8 мерзавцев тарантино: Дженнифер Джейсон Ли — фильмы — Кинопоиск

Содержание

ТОП-7 фильмов Квентина Тарантино

Квентин Тарантино — любимый режиссер миллионов киноманов по всему миру благодаря своему уникальному стилю. Каждый из нас видел, как минимум, один его фильм, который оставил незабываемые впечатления от просмотра. А поскольку С 8 по 11 марта на ICTV стартует вечерний кинопоказ шедевров этого легендарного режиссера, предлагаем вместе вспомнить лучшие из них.

«Бешеные псы» (1992)

Это первая работа Квентина Тарантино, которая и дала начало его фирменному стилю и принесла режиссеру первые престижные награды.

По сюжету, группа бандитов после неудачного ограбления собирается на складе. Хотя им и удалось похитить драгоценности, двое напарников погибли, а другого подозревают в измене. Ожидая своего вожака, бандиты пытаются выяснить кто же так мог поступить.

В главных ролях снялись Тим Рот, Стив Бушеми, Крис Пенн, Майк Мэдсен, Харви Кейтель, Квентин Тарантино, Кирк Балц, Эдвард Банкер. Кстати, Тарантино весьма тщательно подбирал актеров на каждую роль.

Даже Джордж Клуни, Дэвид Духовны и Сэмюэл Л. Джексон получили отказ. Однако последний настолько поразил Квентина, что тот пригласил его в свою следующую ленту «Криминальное чтиво».

«Криминальное чтиво» (1994)

Бесспорно наш ТОП лучших фильмов Тарантино не может обойтись без «Криминального чтива», ведь именно эта лента сделала режиссера легендарным. Кроме того, это единственный его фильм, который постоянно находится в первой десятке списка лучших 250-ти фильмов на сайте IMDb.

Что же делает его столь удачным и любимым?

Это новаторский подход, непредсказуемость сюжета, эпические диалоги и монологи главных героев, которые постепенно сводят на нет их негативные стороны, легендарный танец Умы Турман и Джона Траволты и вообще высокая концентрация суперзвезд в фильме. Кроме вышеупомянутых актеров, в «Криминальном чтиве» снялись Брюс Уиллис, Сэмюэл Джексон, Тим Рот и сам Квентин Тарантино в камео.

«Убить Билла» (2003)

Это история о мести Невесты, которую предали и пытались убить на ее же собственной свадьбе.

Главная героиня Беатрикс Киддо, или «Черная Мамба» (Ума Турман) узнав о беременности, решает завязать со своим прошлым. За это босс пытается ее убить, однако Беатрикс выжила и задумала отомстить всем, кто принимал в этом участие и, в конечном итоге, убить Билла.

В фильме применены все фирменные фишки Тарантино: яркие персонажи, шикарные диалоги и множество отсылок. Их здесь так много, что вам придется пересматривать «Убить Билла» не один раз. И каждый новый просмотр будет интересным и неповторимым.

Отличается фильм еще и довольно жестокими боевыми сценами, выдержанными в лучших традициях азиатского самурайского кино и фильмов о кунг-фу. Интересно, что здесь вообще не использовались компьютерные спецэффекты. Даже кровь разбрызгивали с помощью презервативов с имитацией крови. А за два фильма ее пролилось немало — более 1700 литров бутафорской крови!


Смотрите фильм «Убить Билла» в понедельник, 8 марта, в 22:20 на ICTV.

«Убить Билла-2» (2004)

Продолжение фильма «Убить Билла» с Умой Турман в главной роли. В первой части Невеста поквиталась с двумя участниками отряда «Смертоносных гадюк», но на очереди остается еще трое.

Вторую часть лучше не смотреть отдельно от предыдущей, ведь сюжетная линия «Убить Билла-2» продолжается с того места, где остановились в первой части. Кроме того, здесь более насыщенно развиваются события, а отсылки в прошлое героев лучше раскрывают все возможные недопонимания, которые могли возникнуть у вас при просмотре «Убить Билла».

«Убить Билла-2» вовсе не уступает предыдущему фильму по динамике и колориту. Однако здесь меньше сцен с кровью, больше драматизма и глубоких диалогов и, конечно же, эффектное достижение главной цели Беатрикс Киддо.


Смотрите фильм «Убить Билла-2» в понедельник, 8 марта, в 00:30 на ICTV.

«Джанго освобожденный» (2012)

Тарантино создал «Джанго освобожденный» под впечатлениями от итальянского вестерна «Джанго», который снял Серджо Корбуччи в 60-х годах. Фильм известен чрезмерной жестокостью и даже был запрещен в некоторых странах. Наиболее впечатляющая сцена оттуда показывает, как монаху отрезают ухо и заставляют его съесть.

В фильме «Джанго» главный герой направляется в приграничный городок, чтобы отомстить за свою любимую, которая умерла от рук расиста майора Джексона. В своем фильме Тарантино решил поднять вопрос рабства и снять это в жанре спагетти-вестерн (поджанр фильмов-вестернов, который зародился в Италии и был особенно популярным в 1960-1970-х годах).

Это еще один фильм, который собрал множество звезд мирового кинематографа. После многочисленных проб, роль Джанго досталась Джейми Фоксу. Кстати, Тарантино писал сценарий под Уилла Смита, но тот отказался от главной роли.

Также ярко сыграли в фильме Леонардо ди Каприо и Кристоф Вальц, покоривший своим талантом не только зрителей, но и кинокритиков. За роль доктора Кинга Шульца, актер забрал «Оскар», «Золотой глобус», «BAFTA» и другие престижные награды в номинации «Лучшая мужская роль второго плана». Свой «Оскар» в очередной раз получил и Квентин Тарантино за «Лучший сценарий».


Смотрите фильм «Джанго освобожденный» во вторник, 9 марта, в 23:30 на ICTV.

«Омерзительная восьмерка» (2015)

Успех фильма «Джанго освобожденный» вдохновил Тарантино на работу над еще одним вестерном «Омерзительная восьмерка».

События вестерна происходят через несколько лет после окончания Гражданской войны в США. Охотник за головами — Джон Рут должен передать в руки правосудия пойманную преступницу, однако метель меняет его планы. Они вынуждены остановиться в магазине, где уже собралась довольно странная компания с сомнительной репутацией: темнокожий майор, шериф, генерал, мексиканец, сорванец и ковбой. Не все они выдают себя за тех, кем есть на самом деле. Это и является той интригой, которая так приковывает внимание зрителя к фильму и заставляет ждать дальнейшего развития событий.

В этой ленте Тарантино закрыл кучу мерзавцев в одной комнате, которые рассказывают свои истории, постепенно начинают ненавидеть и жестоко расправляться друг с другом. Именно здесь режиссер и показал очень высокое мастерство диалогов. Вы однозначно должны пересмотреть эту ленту хотя бы ради них.


Смотрите фильм «Омерзительная восьмерка» в среду, 10 марта, в 23:30 на ICTV.

«Бесславные ублюдки» (2009)

В «Бесславных ублюдках» Тарантино представил альтернативную версию Второй мировой войны и показал ее с комедийной стороны неожиданно для всех. Кроме того, здесь как всегда много «тарантиновских» приемов, в частности, крови, агрессии и злости.

События разворачиваются в оккупированной Франции. На глазах у Сюзанны Дрейфус от рук немецкого полковника Ганса Ланда погибает ее семья. Девушке чудом удается спастись и бежать в Париж, где она устраивается на работу в кинотеатр. В это же время в Европе лейтенант Альдо Рэйн собирает группу еврейских солдат, называющих себя «Ублюдками». К ним примыкает тайный агент Бриджет фон Хаммерсмарк, выдающая себя за актрису. Обе сюжетные линии пересекаются, когда диверсанты встречаются в кинотеатре с Сюзанной, мечтающей отомстить обидчикам …

В главных ролях: Брэд Питт, Майк Майерс, Элай Рот, Тиль Швайгер и австрийский актер Кристоф Вальц, который стал настоящим открытием для мирового кинематографа благодаря Квентину Тарантино.

В мировом прокате «Бесславные ублюдки» собрали более 322 миллионов долларов, 8 номинаций на «Оскар» и лишь одну победу, которую и получила новая мировая звезда — Кристоф Вальц за «Лучшую мужскую роль второго плана».


Смотрите фильм «Бесславные ублюдки» в четверг, 11 марта, в 23:30 на ICTV.

 

Фото: IMDb

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

06.03.2021 10:00

PHNjcmlwdCBkYXRhLW91dHN0cmVhbS1pZD0iNzkxIiBkYXRhLW91dHN0cmVhbS1mb3JtYXQ9Im91dHN0cmVhbSIgZGF0YS1vdXRzdHJlYW0tc2l0ZV9pZD0iSUNUVl9PdXRzdHJlYW0iIGRhdGEtb3V0c3RyZWFtLWNvbnRlbnRfaWQ9ImljdHYudWEiIHNyYz0iLy9wbGF5ZXIudmVydGFtZWRpYS5jb20vb3V0c3RyZWFtLXVuaXQvMi4xMS9vdXRzdHJlYW0tdW5pdC5taW4uanMiPjwvc2NyaXB0Pg==

PCEtLSAvNTgzMDI4NDQvU0xEU19pY3R2X2NvbnRlbnRfYmFubmVyIC0tPg0KPGRpdiBpZD0nZGl2LWdwdC1hZC0xNDgyNDg2Mjc4MTkxLTAnIHN0eWxlPSdoZWlnaHQ6NDAwcHg7IHdpZHRoOjU4MHB4Oyc+DQo8c2NyaXB0Pg0KZ29vZ2xldGFnLmNtZC5wdXNoKGZ1bmN0aW9uKCkgeyBnb29nbGV0YWcuZGlzcGxheSgnZGl2LWdwdC1hZC0xNDgyNDg2Mjc4MTkxLTAnKTsgIH0pOw0KPC9zY3JpcHQ+DQo8L2Rpdj4=

Кадры решают все – Власть – Коммерсантъ

В прокат вышла «Омерзительная восьмерка» Квентина Тарантино — фильм, сочетающий головокружительное мастерство с бешеным иконоборчеством. Великая и по-своему марксистская притча о том, «откуда есть пошла американская земля», притворяется вестерном, фильмом ужасов и герметическим детективом в жанре whodunit одновременно.

Михаил Трофименков

«Никто не обещал, что работа будет легкой»,— с затаенной гордостью ворчит старый охотник за головами Джон Рут по кличке Вешатель (Курт Рассел), когда собеседники удивляются, зачем он надрывается, тащит пойманного преступника живьем на виселицу, если за мертвого супостата платят те же деньги, что и за живого.

Смотреть «Восьмерку» — работенка тоже нелегкая. Не потому, что к финалу временно живые герои ходят по щиколотку в крови, мозгах и блевотине, заливающих пол постоялого двора «Галантерея» — предбанника ада посреди снежных просторов Вайоминга. И не потому, что Тарантино резюмирует расовую проблему в циничном эпизоде, где «достоинство черных» в смысле расовой гордости оказывается синонимом «черного достоинства» в смысле «достоинства» мужского, используемого как орудие пытки и казни. В конце концов, Тарантино — это Тарантино.

Смотреть «Восьмерку» нелегко из-за ее избыточности. Слишком виртуозно просто она снята камерами 1960-х годов Ultra Panavision 70, слишком просторны экранные просторы, слишком клаустрофобична клаустрофобия «Галантереи». Слишком отточенные диалоги, слишком напряженный саспенс. Но в избыточности Тарантино нет ни капли манерности, избыточность — его органичная черта. Короче говоря, за великолепием работы актеров (почти все они исполнили здесь едва ли не лучшие свои роли) и вихрем — не расистских, но на тему расизма — шуточек зритель рискует разминуться со смыслом фильма.

А разминувшись, предаться бессмысленному — Тарантино уже давно не цитирует любимые фильмы, он цитирует классический кинематограф как таковой — синефильскому анатомированию «Восьмерки». Но, припомнив и спагетти-вестерн «Великая тишина» Серджо Корбуччи, и «Нечто» Джона Карпентера, анатомы могут пропустить лежащие на поверхности отсылки не столько к классике, сколько к мифологии не столько кино, сколько Америки.

На считанные минуты появится на экране лихая девчонка с косичками Джуди, прозванная за свое мастерство управлять дилижансом Шестью лошадками. Да это же сама Calamity Jane (Бедовая Джейн, Джейн катастрофа) — единственная женщина в пантеоне великих героев Дикого Запада. Даже ее Тарантино не пожалел. Можно сказать и по-другому: восстановил гендерное равноправие. Если можно убивать походя мужчин, то почему не женщин? Если можно избивать мужчин, то чем лучше конвоируемая Вешателем бандитка Дейзи Домерг (Дженнифер Джейсон Ли)?

А вот условно главный герой — Маркиз Уоррен (Сэмюэл Л. Джексон), чернокожий майор кавалерии армии северян. Да это же повышенный в звании сержант Ратледж из фильма (1960) Джона Форда. Появление на экране первого афроамериканца-кавалериста было жестом революционным, утверждением «достоинства черных». Достоинство Маркиза, мягко говоря, гипертрофировано: его прозвище Кровавый майор кажется чересчур ласковым.

Главную загадку задает название: к «Великолепной семерке» оно имеет отношения не больше, чем к сюжету. В свое время зрителей озадачил Акира Куросава, назвав фильм «Трое негодяев в скрытой крепости» (1960): налицо было два безусловных негодяя-плебея, а третьим оказывался кристально честный генерал, жертвенно верный самурайскому кодексу. Так и здесь: немудрено рехнуться, вычисляя, кто из девяти главных героев не дорос до должной степени омерзительности.

