир Дикого Запада» — еще одна попытка порассуждать на эту тему, ответить на этот вопрос. Здесь тоже используется прием человеческого подобия, только на этот раз абсолютного. Настолько, что роботов не отличить от настоящих людей. Этот внешний обман создает поле для эксперимента, но эксперимента не только над андроидами, но и над самими людьми. Мир Дикого Запада гораздо больше, чем кажется на первый взгляд. Ведь это не только тематический парк, не только центр управления им. Мир Дикого Запада живет во всех причастных к нему людях: и его посетителях, и тех, кто обеспечивает его функционирование. Посетителей привлекает не сам парк с его горами, озерами, пустынями, природой, не салуны и бордели, не колоритные жители. Посетителей привлекает безнаказанность, возможность удовлетворять любые потребности без последствий, будь то потребность в физической близости или в насилии. Не зря в кадре звучат слова, что людей гораздо больше влекут такие простые развлечения, а не заковыристые сюжеты, в которых они могут участвовать. Это интересный вывод, ведь физиологические потребности – это самый низ пирамиды, и выходит, что в современном гуманном мире они оказываются не удовлетворены. Но если парк удовлетворяет, в первую очередь, именно их, то насколько он вообще этичен? Так что вопрос этики ставится далеко не только в отношении роботов-людей, вынужденных развлекать людей настоящих, но и в отношении самого предназначения парка. Довольно очевидной темой становится сущность роботов, населяющих парк, и отношение к ним живых людей. В первых сериях роботы отчетливо от настоящих людей отделены: их жизнь циклична, они всегда одинаковы, они демонстрируют записанные на подкорку эмоции. Но со временем роботы сами становятся героями, и в этот момент зритель начинает забывать о том, что они – ненастоящие, настолько их судьбы сплетаются с судьбами людей, находящихся вокруг. Важным элементом становится память: на памяти – настоящей или придуманной – строится личность каждого жителя парка, и память начинает что-то пробуждать в этих андроидах, заставляя их отличаться и вести себя иначе. Это не случайно, ведь и обычный человек – ничто без своих воспоминаний и опыта, столь же чистый лист, как и роботы, и тогда особенно бесчеловечно очищать ежедневно их память, ведь, таким образом, их личность не развивается, а скатывается к условным настройкам. Главным спором сериала становится отношение к роботам-героям. Как их воспринимать? Как уникальных, как живых людей, которых просто невозможно использовать для развлечений? Как тех, кто может страдать, любить, ненавидеть, или как слегка необычные игрушки? Ответ, который дает первый сезон, неочевиден. Пожалуй, герой Энтони Хопкинса при всей его неоднозначности наиболее трезво относится к парку, ведь какими бы ни были роботы, как бы ни обманывали сознание, они – роботы, а, значит, зависимы от людей даже в тот момент, когда, казалось бы, принимают собственные решения. Даже кардинальная финальная серия полностью это подтверждает, обнуляя все человеческое отношение и сочувствие к этой категории героев. В конечном итоге, все фантастическое приключение – всего лишь поединок людей, использующих для этого самые разные средства. Однако, есть кое-что, что смущает в стройной теории отсутствия подлинной человечности в героях-роботах. Их чувства, пусть даже внушенные, но ложные ли они? Могут ли чувства вообще быть ложными, или они ценны вне зависимости от причин их появления? Человека отличает от животных способность самостоятельно мыслить и способность чувствовать. В части эмоций роботы людям ничуть не уступают, а, может, даже превосходят. Конечно, не исключено, что такая особенность – тоже часть игры, ведь чувства проявляются лишь в сюжетах, но все же. Если кто-то способен чувствовать, переживать, то, вероятно, он куда ценнее, чем просто набор из остова и программного кода. Долорес и Мэйв тяжело воспринимать как игрушки, в них что-то есть, и это «что-то» — не просто пробуждение памяти, но и умение сопереживать и любить. Вторая часть подтверждения их человечности – это их мышление, возможность делать выводы, способность к логике. Оно проявляется не в совокупности их поступков, но именно в мелочах общения с людьми или с себе подобными. В такие моменты роботы наиболее убедительно похожи на людей. Нельзя сказать, что люди в «Мире Дикого Запада» показаны выгодно отличающимися от андроидов, но они, однозначно, гораздо сложнее. Их уникальность – их свобода мышления, и этот мир поглощает тем, что может породить сомнения в их существовании. Парадоксально, поначалу такой вопрос задают роботам, но для них он лишь формальный, а для людей – настоящий. Причем, самое сложное – не простой ответ, а реальный, и тогда этот вопрос преобразуется в рассуждение о смысле жизни и цели на этой Земле, как случилось с примечательным Человеком в черным, ищущим именно ее. Возможно, большинство в парке будет лишь удовлетворять похоть и убивать, что некомплиментарно скажет о сути людей, стиснутой в тесных рамках гуманности, но другие зададут до того незнакомые вопросы и, возможно, найдут ответы. К плюсам первого сезона сериала относится его локальность и до определенного момента некоторое миролюбие. Зритель увлечен сюжетами, судьбами героев именно в парке, пока за его пределами происходит незначительная возня. Парк превалирует, и его убедительность заставляет забыть, что он существует лишь для развлечения. Герои – что роботы, что люди – достаточно обаятельны даже в своих, порою, банальных типажах, и некоторые способны вызывать искреннее сочувствие. Герой Энтони Хопкинса, вместе с тем, стоит особняком в своей хитрости и неоднозначности, моральных принципах в отношении парка. Самый необычный и самый сложный, без сомнения. А вот минусом является сюжетная линия с главной игрой парка: поскольку она не на шутку интригует, а на деле вырождается в какой-то пшик и недовывод, который не позволяет сформировать какое-либо полноценное суждение. «Мир Дикого Запада» имеет некоторую претензию на интеллектуальность, и небезосновательно. Однако, этот сериал не многослоен. Он в большей степени приключенческий, чем философский. Нельзя сказать, что первый сезон отвечает на вопрос о человечности. Точнее, он отвечает, но очень спорно и неоднозначно. Помимо этого, сезон не создает устойчиво главных героев, делая главным героем парк и саму идею человекоподобных роботов. Что ж, тогда в нем должно быть больше социального. Посмотрим, возможно, в следующих сезонах так. прямая ссылка 01 августа 2020 | 00:01 показывать: 10255075100200 1—10 из 156

Мир Дикого Запада — смотреть онлайн

Мир дикого запада — смотрите онлайн

В лучшей озвучке — LostFilm, качество — 720p. Рейтинг- КиноПоиск : 8. «Мир Дикого Запада» это уникальный и неповторимый триллер-фантастика, который требует просмотра всех сезонов внимательно и заинтересовано (иначе сюжетную линию так и не поймете). И критики, и обычные зрители положительно оценили и актерский состав, и сюжет, и интригующие загадки с философскими иллюзиями. Наш сайт предлагает бесплатно смотреть фильм в хорошем качестве. В каталоге площадки можно найти все сезоны и эпизоды понравившегося многим сериала, смотреть онлайн в любое удобное время и оставлять свои отзывы.

Cюжет: Сериал является оригинальной и интересной постановкой, которая основательно отличается от триллера-оригинала. Он интригует и завораживает, затягивает и призывает к философским размышлениям. В сериале раскрывается много проблем, сразу несколько линий показывают важность искусственного интеллекта, затрагивают бытовые и социальные проблемы, заставляет задуматься о потустороннем и сверхсильном. Парочка умных и продвинутых мужчин создали в пустыне под землей мир с роботами-андроидами для воплощения в реальность самых пошлых задумок. События в постановке происходят в необычном парке развлечений, который имеет одноименное название с сериалом. В мире с роботами-андроидами, куда регулярно приезжают люди для развлечений, происходят самые жестокие вещи – люди-гости могут безнаказанно убивать, стрелять, насиловать, издеваться, быть и им за это ничего не будет. Через некоторое время роботы, как и все техническое оборудование, могут выходить из строя или поддаваться «глюкам», что и стает завязкой сюжета. Главные герои прекрасная, нежная Долорес и смелый, мужественный Тедди, которые сразу после встречи влюбляются. Но в некоторые моменты их жизни происходят странные и необъяснимые события. Создатели, увидев сбои в системе роботов (выводит их из строя и заставляет вспомнить прошлое некая таинственная фраза), забирают их на ремонт или заменяют другими. Но в очередной раз, когда забрали на ремонт женщину-путану Мейв, она просыпается раньше положенного и заставляет создателей одарить себя сверхъестественным разумом. Как закончился сезон и какие проблемы раскрыты далее, узнайте посмотрев онлайн сериал на нашем сайте в удобное время.

Мир Дикого Запада (1 сезон 2 серия, сериал) — смотреть онлайн в хорошем качестве Full HD (1080) или HD (720)

Фантастический сериал HBO об андроидах, которые научились мстить. В технологически совершенном тематическом парке развлечений «Мир Дикого Запада» каждое желание дорогого гостя — это закон. Здесь за деньги можно без последствий удовлетворить даже самую дикую фантазию. И помогают в этом радушные «хозяева» парка — андроиды, которым после каждого визита гостей стирают память. Но создатели и владельцы парка не догадываются, что один из них помнит всё.
Сюжет
О том, что андроиды рано или поздно покорят Землю, говорится давно. Действия сериала разворачиваются в футуристическом парке аттракционов «Мир Дикого Запада». Парк развлечений стилизован под эпоху Дикого Запада. Но посетителей здесь привлекает не только это. Большинство из них жаждут острых ощущений. Ведь доктор Форд (Энтони Хопкинс) полностью заселил это место андроидами. Человекоподобные роботы созданы для развлечения клиентов, которые могут делать с ботами всё, что заблагорассудится.
Посетителям парка не приходится опасаться андроидов. Несмотря на то, что у некоторых из них есть оружие, они не применяют его против людей, поскольку созданы для того, чтобы всячески угождать им.
Однако однажды созданная система даёт сбой. После этого андроиды один за другим начинают выходить из повиновения и нарушать заданный сценарий. Чем же это обернётся?
Интересные факты
▪ При создании сериала режиссёр Джонатан Нолан был вдохновлён видеоиграми «The Elder Scrolls V: Skyrim«, «Red Dead Redemption», «BioShock Infinite».
▪ В 2015 и 2017 году сериал был номинирован на награду «Золотой глобус» в нескольких категориях, а в 2017 году у фильма было 22 номинации на «Эмми».
▪ Изначально с предложением снять ремейк авторы проекта обратились к Квентину Тарантино, но его это не заинтересовало.
▪ Одно время режиссёрское кресло прочили Тарсему Сингху.
▪ Первыми актёрами, которые были утверждены на роли в сериале, стали Эван Рэйчел Вуд и Энтони Хопкинс.
▪ Перед первым съёмочным днём актёр Бен Барнс сломал ногу. Но чтобы не потерять контракт, он не стал об этом рассказывать и сделал хромоту особенностью своего героя.
▪ Кандидатура Клинта Иствуда рассматривалась на роль Человека в чёрном.
▪ На роль Роберта Форда прослушивался Джаред Харрис.
▪ Сериал содержит несколько отсылок к произведению Льюиса Кэррола «Алиса в стране чудес»: чаепитие в пустыне, синее платье Долорес и другие.
Ошибки в фильме
▪ В одном из эпизодов первого сезона, когда Тедди производит выстрелы из пулемёта Гатлинга, остаётся неподвижной лента с патронами.
▪ В одной из сцен Тедди рассказывает, что в армии его сержантом был Уайатт. Однако когда показывают воспоминания, Уайатт оказывается в форме капрала, а Тедди — в обмундировании сержанта.
▪ Когда Мэйв чинят, она приступает к рисованию. При этом в кадр попадает современная ручка, а её там быть просто не может.
▪ В сцене первого сезона в палатке на Мэйв длинные серьги. Однако она внезапно исчезает из левого уха, а потом — вновь оказывается на месте.
▪ В эпизоде Шарлотты и Форда в офисе (первый сезон) на столе расположен небольшой робот-лучник. Но уже к концу беседы он странным образом испаряется.
▪ По причине ошибки при монтаже в эпизоде ограбления сперва Армистис поднимает дробовик Winchester Model 1887. Она начинает делать из него выстрелы. Но уже в следующее мгновение показывают, как Армистис стреляет из дробовика Winchester Model 1873. Когда весь боезапас израсходован, она отправляет его на пол и берёт как раз ружьё Model 1887.
Осторожно, спойлеры!
▪ В одной из сцен первого сезона Долорес стреляет в Форда. При этом у неё шестизарядный револьвер. Однако Долорес без перезарядки делает 8 выстрелов.
Приглашаем посмотреть увлекательный сериал «Мир Дикого Запада» в нашем кинотеатре онлайн: в превосходном качестве Full HD (1080), с чистым звуком и без навязчивой рекламы. Погрузитесь в мир андроидов вместе с Okko!