Дейзи, потому что женщина, да еще в оковах, да еще непрестанно истязаемая (не столько Вешателем, сколько Тарантино)? Генерал-конфедерат Сэнфорд Смитерс по кличке На-всех-насрать (Брюс Дерн), потому что стар, потому что безутешный отец? Ну а «ниггеров» он в плен не брал, потому что, как меланхолично замечает Маркиз (сжегший заживо при побеге из плена четыре десятка товарищей по несчастью), «на войне люди умирают»? Или восторженный проходимец Крис Мэнникс (Уолтон Гоггинс), новоиспеченный шериф городка Ред-Рок (куда пытаются добраться герои), потому что в момент истины не предал Маркиза? Во вселенной Тарантино не предать кого-то — уже подвиг.

Эпоха «Восьмерки» — еще и время утверждения рынка, свободного от внеэкономического принуждения, будь то рабство или рэкет

«Вешать надо только отъявленных ублюдков, но отъявленных ублюдков вешать надо» — в соответствии с этим софизмом все главные герои «Восьмерки» достойны смерти.

Так почему же «Восьмерка»? Потому, что это восьмой полнометражный (если считать две части «Убить Билла» одним фильмом) фильм Тарантино. Следовательно, омерзительны не его герои (кто бы сомневался), а он сам. Ну это как если бы Феллини назвал свой фильм «Бессмысленные 8 1/2».

Безусловный духовный брат Тарантино — Жан-Люк Годар: не как режиссер снятых им фильмов, а как философ и моралист. Годар называл все фильмы о войне — от «Баллады о солдате» до «Самого долгого дня» — аморальными: вводя войну в рамки эстетики, они ее облагораживают и оправдывают. Тарантино не из чистого садизма заливает экран кровью. Как Годар ненавидел военное кино, он ненавидит вестерн, романтизировавший и — хуже того — положивший в фундамент национальной мифологии эпопею Дикого Запада, тошнотворную историю геноцида и бандитского беспредела.

Дейзи на пальцах объясняет Крису, почему тот никак не сумеет вывезти из «Галантереи» гору трупов: столько-то лошадок в наличии, столько-то миль до Ред-Рока, столько-то обратно, то да се. Это очень напоминает другие рассуждения Годара: фильм о лагерях смерти должен быть снят с точки зрения палачей, озабоченных нехваткой железнодорожных составов, газа и керосина для сожжения трупов.

Истинный жанр «Восьмерки» — всеобщая история бесчестия (так назывался великий сборник новелл Хорхе Луиса Борхеса), что, впрочем, относится и к «Бесславным ублюдкам» с «Джанго освобожденным». Жанр именно «Восьмерки» точнее всего определить как происхождение семьи, частной собственности и государства. Она напоминает недооцененные «Жмурки» Алексея Балабанова, брехтовский трактат о первоначальном капиталистическом накоплении, успешно прикинувшийся кровавой «ржачкой».

«Восьмерка» — фильм о рождении правового государства после войны Севера и Юга. Что Вешатель, что Кровавый майор, что палач Освальдо Мобрей (Тим Рот), что шериф Крис — все они служители закона или (разницы никакой) выдают себя за них. Причем закон созрел настолько, что можно уже философствовать о его нюансах. Почему убийство из чувства мести преступно, в отличие от бесстрастной казни. Почему просто так пристрелить старика нельзя, а спровоцировав его схватиться за револьвер — вполне. Почему приговоренного к повешению преступника нельзя застрелить, а только повесить. Почему трупу без головы — грош цена. Наслушавшись такого, впору предпочесть царству закона стихию произвола.

Эпоха «Восьмерки» — еще и время утверждения рынка, свободного от внеэкономического принуждения, будь то рабство или рэкет. Страсти былых времен перекладываются на мелодию не только уголовного кодекса, но и товарно-денежных отношений. Правда, самая ходовая монета в тех краях — «головы», объявленные в розыск преступники, живые или мертвые. Здесь подкупить шерифа пытаются не мешочком золота, а «дорогими» трупами: умирающий бандит предлагает себя в качестве взятки. Но, вообще-то, от чего тут нос воротить? Трупы — валюта как валюта, не хуже и не лучше соболиных шкурок или долларов.

По совести, главный герой «Восьмерки» — президент Авраам Линкольн, творец современной Америки, «американский Ленин», пусть и отсутствующий на экране. Только его имя способно растопить сердца мерзавцев, вызвать улыбку нежности на губах и патриотическое благоговение на лицах. Даже умереть не страшно, если умираешь под строки его письма, адресованного Кровавому майору. Может быть, письмо — фейк? А не все ли равно. Америка-то, Линкольном созданная,— точно не фейк.

Омерзительная восьмерка

США, Вайоминг, после Гражданской войны прошло несколько лет. Легендарный охотник за головами Джон Рут по прозвищу «Палач» (Курт Расселл) везет в город Ред-Рок бандитку Дейзи Домерг (Дженнифер Джейсон Ли): там ее должны повесить, а Рут за нее получит десять тысяч долларов. 

По дороге в карету к Руту подсаживается другой охотник за головами — майор Маркис Уоррен (Сэмюэль Джексон), который с собой везет несколько трупов бандитов: их Уоррен также должен представить в городе Ред-Рок и получить восемь тысяч долларов.  

Через некоторое время в карете появляется и третий попутчик — некий Крис Мэнникс (Уолтон Гоггинс), который утверждает, что его назначили новым шерифом Ред-Рок. 

Надвигается снежная буря и путники останавливаются на постоялом дворе Минни. Однако самой Минни и ее мужа в заведении нет, тем не менее народу там полно. Это мексиканец Боб (Демиан Бишир), которого Минни оставила присматривать за домом, генерал Конфедерации Сэнди Смитерс (Брюс Дерн), мутный ковбой Джо Гейдж (Майкл Мэдсен) и новый ред-роковский палач мистер Освальдо Мобрей (Тим Рот). 

У Рута и Уоррена возникает впечатление, что тут дело нечисто. Минни никогда не покидала свое заведение, ну и тем более не могла оставить дом на какого-то мексиканца. 

Рут предполагает, что среди собравшихся есть сообщники Дейзи Домерг, которые попытаются ее отбить. И он договаривается с Уорреном, что они будут держаться вместе. А деваться им некуда: на улице метель, из дома не выбраться. Поэтому придется сидеть на постоялом дворе и ждать, как развернутся события. 

***

Меня Тарантино никогда не разочаровывал. Даже с треском провалившийся в прокате проект «Грайндхаус», для которого Тарантино и Родригес представили по одной своей новой ленте, мне понравился, причем как тарантиновский «Доказательство смерти» (который на самом деле «гарантия выживания»), так и безбашенный родригесовский «Планета страха» (который на самом деле «планета террора»). 

Да и предыдущий его фильм «Джанго освобожденный» — получился очень даже классным.   

«Омерзительная восьмерка» (вот тут название наши прокатчики почему-то не переврали) — это возврат Тарантино во времена своего кинематографического дебюта: в 1991 год, когда он снял свой первый полнометражный фильм «Бешеные псы».  

Кстати, этот фильм тогда мало кто заметил, а популярным он стал после выхода сверхуспешного и, наверное, лучшего фильма Тарантино — «Криминальное чтиво». Вот тогда, после «Криминального чтива» зрители посмотрели «Бешеных псов», и этот фильм сейчас стоит на IMDB в первой сотне списка Top250 лучших фильмов всех времен и народов.

Так почему возврат к «Бешеным псам»? Да потому что стиль новой картины — точно такой же. Практически только две локации и несколько персонажей, которые разговаривают о том о сем в замкнутом пространстве. При этом между ними все нависает и нависает напряжение и становится понятно, что все это закончится кровавой баней. Ею оно и заканчивается. 

В чем коренное отличие нового фильма от старого? Главное отличие заключается в том, что в «Бешеных псах» были персонажи, которым хотелось сопереживать. (Особенно персонажу Тима Рота.) В новом фильме сопереживать не хочется никому: они все — редкостные ублюдки. Ну, разве что за исключением Джона Рута, который просто делает свою работу и так трогательно заботится об интересах палачей, да и то — вам хотелось ему сопереживать? Мне не хотелось. Плевать я хотел на Джона Рута и его идиотскую манеру тащить с собой живого бандита (бандитку), которого можно представить в виде трупа и получить за это деньги. Джон Рут, по моему скромному мнению, просто идиот, вот что я вам скажу. 

Впрочем, скажем прямо: Тарантино тут совершенно честен. Самим названием картина говорит о том, что сопереживать тут будет некому — это действительно омерзительная восьмерка. И даже с Дейзи Домерг, которой поначалу хочется сопереживать потому, что ну как-то не очень красиво со стороны Рута избивать женщину, этот номер не проходит: стоит только Дейзи открыть рот, и уже самому хочется залепить этой твари — до того она отвратительная.  

Так что, получается, что в новом фильме — три часа разговоров с замкнутом пространстве и все? 

Ну да, почти все так и есть. Предварительные ласки зрителя, то есть прелюдия ко всей истории, занимает у Тарантино часа полтора — это продолжительность обычного фильма. Дальше начнутся некоторые убийства, потом небольшая кровавая баня (это не спойлер, к подобной развязке зрителя как раз и ведут эти долгие полтора часа), а потом еще минут сорок некоторые оставшиеся в живых персонажи будут обильно кровоточить и готовиться ко вполне ожидаемой развязке. 

Впрочем, три часа болтовни — это же не страшно, ведь старина Тарантино — большой мастер писать диалоги, не так ли? Ну, в общем, да, болтовню персонажей Тарантино по-прежнему слушать интересно. Кроме того, тут хорошо сделаны различные произношения, да и каждый персонаж имеет свою собственную,  как правило, очень колоритную манеру разговора. (Уж и не знаю, что от этого останется в дубляже: скорее всего, ничего не останется.)

Хотя надо сказать, что в «Омерзительной восьмерке» все это выглядит уже не так интересно, как раньше. Некоторая вторичность проявляется во всем. Правда, вторичность по отношению к самому Тарантино, но тем не менее. 

Да и чисто сценарно картина, конечно, сделана из серии «тяп-ляп — сойдет для сельской местности». Раньше себе Тарантино такого не позволял. Ляп на ляпе сидит и ляпом погоняет. Когда смотришь фильм, то  на это вроде бы не обращаешь внимание, а когда после просмотра начинаешь раскручивать сюжет задом наперед — да ну, я вас умоляю, ребята, чушь же собачья! 

Почему именно восьмерка? На черта такое количество персонажей, которые неизбежно размывают зрительское внимание? Да просто это восьмой фильм Тарантино, поэтому и аж восемь участников. Хотя практически половина из них — явно лишняя. Вот, например, что там делает Майкл Мэдсен (кроме, конечно, оммажа «Бешеным псам»)? А ни черта он там не делает, его персонаж — просто для мебели. Ну, выйдет на пару секунд на первый план где-то ближе к концу фильма — и только-то. 

Тим Рот, который во всех ролях совершенно одинаковый, здесь пытался сыграть на срыве стереотипа и зачем-то стал изображать Кристофа Вальца, играющего у Тарантино. Получилось у Рота как-то не очень, да и манера полностью абстрагироваться от своего персонажа с ним сыграла дурную шутку: этот Мобрей получился совершенно картонный, хотя Рот старался сделать его прикольным. 

Дженнифер Джейсон Ли со своей Дейзи Домерг создала фактически шедевр: это же надо было изобразить настолько мерзкую тетку, вот просто мои комплименты.  

Курт Рассел в роли Джона Рута - вполне колоритен, но не более того. 

Главный персонаж здесь — это, конечно, майор Уоррен, которого Сэмюэль Джексон сыграл совершенно великолепно. И даже гнусный  рассказ майора о том, как он мучил одного белого парня (не будем спойлерить) — он вполне укладывается в тарантиновскую парадигму для данного фильма: здесь не должно быть героев, которым можно сочувствовать, все они - те еще твари. 

Ну и в паре с Джексоном просто-таки блеснул Уолтон Гоггинс — отлично сыграл своего Мэнникса, просто отлично! Причем поначалу вроде бы ничего не предвещало, казалось, что это совершенно проходной персонаж — ан нет, он вовсе не проходной!

Что в результате? Скажу так: мне, в общем, понравилось, но с большими оговорками. Прежде всего, совершенно разочаровал сценарий: как мне кажется, можно было придумать что-нибудь поумнее и позаковыристее. А то ведь простейшая логика тут хромает на обе ноги даже для такого примитивного сюжета, изюминок тут нет никаких, да и сюжетные ходы вряд ли кого-нибудь удивят. Более того, тут нет никаких неожиданных сюжетных поворотов даже там, где они просто-таки напрашиваются. 

Второй неприятный момент — картина совершенно безбожно затянута. Из трех часов минимум час можно выкинуть безо всякого ущерба для картины. Все это очень длинно и совсем нединамично. Да и диалоги хотя и интересны, но не три же часа все это дело мусолить!

А выигрывает фильм в основном за счет хороших актерских работ — тех актеров, которым здесь было что играть. 

Так что не сказать что совсем разочарован, но в общем и целом для Тарантино - средненько. Идеи, судя по всему, закончились, пошло повторение прошлого. Не самое лучшее повторение, хотя посмотреть эту картину, на мой взгляд, можно. Однако не того я ждал после «Джанго освобожденного». Там-то Тарантино был еще вполне на коне и был полон сил, а главное — идей. А тут — сдал, заметно сдал. Хотя еще пока держится. 

P.S. Рейтинг на IMDB некоторым образом удивляет. И если посмотреть на распределение голосов — становится еще более непонятно. Самые высокие оценки выставляют тинейджеры. Хотя уж им-то картина должна показаться совсем скучной. 

«Омерзительная восьмерка»: классический треш-вестерн от Тарантино

Москва, 25 декабря. Новые фильмы Квентина Тарантино принято ждать. Со времен «Бешеных псов» и «Криминального чтива» практически каждое его новое творение становилось культовым. Хотя последние две картины – «Бесславные ублюдки» и «Джанго освобожденный» – не вызвали столь безоговорочного восторга публики. Плюс к этому, недавно стало известно о планах Квентина по съемкам «Убить Билла 3», что можно воспринимать как тревожный симптом. Поэтому нового фильма ждали как приговор – сдулся Тарантино или нет? И «Омерзительная восьмерка» говорит, что порох в тарантиновских пороховницах все-таки есть. На этот раз, вдохновляясь классикой, он создал красивый треш-вестерн – кровавый и беспощадный, как все его фильмы.

Какой классикой, спросите вы? Классикой детектива. Через полчаса после начала фильма «Омерзительная восьмерка» начинает напоминать «10 негритят» Агаты Кристи. Суровая снежная буря в Вайоминге запирает в хижине под названием «Галантерея Минни» восемь отъявленных мерзавцев, среди которых двое охотников за головами (Курт Расселл и Сэмюэл Л. Джексон), одна пойманная преступница, за чью голову дают 10 тысяч долларов (Дженнифер Джейсон Ли), старик, приехавший навестить могилу сына (Сэнфорд Смизерс), работяга мексиканец (Демиан Бичир), а также только назначенный шериф города Ред-Рок (Уолтон Гоггинс), палач из Ред-Рока (Тим Рот) и ковбой (Майкл Мэдсен). Вскоре оказывается, что не все тут так однозначно. На фоне вялотекущих разборок с распределением ролей в новоиспеченном мини-обществе, сдобренных расистским юморком и смачными оплеухами, которые огребает единственная дама, происходит убийство, и с этого момента сюжет начинает завязываться.

Что еще роднит «Омерзительную восьмерку» и «10 негритят»: если помните в романе все герои представляют собой правосудие и преступников, судью и подсудимых, приговоренных к смерти. В картине Тарантино все герои тоже олицетворяют собой разные стороны системы правосудия, только вывернутого наизнанку. Похоже, правосудие — одна из вещей, которые наиболее всего увлекают режиссера: тема права на преступление и наказание прослеживается практически во всех его фильмах. Только вывод оказывается неутешительным: преступники все, и все заслуживают смерти. У Тарантино в принципе не бывает положительных персонажей – на проверку каждый оказывается мерзавцем, даже если наизусть цитирует проповеди пророка Иезекииля. Вы не найдете их и здесь.

Тема Гражданской войны в США, противостояния Севера и Юга, демократии и колониализма, – для Тарантино благодатная почва, чтобы продемонстрировать все стороны человеческой нетерпимости друг к другу. Дело в том, и Тарантино частенько эксплуатирует эту тему в своих фильмах, что сами США – так уж сложилось исторически – одна большая «Галантерея Минни», в которой уживается белая, черная и мексиканская Америка. И порой кажется, что достаточно бросить незатушенный окурок, чтобы эта пороховая бочка взорвалась, но стороны находят зыбкое равновесие. И кому не знать об этом как белому американцу, в чьих жилых течет кровь ирландцев и индейцев.

Тарантино остается верен своим привычкам и каждый раз пытается зайти за грань «дозволенного», и что поразительно – у него это получается. В «Омерзительной восьмерке» бьют женщин, насилуют мужчин, стреляют в стариков и предают друг друга почем зря. Пару раз вам точно захочется отвернуться от экрана, один раз станет ну совсем не смешно (если вы все-таки нормальный человек). Вы будете недоумевать – ну зачем же столько крови и мозгов?! Но потом станет ясно – это же старый добрый треш! Тарантино было бы скучно снимать просто уютненький детектив на фоне заснеженных пейзажей, так что вполне ожидаемо, что милая хижина в итоге превратилась в своеобразный ад каннибалов.

Но как снято!.. Картинка и стиль всегда были сильной стороной режиссера, и они не изменили ему на этот раз. Чтобы сделать изображение более глубоким, Тарантино снова прибегнул к классике и снял фильм на семидесятимиллиметровую пленку, причем в формате Ultra Panavision 70, который последний раз использовался в 1966 году. Дополнил эстетику чудесный саундтрек, специально написанный для «Омерзительной восьмерки» итальянским композитором Эннио Морриконе.

Но все это было бы не так интересно, если бы не актерская игра, которой можно наслаждаться, даже несмотря на очевидную затянутость фирменных нелепых тарантиновских диалогов. «Омерзительная восьмерка» собрала восьмерых выдающихся актеров, из которых все, кроме Дженнифер Джейсон Ли, раньше снимались у Тарантино. При этом изюминкой фильма стала именно Ли, органично вписавшаяся в гротескную «вселенную Тарантино», где непременно присутствуют маленькие отсылки к предыдущим фильмам, вроде Red Apple. Взаимоотношения Дейзи и Вешателя похожи на иронию над семейной жизнью. Охотник за головами и его жертва напоминают сварливую пару, прикованную друг к другу в силу привычки и обстоятельств.

Чтобы оценить магию актерской игры в полной мере, смотреть фильм лучше без дубляжа. Кстати, в ходе PR-кампании нового фильма Тарантино устроил настоящие чтения по ролям с участием почти всех актеров (Ли сидела в зале) в лос-анджелесском Ace Hotel Theatre – перед полуторатысячной аудиторией. Актеры, конечно, сорвали овации, а все собранные средства отправились на благотворительность.

Итак, еще никогда Квентин Тарантино не был так близок к жанру классического детектива, что говорит о том, что режиссер продолжает экспериментировать с жанром и развиваться. Фактически «Омерзительная восьмерка» – это спектакль о скорпионах в банке. Правда, это не в новинку – такое мы уже видели в «Четырех комнатах». Но ничто так не заставляет человека раскрыться, как вынужденное затворничество в узком коллективе, а жанр вестерна с оттенком треша удается Тарантино превосходно. И все же в следующей картине режиссера хочется вернуться к эстетике дешевых закусочных и старых американских автомобилей.

Мария Аль-Сальхани

«Черный» вестерн Тарантино и становление государства

 

Недавно просмотрел новый фильм Квентина Тарантино под названием «Омерзительная восьмерка» («The Hateful Eight»). Название, по-видимому, выбрано в качестве противопоставления снятой в 1960-ом году «Великолепной семерке». Фильм Тарантино можно считать «антивестерном»: в старом фильме события излишне «романтизированы», а в новом они представлены в настолько же насыщенных тонах «черного юмора». Естественно, моя задача не анализировать фильм Тарантино. Я думаю, что все «сработано» на высшем профессиональном уровне, с блестящим мастерством творческой группы. Причем таким образом, что «любимые» режиссером и сценаристом «реки крови» не воспринимаются как чрезмерный натурализм.

Но тех, кто будет смотреть этот фильм, я попросил бы это делать еще под одним углом зрения – «как происходит становление американского государства после гражданской войны». Все главные герои («восьмерка») – это отъявленные негодяи и мерзавцы, и не могут вызывать у зрителя симпатий. Тем не менее, у некоторых из них по мере развития событий постепенно, возможно, в весьма зачаточной форме, начинают появляться некоторые представления о Государстве и Праве. И кульминацией этого становится финал, когда ветеран войны, лишивший жизни множество людей, как виновных, так и невиновных, и подозрительная личность, выдающая себя за шерифа Ред-Рока (один темнокожий, а другой белый), перед своей смертью решают не просто убить последнего оставшегося в живых преступника, а именно повесить его. Как того требует закон. Может быть, становление государств начинается именно тогда, когда в душах некоторых мерзавцев происходят подобные перемены?

Читайте также

СМИ обязаны цитировать материалы Aravot.am с гиперссылкой на конкретный материал цитирования. Гиперссылка должна быть размещена в первом абзаце текста.

Кто лишний в «Омерзительной восьмёрке»?

Посмотрел тут недавно фильм Тарантино «Омерзительная восьмёрка», попутно сделав несложные арифметические подсчёты.
Фильм называется «Омерзительная восьмёрка», а ключевых персонажей (тех кто застрял в «Галантерее Мини») почему-то десять.
Понятное дело, Квентин предлагает нам зрителям очередную игру, типа — «Подумайте сами, кого и что я имел в виду». Задача несколько упрощается тем, что кучер О.Б. сразу же выводится за скобки. Но вот остальные…

Давайте ещё раз вспомним персонажей данного фильма.

Два охотника за головами — Джон Рут и майор Уоррен, пять членов местной ОПГ, включая главаря и его «милую» сестрёнку, и ещё два персонажа — Крис Мэнникс, типа будущий шериф ближайшего городка и старик, который является бывшим генералом армии конфедератов. Получается девять персонажей. Помозгуем, кто из них лишний?
Если кто подумал вдруг, что лишний это внешне «безобидный» старик Сэнфорд Смитерс, которого затем цинично пристрелил чернокожий майор Маркус Уоррен (причём после рассказа про издевательство над его сыном), то он глубоко ошибся. Во-первых, он долбанутый на всю голову расист, которого не смогла «перевоспитать» даже победа в войне его бывших противников. Во-вторых, и в главных — он не будучи членом шайки бандитов, цинично им помогает в их деле. Когда на его глазах отморозки жестоко убивают ни в чём не повинных людей, он не находит ничего лучшего, чем согласиться на сделку с бандитами — «Мне наплевать на всех в Вайоминге», вот его слова.
Помните такой фильм как «Гостья из будущего»? Помните как школяры, которым по сюжету 12 лет жестоко троллят Ишутина за то, что ничего не сделал, когда видел, что двое взрослых куда-то тащат пацана. А тут на глазах убивают мирных жителей, а Смитерс даже не сдвинулся с места! Генерал, который во время войны с лёгкостью отправлял на смерть сотни людей, перед лицом опасности проявил удивительное малодушие. И это при том, что у него не осталось никого из родных! Нет, как по мне — он один из наиболее мерзких персонажей в этой кампании. И совершенно справедливо его пристреливает Уоррен, причём так, что к его действиям нельзя было придраться — типа была дуэль. Помните слова Уоррена незадолго до выстрела — «Главная ошибка твоего сына было то, что он сказал ЧЕЙ он сын»?

Поэтому старик оказывается в восьмерке мерзавцев по-любому. Но кто же, всё-таки, лишний? Чисто логически — это Джоди Домергю, который «лишний» только потому, что большую часть фильма сидит под полом. Других объяснений я не вижу.
Хотя может кто думает, что Джоди самый «благородный» в этой компании? Спасает сестру от неминуемой смерти и всё такое? Любителей «бандитской романтики» разочарую. Я не вижу в бандитизме никакой романтики. Особенно, когда их жертвами становятся простые обыватели.

Был такой фильм «Место встречи изменить нельзя». Помните сколько дискуссий вызывало поведение Жеглова, в исполнении Высоцкого? Дескать и методы его «неправильные» и человек он «страшный» (по словам Груздева). А каким ещё должен быть человек, который ловит бандитов!?
В фильме есть некое противостояние Жеглова и Шарапова. Шарапов убеждённо доказывает Жеглову, что в их деле далеко не все методы применимы. Не знаю. Я бы ещё понимал, если бы это говорил пацан, не прошедший соответствующую «школу жизни». Но Шарапов то был командиром роты штрафников, а кроме того разведчиком. Нужно напоминать, как разведчики поступают с захваченным в плен «языком»?

Куда больше мне понятны слова Колдуна из романа «Обитаемый остров», адресованные Максиму Камерреру:
. ..когда за работу принимается разум, холодный, спокойный разум, он начинает искать средства достижения идеалов, и оказывается, что средства эти не лезут в рамки идеалов, и рамки нужно расширить, а совесть слегка подрастянуть, подправить, приспособить… Я ведь только это и хочу сказать, только это вам и повторяю: не следует нянчиться со своей совестью, надо почаще подставлять ее пыльному сквознячку новой действительности и не бояться появления на ней пятнышек и грубой корочки…

Так что, персонажа Жеглова можно понять. На нём оказался глубокий нарост такой вот грубой корки, лишающий человека человечности. Но ведь общие моральные принципы должны же быть? И для меня человек на страже закона, который худо-бедно делает свою работу, будет по любому симпатичнее самого благородного бандита. Как бы некоторые не пытались перевернуть с ног она голову такое представление.
Ну а насчёт спасения товарища из лап законников. Снова адресую вас к нашему фильму. Вот взять эти понты Ручечникова — «Я вор в законе и дружков своих не предаю». На что следует неумолимый в своей логике ответ Жеглова — «Это потому, что закона ты боишься меньше, чем дружков своих бандитов». Всё зависит от обстоятельств. Выгоднее для спасения своей шкуры спасти с наименьшим для себя риском — будут спасать, выгоднее продать с потрохами — продадут, не сомневайтесь!

Но, вернёмся к фильму Тарантино. Как я уже сказал, охотники за головами для меня куда более человечны, чем любой из бандитов. Просто потому, что они выбрали путь служения закону, вместо его нарушения. Вот даже Джоди Домергю, спасающий свою сестру и оставляющий в живых старика не вызывает никаких симпатий. Старика он оставляет в живых потому, что это ему выгодно для засады, а вовсе не из человеколюбия. Конечно, какие-то родственные привязанности между братом и сестрой имеются. Но, в первую очередь, они бандиты, а уже потом — люди.

Остаются трое персонажей — два охотника, да ещё странный Крис Мэнникс — то ли шериф, то ли самозванец.
Характерно, что Тарантино также не романтизирует людей этой профессии, представляя их местными Жегловами, готовыми на всё, ради достижения своих целей. К тому же у майора Уоррена оказывается полно своих скелетов в шкафу — от побега с убийством своих соратников до убийств и издевательств над теми, кто пытался его выследить. Но тем не менее за него единственного, кого в фильме «болеешь» после убийства Джона Рута. Очень уж подкупают действия этого персонажа. Хотя своё место в «восьмёрке» майор заслужил сполна.