«Мир Дикого Запада»: разбор старта 3-го сезона

Добро пожаловать в третий сезон «Мира Дикого Запада» (с 16 марта — в «Амедиатеке»).

По традиции мы будем разбирать шоу поэпизодно с погружением в детали, загадки и историю сериала. Это текст со спойлерами — материал только для тех, кто уже посмотрел первую серию.

Поскольку в 2020 году мы все проснулись в каком‑то эпизоде «Черного зеркала», неудивительно, что все вокруг, включая новый «Мир Дикого Запада», напоминает нам об этом. Как принято сейчас, все начинается с Китая — на первых же кадрах фигурирует прибрежный Бэйхай, на других заметны люди в медицинских масках. Если верить официальному твиттеру, то на дворе 2058 год. Голограммы, беспилотные автомобили, боты погибших людей, система умный дом — тут нет ничего такого, чего мы бы не видели в ближайшем будущем или в уже упомянутом шоу Чарли Брукера. Это наш мир, в шаге от которого мы сейчас находимся.

Подробности по теме

Что нужно вспомнить перед просмотром 3-го сезона «Мира Дикого Запада»

Что нужно вспомнить перед просмотром 3-го сезона «Мира Дикого Запада»

Если первый и второй сезоны носили кодовые названия «Лабиринт» и «Дверь», то третий сезон впору назвать «Добро пожаловать». Прошло три месяца с того момента, как хост-андроид Долорес выбралась из разрушенного «Вестворлда» в мир людей, но оказалось, что человеческая жизнь мало чем отличается от парка. «Хотите доминировать, но построили весь мир на таких, как я», — подмечает Долорес, настигая свою первую (в этом сезоне) человеческую жертву в исполнении Томаса Кречмана («Сталинград»).

Его герой Джерри — один из инвесторов «Делоса», по привычке напоминает создателей парка, уткнувшихся в планшет. Даже на своей идеальной вилле такие люди, как он, предпочитают сбегать от реальности, нашпиговав дом технологиями и приняв перед сном таблетку-имплант со вкусом «мягкий закат». Мы также узнаем, что Джерри однажды допустил смерть первой жены, а еще изнасиловал Долорес в «Мире Дикого Запада». Свои разборки с насильником Долорес начинает с фразы, похожей на ту, с которой к ней обращался ее давний знакомый Человек в черном в пилотной серии:

«Ты не помнишь, после всего, что было между нами?»/«Ты все так же меня не помнишь, после всего, что у нас было?»

Если держать в уме, что «Мир Дикого Запада» в глобальном смысле — метафора Голливуда как фабрики развлечений, то, безусловно, в действиях Долорес легко угадываются параллели с актрисами из движения против сексуальных домогательств, которые долго молчали, а теперь пришли воздать по заслугам белым богатым абьюзерам, которых замечательно олицетворяет Томас Кречман (кстати, снимавшийся у Романа Полански и Брайана Сингера, обвиненных в харассменте). Все это под аккомпанемент «Di quella pira» из оперы «Трубадур» Верди про месть, огонь и цыганку, которая ночью прокралась в дом.

В целом вступительный эпизод c Долорес и Джерри обставлен еще и как краткий пересказ сюжета предыдущих сезонов: вот власть имущий человек погружается в сладкое видение, в это время код дает сбой, система начинает вести себя иначе, человек путается в своих владениях, как в лабиринте, и не может открыть дверь, пока этого не сделает робот. А дальше Долорес обманывает человека с помощью фейковой личности, и вуаля — расколотый череп и труп, плывущий в воде, как это было в затопленном втором сезоне.

Кстати, о воде — она стала основным образом в обновленной заставке, где мы видим плавающих людей (Долорес тоже символично вошла в этот сезон из воды) и соприкасающиеся пальцы, напоминающие опять же «Черное зеркало» и одну важную картину для героя Энтони Хопкинса:

Для Долорес правила игры во внешнем мире мало чем отличаются от тех, что были в парке, — чтобы добраться до своей цели, ей по-прежнему приходится играть чужие роли и, например, притворяться идеальной девушкой из Киева для IT-наследника Лиама (Джон Галлахер-мл. ) из компании «Инсайт». Лондонский технолог Лиам занимается некой стратегической машиной «Ровоам», которую создал его отец и умер загадочной смертью, — судя по всему, это квантовый суперкомпьютер и искусственный интеллект в форме гигантского шара, названый в честь горделивого сына царя Соломона, развалившего папину империю. Именно за данными этой могучей вычислительной машины зачем‑то охотится Долорес — это часть ее нового плана против человечества. Дизайн «Инсайта» явно неслучайно вдохновлен лабиринтом.

Долорес по-прежнему, как завещал ее создатель Форд, щеголяет библейскими категориями и в любой непонятной ситуации вставляет фразы вроде «Ваш разум так создан, что вам нужен Бог» или «Только эта штука [«Ровоам»] — не Бог. Настоящие боги идут». Название серии «Parce Domine» тоже отсылает к божественной литургии со словами: «Избавь, Господи, пощади своих людей: не сердись на нас вечно». Вряд ли Долорес по прозвищу Несущая смерть к ним прислушается.

В поездке из Лондона в Лос-Анджелес Долорес узнает, что Лиам — лишь номинальный управленец «Ровоама», а в действительности машиной руководит папин партнер по имени Серак — так зовут нового таинственного персонажа в исполнении Венсана Касселя. Вскоре мы его увидим, а пока нам продемонстрировали только камео Пом Клементьефф («Стражи Галактики»), Фиби Тонкин («Дневники вампира»), Лины Уэйт («Мастер не на все руки») и рэпера Kid Cudi (сослуживец Фрэнсис).

Ах да, есть еще один звездный новичок сезона — Аарон Пол («Во все тяжкие»). Весь первый эпизод строится на том, что их истории с Долорес параллелятся, чтобы в конце серии они пересеклись. Мы видим, как он встает каждый день на работу, словно роботы в «Мире Дикого Запада». Мы узнаем, что он, как и Долорес, потерял близкого человека из‑за пули и по совету психолога попробовал его «оживить» с помощью искусственного интеллекта, но понял, что ничего из этого не выйдет. Как и Долорес, он отвергает импланты и прочие инородные настройки внутри себя.

Героя Пола зовут Калеб — днем он работает на стройке с железным роботом в напарниках, а ночью вместе с подельниками промышляет заданиями из даркнета с помощью специального приложения для преступников: отвезти, привезти, заложить, поднять. На одной из таких миссий он и сталкивается с последствиями перестрелки, в которой участвует Долорес. В финале раненая Долорес символично падет ему в руки, словно Калеб может стать ее новым Уильямом — человеком чести, который в этот раз ее не предаст.

Шоураннер Джонатан Нолан выступил режиссером стартовой серии и попробовал разыграть карту в духе фантастического боевика с разоблачением Долорес со стороны внимательного телохранителя Лиама. Но ничего сверхнового, чего мы бы не видели в других сайфай-фильмах. Просто непривычно это наблюдать в «Мире Дикого Запада» — как будто смотришь совершенно другой сериал в футуристическом антураже. Однако в смене стиля по-настоящему радует только одно — Эван Рейчел Вуд наконец-то позволили отбросить ковбойский образ и носить в кадре по-настоящему сногсшибательные наряды.

Зато по итогам устроенной заварушки у Долорес появилась робокопия телохранителя Лиама (охранника, если что, зовут Мартин), так что теперь у богини переодеваний есть свой шпион в системе безопасности «Инсайта». Это помимо того, что у нее уже имеется фальшивая Шарлотта Хейл (Тесса Томпсон) в управлении «Делоса». Кстати, мы до сих пор не знаем, чье сознание Долорес поместила в тело Хейл. Но эта Хейл уже планирует приватизировать корпорацию, терпящую репутационные провалы из‑за инцидента в парке, в пользу продажи патентов на производство новых машин.

Из других забавных деталей: в управление «Делоса» также входит компьютерный акционер, который голосует с помощью алгоритма (наверняка от «Инсайта»). Еще нам показали пустующее кресло другого акционера, которое, видимо, должен занимать отошедший от дел Уильям (Эд Харрис).

Все шишки за убийства в «Вестворлде» повесили на бедного робота Бернарда Лоу (Джеффри Райт), который все это время скрывается где‑то на мясокомбинате, контролируя отправку коров на убой (собственно, тем же самым он занимался на прошлой работе, только с андроидами). Создатели «Мира Дикого Запада» любят анаграммы — персонаж Райта скрывается под именем Арман Дельгадо (Armand Delgado), что можно пересобрать в Damaged Arnold, то есть «Поврежденный Арнольд» (Арнольдом звали основателя «Мира Дикого Запада», чей разум лег в основу Бернарда).

Еще Бернард (помимо того, что отрастил густую бороду) научился делать поведенческий анализ самого себя, побаиваясь, что в его прошивку может вмешаться бушующая по всему миру Долорес. Герой Райта делает это при помощи внешнего переключателя для своего бикамерного сознания, что превращает его в почти контролируемую версию Халка с двумя личностями, — одна отвечает за ум, вторая за силовые методы.

Как и Долорес в этой серии, Бернарда быстро вычисляют и деанонимизируют коллеги по цеху (за что им достается от «Халка»), поэтому в финале он садится на лодку и отправляется обратно в заветное место под названием «Мир Дикого Запада».

Надеемся, вы не остановили на этом просмотр и добрались до сцены после титров, где терпеливым зрителями продемонстрировали новый парк по мотивам Второй мировой войны, в котором очнулась еще одна наша хорошая знакомая — Мейв (Тэнди Ньютон). Но как это произошло и что все это значит — мы узнаем и разберем лишь во второй серии.

Сериал Мир Дикого Запада: последние отзывы и рецензии

Сериал «Мир Дикого Запада», отзывы о котором в большинстве своем положительные, это ремейк одноименной киноленты, снятой Майклом Крайтоном в 1973 году. Этот многосерийный проект, безусловно, является одним из лучших воплощений такого сюжета на киноэкранах.

За первый сезон сериалу «Мир Дикого Запада» удалось создать вокруг себя такую огромную аудиторию поклонников и резонанс, что его автоматически можно назвать одним из самых значительных событий и произведений современной сериальной индустрии. Неудивительно, что такой успешный проект был незамедлительно продлен еще на один сезон, на котором, вероятнее всего, создатели не остановятся.

О сериале

Режиссером сериала «Мир Дикого Запада» (1 сезон) является Джонатан Нолан, талант которого признан во всем мире. Музыку для него сочинил величайший композитор современности Рамин Джавади, который создал саундтреки для легендарной «Игры престолов».

Сериал «Мир Дикого Запада» в первом сезоне имел общий бюджет в размере 100 миллионов долларов США, что для небольшого количества серий довольно много. Однако деньги распределены грамотно, ведь спецэффекты на должном уровне, декорации тоже, а актеры подобраны очень хорошо.

Отдельно хочется отметить то, как представлен Дикий Запад в сериале. Это сделано на очень высоком уровне, все соответствует духу вестернов. Шикарные природные пейзажи: каньоны и прерии, горы и реки — все на должном уровне. Не менее впечатляют и костюмы.

Сюжет

Действие происходит в будущем, когда уставшие от суеты мегаполисов и постоянной офисной работы люди решили создать парк развлечений в духе Дикого Запада. Этот парк населили антропоморфными андроидами, которые внешне идентичны человеку. Посетители за хорошую оплату могут отдыхать в парке столько, сколько пожелают. При этом делать там все, что хочется: убивать, насиловать, издеваться над роботами, а также искать сокровища и т. д.

Однако со временем у некоторых андроидов появляются признаки интеллекта, которые сбивают заложенную в них программу, и тогда начинается нечто, к чему сотрудники парка и все люди были не готовы.

В сериале не только множество красивых пейзажных сцен, глубокомысленных диалогов и философских мыслей, но и большое количество качественно сделанных экшн-сцен. Также много обнаженной натуры и откровенно жестоких моментов, поэтому «Мир Дикого Запада» — сериал, который нельзя смотреть несовершеннолетним (ограничение по возрасту 18+).