Возможно, лишний это Крис Мэнникс? Не смешите меня! Он член семьи мародёра (по сути — тоже бандит). Кроме того, болтлив и хитёр, но это не хитрость таких «зубров» как Уоррен и Рут. Это хитрость шакала, ожидающего в стороне, пока главные хищники полакомятся. Я уже не говорю про его расизм. То, что он становится на сторону Уоррена, это его забота о сохранении своей жизни — он понимает, что таким отъявленным бандитам как шайка Домергю доверять попросту глупо.

С первым местом в этой восьмёрке, полагаю ни у кого сомнений быть не может. Конечно, это главная героиня Дэйзи Домергю. Если кого и коробит от изевателстя над ней Джона Рута, то Вешатель довольно быстро ставит всё на свои места — «Это не женщина, а бандитка». Неизвестно, сколько загубленных жизней на её совести и сколько раз она сама нажимала курок. Но одно без сомнения — таких жертв достаточно много, чтобы не испытывать к ней никаких симпатий. И свой финал она заслужила сполна.

Кстати, почему Вешатель доставлял свои жертвы живыми? Может из «человеколюбия»? Вряд ли. Просто ему нравилась эта вот репутация человека, который может доставить преступника на казнь живым, тогда как многие просто стреляли в спину или в безоружного (фильм «Джанго освобождённый»). Тем не менее, даже Вешатель проникается неким сочувствием к своей пленнице — кормит, расковывает наручники, слушает её песни. Или, может, Джон Рут как раз и есть тот «лишний»? На это в фильме даже есть вроде прямой отсыл — «Джон Рут, конечно, мерзавец, но перед своей смертью он спас тебе жизнь»…

“Омерзительная восьмерка”: 8 из 10. Три часа и никакой боли

Провела три часа в кино и убедилась, что куда полезнее смеяться над неполиткорректными шутками Тарантино, нежели над шутками Нагиева.

Каждый новый фильм Тарантино привлекает внимание не столько отъявленных киноманов, сколько охочих до черного юмора и не брезгующих кровавой эстетикой его фильмов. И по этим параметрам «Омерзительная восьмерка» — выстрел в яблочко.

Новая картина придется по душе поклонникам «старого доброго» Тарантино, которые знают американца еще с его полнометражного дебюта — «Бешеных псов». «Восьмерка» — оммаж камерной разговорной пьесе, где в диалогах происходит куда больше экшна, чем в сценах драк и погонь. Но последних также в избытке. Кровь снова хлещет рекой, головы простреливаются одна за другой — все, как вы любите.
Посмотреть «Омерзительную восьмерку» — сродни полезной процедуре совместной смехотерапии. Впрочем, дополнительная опция — проверка товарища/спутника на адекватность. Резюме: две трети зала сливаются в гомерическом хохоте — редкое для минчан чувство единства.

Стилистически новый фильм Тарантино выверен до миллиметра: традиционно сильные и уморительно смешные диалоги, свойственная квентиновским фильмам рваная ритмика, когда два часа тебя методично доводят до точки напряжения, а потом в самый ответственный момент, не дав ответов, флешбеком возвращают к началу повествования. Правда, играть на коротких дистанциях Квентину удается все же несколько лучше, это заметно во второй половине фильма, где драматургия буквально на йоту, но все же пробуксовывает.

За визуальное удовольствие отвечает Роберт Ричардсон — постоянный оператор Тарантино еще с первой части «Убить Билла». Камера Ричардсона изматывающе длинным вступительным планом обещает долгое и внимательное всматривание. Правда, чем дальше, тем веселее. И вот уже длинные проходки сменяются резкими и сбивчивыми поворотами камеры, размашистые панорамы диких снегов уступают сверхкрупным планам лиц героев. И все это в 70-миллиметровом формате, который был в ходу годах эдак в 60-х — поистине услада для эстетов.

A set from THE HATEFUL EIGHT
Photo: Andrew Cooper, SMPSP
© 2015 The Weinstein Company. All Rights Reserved.

За удовольствие для меломанов в ответе гуру саундтреков Эннио Морриконе, чьи эпичные мелодии чередуются с камерными переходами и «садятся» на историю, как идеально сшитый костюм.
Вообще так всегда у Тарантино: актеры в его фильмах часто играют свои лучшие роли (в «восьмерке» по очереди можно аплодировать усам Курта Рассела, злодейской харизме Сэмюэля Л. Джексона, ухмылкам Дженнифер Джейсон Ли, старому доброму Майклу Мэдсену и далее по списку), операторы снимают свои лучшие кадры, а зрители получают очередной свой любимый фильм в копилку. И можно сколь угодно упрекать Тарантино в том, что он повторяется (а он делает это часто и не без удовольствия), и пинать его за то, что возвращается к тому, что мы уже якобы видели, но нельзя при этом не брать в расчет разницу.

Если в «Джанго Освобожденном» на дюжину отъявленных мерзавцев приходился один бравый доблестный воин, то сейчас доблесть и отвага напрочь отсутствуют. Нет черного и белого (это осталось исключительно в любимых расистских шуточках), флер морального уродства — удел каждого, даже второстепенного персонажа. И эти личины омерзительной восьмерки в галантерее — порождение той Америки, которую God bless и которая оплот демократии и (кто-то еще верит в это?) добродетели.

Потому-то один из ныне живущих поводов для американской гордости — Тарантино — не пришелся по душе местному зрителю. Слишком ядовитой оказалась сатира, если смыть с экрана всю бутафорскую кровь. Костюмы и перенос действия в другую эпоху — отвлекающий маневр. Когда дело доходит до продажных копов, политиканов и вояк, отстреливающих своих же, смеяться — моветон. Впрочем, с Тарантино принято забывать о хороших манерах и политкорректности и веселиться на полную катушку, о чем видимо, в штатах рассказали не всем. Может, покажете им кто-нибудь Нагиева, а?

Впервые опубликовано на TUT.BY

   

Бесславных ублюдков (2009) — IMDb

Лейтенант Альдо Рейн: Меня зовут лейтенант Альдо Рейн, и я собираю специальную команду, и мне нужны восемь солдат. Восемь еврейско-американских солдат. Возможно, вы слышали слухи о том, что скоро появится армада. Что ж, мы уйдем немного раньше. Нас высадят во Франции, одетых как гражданские. И как только мы окажемся на вражеской территории, как партизанская армия, мы будем делать одно и только одно… убивать нацистов.Не знаю, как вы все, но я точно не спускался с проклятых Дымных гор, не пересекал пять тысяч миль по воде, пробивался через половину Сицилии и не прыгал из гребаного воздуха. -о-самолет преподать нацистам уроки человечности. У нацистов нет человечности. Они пехотинцы ненавидящего евреев, маньяка массовых убийств, и их нужно уничтожить. Вот почему каждый сукин сын, которого мы найдем в нацистской форме, умрет. Теперь я прямой потомок горца Джима Бриджера.Это значит, что во мне есть немного индейца. И наш боевой план будет планом сопротивления апачей. Мы будем жестоки к немцам, и по нашей жестокости они узнают, кто мы такие. И доказательства нашей жестокости они найдут в выпотрошенных, расчлененных и изуродованных телах своих братьев, которые мы оставляем после себя. И немцы не смогут ничего с собой поделать, но представят себе, какую жестокость претерпели их братья от наших рук, и наших каблуков, и лезвия наших ножей. И немцу будет нас тошнить, и немец будет говорить о нас, и немец будет нас бояться.И когда немец ночью закроет глаза и будет мучиться своим подсознанием за содеянное им зло, это будут мысли о нас, которыми его мучают. Звучит неплохо?

сержант. Донни Доновиц, Pfc. Хиршберг, Pfc. Энди Каган, Pfc. Саймон Саковиц, Pfc. Омар Ульмер, Pfc. Смитсон Утивич, капрал. Вильгельм Вики, Pfc. Майкл Циммерман: ДА, СЭР!

Лейтенант Альдо Рейн: Вот что я хотел бы услышать. Но у меня есть слово предупреждения для всех вас, потенциальных воинов. Когда вы присоединитесь к моей команде, вы берете на себя дебет.Дебет, который вы должны лично мне. Каждый человек под моим командованием должен мне сотню нацистских скальпов. И я хочу свои скальпы. И все вы дадите мне сотню нацистских скальпов, снятых с голов ста убитых нацистов. Или ты умрешь, пытаясь.

Бесславные ублюдки (2009) — Краткое изложение сюжета

Глава первая: «Однажды… в оккупированной нацистами Франции»

Действие фильма начинается в 1941 году с полковника Ханса Ланды (Кристоф Вальц), детектива Ваффен -СС, гордо известный как «Охотник за евреями», в гостях у французского молочного фермера Перрье Лападита (Дени Меноше).После непринужденной беседы по-французски и выпив стакан вкусного молока Лападита, Ланда утверждает, что исчерпал свой французский, и просит переключиться на английский.

На английском языке Ланда затем отмечает, что в его документах говорится, что все еврейские семьи в районе Лападита были учтены, кроме Дрейфусов, которые полностью исчезли в прошлом году. Ланда считает, что кто-то их очень хорошо скрывает. Рассказав немного о логике, которую он использует для охоты на евреев, он признает, что от него требуется провести тщательный обыск в доме Лападита.

Тонко намекнув, оставить ли семью Лападита в покое в будущем, Ланде удается вынудить Лападита и заставить его признаться, что он прячет Дрейфусов под половицами. Лападит указывает примерное местонахождение спрятанных Дрейфусов. Ланда понимает, что Дрейфусы не говорят по-английски, и говорит Лападиту, что он снова переключится на французский. По-французски он благодарит Лападита за молоко и гостеприимство, затем открывает дверь, по-видимому, зовя семью Лападита, но на самом деле обутых в сапоги солдат Вермахта, которые входят внутрь и занимают позиции.По приказу Ланды солдаты стреляют в половицы, убивая Дрейфусов. Однако Ланда слышит шум и видит, как Шошанна-подросток (Мелани Лоран) убегает в холмы. Ланда думает выстрелить в нее из пистолета, но отказывается от этого, крича ей вслед: «До свидания, Шошанна!»

Глава вторая: «Бесславные ублюдки»

Действие второй главы происходит три года спустя, в 1944 году, незадолго до вторжения союзников во Францию. Мы видим, как деревенский лейтенант Альдо Рейн (Брэд Питт) обращается к своему недавно сформированному отряду еврейско-американских коммандос из восьми человек.Он продолжает объяснять им в стиле сержанта по строевой подготовке, что они будут сброшены в тыл врага, чтобы нанести ущерб всем нацистским солдатам, с которыми они столкнутся, с целью вселить страх в сердце врага. Далее он объясняет им, что обычные стандарты военного поведения не будут применяться, потому что сами нацисты лишены человечности и не заслуживают человечности взамен. Он упоминает, что в его жилах течет кровь апачей и что каждый из людей в его команде должен ему 100 нацистских скальпов.

Затем мы переходим к сцене, показывающей нам вспыльчивого Адольфа Гитлера (Мартин Вуттке), который сердито высмеивает двух своих военных за то, что они не в состоянии справиться с Ублюдками, поскольку их деятельность деморализует его бойцов. Затем Гитлер берет интервью у рядового Бутца (Зонке Меринг), весь патруль которого недавно попал в засаду и был убит ублюдками, и он был единственным выжившим. Когда Гитлер спрашивает Бутца, отметили ли они его, как других выживших, Бутц показывает ему свастику, вырезанную у него на лбу.

История Бутца рассказывается в воспоминаниях: все солдаты уже убиты, кроме троих: Бутц, сержант. Вернер Рахтман (Ричард Сэммел) и третий солдат. Рейн заставляет Рахтмана выйти вперед и угрожает убить его, если он не раскроет местонахождение и информацию о ближайшем нацистском патруле. Рахтман непреклонен в том, что он не будет предоставлять информацию, которая может нанести вред другим немецким солдатам, и Рейн вызывает сержанта. Донни Доновиц ( Эли Рот ), известный немецким солдатам как «еврей-медведь», забил Рахтмана до смерти бейсбольной битой, что он и продолжает делать, что очень радует всех ублюдков. Второй выживший также застрелен в момент возбуждения.

Затем Рейн допрашивает не говорящего по-английски рядового Батца. Капрал Виллем Вики (Гедеон Буркхард) выступает в качестве их переводчика. Совершенно деморализованный избиением до смерти своего сержанта, рядовой Бутц быстро предоставляет Ублюдкам все, что им нужно знать, после чего лейтенант Рейн отпускает рядового Бутца, но не раньше, чем вырезает свастику на лбу Бутца своим собственным ножом Боуи. брендинг (резьба по свастике Lt.товарный знак Рейна). Сцена заканчивается тем, что Доновиц комментирует Рейну, что он неплохо справляется с вырезанием свастики. Лейтенант Рейн отвечает: «Вы знаете, как попасть в Карнеги-холл, не так ли? Практикуйтесь».

Глава третья: «Немецкая ночь в Париже»

1 июня 1944 года: Шошанна приняла имя «Эммануэль Мимье». Как ей это удается, не сообщается. Она также стала владелицей кинотеатра в центре Парижа, который выбрал Фредрик Золлер (Даниэль Брюль), жаждущий внимания снайпер, ставший актером, чьи подвиги прославляются в нацистском пропагандистском фильме Stolz der Nation (Гордость нации). , как декорации для премьеры фильма.Он увлечен Шосанной и убеждает Йозефа Геббельса (Сильвестр Грот) провести премьеру в ее кинотеатре. Однако Шошанна не отвечает на чувства Золлера взаимностью.

Шошанна понимает, что присутствие стольких высокопоставленных нацистских чиновников и офицеров дает прекрасную возможность для мести. Она решает сжечь кинотеатр, используя огромное количество легковоспламеняющейся нитратной пленки, которую она хранит на складе во время премьеры (потому что нитратная пленка горит в три раза быстрее, чем бумага, и дешевле, чем покупка большого количества взрывчатки; английский рассказчик (Сэмюэл Л.Джексон) рассказывает нам, что воспламеняемость нитратной пленки была такой, что даже катушку нельзя было взять в автобусе), и она со своим любовником/помощником Марселем перемонтировала четвертую катушку «Штольца нации».