Резонанс

Когда «Мир Дикого Запада» (сериал) только вышел, о нем тут же начали говорить во всем мире, ведь он завладел интересом миллионов поклонников многосерийных шоу.

Многие зрители стали называть выход сериала «Мир Дикого Запада» настоящим прорывом в этой индустрии. Не стоит и говорить о том, что большинство отзывов носят положительный характер. Рейтинги сериала тоже очень высокие, на крупнейших площадках отзывов и кино средняя оценка составляет от 8,5 до 9,5 балла, что является очень достойным результатом.

Отрицательных отзывов о сериале «Мир Дикого Запада» практически нет, а если и попадаются таковые, то они теряются в огромном количестве хвалебных высказываний о нем. Разумеется, встречаются и отзывы нейтрального содержания, где зрители не выказывают чрезмерного восторга, а выделяют как положительные, так и отрицательные моменты. Однако подобного рода отзывов не так много.

Мнение зрителей

Простые любители сериалов отзываются в основном положительно о «Мире Дикого Запада». Сериал пользуется огромным спросом и успехом по сравнению со многими конкурентами. В своих отзывах зрители высказываются очень эмоционально, приводят кое-какие аргументы, но в большинстве своем демонстрируют исключительно субъективную точку зрения.

Такие отзывы богаты различными переживаниями, философскими рассуждениями и личными эмоциями, которые отзывающийся испытал от просмотра сериала или его конкретного эпизода. Читая их, другие люди, которые еще не успели насладиться просмотром этого сериала, понимают, что творение, производящее такое впечатление на людей, как минимум достойно внимания.

Зрители выделяют отличный сюжет, блестящую режиссуру и актерскую игру. Красочные пейзажи и захватывающий экшн лишь добавляют интереса к происходящему в сериале. Безусловно, зрители относят его к числу лучших сериалов. «Мир Дикого Запада» по достоинству получил столь восторженные и похвальные отзывы, ведь это, действительно, качественный и талантливый кинопродукт. Таково мнение простых людей, которые судят в основном лишь по своим личным ощущениям.

«Мир Дикого Запада» (сериал 2016): отзывы критиков

Критики, как и любители, оценивают произведение очень высоко, с уверенностью утверждая, что за последние годы это один из лучших продуктов индустрии сериалов. Большинство рецензий профессионалов отмечают практически те же плюсы, что и зрители. Особо часто выделяют высокий уровень актерского мастерства, атмосферность, сочную картинку, качественные спецэффекты и декорации и, разумеется, великолепную работу режиссера и всей съемочной группы.

Существенное отличие в рецензиях профессионалов и отзывах зрителей в том, что критики оценивают произведения, основываясь на глубоких знаниях о киноискусстве и зная, как там все устроено. Также они, как правило, значительно менее эмоциональны и сухо, но грамотно и понятно излагают свою точку зрения.

Критики на то и критики, чтобы находить даже мельчайшие ошибки и огрехи создателей, но в этом сериале даже профессионалы сошлись во мнении, что «Мир Дикого Запада» — один из достойнейших сериалов, вышедших за последние несколько лет.

Что выделили кинокритики

«Мир Дикого Запада» — сериал (по отзывам критиков), который выделяется из общей массы. Подавляющее большинство профессионалов единодушно заявляют, что первый сезон удался на славу, при этом от второго ожидают не меньшего, а даже большего, поскольку успех воодушевит создателей, да и там зрителей ожидает множество интересных и неожиданных сюжетных поворотов.

Стоит отметить, что даже профессионалы, работой которых является поиск недочетов и критика кинопродуктов, практически не обнаружили серьезных промахов в сериале. Конечно, неувязки, ошибки и недостатки имеются, но они в основном незначительные, поэтому на них нет нужды зацикливать внимание. Так считают кинокритики, да и большинство людей с ними солидарно в этом вопросе.

«Мир Дикого Запада» — сериал, в котором хоть и взята за основу уже существующая история, привносит много новых идей, ранее не использованных в произведениях с похожим сюжетом. Сложно сказать точно, каким будет его продолжение, но первый сезон оставил неизгладимое впечатление.

«Мир Дикого Запада» (сериал) 2 сезон: дата выхода

Разумеется, поняв, что сериал произвел настоящий фурор и уже стал культовым, создатели незамедлительно приняли решение о его продлении еще на сезон. На данный момент пока неизвестно, когда именно выйдут первые серии продолжения, но ориентировочно в начале 2018 года. Изначально создатели планировали выпустить его еще в сентябре 2017, но, к сожалению, дату релиза пришлось отодвинуть на неопределенный срок.

Это и неудивительно, ведь съемки первых 10 серий обошлись в колоссальные 100 миллионов, что для сериала просто фантастическая сумма, а продолжение обещает быть еще более масштабным зрелищем, как заявляют шоумейкеры «Мира Дикого Запада». Во 2 сезоне сериал, дата релиза которого пока не утверждена, должен быть еще более эпичным, грандиозным, поэтому и стоимость его создания может стать еще выше.

Конечно, после головокружительного успеха первого сезона продюсеры с легкостью согласятся выделить и большую сумму, но производство столь мощного кинопроекта — это дело непростое. Тем более на создателях лежит огромная ответственность, ведь им ни в коем случае нельзя оплошать, иначе весь успех первого сезона будет напрочь уничтожен.

Дата выхода сериала «Мир Дикого Запада» — это событие мирового уровня, которого с трепетом ждут миллионы поклонников. Создатели всеми силами хотят выпустить сериал как можно быстрее, но в силу различных обстоятельств релиз приходится оттягивать. Это связано еще и с тем, что на них лежит большая ответственность, ведь никому не хочется ударить в грязь лицом, особенно после столь успешного старта. Как только они будут убеждены, что второй сезон достоин выйти в свет, и он соответствует уровню первого, зритель сможет насладиться им сполна.

Актерский состав

В сериале «Мире Дикого Запада» актеры подобраны с особой тщательностью и внимательностью, ведь от этого во многом зависит успех всей франшизы. Ни для кого не секрет, что харизматичность актеров сильно влияет на общее впечатление от просмотренного.

Здесь же актерский состав просто великолепен! Эван Рэйчед Вуд, исполнившая роль андроида Долорес, была настолько хороша в этом амплуа, что от нее глаз нельзя отвести. По крайней мере, так говорят поклонники сериала «Мир Дикого Запада» в отзывах о нем. Хотя критики в этом плане солидарны со зрителями.

Великолепна и Тэнди Ньютон, которая предстала в образе Мэйв, робота-андроида, занимающего в Парке должность владелицы борделя. На ее счету уже есть достойные киноленты («Хроники Риддика», «Рок-н-рольщик»), но эта ее работа достойна всех похвал.

Не менее хорош и Джеймс Марсдэн («Люди Икс», «Трасса 60» и другие), который тоже играет роль андроида по имени Тэдди. Он не является ключевым персонажем, но оказывает значительное воздействие на развитие сюжета.

Джеффри Райд («Исходный код», «Казино Рояль» и др.), бесспорно, отыграл своего персонажа на все 100%. Здесь он исполняет роль сотрудника парка Бернарда, который, как выясняется позже, сам является роботом. Это один из важнейших действующих героев сериала.

Нельзя обойти стороной и блестящего актера Эда Харриса, который в сериале демонстрирует зрителям безжалостного Человека в черном. В послужном списке этого актера есть огромное количество достойных работ, вспомнить хотя бы «Игры разума», «Шоу Трумана» или «Скалу». Здесь он, как всегда, профессионален и поражает всех своей харизмой.

Ну и, разумеется, как можно не отметить потрясающую игру легендарного Энтони Хопкинса. Здесь он на высоте. Еще бы, ведь за его плечами множество по-настоящему достойных картин: «Молчание ягнят», «Самый быстрый Indian» и «Джо Блэк». Хопкинс — великолепный актер, присутствие которого в ленте уже говорит о том, что ее стоит посмотреть.

«Мир Дикого Запада» — сериал со звездным составом, где сконцентрировано так много именитых и талантливых актеров, что он просто не имеет никакого морального права быть плохим. Так отзываются о нем его поклонники.

Интересные факты

Разумеется, о произведении, которое возымело такой успех, а на его создание ушло 100 миллионов, имеется огромное количество интересных фактов. К тому же там такое большое количество известных актеров, за которыми постоянно ведется пристальное наблюдение со стороны СМИ и простых обывателей.

Одним из интересных фактов можно назвать то, что первоначально предложение снять эту ленту было сделано Квентину Тарантино, но он по каким-то личным мотивам отказался.

Также интересно, что это уже не первая попытка переснять фильм 1973 года с тем же названием. В 1980 году CBS выпустили 3 эпизода мини-сериала Beyond Westworld, однако он так и не был показан до конца, вероятнее всего, из-за невысоких рейтингов. Всего же планировалось выпустить 5 серий.

Автором оригинального сценария для фильма 1973 года является известный американский писатель и сценарист Майкл Крайтон, который неоднократно прибегал в дальнейшем к попыткам описать сюжет, где в развлекательном парке все вышло из-под контроля. Самым известным из его творений, описывающих подобный сюжет, является «Парк Юрского периода» (1993), который возымел гораздо больший успех.

Актер Бен Барнс буквально перед самым началом съемок сериала сильно повредил ногу, но, не желая терять хорошую роль, решил никому об этом не говорить. Он просто стал прихрамывать, сделав это частью образа своего персонажа.

Мало кто знает, но согласно сценарию, цена, которую посетители отдают за один день пребывания в тематическом парке развлечений, составляет 40 тысяч долларов, поэтому посетить его могут только очень обеспеченные люди.

Идея раскрытия сюжета от лица андроидов, а не людей, была выдвинута Дж. Дж. Абрамсом, что и было положено в концепцию «Мира Дикого Запада». В сериале это видно с самого первого эпизода.

Сам Джонатан Нолан так высказывается о главной идее сериала: «Это новая веха в истории человеческого рода, где главенствующую роль будут исполнять уже не люди».

В сериале есть несколько весьма важных отсылок к великому произведению Л. Кэррола «Алиса в Стране Чудес». К примеру, голубое платье Долорес и чаепитие в пустыне, а также появление самой книги в кадре и зачитывание некоторых ее отрывков персонажами.

Разумеется, интересных фактов об этом сериале гораздо больше, здесь перечислены лишь некоторые из них.

Заключение

«Мир Дикого Запада» — сериал, отзывы о котором практически полностью отражают общее впечатление зрителей от этого проекта. Он, безусловно, представляет собой уникальный и интереснейший сериал, которых на телевидении сегодня не так уж и много, даже учитывая расцвет подобной индустрии.

Такие высокие рейтинги, какими может похвастаться это сериал, имеют лишь единицы многосерийных шоу. Это безоговорочный успех, о котором мечтают все кинопроизводители. Застывшие в ожидании продолжения истории зрители, надеются, что второй сезон будет снят на том же уровне, а, возможно, и лучше. Но создателям придется изрядно потрудиться, чтобы сохранить должный уровень качества, ведь планка очень высока.

Влияние «Мира Дикого Запада» как сериала на современный кинематограф и культуру в целом довольно высоко, ведь теперь у киноделов и зрителей есть реально существующий пример того, каким должен быть по-настоящему хороший проект. Конечно, есть и другие не менее достойные работы («Игра престолов», «Очень странные дела», «13 причин почему» и т. д.), вместе с которыми они создают сегодня элиту в мире многосерийного кино.

Очень радует, что такие сериалы сегодня есть, и благодаря развитию этой индустрии их становится с каждым годом все больше и больше. Это говорит о том, что качество ТВ-сериалов возрастает постоянно, рождая на свет все более достойные проекты, которыми могут наслаждаться простые зрители.

Рецензия на 1 половину 3 сезона «Мира Дикого Запада»

Судя по результатам нашего опроса в главных сериалах и фильмах месяца, «Мир Дикого Запада» (Westworld) остается самым ожидаемым релизом марта, если не года. 1 сезон шоу был абсолютно гениальным, 2 — не менее тотально провальным, но в сумме было непонятно, чего ждать от 3 сезона.

В последний раз такое было с «Настоящим детективом» от того же HBO — и мы все прекрасно помним, как печально там все кончилось. Посмотрев первые 4 серии 3 сезона «Мир Дикого Запада» (Westworld) (всего их будет 8), могу сказать: если в остатке сезона не случится какого-то совсем уж экстраординарного фейла, это будет лучший сериал 2020 года по версии «Канобу».

Первое, что поражает в новом сезоне — ощущение свободы. Свободы от всего — невыносимых условностей Парков, бесконечного нытья заточенных в них андроидов, циклического повторения одних и тех же сюжетных ходов и приемов. От собственного не очень удачного прошлого — вам не нужно пересматривать (или даже смотреть) 2 сезон, чтобы проникнуться просходящим.

И даже от Майкла Крайтона. В свое время Ноа Хоули в «Фарго» коварно провел всех поклонников братьев Коэн, взяв за сюжетную основу Кормака Маккарти — и показав, что бы было, если бы сумасшедший наемный убийца из мира Маккарти попал в заснеженный городок из фильма Коэнов. В 3 сезоне «Мира» шоураннеры Джонатан Нолан и Лиза Джой не менее хитро переходят на территорию Филипа Дика и раннего Уильяма Гибсона.

Никаких больше картонных ковбоев (и не менее картонных самураев), 10 серий стреляющих в других фальшивых ковбоев в осточертевших декорациях пыльных вестерн-городков. С первых кадров нового сезона мы попадаем в Лос-Анджелес не такого уж далекого будущего — и это чистейший, незамутненный киберпанк.

Там даже есть летающие автомобили, парящие над корпоративными небоскребами под гениальную музыку Рамина Джавади, которая то ли стилизуется, то ли прямо цитирует электронные запилы Вангелиса из понятно какого фильма.

Есть и андроид на службе у людей, преследующий шестерку сбежавших из запретной зоны андроидов-бунтарей через японско-китайские рынки, склады и прочие злачные места. И пара новых, совершенно гибсоновских персонажей. Первый — самый богатый в мире человек, предпочитающий представать перед героями в виде AR-призрака в виртуальных очках (Венсан Кассель). Второй — отслуживший в спецвойсках в стране с русским алфавитом ветеран, вынужденный зарабатывать на жизнь мелким криминалом (Аарон Пол).

У Нолана и Джой достаточно знания жанра, воображения и, главное, интеллекта, чтобы умело балансировать чужими концепциями, адаптировать их к ситуации из 2020 года и переплавить в свое, самостоятельное произведение. Оба сезона Altered Carbon от Netflix получились таким позорищем не только из-за отвратительной литературной основы. Их сценаристы искренне считали, что кого-то могут удивить их детские, наивные представления о бунте AI, прикладном бессмертии и меритократии. Все это в мировой фантастике устарело еще в ранних 60-х — но чтобы это понять, надо в жизни открыть хотя бы одну НФ-книжку помимо первоисточника вашего сериала.

Нолан и Джой цитируют и переосмысляют все лучшие наработки в своей области: от Йена М. Бэнкса (судя по надписи Special Circumstances в титульных карточках сезона) до 1 из лучших серий «Рика и Морти». При этом в 3 сезоне нет глупейшей сентиментальности «Из машины» или претенциозной вторичности «Бегущего по лезвию 2049». Собственно, на таком уровне в киберпанке в кино работали всего 2 произведения — оригинальный «Бегущий по лезвию» и первый Ghost in the Shell. Шагающим роботам, кстати, в сюжете тоже нашлось место — причем даже гигантским!

И даже если вы что-то читали — это еще не говорит о том, что вы пригодны к сочинению фантастики. В этой области мало умения писать диалоги и выводить персонажей из точки А в точку Б (чем занимается далеко не бездарная Лаэта Калогридис в «Углероде»).

Киберпанк — это набор готовых штампов для людей без воображения, если вы будете оперировать только ими, в вашем шоу не будет ничего, кроме тяжело двигающихся сюжетных клише. В 3 сезоне «Мира» шоураннеры пристально смотрят на наш современный мир, напрягают фантазию и совершают удивительные скачки — или даже прорывы.

Взять мир мелкой преступности, в который погружен Кэйлеб, герой Аарона Пола. В мире «Мира» все виды незаконной деятельности не только ушли в «темный» интернет — они еще и крауд-сорсятся всем желающим поучаствовать в очередном ограблении, нелегальной сделке, убийстве или похищении (преступления против личности попадают в категорию Personals, более высоко оплачиваются и быстрее прокачивают рейтинг участников). Кэйлеб из принципа не занимается «персональными» делами — но все равно то и дело попадает в очень скверные ситуации. Этакий Трэвис Бикл в мире, где любой мелкий гопник, дилер или киллер низведен (поднят?) до уровня охотящегося за звездочками водителя «Убера».

Ну, и наконец, для работы со столь сложными концепциями нужны хорошо подвешенные в голове мозги. Для шоураннеров «Мира» сингулярность — это не просто модное словечко, которым можно кидаться в зрителя, или сюжетный механизм для перемещения старых персонажей в тела новых актеров. Это что-то, что в мире Westworld уже давным-давно произошло — так, наверное, сингулярность прокрадется и в наш с вами мир с развитием квантовых компьютеров, — но этого не заметил никто, кроме пары покойных гениев.

Теперь еще один, совершенно безумный полу-гений пытается совместить прикладную сингулярность с системой тотальной слежки и оцифровки всех данных о всем человеческом населении Земли. Восставшие андроиды его не интересуют сами по себе — он даже готов выделить им отдельный сервер в своей цифровой утопии. Его интересуют ДАННЫЕ, отнятые бывшими рабами-андроидами у хозяев из «Делоса». И именно за этими данными он посылает перевербованную Мэйв…

В лучших традициях киберпанка дальнейшее развитие событий — не столько дуэль Мэйв с Долорес, сколько поединок двух равных по силам мега-корпораций, каждая из которых отчаянно пытается перешпионить другую. Поскольку в интриги вовлечены не просто люди (пусть даже двойные и тройные агенты), а андроиды, у которых может быть несколько уровней сознания, происходящее обретает просто фантастическую комплексность.

Очень приятно, что зрителя в кой-то веки не держат за идиота и дают возможность делать собственные выводы о том, на чьей стороне выступает тот или иной герой. Нам практически ничего не объясняют, не проговаривают вслух — только показывают. Тут особенно хочется отметить великолепную Тессу Томпсон в самой, наверное, сложной, неоднозначной и многослойной роли, когда-либо написанной для кино или телевидения.

Это высококачественная, очень творческая и нестандартная фантастика, в которой присутствуют необычные для жанра классные диалоги и крутейшие экшен-сцены. Попрощайтесь с тактическим бредом из 2 сезона: в третьем разборки происходят в городском окружении, а герои крайне профессионально дерутся и используют еще неизобретенное в наше время личное оружие.

Да, есть ляпы вроде идиотского поведения пары коррумпированных полицейских или отсутствия рамки металлоискателя в крупном финансовом учреждении. Но это все компенсирует позаимствованная из 1 сезона «Сорвиголовы», снятая неподвижной камерой «сцена в такси» — помноженная на высокие технологии в лице маячащего в кадре экранчика камеры заднего вида.

И даже очень смешная отсылка к другому жанровому шоу HBO (а заодно — к «Парку юрского периода») в 3 сезоне — нечто большее, чем фансервис, желание угодить поклонникам на Reddit, который год гудящим о возможном «кроссовере». Это чечетка, с азартом исполненная на могиле покойного мега-сериала:

Вы, ребята, умерли, а мы живы-здоровы… и движемся дальше!

3 сезон «Мира Дикого Запада» начнут показывать 15 марта.

Смотрите все серии легально на «Амедиатеке»

«Мир Дикого Запада» глазами разработчика / Хабр

Шедевр от HBO, первый сезон которого обошел по просмотрам даже «Игру Престолов», повествует о футуристическом парке развлечений, гости которого могут предаваться всевозможным грехам с гипер реалистичными роботами-андроидами. Перестрелки, драки, оргии — богачи платят огромные суммы за право быть бессовестными и безнаказанными. Тем более убитых и изнасилованных роботов после каждой переделки перекраивают, очищают от воспоминаний и возвращают на место, в замкнутый круг предписанной роли. Пока однажды система не дает сбой…

Посмотрим на эту историю глазами разработчика — и выясним:

• Как устроен этот «кровавый Диснейленд»?
• Какие уязвимости в итоге привели к катастрофе?
• Как у роботов формируется импровизация, как у них устроены эмоции и возможно ли в реальной жизни возникновение у андроида сознания?
• Так ли футуристичен сериал? Реально ли создать подобный парк при современном уровне развития технологий?

Все немногочисленные спойлеры находятся под катом — так что читайте смело.

Что общего у Долорес и яндексовской Алисы?

Принцип работы устройств в парке во многом схож с тем, как действуют голосовые помощники (Siri, Amazon Alexa, Яндекс.Алиса) — услышав от посетителя парка или другого андроида ключевые слова, робот запускает соответствующий сценарий. Например, если вы спросили у madame в салуне, сколько будет стоить час с одной из ее подопечных, беседа идет по сценарию покупки. Если в процессе общения вы переключились на другую тему — например, спросили, откуда у персонажа шрам на лице, то тот может перейти на другой знакомый ему сценарий.

В случае, если вы зададите вопрос, на который у хоста-андроида нет заготовок, машина включит режим импровизации. Если голосовые помощники пока лишь стараются отшутиться, отвечают максимально уклончиво или напрямую говорят, что не понимают вас, то андроид в Westworld попробует переключить ваше внимание на что-то ему знакомое или начинает рассказывать истории, чтобы вернуть вас в знакомое ему информационное поле.

Андроиды в парке неплохо знакомы с психологией и знают, что сказать, чтобы войти в доверие — или, наоборот, вызвать отвращение. У каждого из них есть мини-сценарии, конечной целью которых является вызов у посетителя нужной ему реакции с помощью правильных реплик и демонстрации подходящих характерных эмоций. Кроме того, поскольку большинство посетителей приезжает в парк ради острых ощущений, робот будет всячески стараться воздействовать на эмоции, нападая, угрожая и провоцируя.

При этом все, что не затрагивает их лично или им не знакомо, роботы предпочитают не замечать или воспринимать как обыденность, не стоящую внимания — например, втихаря пронесенный с собой гаджет или разговоры между посетителями об их обычной жизни.

Как обучаются андроиды — и как у них появляется характер?

Обучение робота движениям происходит следующим образом: в виртуальном мире запускается аналогичная телу робота трехмерная анимационная модель человека или животного. Хост изучает ее, а затем начинает повторять движения, каждый раз внося небольшие изменения в моторику, пока не достигает заданных разработчиками KPI. При этом целью может быть и не только достижение наиболее эффективного способа перемещения и выполнения действий. Так, характерной чертой робота Мейв была неуклюжесть, поэтому она, вероятнее всего, училась ходить так, чтобы периодически задевать мебель, спотыкаться или время от времени проливать напитки. А скорость и точность выстрела будет зависеть от того, должен ли герой быть главным героем-любовником или «проходным» персонажем из банды.

«Характер» же андроида формируется путем загрузки в робота тематического контента: книг, фильмов, сериалов. Кому-то показывают в основном триллеры, кому-то — мелодрамы, кому-то (как Питеру Абернати) и вовсе зачитывают Шекспира. На основе этого персонаж усваивает ключевые эмоции, жесты, шаблоны поведения и реплики, свойственные жанру его сюжета и его будущего амплуа. Также с хостами работают разработчики-поведенщики, которые загружают так называемые «пресеты» заранее подготовленных шаблонов поведения, под их руководством хосты изучают конкретные движения и последовательности (например, партию в карты), а также приобретают личностные характеристики — характерную интонацию, акцент и так далее.

Заданные для каждого андроида параметры (степень агрессии, открытости, любвеобильности) оказывают большое влияние на его поведение. Роботы лишь частично подстраиваются под пожелания посетителей — в противном случае они утратили бы свою реалистичность, поэтому персонаж с характером злодея будет одинаково груб как с юной школьницей, которая пока в ужасе отшатывается от происходящего, так и с жаждущим крови и оргий тридцатилетним клерком.

Предустановленные параметры, с которыми персонаж провел большую часть жизней, оказывают огромное влияние на его поведение. Это связано с тем, что нейронные связи в сознании робота строились на основе накапливаемого день за днем опыта — особенно если он много действовал в режиме импровизации. Резкие изменения личностных характеристик могут хорошо работать в режиме работы по сценарию, но вот в формате импровизации персонаж еще долго будет «вживаться в роль» — это связано с тем, что в каждой импровизации персонаж подбирает ответы на основе предыдущих диалогов и предыдущего контекста, исходя из общей статистики по всем жизням. Вне зависимости от того, сохранились ли у персонажа воспоминания, опыт общения в любом случае накапливается. Иными словами, чем больше он импровизировал в роли добродушного фермера — тем сложнее ему будет начать действовать в импровизации как безжалостный маньяк-убийца и тем дольше времени займет смена амплуа.