Глава четвертая: «Операция Кино»

Тем временем британцы также узнали о плане нацистского руководства посетить премьеру и направить британского офицера, лейтенанта Арчи Хикокса (Майкл Фассбендер), в Париж, чтобы возглавить операцию «Кино». , нападение на кинотеатр с помощью Ублюдков и немецкого двойного агента, актрисы по имени Бриджит фон Хаммерсмарк (Диана Крюгер).Хикокс встречается с генералом Эдом Фенеком (Майк Майерс) и Уинстоном Черчиллем (Род Тейлор), и его выбирают для миссии на основании его опыта работы с немецкими кинематографистами.

Бриджит фон Хаммерсмарк договаривается о встрече с Хикоксом и двумя Ублюдками, Вики и психопатом Хьюго Стиглицем (Тиль Швайгер) (который сбежал от немцев после жестокого убийства тринадцати гестаповцев {некоторые из которых можно увидеть в главе 2}) в подвале французской таверны, чтобы обговорить свои планы. Единственная проблема заключается в том, что в ночь рандеву немецкий старший сержант по имени Вильгельм (Александр Фелинг) празднует рождение своего сына со своими товарищами-солдатами.Один из присутствующих немецких солдат заводит разговор с Хикоксом и замечает, что у него «странный акцент». Майор СС Дитер Хеллстром (Август Диль) (которого мы встречали ранее в главе 3), который также находится в таверне, также замечает странный акцент (хотя Хикокс свободно говорит по-немецки, он использует свой британский акцент). Хеллстрем присоединяется к Хикоксу и фон Хаммерсмарку и играет с ними один раунд в угадайку (с картой Хеллстрема, Кинг-Конг). Он предлагает угостить столик выпивкой. К сожалению, Хикокс выдает себя, когда отдает неправильный приказ тремя пальцами на виски (подняв безымянный, средний и указательный пальцы вместо большого, указательного и среднего пальцев), и офицер СС распознает их обман.

Хикокс, Вики, Стиглиц и все немцы, а также владелец французской таверны впоследствии убивают друг друга в результате 15-секундной перестрелки: Стиглиц начинает с того, что говорит Хеллстрему сказать «auf Wiedersehen» своим нацистским яйцам. , затем стреляет ему в пах. Затем Хеллстрем, в свою очередь, стреляет в Хикокса и попадает в правую ногу Бриджит, которая падает на спину в своем кресле, в то время как Хикокс падает назад и стреляет в Хеллстрома. Затем Стиглиц встает и несколько раз наносит удар Хеллстрому в затылок, прижимая его голову к столу.Вики встает и как минимум дважды стреляет Виннету в спину. Бетховен стреляет Стиглицу в спину. Мата Хари стреляет Вики в живот. Стиглиц поворачивается и четыре раза стреляет Бетховену в туловище, а затем также стреляет в сердце Эдгару Уоллесу, убивая их обоих. Вики стреляет Мате Хари в сердце. Затем Эрик стреляет в Стиглица из двуствольного ружья, убивая его. Вики стреляет Эрику в голову. Вильгельм вслепую стреляет в Вики и Матильду из своего пистолета-пулемета MP40. В этот момент прибывают Рейн и несколько Ублюдков (ожидавшие снаружи таверны и теперь предупрежденные стрельбой), и между ними и Вильгельмом возникает противостояние.После того, как Вильгельм соглашается сдаться Ублюдкам, Бриджит забирает пистолет Хикокса и делает четыре выстрела в Вильгельма, убивая его, потому что Вильгельм узнал, что Бриджит работает на врага. Раненая Бриджит позволяет Рейну и Ублюдкам схватить себя.

Чуть позже Рейн сердито допрашивает Бриджит в местной клинике для животных, куда он отвозит ее на лечение от пулевого ранения. Он тычет пальцем в рану, чтобы она объяснила разгром в таверне, а потом рассказывает ему об операции «Кино». Рейн решает продолжить операцию против кинотеатра. Рейн выбирает двух своих лучших людей, Доновица и Омара Ульмера (Омар Дум), чтобы использовать бомбы-смертники, и все трое будут изображать из себя итальянских режиссеров, сопровождающих Бриджит на мероприятие. Чтобы объяснить гипс на ноге, Бриджит скажет, что сломала его во время альпинизма.

Полковник Ланда, который теперь является офицером СД, расследует кровавую бойню во французском пабе и находит одну из оставленных туфель Бриджит фон Хаммерсмарк, а также салфетку с автографом, которую Бриджит подписала для сына Вильгельма, понимая, что она была там и, возможно, был ранен.Он также идентифицирует тела двух ублюдков немецкого происхождения, отмечая их репутацию маскирующихся под немецких солдат, устраивающих засады на отряды.

Глава пятая: «Месть гигантского лица»

На следующий вечер Ланда подходит к Бриджит и Рейн в вестибюле кинотеатра и может легко видеть сквозь их маскировку, поскольку Рейн, Доновиц и Ульмер не могут бегло говорить по-итальянски или по-немецки. (Рейн наиболее очевиден, так как он говорит с сильным южным акцентом). Он расспрашивает Бриджит наедине и заставляет ее примерить туфлю, которую он принес из таверны.Это идеально подходит. Он душит и убивает ее как предателя и приказывает арестовать Рейн. Когда Рейна увозят на грузовике, он обнаруживает, что один из его людей, рядовой Утивич (Б. Дж. Новак), также был схвачен и находится с ним в грузовике.

Ланда оказывается перебежчиком. Разговаривая с Рейном и Утивичем в уединении закрытого ресторана, он говорит им, что четыре главных нацистских лидера должны быть убиты, чтобы немедленно положить конец ужасной войне. Все они посещают Nation’s Pride, и он готов позволить убийству продолжаться… по цене. Он не собирается помогать положить конец войне только для того, чтобы его судил еврейский трибунал за военные преступления и в конечном итоге ему грозила казнь. Чтобы помочь положить конец войне, он хочет заключить сделку; один Рейн не может разрешить, но его командир (голос Харви Кейтеля) может. Ланда просит своего радиста помочь Рейну добраться до своего генерала, где Ланда излагает условия своей сделки: он хочет полную военную пенсию и льготы в соответствии с его нынешним званием, Почетную медаль Конгресса для всех, кто участвовал в операции, американское гражданство и дом на Остров Нантакет.Он также сообщает, что заложил взрывчатку Рейна в ящик Гитлера в кинотеатре (что показано в воспоминаниях), указывая на то, что теперь есть три покушения на жизнь Гитлера (Доновиц и Омар в главном театре, взрывчатка в ящике Гитлера и ящик Шошанны). участок). Рейна связывают по рации, и его генерал сообщает ему, что Ланда и его радист отвезут его и Утивича на грузовике к американским позициям, а затем сдадутся им, после чего Рейн проведет грузовик до базы и привезет Ланду. и оператора к нему для разбора полетов.

Тем временем, во время показа Nation’s Pride, Шошанна и ее помощник (и любовник) Марсель (Джеки Идо) работают в проекционной будке, когда он говорит ей, что пора. Это раскрывается в воспоминаниях несколько дней назад, где Марсель снимает крупным планом лицо Шосанны, произносящей речь на английском языке. Затем они заставляют владельца местного фотомагазина проявить пленку, угрожая убить его и его семью, если он этого не сделает, а Шошанна редактирует весь фильм на четвертой и последней киноленте фильма и оставляет их в проекционной будке для просмотра. их запустить, когда придет время.

Возвращаясь к настоящему, Марсель говорит Шосанне, что ему нужно запереть зал и уйти за ширму. Пока Марсель направляется к залу, двое оставшихся ублюдков, Доновиц и Омар Ульмер, встают со своих мест и выходят из зала, направляясь наверх на уровень балкона… полные решимости убить Гитлера в одиночку (ни один из них не зная о поимке Рейн или о плане Шосанны сжечь кинотеатр со всеми ними внутри). Доновиц внимательно следит за двумя охранниками, наблюдающими за входом в оперную ложу Гитлера из ближайшей уборной.

Шошанна загружает подделанную четвертую катушку Nation’s Pride в камеру проектора, в то время как Марсель запирает двери аудитории, устанавливая замки безопасности в верхней и нижней части дверей на место, а затем просовывает тяжелый железный лом через дверные ручки, далее запрещая их. Он отступает за ширму, куда Шошанна положила всю свою стопку легковоспламеняющейся нитратной пленки. Шошанна дергает рычаг, чтобы переключить проектор на исправленную катушку на символе реплики в фильме. Наблюдая из-за ширмы, Марсель закуривает сигарету и ждет.

Тем временем Золлер, которого не устраивает то, как он изображен убивающим американцев в фильме, покидает кинозал и направляется в комнату киномеханика, чтобы пофлиртовать с Шосанной. Она глубоко обеспокоена его вторжением и говорит ему уйти. Однако отвергнутый Золлер проталкивается в комнату и сердито противостоит Шосанне по поводу ее обращения с ним, предупреждая ее, что она больше не в состоянии проявлять к нему неуважение. Желая убрать Золлера с дороги, она просит его запереть дверь, тонко намекая: «У нас мало времени.Как только Золлер поворачивается к ней спиной, она достает из сумочки небольшой пистолет и стреляет ему в спину, смертельно ранив. Она быстро оглядывается в зрительный зал, чтобы убедиться, что ее не услышали. стонет и понимает, что он все еще жив. В явный момент жалости она переворачивает его, и он застреливает ее до того, как умирает от ран

В то же время Доновиц и Ульмер готовят засаду, чтобы уничтожить Охранники оперной ложи Доновиц переодевается официантом, подносящим бокал шампанского.Засада проходит без сучка и задоринки, они убивают обоих охранников, а затем крадут их автоматы.

Тем временем мы видим, как Гитлер наслаждается батальной сценой в фильме, где Золлер в одиночку расправляется с многочисленными американскими солдатами. Но его радости быстро приходит конец, когда на вызов Золлера в фильме («Кто хочет отправить сообщение в Германию?») отвечает изменения, внесенные Шошанной в четвертый барабан. На экране появляется большое изображение лица Шосанны, и она говорит зрителям (в первый и единственный раз в фильме говоря по-английски с сильным акцентом), что они все умрут, а она еврейка, готовая отомстить.По ее сигналу Марсель бросает сигарету в кучу нитратной пленки за экраном, поджигая ее. Огонь прорывается через экран, вызывая столпотворение в зрительном зале. Именно тогда Доновиц и Ульмер ворвались в ложу Гитлера и застрелили Гитлера, Геббельса, секретаря Геббельса и французскую переводчицу Франческу Мондино (Джули Дрейфус) и других нацистских лидеров. Когда кинотеатр охвачен пламенем, Доновиц и Ульмер беспорядочно стреляют в толпу под ними, которая пытается бежать, но побег невозможен, так как двери зала теперь заперты на засов.Наконец, динамит, который Ланда заложил в ящик Гитлера, а также динамит, привязанный к ногам Ублюдков, теперь взрывается. Кинотеатр разрушается в последующем аду, убивая всех внутри.

На следующий день Ланда и его радист вместе с Рейном и Утивичем отправились к американским позициям в Нормандии в рамках сделки, которую он заключил с командиром Рейна. На американских позициях он сдается Рейну и передает свой пистолет и меч. Рейн приказывает Утивичу надеть на Ланду наручники и внезапно застреливает водителя, приказывая Утивичу снять с него скальп из-за возмущенного протеста Ланды. Рейн рассказывает, что, хотя он ценит закулисную сделку Ланды и все привилегии, которые он обеспечил себе, он возмущен тем, что по прибытии в Америку Ланда намеревался снять форму СС и смешаться с американским населением, и никто не помнит обо всех гнусных делах. он совершил как нацистский офицер. Рейн планирует исправить это. Фильм заканчивается тем, что Рейн вырезает свастику на лбу Ланды и заявляет Утивичу, что это может быть просто его «шедевр».

Бесславные ублюдки — Награды — КиноПоиск

Награды Академии, США 2010


Награды BAFTA 2010


Премия Гильдии киноактеров 2010


Академия научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов, США 2010


Альянс женщин-киножурналистов 2009 г.


Награды Аманды, Норвегия 2010

Номинант
Аманда
Лучший иностранный художественный фильм (Årets utenlandske kinofilm)
Квентин Тарантино

Американское общество кинематографистов, США 2010

Номинант
Премия ASC
Выдающееся достижение в кинематографии в театральных выпусках
Роберт Ричардсон

Гильдия арт-директоров 2010


Ассоциация кинокритиков Остина 2009 г.


Австралийское общество кинематографистов 2010


Награды сообщества Circuit 2012

Победитель
ACCA
Лучший актерский ансамбль десятилетия
Номинант
ACCA
Лучший актер второго плана десятилетия
Кристоф Вальц

Второе место

Лучший оригинальный сценарий десятилетия
Квентин Тарантино

Второе место


Награды сообщества Circuit 2009 г.


Награды Бэмби 2009 г.


Премия Бостонского общества кинокритиков 2009 г.


Награды Ассоциации кинокритиков вещания 2010


Cahiers du Cinéma 2009 г.


Каннский кинофестиваль 2009 г.


Кастинговое общество Америки, США 2010

Победитель
Награда Артиоса
Выдающееся достижение в кастинге — фильм с большим бюджетом — драма
Джоанна Рэй
Дженни Джу

Центральная ассоциация кинокритиков Огайо 2010


Награды Чикагской ассоциации кинокритиков 2009 г.


Гран-при кино Бразилии 2010

Победитель
Главный приз Cinema Brazil
Лучший фильм на иностранном языке (Melhor Filme Estrangeiro)
Квентин Тарантино

США/Германия.