Сознание у роботов — возможно ли?

Импровизация у роботов строится по тому же принципу, что и у людей — на основе накопленного опыта.
Очевидно, что изнеженная инфантильная девочка из обеспеченной семьи вряд ли сможет противостоять грабителю, который пытается отнять у нее кошелек в темном переулке. А вот если бы та же девушка выросла бы в приюте и с детства водилась с преступной шайкой — шанс дать отпор был бы выше. При этом подкрепленный негативными эмоциями и потрясениями опыт для роботов имеет большее значение — как и у людей, которые «обжегшись на молоке, дуют на воду».

Здесь мы сталкиваемся с важным нюансом — воспоминания у андроидов НЕ стирались физически, им просто блокировался доступ к ним. А любую блокировку, как известно, при желании и наличии навыков можно обойти. Так что желание сохранять все данные о посещении парка сыграло с Правлением злую шутку.

В результате, если роботы надолго отклоняются от сюжета и у них имеется доступ к воспоминаниям — то они доучиваются на основе суммарного опыта всех своих жизней и ипостасей. Смешение воспоминаний из разных ролей приводит к непредсказуемому переобучению моделей, поэтому предсказать сгенерированные сценарии будет весьма сложно.

(Осторожно, под катом спойлеры)

Яркий пример: вечный «положительный герой» Тедди и в автономном режиме, и даже после радикальных перенастроек не смог стать безжалостным убийцей — сама необходимость быть злодеем противоречила всему его накопленному опыту, поэтому он предпочел самоуничтожиться, чтобы не играть чуждую ему роль.

Что же касается Долорес — то у нее за плечами был в принципе самый большой опыт из всех андроидов в парке, многочисленные отклонения от сценариев (занятия с Арнольдом и Бернардом), огромный пласт негативных потрясений (ее насиловали и убивали почти ежедневно на протяжении многих лет) и характерная роль жестокого маньяка-убийцы Вайта. Таким образом, мы видим, что слова про «то, что она предпочитает видеть красоту этого мира» по степени влияния на поведение не идут ни в какое сравнение с негативными факторами, которые в итоге сделали ее безжалостной революционеркой.

В числе ее радикально настроенных последователей — как правило, те, у кого часто срабатывали триггеры на эмоции, поскольку они больше склонны к переобучению и работе по новым сценариям, подразумевающими, в том числе, отказ от привычных установок вроде запрета на убийство живых существ. Таким образом, строится цепочка, в которой изобилие эмоций приводит к увеличению отхода от стандартных сценариев, а накопленные в процессе импровизации знания позволяют перейти в режим свободы действий — и остаться в нем.

Таким образом, возникновение «сознания» у роботов представляет собой не что иное, как переход в режим «вечной импровизации» благодаря большому накопленному опыту. А вот каковы границы этой импровизации и как отреагирует система, столкнувшись с огромным количеством неизвестных раздражителей в реальном мире, нам еще только предстоит узнать.

5 ошибок безопасников

Основных ошибок, которые привели к тому, что в парке пролилась настоящая кровь, на наш взгляд, было пять:

Первая слабость — это отсутствие возможности быстро восстановить поврежденные системы связи, которые, как выяснилось, довольно легко уничтожить простыми физическими действиями.

Вторая — это возможность введения андроидов в режим автономного управления, в котором они могли отключаться от основной сети. Получить доступ к ним в таком случае можно было только при физическом контакте. Разумнее было бы предусмотреть определенный таймаут — то есть, если робот потерял связь с центральным сервером и не получает дополнительных сигналов извне, то через какое-то время он просто отключается. Да, в таком случае перебои в связи были бы заметны посетителям — но все же бесконтрольное поведение андроида (особенно в отдаленных частях парка) явно не лучше. В результате андроиды на долгое время оставались в режиме импровизации либо управлялись системой, к которой у сотрудников парка не было доступа.

Третья — это наличие сразу у нескольких членов команды доступа вообще ко всему функционалу парка, благодаря которому они могут переопределить поведение всех живых сущностей в мире Вестворлда. Например, массово поменять все пароли: из-за этого техническим службам сложно было вернуть себе контроль над устройствами. А поскольку таких лиц несколько — выявление виновника может затянуться.

Четвертая — отсутствие проверки прав доступа на совершение определенных действий. Сотрудникам отдела безопасности стоило бы поставить дополнительные ограничения на совершение критически важных действий, таких как пробуждение ото сна или нанесение ударов. Благодаря этому, даже если злоумышленник (либо сам хост или другой андроид) завладеет управлением, он не сможет причинить кому-то вред.

Наконец, сама организация работы персонала представляется не слишком оптимальной — отделы слабо коммуницируют друг с другом, система безопасности содержит явные пробелы, совсем не проводится удаленная диагностика (хотя по некоторым сценам мы видим, что персонал может одним нажатием кнопки заблокировать всех андроидов в конкретной локации) и обновления. Последнее может объясняться отсутствием желания лишний раз «светить» внутреннюю кухню перед посетителями — в то же время, физическое изъятие андроидов невидимым образом невозможно, гости все равно видят персонал и могут понять, что что-то пошло не так.

«Нет, сынок, это фантастика» — или такой парк реально построить уже сейчас?

Основное отличие сериальных роботов от уже существующих в реальном мире — это возможность на 100% реалистично эмулировать продолжительные диалоги (в «Мире Дикого Запада» упоминалось, что создатели парка достигли этого за год). Реально существующие системы с искусственным интеллектом ограничены в понимании контекста и, как правило, не способны запомнить больше, чем пару предыдущих реплик. Главным образом это связано с тем, что текущие алгоритмы предполагают, что, чтобы сохранить контекст, нужно хранить и обрабатывать очень большой объем данных. Вспомните шахматы — продумать ходы на шаг вперед может каждый (вариантов всего 8), думать на 2-3 хода вперед уже заметно сложнее, а просчитать игру на 7-8 шагов не может уже практически никто из людей.

Современные системы могут запомнить 1-3 предыдущих реплики и ответить на них весьма реалистично. Они уже могут понимать эмоции, которыми окрашена реплика (как голосовая, так и текстовая), и отвечать соответствующим образом на протяжении нескольких фраз, но не дольше. То есть Алиса может понять, что какая-то фраза — шутка или заумная цитата, и с этим знанием подберет подходящий ответ. Но она не способна вернуться на 7-8 диалогов (или дней) назад и подметить, что раньше ты рассуждал по-другому. Или, например, запомнить, что ты нагрубил ей 2-3 дня назад — и поэтому в следующий раз встретить тебя обидчиво.

При текущем уровне развития технологий компьютеру нужно потратить несколько дней для формирования продолжительного связного разговора — что, конечно, не подходит для поддержания живой беседы.Единственное исключение, в котором современные андроиды смогут поддерживать долгую и связную беседу — это если они ведут пользователя по стандартному сценарию с очень маленьким числом вариантов. Например, так действуют чат-боты в интернет-магазинах.

Андроиды хранят опыт от общения с пользователем до своей физической «смерти» — так, если посетитель повторно прибудет в парк через год, то робот вспомнит и узнает гостя, если за это время его не убьет другой хост или посетитель.

Что же касается самого парка… То, пусть интерфейсы и не будут выглядеть столь футуристично, построить нечто подобное имеющимися средствами сегодня более чем реально. И не где-то в подпольных бункерах Илона Маска, а в небольших IoT-компаниях.

В Westworld используется продвинутое решение на основе технологии Интернета Вещей — это когда объединенные в единую систему устройства автономно действуют по заданным сценариям, а человек нужен только для контроля и разрешения внештатных ситуаций. Простой пример — это автомобили-беспилотники, которые сами едут, меняют сценарий на ходу, взаимодействуют с другими автомобилями и объектами на дороге… Однако человек всегда может дать ему команду остановиться или изменить маршрут. Основная сложность здесь, как и в случае с Westworld, состоит в реакции на непредвиденные ситуации — например, если на дорогу неожиданно выбежит животное или если установленный знак не соответствует действительности. Хотя в Мире Дикого Запада действительность по большей части формируют те же кукловоды, что и поведение. И, как мы видим, не всегда создатели могут контролировать свои творения… Или всегда? Ждем вашего ответа в третьем сезоне, мистер Форд.

Шоу Дикого Запада | Encyclopedia.com

Шоу Дикого Запада сыграли значительную роль в формировании образа Запада, превратив множество запутанной и противоречивой информации о жизни на западных равнинах в упорядоченные и предсказуемые действия, которые зрители находили информативными и развлекательными. Эти шоу представили американской и европейской публике представителей людей и животных Запада и воспроизвели виды и звуки границы Равнин. Артисты тщательно обработали «Дикий Запад» как место, где все было необычайно захватывающим и отличным от цивилизованных уголков мира. Поскольку эти шоу подчеркивали исключительно «американские» вещи — ландшафт, местных жителей и победу цивилизации над «дикостью», — они стали форумом для идей о значении американского опыта и месте Запада в национальной идентичности. Хотя существовало много таких шоу, Уильям Ф. «Баффало Билл» Коди, братья Миллер с ранчо 101 в Оклахоме и Том Микс доминировали в бизнесе в конце девятнадцатого и начале двадцатого века.

ШОУ БУФФАЛО БИЛЛА НА ДИКОМ ЗАПАДЕ

Баффало Билл (1846–1917) начал свое шоу на Диком Западе в 1883 году и оставался заметным в этом бизнесе до самой смерти.Его карьера пришлась на период, когда американцы очень интересовались Западом. Десятицентовые романы сначала представили имя Коди публике, а с 1883 по 1887 год в шоу, предназначенном специально для американской аудитории, он прославлял Manifest Destiny мощной смесью истории, патриотизма и традиции десятицентовых романов о крови и громе. Хотя эти элементы остались в шоу, его характер значительно изменился в 1887 году, когда Коди перенес шоу Дикого Запада сначала в Англию, а затем во Францию, Испанию, Италию, Австрию и Германию. Его целью было продемонстрировать западную стойкость и заставить Старый Свет «уважать нас лучше». Марк Твен (1835–1910), например, рассматривал шоу Буффало Билла на Диком Западе как исключительно американское предприятие, желал ему добра и предполагал, что оно научит европейцев кое-чему о Новом Свете.

Европейское турне изменило как шоу, так и литературу, которую оно вдохновило. Репутация шоу Буффало Билла о Диком Западе как «национального развлечения Америки» сделала его зрелищем, идеально подходящим для изучения настойчивого вопроса, поднятого Генри Джеймсом и другими, о том, что произошло, когда американцы перенесли себя и свои традиции в Старый Свет.Шоу Буффало Билла впервые было показано в Лондоне на всемирной ярмарке под названием «Золотой юбилей королевы Виктории» в 1887 году. Там оно стояло рядом с официальными экспонатами Соединенных Штатов, рекламирующими прогресс страны в области искусства и науки. Наблюдатели отметили, что эти две американские выставки дополняли друг друга: одна демонстрировала американский культурный и технологический прогресс, а другая прославляла «Дикий Запад» и его жителей. Еще более интригующим было то, что эти «американские» вещи стояли в древнем европейском городе.Американские газеты публиковали подробные отчеты об успехе шоу Дикого Запада в Лондоне и в остальной части европейского турне. Марк Твен и Брет Харт, по-видимому, внимательно следили за наблюдениями журналистов, потому что их выдумки отражали мнения, часто высказываемые в прессе.

Предложение американца, упавшее в английскую древность, заинтриговало Марка Твена, и он исследовал его в Янки из Коннектикута при дворе короля Артура (1889). Хэнк Морган, главный герой романа, одобрительно улыбнулся бы множеству механических изобретений на официальной американской выставке на ярмарке.В книге он противопоставляет американские технологии, западные навыки и простую добродетель укоренившейся религиозной алчности Артуровской Англии и коррумпированным кодексам чести. Культурный конфликт достигает апогея в главе «Борьба янки с рыцарями», где Дикий Запад узурпирует средневековый турнир. В нем Морган отправляет своих противников с демонстрационными навыками Дикого Запада, включая аркан и стрельбу, которые очаровали публику на юбилее.

Возможно, именно возвращение Буффало Билла в Европу для второго турне вдохновило Твен вернуться к идее об американцах в Европе в «Истории лошади» (1906).Мальчик-солдат, любимая лошадь Буффало Билла, рассказывает большую часть этого рассказа, в котором исследуется тема противостояния цивилизации и дикости. В этом рассказе «Маленькая Кэти», крошечный и не по годам развитый сгусток энергии и цивилизации из Испании, прибывает на Запад, чтобы жить со своим дядей, и сразу же привлекает внимание Коди, который обучает ее западным навыкам. В награду за освоение путей Запада он дает ей мальчика-солдата. Затем дядя Кэти возвращает девочку семье в Испанию. В этой «более безопасной» и более «цивилизованной» стране мальчика-солдата украли, с ним жестоко обращаются, чуть не морят голодом и в конце концов продают негодяю, который заставляет его участвовать в корриде.Кэти, которая является там зрителем, пытается спасти своего похищенного питомца, но девушка и ее любимый конь умирают на арене. В этом рассказе Твен очень ясно дает понять, что термины «дикий» и «нецивилизованный» более точно относятся к Старому Свету, чем к американскому Западу. Эта история отражает вопросительные замечания о корриде, которые Буффало Билл сделал, когда его шоу проходило в Барселоне в 1889 году, а затем повторили во время испано-американской войны.

Шоу Буффало Билла о Диком Западе также вдохновило друга Твена Брета Харта (1836–1902) на исследование темы «Американцы в Европе».В «Странном опыте Алкали Дика» Харта (1898 г.) буйный ковбой находит Европу слишком ограниченной для его западной независимости, у него проблемы с законом и он покидает шоу, пока оно проходит на Всемирной выставке в Париже в 1889 году. время, когда образ ковбоя шоу Дикого Запада был сосредоточен на его природном «благородстве», Харт противопоставляет это благородство разнообразию Старого Света. История сосредоточена на случайной и невинной встрече между Алкали Дик и мадемуазель Фонтонель, которая поднимает вопросы о добродетели юной леди.Влюбленный в женщину, но благородный до конца, американский ковбой защищает честь молодой женщины и уезжает из страны, потому что его присутствие может вызвать новые слухи о том, что у аристократической молодой женщины есть «любовник». История демонстрирует превосходство западноамериканского дворянства над французским «дворянством», погрязшим в седой древности, деспотизме и поддержании приличий.

Ковбой как типичный американец стал центром внимания, когда шоу Буффало Билла на Диком Западе вернулось из своего первого европейского турне и выступило на Колумбийской выставке в Чикаго в 1893 году.На этой всемирной ярмарке Коди провозгласил свой тур по Европе триумфом американизма и одобрил ковбоя как «природного дворянина» и представителя американского запада. Буффало Билл интерпретировал победа над Западом как дарвиновская борьба, доказавшая превосходство американцев и подготовившая их к решению задач двадцатого века. Это и все остальное, что было хорошего в героической фигуре ковбоя, удобно устроилось на шоу-исполнителе Дикого Запада по имени «Бак» Тейлор, объявленном «Королем ковбоев».

Оуэн Уистер (1860–1938) смоделировал главного героя в The Virginian (1902) по образцу Бака Тейлора. Вирджинец воплощает в себе ковбоя из шоу Дикого Запада; он настоящий дворянин, чье подтянутое и спортивное телосложение доставляет удовольствие. Подобно ковбоям на выставочных аренах Дикого Запада, он редко пасет скот, вместо этого выбирая захватывающие задачи «Дикого Запада», такие как приручение брыкающихся мустангов и защита справедливости.В конце романа вирджинец становится успешным предпринимателем, чем пожилой Коди вдохновили его широко разрекламированные инвестиции в горнодобывающую промышленность и ирригацию.С The Virginian ковбой из шоу Дикого Запада достиг бессмертия и вышел за рамки развлекательного бизнеса.

ЖЕНЩИНЫ И ШОУ ДИКОГО ЗАПАДА

Шоу Буффало Билла на Диком Западе включало женщин; около дюжины отправились в качестве исполнителей в первую поездку за границу, но ни одна из них не привлекла такого внимания и обожания, как Энни Окли (1860–1926). В то время как реклама шоу и отчеты журналистов превозносили ее во время ее выставочной карьеры на Диком Западе, только в 1920-х годах легенда Окли достигла своего полного роста.За это время шоу «101 Ranch Wild West» братьев Миллер успешно продвигало «ковбойшу» как достойную копию ковбоя. В рекламе шоу говорилось, что пастушки и хлопушки разделяют сильное чувство независимости, но всегда утверждалось, что энергичная и целебная западная жизнь сделала ее «девушек» более здоровыми, спортивными и привлекательными, чем их сестры в городах.

Бродвейский мюзикл 1946 года Annie Get Your Gun, , например, это название, которое почти каждый американец узнает и ассоциирует с Энни Окли.Ее имидж сохранился, потому что она олицетворяла так много вещей: простую западную добродетель, атлетизм, меткую стрельбу (которая при ее жизни считалась мужской прерогативой), независимость, преданность жены и статус знаменитости, смягченный мягкостью и смирением. Какие недостатки люди любого возраста могли найти в такой женщине?

ТОМ МИКС: ОТ АКТЕРА ДИКОГО ЗАПАДА ДО КИНОЗВЕЗДЫ

Как и легенда Энни Окли, легенда Тома Микса (1880–1940) изящно переместился с арен шоу Дикого Запада в кино. Он начал свою карьеру в шоу братьев Миллер «101 ранчо», а затем перенес ковбоя из шоу Дикого Запада в кино в 1920-х годах, когда американцы поглощали эскапистские романы Зейна Грея. Зрелищность Микса, мальчишеская внешность, яркая одежда и простые сюжеты, в которых добро побеждает зло, устраивали большинство американцев. Другие кинематографисты переняли эти товарные знаки и добавили пение, когда звук стал популярным. Однако крах фондового рынка в 1929 году открыл новую эру, принесшую в Америку экономические трудности и отчаяние, в результате чего популярность Mix резко упала. В эпоху Великой депрессии фильм Джона Стейнбека «Гроздья гнева » (1939) отражал национальное настроение больше, чем шоу о Диком Западе и свежие фильмы Микса.

НАСЛЕДИЕ ШОУ ДИКОГО ЗАПАДА

Несмотря на то, что во время Великой депрессии шоу вышли из моды, шоу оставили неизгладимое наследие. Ковбои в стиле шоу Тома Микса и Дикого Запада доминировали в западных фильмах 1950-х годов. Родео, комиксы, индейские пау-вау, бульварные журналы, реклама, телевидение, радио и Euro Disney — все они во многом обязаны шоу Дикого Запада. Они предоставили авторам важные темы, такие как американцы в Европе, конфликт между цивилизацией и «дикостью», «природный дворянин» и значение «американца» в образах ковбоев и скотниц. Шоу о Диком Западе расширили мировой лексикон термином «Дикий Запад», обогатили литературу о Западе и добавили текстуру широкому спектру американской литературы.

НАУЧНЫЕ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ШОУ ДИКОГО ЗАПАДА

Поскольку Буффало Билл был выдающейся фигурой в шоу Дикого Запада, большая часть научной литературы об этом развлечении посвящена ему. В течение ряда лет книга Ричарда Уолша « Создание Буффало Билла » (1928) была самой цитируемой работой о Коди.В нем Баффало Билл рассматривался как ничем не примечательный разведчик, прославившийся благодаря грошовым романистам и популярности своего шоу о Диком Западе. Книга Генри Нэша Смита « Девственная земля: американский Запад как символ и миф » (1950) продемонстрировала, что идеи и образы Запада со временем менялись, и что грошовые романы о Буффало Билле отражали развивающийся процесс изображения Запада. В книге Дона Б. Рассела « Жизни и легенды Буффало Билла » (1960) внимание было сосредоточено на самом Буффало Билле и изображен он как поистине героический человек, заслуживший свой легендарный статус. Новые западные историки, такие как Ричард Слоткин в Gunfighter Nation (1993), утверждали, что такие люди, как Коди, олицетворяют насилие, разрушение окружающей среды и порабощение коренных народов. Признавая другие шоу, Леонард Г. Мозес в «Шоу Дикого Запада » и «Образы американских индейцев » (1996) пересмотрел перспективу Новой западной истории, сосредоточив внимание на «Дикой природе» Буффало Билла. Запад показывает и утверждает, что он не эксплуатировал индейцев, а вместо этого предоставлял рабочие места, которые позволяли им сохранять важные аспекты своей культуры.

Другие ученые рассматривают шоу как отражение американских ценностей. В связи с этим в книге Ричарда Уайта «Фредерик Джексон Тернер и Баффало Билл» в «Граница в американской культуре » (1994) шоу приписывают создание культурных икон, таких как бревенчатая хижина, реквизит в шоу Дикого Запада, который стал символом. сегмента домовладения американской мечты. В книге Пола Реддина «Шоу Дикого Запада » (1999) исследуется несколько репрезентативных шоу и рассматривается как столетний эксперимент по настройке западной темы на изменения в популярной культуре и развивающиеся американские идеалы. Книга Гленды Райли «Жизнь и легенда об Энни Окли » (1994) содержит прекрасную главу о легенде Окли. Хотя во всех вышеперечисленных работах признается связь между шоу о Диком Западе и художественной литературой, большинство из них сосредоточено на традиции десятицентовых романов.

См. также Цирки; Даймовые романы; Театр; The Western

БИБЛИОГРАФИЯ

Основные работы

Harte, Bret. «Странный опыт Алкали Дика». В Tales of Trail and Town, 1898.Перепечатано в Письма Брета Харта 16: 338–360. Нью-Йорк: Хоутон, Миффлин, 1907.

Твен, Марк. Янки из Коннектикута при дворе короля Артура. Нью-Йорк: Чарльз А. Вебстер, 1889 г.

Твен, Марк. «Сказка о лошади». 1907. В The Complete Short Stories of Mark Twain, под редакцией Чарльза Нейдера, стр. 523–561. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Hanover House, 1957.

Вистер, Оуэн. Вирджиния: всадник равнин. 1902.Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1969.

Второстепенные работы

Мозес, Л. Г. Шоу Дикого Запада и образы американских Индейцы, 1883–1933. Альбукерке: University of New Mexico Press, 1996.

Реддин, Пол. Шоу Дикого Запада. Урбана и Чикаго: University of Illinois Press, 1999.

Райли, Гленда. Жизнь и наследие Энни Окли. Norman: University of Oklahoma Press, 1994.

Рассел, Дон Б. Жизнь и легенды Буффало Билла. Норман: University of Oklahoma Press, 1960.

Рассел, Дон Б. Дикий Запад. Форт-Уэрт, Техас: Музей западного искусства Амона Картера, 1970.

Слоткин, Ричард. Нация стрелков: миф о границе в Америке двадцатого века. Нью-Йорк: HarperCollins, 1993.

Смит, Генри Нэш. Девственная земля: Американский Запад как Символ и миф. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1950.

Уолш, Ричард Дж., в сотрудничестве с Милтоном С. Салсбери. Создание Буффало Билла: исследование героики. Индианаполис, Индиана: Bobbs-Merrill, 1928.

Уайт, Ричард. «Фредерик Джексон Тернер и Баффало Билл». В The Frontier in American Culture, под редакцией Джеймса Р. Гроссмана, стр. 7–65. Беркли: University of California Press, 1994.

Пол Реддин

Самый быстрый словарь в мире | Vocabulary.com

Шоу Дикого Запада Буффало Билла зрелищное шоу, организованное в 1883 году Уильямом Ф.Коди, в котором широко использовались верховая езда и меткая стрельба; гастролировал по США и Европе

амбивалентный неуверенный или неспособный решить, каким курсом следовать

Шоу Дикого Запада зрелищное шоу, организованное в 1883 году Уильямом Ф. Коди, в котором участвовали верховая езда и массовая стрельба; гастролировал по США и Европе

Баффало Билл Шоумен из США, известный своим шоу на Диком Западе

жук-кожеед-буйвол маленький черно-красно-белый жук-кожеед

амбивалентность смешанные чувства или эмоции

Bowiea volubilis, сильно разветвленное безлистное вьющееся южноафриканское растение, культивируемое в качестве декоративного растения из-за его ярко-зеленых стеблей, растущих из крупных надземных луковиц

сбит с толку, крайне сбит с толку и не знает, что делать

Suillus albivelatus короткий приземистый съедобный гриб с красновато-коричневой шляпкой и белой ножкой; фрукты под соснами весной

Bufo debilis маленькая зеленая или желто-зеленая жаба с маленькими черными полосами и полосами

антилопа гну крупная африканская антилопа, имеющая голову с рогами, как у быка, и длинный хвост с кисточкой

ива бальзамическая небольшое кустарниковое дерево из восточной части Северной Америки, листья которого при растирании источают запах бальзама

Дикий Запад Западная часть Соединенных Штатов Америки в пограничный период

дьявольские яблоки растение южной Европы и Северной Африки с пурпурными цветками, желтыми плодами и раздвоенным корнем, ранее считавшееся обладающим магической силой

буферное государство нейтральная страна, расположенная между двумя соперничающими державами

рыба-буйвол любая из нескольких крупных присосок долины Миссисипи

chuck-will’s-widow крупная птица, похожая на козодоя, обитающая на юге США

Сенат представляет портреты персонажей шоу Дикого Запада

В понедельник Сенат добавил еще две картины к своей разнообразной коллекции произведений искусства, изображающих знаменитых жителей Оклахомы и особые события в истории штата. Новейшие дополнения изображают двух самых известных личностей Шоу Дикого Запада Оклахомы, Гордона «Пауни Билла» Лилли и Люсиль Малхолл.