Награды CinEuphoria 2010


Награды Ассоциации кинокритиков Далласа и Форт-Уэрта 2009 г.


Датская кинопремия (Роберт) 2010


Награды Давида ди Донателло 2010


Денверское общество кинокритиков 2010


Награды Детройтского общества кинокритиков 2009 г.


Гильдия режиссеров Америки, США 2010

Номинант
Премия DGA
Выдающееся режиссерское достижение в кино
Квентин Тарантино

Премия Дублинского кружка кинокритиков 2009 г.

Номинант
DFCC
Лучший фильм

14 место


Награды Empire Awards, Великобритания 2010


FICE — Итальянская федерация кинематографии d’Essai 2010


Премия Круга кинокритиков Австралии 2010


Премия Круга кинокритиков Флориды 2009 г.


Золотые награды Дерби 2010


Золотая камера, Германия 2010


Премия «Золотой орел», Россия 2010


Золотой глобус, США 2010

Победитель
Золотой глобус
Лучшая роль актера второго плана в кинофильме
Кристоф Вальц
Номинант
Золотой глобус
Лучший фильм — драма
Лучший режиссер — Кинофильм
Квентин Тарантино
Лучший сценарий — фильм
Квентина Тарантино

Награды «Золотой Шмоес» 2009 г.

Победитель
Золотая пряжа
Лучшая актриса года
Мелани Лоран
Любимый фильм года
Лучший режиссер года
Квентин Тарантино
Лучший сценарий года
Квентин Тарантино
Лучший актер второго плана года
Кристоф Вальц
Прорыв года
Кристоф Вальц
Номинант
Золотая пряжа
Лучшая линия года

«Это бинго!»

Лучшая актриса второго плана года
Дайан Крюгер
Самый крутой персонаж года

‘Ханс Ланда’

Самый крутой персонаж года

«Альдо Рейн»

Лучшая музыка в фильме
Любимый постер к фильму года
Лучший трейлер года
Лучший DVD/Blu-Ray года
Лучший боевик года

‘Театральная резня’

Самая запоминающаяся сцена в фильме

«Вступительная сцена»

Самая запоминающаяся сцена в фильме

‘Подвальная сцена таверны’

Самая запоминающаяся сцена в фильме

‘Театральная резня’


премия Грэмми 2010

Номинант
Грэмми
Лучший сборник саундтреков к кино, телевидению или другим визуальным средствам массовой информации
Квентин Тарантино

Gran Premio Internazionale del Doppiaggio 2010


Голливудские кинопремии 2009 г.


Награды Хьюстонского общества кинокритиков 2009 г.


Летние кинонаграды IGN 2012


Il Festival Nazionale del Doppiaggio Voci nell’Ombra 2010

Победитель
Кинопремия
Лучший голос второго плана
Стефано Бенасси

За дубляж Кристофа Вальца.


Ассоциация киножурналистов Индианы, США 2009 г.


Опрос критиков Indiewire 2009 г.


Награды Международного общества киноманов 2010


Международная премия онлайн-кино (INOCA) 2010


Международный онлайн-опрос кинокритиков 2010

Номинант
Премия IOFCP
Лучший фильм десятилетия — Кинофильм
Лучший режиссер десятилетия
Квентин Тарантино
Лучший актерский ансамбль

Премия кинокритиков Айовы 2010


Итальянский национальный синдикат киножурналистов 2010

Победитель
Серебряная лента
Лучший неевропейский режиссер (Regista del Miglior Film Non-Europeo)
Квентин Тарантино

Премия итальянского онлайн-кино (IOMA) 2010

Победитель
IOMA
Лучший фильм (Лучший фильм)
Лучший режиссер (Miglior regia)
Квентин Тарантино
Лучший актер второго плана (Miglior attore non protagonista)
Кристоф Вальц
Лучший оригинальный сценарий (Miglior sceneggiatura originale)
Квентин Тарантино
Номинант
IOMA
Лучший актер второго плана (Лучший актер без главного героя)
Брэд Питт
Лучшая женская роль второго плана (Miglior attrice non protagonista)
Дайан Крюгер
Лучшая женская роль второго плана (Miglior attrice non protagonista)
Мелани Лоран

Премия Юпитера 2010


Премия Круга кинокритиков Канзас-Сити 2009 г.


Ключевые художественные награды 2013


Премия Общества кинокритиков Лас-Вегаса 2009 г.


Премия Лондонского кружка кинокритиков 2010


Награды Лос-Анджелесской ассоциации кинокритиков 2009 г.


Звуковые редакторы кинофильмов, США 2010


Премия MTV Movie + TV 2010


Национальный совет по обзору, США 2009 г.

Победитель
Награда NBR
Десять лучших фильмов

Премия Национального общества кинокритиков, США 2010


Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков 2009 г.


Нью-йоркские кинокритики, Интернет 2009 г.


Ассоциация кинокритиков Северного Техаса, США 2010


Премия Круга кинокритиков Оклахомы 2009 г.

Победитель
Награда OFCC
Лучший актер второго плана
Кристоф Вальц
Номинант
Премия OFCC
Лучший фильм

3 место


Ассоциация онлайн-кино и телевидения 2010


Награды Общества онлайн-кинокритиков 2010


Приз зрительских симпатий, США 2010

Победитель
Приз зрительских симпатий
Любимый независимый фильм

Награды PGA 2010

Номинант
Награда PGA
Выдающийся продюсер театральных фильмов
Лоуренс Бендер

Награды Общества кинокритиков Феникса 2009 г.


Премио Гуарани 2010


Роми Гала, Австрия 2010


Российская гильдия кинокритиков 2009 г.


Российская национальная кинопремия 2010

Номинант
Премия Жоржа
Лучший иностранный драматический фильм

Премия Общества кинокритиков Сан-Диего 2009 г.


Круг кинокритиков Сан-Франциско 2009 г.


Награды Сант Жорди 2010


Международный кинофестиваль в Санта-Барбаре 2010


Спутниковые награды 2009 г.


Крик Награды 2010

Номинант
Премия «Крик»
Самое запоминающееся увечье

Для «Скальпированного»


Кинофестиваль SESC, Бразилия 2010


Награды Юго-Восточной ассоциации кинокритиков 2009 г.

Победитель
Награда SEFCA
Лучший актер второго плана
Кристоф Вальц
Номинант
Премия SEFCA
Лучший фильм

4 место


св.Ассоциация кинокритиков Луи, США 2009 г.


Награды Ассоциации кинокритиков Торонто 2009 г.


Награды Турецкой ассоциации кинокритиков (SIYAD) 2009 г.

Номинант
Премия SIYAD
Лучший иностранный фильм

3 место


Награды Ассоциации кинокритиков Юты 2009 г.


Ванкуверский кружок кинокритиков 2010


Голосование за фильм Village Voice 2009 г.


Награды Ассоциации кинокритиков Вашингтона, округ Колумбия 2009 г.


Премия Круга женщин-кинокритиков 2009 г.

Победитель
Награда WFCC
Лучшие женские образы в кино

Внести вклад в эту страницу

Ознакомьтесь с нашим руководством по обновлению наград.

«Подлые ублюдки, которых нужно повесить»

(Фото: Universal Pictures)

Размышляя над уже законченной «ревизионистской исторической трилогией» Квентина Тарантино, это еще один фильм Тарантино, который идеально формулирует основную тему этой трилогии, когда Джон «Палач» Рут говорит: «Вешать нужно только подлых ублюдков, но подлых ублюдков нужно вешать» в «Омерзительная восьмерка» .Все фильмы этой трилогии — «Бесславные ублюдки» , «Джанго освобожденный» и «Однажды в сказке… в Голливуде » — иллюстрируют эту идею в нюансах и прямолинейности моды. Каждый из этих фильмов переносит зрителей к знакомым событиям, посвященным той или иной степени исторической жестокости, позволяя жертвам или тем, кто рядом с жертвами, нести кровавую месть разной степени. Вымышленные нацисты, американские рабовладельцы и семья Мэнсона теперь испытали хаос, жестокость и разрушение в сценариях Тарантино.Однако в этих эпизодах есть нечто большее, чем исполнение фантазии, сосредоточенное на прошлом.

Безусловно, в каждом из этих фильмов есть элемент катарсиса. Хотя это далеко не консенсус, значительная часть аудитории Тарантино положительно отреагировала на наказание, вынесенное различным преступникам. Во многих других фильмах рассказывается о Холокосте и рабстве скота, но очень немногие используют эту тему для почти божественной мести виновным в этих преступлениях; никто не сделал этого со стилем и мастерством Тарантино и его команды.За этой интуитивной, ликующей последовательностью мести скрывается большая сложность политики, которая со временем прояснилась.

(Фото: Universal Pictures)

«Бесславные ублюдки» был первой частью этой тематической трилогии, выпущенной почти 10 лет назад в 2009 году, и все же он читается как фильм, специально комментирующий 2019 год в эпоху после Трампа и Шарлоттсвилля. . Этот фильм также служит предупреждением. Не все смерти в «Бесславные ублюдки» радостны, особенно по сравнению с «Джанго освобожденный» и «Однажды… в Голливуде ».После раскрытия двух центральных сюжетных линий фильма — истории Шошаны, начинающейся с казни ее семьи, и истории Ублюдков с воодушевляющей речью лейтенанта Альдо Рейна о скальпировании нацистов — казненные нацисты представлены в общечеловеческой манере. Те, кому дают какой-либо диалог перед отправкой, обычно проявляют некоторые сочувствующие черты. Пленный сержант отказывается предоставить информацию о своих однополчанах и принимает свою казнь в манере, которая закодирована как благородная, как храбрый американский солдат, отказывающийся говорить, до того момента, пока его череп не разбивается бейсбольной битой, и сцена переключается на настроение веселья.

Самая сочувственная смерть происходит в подземной таверне на рандеву, которое происходит из-за внимания агента гестапо. Группа солдат, празднующих, что один из них стал отцом, также занимает таверну и почти все убиты в результате перестрелки. Выживают только новый отец Вильгельм и актриса, ставшая шпионкой союзников Бриджит фон Хаммерсмарк. До этого момента Вильгельма представляли сочувствующим, играющим и выпивающим со своими друзьями, а затем умоляющим сохранить свою жизнь, чтобы провести ее со своим ребенком.Однако фон Хаммерсмарк стреляет в Вильгельма в тот момент, когда он ослабляет бдительность, убивая его после переговоров об обмене заложниками. Вырванное из всего контекста, это действие кажется бессмысленным; Судьба фон Хаммерсмарка и постоянное напоминание о том, что все эти враги также являются нацистами, опровергают это представление.

(Фото: Universal Pictures)

В последней главе фильма Ганс Ланда убивает фон Хаммерсмарка на премьере фильма в мучительно длинном кадре удушения. Позже в том же кульминационном моменте Шошана также убита, когда она ненадолго проявляет раскаяние в убийстве рядового Фредрика Золлера, который может выстрелить в нее, когда она подходит слишком близко.Это убийство другой женщины, противостоящей нацистскому режиму, другим рядовым первого класса, который, как было показано, полностью испорчен нацистской идеологией, кажется, оправдывает предыдущую агрессию фон Хаммерсмарка и отсутствие угрызений совести, показывая, что это было предвидением в другом сценарии.

Тарантино даже очеловечивает самого известного антагониста фильма, Ланду, несмотря на его склонность к пыткам, как физическим, так и психологическим. Игра Кристофа Вальца наделяет Ланду интеллектом, юмором, мастерством и обаянием.Он произносит монолог детектива из гостиной в первой сцене фильма; позже он говорит и подпрыгивает от заразительной радости, когда ведет переговоры об уничтожении Четвертого рейха. Тарантино позволяет Ланде соблазнить публику полюбить персонажа, но никогда не оставляет неясным точку зрения истории на манеру. Почти за каждой сочувственной сценой следует акт невероятной жестокости, вроде удушения фон Хаммерсмарка. Ланда никогда не скрывает, что он нацист, он только скрывает, что это значит, остроумием и весельем.Его последние моменты и последние моменты фильма не показывают ничего, кроме презрения к Ланде, даже не вызывая ни капли сочувствия к игре Вальса, поскольку свастика вырезана на его лбу в длинном, затяжном крупном плане.

Такое обращение с одним из самых злобных «подлых ублюдков» в истории, от руководства до стольких рядовых, изображает полное отсутствие сочувствия к нацистам как добродетель высшего порядка. Продолжительные эпизоды насилия не оставляют сомнений в том, что Бесславные ублюдки нравственность в этой конкретной области черно-белая.Увеличенная продолжительность, дальние планы, ультранасилие, комедия и унижение превращают уничтожение всех нацистов в источник празднования. Тот же стиль присутствует в смертях работорговцев и убийц Мэнсона в более поздних частях.

(Фото: Columbia Pictures)

Даже Кэлвину Кэнди, главному антагонисту «Джанго освобожденный» , предоставлено еще меньше фанеры. Леонардо ДиКаприо снабжен гримом и костюмами, которые не позволяют зрителям забыть, что это одна из крупнейших кинозвезд Голливуда, которую большую часть своего времени на Земле считали сердцеедом.В тот момент, когда он улыбается, этот фасад разрушается, его зубы выглядят настолько гнилыми, насколько его слащавая фамилия может быть ироничной. Вспыльчивый характер, тупое чувство юмора и безобразная усмешка гарантируют, что любые очаровательные эффекты никогда не задерживаются. Это преувеличенное внешнее уродство пронизывает большинство работорговцев, с которыми сталкиваются зрители, создавая дополнительное напряжение и дискомфорт, прежде чем появится знакомая Тарантино разновидность мести и насилия.