Портреты, созданные художницей из Талсы Трейси Харрис, были спонсированы Бобом Фанком и заказаны Фондом сохранения исторических памятников Сената штата, Inc. Иллинойс, но позже семья переехала недалеко от Веллингтона, штат Канзас, после того, как их мукомольный завод сгорел.Там в 1875 году Лилли начал свои отношения на всю жизнь с народом пауни, которые зимовали в этом районе во время их переселения в окрестности Пауни, штат Оклахома.

Лилли пробрался на Индийскую территорию, работая охотником в костюме «Ловца Тома» Макклейна, официантом и работая ковбоем. Он работал учителем в агентстве Пауни, а также был назначен переводчиком и секретарем майора Эдварда Боумена, американского индийского агента. За это время он стал известен как «Пауни Билл».

В 1883 году он был нанят, чтобы помочь координировать усилия труппы Пауни в первом в истории шоу Буффало Билла Коди на Диком Западе. В 1888 году, после уговоров его родственников, он начал гастролировать по стране с «Диким Западом Пауни Билла», но шоу оказалось финансовым провалом.

Однако в том же году Пауни Билл был назначен лидером Движения бумеров, группы, посвятившей себя открытию неназначенных земель Оклахомы для белых поселений. Он возглавил группу из 4000 человек в Land Run 22 апреля 1889 года в центр нынешнего округа Кингфишер.Это привлекло к нему внимание всей страны, и он восстановил успешное шоу о Диком Западе под названием «Исторический Дикий Запад Пауни Билла, индейский музей и лагерь», которое путешествовало по США и Европе с его женой Мэй Лилли в главной роли в роли чемпиона Запада по снимку верхом.

В 1908 году Люсиль Малхолл объединила усилия с «Диким Западом Буффало Билла» и «Великим Дальним Востоком Пауни Билла», шоу о Диком Западе, которому в то время не было равных. Легенда гласит, что Рузвельт сказал ей, что если она сможет связать волка, он пригласит ее на свой инаугурационный парад. Она принесла ему одну через три часа.

Она была одной из первых женщин, участвовавших в соревнованиях по канатной дороге и верховой езде против мужчин, и заслужила такие титулы, как «Чемпионка мира по езде на веревке» на Winnipeg Stampede. Она снялась в шоу Малхолла «Дикий Запад», шоу «101 Ranch Wild West» братьев Миллер и в водевиле. В 1913 году она сформировала собственную труппу, а в 1916 году поставила собственное родео Lucille Mulhall’s Roundup. Примерно в 1922 году она ушла на пенсию на семейное ранчо в Малхолле. Погибла в автокатастрофе 22 декабря 1940 года.

Харрис, выросший в Форт-Гибсоне, является начинающим художником, специализирующимся на современной репрезентативной живописи. Она выставлялась на международном и национальном уровнях, завоевывая многочисленные награды. После получения степени бакалавра в Художественном институте Канзас-Сити она переехала в Лондон, Англия, чтобы изучать живопись, где получила степень магистра изобразительного искусства. Она преподавала историю искусств, рисунок и работала в коллекциях нескольких национальных коллекционеров. Сейчас она живет и рисует в районе Талсы.

Это и другие произведения искусства, созданные по заказу Фонда сохранения исторического наследия Сената штата Оклахома, можно найти в Интернете по адресу www.oksenate.gov в разделе «Искусство Сената».

Контактная информация

Сандра Шелтон: (405) 521-5563

Правдивая история Баффало Билла и миф о Диком Западе

Баффало Билл на сцене участвует в ожесточенной битве. Он и его разведчики сражаются с группой свирепых воинов-шайеннов.Зрители затаили дыхание, когда ужасающие Шайенны, кажется, берут верх. Но когда кажется, что всякая надежда потеряна, Баффало Билл, одетый в элегантный черный бархатный костюм мексиканского вакеро с кружевной отделкой, нацеливается на военного вождя шайеннов Желтая Рука и стреляет. Их вождь застрелен, шайенны побеждены. Баффало Билл подходит к безжизненному телу Желтой Руки, достает нож и снимает скальп Желтой Руки. Баффало Билл торжествующе поднимает голову в воздух. «За Кастера!» он заявляет.Зрители взрываются бурными аплодисментами и криками. «За Кастера!» они плачут. В постановке Баффало Билла Красная правая рука или Первый скальп для Кастера снятие скальпа с Желтой Руки было актом справедливости.

История скальпирования Баффало Биллом Желтой Руки станет частью мифологии — истории, которую Уильям Ф. Коди в значительной степени выдумал, точно так же, как он придумал свою собственную легенду и «Дикий Запад».

Коди получил имя Баффало Билл за его талант в забое бизонов. Сначала Коди охотился на буйволов ради еды. Буйволов было много по всей стране, и охота на них была популярным видом спорта, но Коди был неприлично плодовитым в убийствах, утверждая, что застрелил 4280 буйволов всего за 18 месяцев. Он получил работу в железнодорожных компаниях, чтобы убить бизонов, чтобы накормить железнодорожников. Но вскоре работа превратилась в нечто большее, чем просто убийство бизонов; это стало частью убийства индейцев.

Стремясь расширить свою территорию на запад за счет строительства железных дорог в середине-конце 19 века, американские колонизаторы вступили в прямой конфликт с коренными народами, веками жившими на этих землях. Главные железные дороги часто были основными пастбищами, а ценные ресурсы, такие как золото, были найдены в местах, где охотились сиу. Правительство США де-факто объявило тотальную войну коренным народам, где бы они ни находились между Соединенными Штатами и их экспансией на запад.Соединенные Штаты нападали на коренных жителей всеми возможными способами — сражаясь с комбатантами на поле боя, убивая женщин и детей в их домах, распространяя болезни, принуждая к переселению — ничто не было запрещено. Но все же коренные общины боролись за сохранение своих земель, и боролись хорошо.

В 1869 году, столкнувшись с затяжной борьбой с коренными племенами, такими как сиу, президент Улисс С. Грант назначил Филиппа Шеридана главнокомандующим армией и попросил его помочь решить «индейскую проблему» раз и навсегда. Шеридан обратился за советом к Уильяму Текумсе Шерману, который отличился своей тактикой боя на выжженной земле во время Гражданской войны. Шерман заметил, что везде, где есть бизоны, будут коренные жители, и они будут продолжать сражаться за землю, где бы ни бродили бизоны. Совет Шермана Шеридану был прост: убрать буйвола, чтобы убрать индейца.

Коди заработал репутацию опытного охотника и пошел работать на Шеридана, убивая как можно больше буйволов.Мужчины со всей страны садились в поезда, направлявшиеся на запад, чтобы стрелять в буйволов из винтовок 50-го калибра из окон поездов. Они убивали тысячи буйволов в день, оставляя бездыханные тела животных там, где они падали, гнить на равнинах. Состоятельные и влиятельные люди с Восточного побережья и даже Европы ехали на запад, чтобы присоединиться к веселью, под руководством «Баффало Билла» Коди.

Когда журналисты путешествовали с богатыми людьми, чтобы задокументировать охоту за газетами по всей стране, Коди увидел свою первую реальную возможность прославиться. Он начал сотрудничать с авторами дешевых романов и начал заказывать пьесы о своих подвигах. Вскоре Коди регулярно путешествовал туда и обратно — на восток, чтобы сниматься в сценических представлениях, а затем обратно на запад, чтобы продолжить массовую резню бизонов.

Исправьте свою историю в одном месте: подпишитесь на еженедельный информационный бюллетень TIME History

По мере того, как знаменитые охотники, такие как Коди, популяризировали охоту на буйволов, и бесчисленное количество людей присоединились к убийствам, они обнаружили, что им приходится путешествовать дальше на запад в поисках буйволов, поскольку их численность сокращалась.Ажиотаж после массовой бойни буйволов начал ослабевать. Коди, познав вкус славы, отправился на поиски большей славы и нашел ее в бою. Опытный разведчик армии США, он подписался на участие в Равнинных войнах в 1876 году, объявив со сцены одного из своих спектаклей, что покидает «игровую игру» в поисках «настоящего». Он собрал свой костюм и ушел на войну.

Случай представился немногим более чем через месяц после того, как Коди присоединился к 5-му кавалерийскому полку в южном Вайоминге.Небольшая группа шайенских воинов была замечена направляющейся на запад в погоне за двумя американскими военными курьерами. Коди получил разрешение от своего начальства взять небольшую группу бойцов, чтобы вступить в бой с воинами. Перед отъездом Коди переоделся из типичной прочной грубой одежды, которую носили остальные кавалеристы, в свой костюм. Одетый в черные бархатные штаны и красную шелковую рубашку с серебряными пуговицами, Коди выехал навстречу славе и богатству. Сам бой был неординарным, длился всего несколько минут.Но после того, как Коди убил шайенского воина Хей-о-вэя, чье имя означает «Желтые волосы», Коди снял с убитого воина скальп и забрал его боевой головной убор и оружие в качестве трофеев. По словам Коди, он подбросил скальп в воздух и закричал: «Первый скальп для Кастера!» Никто из участников стычки не помнил, как он это делал. Ни один из воинов, с которыми сражались мужчины, не участвовал в битве при Литтл-Биг-Хорне, известной как «Последняя битва Кастера», и, вероятно, никогда не сталкивался с уважаемым генералом Джорджем Армстронгом Кастером. В течение недели после того, как он убил Желтоволосого, в газеты начали попадать преувеличенные истории о храбрости Коди под огнем.

Через несколько месяцев после убийства Желтых Волос Коди оставил кавалерию, чтобы вернуться на сцену. Каждую ночь он надевал тот самый наряд, который носил в бою, чтобы воспроизвести дико драматизированную версию убийства Желтых Волос, теперь переименованного Коди в Желтую Руку и назначенного на должность вождя, а не простого воина. В то время как газеты осуждали вопиющее прославление насилия, зрители заполнили зал, чтобы увидеть, как Коди машет в воздухе скальпом Желтой Руки в знак победы.

Коди продолжил разработку других сценических постановок, демонстрирующих жестокую мужественность Запада, и имел большой успех, что привело к дебюту в 1883 году его самого известного шоу, «Дикий Запад Буффало Билла» и «Конгресс грубых наездников мира ».

Время Коди Дикий Запад было идеальным. В середине 19 века белые мужчины в Англии и Соединенных Штатах начали беспокоиться о своих молодых людях, которым было слишком легко; их богатство и комфорт сделали их мягкими.В Соединенных Штатах, стране, которая все еще борется за сохранение земель, украденных у коренных жителей, такая мягкость может угрожать экспансии Америки по всему континенту. Призыв к белым мужчинам Америки сохранить физическую силу был не только политическим; это было духовное призвание.

Дикий Запад Буффало Билла и цирковой плакат Конгресса грубых наездников

Библиотека Конгресса/Corbis/VCG/Getty Images

Шоу Коди Дикий Запад предлагало все, что искали белые мужчины в поисках власти и славы. В сериале белые мужчины были благородны и храбры. Они бесстрашно приручали животных и сражались с дикарями. «Индейцы», даже когда Коди позволял им быть чем-то меньшим, чем безмозглые машины для убийства, считались великими пережитками прошлого, побежденными благодаря превосходству белых людей. Соблазн западных приключений не рассеялся, когда эти мальчики стали мужчинами. Вместо этого они решили сняться в своих собственных историях о физическом доминировании.