Текс Уотсон, Сьюзан Аткинс и Патрисия Кренвинкель — три человека, которым Чарльз Мэнсон поручил совершить убийства Тейт, — изображаются молодыми привлекательными звездами Остином Батлером, Майки Мэдисон и Мэдисен Бити. Прежде чем они появятся на Cielo Drive, в фильме они показаны на ранчо Spahn Ranch. Эта обстановка становится все более неудобной по мере того, как она спускается в ад в стиле Техасская резня бензопилой с ужасающей кухней. Когда эти трое показаны полностью в черном, кажется, что они уже пахнут так же уродливо, как выглядит их машина. Каждое произнесенное предложение также не помогает их делу. Когда они, наконец, останавливаются в кульминации фильма, у зрителей никогда не было даже искушения сочувствовать им, пока их бьют, кусают и палят.

Во всех трех сценариях наблюдается возрастающая готовность наказать избранных злодеев и меньше искушений для любого сочувствия или компромисса. Понятно, что когда дело доходит до нацистов, американских рабовладельцев и массовых убийц Мэнсона, есть черта, которую нельзя пересечь, выбор и действия, от которых люди не могут отказаться. Учитывая суровость этого суждения, кажется уместным, что для лечения были выбраны такие крайние зверства. Представление о том, что военные преступники Второй мировой войны и другие подобные примеры являются «подлыми ублюдками, которых нужно повесить», не является трудным делом.В общенациональном опросе не было бы никаких сюрпризов относительно поддержки фильма об убийстве Гитлера. Однако эта тема — не просто предлог для кинематографического насилия, это исторический ревизионизм, который всегда касается настоящего.

Идея о том, что к нацистам нельзя проявлять терпимость, в 2009 году могла быть встречена в основном с пожатием плеч, но сейчас она занимает центральное место в дебатах о регулировании социальных сетей и нацистских митингах в Шарлоттсвилле. «Бесславные ублюдки» комментировал уже слишком существующие группы сторонников превосходства белой расы, существовавшие в свое время, его реакция на эту идеологию теперь кажется пророческой в ​​эпоху «очень хороших людей с обеих сторон».« Джанго освобожденный » Дата выхода на Рождество в 2012 году не была обязательно установлена ​​​​после переизбрания Барака Обамы. Он был произведен в период, когда возник «братизм» и разгорелась расовая напряженность. «Подлые ублюдки» прошлого, упорствовавшие в новых методах угнетения и новом языке для этого. Теперь Однажды… несет ответственность за большую часть хаоса в Вашингтоне, округ Колумбия.C. (как политики и избиратели).

Ни один из фильмов не проводит четких параллелей с современными фигурами, и это позволяет фильмам легче сосредоточиться на ожесточении определенных идеологий и практик, которые, как было показано, являются историческим злом. Ни один из них сегодня не является призывом к насилию. Вместо этого они только поощряют зрителей к той же умственной гимнастике, что и в театре, признавая, что к некоторым идеям следует относиться не сочувственно, а только с насмешкой и пренебрежением. По мере того, как идеологии превосходства белой расы и расизма возрождаются в новых формах, такой подход нетерпимости к некоторым идеям, по-видимому, стал более популярной идеей, прославленной «ревизионистской исторической трилогией» Тарантино. «Если есть что-то, в чем уверены эти фильмы, так это то, что «Вешать нужно только подлых ублюдков, но подлых ублюдков нужно вешать».

Квентин Тарантино подтверждает, что фильмы находятся в связанной вселенной: вот как

Убежденные поклонники фильмов Квентина Тарантино годами предполагали, что все его персонажи, похоже, существуют в одной вселенной. Сегодня их предположение подтверждается, поскольку Тарантино объявил, что фильмы на самом деле связаны.Тарантино объясняет, что есть вселенная «реальнее реальной», в которой живут все персонажи, и отдельная «вселенная кино», о которой говорят все персонажи.

Как и в случае с DC и Marvel, связанная вселенная является популярной голливудской конвенцией. Вот существенный анализ взаимосвязанной вселенной фильмов Тарантино:

.

Криминальное чтиво и Убить Билла

Помните знаменитую сцену в закусочной из «Криминального чтива»? Ну, помните, как Миа Уоллес упомянула за ужином Винсенту Веге, что у нее была недолгая актерская карьера? Она сняла пилот для шоу под названием Fox Force Five. Она играет: «самая смертоносная женщина в мире с ножом». Звучит знакомо?

Разум = Взорван.

Бешеные псы / Криминальное чтиво / Прирожденные убийцы

«Бешеные псы

», фильм об ограблении драгоценностей, которое пошло не так, как надо, включает в себя набор персонажей, все из которых носят кодовые имена, за исключением мистера Блонда, также известного как Вик Вега, сумасшедшего психопата, потягивающего молочный коктейль. Знаем ли мы другую Вегу во вселенной Тарантино? ПОЧЕМУ ДА. Кролик Джек Слим танцует Винсент Вега. Вик Вега только что вышел из тюрьмы, его надзиратель Сеймур Скагнетти. У Скагнетти тоже есть сумасшедший брат. Дет. Джек Скагнетти, который выслеживает любителей серийных убийц Микки и Мэллори Нокс в «Прирожденных убийцах».

Сходство поразительное.

Настоящая любовь и Бесславные ублюдки

Вот еще один. В «Бешеные псы» мистер Уайт наставляет девушку по вызову по имени Алабама, которая встречается с суперфанатом Элвиса по имени Кларенс в «Настоящий роман». Но прежде чем эти несчастные любовники смогут уехать на закат, они должны убить жестокого сутенера из Алабамы, что приведет их к встрече с Ли Доновицем — крупным продюсером, которому они продают кокаин. Воспоминание о Второй мировой войне, где отец Доновица — «еврей-медведь» в «Бесславных ублюдках».

 

Биг Кахуна Бургер

«Какой вкусный бургер!» Помните ту сцену в «Криминальном чтиве» , где Джулс ест вкусный гамбургер на завтрак? Эта вымышленная пищевая цепочка упоминается не только в «Криминальное чтиво», , она упоминается в «Доказательство смерти», «От заката до рассвета», «Бешеные псы» и «Четыре комнаты». ЧТО. Я действительно мог бы съесть вкусный гамбургер прямо сейчас.

 

Ненавистный 8

Единственный вопрос, который волнует поклонников Тарантино, заключается в том, как  «Омерзительная восьмерка»  связан со всеми остальными фильмами. Мы увидим, как этот фильм о гражданской войне связан со следующими и последними двумя фильмами Квентина Тарантино. Увидим ли мы появление Ченнинга Татума в «Убить Билла: Том. 3? Не подтверждено, но можно только надеяться.

Оставьте комментарий ниже со своими теориями о вселенной Квентина Тарантино, а пока послушайте обзор Дарси на The Hateful 8.  

(Избранное изображение предоставлено SquareEyed.TV

18 вещей, которые вы (вероятно) никогда не знали о «Бесславных ублюдках»

Universal

«Однажды в Голливуде», возможно, по понятным причинам спровоцировал много дискуссий по поводу изображения и переосмысления не только определенных событий (таких как трагическое убийство Шэрон Тейт), но и многие мифы, на которых основан Тинселтаун. Но десять лет назад сценарист и режиссер Квентин Тарантино создал свой первый фильм, в котором вымысел и реальная история были искусно смешаны в «Бесславных ублюдках», оперной альтернативной временной шкале, где небольшая группа американских солдат и ищущий мести французский киномеханик неосознанно объединиться, чтобы убить Адольфа Гитлера и остановить Вторую мировую войну в одночасье. В честь своей годовщины (и восьми номинаций на премию Оскар, самого большого из всех его фильмов) Moviefone оглядывается на знания и легенды, которые вдохновили Тарантино на создание этого незабываемого фильма о войне.

1. Часто кажется, что фильмы Квентина Тарантино долго вынашиваются, прежде чем он помещает их на страницу — и, в конце концов, на экран. Впервые он начал думать о «Бесславных ублюдках», когда работал над «Убить Билла. 1» и «2», но не пересматривал его до «Доказательства смерти», потому что он придумывал то, что он считал удовлетворительным финалом.

2. Возможно, даже больше, чем в других его фильмах, имена персонажей Тарантино были вдохновлены актерами и режиссерами, которых он любит. Имя Альдо Рейна (Брэд Питт) представляет собой смесь реального ветерана Второй мировой войны Альдо Рэя и персонажа «Раскаты грома» Чарльза Рейна, а имя, которое он дает в конце фильма, Энцо Горломи, является именем при рождении оригинального «Бесславного Ублюдки» режиссера Энцо Дж. Кастеллари. Генерал Эд Фенек (Майк Майерс) был назван в честь джалло-актрисы Эдвиг Фенек. Омар Ульмер (Омар Дум) получил свою фамилию от Эдгара Г.Ульмер, немецкий режиссер-экспрессионист. Имя Вильгельма Вики (Гедеон Буркхард) было вдохновлено режиссерами Георгом Вильгельмом Пабстом («Белый ад Питц Палу») и Бернхардом Вики («Самый длинный день»). Имя сержанта Хьюго Стиглица (Тил Швайгер) произошло от одноименного мексиканского актера B-фильмов. Сержант Донни Доновиц (Элай Рот) использует псевдоним Антонио Маргерити, итальянский режиссер «Апокалипсиса каннибалов». А фамилия Шошанны Дрейфус (Мелани Лоран) происходит от имени его подруги и бывшего соавтора Джули Дрейфус («Убить Билла, том.1»), которая играет в фильме небольшую роль переводчицы Франчески Мондино.

3. Их истории совершенно разные, но Тарантино обратился за благословением к Энцо Кастеллари, решив назвать свой фильм в честь «Бесславных ублюдков», в конечном итоге купив права на ремейк фильма. Мало того, что он представил режиссера как генерала, кричащего «огонь!» точно так же, как он сделал в своем собственном фильме (на этот раз указывая на пожар в театре), но он также выбрал звезду «Ублюдков» Бо Свенсона на роль американского полковника. Хотя Кастеллари был вырезан из фильма, он отплатил Тарантино, назвав свой фильм 2010 года «Карибские ублюдки».

Universal

4. Хотя ее имя было придумано Тарантино, Бриджит фон Хаммерсмарк (Диана Крюгер) была вдохновлена ​​несколькими реальными актрисами, ставшими агентами, в частности Марлен Дитрих, которая не служила за границей, но делала записи для Отдел операций по моральному духу Управления стратегических служб.

5. Тарантино рассказал, что Швайгер категорически отказывался надевать нацистскую форму для роли перед этим фильмом и согласился сделать это только для «Ублюдков», потому что он должен был носить ее, убивая их.

6. Квентин Тарантино лично предложил Роду Тейлору роль сэра Уинстона Черчилля, которая станет последней ролью актера. Тарантино является большим поклонником фильма Тейлора «Тьма солнца», и в сцене, в которой Хикокс (Майкл Фассбендер) разговаривает со Стиглицем, пока точит свой нож, играет тема этого фильма.

7. Тем временем Сэмм Левин, который играет Pfc. У Хиршберга на самом деле было две роли в фильме, в том числе художник на фоне вступительной сцены Адольфа Гитлера.

8. Чтобы сыграть Шошанну, Мелани Лоран несколько недель работала киномехаником в кинотеатре Тарантино New Beverly Cinema в Лос-Анджелесе. Между тем, театр персонажа был основан на театре Виста в Сильверлейке, где Тони Скотт снимал экстерьеры для марафона «Уличный боец» в «Настоящем романе».

9. Работая над основным фильмом, Тарантино нанял Эли Рота для постановки «Гордости нации». Заручившись поддержкой своего брата Габриэля со второй камерой, Роты смогли настроить 130 камер всего за два дня.Весь снятый ими фильм длится около пяти с половиной минут, но он задуман как набор различных сцен из более длинного фильма, а не как связное повествование.

10. Тарантино озвучивает эпизодическую роль в «Гордости нации» в роли американского солдата, который говорит: «Мы должны разрушить эту башню!» Он также появляется в манекене как первый немец, с которого сняли скальп в фильме.

Universal

11. Режиссер Том Тыквер перевел части сценария, которые должны были быть на немецком языке.Однако Тарантино не выучил свои диалоги на различных иностранных языках, на которых были исполнены строки, и интуитивно руководил этими сценами.

12. Тарантино скрупулезно создавал постеры для фильма «Гордость нации», соответствующие тому периоду, включая штамп одобрения немецкой цензуры и элементы дизайна, характерные для той эпохи.

13. Он также опирался на реальные исторические события, чтобы предоставить интересные мотивы и детали о своих персонажах. Когда Геббельс (Сильвестр Грот) говорит Франческе (Джули Дрейфус) никогда не упоминать имя Лилиан Харви, это потому, что настоящая актриса бежала из нацистской Германии в 1939 году после того, как помогла хореографу-еврею Йенсу Кейту бежать в Швейцарию.

14. Между тем, второй шатер в театре Шошанны рекламирует «Корбо», фильм, снятый во время нацистской оккупации Франции, в котором, как известно, использовались скрытые антинацистские послания, которые цензоры не смогли обнаружить.

15. Тарантино несколько позорно признался, что лично задушил Диану Крюгер во время сцены смерти фон Хаммерсмарка, чтобы добиться от нее «аутентичного» вида, которого он хотел от нее на камеру.

Universal

16. Согласно «Кинематографической вселенной Квентина Тарантино», лейтенант Альдо Рейн — дедушка Флойда, придурка на диване в «Настоящем романе», которого играет Брэд Питт.Между тем, Донни Доновиц (Рот) является отцом персонажа «Настоящего романа» Ли Доновица, продюсера, снявшего «Возвращение домой в мешке для тела».

17. Кристоф Вальц получил премию «Оскар» за роль полковника Ханса Ланды в своем первом американском фильме после 30 лет работы в Германии. Он остается единственным актером, получившим награду за роль в фильме Тарантино. Более того, он совершил подвиг дважды, когда снова выиграл за «Джанго освобожденный».

18. По сей день Тарантино отказывается объяснять, почему он намеренно неправильно написал название фильма в его названии, предполагая, что это подорвет его художественную привлекательность.

БЕССЛАВНЫЕ УБЛЮДКИ — За объективом онлайн

Автор: Дебби Линн Элиас

Не будем ходить вокруг да около. БЕССЛАВНЫЕ УБЛЮДКИ прекрасны!!!!! Фильм такой приятный, такой интересный, так умно написанный, так хорошо снятый, так красиво снятый и так хорошо сыгранный, что мне не хотелось, чтобы он заканчивался. Это, без сомнения, лучший фильм в карьере Квентина Тарантино и одна из лучших картин 2009 года, не говоря уже о том, что он попал в мой Топ-50 самых любимых фильмов всех времен.Этот маленький золотой парень по имени Оскар обязательно постучится в эту дверь с множеством номинаций, начиная с «Лучший фильм» и «Лучший режиссер», и, осмелюсь сказать, на данном этапе игры, безошибочный победитель с лучшим актером второго плана для Кристофера Вальца. Просто великолепно!

 

Все вы, киноманы, возможно, помните несколько лет назад «макаронный боевой фильм» Энцо К. Кастеллари 1978 года под названием «Бесславные ублюдки», в котором рассказывается история группы заключенных, сбежавших из тюрьмы во время нападения и направляющихся к швейцарской границе. , спасаясь как от нацистов, так и от американцев.Кажется, этот фильм произвел сильное впечатление на очень впечатлительного молодого видео-клерка из Манхэттен-Бич, штат Калифорния, который решил, что однажды он сделает своих собственных «Бесславных ублюдков». Этим молодым клерком был Квентин Тарантино. Начав свой собственный сценарий в 1998 году, несмотря на завершение более 300 рукописных страниц персонажей и вступлений, годы и другие проекты прошли между Тарантино и завершением проекта его мечты. Но именно эти другие проекты позволили ему приобрести полные права на оригинальные «Бесславные ублюдки» и вместо того, чтобы делать римейк, дали ему свободу создать совершенно новую работу, все еще отдавая дань уважения Кастеллари, но ставя свой собственный бренд. на фильм, назвав его БЕССЛАВНЫЕ УБЛЮДКИ.(Примечание для студентов: не смотрите на Тарантино в вопросах правильного написания слов.) 

Время – 1941 год. Место – оккупированная нацистами Северная Франция. Цель нацистов – уничтожить евреев. Цель союзников — уничтожить Третий рейх и нацистов. Наша история, разделенная на пять глав, начинается с «Однажды в оккупированной нацистами Франции». По мере того, как звуки музыки, хорошо знакомой поклонникам Серджио Леоне, нарастают на заднем плане, мы встречаем легендарного нациста, полковника Ганса Ланду, самопровозглашенного «охотника за евреями», выполняющего миссию по поиску еврейской семьи, которая, по его мнению, спрятана в одном из домов. сельских ферм во Франции.Со своей свитой на буксире Ланда допрашивает фермера, эгоистично демонстрируя свое знание четырех языков, поддерживая свою любовь к молоку, фермам и лучшим вещам в жизни, но добавляя в смесь немного полковника Клинка Вернера Клемперера. Между тем, та самая семья, которую он ищет, спрятана под половицами под его ногами. Решив доказать законность своего псевдонима, одной фразой, одним жестом, чувствуя под собой свою добычу, его люди нападают, убивая семью, но для одного — молодой девушки по имени Шошанна, которая бежит в мирную красоту сельской местности. Мария фон Трапп.

Двигаясь вперед, в 1943 год, война все еще бушует, и мы встречаемся с Шосанной, которая бежала в Париж и приняла новое имя владельца и оператора кинотеатра в оккупированном нацистами Париже. Из грязного испуганного ребенка она превратилась в уверенную в себе, хладнокровную и собранную женщину с видом и поведением Кэтрин Хепберн. Она также красива и с этим проклятием привлекает внимание нацистского героя войны Фредерика Золлера, самопровозглашенного «немецкого сержанта Йорка». (Ребята, не волнуйтесь — это не Гэри Купер.)   Кажется, Золлер также немного киноман, по крайней мере, он так думает, учитывая его известность благодаря новому фильму «Гордость нации», основанному на его предполагаемом «реальном» опыте уничтожения бесчисленных солдат союзников в одиночку из смотровая площадка орлиного гнезда. К его хвастливому характеру добавляются его отношения с режиссером фильма и правой рукой Гитлера Йозефом Геббельсом. Но в то время как Шосанну отталкивают Золлер и Геббельс, она видит средство для достижения цели, когда Золлер убеждает ее позволить нацистам захватить ее театр для премьеры «Гордости нации» — настоящего красной ковровой дорожки Второй мировой войны для богатых, знаменит и высший эшелон Третьего рейха.

Вокруг Франции бродит не кто иной, как лейтенант Альдо Рейн и его банда БЕССЛАВНЫХ УБЕДИТЕЛЕЙ, у которых есть свои планы — убить всех возможных нацистов, а когда они будут мертвы, снять с них скальпы, как это делали американские индейцы. Состоящий из евреев из Штатов с семьей и друзьями, ставшими жертвами Гитлера или скрывающимися, уровень ненависти и ярости к нацистам не имеет себе равных, особенно для сержанта. Донни Доновиц, парикмахер из Бостона, обожающий Теда Уильямса, бейсбол и избивающий тела нацистов битой или железной трубой, в зависимости от того, что окажется под рукой.Небольшой микс к этому зверю добавляет один бывший нацистский солдат, чья ненависть к нацистам соперничает с ненавистью союзников.

За прудом вот-вот начнется операция «Кино». Возглавляемые британским кинокритиком и коммандос лейтенантом Арчи Хикоксом, и используя таланты и красоту собственного секретного агента Великобритании, прекрасной немецкой актрисы Бриджит фон Хаммерсмарк, они понимают, что им нужно немного больше помощи, чтобы осуществить их дерзкий план и вызвать в кавалерии – Ублюдки. По швейцарским часам группа встречается в маленькой подземной таверне, чтобы обсудить свои планы по уничтожению Рейха на премьере нового фильма Геббельса «Гордость нации», той самой премьере, которая состоится в Шосанне. театре, на котором будет присутствовать сам Гитлер.

Актерский состав «Бесславных ублюдков» выше совершенства. Призывая международную галерею талантов, лидером группы является Брэд Питт в роли лейтенанта-еврея с юга Альдо Рейна. Одно из самых забавных выступлений Питта и, возможно, второстепенная роль, он является чрезмерным мачизмом захолустья США, поскольку он возглавляет Ублюдков по всей Европе, требуя 1000 скальпов от каждого человека под его командованием. Его бравада и бравура каждый раз, когда он появляется на экране, завораживающе занимательны. Элай Рот легко справляется с ролью Доновица, «еврея-медведя».Набирая килограммы и воплощая в роли свою любовь к бейсболу и Теду Уильямсу, Рот приписывает свой стиль ударов по телу ударам Уильямса. Би Джей Новак, продюсер, сценарист и актер «Офиса», является жемчужиной в роли рядового Смитсона «Маленького человека» Утивича (и чтобы получить комментарий к этому прозвищу, обязательно ознакомьтесь с моим интервью с The Basterds). На неуверенного в себе, забавного, но преданного делу Новака приятно смотреть.

Обратив наше внимание за границу, не ищите ничего, кроме Майкла Фассбендера.Родившийся в Гейдельберге, Германия, Фассбендер вырос в Ирландии, но легко вспомнил немецкий язык своей юности в роли британца Арчи Хикокса. Зарекомендовав себя с умением играть военные роли в «Братьях по оружию» и грядущем «Центурионе», где он играет римского солдата в образе Хикокса, он привносит в эту роль преувеличенную бравурность, особенно когда обращается к киноискусству Хикокса как к неотъемлемому элементу. часть истории. Мелани Лоран восхитительна в роли Шосанны. Придя в проект, не говоря по-английски, в своем первом американском фильме она с легкостью владеет экраном и языком.«Более девчачья», чем большинство женщин в фильмах Тарантино, Лоран излучает мягкую силу, которая перерастает в последнюю главу и взрывается на экране яростью. Дайан Крюгер, тоже лингвист, незаметно играет роль Бриджит фон Хаммерсмарк. Уже известная американской публике как Эбигейл в «Сокровище нации», как фон Хаммерсмарк, она представляет собой нечто среднее между Дитрих и Хильдегард Кнеф, знаменитой немецкой актрисой, которая, по слухам, была шпионкой во время войны. Работая с костюмером Анной Шеппард, ее костюмы только добавляют таинственности, которую она привносит в фон Хаммерсмарк.

Несмотря на то, что это по-настоящему ансамблевое произведение, настоящей звездой этого фильма является Кристофер Вальц в роли полковника Ганса Ланды. Уроженец Вены Вальс свободно говорит на трех языках и немного выучил итальянский для фильма. С карьерой, насчитывающей около 40 лет в театре и в основном на немецком телевидении и в кино, Вальц теперь поражает американскую аудиторию своей определяющей характеристикой Ланды. Самый многогранный и многослойный персонаж, которого я видел на экране за много лет, Вальц демонстрирует всю гамму подкожных эмоций и интриг в своей игре.Он поразителен. Источая гладкую внешность веселья и фальшивой любезности», его ухмылка, его взгляд манят поближе взглянуть на коварное зло, скрывающееся за его улыбкой. Просто завораживает. Золото Оскара принадлежит ему.

Известный тем, что идет своим путем и идет на риск, Тарантино делает именно это здесь, когда переписывает историю так, что на самом деле встречается то, что могло бы стать правдоподобным концом Третьего рейха. Тщательно созданный, он не оставляет камня на камне, не оставляет вопросов без ответа в этой замечательной фантазии.Управляемый персонажем и всегда осознанный характер, даже не показывая его здесь на экране (ищите приквел, ребята), Тарантино следит за тем, чтобы без всей истории мы все еще знали предысторию каждого персонажа и то, как они прибыли в это конкретное место во времени. Написано очень умно, диалоги забавны и часто ироничны, история закручена и занимательна. Ирония господствует. Характеристики невероятные и неизгладимые. Настоящий историк, когда дело доходит до кино и его конкретных проектов, Тарантино проводит здесь безупречно подробные исследования, что позволяет ему играть с историей и включать правду в художественную литературу. Йозеф Геббельс был фактически одним из отцов немецкого кино, особенно пропагандистского кино во время Второй мировой войны. А чтобы волосы на затылке поползли, как насчет такой мелочи — павильоны, где снималась часть фильма, включая театр Шосанны, были сделаны на тех же павильонах, где Геббельс снимал свои фильмы. Разговор об иронии. Хорошо скроенный и хорошо рассказанный сценарий течет с последовательностью, обычно не встречающейся в фильмах Тарнатино. Но более того, БЕССЛАВНЫЕ УБЛЮДКИ полны правдоподобия и зрелищности.

Технически фильм безупречен. Потрясающая и довольно красивая операторская работа Роберта Ричардсона безупречна. Снятый на 35-миллиметровый формат, Ричардсон делает здесь одни из своих лучших работ с множеством наборов, стилей и тонов, обеспечивая нам чистое, четкое, четкое визуальное чудо. Постановочный дизайн Дэвида Васко изыскан, особенно при создании театра Шосанны в стиле ар-деко. Богатый и пышный, хотя каждый набор по-своему уникален, есть сплоченность и элегантность, которые тематически связывают все это вместе. Престижность визажисту Грегу Никотеро, который превратил Мартина Вуттке, Сильвестра Грота и Рода Тейлора в Гитлера, Геббельса и Черчилля соответственно. Поверьте мне, когда я говорю, что вы сделаете двойной дубль. И, конечно же, идеальные костюмы Анны Шеппард того времени — это изысканное совершенство.

По сути, снятый последовательно, предварительная подготовка началась через 14 дней после того, как Тарантино закончил окончательный сценарий. Важными для Тарантино были места съемок. Помимо студии Бабельсберг за пределами Берлина, места были также выбраны в Бад-Шандау недалеко от границы с Чехией и в форте Ханеберг, настоящем военном форте времен кайзера Вильгельма, который здесь служил лесами, населенными ублюдками.

Было бы упущением не упомянуть двойную роль Эли Рота как режиссера «Гордости нации». Хотя нам известны, возможно, только две минуты его работы, семиминутная короткометражка была полностью разработана, снята и отредактирована Ротом. Настоящий друг, из-за нехватки времени и бюджета, пока Тарантино снимал основные фотографии, Рот вызвался взяться за черно-белую «Гордость нации» и усердно трудился над произведением, которое по внешнему виду и сущности напоминает эпопею о Второй мировой войне 1940-х годов. К счастью, мы доберемся до его полного фильма в фильме на DVD.

Персонаж сам по себе, саундтрек и партитура бесценны. Великолепное сочетание классики, немного Эннио Морриконе (попробуйте 8 композиций), Дэвида Боуи, Билли Престона, Рэя Чарльза и некоторых немецких и французских произведений того периода, эти треки подпитывают историю, продвигая ее вперед, задавая тон каждой из них. глава и событие и переплетение визуальных компонентов.

Перефразируя лейтенанта.Сам Альдо Рейн, я думаю, что это может быть шедевром Тарантино.

Лейтенант Альдо Рейн – Брэд Питт

Полковник Ханс Ланда – Кристофер Вальц

Шошанна – Мелани Лоран

Бриджит фон Хаммерсмарк – Диана Крюгер

Донни Доновиц – Эли Рот

Автор сценария и режиссер Квентин Тарантино.

Мои интервью с «Ублюдками» (как с нацистами, так и с союзниками), включая самого Квентина Тарантино, можно посмотреть в журнале N Zone, moviesharkdeblore.com и Del Rey News.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.