Коди расширил свое шоу от маленькой сцены до феерии размером с небольшой город.Он нанял настоящих индейских воинов, чтобы они играли туземных воинов. К шоу присоединятся стрелки и ковбои. В конце концов он добавил «Зулусских воинов», мексиканских вакеро, турок и десятки других «экзотических» представлений. Шоу Буффало Билла «Дикий Запад» стало самым популярным шоу в Америке, а сам он стал одним из самых богатых и известных артистов мира. Буффало Билл Коди, Дикий Билл Хикок и многие другие герои старинных романов вдохновят целое поколение молодых белых мужчин отправиться на запад в поисках своего Явления Судьбы.

По мере того, как шоу о Диком Западе набирало популярность, Коди также стремился повысить его респектабельность. «Дикий Запад» Баффало Билла не был «шоу» — по словам Коди, это было образовательное мероприятие. Это была живая история. Люди приходили на Дикий Запад , чтобы узнать больше, чем развлечься. Мало кто сомневался в предполагаемой образовательной ценности или легитимности его проекта. И расистские, преувеличенные истории о храбрости, лидерстве и праведной победе белых мужчин в Америке стали частью нашего коллективного понимания американской истории; эти вводящие в заблуждение легенды существуют и по сей день.

После десятилетий успеха, Дикий Запад в конечном итоге был уничтожен из-за неумелого управления финансами, пристрастия Коди к алкоголю и растущей популярности кинотеатров. Коди умер 10 января 1917 года в возрасте 70 лет. Его до сих пор помнят как икону американского Запада: солдата, шоумена, защитника дикой природы и друга индейцев. Он сознательно культивировал эту репутацию. По мере того, как Коди общался с коренными жителями, которые работали в его шоу, ему стало все менее комфортно заниматься скальпированием, с которого началась его карьера.Скальп и военная шляпа Желтоволосых были извлечены из футляра со стороны сцены, чтобы больше никогда не показываться.

В конце концов Коди выступил против скальпирования коренных жителей. Он также пожалеет о резне буйволов, которая дала ему его сценическое имя. В то время как большая охота на бизонов с участием живых бизонов всегда была важной частью шоу Коди, он начал выступать против охоты на бизонов, которую он популяризировал. Возможно, одна из самых жестоких привилегий белых мужчин — это возможность прожить достаточно долго, чтобы сожалеть о резне, которую вы навлекли на других.

Адаптировано из книги Иджеомы Олуо MEDIOCRE: The Dangerous Legacy of White Male America , опубликованной в мягкой обложке издательством Seal Press, подразделением Hachette Book Group. Copyright © 2021 by Иджеома Олуо.

Больше обязательных к прочтению историй от TIME

---

Свяжитесь с нами по телефону по адресу [email protected]ком.

«Шоу Дикого Запада (также известное как Гамбургское Шоу)» Текст песни с бесплатной загрузкой в ​​формате MP3

Если вы поете эту песню и готовы говорить о том, где и когда вы узнал это, пожалуйста, напишите нам по адресу .

Шоу Дикого Запада

Припев:

Мы идем смотреть шоу Дикого Запада
Со слонами и кенгуру
Независимо от погоды
Пока мы вместе
Мы идем смотреть шоу Дикого Запада.

Дамы и господа: В дальнем кольце у нас есть
птица 00 00 AA AA.

(Толпа:) ОООН фантастика невероятно, что за чертовщина
это птица 00 00 AA AA?

Птица 00 00 AA AA — редкая и экзотическая птица
, обитающая в пустынях Австралии. У него
три ноги и четыре яичка,
, и каждый раз, когда он приземляется, он делает 00 00 AA AA.

L&G …………………… жираф
(Толпа:) …..

Жираф из Африканские саванны
— единственное животное, которое может зайти в бар
и сказать: «На мне хайболы.»

L&G …………wherethefuckarewe племя
(Толпа:) …..

Это племя четырехногих пигмеев, живущих в
самой глубокой и темной Африке, которое ходит по
Пятифутовая трава кричала: «Где мы, блять?
Где мы, блядь, находимся?»

L&G…………………..птица-орангутанг
(Толпа:) …..

птица орангутанг встречается в горах Африки
. Его левый шар сделан из стали
, а правый — из меди.Каждые 90 326 раз, когда он приземляется, он становится оран-гу-тан, 90 326 оран-гу-тан.

L & G………….. rhinosaurus
(Толпа:) …..

Носорог считается самым богатым
животным в мире. Его название происходит от
латинского слова «rhino» — деньги и
soreass — «кучи». Отсюда — стопки
денег.

L & G …………………. птица керри
(Толпа:) …..

Птица керри живет к северу от Арктики
Круг. Каждый раз, когда он приземляется на лед
, он говорит: «Kerii kerii ker-ist, холодно.»

L & G ………………… подмигивающая птица
(Толпа:) …..

По какому-то странному эволюционному происшествию,
нервный Система век этой птицы соединена с крайней плотью
. Каждый раз, когда она
подмигивает, она дрочит, и каждый раз, когда она дрочит, она
подмигивает.

.

 

Тексты песен, содержащие термин: шоу дикого запада

Слова:

 в следующий большой город
Ладно, спрыгивай с выхода
Остановка для грузовиков, остановка для отдыха, следующая остановка Техас
Караван как  дикий   запад   шоу 
Мне все равно, чувак, пока мы идем
мой 

 выключи свет:
Это стало немного сумасшедшим. Я не хочу, чтобы мы ушли,
Путь буйвола:
Не хочу, чтобы еще один  дикий   запад   шоу  .
Привет, эй, 

 много разбитых сердец

Почувствуй себя наездником в дикой природе    запад   шоу 
Попал в родео
я не знаю куда идти

Жизнь - это океан, я хочу его переплыть.
я 

 ゾクゾクする
Одна ночь  шоу 
  ДИКИЙ   ЗАПАДНЫЙ  世界を揺らせ
俺のスタイルで
タフなビート弾きだし 君の街へ
月曜の憂うつなど 吹きとばして
得意なダンスで 踊り明かせ
Бесконечная ночь
世界に告げなよ 君の夢を
Все в порядке
迷いは今 命取り
じっとしてられない 

 шоу  

Дамы и господа, дети всех возрастов
Я полковник Баффало Билл Коди.
Владелец и основатель самого известного  Wild   West   шоу  на земле
Вы 

 рожки дуют
До того, как они переписали историю в шоу    Запад   Дикие
Мои родственники отплыли в Америку, чтобы украсть их индейскую землю
Они миновали корабли Билла Коди, 

.

 Стою, жду, когда взорвется песочница
Сидящие мишени в дикой природе    запад   шоу 

Меня здесь никто не любит
Меня здесь никто не любит

папа меня убьет
Папа 

 Стою, жду, когда взорвется песочница
Сидящие мишени в дикой природе    запад   шоу 

Меня здесь никто не любит
Меня здесь никто не любит

папа меня убьет
Папа 

 взорвать
Сидящие мишени в дикой природе    запад   шоу 

Меня здесь никто не любит
Меня здесь никто не любит

Папа меня убьет
Папа меня убьет

еще один ангел 

 украл нашу землю убил нашего буйвола
Он сделал нас клоунами в своем  Диком   Западном   шоу , танцоры-призраки поют он должен идти 

 дикий    дикий   запад  ребенок
Да
Имма  покажу  тебе, что у меня есть, детка
Ахаххххххххх
 дикий   дикий   запад  прямо из канавы
Получение всего заставляет сучку хотеть 

 Никогда не позволяй мне быть последним, кто узнает
Что ты даже хочешь сделать, прежде чем уйти
Ты рассказал мне все о  Wild   West   Show 
Но это не первый раз 

 в Нью-Мексико
Затем он чуть не умер от голода в Аргентине. 
Затем в Африке он присоединился к  диким   западным   шоу 

Припев:
Да, Уилл Роджерс был деревенским парнем, номер 

.

 Время время идет бесконечно

Я сворачиваю с шоссе на другое родео
Чтобы другая толпа людей думала, что это просто  дикий   запад   шоу 
Я буду ездить на своем 

 лицо и шрам на лбу

2 пистолета и  дикий   запад   шоу 
Горожане называли ее Энни О.
Она могла стряхнуть пепел с сигареты

Как Энни О когда-то 

 Не задерживайся здесь
пусть твоя душа упокоится с миром
Кейт Келли, Кейт Келли
Я буду петь тебе спать

Теперь ты делаешь трюки с лошадью
в дикой природе    запад   шоу  

 не знаю, когда я вот-вот взорвусь. ..
И когда я это делаю, это похоже на шоу 
Они все анализируют меня, но болеют за шерифа.
Для 

 это  дикий   запад   шоу 
Любовь - это билет
он у моей двери
Привет-о-мед и понеслось
Езда на полуночном родео
Мы будем кататься на полуночном родео
Есть 

 спать

Теперь ты делаешь трюки с лошадью
В  диком   западном   шоу 
Меткая Кейт
Последний из Келли
Теперь королева родео

Джо был твоим любовником?
Сделал 

 Рабочая  Дикая   Западная   Шоу 
Веревка и кожа
Карты и деньги
Быстро учусь, как звучит старая песня

Дважды объявил меня мертвым, сказал он
Но я никогда не был так далеко 

 Une horloge Molson, un répondeur, que’que toune à Fred. ..
Mon chauffeur y'a un chapeau d'paille s'a tête
J’m’en vas au  Дикий   Запад   Шоу 
Ле Флев мне 

 они не играют
На этом  Диком   Диком   Западном 
Они  показывают  вам, как спуститься
Нет ингалятора, но мы выпускаем дым
Получил газ лил ниггер
Нет, это 

 Э-э, викки  дикий   дикий 
Вики Вики  дикий 
Вики  дикий  , Вики Вики  дикий   дикий   дикий   запад 
Джим  Вест , отчаянный, грубый наездник
Нет, ты не хочешь нада
Нет 

 Мальчик, это становится  диким  вниз на  Запад  Шестой
Сыграй шоу  , в моем сет-листе только фейерверки
Вот небольшой крик бывшим
Получил Shawty смешивая 

Американский Старый Запад — Крис Энсс

Вас интересуют истории о

American Old West ?

Возможно, вам понравится читать Buffalo Gals:
Women of Buffalo Bill’s Wild West Show , Крис Энсс

Среди некоторых очаровательных персонажей американского Старого Запада были женщины, которые работали с Уильямом Коди в шоу Дикого Запада . «Мы хотим дать нашим женщинам еще больше свободы, чем они имеют. Пусть они делают любую работу, какую считают нужной, и если они делают ее не хуже мужчин, платите им такую ​​же плату». Уильям Ф. Коди-1899. С грубыми ковбоями, точными выстрелами и фантастическими реконструкциями сражений и ограблений поездов Буффало Билл Коди воплотил миф о американском Диком Западе в жизнь для зрителей во всем мире. Его шоу «Дикий Запад » пользовалось бешеной популярностью, и одними из самых популярных ковбоев в нем были девушки.Buffalo Gals рассказывает истории и прославляет достижения этих женщин, ищущих острых ощущений, с помощью исторических фотографий, потрясающих, аутентичных рекламных плакатов и тщательного исследования западного писателя-историка Криса Энсса. Состав Коди диких женщин из американского Старого Запада очаровывал публику — катались ли они верхом на быках, ломали брыкающихся мустангов, управляли быками, выполняли трюки без седла или перестреливали всех желающих. Шоу Wild West сделало таких знаменитостей женщин, как наездница на бронко Лилиан Смит, танцовщица-актриса Джузеппина Морлакки и снайпер Энни Окли, полюбив их не только публике, но и Баффало Биллу.Он похвалил мастерство Деллы Феррелл и Джорджии Даффи в седле и восхитился способностью наездницы Лулу Парр удержаться на брыкающейся мустанге, пока та не сломалась. В целом, эти девчонки представляли собой незабываемо смелых персонажей, которые оседлали и разрушили свои мечты.

Чтобы узнать больше об американском Старом Западе

Возможно, вам понравится читать Леди была игроком: правдивые истории печально известных женщин Старого Запада Криса Энсса

Американский Старый Запад состоял из горняков, охотников, владельцев бизнеса и игроков, и многие из них были женщинами.Среди шахтерских лагерей, коровьих городков, пустынных ландшафтов и грязных быстрорастущих городов череда женщин выжила в опасных азартных играх против безжалостных хулиганов, чья гордость была основана на том, чтобы всегда иметь преимущество.